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\JIHTUOSI IIL PflSSflTO
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f,B cBm HB# ffi sa#HB'
or i\/aunrzro D'AlrssaivoRo
ffi ngiustamente rico
ffi oàr l'obblisata ta
ffi
ffi
dei 3o Capicc.i per
neslo Cavallrnr ( ca nota stridente ciella recensione
1874) rappresenta invece, nel panora-
ma mr-rsicaie ciell'800 iraliano, una im-
portante figura cli esecutore-cornposi-
tore che ha saputo contempiare ìn
perfetta simbiosi tuttr ituegli elenienti
cii na'tura tecnico-esi;ressiva che in-
dubbiamente gii hanno pei'messo di
irnporsi, novella metecra. al l'atten-
zione del palcoscenico italiano,
e di quello, più esigente e to alla Scala, Ciuseppe Rabbo-
concorrenziale, eu:'opeo, I
Ernesto Cavallini entì-o a
stuciiare clarinetto a i
Ccnservatorio di Mila-
no, istituito da pocc
tempo2, divenendo
subito uno dei più va-
Iidi aliievi, insieme ;i
Orsi, di Benedetto
Caruili, che può a ra-
gione deiinirsi il fon-
datore ciella scuola
clarinettistica milane-
se3. Appena terminati i
gli studi Cavallini si cii-
stingue subito nell'acca-
Cemia data da Sorvinskj in
una sala dei ridotto del Tea-
tro alla Scala, nella quale il
pezzo piir apolaudito [urono
proprio Ie sue Vanazioni su tin tenn di
Weigl; significativa la recensione ciei
"Teatro", giornale cirammatico, musi-
cale e coreografico, nella quaie si in-
diviciuano gli elementi di una scuoia
clarinettistica itaiiana Così recita l'ar-
ticolo: "
..la scuola di questo allievo
del nostro Conservatorio è veramente
ilaliana e quincii pertetta. Egli sa co-
noscere e calcclare l'efietto sempre
sicuro del genere largo e spianato. E'
M I FIATI
il
Unq figuro comp!€ts di esecutore, cornpositore
e didatta, perfettamente lnserita nel panorsrns
musicale europeo del suo tempo.
assai lodevole l'artifizio con cLii egLi
colorisce, sostiene e ìega Ie voci; i,!n
p--rò perfetto maneggista sa piacere
tanto nel cjifficile quanto nell'aifettuo-
so " A ben intendere, insomma, I'uni-
sembra essere quella pacironanza iec-
nìca (qr-resto il signi[icato deila parola
''maneggista" nell'800) che probabil-
m ente (e
'-.' -.,i
; contribuirono non po.
compatibilrnente con Io strumento
utilizzato di cui ciiremo) all'epoca do-
veva ancora essere consolidata dal
giovane Cavallini
Insieme al fratello, il violinista Euge-
nio Cavallini che tanta pane ebbe nel
contribuire aila rinascita strumeniale
,.
t
\ .f'
t
itéliana, Ernesto si distinse subito in
una serie di concer-ti al Teatro Canob-
biana nel i830 divenendo successiva-
mente cLannetto soiista presso il Tea-
iro La Fenice di Venezia; quinCi ìim-
mancabile tappa d'cbbligo per uno
strumeniisia a fialo, cioè il senrizio
pi-esso la Banda Piemontese, postc
che iasciò per occupare quello ii se-
condo ciarinetto a fianco di Benedet-
to Caruili presso ilTeatro alla Scaia
Il primo giro di ccnceni dl un cerlo ri-
lie'ro in Europa iniziò nel I837; una
parte di essi venne effeituata insie-
me aI noto virluoso e prirno flau-
nl.
Ouindi l'amicizia con Save-
rio Mercadante, al quaie
decjicò un Andante con
Yaiezioni su un [ema del
compositore; Ia slima
e il rapporto con Ros-
sini e Verdi, iestimo-
niati dal tono confi-
denziale delle Iettere,
co a quella sorta di le-
game fra esecutore ,3
