luglio 2016
Alberto Galazzo
Luigi Camerana
musicista apolide
D i origine vercellese, a
fine Ottocento fu famoso in
Francia e Inghilterra come
compositore, pianista e inse-
gnante. Passava con regolarità
le estati a Tollegno, paese na-
tale della madre
Luigi Camerana, compositore, pianista,
insegnante di canto, non ha nulla a che fare
con il poeta Giovanni Camerana. Anzi, avendo
vissuto la sua vita tra diverse città di provincia,
ma tenendo anche casa a Parigi prima e Man-
chester poi, è stato persino difficile attribuirgli
una patria.
Per lungo tempo i giornali dell’epoca, scri-
vendo delle sue performance concertistiche o
compositive, lo etichettano vagamente come
«piemontese» oppure più puntualmente come
«torinese». Finché un vercellese anonimo
scrive:1
«Nel N° 69 della Gazzetta del Popolo, alla
colonna Sacco nero, si legge intorno al
23
maestro Camerana a Parigi un encomio
pel suo crescente successo, designandolo,
secondo il contesto dell’articolo, quale
cittadino di Torino.
A rettificare questa espressione il sotto-
scritto si fa un dovere di rendere noto che
il lodato maestro Camerana, o meglio Ca-
merano Luigi, è nativo di Vercelli, e fu
allievo di un pio istituto di questa città,
rinomato per i vari maestri e professori in
diversi strumenti musicali che diede all’Ita-
lia ed altrove.»
I biellesi, da parte loro, confermano le ori-
gini ma ci tengono a sottolineare che «il chiaro
Maestro Luigi Camerana, vercellese, da vari
anni viene a passare tra noi, a Tollegno, alcuni
mesi d’estate».2 E prendono poi atto, con una
certa vena di soddisfazione percepibile in
tutte le cronache che lo riguardano, che «que-
sto bravo maestro, vercellese, che da più anni
ha dato saggio della sua perizia musicale in
Inghilterra, si è deciso di stabilirsi definitiva-
mente tra noi, a Tollegno, ove già da anni abita
la madre sua».3
Ciò spiega il trasferimento, che corrisponde
anche a una minor presenza sulla scena musi-
cale dovuta forse a motivi di salute o sempli-
 Rivista Biellese
In alto: il Teatro Chiabrera di Savona
in un’immagine del primo decennio del ’900

In basso: il Teatro Balbo di Torino in un disegno

del pittore Carlo Cornaglia

cemente di “stanchezza” creativa. E

24 spiega anche le costanti vacanze biellesi,
che sembrano risalire (stando ai suoi
rientri in Italia) almeno al 1875. Se poi
si tiene conto del “bel mondo” che po-
teva incontrare al Grand Hôtel di An-
dorno, tra cui alcuni amici inglesi...
Dunque un artista che i vercellesi
dichiarano proprio, che i biellesi vor-
rebbero loro, che in realtà è cosmopo-
lita e pressoché musicalmente apolide.
Sicuramente ha lavorato e rappresen-
tato i suoi lavori più a Biella che a Ver-
celli (a Tollegno aveva una casa, a Ver-
celli era ospitato dai parenti); e sicura-
mente più all’estero (e con grande
successo) che in Italia.
Se v’è discussione sulla “residenza”,
ve n’è stata molto di più sulla data di na-
scita: alcuni indicano il 1846,4 altri dieci
anni dopo,5 un cronista del 1881 sostiene
che è trentaduenne (quindi nato nel
1848 o nel 1849).6 Lo stesso cronista ce
ne offre anche un medaglione:

«Io mi aspettava di vedermi innanzi un frammischia, interseca il dialetto piemon-

uomo con un tantino di presunzione, che
posasse da artista, che salutasse, stringesse
la mano per sola formalità, per non parere
ineducato, che appena si degnasse di ac-
centuare una parola nella sera, in cui an-
dava in scena la sua opera, per poi ritor-
nare nella sua gonfia gravità. Niente di
tutto questo. [...] È un ometto magro, pic-
cino, nervoso, affabile, cortese, sincero,
modesto. Nessuno più di lui è facile all’en-
tusiasmo, nessuno più di lui s’accende, si
commuove all’udire della musica sua o di
qualunque altro autore. [...] Quando parla,
tese alla lingua italiana, alla francese,
all’inglese, e ne nasce in certi momenti un
dialogo bizzarro, originale, imbrogliato, a
salti a frasi tronche, mentre egli corre colla
mente a cercare la parola adatta, l’espres-
sione efficace.»
Luigi Camerano, in arte Camerana, nasce
a Vercelli intorno al 1850, figlio del vercellese
Michele e di Margherita Zavattaro di origini
tollegnesi.7 Se fu «allievo di un pio istituto» o
di un «piccolo» (che è la correzione autografa
posta a matita sul ritaglio) dobbiamo pensare

