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Sauro Berti

TUNING
Esercizi di intonazione per strumenti a fiato

Edizioni Suvini Zerboni – Milano


Sauro Berti

TUNING
Esercizi di intonazione per strumenti a fiato

Edizioni Suvini Zerboni – Milano


SAURO BERTI
TUNING. ESERCIZI DI INTONAZIONE PER STRUMENTI A FIATO

S. 14259 Z.

ISMN M-02156-217-5

Proprietà per tutti i Paesi della


SUGARMUSIC S.p.A. – Milano.
© Copyright 2012 by SUGARMUSIC S.p.A. – Milano
Tutti i diritti riservati a termine di legge.
All Rights reserved. International Copyright secured.

E’ vietato riprodurre questo volume con qualsiasi mezzo, compreso la


fotocopia, neppure per uso interno o didattico.
Legge 248/2000
a Naomi e Mina, meravigliose compagne di avventura
PREFAZIONE

Partendo dal principio che de facto, nella pratica fraintendendone le indicazioni potremmo
di uno strumentista a fiato, arco o cantante il erroneamente pensare che ogni nota deve essere
sistema tendenzialmente usato è quello della sempre alla stessa altezza indipendentemente dal
"scala naturale", dove l’intonazione di ogni contesto armonico! Sono convinto che il modo
singola nota, intervallo o accordo si basa sulla migliore di utilizzare un accordatore sia quello di
stretta relazione con la tonalità alla quale prenderlo come riferimento solo per la
appartiene. Adottando l'intonazione basata sulla fondamentale della tonalità nella quale stiamo
"scala naturale", raramente tenuta nella giusta suonando. Troppo spesso nella pratica orchestrale
considerazione dagli strumentisti a fiato anche a rincorriamo l’intonazione temperata che senza la
causa del sedimentato temperamento equabile di solida base armonica vola via come un castello di
tipo “pianistico”, ogni nota deve avere una diversa carte.
altezza in relazione al grado occupato nella
tonalità pertinente. La scala naturale quindi non Ho utilizzato un ordine di difficoltà al fine di
corrisponde esattamente ai dodici semitoni dello imparare a riconoscere in sequenza la correttezza
strumento a tastiera. dell’unisono, dell’ottava, della quinta, della terza
maggiore e quindi minore; sarà utile seguire
Ho scritto questi esercizi per tener nel dovuto questo metodo anche quando vorremo controllare
conto questa realtà e inserirla nella pratica accordi completi nella normale attività orchestrale
giornaliera, non mi dilungo quindi sull’argomento e cameristica, costruendoli nella successione
già ben approfondito nei trattati teorici. appena descritta. I successivi esercizi sono tratti
Stimolando la nostra sensibilità e il nostro da melodie, studi tecnici, arpeggi e passi
orecchio, diventerà presto istintivo assecondare orchestrali per stimolarci ad affrontare col metodo
questa naturale tensione tonale. Quando “Tuning” gran parte della musica che suoniamo.
affrontiamo il repertorio col pianoforte ci
dovremo rapportare alla scala temperata, ma Gli esercizi sono in tutte le tonalità e doppia
questi esercizi rimarranno comunque utili perché chiave, per essere facilmente utilizzati da tutti gli
sono volti a migliorare la nostra attenzione e la strumentisti e dovranno essere trasportati
nostra flessibilità in relazione agli inevitabili nell’intera estensione del proprio strumento. A
compromessi. discrezione sceglieremo l’ordine delle tonalità ed
eventuali varianti dinamiche.
Gli esercizi andranno realizzati con l'ausilio di un
"generatore di suoni" (spesso integrato negli Consiglio di dedicare a “Tuning” qualche minuto
accordatori elettronici) al quale faremo suonare la all’inizio di ogni giornata, dopo il riscaldamento,
fondamentale indicata all’inizio di ogni pagina. per tornarci un paio di minuti ogni mezz’ora.
Utilizzando un auricolare avremo una precisa Controllando così che la nostra emissione proceda
sensazione dei battimenti che, lasciandoci guidare con regolarità miglioreremo sicuramente anche la
dall’orecchio, dovremmo cercare di eliminare. qualità del suono. E’ importante capire quanto
Sarà importante avere l’auricolare solo in un intonazione, timbro, emissione e suono facciano
orecchio per non perdere il contatto con il nostro parte della stessa squadra e quindi che “l’unione
suono e sbilanciare la nostra attenzione. fa la forza”.
Controllare visivamente un accordatore su tutti i
gradi della scala non ci insegna quasi niente e Buono studio.

