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APRILE 2021 • ANNO XXXII

W.A. Bouguereau
Le Printemps
2
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 Editoriale
Aprile 2021

Dalla finestra del Campanile

7

Intervista a Paolo Vigo,

prof. Emerito di Fisica Tecnica,
già Rettore dell’Università di Cassino
8-9

Intervista al Col. t. ISSMI,

dr. Alessandro Gallozzi
10-11

Graffa Design - Giulia Raffa Covid-19: tra perplessità e paure

13

Bicentenario dalla nascita

di Charles Baudelaire
34-35

Cultura Musicale
Le sacre du Printemps
42-43

Nino Manfredi
Cento anni ma è con Noi
60-61

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5
6
Rerum vulgarium fragmenta

F
Editoriale
rancesco Petrarca racconta la storia Dalla finestra del Campanile
dell’amore per Laura e la decisione, di Nicandro D’Angelo
dopo la sua scomparsa, di abbando-
nare le illusioni mondane per cercare
in Dio la fine delle angosce terrene e
trovare la salvezza.

Questo sonetto ha lo scopo di celebrare e ricordare il

primo incontro del poeta con Laura, avvenuto “il dì se-
sto d’aprile”, ovvero in primavera, del 1327. Il motivo
della poesia è, infatti, il ritorno della stagione primaverile,
che viene descritto dal poeta con una serie di immagini
relative al risveglio della natura, tra cui “Zefiro torna, e ‘l
bel tempo rimena” e “ridono i prati, e ‘l ciel si rassere-
na”. Petrarca descrive il risveglio della natura, che coin-
cide con quello del sentimento amoroso, che avviene
intorno a lui, ma di cui è estraneo. Le espressioni che
fanno riferimento a tale rinascita sono, quindi, “Zefiro”,
che è un vento tiepido che prelude alla bella stagione.
La copertina é la Primavera (in francese Le Printemps ),
conosciuto anche come Il ritorno della Primavera ed è
un dipinto di William-Adolphe Bouguereau del 1886, la
rappresentazione di una ninfa all’inizio della primavera.
Attualmente si trova in mostra presso il Museo d’Arte
Joslyn a Omaha, Nebraska. Nel 1890 e nel 1976 il
dipinto fu vittima di tentativi di vandalismo da
parte di alcune persone che ritenevano of-
fensiva la nudità apertamente sensuale
dell’opera: quando è stato esposto
a Omaha nel 1890 ha finito per
essere vandalizzato da un pa-
store della chiesa presbite-
riana, che gli lanciò contro
una sedia e procurando in
tal modo un ampio strap-
po alla tela: la giustifica-
zione dell’atto compiuto
fu che l’opera risvegliò
in lui pensieri e desideri
impuri. Non certamente
impuro il mio pensiero di
questa Primavera tinta
dalla Pandemia, in cui le
piante si accartocciano
su se stesse per paura
che vengano infettate dal
Covd-19 ma, rileggendo il
sonetto di Petrarca mi ispi-
ra “Zefiro torna e’l bel tempo
rimena” e ammirando la tela di
Adolphe Bouguereau con la rap-
presentazione di una Ninfa all’inizio
della primavera, ritrovo la speranza che
tutto tornerà come prima.

7
 Intervista a Paolo Vigo,
prof. Emerito di Fisica Tecnica,
già Rettore dell’Università di Cassino
di Nicandro D’Angelo

Antefatto digestione per trattare l’umido?

all’Intervista
“La biodigestione, come tanti altri impianti simili per il trat-
Un curriculum di tutto tamento dei rifiuti (termovalorizzatori) rappresenta insieme
rispetto che vorrei sinteti- al Biometano ed alla sua liquefazione “la quadratura del
camente presentare ai nostri cerchio in campo energetico. Un impianto la cui materia
lettori, molti già la conoscono prima è quasi gratuita e che nel suo trattamento gene-
quale Rettore della Università di Cas- ra energia (una classificazione di questo se ci si pensa
sino dal 2001-2009, ruolo. La sua attività e passione vie- è quella di energia da fonti rinnovabili). In particolare ci
ne dalla sua laurea in Ingegnera Meccanica che lo porta tengo ad evidenziare il nesso con la successiva lique-
ben presto ad una carriera accademica nell’Università di fazione perché il biometano liquefatto rappresenta poi
Napoli e da professore ordinario nell’Università di Cas- un combustibile liquido innovativo che si sta via via im-
sino. Proficua è stata la ponendo nelle dinamiche
sua attività di ricercatore del trasporto sostenibile e
specie nei temi della stru- green. I TIR alimentati con
mentazione industriale e LNG (Liquified Natural Gas)
dell’Energia (Energie al- sono una realtà in grande
ternative, Risparmio ener- sviluppo con immatricola-
getico, Metrologia e stru- zioni sempre crescenti e
mentazione industriale) che garantiscono non solo
con particolare attenzione una alimentazione Bio ma
alle misure di portata di anche un azzeramento del-
gas naturale di cui è un le Emissioni”.
esperto a livello Europeo
(è stato consulente di Ci faccia capire meglio il
Snam, Tag _Trans Europa legame tra biodigestore
Gas (Vienna), Genova Reti e TIR
Gas, Gesam Lucca, ARE-
RA Autorità dell’Elettricità “Come detto è “la quadra-
e del Gas) ha assunto vari tura del cerchio” per i terri-
ruoli nei ministeri compe- tori quali ad esempio Frosi-
tenti (Presidente Comitato none che:
Metrico MISE, Consigliere -da un lato vantano primati
Amm. Ist. Naz. Ricerca in negativi in termini di qualità
Metrologia NRIM Torino, dell’aria (PM10 e PM2.5 e
Vice Presidente di AC- polveri ultrafini) con sfora-
CREDIA Ente unico ac- menti dei valori limite sem-
creditamento, Presidente pre al di là dei dati limite,
del PALMER Parco Sc. e - dall’altro, in una visione
Tecn. Lazio Meridionale) bio circolare potrebbero, o
vanta esperienze anche dai rifiuti (FORSU) o da col-
nei settori dell’energia, del tivazioni no-food ottenere
trattamento dei rifiuti (collaudatore Impianto trattamento la materia prima per i Biodigestori.
rifiuti Giugliano in Campania) delle polveri ultrafini, nonché La Valle del Sacco, in cui la messa in coltivazione di campi
dell’innovazione tecnologica ed impiantistica connessa. È interdetti con specie vegetali che fungano da spugna nei
autore di numerose pubblicazioni a livello internazionale confronti dei metalli pesanti , potrebbe lentamente ma ef-
nelle tematiche suddette. ficacemente ritornare ad essere una in una decina di anni
una valle coltivabile .
Mi soffermo sul trattamento dei rifiuti ed entro nel E tutto questo con una netta riduzione delle emissioni
tema della nostra intervista, visto che il futuro gre- (vantaggi per la qualità dell’aria e per il clima!), soprattutto
en deve essere analizzato con metodi scientifici e con una massimizzazione di questo grazie alla diffusione
non strumentali, le chiedo cosa ne pensa della bio- dei TIR a LNG rispetto ai TIR Diesel.

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La liquefazione del Gas Naturale infatti avviene a pressio-
ne ambiente raffreddando il Gas fina a meno 166°C (una
tecnologia semplice proprio perché a pressione ambien-
te).
E la diffusione potrebbe essere favorita dagli Enti territo-
riali utilizzando ad esempio per i trasporti pubblici dei Bus
alimentati a LNG.
Ecco la quadratura del cerchio non solo riduco drastica-
mente l’inquinamento ma miglioro sia in efficienza ener-
getica con un miglior rendimento di combustione che in
efficacia territoriale (una produzione limitatissima e diffusa
territorialmente è migliore di un impianto concentrato (di-
luizione), il tutto con una materia prima gratuita o quasi e
con produzione di energia rinnovabile”.
Molti sostengono (Legambiente) che il Biodigestore
ha efficienza, qualità e innovazione. Lei cosa pensa
in merito?
“Mi pare di essermi sbilanciato molto ma mi creda è diffi-
cile combattere con il NINBY(Non nel mio giardino)
Un atteggiamento diffuso una chiusura al nuovo con una
continua caccia agli untori che caratterizza in particolare
l’Italia mentre nelle grandi capitali europee le centrali di
teleriscaldamento (la maggior parte delle quali alimenta-
te da rifiuti) sono nel centro cittadino con un disply che
mostra a tutti i cittadini i valori misurati delle emissioni in
atmosfera valori certificati (la certezza che deriva da una
misura, rispetto alla paura generata dall’ignoto”).
“Mi risulta che in Italia è un fiorire di iniziative in tal senso e
che credo siano più di 10 anni che nella vicina Maenza c’è
un impianto a Biogas per la produzione di energia elettri-
ca da deiezioni bufaline che funziona perfettamente”.
Allora Ingegner Vigo, l’impianto di un Biodigestore
a Frosinone può essere una occasione valida per la
realizzazione del compost attraverso anche di una
frazione organica derivante da raccolta differenzia-
ta con l’aggiunta di verde strutturante?
“Assolutamente si ed il verde strutturante potrebbe esse-
re il no food prodotto nella valle del Sacco dagli abitanti
che tanto hanno subito anche economicamente e che
potrebbero riprendere la coltivazione delle loro terre!”
Molti impianti son stati realizzati in Italia e sono dei
gioielli della tecnologia. Essi non sono solo all’a-
vanguardia, ma sono stati in grado di assicurare
pieno rispetto per l’ambiente, le comunità locali
e i lavoratori che sono stati impegnati. L’impianto
integrato di digestione anaerobica ed aerobica si
integrerà nel migliore dei modi con il territorio in
cui sarà realizzato, valorizzando l’area e fornendo –
grazie alla lavorazione del verde ed alla produzione
di compost – un valido supporto ai produttori vitivi-
nicoli della zona.

Un biodigestore a Frosinone creerebbe problemi di

Impatto Ambientale?

“Mi sembra inutile ripetermi. È stato fatto un BEA – Bilan-

cio Energetico Ambientale e se non erro è stato ampia-
mente dimostrato che i dati emissivi rientrano tutti ampia-
mente nei limiti vigenti secondo sia le normative Regionali
che quelle Nazionali ed Interrnazionali con valori abbon-
dantemente al di sotto dei limiti vigenti. Inoltre, avendo in
loco la disponibilità di un bio-carburante a basso impatto
ambientale, innescandosi un circolo virutuoso nella sosti-
tuzione dei mezzi pubblici e privati a bio-lng, l’impatto di-
venta nettamente positivo rispetto alle emissioni attuali”.

Il progetto – realizzato dall’ingegnere Salvatore

Puca, direttore generale dell’Asi di Napoli sostie-
ne che è un progetto già all’avanguardia, per una
struttura che consentirà di abbattere notevolmente
i costi di gestione del trattamento della frazione or-
ganica e assicurerà, nel contempo, un bassissimo
impatto ambientale. � d’accordo?

“Conosco l’ing Puca e come detto sia in generale che

proiettando i dati nel particolare il progetto è di assoluta
avanguardia in tutti i suoi aspetti”.

Come per Foligno Biometano – ribadisce Miche-

le Zorzi, di Bio Energia Trentino, siamo contenti
dell’impianto del Biodigestore perché l’Italia deve
recuperare un grave ritardo nella gestione del ciclo
dei rifiuti.

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 D
Intervista al Col. t. ISSMI, i recente Gianpiero Cioffredi - Presidente
dell’Osservatorio per la Sicurezza e la Legali-
dr. Alessandro Gallozzi, tà della Regione Lazio ha commentato i dati
relativi alle segnalazioni di operazioni sospet-
Comandante Provinciale te elaborati dall’Ufficio Unità Finanziaria della
Banca d’Italia dai quali è emerso, tra l’altro, che nel 2020,
della Guardia di Finanza nella Provincia di Frosinone, il loro trend è aumentato da
519 a 544 rispetto al precedente anno. Ci può illustrare se
di Frosinone la Guardia di Finanza di Frosinone è stata incaricata di svol-
gere gli approfondimenti necessari su queste segnalazioni?
di Nicandro D’Angelo

dall’Unità di Informazione Finanziaria (U.I.F.) della Banca d’I-

talia”.

In base a quali criteri viene elaborata una segnalazio-

L’attività di polizia economico finanziaria della Guardia di
Finanza diretta a prevenire e contrastare il riciclaggio e il
reimpiego di denaro di origine illecita persegue lo scopo di
intercettare i flussi finanziari generati da comportamenti ille-
citi suscettibili di inquinare il tessuto economico legale e di
falsare le condizioni di libera concorrenza sul mercato.
Sotto questo profilo, gli interventi svolti dai Reparti del Cor-
po si sostanziano, in un’ottica di prevenzione, mediante
l’approfondimento delle segnalazioni di operazioni sospette
inoltrate dagli intermediari finanziari, dai professionisti giuri-
dico-contabili e da altri operatori (mediatori creditizi, conces-
sionari di gioco, società trasporti valori ecc.).
ne di operazioni sospette?
“Il predetto Nucleo Speciale di Polizia Valutaria, dopo l’anali-
si finanziaria effettuata dall’Unità di Informazione Finanziaria,
procede alla c.d. “analisi pre-investigativa” dell’operazione
segnalata, valutando molteplici fattori: sia l’entità delle som-
me movimentate, la tipologia o le modalità delle transazioni,
nonché gli indicatori di anomalia ed ai motivi del sospetto
evidenziati dal segnalante, sia le informazioni contenute nella
relazione tecnica dell’U.I.F., il ranking di rischio di riciclaggio
o di finanziamento del terrorismo, nonché gli elementi infor-
mativi acquisiti attraverso le banche dati in uso al Corpo.
In merito, importanti sono anche le collaborazioni instaurate
con le camere di commercio, con gli ordini professionali e
con tutti quei soggetti che sono chiamati a segnalare even-
tuali operazioni sospette. All’esito di tale processo di analisi,
ciascuna segnalazione di operazioni sospette viene classifi-
cata secondo specifiche categorie che ne definiscono i con-

Già nel corso del 2020, tutti i dipendenti Reparti del Co-
mando Provinciale di Frosinone hanno profuso un impegno
incisivo nello sviluppo delle segnalazioni per operazioni so-
spette, tenendo in debito conto il fondamentale supporto
che queste possono fornire, in chiave trasversale, nel con-
trasto a tutti i fenomeni illeciti che rientrano nell’orbita della
missione istituzionale del Corpo.
Al riguardo, si evidenzia che quest’anno, caratterizzato dalla
perdurante emergenza pandemica, in considerazione del si-
gnificativo numero delle segnalazioni di operazioni sospette
trasmesse dai soggetti obbligati, vi è stato un considere-
vole incremento del carico operativo assegnato, pari a cir-
ca il 70%. Tale incremento ha lo scopo di migliorare sotto il
profilo qualitativo l’attività operativa dei dipendenti Reparti,
in quanto la valorizzazione delle segnalazioni per operazioni
sospette come fonte informativa privilegiata in tutti i compar-
ti operativi permette di acquisire una completa cognizione
delle potenziali fenomenologie illecite.

Chi vi manda le segnalazioni di operazioni sospette?

“Il Nucleo Speciale di Polizia Valutaria, che è il reparto del
Corpo individuato dalla normativa vigente quale referente
nazionale a ricevere le segnalazioni di operazioni sospette
inviate dai soggetti tenuti agli adempimenti antiriciclaggio

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seguenti approfondimenti operativi, differenziati a seconda mazioni fanno emergere un profilo economico del soggetto
della classificazione. Le stesse segnalazioni vengo successi- incompatibile ed incongruo rispetto alla posizione reddituale
vamente inviate ai Reparti del Corpo di volta in volta delegati, dichiarata al fisco. In tale contesto, assumono centralità le
in relazione alla loro competenza territoriale e/o specialistica, informazioni sugli assetti proprietari e sulle operazioni azien-
come nel caso dei Nuclei di Polizia Economico-Finanziaria”. dali e societarie, gli anomali trasferimenti di partecipazioni, le
garanzie rilasciate o ricevute, lo smobilizzo di beni aziendali
Quali approfondimenti effettuate? a condizioni non di mercato, indagando sull’origine dei fondi
“Ricevuta la delega, il Reparto operante sviluppa la propria e sulle effettive finalità economico-finanziarie sottostanti alle
attività di approfondimento investigativo in funzione della varie transazioni. Preme, infine, evidenziare, anche le segna-
classificazione a monte operata dal Nucleo Speciale Polizia lazioni per operazioni sospette, relative alle cessioni di crediti
Valutaria, secondo ragionevoli criteri di flessibilità ed adatta- fiscali fittizi, anche attraverso compravendite o conferimenti
bilità del contenuto della segnalazione rispetto al contesto di aziende o dei relativi rami, recentemente incluse nel no-
operativo di riferimento. I conseguenti accertamenti sono vero degli schemi rappresentativi di comportamenti anomali
sviluppati sempre avendo cura di tutelare la massima riser- elaborati dall’Unità di Informazione Finanziaria”.
vatezza dell’identità dei segnalanti, salvo eventuale emis-
sione di apposito decreto dell’Organo giudiziario finalizzato Le banche della Provincia sono attente sulle operazio-
all’acquisizione della se- ni bancarie?
gnalazione. In particola- “Si, sono sensibili. Infatti,
re, a fattor comune, viene proprio in occasione di un
preliminarmente esamina- Comitato Ordine e Sicu-
to il fascicolo telematico rezza Pubblica organizzato
inviato dal Nucleo Speciale nel mese di giugno 2019
di Polizia Valutaria, proce- dal Prefetto Ignazio Portel-
dendo ad ulteriori verifiche li, alla presenza dei Direttori
mediante l’esame degli atti delle 4 Banche aventi sede
e delle informazioni in pos- nella Provincia, dei Procu-
sesso, la consultazione di ratori della Repubblica di
banche dati in uso al Cor- Frosinone e Cassino e dei
po, oltre che di fonti aperte rappresentati Provinciali
reperite sul web. Qualora delle FF.PP., dopo essere
necessario vengo effettua- stata illustrata la situazione
ti ulteriori attività previste economico-finanziaria in
dalla normativa valutaria, ambito provinciale eviden-
quali l’esecuzione di ac- ziando il rischio dell’acuirsi
certamenti bancari, l’ac- dell’usura in piena Pande-
quisizione di documenti mia, è stata ribadita la ne-
e/o di informazioni anche cessità di porre maggiore
mediante l’escussione di attenzione alle operazioni
persone emerse nel con- bancarie che possono ce-
testo di riferimento. Si lare anomalie di infiltrazio-
procede, inoltre, anche ne della criminalità all’inter-
a verificare se i soggetti no delle aziende in crisi”.
segnalati siano coinvolti
nell’ambito di procedimen- Che tipo di irregolarità
ti penali pendenti, avendo emergono dall’esame
cura di informare in caso delle segnalazioni di
positivo l’A.G. procedente. operazioni sospette?
Di contro, qualora non sia “Lo sviluppo delle ope-
rilevata la presenza di fascicoli processuali e si rilevano con- razioni finanziarie sospette spesso fa emergere attività di
testi suscettibili di una comunicazione di notizia di reato, vie- riciclaggio commesse da organizzazioni criminali, di corru-
ne tempestivamente informata la competente Procura della zione e di evasione fiscale, fenomeni questi molto spesso
Repubblica. L’obiettivo di fondo è seguire le tracce finanzia- connessi fra loro. In tale contesto, assume rilievo l’eccessivo
rie dei reati che generano disponibilità economiche per poi utilizzo del denaro contante, anche in forma frazionata per
promuovere le conseguenti iniziative volte al sequestro dei evitare il superamento delle soglie legali, proveniente dalle
patrimoni accumulati illegalmente”. più svariate attività illecite che necessita di essere reimmes-
so nel circuito “legale” attraverso l’impiego in finanziamenti
Che tipo di segnalazioni vi giungono? per l’acquisizione di strutture produttive in stato di difficoltà
“Come detto in precedenza, ai Reparti operativi, in relazione finanziaria, ovvero attraverso altre articolate operazioni finan-
alla loro competenza, il Nucleo Speciale di Polizia Valutaria ziarie. Da qualche anno, nel settore delle scommesse e dei
invia tutte le segnalazioni per operazioni sospette a sua volta giochi da divertimento e intrattenimento, si riscontra il co-
ricevute dall’U.I.F. che riguardano non solo fenomeni di rici- stante amento delle infrazioni alla normativa antiriciclaggio,
claggio o di finanziamento del terrorismo, ma anche gli illeciti con particolare riferimento agli obblighi di identificazione,
di natura economica e finanziaria, ivi compresi quelli tributari, adeguata verifica, conservazione e trasmissione dei dati, a
che vengono particolarmente valorizzati allorquando le infor- carico dei gestori delle sale”.

