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Historia  del  cartel  
Siglo  XIX  
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Historia  del  cartel  
Caracterís1cas  

•  Gracias  a  la  tecnología  litográfica,  se  lograron    

 1radas  amplias,  grandes  formatos  y  colores  vistosos.  

•  El  cartel  fue  atrac1vo  para  los  ar1stas.  

•  Ofrecía  mayor  libertad  crea1va  que  el  periódico.    

•  La  sociedad  tenía  escaso  grado  de  alfabe1zación  (en  los  carteles,  predominan  las  
imágenes).  

•  Es  un  medio  que  se  presta  a  la  difusión  rápida de  información.  

•  Tenía  menos  impuestos  y  controles  que  el  periódico.    

 
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Historia  del  cartel  
Ante  una  saturación  de  carteles  surgen  alterna1vas  para  llamar  la  atención.  

Hombre  sandwich  

•  Carrozas  publicitarias.  

•  Columnas  de  anuncio.  

 
•  Publicidad  ferroviaria.  
 

 
•  Repar1dores  de  folletos  
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Historia  del  cartel  
Antecedentes  

•  Grecia:  tablas  de  piedra  y  rollos  de  madera.  

•  Roma:  álbum.  

•  Siglo  XV:  imprenta.  

•   1793:  litograUa.  

•  1816:  prensa  rota1va.  

•  1836:  cromolitograUa.  

 
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Historia  del  cartel  
Siglo  XIX  

•  Jules  Chéret.  

•  Henri  de  Tolouse  Lautrec.  

•  Alphonse  Mucha.  
 
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Art  Noveau  
Finales  del  siglo  XIX  principios  del  siglo  XX  

•  Surgió  como  una  intención  de  crear  un  “arte  nuevo”,  rompiendo  con  los  es1los  
dominantes  de  la  época  (historicismo,  eclec1cismo).  

•  Tuvo  múl1ples  denominaciones  en  función  a  la  localización  geográfica.    

•  Modern  Style  (UK),    
•  Sezession  (Austria),    
•  Jugends1l  (Alemania),    
•  Liberty  (EEUU),      
•  Modernismo  (España)  

•  Se  basaba  en  dar  un  valor  esté1co  a  cualquier  elemento,  por  más  co1diano  que  fuera.  

•  Imágenes  exó1cas  y  es1lizadas  por  medio  de  líneas  fluidas  y  elegantes  formas  
alargadas.  
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Art  Noveau  
Finales  del  siglo  XIX  principios  del  siglo  XX  

 
•  Los  ar1stas  en  su  mayoría  eran  “ar1stas  integrales”  ya  que  se  dedicaban  
conjuntamente  a  los  diferentes  ámbitos  de  acción  posibles.    
 
•  Inspirado  en  gran  parte  en  el  grabado  japonés.  

•  Predominio  de  mo1vos  orgánicos  vegetales  y    marinos,  flores,  algas,    entre  otros.  

•  Ilustraciones  planas.  

•  Era  expresado  en  múl1ples  ámbitos,  desde  el  arte  y  la  publicidad  hasta  la  
arquitectura.  

•  TipograUa  como  parte  de  la  imagen.  

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Jules  Chéret  
Siglo  XIX  

•  En  sus  carteles  predominaba  la  ilustración.  

•  Texto:  tenía  una  par1cipación  mínima.  

•  Figuras  idealizadas,  realzaba  su  belleza,  vitalidad  y  movimiento.  

•  Visualmente  encantador,  apelaba  a  los  sen1dos.  

•  Presencia  importante  de  la  figura  femenina.  

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Jules  Chéret  
Siglo  XIX  
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Jules  Chéret  
Siglo  XIX  
 
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Jules  Chéret  
Siglo  XIX  
 
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Jules  Chéret  
Siglo  XIX  
 
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Alphonse  Mucha  
Siglo  XIX  

•  Introdujo  el  Art  Noveau  al  cartelismo.  

 
•  Es1lizadas  y  sensuales  figuras  femeninas.  

•  Líneas  sinuosas,  flores  y  decorados  recargados  de  ornamentación  que  enmarcan  a  

las  mujeres  protagonistas  de  cada  cartel-­‐  

•  Mujeres  de  largos  cabellos  con  ropas  sueltas  que  dejan  ver  figuras  curvilíneas.  

•  Colores  blandos.  

•  Influencias  args1cas:  Prerafaelismo  y  un  carácter  mí1co  medieval.  

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Alphonse  Mucha  
Siglo  XIX  
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Alphonse  Mucha  
Siglo  XIX  
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Alphonse  Mucha  
Siglo  XIX  
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Alphonse  Mucha  
Siglo  XIX  
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Alphonse  Mucha  
Siglo  XIX  
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Henri  de  Tolouse  Lautrec  
Siglo  XIX  

•  Post-­‐Impresionismo:  esto  1ene  que  ver  no  sólo  con  la  técnica  pictórica  sino  
también  con  las  temá1cas,  obscuras  y  del  bajo  fondo.  

•  Gran  síntesis  entre  la  imagen  y  el  texto.  