compositore nel quaie
il sottile scambio di idee
e di esperienze musicali
trovarono perfetto equili-
brio ne{le composizioni rìe-
gliultimidue.
Certo i nostri compositori, fcn-
damentalrnenie operisti, non han-
no mai scritto concerti o sonate per
Cavallini, al pari dÌ uno Spohr o cii un
Weber, ma tutti i soli obbligati che si
tro!'ano per esempio nelle operre di
Verii, sono stati scritti pensandc alle
rilevanti capacità espressive e alla
bi'avura cìi Cavallini, così comr: que-
st'ultimo sottoponeva le sue fantasie,
le arie, le variazioni. frurto di geniale
estro compositivo, agli stessi cornpo-
 !ì#À,drt' ÉdÉ#@
Érrilr@&MÈsn
sitori
Fra il t839 e il 1842 Cavallini effettuò
importanti tourneés concertlstiche in
Europa, rrscuotendo enormi consensi
soprattutto a Vienna e Parigi, suonan-
do come suo soLito propri lavori; sono
di questo periodo l'Adaqio Tema eVa-
riaiioni per clarinetto e orchestra, il
menzionato Andante e Y anazioni sopra
un tema di Mercadante nella duplice
versione per orchestra o pianolorte,
dedicato al dilettante conte Francesco
Corradini di Coneglian o4, il Canto qreco
per ciarinetto e pianoforte o con ac-
compagnamento di due violini viola'
violoncello e contrabbasso A testi-
moniare come ì'eccezionalità del vir-
tuoso si trasf iguri in un certo qual
senso anche nella persona, basterà ri-
cordare che Cavallini si ostinò a suo-
nare, per tutta [a vita, su un clarinetto
probabilmente di fattura italiana, in
legno cìi bosso ccn sei chiavi, quando
ormai i nuovi sistemi a tredìci, quat-
tordici, sedicì chiavi erano da tempo
adottati dai maggiori clarinettisti vir-
tuosi5; se a questo si aggiunge una
certa, sia pure, giustificata testardag-
glne di fondo nel volere eseguire pra-
ticamente soLtanto la sua musica6, a[-
lora la de[inizione di "Paganini del
clarinetto" così intetligentemente da-
ta dal virtuoso inglese Lazarus, che
pure non sempre si esprimeva a favo-
re della qualità del suo suono, riferen-
dosi in particolare all'intonazione,
non può trovare migliore associazio-
ltc
e eccellenti doti di virtuoso por-
tarono Cavallini ad essere insi-
gnito di importanti onorificenze:
"Membro onorario" dell'Accademia
delle Belle Arti di Parigi, "Virtuoso da
Camera'' della Duchessa di Modena e
Parma Maria Luigia, Membro della
Società Filarmonica di Roma e di Ber-
gamo Fra il t8rl e il 1852 effettuò
concerti in Portogallo, a Barcellona,
SiviglÌa, Madrid; qui ebbe modo di co-
noscere Antonio Romero, l'acclamato
clarinettista spagnolo autore anche di
un sistema di meccanica che prese il
suo nome e al quale Cavallini dedicò
le Tre Variazioni sulla romanza russa
Ohl dites lui. E' con molta probabilità
in questo periodo che conobbe Franz
Liszt in occasione di una partecipazio-
ne aI Festival di Carlsruhe; Liszt, come
apprendiamo daila lettera del luglio
1853 non potrà però essere utile al
virtuoso milanese, e d'altronde le mo-
tivazioni acidotte non lascìano dubbi
ARBAN : Grande méthode comPlète en
lrois votumes
sui pochi spazi risenrari alla musica Etudes caracténstiques N" I à 7
en 2 cahiers et 2 cassettes
strumentale; Carlsruhe era infatti una
BALAY: ìvIéthode comPlète :n deitx
cittadella musicale consacrata al tea- volumes
tro wagneriano Ma senza dubbio l) e[udes
I'immensa popolarità deriverà a Ca- B1TSCH: 20 études
