De lo recurrente y el universo paralelo de Gabriel García Márquez

La literatura de Gabriel García Márquez es sin duda una de las más reconocidas de
Latinoamérica; sus novelas, artículos de prensa y cuentos, son numerosos y constituyen
una gran referencia al hablar de la literatura del último siglo. Por ésta razón, la cantidad de
premios de la que ha sido acreedor y la serie de características de la que está llena su
escritura, con frecuencia es objeto de estudio y su lectura se ha convertido en parte de los
programas educativos de la actualidad.

Existen diversas formas de leer y escribir, hay quienes leen solo por deleite y otros que
buscan el porqué de las cosas; En cuanto a las diferentes maneras de escribir, y del porqué
de las cosas en los relatos de Gabriel García Márquez, a quien ahora llamaré GGM (1), no
se puede analizar dentro de los parámetros de lo común, pues su literatura se encuentra
dentro del comúnmente llamado Realismo Mágico, y está cargado de una serie de
elementos, que aunque para muchos (escritores y lectores) pueda ser un defecto
gravísimo, constituyen las características que han llevado a nuestro escritor al
reconocimiento mundial.

Es común preguntarse, ¿qué estaría pensando el autor cuando escribió esto? O ¿qué
acontecimientos lo llevaron a imaginarse ésta situación tan característica?

En una reflexión, llegué a imaginarme los relatos de GGM cómo una colección de apuntes;
cuál sería mi sorpresa al enterarme de que el mismo escritor titula a una de sus obras
“Apuntes para una novela”; es decir, que la manera de escribir de GGM y su función como
autor modelo, no está tan alejada del lector, sus técnicas y referencias pueden ser
reconocidas con facilidad con un análisis adecuado.

Generalmente conseguir el título de una obra, es una etapa muy importante del proceso
de la escritura; al perecer GGM no le presta mucha atención a éste factor, o más bien si;
redacta títulos con una transparencia tal que ofrece al lector, desde el mismo título, una
vista generalizada de lo que será el relato, tal es el caso del cuento, “La increíble y triste
historia de la cándida Eréndira y su abuela desalmada”, o la novela “Amor en tiempos del
cólera”; títulos que por su carácter melodramático y característico, permiten imaginar el hilo
de la historia; queda en el relato y de cómo éste sea redactado, todo el peso de mantener
el interés del lector.

La linealidad en los relatos de GGM, no es tan convencional, y aunque sus historias

siempre tienen inicio, trama y desenlace, el comienzo no siempre es el comienzo, es decir,
que éste autor usa como técnica, el comenzar a redactar la historia como si ya el lector
conociese lo que ha ocurrido antes. Horacio Quiroga plantea ésta característica como un
recurso, un Truc para captar la atención del lector; podemos observarlo al inicio de uno de
sus cuentos; “Eréndira estaba bañando a la abuela cuando empezó el viento de su
desgracia”. (4)
Con respecto a Horacio Quiroga y de sus aportes a lo que son los fundamentos del
cuento, GGM parece haberse tomando muy en serio, o más bien no, el apartado III y VIII
del “Decálogo del Perfecto Cuentita” (2) pues, aunque quizá para muchos éstas
recomendaciones no constituyan una referencia de mucha aplicabilidad, bien pueden ser
implementadas sin ningún inconveniente, un ejemplo de ello: “Resiste cuanto puedas a la
imitación… el desarrollo de la personalidad es una larga paciencia” (2). Es irónico, al parecer
contradecir ésta técnica ha constituido la personalidad, o el estilo de redacción GGM;
aunque de todas formas, a este recurso usado por nuestro escritor no se le puede llamar
imitación, sino mas bien, como plantea Marta Rivera de la Cruz (3), existe un recurso
literario que recibe el nombre de Intertextualidad que bien puede aplicarse a dicha
característica.

Marta Rivera de la Cruz, habla de la Intertextualidad como la percepción por parte del
lector de la relación entre una obra y otras que la preceden. Aunque bien, dentro de
escritura de GGM sería más adecuado hablar de la Auto-intertextualidad.

Mario Vargas Llosa escribe, “Cada ficción de GGM se compone de fragmentos, que al
desarrollarse, generan ficciones siguientes, las que a su vez modifican las ficciones
anteriores y sientan las bases de las ficciones futuras que las modificarán”.

La Esfericidad de la que habla Julio Cortázar (2) es un poco a lo que se refiere también
Horacio Quiroga en “Cuenta como si tu relato no tuviera interés, más que para el pequeño
ambiente de tus personajes, del que pudiste ser uno”. Pienso que GGM bien que sabe
aplicar este concepto a sus relatos, pues con su técnica, logra envolver al lector,

Otra de las características fundamentales de la escritura de GGM es el uso de las

recurrencias estilísticas, la recurrencia a sintagmas o frases enteras en contextos distintos;
podemos observar en muchos de sus textos (6)(4) una semejanza muy destacada.

“Ella quitó de la cama la sábana empapada y le pidió a Tobías que la tuviera de un lado…”
(6)

“Ven, le dijo , ayúdame a cambiar la sábana. Entonces Ulises salió detrás de la cama y cogió
las sábana por un extremo…” (4)

Podría decirse de esto, que el recurso en una trascripción, una reescritura.

