PRUEBA DE COMPETENCIA LECTORA
6. En términos de público e industria, también ésta fue una
Preguntas del 1 al 15
Texto 1
1. El cine en 115 años de existencia ha tenido muy pocas
revoluciones. La primera fue la llegada del cine parlante en
1927, y la segunda cuando el cine de autor, desde finales
de los años cincuenta, se establece como una importante
forma de hacer y ver cine. La tercera gran revolución es el
uso de la imagen digital, y aunque empezó durante la
década de los noventa, es en ésta que acaba de finalizar
cuando se consolidó como una forma que cambió a la
industria y al público.
2. Es por eso que cualquier balance que se haga sobre el
cine del primer decenio del siglo XXI debe empezar por
esta revolución que aún no ha terminado. Ahora el cine
puede hacerse sin cámaras, sin actores ni escenarios, todo
a golpe de mouse y tejido con analiz. Antes de esta
década, las imágenes digitales o generadas por
computador aún se antojaban extrañas y disonantes entre
las otras imágenes del “mundo real” captadas por una
cámara. En los últimos años ya no es posible
diferenciarlas, lo cual ha implicado un sustancial cambio en
los métodos de producción, así como en las historias que
se pueden contar, porque ahora ya no existen los límites
físicos.
3. Este fenómeno reorientó la dirección de la industria del
cine, es decir, la de Hollywood, que es la hegemónica. Una
primera consecuencia es la marcada tendencia hacia el
cine de fantasía, ciencia ficción, superhéroes y catástrofes,
es decir, los géneros que antes estaban limitados por la
creación de otro tipo de realidades y personajes, pero que
ahora el único límite que tienen es la imaginación de sus
creadores. La consecuencia de esto es que las quince
películas más taquilleras de la historia del cine tienen
precisamente estas características y sólo tres no son de
esta década (sino de la anterior).
4. Pero todo esto implica una situación aún más
cuestionable, y es que el público se está infantilizando y
optando por la evasión, muy a pesar del oscuro panorama
mundial que se registra desde el principio de la década con
asuntos como el Septiembre 11, la consecuente
polarización política en el mundo, la crisis económica, la
alarma (o alarmismo) ambientalista, etc.
5. Y sin embargo, a la industria del cine y al público no les
importa y la una sigue explotando franquicias con varias
entregas (El Señor de los anillos, Harry Potter, X
Men…) y el otro, sin rechistar, asiste, una tras otra
película, a ver más de lo mismo.
década de importantes transformaciones en las formas de
ver y distribuir el cine. Tal vez en la actualidad la gente
vaya menos a cine, pero ve más películas que nunca. Es
en este decenio que se consolida el formato DVD, lo cual
trajo consigo un mayor interés por consumir cine en casa;
por otro lado, la televisión por cable llega a la era digital
potenciando sus servicios, como el confortable concepto de
“películas a la carta”, por ejemplo; y finalmente, otra
revolución en el campo del visionado y la distribución se
está dando con el Internet, ya sea por vía de la piratería o
la venta, casi todo el cine es posible adquirirlo por este
medio y aun sin que haya llegado a las salas.
7. Pero dejando a un lado el componente industrial del
cine, en lo que tiene que ver con su condición de arte y
lenguaje es poco lo que ha variado. Se pueden mencionar
cinematografías, directores y tendencias, pero nada muy
distinto a la dinámica que el cine ha traído en las últimas
décadas. Es importante resaltar, como la alternativa que le
hace el contrapeso a la infantilización del público y la
industria, la vitalidad que mantiene el cine de autor y el
cine independiente, así como la apertura al mundo de
cinematografías como la asiática, en especial la de países
como Corea del Sur, China y Japón. Incluso series
televisivas como Los Soprano, 24, Lost o Dexter, son
productos que están pensados como cine en televisión y
tienen mejor calidad que muchas de las películas
estrenadas en los teatros.
1. Del texto se puede inferir que el cine se originó:
A. En la segunda mitad del siglo XIX
B. A finales del siglo XIX
C. A comienzos del siglo XX
D. En 1927
2. El autor en el párrafo 1:
A. Informa
B. Critica
C. Describe