vallini nel periodo che potremmo de- BORDOGNI: 24 vocalises
[inire russo; una lunga Permanenza BOUTRY: 12 études de virtuosité
dai 1852 al 1867 durante Ia quale oc- BOZZA: 16 études
cupò il posto di solista a corte e ne[- BUSSER: l2 études mélodiques
l'orchestra di S Pietroburgo E' ben
CAFFARELLI: 16 études de
noto come la sensibilità e I abilità di per[ecrionnement
Caterina II e I'interessamento della C}L{VANNE A: 25 études
zarina Anna succeduta a Pietro il caractéristiques
Crande portarono, a partire dalla se- CILTANNE H: 25 études de rirtuostté
conda metà del '700 a fare conoscere CHA\ìIES: ll étr'rdes
in Russia [e prime compagnie d'opera CLODO,v-tlR : ìvtéthode complète en
italianeT, dando forte impulso aile at- deux voìumes
tività culturali di una corte che ave'ra Petis exer
[utto l'interesse a mantenere un'im- 20 éiudes 18
Il Études s oP. I 2
magine sui livelli delle grandi ccrti oc- l0 etudes oP. I'i3
cidentali E' probabile che i iorti in- DEFAYE: 6 études
gaggi uniti ad una certa tendenza cc-
DUBOIS : 1.2 énrdes variees
smopolita, comune denominatore de-
L{URENT: Enrdes pratiques en trois
gli artisti dell'epoca, nonché la partÌ- cahiers
colare situazione socio-politica italia- Nt,A,\IÌvIE-ALPHONSE : Éudes
na (moti del 1848) inducessero Ca- ncuvelles en 3 cahiers
vaìlini a stabilirsi per così lungo tem- PETIT: 1i études techniques et
po in Russia, anche se non fu certo tl mélodiclues
solo virtuoso in terra straniera; ad TH1BAIJD: Technique nouvelle de la
esempio il [amoso vittuoso di ilauto tiompette
Cesare Ciardi prestò anch'esso serui- TOùlASl: 6 études
zio per molto ternpo presso la corle di UBER: 21 solo studies
S Pietroburgo Di questo periodo al- VNNNETTELBOSCH : Le débutanl
cuni lavori di raffinata fattura, come tro mPe ltls te
per clarinetto, flauto e pia-
Reveie russe NOW]Z:
noforte, Riruembranza rassa 1860 per DENISOV: Solo pour trompette en
clarinetto e pianoforte, Serenata per Si b seule
ciari netto e pianoforte composta -IOL{S: EA. petiLe suite variée pour
espressamente per il clarinettista e rrompertè en Ut et vibraphòne
, .o
amico C Bimboni.Ò ollre alle Yanazionl
sulla Rornanza della Principessa L Kot-
schoubeq. Sempre in Russia Cavallini
pubblicò almeno cinque aibum di
canzorti italiane e francesi il cui stile
lirico si riflette nei pezzi per clarinetto
dei suoi ultimi anni Tre album per
clarinetto e pianoforte vennero pub-
blicati dopo il suo ritorno in Italia
(ognuno contiene sei pezzi); essi co-
stituiscono una sorta di musica d'in-
trattenimento o morceaux d.e salon, ma
possono avere carattere commemora-
tivo, come il brano del secondo al-
bum Una lagnma sulla tomba dell'immor- Catalogo tematico per tromba
tale Rossini. 400 pagine di esempi tematici tratti
urante Ia lunga permanenza in da metodi, studi, pezzi strumentali
e musica da camera delle edizioni
Russia, Cavallini conobbe A.n- Leduc e Heugel
ton Rubinstein, il famoso pia- Catalogo gratuito su richiesia
nista e compositore che fra itanti me-
riti ebbe quello di istituire nel 1862 Editions Alphonse Leduc
quel Conservatorio, prima grande 175, rue Saint-Honoré
75040 Paris cedex 01 - France
scuola di musica in tutra la Russia,
T FIATI 45
 I/IRIUOSi [[L PRSSRIO/ E,R}.IESTO CAVALLI}JI

