Annali di architettura

Annali di architettura
rivista fondata da André Chastel

Direttore Rivista di classe A nell’elenco

Fernando Marías dell’Agenzia nazionale di valutazione
del sistema universitario e della ricerca
Comitato di redazione (ANVUR, http://www.anvur.org/) aggiornato
Guido Beltramini il 29/11/2017 e pubblicato l’8/02/2018.
Howard Burns
Caroline Elam This journal was approved on 2017-04-21
Francesco Paolo Fiore according to ERIH PLUS criteria for inclusion
Christoph L. Frommel (https://dbh.nsd.uib.no/publiseringskanaler/
Pierre Gros erihplus/).
Jean Guillaume
Fernando Marías
Silvia Moretti
Susanna Pasquali

Redazione
Ilaria Abbondandolo

Editing
Francesco Brunelli

Impaginazione
Laura Ribul, Studio Bosi, Verona

In copertina, “Ledoux colonial”.

Claude-Nicolas Ledoux, Barrière de la Villette,
Parigi. Fotografia di Joaquín Bérchez, 2005

Pubblicazione annuale
Prezzo di un numero € 45,00

Per informazioni
https://www.palladiomuseum.org/annali/
annali@cisapalladio.org

Stampato in Italia
© Copyright 2019
Centro Internazionale di Studi
di Architettura Andrea Palladio
www.palladiomuseum.org

Realizzazione
Marsilio Editori® s.p.a.
www.marsilioeditori.it

isbn 9788829702169
Tutti i diritti riservati
30
Annali di architettura 2018
Rivista del Centro Internazionale
di Studi di Architettura
Andrea Palladio
CENTRO INTERNAZIONALE Presidente Consiglio scientifico Direttore
DI STUDI DI ARCHITETTURA Lino Dainese Howard Burns, presidente Guido Beltramini
ANDREA PALLADIO Nicholas Adams
Fondazione Consiglieri di amministrazione Donata Battilotti Segreteria amministrativa
Antonio Franzina, vicepresidente Amedeo Belluzzi Nicoletta Dalla Riva
Soci fondatori Roberto Ditri Matteo Ceriana Sabrina Padrin
Regione del Veneto Antonio Foscari Giorgio Ciucci
Provincia di Vicenza Corinna Gemmo Jean-Louis Cohen Segreteria culturale e collezioni
Comune di Vicenza Antonio Zaccaria Joseph Connors Ilaria Abbondandolo
Camera di Commercio Industria Massimo Zancan Caroline Elam Elisabetta Michelato
Artigianato Agricoltura di Vicenza Francesco Paolo Fiore Daniela Tovo
Accademia Olimpica Revisori dei conti Kurt W. Forster con
Giorgio Baschirotto, presidente Christoph L. Frommel Anna Massignani
Soci partecipanti Ornella Lechiara Luisa Giordano Dominique Raptis
FASE SpA Francesco Melendez Pierre Gros Francesca Boni
LD 72 Srl Jean Guillaume Giada Cattani
Hubertus Günther Giulia Lavarda
Soci sostenitori Deborah Howard Ambra Tommasi
Roberto Coin Elisabeth Kieven Veronika Ushakova
Confindustria Vicenza - Sezione Douglas Lewis
Costruttori Edili Fernando Marías Segreteria organizzativa
Dainese Paola Marini Marco Riva
Gemmo Gülru Necipoğ lu
Gruppo ICM Arnold Nesselrath Sistemi informatici
Laboratorio Morseletto Alessandro Nova Simone Baldissini
OTB Foundation Werner Oechslin
Villa Forni Cerato Foundation Pier Nicola Pagliara Gestione tecnica del palazzo
Zambon Company Susanna Pasquali Simone Picco
Mario Piana
Sostengono progetti speciali Fernando Rigon Forte
Fondazione Cariverona Giandomenico Romanelli
Fondazione Giuseppe Roi Dmitry O. Shvidkovsky
Christof Thoenes †
Vitale Zanchettin
 Sommario