 
•  Amplias  zonas  vacías  con  fondos  de  color  brillante.  

•  Grandes  zonas  de  colores  lisos.  

•  Inspirado  en  los  grabados  japoneses.  

•  Personas  reales,  aunque  su1lmente  es1lizdas  

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Henri  de  Tolouse  Lautrec  
Siglo  XIX  
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Henri  de  Tolouse  Lautrec  
Siglo  XIX  
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Henri  de  Tolouse  Lautrec  
Siglo  XIX  
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Henri  de  Tolouse  Lautrec  
Siglo  XIX  
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Art  Noveau  
Finales  del  siglo  XIX  principios  del  siglo  XX  
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Art  Noveau  
Finales  del  siglo  XIX  principios  del  siglo  XX  
 
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Art  Noveau  
Finales  del  siglo  XIX  principios  del  siglo  XX  
 
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Art  Noveau  
Finales  del  siglo  XIX  principios  del  siglo  XX  
 
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Art  Noveau  
Finales  del  siglo  XIX  principios  del  siglo  XX  
 
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Art  Noveau  
Finales  del  siglo  XIX  principios  del  siglo  XX  
 
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Art  Noveau  
Finales  del  siglo  XIX  principios  del  siglo  XX  
 
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Simbolismo  
Fines  del  siglo  XIX  

•  Tuvo  su  origen  en  Francia  y  Bélgica.    Fue  un  movimiento  oscuro  y  enigmá1co.  

•  Para  los  simbolistas,  el  mundo  es  un  misterio  por  descifrar,  el  poeta/ar1sta  debe  
trazar  las  correspondencias  ocultas.  

•  Atrajo  a  los  jóvenes  ar1stas  cansados  del  realismo.  

•  Fue  el  precursor  del  Art  Nouveau.  

•  Describe  tanto  lo  sagrado  como  lo  profano.  

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Simbolismo  
Fines  del  siglo  XIX  

 
• Imágenes  cargadas  de  referencias  clásicas  o  religiosas.  

• Los  simbolistas  estaban  fascinados  por  los  ritos  litúrgicos  de  la  Iglesia  Católica  y  por  el  
ocul1smo,  la  magia  negra,  entre  otros.  

• Uso  de  rostros  agrandados  y  signos  an1guos.  

• Diversos  aspectos  de  una  sola  idea  dentro  de  una  misma  obra.  

• No  cuidaban  las  reglas  tradicionales  de  las  composición.  

• Colores:  por  lo  general  colores  fuertes,  con  gran  contraste.  

• Temá1ca:  interés  por  lo  subje1vo,  lo  irracional.  La  pintura  como  expresión  del  estado  
anímico.  
 
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Simbolismo  
Historia  del  cartel  
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Simbolismo  
Historia  del  cartel  
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Simbolismo  
Historia  del  cartel  
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Simbolismo  
Historia  del  cartel  
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Cartel  hippie  
1960-­‐1970  

•  Sus  antecedentes  son  el  Art  Nouveau  y  el  Simbolismo.  

•  Surge  como  una  contracultura,  con  valores  diferenciados  de  aquellos  que  se  
expresaban  en  la  sociedad  de  esa  época.  

•  Apela  más  a  los  sen1dos  que  a  la  razón.  

•  Acompaña  el  despertar  de  una  cultura  juvenil  ac1va.  

•  Expresividad  apoyada  en  una  segunda  lectura  irónica  o  diver1da.  

•  Público  más  sofis1cado  para  la  decodificación  de  mensajes  visuales  complejos.  

•  Tipos  caligráficos  con  extrañas  retorcidas  formas  organicistas.  

•  Colores  fuertemente  contrastados  que  conforman  escenas  de  carácter  sicodélico.  

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Hippismo  
1960-­‐1970  
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Hippismo  
1960-­‐1970  
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Hippismo  
1960-­‐1970  
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Hippismo  
1960-­‐1970  
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Constructivismo  Ruso  
1914  

•  Movimiento  args1co  y  arquitectónico  que  surgió  en  Rusia  en  1914.  

•  Fue  representa1vo  de  una  ideología  cultural,  polí1ca  y  económica  que  ya  no  están  
vigentes  pero  que  sin  embargo  con1núa  hasta  hoy  como  una  esté1ca  interesante.  

•  Experimentación  en  la  1pograUa  y  el  diseño.  

•  Kasimir  Malevich  fundó  un  es1lo  de  pintura  de  formas  básicas  y  de  color  puro  al  que  
llamó  “superma1smo”.  Creo  una  abstracción  geométrica  elemental  nueva,  no  
obje1va  y  pura.  No  buscaba  valores  prác1cos  sino  expresar  sen1mientos.  

•  La  Revolución  aceleró  este  movimiento  args1co,  concediéndole  un  rol  social.  

•  Los  ar1stas  revolucionarios  pusieron  sus  energías  en  la  propaganda  masiva  apoyando  
a  los  bolcheviques.    
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Constructivismo  Ruso  
1914  

•  1920  surgió  una  división  ideológica  concerniente  a  la  función  del  ar1sta  dentro  del  
nuevo  Estado  Comunista.  

