La Figura Humana Test Proyectivo de Karen Machover

JUAN A.
PORTUONDO '-"""'8)

LA FIGURA HUMANA TEST PROYECTIVO

DE

KAREN MACHO'VER

APLICACION

TEST DE LA FIGURA HUMANA DE KAREN MACHOVER

A continuaci6n exponemos de forma abreviada la tecnica de Karen Machover en su test de la "Proyecclon de la personalidad en el dibujo de la figura human a" .

Lo unlco que hernos variado es su estructuracion, en un intento de slstematizacion que, a nuestro juteio, puede ser de utilidad practica, especialmente al principiante. TambMn hemos afiadido algo sabre el dtagnostlco noso16gico y dos dibujos de ejemplos.

"Un papel blanco sin rayas de 8-1/2 por 11 y un lapiz de crey6n medio suave can goma de borrar."

Se le piden datos previos. Los comentarios se anotan en hOja aparte, junto can las observaciones, el tiempo aproximada, Ia secuencia de las partes dibujadas, cual sexo dibuj6 prtmero, etc.

Se le dice: "Dibuje una persona"; luego, si dibuj6 un hombre, se le dice que dibuje ahora una mujer, y viceversa.

S1 dibuja una cabeza como figura completa, se le pide que complete el dlbu]o. De no haber tiempo para los dos dibuj os , se le pedira que dibuje una figura de su propio sexo (var6n 0 hembra). Si el sujeto omite una parte esencial del cuerpo, puede preslonarsela para que Ia dibuje, despues debera tratarse de averlguar e1 porque no dibuj6 dicha parte.

Si hay res1stencia para dibujar, se Ie explicara que no interesa la belleza del dibujo, etc., y que el Interes es puramente cien tifico, etc.

ASOCIACIONES

F.s una ayuda suplementaria para Ia interpretacion: las asociaciones son valicsas para la aclaraci6n de significados

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TEST PROYECTIVO DE KAREN MACHOVER

individuales y de problemas especificos en el dibujo. El uso de las asociaciones tambiEm provee un excelente media de entre vista indirecta.

TABLA I

Se le dice: "Haganos una historieta 0 un cuento acerca de esta persona, Imaginesa que la misma extsts realmente." (Nosotros preferimos pedir una historia acerca de las dos personas.)

8i e1 sujeto no colabora, se le puede estimular de la siguiente manera:

TEST PARA DIBUJ AR

Dibujos y asociaciones

1) Preguntandojs que edad Ie pareee tener la figura

dibujada.

2) ~Luce casado 0 soltero?

3) ~Cual es su ocupactonz

4) i,E.<;. bien parecido?

5) "Es fuerte?

6) i,Es nervioso?

7) lCual es Ia mejor parte de su cuerpo y por que?

8) Viceversa.

9) i,Cuales son sus prtnctpales deseos?

10) i.Que cosas 10 ponen de mal humor?, etc.

Nombre _ Edad Fecha _ _ ..

Problema _ Dlagnostico __ .:.... __ _ _ ..

(Raga un dibujo de una persona.) Observaciones y proced.

•• H-·_·_·······_·_·_·_·_·_·_~_~HL.TH ••. _h •• _ ••.••••••••• _._ ..•. _. ._~ __ L_·_·~_.·_ •.• _T.r_._ .•.•• __ ._. ..... P •••••.•.•.•.•.•••..•.•.•.•.•.•.. O.L.O_

·T·_···· __ ·_·_·_·_·_·_·_~~··~·_··_.·.·H_.r._._~ __ ._._ ._._. ~ ._ .• ~h ••• _._ •.. __ •• __ .•.•.• __ .• ~_~_.~_, ••. _._._._._._. __ _._._._._._._~~+ __

-- r _. _L.~~_ .. _._ ••••.... _._._. __ _._. __ ._._. ._. __ L_._ .. ~ •••.... _._. .L. ~._~~_~'_ •. r._. ._. __ ._ _._._ ...••..•. _ ....••

Preguntas abreviadas:

Se Ie pregunta si la figura le recuerda a alguien en particular y si le gustaria ser como la persona dibujada 0 si Ie gustaria casarse con esa clase de persona.

Tambien se Ie pide que explique rasgos del dibujo que no son c1aramente iden tificables.

La informacion contenida en estas asociaciones es de enorme valor clinico y no debe prescindirse de ella par ningun concepto.

«.Haciendo?) <l.Edad?) <i.Estado civil?) U.Hijos?) U.Vive

con?) (i.Mas afecto por?) (lHermanos?) (l Clase de tra-

ba jo 7) (lAm bicion Z) (i, Escolaridad?) (;. Elegan te?)

U,Fuerte?) (;.Saludable?) (lBien parecido?) (lTipo nero

vioso?) (i.Preocupaciones?) (lTemores?) Ci.Triste 0 feliz?)

<l.La que le enoja?) (lLa que mas desea?) (lMejor parte del

dibujo?) (i. Peor parte del dibujo7) <i.Solo 0 con personas P) (i,Consciente de si rnismo-se Ie quedan mirando?) (lConffa en las personas?) U,Les tiene miedo?) (lSe lleva bien con Ia esposa?) (i, Idem can los padres y hermanos?) U.Parrandea?) UEsposo !.J esposa parrandea?) (i.Relaciones sexuales matrirno-

niales") (i.Primera experiencia sexual?) (i.Novia?) U.Espera

casarse?) (;, Tipo de amigo 0 amiga intima can quien sale")

t: Relaciones sexuales extramatrimoniales?) ({.Relaciones con el mismo sexo?) (i.Masturbaci6n?) U.F recuencia?) (i. Que piensa de la misma?) (lA quien Ie recuerda la figura dibujada?) (i. Ouisiera ser como el?) (Etc.)

Nota aclaratoTia.-Aetualmete existe un segundo tomo complementario de este libro, en el cual se encuentra toda una serie de dibujos, tecnicas y simbolismn adieionales, con los que se gana en riqueza y precision uragnosttca. Dlcho segundo tomo solo debe ser estudiado despues del presente libra.

La evaluacion de sf mismo por el paclente:

(lPeor parte del cuerpo?) (lMejor parte?)

de buena en usted?) (lLo malo de usted P)

((,Lo que hay


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INTERPRETACION

d) EI sexo al que se Ie concede mayor autoridad social e intelectual aparece con una cabeza mayor.

e) Los nlfios de poea edad son los que mas dibujan cabezas gran des y el cuerpo 10 hacen muy pequefio (Ia cabeza del adulto es el 6rgano mas importante en relacion a la seguridad emocional del nino). Nifios varones fijados en su madre dibujan la figura femenina con una eabeza grande.

8. Los' que dibujan la cabeza como ultimo rasgo de la ngura humana, usualmente padecen trastornos en las reJaciones mterpersonales.

9. Las nifias tienden a dibujar cabezas mas grarides, brazos mas cortos, manos mas pequeiias, piernas mas cortas y pies mas pequefios de 10 que 10 hacen los nlnos ~ Ia razon tal vez sea que las nifias en nuestra cultura 5610 tienen que ser bonltas y los varones deben ser fuertes rtsica y sexualmente, atleticos, hablles, etc.

Lo que cada cual dibuja esta intimamente relacionado con sus impulsos, ansiedades, conflictos y compensaciones caracteristicas de su personalidad.

La figura dibujada es en cierto modo una representacion 0 proyecci6n de Ia propia personalidad y del papel que esta desempefia en su media ambiente.

1. LA CABEZA

1. Es el centro importante para la localizaci6n del propio "Yo".

2. Recibe enrasts, excepto en dibujos de neur6ticos deprimidos 0 inadaptados sociales.

3. Es el centro del poder intelectual, dominio social y control de los Impulses corporales.

4, Por ser la unlca parte del cuerpo Que se halla conststentemente expuesta a la vista, esta envuelta en la funcion de las relaciones sociales.

5. El obsesivo-compuLsivo da frecuentemente una presentacion parecida al mono y considera asi a la cabeza. como al organa causante de su eonflicto.

6, Los que padecen alguna enfermedad organica cerebral hacen cabezas desproporcionalmente grandes ; igual 10 haeen los que han sido sometidos a operaciones, los Que han estado preocupados por dolores de cabeza 0 alguna otra sensibilidad especial en la cabeza.

7. La cabeza grande se ve con frecuencia en los dibujos.

Dibuj an cabeza grande:

a) Jovenes frustrados mtelectualmente.

b) Los deficientes mentales (tarnbien es un frustrado intelectualmente).

c) EI paranoide, narciststa y vanidoso (todo 10 ven a traves de una r eaccion intelectual extrema; tienen un "ego" inflado).

2. RASGOS SOCIALES. PARTE DE LA CARA

1. Es la parte mas ezpreslva del cuerpo. Es el centro mas importante de la cornunieacton.

2. Junto con la cabeza, resulta la parte mejor hecha en el dibu]o.

3. La cara puede ser considerada como el rasgo social del dibujo.

4. EI sujeto que del1beradamente omite rasgos faciales, mostrando una dellneaclon cuidadosa y agresiva del contorno y detalle de otras partes de la figura es un individuo evasivo en cuanto al caracter de sus ;elaciones interpersonales. La superfielalidad, Ia cautela y la hostilidad pueden caracterizar los contactos sociales de este individuo.

5. En sujetos norrnales tambien ha sido observada la omislon de rasgos faciales.

6. Los sujetos timidos y huidizos, a menudo, oscureceran significativamente los rasgos faciales, mientras trazan con fuerza el contorno de la cabeza (importancia del propio "Yo" y una ruerte tendencia a la participaci6n social, pero reprirnlda).

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TEST PR,OYECTlVO DE KAREN MACHOVER

7. Dan entasis exagerado y marc ada acentuaci6n de los rasgos faciales los suletos que, en sus fantasias, han compensado la deficiente estlmacron de S1 mismos par una imagen propia de un individuo agresivo y socialmente dominante. Esto se observa usualmente en el trazado del perfil y en comblnacm-, can una linea oscura a traves del balance de la figura.

3. LA EXPRESION FACIAL

1. Es una de las caracteristieas del dibuj a a la cual se puede juzgar directamente can considerable confianza.

2. En los esqulzoidss, vernos can frecuencia Ia expresion facial que refleja preocupacion autistica y narclsista, con gran tamafio y abortado a bloqueado movimiento que se Inclina a reforzar su tendencia a Ia fantasia. En el movimiento abortado de estas figuras, el impulso de la fantasia al movimiento es fuerte, pero la figura permaneee atrapada en el eje de su propio nareisismo y exhibieionismo, resultando en la mavona de los casos una pose estatrca, la eual contrast a signifieativamente can 1a evidencia del movimiento interno.