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Covid-19: tra perplessità e paure
di Barbara Turriziani
Q
uasi 1 italiano su 2 dichiara di non essere propen-
so a vaccinarsi, ma la profilassi vaccinale è l’unica
possibilità di riuscire ad uscire dalla pandemia di Co-
vid-19. “Viviamo una situazione di apparente contro-
senso. Da una parte siamo ormai sempre più intol-
leranti alle misure restrittive imposte per mantenere sotto controllo
i numeri della pandemia e non vediamo l’ora di poter liberarcene.
Dall’altra, però, una parte consistente degli italiani è scettica al co-
spetto di quella che, seppur non nell’immediato, sembra essere la
possibilità più concreta per riappropriarci della nostra vita. Ovvero:
la vaccinazione, che nel nostro Paese si è avviata già dalla seconda
metà di gennaio”, così la professoressa Guendalina Graffigna, ordi-
naria di psicologia dei consumi e della salute all’Università Cattolica
del Sacro Cuore di Cremona, ci spiega la situazione. Infatti, soltanto
il 57 per cento della popolazione italiana è intenzionato a farsi vacci-
nare contro il Covid-19. Un dato che risulta però troppo basso, poi-
ché i medici chiariscono che è indispensabile raggiungere almeno il
75-80 per cento della popolazione, per permetterci di arrivare all’im-
munità di gregge. Il restante 43 per cento è sfavorevole o quanto-
meno scettico di fronte a questa possibilità. Tra i più dubbiosi verso
il futuro vaccino per Covid-19 vi sono le donne e le fasce più giovani,
fino ai 40 anni. Decisamente intenzionati a vaccinarsi risultano es-
sere invece gli over 60 (75 per cento, rispetto al 57 complessivo),
ovvero i più colpiti dal Covid-19. “Dai dati raccolti dal nostro Centro
di ricerca sulla salute e i consumi alimentari, non sembrano esserci
differenze regionali in tema di esitanza vaccinale. Questo conferma
che non è la situazione epidemiologica a determinare le percezioni
di rischio e la conseguente spinta verso la profilassi, bensì, fattori
soggettivi e psicologici. I dati raccolti rivelano come chi si trova in
uno stato di depressione manifesta maggiori dubbi verso la possi-
bilità di vaccinarsi. Mentre chi ha sintomi ansiosi è più preoccupato
rispetto all’intero campione circa il fatto che i nuovi vaccini non siano
stati adeguatamente testati per via della velocità della sperimenta-
zione. Il senso di vulnerabilità al contagio e la preoccupazione per il
rischio infettivo si conferma essere invece la principale motivazione
della scelta che compirebbero le persone più anziane, risultate an-
che meno scettiche della media rispetto all’adeguatezza della spe-
rimentazione dei nuovi vaccini. Anche i valori dei singoli sembrano
spiegare l’orientamento verso il nuovo vaccino contro Covid-19. Chi
è più focalizzato su se stesso e sulla propria affermazione risulta più
esitante. Al contrario, la propensione a vaccinarsi è accentuata tra
gli altruisti, che mettono il bene comune al primo posto nella loro
scala di valori. Ma questi aspetti non spiegano fino in fondo un dato
di esitanza vaccinale così elevato”. Alla base vi è anche una genera-
le sfiducia nei confronti della scienza: tanto maggiore quanto più si è
scettici di fronte alla possibilità di sottoporsi alla vaccinazione. Tra le
domande più frequenti a cui ha dato una risposta l’Istituto Superiore
di Sanità ci sono anche quelle su cosa sarà possibile fare una volta
vaccinati. Viene ricordato che i vaccini non hanno un’efficacia del
100% e che non è ancora certo se blocchino, oltre che la malat-
tia, anche la possibilità di trasmettere il virus. Per questo, almeno
inizialmente, sarà ancora fondamentale mantenere misure come la
mascherina e il distanziamento. Dopo la burrasca della sospensione
delle somministrazioni del vaccino Astrazeneca e il successivo via
libera dell’Ema, alla ripresa dello stesso, malgrado le rassicurazio-
ni, una parte delle persone prenotate non si presenterà. “Sarebbe
importantissimo se le autorità, come il ministro Speranza, il premier
Draghi o il presidente dell’Aifa si vaccinassero con AstraZeneca, un
gesto convincente per la popolazione”, dice Silvio Garattini, diretto-
re dell’Istituto farmacologico Mario Negri. Sulla falsariga di quanto
annunciato dal premier britannico Boris Johnson, cui venerdì sarà
somministrato il vaccino anglo-svedese.
Dopo il pronunciamento dell’Ema, è chiaro che chi rinuncia a un
vaccino considerato sicuro rischia di scorrere a fine lista e potrebbe
essere vaccinato solo tra vari mesi, quando la disponibilità dei vac-
cini non sarà più un problema e quando le categorie più fragili e più
esposte al rischio saranno state vaccinate. “Non bisogna comun-
que pensare - conclude la professoressa Graffigna - che, pur vac-
cinandosi, ci si possa dimenticare le regole di comportamento pre-
ventivo imparate in questi mesi. La convivenza con Covid-19 sarà
lunga e la responsabilità personale nell’aderenza alla prevenzione
sarà cruciale per molto altro tempo. Dobbiamo preoccuparci di far
crescere il numero di italiani disposti a vaccinarsi. Ma anche fare
attenzione affinché non cali il rispetto delle indicazioni preventive,
destinate a rimanere un elemento chiave anche nei mesi a venire”.
13
14
In difesa di Bonaparte,
a due secoli dalla morte
L’Opinione di Gabriele Sabetta
G
abriel Attal, portavoce del governo francese, ha definito
Napoleone Bonaparte “una figura importante nella no-
stra storia” e pertanto il bicentenario della morte sarà
commemorato il 5 maggio venturo. Le modalità dei fe-
steggiamenti, voluti dallo stesso presidente Emmanuel
Macron, saranno annunciate nelle prossime settimane. Ma l’iniziativa
ha suscitato la disapprovazione dei sacerdoti del politically correct,
perennemente lesti nel denigrare le grandi figure della storia per non
aver ossequiato i loro piccoli moralismi: accusano, infatti, l’imperatore
di aver ripristinato la schiavitù nelle colonie, abolita nel 1794 dal gover-
no rivoluzionario, e finanche di essere “misogino”, per via delle norme
del codice civile del 1804 che ponevano la donna in soggezione al
marito; come se fosse opportuno giudicare con gli occhi dell’oggi i
fatti del passato – e come se nelle altre nazioni dell’epoca funzionasse
in modo tutto del tutto dissimile. Senza mezzi termini, intendiamo re-
spingere tale ondata di fango, gettata da personalità piccine contro un
gigante, e riaffermare la grandezza di Napoleone Bonaparte. La sua
figura si erge maestosa, a cavallo tra due secoli, dei quali rappresentò
una mirabile sintesi, e ne possiamo ancora scorgere la luce abba-
gliante gettata sull’avvenire. Egli ricompose una nazione frantumata
dal vortice della rivoluzione e dallo scontro delle fazioni; riorganizzò
la macchina statale ponendo le basi della moderna amministrazione;
mise ordine nel campo del diritto ponendo fine all’anarchia delle fon-
ti che perdurava da secoli; stabilì un nuove ordine nobiliare, forgiato
dal fuoco delle battaglie e riconosciuto dalla lealtà negli impieghi civili,
definito non più sul principio della
cessione di porzioni di sovranità e
di poteri pubblici come nel Medio-
evo feudale, ma – romanamente
– attraverso la concessione di titoli
che premiavano il servizio presta-
to alla comunità; nessuna ugua-
glianza ideologica, ma un partire
tutti allo stesso livello – “ugua-
glianza di fronte alla legge” sanci-
ta dal codice – con un successivo
organizzarsi di gerarchie fondate
sul merito. E subito si attirò l’osti-
lità (manco a dirlo) dei trafficanti e
degli speculatori: “Il Primo Conso-
le sentiva una naturale ripugnan-
za per gli affaristi: si era fatto un
obbligo – scrisse E. de Las Cases nel “Memoriale di Sant’Elena” – di
praticare principi diversi da quelli dei tempi del Direttorio. […] quasi su-
bito, si vide anche circondato dalle mogli di fornitori, tutte graziose ed
elegantissime: particolarità entrambe che sembravano di rigore nella
condotta di tutti gli affaristi per il buon esito delle speculazioni. […] fu
deciso di non ammetterle nell’ambiente delle Tuileries”. E mantenne
salda la posizione, vincendo con la sua fermezza tutte le sollecitazioni:
“Questo cambiamento di metodi […] così contrario a quanto prima
succedeva, menò scalpore”. Non hanno mai perdonato all’Imperatore
questo suo rigido senso di giustizia. I fornitori, gli incaricati d’affari, gli
speculatori di borsa erano una “spina per la nazione” – Napoleone li
qualificava nel suo sdegno “un flagello ed una lebbra”: “L’Imperatore ci
espresse la sua opinione che nel mondo degli affari, questi avventurieri
del denaro, questi accaparratori di ricchezze improvvise, fatte senza
scrupoli – fornitori, agenti di borsa, speculatori di tutte le risme – erano
numerosissimi a Parigi e nel Paese. Formavano con la loro potenza
plutocratica, con la vasta rete delle loro clientele, un pericolo grave,
causa di disordini e di intrighi. Forti delle loro alte relazioni, abili nello
strappare favori, avevano screditato il Direttorio, e pretendevano di di-
rigere il Consolato, sicuri di riuscire per la preminenza che si erano ac-
quistati nel rilassamento generale e nella corruzione dei pubblici poteri,
cessato l’impeto e l’entusiasmo della Rivoluzione”. Mai nessuno aveva
parlato così chiaro. Uno dei più notevoli fatti del Consolato, fu la lotta
intrapresa contro questa nuova aristocrazia del denaro, che riteneva
spregevole: “[…] non volli mai conferire ad alcuno di loro cariche od
onorificenze; ma con un controllo energico la misi in tali condizioni da
impedire ogni ingerenza nel governo”. A mezzo del controllo severo
nelle pubbliche amministrazioni e l’esame diligente dei conti, con l’a-
iuto del Consiglio di Stato incaricato di stendere le relazioni, portava a
galla le magagne e a quel punto i colpevoli invocavano un accomoda-
mento, piuttosto che lasciarsi inquisire, e talvolta sborsavano ingenti
somme. Napoleone sapeva bene che costoro, in certi ambienti parigi-
ni, creavano contro di lui rancori vivacissimi e lo additavano come “de-
spota e tiranno” (notate qualche corrispondenza?), ma egli proseguiva
imperterrito per la sua via, perché era sicuro di adempiere un dovere
sacro a vantaggio della nazione, che alla fine doveva essergli grata
di averla liberata, seppur per un breve momento, da queste “avide
sanguisughe”. E a tale proposito, osservava: “Gli uomini non mutano
mai. Gli speculatori disonesti agirono per il passato così, e faranno
sempre lo stesso. Però ho la coscienza che in nessun periodo della
monarchia vennero colpiti con più giusta e decisa severità, come lo fu-
rono invece da me”. Anche i rimproveri per l’eccessiva inclinazione alla
guerra sono da rispedire al mittente. Con la Pace di Amiens (1802),
infatti, egli credette in buona fede che le sorti della Francia e dell’Euro-
pa fossero stabilite una volta per tutte, dopo dieci anni di sanguinose
battaglie, e che la guerra terminasse definitivamente: “Fu il gabinetto
inglese a riaccenderla: questo solo è colpevole di fronte all’Europa,
di tutti i flagelli che sono seguiti, esso solo ne è responsabile”. Uno
dei più grandi problemi che affrontò fu la riunione, la concentrazione
di popoli che erano stati dispersi,
sgretolati dalle rivoluzioni e dalla
mala politica: “io avrei voluto fare
di tutti questi popoli, un unico
organismo”. E con un tale segui-
to di popoli riuniti, sarebbe stato
entusiasmante procedere verso la
posterità e la benedizione dei se-
coli: “io mi sentivo degno di que-
sta gloria!”. In quella condizione,
si sarebbero avute più possibilità
di giungere all’unificazione delle
leggi, dei princìpi morali, delle opi-
nioni, dei sentimenti, delle vedute
e degli interessi. Forse, allora, sa-
rebbe stato permesso sognare,
per la grande famiglia europea,
“una federazione come quella degli Stati Uniti o come quella delle anfi-
zionie della Grecia”: “Quale prospettiva allora di forza, di grandezza, di
godimenti, di prosperità! Quale spettacolo grande e magnifico!”. Ebbe
geniali intuizioni, certamente ben consigliato, nell’organizzazione delle
architetture politiche e statuali: nella Costituzione dell’anno VIII trovia-
mo un sistema piramidale che favoriva il coinvolgimento della popola-
zione a tutti i livelli; nella Repubblica Italiana fondata nel 1802 concepì
un ordinamento quasi pre-corporativo, ove le assemblee politiche fon-
damentali si articolavano nei tre collegi dei dotti, dei commercianti e
dei possidenti, cui poi si unì, col Regno d’Italia, un Senato con membri
a vita. E anche l’unificazione politica italiana deve molto all’imperatore:
arrivò a maturazione proprio in quel periodo la concordia dei princìpi e
delle leggi, quella del pensiero e del sentimento. L’annessione all’im-
pero del Piemonte, di Parma, della Toscana, di Roma, “io la vedevo
solo come fatto temporaneo con l’unico scopo di sorvegliare, garan-
tire e far progredire l’educazione nazionale degl’Italiani”. Tutto que-
sto perdemmo con la sconfitta del Bonaparte: un’Europa unita nella
federazione di popoli liberi, faro del mondo, ove le nazioni avrebbero
potuto sviluppare le proprie potenzialità evitando gli scontri e i disastri
del secolo successivo. E infine, un monito ai posteri che suona di spa-
ventosa attualità: “Il primo sovrano, che in mezzo alla prima grande
mischia abbraccerà in buona fede la causa dei popoli, si troverà a
capo dell’Europa intera, e potrà tentare tutto quello che vorrà”.
15
 LEX
MEDIAZIONE IN MATERIA
DI DECRETI INGIUNTIVI
Avv. Mauro Sabetta
L
a Corte di Cassazione a Sezioni Unite,
con sentenza n. 19596/2020, depositata
il18.09.2020, ha risolto definitivamente la
questione relativa a spetti l’onere di intro-
durre il procedimento di mediazione, in caso
di opposizione a decreto ingiuntivo. Nella precedente
giurisprudenza, detto onere era stato posto a carico
del debitore ingiunto, che agisce in opposizione, con
la conseguenza che, nell’ipotesi omessa mediazione,
la sanzione dell’improcedibilità non andava a colpire la
pretesa creditoria azionata, bensì l’opposizione, con
conseguente irrevocabilità del decreto ingiuntivo; ciò
in applicazione (analogica) dell’art. 647, comma 1, del
codice di procedura civile; invero, l’espressione “con-
dizione di procedibilità della domanda giudiziale”, ex
art. 5 del Dlgs n. 28/2010, dovrebbe essere interpre-
tata come improcedibilità/estinzione dell’opposizione
e non della domanda
monitoria, consacra-
ta nel provvedimento
ingiuntivo opposto,
con passaggio in giu-
dicato del medesi-
mo. Al riguardo, due
precedenti sentenze
della Cassazione ave-
vano stabilito l’obbli-
go per l’opponente di
presentare l’istanza
di mediazione, pena
l’improcedibilità; al
contrario, secondo le
Sezioni Unite l’onere di
attivare appunto il procedimento di mediazione nel giu-
dizio di opposizione a decreto ingiuntivo è a carico del
creditore opposto, proprio ai sensi del citato art. 5 di
cui sopra; altra motivazione a base della pronuncia ra-
dicalmente opposta alla precedente giurisprudenza, a
cui le stesse Sezioni Unite hanno avuto dare rilievo, si
basa sul fatto che la nuova posizione adottata sia “in
maggiore armonia col principio costituzionale della ra-
gionevole durata del processo”. Infine “nelle controver-
sie soggette a mediazione obbligatoria, ai sensi dell’art.
5, comma 1-bis del Dlgs n. 28 del 2010, i cui giudizi
vengano introdotti con un decreto ingiuntivo, una volta
instaurato il relativo giudizio di opposizione e decise le
istanze di concessione o sospensione della provvisoria
esecuzione del decreto, l’onere di promuovere la pro-
cedura di mediazione è a carico della parte opposta;
ne consegue che, ove essa non si attivi, alla pronuncia
di improcedibilità di cui al citato comma 1-bis, conse-
guirà la revoca del decreto ingiuntivo”.
OBBLIGO DI DOTARSI
DI REGISTRATORE TELEMATICO
Come è noto, il decreto del ministero dell’Economia
e delle Finanze 10.05.2019 (e successive modifiche)
prevede specifici casi di esonero circa l’obbligo di do-
tarsi del registratore telematico per la certificazione dei
corrispettivi, previsto dal Dlgs del 05.08.2015 n. 127
e successive modifiche, rinviato all’01.01.2021, e art.
140, comma 2 del DL n. 34/2020. Al riguardo, la cir-
colare 18/E, datata 01.08.2018, al punto 3.5, prevede
che le associazioni e le società sportive dilettantistiche
(che applicano il regime della legge n. 398/1991), ri-
sultano essere esonerate dall’obbligano di certificazio-
ne, mediante scontrini e ricevute fiscali; tale esonero,
tuttavia, non si applica
alle società sportive
dilettantistiche com-
merciali, le quali (non
adottando il regime
fiscale in questione) in-
correranno nell’obbli-
go di adozione del re-
gistratore telematico.
Si precisa che le citate
società (in regime or-
dinario), hanno anche
l’obbligo di emette-
re fattura elettroni-
ca quando richiesta;
mentre, ove avessero
adottato il regime forfettario, con ricavi commerciali nel
2018 inferiori ad euro 65.000,00, sono esonerate da
questo ulteriore obbligo.
MANCATO ESPLETAMENTO
DI CONCORSI PUBBLICI
Giova precisare che un sanitario – malgrado sia stato
nominato (per l’avvenuto decesso del titolare) prima-
rio facente funzione da oltre cinque anni, in attesa del
concorso che non viene espletato – non possa essere,
comunque, legittimato a diventare “automaticamente”
responsabile e titolare del posto vacante. Pertanto, po-
trà tuttavia presentare un ricorso per ottenere il risarci-
mento dei danni, per l’inosservanza dolosa o colposa
del termine di conclusione di esso procedimento con-
corsuale. Si veda la sentenza 14.11.2014 del Consiglio
di Stato, Sezione VI.
17
18
 LEX
L’uomo è un essere
solitario o societario?
Avv. Andreina Ciotoli
P
artendo dal presupposto che l’uomo è un esse-
re societario, il delitto nella sua essenza con-
figura una rottura del singolo individuo con i re-
stanti consociati. Condizioni e fattori purtroppo
alterano le possibilità di rapporto dell’uomo con
la società alla quale appartiene o nella quale si trova immes-
so a vivere. Giova ricordare che di una società o di un grup-
po sociale si fa parte in due modi o perché si è nati in seno
a quella data società o in quel dato gruppo sociale, ovvero
perché le più diverse vicende della vita ci hanno indotti a
lasciare il gruppo sociale di appartenenza per entrare nel-
la nuova società alla quale ci troviamo confrontati. Spesso
infatti motivi economici, ambizioni, aspirazioni e addirittura
spontanee tendenze verso il nuovo ed il diverso spingono
l’individuo ad abbandonare il gruppo sociale di cui fa parte e
ad introdursi in un difforme gruppo societario, gruppo che
a sua volta, possiede costumi ed abitudini particolari e ha
ancora speciali valori di vita ed implica infine un ben preciso
adeguamento preliminare allo stile di vita che lo stesso pro-
getta.Queste circostanze di per sé non mancano di creare
disagi di vario genere tanto presso la collettività che accoglie
il nuovo socio quanto presso le personalità di coloro che
vi si sono immessi o che desiderano immettervisi. Questi
disagi a loro volta hanno poi le loro cause private, cause che
derivano non solo dalla difficoltà di abbandonare le proprie
abitudini per quelle altrui, ma altresì dalla altrettanto concreta
difficoltà di apprendere e di assimilare le abitudini degli altri. I
momenti di passaggio di una società ad una altra comporta-
no possibilità criminogenetiche e criminodinamiche. Difficol-
tà economiche, isolamento, nostalgia e delusioni rispetto a
quel diverso che si riteneva di poter trovare nel nuovo paese
sono sollecitazioni che, da sole, esercitano un ruolo deter-
minante alla insocievolezza e se, a questo punto si aggiun-
gono le disavventure che, per caso o per inesperienza pos-
sono accadere e addirittura deve subire inevitabilmente un
soggetto recentemente immigrato, si comprende facilmen-
te come vi possano
essere imprevedibili
passaggi pressoché
obbligati al crimine.
Dobbiamo sottolinea-
re attentamente que-
sti “imprevedibili pas-
saggi”, perché in molti
casi l’appetizione
del nuovo, una volta
compiuto il crimine,
è difficile ricostruire
la genesi e ciò anche
quando si ha l bene-
ficio della più aperta
collaborazione del
reo. Egli stesso, infat-
ti, il più delle volte non
sa davvero precisare
perché le cose siano
andate in quel modo piuttosto che in un altro e che cosa in
realtà sia intervenuto a precipitarlo in un contegno criminale.
Altre volte poi la serie delle motivazioni addotta è tanto fuori
luogo ed assurda nonché tanto tenacemente sostenuta da
ingenerare il sospetto e talvolta addirittura la certezza d’es-
sere in presenza di un infermo di mente con epiloghi davve-
ro incresciosi tanto per il colpevole quanto per coloro che
debbono valutare la sua colpa. In questi ultimi anni la libera
immigrazione ha messo in contatto le più diverse popola-
zioni, popolazioni non solo determinate da costumi difformi
ma altresì da modi diversi. Popolazioni con costumi, tradi-
zioni e religioni differenti Tali immigrazioni sono il prodotto
di emarginamenti dai paesi originari e sono l’epilogo in fuga
dal paese natale a cagione di difficili situazioni politiche e di
conseguenza manifestazione a inclinazioni reattive di vario
genere. Questi soggetti invece di essere puniti dovrebbero
venir compresi, percependo gli originali problemi e le diffi-
coltà di acclimatamento. Si pensi alle difficoltà che doveva
incontrare il meridionale che all’inizio del secolo, emigrava
nelle regioni settentrionali della penisola o passava i confini
per installarsi in Francia, Svizzera, Belgio, n Inghilterra o in
nord America. L’immigrato si trovava a contatto non solo
con persone che non parlavano la sua lingua ma nemmeno
erano interessati ad apprenderla per comunicare con lui e
che di più trovavano motivo per deriderlo. Ora se è vero che
la storia ci insegna che vi furono non pochi nostri emigrati
che superarono agevolmente queste anomale situazioni di
stallo, che ancora riuscirono ad imporsi nel confronto con
il gruppo degli indigeni assorbendone rapidamente abitudini
e costumi, è altresì vero -e non dobbiamo dimenticarlo- che
per molti altri questa situazione anomala segnò il primo mo-
mento di emarginamento progressivo da reciproco rifiuto.
Sappiamo, infatti, che vi furono ritorni ai paesi di origine, che
vi furono, dopo qualche periodo di disagio, utili fenomeni di
ripresa e di integrazione, ma sappiamo anche che vi furono
aperte rinunce agli stessi principi sociali ed etici originari. Ma
ancora qualcosa d’al-
tro sappiamo e cioè
che l’abbandono a sé
stessi per alcuni nostri
immigrati comportò
l’insorgere di stati di
depressione dell’u-
more, di abnormi re-
azioni di nostalgia, di
danneggiamento-per-
secuzione che porta-
rono nei manicomi e
nelle carceri non po-
che persone che, se
fossero rimaste al loro
paese, non sarebbero
mai incorse in disav-
venture del genere.
Ed oggi la storia si ri-
pete, purtroppo!!
19
 RUBRICA DI PEDAGOGIA a cura della Dott.ssa Monia Morini - Pedagogista
Figli e “Tik-Tok”
Quali i pericoli e cosa fare?
L
a nostra Rubrica ha già affrontato il tema dei peri-
coli nella rete aprendo prospettive educative pos-
sibili per affrontarne i rischi in famiglia. Lo scena-
rio nel quale i nostri figli oggi stanno crescendo
ne richiede un ulteriore approfondimento. Tutti
i nostri bambini, ragazzi, oggi più di ieri, con l’emergenza
sanitaria in corso e con le conseguenti restrizioni, sono au-
torizzati e quasi invogliati ad un maggior uso degli strumenti
digitali. Costretti in casa hanno iniziato a trascorrere il tempo
in “spazi digitali”, gli utilizzi dei social sono triplicati , cellulari,
tablet e pc sono perennemente nelle loro mani con una
conseguente facilità di accesso ad applicazioni di ogni tipo.
Inoltre il bisogno naturale di socializzazione ha trovato, nel
tempo delle restrizioni, l’unica possibilità espressiva attraver-
so la rete e tutte le sue connessioni possibili. In questo sce-
nario accade spesso che, nonostante la consapevolezza dei
rischi, il genitore stesso non ha alternativa! Risulta dunque
sempre più necessario adottare accorgimenti educativi a tu-
tela del benessere dei nostri ragazzi. In questo scenario oggi
la Rubrica di Pedagogia intende soffermare la riflessione su
Tik Tok. La cronaca ci pone davanti storie che sottolineano
una forte emergenza educativa ponendo l’attenzione sul ri-
schio di questo social elencato tra i più di moda al momento.
Comprenderne i rischi, riflettere sui pericoli sottesi , parlarne
non solo tra adulti ma insieme ai nostri figli è il primo accorgi-
mento da prendere. I nostri bambini, ragazzi, sono infatti più
intelligenti di quanto spesso si lascia intendere e se vengo-
no debitamente messi al corrente dei pericoli possono esser
educati alla protezione di se stessi e dei propri amici. L’età
minima di accesso è 13 anni ma tanti minori ne hanno ac-
cesso senza conoscervene le insidie; il pericolo di violazio-
ne della privacy ed il rischio emotivo inerente la percezione
del “piacere all’altro” come fonte primaria per misurare se
stessi. Nata nel 2014 con il nome di Musical.ly, poi evoluta
in Tik Tok, questa piattaforma nasce per divertire con uno
spirito apparentemente ludico. Un luogo ove offrire l’oppor-
tunità di dar spazio alla propria fantasia con baletti, canzoni
o semplici giochi di immaginazione. Per favorirne l’aspetto
ludico l’applicazione usa facili e intuibili sistemi di doppiaggio
che concedono di imitare brevi spezzoni di film o cantanti.
L’evoluzione dell’applicazione ha dunque concesso un mix
perfetto, veloce ed immediato promotore di giocoso diverti-
mento, colora tutto con simpatici filtri e soprattutto risponde
al bisogno di un pubblico che no ha voglia di annoiarsi con
tempi molto veloci, mai oltre i 60 secondi! L’app è gratuita
e l’accesso è facile , la platea è vastissima e poter acce-
dere al gradimento di tutti è estremamente accessibile per
chiunque. Si azzerano le differenze sociali, economiche ed i
limiti di spostamento. Una piattaforma perfetta per stimolare
il gioco nel tempo delle restrizioni! Tale spirito ludico ha tutta-
via spesso distratto dalla consapevolezza dei rischi.
20
Privacy Violata e rischio di adescamento:
la facilità di accesso permette una conseguente possibili-
tà di adescamento o uso pedopornografico delle immagini
dei bambini, senza poterne aver consapevolezza. Tale vio-
lazione infatti non solo è semplicissima ma viene parados-
salmente autorizzata ogni volta che ci si iscrive o si pub-
blica un video. Tik Tok rende pubblici tutti gli account per
impostazione predefinita, quindi anche i non iscritti posso-
no visualizzare i contenuti; le immagini pubblicate possono
essere utilizzate da chiunque, senza particolari restrizioni e
condivisibili in tempi veloci. E’ chiaro il pericolo di pedofilia,
pedopornografia o cyberbullismo. I meravigliosi corpi delle
bambine che ballano, i sorrisi dei bambini, i corpi esposti,
l’esibizionismo e la voglia di mostrarsi diventano un luogo di
semplice adescamento o di acquisizione di materiali utili alla
pedopornografia. Basta un account falso per aver accesso
a materiali di teeneger inconsapevoli e spesso desiderosi del
consenso sociale come fonte di gratificazione personale. Lo
stesso account, con una semplicità disarmante, può esser
utilizzato per adescare o per utilizzare i filmati con finalità
sessuali.
Il Rischio del “Like” come specchio di se stessi.
Altro grande rischio infatti è crescere nella consapevolezza
che solo nell’altro si può trovare riscontro del valore di se
stesso. “ Se prendo tanti like” allora valgo”. Tale pericolo è
ciò che più deve spaventare. Cresciamo i nostri figli nel bi-
sogno dell’altro come specchio, postiamo continuamente le
loro foto, e diamo spesso un cattivo esempio nel quotidiano;
fotografiamo un piatto per poterne certificare il gusto, davan-
ti una recita scolastica non possiamo battere le mani perché
dobbiamo fare il video, scriviamo sui gruppi whatsapp prima
di affrontare un problema con il dialogo. I nostri figli debbono
essere educati alla consapevolezza del loro valore non può
derivare dal numero di “like” e per farlo hanno bisogno non
di parole ma di esempi. Su Tik Tok esistono i modelli da
seguire, si crea la convinzione che per esser accettati dagli
altri occorre esser l’altro e non se stesso. Si imita o addi-
rittura si accettano sfide che mettono in pericolo la propria
vita pur di arrivare all’approvazione o al successo tramite il
consenso. Parlare con i nostri figli, farli rendere consapevoli
della dipendenza dall’altro e lavorare sulla consapevolezza
è il primo strumento educativo da utilizzare. Visualizzare la
propria popolarità attraverso un contatore veloce di like è
un mezzo che attrae inevitabilmente i giovani in un età nel
quale il distacco dalla famiglia ed il bisogno dell’altro è una
tappa evolutiva quasi necessaria. Impossibile andar contro
un Istinto ma necessario renderli consapevoli dei pericoli,
parlarne, rifletterne le insidie, promuovere un confronto che
sappia offrire prospettive di letture emotive diverse e più pro-
fonde.
COME E
COSA FARE?
Offrire presenza ed esempio concreto:
offrire la possibilità di presenza vera, affettività concreta,
sguardi presenti, occasioni altre che possono dar risposte
alternative a consensi comunque non tangibili. EsserCi per
raccontare e raccontarsi, per poter osservare un disagio, un
dubbio, una mancanza. Riconoscere i propri errori adulti per
dar la possibilità di raccontare i dubbi dei piccoli, offrire la
possibilità di vivere esperienze concrete che sempre e co-
munque possono sconfiggere il bisogno di chiudersi nell’a-
stratto di un social. Essere esempio e dare esempio che
credere in se stessi non sempre deve passare attraverso
l’approvazione dei molti.
Non aver paura di dire di NO:
ricordarsi e mai tralasciare la consapevolezza che Tik Tok,
come tante altre applicazioni, sono vietate ai minori di 13
anni ed il fatto che non ci sia un controllo non è motivo di eva-
dere la regola. Ricordandosi che un genitore ne ha respon-
sabilità educativa ed anche penale, così come da normativa
dell’ 8 Giugno 2017 sul cyberbullismo. Si sconsiglia dunque
vivamente l’uso di Tik Tok in un età nella quale la consape-
volezza del rischio non è matura e nella quale la facoltà di
autoregolazione è limitata da una naturale immaturità. Non
dobbiamo avere paura di limitare i nostri figli, motivando le
spiegazioni al fine di renderli consapevoli di ciò che accade
e può accadere. Facendo anche riferimento al rispetto del-
la normativa. Insegnare la Legge come valore e non come
ostacolo da superare con apparenti furbate adulte è spesso
un atto educativo che dimentichiamo di trasmettere e di cui
poi ne paghiamo le conseguenze. Se nostro figlio smette di
credere nei valori un giorno potrebbe smettere di credere
anche in noi.
Utilizzare il social insieme:
Qualora quel NO fosse impossibile allora monitorare costan-
temente, analizzare insieme i rischi, valutare i pericoli e non
lasciare che vi sia un uso libero ed incondizionato.
Cercare alleanze Educative con altri genitori:
spesso i ragazzi utilizzano i social insieme ad amici di classe
o compagni fidati, le porte si aprono all’estraneo sempre in
un secondo momento. Parlare con gli altri genitori e con-
cordare tempi e usi con gli stessi limiti può essere uno stru-
mento molto efficace. Spesso “gli altri genitori” non sanno o
magari hanno le nostre stesse difficoltà di gestione. Cercare
alleanze consapevoli è un modo per rafforzare il messaggio
educativo ed anche uno strumento di controllo che amplia il
suo sguardo di azione.
Utilizzare la tecnologia per prevenire i rischi della tec-
nologia:
abilitare il Parental Control, ossia la possibilità di attivare con-
trolli delle applicazioni sul cellulare del proprio figlio, imposta-
re l’account in modalità privato con la possibilità di monito-
rare le richieste esterne il più possibile, attivare la funzionalità
“non mi interessa” limitando così l’esposizione ad alcuni
contenuti, limitare il tempo in uso. Sperimentarne quindi i
contenuti divertenti ma rafforzando la possibilità di controllo
dell’uso e delle impostazioni. Promuovere un uso consape-
vole attraverso una costante educazione ed informazione e
non temere di dare restrizioni sono due strumenti educativi
essenziali per Tik Tok e per tutti gli altri social che a breve ne
prenderanno il posto. Ricordiamoci anche che oggi parliamo
di Tik Tok ma domani potrebbe esser un qualunque altro
social, una nuova moda ed un nuovo pericolo, quindi edu-
care e accompagnare i nostri figli nella complessità della rete
attraverso il dialogo e l’informazione e non solo con la nega-
zione, è uno strumento educativo che li cresce consapevoli
di autocontrollo e capaci di valutarne i rischi. Immaginiamo
un bambino piccolo che deve attraversare una strada a pre-
corrimento veloce, lo fareste attraversare? Assolutamente
no, e quantomeno diamogli la mano!
21
 NIENTE IN COMUNE
Il ruolo centrale dello Stato
nella gestione dei servizi essenziali
di Valentino Mingarelli
S
e si vuole garantire la copertura totale per tut-
ta la popolazione dei servizi essenziali l’unica
strada da seguire “obbligatoriamente” è quel-
la del sistema pubblico. Dopo l’ubriacatura di
iperliberismo, di privatizzazioni esasperate e di
potere quasi assoluto del pensiero unico dominante in cam-
po economico, ovvero quello della centralità e superiorità
del ruolo della finanza privata e più in generale di un sistema
economico basato appunto sul privato, se si guarda con
attenzione a quanto accaduto e a quanto in corso in tut-
to il pianeta è sotto gli occhi di tutti il totale fallimento del
sistema basato esclusivamente o in via predominante sul
privato, se non affiancato da una forte presenza dello Stato.
I paesi più poveri sono sempre più poveri e quelli cosiddetti
ricchi vedono aumentare in modo esponenziale la percen-
tuale di persone povere, o in via di povertà, o co-
munque in crescente difficoltà economica
e sociale. Con la logica conseguenza
dell’aumento delle tensioni sociali e
dell’instabilità politica che sono
ormai diventate una costante
quotidiana su tutta la terra.
Emblematico è il caso del-
la questione sanitaria del
Covid, che da oltre un
anno ha investito e tra-
volto praticamente tut-
te le nazioni, che con il
predominio delle case
farmaceutiche multina-
zionali nella produzione,
distribuzione e gestione
dei vaccini vede gli stessi
Stati sovrani spesso soc-
combere e sottostare alle
regole imposte dalle stesse
industrie. Una gestione dei vac-
cini che vede il sacrosanto diritto
alla salute indirizzato spesso più su
logiche di profitto, piuttosto invece che
sotto l’aspetto umano e solidaristico, anche
quando il sostegno dei governi centrali è stato spesso
determinante per la produzione stessa dei vaccini. Adesso
più che mai è quindi necessario che lo Stato faccia non un
passo indietro, come si diceva fino a qualche tempo fa, ma
invece uno, due o tanti passi in avanti o che semplicemente
riprenda la sua centralità nella gestione dei servizi essenziali,
con l’obiettivo di garantire a tutti gli esseri umani un livello
di vita decoroso. In particolare penso a due settori centra-
li nella vita di tutti gli uomini: la sanità e la scuola, il diritto
alla salute e quello all’istruzione. Per questi due capisaldi
del vivere civile la stella cometa non può che essere quella
del rafforzamento del sistema pubblico, con l’esaltazione di
quello stato sociale o welfare state che si voglia che ha fatto
soprattutto della nostra vecchia Europa il luogo del pianeta
dove maggiore è l’equità sociale, dove si dà una mano a
tutti, a partire da chi parte da dietro o rimane indietro per
22
un qualsiasi motivo. Le scuole private e le cliniche private
possono benissimo svolgere il proprio lavoro, ma per farlo
debbono ovviamente seguire una logica privatistica in cui
la centralità non è la garanzia dei servizi ma il profitto stes-
so e quindi devono affidarsi soprattutto ai fondi privati, dei
singoli cittadini, famiglie o aziende. Lo Stato, invece, deve
perseguire un solo obiettivo: la tutela del cittadino, con i fon-
di pubblici, ovvero quelli provenienti dalle stesse tasse che
come cittadini utenti paghiamo. E così penso anche ad una
grande campagna per fronteggiare il vergognoso fenomeno
dell’evasione fiscale e poter così avere maggiori risorse per
i servizi. E inoltre penso che lo Stato dovrebbe riprendere la
centralità del suo ruolo anche per quando riguarda altri ser-
vizi importanti, che vengono subito dopo quelli primari alla
salute e all’istruzione e al diritto alla casa ovviamente, come
quelli che riguardano i trasporti, le comunicazioni
ed altri ancora come quelli di acqua, ener-
gia elettrica, gas e internet. Con bene-
fici per gli utenti non soltanto riguar-
do la qualità dei servizi stessi, ma
anche sotto l’aspetto economi-
co con tariffe ovviamente più
basse. In definitiva i servizi
essenziali dovrebbero es-
sere garantiti a tutti, con
costi bassi e in taluni casi
anche gratuiti. Per fare
degli esempi specifici
penso che andrebbe di
certo allargata la fascia
dei farmaci gratuiti, così
come dovrebbero essere
gratuiti i libri di testo per
le scuole secondarie. Un
libro dei sogni o utopia da
statalisti ottocenteschi? Nien-
te di tutto questo, semplice-
mente gestione della vita pubblica
su basi egualitarie e solidaristiche e
oserei dire umane, di un umanesimo so-
ciale. Il privato, ovviamente può esserci, anzi
deve esserci, i cittadini infatti debbono essere liberi
appunto di poter scegliere tra pubblico e privato, ma lo Sta-
to non può abdicare al suo ruolo appunto genetico di padre
di tutti senza alcuna distinzione: prima i servizi essenziali a
tutti gratuiti o a prezzi calmierati e poi eventualmente la scel-
ta del privato. Così come penso in un’ottica di perfetta eco-
nomia mista che, accanto alla centralità dello Stato in tema
di servizi essenziali, ci debba essere invece la centralità o in
taluni casi l’esclusività del privato per quanto riguardo tutti
gli altri beni e servizi. Il discorso a pensarci bene è estrema-
mente semplice, come una sorta di uovo di Colombo, lo
Stato deve fare quello per cui appunto esiste, tutelare i cit-
tadini e garantire quindi i servizi essenziali, e il privato quello
per cui ha la sua ragione di essere: offrire maggiore qualità di
prodotti e servizi secondari a chi vuole o può permetterselo,
ovviamente in una logica di maggior profitto.
 IL RACCONTO
A SPASSO NEL TEMPO
Quel giorno in cui a Pofi aprirono la “Capsula del tempo”
di Valentino Mingarelli
I
l grande giorno dell’apertura della capsula, nell’anno
Domini 2121, a Pofi, ridente paesino in Ciociaria, sul
pianeta Terra, era finalmente giunto. Il sindaco era ap-
pena tornato da una vacanza sulla luna, il parroco inve-
ce era ancora su Marte per un convegno interreligioso
interspaziale, mentre il giornalista del posto si era collegato
con il collega di “Pofi”, il pianeta gemello della Terra nel si-
stema solare identico detto di Argil, per la videoconferenza
in UniversoVisione. Era tutto pronto ma appunto la capsula
megagalattica di ritorno dal volo interspaziale da Marte, con
a bordo il parroco, era in ritardo e sarebbe arrivata soltanto
il giorno dopo e così tutti all’unanimità decisero di aspettare
il reverendo. Il giorno dopo di domenica, ma in realtà tutti
i giorni erano domenica nel 2121, alla presenza di tutta la
popolazione, finalmente si aprì la Capsula del tempo, che
appena 100 anni prima l’allora sindaco Tom aveva fortemen-
te voluto. “Chissà cosa penseranno di noi tra un secolo” gli
aveva chiesto a bruciapelo il suo amico giornalista Val, con
la sua innata ed insaziabile curiosità ultramegagalattica. E
poi i due all’unisono sentenziarono. “Di certo sorrideranno
di noi, non potrebbe essere diversamente, perché chissà
a che livello tecnologico saranno giunti”. Per poi aggiunge-
re “E magari chissà se Pofi in quel tempo, e tutta la terra
,potranno finalmente vivere in un mondo migliore”. E così
infatti fu nell’anno 2121, tutto l’universo era infatti sempre
interconnesso ma, cosa ancor più interessante, il progresso
scientifico e tecnologico finalmente era andato di pari passo
con quello umano, sociale e culturale. Quasi una sorta di
miracolo a pensarci bene. L’uomo finalmente aveva impa-
rato a vivere in pace ed armonia, in una sorta di Paradiso
terrestre, e magari anche grazie a coloro che nel tempo, a
vario titolo, e in modi diversi, si erano battuti per un mon-
do migliore. Ma poiché nessuna conquista è per sempre,
nemmeno il Paradiso, gli esseri viventi del 2121 sapevano
bene che, pur andando abitualmente su Marte e su Saturno,
dovevano saldamente restare con i piedi a Terra e ricordare
coloro che li avevano preceduti nel corso dei millenni e che,
pur tra tanti errori e qualche orrore, avevano comunque fatto
qualcosa di buono. E così quella domenica, uguale a tutte le
altre ovviamente, assunse una valenza diversa, si stava per
aprire la Capsula del tempo. Ad aprirla materialmente furono
due bambini, un maschietto e una femminuccia, nel grande
anfiteatro cittadino della capienza di quasi cinquemila posti,
praticamente tutti i residenti, gli ospiti e le autorità, tra cui
niente di meno che il Presidente della Repubblica. Tutti era-
no curiosi di vedere con i propri occhi e di ascoltare con le
proprie orecchie e di toccare con le proprie mani ed odorare
con il proprio naso ciò che gli antenati avevano lasciato ai
posteri. Tanti oggetti, tanti manoscritti, diverso materiale au-
dio e visivo, tra lo stupore e l’incredulità generale. Un evento
che andò avanti per tutta la giornata e che non lasciò spazio
a noia o stanchezza. Di certo le reazioni furono diverse, a
volte di curiosità e stupore ed altre di incredulità, comunque
tutti, anche dal pianeta gemello della terra denominato Pofi,
ed esattamente dalla cittadina “gemellata” con il paese ter-
restre ciociaro, denominata Futuro, capirono nel migliore dei
modi quale fosse lo stile di vita del paesino ciociaro e più in
generale dell’intero territorio provinciale un secolo prima. Fu
un momento importante per l’intera comunità, che di certo
avrebbe fatto tesoro del lascito dei loro progenitori: tutto ciò
che era stato conservato, per ben un secolo, risultava stra-
ordinariamente interessante alle donne e agli uomini del ven-
tiduesimo secolo. Ormai la giornata volgeva al tramonto, sia
a Pofi che su Futuro, ma così come era stato espressamen-
te voluto da tutta la comunità pofana del 2021, soltanto al
tramonto si dovevano proiettare le immagini di un video regi-
strato in paese appunto cento anni prima. Giunse il grande
momento, era l’ora in cui il sole saluta gli umani ed anche gli
extraterrestri nello stesso istante, il giorno del solstizio d’e-
state. Sul megaschermo celeste venne proiettato un video
della durata di pochi minuti, si vedeva di fatto tutto il paese
che si era fermato, tutti erano giunti in piazza, tutti avevano
il sorriso sulle labbra, una musica celestiale si alzava verso
l’infinito e poi tutti insieme si tolsero la mascherina, era final-
mente finita la terribile pandemia che aveva devastato l’in-
tero pianeta, tutti erano felici, il mostro era stato finalmente
sconfitto, una nuova era stava per nascere e poi tutti insieme
gridarono al cielo. PACE, AMORE LIBERTÀ. Sì, una nuova
era stava per vedere la luce.
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24
 SCIENZE E TECNOLOGIE DEGLI ALIMENTI