D. Analiza
3. Que el cine en su historia haya tenido revoluciones
significa que:
A. Ha producido películas ininterrumpidamente hasta
nuestra época
B. Ha movilizado a las multitudes contra el
régimen
establecido
C. Ha sufrido cambios y modificaciones
gradualmente
D. Ha experimentado transformaciones abruptas
e inesperadas
1
4. Cuando el autor dice en el primer párrafo que “La 9. Si 12 de las 15 películas más taquilleras en la historia
tercera gran revolución es el uso de la imagen digital, y del cine pertenecen a la década en que se consolida el uso
aunque empezó durante la década de los noventa, es en de la imagen digital, puede suponerse que las otras tres
ésta que acaba de finalizar cuando se consolidó como una películas pertenecientes a la década anterior:
forma que cambió a la industria y al público”, “ésta” se A. No contenían elementos de fantasía ni
refiere al periodo: ciencia ficción
A. 2000-2010 B. No contaron con la misma variedad de
B. Finales de 2010 Recursos digitales
C. 1900-2000 C. Fueron menos vistas y por ende menos
D. Finales de 1990 rentables
D. Sus argumentos fueron menos complejos
5. En la afirmación del párrafo 2 “Es por eso que elaborados
cualquier balance que se haga sobre el cine del primer
decenio del siglo XXI debe empezar por esta revolución 10. Lo más preocupante de la digitalización del cine es
que aún no ha terminado”, La expresión esta revolución se para el autor:
refiere a: A. La inclinación del público hacia las películas
A. La aparición del cine parlante como de fantasía, ciencia ficción y superhéroes
alternativa al cine mudo B. Que el cine infantil desplace al cine serio
B. El uso de la imagen digital que transformó los C. Que el público se desentienda de las diversas
modos de producción cinematográfica problemáticas del panorama mundial
C. La producción cinematográfica desligada de D. Que las películas más taquilleras sean i
afanes comerciales nfantiles
D. El cine de autor en el que el productor da
rienda suelta a su creatividad 11. En el párrafo 5, las expresiones “la una” y “el otro”
hacen referencia respectivamente a:
6. El autor del texto también afirma, en el segundo A. El público y la industria del cine
párrafo, que ahora el cine puede hacerse sin cámaras, sin B. La industria cinematográfica y el público
actores y sin escenarios porque: C. El espectador y el cine
A. Al espectador ya no le interesan esos D. El cine y la gente
aspectos
B. Es muy rentable para la industria prescindir de 12. En párrafo 6 se plantea que en la actualidad la gente
ellos va menos a cine porque:
C. Es más fácil crear películas sin cámaras, A. Aparecen tecnologías que permiten ver cine
actores ni escenarios que con ellos desde casa
D. Ahora existen tecnologías que permiten B. Se consolida el formato DVD y el Internet
recrear todo tipo de escenas y personajes C. Aparece el servicio “Películas a la carta”
D. Por medio de la piratería es posible adquirir
7. En la afirmación: “En los últimos años ya no es posible casi todo el cine
diferenciarlas…”, de ese mismo párrafo, la palabra
“diferenciarlas” se refiere a: 13. En ese mismo párrafo el autor afirma que gracias a
A. Las décadas 1990-2000 y 2000-2010 Internet es posible adquirir casi todo el cine:
B. Las imágenes generadas por computador y A. Sólo por medio de la piratería
las digitales B. Sólo a través de la venta
C. Las imágenes reales y las generadas por C. O por la piratería o por compra, o ambos
computador D. Mediante la piratería y mediante la compra
D. Las imágenes captadas por cámara y las del
mundo real 14. Según lo planteado por el autor en el párrafo 7, lo que
no ha permitido una completa “infantilización” del cine ha
8. El fenómeno que reorientó la dirección de la industria sido:
del cine fue: A. La vigencia del cine de autor, del cine
A. El cambio sustancial en los métodos de independiente y películas como los X Men
producción B. El cine de autor, la difusión de ciertas
B. Una forma nueva e ingeniosa de contar las producciones orientales y las series televisivas
historias C. El cine de autor, el cine independiente,
C. La fundación de la industria de Hollywood cinematografías orientales y El señor de los
D. La incorporación de lo digital al mundo del anillos