Un cartoncino-invito per un concerto de L’Obole,
associazione parigina co-fondata da Camerana
che possa aver studiato o con Giovanni Batti-
sta Meyners nella cappella della Cattedrale o
con Felice Frasi nella sua scuola privata. Da
qui fino alle prime notizie raccolte nell’Album,
qualche indicazione viene dal Fétis:8
«Compositore italiano, [...] si è fatto cono-
scere come musicista di teatro con le se-
guenti opere: 1. Patatrich e Patatrach, ope-
retta buffa in 2 atti, 1872; 2. Don Fabiano
dei Corbelli, opera buffa in 3 atti, Teatro
Balbo, di Torino, 21 maggio 1874; 3. Ga-
briello Chiabrera, opera seria in 4 atti, Sa-
vona, 22 febbraio 1876. Camerana ha
scritto la musica di un melodramma, Al-
berto di Prussia, rappresentato nel 1875, e
ha pubblicato numerosi pezzi di musica
vocale e strumentale. J.D.F.»
Al Fétis fa eco, semplificando, il Melchior:
«Si è fatto conoscere, scrivendo opere, melo-
drammi e una moltitudine di musica vocale e
strumentale, è stato direttore d’orchestra del
Teatro di Savona».9
Ed è questo infatti il primo incarico sta-
bile, direttore del Teatro Chiabrera di Savona,
dove si ferma per le stagioni del 1875 e 1876,
dirigendo personalmente l’orchestra e met-
tendo in scena numerose opere di autori noti
(Ernani di Giuseppe Verdi) o emergenti (Il
Fornaretto di Venezia di Gualtiero Sanelli),
oltre al proprio Gabriello Chiabrera scritto ap-
positamente per il Teatro savonese.10
Nel 1876-77 dirige l’Orchestra Municipale
di Cuneo. Nel Cuneese si fa conoscere e ri-
spettare, cosa che gli tornerà utile in futuro.
A metà dell’anno successivo lo troviamo a Pa-
rigi perché «ha preso da qualche tempo di-
mora in quella città. [...] fu per qualche tempo
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25
direttore della nostra orchestra».11 «Per opera
di arte maligna dovette abbandonare la nostra
città recandosi in Parigi»,12 anche se, dal punto
di vista dell’interessato, può essere un colpo
di fortuna a portarlo nella capitale francese
piuttosto che la cattiva sorte. Nello stesso 1878
è tra i soci fondatori de L’Obole - societé lit-
téraire et musicale, che ha per scopo di orga-
nizzare concerti con programmi artistici nei
quali figurino in parte opere classiche e in
parte composizioni dei soci.13
Gli editori francesi fanno a gara per aggiu-
dicarsi la sua produzione che, melodrammi a
parte, è fatta di romanze e ballabili nello stile
del loro tanto amato Olivier Métra. Ancor
prima che in Italia ci si accorga della sua po-
polarità, tiene numerosi concerti e insegna
canto e pianoforte con successo tanto che gli
stessi giornali francesi riconoscono in lui «un
giovane compositore con un futuro assicu-
rato».14 Nello stesso periodo sono in corso
anche trattative per la messa in scena di una
nuova opera, La Princesse de Cleves, con li-
bretto in francese.
Passata l’estate in Italia (come farà tutti gli
anni, un po’ al lavoro un po’ a riposarsi nel
Biellese), vince la medaglia di bronzo al con-
 Rivista Biellese
Frontespizio dell’edizione italiana
del valzer Esposizione

corso Bellini di Catania con la romanza Tu sei

26 lontano.15 Nel contempo nei salotti di Parigi fa
furore il valzer pianistico Esposizione,16 com-
posto appositamente per l’Esposizione Inter-
nazionale di quell’anno. Per lo stesso evento
propone l’Hymne à la paix al Bois de Boulo-
gne, dirigendone personalmente l’esecu-
zione.17 L’annuncio del concerto è accompa-
gnato da un “pezzo di colore” che illustra una
delle tante attrattive dell’Esposizione:

«Nonostante la pioggia torrenziale venuta

giù a metà giornata, vi era grande affluenza,
domenica scorsa, al giardino botanico. La
maggior parte dei visitatori erano attratti
dall’orango. Sfortunatamente, l’abitazione
di questa scimmia gigantesca non ha po-
tuto accoglierne che un numero limitato.
Non ci sono voluti meno di dieci poliziotti
per incanalare la folla; e che non si sono
accordati a ognuno più di due minuti d’os-
servazione. A chi desiderasse esaminare
l’interessante uomo dei boschi, consi-
gliamo di andarlo a vedere su settimana.» prendono parte alla rappresentazione la stessa
principessa Marie de Nar come soprano, il
Nello stesso periodo Camerana tiene un contralto viennese M.lle Leopoldi, il tenore
concerto di grande risonanza nel prestigioso Piroia, il baritono Des Cilleuls, La Croix al
hôtel particulier dei Magne de la Croix,18 suc- pianoforte Érard e Bosoni all’«orgue Alexan-
cesso che suggerisce a «sa Grandeur Mgr de dre». Il successo è tale che viene immediata-
Sussex» di presentarlo alla principessa Marie mente proposta una riesecuzione alla Basili-
de Nar, soprano dilettante ma “di spessore”, que Nôtre-Dame la Daurade di Tolosa. Sicu-
e al marito Guy della dinastia dei Lusignano.19 ramente viene riproposta a Torino al Teatro
Dall’incontro nasce una nuova composizione, d’Angennes il 20 marzo 1880.
una Messa per soli, coro, pianoforte e organo Nonostante il successo e la stima che rac-
che viene eseguita il 15 novembre all’hôtel coglie in Francia, nel 1880 si trasferisce a Man-
particulier di Avenue d’Eylau.20 Alla presenza chester, modalità che ricorda molto l’abban-
della migliore società parigina e londinese, e dono di Cuneo. Alloggia al n. 58 di Brunswick
per la direzione dello stesso Camerana che «è Street,21 insegna canto e pianoforte, ottenendo
conosciutissimo dall’altro lato delle Alpi», fin da subito grandi consensi nell’esibirsi come