Lo stress fa ingrassare?
a cura della dottoressa Marialucia Battisti
Specializzata in Nutrizione, Dietetica e Sicurezza Alimentare

S
icuramente lo stress, la malattia del secolo, ci fa te alimentazione alcalina, detossinante, e ricca di probiotici pre-
ingrassare senza manco farcene rendere conto! biotici e post biotici, tisane detossinanti, depurative e rilassanti.
Da un punto di vista scientifico una risposta c’è, Tutto ovviamente supportato da un aiuto emozionale, una spinta
ma vi annoierei a morte, quindi ho deciso di rac- motivazionale e ricca di sane pillole di scienza unite all’amore e
contarvi il perché narrando esattamente quello che alla condivisione per un risultato bello da vivere e condividere
succede nella realtà, L’obiettivo in tutti i casi è elimi-
poi successivamente nare lo stress e perdere peso,
all’interno del nostro riacquistare forza energia po-
organismo l’insieme sitiva e benessere, dimagrire
dei processi chimici in salute con un’alimentazione
biochimici e metabo- per stare bene e un’integrazio-
lici fanno scaturire un ne con prodotti mirati a risolve-
terremoto ormonale re il problema specifico . Insie-
che, credetemi, si pla- me tutto è possibile, noi siamo
ca solo con il tempo, carichi e vogliamo il meglio!
il buonsenso e un buona lettura in salute!
cambio di rotta vera-
mente desiderato, vo-
luto, cercato. Se sia-
mo stressati, nervosi,
stanchi nel momento
in cui ci rilassiamo
o almeno ci proviamo a rilassare, mangiamo e poi mangiamo
e poi mangiamo ancora fino a sentirci male fisicamente gonfi
e in colpa. Se siamo stressati per vari motivi e focalizziamo la
nostra attenzione, anzi la nostra mente su quel problema che
per noi diventa insormontabile, finché non troviamo la soluzione
pensiamo a tutti i modi possibili e immaginabili per risolverlo e
senza nemmeno pensare mentre lo facciamo ci divoriamo tutto
il cibo che ci può capitare nelle mani perché siamo talmente
concentrati sul altro che ci dimentichiamo di scegliere cosa in-
trodurre nella nostra bocca e sicuramente possiamo farci del
male, anche solo bevendo acqua fredda di corsa senza pensare
a quello che stiamo facendo e allora ecco che da 50 gr di frutta
secca siamo capaci di finire tutta la bustina, da due cucchiai di
cioccolata finiamo il barattolo, da una coppa di gelato passia-
mo all’intera vaschetta e potrei fare altri 100 esempi. La finale é
sempre la stessa mangiamo di tutto senza considerare quantità
e qualità perché , quando stai stressato, va tutto in automatico.
Se lo stress è iniziale sale quella fametta nervosa che ci fa venire
voglia di qualcosa di dolce piacevole che ci consola nel momen-
to difficile, stressante, qualcosa che ci dà piacere, ci rende felici
al contrario di tutto il resto che ci stressa e ci rende nervosi , tristi
oppure delusi, oppure “arrabbiati”. Se lo stress è elevato la fa-
metta diventa una fame da lupi che non si placa in nessun modo
ed è continua forte vorace, una fame incontenibile che per
fermarsi ha bisogno di un aiuto esterno, in questo caso, più diffi-
cile da gestire, ma la soluzione, se si vuole c’è. Zero alibi, si può
agire con diverse soluzioni funzionali naturali benefiche efficaci
ma solo se si vuole davvero! Io consiglio sempre di combinare
le tecniche di respirazione, di meditazione, ad un’alimentazione
controllata da uno Specialista, con la S maiuscola, possibilmen-

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 AMBIENTE, DESIGN, ARCHITETTURA

IL BAUHAUS: 1919 - 1932

Parte 1
di Marta Scuncio_architetto
“Formiamo dunque una nuova corporazione degli artigiani,
senza però quell’arroganza di classe che vorrebbe erigere
un muro di alterigia tra artigiani e artisti! Impegniamo insieme
la nostra volontà, la nostra inventiva, la nostra creatività nella
nuova attività edilizia del futuro, la quale sarà tutto in una
nuova forma: architettura scultura e pittura, e da milioni di
mani di artigiani si innalzerà verso il cielo come un simbolo
cristallino di una nuova fede che sta sorgendo.”

Programma del Bauhaus di Weimar, 1919.

N
on è semplice definire e classificare il concetto
di arti applicate. Si tratta di un variegato e com-
plesso ambito che va ad indicare le arti quan-
do il processo creativo non è fine a sé stesso,
come nel caso ad esempio della pittura o della
scultura ma è diretto alla realizzazione di oggetti d’uso quo-
tidiano e di arredamento. Quindi parliamo di arte finalizzata
alla decorazione, all’industria, all’artigianato. Quindi forse
non è altro che quello che oggi chiamiamo comunemente… Il Bauhaus (Staatliches Bauhaus Weimar) fu una scuola,
design. e precisamente un Istituto superiore di istruzione artistica,
che nacque nel 1919 sotto la guida dell’architetto Walter
Gropius. Come si può immaginare non nacque improvvi-
samente, bensì la sua costituzione fu il frutto di uno sforzo
importante per riformare l’insegnamento delle arti applicate,
iniziato già intorno alla metà dell’800.

Occorre infatti fare una premessa storica per inquadrare il

clima culturale in cui il Bauhaus ebbe origine. Infatti in Eu-
ropa e specialmente nei paesi anglosassoni - già dopo la
prima fase della rivoluzione industriale, quando per la prima
volta arredi e suppellettili iniziarono ad essere prodotti in fab-

26
brica ed in grande numero e non più artigianalmente (e per (“opera d’arte totale”) era stata espressa anche dallo stesso
pochi, aggiungerei), diffondendosi a prezzi ridotti rispetto al Gropius in un opuscolo pubblicato quasi in contemporanea
passato, evidentemente stava nascendo un nuovo mercato con il programma della scuola. Durante i primi anni di attività
legato ai prodotti e quindi sorgevano anche nuove opportu- della scuola prevalse una predominanza dell’insegnamento
nità di sviluppo economico. Di conseguenza si cominciava dell’arte, grazie alla presenza carismatica del pittore svizzero
ad avvertire l’esigenza di riformare le accademie ed in gene- Johannes Itten, arrivato da Vienna insieme a molti suoi allievi.
rale la formazione professionale per ottimizzare e migliorare Itten introdusse un metodo innovativo e progressista di inse-
la qualità della produzione. gnamento dove gli allievi venivano spinti a liberare la propria
creatività, anche attraverso l’uso di collage di diversi mate-
In Inghilterra William Morris, influenzato dal pensiero di John riali, era inoltre ispirato da teorie pedagogiche progressiste
Ruskin, fondò laboratori che producevano artigianalmente di Froebel e dell’italiana Montessori. Il pittore nel 1920 invitò
mobili contenitori, sedie, tavoli, bicchieri, posate, brocche, a far parte del Bauhaus artisti come Paul Klee, Schlemmer e
sancendo l’affermazione dello stile Arts and Crafts. In Ger-
mania, al fine di perseguire lo sviluppo economico che si
stava verificando in Inghilterra furono inseriti dei laboratori
all’interno delle scuole di artigianato artistico, dando vita
al Deutscher Werkbund, dove arte e industria erano unite.
A Düsseldorf Peter Behrens divenne direttore della scuola
d’arte applicata, Hans Poelzig direttore dell’Accademia di
Breslavia e inoltre ricordiamo l’Accademia di Berlino di Bru-
no Paul, e nel 1906 la fondazione della Scuola granducale
d’Arte e mestieri di Weimar diretta da Henry van de Velde.
Tra il 1915, quando van de Velde si dimise, indicò tra i suoi
possibili successori il nome di Walter Gropius.

Nel 1919 Gropius divenne di fatto direttore di una inusitata

scuola composita, che teneva al suo interno l’Accademia
d’Arte e la Scuola di Arti e Mestieri, una sorta di compro-
messo su cui non cessò mai il dibattito tra gli intellettuali che
lo abitavano, per tutta la vita del Bauhaus.

I principi su cui si basava il programma del Bauhaus del

1919 erano stati anticipati da Bruno Taut nel suo program-
ma sull’architettura per l’Arbeitsrat für Kunst (Consiglio del
lavoro artistico) pubblicato nel 1918; Taut era convinto che
non dovevano più esistere confini tra artigianato, scultura e
pittura, e che tutti questi aspetti sarebbero stati compendiati
in una sola parola: Architettura.

Questa rielaborazione del concetto di Gesamtkunstwerk

George Muche. Nel 1921 Itten aderì al mazdeismo, un’anti-

ca religione persiana, in una versione aggiornata, con la pro-
mozione, anche all’interno della scuola, per favorire la creati-
vità, del benessere spirituale e fisico, della pratica dello yoga
e della meditazione. Nel 1921 a Weimar arrivarono l’artista
olandese Theo van Doesburg, membro del gruppo De Stijl e
nel 1922, invitato da Itten, il pittore russo Vassily Kandinsky.
Questi due personaggi avevano una visione completamente
diversa tra loro. Il primo proponeva un metodo di lavoro ra-
zionalista e non individualistico, mentre Kandinsky aveva un
approccio all’insegnamento dell’arte mistico ed emotivo. I
contrasti tra Gropius e Itten si amplificarono, in quanto Gro-
pius voleva dare alla scuola un carattere più tecnico, favorire
il rapporto tra gli studenti e il mondo dell’industria; alla fine
Itten si dimise. Al suo posto come docente fu assunto l’un-
gherese Laszlò Moholy-Nagy.

(Continua nel prossimo numero..)

