PROFUNDIDAD DE CAMPO

La profundidad de campo es el término que describe la cantidad de imagen que esta

enfocada en una fotografía. Aunque con una cámara reflex se dé nitidez precisa al sujeto
mediante el anillo de enfoque, siempre, hacia delante del sujeto y hacia atrás de él habrá
una zona de los ojos de los seres humanos les producirá la sensación de nitidez extra. La
profundidad de campo se puede hacer reducida o muy amplia a voluntad del fotógrafo.

EL DIAGRAMA

A mayor abertura de diafragma

menor profundidad de campo y a
menor abertura del diafragma
mayor profundidad de campo. En
consecuencia si una foto se ha de
tomar en f 5.6 y se quiere aumentar
la profundidad de campo basta con
cerrar a f11 o a f16, si se quiere
disminuir hay que abrir a f 4 o a f2.

LA DISTANCIA DE ENFOQUE

Con enfoque a cortas distancias la

profundidad de campo disminuye, hasta
un punto límite denominado distancia
hiperfocal, del que se hablará más
adelante. Por ejemplo si el sujeto está
situado a un metro de la cámara y se
quiere disminuir la profundidad de
campo bastará acercarse a él, si se
quiere aumentarla hay que alejarse.

LA DISTANCIA/LONGITUD FOCAL

La distancia focal es la distancia en

milímetros que hay entre el centro óptico
del lente u objetivo y la película, cuando el
lente se haya enfocado al infinito. Para las
cámaras reflex de35 mm el lente corriente o
NORMAL tiene una distancia focal de 50
mm. Si se cambia por un objetivo de menor
distancia focal (es decir un GRAN
ANGULAR) la profundidad de campo
aumentará; si se cambia por un objetivo de
mayor distancia focal (es decir un
TELEOBJETIVO) la profundidad de campo
disminuirá.
El fotógrafo tiene entonces que decidir antes de disparar la cámara la profundidad de
campo que su foto requiere, para ello hay que combinar con mucho sentido común los
factores antes mencionados.

Si se utiliza poca profundidad de campo se puede destacar un sujeto entre muchos o

aislarlo de su entorno confuso. Efectos de este tipo son: Primer plano nítido, fondo
borroso. Primer plano borroso, fondo nítido. Y primer plano borroso, segundo nítido y
fondo borroso.

PRIMER PLANO NITIDO, FONDO BORROSO: Para conseguir este efecto de poca
P. de C. se enfoca cerca (0.5-1.5mts), se utilizan diafragmas medios o abiertos (f5.6 o
más abierto). Y se trabaja con lente normal o teleobjetivo (distancia focal de 50 mm o
más).

PRIMER PLANO BORROSO, FONDO NITIDO. Este efecto de poca P. de C.

requiere de un enfoque lejano, ojalá al infinito o casi al infinito, de diafragmas medios o
abiertos, f5.6 o menos, y de lente normal o teleobjetivo. Es importante para lograr que
este efecto sea atractivo que bien cerca a la cámara haya un elemento cercano.

PRIMER PLANO BORROSO, SEGUNDO PLANO NITIDO, FONDO

BORROSO. A su vez este efecto de poca P. de C. requiere de un enfoque entre 1y2
metros, un diafragma abierto f4 o menos y objetivo normal o tele. Para que este efecto
sea llamativo debe haber elementos visuales muy cerca a la cámara y simultáneamente
muy lejos de ella, con el elemento principal situado aproximadamente a 1.5 metros.

A su vez la mucha profundidad de campo le otorga a la fotografía una total información

de la escena, con todos sus detalles y elementos claros definibles. El efecto clásico es:
todos los planos nítidos.

TODOS LOS PLANOS NITIDOS. Para lograr este efecto es necesario enfocar a una
distancia media, entre 4y10 metros (ojalá la distancia hiperfocal* del diafragma
seleccionado), se debe usar un diafragma cerrado, f11 o más cerrado y se utiliza un
objetivo normal o gran angular.

