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Utilisation de la roue chromatique

De nombreuses méthodes permettant d'obtenir des résultats similaires pour la balance des couleurs. Prenez en compte
votre type d'image et l'effet que vous voulez produire. Si vous êtes novice en matière de réglage de composantes de
couleur, conservez à portée de main une représentation graphique de la roue chromatique standard. Vous pouvez utiliser la
roue chromatique pour prévoir l'effet d'une modification d'une composante de couleur sur les autres couleurs et les
correspondances des modifications entre les modes RVB et CMJN.

Roue chromatique R. Rouge J. Jaune V. Vert C. Cyan B. Bleu M. Magenta

Par exemple, vous pouvez réduire la quantité d'une couleur donnée dans une image en augmentant la quantité de son
opposé sur la roue chromatique et vice-versa. Les couleurs situées à l'opposé l'une de l'autre dans la roue chromatique
standard sont appelées des couleurs complémentaires. De même, vous pouvez augmenter et diminuer la quantité d'une
couleur en réglant les deux couleurs adjacentes sur la roue chromatique, voire en réglant les deux couleurs adjacentes à
son opposé.

Dans une image CMJN, vous pouvez diminuer le magenta en réduisant sa quantité ou en augmentant sa couleur
complémentaire (en ajoutant du cyan et du jaune). Vous pouvez même combiner ces deux corrections, réduisant ainsi leur
effet sur la luminosité globale. Dans une image RVB, vous pouvez diminuer le magenta en enlevant du rouge et du bleu ou
en ajoutant du vert. L'ensemble de ces réglages aboutit à une balance des couleurs globale contenant moins de magenta.

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Modèle RVB

Une grande partie du spectre visible peut être représentée par le mélange des trois composantes élémentaires de la
lumière colorée (rouge, vert, bleu) dans des proportions et intensités variables. La superposition des couleurs donne les
couleurs secondaires (cyan, magenta, jaune) et le blanc.

Les couleurs RVB sont également appelées couleurs additives puisqu'elles sont obtenues en mélangeant différentes
combinaisons de lumière spectrale. L'addition de toutes les couleurs permet de reconstituer le blanc : toutes les longueurs
d'onde visibles de la lumière sont alors réfléchies vers l'oeil. Les couleurs additives sont utilisées pour l'éclairage, la vidéo
et les moniteurs. Votre moniteur, par exemple, crée de la couleur en émettant de la lumière à travers les luminophores
rouges, verts et bleus.

Couleurs additives (modèle RVB)

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Modèle CMJN

Le modèle CMJN repose sur la qualité d'absorption de la lumière de l'encre imprimée sur du papier. Lorsque de la lumière
blanche traverse des encres translucides, une partie du spectre est absorbée (soustraite). L'autre partie est réfléchie vers
l'oeil de l'observateur. C'est pour cette raison que l'on parle de couleurs soustractives.

En théorie, en combinant des pigments cyan (C), magenta (M) et jaune (J) purs, on obtient du noir par absorption de
toute la lumière. Toutefois, en raison des impuretés présentes dans toutes les encres d'imprimerie, le mélange de ces trois
encres produit plutôt un marron terne. C'est pourquoi de l'encre noire (N) est ajoutée au cyan, au magenta et au jaune
pour l'impression quadrichromique. (L'encre noire est désignée par la lettre N.)

Couleurs soustractives (modèle CMJN)

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Modèle Lab

Le modèle colorimétrique CIE L*a*b* (Lab) repose sur la perception de la couleur par l'oeil humain. C'est l'un des modèles
colorimétriques définis par la Commission Internationale d'Eclairage (CIE), l'organisme responsable de l'élaboration des
normes dans tous les domaines de la lumière.

Les valeurs numériques du modèle Lab décrivent toutes les couleurs perceptibles à l'oeil humain. Etant donné que le
modèle Lab décrit l'aspect d'une couleur plutôt que la quantité de colorant nécessaire pour la reproduire sur un
périphérique donné (tel qu'un moniteur, une imprimante de bureau ou un appareil photo numérique), il est considéré
comme indépendant du périphérique. Les systèmes de gestion des couleurs utilisent le modèle Lab comme référence pour
transposer de manière fiable dans un autre espace colorimétrique une couleur d'un espace colorimétrique donné.

Le modèle Lab définit une couleur d'après sa luminance, ou composante de luminosité (L), et deux composantes
chromatiques : la composante a (vert et rouge) et la composante b (bleu et jaune).