3. Las lmeas mas freeuentemente indicadas se hallan en el area del p1egamiento naso-Iabial y en la frente. El enfasis de este tipo se intenta para afiadir protundidad y madurez a la cara.

4. El reforzamiento 0 un especial pandeo de la frente (vista de perfil) se asocla generalmente en la mente del sujeto can la capacidad intelectual. EI marcado pandeo occipital que se observa algunas veces en los dibujos puede tener un significado Similar.

5. La gran variedad de variantes eoncedida a los rasgos individuales de 1a cara ofrece una de las principales fuentes de analisls del contenido,

4. LA BOCA

1. La boca aparece en los dibujos de los ninos casi tan tempranamente como la cabeza.

2. El enfasls en la proveccion de la boca puede estar ex-

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presado par omiston, refuerzo, tamano especial, forma especial, sombra, borradura 0 desp1azamiento.

3. EI enfasls oral se ve en los dibujas de ninos, Indlviduos primitivos, regresados, alccholicrs y deprimidos.

4. Por ser la boca fuente de satisfaecian sensual y erotica se destaca sefialadamente en los dibujos de Individuos can dificultades sexuales.

5. El enrasis excesivo en Ia proyecci6n de laboca se hall a estrechamente Iigado al caprtcho de los alimentos y a los sintomas gastrieos, al lenguaje indecente y a los arranques de mal humor.

6. La boca detallada can los dientes a 1a vista en el dlbujo de un adulto es consideradD como indice de infantilidad y agresion oral. A menudo se observa tambiell en dlbujos de esqUizofrenicQS simples 0 tipos histertcos, Los nrnos y los deficientes mentales 1a dibujan tarnblen asi frecuentemente.

7. Ocasionalmente, aun la lengua es indicada, Intensirtcando asi la oralidad en un ni vel mas prtmttivo: esto tarnbien afiade una sefial erotica.

8. La boca concava u oralmente reeepttva se encuentra en dibujos de indlviduos infantiles, dependientes, cuya dependencia esta a menudo manifiesta en el desmedido enfasis sabre los botones.

9. En el otro extrema hallam os la boca que esta representada par una gruesa linea entrecortada, la cual significa agreslon.

10. Una vartacion de esta linea se observa cuando el individuo comienza a preston cOlliliderab1e, pero se retira rapidamente de la hoja, de modo que trae como resultado el dibujo de una boca pesada, pero breve. La interpretacion de esto serta que el impulso hacia la agresian verbal es fuerte, pero la represion hace que el Individuo se retire cautelosamente.

11. La linea Simple de una boca ha sido observada en los dtbujos de perfil can una marcada expreslon de tension, como si estuviera cerrando la boca apretadamente contra alga. Esto ha sido observado especificamente en los dibujos de individuos quienss han tenido experiencia de "fp.l1>itin"

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12. La linea amplia, tornada hacia arriba, de una boca dando el efecto de un payaso haciendo mueca.s se observa frecuentemente en los dibujos de los muchacnos y en otras representaciones infantiles de la tlgura humana. Esto se ha in terpretado como un esfuerzo por ganar aprobaci6n a un afecto inapropiado, dependiendo su significado de otros aspectos del dibujo.

13. Los asmaticos pueden a menudo omitir la boca.

6. LA QUIJ ADA

5. LOS LABIOS

1. Tiene un papel mas simb6lico que social.

2. De perfil, la quijada frecuentemente aparece borrada reforzada, mostrando un cambio de linea, 0 hecha para que sobresalga prominentemente; tal cosa puede tomarse como una compensaclon por debUidad, indecision y /0 temor a la responsabilidad. Se puede interpretar tambien como un fuerte Impulse a aparecer socialmente energico y dominante. A menudo, este impuLso se observa mas c1aramente en e1 reforzamiento de todo el perfil facial, en contraste con line as sutUes restantes. En tales cases, el Jmpulso no es usualmente exteriorizado en la conducta, sino Que es alimentado por la fantasia. En general, una interrupci6n en la linea 0 un marcado reforzamiento puede ser e1 sella disttnttvo de Ia qullada.

3. Frecuentemente 1a Quijada de la figura femenina es proyectada can bastante diferenciac16n a la de la figura masculina.

4. Par ejemplo: varones dependientes a menudo simbolizan Ja proyecei6n de un mayor poder hacia la hembra no solamente al dibujar una figura temenlna mas gran~ de, sino a] proporclonarte una quij ada mucho mas prominente.

1. Contribuyen al tono de 1a expresi6n facial.

2. Los labios gruesos en la figura masculina se consideran un signo de afemlnamiento.

3. Tamblen aparecen con frecuencia can otros rasgos que reflejan intereses narctsistas 0 femeninos.

4. Algunas veces los labtos se desarrollan can una linea especialmente sensual y puede interpretarse de esa rnanera.

5. Los labios de la tlgura masculina difieren de los de la temenina.

6. Los labios como "arcos de Cupido" en combtnacton can otros rasgos excesivamente cosmetizados se observan en los dibujos de muchachas sexualmente precoces.

7. Una linea fuera de lugar colocada entre los labios a manera de una pajita 0 palillo de dientes ha aparecido en dibujos de individuos con una historia de erotismo oral en sus relaciones sexuales.

8. La mas cruds y especifiea concentracion er6tica sobre los labios 0 boca se observa en los dibujos de iridividuos can gran falta de madurez. Ademas, sus dibujos en st mismos son crudes.

9.El entasis erotico-anal es usualrriente indicado por Ia inclusion de un llamativo cigarrillo a cosa Similar en la boca.

7. LOS OJOS

1. Una parte cnsiderable de la funci6n de la comunicaei6n social que se atribuye a la cabeza se halla concentrada en los ojos. Estes son 6rganos bastcos para el contacto con el mundo exterior y son consider ados como "el espejo del alma".

2. Los paranoides dan mucho enf'asis a los ojos (se halIan muy alertas en cuanto a todos los detalles ace rca de ellos).

3. Los sujetos algunas veces dibujan un ojo rurtrvo y 808- pechoso, sugtrierido asl ideas de aluslon.

4. Tarnbien vemos el ojo penetrante en dibujos que aparentan tener mas la runcion de una actitud socialmente agresiva,

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TEST PROYECTlVO DE KAREN MACHOVER


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5. El ojo puede tarnbien significar dano, poder 0 control hipnotico, y en estos casos se considera en una intima relacion con el cerebro.

6. El ojo grande, oscuro, acentuado 0 amenazante, produciendo Una imagen de hostilidad y /0 sospecha, 10 vernos en el paranoide.

7. Gencralmente, las mujeres dtnujan los ojos mas grandes y elaborados que los hombres.

8. El hombre con inclinaciones homosexuales, a menudo muy extravertido en su personalidad social, puede dihujar grandes ojos Con pestanas a Ia figura del hombre, en combmacion con un destacado tacon alto.

9_ En otros casas, e1 area de Ia orbtta del ojo, indicada par una linea, puede ser grande, pero el ojo en si ser muy pequefio. Estes indtviduos pueden mostrar fuerte curiosidad visual, pero tienen alguna cu1pabilidad coneetada can esa runcion, tal vez de naturaleza voyeurtstica.

8. LA CEJA

1. El significado de la ceja no ha sido tota1mentc comprendido aun.

2. EI destacar Ia ceja probablemente tiene el mtsmo siz-

nificado que algunas indicaciones sabre e1 pelo. '=>

3. L~ ceja bien arreg1ada, como asl tambian el peinado bien arreglado, es uno de los estereotipos sociales que reflejan refinamiento y cui dado personal, mientras que la ceja peluda revela caracteristicas mas primitivas, asperas y no inhlbidas.

4. La ceja bien arreglada conlleva el acento de una actitud critica hacia Ia gente menos educada.

5, La "ceja levantada" se asocia can el desden, la arrogancia a Ia duda,

10. Hay sujetos que dibujan la figura can los ojos cerrados, como si deliberadamente se cerraran aI mundo con el proposito de aislarse mejor en su propto narcisismo.

11. Una menos voluntaria y mas aguda proyeccion del "no ver" es la omision de la pupila y haeer el dibujo del contorno del ojo solamente. En este dibujo, e1 mundo no esta activamente cerrado al sujeto, sino percibido vagamente, como una especie de masa no diferenciada can pequefia discriminacjon de los detalles,

12. El ojo varia es a menudo stntornatico de Inmadurez emocional y egocentrismo.

13. A veces, este dibujo del "ojo vacio" es llevado hasta el extreme de realizar la repeticion del trazado de pequeries circulos, como ojos, nariz, boca y botones en una figura. Esto ha sido observado en adultos extremadamente infantiles, en deficientes mentales y algunas veces en ninos (tal vez como un reflejo de dependencia, emocion superficial y falta de discrlminactonj,

9. LA OREJA

1. Es un organo relativamente pasivo.

2. La inclusion de la oreja en las dibujos se haee a una mayor edad que los otros rasgos faciales.

3. Es considerado menos significativo omitir Ia oreja que omitir otra parte mas activa del cuerpo.

4. 6i Ia oreja se destaca por el tarnano, el reforzamien to

o la transparencta a traves del pelo, forma, colocactcn

o borraduras puede indicar desde Jigera reacci6n a la crttica u opinion social hasta alucinaciones auditivas, correlacionando a menudo el grado de distorsi6n de la oreja can 1a intensidad de la experiencia auditiva que refleja.

5. El paranoide (can su cautela, sospecha y desconfianza) pone enrasis en la oreja en la mayorta de los casas.

6. El esquizoida, can vagas ideas de referencia, a veces da un moderado enfasis a la orej a.

7. A menudo, el individuo con conflictos homosexuales proyectara ideas de referencias y reacciones paranoides, poniendo enfasis especificamente en la oreja.

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r-

8. E1 Indlvlduo susceptible a la of ens a. y resistente a 1a autoridad puede tambien rnostrar acentuaci6n moderada de 1a oreja,

10. EL PELO

10. Tal vez el sombrero sirva para hacer al hombre presentable, ocultando su impotencia, y en este sentido representa una compensaci6n sexual Inconsctente. El diculo invertido, es decir, pelo para el hombre y sombrero para la mujer, ocurre muy raramente.

