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Coordinación de la edición: Carmen del Campo Romaguera. Organización exposición: Galería Carmen del
Campo. www.galeriacarmendelcampo.com. Edita: Casededint, S.L. Fotomecánica e impresión: Imprenta Lu-
que. www.imprentaluque.es. ISBN-13: 978-84-938667-0-9. Depósito Legal: CO-1324-04. © de la Edición: Ca-
sededint, S.L. © de textos: Sus autores. © de fotografías: F. Vera.
cerca del agua y del paisaje
Desiderio Delgado
Autor de la obra. Pág. 9-43
José Álvarez
Prólogo. Pág. 5-7
Biografía
Redactada. Pág. 45
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La interiorización del paisaje, unida al goce estético del que observa, se torna
indispensable en el pintor que traslada al cuadro su representación, pues no es
sino el descubrimiento de las cosas que nos rodean y de sus matices lo que lleva
al artista a reflejar su entorno. Se requiere entonces un conocimiento verdadero,
cercano, casi familiar, para dotar a la obra de una personalidad que contenga tanto
los valores de lo observado como las capacidades del artífice. Si la representación
es simplemente mimética, ningún virtuosismo podrá enmascarar la falsedad de
lo representado. Solamente desde la observación pausada y reflexiva, la obra de
arte encerrará la verdad que requiere la interpretación del paisaje, lo que permitirá
que la pintura vaya más allá de una imagen reflejada y contenga las cualidades
emocionales del artista. En la obra de Desiderio Delgado, ello es lo que permite
reconocer de inmediato la empatía del artista con lo representado.
“El agua me atrae y me encanta desde que era un niño. Según mi madre, cuando
me perdía me encontraban siempre cerca de ella en el cortijo de mis padres”. Estas
vivencias que recuerda Desiderio, traslucen el interés que desde siempre el pintor
ha manifestado por la representación del agua y los paisajes a ella asociados. Sin
embargo, y como apuntábamos antes, su continuado trabajo pictórico en torno
a este tema va más allá de la recreación y el efectismo, situándose en un plano
de experimentación que sitúa a sus series de Pilones en un campo próximo a la
abstracción, y cuyo referente figurativo no es a veces sino mera excusa para la
investigación cromática. Técnicamente, Desiderio Delgado es un pintor que extrae
de sus materiales todos los recursos de que disponen. Su pincelada, que sabe
conjugar el brío y la sutileza, denota en su ejecución el conocimiento que el pintor
tiene de su oficio y cómo se abstrae de lo superfluo para plasmar en el cuadro la
esencia de lo representado. Así, los fondos aparecen apenas cubiertos en algunas
zonas, mientras que otras, de aparente complejidad, están ejecutadas con una
sencillez y economía de pinceladas que demuestran cómo el pintor tiene diseñado
en mente el cuadro de antemano y cómo la solución al problema del colorido la
resuelve justamente en la paleta, sin empaste apenas, lo que dota a la obra de
Desiderio Delgado de su ligereza característica.
En la muestra que presentamos, son tres los temas que el artista trae a la
contemplación del público. Sus Pilones y Albercas, composiciones cada vez más
asimétricas, más experimentales, en las que el caño del que mana el agua se erige
como la única referencia figurativa, alternan con su serie de Arboledas y con una
novedosa incursión temática titulada Piscinas.
Arboledas va más allá de sus anteriores series sobre ríos. La vegetación de
ribera, los árboles que se erigen como acompañantes del cauce en su discurrir,
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son analizados por el pintor como si de composiciones geométricas se tratase.