27
 ANAGNI FRANA
di Mario Catullo Gentilcore
L
a cartografia geologica della città dei papi è nota
da secoli. La collina su cui sorge il centro urbano
ha una petrografia di tipo arenacea-marnoso-pe-
litica e, come scritto anche in autorevoli note
geologiche del secolo scorso, soggetta a disfa-
cimento essendo fratturata e dislocata. La frana in via Cal-
zatora è solo uno dei tanti indizi del disfacimento avanzato
delle coltri apicali cittadine che trova già agli inizi di questo
nuovo anno un vero motivo di preoccupazione e rammarico
(aggravato dal fatto che nessuna prevenzione è stata effi-
cacemente attuata). Se facciamo riferimento ai primi studi
geologici compiuti oltre un secolo fa (pubblicati nelle Note
Illustrative della Carta Geologica d’Italia nel 1933 dalla libre-
ria del Provveditorato dello Stato di Roma ) leggiamo che
“… alla base delle catene calcaree, tanto ad oriente che ad
occidente della Valle Latina, esiste spesso un abbondante
detrito di falda…”. Questa citazione letta in chiave geologica
vuol significare che siamo difronte ad un terreno instabile,
privo di coesione e facile preda di dilavamento e frane. Se
poi facciamo riferimento alle Guide Geologiche Regiona-
li (della Società Geologica Italiana) leggiamo a pag.166 “...
tutta la distesa di arenarie compresa tra i monti Prenestini
e i Simbruini-Ernici ( e che prosegue verso Sud nella Valle
Latina) si è formata per l’accumulo di innumerevoli correnti
di torbida…”. Se diamo a questo linguaggio un significato
geologico, dobbiamo pensare che questi terreni apparten-
gono alla facies sedimentaria del flysch (flysch in tedesco
significa “terreno che scivola”). Parimenti se guardiamo la
carta geomorfologica di Anagni (scala1:50.000 edita nel
2005 per conto dell’APAT- Agenzia Protezione Ambiente)
vediamo che tutta la città è interessata a fenomeni franosi
(frane di crollo, frane di scorrimento, frane di colamento) che
riguardano l’intero tessuto urbano della città, senza esclude-
re alcuna parte (da nord a sud e da est ad ovest).
La carta geologica segnala tanti e tali dissesti, che il nome
della citta diventa illegibile!
Se da vicino guardiamo la situazione della frana (come si
nota anche agevolmente dalla foto in figura 2) il movimento
28
Storia di
un dissesto
annunciato
ha interessato l’intero pendio, con onde di smottamento che
partono dall’area di corona e proseguono fino al piede. La
granulometria poi rivela la presenza di limi ed argille (testi-
moniate anche da accumuli idrici al piede) che sono legati
solo da una debole coesione apparente. A ben vedere in
zona esiste anche una instabilità dovuta all’uso eccessiva-
mente antropizzato del territorio. Risulta semplicistico, e del
tutto improprio, a mio parere, chiamare in causa le piogge
improvvise e consistenti. Ghisotti nel suo testo “Geologia
Ambientale” dice:“ Le precipitazioni non esercitano uguale
influenza sulle frane”. Esistono altre cause più ataviche e re-
mote che spesso vengono trascurate o del tutto ignorate,
specie per chi parla e non ha alcuna competenza specifica.
Una città antica e gravata da secoli di storia come Anagni ha
una rete di acque bianche e nere efficienti? Questa rete vie-
ne controllata e se sì con quale cadenza e con quali mezzi?
Esiste una cartografia aggiornata dei suoi numerosi sotto-
servizi? Ricordo in proposito come negli anni 80 a Frosinone
scoprii l’esistenza di una fogna romana nel centro storico.
Questa raccogliendo perdite idriche varie e a sua volta non
contenendole aveva prodotto una gravissima frana sul pen-
dio sotto piazzale Vittorio Veneto. Il comune capoluogo usa-
va da secoli quella fogna romana senza essere neppure a
conoscenza della sua esistenza!
Le onde di frana mostrano un pendio con movimento esteso
e profondo con carico a monte elevato.
Se poi pensiamo alla formazione della struttura sedimentaria
degli strati cittadini di Anagni ed alla morfologia del corpo
sedimentario, poco spesso e molto esteso come classica-
mente si rileva nelle formazioni di arenarie locali, possiamo
ben immaginare lo “stress path” a cui vengono soggette le
coperture apicali degli strati coinvolti! Appare evidente poi,
come da anni ed anni vado sostenendo anche per la mia
amata citta di Frosinone, che il carico urbanistico e la densità
degli edifici realizzati è troppo elevata, rispetto alle litologie
geologiche locali: fragili, fessurate, destrutturate, dilavate, in-
quinate, deformate, sovraccaricate, disastrate. In aggiunta le
torbiditi presentano solchi di erosione, riempiti da sedimenti
più grossolani, che determinano una permeabilità localizzata
alta e diffusa. In questo caso, le conseguenti deformazio-
ni per sovraccarichi ripetuti ed accentuati risultano esiziali a
fronte di una incuria conclamata. La nascita di una frana lun-
go un pendio non può mai essere genericamente liquidata
con l’attribuzione della causa ad un evento meteorico anche
se estremo ed eccezionale. Esistono sempre delle predispo-
sizioni litologiche e strutturali, dei fenomeni antropici predi-
sponenti, delle anomalie nell’uso del suolo e del territorio. In
fondo una frana è una prova di taglio diretto in scala reale,
che noi geologi facciamo in laboratorio con uso di tecniche
fisiche sperimentali e che gli amministratori locali, loro mal-
grado, fanno nella realtà urbane delle aree da essi ammini-
strate. Il comportamento conseguenziale del terreno diventa
quello peculiare tenso-deformativo di tipo strain-softening
che favorisce il movimento gravitativo. Se poi aggiungiamo
la particolare morfologia del compluvio naturale del pendio
e la formazione naturale della coltre colluviale, vediamo che
esistono tutte le condizioni ad hoc per un processo franoso.
La stabilità di un pendio è il risultato di un delicato rapporto
tra le forze resistenti al franamento e le forze agenti.
Il manto stradale mostra un progressivo moto di regressione
che acclara una rapida evoluzione.
Se questo rapporto è maggiore di uno il pendio può consi-
derarsi stabile, se invece è uguale da uno siamo difronte ad
un equilibro limite o precario. Infine se il precedente rapporto
è inferiore ad uno l’equilibrio è instabile! La normativa italiana
(DM 11/03/1988) stabilisce che un pendio o versante debba
avere un coefficiente di sicurezza maggiore di 1,3, al di là di
ogni considerazione meteorologica in atto! Quanti comuni
provvedono ad eseguire queste verifiche? Quante ammini-
strazioni hanno a cuore, nei fatti, il territorio? Quante parole
a vuoto, da mezzibusti televisivi, che recitano il solito ritor-
nello del “dissesto idrogeologico”e delle “bombe d’acqua”?
Pertanto appare chiaro che non potendo né sgombrare, né
cementificare (con palificate, muri, paratie, diaframmi, ecc..)
l’intera città (costerebbe una montagna di soldi e trasforme-
rebbe il tessuto urbano in un immenso cantiere continuo con
disagi enormi per i cittadini), va attuata un’ opera di manu-
tenzione e prevenzione efficace in merito.
Il colluvium al piede permette anche l’accumulo di acqua
che drena da un pendio in movimento.
Infatti la sede stradale presenta evidenti segni di lesioni lon-
gitudinali, retrogradanti rispetto all’area di corona di frana,
segno questo dell’insopportabile carico automobilistico che
la strada subisce nonostante la sua intrinseca fragilità strut-
turale. Lungo il pendio della strada carrabile non si ravvisano
presidi di controllo e misura (inclinometri, piezometri, esten-
simetri, ecc…) e tutto sembra lasciato alla fantasia del caso
e della natura. Del resto non basta chiudere un’ arteria viaria
che gravita intorno a edifici abitati e sperare nella solita buo-
na stella di italica memoria. Oggi l’elettronica, l’informatica,
la geotecnica, la geologia, la geochimica, la geomorfologia
si avvalgono di metodiche sofisticate ed innovative che per-
metterebbero un controllo preciso e capillare del territorio.
Tutto il pendio poi è gravato dalla imponente mole dell’ Isti-
tuto Teologico Leoniano, che dichiara tutto il suo carico con
cenni di cedimenti basali. Sicuramente, per la sua ultracen-
tenaria datazione, non si può fare affidamento su indagini
geologiche e geotecniche, eventualmente effettuate all’epo-
ca della sua edificazione, per cui i dati a disposizione sono
sicuramente insufficienti ed aleatori. Nè vale la semplicistica
ed elementare obiezione sugli anni finora trascorsi senza se-
gni di dissesto (si ricordi che l’acqua per attraversare solo
un metro di argilla può impiegare oltre mezzo secolo!). Per
cui una attenta verifica di tutto il versante , in back analysis,
andrebbe sicuramente eseguita al più presto, anche a sal-
vagurdia della antropizzazione esistente in loco.
Gli edifici centenari non rispondono a norme geologiche
specifiche e mostrano fragilità diffuse.
Per il risanamento poi occorrerebbe fare riferimento alle me-
todiche semplici e interessanti della geotecnica urbana che,
senza essere invasiva e sconvolgente per la vita di una città,
possono essere messe in atto con limitate risorse econo-
miche, a portata anche di amministrazioni comunali locali.
Infatti, operare in ambito urbano con i classici metodi delle
palificate, muri, diaframmi, movimento terre, ecc… diventa
impossibile per la conservazione dello stile di vita quotidiano
di una città! Anagni poi ha un patrimonio storico urbano di
indiscusso valore, ma del tutto datato. Inoltre, dopo un de-
vastante lock down conseguente alla corrente pandemia del
Covid-19, la città non può certo permettersi la sospensione
di attività commerciali e della vita sociale per dare luogo a
lavori classici di risanamento geologico. Viceversa, i più mo-
derni sistemi di risanamento geotecnico urbano permettono,
con pochi uomini e mezzi limitati, di intervenire in modo non
invasivo per accrescere la sicurezza dei cittadini, rinforzando
la struttura petrografica delle compromesse litologie locali.
29
 L’ipoacusia:
dalle modalità di valutazione
al trattamento
di Leonardo Manzari - Medico chirurgo
Specialista Otorinolaringoiatra e Patologia Cervico Facciale
Ricercatore Associato Università di Sidney (Australia) laboratorio di vestibologia
L’
orecchio interno è la parte definita come “neu-
rologica” dell’orecchio dei vertebrati; esso
infatti è custodito dal labirinto (o labirinto os-
seo), un sistema di passaggi e cunicoli scavati
nell’osso che custodisce il cosiddetto labirinto
membranoso, un sistema composto da due parti che svol-
gono compiti funzionalmente diversi:
• L’organo dell’udito, altrimenti definito come coclea;
• L’organo dell’equilibrio, o apparato vestibolare, compo-
sto da tre canali semicircolari (sensori delle accelerazioni
angolari del capo) e dagli organi otolitici (utricolo e sac-
culo: i sensori delle accelerazioni lineari e di stimoli so-
nori, vibratori oltre che di tutte quelle perturbazioni che
necessitano di una risposta specializzata in termini di
equilibrio da parte del nostro organismo).
• L’orecchio esterno focalizza, dirige e amplifica le onde
sonore, che mettono in vibrazione la membrana del
timpano, verso l’orecchio medio. Nell’orecchio medio,
l’energia di queste onde viene trasformata in vibrazio-
ni meccaniche della struttura ossea dell’orecchio me-
dio (energia cinetica). Uno dei tre ossicini della catena,
la staffa, muovendosi avanti a guisa e indietro entro la
finestra ovale del labirinto trasmette l’impulso cinetico
alla perilinfa ed all’endolinfa in esso contenuta ; attra-
verso l’endolinfa del condotto cocleare le onde vengono
trasmesse dalla rampa vestibolare alla rampa timpanica
(e quindi entrano in vibrazione anche le membrane che
separano le rampe, o stanze, della coclea).Queste for-
mazioni fanno parte dell’orecchio interno.
• Adagiato sulla membrana basilare, che è la membra-
na principale e separa la rampa vestibolare dalla rampa
timpanica, si trova l’Organo del Corti: questo ha una
struttura cellulare fatta di un doppio ordine di cellule
acustiche ciliate, interne ed esterne, in numero di circa
25.000. Le cellule acustiche sono in rapporto definito
come sinaptico con le cellule nervose che fanno parte
del nervo vestibolococleare, l’ottavo paio di nervi crani-
ci. Di lì il segnale, che nella coclea viene trasdotto (l’e-
nergia cinetica diventa energia elettro-chimica), giunge
all’area acustica della corteccia cerebrale, e poi al lobo
temporale del cervello: qui avviene la decodificazione
dell’impulso elettrico, e si giunge così alla percezione
del suono e delle parole per noi umani.
L’ipoacusia dunque rappresenta un sintomo e non una ma-
lattia. Tale sintomo può essere l’espressione di un affezione
30
MEDICINA
che colpisce una delle tre componenti dell’orecchio correla-
to con una documentabile riduzione delle percezioni uditive
intese come capacità di udire i rumori ma soprattutto, per
noi esseri umani, quella di poter discriminare le parole. Salvo
casi rari, l’ipoacusia non è un solo processo improvviso, ma
si instaura in maniera lenta e progressiva determinando una
specie di assuefazione che ne impedisce il riconoscimento
cosciente. I segnali più comuni sono quelli di sentire meno
bene i suoni, avere difficoltà nelle conversazioni e fare molta
fatica a capire le parole se sono pronunciate piano o se pro-
nunciate in presenza di rumore. Può limitarsi solo ad alcune
frequenze – in genere quelle più alte – o coinvolgere la gam-
ma completa delle frequenze normalmente udibili: in questo
caso viene definita pantonale. Può colpire tutte le età, fin
dalla primissima infanzia infatti si sta diffondendo la neces-
sità di effettuare uno screening fin dai primi giorni di vita per
l’identificazione quanto mai precoce dei disturbi uditivi. Ini-
zialmente l’ipoacusia può non determinare la scomparsa e
la intellegibiità di tutti i suoni ma solo di alcuni. E’ importante
che lo specialista otorinolaringoiatra o l’audiologo individui
subito il sintomo ipoacusia che non è come spesso si ritie-
ne un sinonimo di sordità. L’ipoacusia è un problema molto
diffuso e può risolversi o perlomeno se ne possono arginare
gli effetti se il problema viene affrontato efficacemente sia
in senso diagnostico che terapeutico. La difficoltà di co-
municazione del soggetto ipoacusico determina infatti una
scarsa capacità intellettiva accompagnata da apatia, ansia,
insicurezza globale (fisica, economica e affettiva), rassegna-
zione, fatalismo e alterazione dello stato emozionale e dell’u-
more: concause di depressione o generale insoddisfazione
esistenziale. Questo quadro che si delinea genera confor-
mismo, sospetto, testardaggine, eccesso di prudenza, ca-
pricciosità, egocentrismo e dipendenza psicologica ed infine
sfocia in un basso livello di autostima. Si deve tener presente
che l’orecchio di un soggetto giovane ed in buona salute è
in grado di udire suoni di frequenza compresa tra i 20 e i
20.000 Hz ed anche di intensità superiore ai 10-20 dB. Nelle
prove audiometriche di solito la soglia di udibilità viene ricer-
cata tra i 125 e i 8000 Hz (frequenze del campo tonale) per
un’intensità compresa tra i -10 e i 120 dB. Si definisce nor-
moacusico un soggetto che è in grado di percepire suoni di
intensità pari o minore ai 10-15 dB per tutte le frequenze del
campo tonale. L’ipoacusia può quindi essere definita come
un deficit uditivo in cui il soggetto non è in grado di percepire
suoni di intensità superiore ai 20- 25 dB per alcune o tutte
(pantonale) le frequenze del campo tonale. In base all’entità
dell’ipoacusia si riconoscono:

• Ipoacusia lieve: tale deficit è caratterizzato da un ab-

bassamento della soglia uditiva tra 20-25 dB e 40 dB.
Essa, a parte la non audizione di suoni e rumori fievoli,
non comporta ad esempio nel bambino nessun proble-
ma nell’apprendimento del linguaggio.

• Ipoacusie medio/lievi: deficit uditivo caratterizzato da

un abbassamento della soglia uditiva che varia tra i 40 e
65 dB. Tale deficit, se diagnosticato nei primi mesi di vita
di un bambino, non porta quasi nessun rischio nell’im-
parare il linguaggio. Nell’adulto invece può determinare
una inabilità sociale rilevante.
• Sordità: deficit superiore agli 85 dB (decibel), con com-
promissione dell’acquisizione del linguaggio nell’età in-
fantile e handicap sociale nell’età adulta.
Inoltre è possibile identificare:

• Anacusia: perdita completa unilaterale dell’udito

• Cofosi: perdita completa bilaterale dell’udito

La batteria dei test clinici che permettono l’identificazione e

la classificazione del sintomo “ipoacusia” indirizzando verso
la sua terapia sono:

1. Audiometria tonale liminare

2. Impedenzometria con studio dei riflessi cocleo stape-
diali
3. Audiometria vocale
4. Otoemissioni acustiche
5. Potenziali evocati uditivi

La soluzione del problema può essere di tipo

• Ipoacusia profonda: tale deficit si attesta con perdite
uditive che variano dai 65 agli 85 dB. Come nella sor- a) Medico
dità, se essa si manifesta in età preverbale, l’apprendi- b) Chirurgico
mento del parlato risulta essere molto precario. c) Protesico – riabilitativo

31
32
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Violenza sugli animali:
un tema di grande attualità
di Suela Scasseddu
S
e ne parla poco, o niente, della violenza per-
petrata a danno degli animali, sicuramente
perché al momento ci sono temi più scot-
tanti di cui trattare, tra i quali quello pande-
mico cui abbiamo dedicato parecchi servizi
sulla nostra rivista di Flash. É per tale ragione che ho
deciso di dedicargli un servizio io, dopo avere appreso
una notizia che mi ha lasciata basita per la sua crudeltà.
Mi riferisco alla trentaduenne Merelize Van der Merwe,
cacciatrice e fervente sostenitrice della caccia sin dalla
giovane età di 14 anni, che si è guadagnata notorietà,
accompagnata da infinite polemiche, per la sua ripu-
gnante abitudine di pubblicare sui social foto degli ani-
mali da lei barbaramente uccisi, quali trofei da mostrare
all’umanità. Oltre cinquecento gli esemplari portati alla
morte tra leoni, ghepardi, elefanti. A suscitare clamore
(ed è anche la ragione che mi ha spinta a scrivere questo
articolo), è stato il gesto compiuto dalla Van der Merwe in
occasione del giorno di San Valentino, compiuto ai danni
di un esemplare maschio di giraffa di 17 anni di età, fatto
da lei uccidere pagando 1500 sterline all’aguzzino. Tutto
questo per poter donare al suo compagno il cuore del
povero animale come regalo di San Valentino, un regalo
decisamente unico, mettendosi poi in posa sorridente
sulla giraffa oramai priva di vita, mostrando al fotogra-
fo il cuore ancora grondante sangue. Ed io penso ci
sia voluto davvero sangue freddo per macchiarsi di una
tale efferatezza. La donna ha raccontato al giornalista
le emozioni provate nell’attesa di quel giorno, assimilan-
dole ad una donna incinta che sta per coronare il suo
sogno di diventare madre. Inoltre, ha anche candida-
mente raccontato che, dal povero animale in questione,
avrebbe ricavato un tappeto mentre, con la sua carne,
avrebbe potuto sfamare tante persone. Frasi farneticanti
prive di una logica che possa motivare il tutto. Ma questo
è solo uno dei tantissimi esempi di violenza su animali.
Molti altri appaiono sui social, video in cui traspaiono le
sevizie cui vengono sottoposti. Tanto per citare qualche
esempio, alcuni mesi fa a Casoria, in provincia di Napoli,
un ragazzino che cammina in strada dietro ad un gattino.
Le sue malefiche intenzioni sono subito percepibili, infatti
si sentono vociferare gli amici del ragazzo, bulli come lui,
che assistono allo spettacolo. Un calcio dato con tutta
violenza a quel povero felino, ma forte, talmente forte,
tanto da farlo sbattere contro un muro per poi farlo ri-
cadere a terra privo di vita. Un video che avrei preferito
i miei occhi non vedessero anche perché, poi, nascono
tutta una serie di ulteriori quesiti. Ad esempio, sul come
questi giovani di oggi possano trovar sollazzo, cercando
di abbattere la noia che pervade il loro essere, commet-
tendo atrocità simili. Problema acuitosi ulteriormente con
la pandemia, divenendo i social mezzo malefico tramite
cui pubblicizzare atti vandalici e spietati. Ma ce ne sono
molti altri, di casi. Sempre mesi fa a Ciriè, in provincia di
Torino, un gruppetto sempre di bulletti che in strada inizia
a giocare a calcio, ma non con un normale pallone, bensì
con un povero riccio che scambiano per tale. Tanti calci,
un vero e proprio match calcistico, ed è così che l’ani-
male muore sotto lo sguardo divertito di quei bulli che
poi postano il tutto sui social. E ancora, a Vado Ligure,
in provincia di Savona, un padre che, dopo essere stato
graffiato dal suo gatto, decide di punirlo schiacciando-
lo ripetutamente tra le ante del portone, fino a condurlo
alla morte. Inutili gli scongiuri del figlio quindicenne che
gli chiede disperatamente di desistere, a nulla valgono,
e così l’animale muore dopo aver subito una violenza
inaudita. Per non parlare, poi, dei cani che abitualmente
vengono abbandonati dai propri padroni sul ciglio della
strada, e che porteranno per sempre tale ferita dentro
di sè. Avrei preferito non scrivere questo articolo così
crudo, ma credo sia giusto tutti sappiano le atrocità cui,
sempre più spesso (vuoi per noia, vuoi per mancanza di
interessi, vuoi per la rabbia ingiustificata che in molti por-
tano dentro di sé), gli animali vengono sottoposti.
33
 9 aprile 2021
Bicentenario dalla nascita
di Charles Baudelaire
Hymne à la beauté
Vieni dal ciel profondo o l’abisso t’esprime,
Bellezza? Dal tuo sguardo infernale e divino
piovono senza scelta il beneficio e il crimine,
e in questo ti si può apparentare al vino.
Hai dentro gli occhi l’alba e l’occaso, ed esali
profumi come a sera un nembo repentino;
sono un filtro i tuoi baci, e la tua bocca è un calice
che disanima il prode e rincuora il bambino.
Sorgi dal nero baratro o discendi dagli astri?
Segue il Destino, docile come un cane, i tuoi panni;
tu semini a casaccio le fortune e i disastri;
e governi su tutto, e di nulla t’affanni.
Bellezza, tu cammini sui morti che deridi;
leggiadro fra i tuoi vezzi spicca l’Orrore, mentre,
pendulo fra i più cari ciondoli, l’Omicidio
ti ballonzola allegro sull’orgoglioso ventre.
Torcia, vola al tuo lume la falena accecata,
crepita, arde e loda il fuoco onde soccombe!
Quando si china e spasima l’amante sull’amata,
pare un morente che carezzi la sua tomba.
Venga tu dall’inferno o dal cielo, che importa,
Bellezza, mostro immane, mostro candido e fosco,
se il tuo piede, il tuo sguardo, il tuo riso la porta
m’aprono a un Infinito che amo e non conosco?
Arcangelo o Sirena, da Satana o da Dio,
che importa, se tu, o fata dagli occhi di velluto,
luce, profumo, musica, unico bene mio,
rendi più dolce il mondo, meno triste il minuto?

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36
Agitazioni Studentesche
ed Interruzione Del Servizio Scolastico
A cura del dott. Giovanni Lotito, Magistrato di Cassazione a riposo

I
mezzi di informazione hanno ampiamente riferito che
alcuni gruppi di studenti, non soddisfatti particolar-
mente della didattica a distanza e per la carenza di
dotazioni essenziali nelle scuole, hanno occupato sedi
scolastiche, impedendo che venissero svolte regolar-
mente le relative attività. Parlando occasionalmente con un
mio vecchio amico, docente di materie scientifiche in alcuni
istituti medi superiori di Cassino, mi è stato sottolineato che
la didattica a distanza è del tutto insoddisfacente, essen-
zialmente per la mancanza dell’insostituibile relazione diret-
ta ed immediata tra docenti e discenti e dell’insieme della
scolaresca. A Roma, al Liceo Albertelli si è registrato uno
scontro tra il dirigente scolastico e la comunità degli studenti
sulla DAD, contestata anche dai sindacati; gli alunni si sono
dati delle regole: nessun esterno e dentro massimo 100 per-
sone al giorno; al Socrate, i ragazzi sono stati rimandati a
casa per la mancanza di riscaldamento, della luce e della
connessione internet; al Seneca, gli alunni hanno chiesto
la dad al 100% ed hanno documentato bus pieni, banchi
nuovi inutilizzati, connessioni volatili e freddo in aula. Secon-
do quanto è apparso sulla stampa, la magistratura romana,
evidentemente memore del ‘summum ius, summa iniuria’,
ha archiviato le segnalazioni, allorquando le occupazioni si
sono svolte senza particolari eccessi. Pure essendo d’ac-
cordo con tale atteggiamento, anche se non si può omettere
che l’attività scolastica va al di là dell’insegnamento in senso
stretto, appare utile svolgere alcune considerazioni sul re-
ato ex art. 340 del codice penale. Tale disposizione recita:
Chiunque, fuori dei casi preveduti da particolari disposizioni
di legge, cagiona un’interruzione o turba la regolarità di un
ufficio o servizio pubblico o di un servizio di pubblica neces-
sità, è punito con la reclusione fino ad un anno (1° comma).
I capi, promotori o organizzatori sono puniti con la reclu-
sione da uno a cinque anni (2° comma). Dalla formulazione
della norma, appare chiaro che il reato può essere posto
in essere da ‘chiunque’; pertanto, oltre la c.d. componente
interna (alunni e/o personale scolastico) anche quella c.d.
esterna (soggetti estranei alla comunità scolastica in senso
stretto) può commettere tale reato. È stato ritenuto respon-
sabile di tale ipotesi delittuosa il docente di una scuola priva-
ta, membro interno della commissione di esami di maturità,
che non si presenti alla seduta della stessa, al fine di boi-
cottare i relativi lavori, motivando l’assenza per essere stato
colpito da malore, risultato simulato, allorché si accerti che,
con tale assenza, abbia impedito la prosecuzione dei lavori
di formalizzazione dei giudizi; nella specie, era emerso che
la simulazione della malattia era stata il frutto di un accordo
tra docente e preside, che si era offerto di sostituirlo nella
commissione, pur non essendo legittimato a tale sostituzio-
ne, al fine di predisporre le condizioni per una successiva
invalidazione degli esami (22/5/1985). Configura l’ipotesi di
tale reato il comportamento di studenti universitari che im-
pediscano ad un docente di svolgere la sua attività didattica
con clamori e con la richiesta di discutere su argomenti di
natura politica (Cass. Pen., 29/6/1978, in Cass Pen. Mass,
1980, 129). Il reato si configura alternativamente (interruzio-
ne ovvero turbamento del servizio), nel senso che, per inte-
grarlo, appare sufficiente che si dia luogo ad un turbamento
della regolarità del servizio scolastico (Cass. Pen., sez VI,
08/4/2003 n 33062; trib. Firenze, sez. I, 13/11/2012). Appa-
re sufficiente che sia interrotta o turbata una singola funzione
o prestazione, purché non siano irrilevanti (Cass. Pen., sez.
VI, 29/10/1994, in Riv. Pen., 1995, 1349; in senso contrario,
Trib. Napoli, sez. I, 28/4/2014, secondo cui il turbamento
deve riguardare il servizio nel suo complesso e non una sin-
gola funzione); a parte le ipotesi di irrilevanza dell’interruzio-
ne o del turbamento, se il comportamento dell’agente, pur
riguardando una singola funzione o prestazione, dà luogo
ad una alterazione sulla continuità e regolarità del servizio
pubblico, l’ipotesi di delittuosità può essere ravvisata.
È stata ritenuta l’ipotesi in argomento nel caso in cui l’agente
abbia aggredito fisicamente un insegnante, con la coscien-
za e consapevolezza di creare disagi all’interno dell’organo
scolastico, anche se questo non era lo scopo diretto ed im-
mediato della sua condotta (App. Milano, sez. II, 17/6/2005).
È stata esclusa l’applicabilità dell’art. 633 c. p. nell’ipotesi di
occupazioni studentesche (Cass. Pen., sez. II, 30/3/2000,
in Dir. Pen. e Proc., 2000, 12, 1639, ampia nota di E. Calca-
gno: Liceità penale delle occupazioni studentesche; Cass.
Pen., sez II, 22/02/2000; A. Postiglione: Osservazioni in
tema di occupazione di edifici scolastici o aziende, in Cass.
Pen. 1978, 830; A. Cherubini: Ancora sull’occupazione stu-
dentesca, in Mass. Cass. Pen, 1978, 363; F.M. Amato: Sul
problema della liceità penale delle occupazioni studente-
sche, ampia nota a Pret. Pistoia 06/11/1991, in Foro Ital.,
1993, II, 525 ss; M.A. Colacci: Se l’occupazione degli ate-
nei costituisca reato, in Il Nuovo Diritto, 1971, 1017 ss.); in
precedenza, il S.C. si era orientato diversamente, ritenendo
applicabile alle occupazioni studentesche la norma in esa-
me (Cass. Pen., sez. II, 26/5/1978, in C.P., 1979, 828, nota
Postiglione).