1. Su enrasis (en la cabeza, pecho, barba 0 blgote) es genera1mente conslderado como indtcacton de pujanza virfl.

2. El enrasls puede estar expresado por e1 espacio rela-

tivamente grande que ocupe 0 e1 vigor del sombreado.

3. El pelo esta relacionado con la sexualidad.

4_ Pelo desorderiado puede Indicar desorden sexual.

5. Los hombres psicosexualmente inmaduros tienden a di19ujar la hembra con pelo abundante y desordenado y at varon con un peinado cuidadoso y preciso. Esta diferencia can e1 pelo de ambos sexos tambien indica narcisismo s/o hosti11dad hacia Ia mujer,

6_ El enrasis en el pelo oridulado, hechizante, en forma de cascada, combinado con otros detalles cosmeticos Itamatlvos, se ve en dibujos de muchachas del1ncuentes sexuales 0 en aquellas que asp iran a deslumbrar por su apariencia. Se ve mas frecuentemente en 1a adolescencia, pero no es extrafio en muchachas social o sexualmente precoces. Las joyas y otros motives de adornos se hallan en tales dtbujos,

7. EI sombreado vigoroso del cabello can pobre delineacion en la forma es can frecuencia una. expresion del conflicto de virilidad aflorando dentro de alguna canducta sexualmente desviada.

8_ Pelo en Ia quijada se ha vista en dibujos de. adolescentes cuyos conflictos de virilidad se han convertido en rasgos esquizoldes.

9. Mujer con caballo vlsiblemente destacado y varon con sombrero, su diagnostico rmplica un caracter regresrvo o esquizoide. Puede indicar que ha permanecido en estado infantil sexualmente, rnlentras ha estado alimentando fantasias de vtrflldad. Aqui la figura femenina generalmente esta representada como el indlviduo mas fuerte de la pareja. (Todo esto aim no esta del todo aclarado.)

11. LA NARIZ

1. Es esencialmente poseedora del simbolismo sexual.

2. La mayoria de los hombres le otorgan considerable atencl6n.

3. Los adolescentes muy frecuentemente conslderan la nariz como la pear parte de BU cuerpo.

4. La nariz sombreada 0 cortada se relaciona bastante can los temores de castraci6n a causa de practlcas onantstas.

5. La nariz reforzada sugiere intento de compensaclon a causa de una sexualidad inadecuada.

6. La irnpotencia del hombre se hall a a menudo ezpresada simb61icamente can el dtbujo de una nartz excesivamente larga.

7. El adolescente tndeciso 0 con problemas sexuales es probable que proyecte sus dificultades sexuales frecuentemente en un simbolo de exrubtcron, como Ia corbata, una bragueta grande sobre el pantalon a una semora o corte de la nartz.

8. 8i las ventanas de la nariz estan senaladas can algun grado de enrasis, se les considera como un aeento especifico de agresion, interpretacion la cual se halla generalmente corroborada por otros rasgos del dibuio.

12_ EL CUELLO

1. EI cuelIo 10 destacan los sujetos que se hall an perturbados a causa de la falta de ccordinacion entre sus impulses y sus runciones intelectuales. Tienen alguna conciencia de la esctsion de su personaltdad. Se dejan entrever conflictos relacionados can el Super-Yo. Estructuralmente, e1 cuello es el eslab6n entre el cuerpo (Impulso) y la cabeza (control intelectual). "Un cuello

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____ c c _

alto y delgado 10 tienen los morallstas, educados, rigidos, etc., mientras que el cuello corto se le asocia con el Impulso, el mal humor, etc."

2. Los esruerzos mas series de suicidio se dlrigen al cuello.

3. El cuello es una de las ultimas partes que insertan los muchachos en sus dlbujos.

4. La omisi6n del cuello se ve como un factor de inmadurez en dibujos de ninos, adultos deficientes mentales e individuos regresivos. La incapacidad para entenderselas racionalmente y coordinar los impulses a traves de una conducta adecuada es una fall a evidente en estes Indtvtduos.

5. EI cuello largo y a menu do muy fino se observa mayormente en los dibujos de los esquizoides 0 en el de los esquizorrenrcos.

6. Cl1nicamente, muchos de estos indlviduos sufren una sensacron de debilidad corporal, la eual expresan en una tendencia compensatoria hacla el poder fisico Y la agresion. En sus asociaciones verbales, eIlos consideran el pecho a los hom bros como la parte mejor de sUS figuras de hombres y deploran las runciones de la cabeza. F'istcamente son inferiores y psicosexualmente infantiles.

7. EI cuello excesivamente largo en una figura puede frecuentemente hallarse combinado con la ausencia del cuello 0 un cuello muy corto y tieso en la otra figura del par.

14. RASGOS DE CONTACTO

13. LA NUEZ DE ADAN

1. Los individuos que por causa de enfermedades Iisicas y mentales se encuentran limitados en sus movimientos o contactos con el mundo exterior y se hallan at ados a las percepciones y sensaclones derivadas de sus propios cuerpos pueden proyectar una expresion elaborada de la actlvidad de su fantasia interior; 0 careciendo de esas compensaciones activa.s de sus fantasias, pueden dibular una figura vacia, vegetativa, regresiva y algunas veces hasta tonta, reduciendo Ia imagen de Ia personalldad a 10 mas crudo y esencial.

2. En general puede decirse que el movimiento como expresion de fantasia tiende a disminuir can la edad,

3. Los nifios y j6venes muestran mas movimiento y tienden a Ia proyecci6n de estereotipos socto-herotcos, Tienen mas fantasia.

4. Los mal ajustados hacen debil contacto con el exterior.

5. El movimiento "abortado" y "frio" donde la Intencion hacia el movimiento esta clara, mas Ia figura se halla atrapada en si mlsma, cae dentro del grupo de dibujos de "debi l contacto" can el exterior.

6. Algun grado de concentraci6n sornatica, narclsismo intensificado y debilitamiento de los rasgos de contacto aparece en la mayorla de los dibujos de neuroticos y psicotrcos. Tales dibujos a menudo cambian la infantilidad por la fantasia activa en forma de un abundante detallamiento del area del cuerpo, pero los brazos no se separaran del cuerpo, los ojos miraran hacia el interior y la boca frecuentemente sera de forma coricava, receptiva. La mayor parte de 1a vida y animaci6n de Ia figura deperidera del perfeccionamiento del atavic, pero can ausencia completa de flexibilidad.

1. Aparece raramente en los dibujos.

2. Ha side observada mayorrriente en los dibujos de adolescentes como expresion de una fuerte virilidad 0 Impulso de masculinidad.

3. EI interes especial en la nuez de Adan ha sido relacionado con los Indlvlduos sexualrnente debiles y que se hallan confundidos acerca de su propio papel sexual.

4. Inconscientemente es, par 10 regular, un simbolo de Ia masculinidad (mas bien como cornpensacion).

15. BRAZOS Y MANOS

1. Funcionalmente se relacionan can el Yo y la adaptaci6n social. Con ellas (las manes) comemos, tocamos, acariciamos, Iastimarnos, matamos, etc.

2. Las manes es el rasgo mas comunmente omitido y luego los pies.

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3. Si tienen contornos irnpreclsos (las manos) 0 estan oscurecidas, indican falta de confianza en los contactos sociales, en la propia productividad 0 en ambas cosas.

4. Sf las manos aparecen sombreadas vlgorosarnente, sugieren culpabilidad con relaclcn a imputsos agresivos o a actividades onantstas,

5. Pueden colocarse detras de la espalda en una forma evasiva (se ve en muchachas [ovenes que aspiran a fascinar y se apenan por comerse las unas),

6. Pueden colocarse en los bolsillos (se ve en delincuen-. tes 0 en Jovenes varones psicopatas y es muestra de evasion). Tambien pueden ser signo de masturbacton y de haraganeria.

7. El tamafio excesivo de las manos indica cierta compensacion por debilidad 0 reaccton contra algun usc indebido de elIas.

8. En general, la direccion y fluencia de las lineas de los brazos se relacionan con el grado y la espontaneidad del contacto interpersonal dentro del media ambiente. Es importante observar su direccion y tipo de tratamiento para comprender mejor la actitud de la figura.

9. Los brazos pueden dibujarse en dimensiones sencillas 0, por el contrario, pueden aparecer rragtles 0 consumidas, indicando deficiencia y debilidad, ya como una realidad fisrca 0 como una reaccion psiquiea.

10. La omtslon de los brazos nunea debe tomarse como un descuido casual.

11. Los brazos aparecen en los dibujos de nines desde muy temp ran a edad.

12. Los esqulzorrentcos 0 los sujetos extremadamente deprimidos pueden ormtir los brazos como un slgno de recogimiento en relacion can las personas y las casas

13. Los hombres pueden omitir los brazos de la figura de mujer, Indicando esto que han sido rechazados par su madre yjo por otras mujeres. En tales casos, los brazos de Ia figura del hombre pueden estar rnuy extendidos hacia afuera.

14. EI brazo extremadamente largo ha stdo asociado con la arnbicion.

15. La mano en Ia region genital se asocia, en Ia mayorta de los casas, can Indlvlduos preocupados can las practieas onanistas,

16. LOS DEDOS DE LA MANO

1. Son muy importantes por ser los puntos de mas con.tacto.

2. LOs dedos aparecen, por 10 general, en los dibujos de los ninos antes que las manes.

3. En un adulto, dibujar los dedos sin la mana indica agresion infantil.

4. Los dedos cortos y redondos, aunque normal en dibujos de ninos, en los dibujos de adultos se asocia con la poe a babilidad manual e infanti11dad.

5. Si estan los dedos severamente sombreados a rorzados, se consideran como indicadores de culpab1l1dad, principalmente referida al robo y a la masturbacion,

6. Los dedos en forma de lanza 0 de tal6n han side observados, junto con rasgos paranoldes, en dibujos agrestvos.

7. El puna cerrado, especialmente can el braze extendido, se ve en dibujos de adolescentes delincuentes como Indice de rebeldia.

8. Cuando el puna cerrado se presiona tensamente hacia el cuerpo, la signlrtcacion radica principalmente en una rebelion interna reprimida, la cual halla expresian en los stntornas mas que en la conducta.

9. Un tipo de mano como aguantada y amplio desarrollo de los dedos ha stdo asociado tambien can agresion reprimlda, pero es mas bien un signo de evasion y esta relacionado con arranques ocaslonales de agreslcn.

10. La mana can los dedos cuidadosarnente arttculados, pero encerrada par una linea, cortando sus posibilidades de contacto, se interpreta como otra ezpresion de agresion reprimida.