Frontespizio del libretto de Il Caporal Fracassa
pianista e direttore d’orchestra e come accom-
pagnatore dei cantanti allievi della propria
scuola.22 Passa l’estate in Italia come di con-
sueto e, ritornato in Inghilterra, riprende l’at-
tività concertistica, compositiva e didattica a
pieno ritmo, 23 dando anche alle stampe un
manuale di canto: Hints on the cultivation of
the voice, recensito positivamente.24
Le vacanze del 1881 vengono invece dedi-
cate a rappresentare Il Caporal Fracassa, musi-
cato su un libretto del genovese Orsero giudi-
cato quantomeno «ignobile» da numerosi
addetti ai lavori. Si tratta di un «melodramma
in tre atti» (in realtà: opera buffa) con soli
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quattro personaggi e un organico ridotto, con
lo scopo dichiarato di renderlo eseguibile nei 27
circuiti dei teatri di provincia. Nonostante le
critiche al libretto, il lavoro viene accolto po-
sitivamente.25 Il 3 settembre vi è la prima rap-
presentazione al Politeama di Casale Monfer-
rato, a seguito di una serie di malintendimenti
tra il Comune di Vercelli e il Camerana, che è
personaggio noto anche «per l’affettuosa ami-
cizia onde è legato ad Arrigo Boito».26
Nell’inverno 1881 l’«insegnante di musica»
alloggia nuovamente a Manchester, alla “Me-
dical and Surgical Home” di Chorlton-on-
Medlock.27 Svolge la consueta attività didat-
tico-concertistica accompagnando personal-
mente gli allievi «e presentandosi come piani-
sta di non medio livello».28 I concerti conti-
nuano fino all’11 maggio.
Al rientro in Italia organizza una tournée
tutta piemontese per Il Caporal Fracassa. Il
primo spettacolo dato dal compositore, che è
«assai stimato in Inghilterra come maestro
direttore e maestro di canto», è il 18 maggio
al Teatro Sociale di Moncalvo,29 cui seguono
le recite al Balbo di Torino a partire dal 13
giugno. Lascia passare due anni e nel 1884
rilancia il lavoro: Teatro di Cuneo (2 ottobre),
Sociale di Fossano (16 ottobre), Sociale di Sa-
luzzo (29 ottobre), Mathis di Bra (8 novem-
bre), Sociale di Mondovì (16 novembre). Tra
una rappresentazione e l’altra inserisce la can-
tata In morte di Garibaldi su parole dell’avv.
Nicola Vineis, proposta benefica «a favore dei
cholerosi» (Cuneo, 9 ottobre 1884).30
In questi anni segue i ritmi soliti: riposo nel
Biellese in estate, cura dei propri interessi a
Manchester negli altri mesi. Eccezionalmente
rinuncia a parte delle vacanze nel 1885, per
rappresentare ancora Il Caporal Fracassa (opera
 Rivista Biellese
che è diventata una vera e propria os-
28 sessione per il Camerana) al Gelateri di
Cherasco (7 maggio), a Ceva (21 mag-
gio) e Acqui (11 giugno).
A questi ultimi eventi, a mo’ d’in-
termezzo (ma anche come cantante a
Ceva), prende parte la pianista Rosina
Salvioni. Inoltre, il 10 maggio ad Ac-
qui, la Salvioni e Camerana danno un
concerto insieme. Il programma è clas-
sico: Beethoven e Kalkbrenner.31
Rosina Salvioni è lo pseudonimo di
Lucia Anselmi che è lo pseudonimo di
Lucia Anselmino.32 Nata nel 1867 a
Vercelli, è la nipote di Camerana ed è
stata una delle più grandi pianiste italiane tra
Otto e Novecento. Avviata agli studi dallo zio,
è dapprima allieva a Vercelli di Geremia Piaz-
zano (di origini trinesi come il padre) e poi di
Giovanni Sgambati al Santa Cecilia di Roma,
dove consegue anche il diploma di composi-
zione con Alessandro Parisotti. Nel 1904 si
sposa con Carlo Contini e frequenta il Conser-
vatorio come insegnante, relatrice e concerti-
sta. Una carriera di grande rispetto che viene
interrotta prima dalla malattia della madre e
poi dagli eventi bellici. Muore nel 1935.33 Zio
e nipote si esibiranno ancora insieme (d’ora in
poi sotto lo pseudonimo di Lucia Anselmi); a
lei lo zio dedicherà nel 1889 il valzer The Po-
stillon, edito a Manchester.
Nel 1886 Luigi Camerana presenta a To-
rino, frutto delle sue permanenze nel Biellese,
un nuovo lavoro facendo «prova del Pietro
Micca al pianoforte».34 L’opera non viene, e
non verrà mai rappresentata, nonostante le
insistenze di Camerana, al Teatro Regio.
Nel triennio successivo lavora sostanzial-
mente a Manchester sui consueti temi: com-
La “Medical and Surgical Home” (com’è e com’era)
di Chorlton-on-Medlock a Manchester,
dove Camerana aveva residenza come operatore
musicale nel 1881; a questa nello stesso anno
viene annesso il college della Victoria University
posizione, didattica vocale e pianistica, con-
certismo. Con in più una nuova opera: Peter-
kin, frutto della penna del «compositore ita-
liano abitante a Manchester»,35 su libretto di
Will C. Ladislaw, messa però in scena solo il
4 settembre 1893 al Royalty Theatre di Lon-
dra, segnalata anche negli Stati Uniti.36
E le vacanze biellesi diventano “più pro-
duttive”. Fino al 1889, anno in cui non essen-
doci più la concorrenza dei due Giuseppe
Capitani, si propone in città e nei dintorni,
sostanzialmente con iniziative benefiche. La
prima di queste è la cantata Zimena per coro
e orchestra, «in Inghilterra eseguita con 250
coristi e 100 strumentisti» e «raccorciata» a
Biella, Casale Monferrato e Vercelli con 38
coristi e 20 strumentisti.37 A Casale in realtà
viene annunciata e poi soppressa a causa delle
eccessive pretese economiche dei coristi.
Nell’edizione vercellese, negli intermezzi della
cantata si esibisce Lucia Anselmi. Non vi è
apparato scenico e l’annotazione a proposito
dei costumi è chiarissima: «Gli abiti di scena
saranno moderni; [...] uno spettacolo d’opera