37
 PIANETA VENERE di Suela Scasseddu
MODA PRIMAVERA 2021
I
n questo numero di Flash, parliamo delle tendenze
moda femminili per questa primavera 2021. Un acces-
sorio cult della stagione sarà la “shacket”. Cosa, di-
rete voi?? Ebbene, essa rappresenta un misto tra una
giacca ed una camicia, infatti questo insolito termine
nasce da una contrazione tra le parole “shirt e jacket”, da
cui appunto “shacket”. Essa risulta un incrocio ben conge-
gnato tra una giacca (nella scelta dei suoi tessuti tipici), e una
camicia (per la sua versatilità e praticità). Un po’ più pesante
di una classica camicia, un po’ più leggera di una giacca
come la intendiamo noi e, sicuramente, meno formale. Da
indossare in special modo per le occasioni urgenti, quando
si va in fretta e furia, e si comincia a dire: “E cosa indosso
ora?”. Ecco, la shacket sarà la risposta alla vostra domanda!
Altro must have della stagione
sarà il jeans bootcut che, letteralmente, significa “tagliato per
lo stivale”. Parliamo del pantalone tanto in voga negli anni
‘70, e poi riproposto nel 2000, che esalta la silhouette fem-
minile, oltre ad essere versatile nella sua vestibilità. Si tratta
dei classici pantaloni a zampa, ma decisamente più sobri:
aderenti su fianchi e cosce, tendenti poi ad allargarsi dal gi-
nocchio in giù, ma con una svasatura lieve e non troppo vi-
stosa. Caratteristica di questo pantalone è di far apparire una
silhouette snella e slanciata, e ad esso sarà ben abbinabile lo
stivaletto con tacco alto, il sandalo flat o
anche la più sobria sneakers. Potrà es-
sere a vita bassa, media, oppure alta a
seconda dei gusti. A me personalmente
è un genere di pantalone che non è mai
piaciuto, proprio per il fatto della sva-
satura che fa si che esso si allarghi dal
ginocchio in giù, ma sembra essere tor-
nato nettamente in voga sulle passerelle
primaverili 202. Per quanto riguarda le
calzature, di moda in tale stagione gli
storici mocassini senza lacci. In pelle,
scamosciati, in tinta unita oppure con
rivestimenti metal, paillettes, ricami. Ca-
ratteristica di tale scarpa è il felice con-
nubio tra comodità (trattandosi, senza
38
dubbio, di una scarpa comfort) e stile. Per non parlare, poi,
della sua adattabilità praticamente con ogni capo di abbi-
gliamento in commercio, o quasi: pantaloni, gonne, vestiti,
leggins, giacche alla moda. E’ un genere di scarpa che io
assolutamente non prediligo in termini estetici, ma che sta
avendo eco sulle passerelle, dalla sua versione più classica
(che, tra l’altro, sarebbe versione unisex), a quella con frange
e lavorazioni. Quelle College, poi, hanno l’inconfondibile X
come segno distintivo e sono dipinte a mano. Un evergre-
en che non passa mai di moda, e i cui prezzi sono, nella
stragrande maggioranza dei casi, elevati. Variegati sono i
modelli in commercio, tra cui quelli con platform dotati di
suola effetto carro armato, mentre in fatto di comfort i più in-
dicati sono i Gommino di Tod’s.
Come dicevo prima, tale
calzatura sarà adattabile a qualsiasi tipo di abbigliamento,
ma il massimo lo si ottiene dal suo connubio con i pantaloni
corti stretti alla caviglia. Da indossare preferibilmente con i
fantasmini (di modo che il calzino non si veda) mentre solo,
e ribadisco solo, se il calzino sarà very cool (a righe, a pois,
coloratissimo, velato, a rete..)sarà simpatico da mostrare.
Infine, per chiudere l’articolo in bellezza, parlo dell’abito più
cool della stagione, quello che ha reso le passerelle incan-
descenti. Si tratta dell’abito a schiena nuda, possibilmente
nero, che lascia intravedere i glutei. Sul davanti castigato,
ad effetto collegiale, mentre sulla parte
posteriore..la fine del mondo! È questo
senza dubbio l’abito più sexy del mo-
mento, che prende il posto di quelli con
scollature estreme tendenti a mettere in
evidenza il decolletè. No, in questo mo-
mento si da la priorità al fondo schiena,
che verrà valorizzato in tutta la sua nu-
dità e femminilità. Esemplare il modello
firmato Victoria Beckham, con scolla-
tura sul fondo schiena profondissima e
che fa scivolare, inequivocabilmente, lo
sguardo sul lato b, e di una sensualità
quasi travolgente. Metri di tessuto nero
che mettono in risalto la femminilità, così
come non si era mai vista prima d’ora.
 PIANETA MARTE di Suela Scasseddu
MODA UOMO PRIMAVERA 2021
D
iamo uno sguardo di perlustrazione all’abbi-
gliamento uomo moda autunno 2021. Inizia-
mo con ...patchwork in progress. Eh sì, perché
in questa stagione c’è un ritorno alla tendenza
del riciclaggio, dell’upcycling creativo di abiti e
accessori, che fanno del capo di abbigliamento un pezzo
unico nel suo genere. Nato inizialmente come mera strategia
economica e innovativa, oramai si è fatto largo sulle nostre
passerelle per restarci, lasciando un’ impronta innovativa.
Tessuti che vengono mixati tra loro dando vita ad abiti tra-
volgenti in fatto di originalità e innovazione, per le personalità
ovviamente più estrose. L’unione, tramite cucitura, di diffe-
renti parti di tessuto, generalmente (ma non esclusivamente)
di cotone. Ed è così che avremo, ad esempio, una giacca
per metà stile mimetica, per l’altra stile Denim. Di tendenza
in questa stagione sarà anche il ritorno del trenches, ma stile
“spolverino”, quindi più leggero e meno ingombrante. Inno-
vativo quello firmato Burberry, il cui capo spalla sarà modi-
ficato in un gilet lungo e smanicato, mantenendo però inal-
terata l’abbottonatura doppiopetto. Capostipite della moda
maschile rimane anche in questa stagione primaverile lo stile
militare, permettendo un abbigliamento al contempo pratico
e originale. La novità starà, infatti, nei capi sempre più mili-
tarizzati: non più solo pantaloni e giacche, ma anche orologi
stile mimetica arricchiti di funzioni e dettagli. Subacquei, e
con cinturini che andranno dai più sottili e morbidi sul polso,
a quelli con fascia larga e spessa che sia ben aderente al
polso. In più, in passerella anche canotte stile militare per
un total look stile mimetica. Per gli uomini più classici, non
poteva mancare il Black and white, l’immancabile contra-
sto bianco e nero, evergreen che non passa mai di moda.
Altro elemento cult del momento lo style folkloristico, con
riferimenti etnici, atmosfere surreali da cartoline (non poten-
do viaggiare in questo periodo, ecco che un po’ di estro
vacanziero lo si porta sui capi di
abbigliamento maschile). Un invito a viaggiare con l’immagi-
nazione, e a condividere culture differenti dalla nostra. Altro
stile che rende le passerelle del momento originali in tutto
il loro estro, è il flower power, una tendenza
bucolica che esplode in tutta la sua carica
energetica su capi di abbigliamento sempre
più “petalosi” e dai colori variegati. Altro must
have della stagione sarà rappresentato dalle
camicie dai colori a neon, una vera e pro-
pria esplosione di colori fluorescenti e pop
che saranno impossibili da non notare. Tinte
non appariscenti, ma di più, che porteran-
no nel guardaroba maschile una ventata di
freschezza e di solarità (specialmente in un
periodo così buio quale quello che stiamo vi-
vendo causa covid-19). I colori fluorescenti
più disparati: arancio, fucsia, lime, giallo, ver-
de, blu, viola. Un arcobaleno di colori sulla
camicia maschile che, più che una camicia, sembrerà un
evidenziatore. Altra tendenza del momento sarà la camicia a
righe tradizionale lievemente abbottonata su t-shirt fluo. Un
mix davvero originale che si è visto sulla passerella di Bal-
main. Per il marchio Louis Vuitton sarà di tendenza il fucsia,
particolarmente abbinabile a jeans bianchi e sneakers fluo.
Sempre per la medesima casa di moda i motivi optical e
psichedelici, un effetto scacchiera irregolare dai violenti con-
trasti cromatici, tale da far incrociare la vista che si perderà in
questo vortice senza fine. Per quanto riguarda i jeans, ci sarà
un ritorno al Denim disruption macchiato, rattoppato, sbia-
dito e lacerato, che quasi sembrerebbe essere stato preso
di mira da un gruppo di cani famelici e rabbiosi. In passerella
anche i legs, pantaloncini da città che dovranno avere tas-
sativamente una lunghezza che arrivi sin sotto il ginocchio,
o lievemente più sopra, e che si allargheranno creando un
effetto palloncino o, meglio ancora, effetto gonnellina. E per
quanto riguarda la calzatura del
momento?? Sicuramente, ma non ne avevamo dubbi, la
sneakers. Dalle Gucci alle Dior, dalle stampe botaniche alle
righe arcobaleno, sino ad arrivare alle più cult del momento,
ossia quelle effetto metal che faranno risplendere le passe-
relle con tutta la loro lucentezza.
39
 Effemeridi e fasi lunari
Sole: Giovedì, 1 Aprile 2021 sorge alle ore
6,38 e tramonta alle 19,35
Venerdì, 30 Aprile sorge alle ore 6,01
tramonta alle 20,07.
Luna: Ultimo Quarto il 4; Novilunio il 12;
Primo Quarto il 20; Plenilunio il 27
Zefiro torna
e ‘l bel tempo rimena
Ho visto la primavera.
Ѐ verde come una mela selvatica,
è allegra come la coda di uno scoiattolo.
Parla con parole di vento.
Quando credi che pianga è solo una goccia di pioggia.
(Anonimo finlandese)
S
econdo una credenza medievale, Dio creò il
mondo in un’alba di primavera e da allora que-
sto periodo è considerato particolarmente fa-
vorevole ai nuovi inizi. Quando Dante si ritrova
nella selva oscura e la lonza ‘leggiera e molto
presta’, minacciosamente gli blocca il cammino verso la
cima del colle della salvezza, la sua speranza di salvezza non
vacilla, poiché sa di aver cominciato il suo viaggio mentre in
cielo il Sole è nella costellazione dell’Ariete, che apre la sta-
gione più propizia dell’anno, la Primavera. Conosce questo
segreto anche la Natura che ci circonda e che vuole stupirci
e consolarci con i suoi colori smaglianti, le sue gemme pro-
fumate e il suo tepore carezzevole. Dedicato alla Madonna
del buon Consiglio, colei che mostra il cammino e illumina le
menti, Aprile, nel Medioevo, era spesso raffigurato come
una bambina nell’atto di portare pezzi di terra erbosa, carica
di fiori. Nell’antico calendario romano, prima della riforma di
Numa Pompilio, era il secondo di dieci mesi e raccoglieva tre
importanti festività: i Veneralia legati al culto della dea dell’a-
more e della fertilità femminile; i Cerealia, in onore di Cerere
dea della fertilità della terra e della coltivazione dei campi; i
Floralia, dedicati a Flora, divinità italica identificata come dea
della primavera. Fin dall’antichità, dunque, era il mese della
rinascita della natura dopo il lungo letargo invernale, durante
il quale la terra presenta le prime preziose fioriture, offrendo-
si nel contempo nelle condizioni migliori per essere arata e
seminata. Non a caso, il mito vuole che in questo periodo
Romolo avesse tracciato con l’aratro i confini della Città
Eterna che prenderà da lui il nome. La volta celeste vive il
passaggio dalla distesa di stelle luminose tipiche del cielo
invernale, a un panorama stellato meno luminoso e orfano
della scia della Via Lattea. In questa fase, la stella Sirio, pro-
tagonista del periodo invernale, lascia gradualmente il posto
a Vega, l’astro più luminoso del cielo estivo. Tra le date da
ricordare: il 2 aprile del 1891, quando nacque a Brühl il
pittore tedesco Maximilien Ernst, uno dei maggiori esponen-
ti del Surrealismo; il 3 Aprile in cui si festeggiano invece i 125
anni della gloriosa e rosa Gazzetta dello Sport; il 6 aprile di
40
cinquant’anni fa moriva a ottantotto anni, a New York, l’e-
clettico compositore russo, Igor Strawinsky. Un al-tro anni-
versario importante, il duecentesimo, è quello della nascita
di Charles Baudelaire, il 9 aprile 1821. La sua produzione è
strettamente legata alla sua breve e tormentata vita, segnata
dalla morte del padre a soli sei anni e il nuovo matrimonio
della madre che sarà causa di conseguenze devastanti sulla
personalità del poeta. La sua raccolta I Fiori del Male è con-
siderata a tutti gli effetti una delle più importanti poetiche
della modernità. Il consiglio di lettura del mese è dunque
un’opera dai contenuti rivoluzionari, esistenziale, ricca di rife-
rimenti simbolici e il titolo stesso rievoca un significato miste-
rioso, esoterico, in cui Baudelaire ha voluto far emergere il
Male che caratterizza il nostro modo di vivere, riscattandolo
però attraverso l’arte poetica e la bellezza che essa sa pro-
durre. Bandita ad appena un mese dalla pubblicazione nel
1857, la raccolta di oltre cento componimenti lo porterà a
subire, insieme al suo editore, un processo per aver offeso la
morale comune e il buon costume e lo costringerà al ritiro di
sei poesie e al pagamento di una multa di 300 franchi.
Quest’anno la Pasqua di Resurrezione cade in Aprile, dome-
nica 4 e il Lunedì in Albis il successivo 5. La variabilità della
data deriva dalla scelta di sciogliere le campane a festa la
prima domenica dopo la prima luna piena successiva all’e-
quinozio di primavera, che varia in base alla rotazione terre-
stre e agli anni bisestili ma che per comodi-tà è stabilito al 21
marzo. Secondo questo calcolo, dunque, il giorno di Pa-
squa sarà sempre compreso tra il 22 marzo e il 25 aprile. Da
questo intervallo di tempo dipendono anche le definizioni di
Pasqua bassa (dal 22 marzo al 2 aprile), media (dal 3 aprile
al 13 aprile), alta (dal 14 aprile al 25 aprile). Inoltre, le scuole
chiudono, quasi in tutte le regioni, da giovedì 1 a martedì 6
aprile 2021, permettendo alle famiglie di avere un periodo
più lungo di vacanza, nel quale concedersi tempi più distesi
e pacati per ritrovare forze e motivazioni per affrontare que-
sta lunga, logorante pandemia. L’ Opera d’arte del mese
trae invece ispirazione da alcune interpretazioni, secondo le
quali, Aprile deriverebbe dall’etrusco Apro, a sua volta pro-
veniente dal greco ’Aφροδίτη, Aphrodítē, dea dell’amore, a
 affiorano fastidiosi sensi di stanchezza, sonnolenza e irritabi-
lità. Come assicurarsi un riposo rigenerante? Prima di tutto,
mantenere orari regolari nel ciclo sonno-veglia: coricarsi e
alzarsi ogni giorno alla stessa ora, meglio andare a letto en-
tro la mezzanotte e svegliarsi di buon mattino. Ci si può affi-
dare all’aromaterapia, spargendo qualche goccia di olio es-
senziale di lavanda sul cuscino e sulle coperte prima di
dormire. Non dimenticarsi di fare qualche respiro lento e
profondo prima di addormentarsi. All’arrivo della primavera,
infatti, il nostro orologio biologico ha bisogno di adattarsi al
cambiamento stagionale e trovare un nuovo equilibrio. Per
aiutare l’organismo a recuperare la sua naturale armonia è
importante curare l’alimentazione, scegliendo cibi ricchi di
vitamine e minerali che sono ristrutturanti e rigeneranti, evi-
tando alla sera alcolici, bevande con caffeina e alimenti trop-
po pesanti quali latticini o carni rosse.. Nella dieta di aprile
non può quindi assolutamente mancare il magnesio che è
un vero proprio elisir di vitalità e antistress. Ecco dunque,
una ricetta facile, energetica e gustosa, da mettere nel cesti-
no del pic-nic di pasquetta. Buona Pasqua!

cui era dedicato questo periodo. Sperando di propiziare i

favori e la protezione della Cipride, nata dalla spuma del
mare, ecco La Nascita di Venere di Alexandre Cabanel, uno
tra i maggiori successi del Salon del 1863, l’ esposizione
periodica di pittura e scultura, che si svolse al Louvre di Pa-
rigi, dapprima con cadenza biennale e in seguito annuale,
nel periodo tra il XVII e il XIX secolo. Qui venne acquistata da
Napoleone III per la sua collezione personale. Il suo autore,
pittore pluripremiato, esercitò un ruolo molto importante
nell’insegnamento delle Belle Arti e nella direzione del Salon.
Il suo stile virtuoso fa di questa pittura un perfetto esempio
dell’arte che, in quegli anni, conquistava il consenso del
pubblico e degli organismi ufficiali. Attualmente è esposta e
si può ammirare nel Grand Palais del Musée d’Orsay. Venere
adagiata sulle acque del mare, distesa sulle onde increspate Asparagi in pasta sfoglia
e spumeggianti, contornata tutto intorno da amorini, appare
nella sua nudità, in primo piano prepotentemente: il suo cor- Ingredienti per 4 persone: 8 asparagi; 8 fette di pro-
po è come sospinto dalle onde del mare verso lo spettatore. sciutto crudo; 30 gr di grana in scaglie; 1 rotolo di pa-
Lunga è la chioma di capelli color rame che si intreccia con sta sfoglia; semi di sesamo; latte q.b.; sale.
le increspature delle onde agitate da Zefiro, su cui si adagia
dolcemente e mollemente il corpo di Venere. A contrasto col Preparazione
rosa dei corpi si staglia l’azzurro delle acque e del cielo; in
lontananza si scorge un’isola e la linea dell’orizzonte. Erba- Iniziate pulendo gli asparagi, eliminate le parti bianche
rio - Secondo altre teorie, il nome Aprile potrebbe derivare dei gambi e pelate la parte esterna più dura. Bolliteli
invece dal latino aperire (aprire) per indicare il mese in cui si in acqua salata per 5/8 minuti. Scolate gli asparagi,
schiudono le gemme; il grigiore dell’inverno è ormai solo un lasciateli raffreddare e asciugateli.
ricordo, la primavera è arrivata con tutto il suo calore, il suo Stendete le fette di prosciutto crudo, cospargeteli di
profumo e i suoi colori. ‘Aprile gli uccelli a cantare, gli alberi scaglie di grana, adagiatevi gli asparagi e arrotolatevi
a fiorire’. Il ciliegio è uno dei primi alberi a fiorire in primavera; il prosciutto crudo intorno. Stendete il rotolo di pasta
Plinio il Vecchio scrive che prima che il console romano Lu- sfoglia e tagliatelo a strisce larghe circa 3 cm.Con le
cio Licinio Lucullo sconfiggesse Mitridate, nel 74 a.C., Cera- strisce di pasta sfoglia avvolgere gli asparagi a spirale.
sia non fuere in Italia - Non vi erano ciliegie in Italia. Secondo Adagiate gli asparagi su una placca foderata con carta
lui fu Lucullo ad introdurle dal Ponto e nei 120 anni trascorsi da forno, spennellateli con un po’ di latte, spolverizza-
da allora il ciliegio si era espanso attraverso l’Europa fino alla te con i semi di sesamo e infornate a 200° in forno già
Britannia. Il simbolismo dei fiori del ciliegio richiama il concet- caldo. Cuocete per 15 minuti o fino a quando la sfoglia
to di rinascita e di buon auspicio, tanto che in Giappone si sarà ben dorata Servite gli asparagi in sfoglia con pro-
celebra con una festa nazionale il loro sbocciare. ‘Aprile dol- sciutto crudo ben caldi.
ce dormire’ non è solo un detto. Con il cambio di stagione

41
 CULTURA MUSICALE
di Cesare Marinacci
Pianista, compositore e musicologo
S
e l’inarrivabile figura di Dante sarà nume tutelare
per tutto l’anno e con Bouguereau abbiamo
inaugurato la stagione primaverile altrettanto,
dobbiamo riconoscere che il 2021 è ricchissimo
di ricorrenze riguardanti figure tra più influenti
della storia del pensiero e dell’arte: da Charles Baudelaire a
Napoleone, da John Keats a Fëdor Dostoevskij da Leonardo
Sciascia ad Alda Merini, da Caravaggio a Saint Saens, Coco
Chanel e Walt Disney. Proprio queste tre ultime figure - l’oppo-
sitore, l’amante, il cultore pop - sono legate in vario modo a
quella stella di prima grandezza del firmamento musicale nata
a Oranienbaum il 17 giugno 1882 e del quale il 6 aprile ricor-
rono i 50 anni dalla scomparsa, avvenuta a New York nel
1971: Igor’ Fëdorovič Stravinskij. Pur a contatto con la musica
sin dalla fanciullezza fu l’esatto contrario di un enfant prodige,
anzi intraprese gli studi universitari in giurisprudenza, avvici-
nandosi davvero alla composizione solo dopo i vent’anni. Ad
iniziarlo ai misteri della creazione musicale fu nel 1902 Nikolaj
Rimskij-Korsakov padre della scuola nazionale russa. Non vie-
ne ricordato come un uomo di aspetto particolarmente attra-
ente, e tuttavia si rivelò, fin da giovane, dotato di una persona-
lità irresistibile che sembra abbia stregato persino la divina
Coco Chanel. Sposò nel 1906 la cugina Katerina Nossenko
dalla quale ebbe quattro figli: Fedor, Ljudmila, Svjatoslav-Sou-
lima e Milena, ma il vero amore della sua vita, e compagna fino
alla morte fu la seconda moglie Vera de Bosset. Il giovane Igor
dà alla luce in questi anni opere come Feux d’artifice e lo
Scherzo Fantastique, che testimoniano una già compiuta e
multiforme tecnica orchestrale, lascito inestimabile del suo
straordinario maestro. Sarà proprio l’ascolto di queste prime
creazioni ad affascinare Serghei Diaghilev, vulcanico impresa-
rio e anima dei celebri Balletti Russi che immediatamente
scrittura il giovane compositore. All’inizio Stravinskij è impie-
gato solo come arrangiatore delle musiche di Chopin per il
balletto Les Sylphides, tuttavia ha ben presto la possibilità di
presentare un lavoro tutto suo: L’uccello di fuoco immediata-
mente acclamatissimo per la straordinaria comunicativa e la
sopraffina invenzione orchestrale. Nella primavera del 1911
Stravinskij è a Roma dove compone le musiche per il balletto
Petruška, destinato ad andare in scena qualche mese più tar-
di a Parigi. Indelebile è l’immagine del suo primo viaggio nella
capitale italiana: “Ricordo sempre, con un piacere particolare,
quella primavera a Roma, città che io vedevo per la prima
volta. Nonostante il mio assiduo lavoro all’Albergo Italia dove
abitavo con Benois e il pittore russo Serov, al quale fui legato
da un sincero affetto, trovammo il tempo per fare delle pas-
seggiate molto istruttive per me. In compagnia di Benois, eru-
ditissimo, conoscitore d’arte e di storia, capace di evocare le
epoche trascorse nel modo più vivo, queste passeggiate era-
no per me una vera scuola che mi appassionava grandemen-
te”. Il viaggio inaugura il rapporto prediletto che Stravinskij in-
tesse con l’Italia, quasi fosse una patria dell’anima tanto da
chiedere, come Djagilev, di essere sepolto nel cimitero vene-
42
ziano di San Michele. È il 1913 l’anno della svolta, quando il
29 maggio va in scena a Parigi quel Sacre du printemps che
spezzerà in due l’opinione pubblica suscitando scalpore e
meraviglia per il linguaggio musicale radicalmente innovativo e
per lo squarcio con la tradizione coreografica. Eccellente è il
commento di Bernard Deyries che afferma “Igor Stravinskij
non si limita a voltare una pagina della storia della musica: la
strappa”. Da questi balletti si può già immaginare la poliedrici-
tà stilistica che caratterizzerà tutta la carriera del compositore:
dall’Uccello di fuoco, il cui lussuoso morfismo timbrico si avvi-
cina a quello di Rimskij-Korsakov, all’enfasi sulla bitonalità di
Petruška, fino al parossismo selvaggio in Le Sacre du Prin-
temps che scandalizzò l’intero uditorio della prima come testi-
monia il grande Alfredo Casella anch’egli presente a quella
storica serata: “La rappresentazione ebbe principio in un reli-
gioso silenzio, davanti al pubblico inverosimilmente eteroge-
neo, elegante, intellettuale, raffinato, cosmopolita. A metà del
preludio, scoppiò la tempesta, sotto forma di urli, fischi e
schiamazzi di ogni genere. Quando si aperse la scena, la co-
reografia di Nijinski, anziché attenuare la bufera, la aggravò
ancora”. Vicino al compositore aveva preso posto l’ormai an-
ziano Camille Saint-Saëns il quale domandò a Casella a che
strumento appartenesse la stranissima voce dell’incipit.
Quando Casella rispose che si trattava di un fagotto, Saint-
Saëns si infuriò a tal punto da uscire dalla sala sbattendo la
porta. “Ogni tanto – prosegue Casella – il baccano infernale
del pubblico accennava a placarsi. Ma allora emergevano fuo-
ri dall’orchestra sonorità così spaventose, terrificanti e disso-
nanti che il chiasso riprendeva peggio di prima”. Terminato lo
spettacolo la sommossa uscì dal Teatro e si estese all’area
circostante, tanto che per sedarla fu necessario l’intervento
della polizia. A questo punto della vicenda, è emblematico l’e-
pilogo narrato da Stravinskij: “Dopo lo spettacolo eravamo
tutti eccitati, arrabbiati, disgustati e… felici.”. Nel 1915 Le Sa-
cre approda anche in Italia sotto l’egida proprio di Alfredo Ca-
sella ed è l’ocasione per un fitto scambio con l’ambiente futu-
rista; Igor è incuriosito e divertito dall’Intonarumori di Russolo
e stringe amicizia in particolare con Balla e Marinetti che sim-
paticamente sarà ricordato come: “un chiacchierone instan-
cabile, ma anche il più gentile degli uomini”. Ancora in Italia, il