11. En ocastones se yen dedos anormalmente largos como un rasgo especial en dtbujos agreslvos.

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12. Los individuos amblclosos y agresivos pueden dibujar mas de cinco dedos en cada mano. Esto es eomun en los dlbujos de los ninos. Tambien puede sugertr 1a masturbac16n.

13. Los dedos que se dibujan con su coyunturas y unas cuidadosamente destacadas indican un control obsestvo de la agresion por parte del sujeto,

14. Otra expreslon de la agresion se ve. en los dibujos con los dedos proyectados en forma de garra 0 en forma de herramienta mecantca,

15. En los dlbujos de individuos preocupados por sus tendencias a Ia masturbaci6n, el dedo indice ° e1 pulgar pueden recibir un trazado especial y rigido 0 puede tamblen aparecer la desmembracton (castraci6n) de un dedo.

17. LAS PIERNAS Y LOS PIES

1. Ambos son fuente de dlficultad en muchos dibujos.

2. El que sehalla obligado a guardar cama, el deprimido, el desilusionado 0 el fisicamente imposibilitado puede mostrar resistencia a dibujar los pies 0 aun las piernas.

3. Frecuentemente, un sujeto que este padeciendo de una perturbacion sexual aguda puede rehusar completar el dibujo mas alla de la linea de la cintura 0 justamente Indicar unas pocas lineas representativas de esa part? del cuerpo,

4. LCk; hombres psicosexualmente inmaduros hacen a veces una especie de trazado en forma de faldas y pasan una linea por el medio para dividir el dibujo a fin de darle el aspecto de pantalones.

5. En los dlbujos de individuos con trastornos en el desarrollo 0 de individuos en edad senil se observan cuerpos gran des can piernas pequetias, consumidas, delgadas, temblorosas, como expresi6n de un sentimiento de decllnaeton 0 deficiencia.

6. En los dibujos de hombres adultos que presentan otras evidencias de trastornos sexuales, el heche de producir algun sombreamiento de las piernas a delineamiento


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de estas (generalmente en dos dimensiones) a traves de pantalones transparentes sugiere 1a posibilidad de temor homosexual.

7. EI hombre narciststa y psicosexualmente inmaduro orrecera frecuentemente una representaci6n favorable del dibujo del varon y una figura de la hembra hostil y picara, can una perspectiva de las piernas caracteristicamente torcldas, a tal punto que no puede precisarse si es la parte del frente 0 de atras de la figura. Las pternas en estes casas seran bastante masculinas y musculosas, Se ha asumido la idea de que este tipo de dibujo tiene alguna significaci6n sexual, principalmente de confusion de las "caractertsticas sexuales".

8. Los pies dibujados con semejanza a un falo pueden ser producidos por sujetos que dan, adernas, otros indices de insuficiencia sexual y /0 preocupacion sexual.

9. Las mujeres tienden a dibujar pies pequefios y los hombres pies grandes (sabre todo los mayores de treinta y cinco afios, quienes tambien dibujan una nariz mas Iarga).

10. El pie tambien puede estar referido a la seguridad personal (caminar en media del ambients).

11. El pie parece asirnismo poseer implicaciones agresivas que parten de su runcion de impulsar y conducir el cuerpo hacia adelanto y como un instrumento de ataque (patear).

18. LOS DEDOS DEL PIE

1. Cuando los dedos de los pies estan sefialados en una figura que no se intenta representar desnuda, se considera como un acento de agresividad que es casi de naturaleza patologica.

2. La tendencia de las mujeres a pintarse las unas de los dedos del pie y a exponerlas en zapatos calados puede considerarse como una expresion de agresividad femenina.

3. Asi como el encerramiento de los dedos de la mana, el confinamiento de los dedos de los pies dentro de una linea indica principalmente una represion de las tendencias agreslvas.

RASGOS MISCELANEOS CORPORALES

19. EL TRONCO

1. Cuando aparece redondeado, indica menos agresivldad y mas femineidad.

2. Cuando es angulosos, es mas masculine.

3. Los adultos rara vez omiten el troneo.

4. Los pacientes que padeeen complicaclones de caracter evolutrvo y es cleroti cas, de vez en cuando pasan par alto el tronco de la figura masculina, mientras sombrean ansiosamente el tronco de la rtgura de la hembra (repudio del propio cuerpo y agresion contra la hembra).

5. EI tronco serialado simplemente como la parte superior de dos lineas paralelas proyectadas en eontinuidad ininterrumpida desde la eabeza a los pies se ve en individuos regresivos, primitivos y desorganizados.

6. Otros se muestran reacios a cerrar la parte inferior del tronco, 10 que es indicio de preaeupaci6n sexual.

7. Ocasionalmente, el cierre se erectua par una linea algo separada, 10 que indica trastorno alrededor de esa area.

8. EI cuerpo especialmente delgado, como renresentacton del propio sexo, usualmente resulta indicativa de descontento can el pro pia cuerpo. Tambien aparece como eompensaci6n mediante una desagradable redondez de la figura.

9. Un doble 0 confuse contorno del cuerpo, especialmente en dibujos de mujeres con fantasias de hechizar a los hombres, a menudo destaca la preocupaei6n par el peso.

20. LOS SENDS

1. Los varones emocional y psicosexuetmente inmaduros dlbujan senos sombreados, borrados etc.


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2. A veces se evita el dJbujo de los senos supliendolos por bolslllos en el area del pecho,

3. El busto acentuado y las caderas desarrolladas representan a Ia madre productiva y dominante.

4. Las mujeres adolescentes dibujan senos grandes 0 pequenos, segun sus deseos de madurez y desarrollo como la "madre" 0 timidez y /0 temor a la madurez (respectivamente).

21. LOS HOMBROS

1. Su anehura y volumen es Ia expresi6n del poder y de la perfecci6n fisicos.

2. Los hombres can insuficiencla corporal tienden a dibujarlos destacadamente, a veces con hornbreras.

3. Las mujeres que tambien 10 hagan indican la posibilidad de "protesta vlril".

4. Hombros can borraduras, reruerzos e incertidumbres indican preocupaci6n can respecto a la mascullntdad.

22. CADERAS Y NALGAS

1. Su atencion especial se ve en varones con conflictos hornosezuales. El area de las caderas mostrara rasgos contuses, lnterrupcion, cambio de linea 0 ampl1aci6n con nalgas destacadas. Tambien cuando dibujan chaquetas demasiado largas puede deberse a conflictos homosexuales.

2. En las hembras, una linea exagerada en las caderas puede indicar conciencia de poder por el amplio desarrollo pelvlco.

23. LA LINEA DE LA CINTURA

1. Es a veces Ia unica representacion de ropas en la Iigura.

2. Sirve para dividir el troneo en zonas, separando la superior (el pecho, los senos) de la inferior (zona sexual y piernas),

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TEST PROYECT/VO DE KAREN MACHOVER

l.A FIGURA HUMANA DE KAREN MACHOVER

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.3. Las mujeres adolescentes muestran la mayor cantidad de conflictos can relaci6n a las plerrias,

4. En oeasiones, las tres zonas del cuerpo: la cabeza, el tronco y el area de la cintura hacia abajo, se dibujan separadas 0 desviadas de su linea natural; esto senala una insuficiencia en la integraci6n de la personalidad, 10 cual es serto, ya que involucra la disgregaci6n entre los Impulses sexuales, la lucha par poseer poder fisico

'y el control racional,

5. Una cintura excesivamente apretada, dando una apariencia de corse, sugiere un control precario que puede irrumpir en arranques impulsivos.

2. Las articulaciones dan un aspecto de fortaleza a la figura.

3. El esqulzoide, el esqutzofrenico y ocasionalmente el narcisista destacaran las coyunturas a fin de evadir los sentimientos de desorganizacton corporal.

4. La mayoria de los dibujos que dan enfasis a las artieulaciones muestran indicios de dependencia maternal e inmadurez psicosexua1 y estan acompafiados con el dibujo de una hem bra que resulta mas agresiva, mas grande y mas dominante que la figura del varon,

24. INDICACIONES ANATOMICAS

26. LAS ROPAS

1. Las.indicaciones claras de los organos internos se producen raramente, excepto en los esquizofrenicos 0 en los maniacos.

2. Un ttpo mas moderado de conciencia somatrna es la coIocaclon de unas cuantas lineas incompletas en el pecho a en Ja region pelvlca.

3. Las lineas semejando costillas no son necesariamente patol6gicas, ya que strven tambien para dar la apariencia de poder fisico.

4. Los organos sexuales rara vez se observan, excepto en los dibujos de arttstas, personas en tratamiento pstcoanalitico, esquizofrenicos y esquizoides.

.5. Las lineas del cuerpo vislbles a traves de las rapas transparentes es un indice dlstinto del dibujo con organes internos. Asi, las plernas can pantal6n transparente indican temor sexual en el homhrs (a menudo sombreadas). En tanto, Ia saya transparente sugiere en el hombre fantasias sexuales 0 desviaci6n sexual, can ureocunacton aI respecto y sexualidad infantiL

1. Las ropas siempre han tenido alguna signtflcacton libidinosa.

2. La mayoria dibuja las ropas con una cruda y vaga senal 0 con alguna Indicacion caracteristica.

3. Preguntar si se dibuja la figura can ropa 0 sin ropa indica cierta perturbacion al respeeto (sexual).

4. Cuando el vestido de la mujer Ie llega hasta los tobillos, puede estimarse como indicativa de que la tigura representa a la imagen materna.

5. Algunos hombres dibujan figuras de j6venes con ropa de adulto, como la del padre, inclicando sst su identirtcacton con la tlgura paterna.

6. Los que adorn an las flguras con ropas son "narctsistas por la ropa", y los que adornan el cuerpo con musculos, etc., son "narcisistas por el cuerpo" Ambos presetan egocentriSmo, mal ajusta sexual y cierto intan tilismo.

La figura hembra dibujada por un hombre "narciststa por el cuerpo" se hall a a menudo completamente ataviada, pero en tal forma que no deja, adernas, de dar enrasls a los rasgos sexuales de la ropa.

7.

25. LAS ARTICULACIONES

1. Dibujar un hombre tan pequerio como un mani equivale a evadir enfrentarse con eI problema del cuerpo (sentimiento de Inferiaridad fisica).

8. Las mujeres "narcisistas por Ia rapa" destacan tambien mucho los cosmeticos y adornos.

9. El "narciststa par la ropa" es mas bien superficial-

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embargo, motivada mas por un fuerte deseo de conseguir dominio y aprobaclon social que por un genumo prop6sito de interes humano.