7 Amedeo Belluzzi Palladio e la Roma

Grigio e bianco nell’architettura
fiorentina del Quattrocento
21 Jessica Gritti
«al modo che s’usa oggi dì in Firenze,
all’anticha»: il palazzo di Cosimo
Medici a Milano
45 Giulio Lupo
Il «risparmio di spesa» nelle vicende
costruttive della Libreria marciana
57 Damiana Lucia Paternò
Un «ben finito corpo»: alcune
considerazioni sulle tecniche
costruttive adottate nelle fabbriche
di Andrea Palladio
71 Marco Rosario Nobile
Strumenti simbolici di distinzione
e di affermazione professionale
nell’architettura del Cinquecento
in Italia meridionale
(Puglia, Sicilia, Sardegna)
81 Anna Rebecca Sartore
Il piano liberale di Thomas Hollis
e i Quattro libri dell’architettura
di Andrea Palladio nella biblioteca
dell’università di Harvard: nuove
acquisizioni sulla riedizione finanziata
dal console Joseph Smith
91 Fulvio Lenzo
La villa del console Smith a Mogliano
nell’inventario inedito del 1770
di Antonio da Sangallo il Giovane
29° seminario di storia dell’architettura
Vicenza, 16-18 giugno 2016
123 Christoph Luitpold Frommel
Sul metodo progettuale nei disegni
di Bramante, Raffaello e Antonio
da Sangallo il Giovane per San Pietro
137 Francesco Marcorin
«Di cattiva maniera», anzi no: Sangallo,
Palladio e la Roma tardoantica
155 Jens Niebaum
Un rapporto mancato? Antonio
da Sangallo il Giovane, Andrea Palladio
e il problema della chiesa a pianta
centrale
163 Francesco Paolo Fiore
Palladio e i progetti di Antonio
da Sangallo il Giovane per Castro
173 Sabine Frommel
Antonio da Sangallo il Giovane
e Andrea Palladio progettisti di ville
187 Abstracts
188 Profili
190 Recensioni
197 Notiziario del CISA Andrea Palladio

