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Béla Bartók e la serie di Fibonacci 04/01/20, 14(56

4 JANUARY 2020
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POSTED ON 15 GIUGNO 2016 (HTTP://WWW.TUTTOMONDONEWS.IT/BELA-BARTOK/) BY LUCA FIALDINI


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Béla Bartók e la serie di


Fibonacci
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Il legame tra musica colta e concetti matematici è sempre stato Teatro Verdi
ben più che saldo, basti pensare che negli anni ’40 del (http://www.tuttomondonews.it/viktor-un-
Settecento Bach ricorse alla celeberrima serie di Fibonacci nella
viktoria-con-veronica-pivetti-al-teatro-
composizione dei canoni delle Variazioni Goldberg e nel loro
verdi/)
posizionamento all’interno delle Variazioni stesse. La serie di
Fibonacci e la Sezione aurea sono state poi impiegate
“Ernani” ritorna al Verdi di Pisa in cappa e
diffusamente come moduli costruttivi nel corso del Novecento
spada
da diversi compositori: da Debussy (La mer, Reflets dans l’eau)
(http://www.tuttomondonews.it/ernani-
a Stockhausen (Klavierstücke IX) a Xenakis (Metastasis).
Un caso particolare dell’applicazione in musica di questi due verdi-pisa/)
concetti matematici è il compositore ungherese Béla Bartók.
Difatti – come dimostrano gli studi del musicologo Ernö Ernani, quell’opera contenuta in una sesta
Lendvai – tutta l’opera di Bartók ne è pervasa, sia per quanto maggiore
concerne la struttura delle composizioni sia per la sintassi (http://www.tuttomondonews.it/ernani-
armonica. verdi-sesta-maggiore/)

Prima di procedere è essenziale comprendere che il sistema armonico del compositore ungherese, per Pisa Book Festival, uno sguardo sulla 17^
quanto nuovo e insolito possa sembrare alle nostre orecchie, è fondato direttamente sul sistema edizione
tonale e costituisce di questo un’evoluzione, un’espansione, come spiega così bene Enrico Minaglia (http://www.tuttomondonews.it/pisa-
nel suo studio sul balletto Il mandarino meraviglioso; e questa evoluzione prende il nome di “Sistema book-festival/)
assiale”, all’interno del quale Bartók porta alle estreme conseguenze quel processo di superamento
della semplice tonalità innescato dal Romanticismo. Eviteremo in questa sede di addentrarci nel
Il Maestro e Margherita con Michele
Sistema assiale: nonostante sia estremamente affascinante e utile per la comprensione di questo
Riondino
straordinario compositore, richiederebbe una spiegazione fin troppo lunga che esula dai legami
(http://www.tuttomondonews.it/tuttomon
matematici che ci interessano.
donews-it-maestro-margherita-michele-
riondino/)
L’universo armonico di Béla Bartók, proprio come quello tonale, si divide
in due rami: il sistema cromatico, basato sul principio della Sezione aurea
(d’ora in poi SA), e il sistema diatonico, basato sulla serie degli
armonici. Come già detto, il sistema cromatico è retto dalla SA ed essa
appare nella forma della serie di Fibonacci e Bartók traduce la serie in
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semitoni dai quali è possibile trarre una serie di intervalli armonici Seleziona il mese
caratteristici: il 2 corrisponde ad una seconda maggiore, il 3 ad una terza
minore, il 5 ad una quarta giusta, e così via; inoltre questi intervalli hanno
la proprietà di essere scomponibili solamente nei valori della serie stessa
La Redazione
(es. 8=3+5). Tutto questo comporta che la mano del compositore sia
Costruzione della serie di
obbligata a muoversi secondo un percorso rigoroso, nel quale alcune Fibonacci
cose sono concesse e altre proibite: difatti non è possibile avere delle

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Béla Bartók e la serie di Fibonacci 04/01/20, 14(56

terze maggiori o delle seste maggiori parallele, perché corrispondono rispettivamente ai numeri 4 e 9,
non presenti nella serie di Fibonacci. Addirittura Minaglia osserva che questi due intervalli «non hanno
quasi mai in Bartók una forte importanza melodica», mentre le terze e seste minori e le seconde
maggiori non solo sono molto impiegate dal
compositore armonicamente, ma anche
melodicamente. Lendvai osserva che Bartók, come
a voler ribadire questo concetto, pone sempre la
terza maggiore sotto la fondamentale e quella
minore sopra di essa, usando gli intervalli 8-5-3; in
questo modo si spiega la posizione del famoso accordo di maggiore-minore, nel quale la terza minore è
sempre posta nella parte superiore dell’accordo.