cine D. En especial, el cine hecho sin una finalidad
2
 principalmente comercial, la difusión de ciertas
producciones orientales y algunas series televisivas
15. A la creciente “infantilización” del cine y del público, el
autor:
A. La ve con buenos ojos y está de acuerdo
B. Le da lo mismo y es indiferente
C. Le produce preocupación y no se muestra de
acuerdo
D. No está de acuerdo y la rechaza con
insistencia
Preguntas del 16 al 32
Texto 2
1. En tiempos de decadencia cunde la desazón, la moral se
viene al piso y se convierte en moneda que cambia su
valor del día a la noche, y pasa sin fórmula de transición
de un valor glorioso a plomo puro, tal como ocurría en la
Dinamarca de Hamlet; la tendencia al simulacro y a la
parodia no pueden evitarse: es una ineludible ley del orden
de las cosas y los hombres. Ley que se sabían los griegos y
que los romanos se encargaron de pulir y poner a prueba.
2. Aunque este artículo trata del cine, no se puede ignorar
la evidencia de esta premisa en el panorama político y
social. Ya lo han advertido recientemente destacados y
muy serios intelectuales: “una comunidad entrampada en
la corrupción desde sus más profundas bases hasta la
punta de su pirámide social, no es viable como sociedad
civil”. Es decir que tiende a su disolución como grupo
cohesionado en su identidad y sus valores éticos y
culturales. Esos intelectuales apenas se referían a la
realidad norteamericana de los últimos años, no se habían
percatado de que más al sur del Río Grande, pero más al
norte del Ecuador, nos estábamos encargando de
concretar tal diagnóstico por los mismos años.
3. En el cine, lo que ocurre actualmente pareciera reflejar
lo anterior, la llamada posmodernidad ─apelativo para el
caos y la confusión, el oropel y el cambalache de los
referentes y paradigmas de la modernidad─ con licencia
para matar o, cuando no de plano, arrasar lo que antes fue
el arte o lo artístico en el sentido de la exaltación de la
humanidad, consolidó su entrada a unas sociedades donde
el individuo ya fue cosificado, y lo que nos toca en ello es
la huida o la asimilación.
4. En un cine como el actual caben muy pocas
probabilidades de escapar a tal realidad. Con excepción de
unos cuantos nombres (Kaurismaki, Won Kar Wai, Ken
Loach, Kusturica, Bertrand Tavernier) que insisten en
buscar su estilo, en explorar su tema o en desarrollar su
propio lenguaje, el panorama se muestra proclive a las
historias sin alma, a los personajes de cartón paja, de
imposturas pretensiosa y pretendidamente comprometidas,
estilo Almodóvar (o estilo RCN), sin dimensión completa ni
compleja de nuestra condición ajena a la producción serial
y homogeneizada, de ahí que el cine de Quentin Tarantino,
sus personajes de cómic sean recibidos y aceptados
complacientemente, con el cinismo de una verdad que se
traga a la fuerza, pues son el reconocimiento y burla a este
panorama, a esta incapacidad de los realizadores por
buscar un compromiso mayor con una ética y una poética
del oficio.
5. Un recorrido rápido a algunos films recientes nos
ilumina esta evidencia: Desde el último fenómeno de
taquilla Avatar, a otros fenómenos que descrestaron a un
público cada vez más esnob y ávido de sensaciones
sadomasoquistas, como el de Irreversible(2002, Gaspar
Noé) o el de la Pasión de Cristo (2003, Mel Gibson), cuyas
propiedades pasan de la pirotecnia de efectos especiales y
digitales al morbo primario (similar a una edición de El
Espacio o La chiva), gratuito y vacío, por no hablar de otro
cine supuestamente más sensible y consagrado por las
masas a „obra de arte‟ como el de George Lucas o el de
Steven Spielberg, en donde abundan ambos elementos,
empacado, en el caso del segundo, con amplio derroche
de lacrimogenia ─casi podría decirse que el cálculo preciso
de la melosidad es el principal ingrediente de su éxito
taquillero─ y donde el cine es sólo el pretexto para la
venta de un producto con sofisticadas extensiones para el
marketing.
16. Que la moral pase, según se afirma en el párrafo 1, de
un valor glorioso a plomo puro significa que:
A. Se vuelve más autoritaria e intimidante
B. Sus preceptos se hacen más obligantes y
perentorios
C. Sus preceptos pierden fuerza y seriedad
