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POR

ARMANDO VILLEGAS

ARLEY HERNANDEZ
RODRIGUEZ
ARMANDO VILLEGAS. Abstracción y
Guerreros. Toda una vida dedicada a la
pintura
NOTAS BIOGRÁFICAS Y
GALARDONES

Armando Villegas nació en


1926 en Ancash en Pomabamba
(Perú), su primera patria. Pero
desde 1951 haresidido y trabajado en
Bogotá, siéndole concedida
la nacionalidad colombiana en 1993.
Estudió Artes Plásticas en la Escuela
ETAPAS Y OBRAS

La obra de Villegas es larga,


completa y, cómo todos los grandes
genios, inclasificable en un único
estilo. En su carrera pictórica conviven
estilos opuestos, que él convierte en
complementarios: la abstracción y la
figuración; la modernidad y la
tradición; la vanguardia y las raíces
culturales. Según sus propias palabras:
“El artista permanentemente debe
Es, por tanto, un artista de rica y diversa expresividad que no obedece más que a los
impulsos de su genio. Aún así vamos a intentar clasificar su obra en etapas.

Formación hasta 1953

Sus primeros trabajos estuvieron en la línea del muralismo mejicano. Precisamente el motivo
de su llegada a Colombia fue estudiar esta corriente con Ignacio Gómez Jaramillo. El muralismo
no fue más que un periodo episódico de juventud. Escenas de campesinos donde ya se muestra
como dominador del dibujo y del color.
La abstracción 1953-73
Su verdadero despertar expresivo vino con al abstracción. Se le considera uno de los pioneros de
esta corriente en Colombia. Pertenece a un grupo de pintores -Eduardo Ramírez
Villamizar, Enrique Grau, Alejandro Obregón y Guillermo Wiedemann-, que en los años 50
decidieron romper con la pintura académica que se venía haciendo en este país. Por su parte, él
tuvo el asombroso atrevimiento de concursar por primera vez con un cuadro abstracto en el Salón
Nacional de Artistas, Azul violeta verde luz. Eso fue en 1958 y obtuvo con el mismo el segundo
puesto, el primero fue para Fernando Botero.
Armando Villegas. Azul violeta verde luz, 1958.

Su obra abstracta surge de sus raíces quechuas y de la obra de artistas universales


como Paul Klee. Sus composiciones tienen que ver con la geometría o “tocapu” que se utilizaba
para la decoración de los tejidos incaicos, pero también con el colorido y la expresión lúdica e
infantil del suizo. Predominan las formas geométricas de colores planos combinados a manera de
signos, aunque a lo largo de estos veinte años cambió varias veces su forma expresiva.
Azul violeta verde
luz, 1958
Sin título 1954
Otra característica de su abstracción es la elaboración matérica de sus obras.
La textura es algo que le obsesiona y que le acerca a su otro oficio, el de
escultor. Su estilo no es minimalista, sus abstracciones están muy trabajadas
hasta obtener una apariencia envejecida y mágica. Tanto es así que alguien
ha sugerido que sus pinturas son para que las perciban los ciegos.
En la siguiente presentación de Slide podemos ver algunas de sus obras
abstractas de sus distintas etapas.

El realismo fantástico 1973-


2001

En 1973 decidió retomar la figuración. Se marcó como


objetivo recuperar la tradición o, mejor dicho, recrear un
mundo épico imaginado o, como se ha calificado uniéndole a
la corriente literaria de Gabriel García Márquez, un realismo
fantástico.
 Príncipe gris,  1979
Sus personajes, llamados genéricamente guerreros, son seres de fábula aparentemente
repetidos, pero siempre distintos que nos desafían con su mirada altiva. Algunos son
conquistadores, otros caballeros incas, la mayoría retratos imaginarios con coraza y
yelmo de los que asoman un universo de seres: penachos de plumas, lagartos, colibríes,
serpientes aladas, rostros, ramajes… Caprichos oníricos que pueden recordar no sólo la
mitología prehispánica, sino también un mundo irracional que entronca con pintores
como El Bosco o Arcimboldo.
Desde 2001 a nuestros días

Desde 2001 Villegas combina los retratos fantásticos con otras


preocupaciones escultóricas y abstractas.
Con materiales de reciclado (madera, trapo, chatarra, tubos
de óleo, maletín de pinturas…) ha elaborado cientos de
figuritas o piezas menores, algunos de los cuales recuerdan
totems precolombinos.
La vuelta a la abstracción ha recuperado sus raíces primitivas
con más fuerza.
 Gran sol  y  cuatro estaciones, 2003 y El ángel de los
peregrinos, madera policromada
Maletín con signos mágicos, 2005

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