21/6/2021 Vecchia guardia (tango) - Wikipedia

Vecchia guardia (tango)

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Vecchia guardia è il termine con cui si fa riferimento a una

delle due circostanze storiche di maggior rilievo nello Vecchia Guardia
sviluppo del Tango. Essa si estende dal 1880 al 1920 e si

corrisponde con il periodo di genesi e sviluppo degli elementi

che poi definiranno il tango.[1] Il tango che nasce in questo
periodo è un ibrido di altre specie popolari come il
candombe, la milonga, il tango andaluz o la habanera ed è
circoscritto ai gruppi marginali della città. Per questo motivo
viene rifiutato dalle classi medie e alte e solo nel 1910,
periodo di successo internazionale, il tango verrà accettato
per poter poi divenire una moda nei grandi saloni delle
Buenos Aires. Uomini che ballano il
capitali europee.
tango nel fiume. 1904. Documento
Fotografico. Inventario 22069. Archivio
Generale della Nazione Argentina
Indice Tipo
Rassegna storica Movimento artistico e musicale
Il divieto
Stati
Le caratteristiche  Argentina

Gli strumenti dell'Orchestra  Uruguay

Note Altri dati importanti
Bibliografia Città Buenos Aires, Montevideo,
Collegamenti esterni Rosario e altre città
Data 1880-1920

Rassegna storica Previo a Nuova Guardia

Il tango nacque nelle due capitali sorte sulle sponde del Río de la Plata: Buenos Aires e Montevideo
che, a partire dalla seconda metà del XIX secolo videro una notevole espansione urbanistica e
demografica a causa della massiccia immigrazione di europei, soprattutto italiani e spagnoli. In modo
particolare, furono scenario della nascita del tango gli ambienti marginali, propizi alla convivenza tra
elementi procedenti dalla tradizione rurale locale e culture urbane in trasformazione.[2]

Il tango è un'espressione artistica di fusione, di natura chiaramente urbana e radice suburbana, che
risponde al processo storico concreto del meticciato biologico e culturale della popolazione
rioplatense pre-immigrazione e relativamente al periodo dell'immigrazione massiccia, a maggioranza
europea, che trasformò completamente le società rioplatensi a partire dagli ultimi decenni del XIX
secolo.[3]
Il lunfardo, infatti, è pieno di espressioni italiane ed africane, il ritmo del tango e il suo clima
nostalgico rimandano all'habanera cubana e il tango, la milonga, il malambo e il candombe, ritmi che
facevano parte delle abitudini dei gauchos che migrarono nelle città, sono parte di una stessa famiglia
musicale di radici africane.

Il divieto
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Tra i primi ambienti in cui si ballò il tango, a parte gli angoli di alcune vie, troviamo degli spazi
intermedi tra la strada e il locale chiuso, come i cortili dei conventillos (case con molte stanze in cui
vivevano gli immigrati da soli o con le proprie famiglie); il peringundín (locale di vendita e consumo
di bevande) e l'academia (ambiente destinato al divertimento maschile in cui i clienti pagavano per
ballare con donne capaci di seguire i loro movimenti improvvisati).

Dalla prospettiva dei settori dirigenti, il tango verrà associato con la bassa immigrazione e riceverà la
sua condanna come una minaccia contro i veri caratteri della cultura argentina. Il tango venne visto
come un'espressione cosmopolita, contraria agli interessi nazionali ed anche come l'affermazione di
una morale sconveniente. In Argentina si verificò un atteggiamento di forte rifiuto dell'immigrazione
alla fine del 1800 in particolare nei confronti di quella italiana. I motivi sono vari, ma la maggior
preoccupazione veniva dall'enorme quantità di italiani che già vivevano in Argentina, fatto che
generava un cambiamento delle abitudini politiche e sociali e, con esse, la perdita dell'identità
nazionale.