107 Gemma Zaganelli

L’architettura e il concetto
di spazio-tempo: il caso della Maison
cubiste di Raymond Duchamp-Villon
Sabine Frommel Antonio da Sangallo il Giovane e Andrea Palladio
progettisti di ville
Il confronto tra Antonio da Sangallo il Giovane
e Andrea Palladio come progettisti di ville risul-
ta difficoltoso a causa di uno squilibrio. La fama
del primo come architetto, insieme a Raffaello,
di villa Madama su Monte Mario è legata a un
progetto che fissa una nuova fase dell’assimila-
zione filologica di modelli antichi1. All’inizio
degli anni Venti egli ha di nuovo occasione di
dedicarsi per i Farnese alla progettazione di una
villa fortificata a Caprarola (Uffizi 775 A), dove
il suo intervento ha ripercussioni sull’effettiva
forma dell’edificio, concepita da Jacopo Baroz-
zi da Vignola nel 15562. Come a villa Madama,
egli propone un cortile circolare orlato da logge
che si riallaccia a esperienze quattrocentesche,
come la casa di Mantegna o come i proget-
ti ideali di Francesco di Giorgio, Giuliano da
Sangallo e Leonardo3. Ma in seguito Antonio
da Sangallo ha solo rare occasioni di occuparsi
di questa tipologia. Sull’altro versante Andrea
Palladio che, dalla fine degli anni Trenta in poi,
diventa con rapidità fulminante uno dei più im-
portanti architetti di ville del suo tempo, la cui
opera godrà di un’enorme e durevole fortuna in
Italia e in tanti Paesi europei. Innanzi tutto, è
necessario indagare i motivi della produzione
così esigua del primo e così ricca del secondo.
Antonio da Sangallo, forse uno dei più famosi
rappresentanti dell’arte edilizia della sua epoca,
è dal 1520 l’architetto responsabile per lo Stato
della Chiesa soprattutto delle fortificazioni, del-
le architetture sacre e delle fabbriche di carat-
tere rappresentativo. I committenti delle poche
ville di cui si occupa dopo il 1527 sono principi
ecclesiastici e uomini illustri di grande cultura
umanistica che ambiscono a un ambiente adat-
to all’otium, agli incontri intimi e alle feste, un
luogo dove stabilire un contatto diretto con la
natura. Allo stesso tempo, il loro status esige
talvolta l’uso di un apparato militare, costituito
da elementi come il fossato e il ponte levatoio.
In quanto umanisti, questi committenti hanno
una vasta conoscenza del patrimonio dell’Anti-
chità e aspirano, grazie al dialogo col loro archi-
tetto, ad assimilare sottilmente i modelli della
grandiosa tradizione classica nelle loro ville e
nei loro palazzi.
Le ville di Palladio sono dimore dei possidenti
e rispondono a una nuova tipologia di residenza
di campagna4. Per controllare l’attività produtti-
va, al proprietario è spesso sufficiente che l’edifi-
cio sia di dimensioni contenute, costituito da un
173
solo piano su seminterrato con spazi di transizio-
ne, tale che egli possa entrare comodamente in
casa dopo il lavoro o possa accogliere degnamen-
te i suoi ospiti. Allo stesso tempo, le facciate della
villa devono esprimere una certa nobiltà, così da
rappresentare non solo lo stato sociale e il benes-
sere del proprietario, ma anche la sua cultura. Il
territorio sostanzialmente pianeggiante garanti-
sce una visibilità da lontano e favorisce la crea-
zione di blocchi liberi e stereometrici, animati da
un forte gioco di ombra e luce. Inoltre, l’ingresso
di una tale villa favorisce impaginazioni sceno-
grafiche, che non si conciliano facilmente con
edifici in collina e in montagna, come nel caso
di villa Cervini, che vedremo tra poco. Sebbe-
ne la fortificazione nelle ville palladiane non sia
necessaria stricto sensu, le fabbriche sono spesso
protette da una zona cintata. Palladio riesce con
soluzioni inedite a riunire programmi funzionali
di grande complessità in organismi simmetrici,
caratterizzati da limpidezza geometrica e assog-
gettati a una forte gerarchia.
È molto probabile che il Padovano abbia stu-
diato le opere architettoniche di Antonio da San-
gallo il Giovane nel 1541, durante il suo primo
soggiorno a Roma, dove potrebbe aver incon-
trato il maestro stesso, grazie alla mediazione di
Gian Giorgio Trissino, nobile scrittore vicenti-
no5. Basti osservare gli ordini dorici e ionici del-
le logge del palazzo della Ragione a Vicenza per
capire fino a che punto Palladio segua l’esempio
di Sangallo. Anche l’uso della serliana rimanda
ad Antonio più che a qualsiasi altro architetto
romano dei primi anni Quaranta. Il rilievo di
villa Madama eseguito da Palladio testimonia il
fascino esercitato da questo grandioso progetto
sull’architetto veneto6. È però ovvio che egli,
durante il suo soggiorno romano, abbia assorbi-
to l’influsso sia di altre architetture rinascimen-
tali, come il cortile del Belvedere e le altre opere
di Bramante, sia di opere antiche, come templi
e terme d’età romana, sia di monumenti tardo-
antichi, come il Battistero lateranense. Inoltre,
è verosimile che Palladio sia al corrente dell’o-
pera dello zio di Antonio, Giuliano da Sangallo,
grande pioniere del rinnovamento delle dimore