10. En general, los "narcisistas por la ropa" tienen un ajuste neur6tico.

11. El "narcisista por el cuerpo", con su desplegamiento de poder muscular, presenta mas el tipo de personalldad esquizotde, concentrada en st misrna e introvertida. Se halla preocupado por BU apariencia y su cuerpo en general y sexualmente es probable que se restrinJa 0 eohiba al respecto. El lndividuo que se conduce asi no puede lograr una genuina satisraccion en sus relaciones sexuales, prefiriendo, por 10 tanto, sus propias fantasias sexuales,

grande Ileno de chucherias, es In dice de un "Yo" en plena desarrollo y de cierta madurez adecuada a su edad.:

5. Los bolsillos pueden asi ser usados por nifios y adolescentes como una ezpreslon de lucha por la virilidad Que antagoniza can la dependencia emocional de la madre.

6. Las hembras rara vez indican los bolsillos en sus dibujos.

29. LA CORBATA

1. Es un simbolo sexual. La dibujan mas los ado1escentes y jovenes.

2. Hombres de mas de cuarenta aries con confIicto sexual dibujan grandes narices y /0 pies, ast como una corbata muy grande 0 a veces muy pequena.

3. Hombres sexualmente inadeeuados ponen entasls en el pafiuelo de la chaqueta y en la corbata.

4. La corbata pequena e imprecisa tiende a verse en dibujos de individuos conscientes de su debiUdad sexual.

5. La corbata larga y destacada la dibujan individuos sexualmente agresivos y con temor a la impotencia sexual.

6. Dibujar la corbata como sl estuvtera flotando en e1 aire hacla ruera del cuerpo sugiere agresi6n sexual y usualmente indica tambien una Intensa preocupaci6n sexual.

27. LOS BOTONES

1. EI entasts en los botones (sombreamiento, colocacion inapropiada, etc.) oeurre especialmente en los suietos -dependientes, en los infantiles y en las Inadaptados, Se observa preferentemente en hombres y mas aun en los ntfios varones.

2. A veces se usan como indicatives de ropas,

3. Los botones estan relacionados con la actltud de dependeneia maternal.

4. Los botones de los uniformes indican hacia un complejo de sumlsion a la autoridad.

28. LOS BOLSILLOS

30. EL ZAPATO Y EL SOMBRERO

1. Igual que con los botones, ponen enfasis en los bolsllIos los infantiles y dependientes (preferentemente los del sexo masculine).

2. Los adaleseentes ladrones (carteristas) ineluyen bolsilIos especlales en el dibujo del hombre 0 partamanedas en el de 1a mujer.

3. Los bolsillos sirven para oeultar revolveres y tarnbien la masturbaclon.

4. 81 un nino en proceso de crecimiento dibuja un bolstllo

1. El zapata en forma de pene y /0 con barraduras se nota en hombres impotentes. Tambien estes tienden a dibujar el zapata can cierto sombreamiento y cambia de lineas, etc. En las muleres adolescentes, todo esto puede reflejar impulses sexuales,

2. Cuando el sombrero aparece en e1 dibujo can ausencia de otras ropas, es signa de regresi6n.

3. El sombrero tiene stgnincacton fatica.

4. La transparencia en el sombrero (verse el pelo a traves) es indicio de una conducta sexual primitiva.

31. EL TEMA

36 TEST PROYECTIVO DE KAREN MACHOVER

5. Otros simbotos sexuales frecuentes son: la pipa, el cigarro, la pistola y alga menos el baston. 8u aumento de tamafio 0 el hecho de estar echando humo significa una intensa preocupacton sexual (excepto en los ninos que dibujan pistoleros).

6. Los adultos viejos dtbujan el baston cuando estan reacios a aceptar su decltnacton fisica.

7. Una cartera grande y sencilla sobre el area sexual es indice de estar esforzan doss par superar las actuales dificultades sexuales.

8. El sefialamiento especifica del pIiegue del pantalon indica preocupaclon por Ia masturbacron, a menos que el pliegue sea una parte necesariamente destacada del pantal6n (ejemplo: los pantalones de rutbot, etc.)

ASPECTOS FORMALES Y ESTRUCTURALES

1. Comprobar st Ia figura dibujada es un estereatipo, una persona especifica a una imagen de si mismo.

2. S1 se dibuja un personate ridiculo como representacion serta de una persona, indica una evasion ante los sentimientos de inferioridad fisica. Estas figuras seran par 10 regular mas pequenas y estaran mas bacia el lado introvertido (izquierdo) de la pagina.

3. Si se dibuja una figura (del propio sexo) mas joven que el propio sujeto, puede indicar un deseo de volver a edades anteriores.

4. 8i, par el contrario, 1a figura es mas vleja, puede sugerir entonces una identificaci6n con la imago de los padres (del propio sexo),

32. ACCION 0 MOVIMIENTO

1. La figura puede estar caminando, en combate, saludando, etc. Por 10 regular es esta tica 0, cuando mas, esta dando un paseo. Los preadolescentes tienden mas a Ia accion. Las muchachas prefieren las figuras en exhibici6n.

2. Cuando el movimiento no encaje can la edad, se puede pensar en una tendencia a la fantasia; si es constructivo 0 patologico, 10 indicara el resto del dibujo.

3. El dibujo que indica un Impulse claro hacia el movimiento, pero que se hall a b16queado y contrarrestado por rasgos estaticos, autisticos 0 introverslvos, se observa principalmente en esquizoides a esqutzotrenicos, cuyos estuerzos por alcanzar exito y poder son ruertes, pero completamente llenos de fantasias e inadecuados.

1. Es, en realldad, parecido al metoda Mloklnetlco de Mira y al de la Grafologia.

2. a) 81 el dibulo queda a Ia derecha de la pagina, este se encuentra en el medio ambiente.

b) 81 esta a. la izquierda, es que se halla orientado par si mismo.

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TEST PROYECT/VO DE KAREN MACH OVER


33. SUCESION

dos principalmente en su descuido, escaso control, actividad extrema y diruston.

7. Para la mayoria de las personas, la derecha y Ia izquierda se hallan orientadas desde el punta de Ia propia persona que esta dibujando.

1. Es importante ir anotando el orden con que se van realizando las partes del dibujo.

2. El Ir dibujando desordenadamente puede deberse a un impulse desordenado, exeitaclon maniaca ° pensamtento esquizotrenlco.

3. El sujeto muy precavido y/o compulsivo va dibujando parte a parte, can temor a adentrarse en el "todo".

4. La indecision para proseguir mas alla de la cabeza 0 debajo de la cintura indica temor para enfrentarse a los conflictos relativos a esas areas.

S. Los que comienzan con el sombrero en lugar de la cabeza, los que dibujan 1a cabeza como ultimo rasgo, los que comienzan can los rasgos faeiales y luego dibujan Ia linea de la cara y aquellos que comienzan por los pies y slguen luego hacia arriba, indican, to dos, mal aluste interpersonal, incluyendo incapacldad para tratar de lograr el propio equilibrio emocional.

35. LA LINEA MEDIA

1. Tiene que ver con la slmetrta, pero tambien juega un papal diferente.

2. La linea media puede estar relacionada (elaboradamentel con la nuez, corbata, botones, hebilla y aun un pliegue cualquiera en el pantalon, 0 puede estar indieada por una linea vaga, llgera, hacia abalo del medio del troneo.

3. Poner €lnfasis en la linea media se ve en sujetos can preocupacton somatlca, sentimiento de inferioridad corporal, inmadurez emocional y dependencia materna. Este grupo tiende a dibujar mujeres agreslvas y figuras de hombres castradas, afeminadas 0 que han surrtdo algun percance.

4. Una hilera de botones que no vienen al caso, a menu do constltulra e1 entasis de Ia linea media. Esto se observa frecuentemente en esquizoides 0 esquizofrenicos cuya inferioridad fisiea y dependencia maternal predominan.

5. Los sujetos Infantiles, narcisistas y de mas edad que se aproximan. a una declinaci6n involucional y se haHan incapaces de aceptarlo, pueden dar un enrasts irnperfecto a Ia linea media de la figura, reflejando asi su preocupaci6n somattca.

34. LA SIMETRIA

1. El exceso de simetria produce efectos rtgtdos.

2. La rigidez equivale a la defensa contra 10 reprimido y /0 contra un medio ambiente amenazador.

3. El perfeccionismo, el exhibicionismo y tambien la derensa contra Ia despersonaltzaoion son caracteristicos de los dibujos muy simetrtcos.

4. Los que dibujan can excesiva simetria son usualmente compulsives y /0 emocionalrnente frios. Ademas, tienen, por 10 regular, una personalidad precariamente controIada,

36. T AMA1\10 Y COLOCACION

5. Una marcada confusion en la simetria se observa en los neurotlcos par su sentido de poca coordinacion.

6. El indivlduo hipomaniaco 0 hlsterico, aquellos que sufren de algun trastorno del Impulse (muy Impulsivos) y, en general, los que poseen un exceso de espontaneidad, pueden presentar trastornos en la simetria, basa-

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c) En la parte alta de la pagtna se relaclona con el opttmismo.

d) En la parte baja indica depresi6n.

3. EI maniaco dispersa la figura sobre la pagina con gran gasto de papel y abundante derroche de energia.

4. La figura muy larga coloeada agresivamente en media de la pagina se observa mas en el paranoide, el cual posee alta y rantasttca estimaclon de si mismo.

5. Los alcoh61icos cronicos, los cambios involucionales 0 la senilidad, por tener los pacientes poca autoestimacion. dibujan una figura pequena y en la parte alta de Ia pagtna, dando la irnpresi6n de que anda al garete en el espacto.

6. Las figuras pequefias pueden observarse en esqulzorrentcos muy regrestvos y deteriorados como expresion de un bajo nivel de energia y de un "Yo" disminuido. Dibujan con rasgos simples y prtmittvos,

7. Los dibujos rnicrograficos se dan tambien en Indlviduos profundamente reprimidos y neuroticamente deprlmidos. Sus figuras son mas detalladas y presentan borraduras y sombreamientos. Los pies pueden estar omitidos 0 estar representados por una linea.

8. La figura grande no es exclusiva del maniaco, ni del paranoide, ni del suleto inflado de fantasias; el psicopata agresivo puede tamblen hacer una figura grande en el lado Izquierdo 0 introvertido, correspondiendo esto con su Inadaptaelor, social.