1917 porta a Stravinskij una serie di incontri importanti come
quello con Pablo Picasso e Jean Cocteau con i quali collabo-
rerà negli anni successivi per Pulcinella e Oedipus Rex. Nel
1920 si trasferisce a Parigi ed il rapporto con i futuristi si dira-
da mentre quello con l’Italia rimane una costante della sua
esistenza; tra le altre cose infatti nel 1926 in occasione del 700
anniversario della morte di San Francesco compone il Pater
Noster eseguito a Padova. Si reca poi a Milano dove conosce
Arturo Toscanini di cui ci fornisce un ammirato ricordo: “fui
colpito dal fatto che il maestro conosceva profondamente, nei
più piccoli particolari, la mia partitura, e dal modo minuzioso
con cui egli studiava le opere che doveva eseguire”. Nel 1935
si esibisce a Bologna e a Roma, dove viene ricevuto anche da
Benito Mussolini; sono gli ultimi appuntamenti che il maestro
ha con l’Italia prima di lasciare, allo scoppio del secondo con-
flitto mondiale, il vecchio continente, dove tornerà solo nel
1951, per la prima mondiale di The Rake’s Progress ed anco-
ra, negli anni successivi, per il Festival di Musica Contempora-
nea di Venezia con il Canticum Sacrum e l’opera dodecafoni-
ca Threni. Dopo infatti una serie di conferenze ad Harvard nel
1939, da cui ricaverà anche il trattato Poetique musicale, de-
cide di restare negli Stati Uniti di cui diverrà cittadino nel 1945.
Nel giugno 1962 è invece nuovamente a Roma e soprattutto,
dopo 50 anni di lontananza, è invitato per la prima volta dopo
la rivoluzione in Unione sovietica ove riscuote grandi successi
dirigendo a Leningrado e Mosca. Al 1965 risale invece l’ultima
visita italiana, se si esclude quella che lo porterà pochi anni
dopo al cimitero di San Michele, che lo vede in quella stessa
Roma dove nel 1911 era iniziata la sua parabola inarrestabile.
Della produzione di Stravinskij stupisce l’estremo eclettismo
all’interno di una rigorosa coerenza espressiva. Fa scuola la
poliedricità di questo personaggio che riesce a passare dal
neoclassicismo di Apollon Musagete alle sperimentazioni do-
decafoniche del Canticum Sacrum, che riesce a comporre
quasi in stile palestriniano per la comunità russa di Nizza - l’A-
ve Maria, il Pater Noster, il Credo - quanto per gli elefanti del
circo Barnum. Enciclopedica ed eterogenea la sua produzio-
ne tra opere teatrali, balletti, sinfonie, composizioni da came-
ra; non ultima, anche una sua strizzata d’occhio nei confronti
del jazz lo porta alla composizione del celeberrimo Ebony
Concerto, per clarinetto e orchestra. Celebri le sue espressio-
ni provocatorie nei confronti di un Vivaldi, reo a suo dire d’aver
composto centinaia di volte lo stesso concerto, per poi pren-
dere proprio il barocco italiano a modello per i suoi esperimen-
ti di recupero neoclassico. Insomma di Stravinskij colpisce
persino l’apparenza contraddittoria di una poetica in realtà
estremamente coerente. Come Beethoven, Stravinskij non ci
fornisce un modello esemplare unico e reiterato, per quanto
apollineo, ma al contrario, un ventaglio di soluzioni e di sugge-
stioni tra loro persino sideralmente distanti, esplorando tutte le
direzioni della musica moderna fin da quel dirompente 1913
del Sacre. Pochi altri lavori hanno saputo come quest’ultimo
imporsi nel percorso della musica Occidentale con altrettanta
energia demiurgica di sviluppi e rivoluzioni: forse solamente
l’Eroica di Beethoven, la Sinfonia Fantastica di Berlioz, il Trista-
no di Wagner, il Fauno di Debussy, il Titano di Mahler. Non va
certo dimenticata in questo senso anche l’importante occa-
sione per la ricettività della sua opera la possibilità offertagli
dalla Columbia Records di effettuare numerose registrazioni
sin da quan-do, nel 1941 Stravinskij si era stabilito definitiva-
mente negli USA. Il patrimonio di incisioni dirette dall’autore
stesso sono ancora oggi un tesoro inestimabile per investiga-
re anche gli aspetti più reconditi delle sue partiture. D’altra
parte la fama di Stravinskij è chiaramente congiunta anche
all’apparizione della Danza dell’adolescente in un celeberrimo
episodio del film Fantasia di quel visionario Walt Disney che,
come accennato, non poteva scegliere miglior musicista
‘classico’ da consacrare anche nel suo universo animato. Al
netto comunque della fama pop disneyana, il capolavoro stra-
vinskiano si rivela in un incantesimo che dura tutt’oggi sul
pubblico e sui musicisti folgorati dalle originalissime soluzioni
che il compositore russo adotta lungo tutta la sua opera per
liberarsi senza scomposte sfrontatezze, ma con una sincera
passione creati-va, dal tardo romanticismo come dalla prigio-
ne dei consueti parametri compositivi. Le Sacre in particolare
sembra innanzitutto offrire la soluzione ideale all’acceso dibat-
tito sulla sopravvivenza della tonalità che ha dominato in varie
forme l’inizio del XX secolo. La tonalità, per lo Stravinskij della
prima ora, resta un’imprescindibile punto di partenza lontano
dall’utopia schoenberghiana. Le radici di Stravinskij af-fonda-
no gloriosamente nella tradizione e nella scuola russa, soprat-
tutto nell’esempio del suo insegnate Rimsky-Korsakov: rigo-
gliose melodie dal profumo orientale, avvolte nei più bei colori
orchestrali e ornate da armonie tanto audaci quanto assoluta-
mente inserite in un discorso ben consciamente tonale. Così
L’Oiseau de feu, così perfino il folklore cubista di Petruška. Da
siffatti presupposti, Stravinskij giunge allo scenario del balletto
Le sacre, col chiarissimo intento di onorare la madre patria
dedicandosi a rievocare il mondo della Russia precristiana e
pagana, attingendo a raccolte di melodie e temi del folklore
alla ricerca di suggestioni e visioni. “Torniamo all’antico e sarà
un progresso”, invocava nel secolo precedente il grande ma-
estro Giuseppe Verdi. Nessun altro compositore pare averlo
preso altrettanto alla lettera, nell’intento di erigere un ponte tra
elementi e gesti tipici di un far musica perfino primordiale e la
ricerca di visioni per l’estetica e lo stile compositivo dell’avve-
nire. Per questo l’opera stravinskiana è tanto importante, rivo-
luzionaria ma non irriverente: Stravinskij supera con agilità tut-
te le polemiche e prese di posizione ideologiche o stilistiche,
lasciando fluire dalla propria fantasia, in un ideale abbraccio di
inconsce reminiscenze e magistero tecnico, la soluzione ad
ogni dibattito sull’evoluzione del linguaggio musicale colto ri-
assumibile nella sua affermazione “Una vera tradizione non è
la testimonianza di un passato concluso, ma una forza viva
che anima e informa di sé il presente.”
43
 CAFF� PER L’ANIMA
La ricerca sul campo e il
patrimonio della cultura popolare
L
di Rodolfo Coccia
o statunitense Alan Lomax (Austin 1915- Safey
Harbor 2002) è stato uno dei più famosi ricerca-
tori etnomusicologi moderni, anche antropologo
e produttore discografico, studiava e ricercava la
trasmissione orale delle parole e dei suoni, giran-
do per il mondo e accumulando una grande quantità di ma-
teriale registrato sulla musica popolare. Venne anche in Italia
verso la metà degli anni cinquanta, dove con strumenti di
riproduzione pioneristici documentò un patrimonio di cultura
e saggezza popolare, altrimenti perduto per sempre. Verso
la metà degli anni ‘70 anche da noi ci fu un ritorno della
musica popolare e della sua ricerca, tanto per citarne uno si
può ricordare il grande lavoro fatto da Roberto De Simone,
da Eugenio Bennato, dalla NCCP, la Nuova Compagnia di
Canto Popolare di Napoli, che
molti ricorderanno in un gran-
de concerto al Teatro Nestor
di Frosinone, come pure Il
Gruppo di Pomigliano d’Arco
che si esibì in un coinvolgente
concerto all’Auditorium L’E-
dera sotto al Grattacielo Zep-
pieri, e a Frosinone operava
anche “La Compagnia della
Porta” che invitammo con il
nostro Circolo Culturale di
Arnara in un trascinante con-
certo di piazza. Erano anni di
grande impegno e riscoperta
di una cultura “sdoganata” e
non solo a Napoli e Frosinone
ma in tutta Italia crescevano
gruppi di ricerca della musica
popolare, come il Canzoniere
del Lazio e tanti altri del Nord
e del Sud, da tutte le Regioni
d’Italia si alzava un canto che racchiudeva anche un grande
lavoro etnografico e musicale del proprio territorio, che an-
dava ben oltre la canzone folkloristica cui si era stati abituati
fino ad allora. Ma tutta questa passione e fervore tra noi gio-
vani di allora proveniva anche, già una decina di anni prima,
dall’America con le nuove generazioni di Folksinger che tan-
to attingevano dal genere di pochi semplici giri di accordi
e note, cariche però di testi impegnativi ( ma anche ludici)
e veri provenienti dalla terra e dalle radici dell’uomo, una
lezione imparata dal primo Bob Dylan e da tutti quelli che
giravano intorno al Greenwich Village di New York nei primi
anni sessanta, compreso quello che fu eretto a monumen-
to lungo questa nuova strada già tracciata, Woody Guthrie.
Diverso, ma simile, il discorso per Harry Smith, visionario ed
eccentrico ricercatore americano che fece, della sua colle-
zione di antiche registrazioni in vinile, la Bibbia della musica
popolare americana con la sua Anthology of American Folk
Music. Ma tornando in Italia la mia piccola esperienza con
la ricerca musicale folkloristica fu sul finire degli anni settan-
ta, quando collaborando ad un progetto di e con Antonio
Camilli, poeta, scrittore frusinate e responsabile del Gruppo
Sperimentale “Il Ponte”, registrai con un registratore a cas-
44
sette una vecchia canzone popolare di protesta, dalla viva
voce di una anziana signora, Marzia Battaglini nata ad Arna-
ra nel 1904, che me la cantò a memoria, come unica e sola
traccia ancora esistente. Ma non solo, al canto e alle parole
Marzia accompagnò anche una breve storia sull’origine del-
la “Canzone della Lega”, scritta nel 1920 dal parroco Don
Andrea originario di Arnara, ma residente a Roma. Il canto,
riferito alle lotte contadine dell’epoca, fu poi ripreso anche
da Maurizio Federico nel suo bel libro “Il Biennio rosso in
Ciociaria-1919-1920” E.D.A. Frosinone 1985. Il Gruppo “ Il
Ponte” d’intesa con il Distretto scolastico e con un contributo
dell’Assessorato alla Regione Lazio, organizzò due campi di
lavoro, nel 1979 a Torrice e nel 1980 ad Arnara , una ricerca
di materiali e tradizioni popolari sul campo che portò alla rea-
lizzazione del libro “ETNOGRAFIA RURALE DEL FRUSINA-
TE” – ipotesi di lavoro e proposta di materiali ricerca a Torrice
e Arnara.(1980), un lavoro che racchiudeva anche una sorta
di metodologia per la ricerca come i vari cicli dell’anno, delle
stagioni, delle ricorrenze, delle feste. La vera rivoluzione di
questa nuova primavera della musica popolare era però so-
prattutto sociale, in quanto vedeva e riconosceva alla figura
dell’anziano non necessariamente colto, lo scrigno del sa-
pere e della conoscenza non scritta. Anche noi piccoli emuli
di quel primordiale Bob Dylan, legato ancora al Folk puro
del suono e della voce (lontano da quella nuova rivoluzione
musicale che andava alimentando) avevamo il nostro Woo-
dy Guthrie e lo ritrovammo in quell’anziano signore Filippo
Mingarelli (nella foto alle mie spalle) Pippo, che con la sua
chitarra suonata in un suo particolare modo, si univa alle no-
stre “scorribande musicali”, pestando con dita callose sulle
corde da cui uscivano note primordiali a noi sconosciute,
cantando canzoni mai ascoltate fino ad allora, come tra le
tante del suo repertorio il tradizionale canto “Picchia picchia
la porticella” canzone che mi riporta all’inizio dell’articolo con
Alan Lomax accompagnato dall’antropologo etnomusicolo-
go e regista Diego Carpitella, che riuscì a recuperare questo
canto del nord Italia, proprio in quel viaggio in Italia che tanto
salvò, lasciando un grande patrimonio culturale nel pano-
rama della musica popolare italiana. Queste poche parole,
da appassionato e non certo da studioso, per soffermarmi
sul valore della parola oggi, ma anche delle immagini e della
musica, come testimonianza e conoscenza. Negli ultimi de-
cenni sembra sia stato scoperto tutto, senza sentire più il bi-
sogno di leggere e documentarsi, bastano due righe riflesse
in uno schermo (grande o piccolo, fisso o portatile che sia)
e una sola, delle milioni di immagini che girano anonime e
somiglianti tutte uguali, per soddisfare quella poca curiosità
intellettuale e di conoscenza, che sopravvive all’incalzare dei
nostri tempi moderni.
 Testi di Rodolfo Coccia - Disegni di Giovanni Grande

L ’ acqua specchio del cielo

D
a sempre il volo ha spinto la fantasia dell’uomo ad osare oltre. I pionieri delle macchine vo-
lanti hanno osservato bene le ali degli uccelli, che da terra si alzavano per superare anche le
montagne. Dietro al monte il cielo era immenso e d’improvviso potevano ritrovarsi a spec-
chiare nell’immenso mare, nei laghi dorati, nei larghi fiumi. Ma alcuni volatili avevano anche zampe
palmate, e l’idrovolante che decollava e ammarava veloce sulle superfici acquatiche
non era più un sogno.

45
 ,
L amore tra bambini e animali
li renderà adulti migliori
di Mauro D’Angelo

I
o non sono come San Francesco
d’Assisi ma gli somiglio per ché
io amo gli animali e ogni giorno
faccio un Post con uno di loro.
Ho notato che nei dipinti, il San-
to, è sovente raffigurato in compagnia
dei tanto amati animali, con cui co-
municava cuore a cuore, come solo
l’amore incondizionato sa fare. Al di là
della sua storia, del suo cambio di vita
così radicale (da figlio di un mercante
a uomo umile e votato alla povertà),
al di là dei messaggi religiosi che qui
non affronterò, mi piace pensare che
a volte la storia ci regala pagine con
insegnamenti universali. Grazie papà,
che mi hai dato questo spazio e che
da tempo non utilizzavo, anche essen-
do giornalista. San Francesco per gli
animali aveva un’empatia che non ha
bisogno di parole, per me San Fran-
cesco, è un’occasione per riflettere sul
tema prezioso e profondo dell’empatia,
a partire da chi non può comunicare a
parole, (basta leggere alcuni articoli del-
la pedagogista Monia Morini che fanno
letteratura) ed è anche un’occasione
per insegnare ai bambini ad amare e
rispettare gli animali, rendendoli un do-
mani adulti migliori.

“L’empatia è l’arte di indossare i panni

degli altri, di capire che cosa accade
nella loro mente. Significa capire per-
ché gli altri si sentono in un dato modo,
senza il filtro del nostro punto di vista.
Cosa ci insegna San Francesco? Fon-
damentalmente, ci insegna quello che
viene detto in tanti libri che oggi diven-
tano best-seller, mostrandoci parole nel Marida e Lampo
tentativo di farle diventare mantra”.

46
 TERRITORIO

PROGETTO “ROMA SUD”

Frosinone, ipotetica sede del Centro Direzionale
per l’area di sviluppo industriale, negli anni 1969-1970
di Mario Cerroni

R
oma Sud”- Centro direzionale per l’Area di svi-
luppo industriale della Ciociaria è il titolo di un
interessante studio-progetto, stampato a Mila-
no nel marzo del 1968, che aveva come “cen-
tro” la Città di Frosinone che doveva accogliere
il Centro direzionale ROMA SUD, una società per azioni con
sede in Frosinone. Lo scopo era di essere punto di “raccol-
ta” di vari “centro”, come quello degli affari e congressuale,
centro d’ospitalità per Congressi e vacanze, centro culturale
di spettacoli, centro della gioventù, centro sportivo e di sva-
ghi, centro di residenze, commerciale ed associativo.

Perché Frosinone come ubicazione del Centro

“ROMA SUD”?
Lo studio-progetto partiva ad alcuni dati di fatto:
• Ampio processo di industrializzazione nel Lazio (Area in-
dustriale della Valle del Sacco, Consorzio di industrializ-
zazione di Roma-Latina, Consorzio di industrializzazione
di Rieti);
• Diffuso programma di interventi della Cassa del Mezzo-
giorno;
• Esistenza di importanti infrastrutture (Autostrada del
Sole, Aeroporto di Fiumicino, Raccordo anulare di
Roma, Ferrovia Roma-Napoli (Scalo Frosinone), (Aero-
porto ed Eliporto di Frosinone);
• Favorevoli condizioni ambientali per la realizzazione in
atto del Piano regolatore della zona industriale della Val-
le del Sacco con tutto il suo capitale di strade, elettro-
dotti, acquedotti e metanodotti).
Uno dei capitoli dello studio-progetto era dedicato all’analisi
delle previsioni circa i flussi del turismo e più complessiva-
mente dell’industria congressista anni ’70.
Secondo le statistiche del tempo, il 60% del traffico interna-
zionale è diretto alla Scalo Leonardo da Vinci. La previsione
per il periodo 70-75 era un traffico su Roma di circa 18 mi-
lioni annui di passeggeri che potevano trovare ospitalità nei
540mila posti-letto degli alberghi romani.
Il ragionamento degli studiosi portava, come si diceva, a
considerare il territorio di Frosinone più idoneo ad accogliere
il Centro Roma Sud anche per la presenza di infrastrutture
sorte con il denaro pubblico come l’Autostrada del Sole e la
possibile “conversione dell’esistente aeroporto di Frosinone
in un impianto aeroportuale per aerei di
breve raggio che servano il turismo ita-
liano proveniente dal Nord e nello stesso
tempo come scalo ausiliario di smista-
mento celere per il traffico proveniente
dai jumbo-jets allo scalo Leonardo da
Vinci”; nonché l’Eliporto di Frosinone per
spostamenti rapidi.
Buone idee naufragate, nel tempo, nel
mare magnum dei sogni. Se l’allora clas-
se politica provinciale avesse imposto a
quella nazionale, rappresentata da poli-
tici di calibro nazionale che prendevano
fiume di voti in terra di Ciociaria, sarebbe
stata la realizzazione di un sogno, di una
visione di Città e di Provincia pronte ad
affrontare i nuovi tempi, che bussavano
anche alla porta della terra ciociara. In-
vece il sogno si è infranto contro la du-
rezza della politica e degli egoismi cam-
panilistici. Lo studio-progetto è rimasto
chiuso nei cassetti dell’impotenza.

47
 NATUROPATIA

L
a primavera è ufficialmente arrivata e tutti noi
dovremmo dedicarci, almeno durante i cam-
bi di stagione, alla cura del nostro organismo
che in questi momenti di cambiamento ha
bisogno di essere sostenuto maggiormente
nelle sue funzioni. La primavera è la stagione che se-
gna l`inizio di un nuovo ciclo, una fase dinamica e pro-
positiva, volta all’azione, alla crescita e all`espansione.
Queste caratteristiche ci coinvolgono non solo dal punto
di vista fisico, ma anche a livello energetico e psico-e-
motivo. Per viverla al meglio nella sua globalità è bene
dedicare attenzioni a se stessi. La naturopatia ha come
scopo quello di permettere alla persona di ri-tornare alla
natura e ai suoi ritmi, per questo motivo può offrire un
grande supporto alla persona in queste fasi delicate di
passaggio, permettendole di sfruttarle e viverle a pieno
per trarne qualcosa di significativo in termini di salute e
di consapevolezza personale. I consigli di un naturopata
riguardano sia l’ambito dell’alimentazione sia dei rime-
di naturali: mi piace consigliare alle persone rimedi che
agiscono in modo dolce e non invasivo che modulano
le funzioni fisiologiche, promuovendo la depurazione
dell’organismo e il sostegno degli organi. Nella stagio-

ne primaverile l’organo da sostenere maggiormente è il

fegato: tra i rimedi più utilizzati per sostenere questo im-
portantissimo organo abbiamo: il rosmarino, il ginepro, il
nocciolo, la segale e il famoso cardo mariano. Vediamo
ora dal un punto di vista alimentare quali sono le verdure
e gli ortaggi più adeguati: ortaggio per eccellenza del-
la stagione primaverile, il carciofo è un alimento ricco di
proprietà, specialmente detossinanti. Abbiamo già par-
lato di quanto in primavera sia importante prendersi cura
di sè anche attraverso un periodo di depurazione del
nostro organismo, con particolare attenzione al fegato
e alle funzioni dell’apparato digerente. La primavera è il
mese in cui fare pulizia, dentro e fuori di noi, e nei consigli
di un naturopata certo non potrà mancare il riferimento
ai carciofi, sia da consumare durante i nostri pasti, sia
sottoforma di integratore.

Il carciofo:
• Contrasta l’ipertensione
• Contrasta l’ipercolesterolemia
• Sostiene la salute del fegato e i processi depurativi
• Migliora la digestione
• Favorisce la diuresi
Altri alimenti consigliati sono: cicoria, tarassaco, rucola,
spinaci, broccoli e cavolfiori, limone, mele, curcuma, ce-
reali integrali, thè verde.
 JAZZ CORNER
“After all” minuto per vedere un bellissimo video tributo che la televisione

La mancanza pubblica del Wisconsin ha prodotto per onorare Al quando rice-

vette il suo premio alla carriera nel mese di ottobre”. Al Jarreau è

di Al Jarreau
stato un grandissimo jazz vocalist. Nato a Milwaukee nel Wiscon-
sin, quinto di sei figli. Il suo sito riferisce come Reservoir Avenue,
il nome della strada in cui il piccolo Al viveva. Suo padre era un
ministro e cantante della Chiesa avventista mentre sua madre era
di Donatella Formisano una pianista di chiesa. Lui e la sua famiglia hanno cantato diverse
vote insieme in concerti in chiesa a scopo benefico. L’anno 1968
segna una svolta nella vita del vocalist americano, Al Jarreau in-
fatti fece del jazz la sua occupazione principale dopo aver incon-
trato il chitarrista Julio Martinez. Nel 1969, Jarreau e Martinez si
diressero verso il sud degli States, dove Al Jarreau fece le sue
apparizioni memorabili in punti memorabili del jazz come da Di-
no’s a Los Angeles, oppure presso il famosissimo night club The
Troubadour oppure presso il Bitter End West. Cominciò anche
con qualche apparizione televisiva come i programmi di John-
ny Carson, Mike Douglas, Merv Griffin, Dinah Shore, e quello di
David Frost. Al Jarreau intensificò le sue apparizioni nei nightclub
come famosa fu la sua apparizione al The Improv nelle pause de-
gli spettacoli di stelle come Bette Midler, Jimmie Walker, e John
Belushi. Durante questo periodo, cominciò a frequentare la Chie-
sa Unita delle Scienze Religiose e la Chiesa di Scientology, ma
non si affiliò a Scientology. Inoltre, più o meno allo stesso tempo,
ha iniziato la scrittura di suoi testi, realizzando come la sua spi-
ritualità cristiana avesse cominciato ad influenzare il suo lavoro.
Nel 1975, Jarreau stava lavorando con il pianista Tom Canning
quando fu notato dalla famosissima casa discografica Warner
Bros. Records. Ha cantato alla prima stagione di Sabato Ni-
ght Live episodio 13 del 1975, ospitato da Peter Boyle (Young
Frankenstein, Tutti amano Raymond). Poco dopo ha pubblicato
il suo album di debutto acclamato dalla critica come un mira-
colo musicale, We Got By. Questo album lo ha catapultato alla
fama internazionale e gli valse un Grammy Award tedesco. Un
secondo Grammy tedesco l avrebbe conseguito con l’uscita del
suo secondo album, Glow. Uno degli album di maggior succes-
so dal punto di vista commerciale per Jarreau fu Breakin ‘Away
del 1981. Questo album includeva la famosissima hit “We’re in
This Love Together”. Nel 1984, il suo singolo “After All” raggiun-
se il 69° posto nella classifica statunitense e il numero 26 nel-
la classifica Hot R&B/Hip-Hop Songs. E ‘stato particolarmente

S
popolare nelle Filippine. Il suo ultimo grande successo è stato il
tema nominato ai Grammy per il 1980 americano serie televisiva
ono oramai quattro lunghi anni che Al Jarreau se
Moonlighting, per il quale ha scritto i testi. Tra le altre cose, è ben
è andato in silenzio a Los Angeles in una sera di
noto per il suo ampio uso di canto cosiddetto scat, e per il suo
febbraio del 2017 nel corso di quello che avreb-
vocalismo denominato “percussione vocale”. E’ stato anche un
be dovuto essere un breve ricovero ospedaliero e
vocalist nel famoso evento USA for Africa “We Are the World”,
dopo che il giorno prima della sua dipartita avesse
in cui ha cantato la frase famosa: “...and so we all must lend a
annunciato il ritiro dalle scene musicali e da tutti i palcoscenici
helping hand…” ovvero “... e così noi tutti dobbiamo dare una
mondiali che lo avevano per decenni visto protagonista.
mano.” Un altro evento mediatico di beneficenza, Comic Relief
Il manager del cantante, Joe Gordon, a poche ore dal deces-
della HBO, vide Al in un duetto con la strepitosa Natalie Cole can-
so dell’artista rende onore alla splendida figura ed alla carriera
tando la canzone “Mr. President”, scritta da Joe Sterling, Mike
dell’artista con una dichiarazione che risuona come una sorta
Loveless e Ray Reach.
di passaggio di consegne verso quella scuola di canto dove Al
Jarreau si era formato
“Cari amici, familiari e colleghi, Al Jarreau è morto questa mattina,
alle 5 e 30 del mattino, ora di Los Angeles. Era in ospedale, ac-
cudito amorevolmente da Ryan, Susan, e da alcuni componenti
della sua famiglia e da alcuni amici. Nessun servizio pubblico di
onoranze funebri è previsto al momento, ma io vi informerò se
questo intendimento della famiglia dovesse cambiare. Ryan chi
ede che non vengano inviati fiori o regali a casa o in ufficio. Inve-
ce; Ryan, anche in base al volere di Al, vi invita, se siete motivati
a farlo, a dare un contributo alla Fondazione del Wisconsin per
la scuola di musica, una meravigliosa organizzazione che sostie-
ne le opportunità per i giovani artisti di fare musica, sostiene gli
insegnanti di musica e promulga borse di studio per gli studenti
di musica di Milwaukee e di tutto il Wisconsin. Datevi qualche