Pubblicità della decima edizione
dell’Ave Maria di Camerana
con artisti in frak e coristi in giacca, ci ricorda
i primi tempi del melodramma italiano».38
A proposito degli strumentisti biellesi, in-
terpreti al Sociale...
«Quanto poi alle sinfonie, a parte l’origi-
nalità di non poche frasi, non possiamo
proprio trattenerci dal biasimarne l’esecu-
zione. La generalità dei componenti dell’or-
chestra, fatte le debite eccezioni, ha dimo-
strato d’avere poco amor proprio, poca
buona volontà e pochissima solidarietà,
che dovrebbe sempre animare gli artisti.
Tutto ciò poi era accertato dal fatto che non
pochi di questi elementi manca alle prove
anche quando le prove son ridotte a due
solamente. In questo la Direzione del Tea-
tro non ha niente a vedere? E allora? Al-
lora succede, inevitabilmente un miagolìo
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asmatico di violini, stonature di ottoni,
un’incertezza, uno squilibrio generale.» 29
Non pago di tanto lavoro, rappresenta al
Politeama di Acqui il 12 giugno dello stesso
anno il solito Caporal Fracassa e il 23 una
nuova opera, Il maestro Favilla, entrambe ac-
colte con simpatia dal pubblico.39
Dal 1889 al 1895 continua la spola tra
Manchester e Biella, ignorando sostanzial-
mente Vercelli e prolungando progressiva-
mente le permanenze nella nostra città. A
Manchester si dedica solo più all’insegna-
mento.
Sempre nel 1889 inizia un’attività di sup-
porto alla ricerca di fondi che il parroco Giu-
seppe Serratrice sta facendo per il restauro
della chiesa parrocchiale del Vandorno. Al-
lora si prodiga in concerti vocali-strumentali
con l’accortezza di servirsi di “volontari” lo-
cali, sia cantanti sia tastieristi, per rendere a
tutti gli effetti “fruttuosi” i concerti. Il tutto
viene organizzato nuovamente nel 1890. Gli
artisti biellesi, “volontari” ma di chiara fama,
sono i cantanti Giuseppe Ramella Levis, Gio-
vanni Bocca, Giacomo Moscarola, Giacomo
Perona e i pianisti Antonio Ramella Levis e
Giovanni Moscarola.40 È curioso che i con-
certi di beneficenza vengano “esportati”, pe-
raltro con successo (anche economico), a Can-
delo e Cossato.
Non mancano altre occasioni in cui Came-
rana può sfoggiare le proprie qualità di piani-
sta: a Pralungo, il 15 ottobre 1890,41 e soprat-
tutto ad Andorno, dove si ribadisce che «nella
stagione estiva, quando egli ritorna dall’In-
ghilterra, consacra l’opera sua in occasioni di
beneficenza e per tal modo il nome dell’uomo
e dell’artista deve essere più caro, più simpa-
 Rivista Biellese
tico». L’evento, al Grand Hôtel
30 d’Andorno, è speciale anche per
Camerana che finalmente riesce a
realizzare un sogno che da anni
insegue: portare a Biella una delle
sue allieve inglesi. Nello specifico
si tratta di miss Alice Money che,
insieme all’allieva italiana Maria
Mirelli, si esibisce di fronte a un
pubblico di tutto riguardo, fatto
di ambasciatori, generali, senatori,
industriali, per lo più stranieri.42
Mentre sulla stampa locale si
dà ampio risalto alla decima edizione dell’Ave
Maria della sera, «ispirata al Camerana da con-
cetti eminentemente belli, ideali, poetici, ce-
sellati, in pochi versi riuscitissimi del cav.
Felice Daneo», e ad altre composizioni, per le
quali è necessario «Rivolgersi con vaglia al
signor Carlo Boni a Tollegno Biellese»,43 Ca-
merana ha in serbo ancora qualcosa per i biel-
lesi. Infatti nel 1892 mette in scena a Cossato
ancora Il Caporal Fracassa al quale però fa se-
guire un’altra opera appena composta, Il Conte
di Mirabello, rappresentata per la prima volta
a Masserano.44
A questo punto rallenta i ritmi di lavoro e
nel 1895 si trasferisce, come già detto, a Tol-
legno. Qui vive la madre «Camerana Marghe-
rita nata Zavattaro», che muore il 25 giugno
dell’anno successivo «in casa Cinquino Ga-
spare [...] del fu Giuseppe e della fu Maria
Bello». Va sottolineato che Gaspare Cinquino
è suocero di Alfonso Sicurella, musicista e
maestro di banda, col quale il Camerana ha,
se non legami di sangue, affinità e collabora-
zioni artistiche.45
Svolge ancora attività direttoriale, come al
Teatro Modena di Genova nel 1907.46 Il 9 ago-
Oxford Road, Manchester, foto 1890 ca.,
con il Palace Theatre e la St. James’s Hall,
luoghi frequentati abitualmente da Camerana
sto 1908 scrive a Temistocle Pozzali, gestore
del Regio di Torino, che:47
«Sono 4 anni che scrivo, imploro la S.V.
nonché l’on. Direzione del Teatro Regio di
vedere [...] far posto nel cartellone per la
prossima stagione alla messa in scena della
mia opera in 3 atti: Pietro Micca. Fosse an-
che in omaggio al Piemonte mostrare che
in Piemonte vi è qualcuno che scrive opere.
Non mi dilungo e attendo la sorte mia
dalla risposta della S.V. Ill.ma.»
Camerana è superato dai tempi e dagli
eventi; il Pietro Micca è opera “datata” risa-
lendo all’ormai musicalmente lontanissimo
1886, l’approccio è ruvido e linguisticamente,
più che essere «sgrammaticato», risente del
coacervo di idiomi frequentati in tanti anni di
peregrinazioni. A differenza dei due Giuseppe
Capitani,48 morti prima del decadimento del
loro stile musicale, Camerana prosegue per la
sua strada andando incontro a un “finale” ine-
luttabilmente fallimentare.
Forse è per questa ragione che si trasferisce
definitivamente in Inghilterra, nel 1908 dopo
 luglio 2016
Felice Daneo, L’Aurora o Preghiera del mattino
(ms. autografo da Album di poesie
e ritagli di giornali di L. Camerana)

