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August Endell,

JUGENDSTIL

La traducción literal de Jugendstil sería ´estilo joven o de la juventudµ y designa la

variante del Art Nouveau que surgió en Alemania durante la última década del
siglo XIX. El término provenía del título de la revista Jugend, la cual, fundada por
Georg Hirth en Munich en 1896, desempeñó un papel importante en la
popularización del nuevo estilo.

Influidos por las ideas reformistas de John Ruskin (1819-1900) y William Morris,
los diseñadores del Jugendstil, como Hermann Obrist, Richard Riemerschmid y
August Endell, tenían unos objetivos más idealistas que sus contemporáneos
europeos ligados al estilo Art Nouveau. No sólo pretendían reformar el arte sino
también recuperar un estilo de vida más sencillo y menos condicionado por los
imperativos comerciales. Compartían el optimismo de la juventud y un gran
respeto por la naturaleza que trasladaron a toda su obra.

Al igual que sus contemporáneos de Bruselas y París, los diseñadores del

Jugendstil se inspiraban en el funcionamiento del mundo natural que revelaban los
avances en investigación científica y tecnológica. Las formas orgánicas y los
motivos vegetales manieristas empleados por August Endell y Hermann Obrist,
por ejemplo, estaban directamente influenciados por los estudios fotográficos de
estructuras vegetales de Karl Blossfeldt (1865-1932), que reflejaban un patrón de
crecimiento helicoidal, y por los dibujos botánicos de Ernst Haeckel (1834-1919).
Estos detallados estudios ayudaron a comprender mejor la naturaleza, lo que
permitió a los diseñadores del Jugendstil dotar a su obra de un gran sentido del
dinamismo y de un fuerte desarrollo orgánico.

En Alemania, este nuevo estilo se oponía a la política artística oficial del Imperio
promovida desde Berlín, y muchas regiones con la ambición de expresar su
sentimiento de autonomía cultural, como Dresde, Munich, Darmstadt, Weimar y
Hagen, adoptaron con entusiasmo el Jugendstil. Si este deseo de independencia
artística fue un tema recurrente en las nuevas escuelas de Art Nouveau de otras
ciudades europeas como Bruselas, Nancy, o incluso Glasgow, quizá fuera más
evidente en Alemania.

DESARROLLO
Los diseñadores del Jugendstil estuvieron más cerca que sus contemporáneos
asociados al Art Nouveau de salvar la distancia existente entre la
´manufacturación artísticaµ y la producción industrial. Se crearon numerosos
talleres para producir sus diseños reformados, entre los que cabe destacar los
Vereinigte Werkstätten für Kunst im Handwerk (Talleres Unidos para Artistas
Artesanos) en 1897 y los Dresdener Werkstätten für Handwerkskunst (Talleres de
Dresde para Artistas Artesanos) en 1898. Estas empresas se crearon con la
intención de producir artículos para el hogar usando métodos éticos de fabricación.
Los objetos creados en Dresde no estaban tan elaborados y, por lo tanto, eran más
baratos que los fabricados en Munich, pero seguían estando fuera del alcance del
bolsillo de la familia media.

Richard Riemerschmid, jefe de diseño del taller de Dresde, adoptó un estilo simple
y tradicional similar a la obra de los diseñadores del Arts & Crafts británico, como
Charles Voysey. El empeño de Riemerschmid por reformar el diseño mediante la
estandarización y la adopción de métodos de fabricación racionales en los
Dresdener Werkstätten für Handwerkskunst tuvo una gran influencia y
contribuyó a la fundación del Deutscher Werkbund.

Los Vereinigte Werkstätten für Kunst im Handwerk, fundados en Munich por

Bruno Paul entre otros, también desempeñaron un papel importante a la hora de
promover el Jugendstil. Bruno Paul diseñó audaces caricaturas y gráficos para el
diario Simplicissimus, que, como la revista Jugend o Pan, popularizó la nueva
estética.

El estilo lineal de Bruno Paul también fue empleado por el diseñador de Munich
Bernhard Pankok, cuya Casa Lange en Tubinga (1902) estaba concebida como
Gesamtkunstwerk (1). Es edificio estaba inspirado en el tradicionalismo, como
también lo estaban los interiores del Jugendstil, que eran asombrosamente
modernos dentro de su simplicidad. En Darmstadt, la causa del Jugendstil contó
con el mecenazgo del gran duque Ernst Ludwig de Darmstadt-Hesse, impulsor de
la Exposición de 1901 ´Ein Dokument Deutscher Kunstµ (Un documento del arte
alemán). La exposición celebraba los logros artísticos de la Darmstädter
Künstlerkolonie (Colonia de los Artistas de Darmstadt), creada con los fondos
privados del gran duque en 1899. La Darmstädter Künstlerkolonie comprendía al
principio ocho edificios, incluido el estudio Casa del Arte Decorativo de Josef
Maria Olbrich (del Secession vienés), y siete residencias para artistas construidas
para los miembros de la colonia. Ésta no sólo fue importante por el nuevo estilo
arquitectónico cívico que promovió sino también por su apoyo a la fabricación de
obras de arte.
En Weimar, la promoción del Jugendstil estuvo de igual forma impulsada por el
orgullo cívico y por la necesidad económica a la vez, y también contó con un
mecenazgo ducal. En 1860, el gran duque Karl Alexander de Sajonia-Weimar
financió con capital privado la fundación de una Escuela de Arte en Weimar. En
1901 lo sustituyó su nieto, a quien el conde Harry Kessler persuadió para nombrar
al arquitecto y diseñador belga Henry van de Velde consejero artístico de su corte.
El convencimiento de que una buena educación artística mejoraría la economía
local fue la razón por la que Van de Velde recibió el encargo de diseñar o proyectar
la Weimar Kunstgewerbeschule (Escuela de Artes Aplicadas de Weimar) en 1904.
El propio Van de Velde dirigió la institución hasta 1914 (también Werkbund
Institut) y, durante ese período, diseñó numerosos objetos de plata y cerámicas
Jugendstil, que destacaban por su sencillez formal.

La arquitectura y el diseño del Jugendstil a menudo aunaban la innovación

estructural y las formas naturales abstractas para crear una extraordinaria
combinación de monumentalidad y luminosidad visual. La tendencia alcanzó su
cenit en 1900, pero poco después fue desbancado por el racionalismo industrial del
Deutscher Werkbund, fundado en 1907 por un grupo de promotores, diseñadores,
arquitectos y artistas, algunos de los cuales habían pertenecido al Jugendstil.

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