Un’immagine dell’orchestra

del Teatro alla Scala vista

dalla seconda galleria durante
le prove di Salomè di Strauss
nel febbraio 2021, sotto la
direzione di Zubin Mehta,
di spalle sul podio

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 MUSICA/2

V I T E D ’ A R T I S TA
di GIAN LUCA BAUZANO
foto di ALESSANDRO GRASSANI

PER CHI
SUONIAMO
ALLA SCALA

L’orchestra del teatro milanese

è diventata quella che
conosciamo 100 anni fa grazie
alla volontà di Toscanini.
Spirito di corpo, sacrifici,
esperienza all’estero: chi sono
i musicisti che oggi popolano
il nuovo palco sospeso
sulla platea, fra barriere di
plexiglass, eventi digitali e tv.
Siamo andati a conoscerli,
sognando il pubblico
69 SETTE.CORRIERE.IT
 MUSICA/2
Hanno dovuto trovare nuovi
equilibri sonori dopo essere stati
catapultati oltre il buio della buca
d’orchestra dove erano abituati a
suonare. Stemperati a ventaglio
su una piattaforma sospesa sulla
platea, la pandemia li ha costretti
a convivere con divisori in plexi-
Riccardo Chailly glass e destreggiarsi tra archetti e
(in alto a sinistra), mascherine. Ma i 135 strumentisti
direttore musicale dell’Orchestra del Teatro alla Sca-
del Teatro alla la non si sono scomposti. Hanno
Scala nel suo giocato la carta vincente del senso
camerino e (qui di appartenenza a un organismo
sopra) la cover composito ma coeso. Elemento che
del libro La tournée li ha resi unici nel mondo: al suono
del secolo di inconfondibile fa eco la prontezza
Mauro Balestrazzi nell’affrontare l’imprevisto. Come
(Libreria Musicale è accaduto col recente debutto di
Italiana), uscito Salomè di Strauss. Prima nuova
per i 100 anni produzione (regia di Damiano Mi-
dell'orchestra. chieletto), di questa stagione scali-
Qui a fianco gera a porte chiuse ma dalla platea
quattro momenti digital-televisiva allargata.
delle prove di Tutto inizia con l’applauso de-
Salomè: intensa gli strumentisti scaligeri a Zubin
la concentrazione Mehta dopo il discorso con cui il
degli strumentisti direttore musicale scaligero Ric-
dell’orchestra cardo Chailly passa il testimone
scaligera. Tranne la dello spettacolo in occasione della
sezione dei fiati, le prima prova: un anno fa aveva ini-
cui postazioni sono ziato a lavorare a questa Salomè,
state separate poi con la pandemia messa in
da divisori in ibernazione in attesa di sviluppi.
plexiglass per Eccoli. L’invito a Metha. Lui accet-
consentire ai ta e torna sul podio milanese con
musicisti di lo stesso titolo con cui, nel 1974,
suonare in aveva fatto il debutto operistico
sicurezza, gli alla Scala («avevo 20 anni, ero
altri componenti assistente di Abbado quando ho
dell’orchestra applaudito quella Salomè. Folgo-
suonano sempre rante», ricorda Chailly).
con la mascherina Gli imminenti 85 anni del diret-
tore indiano (il prossimo 29 apri-
le) hanno giocato a sfavore. Dopo
le prime prove – documentate da
7 con le immagini di questo ser-
vizio –, un malore lo costringe al
ritiro. Chailly riprende il testimo-
ne e la scorsa settimana debutto
(televisivo). L’orchestra risponde
e fa corpo. Segue il cambio di rot-
ta. Sulle spalle di Chailly quattro
SETTE.CORRIERE.IT 70
decenni di frequentazione orche-
strale scaligera. Da quando, dopo
essere stato assistente di Claudio
Abbado, debutta nel 1978 con I
masnadieri di Verdi. Diventato nel
2015 direttore musicale del Tea-
tro, ha raccolto l’eredità di Arturo
Toscanini deus ex machina della
compagine scaligera.
Quel viaggio avventuroso
Nel 1921 la Scala, proprio come
oggi, attraversa un cambiamento
epocale. Da teatro privato diviene
ente autonomo, la sala è ristruttu-
rata e messa a nuovo e coro e or-
chestra assumono una fisionomia
istituzionale. Toscanini è il gran
burattinaio e il traguardo è cele-
brato il 26 dicembre 1921 quando
sale sul podio scaligero per dirige
Falstaff di Verdi e aprire la nuova:
solo nel 1951 l’apertura di stagio-
ne avrà luogo il 7 dicembre. Que-
sta trasformazione caldeggiata e
supportata dal Corriere della Sera
dell'era Albertini era incominciata
mesi prima con la lunga tournée
in Europa e America organizzata
da Toscanini per rodare l'orche-
stra. Un viaggio avventuroso ora
raccontato nel libro La tournée
del secolo. Toscanini e la straordi-
naria nascita dell'orchestra della
Scala di Mauro Balestrazzi. «La
tournée del 1921 ha dato vita a
una progressiva evoluzione del
suono. Fu definita la personalità
dell'orchestra scaligera, oggi un
unicum», spiega Chailly. Conti-
nua: «Quando nel 2007 con la Fi-
larmonica della Scala siamo stati
negli Usa e Canada per i 25 anni
dei filarmonici e i 50 dalla morte
di Toscanini il successo di pubbli-
co ha confermato questa unicità»:.
Dal 1982 quando Claudio Abbado
dà vita l’Orchestra Filarmonica
della Scala, i musicisti del Pierma-
rini suonano con statuti diversi in
entrambe le vesti.
Nel 2021 oltre al secolo di storia
istituzionale dell’orchestra scali-
Sta per iniziare la prova, i clarinetti accordano
lo strumento per bilanciare al meglio il suono,
tra i divisori in plexiglass anti-pandemia