Ahora bien, hay dos mecanismos que permiten corroborar la intención del fotógrafo: La
escala de la profundidad de campo con la que cuentan la gran mayoría de los objetivos y
el previsualizador con el que no cuentan todas las cámaras.
1- PRIMER PLANO NITIDO Y FONDO BORROSO 2- PRIMER PLANO BORROSO Y FONDO NITIDO
3- PRIMER PLANO BORROSO, SEGUNDO PLANO 4- TODOS LOS PLANOS NITIDOS
NITIDO Y FONDO BORROSO

ESCALA DE PROFUNDIDAD DE CAMPO

Situado entre el anillo de los diafragmas y el anillo de enfoque, esta escala fija ayuda al
fotógrafo a calcular la profundidad de campo. A ambos lados del punto de máxima
nitidez o punto de enfoque se despliegan una serie de líneas identificadas con los
números de los diafragmas, para reconocer la profundidad de campo basta alargar
imaginariamente sobre el anillo de enfoque la línea que corresponde al diafragma que
está usando. Las distancias así localizadas corresponden entonces al límite inferior y
límite superior de la profundidad de campo.

Veamos algunos ejemplos.

Zona de P. De C. Zona de P. De C.

3 2 1.5 1.2 1.1 1 0.9 0.8

16 11 8 4 R 8 11 16 16 11 8 4 R 8 1116
16 16
Distancia de enfoque 2 mt Distancia de enfoque 1 mt
 Zona de . Zona de
P. De C. P. De C.
10 5 0.8
0.9 0.7 0.6
16 11 8 4 R 8 1116 16 11 8 4 R 8 1116
8 8

Distancia de enfoque ~ Distancia de enfoque 0.7mt

. .
Zona de P. De C. Zona de P. De C.

2 1.5 1.2 1.2 1.1 1 0.9 0.8

16 11 8 4 R 8 1116 16 11 8 4 R 8 1116
4 4

Distancia de enfoque 1.5 mt Distancia de enfoque 1 mt

. .
Zona de P. De C. Zona de P. De C.

~ 10 5 3 2 ~ 10 5 3
16 11 8 4 R 8 1116 16 11 8 4 R 8 1116
16 11

Distancia de enfoque .5 mt Distancia de enfoque 8 mt

Como se puede ver en los últimos esquemas la profundidad de campo es muy extensa,
tanto que la nitidez va desde muy cerca hasta el infinito. Pues bien, la distancia de
enfoque de 5 mts es la distancia hiperfocal del f16 y la distancia de enfoque de 8 mts es
la distancia hiperfocal del f11, se define entonces como distancia hiperfocal aquella
distancia de enfoque con la que se consigue la MAXIMA profundidad de campo, para
un diafragma dado.

PREVISUALIZACIÓN

En la actualidad, casi todas las cámaras

cuentan con un mecanismo que obliga al
diafragma a estar permanentemente
abierto, con el fin de facilitar la
operación del enfoque y el
funcionamiento del exposímetro TTL. En
el momento del disparo, el diafragma
toma la posición que el fotógrafo ha
colocado en el anillo.

Este automatismo del diafragma impide

que el fotógrafo visualice la profundidad
de campo real de la foto que va a tomar.
Por eso, algunas cámaras cuentan con otro mecanismo, EL PREVISUALIZADOR, que
permite colocar el diafragma en posición a voluntad, sin necesidad de disparar la foto;
De esta manera se puede “VER” en el visor la profundidad de campo.

Este mecanismo requiere de un buen entrenamiento del fotógrafo, pues el visor se

oscurece en demasía cuando se previsualiza con diafragmas cerrados y entonces se
dificultad la apreciación de la nitidez. Tiene como ventajas sobre el anterior método la
rapidez de operación y la fidelidad del resultado.

Este mismo mecanismo se utiliza mucho cuando se utilizan filtros y es necesario prever
con anterioridad un determinado resultado.

OBJETIVOS
Un objetivo es el conjunto de lentes cóncavas y convexas que se utiliza en fotografía
para formar una imagen de gran calidad, que debe quedar grabada en la película
fotográfica. Para clasificar los diferentes objetivos se utiliza el término
distancia/longitud focal, ya definido con anterioridad. Esta distancia está grabada en la
parte frontal del lente, junto al término que define la luminosidad. En casi todo objetivo
la distancia mínima de enfoque corresponde a la distancia focal expresada en
centímetros. Los objetivos se dividen básicamente en GRAN ANGULAR (WA),
NORMAL (N) Y TELEOBJETIVO (T), Entre ellos hay variaciones de ángulo de
cubrimiento, perspectiva y profundidad de campo.