D. Se convierte en un instrumento infalible y
contundente
17. La “ineludible ley” de la que se habla en ese mismo
párrafo se refiere a:
A. La tendencia al simulacro y la parodia
B. La intensificación del sentimiento de desazón
C. Las fuerzas impersonales que someten a
hombres y cosas
D. La inclinación del hombre a vivir de
conformidad con la moral
18. La conversión de los valores morales gloriosos en
plomo puro se produce:
A. De forma inmediata
B. De forma mediata
C. En un lapso de 12 horas
D. De forma gradual
19. Un signo en el orden social de lo que sucede con la
moral en tiempos de decadencia es, según el párrafo 2:
A. Una sociedad gobernada por dirigentes
corruptos
B. Una sociedad habitada por la corrupción
C. Una sociedad que rechaza la corrupción
D. Una sociedad que intenta reafirmar su
identidad
3
 A. A diferencia del de Kusturica no es tan bueno
20. La expresión “muy serios intelectuales” del mismo B. Como el de Kusturica no puede escapar de
párrafo se refiere a: “tal realidad”
A. Los productores de cine C. Al contrario del de Kusturica logra escapar de
B. Los griegos y los romanos “tal realidad”
C. No lo dice el texto D. No es tan malo como el de Kusturica
D. Los críticos de cine
28. Según el mismo párrafo, el cine de Tarantino tiene
21. En ese mismo párrafo, la palabra “entrampada” puede entre el público una buena aceptación porque:
ser reemplazada por: A. Tiene las mismas características que el cine
A. Concentrada de Almodóvar
B. Endeudada B. Está hecho con personajes de comic
C. Atrapada C. Contiene una burla a obras como las de
D. Empeñada Almodóvar
D. Está hecho con personajes de cartón paja
22. Si con la llegada de la posmodernidad se produce una
ruptura con respecto a los referentes de la modernidad, 29. Del párrafo 5 se puede concluir que para el autor del
aquello con lo que se rompe es: texto películas como Avatar, Irreversible, y La Pasión de
A. El cine de personajes carentes de ideales Cristo son:
sublimes A. Obras de arte muy divertidas
B. El cine de personajes sin dimensión moral B. Modelos de cine gratuito y profundo
alguna C. Ejemplos de cine sensible
C. El arte en el que se representa el caos y la D. Films pensados sólo para el marketing
confusión
D. Las formas de arte que exaltaban la 30. En el mismo párrafo, la expresión “ambos elementos”,
humanidad se refiere a:
A. Los efectos especiales y los efectos digitales
23. Lo que, según el párrafo 3: “consolidó su entrada a B. los efectos especiales-digitales y el morbo
unas sociedades donde el individuo ya fue cosificado”, fue: primario
A. El cine C. Lo gratuito y lo vacío
B. La modernidad D. La pirotecnia y los efectos especiales-digitales
C. La exaltación de la humanidad
D. La posmodernidad 31. Según el autor el éxito taquillero de un cine como el de
Steven Spielberg obedece especialmente a:
24. En la afirmación del párrafo 4 “En un cine como el A. La cuidada elaboración de sus tramas
actual caben muy pocas probabilidades de escapar a tal B. La sensiblería puesta meticulosamente en sus
realidad”, la expresión “tal realidad” se refiere a: películas
A. La aniquilación del arte moderno C. Sus historias detalladas y muy bien contadas
B. La cosificación del individuo D. Su despliegue generoso de una gran variedad
C. La entrada en escena de la posmodernidad de efectos
D. La exaltación de la humanidad
25. En el texto se plantea que de “tal realidad” sólo es 32. Del último párrafo se puede inferir que el cine de
posible “huir” o “asimilarla”. Teniendo esto en cuenta, para George Lucas y Steven Spielberg es:
el autor la posibilidad de asimilarla es: A. Indiferente para el autor
A. Mucho mayor que la de huir B. Despreciado por las masas
B. Tan poca como la de huir C. Indiferente para las masas
C. Un poco menor que la de huir D. Poco valorado por el autor
D. Más o menos la misma que la de huir Preguntas del 33 al 40
Textos 1 y 2
26. Para el Autor nombres como Kaurismäki, Won Kar Wai,
Ken Loach, Emir Kusturica y Bertrand Tavernier: 33. Un tema común a ambos textos es:
A. Asimilan tal realidad A. La actualidad en el cine
B. Huyen de tal realidad B. El cine moderno
C. No pueden huir de tal realidad C. El cine actual
D. Son proclives a las historias sin alma D. El cine infantil