Un secolo fa come oggi il Piermarini era al centro di profondi cambiamenti.

All’epoca, anche grazie al Corriere della Sera, diventò ente autonomo.
Con la pandemia ha cambiato fisionomia, per continuare a fare cultura

Il maestro Zubin Mehta, 85 anni ad aprile,

durante le prove di Salomè, titolo che per
motivi di salute non ha poi potuto dirigere

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gera, sono 75 anni dalla rinascita
della Scala ricostruita post bom-
bardamenti e riaperta l’11 mag-
gio 1946 dallo storico concerto
diretto sempre da Toscanini.
Da allora sul podio una teoria di
illustri bacchette fino a quella di
Chailly ha forgiato la voce dell’or-
chestra, prima di lui, solo negli ul-
timi 50 anni, alla direzione musi-
cale lo hanno preceduto Abbado,
Muti e Barenboim.
Energia pura
Pandemia e lockdown hanno
"imprigionato" i professori nel-
le loro case. Si sono ora ritrovati
sul palcoscenico sospeso. E que-
sta nuova centralità ha esaltato il
suono unico. Si emozionano loro,
si emozionano gli “aggiunti” gli
La violinista con la passione della velocità, il primo clarinetto
che fa immersioni, il controfagotto che si divide fra orto e vigna.
«Dello scambio d’energia con il pubblico non si può fare a meno»
strumentisti coinvolti nell’esecu-
zione di partiture monstre (come
Salomè) in cui non basta l'organi-
co istituzionale.
Tanti i sacrifici, mai vissuti però
come rinunce. L'impegno arti-
stico diventa "carburante" della
Cinque professori quotidianità. «Ma non si può fare
dell’orchestra a meno dello scambio d'energia
scaligera tra orchestra e pubblico in sala.
fotografati in Senza quell'entropia non si può
platea, nei corridoi andare avanti». Ne è convinta
dei palchi e nel Agnese Ferraro, una «single
foyer. Dall’alto: con violino», così si definisce.
Francesco Manara Iniza ad amare il violino già nel
(violino di spalla), pancione della mamma. «Mi fa-
Agnese Ferraro ceva ascoltare Beethoven e Bach
(violino primo), appoggiando sopra la cuffia dello
Daniele Morandini stereo». A Berlino, per sei anni, la
(primo trombone), formazione artistica: «Diretta da
Marion Reinhard Maazel, Abbado e Ashkenay. Mi
(controfagotto) considero un cervello in fuga.
e Fabrizio Meloni Fortunato perché di ritorno».
(primo clarinetto) Suonare per Ferraro è raccontare
una storia, raccontando sé stessi.
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MUSICA/2
Quando lascia lo strumento, si
mette al volante della sua Mini.
«Amo la velocità. Accelerare mi
dà l'ebbrezza di un crescendo.
Ma quelli di Bruckner». Ferraro è
parte della trentina di strumenti-
ste dell'organico scaligero. Oggi
appare preistoria l'ostracismo
maschilista dei Berliner Philhar-
moniker nei confronti delle col-
leghe. Tutto è cambiato. Confer-
