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Las Escalas Pentatónicas y sus usos
Revista en PDF Chema Vílchez
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Si tuviésemos que definir qué es una escala pentatónica diríamos que es
Bancos de pruebas una escala de cinco notas, cinco sonidos distintos contenidos en la
distancia entre la tónica y su octava. Cualquier escala que respete esa
Didáctica premisa puede ser susceptible de denominarse pentatónica.
Instrumentos Encontramos escalas pentatónicas en los más variados estilos de música
que van desde piezas populares chinas al folclore escocés pasando por
Audio Profesional toda la historia del rock and roll. En la música oriental estas escalas han
tenido un papel importante durante siglos.
Entrevistas
Foros En cualquier caso podemos encontrar escalas pentatónicas en pasajes
de la música de Maurice Ravel o Claude Debussy, en solos de Jimi
Técnicas de grabación Hendrix, en frases de Jaco Pastorius y en la mayor parte de los solos del
Promoción de conciertos Heavy Metal.
Contratación publicitaria Debemos hacer notar que si bien hablamos de escalas pentatónicas
éstas pueden ser de muchos tipos, Hirajoshi, Kumoi, Disminuidas,
Guía Profesional ISP
Pentatónica Frigia o Mixolidia, Mayores, Menores, es decir contener
Eventos cinco notas pero a diferentes distancias interválicas unas de otras.
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En nuestro capítulo vamos a estudiar a fondo las dos más conocidas dentro de la música occidental como so
escala pentatónica mayor y la pentatónica menor.
Los intervalos
La estructura interválica de la escala mayor pentatónica es la siguiente.
CDEGA
T9356
C Eb F G Bb
T b3 11 5 b7
En las figuras 1 y 2 tienes los diferentes diseños para la guitarra de ambas escalas pentatónicas.
http://www.ispmusica.com/articulo.asp?id=78 08/09/2004
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Podemos ver fácilmente que ambas escalas mayores y menores comparten los mismos dibujos, pero de mane
que la tónica en la escala mayor pasa a ser la b3 de la menor. Por otra parte la tónica de la escala penta
menor es el intervalo de 6ª de la pentatónica mayor. Esto es porque la escala menor es la relativa del tono m
encontrándose la pentatónica menor un tono y medio por debajo de la mayor. Hasta aquí imagino que no hay
especialmente nuevo para aquellos que ya llevan algún tiempo trabajando con ellas.
Pero vamos a entrar en la parte más interesante que es la aplicación y usos de estas escalas.
Para verlo con la mayor claridad posible nos situaremos siempre en acordes con la tónica en C. Debajo del no
de la escala tienes sus notas y el intervalo que genera con respecto del acorde.
Siempre que nos estamos refiriendo a las escala pentatónica mayor podemos pensar tambié
menor medio tono más abajo es decir más grave. Esto quiere decir que donde puedo usar C mayor penta
puedo usar A menor pentatónico y viceversa, ya que contienen las mismas notas. Una aclaraci
que la nomenclatura de los intervalos está realizada pensando en la tensión que crea sobre el acorde y que
acompañar a éste más que el intervalo real que forma con respecto a la tónica de la escala, es decir que pod
encontrar para un dominante #9 en vez de b3.
C mayor y Cmaj7
En un primer paso podemos usar la escala pentatónica mayor del propio acorde así como desde la 4
acorde, es decir;
CDEGA
T9356
FGACD
11 5 6 T 9
GABDE
5 6 7M 9 3
Como vemos, la resultante son notas que así mismo están contenidas dentro de la escala Jónica que es la q
corresponde.
D E F# A B
9 3 #11 6 7M
El resultado es una sonoridad Lidia que nos proporciona el carácter mayor de los intervalos resultantes pero
todo la nota #11.
Más opciones forzando la sonoridad del acorde, estas opciones dependiendo de cómo se usen pueden tener m
peor resultado ya que usan notas que pueden sonar demasiado tensas o duras sobre el acorde. Quiz
no permanecer por mucho en la escala y si tomarla como una escala de paso. En este caso el resultado es d
tensión permanente; se usa muchísimo para tocar fuera.
Db Eb F Ab Bb
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Db Eb F Ab Bb
b9 b3 11 b13 b7
Otra interesante opción para tocar fuera, pero siempre como escala de paso.
A B C# E F#
6 7M b9 5 #11
C menor y C-7
Primero vamos a utilizar la escala pentatónica menor del propio acorde así como desde la 2ª , 4
es decir;
C Eb F G Bb
T b3 11 5 b7
DFGAC
9 11 5 6 T
F Ab Bb C Eb
11 b13 b7 T b3
G Bb C D F
5 b7 T 9 11
Hasta aquí todo está dentro del ámbito diatónico. A continuación vamos a indagar sobre otras posibilidades
tocar fuera, tres opciones que constituyen un clásico en el lenguaje guitarrístico moderno. Consiste en to
pentatónica medio tono por encima de la tónica del acorde, un tono y medio por encima y un tono y med
debajo. Importante: recordar, siempre como escala de paso.
C# E F# G# B
b9 3 #11 #5 7M
Eb Gb Ab Bb Db
b3 #11 b13 b7 b9
ACDEG
13 T 9 3 5
Como puedes ver, estos usos contradicen numerosas reglas. Como ya hemos dicho, lo que tratamos es de crea
fuerte disonancia y resolver apropiadamente en las escalas que sí contienen notas del acorde y del modo so
que estamos.
C7 o dominante
Sobre un dominante podemos usar la pentatónica desde muy diferentes grados. En algunos solamente como e
de paso y resolviendo en una opción con notas del acorde.
CDEGA
T9356
FGACD
11 5 6 T 9
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Eb F G Bb C
#9 11 5 b7 T
Gb Ab Bb Db Eb
#11 b13 b7 b9 #9
Db Eb F Ab Bb
b9 #9 11 #5 b7
Ab Bb C Eb F
#5 b7 T #9 11
Bb C D F G
b7 T 9 11 5
C-7b5 o semidisminuido
Para este tipo de acordes de sonoridad Locria tenemos las siguientes escalas.
Eb Gb Ab Bb Db
b3 b5 b13 b7 b9
F Ab Bb C Eb
11 b13 b7 T b3
Bb Db Eb F Ab
b7 b9 b3 11 b13
Para practicar estos usos, lo ideal es tener un secuenciador donde escuchar los acordes y donde p
experimentar las sonoridades que te crean el uso de una u otra escala. Intenta encontrar caminos que te facili
uso de las escalas en el cambio de uno a otros acordes.
Éste es uno de los muchos ejemplos con los que suelo trabajar con mis alumnos.
I D-7 I G7 I Cmaj7 I
A Menor Pentatónico Bb Menor Pentatónico B Menor Pentatónico
Como puedes ver con un simple desplazamiento de medio tono vamos creando diferentes e interes
sonoridades sobre los acordes.
Armonización
Una de las opciones más útiles y pr
con las escalas pentatónicas consiste en armonizar
decir crear estructuras de acordes con las nota
forman dicha escala pentatónica.
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