Ópera

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Ópera é um gênero artístico que consiste num drama encenado com música.

O drama é apresentado utilizando os elementos típicos do teatro, tais como cenografia,

vestuários e atuação. No entanto, a letra da ópera (conhecida como libreto) é cantada em
lugar de ser falada. Os cantores são acompanhados por um grupo musical, que em algumas
óperas pode ser uma orquestra sinfônica completa.

Os cantores e seus personagens são classificados de acordo com seus timbres vocais. Os
cantores masculinos classificam-se em baixo, baixo-barítono (ou baixo-cantor), barítono,
tenor e contratenor. As cantoras femininas classificam-se em contralto, mezzo-soprano e
soprano. Cada uma destas classificações tem subdivisões, como por exemplo: um barítono
pode ser um barítono lírico, um barítono de caráter ou um barítono bufo, os quais associam
a voz do cantor com os personagens mais apropriados para a qualidade e o timbre de sua
voz.

Índice
[esconder]

• 1 Origem
• 2 Bel Canto
• 3 Ópera francesa
o 3.1 Ópera-comique
o 3.2 Grand Ópera
• 4 Ópera alemã
• 5 Ópera na atualidade
• 6 Ópera em Portugal
• 7 Ópera no Brasil
• 8 Festivais de ópera em Portugal

• 9 Ver também

[editar] Origem
A palavra ópera significa "obra" em italiano, relacionada com opus, sugerindo que esta
combina as artes de canto coral e solo, recitativo e balé, em um espetáculo encenado.

A primeira obra considerada uma ópera, no sentido geralmente entendido, data

aproximadamente do ano 1597. Foi chamada Dafne (atualmente desaparecida), escrita por
Jacopo Peri para um círculo elitista de humoristas florentinos letrados, cujo grupo era
conhecido como a Camerata. Dafne foi uma tentativa de reviver a tragédia grega clássica,
como parte de uma ampla reaparição da antiguidade que caracterizou o Renascimento. Um
trabalho posterior de Peri, Eurídice, que data do ano 1600, é a primeira ópera que
sobreviveu até a atualidade. Não obstante, o uso do termo ópera começa a ser utilizado a
partir de meados do século XVII para definir as peças de teatro musical, às quais se referia,
até então, com formulações universais como Dramma per Música (Drama Musical) ou
Favola in Música (fábula musical). Diálogo falado ou declamado - chamado recitativo em
ópera - acompanhado por uma orquestra, é a característica fundamental do melodrama, no
seu sentido original.

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Enrico Caruso e Rosa Ponselle, dois ícones do início do século XX, em cena de "La Forza
del Destino"

[editar] Bel Canto

O bel canto era um estilo presente na ópera italiana que se caracterizava pelo virtuosismo e
os adornos vocais que demonstrava o solista em sua representação. Ademais, baseava-se
numa expressão vocal distinta, em que o drama deveria ser expresso através do canto,
valorizando-se sobretudo a melodia e mantendo-se sempre uma linha de legato firme e
impecável. Ao contrário do que dizem alguns de seus críticos, o bel canto não desprezou o
aspecto dramático da ópera, o que comprovam alguns dos personagens mais complexos e
dramáticos do repertório operístico, como a Norma, de Bellini, e a Lucia di Lammermoor,
de Donizetti. Era, contudo, uma forma de expressão particular, alinhada aos ideais do
Romantismo.

Na primeira metade do século XIX o bel canto alcançou seu nível mais alto, através das
óperas de Gioacchino Rossini, Vincenzo Bellini e Gaetano Donizetti, dentre outros. A
técnica belcantista continuou a ser utilizada muito depois, embora novas correntes musicais
tenham sobrepujado o estilo de composição tipicamente belcantista do início do século
XIX. Muitas óperas desse período ficaram abandonadas durante décadas ou até mais de um
século, só vindo a ser resgatadas entre os anos 50 e 80, período que ficou conhecido pelo
resgaste de diversas óperas capitaneados por cantoras famosas como Maria Callas, Joan
Sutherland, Leyla Gencer e Montserrat Caballé.
Jean-Baptiste Lully

[editar] Ópera francesa

Rivalizando com produções importadas da ópera italiana, uma tradição francesa separada,
cantada em francês, foi fundada pelo compositor italiano Jean-Baptiste Lully, quem
monopolizou a ópera francesa desde 1672. As aberturas de Lully, seus recitativos
disciplinados e fluidos e seus intermezzi estabeleceram um padrão que Gluck lutou por
reformar quase um século depois. A ópera na França permaneceu, incluindo interlúdios de
balé e uma elaborada maquinaria cenográfica.

A ópera francesa esteve influenciada pelo bel canto de Rossini e outros compositores
italianos.

[editar] Ópera-comique

A ópera francesa com diálogos falados é conhecida como ópera-comique, independente de

seu conteúdo, mas inicialmente, por volta do início do século XVIII, seu libreto estava
atrelado ao gênero buffo. Esta teve seu auge entre os anos de 1770 e 1880 e uma de suas
representantes mais reconhecidas foi Carmen de Bizet em 1875. A ópera-comique serviu
como modelo para o desenvolvimento do singspiel alemão e pode assemelhar-se à operetta,
conforme o peso de seu conteúdo temático.