9. Las flguras grandes, vactas, pobremente proporcionadas y las debilrnente sintetizadas se ven en los defidentes mentales y en los organicos, reflejando la emocionalidad superficial, la careneia de discernimiento y el escaso poder razonador, caracteristicos de estos suJetos,

10. La linea pesada puede indicar asresron.

11. El histertco tambien puede hacer figuras grandes eoloeadas al centro, mas su deficiente dibujo del cuerpo, unido con una eabeza relativamente bien hecha y detallada, servira para diferenciarlos de los organicos y /0 oeficientes mentales. Adernas, en los organicos y deftcientes mentales la calidad de la linea es mas Simple y solida.

37. LA POSTURA

1. Puede considerarse de manera similar a Ia postura real.

2. Pies pequefios, puntiagudos, sombreados 0 reforzados y figura mal equilibrada y /0 mal parada es indice de inseguridad.

3. La' figura como flotanda en el atre la dan alcoholtcos cronicos de mas edad. Algo parecido aeurre en los his- . tertcos, pero con lineas mas tenues.

4. Las piernas apretadas y juntas las vemos en los neurotieos tensos.

5. Cuando 10 anterior sucede en el dibujo de la figura de mujer hecho por una nina, puede indicar miedo 0 deseo reprimido de ataque sexual.

6. El paranoide y el esquizoide pueden dibujar la figura apretada, con los brazos apretados al cuerpo, como si, trataran de contener las influencias exteriores.

38. LA PERSPECTIVA

1. Dibujar un perfil puede ser indice de evasion; esto se ve mas en muchachos y en hombres. Los ninos no dibujan casi nunca de perfil.

2. Si los hombres dibujan la figura de frente y llena de ropas, puede signifiear deseos exhibieionistas.

3. Los derechos dibujan el perfil hacia el lado izquierdo, y los zurdos, al reyes (aunque no siempre).

4. Las manos tras las espaldas 0 en los boLsillos indican todavia mas evasion que el dibujo de perfil.

5. Cabeza de perfil, troneo de frente y piernas de perfil sefialan hacia un escaso discernimiento del Sujeto. Su caso extremo es la confusion del perfil y la cara completa. Esto ultimo se ve en deficientes mentales profundos, en organicos can rasgos esquizoides y can mas frecuencia aun en esqulzofr enicos.

6. Las figuras de mujer que tienden a representar a la imagen materna, par 10 regular, se dibujar, de frente.

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39. EL TIPO DE LINEA

40. INDICADORES DE CONFLICTO

1. Puede ser : solid a, quebrada, rragrnentada, reforzada, tina 0 gruesa.

2. La linea del contorno del cuerpo, a menudo, refleja e1 grade de sensibilidad y alslamiento del sujeto con respecto al media.

3. Los alcoh6licos, los esquiwides y aquellos que sufren de temor a la despersonalizaci6n pueden ofrecer una gruesa y pesada linea como barrera entre elIos mismos y el medic ambiente. Tambien 10 pueden hacer el neurotten impresionable y temeroso, al igual que el organico y el deficiente mental.

4. Las areas de contlictos suelen destacarse par un cambia brusco de Ia linea.

5. La linea conrusa Ia dan los individuos timidos 0 inseguros, y dicha linea es frecuentemente tragmentada.

~. EI contorno de la cabeza dibujado con una linea fuerte y con rasgos confusos demuestra un fuerte deseo de partlcipacion social y timidez ante ello.

7. EI dibujo de perfil can lineas fuertes y con la linea del balance de la figura conrusa puede indicar autismo Yio narclstsmo.

2. Lineas debiles con retuerws y manchas se yen en los histericos. Ejemplo: la cabeza y los rasgos faciales bien delineados y e1 cuerpo borroso.

9. EI esquizorr enico excitado y e1 maniaco dan lineas muy gruesas como expreston grafica de su exceso de agresian motora.

10. La linea vellosa, quebrada 0 temblorosa la dan los alcohollcos esquizoides.

11. La linea gruesa se ve en los alcoholicos paranoides.

12. La linea desvanecida es rara, apareciendo prlnclpalmente en los esquizorrenicos cronicos de larga data.

1. Algun tipo de rasgo dtrerenctal dado a cualquier area se puede eonsiderar como un indice de posible conflicto en dicha area.

2. La nariz tachada 0 la mano separada del braze sugtere temor a ta castraci6n.

3. El ojo cerrado puede ser indice de un aislamiento del mundo.

4. Tambien es indicativo de conflicto el omitir alguna parte del cuerpo.

41. BORRADURAS

1. Las borraduras (conflictos) se observan mayormente en los neuroticos en general y en los caracteres obseslvocornpulstvos en particular.

2. En cambio, rara vez borran: los ninos, los deticientes mentales, los esquizcrrenicos cronicos y detertorados, los organlcos, los senlles, los mantacos y los alcoh6licos cronicos.

3. Las borraduras pueden ser consideradas como una expresion de ansiedad.

4. Las mujeres en Ia edad de la pubertad borran excestvamente.

5. Al borrar, por 10 regular, en vez de mejorarse e1 dibujo, se empeora, conrirmandose ast Ia interpretacion de que la borradura es principalmente un indice de conflicto.

42. SOMBREAMIENTQ

1. El sombreamiento se considera como una expresi6n de la ansiedad.

2. Sombrear con vigor puede sugerlr agresividad y /0 ocultamiento. Es mas frecuente en psicopatas y en nines.

3. Los hombres sadicos (sexualmente) a menudo sombrean fuertemente el area sexual de la figura femenina.

1. A menudo es notable Ia diferencia.

2. Los hombres psicosexualmente infantiles e inmaduros tienden a dibujar la figura del hombre bien modulada, detallada y bondadosa, mientras que dibujan la figura de Ia mujer como imagen maternal, con virilidad y hostilidad. 8i aparte de esto la figura de la mujer es mas pequena que la del hombre, puede indicar una ac.titud de menoscabo hacia la hembra, en defensa contra la imagen de autoridad castradora asigriada a ella.

3. La mujer que se halla dominada y este contra la influencia maseulina puede rortalecer la figura de la mujer y debilitar la del hombre (6envidia del pene?).

4. Los sujetos se pueden proyectar en ambos dibujos; sin embargo, otras veces prayectan unicamente sus defectoo en Ia figura del sexo opuesto.

5. Por 10 regular, debe dibujarse primero el propio sexo ; los homosexua1es tienden a hacer 10 contrario. Los dibujos de los hornosexuales pueden mostrar tambien conruston sexual.

45. OBSERVACIONES FINALES

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4. Cuando aparece el pecho sombreado (en los dlbujos de los hombres) en la figura del varon, debemos sospechar cierta tendencia al sentimiento de inferioridad fisiea.

5. 8i aparecen los senos sombreados en la figura femenina (dlbujada par los hombres). pueden indicar cierta dependencia maternal.

6. Los sujetos afeminados colocan lineas sutlles sobre la saya en el area de los organos genitales, sugirrendo asi cierta preocupaci6n sexual.

7. EI sombreamiento corresponde en el Rorschach a las respuestas de mapas y radiografias (claroscuro).

8. E1 sombreamiento del contorno de las ropas puede ser relacionado con el conflicto relativo al ocultamiento corporal, puede Indicar un Impulse y un temor a exponer el cuerpo.

44. CONSIDERACIONES SOBRE EL DESARROLLO

43. TRATAMIENTO DIFERENClAL DE LAS FIGURAS DE HOMBRE Y DE MUJER

1. La edad crono16gica no altera Ia expreston grarrca, pero debe verse si los rasgos estan de acuerdo con la ectad. Todavia no hay normas establecidas al respecto.

2. Los ninos muy pequefios (tres 0 cuatro anos) dibujan personas que cast parecen aranas. El tronco aparece mas tarde que la cabeza y que las extremidades. Si un adulto dibujara como un nino de tres a cuatro afios, seria indice de una regresion 0 de un retraso mental evidentes.

3. EI error de perspectiva y la transparencia inadecuada son normales en un nino, pero en un adulto indicarian un Iuicio y discernimiento pobres,

4. La perseveraci6n es normal en los nlfios, y en los adultos indica bajo C. I., deterioro, etc.

5. EI somhreado en los ntnos es mas bien un rasgo de inseguridad general frente al mundo de los adultos, pero en estes es indice de una patologia mas especitica.

1. El dibulo de la figura humana debe ser entendido como una expreslon del estado de animo y de las tensiones emocionales, siendo asi un buen media para la proyeccion individual de los problemas prsonales y del modo o tipo de la experiencia organizativa de cada cual, segun 10 refleje en el esquema corporal dibujado.

2. Es de ayuda para el diagnostico psicodinamtco y para Ia ortentacion pstcoterapeutlca.

3. Se puede aplicar colectivamente, 10 cual 10 pone al alcance de cualquier centro a mstitucion como un media de facil despistaje psicotogtco.

46. ENSAYO DE DIAGNOSTICO N080LOGICO

A continuaci6n, de manera breve y sistematica, exporiemos algunos rasgos que tienden a aparecer en los dlstlntos problemas, unos leves y otros mas graves, de la personali-


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dad. Aunque el test de Karen Machover se utiliza basicamente para Ia comprenslon psicodlnamtca de los casas, puede ayudar muchas veces, como complemento del test de Rorschach, al dlagnostico nosologtco, e inclusive facilita notar Ja mejeria que experimentan durante el tratamiento los enfermos psicoticos.

Vearnos los citados rasgos de losdibujos:

4. OBSESIVO-COMPULSIVOS

1. Cabeza parecida a la de un mono (preocupaciones, obseslones).

2. Dibujar con cautela (Inseguridad, compulsion, meticulosidad).

3. Exceso de simetria (agresivtdad reprimida, minuciostdad, Insegurldad, compulsion).

4. Borraduras (ansiedad, inseguridad, compulsion).

5. Minuciosidad general (personalidad anancastica).

1. NEUROTICOS

1. Enfasis en la cabeza (como indice de sus preocupaciones neuroticas).

2. Ojas vacios (inmadurez ernoctonat y egocentrismo).

3. Debilidad en los rasgos de contacto (poca capacidad para las relaciones interpersonales).

4. Confusion en la simetrta (ansiedad, depresion, choque

afectivo, falta de equilibrio emocional).

