Sei sulla pagina 1di 2

CAPITOLO 1

INTRODUZIONE

Durante il diciannovesimo secolo, il virtuosismo divenne una caratteristica prominente della musica romantica. I

miglioramenti agli strumenti musicali e una migliore formazione musicale generati dai nuovi conservatori di musica

d'Europa hanno avuto un impatto importante su questa tendenza. Virtuosi come Niccolò Paganini e Franz Liszt

ampliarono i limiti tecnici della musica per violino e pianoforte, cosa che gli valse una grande popolarità. Durante i primi

decenni dell'Ottocento anche la popolarità del virtuoso del vento raggiunse il suo apice. Gli esecutori di tutti gli strumenti

hanno commissionato nuovi brani o composto musica progettata per mostrare le loro capacità tecniche uniche. I

clarinettisti non facevano eccezione. Con artisti eccellenti come Heinrich Baermann (1784-1847), Bernhard Crusell

(1775-1838) e Johann Simon Hermstedt (1778-1846), I concerti per clarinetto e le fantasie operistiche divennero parte

integrante dei programmi dei concerti durante la prima metà del XIX secolo. Questi clarinettisti commissionavano e

componevano opere, andavano in tour, si esibivano e insegnavano.

Un altro interprete del genere al clarinetto era Luigi Bassi. Sebbene si sappia poco della vita di Bassi, si

ritiene che sia nato a Cremona, in Italia, nel 1833. 1 Bassi fu allievo di Benedetto Carulli al Conservatorio di

Milano dal 1846 al 1853. La biblioteca del Conservatorio di Milano ha infatti nella sua collezione uno degli

esercizi di solfeggio dei tempi degli studenti di Bassi, un breve brano per soprano e basso figurato del 1851. A

settembre 1852, un concerto al Teatro Santa Radegonda è stato recensito nel

1 Adriano Amore, La Scuola Clarinettistica Italiana: Virtuosi e Didatti ( Cusano Mutri, Italia: TipoLitoGrafica Nuovo Impronta, 2006), 9

1
Gazzetta Musicale di Milano. In questo concerto Bassi si esibì I Fiori Rossiniani di Ernesto Cavallini. Il

recensore descrive il modo di suonare di Bassi come "una sorprendente maestria per chi non aveva ancora

terminato il suo corso al Conservatorio" 2 Dopo la laurea, Bassi era molto ricercato come interprete. Nel Gazzetta

Musicale di Milano, un critico sconosciuto ha scritto che Bassi aveva eseguito alcune variazioni su temi

verdiani tra gli atti del Barbiere di Siviglia. Il recensore afferma che Bassi ha giocato con un'abilità superiore

alla sua età e che è stato celebrato e applaudito per la sua prestazione. Il commento finale del recensore

descrive Bassi come un'ottima acquisizione per la loro orchestra al Teatro Carcano. a Milano. 3

Questo rivela che Bassi si esibiva senza dubbio regolarmente a Milano. In una recensione di una

performance di Bassi data nel Gazzetta Musicale di Milano, nel settembre del 1853, un critico commenta che Bassi

sta già suonando il primo clarinetto alla Scala, in sostituzione dell'assente Ernesto Cavallini. A quel tempo Bassi

era ancora uno studente al Conservatorio di Milano. Il recensore non identificato elogia Bassi anche per la sua

esecuzione del suo concerto per clarinetto dicendo: "Bassi ha suscitato un applauso sincero e meritato, perché la

composizione era eccellente e la sua esecuzione precisa." 4

Bassi rimase membro dell'orchestra della Scala fino alla sua morte nel 1871. Oltre al suo lavoro per il Teatro

Carcano nel 1853 e le sue esibizioni con l'orchestra della Scala, Bassi è stato membro dell'orchestra del Teatro

alla Canobbiana dal 1861 al 1864 circa. 5 Nel 1864, con alcuni suoi colleghi dell'orchestra della Scala,

2 C., “Teatro Santa Radegonda” Gazzetta Musicale di Milano, AnnoX n. 38, (19 settembre 1852), 175.
3 Anonimo, “Notizie” Gazzetta Musicale di Milano Anno XI n. 20 (15 maggio 1853), 87. Tutte le traduzioni sono mie salvo diversa

indicazione.
4 Anonimo. “IR Conservatorio di Musica” Gazzetta Musicale di Milano, Anno XI, n. 37 (11 settembre 1853): 159.

5 Adriano Amore, La Scuola Clarinettistica Italiana: Virtuosi e Didatti ( Cusano Mutri, Italia: TipoLitoGrafica Nuova

Impronta, 2006), 9.