la citata lettera a Pozzali. L’ultima noti-

zia è del 1911: vive, o presta la sua opera 31
come pianista, in un albergo al n. «7
Titchfield Street, Soho, City of
Westminster» dove è indicato come
«resident».49
Oltre al trattato teorico menzionato
e alle svariate opere e operette, è autore
di due Messe, di almeno quattro sinfo-
nie, di musica sacra vocale e strumen-
tale, di romanze e di numerosissime
composizioni pianistiche.
Il Caporal Fracassa è stato il suo
grande amore. È evidente... tanto che
meriterebbe una promozione. A sugge-
rirlo è il giornale «Il Capitan Fra-
cassa»:50

«Un dispaccio da Casale mi reca

questa curiosa notizia:
– L’opera del maestro Camerana
Caporal Fracassa fu applaudita al
politeama, e l’autore venne assai fe-
steggiato. –
Confesso che ignoravo avere il mio
principale un subalterno omonimo.
Veda di farlo promuovere almeno a
sergente!»
 Rivista Biellese
Note
32
1 Cfr. Vercelli, in «Gazzetta del Popolo», 15.3.1879.
Camerana ha lasciato un Album di poesie e ritagli di
giornali (Milano: Biblioteca del Conservatorio, ICCU
cod. IT\ICCU\LO1\0393619) che va dal 1875 al
1890; nello sfogliarlo si ha l’impressione di una rac-
colta fatta ex-post, cronologicamente disordinata e
incompleta.
2 Cfr. a es.: Cose Teatrali, in «Biella Cattolica»,
11.6.1892; tali annotazioni compaiono numerosis-
sime su tutti i giornali locali a partire dal 1889.
3 Cfr. Il maestro L. Camerana, in «Biella Cattolica»,
28.9.1895.
4 Cfr. a es. Eduard A. Melchior, Wetenscnappblijk en
biograpnisch woordenboek der toonkunst door,
Rotterdam: Schiedam, 1890: «Camerana (Luigi), geb.
1846 te Piermont [...]»; e altri.
5 Cfr. a es. François-Joseph Fétis, Biographie uni-
verselle des musiciens et bibliographie générale de la
musique. Supplément et complément, I.144, Parigi:
Firmin-Didot, 1878-1880: «Camerana (Luigi) [...] né
en Piemont en 1856»; Census of England and Wales,
1911. Kew, Surrey: The National Archives of the
UK-Public Record Office, 1911, n. 506: «Age 54».
6 Cfr. G...igi, Luigi Camerana e il suo Caporal Fracassa,
in «La Nuova Vercelli», 6.9.1881; Camerana ha l’abi-
tudine di rettificare gli errori dei giornali prima di
inserirne i ritagli nell’album; questo dato non è stato
corretto.
7 Una ricerca “a tappeto” nell’Archivio Storico
Diocesano dell’Archidiocesi di Vercelli, in cui sono
accentrate le copie dei Liber Baptizatorum delle par-
rocchie, non ha dato esito, ma è segnalata la man-
canza di alcuni volumi. L’anno è desunto da varie
fonti alternative: giornali, interviste, censimenti...
8 Cfr. F.-J. Fétis, Biographie universelle cit..., in fran-