NORMAL

Para las cámaras 135 el objetivo normal tiene una distancia

focal de 50 mm, aunque también son considerados
normales objetivos de 40 mm y de 58 mm. Se le denomina
normal por que produce una imagen con una perspectiva
similar a la del ojo humano. El ángulo de cubrimiento de
un 50 mm es de 46° y a la profundidad de campo también
se puede definir como normal.

GRAN ANGULAR

Para 135, los gran angulares son aquellos objetivos cuya

distancia focal es menor de 40 mm. Se pueden a su vez
clasificar en OJO DE PEZ, ULTRA Y MEDIOS.

OJO DE PEZ: Se considera objetivos ojos de pez a

aquellos que tengan una distancia focal de 8 mm, 10 mm,
12 mm, 14 mmm. Se utilizan para efectos especiales, pues
su ángulo de cubrimiento de 180° (8 mm) produce una
marcada distorsión de las imágenes hasta llegar a producir
fotos redondas, con las esquinas oscuras, los elementos de
la fotografía se alejan y las cosas verticales situadas en los
bordes se comban. La profundidad de campo producida por
estos objetivos hace innecesario el anillo de enfoque, pues la imagen permanece
siempre completamente nítida con cualquier diafragma.

ULTTRA: Denominados también

granangulones o súper granangulares, estos
objetivos tienen distancias focales de 18
mm (ángulo de cubrimiento de 100°), 20
mm (<de 94°), y 24 mm (< de 84°). Con
los ultra granangulares todavía se presenta
un poco de distorsión en los bordes de la
imagen, además aleja los sujetos, alarga las
líneas y tienen gran profundidad de campo.
Se utilizan para paisajes por la sensación
de profundidad que trasmiten.

MEDIOS: Estos objetivos se fabrican en 28 mm (< de 75°) y 35 mm (< de 62°). Con

ellos la distorsión en los bordes es muy reducida, anque conservan las características de
tener buena profundidad de campo y alejar los sujetos, es por ello que casi todas las
cámaras de bolsillo 135 vienen provistas con algunos de estos objetivos. Son muy útiles
para fotografía social y de interiores. El gran angular recomendado es le de 28 mm, pues
es el que más se fabrica y por lo tanto es el más económico.

TELEOBJETIVOS

Para el formato 135 se consideran

teleobjetivos todos aquellos lentes con
una distancia focal mayor de 60 mm. Se
pueden dividir en dos tipos, CORTOS
Y LARGOS.

CORTOS: Se fabrican en 100 mm (<

de 24.5°), 135 mm (< de 18°), 150 mm
(< de 17°) y 200 mm (< de 2.5°). Los
teleobjetivos disminuyen la
profundidad de campo, aplastan la
perspectiva y acercan óptimamente los
sujetos lejanos. Los teleobjetivos cortos son ideales para el retrato, los deportes y las
instantáneas callejeras. El más popular de las teles es el 135 mm, por la misma razón
anotada para el 28 mm.

LARGOS: Se construyen en 300 mm (< de 8°), 400 mm (< de 6°), 500 mm (< de 5°),
1000 mm (< de 2.5°) y 2000 mm (< de 1.3°). Estos lentes hacen más intensos los
efectos antes mencionados para los teles cortos; Además, su peso y tamaño (un 1000
mm pesa 5294 gr mide de largo 738 mm) añaden problemas en el manejo, lo que exige
la utilización de altas velocidades de obturación o de trípode permanentemente. Su uso
está en manos de los profesionales en las áreas del deporte, la vida salvaje y la
astronomía, aunque no hay que olvidar a los “paparazzi” de las revistas del corazón.
Estos objetivos no sirven para fotografiar objetos pequeños y cercanos pues hay que
recordar que la distancia mínima de enfoque es la distancia focal en centímetros,
entonces un 1000 mm, enfoca solo a partir de 1000 cts o sea 10 METROS.
OTROS OBJETIVOS

LOS ZOOM
Un invento relativamente reciente son los objetivos
zoom. Su característica principal es la posibilidad
de variar mediante un anillo la distancia focal y así
cambiar ángulo de cubrimiento, perspectiva y
profundidad de campo, sin necesidad de moverse
del sitio y sin cambiar de lente. Los zoom se
fabrican de varios tipos:

TELE-ZOOM (TZ):
Todas las distancias focales de estos objetivos corresponden a los teles. Los tele zoom
fueron los primeros en salir al mercado; Algunos de ellos son 75-150, 80-200, y 75-300.