Los troncos, que aparecen en planos cortados, son una sucesión de franjas
dispuestas verticalmente sobre la tabla que crean un dinámico efecto de contraste
sobrepuesto a las pausadas líneas horizontales del fondo. Las luces y las sombras,
que tan violentamente se manifiestan en este paisaje, son las referencias de las
que se sirve el pintor para desplegar su desarrollo cromático, verdadero interés
que trasluce la composición. Dentro de esta temática, Desiderio Delgado muestra
asimismo una serie de Arboledas de tamaño reducido, formato apenas trabajado
por el pintor, resueltas a carboncillo y toques sutiles de color, que adquieren así
el carácter y la vivacidad del schizzo, las primeras impresiones de las que parte el
creador y que tan interesantes resultan para conocer su arte.
En la nueva serie de Piscinas, dos son las variables con las que ha trabajado el pintor.
En una de ellas, la referencia figurativa nos remite a obras de artistas formalmente
alejados de Desiderio Delgado hasta ahora como David Hockney en su serie
Pools o Larry Rivers y House of cards blue. En estas nuevas interpretaciones, la
importancia de lo gestual se sobrepone a la disciplina de la representación formal.
Los elementos presentes se trabajan con soltura, las hamacas están esbozadas,
son una referencia que no han de distraer al espectador de la impresión general
del cuadro y de sus verdaderos protagonistas, la luz y el color. De nuevo la
composición asimétrica y el encuadre abierto son adecuadamente utilizados por
Desiderio Delgado para disponer grandes campos de color donde evolucionar y
crear interesantes efectos de reflejos y profundidad.
Vemos, en este somero recorrido por la obra del pintor, otra variable, que me
atrevería a calificar de monetiana, por el interés por las transparencias, por la
creación de sinfonías de colores donde esmeraldas y azules alternan dotando al
cuadro de una plasticidad que no esconde el estudio de las masas de agua y
la refracción de la luz sobre ellas. Si hay artistas que han logrado un verdadero
virtuosismo en la representación de la atmósfera, en “pintar el aire”, Desiderio
Delgado logra trabajar estos mismos efectos de luz en su interacción con el medio
acuático. Plenitud artística y experimentación unidas en una muestra que avanza
un paso más en la carrera del pintor, quien, lejos de repetir esquemas, arriesga en
la búsqueda sorprendiendo y deleitando al espectador.
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Dibujo I 40 x 40 cm.
P i s c i n a s
El trampolín 120 x 120 cm. técnica mixta
s 9
La hamaca 120 x 120 cms. técnica mixta
11
La toalla 40 x 40 cms. técnica mixta
12
La escalerilla naranja 40 x 40 cms. técnica mixta
13
La sombra 30 x 60 cms. técnica mixta
15
La piqueta 40 x 90 cms. técnica mixta
17
Dibujo II 40 x 40 cm.
Arboledas
Puerta Paloma 100 x 150 cms. técnica mixta
s 19
Sanabria 180 x 188 cms. técnica mixta
20
21
Arenales 100 x 125 cms. técnica mixta
23
Mimbrales 40 x 60 cms. técnica mixta
25
Las madres 40 x 60 cms. técnica mixta
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Dibujo III 40 x 40 cm.
A l b e r c a s
y p i l o n e s
Alfaya 160 x 195 cms. técnica mixta
s
s 29
Alberca Los arcos 180 x 180 cms. técnica mixta
30
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Los Arcos 70 x 100 cms. técnica mixta
33
Olivar Alto 150 x 100 cms. técnica mixta
35
Agua marquesita 120 x 120 cms. técnica mixta
37
Pedregal 50 x 125 cms. técnica mixta
38
Campiñuela 100 x 125 cms. técnica mixta
39
Dibujo IV 40 x 40 cm.
D i b u j o s
Dibujo V 40 x 40 cms. técnica mixta
s 41
Dibujo VI 40 x 40 cms. técnica mixta
42
Dibujo VII 40 x 40 cms. técnica mixta
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Biografía
La pintura del académico de la Real Academia
de Ciencias, Bellas Letras y Nobles Artes de
Córdoba, Desiderio Delgado, se compone de
materia y alma. Ambos elementos, como si
de una única esencia se tratara, inundan sus
paisajes, recreando atmósferas atrayentes
envueltas en transparencias. Su pincelada
escapa del encorsetamiento academicista,
y a su vez anuncia la abstracción. Una
abstracción que, con su propio lenguaje,
nos revela un universo natural en constante
transformación.