27. Del párrafo 4 se puede inferir que para el autor del

texto el cine de Almodóvar:
4
34. Pero, mientras el texto 1 trata concretamente de 39. De los textos 1 y 2 se desprende que historias sin
__________, el texto 2 es sobre__________: alma, no muy profundas y al parecer pensadas con fines
A. Las transformaciones del cine en la última meramente comerciales son respectivamente:
década / Las influencias posmodernas en el
cine A. X Men y Harry Potter / Las de Tavernier y
B. Las revoluciones en la historia del cine / Las Almodóvar
historias sin alma del cine B. El señor de los anillos y X Men / Las de
C. Lo digital en el cine / La moral en el cine Kusturica y Gibson
D. La corta historia del cine / El cine de C. Harry Potter y X Men / Avatar y las historias
Almodóvar de Won Kar Way
D. El señor de los anillos y Harry Potter / La
35. Teniendo en cuenta lo anterior, un título para el texto pasión de Cristo e Irreversible
1 podría ser:
A. Los 115 años de la historia del cine 40. Para los autores de ambos textos, las tendencias del
B. Las tres revoluciones del cine cine actual son:
C. Los métodos de producción cinematográfica
D. La “infantilización” del cine y del público A. Un buen síntoma
B. Inevitables
36. En tanto que el texto 2 podría titularse: C. cuestionables
A. La analización del cine D. Necesarias
B. Cine moderno vs cine posmoderno
C. La corrupción en el cine
D. La muerte del cine

37. Mientras el autor del texto 2 realiza un esbozo de la

actualidad del cine, el autor del texto 1 se propone:
A. Analizar las consecuencias de lo digital en el
cine
B. Reflexionar sobre las formas de ver cine
actualmente
C. Realizar un balance, aunque no muy
detallado, del cine de la última década
D. Dar a conocer los diversos medios de
distribución de cine.

38. Según se desprende del último párrafo, para el autor

del texto 1 algunos productos cinematográficos actuales de
buena calidad se encuentran en el cine de autor, cine
independiente, cinematografías orientales e incluso en
algunas series televisivas. Para el autor del texto 2 la
calidad estaría presente en algunos realizadores como:

A. Tavernier, Kusturica, Tarantino, G. Noe

B. Tarantino, Tavernier, Kusturica, Kaurismäki
C. Kusturica, Tavernier, Gibson, G. Lucas
D. Tarantino, Spielberg, Almodóvar, Kusturica

5
 PRUEBA DE RAZONAMIENTO LÓGICO

Preguntas 41 y 42 -El primero y el último botón en pulsar no son consecutivos

- I no puede ser pulsado de tercero, O no puede ser
Una empresa constructora se especializa en construir pulsado de cuarto, A no puede ser pulsado de primero, E
bloques de oficinas de 5 pisos con un parqueadero en el no puede ser pulsado de segundo.
nivel “0” o sótano. Desean utilizar dos ascensores en -El último botón en pulsar no está en ningún extremo
cada edificio. El ascensor marca R (rápido) tarda 10
segundos en ir de un piso a otro. El ascensor marca L 44. El último botón en ser pulsado para abrir la caja es:
(lento) tarda 15 segundos en ir de un piso a otro. Una A. A
prueba técnica consiste en ubicar ambos ascensores en B. E
el quinto piso y hacerlos descender al mismo tiempo, C. I
teniendo en cuenta que el ascensor que llegue primero a D. O
un piso tendrá que “parar” 35 segundos (para simular la
entrada y salida de los pasajeros), y en este caso, el otro 45. El primer botón en ser pulsado para abrir la caja es:
continúa el descenso; de esta manera, si un ascensor A. A
para en un piso, el otro no para en el mismo piso B. E
durante el descenso. C. O
D. I
41. El tiempo mínimo y tipo de ascensor, en segundos,
para que un ascensor llegue al primer piso es: 46. La clave para abrir la caja es:
A. 40, Marca R A. (E, I, A, O)
B. 110, Marca R B. (E, O, A, I)
C. 75, Marca L C. (O, I, E, A)
D. 95, Marca L D. (I, O, E ,A)