GRAN ANGULAR ZOOM (WZ):

Todas las distancias focales de estos lentes corresponden a gran angulares. Algunos de
ellos son 24-35 y 18-28.

GRAN ANGULAR-NORMAL ZOOM (WNZ):

Las distancias focales de estos zoom corresponden a gran angulares y normales. Así por
ejemplo 28-50.

GRAN ANGULAR-NORMAL-TELE-ZOOM (WNTZ):

Estos lentes se han convertido en una alternativa de economía y rapidez para muchos
fotógrafos pues con ellos se tiene todos los tipos de lente. Algunos de estos lentes son
35-70, 28-80, 35-105, 35-200 y 28-200.

Aunque los zoom son versátiles tiene dos inconvenientes. El primero es que son de poca
luminosidad. El primer diafragma de los zoom es f4 ó f5.6, dos o tres pasos con
respecto a un lente normal. Es evidente que provoca una dificultad para el fotógrafo a la
hora de enfocar. La segunda es el peso, mayor que cualquier lente de distancia focal fija,
por ello el fotógrafo tiene que trabajar con velocidades de obturación más altas de lo
normal para que las fotos no le queden movidas. Estos dos defectos unidos significan
que se necesita de ambientes luminosos, o de películas rápidas, o de trípode para
trabajar correctamente con los lentes zoom.

CATADIOPTRICOS
También llamados lentes réflex, son
teleobjetivos de reducido tamaño y peso, por su
construcción en forma de barril y con espejos en
la parte frontal. Por ejemplo un 1000mm común
pesa 5294 grs y mide 738 mm, un 1000 mm
reflex pesa 2300grs y mide 248, menos de la
mitad del tele común. Una característica muy
particular de estos lentes es que solo tienen un
diafragma.
OBJETIVOS PC

Es corriente cuando se fotografía una edificación con una

cámara de 35 mm que las verticales de la construcción
queden convergentes, lo que produce una sensación al
espectador de la fotografía de que la edificación se esta
cayendo. Para corregir este problema, que agobiada a los
arquitectos, se inventaron los lentes PC PERSPECTIVE
CORRECTION o en español, objetivos para corrección de
perspectiva. Este objetivo corrige la perspectiva al
descentrar su mitad delantera sobre si mismo.

MACROS

Para hacer macrofotografía, es decir fotos de sujetos

pequeños se construyen los objetivos macros. Estos
lentes permiten enfocar a distancias más cortas que los
corrientes. Generalmente los macros tienen distancias
focales de 50 mm, aunque se ha generalizado la
inclusión de una función macro en los zoom.
OTROS ACCESORIOS

TELECONVERTIDORES
Este accesorio se coloca entre el cuerpo y el objetivo. Su
función es multiplicar la distancia focal del objetivo para
convertirlo en una tele, de allí su nombre. Se fabrican de 2X y
de 3X, es decir que multiplican la distancia focal por 2, el 2X, o
por 3, el 3X. Por ejemplo, se coloca un 2X entre un lente normal
y la cámara, el resultado es como si se tuviera un lente de 100
mm. La desventaja de estos teleconvertidores es que disminuyen
la luminosidad del objetivo en 2ó 3 pasos y disminuyen el
contrasté final de la foto.

SEMI-OJO DE PEZ

Este accesorio se enrosca en el objetivo como un

filtro. Si el accesorio se enrosca sobre un normal la
cámara quedará como si tuviera un gran angular
medio. Si este accesorio se enrosca sobre un gran
angular, la cámara quedará como si tuviera un ojo de
pez.