49
 La maschera:
dalle origini alle “mascherine”
di Alessandra Del Signore
I
l fascino della maschera è insito nel mistero di colui che
nasconde il suo volto e scatena la nostra fantasia attra-
verso la parola ed il gesto rubandoci alla quotidianità e
trasportandoci in una nuova dimensione del possibile.
Oggi la maschera torna a stupirci sotto nuove forme: le
“mascherine” ci omologano inducendoci alla depersonaliz-
zazione. La maschera vanta origini lontanissime ed i primi
esemplari risalgono al paleolitico e fungevano da strumenti
per riti magici così come ricostruito attraverso reperti ritrova-
ti in Francia e in Africa meridionale. Gli Egizi e i micenei la
usavano nei riti funebri e religiosi. La più nota è la maschera
d’oro di Agamennone di origine micenea. La maschera di-
viene dunque un modo per nascondere il volto del celebran-
te affinché questi assuma un aspetto perfetto, non umano e
rappresenti dunque la divinità. Per
essere più precisi è la divinità stessa
che si impadronisce dell’uomo.
Certamente anche in Grecia nel pe-
riodo arcaico aveva riferimento a riti
funebri. La più antica è la maschera
di Tespi che portò alla nascita delle
prime forme di teatro. In effetti l’ori-
gine del teatro è strettamente legata
a culti religiosi come quello orfico/
misterico di Dioniso. In occasione
della celebrazione del Dio, si svol-
gevano cortei con musiche, canti e
danze dove gli uomini si maschera-
vano da satiri con barba nera e peli
grigi, la cosiddetta maschera satire-
sca, che aveva anche funzione apo-
tropaica, ossia doveva dominare gli
spiriti della natura e generare condi-
zioni favorevoli. Le prime maschere
teatrali greche risalgono alla secon-
da metà del VI secolo a.C. La scelta
di esibirsi indossando una masche-
ra aveva una duplice funzione sia
acustica, serviva come amplificato-
re della voce, sia utilitaria, poiché permetteva di caratterizza-
re i personaggi e poter interpretare più ruoli, per esempio
quelli femminili, in quanto era vietato alle donne recitare. Le
prime forme di teatro scelgono di rinunciare alla mimica fac-
ciale per diverse ragioni: principalmente perché non tutto il
pubblico, soprattutto quello in posizioni più distanti, avrebbe
potuto vedere il volto degli attori, inoltre la scarsa illuminazio-
ne e l’impossibilità di amplificare la voce rendeva tutto molto
più complicato. Gli attori comprendono che, coprendo il
viso, magicamente sviluppano nuove risorse e potenzialità,
puntando ad una maggiore cura della gestualità e del trave-
stimento. Quando l’attore entra sul palco, grazie alla sua po-
stura e alla sua prossemica dà vita alla maschera rinuncian-
do alla fissità e immobilismo per costruire il personaggio.
L’etimologia stessa di maschera, dal greco prosopon, signi-
fica propriamente persona, ossia colui che si distingue
dall’animale per il suo essere intelligente, mentre la radice
della parola maschera deriverebbe da masca, parola indoe-
50
uropea che sta per fantasma nero e che ritroviamo anche nel
latino tardo con il significato di stregone ed in epoca roman-
za mascra, per indicare propriamente un essere camuffato,
una sorta di larva o fantasma. Nel teatro greco esistevano
maschere tragiche e maschere comiche. Per esempio tra
quelle tragiche ricorrono le figure dei geròntes (vecchi), dei
neanìskoi (giovani) o dei theràpontes (schiavi). Le maschere
saranno utilizzate anche nel teatro latino nelle commedie di
Plauto. Delle primissime maschere non abbiamo reperti in
quanto fatte in materiali deperibili, mentre quelle di cui con-
serviamo traccia erano tele di lino con legno o sughero di-
pinti e parrucche di lino o pelo. Nel Medioevo le uniche ma-
schere previste erano quelle da diavoli e maschere di
animali come cervi, vitelli, capre. La maschera era vista
come un elemento peccaminoso,
perché alterava le fattezze umane
generate da Dio e quindi esecrabile.
Tuttavia la maschera nera comune-
mente usata dai medici a Venezia
aveva un naso lungo riempito di
spezie, con il duplice effetto di pro-
teggere dai cattivi odori emanati dai
corpi degli appestati, ma anche di
offrire protezione dal contagio ed
era definita come la maschera dello
speziale. Certamente nel Rinasci-
mento, con la nascita della Com-
media dell’arte, si dà vita ad una
galleria ricorrente di maschere con
costumi e travestimenti che ritrove-
remo fino al ‘700. Compaiono per-
sonaggi come Pantalone, il mer-
cante veneziano, ricco, aggressivo
e ambizioso, Graziano, il dottore e
uomo di legge, Pulcinella e Arlec-
chino. In particolare in ogni comme-
dia ci sono sempre due coppie di
vecchi e due di servi dette masche-
re di base: -i magnifici, che sono i
vecchi dotati di autorità; -i zanni, termine che deriva dal
nome dei servi che nel ‘500 si diceva zan, forma veneta per
Giovanni, da cui Zanni. Nella Commedia dell’Arte c’è sem-
pre un intento morale: i nobili sono privi di solidi valori, chiusi
in una vita parassitaria tra ridicole manie, puntigli senza fon-
damento e debiti senza fine, mentre i servi sono furbi, intelli-
genti, giocosi, aggressivi verso i padroni e criticano la so-
cietà borghese. Naturalmente questo teatro è condannato
dalla Controriforma che vedeva nei comici gli interpreti di
forze diaboliche, pericolosi turbatori della vita religiosa. L’uso
della maschera era interpretato come nocivo e lasciva l’in-
terpretazione delle donne. Nel ‘700, con l’arrivo di Goldoni, il
testo teatrale diventerà scritto, abbandonando la recitazione
improvvisata su canovaccio e le maschere di Pulcinella, Ar-
lecchino e Pantalone assumono il valore di maschera al di là
del travestimento. Sono le maschere conosciute da tutti e
che incarnano vizi e virtù comuni. Il teatro del ‘900 piano
piano mette da parte la maschera per dare espressività al
volto: grandissimo interprete sarà Eduardo De Filippo che,
con la sua mimica facciale, sarà capace di indossare uno,
cento, mille volti fino a giungere al teatro di rottura scenica
con I sei personaggi in cerca di autore di Pirandello, dove gli
attori decidono di buttare a terra la maschera e il loro ruolo,
per essere delle persone comuni con una storia da raccon-
tare. Nel teatro del dopoguerra i personaggi si alternano sul-
la scena, tutto sembra finzione e la finzione sembra realtà,
non si distinguono più le sfumature come accadrà nel teatro
dell’assurdo di Ionesco, Beckett e Genet. I drammaturghi
non usano la maschera, ma lasciano il compito di convince-
re il pubblico alla bravura dell’attore. Il successo è dato pro-
prio dalla rottura scenica, dai personaggi che si ribellano al
copione, dall’assurdità della vita che a volte si ripete uguale
a sé stessa aumentando la frustrazione quotidiana. Improv-
visamente ci ritroviamo nel 2021, tutti in “maschera”, senza
averla scelta, senza sapere quale ruolo recitare, senza cono-
scere il copione di un dramma che non finisce mai. Non sia-
mo più liberi di togliere la maschera esattamente come la
maschera di ferro descritta da Dumas che imprigionava il
volto del presunto fratello gemello o padre di Luigi XIV. La
maschera non è più potenziale espressivo, ma una trappola
che impedisce di respirare, esprimerci, farci vedere. Chiun-
que in questi mesi ha vissuto il dramma della “mascherina”
ma, nonostante l’irrimediabile vincolo di spersonalizzazione
che essa comporta, posso dirvi che, non coprendo gli occhi,
le persone possono ancora comunicare moltissimo. Si per-
cepisce se piangono, se ridono, se sono tristi, se sono di-
stratte, se sono perse nel vuoto. La maschera non ci ha
privato degli occhi che sono lo specchio dell’anima ed è così
che, malgrado la tristezza di questo delicato periodo, riesco
ancora a percepire le emozioni che filtrano libere esattamen-
te come prima. È vero, se il corpo è privato di una parte, si-
curamente ne sviluppa maggiormente un’altra. Io credo fer-
mamente di aver abituato la vista a leggere nella profondità
dello sguardo, a percepire i minimi particolari, lo spostamen-
to del sopracciglio o la fronte corrugata. Siamo sempre noi,
anche con le mascherine. Se penso ai tempi dell’infanzia in
cui attendevo con trepidazione il carnevale per potermi ma-
scherare, indossare i panni della principessa, della fata o
dell’odalisca, mi viene una certa nostalgia. Vedevo nella ma-
schera la possibilità di esprimere i miei desideri: divenire al-
tro, assumere una nuova identità esattamente come accade
durante il sogno. Gli stessi latini asserivano: “semel in anno
licet insanire”. Dunque almeno una volta l’anno si può fare
una follia, togliersi la soddisfazione di scherzare, di prendersi
meno sul serio, di interpretare un ruolo di un personaggio
che ammiriamo. Il carnevale come festa della possibilità, di-
vertimento e liberazione dai panni di tutti i giorni. Oggi sento
e vivo il carnevale come il momento in cui non desidero af-
fatto mettermi la maschera ma, al contrario, quello in cui
togliersi la maschera dei pregiudizi sociali o dei ruoli preco-
stituiti che mi trovo a vivere come madre, donna e insegnan-
te. La società ci rinchiude dietro maschere, ci omologa a dei
ben precisi canoni morali ed estetici ma, a carnevale, ognu-
no può fare ciò che vuole, può dire le grandi verità semplice-
mente indossando il berretto a sonagli di pirandelliana me-
moria. Un giorno per essere liberi dalle catene della “servitù
sociale” resa ormai globalizzata. Stereotipi che ci rendono
tutti simili ad assurdi manichini privi di anime come quelli di-
pinti dal surrealista Giorgio De Chirico. Oggi aggiungerei al
dipinto il dettaglio della mascherina, ma anche una piccola
provocazione: quella di sfruttare questo tempo in “masche-
ra” per crescere, migliorare, modificare le nostre abitudini
verso una rivoluzione mentale, tornare ad esprimere con for-
za il sé, senza il timore del giudizio affinché, il giorno in cui ci
toglieremo la mascherina, non avremo davvero più alcuna
maschera sul volto e saremo liberi di essere semplicemente
noi stessi, con i nostri difetti, con le nostre inclinazioni ses-
suali, politiche e religiose, liberi di esprimere le nostre volontà
e desideri anche se contrari alle logiche delle multinazionali,
del consumismo o del perbenismo. Tutti giù la maschera!
51
 TURISMO ED ECONOMIA DEI TERRITORI

Statemi a distanza! Almeno un miglio.

Si prega di mettersi almeno alla distanza di un milia passuum o passus

D
di Luca Buerti

ato l’odierno utilizzo di parole, in modo
logorante usurante, specialmente in
questi ultimi anni, ne tratteremo una a
modo nostro, il distanziamento, però
non come repressione psichica, ma
come interesse. Per i Romani il miglio
denotava all’incirca la misura di un migliaio di passi ed
è per questo che la parola miglio deriva dal latino e dal-
la misura poco prima detta. Poi siamo cresciuti, siamo
diventati grandi, mentre gli anglosassoni e gli america-
ni hanno continuato ad utilizzare il sistema di misura
dei Romani, e con l’Inglese hanno fatto ugualmente,
da noi l’Impero Romano è rimasto nascosto solo sotto
qualche Chiesa. Ma torniamo alla distanza, possiamo
notare come il miglio sia inteso come passus, la di-
stanza cioè che intercorre dallo stacco dal suolo di un
piede e il punto del suo successivo appoggio. La mi-
sura del miglio romano era all’incirca inferiore rispetto
a quella oggi certificata perché era risultante dal piede
(circa 30 cm), moltiplicato 5000 volte. Il passo antico
era quindi doppio rispetto a ciò che oggi intendiamo,
forse perché avevano dei passi più lunghi? Ovviamen-
te è una misura dettata dal tempo e dalle convenzioni
dell’epoca e dipende dalla lunghezza delle leve di chi
compie il passo, forse delle milizie o dei Legionari. Il
passo, come il piede, il cubito, la pertica e molte altre
unità di misura a valenza storico-territoriale alternatesi
nei millenni, sono andate incontro al tentativo di uni-
formazione a livello globale. Conversione per la quale
sono stati necessari molti anni e disquisizioni, di se-
guito le principali codifiche ed uniformazioni: 1791- il
matematico Lagrange esprime l’auspicio che le unità
di misura siano uniformate e certifica il sistema metri-
co decimale; 1875 - Convenzione del Metro a Parigi;
1889 - Standardizzazione del sistema MKS (metro, ki-
logrammo, secondo); 1961 - Nasce il Sistema Interna-
zionale SI a cui non aderiscono i paesi anglosassoni;
1971-76 - L’Italia adotta legalmente la direttiva CEE
76/770 e l’uso del SI diventa obbligatorio. Il sistema
metrico inglese, mutuato da quello imperiale romano,
ha mantenuto l’unità di misura antica come vi avevo
detto prima. Un miglio corrisponde a 1609,344 metri.
Ora che sapete tutto del miglio passiamo a ciò che
veramente ci interessa, ciò che resta del miglio, nelle
nostre terre della Ciociaria; per fortuna ancora ci si
riesce a stupire, e vi dico che non è cosa da poco, di-
fatti vi porterò alla scoperta di importanti resti che ogni

52
tanto ci troviamo ad incontrare, anche semplicemente
facendo una passeggiata, mi riferisco ai Cippi Miliari.
Cosa sono i Cippi Miliari? Solitamente sono posti sul
ciglio stradale, utilizzati per scandire le distanze lungo
le vie pubbliche romane. La forma più consueta è quel-
la di una colonna, anche se vi sono miliari rastremati,
quadrangolari o con base appuntita per infiggerli nel
terreno. Il Giglio rappresentato dovrebbe rappresenta-
re lo Stato Borbonico. I Cippi riportano un’iscrizione, il
testo è redatto in uno stile particolare, con abbreviazio-
ni e sigle, sono in genere caratterizzati dall’indicazio-
ne della distanza in miglia (1 miglio romano = 1478,50
m.), da sola o con la scritta milia passum. Nella quasi
totalità dei miliari, sono riportati il nome e le titolature
del magistrato o dell’imperatore che fece costruire o
restaurare la strada, talvolta seguiti da verbi come fecit,
munivit, refecit, stravit. Quando questi dati mancano e
compare solo una dedica si può ipotizzare uno scopo
celebrativo ed onorario del monumento. Anche nelle
nostre località possiamo imbatterci nei Cippi Miliari,
di loro si potrebbe addirittura costruire un itinerario, o
una riproduzione emozionale delle vecchie e trafficate
strade consolari Romane, riproducendo le principa-
li attrattive dell’Epoca, del resto ci possono essere le
vie Francigene, le vie fino al Portogallo, le vie dei Bri-
ganti, le vie del Vino, le Vie dell’Olio, chi più ne ha più
ne metta, ci possono essere anche le vie dell’Impero.
Importanti Cippi Miliari troviamo nelle Località di Arce,
in provincia di Frosinone; in alcuni tratti stradali sono
stati nel tempo recuperati, e ristrutturati. Altro Cippo
importante collegato ad Arce è il famoso Cippo Itra-
no, “Miglione di Itri”, di Itri, in provincia di Latina che
riporta su esso l’iscrizione della distanza da Arce. Altri
cippi di confine sono presenti tra i comuni di Castelliri
e Monte San Giovanni Campano, risalenti al 1800.
Altri Cippi dovrebbero essere immersi nel fiume Liri. Al-
tri in San Giovanni in Carico e Falvaterra, di questi
ritrovamenti ce ne sono molti nel territorio, tanto da po-
terne fare ampia ed attrattiva scaletta, intersecando i
vari Cippi con la storia D’Italia, Dello Stato Pontificio,
Dell’ Impero Romano, Del Regno Borbonico, Del Re-
gno delle Due Sicilie e via discorrendo. Di altri, presenti
in tutta la Ciociaria, vi lascio il piacere della scoperta.
Veroli, Vallecorsa, Cassino, Sora, etc.

53
 ARTISTICAMENTE
Rubrica a cura
di Bruna Rotondi

C
i sono fotografi che più che scattarla una fo-
tografia, spesso gli viene naturale crearla ed è
questa la differenza che fa l’essere un bravo
fotografo di posa o un eccellente fotografo
di strada e di istanti. D’altronde la fotografia
non è altro che cercare di mostrare di quanti attimi effimeri
sia fatta la vita, una ricerca di immagini da fissare veloce-
mente; quello che invece non succede in pittura dove l’im-
magine, può si essere raffigurata e creata mentalmente in do copertine di libri per la prestigiosa opera di Maria Valtorta,
modo veloce o illuminante, ma la realizzazione e lo sviluppo mistica cattolica italiana terziaria dell’ordine dei Servi di Maria.
della stessa, richiedono un tempo di lavorazione non pa- L’interesse per la grafica nasce in Piero Albery a metà degli

ragonabile minimamente a anni settanta quando lavora

quello dello scatto. Difficile in un grosso studio di Bari
e meraviglioso è trovare chi ed inizia ad appassionarsi ad
riesce a fare ambedue le una forma d’arte contempo-
cose con la stessa destrez- ranea di cui nel tempo diven-
za, distribuendo nella stessa terà professionista lavorando
misura arguzia e velocità’ come creativo presso alcune
di osservazione con accor- agenzie di pubblicità e ri-
tezza e pazienza infinita nel manendo sempre attivo nel
raggiungimento dello scopo campo della progettazione
prefissato. Piero Luigi Albery grafica e della comunicazio-
nasce a Trapani nella calda ne. Piero Albery ha svolto
Sicilia nel 1955 ma vive a studi artistici e frequentato i
lungo a Milano, prima di tra- corsi dell’Accademia di Belle
sferirsi definitivamente ad Ar- Arti, mostrando fin da ragaz-
pino in provincia di Frosinone zo un trasporto per qualsiasi
dove risiede tutt’ora e dove forma artistica e creativa che
ha tra l’altro collaborato per gli desse modo di supporta-
diversi anni con la Fonda- re una personalità curiosa,
zione Umberto Mastroianni esuberante e fantasiosa. In-
realizzando foto e cataloghi teressato agli aspetti e alle
nella sua versione lavorativa tecniche della ricerca sull’im-
di grafico e di cui troviamo magine, ha iniziato ad occu-
testimonianza anche nella parsi di fotografia negli anni
“Guida per la conoscenza settanta, partecipando a più
dell’architettura rurale nella mostre e scegliendo sempre
valle del Liri”, un lavoro di ri- il linguaggio classico e rigo-
cerca unico nel suo genere roso del bianco e nero, una
in tutto il Lazio e tra i pochi scelta molto importante nel
pubblicati nell’intero centro. proprio percorso affermati-
Sempre in Ciociaria Piero vo, dall’altronde la differen-
collabora per diverso tempo za tra il colore e la fotogra-
con Emilio Pisani, realizzan- fia monocromatica è che in

54
bianco e nero suggerisci; a colori affermi. Questo genere di
fotografia lo accompagna fino agli anni novanta, realizzando
numerosi volumi e mostre fotografiche, e soprattutto indiriz-
zando questa sua immensa passione nella ricerca di imma-
gini di personaggi nel quotidiano, un genere di cui troviamo
testimonianza anche nel libro: Articoli - Racconti in bianco
e nero - “Menichino ed il coro nella chiesa di S. Michele”,
di Fausta Dumano, o nell’ “Arpino, nuvole e castello” dove
invece la bellezza della suggestione e dei colori delle foto di
Albery è quasi uno schiaffo che si prende davvero volentieri.
Piero Albery è come ogni uomo di mondo e di animo, un
tipo che non si fa mancare supporti di passioni e dedizioni e
tra quelle che ho citato non meno forte e di impatto è quel-
la che ha sempre coltivato come pittore, un pittore di una
bravura, di una tecnica e di una preparazione classica nel
senso del termine, che ad oggi in pochi posseggono. Albery,
dopo un periodo di lontananza, ha fatto ritorno alla pittura
qualche anno fa, riprendendo in gran forma un genere di
espressione artistica, proprio come necessità di rallentare il
ritmo forsennato, di cui ho parlato sopra, della velocità degli
scatti. Realizza svariate mostre, tra cui la bellissima perso-
nale a palazzo Boncompagni, “Da Correggio a Courbet” o
la collettiva “Intervallo” che lo porterà ad entrare a far parte
della Fondazione Isolarte e allo svolgersi di un susseguirsi di
collettive e di eventi realizzati e supportati dall’associazio-
ne stessa. Si specializza e appassiona nel fare meravigliose
copie pittoriche di opere di grandi autori come una sfida a
vedere se si può essere cosi bravi e a volte perché no, anche
più bravi.
 LA FINESTRA di Caterina Di Rollo

�
ormai passato un anno e affacciandoci continuia-
mo a vedere quelle piazze vuote, desolate in cui
l’aria sembra sospesa, in cui il tempo e’ fermo….
in cui la mente si apre all’ascolto del più minimo
vibrare … una luce, un riflesso, tutto pur di toglie-
re questo stato surreale. Non un caso che proprio in questi
giorni ad Amburgo si inaugura, una delle mostre virtuali, che
riesce ad accogliere un’ infinità di opere, così’ riconducibili
alle immagini che abbiamo dovuto imparare ad accettare.
“Realtà magica” il titolo che inaugura la visione di ben 35
capolavori così intellegibili ed attuali, nelle rappresentazioni
metafisiche del grande De Chirico. Una raccolta,che ci fa
leggere così attuale e reale, un grande artista che abbia-
mo sempre apprezzato, ma come esponente di una rap-
presentazione surreale dell’uomo e di ciò che lo circonda.
Per certo anche De Chirico venne influenzato da una serie
di :”tristemente travolgenti manifestazioni”, che colpirono la
collettività. De Chirico con lo scempio della seconda guerra
mondiale e della spagnola, visse il senso di impotenza che
il mondo rivive oggi. Guardò con gli occhi la desolazione
intorno e dentro di noi.

Guardiamo l’opera: Le Muse Inquietanti, 1919-1918

Una piazza vuota, luci di tramonto stagliano le architetture
di fondo il Castello di Ferrara impone l’urbanistica storica, di
lato a destra gli alti comignoli delle fabbriche la rappresenta-
zione della città moderna.
Personaggi inermi al centro della rappresentazione, uno di
fronte all’altro, ma con quello che si percepisce, uno sguar-
do,volto nella desolata rassegnazione del vuoto. Un tempo
fermo dove le geometrie appesantiscono il senso dell’im-
potenza ,i colori sono vividi ma non rilasciano linfa. Non c’è
che staticità sia nei corpi che nell’atmosfera a voler segnare
“il non senso della vita”… insegnatogli da Schopenhauer e
Nietzesche… come dichiarerà egli stesso. “Schopenhauer e
Nietzsche per primi mi insegnarono il non senso della vita e
come tale non senso potesse venir rappresentato”.

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57
 FLASH TEEN di Sergio M. P. Marinacci

e coinvolgente versione cinematografica di

Prendete la vita con leggerezza, ché leggerezza non è super- un classico della letteratura giovanile: Anna
ficialità, ma planare sulle cose dall’alto, non avere macigni dai capelli rossi pubblicato nel 1908 dalla
sul cuore. scrittrice canadese Lucy Maud Montgomery.
Italo Calvino La serie “Chiamatemi Anna” giunta alla terza

C
stagione, narra le avventure della giovanis-
sima protagonista che rimasta orfana viene
ari amici, eccoci giunti ad Aprile; con la Pa- mandata per errore a vivere con gli anziani
squa entra nel vivo la stagione primaverile, fratelli Marilla e Matthew Cuthbert. Cambierà
caratterizzata da giornate più lunghe e pia- le loro vite e di tutti coloro che la circondano
cevolmente tiepide, rigoglio floreale e nuove con la sua vivacità e la sua volontà di riscat-
speranze di cui abbiamo davvero bisogno to da un’infanzia difficile. Magari potreste guardare questa
quest’anno. Entriamo però anche in un periodo particolar- serie o ascoltare la vostra musica divertendovi con uno dei
mente intenso, poiché si avvicina la fine dell’anno scolastico, nuovi gadget premiati al Ces 2021, sto parlando dell’ ASUS
costellato da vari impegni da portare a termine; con il cambio ZenBeam Latte L1, un proiettore wi-fi portatile cilindrico con
di stagione non sempre le forze e la volontà ci sostengono rivestimento in tessuto, grande quanto una tazza di latte.
come vorremmo. Ed allora il mio Ha un altoparlante Harman Kar-
consiglio è ancora quello di dedi- don da 10W integrato, supporta
care almeno un piccolo spazio al diagonali fino a 120” ed è gesti-
giorno ad una sana passeggiata to tramite un telecomando. Per
anche semplicemente nel cortile quanto riguarda la musica non si
di casa, magari contemplando può non partire dal recentissimo
le margherite che si affacciano Sanremo che quest’anno in par-
o fermandosi un attimo ad am- ticolare in contrasto con il pe-
mirare i colori del tramonto e la riodo ancora pesantissimo che
brezza finalmente più tiepida che ancora stiamo vivendo sembra
ci sfiora il volto. Insomma un pic- aver puntato con successo pro-
colo momento non di semplice prio sulla leggerezza, non a caso
svago ma di vera e propria pau- a gara conclusa e tolti i vincitori
sa da riflessioni ed azioni, di leggerezza da quella elettricità ultrarock Maneskin, così come il cavallo sicuro Fedez-Mi-
costante che caratterizza i teenager, per sgombrare la men- chielin, i titoli più apprezzati in streaming sono Combat pop
te da tutti quei pensieri che, piccoli o grandi, alla nostra età de Lo Stato Sociale, Musica leggerissima di Colapesce e
ci crea-no inevitabili apprensioni, per ricordarci solo di ciò Dimartino, Fiamme negli occhi di Comacose. E concludiamo
che è davvero importante nella nostra esistenza. Bastano con la fiaba grafica del nuovissimo game Hoa in uscita ad
pochi minuti al giorno di questo training, torneremo alle no- aprile un bellissimo e ispirato platform tra Rayman e Studio
stre attività con maggiore consapevolezza e giovamento. Ed Ghibli caratterizzato da una illustrazione artistica mozzafia-
allora il consiglio del mese di lettura è proprio improntato to dipinta a mano, una delicata soundtrack e un’atmosfera
alla leggerezza con quello che può essere considerato un
classico pioniere del genere
‘mindfulness’. Sto parlando del
Barone Rampante, il più cele-
bre testo della trilogia araldica
I nostri antenati di Italo Calvino,
autore anche delle bellissime
Lezioni americane in cui sottoli-
nea come la leggerezza non sia
superficialità ma appunto la ca-
pacità di dar peso solo davvero
alle cose essenziali liberandoci
di ciò che non lo è. E per rima-
nere in tema di ‘formazione’ tra tranquilla e rilassante ad accompagnare le avventure di Hoa.
le serie a mio avviso più inte- Anche per questo mese vi saluto e vi aspetto come sempre
ressanti in programmazione su sul mio canale insta @sergio_marinacci.
piattaforme come Netflix, que-
sto mese vi consiglio la raffinata Ciaoooooo da S3rgio e da Flashteen

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CURIOSITÀ DAL MONDO

B
di Suela Scasseddu
envenuti a tutti i lettori, come in ogni numero di 16 e profonda 6 metri realizzata in 11 mesi sulla collina di un
Flash, a questa esilarante rubrica dedicata ai parco nei pressi della cittadina di Agua Presa. Per la realiz-
fatti più bizzarri che avvengono in ogni parte del zazione dell’opera ci sono voluti oltre quaranta uomini, è uno
pianeta terra. Oggi partiamo dalla Thailandia scavo ricoperto di cemento e resina, ed il suo nome è Diva.
dove, il proprietario di un gatto scomparso da Rossa, ma di un rosso acceso (sangue, sì sangue oserei!).
casa da tre giorni si è visto recapitare, al ritorno del suo ani- Nulla di strano, se l’opera in questione non rappresentasse
male domestico, una bella letterina legata al collo del felino una vulva. Ma questa non è di certo l’unica provocazione
che dava conto di un debito accumulato dalla bestiola nei della Notari, che nel 2011 aveva realizzato un’altra opera
giorni della sua assenza da casa. Ad inviare la singolare epi- intitolata Spalt, una grande apertura su un muro, una sorta
stola la titolare di una banca- di ferita (rappresentante l’or-
rella di pescheria che, notan- gano genitale femminile) poi
do come il gatto guardasse penetrata da una mano. Me-
con insistenza ed ingordigia glio che mi fermi qui, ci siamo
il pesce, gli aveva donato tre capiti. Stando in tema, narro
sgombri. Sul biglietto indica- questa singolare vicenda av-
ti nominativo della donna e venuta ad Urbino, dove un
contatto telefonico lievemen- professore dell’Accademia
te oscurato dallo sticker di un delle Belle Arti, dimentican-
coniglietto, e il debito da sal- do di spegnere la telecame-
dare, il tutto ovviamente cre- ra durante la Dad, ha fatto
ato a fini goliardici. Gli scatti sesso davanti alla bellezza
sono stati condivisi sui social, di venti studenti. Il poveret-
diventando virali. Rimanen- to in questione, convocato
do sempre in tema animali, dal Direttore dell’Accademia,
ci trasferiamo ora a Quebec ha espresso il suo profondo
City, in Canada, dove vive rammarico per l’accaduto,
Enzo, un alano con una ca- spiegando come stesse pas-
ratteristica unica al mondo: sando dei filmati di autori mo-
la sua incredibile somiglianza derni ai suoi allievi quando, a
a Batman. Di stazza impo- sorpresa, è entrata in casa
nente, la bellezza di 68 chili una donna a lui molto cara
di peso, muso squadrato, e che non vedeva da mesi,
mascella over size e lunghe causa pandemia. Ed è così
orecchie nere sempre erette che la passione ha preso il
all’insù. E nero, che più nero sopravvento, davanti agli oc-
non si può. Una riproduzione chi indisturbati dei venti allievi
fantastica della maschera del che, in teoria, in quegli istanti
cavaliere oscuro. Ma, come dovevano essere impegnati
lo ha definito il suo padrone a visionare i filmati del prof.
Danny Lemay, coccolone al L’insegnante, rammarica-
tempo stesso e incantatore to, altro non ha potuto fare,
delle persone che, quando lo se non presentare le proprie
vedono, credono di trovarsi dimissioni. Per finire in bellez-
davanti lo stereotipo di Bat- za, questa simpatica notizia
man... solo in versione cani- da Taurisano, in provincia di
na. Ora è la volta dell’India, Lecce, dove una famiglia ha
dove una donna, Sindhu, organizzato il funerale virtuale
in procinto di sposarsi attendeva con ansia l’arrivo del suo per il suo congiunto di 89 anni. Nel necrologio, espressa-
promesso sposo all’altare ma, una volta aver appreso che mente specificato di non accettare visite in casa da nessu-
lui non si sarebbe presentato, dopo qualche momento di no, neppure dai parenti più stretti, spiegando, per chi voles-
panico e di sconforto, ha deciso di sposare uno degli invita- se dare l’estremo saluto, come avrebbe potuto farlo tramite
ti al ricevimento, un camionista, con tanto di approvazione l’applicazione Zoom, dando tutte le istruzioni per partecipare
da parte dei suoi genitori. Il neo sposo di tutto si sarebbe alla cerimonia via web, fornendo tanto di id e di password
aspettato quel giorno... ma di certo non di tornare a casa per partecipare. Ed ecco a voi che dopo la famigerata dad...
con la fede nuziale al dito! Adesso è la volta del Brasile, con nasce il fad (termine coniato da me in questo momento, che
la provocazione che sta facendo discutere l’intero paese, sta ad indicare il funerale a distanza). Con questo è tutto,
ma non solo. Sicuramente l’avrete vista tutti l’opera d’arte ciao e alla prossima, lettori cari, sperando di avervi donato
firmata Juliana Notari, un’enorme scultura di 33 metri, larga qualche momento di spensieratezza e di ilarità.