42. El ascensor que llegará primero al parqueadero

(nivel “0”) y el tiempo respectivo utilizado, en segundos Considere los siguientes sistemas en equilibrio:
es:
A. Marca R, 120
B. Marca L, 145
C. Marca R, 75
D. Marca L, 110

43. La suma 47. El número de círculos T necesarios para equilibrar 5

círculos J es:
 1  1  1  1 A. 17 taza
21    31    41    ...  101   es B. 15 tazas
 2  3  4  10  C. 16 tazas
A. 64 D. 14 tazas
B. 63
C. 62 48. Un grupo de 18 personas presentó un examen y la
D. 61+ 1/2 nota promedio en la escala de 1 a 10 fue 6. Se conoce que
6 personas obtuvieron una nota reprobatoria de 4 y el resto
Preguntas de la 44 a la 46. del grupo aprobó el curso con una nota que superó el 5.
Para abrir una puerta de seguridad hay que pulsar los Así la nota promedio de las personas que aprobaron fue:
cuatro botones que se encuentran al borde de la puerta, A. 6
pero en un orden determinado. B. 8
C. 7
D. 9

49. Una disposición de monedas idénticas se muestra en la

figura. Si cada moneda tiene un radio circular de 2cm,
Una persona que conoce la clave para pasar la puerta,
entonces la longitud H en la figura es, en cm:
se encuentra enseñándole a otra la forma de acceso y le
dice:

6
 A B
B.  44
2
A  2 B  68
C.
2
D. A  B  34

A. 44 3 53. En cierto recipiente, el volumen de vapor de agua es

60% mayor al volumen del agua líquida. ¿Qué volumen de
B. 84 3 agua líquida se necesita para tener un volumen de vapor
C. 4 3 de 400 m3?
D. 12 A. 200 m³
B. 250 m³
50. Se tiene la siguiente secuencia: C. 185 m³
D. 240 m³

54. En la figura, si A1, A2 Y A3 son las áreas de las

A2  A1
respectivas regiones semicirculares, el valor de ,
A3
El número de cuadrados que se debe añadir a la figura es:
en la posición número 31 para formar la figura número
32 es:
A. 60
B. 61
C. 62
D. 63

51. Una escalera está apoyada contra una superficie

vertical en su extremo superior y su extremo inferior se
apoya en una superficie horizontal a una distancia de 8 A. 1
cm de la superficie vertical. Si el extremo inferior se B. 0
desliza 4 cm sobre la superficie horizontal, el extremo C. 7/25
superior lo hace 2 cm sobre la vertical. Entonces la D. 2/3
distancia del extremo superior de la escalera a la
superficie horizontal, en su posición final, en cm, es: Preguntas 55 y 56
A. 20
B. 22 Se coloca cada uno de los cinco números 1,5,9,13,17 en
C. 21 cada uno de los cinco cuadrados de la cruz del diagrama a
D. 19 continuación, de tal modo que la suma de los tres números
de cada diagonal sea la misma.
52. Si el círculo pequeño encierra un área de A cm² y el
círculo grande encierra un área de B cm² entonces el
área sombreada que se muestra en la figura, en cm²,
es:

55. El número de maneras diferentes en que puede

hacerse esta colocación es:
A. 1
B. 2
C. 3
D. 4
A B
A.  34
2

7
56. El mayor valor que puede tener la suma de la A. 64
diagonal, cumpliendo las condiciones iniciales es: B. 136
A. 23 C. 120
B. 27 D. 140
C. 39
D. 31 61. Una empresa de plásticos tiene una información
“incompleta” de 40 máquinas clasificadas según el número
57. Un bloque cúbico de hierro pesa 8 libras. El peso en de operarios que la saben manipular. La tabla “incompleta”
libras de un bloque cúbico del mismo material, pero de se muestra a continuación:
lado el doble de la longitud del lado del cubo dado es:
A. 16 Número de Cantidad Porcentaje
B. 50 Operarios Máquinas (%)
C. 56 5 20%
D. 64
6 8
7 45%
58. La figura a continuación es un cuadrado formado
por 5 triángulos, 1 cuadrado y un paralelogramo. Si el 8
área total de la figura es de 144 cm², el área de la
región sombreada, en cm², es: Según la tabla, el % de máquinas que las manipula un total
de 8 operarios es:
A. 33%
B. 6%
C. 18%
D. 15%