La violencia, las escenas sexuales, la prostitución, la presencia del mar como elemento vivo,
sensible, originador de la vida, por ejemplo “…es la esposa de Jacob, es como 50 años más
joven, pero es ella. Seguro (6). O bien, “…A medida que lo hacían, notaron que su
vegetación era de océanos remotos y de aguas profundas, y que sus ropas estaban en
piltrafas, como si hubiera navegado por entre laberintos de corales” (5). Todos éstos, temas
recurrentes y algunos otros, caracterizan la escritura de GGM y le otorgan su toque de
gracia.

En cuanto se toma un libro en mano, se hace un pacto entre el autor y el escritor. Aquella
lectura es una obra maestra que no debe ser juzgada a simples hojeadas, si es posible,
releer una historia no está nada mal, pues permitirá una nueva percepción, el lector debe
leer e interpretar a su forma, pues en cada persona será un experiencia distinta.

En el trabajo de Marta Rivera de la Cruz se concibe a una de las características más

destacadas de la escritura de GGM de ésta forma “El aprovechamiento exhaustivo de los
recursos, es no hay duda, un elemento que merece la pena estudiar más detenidamente y
no perder de vista en posteriores publicaciones del premio Novel colombiano”. Nos da una
muestra de la percepción de la investigadora.

A la hora de leer, no se puede identificar la realidad con el pensamiento, ya que no todas

las lecturas son realistas, y no siempre compaginará la percepción del escritor con la del
lector, también se debe tomar en cuenta que existen diversos géneros literarios, que
pueden complacer o no al espectador pues depende de sus gustos.

Percibir los relatos de GGM en los parámetros de la realidad y la actualidad puede no

permitir al lector disfrutar de las historias, pues tanto los personajes como el universo
paralelo en el que habitan se desarrollan en su propia esfera,

Los personajes de los relatos tienen siempre características, que permiten al lector
imaginarlos de una manera fotográfica; el autor asigna características sobrehumanas, usa
el inverosímil(sacerdote que flota de languidez 6), juega con poderes(Mr. Sr Herbert 6),
alas (El viejo 7), belleza (Ulises 4), etc comúnmente y no es raro observar la presencia de un
personaje en otro relato; esto es una característica que proyecta en el lector la idea de que
todo se desarrolla en un mismo entorno y que el marco de tiempo es más o menos el
mismo. Así también se construye o describe la locación de una manera tal que se grafica
en el lector la imagen necesaria para comprender el entorno “…todo sería diferente desde
entonces, que sus casas iban a tener las puertas más anchas, los techos más altos, los pisos
más firmes…” (6)

Los relatos de GGM exponen la realidad del entorno de un pueblo del Caribe, algo que
puede suceder en una Latinoamérica única, se ve reflejado el regionalismo, se destaca el
color local, el calor de sus habitantes, los sentimientos al extremo, las supersticiones, los
absolutos, vida o muerte, desierto, pobreza.

Es interesante detallar la facultad que GGM le otorga al mar; personalidad,“… lo vio partirse
y volverse espumoso y sucio, y lanzar sus eructos cargados de desperdicios cuando las
grandes lluvias revolvieron su digestión tormentosa (6)

La dualidad del tiempo, o ausencia del mismo en sus relatos “Solo entonces se dieron
cuenta de cuánto habían envejecido desde la última vez en que oyeron música… , o bien …
Durmió días y días, roncando como un león, y pasaron tantos días que la gente se cansó
de esperarlo 6)

Los problemas sociales; al hablarnos de un ladrón, una prostituta, o alguien desalmado, no

hace un prejuicio, sino que al igual que la percepción que tiene Chéjov (2), lo deja a juicio
del lector; los relatos de GGM son capaces de proyectar el deseo de que un personaje
muera,(la abuela desalmada 4) la impotencia de una violación (Eréndira 4); Hacen al lector
partícipe de una dinámica que le exige usar su imaginación, retroceder, hacer inferencias
que lo lleven a comprender la complejidad del universo paralelo de los relatos de GGM .

María de Los Ángeles Lugo. Universidad Nacional Experimental Francisco de Miranda.

Santa Ana de Coro, 23 de Noviembre 2009

(1) Gabriel García Márquez. GGM

(2) Pacheco, Carlos y Barrera Linares, Luis: Del Cuento y sus alrededores. Monte Ávila
Editores Latinoamericana, Caracas, 1992.
(3) Rivera de la Cruz, Marta: Intertexto, Autotexto, La importancia de la repetición en la
obra de Gabriel García Márquez. Universidad Complutense. Revista Espéculo.. 1997.
- http://www.ucm.es/OTROS/especulo/nuemero6/intertex.htm,
(4) García Márquez, Gabriel: La increíble y triste historia de la cándida Eréndira y su
abuela desalmada. De Bolsillo, Barcelona 2006.
(5) García Márquez, Gabriel: El ahogado más hermoso del mundo.
(6) García Márquez, Gabriel: El mar del tiempo perdido. 1961
(7) García Márquez, Gabriel: Un hombre muy viejo con unas alas enormes.
(8) Gabriel García Márquez: "El regreso de Meme. Apuntes para una novela". El
Heraldo" de Barranquilla, 1950.