ma Marion Reinhard: ha lasciato
i Berliner per entrare, in com-
pagnia del suo controfagotto,
nel 2012 alla Scala. «Ho lasciato
una grande famiglia per trovar-
ne a Milano una ancor più bella.
I Berliner? Una gigantesca orche-
stra da camera. Alla Scala mi è
entrata nel sangue la cantabilità
dell'opera italiana. Il suono di
quest'orchestra è un unicum:
passa dalla lirica al sinfonismo
mantenendo un suono incon-
fondibile». La sua è stata anche
una fuga d'amore. Galeotte le
montagne dell'Appennino piacen-
tino. Ora vive a Bobbio, immersa
nella natura con la sua dolce metà
e due gatti. Quando non suona si
divide tra orto e vigna (produce
un vino biologico) e un gruppo
folcloristico locale. Se è in orga-
nico un’ora e mezza di autostra-
da ed è in Scala. «Non mi pesa.
Mi sposto con altri colleghi che
vivono in questa zona. La fatica
del viaggio è compensata dalle
emozioni in teatro».
Tra i decani c'è il primo clari-
netto, Fabrizio Meloni. Memoria
storica dell’orchestra: inizia negli
anni Ottanta ancora con Abbado,
poi l'epoca Muti e via via sino al
lavoro con Chailly. «Esperienza
unica suonare sul palcoscenico
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elevato. Ma spero si possa torna-
re presto in "buca". Ci sono intesa
ed energia uniche tra noi». Moglie
violinista e violista, una figlia di 15
anni, assieme a loro quando non
"esplora" partiture ama fare viaggi
verso mete esotiche e immersioni
subacquee: spera di riprendere a
farli presto, finita l’emergenza.
La passione sportiva e l’agoni-
smo invece accomunano Fran-
cesco Manara e Daniele Moran-
dini, rispettivamente violino di
spalla e primo trombone in or-
chestra dal 1992 e dal 2012. «Da
mio padre, un avvocato profondo
conoscitore di musica classica,
nonché convinto tifoso torinista
ho ereditato le due passioni», dice
Manara. «Sono entrato negli anni
della direzione di Muti. Ricordo il
suo discorso sul valore di quest’or-
chestra. Un punto di riferimento»:
un aiuto nei mesi di lockdown.
Senese, agguerrito contrada-
iolo della Torre, Morandini è
approdato alla Scala dopo aver
suonato a Genova, con i filar-
monici israeliani e newyorkesi.
«Ho potuto studiare negli States
con ottoni leggendari. Ma quando
sono entrato alla Scala mi sono
reso conto che non abbiamo nulla
da invidiare a nessuno. La nostra è
una famiglia. Con le dinamiche di
tutte le famiglie. Ma quello che è
stato evidente in questi miei qua-
si 10 anni di attività è lo spirito di
corpo che ci unisce. Soprattutto la
cura e il rispetto l’uno dell’altro. Ci
contraddistingue». Il pubblico di
tutto il mondo percepisce questo
mix unico tra eccellenza artistica
umanità. Oggi come un secolo fa
resta un unicum. Di successo.
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