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DESIDERIO DELGADO
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Estiarte 2002. Galería de Arte José Pedra- Mención de Honor en el II Premio de Pin-
za. Montilla (Córdoba) tura Puerto Banús. Marbella (Málaga).
2003 Figuración II. Galería Haurie. Sevilla. Primer Premio de Pintura Villa de Arjonilla.
El toro y su entorno, Galería de Arte Car- Jaén.
men del Campo, Córdoba. 1997 Primer Premio Ateneo. Fundación Ramón
Pequeño Formato, Galería Haurie, Sevilla. Areces. Sevilla.
Colectiva Navidad José Pedraza, Montilla, Primer Premio Ciudad de Montilla. Córdo-
Córdoba. ba.
Dibujos, adquisiciones y donaciones, Mu- 1998 Seleccionado en el XII Premio BMW. Ma-
seo de Bellas Artes de Córdoba. drid.
Estiarte 03, José Pedraza, Montilla, Cór- Primer Premio de Pintura Antonio López.
doba. Tomelloso (Ciudad Real).
2004 Galería Carmen del Campo. Córdoba
Feria Arte Contemporáneo, Arte Sevilla. ILUSTRACIONES:
Estiarte 04, José Pedraza, Montilla, Cór- Córdoba en América 1992. Excma. Diputación de
doba. Córdoba.
Dibujos del Museo de Bellas Artes de Cór- Monteluz. Novela de D. Manuel Pimentel.
doba. Cartel, XXXV Festival de Cante Grande. Puente
Fundación José Manuel Lara, Sevilla. Genil (Córdoba).
2005 Colectiva Autores de la galería. Galería Cartel, XXXVI Festival de Cante Grande.
Carmen del Campo. Córdoba. Puente Genil (Córdoba).
2006 Colectiva Autores de la galería. Galería Cartel, XXXVII Festival de Cante Grande. Puente
Carmen del Campo. Córdoba. Genil (Córdoba).
2007 ART MADRID 07, Galería Carmen del Cartel, XXXVIII Festival de Cante Grande. Puente
Campo (Córdoba) Genil (Córdoba).
2008 ART MADRID 08, Galería Carmen del Cartel, XXXIX Festival de Cante Grande. Puente
Campo (Córdoba) Genil (Córdoba).
Autores de la galería. Galería Carmen del Portada Revista Literaria Ánfora Nova
Campo. Córdoba. “El universo luminoso de Manuel Gahete”.
2009 XXX Festival de la Guitarra de Córdoba. Cartel, XL Festival del Cante Grande. Puente Ge-
Sala Museística de Cajasur, Córdoba. nil (Córdoba).
2010 Imagen de Góngora. Galería Carmen del
Campo (Córdoba) y Universidad de Córdo- OBRAS EN MUSEOS O COLECCIONES
ba. PÚBLICAS:
Museo de Bellas Artes. Córdoba.
PREMIOS OBTENIDOS: Cajasur. Córdoba.
1990 Mención de Honor. Premio Diego de Mon- Caja Rural. Sevilla.
roy. Baena (Córdoba). Museo de Arte Contemporáneo. Tomelloso (Ciu-
1991 Mención de Honor. Premio Diego de Mon- dad Real)
roy. Baena (Córdoba) Ayuntamiento de Montilla (Córdoba)
1992 Finalista Premio de Pintura La Caja. Cór- Ayuntamiento de Arjonilla (Jaén)
doba. Ministerio de Trabajo y Asuntos Sociales. Madrid.
1995 Primer Premio de Pintura Caja Rural. Se- (Retrato de D. Manuel Pimentel).
villa.
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