cese nell’orig.: J.D.F., è il compilatore della voce:
Jean de Filippi.
9 Cfr. E. A. Melchior, Wetenscnappblijk en biograp-
nisch cit..., in olandese nell’orig.
10 Cfr. Atti e memorie, Savona: Società storica savonese,
1890, pp. II.494, II.500; per gli spartiti rimando a
ICCU <www.sbn.it> ricerca per “Camerana,
Luigi”.
11 Cfr. La musica italiana all’estero, in «La Sentinella
della Alpi», 6.8.1878; anche Ad una Rondinella, op.
20, Milano: Martinenghi, s.d. [1877], «per Luigi
Camerano Direttore dell’Orchestra Civica di
Cuneo».
12 Cfr. Cuneo, in «La Gazzetta del Popolo»,
29.9.1884.
13 Cfr. s.t., in «La Prime», 1.10.1878.
14 Cfr. Concerts, in «La France», 29.6.1878.
15 Cfr. Concours, in «Le Monde Artiste», 19.10.1878; il
Concorso era promosso dal Real Circolo Bellini, fon-
dato nel 1876 e operante fino al 1903; la premiazione
avveniva nel giorno della morte del dedicatario, 24
settembre.
16 Il 30.10.1981, in una serata dal titolo La musica nei
salotti biellesi tra Ottocento e Novecento, illustrata
dallo scrivente, fu eseguito da Riccardo Bertazzolo
nell’edizione italiana di Sonzogno.
17 Cfr. Jardin d’acclimitation, in «Le Siècle», 20.1.1879,
riferito all’esecuzione del 17.8.1878: in francese
nell’orig.
18 Cfr. Glanes, in «La Prime», 15.9.1878.
19 Cfr. Haute protectrice, in «Le Menstrel», 2.1.1879;
nel mentore credo di poter individuare Meldon de
Sussex et Moranville, all’epoca direttore della ver-
rerie de Sèvres au Bas-Meudon, ex Verrerie Royale de
Sèvres.
20 Cfr. Une Messe à l’hôtel Lusignan, in «L’Art Musical»,
20.11.1879. Dell’evento si parla e si scrive fino alla
fine dell’anno, sia in Francia che in Italia. Piroia
cantò a Parigi in ruoli secondari fino alla fine dell’Ot-
tocento e questo sembra essere il debutto; Lambert
des Cilleuls aveva cantato per Fauré; Enrico La
Croix, compositore e didatta; Carlo Ercole Bosoni,
già concertatore del Teatro La Fenice di Venezia e
poi direttore del Théâtre Italien di Parigi; l’organo
di Alexandre Père et Fils è in realtà un armonium di
grandi dimensioni. Marie de Nar de Lusignan pos-
sedeva tre hôtel particulier in Avenue d’Eyleau di cui
uno donato a Victor Hugo. Più oltre: «Est fort connu
de l’autre coté des Alpes».
21 Cfr. Re-union, in «Momus Manchester», 1.11.1884;
è l’indirizzo della “Medical and Surgical Home” (ved.
oltre).
22 Cfr. tra altri Concerts, in «Jersey» e in «British Press»,
21.1.1880.
23 Cfr. tra altri Grand Concert at Winsford, in «The
Winsford and Middlewich Guardian», 30.4.1881.
24 Cfr. Hints on the cultivation of the voice, in «The
Evening News», 16.3.1881; copia alla British Library,
segn. Music Collections D.621.(1.).