5. Piernas juntas y apretadas (tension emocional).

6. Linea gruesa y pesada (agresivtdad y depresi6n).

7. Borraduras (ansledad e insegurldad).

5. HISTERICOS

1. Dientes destacados en la boca (agresividad).

2. Trastornos en la simetria (faIta de equilibrio emocionaI, cheque afectivo, ansiedad, depreston),

3. Exagerada activldad durante el dibujo (inestabilidad emocional).

4. Figura grande colocada en el centro de la hoja (egocentrlsmo, narclsismo, exhibicionismo).

5. Cabeza detallada y bien hecha, pero con un cuerpo deficlen te (dificultades sexuales e impulsivas).

6. Figura como flotando en el aire (inseguridad, inestabilidad emocional).

7. Lineas debiles con refuerzos y manchas (Insegurtdad, ansiedad, inestabilidad emocional).

2. DEPRIMIDOS

1. Enfasis en la cabeza (preocupaciones).

2. Enfasis en la boca (oralidad, dependencia, agresivtdad reprimida, sexualidad pregenital -perversa- reprtmlda),

3. Pueden omitir los brazos (no logran relacionarse areetivamente can e1 projlmo, estan retraidos).

4. Dibujos muy pequerios (depresi6n, sentimientos de inseguridad y de inferioridad).

6. INADAPTADos SOCIALES

3. ANSIOSOS

1. Enfasis en 1a cabeza (preocupaciones, excesiva intelectualizaci6n de la vida, frialdad afectiva).

2. Dibujan la cabeza al final (van al contrario de tcdos, son inoportunos e inconsecuentes).

3. Oscurecen los rasgos raciales (dlficultad en las relaclones mterpersonales).

1. Borraduras (inseguridad, ansiedad).

2. Sombreamiento (rniedo, ansiedad).

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48



49

4. Trazan fuertemente el contorno de la cabeza (tienden a refugiarse en su propia manera de pensar, a veces son "cabezas dur as").

5. Ojo vacia (inmadurez emocional, egocentriBmo, soledad).

9. INFANTILIDAD

7. ALCOHOLICOS

1. Dientes destacados en la boca (agresividad oral, dependencia).

2. Boca concava u oralmente receptiva (oralidad, dependencia).

3. Ojos vacios (se aiejan del mundo adulto, desean que otros miren por ellos).

4. Nariz y boca en circulos, igual los ojos y los botones (de-

pendencia, poca discriminaci6n).

5. Manos sin dedos (en adultos es agresividad Infantil). tl. Enfasis en los botones (dependencia).

7. Enfasis en los bolstllos (los llevan llenos, igual que los nifios ; a veces, masturbaeion sin objetos).

g. Destacan la linea media (dependencia, bus can segurldad).

1. Enfasis en la boca (oralidad, agresividad reprimida, dependencia).

2. Figura pequefia en la parte alta de la pagina (sentimiento de inferioridad can deseos frustrados de destacarse, euforia alcoh6lica).

3. Linea gruesa y pesada (agresividad y depresion).

4. Linea ve llosa , quebrada a temblorosa (organicidad, ansiedad en los alcoh6licos esquizoidesj.

5. Linea gruesa (tiende a verse en los alcoholicos can rasgos paranotdes).

C. Raramente borran (organicidad, irresponsabilidad; se ve en los alccholicos cronlcos, muy especialmente 51 estan bebidos).

10. DEFICIENTES MENTALES

8. PSICOPATAS

1. Cabeza grande (dibujo infantil).

2. Ojo, nariz, boca y botones vacios y en circulo (infantilismo, incapacidad de discernlr, dependencia).

3. Figuras grandes, vactas, pobremente proporcionadas (psicoinfantilismo y torpeza),

4. Cabeza de perfil, tronco de frente y plernas de perfil (poca capacidad de orienta cion y de discriminac16n).

5. Confusion del perfil y la cara (se ve en los deficientes mentales profundos).

6. Linea gruesa y pesada (poea habilidad y a veces clerta agresividad) .

7. Raramente borran (irresponsabilidad, incapacidad de dtscrtminar).

e. Dibujan como aranas (tipico dibujo de nifios pequefios, incapacidad de dihujar inteligentemente).

9. Perseveraci6n (por incapacidad y deficiencia mental evidentes),

1. Manos en los bolsillos (tendencia al robo, masturbacion).

2. Dedos sombreados 0 reforzados (culpabilidad per robo ;

a veces agresividad).

3. Pufio cerra do (rebeldia, agresividad).

4. Enfasis en los bolsillos (ladrones carteristas).

5. Figura grande en el lado Izquierdo (introvertido) de Ia pagtna (se ve en los psicopatas agrestvos y mas antisoctales).

6. Sombrear vigorosamente (agresividad).

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51

11. SENILES

8. Manos sin dedos (en adultos es agrestvidad infantil: rabietas).

9. Dedos en forma de lanza 0 de talon (agresividad).

10. Puna cerrado (agresividad a veces reprlmida).

11. Mano con dedos cuidadosamente articulados, pero encerrada por una linea cortando sus posibilidades de contacto (agresividad reprimida).

12. Dedos largos (agresividad).

13. Mas de cinco dedos en una mano (agresividad y a veces masturbaci6n).

14. Dedas en forma de garra 0 de herramienta mecantca

(agresividad, sadtsmo).

15. Pies grandes a can gesto de patear (agresividad).

16. Dedos de los pies destacados (agreslv1dad).

17. Confinar los dedos de los pies dentro de una linea

(agresiv1.dad reprimlda).

18. Corbata notando (agresividad sexual).

19. Linea pesada (agresivtdad, testarudezj,

20. Sombrear vigorosamente (agresividad, sadismo).

1. Raramente borran (incapacidad organtca de discrtmlnar detalles, irresponsabilidad).

2. Figuras algo incongruentes, vacias y desproporcionadas (incapacidad organica).

12. ORGA.NICOS

1. Cabeza desproporcionadamente grande (conciencia de BU deterioraci6n e incapacidad).

2. Figuras grandes, vacias, pobremente proporcionadas (fncapacidad organlca de controlar el dlbujo).

3. Cabeza de perfil, tronco de frente y piernas de perfil (confusion organlca, deterioraci6n).

4. Confusion del perfil y la eara (organicidad eviden te ; se ve mas en los organos esquizoides).

5. Linea gruesa y pesada (organicidad y a veces cierta agresfvidad).

6. Raramente borran (incapacidad organica de dlscrlminar; no pueden mejorar 10 heche).

14. DEPENDENCIA

13. AGRESIVIDAD

1. Boca c6ncava u oralmente receptiva (dependencta, ora-

Jidad).

2. Dibujan mas grande Ia figura feme nina (dependencla). 2. Le dibujan a la mujer una quijada mayor (dependencia).

4. Enfasis en los botanes (dependencia).

5. Enfasis en los bolsillos (dependencia).

6. Enfasis en la linea media (dependencia, temores, inseguridad).

7. Hllera de botones que no vienen al caso (evidente dependencia, inseguridad).

8. Sombrear los senos en la figura femenina (dependencia, oralidad, tijaCi6n en la imagen materna).

1. Dientes destacados en la boca (agresiVidad oral).

2. Boca representada por una gruesa linea entrecortada (agresividad y, a veces, agresividad reprimlda 0 parclalmente reprimida: explotan de vez en cuando),

3. Ojo penetrante (agreslvidad ; a veces, rasgo paranoide).

4. Ceja peluda (agresividad, masculinidad).

5. Ceja levantada (agresividad, ironia).

6. Enfasis en los orificios de Ia nariz (agreslvidad, impulsividad).

7. Manos sombreadas (culpabiIidad par Impulses agreslvos),

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53

-r-

A) Varioo

el medio para dar le e1 aspecto de pantalones (hombres psicosexualmente inmaduros).

20. Hombre bien pintado y muj er hostil y picara, con las piernas torcidas (no se sabe cual es la parte de delante o de atras) y museulosas 0 masculinas (difieultades 0 confusion sexual en hombres).

21. Pies dibujados como penes (impoteneia sexual s/» preocupaci6n sexual).

22. No cerrar la parte inferior del tronco (dificultades y /0 temor sexual).

23. Senes sombre ados y /0 borrados (hombres pslcosexual-

mente inmaduros).

24. Destacar las coyunturas (inmadurez psicosexual).

25. Enfasis en los bolsillos (puede indicar masturbacton),

26. Dibujar una corbata muy Iarga 0 muy corta, y tambien dibujar grandes narices y pies (preocupaci6n y /0 impoteneia sexual; exhfbicionismo).

27. Destacar el panuelo de la chaqueta (preoeupaci6n y/o impontencla sexual; exhibicionismo).

28. Corbata flotando (agresividad y preocupaclon sexuales).

29. Zapato en forma de pene y /0 con sombreamiento y cambio de lineas (impotencia sexual). En las mujeres adolescentes indica Impulses sexuales.

30. Pipa, cigarro, pistola y bast6n 0 paraguas (pueden sugerir preocupaci6n sexual, excepto en los nlnos, que dibujan frecuentemente a bandoleros).

31. Los sadicos sombrean vigorosamente el area sexual de la figura femenina.

15. DIFICULTADES SEXUALES

1. Enfasis en la boca (oralidad, dependeneia, experien-

eias de felacio y /0 cunilingus).

2. Destacar Ia lengua (irnpotencta sexual).

3. Cigarrillo en la boca (erotismo oral).

4. Cabellos desordenados (desorden sexual).

5. Hombre con sombrero (impotencia sexual).

6. Nariz sombreada 0 cortada (complejo de eastraci6n y temores al respecto par masturbacton),

7. Nariz excesivamente larga (impotencia sexual).

8. Corbata y bragueta grandes (impotencia, preocupaci6n sexual).

9. Destaear Ia nuez de Adan (impotencia, preocupaci6n sexual).

10. Manos sombreadas (masturbacion).

11. Manos en los bolsillos (masturbacion) y en la espalda ((,masturbacion ?).

12. Mano en la regi6n genital (masturbacton).

13. Dedos sombreados 0 reforzados (culpabilidad par masturbaci6n).

14. Dedo indice 0 pulgar con un trazado especial y rigido (preocupaci6n por masturbacicnj.

15. Destaear el pUegue del pantalon (preocupaclon por la masturbacion, excepto en los pantalones del futbol -americano-, por ser tip1co de estes).

16. Nariz tachada 0 mano separada del brazo (complejo de castraci6n) .

17. Dedo amputado (complejo de castraci6n y preocupacion por la masturbac16n).

18. Rehusar completar el dibujo mas abajo de la cintura 0 solo indicar can unas pocas lineas dicha parte del cuerpo (dlficultades sexuales).