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GENNAIO: 2020

Gli accordi maggiori-minori costruiti in questo modo sono quindi totalmente conformi alla SA perché L M M G V S D
basti sulla serie di Fibonacci e tutte le varie combinazioni armoniche devono avvenire sempre in 1 2 3 4 5
ottemperanza a questo sistema. Inoltre, dal punto di vista melodico, Bartók si serve di tre modelli di 6 7 8 9 101112
scale differenti: «il modello 1:2, che alterna semitoni a toni interi, il modello 1:3, che alterna semitoni a 13 14 15 16171819
terze minori, e il modello 1:5, che alterna semitoni a quarte giuste». 20 21 22 23242526
27 28 29 3031
« Dic
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Dopo tutto questo viene da chiedersi in che modo la SA possa avere un proprio peso anche nel
sistema diatonico, dopo aver pressoché monopolizzato il sistema cromatico. Il sistema diatonico è

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ricavato da Bartók dagli armonici e dalla “scala” che da essi può essere desunta. Ebbene se si prende
una scala costruita secondo la SA (1-3-5-8), si vedrà come essa rappresenti una sorta di negativo della
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scala naturale dagli armonici. Inoltre si può anche esperienza
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intervalli tipici del sistema diatonico bartokiano semplicemente rivoltando quelli del sistema cromatico:
dal 2, ossia la seconda maggiore, si ottiene la settima minore, dal 3 (terza minore) la sesta maggiore e
così via.

Quali conclusioni si possono trarre da questa – seppur superficiale – analisi?

1) Il sistema cromatico comprende intervalli esclusivamente dissonanti, il sistema diatonico solo


quelli consonanti;

2) il sistema cromatico è chiuso (ogni suono è legato contemporaneamente agli altri), quello
diatonico è aperto (i suoni sono legati solo alla fondamentale).

È questo il fattore che rende così efficace la teoria musicale di Béla Bartók, il fatto che questi due “poli”
siano perfettamente complementari e sovrapponibili, non solo da un punto di vista teorico ma anche
per quanto concerne la stessa espressione musicale, difatti Bartók impiega il sistema cromatico
quando vuole evocare coltri di tenebra e suggestioni demoniache; e quello diatonico quando vuole
suggerire all’ascoltatore atmosfere assai più quiete e distese.

Come già accennato inizialmente, la serie di Fibonacci e la SA in Bartók non sono impiegate solo a
livello armonico e melodico ma anche per quanto riguarda la struttura e l’organizzazione delle proprie
composizioni. Un ottimo esempio di questo è il primo movimento della celebre Musica per archi,

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percussioni e celesta. Per meglio comprendere, si prenda questo “frammento” della serie di Fibonacci
– 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89 – e lo si compari alla struttura generale di questo movimento, che
nella fattispecie è una fuga:

• battuta 1: inizio del brano, le viole espongono il soggetto della fuga;

• battuta 5: entrata della seconda voce (violini terzi e quarte);

• battuta 13: entrata della quarta voce (violini secondi);

• battuta 21: fine dell’esposizione della fuga;

• battuta 34: ingresso dei timpani, gli archi rimuovono le sordine, SA della prima parte del
movimento;

• battute 55 e seguenti: grande crescendo e akme del brano, SA del movimento;

• battuta 89: fine del brano.

La cosa più stupefacente di tutto questo è che la rigorosa applicazione di tanto rigidi principî non va
minimamente a discapito della musicalità di questa come di tutte le altre composizioni bartokiane.
Moltissimi compositori hanno cercato di tradurre concetti matematici quali la serie di Fibonacci o le
stringhe, primi fra tutti Stockhausen e Boulez, ma basterà ascoltare uno qualsiasi dei loro brani per
scoprire che hanno miseramente fallito. Bartók invece no, è riuscito a coniugare perfettamente questo
aspetto con la composizione perché non ha mai perso di vista il fine ultimo di un musicista e cioè fare
musica, non risolvere equazioni. La musica non deve essere asservita al concetto matematico,
altrimenti si giunge ai disastrosi risultati di cui si parlava prima. Un’ulteriore conferma di questo viene
dall’ascolto diretto (https://www.youtube.com/watch?v=m129k5YcQnU) del brano di cui si è parlato:
avreste mai detto che dietro di esso si celava tutto questo?

Luca Fialdini

lfmusica@yahoo.com

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Giurisprudenza dell'Università di Pisa e studio composizione all'Istituto Musicale
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