Aquatisme di Bernard Parmegiani

Analisi
per la prova di esame di musica elettronica 27/05/1999

Questo lavoro di B. Parmegiani nasce nei primi anni ottanta , più precisamente, tra l'82 e 84.
Parmegiani incontra P.Schaeffer già nel 1959 grazie al quale scopre e condivide la passione verso il il
mondo sonoro naturale "esterno"; la cosidetta musica concreta.
Attingere materiale sonoro dalla natura per sottoporlo ad un più o meno grado di alaborazione o
manipolazione per comporre i propri lavori. La Crèation du Monde da cui e stato estatto Aquatisme
fa parte di questo tipo di lavori basati su suoni concreti. Nel nostro caso la cellula fondamentale che
genera tutto Aquatisme è una goccia d'acqua.
A questo punto è bene ricordare che tutta questa analisi si fonda su congetture ed ipotesi del tutto
personali basate per buona parte su l'aspetto acustico-percettivo ricavato dall'ascolto di Aquatisme,
percui quando faccio riferimento ad una goccia d'acqua questo riferimento è del tutto personale e
potrebbe anche essere del tutto infondato riguardo la vera costruzione del suono in questione. Questo
ragionamento va sempre applicato ai vari gradi e livelli di questa analisi .

La durata complessiva di Aquatisme è di 7 min. e 53 sec. circa.

L' ipotesi analitica scaturita in questa indagine tenta di dimostrare come certe sezione di Aquatisme
siano interdipendenti una dall'altra, in una sorta di strategia compositiva ben architettata e controllata.
Alcune sezioni sono legate da parallelismi di tipo strutturale, come ad esempio una simile
distribuizione del materiale sonoro nel tempo, ma non solo. Spesso questo materiale sonoro ha in
comune qualità spettromorfologiche simili se non addirittura identiche.
Parallelismi di questa natura sono altresi riscontrabili sia ad un livello di macro-struttura che ad un più
basso livello. Evidentemente parallelismi , similitudini , e qualità spettromorfologiche si intrecciano a
formare una sottile e complessa ragnatela di legami che danno certamente vita alla struttura
complessiva di Aquatisme.
In dettaglio, una macrostuttura potrebbe essere individuata in Aquatisme come formata da almeno due
grandi sezioni intercalate da sez-ponte (dato che la composizione in realtà non ha un inizio ed una fine
dichiarata).
Dal minuto 0 al minuto 3 la prima sezione.
Dal minuto 3 al minuto 4 ponte.
Dal minuto 4 al minuto 7 seconda sezione.
dal minuto 7 alla fine ponte.

All'interno di queste ampie sezioni ad un più basso livello è possibile indagare sui materiali sonori
individuando delle corrispondenze non solo all'interno della macro-sezione corrispondente ma
inaspettetamente certi legami si propagano alla successiva macro-sezione.
Questi legami non riguardano solo l'aspetto strutturale dell'evoluzione temporale dei suoni, bensì
coinvolgono più aspetti non esluso il modo di elaborazione del materiale il tipo di presentazione, e le
qualità spettromorfologiche.
Facendo un passo indietro e torniamo alla goccia d'acqua, o meglio al suono ricavato da una goccia
d'acqua, quale unità fondamentale e fondante di tutta la composizione ed immaginiamocelo per nostra
comodità,come un oggetto sonoro semplice formato da un attacco un sustain ed un decay .
Questa semplificazione ci aiuterà a scoprire sottili legami tra materiali sonori e le forme che essi stessi
determinano.
Per verificare la validità di queste ipotesi si è preferito analizzare in dettaglio solo alcune parti delle
sezioni interessate come i primi 10 secondi di ogni struttura individuata ad eccezzione della prima
nella quale l'indagine per maggior sicurezza si è occopata anche degli ultimi 10 secondi.

Macrostruttura:
0----------1----------2---------3----------4----------5------------6------------7----------------------
/---a-------/ /----a----/ /---b-------/ /---b--------/

/------a----/ /-----p---/ /------b---/ /----p---------

I numeri in alto segnano loscorrere del tempo in minuti.

Le sez contrassegnate con a appartengono alla prima sezione della macro struttura e sono in qualche
modo simili per il modo in cui i materiali sono stati trattati.
Le sezioni b invece appartengono alla seconda macro-sezione e conservano all'interno
un equilibrio di rapporti tra i materiali sonori parallelo alle sezioni contrassegnate con a.
Le sezioni contrassegnate con p sono delle sezione ponte (ambigue )
Da evidenziare che la macro-sezione 0 - 3 contrasta con la sua antagonista 4 - 7(tende
all'evoluzione ,al movimento) per il suo carattere più statico.

Analizzando i primi 10 sec del primo minuto (es1) si evidenzia una palese similitudine con la
corrispettiva sezione b del 4-5 minuto il succedersi degli interventi sonori corrispondono al secondo 4°
, 7.5°, 8.5° ,9.5° .Questa corrispondenza vale non solo per la coincidenza temporale degli event ma
coinvolge anche la loro qualità e provenienza(goccia)
Come detto questa sezione è stata analizzata anche in chiusura (ultimi 10 sec) con similitudini al 50.2
sec 50.3 sec 50.4-5 sec 50.7-8 rispetto allarelativa sez b.

La seconda sez 1-2 minuti e corrispondente b 5-6 ripropone lo stesso meccanismo di similitudini ai
secondi: 2-4 8 10 della sezione ed in special modo ripropone un simile trattamento dei materiali .
Per chiarire basta pensare che al sec 2-4 sono evidenti attacco e sustain del suono "goccia" come
interventi predominanti. Al sec 8 solo attacco. Al sec 10 ... (attacco +sustain)+attacco-solo.Tutto ciò
sembra essere equivalente nella relativa sezone b
Evidentemente all'interno di ciascuna sez si avverte la presenza di un'altro strato di materiale sonoro
che agisce come tessitura al gesto rappresentato dalla "goccia". questa tessitura ovviamente non si
sotrae a questo meccanismo di corrispondenze ma si adegua nel rispetto della corrispondente
contenuta nella sez b
Ragionamenti analoghi si possono applicare per le sez a 2 - 3 e corrispettiva b 6 - 7.
Restano le sezioni ponte che in quanto tali vanno analizzate all'interno dell'opera complessiva dove
sicuramente trovano la loro giusta locazione e significato proprio, anche se conservano al''interno
materiali e processi compositivi inequivocabilmente ed inestricabilmente legati ad Aquatisme.

seguono gli esempi della sez a 0-1 e b 4-5