daJ quaÌe uscirono musicisti cii fama,

primo fra tutti Cajkovskij Gli alti suoi
meriii furono subito riconosciuti da
Rubinstein, il quale lo invitò ad esse-
re il primo prolessore di clarinetto di II Clarinetto
quell'lstìtuto, posto che tenne fino al AdaBIo roBt€nuto

1870 quando, ritornato in Italia, oc-

cr-rpò la cartedra di ciarinetto presso
il Conservatorio "G Verdi" di Milano
Morì nel I874 dopo avere speso g[ì
uitimi anni della sua riita nell'inse-
gnamento; dalla sua scuola uscjrono
clarinettisti di rjlievo, tra i quaìi Gae-
tano Labanchi

Uuo SGUARDo ALLE

CONlPOSZIONI

l'.lon esiste a tr-rtt'oggi un cataiogo si-

stemalico delle composizioni di Ca-
,zallini, per cui il progetto di un'opera
monografica sull'autore, che ho ulti-
mamente arzviato, includerà anche
una trattazjone più approlondita e
specifica, che per owi motivi non è
possibile rntraprendere in questo
contesto L'enorme corpus di musica
composta da Cavallini pone iI nostro
virtuoso alla pari e lorse più dÌ Hein-
r-ich Barmann Ira i cÌarinettisti pÌù trc4i
proliiici deL tempo incarnando la fi-
gura del vinuoso, di colui che alterna
il suo estro fra teatro e salotto musi-
cale, emulancio i ciue virluosi Liszt e Allagretto
Paganini, Cavallini calcò i palcosceni-
ci e le saie da conceno quasi noncu-
rante di un clarinettismo e deL sinfo-
nismo di stampo tedesco o francese
Obbedendo in un certo senso alla lo-
gica e ai gusto musicale di Lrn udito-
rio lortemente attratto dal melo-
,.L
dramma e quindi legato al teatro, Ca- ditore F. Lucca di Mrlano Scritti pre- concertismo e dalla composìzione,
vallini può con rigore ritenersi un tipi- valentemente nelle tonalità afiini al abbia, trascurato iÌ settore diciattico;
co esponente del suo tempo; egli tra- clarinetto in si beraolle (do, si bemolle, mi in realtà ancne un approccio non ap-
sferì sempre nelle sue composizioni bemolle, la bemolle), ma anche in re e mi profondìto ai suoi concerti, e alle sue
un iirismo e una propensione verso la con le relative tonalità minori, questi ooere in genere, denota con chiarezza
melodia, privi di macchinosità e cere- capricci, unico momento compositivo Ia presenza di schemi e forme che
bralismi, awalendosi quasi costante- a scopo didattico dell'autore, costitui- possono essere, non in senso i'idutti-
mente di due forme musicali, come la scono, pur nella loro articolazione a vo, ritenuti veri e propri studi, nei
tantasia e il tema con variazioni, dan- carattere di stucìio, una sorta di veri e quali per esernpio la tecnica così mar-
do vrta ad un tecnicismo e a un vir- propri pezzi da concerto tellante asserve con intelligenza le
tuosismo che giustamente possono Oitre ai Trenta Capicci possiamo ricor- belle frasi melodiche A dire il vero
rilenersi di paganiniana memoria dare, per così dire soltanto per com- sembra che Cavallini abbia in realtà
pletezza, i Sei Esercizi conrposti e dedi- scritto o quantomeno abbozzato un
Sru»r cati a Cavallinì dal frateLlo Pompeo, metodo per clarinetto; in una lettera
maestro oella Banda del l8' Reggi- autografa che ho recentemente sco-
I primi numeri d'opus progressivi si ri- mento di S M. Britannica e aI quale a perto, darata l6 giugno I812 il virtuo-
feriscono ai Trenta Capncci per clannetto sua volta Ernesto deCicherà i Tre Duo so parìa dl un suo metodo per clari-
solo,che apparvero nelle prime edizio- per due clarinetti (1845) Non sor- netto compilato per metà; la iettera,
ni separaiamente ln gruppi di sei; la prende che un virtuoso del calibro di di cui non si conosce il destinatario, è
prima edizione è del I836 presso I'e- CavalÌini, interamente assorbito cial con molta probabilltà indirjzzata aÌ

T 'rì-1 .\'t-I
suc editore di sempre, C, Ricordi, per
la ricchezza di dettagli e per le infor-
nrazioni contenLrte Sulla stessa tipo-
,ogia deì Capncci possiamo ascrir,,ere
anche i Sei Cran Drztti dedicati a Mer-
cadante; la scrittura di questi duo per
due clarinetti in tre movimenti Alle4ro t -aJ?
- Adagio - Rondò è alquanto articolata e
interessante, oltreché intelligente-
mente bilanciata tra i due strumenti,
mai relegati a ruolo di effettiva subor-
dinazione; (es. n.l ).