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 NINO
MANFREDI
Cento anni
ma è con Noi
di Marialucia Battisti
S
aturnino Manfredi era nato a Castro dei
Volsci, il 22 marzo 1921 da Romeo Man-
fredi e da Antonina Perfili, entrambi di ori-
gine contadina. Il padre, arruolato in Pub-
blica Sicurezza, dove raggiunge il grado
di maresciallo, nei primi trenta anni viene trasferito a
Roma, dove Nino e il fratello minore Dante trascor-
rono l’infanzia nel famoso quartiere di San Giovanni.
Nel 1941 si iscrive alla facoltà di giurisprudenza con-
seguendo la laurea nel 1945, con una tesi in diritto
penale. Ritornando alla carriera di Nino. Nel 1947 si
diploma all’Accademia d’arte drammatica e inizia i suoi
esordi al Teatro Piccolo di Roma. Seguono nei due anni
successivi recitando i drammi shakespeariani Romeo
e Giulietta, sotto la regia di Giorgio Strehler, La Tem-
pesta e Riccardo II. Nel 1952 collabora col grande
drammaturgo Edoardo De Filippo portando in scena
Amicizia, I morti non fanno paura e Il successo
del giorno recitandoli insieme a Paolo Panelli e Bice
Valori. I suoi due grandi trionfi nel 1958 sul palcosceni-
co nelle commedie musicali tra questi “Un trapezio”
per Lisistrata di Garinei e Giovannini, e Rugantino
insieme a Fabrizi e Bice Valori, ottenendo un autentico
trionfo negli Stati Uniti d’America. Sul piccolo schermo
appare nello sceneggiato L’Alfiere e nel 1959 (annata
chiave della sua carriera) con la partecipazione a Can-
zonissima “Fusse che fusse la vorta bbona”, con
la regia di Antonello Falqui, accanto a Delia Scala, Pa-
olo Panelli e Don Lurio. Crea il personaggio comico di
grande successo del “Barista di Ceccano” , la cui
battuta tormentone “” che entra nel linguaggio comu-
ne e che poi utilizzera anche nel film I soliti ignoti di
Nani Loy. Poi sarà la volta di Riusciranno i nostri eroi
a ritrovare l’amico misteriosamente scomparso
in Africa? L’anno successivo è protagonista nel film
L’impiegato diretto da Gianni Puccini, dove diventa
davvero una delle colonne portanti della commedia all’
italiana. I critici di quegli anni dicono: Nino Manfredi
convince non soltanto in parti comiche o brillanti, ma
anche come attore drammatico. Cari lettori di Flash, i
60
personaggi che interpreta sono uomini fondamental-
mente ottimisti, in possesso di una loro dignità e mora-
lità, destinati inevitabilmente alla sconfitta ma non umi-
liati; grazie alle loro doti di amara ironia, sono spesso in
grado di sovrastare il prepotente e ipotetico vincitore.
Tra le altre pellicole interpretate, mi si consenta di ricor-
dare il ruolo del rappresentante scambiato per gerarca
fascista nel film Anni ruggenti di Zampa; il cittadino
distrutto da una burocrazia impietosa nel film Made
in Italy di Nanni Loy e poi di nuovo in Ciociaria nel
film Straziami ma di baci saziami dove in costume
ciociaro consegna alla storia della cinematografia ita-
liana uno dei gruppi folkloristici più belli della sua terra
d’origine, quello di Alatri. E poi nel film Nell’anno del
Signore. Qui interpreta il calzolaio (convivente more
uxorio con una donna ebrea), che alla fine si rivela
essere Pasquino, l’autore di invettive in rima contro il
Papa; seguirà il film In nome del Papa Re dove lui
interpreterà la parte amara di un sacerdote; E poi inter-
preta Pane e cioccolata, l’emigrante italiano in Sviz-
zera costretto a tingersi i capelli di biondo, nella parte
di un cameriere, che sogna la stabilita economica, film
di resto molto attuale; segue con il film C’eravamo
tanto amati di Scola e Brutti sporchi e cattivi. Sia-
mo nel 1962 e il grande attore Manfredi debutta dietro
la macchina da presa con un pregevole cortometrag-
gio: L’avventura di un soldato). tratto dall’omonima
novella di Italo Calvino. La seconda sua regia è lo stu-
pendo autobiografico Per grazia ricevuta (1970) per-
vaso da una sincera e forte commozione (ecco il pa-
thos che all’inizio vi dicevo), con il quale si aggiudica la
Palma d’oro per la migliore opera prima del festival di
Cannes e un Nastro d’argento per il miglior soggetto.
Siamo nel 1981 dirige un terzo Nudo di donna e poi
Gente di facili costumi (1988) e Viva gli sposi. Poi
lo sceneggiato televisivo Le avventure di Pinocchio
di Luigi Comencini, dove interpreta magistralmente il
padre Geppetto. Dagli anni novanta alla morte inter-
preta numerose fiction televisive dirette dal figlio Luca.
Un commissario a Roma (1993) e Linda e il briga-
diere (1997-2000). Siamo ormai agli ultimi anni della
sua lunga carriera. L’ultimo suo toccante ruolo è stato
quello di Galapago nel film, uscito postumo, La fine
di un mistero, diretto dal Miguel Hermoso. Manfredi
interpreta uno sconosciuto privo di memoria, salvato
dalla morte da un pastorello durante la guerra civile
spagnola del 1936 e ricoverato per quarant’anni in un
manicomio; grazie ad alcune ricerche, si scopre la sua
identità: quella del poeta Federico Garcia Lorca, che la
pellicola immagina miracolosamente sopravvissuto alla
fucilazione. La critica così si espresse: “l’interpretazio-
ne è asciutta, scarna ed essenziale, quasi senza paro-
le, fatta soltanto di sguardi fissi, che gli è valso il Premio
alla carriera intitolato a Pietro Bianchi”. Il 4 giugno del
2004 scompare a ottantatré anni.
Nota del Direttore
Ci siamo da tanti anni e abbiamo rappresentato
il meglio di Nino attraverso Mostre, incontri per
non dimenticare una delle figure artistiche più
importanti del nostro.
L’Associazione culturale con denominazione “Asso-
ciazione Società Cinema e Ciociaria “ Nino Manfredi”,
con domicilio fiscale a Frosinone in Via America Latina
n.8, è istituita a tempo indeterminato e non persegue
fini di lucro. L’Associazione ha posto, quale scopo del-
le proprie attività, la promozione dell’arte del cinema,
della musica in tutti i suoi aspetti e finalità, la promo-
zione umana dell’individuo e della solidarietà con par-
ticolare riguardo ai giovani e agli svantaggiati, per una
loro migliore crescita e valorizzazione nella società,
mediante la gestione di iniziative in campo cinemato-
grafico ed educativo, organizzando il festival cinemato-
grafico ciociaro “Cinema & Ciociaria “, e di base, la for-
mazione professionale; inoltre, promuove ed organizza
concerti, (art. 2.1 dello Statuto). Lo scopo dei soci è
quello di coagulare le loro passioni artistiche, unendo-
si in un’Associazione Culturale senza scopo di lucro.
L’intento principale dell’Associazione è la promozione
e la divulgazione dell’arte e della cultura del cinema e
della fotografia in tutti i suoi aspetti e le sue finalità vol-
te soprattutto all’innalzamento sociale dell’individuo.
Essa è rivolta in particolar modo ai giovani e agli svan-
taggiati in modo da concorrere alla loro crescita nella
società. Uno degli obiettivi principali dell’Associazione
è la promozione e la nascita del cinema in Ciociaria.
Organigramma dell’Associazione Culturale Società del
Cinema “Nino Manfredi” Presidente: Gianluca Volpa-
ri, Vice Presidente: Giuseppe Patrizi (già Commissario
Straordinario Amm.ne Prov.le), Presidente Onorario:
Avv. Angelo Mauro D’Angelo Vice Procuratore Ono-
rario presso il Tribunale di Frosinone; Amministratore,
Coordinatore e Responsabile Enti e Privati: Dr. Nican-
dro D’Angelo; Direttore Artistico: Prof. Antonio D’Antò;
Direttore associazione: Luigi Di Tofano, Tesoriere: Mat-
teo Arduini.
61
U
n mese ancora a corrente alternata per i lupi ros- munque la palla per la vittoria. Rischia, dopo il tiro della vittoria
soblù della Banca Popolare del Cassinate Virtus fallito sul campo della Luiss, decide di prendersi nuovamente
Cassino. Infatti a fronte di due splendide e larga- la responsabilità di portare alla conquista dei due punti i suoi. Il
mente meritate vittorie, conseguite sul parquet tiro del numero 5 si infrange, però, nuovamente sul ferro.
amico del PalaVirtus di Via De Feo ed in trasferta
a Pozzuoli, si deve registrare un solo passo falso tra le mura BPC Virtus Cassino:
amiche per mano della capolista Rieti. Federico Lestini 23 (3/3, 5/11), Njegos Visnjic 21 (7/9, 2/3),
Daniele Grilli 8
Il mese appena (2/7, 1/2), Simo-
trascorso è stato ne Rischia 7 (3/8,
dunque un perio- 0/3), Matteo Fio-
do che ha dovuto ravanti 5 (0/2,
registrare un trend 1/1), Kevin Cu-
positivo tra suc- senza 3 (1/1, 0/0),
cessi ed insuc- Michael Teghini 2
cessi per la truppa (0/2, 0/3), Milan
guidata da coach Manojlovic 2 (1/1,
Luca Vettese e 0/1), Stefano Ru-
cara al Presidente binetti 0 (0/1, 0/0),
Leonardo Man- Marco Gambelli
zari. 0 (0/0, 0/0), Mat-
Ma vediamo nel teo Rinaldi 0 (0/0,
dettaglio, gara 0/0), Alessio Poli-
per gara, quanto cari 0 (0/0, 0/0)
accaduto dal 20 Tiri liberi: 10 / 13
febbraio scorso - Rimbalzi: 25 2 + 23 (Njegos Visnjic 10) - Assist: 22 (Daniele
Grilli, Simone Rischia 8)

20 febbraio 2021
BPC Virtus Cassino – Sebastiani Rieti
71-73 (25-25, 21-19, 9-15, 16-14)
Lotta, combatte e se la gioca fino all’ultimo, la formazione di
coach Vettese, che nella gara valevole per la 12° giornata,
cede il passo al fotofinish alla capolista del D1, Real Sebastiani
Rieti, sul parquet del PalaVirtus con il risultato di 71-73.
Una gara sempre sul filo dell’equilibrio, con i due club pronti
a rispondersi colpo su colpo, con Cassino che sin dalle prime
battute non esita a controbattere alle offensive del team di Ri-
ghetti capace di colpire e punire ripetutamente da oltre l’arco
le difese di Teghini e soci. Nonostante tutto, Cassino ha co-
Real Sebastiani Rieti:
Loschi 21 (3/3, 3/11), Drigo 17 (2/3, 4/4), Ndoja 14 (4/6, 2/8),
Traini 8 (2/3, 1/5), Paci 6 (2/4, 0/0), Provenzani 4 (2/2, 0/0),
Di Pizzo 3 (1/1, 0/0), Diomede 0 (0/4, 0/0), Cena 0 (0/0, 0/0),
Kader 0 (0/0, 0/0), Sornoza 0 (0/0, 0/0)
Tiri liberi: 11 / 15 - Rimbalzi: 32 5 + 27 (Loschi 7) - Assist: 13
(Traini 6)
27 febbraio 2021
Virtus Pozzuoli - BPC Virtus Cassino
54-85 (21-23, 4-23, 16-14, 13-25)
Una gara che dura poco più di un quarto, quella del PalaErrico
di Pozzuoli . La BPC Virtus Cassino, difatti, dopo aver chiu-
so avanti di sole due lunghezze sul 21-23 la prima frazione
di gioco, decide di archiviare anticipatamente la pratica Poz-
zuoli sotto la sapiente guida del pacchetto ‘esterni’ rossoblù,
guidato in cabina di regia da Rischia e Teghini, con Grilli e
Fioravanti catalizzatori perfetti delle ottime circolazioni di pal-
la offensive dei rossoblù, già nel secondo quarto, chiudendo
all’intervallo lungo con soli 4 punti subiti, a fronte di 23 rea-
lizzati. Negli ultimi venti minuti di gioco, la BPC, dunque, non
deve far altro che amministrare il vantaggio. Sono Cusenza,
Lestini e Visnjic, nella seconda parte del match a consolidare
la leadership nel degli ospiti, e consentono a coach Vettese di
dormire sonni tranquilli concedendo spazio anche ai giovani
Policari, Rubinetti, Gambelli, Rinaldi e Manojlovic.
lan Manojlovic 4 (2/2, 0/0), Kevin Cusenza 3 (1/3, 0/2), Marco
Gambelli 0 (0/0, 0/0), Stefano Rubinetti 0 (0/0, 0/0), Matteo
Rinaldi 0 (0/0, 0/0), Alessio Policari 0 (0/0, 0/0)
Tiri liberi: 13 / 21 - Rimbalzi: 42 6 + 36 (Njegos Visnjic 16) -
Assist: 31 (Simone Rischia 12)
Scandone Avellino:
Sousa 17 (7/11, 0/2), Ani 14 (5/9, 1/4), Marra 13 (6/10, 0/4),
Monina 8 (3/3, 0/0), Mraovic 6 (3/4, 0/1), Costa 4 (2/5, 0/5),
Riccio 4 (1/2, 0/3), Mazzarese 3 (0/2, 1/6), Trapani 3 (0/0, 1/3),
Genovese 0 (0/0, 0/0), De Blasi 0 (0/0, 0/0), Scianguetta 0
(0/0, 0/0)
Tiri liberi: 9 / 16 - Rimbalzi: 31 8 + 23 (Ani 7) - Assist: 10 (Mar-
ra, Costa, Riccio, Mazzarese 2)

Virtus Pozzuoli: Balic 15 (0/3, 4/7), Savoldelli 10 (4/9, 0/2),

Gaye Serigne 9 (1/1, 1/4), Gueye 7 (2/3, 1/5), Mehmedoviq 5
(2/4, 0/0), Bordi 4 (1/1, 0/1), Mavric 2 (1/3, 0/1), Birra 2 (0/0,
0/1), Forte 0 (0/2, 0/2), Caresta 0 (0/2, 0/5), Testa 0 (0/0, 0/0),
Kushchev 0 (0/0, 0/0)
Tiri liberi: 14 / 18 - Rimbalzi: 25 5 + 20 (Mehmedoviq 8) - As-
sist: 11 (Savoldelli 6)

BPC Virtus Cassino:

Daniele Grilli 20 (1/7, 5/10), Federico Lestini 17 (4/6, 3/6), Nje-
gos Visnjic 11 (5/6, 0/0), Matteo Fioravanti 11 (4/6, 1/1), Mi-
chael Teghini 8 (2/3, 0/1), Simone Rischia 8 (1/5, 2/5), Kevin
Cusenza 8 (4/5, 0/0), Milan Manojlovic 2 (1/2, 0/0), Alessio
Policari 0 (0/0, 0/0), Marco Gambelli 0 (0/0, 0/0), Stefano Ru-
binetti 0 (0/1, 0/0), Matteo Rinaldi 0 (0/0, 0/0)
Tiri liberi: 8 / 10 - Rimbalzi: 40 7 + 33 (Kevin Cusenza 11) -
Assist: 18 (Simone Rischia 7)

06 marzo 2021
BPC Virtus Cassino - Scandone Avellino
93-72 (21-19, 30-17, 12-14, 30-22)
Una vittoria netta e una partita dominata in lungo e in largo
dalla formazione di coach Vettese, l’ultima sfida del mini-giro-
ne D1 del campionato nazionale di Serie B tra la BPC Virtus
Cassino e lo Scandone Avellino, un’affermazione senza storia
tra le mura amiche del roster rossoblù che dà continuità in
termini di prestazioni e risultati alla squadra cassinate in vista
della fase ad orologio con il girone D2 al via nel fine settimana
del 20-21 marzo 2021.
Una gara che ha visto, aldilà dei primi minuti di gioco, sempre
in vantaggio e in assoluto controllo del match i lupi benedettini,
vittoriosi in tutti i parziali ad esclusione del terzo: 21-19, 30-17,
12-14, 30-22.
Per la BPC, una prestazione corale di squadra di primissimo
livello, con ben 5 uomini in doppia cifra, Lestini, 27 punti per
lui, Rischia, 15, Grilli, 15, Visnjic, 10, e Teghini, 11, e soli 72
punti subiti a fronte delle ben 93 realizzazioni.
Ottime anche le collaborazioni offensive e la crescente fluidità
di gioco, con gli atleti cassinati capaci di terminare il match
con ben 31 assist; a spiccare, nella voce statistica dei pas-
saggi decisivi, il play ex Palestrina e Cecina, Simone Rischia,
in grado di fornire ai compagni di squadra ben 12 assist; a
seguirlo a ruota, Grilli con 6, Lestini con 5 e Teghini con 4.

BPC Virtus Cassino:

Federico Lestini 27 (4/5, 5/11), Daniele Grilli 15 (4/8, 2/6),
Simone Rischia 15 (2/2, 3/7), Michael Teghini 11 (2/3, 2/3),
Njegos Visnjic 10 (4/6, 0/0), Matteo Fioravanti 8 (3/6, 0/0), Mi-
 SPORTIVAMENTE
In questo mese di Aprile 2021 Il Flash “sportivamente” mnesico

aneddoti, ricorrenze,
curiosità dal mondo dello sport
di Alberto Manzari - XXVII Puntata

3 aprile 1896

�
na data storica per l’editoria italiana perché nelle
edicole esce il primo, storico numero della Gaz-
zetta dello Sport, il quotidiano milanese nato dalla
fusione con altri due giornali ovvero “Il ciclista” e
“la tripletta”.

La Gazzetta dello Sport è senz’altro il primo quotidiano spor-

tivo italiano per tiratura e diffusione. È attualmente il terzo
quotidiano per diffusione nella penisola italica.
È il quotidiano sportivo più longevo nel continente europeo
nel suo genere. Il suo slogan è, dal 9 marzo del 2008, “Tutto
il rosa della vita”.

Dunque il 3 aprile del 1986 si fondono le tre testate che dan-
no vita al più classico dei giornali sportivi italiani.
La redazione è ospitata nei locali forniti da Sonzogno, in via
Pasquirolo a Milano, alle spalle del Duomo. A fare il giornale
sono in tutto cinque persone:
• Eugenio Camillo Costamagna;
• Eliso Rivera (si firmava Eliseo delle Roncaglie - Tragica data per gli sport motoristici. Infatti il pilota di For-
E.D.R.);
• A. C. Blanche, redattore capo;
• Enrico Tarlarini, redattore e segretario di redazione;
• Gino Tavecchia, redattore.
Dall’articolo di fondo del numero 1 de “La Gazzetta dello
Sport” si legge:
“Per trattare quindi lo sport bisogna sentirsi in grado di cor-
rere coi tempi, prevedere, arrivare. I giornali sportivi non de-
vono soltanto fornire le notizie, commentare il progresso,
registrare il successo, no, essi devono predire, correre l’alea
stessa di tutte le cose di questo fine di secolo, devono arri-
vare. Arriveremo? Modestamente osiamo sperarlo, ad ogni
modo non sarà certo da parte nostra che finiranno volontà e
tenacia di propositi”.
Profetico ….
7 aprile 1968
mula 1, Jim Clark muore in un incidente durante una corsa
di Formula 2 all’Hockenheimring in Germania. Il campione
scozzese ha dunque l’appuntamento con il suo fatale desti-
no nell’ Anno Domini 1968. Il 1° gennaio di quell’anno Jim
Clark vince con una Lotus particolarmente promettente il
Gran Premio del Sud Africa, distanziando di oltre 25 secondi
il compagno di squadra Graham Hill e di oltre trenta Jochen
Rindt su Brabham. Poi, dal momento che il calendario di
quell’anno poneva il successivo appuntamento mondiale
in Spagna nel mese di maggio, per tenersi in forma il pilo-
ta programma di partecipare alla Coppa di Tasmania, che
conquista, e alle gare di Formula 2. Il 7 aprile partecipa alla
“Martini Gold Cup” di F2 che si corre ad Hockenheim. Fa
 moderna formula delle due settimane ma temporalmente in
un periodo lunghissimo. Le gare termineranno infatti il 31
ottobre dello stesso anno.
Le gare sportive si svolgono contemporaneamente alla
Franco-British Exhibition con lo scopo evidente di rafforzare
l’Entente di cordialità reciproca tra il Regno Unito e la Fran-
cia. All’edizione londinese prendono parte ben 2.008 atleti,
tra cui 37 donne, in rappresentanza di 22 paesi. La rappre-
sentativa italiana è composta da 67 atleti. Le pochissime
donne partecipanti sono coinvolte unicamente nelle gare di
tiro con l’arco, in quelle di pattinaggio, nella vela, nel tennis
e nelle competizioni di imbarcazioni a motore. Si svolgono
delle esibizioni di ginnastica femminile a squadre ma solo a
scopo dimostrativo. L’atleta italiano che fa più parlare di sé
ai Giochi Olimpici di Londra del 1908 è senz’altro l’emiliano
Dorando Pietri, l’umile garzone di fornaio originario di Carpi.
molto freddo ed i mezzi meccanici ne risentono. La gara si
svolge in condizioni non facili, con pista bagnata alternata a
tratti quasi asciutti e pozzanghere sparse. Durante le prove,
la Lotus di Jim Clark e quella del suo compagno di squadra
Graham Hill non si dimostrano affatto competitive e sono
afflitte da vari problemi. Clark guida una”tipo 48” con abita-
colo più lungo, originariamente costruita per Hill, già a sua
disposizione dalla gara precedente, a Barcellona. Questa
monoposto, rispetto alla versione “classica” utilizzata da Hill,
è modificata nei punti d’attacco delle sospensioni. Appena
iniziato il quinto giro, Clark affronta una curva a sinistra, la
sua Lotus perde aderenza, Jim è bravo a “riprenderla” e im-
posta la successiva curva a destra, di raggio più ampio, un
tratto di circuito considerato “facile” dai piloti. Lì, ad oltre 200
Km/h, la sua vettura perde aderenza ancora sulle quattro
ruote e s’intraversa. Clark cerca di riprendere la sua vettura,
ma la Lotus ingestibile parte dritta, sfonda la recinzione a
bordo pista e va a schiantarsi contro un albero, dividendosi
Durante la gara della maratona Dorando riesce a staccare
in due all’altezza dell’abitacolo. Un’uscita di strada che in
tutti gli avversari di ben oltre dieci minuti; entra nello stadio,
quel punto, a quella velocità, non lascia scampo. Clark ri-
osannato dal pubblico, ma in prossimità del traguardo stre-
porta ferite tali da rivelarsi letali alla testa. Ormai senza vita, il
mato per la stanchezza cade a terra. In un primo momento
campione viene trasportato all’ospedale di Mannheim, men-
riesce a tornare in piedi, ma cade nuovamente ed è aiutato a
tre la gara prosegue.
rialzarsi da uno dei giudici di gara. Nonostante avesse taglia-
to il traguardo in largo anticipo rispetto agli avversari, Doran-
27 aprile 1908 do fu squalificato per aver accettato un aiuto illecito e viene
dichiarato vincitore il secondo classificato, un americano di
Altra data indelebile nella mente di tutti gli sportivi dal mo- nome Johnny Hayes.
mento che è il giorno dell’inaugurazione della IV Olimpiade
dell’era moderna. Sono i giochi che si svolgono non nella
 MOVIE FLASH

NO TIME TO DIE
In uscita ad Aprile 2021
di Marialucia Battisti

U
n film diretto da Cary Fukunaga, racconta
di come l’agente 007 James Bond (Daniel
Craig), ormai ritirato dal servizio, viva un’e-
sistenza tranquilla in Giamaica, lontano dalle
avventure e i pericoli che hanno contornato
la sua carriera da spia. Cinque anni dopo la cattura di
Ernst Stavro Blofeld, James Bond, un suo vecchio amico,
l’agente della CIA Felix Leiter, si presenta da lui con una ri-
chiesta d’aiuto, Bond decide di intraprendere una missione
per salvare Waldo Obruchev, uno scienziato rapito; essa si
rivelerà tuttavia più complicata del previsto e con l’aiuto di
Nomi, una nuova agente doppio zero, l’ex spia britannica si
metterà sulle tracce di una sinistra figura legata all’oscuro
passato di Madeleine, nonché di un nuovo e temibile av-
versario un tempo affiliato alla SPECTRE: Lyutsifer Safin,
un terrorista in possesso di armi estremamente distruttive
con le quali intende scatenare un pericolo a livello mondia-
le. L’impresa si rivela più delicata e rischiosa del previsto, la
ricerca dei sequestratori, infatti, porterà lo 007 sulle tracce
di un supercattivo in possesso di una nuova tecnologia che
potrebbe mettere a serio rischio il pianeta. Venticinquesimo
film della serie di James Bond, sesto e ultimo che ad avere
come protagonisti Daniel Craig, No Time to Die ha avuto
una fase di pre-produzione più travagliata del solito. Il film
è stato girato nei Sassi di Matera. Perché affidato a Cary
Fukunaga? Annunciato nel luglio del 2017, il film era sta- ciò di aver abbandonato il progetto per via delle differenze
to inizialmente affidato agli storici sceneggiatori della saga creative e di visione tra lui e la produzione. Fu così scelto
di 007, Neal Purvis e Robert Wade, incaricati di scrivere Cary Fukunaga, che iniziò a lavorare su un nuovo copio-
un copione in attesa di conoscere il nome del regista che ne assieme a Purvis e Wade: un copione revisionato suc-
avrebbe preso il posto di Sam Mendes, che aveva diretto cessivamente da Paul Haggis prima e da Scott Z. Burns
i due precedenti capitoli della serie. I rifiuti di Christopher poi. Ma non è tutto: perché su richiesta esplicita di Daniel
Nolan e Denis Villeneuve, la produzione annunciò nel feb- Craig, che del film è anche produttore, la sceneggiatura di
braio del 2018 di aver affidato la regia a Danny Boyle, che No Time to Die è successivamente passata per le mani e
iniziò a lavorare subito sul copione con l’abituale collabora- la penna di Phoebe Waller-Bridge, la geniale autrice della
tore John Hodge. Dopo soli sei mesi, però, il regista annun- serie tv Fleabag, che è stata incaricata soprattutto di rive-
dere i dialoghi, curare lo sviluppo dei
personaggi e aggiungere una man-
ciata di umorismo. Al fianco di Craig
nel film ci sono vecchie conoscen-
ze dei Bond Movie degli ultimi anni
come Ben Whishaw, Naomie Harris,
Jeffrey Wright, Léa Seydoux e Chri-
stoph Waltz, affiancati nel cast da
nuove entrate come Ana de Armas
e Rami Malek. Nel gennaio 2020 è
stato annunciato che la title track del
film sarà composta e eseguita di Bil-
lie Eilish, che è la più giovane artista
cui è stata affidata la canzone d’a-
pertura di un film di 007. Bellissima la
presenza dell’attrice di Ana Dearmas
nella parte dell’agente Paloma. Tutti
siete invitati a vedere questo capo-
lavoro.
 t i a
Abb ona
EDITRICE
Promograph Communication sas
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