Sauro Berti
INTRODUCTION

Assuming that, de facto, in practise, a wind/string independently of the harmonic context! I am


player or singer tends to use the “natural scale” utterly convinced that to make the most of a tuner
system, whereby the intonation of each individual we should only refer to it for the ground-note of
note, interval or chord is in strict relation to the the tonality in which we are playing. Too often in
tonality in which one is performing. Adopting daily orchestral playing we resort to the temperate
intonation based on the “natural scale”, is rarely scale which, without a solid harmonic base, will
given due consideration by wind players, also blow away like a house of cards.
because of the ingrained “pianistic” equal
temperament, every note has to be adjusted in I used an order of difficulty with the purpose of
consequence of the relation it bears to the relevant picking up and recognizing in sequence the
tonality. The natural scale, therefore, doesn’t accuracy of the unison, octave and fifth, followed
correspond exactly to the twelve semitones of by the major, then the minor, third. It will be
keyboard instruments. useful to adopt this method also when we wish to
check complete chords in our normal orchestral
I have written these exercises in order to pay the and chamber music activity, assembling them in
necessary attention to this reality and to insert it in the order described above.
daily practice, so I will not elaborate on this topic
which has been covered in depth in theoretical The following exercises are drawn from melodies,
treatises. By stimulating our sensitivity and technical studies, arpeggios and orchestral
musical ear, the respecting of this tonal tension excerpts to encourage us to use the “Tuning”
will soon become second nature. Although when method in the great majority of the music we play.
we tackle the repertoire with piano we will have The exercises are in all the keys, in both treble
to refer to the tempered scale, nevertheless, these and bass clef, so that they can be played easily by
exercises will still be useful as they are intended every wind player who will transpose them to
to enhance our attention and flexibility in the light cover the whole range of the instrument. Every
of the inevitable compromises. instrumentalist can choose the key order and any
eventual variation in dynamics.
The exercises will be realised with the aid of a
“sound generator” (often included in electronic I would advise devoting a few minutes to
tuners) which we will get to play the fundamental “Tuning” at the beginning of every day, after our
note indicated at the top of each page. Using an warm up, and then spend a couple of minutes on it
earpiece we will have a precise throbbing every half hour. In this way we will ensure that
sensation which, letting ourselves be guided by our emission is regular and we will also definitely
our ear, we should try to eliminate. It is very improve the quality of our sound. It’s important to
important to have the earpiece only in one ear in understand just how much intonation, timbre,
order not to lose touch with our own sound and let emission and sound are all part of the same team
our attention be distracted. Checking a tuner and therefore “united we stand, divided we fall”.
visually on all the notes of the scale doesn’t teach
us hardly anything and misreading the indicators
we could incorrectly be led to think that every
note has to be always at the same pitch Enjoy your practice!

Sauro Berti
Tuning
esercizi di intonazione per strumenti a fiato Sauro Berti

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Proprietà per tutti i Paesi della SUGARMUSIC S.p.A. - Milano. Galleria del Corso, 4
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Tutti i diritti riservati a termine di legge. - Alla Rights reserved. International Copyright secured. S. 14259 Z.
Tuning

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S. 14259 Z.
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{27} 13

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S. 14259 Z.
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S. 14259 Z.
Tuning

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{34} {35}

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S. 14259 Z.
Tuning

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S. 14259 Z.
Tuning

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{27} 17

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{28} {29}
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{34} {35}
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{38} {39}

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S. 14259 Z.
Tuning

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S. 14259 Z.
Tuning

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3
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{30} {31}

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{34} {35}

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{38} {39}
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S. 14259 Z.
Tuning

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{18} {19} {20}

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{21} {22} {23}

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S. 14259 Z.
Tuning

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{26}
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{27} 21

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{28} {29}
4
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3

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{30} {31}
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{32} {33}

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{34} {35}
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& 4 œ œ œœœœ˙

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## 2 œ n œ œ œ ˙ ˙ ˙
{37}
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& 4

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{38} {39}
##
& œ œ. œ œ. œ œ.œ ˙ 4 Œ J

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{40}

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{41}

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S. 14259 Z.
Uw œ. œ ˙ . U̇
Tuning

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w bw
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w ..

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{4} {5} {6}

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{7} {8} {9} {10}

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& J œ. œ ˙.

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{11} {12} {13} {14}
b b ˙ . b . b ˙
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˙ ˙ ˙ . b ˙ nU˙ ˙ ˙ b ˙ . n ˙ bU˙ U̇
{15} {16} {17}
b ˙ ˙ ..
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{18}
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{20}
Uw
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{21} {22} {23}

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b .. œ b œ œ œ œ œ w .. œ ..