Modèle L*a*b* (Lab) A. Luminance = 100 (blanc) B. Composante de vert à rouge C. Composante de bleu à jaune D.
Luminance = 0 (noir)

Photoshop utilise le modèle Lab comme référence colorimétrique pour la gestion des couleurs. Il vous permet également de
travailler en mode Couleurs Lab.

Dans le sélecteur de couleurs Adobe, sélectionnez une couleur en mode RVB, TSL ou CMJN pour connaître les valeurs
numériques correspondantes en mode Lab (voir la section Utilisation du sélecteur de couleurs Adobe).

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Modèle TSL

Le modèle colorimétrique TSL est proche du système de Munsell en ce sens qu'il utilise les trois axes de teinte, de
luminosité et de saturation pour définir la couleur. Le modèle TSL est issu des espaces colorimétriques RVB. Il est
dépendant du périphérique. Dans le modèle TSL, les trois caractéristiques fondamentales de la couleur sont les suivantes :

La teinte est la couleur réfléchie ou transmise par un objet. Elle correspond à une position sur la roue chromatique
standard, exprimée en degrés (entre 0 et 360). Concrètement, il s'agit de la couleur proprement dite de l'objet : rouge,
orange ou vert, par exemple. Pour voir la roue chromatique, reportez-vous à la section Utilisation de la roue chromatique.
La saturation ou chrominance désigne l'intensité ou la pureté de la couleur. Elle correspond à la quantité de gris contenu
dans une teinte, exprimée sous la forme d'un pourcentage compris entre 0 (gris) et 100 (saturation totale). Sur la roue
chromatique standard, la saturation augmente du centre vers la périphérie.
La luminosité désigne la variation d'intensité lumineuse de la couleur, généralement exprimée sous la forme d'un
pourcentage compris entre 0 (noir) et 100 (blanc).

Vous pouvez utiliser le modèle TSL dans Photoshop pour définir une couleur dans la palette Couleur ou le sélecteur de
couleurs, mais il n'existe pas de mode TSL disponible pour créer et retoucher les images.

Modèle TSL H. Teinte S. Saturation B. Luminosité

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Comparaison des corrections en mode CMJN et RVB (Photoshop)

Même si toutes les corrections de couleurs et de tonalité sont autorisées en mode RVB, et presque toutes en mode CMJN,
vous devez sélectionner soigneusement le mode. Dans la mesure du possible, évitez de multiplier les conversions entre
modes, car des valeurs chromatiques sont arrondies et perdues à chaque conversion. Si une image RVB est destinée à
être affichée à l'écran, il est inutile de la convertir au mode CMJN. De même, si une image numérisée CMJN doit être
séparée et imprimée, il est inutile d'effectuer des corrections en mode RVB.

Si vous devez convertir votre image d'un mode à l'autre, il est judicieux d'effectuer la plupart de vos corrections de
couleurs et de tons en mode RVB et d'utiliser le mode CMJN pour peaufiner. Les avantages du travail en mode RVB sont,
entre autres, les suivants :

Il permet d'économiser de la mémoire et d'améliorer les performances, puisque vous travaillez avec moins de couches.
Il permet de préserver davantage de couleurs après le réglage, la gamme des couleurs des espaces RVB étant nettement
plus large que celle des espaces CMJN. Pour plus de détails, reportez-vous à la section Définition de l'espace colorimétrique
et de la gamme.

A l'aide des commandes Format d'épreuve et Couleurs de l'épreuve, vous pouvez prévisualiser des couleurs CMJN
composites et des plaques de séparation dans l'espace de travail CMJN défini dans la boîte de dialogue Couleurs. Vous
pouvez également afficher un aperçu des couleurs à l'aide d'un profil de couleur CMJN personnalisé (voir la section
Epreuvage à l'écran des couleurs).

Vous pouvez modifier une image en mode RVB dans une fenêtre et afficher la même image en couleurs CMJN dans une
autre. Choisissez Fenêtre > Réorganiser > Nouvelle fenêtre pour (nom de fichier) pour ouvrir une seconde fenêtre pour
l'image sur laquelle vous êtes en train de travailler. Vérifiez que la commande Espace de travail CMJN est bien
sélectionnée dans le sous-menu Format d'épreuve, puis activez l'aperçu CMJN dans une des deux fenêtres à l'aide de la
commande Couleurs de l'épreuve.

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