19. Dibujar como faldas y pasar entonees una linea por

B) Homosexualidad

32. Sombreamiento en las piernas 0 delinearniento de estas, generalmente en dos dfmensiones, a trav€s de pantalones transparentes (temor homosexual en hombres).

33. Caderas y nalgas destacadas (hombres homosexuales).

Tambien st presentan dificultades al dibujarlas.

54



55

34. Chaquetas largas (hombres con conflictos homosexuales).

35. Los hombres afeminados colocan lineas sutiles sobre la saya en el area de los organos genitales.

36. Confusi6n sexual (en homosexuales de ambos sexoa).

37. Los homosexuales (de ambos sexes) tienden a dibujar

primero el sezo opuesto al de ellos.

38. Labios gruesos (afemtnamfento).

39. Ojos gran des con pestafias (hombres homosexuales).

40. Tacon alto (homosexualidad en el hombre).

4. Extrema actividad durante el dibujo (excitac16n). Tambien, aunque menos, le sucede a los hipomaniacos.

5. Figuras grandes y dispersas (megalomania, escasea de autocrttica).

6. Lineas muy gruesas (agresividad motora).

7. Raramente borran (irresponsabilidad, poca dlscriminac16n).

18. PSlc6TICOS EN GENERAL

1. Debilidad en los rasgos de contacto (retralmtento, incapaeidad social, autismo).

2. Dibujan huesos y organos internes (poco sentid.o de la.

reaUdad).

3. Dlbujo desordenado (carencla de autocrittca).

4. Confusi6n del perfil y la cara (contusion mental).

5. Lineas fuertes y gruesas (los agrestvos),

6. Raramente borran (Irresponsabtlidad, escaso discernimiento).

7. Dibujo prtmtttvo y vacia (escaso sentido de Ia realldad; a veces, deterioro mental).

8. Enfasis en las orejas (cuando estan preocupados con sus alucinaciones audltlvas),

16. PARANOIDES

1. Cabeza grande (delirIa de grandeza, preocupacJ6n).

2. Enfa.sis en los ojos (deUria de persecucton, preocupacion).

3. Oja rurttvo y sospechoso (deliria de persecucton).

4. Ojo grande y amenazante (delirio de persecuc16n, agresrvtdad).

5. Enfasis en las orejas (ideas de referenda, sospecnas, delirio de persecuclon),

6. Figura muy larga colocada agresivamente en el med10 de la paglna (agresividad, megalomania).

7. Figura apretada can los brazos apretados al cuerpo (tension interior, agresividad presta a saltar, retraimiento, ensimtsmarmento, intento de controlar las supuestas influencias extertoresj,

19. ESQUIZOIDES

1. Expresi6n facial que refleja preoeupacion autisttca.

2. Moderado enrasts en las orejas (sentimientos de inseguridad e inferioridad frente a las criticas y al media ambiente).

3. Mujer can cabello visiblemente destacado y hombre can sombrero (preocupacton excesrva sobre la apariencia personal, inseguridad en cuanto a las dlferencia.s sexuales entre el hombre y la mujer, poca virilidad, inrnadurez psicosexual).

4. Cuello largo y mas bien delgado (paea coordinaci6n entre los impulses -cuerpo- y la razon -cabeza-, la

17. MANiACOS

1. Indicacion de los organos y hUe80S internos (escaso sentido de Ia realldad),

2. Dibujar desordenadamente (excttacion, poca capacldad de atenclonj.

3. Trastornos en la simetria (desorgantaacron, pcca dUIcriminaci6n).

56



57

cual tratan de lograr ; rlgidez, escision de la personaUdad).

5. Destacar las coyunturas (tendencia a la irrealidad, lucha par evadir los sentimientos de desorganlzactnn corporal).

6. Tendencia al movimiento, pero queda bloqueado (fantasias, poca capacidad para lograr adecuados contactos soclales).

7. Hilera de botones que no vienen al caso (escaso sentido de la real1dad, inadecuados intentos de ccntrolar sus desalustes emoclonales, inferioridad, dependencia).

8. Figura apretada con los brazos apretados al cuerpo (intento de contro1ar las Influencias exteriores, tension interna, retraimiento, ensirnismamlento, agresividad controlada, pero presta a sal tar).

9. Linea gruesa y pesada (agresividad).

20. ESQUIZOFRENICOS

9. Rilera de botones que no vienen al caso (irrealidad, infantilismo, dependeneia).

10. Cabeza de perfH, tronco de frente y plernas de perfil (contusion, deterioracion).

11. Confusion del perfil y la eara (regresi6n, primitivisma, confusion pstcotica).

12. Lineas muy gruesas (excitacion, agresividad),

13. Lineas desvanecidas (esquizofrenicos cronicos de Iarga data, deterioro pslcotico).

14. Raramente borran los esquizofremcos cronlcos y deteriorados (Irresponsabilidad, escasa discrlmlnaclon).

15. Figura muy pequena y simple (esqutzotrentcos muy regresivos y deteriorados, poca energia mental, indica un "Yo" debtl),

16. Figuras vacias y simples (deterloro, regresion psi co-

tlca).

17. Ojo vacto (regresion pslcotlca).

18. Comentarlos absurdos (desorganlzacion psicntica).

19. Garabatos (regresion, deterioracion, confusion pslcotica).

20. Afiadtr casas raras e incongruentes al dibujo (irrealidad, deIirlos, alucinaciones, confusion psicotica).

1. Dientes destacados en la boca (se ve algo mas en la esqulzofrenia simple, psicoinfantilismo, agresividad).

2. Cuello largo y delgado (poca coordinacton entre los impulses -cuerpo- y Ia raz6n -cabeza-, dtsoctecton de la personalidad).

3. Omisi6n de los brazos (incapacidad de contacto social. auttsmo).

4. Inclicacion de los huesos y organos internos (regresion psic6tica, agresividad, conflicto sexual, primitivismo).

5. Destacar las coyunturas (trreaIidad, desorsanrsacton corporal, dlsociacton de la personalidad).

6. Dibujar los organos sexuales (conflictos sexuales patoI6gicamente proyectados, irrealidad). Esto tam bien puede verse en artistas y en personas bajo tratamlento psicoanalitico.

7. Tendencia al movimiento, pero queda bloqueado (auttsmo).

8. Dibujar en desorden (desorganizaci6n de la personal1dad).

En los tunes de seis a dace aiios (de los trabajos de F. L. Goodenough).

A) Caracteristicas masculinas

1. Por 10 menos, la cabeza y los pies de perfil y en la misrna direcci6n.

2. Presencia de algunas caracteristicas accesorias, como: pipa, clgarro, baston, paraguas, casa 0 escenario, revolver.

3. Pantalones transparentes.

4. Presencia de tacones.

58


EJEMPLOS

5. Figura camtnando 0 corrtendo.

6. Brazos prolongados hasta debalo de Ia rodilla.

7. Presencia de corbata,

A corrtlnuaclon se presenta un par de ejemplos (su reprodueci6n esta algo imperfecta) que toean solamente los aspectos mas basicos de cada dibujo. Para mayor numern de ejemplos, tecnieas y sfrnboltsmo, estudiesa el Torno II, que continua y termlna Ia presente obra,

B) Oaracteristteas [emeninas

EJEMPLO 1

1. Nariz representada solo par dos puntos,

2. Pies menores Que 1/20 del largo total del cuerpo.

3. ojos que presentan dos 0 mas de los detalles stguien-

tes: cejas, pestanas, puptlas, iris.

4. Cabellos muy petnados 0 pulcramente divididos.

5. Boca en forma de "arco de Cupido".

6. Indicac16n de las mejtltas,

7. Pantalones acampanados en Ia base.

8. Cabeza mas grande que et troneo,

9. Largo de los brazos no mayor que ellargo de la eabeza..

10. Cabellos nzados,

11. Piernas no rnayores de 1/4 del largo del troneo.

Caso: «Obsestvo-compulsivo; con fuerte conflicto sexual (homo. sexualidad latente). Es, ademas, un esquizoide.

Sexo: Masculino. Edad: 25 mos. Escolaridad: Bachiller en Ciencias.

Actualmente esta bajo tratamiento psicoanalitico.

Primer dibujo: mujer.

vv

60

TEST PROYECT]VO DE KAREN MACHOVER


61

EJEMPLO 1

EJEMPLO 2

Segundo dibujo : hombre.

Caso: «Esquizofrenico cronico». Segundo ingreso en el hospital. Desorientado en tiempo y lugar. Actualmente le han dado ya dos electrochoques.

Sexo: Masculino. Edad: 31 afios. Escolaridad: 5." grado.

Oficio: Mecanico de automovil, Primer dibujo: hombre.

Conclusiones

Se le aplico el actual test inmediatamente despues del Psicodiagnostico de Rorschach.

Los principales rasgos que aparecen son los siguientes: conflicto sexual (partes sexuales), homosexualidad (dibuja primero la mujer y aparecen mal ubicadas las partes sexuales), cierta agresividad (forma de los dedos) y sentimiento de inferioridad (en la figura del varon destaca, como compensaci6n, las espaldas anchas y los biceps). E1 cuello largo y delgado indica su poca coordinacion entre los impulses instintivos y la razon (pennanecen separados). Todo esto precedido y confirmado COn el adecuado interrogatorio al respecto.

62



EJEMPLO 2

nados can iUS dificultades al nivel intelectual (la cabeza) e indican su descontrol racional. En el primer dibujo hay cierta confusion del perfil y 18 cara, as! como una incapacidad evidente en completar la figura, todo 10 cual sugiere su actual confusion mental (aumentada momentaneamente por los dos choques electricos), E1 interrogatorio final fue materialmente imposible de Iograr,

Segundo dibujo: .rnujer.

(Sombrero)

(Barriga)

(<<Comenz6 por las piernas y los pies. Le falta la cabezas)

Conclusiones

Se le aplico el actual test inmediatamente despues del Psicodiagnostico de Rorschach.

Como podra apreciarse facilmente en ambos dibujos, se trata de un sujeto psicotico (esquizofrenico) con la personalidad bastante desorganizada.

La confusion e inadecuacion de sus trazados estan en relacion' directa con su actual estado psicotico, siendo tambien la consecuencia directa del tralamiento chocante a que esta actualmente sometido (dos cheques electricos),

El o1vido de dibujar la cabeza, as! como el irnprovisado y absurdo sombrero (en la segunda figura), estan Intimamente relacio-

La Figura Humana Test Proyectivo de Karen Machover

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