œ œ œ œ œ œ œ
œ ˙œœœ ˙
j
œ œ œ 7 œ œ œ 6 œ œ œœœœ ˙
{24}
b 5
&b b 4 4 4
p

bb œ œ œ œ ˙ 54 œ œ œ U̇ . . œ. œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. U
j j {25}
b .
j
œ œ œ
œ œ j
b 4
nb 4 œ œ œ œ .. w
œ œ
&
S. 14259 Z.
Tuning

œ œ œ U̇ . b b 3 œ œ œ œ œ . . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . U̇.
{26} {27} 23

& bb œ œ
œ . bbb 4 œ œœ .

œ œ œ œœœ œœœ œœ U œ œ œ œœ.. œ œ3 œ U̇.


{28} {29}
b b 4 n b
.. n b b 4 œ
3 œ œ œœ ..
&b b b 4 w ‰

œ n œ œ œ . U̇. .
nn n n b b 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. .. Uw
{30} {31}
b b b œ œ
&b b b .

. œ. œ. œ. œ. . œ. U œ œ œ œ œ œ œ Uw
{32} {33}
b œ œ œ œ œ œ
œ œ. œ œ .. w ..
&b œ

U U
{34} {35}
b b œ œ œœœ œ œœœ œ œœ˙ œ n œ œ œ n œ ˙ ..
&b b b Aœ w œ

œ œ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
{36}

b bb 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
& 4 œ

U
{37}
b b˙ ˙
& b b 42 œ b œ œ œ ˙ b˙ b˙ ˙ ˙ ˙ b˙ ˙
{38} {39}
b˙ œ. œ œ ˙. œ œ . œ œ U̇.
b œ. œ. b b b b b 44
& b b œ œ. œ œ œ ˙
J ΠJ

œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ U̇
{40}

b b b J ˙ ‰ b œ œ œ n œ
& bb J œ œ œ œœœ nœ

œ. nœ œ. œ œ . b œJ œ U
{41}
b œ nœ nœ œ œ nœ œ nœ nœ œ œ nw
& b bbb J J
S. 14259 Z.
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Tuning

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24 {1} {2}

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& # 4 J

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w w
U
w ..

#### ˙ ˙ U ˙ ˙ U U̇
{4} {5} {6}

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# # # # ˙ ˙ ˙ U̇ . ˙ ˙ Uw . ˙ ˙ ˙ ˙ . Uw œ. ‰ œ ˙ j ‰ U
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J œ. œ ˙.

# # # # ˙ ˙ ˙ nU˙ . ˙ ˙ n Uw . n ˙ ˙ n ˙ ˙ . n Uw n œ. ‰ œ ˙ j‰ U..
{11} {12} {13} {14}

& # . . . J n œ. œ ˙

#### ˙ ˙ ˙ ˙ . n ˙ #U˙ ˙ ˙ n ˙ . # ˙ nU˙ U̇


{15} {16} {17}
˙ ˙ ..
& # . ˙ . ˙

Uw
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{18} {19} {20}

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& # .

#### U U
.. œ œ œ œ Uw
{21} {22} {23}

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# œ ˙ nœ nœ œ ˙ .. œ n œ œ œ œ œ w ..

#### 5
{24}

œ œ 7 œ œ œ œ œ œ 46 œ œ œ œ œ œ ˙
œ œ
œ ˙œ œ ˙
j
& 4 œ œ œ 4 œ

p
#### U # # # # 4 œ œ . œ. . œ. œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. . U
{25}
5 # 4 œ œ œ œ . w
& œ œ œ œ ˙ 4 œ œ œ œ œ œj ˙
j j j
œ

S. 14259 Z.
Tuning

#### œ œ œ U̇ . n n # # 3 œ œ œ œ œ . . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . U̇.
{26} {27} 25

& # œ œ œ . n 4 œ œœ .

## 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U # œ œ œ œœ.. œ œ3 œ U̇.
{28} {29}

w # #
.. # 4 œ 3 œ œ œœ ‰ ..
& 4

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{30} {31}

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S. 14259 Z.
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S. 14259 Z.
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S. 14259 Z.
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S. 14259 Z.
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Tuning

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S. 14259 Z.
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S. 14259 Z.
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Tuning

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Stampa, distribuzione e vendita:
MKT Musikit s.r.l.
Via Sardegna 7 – 25124 Brescia
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Anno di stampa: 2012


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S. 14259 Z.