Corucrrut
Contrariamente a quan[o si possa
pensare, i destinatari deìle opere so-
listiche di Cavallini non impersona-
vano cìel tutto il ruolo di "dilettante''
come i frontespizi delle partiture re-
citano; sappiamo bene, infattj, che
nell'800 ma già anche nel '700, il
"dileltante'' era una persona che sa-
peva suonare diversi strumenti a un
buon ìivello oltreché intendersi an-
che di composizione; le varie società
del quartetto e dei concerti che fiori-
rono in Italia nel corso ciei['800 furo-
no formate spesso proprio da questa
categoria di musicjsti Sulla loro bra-
vura poi basterà prenciere in esame
la scrittura delle composizioni a loro
dedicaie, per caprre quanto in fondo
essa richiedesse una solida tecnica e solistici, facendo poi sentire il gene- rezza cellule ritmico-melocliche che
una conoscenza non propno superii- roso peso del suo organico (tutte le ricordano, non casualmente, la musi-
ciale dello strumento E' il caso deÌ coppie dei legni, 2 [romboni, 2 trom- ca popoiare russa (es. n 4).
due Concerti per clannetto e orchestra di be, timpani e archi) nelle risposte del
un certo spessore qualitativo, che tatti;(es. n.3).
Cavallini scrisse in due diversi perio- Tsun coN VerunzroNr
di della sua vita compositiva. ll pri- RoueruzE E Famnsm
mo Concerto in m! bemotle, eseguito per
Ia prima volta alla Scala nel I845, è Pezzi più propriamente da salotto o
scritto nelta classica forma in tre per intimistiche serate musicali, le Usata fin dal XVt secolo, questa lorma
tempi, un Allegro iniziale ricco di am- rolnanze per clarinetto e pianoforte, musicale fu lungamente prediletta an-
pie cadenze concertanti, un Adaqio di copiosamente presenti negli AIbum, che dai romantici a partire da Beetho-
chiara impronta operistica e un Alle- costituiscono musica di sicuro inte- ven e particolarmente cara fu anche a
gro finale imposrato su variazioni vir- resse Di rilievo La Calma romanza Cavallini, che ne fece genercso uso un
tuosistiche (es. n.2) II secondo Con- senza parole, il citato Una lagima sulla po' ovunque nelle sue composizioni;
certo in do minore, scrltto nel 1852 a tomba dell'immortale Rossini, Lontano dalla nel caso specifico c'è da dire che il
Pielroburgo e pubblicato da B Carul- Patia, elc.; in tutti questi pezzi risulta nostro virtuoso non siravolse mai il
li allora anche editore, è probabil- fortemente presente l'elemento materiale tematico di cui si serviva e,
mente iI concerto che più si awicina espressivo e pregnante di una canta- pur non disdegnando qualche inter-
ai modelli weberiani, ai quali non bi- bilità nella quale il clarinetto si muo- vento su alcuni elementi del tema,
sogna comunque dìsconoscere una ve con la naturalezza che gli è conge- predilesse sostanzialmente la tecnica
trama virtuosistica; al carattere forte- niale. lnsieme alle romanze possiamo delle fioriture melcdiche o ritmiche,
mente in contrasto dei due temi del menzionare anche pezzi per clarinetto ma anche quelle dei contrasti dinami-
primo tempo segue il lirismo delt'A- e pianoforte come I'Aaaqio e Tarantella ci, lasciando intatta la generale fisio-
daqio, menlre il Finale, un rondò dal e la Serenata, che presentano nondi- nomia; caratteri che ritroviamo per
tema vivace, è ricco di lunambolismi meno delle affinità con quelle per il - esempio nelle Tre Yanazioni su un Tema
virtuosistici del clarinetto. ln entram- carattere fortemente melodico del Rasso o nelle Yariazioni su un Tema di
bi i casi l'orchestra si Iimita a soste- movimento in izia le; in pa rticola re \Aercadante (es n 5).
nere con discrezione i tipici momenti nel\a Serenata si awertono con chia- ln ultimo, i pezzi caratteriuali da una

