È necessario adesso fare delle precisazioni sull’articolazione in rapporto alla tecnica
delle tre grandi categorie di strumenti: a fiato, ad arco, a tastiera. Esistono numerose pagine di musica composte senza una precisa destinazione strumentale anche se vi sono, d’altra parte, delle figurazioni strettamente collegate al tipo di strumento adoperato; tipico il caso del movimento disgiunto caratteristico del violino. Non è difficile trovare composizioni per flauto o violino, senza differenza, oppure per flauto e oboe,33 o ancora, per Klavier senza specificazione del tipo di «tastiera» da utilizzare, se clavicordo, clavicembalo o organo. Questo trova spiegazione in considerazioni di tipo commerciale, la necessità di assicurarsi il mercato attraverso composizioni adatte alle più diverse destinazioni strumentali è un elemento da non trascurare e rende plausibile l’ipotesi che il materiale sonoro non è sempre trattato in funzione dello strumento assegnato. Ad esempio, sebbene Johann Mattheson commenti che il metodo di composizione è differente se lo strumento è il violino oppure il flauto, in concreto formula poche regole su come differenziare lo stile; probabilmente il suo riferimento è più orientato all’estensione, alla tessitura e al colore orchestrale che alla elaborazione di figure tipiche. Le tipologie di legature utilizzate per gli strumenti a fiato non si distinguono in modo rilevante da quelle impiegate in musiche per altri strumenti e l’attenzione riservata da alcuni autori, fra i quali ad esempio J.S. Bach, alle articolazioni negli strumenti ad arco trova forse risposta nelle difficoltà di ordine tecnico che rendevano necessarie le specifiche indicazioni; l’errata distribuzione delle arcate poteva danneggiare irrimediabilmente la linea melodica e nel violino questo problema era maggiormente evidente rispetto agli altri strumenti. La maggior parte delle legature scritte da Bach mostrano che gli strumenti a fiato e quelli ad arco condividono gli stessi segni34 ed anche nelle partiture di musica per tastiera le legature non si differenziano particolarmente da quelle impiegate altrove. L’assenza diffusa di segni di articolazione, così come sottolineato da Ludger Lohmann, si collega al fatto che:
fino al tardo diciassettesimo secolo la diffusione di composizioni, specialmente per strumento a
tastiera, era in modo predominante una trasmissione attraverso manoscritti; il contatto personale tra insegnante e alunno rendevano superflua una notazione nei particolari dell’esecuzione. Con l’espansione successiva di musica in stampa e il formarsi di un tipo di musicista non professionista, divenne necessario sostituire la tradizione orale con le indicazioni in notazione. Così , ad esempio, la musica per tastiera in stampa di Bach è segnata più attentamente di quella trasmessa attraverso i manoscritti.35
Fra tutti gli strumenti, quelli a fiato sono i più vicini alla voce nella maniera di produrre il suono; come la voce essi articolano interrompendo o controllando il fluire del respiro, tuttavia essi, così come gli strumenti a tastiera, hanno una ridotta influenza nello sviluppo dell’articolazione – particolarmente nel XVII secolo – importanza che
33 In tal senso si esprime J. WRAGG, The Flute/Oboe Preceptor, Londra, 1790 ca., che sottolinea la generale interscambiabilità del flauto e dell’oboe. Ancora prima vi erano state numerose precisazioni circa la corrispondenza di strumenti diversi; M. CORRETTE, Methode pour apprendre aisément à jouer de la flûte traversiere, Parigi, 1735, p. 20: «I colpi di lingua sono sul flauto ciò che le arcate sono per il violino» e J.B. DE LA BORDE, Essai sur la musique ancienne et moderne, Parigi, 1780, vol. I, p. 340: «la lingua realizza negli strumenti a fiato ciò che l’archetto produce negli strumenti a corda». 34 Cfr. JOHN BUTT, Bach interpretation: Articulation Marks in the Primary Sources of J.S. Bach, Cambridge University Press, Cambridge (G.B.), 1990, p. 49, p. 120. 35 LUDGER LOHMANN, Studien zu Artikulationsproblemen bei den Tasteninstrumenten des 16.-18. Jahrhunderts; Kölner Beiträge zur Musikforschung 125, Ratisbona, 1982, p. 185.