•  Malevich  y  Kandinsky,  suponían  que  el  arte  debía  permanecer  como  una  ac1vidad  de  
las  necesidades  u1litarias  de  la  sociedad.  

•  Caracterís1cas:  
•  Es1lo  basado  en  formas  ver1cales  y  horizonte  sólidas  y  está1cos.  
•  Recurriendo  al  fotomontaje,  como  método  de  ilustración.  
•  TipograUa  sencilla  y  legible,  preferentemente  de  palo  seco  y  la  referencia  
obligada  a  la  fotograUa  como  lenguaje  icónico  tes1monial,  responden  a  ac1tudes  
ideológicas  colec1vas  de  un  país  en  desarrollo.  
•  Lenguaje  icónico  tes1monial  de  la  fotograUa,  gran  capacidad  de  expresión,  
síntesis  y  de  agitación  épico-­‐polí1ca.  
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Constructivismo  Ruso  
1914  
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Constructivismo  Ruso  
1914  
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Constructivismo  Ruso  
1914  
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Constructivismo  Ruso  
1914  
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Constructivismo  Ruso  
1914  
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Bauhaus  
1919-­‐1933  

•  Escuela  de  diseño,  arte  y  arquitectura.  

•  Surge  del  esfuerzo  alemán  por  igualar  al  arts¬craps  inglés.  

 
•  Se  unen  todas  las  disciplinas  del  diseño,  ar1stas,  oficios  y  artesanos  (arquitectura,  
fotograUa,  escultura).  

•  Se  cierra  por  causas  polí1cas  en  1931.  

•  Se  reabre  y  se  cierra  defini1vamente  en  1933  por  persecución    del  régimen  nazi.  
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Bauhaus  
1919-­‐1933  
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Bauhaus  
1919-­‐1933  
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Bauhaus  
1919-­‐1933  
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Bauhaus  
1919-­‐1933  
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Art  Decó  
1920  -­‐  1939  

•  Fue  la  con1nuidad  del  Art  Noveau.  

•  Su  influencia  principal  se  observó  en  las  artes  decora1vas  (arquitectura,  diseño  
interior,  diseño  gráfico)  y  las  artes  visuales.  

•  El  desarrollo  tecnológico,  el  apogeo  industrial,  impulsaron  este  es1lo  args1co.  

•  Temas  principales:  la  máquina,  la  energía  y  la  velocidad.  

•  Las  formas  fueron  simplificadas  y  aerodinamizadas.  

•  Letras  curvas  subs1tuidas  por  lisas  y  angulares,  quedando  la  legibilidad  en  2º  plano.  

•  TipograUa  abstracta,  geométrica  y  de  formas  elementales.  

•  Extrema  esquema1zadas  de  los  rasgos  faciales  y  corporales.  

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Art  Deco  
1920  -­‐  1939  
 
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Art  Deco  
1920  -­‐  1939  
 
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Art  Deco  
1920  -­‐  1939  
 
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Art  Deco  
1920  -­‐  1939  
 
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Art  Deco  
1920  -­‐  1939  
 
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Mauzan  

•  Pintor,  cartelista  y  escultor  frances.  

•  Litógrafo  sin  igual,  produce  alrededor  de  1500  carteles  de  películas  mudas  entre  1909  
y  1913.  

•  Entre  1914  y  1914  dibuja  postales  y  carteles  de  propaganda.  

•  1927à  viaja  a  Bs.  As.,  funda  una  sociedad  Editorial  Carteles  Mauzan  y  produce  
numerosos  carteles  (mas  de  2000).  

•  Durante  los  5  años  que  vivió  en  Argen1na,  marcó  profundamente  el  arte  del  cartel.  
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Mauzan  
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Mauzan  
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Mauzan  
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Mauzan  
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Ilustración  americana  
Historia  del  cartel  

•  Texto  como  anclaje.  

•  La  imagen  es  dueña  del  espacio.  

•  Predomina  la  imagen  del  producto.  

•  TipograUa  mecánica.  

•  Predominancia  de  la  ilustración/fotograUa.  

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Ilustración  americana  
Historia  del  cartel  
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Ilustración  americana  
Historia  del  cartel  
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POP  Art  
Fines  de  1950  

 
•  Imágenes  y  temas  tomadas  del  mundo  del  consumismo  y  de  la  comunicación  de  
masas.    

•  Sus  orígenes  se  encuentran  en  el  dadaísmo.  

•  Nuevos  objetos  a  par1r  de  imágenes  de  la  vida  co1diana.  

•  Esté1ca  del  cómic,  colores  puros.  

•  Repe1ción  de  objetos.  

•  Uso  de  collage  y  fotomontajes.  

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POP  Art  
Fines  de  1950  

 
•  Entre  los  ar1stas  destacados  encontramos:  

•  Andy  Warhol.  

•  Roy  Lichestein.  

•  Peter  Blake.  
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POP  Art  
Historia  del  cartel  
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POP  Art  
Historia  del  cartel  
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POP  Art  
Historia  del  cartel