T FIATI 47
*i.d*,ret- 'l ':Pu

ffi VIRTUOSI OIL PRSSRIO/ ERIVESTO CAVALLIhII

maggiore libetà come le fantasie. Ri- te iniatti tentava 1'approccio con la

oorlata in auge dal pianismo lisztjano,
la fantasia è un genere che ritroviamo
spesso nei virtuosi dell'800 [Sebastia-
nr, Liverani, Carulli) così come in Ca-
vallini, nel quale anche quando assu-
me la denominazione di schezo rima-
ne una composizione caratterizzata da
una certa alternanza fra passi virluosi-
stici e in stile recitativo, imperniati su
temì spesso tratti da opere teatrali ma
anche da motivi popolari e quindi ben
accetti da una consuetudine tipica-
mente borghese, affascinata dalla pos-
sibilità di riascoltare fra Ie proprie mu-
ra domestiche le più celebri arie di
Rossini, Verdi, Donizetti, awalendosi
della complicità di un clarinettista o di
un flautista Esiste inoltre un rilevante
numero di fantasie, potpourn, souvenir
sopra i migliorì motivi di opere teatrali
anche per due clarinetti; citiamo sol-
tanto come esempio alcuni dei ciarì-
nettisti itaUani che se ne sono occupa-
!
ti: Bianchini, Carulli, Bassi La Iista di-
I venne aperto nel 1808 e il primo inse-
viene invece lunghissima quando par-
l1
ì
liamo cwiamente di [antasie per clari-
'i
,l
netto e piano[orte; celebri quelle dal
Don Pasquale cii Donizetti, dalla Nonza
I
I
di BellÌni dalTrovatore diVerdi etc Ca-
vallini ha scntto tra Ie tante Ia tantasia
ri
su La Straniera di Bellini I'Elistr d'amore
,l di Donizettr, I'Aa'icana di Meyerbeer, il
I Trovatore di Verdi A titoio di esernpio
ì
musica da camera scrivendo un inte-
ressante auartetto per liauto, oboe,
clarinetto e pianoforte, nel periodo
appunto delle pri me manifestazioni
della rinascita strumentale italiana
promosse dalla Società del Quartetto
a Milano, quando il clarinetto riceveva
attenzione e interesse anche da Pietro
Botiesini e dal compositore e pianista
Francesco Sangalll.
Nore
I Non si dimentichi, infani, che all'epoca
delle prime affermazroni di Emesto Caval-
lini l'Europa musicale aveva conosciuto
virtuosi e capiscuola del calibro di H I
Bàrmann (1784-1847), I. NluLler (1786-
1854), l Beer (i793-1838) i fratelli Bender,
B Cruseil (1775-1838), F Tausch (1744-
l8l I) scilo per citarne qualcuno, Cfr P. We-
ston, ClainetYirtuosi of the Past, Novello E
Co, London 1986, pp 291
2 Cfr Rosy Moffa, Sloria della Reqia Cappeila
diToino, Centro Srudi Piemontesi, Torino
I990, pp 319 Il Conservatorio di lvlilano
gnante di Clarinetto fu Giuseppe Adami
(1761-1814?) di Pinerolo (Torino)
3 ll movimento di clarinettisti milanesi
doveva essere di
un certo rilievo
qualitatrvo se le AMICI
prìme composrzro-
ni di Mozart con
cla ri netto, il Diverl.i-
mento per fiati Wl13
l8t0 e il 1840, anche se tentativi rn tai
senso sono già copiosi verso [a tine del
I700 Cfr C Rendall, The Clarinet, Lioyd,
London 197 I, pp 205,e| Brymer, TheCIa-
inet,F Muzzio, Padova 1984, pp 273 IS
Hermstedt (1778-ll846) il destinatarjo cìl
tutte le composizioni di L Spohr usava un
clarinetto a l3 chia'ri H Lazarus {i815-
1895) suonò per gran parte della sua vita
su un l6 chiavi di E Albert di Brussels
Bàrmann aveva un clarinetto a I0 chiavi e
Crusell suonava su un clarinetto a I I chia-
vi falto da Grenser di Dresda.
6 Ouesto traspare anche nel diverbio sor-
to nel concerlo tenuto alla Philharmonic
Society, con il direttore d'orchestra Cfr. G
Rendall, op cit.
7 Molti i compositori italiani che fra '700
e '800 si awicendarono fra Mosca e San
Pietroburgo: Traelta, Caluppi, Cimarosa,
Sarti, Paisieilo e successivamente Vercii,
pe!- citarne qualcuno Cfr Crande Stoia della
musica, F tli Fabbri, vol IV
8. Giovani Bimboni ( I813-1893) apparre-
nence ad una famiglia di musicisti e co-
struttori di strumenti, iniziò presto Io stu-
dio del clarinelto mettendosi in evidenza
oer la padronanza tecnica sullo strumen-
to Primo insegnante di clarinetto presso
I'lstltuto lvlusicale di Firenze, fece anche
parte della Cappella lvlusicale della Corte
Toscana. Molto stima[o da Paclni, Rossini
e Mercadante pubblicò un melodo per
ciarinetio e vari Studi
É1CA
FrRexzÉ