Le caratteristiche
Sebbene non ci sia un criterio prestabilito per distinguere la
Vecchia Guardia dalla Nuova Guardia, ci sono alcune novità nella
forma della seconda che contribuiscono alla differenziazione. Uno
degli elementi caratteristici della Vecchia Guardia è
l'improvvisazione; infatti, durante questo periodo i musicisti di
tango non erano dei professionisti e non venivano, di Buenos Aires. Giovani che suonano
conseguenza, remunerati. e ballano il Tango. 1900

L'introduzione di un testo da essere cantato da un vocalista è una

caratteristica propria della Nuova Guardia, così come la creazione di diversi stili e modalità di
interpretazione. Anche se il tango della Nuova Guardia continua a essere improvvisato in un certo
senso, ci sono degli accordi tra i musicisti prima dell'esecuzione dei pezzi. Questa regolarizzazione
non comportò un cambiamento soltanto dal punto di vista della composizione musicale, ma anche
nella danza che vide un impoverimento delle sue figure a causa dell'ampia diffusione del genere.

Gli strumenti dell'Orchestra

(SP) (IT)

«"...las orquestas con que «"...le orchestre con cui il

el tango se creó estaban tango si è creato erano
compuestas sobriamente: composte in modo sobrio:
guitarra, violín, arpa, chitarra, violino, arpa,
flauta, flautín; a veces un flauto, flautino; a volte un
bajo de metal, un basso di metallo, una Francisco Canaro (1888-1964).
acordeón, un armonio fisarmonica, un armonium Orchestra tipica di tango.
portátil - el clásico de tres portatile - il classico a tre
octavas - y en ocasiones ottave - e in occasioni un
mandolín o bandurria. No mandolino o una baldosa.
hay piano, porque el piano Non c'è il pianoforte,
es un objeto de lujo."» perché il pianoforte è un
oggetto di lusso."»

(Tulio Carella, Tango - mito y esencia, Buenos Aires: Centro Editor de

América Latina, 1966.)

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Note
1. ^ Ferrer, Horacio A.El tango: su historia y evolución. Buenos Aires: Collezione La Siringa, 1959.
2. ^ Origini del tango - Istituto Centrale per i Beni Sonori ed Audiovisivi (http://www.icbsa.it/mostrevirt
uali/passione_argentina/it/origini.html)
3. ^ Storia del tango (http://www.tangopasionargentina.com/p/historia.html) Archiviato (https://web.ar
chive.org/web/20160304115130/http://www.tangopasionargentina.com/p/historia.html) il 4 marzo
2016 in Internet Archive.

Bibliografia
Ferrer, Horacio A.El tango: su historia y evolución. Buenos Aires: Collezione La Siringa, 1959.
Oddone, Juan Antonio. Los Gringos. Fascículo 26 En Enciclopedia Uruguaya, Arca, 1969
Sabato, Ernesto. Tango: discusión y clave. Buenos Aires: Edizioni Losada S.A., 1963.
AAVV. s.d, La historia del tango. Buenos Aires: Corregidor. AAVV, 1980
AAVV. Una antología del tango. Tiempos viejos (Los años 20 y 30). Argentina: Luppa Solutions,
S.L., 2011

Collegamenti esterni
Rai Scuola: IL TANGO ARGENTINO; Tratto da FORMAT, Tango (a passo di...), a cura di L.
Foschini, Regia V. Nevano (1997). (http://www.raiscuola.rai.it/articoli/il-tango-argentino/5797/defau
lt.aspx) (Sigla) (https://www.youtube.com/watch?v=MQb9-yZgwIw)
Todotango: Reflexiones sobra los orígenes del tango, su todotango.com. URL consultato il 23
settembre 2015 (archiviato dall'url originale il 6 novembre 2013).
Francesca Auteri, Parole di tango: La Vieja Guardia, su elapsus.it. URL consultato il 23 settembre 2015.
El tango tuvo sus cortes: La Vieja Guardia, su todotango.com. URL consultato il 30 settembre 2015.
Guardia Vieja I: 1895 to 1910, su tangology101.com. URL consultato il 30 settembre 2015.

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