25 Numerosissime le recensioni a livello nazionale; cfr.
a es. G...igi, Un’opera nuova, in «Fanfulla»,
7.9.1881.
26 Cfr. Il Caporal Fracassa, in «Yorrick», 31.8.1881; non
si può escludere questo collegamento, ripreso anche
da altre testate, ma è possibile che il cronista abbia
fatto confusione con l’amicizia tra Boito e il poeta
Giovanni Camerana.
27 Cfr. Census of England and Wales, 1881. Kew, Surrey:
The National Archives of the UK-Public Record
Office, 1881, f. 122, p. 47; «Luigi Camerana music
teacher» è indicato come «boarder», pensionante; si
tratta evidentemente della Royal Manchester School
of Medicine and Surgery, diventata poi Victoria
University.
28 Cfr. a es. Ballad concert, in «The Rochdale Observer»,
25.2.1882; Camerana’s Concert ad the Chorlton Town
Hall, in «Momus Manchester», 4.5.1882.
29 Cfr. Moncalvo, in «Cosmorama Pittoresco»,
17.5.1882; tutte le altre rappresentazioni elencate dal
1882 al 1885 sono attestate, oltre che da giornali
locali, regolarmente da «Gazzetta Piemontese» e
«Gazzetta di Torino».
30 Cfr. Cuneo, in «Gazzetta del Popolo», 17.10.1884.
31 Cfr. Concerto, in «L’Eco della Fizzola», 17.5.1885.
32 Cfr. Artisti vercellesi, in «La Sesia», 2.7.1887; anche
atto di nascita in Archivio Storico Diocesano,
Vercelli, Parrocchia di S. Eusebio, Registro degli Atti
di Nascita e Battesimo dall’anno 1866 all’anno 1867,
n. 393: «Lucia Anselmino. L’anno del Signore mille
ottocento sessanta sette il ventitre del mese di ottobre
in Vercelli è stata presentata alla Chiesa una fanciulla
nata il venti del mese di ottobre alle ore undici anti-
meridiane, figlia di Anselmino Pietro (parrocchia di
S. Salvatore) del fu Giuseppe nativo di Trino e della
Giuseppa Camerano del vivente Michele nativa di
Vercelli [genitori di Luigi], coniugi Anselmino domi-
ciliati in Vercelli cui si somministrò il Battesimo dal
sottoscritto e si imposero i nomi Lucia Erminia
Felicita essendo padrino Giudici Felice e madrina
Chico Lucia (nubile). Don Degaudenzi Luca».
33 Cfr. Costantino Negri, Brevi considerazioni sull’evo-
luzione storica ed estetica della Musica. Biografie dei
musicisti vercellesi, Milano: Floritta, 1909 e 1912, pp.
271-219; Rachele Farina, Dizionario biografico delle
donne lombarde. 568-1968, Milano: Baldini &
Castoldi, 1995, p. 68; i due profili si integrano tra loro
e con quanto testimoniato dai giornali dell’epoca.
luglio 2016
34 Cfr. Notizie teatrali, in «Gazzetta del Popolo»,
17.7.1886.
33
35 Cfr. s.t., in «Manchester Guardian», 1.4.1889.
36 Cfr. Allardyce Nicoll, History of English Drama,
1660-1900, Cambridge: University Press, 2009, p.
V.2.446; cfr. Music and the Drama, in «The Evening
Post–New York», 24.8.1893.
37 Cfr. Il maestro Camerana, in «La Sesia», 28.4.1889;
Zimena, in «L’Eco dell’Industria», 16.5.1889.
38 Cfr. Cantata Camerana, in «Nuova Vercelli»,
10.5.1889.
39 Cfr. Politeama Acquese, in «Gazzetta d’Acqui»,
24.6.1889.
40 Cfr. Giuseppe Serratrice, Vandorno, in «L’Eco
dell’Industria», 7.8.1890 e altri giornali locali.
41 Cfr. Pralungo, in «Gazzetta Biellese», 18.10.1890.
42 Cfr. Festa di beneficenza, in «Gazzetta Biellese»,
10.9.1890.
43 Cfr. Nuove composizioni musicali del Maestro Luigi
Camerana, in «Biella Cattolica», 28.6.1890; Felice
Daneo (1825-1890), storico e poeta, fu preside del
Liceo Classico Vincenzo Gioberti di Torino e poi del
Liceo di Cuneo; scrisse numerose liriche espressa-
mente per L. Camerana.
44 Cfr. Cose Teatrali, in «Biella Cattolica», 11.6.1892;
anche Guglielmo Berutto, Il Piemonte e la musica,
Torino: Italgrafica, 1984, pp. 47, 392.
45 Cfr. A. P. di Tollegno, Liber Mortuorum, 1896, n. 14;
ringrazio Danilo Craveia per le informazioni.
46 Cfr. Gino Tanasini, Roberto Iovino, Beana Mattion,
I palcoscenici della lirica. Cronologia dal Falcone al
nuovo Carlo Felice (1645-1992), Genova: SAGEP,
1993, ved. indice artisti pp. 479-603.
47 Cfr. Alberto Basso (a cura), Storia del Teatro Regio
di Torino, Torino: Cassa di Risparmio di Torino,
1976-1988, Il Teatro della città, pp. II:528, n. 23; gli
autori commentano che la lettera è scritta «in questi
precisi termini sgrammaticati».
48 Cfr. A. Galazzo, I quattro Capitani della Musica, in
«Rivista Biellese», 20 (2016), 1 (gennaio), pp.
27-37.
49 Cfr. Census of England and Wales, 1911 cit...; allo
stesso indirizzo è registrato tutto il personale dell’al-
bergo e l’unico altro ospite stabile, il cartografo
Wilhelm Droysen; dovrebbe trattarsi dell’attuale
Little Titchfield Street, nei pressi di Regent Street.
50 Cfr. Sul carro di Tespi, in «Il Capitan Fracassa»,
4.9.1881.