I
per far capire quanto questo genere e K186, vennero
scritte a Milano ai-
MASTER CLASSES
I
I
era diffuso fra i compositori e gli ama- I'epoca del suo se-
tori, si citerà Ia cosiddetta "La semai- condo viaggio in
ne musicale', selte Fantasie (una per ltalia (novembre In collaborazione con la Scuola di Musica di Fiesole
ogni giorno della settimana) che Ca- l77l) Cfr Mozaftin RADOYAN YTATKOYIC, .o.no
llaiia di Barblan e
vallini scrisse insieme a Pasquale Bo-
Della Corle, Ricor-
22 - 25 febbraio 1995
na; le opere affrontate era0o: I Lombar- di, Milano 1980,
di, t-ucraia Borgia, Gli Orazi e Cuiazi, Bea- pp 306 Si parla di
tice diTenda, Stabat Mater, Roberto il Dia- scuo.la mjlanese
volo, Guglietmo Teil per semplÌcità di MITAN TURKGVIC, fagotto
In genere la scrittura del nostro vir- classificazione ri- 23 - 26 marzo 1995
spetto alla scuola
tuoso è alquanto articolata ritmica- napoletana di F
mente e tecnicamente; si ta molto Sebastiani ( I803-
uso di arpeggi e di scale cromatiche r 860)
HANSJORG SCIIETTBNBERGER, oboe
che spingono il clarinetto in una sorta 4 Si tratta del Co-
ro dei Rapitori dal- 22 - 21 ottobre 1995
di trascendentalismo, dal registro di l'opera Elisa e CIau-
chalumeau fin sopra il registro più acu- dio di Mercadante
to, awalendosi nel contempo, e senza eseguita la prima
risparmio, di fioriture e di salti di in- voita alla Scala nel EMMANTIEL PAHUD, flauro
tervalli di un certo grado di difficoltà l82l Sempre a
29 ottobre - 2 novembre 1995
(es n 6). fulercadante dedi-
cherà i Sei Cran
Dicevamo di un Cavallini espressione Dao per due clari-
del proprio tempo e dei gusti di un'e- netti (1848)
poca abbagliata dal teatro e, comun- 5 Secondo ld clas-
siiicazione di Informazionil Amici della Musica, yia Sirtori, 49 - 50137 FIRENZE
que, non insensibile alle nuove ten- C
Tel. (055) 60E420 / 601410 - Fax (055) 610141
Rendall il folce svi-
denze che proprio negli ultimi anni
luppo della mec-
della sua vita, intorno al 1870 si deli- canica nel clarinet-
neava no al l'orizzonte: successivamen- to avvenne fra il
CASSA DI DI EIRENZE

I FIATI 49