Preguntas 62 y 63.
A. 27
B. 12
C. 36
D. 60

59. En la figura, cada cuadrado de la cuadrícula mide

2cm de lado. Si los segmentos inclinados que aparecen
en la figura unen los puntos medios de los lados de los
cuadrados o un vértice con el centro de un cuadrado, el
área ocupada por la letra B, en cm², es:
62. Se planea construir una escalera de 6 escalones para
una vivienda, tal como lo nuestra la figura.
Si el ángulo de elevación de la escalera es de 45 grados
(como se indica en la figura), entonces el ángulo “y” que
forma un escalón con la banda es:
A. 60°
A. 52 B. 30°
B. 50 C. 45°
C. 48 D. 90°
D. 46
63. Si la longitud AC es de 8 m y la altura AB de la escalera
60. La siguiente secuencia está formada por cuadrados es de 6 m, entonces la longitud “K”, en metros, de cada
iguales. Entonces el número de cuadrados que tiene la escalón es:
figura número 16 que se forma siguiendo el mismo A. 7
patrón es:
B. 2 7
C. 3
D. 7 3

8
 La aplicación de una regla se indica por 1 y su no
Preguntas de la 64 a la 66. aplicación por 0, así por ejemplo, la secuencia 101 indica
que se aplica Q1, no se aplica Q2 y se aplica Q3.
Posición P Q R S
Número de Gotas 2 3 5 7 67. La secuencia que produce la forma partiendo
Período en Segundos 1.5 4 3 6 del modelo inicial es:
A. 111
La llave de un lavado se ha deteriorado, y el agua se B. 110
fuga en forma periódica, después de que la llave se ha C. 101
cerrado. El cuadrado muestra 4 posiciones diferentes de D. 011
cerrado y el número de gotas de igual volumen que caen
simultáneamente, en forma periódica y constante, un 68. La forma que va asociada a la secuencia 011 es:
período exactamente después de fijar la posición
respectiva. A.

64. Si se fija cada posición de cerrado B.

independientemente y se contabiliza el número de gotas
que caen durante 30 segundos, entonces, el mayor C.
número de gotas caídas corresponde a la posición:
A. Q D.
B. P
C. S 69. Se define una operación arbitraria (&) en los números
D. R reales así:
ab
a&b 
65. De las afirmaciones siguientes, con relación al ab
número de gotas caídas en cada posición de cerrado
durante 12 segundos, la única verdadera, es: Entonces el resultado de (6 & 4) & 3 es:
A. Mayor en Q que en R A. -7/8
B. Igual en la posición P y S B. 48
C. Menor en la posición Q C. 72
D. R es el doble de S D. 1/5
66. De las afirmaciones siguientes, con relación al Preguntas de la 70 a la 74
número de gotas que caen en un tiempo de 5 segundos,
en cada posición, la única falsa es:
A. P es el doble de Q
B. Mayor en S que en cualquiera de las otras.
C. Mayor en R que en Q
D. Menor en S que en cualquiera de las otras.

Preguntas 67 y 68.

Partiendo de un modelo dado por: , se El diagrama muestra la distribución de un Centro de

establecen 3 reglas: Q1, Q2, Q3 las cuales producen los
siguientes cambios sobre la figura en que actúan:
Q1: invierte el color:
Q1 
Q2: cambia el diseño sobre la derecha
Q2 
Q3: cambia el diseño sobre la izquierda
Q3 
Atención de Salud (CAS) con una capacidad total de 10
cubículos individuales, para los pacientes que requieren
atención a enfermedades respiratorias. Un reglamento
sanitario interno exige que un paciente que presente
tuberculosis (TBC), no puede estar en un cubículo contiguo
a cualquier paciente que no presente TBC, pero pacientes
con TBC pueden estar en cubículos contiguos. La
administración siempre dispone la distribución óptima para
la utilización del CAS.
70. En un día determinado hay 10 pacientes internos en el
CAS. Entonces de las afirmaciones siguientes, la única que
no es posible es:

9
 de que hayan 4 cartas en sus sobres correctos y una no es:
A. Hay 6 pacientes con TBC A. 0
B. Hay 4 pacientes con TBC B. 1
C. Hay 5 pacientes con TBC C. 1/6
D. Ninguno de los pacientes presenta TBC D. 1/5

71. Aceptando como verdadera la siguiente afirmación: 76. Después de que un joven ha recorrido los 3/5 de un
“Hay 9 pacientes internados en el CAS pero por razones camino en su patineta, ésta sufre una falla y recorre el
sanitarias no puede admitirse otro paciente sin TBC” resto caminando. En el recorrido a pie invierte el doble del
Entonces de las afirmaciones siguientes, La única que no tiempo que empleó en su trayecto con su patineta. Si su
concuerda lógicamente con ella es: velocidad en en la patineta y la velocidad al caminar son
A. Hay 4 pacientes que no presentan TBC constantes, entonces, la razón entre la velocidad en
B. En el CAS se encuentran 5 pacientes con patineta y la velocidad caminando es:
TBC A. 1/3
C. Hay 8 pacientes que no presentan TBC. B. 3
D. Exactamente hay 6 pacientes que presentan TBC C. 5
D. 2/5
72. Aceptando como verdaderas las siguientes
afirmaciones: “Hay solo un cubículo vacío, el CAS está 77. Un cordón de 93 m de longitud es cortado en 5
utilizando su capacidad máxima de acuerdo al pedazos de tal forma que el segundo pedazo tiene dos
reglamento sanitario y hay un paciente con TBC, que no veces la longitud del primero, el tercer pedazo tiene dos
ha podido ser ingresado a el CAS.” Entonces, de las veces la longitud del segundo, el cuarto pedazo tiene dos
afirmaciones siguientes, de la única que se tiene certeza veces la longitud del tercero y el quinto pedazo tiene dos
es: veces la longitud del cuarto; entonces la longitud del
A. Hay exactamente 9 que no presentan TBC. pedazo de cordón de mayor longitud, en metros, es:
B. Hay exactamente 5 sin TBC. A. 45
C. Hay un mínimo de 6 pacientes sin TBC B. 48
D. Mínimo existen 3 pacientes sin TBC C. 31
D. 62
73. De las afirmaciones siguientes sobre el número de
pacientes que pueden estar simultáneamente atendidos 78. Se tienen tres números tales que cuando se agrupan
en el CAS, bajo las condiciones establecidas, la única de dos en dos y se suman, se obtiene 50, 42 y 32.
que no es posible es: Entonces la suma de los tres números iniciales es:
A. 5 sin TBC, 5 con TBC A. 62
B. 4 sin TBC, 6 con TBC B. 60
C. 6 con TBC, 4 sin TBC C. 58
D. 6 con TBC, 3 sin TBC D. 64

74. Si se designan dos grupos así: Grupo 1: pacientes 79. Dos conjuntos de 5 enteros consecutivos tienen
atendidos en el CAS que no presentan TBC y Grupo 2: exactamente un número en común. La suma de los enteros
pacientes atendidos en el CAS que presentan TBC. en un conjunto difiere de la suma de los enteros en el otro
Entonces, de las afirmaciones siguientes, la única conjunto en:
verdadera es: A. 20
A. Si hay ocho pacientes en la sala. Entonces ellos B. 25
deben pertenecer al mismo grupo. C. 30
B. Si dos pacientes están en cubículos contiguos, D. 35
entonces, pertenecen al mismo grupo.
C. Si dos pacientes no están en cubículos 80. Juan y sus amigos ordenan una torta para su
contiguos, entonces, obligatoriamente no cumpleaños y se comen 7/9 de la misma. Al dia siguiente
pertenecen al mismo grupo Juan consume la mitad de lo que sobró del día anterior. La
D. Si dos pacientes pertenecen al mismo grupo, fracción de la pizza que queda sin consumir es:
entonces, obligatoriamente están en cubículos A. 2/9
contiguos B. 1/9
C. 1/3
75. Si se tienen cinco cartas dirigidas a cinco personas D. 9/2
diferentes y se meten al azar en cinco sobres con las
correspondientes direcciones, entonces la probabilidad

10