[editar] Grand Ópera

Os elementos da Grand Ópera francesa apareceram pela primeira vez nas obras Guillaume
Tell de Rossini em 1829 e Robert le Diable de Meyerbeer em 1831. Caracteriza-se por ter
decorações luxuosas e elaboradas, um grande coro, uma grande orquestra, balés
obrigatórios e um número elevado de personagens. O ápice da Grand Ópera na Itália se dá
com Verdi com Les Vêpres Siciliennes e Don Carlo e na Alemanha com o Rienzi de
Richard Wagner

[editar] Ópera alemã

O singspiel alemão A Flauta Mágica de Mozart se encontra à frente da tradição da Ópera
alemã que foi desenvolvida no século XIX por nomes como Carl Maria von Weber,
Heinrich Marschner e Wagner. Este último introduziu o conceito do drama musical, em
que a ópera deixava de ser composta por "números" e a música passa a ter um fluxo
contínuo, sem divisões em árias, duetos, etc. A ópera Tristão e Isolda foi a primeira a ser
estruturada desta forma.

De uma forma geral, a ópera alemã tem a característica de abordar temas mitológicos e
fantásticos, de intensa profundidade, mas que a rigor não poderiam ser classificadas como
óperas cômicas ou trágicas, por não terem a ação trágica ou cômica como núcleo principal
do drama. É notável também a característica peculiar das óperas alemãs que tratam de
histórias de amor, que em grande parte dos casos terminam em final feliz sem serem
necessariamente cômicas (ex.: Der Freischütz, de Weber; A Flauta Mágica, de Mozart; Der
Rosenkavalier, de Richard Strauss).

[editar] Ópera na atualidade

Após as correntes minimalistas e atonais de vanguarda, a segunda metade do século XX
presenciou um momento misto na composição operística. Por um lado, compositores como
Philip Glass e John Cage seguiram um estílo minimalista, enquanto compositores como
Samuel Barber e Francis Poulenc compuseram escritas puramente tonais. No momento
contemporâneo, os principais compositores de ópera são John Adams, Tobias Picker, Jake
Heggie, André Previn, Mark Adamo e Kaija Saariaho, dentre outros. A produção operística
continua intensa, embora poucas delas consigam se firmar no repertório das casas de Ópera.

[editar] Ópera em Portugal

Desconhece-se exactamente quando se começou a cantar ópera em Portugal, mas já antes
de 1755 havia um teatro onde se executava ópera em Lisboa e que foi destruído pelo
terramoto. Foi já na regência de Dom João, Príncipe do Brasil (futuro Dom João VI) que
em 1793 se inaugura o Teatro Nacional de São Carlos com a ópera La Ballerina amante de
Cimarosa.

Também o Teatro Nacional São João, no Porto, foi inaugurado durante a regência do
Príncipe do Brasil e foi palco de inúmeras óperas desde então. Foi no Porto que a célebre
cantora lírica Luísa Todi viveu e trabalhou antes de seguir para Londres onde alcançaria
fama internacional. Luísa Todi era natural de Setúbal, terra também estreitamente ligada a
ópera.

Depois de um declínio na actuação e assistência deste espectáculo musical em Portugal na

sequencia da revolução de 1974, hoje em dia a ópera está de novo em ascensão, com mais
actuações, maior público e mais investimentos públicos e privados.
A principal palco de ópera português continua a ser o Teatro Nacional de S. Carlos, embora
outras entidades e companhias apresentem, pontualmente, espectáculos nesta área (como
sejam os casos do Teatro Aberto e da ACTA, por exemplo).
[editar] Ópera no Brasil
A ópera era uma forma de lazer no século XIX, tocada muito nos Saraus (um evento
cultural ou musical realizado geralmente em casa particular onde as pessoas se encontram
para se expressarem ou se manifestarem artisticamente).

A primeira ópera composta e estreada em solo brasileiro foi I Due Gemelli, de José
Maurício Nunes Garcia, cujo texto se perdeu posteriormente. Porém, considera-se a
primeira ópera genuinamente brasileira, com texto em português, A Noite de São João, de
Elias Álvares Lobo.

O compositor de óperas brasileiro mais famoso foi, sem dúvida, Carlos Gomes. Embora
tenha estreado boa parte de suas óperas na Itália e muitas delas com texto em italiano,
Carlos Gomes freqüentemente usava temáticas tipicamente brasileiras, como as óperas Il
Guarany e Lo Schiavo, sendo um nome bastante reconhecido em seu tempo, tanto no Brasil
quanto na Itália.

Outros compositores de ópera brasileiros notáveis foram Heitor Villa-Lobos, autor de

óperas como Izaht e Aglaia, e Mozart Camargo Guarnieri, autor de Um Homem Só. Nos
tempos atuais, a ópera brasileira continua sendo composta e tende a seguir as tendências da
música de vanguarda, tais como Olga, de Jorge Antunes, A Tempestade, de Ronaldo
Miranda, e O Cientista, de Silvio Barbato.

De grande importância também temos o Malungo Elomar Figueira Mello, que compôs em
1983 "Auto da Catingueira", uma ópera em cinco movimentos e ainda as "Árias Sertanicas"
já em 1992, além de vários outros trabalhos, sempre com a temática, cenas, momentos
envolvendo histórias de vida vividas ou passadas.