presso i Medici. Per cogliere la molteplicità del-
le sue fonti d’ispirazione, bisogna ricordare che
il giovane architetto attinge anche alle tradizio-
ni locali, favorite dai committenti, e all’eredità
della villa veneta del Quattrocento, che egli non
può ignorare.
1. Antonio da Sangallo il Giovane, Progetto
per la villa del cardinale del Monte (Uffizi
842 A verso).
2. Antonio da Sangallo il Giovane, Progetto
per la villa del cardinale del Monte (Uffizi
842 A recto).
Il debito delle ville di Palladio con l’architet-
tura di Sangallo risulta più chiaro se, in un pri-
mo momento, ci concentriamo sui progetti di
Antonio, al fine di cogliere le specificità del suo
approccio e di definire il suo rapporto con i mo-
delli dello zio Giuliano. In un secondo momento
ricercheremo, attraverso il confronto con certe
ville del giovane Palladio, analogie e differenze
tra i due maestri, così da individuare influssi, svi-
luppi e scarti nella produzione del giovane archi-
tetto veneto. Al tempo stesso, emergeranno al-
cuni aspetti che negli anni Quaranta e Cinquanta
del Cinquecento caratterizzano l’evoluzione del-
la tipologia della villa, il cui vocabolario architet-
tonico subisce una profonda metamorfosi, segui-
te alla morte di Antonio da Sangallo il Giovane
nel 1546, che stimola altre predilezioni, favorite
a Roma da Michelangelo e dai suoi successori.
Antonio da Sangallo il Giovane e il patrimonio
architettonico fiorentino
In un saggio del 2002 ci siamo occupati di al-
cuni progetti per ville a pianta centrica di An-
174
tonio da Sangallo il Giovane e dei loro legami
con progetti dei suoi zii Giuliano e Antonio il
Vecchio7. Alcuni di essi riflettono una genesi
che getta luce sullo sviluppo del processo con-
cettuale. Questo è il caso di un progetto del
1525-1526 circa per una dimora del cardinale
del Monte (Uffizi 842 A recto-verso), la futura
villa Giulia, che prende forma sul verso del fo-
glio con due varianti d’un edificio ottagonale
cinto da un portico (figg. 1, 2)8. Una delle due
mostra analogie con la planimetria di Giulia-
no da Maiano per il santuario di Santa Maria
delle Carceri e la loro somiglianza si può forse
spiegare con un prototipo comune, il celebre
mausoleo di Diocleziano a Spalato9 (fig. 1).
Ciò significa che anche Antonio partecipa alla
tendenza, di cui Giuliano da Sangallo era stato
uno dei pionieri insieme a Francesco di Gior-
gio e Leonardo, a sacralizzare le dimore pri-
vate10. Il progetto prevede una sala, fiancheg-
giata da camere, che attraversa tutto il corpo
edilizio, il cui vano centrale è coronato da una
cupola illuminata da luce zenitale. Poco soddi-
3. Giuliano da Sangallo, Progetto di villa
con sala centrale di forma ottagonale
(Taccuino Senese, f. 17r).
4. Antonio da Sangallo il Giovane, Progetto
per una villa (Uffizi 793 A recto).
sfatto da questa soluzione, Antonio ne sviluppa
sul foglio Uffizi 842 A recto una variante che si
sposa meglio con l’articolazione del giardino,
da cui si deduce che l’architetto, seguendo i
suggerimenti di Leon Battista Alberti, inten-
de fondere edificio e spazi aperti in un unico
insieme (fig. 2). Le due ultime varianti sono
caratterizzate da un organismo centrico domi-
nato da un atrio ottagonale che comunica con
due vestiboli, i cui profili convessi prefigurano
quello famoso di palazzo Massimo alle Colon-
ne (peraltro nel 1525 Antonio aveva progetta-
to la facciata concava del Banco di San Spiri-
to)11. Siccome non vi è abbastanza spazio per
introdurre scaloni di formato comodo, Anto-
nio decide di rendere il muro interno parallelo
al filo esterno e di ricavare, tra l’ottagono e i
corpi laterali, spazio sufficiente per due scale a
chiocciola12. Il dispositivo si riallaccia alla villa
con sinus albertiano di forma ottagonale, rap-
presentata dalla planimetria del f. 9r del Codice
Barberiniano (Taccuino Senese, f. 17r) di Giulia-
no da Sangallo (fig. 3)13.
Dopo poco, Antonio il Giovane propone una
soluzione simile in un progetto non realizzato
per una villa che vuole costruire per se stesso
a Fiesole (Uffizi 793 A)14. Pare che egli abbia
previsto dapprima una planimetria quadrata, i
cui angoli si distinguono nitidamente sotto il
disegno (fig. 4). Diversamente dal progetto per
villa del Monte, questa dimora è sprovvista di
portico. L’ottagono è suddiviso in tre parti di
8 braccia ciascuna (circa 4,70 metri), mentre i
muri interni sono di 1 braccio e quelli esterni di
2 braccia. Un vestibolo precede la sala rettango-
lare al centro, che attraversa tutto il corpo della
fabbrica, ricordando così una tradizione delle
ville venete del Quattrocento15. Tramite que-
175
sto ambiente si accede da ogni lato a una stanza
quadrata di 8 braccia, mentre agli angoli della
villa sono collocate stanze irregolari e una scala
a chiocciola. Tutti gli ambienti sono provvisti
di finestre, ma è difficile poter immaginare l’e-
sterno di questa fabbrica ottagonale, composta
probabilmente da due piani, con angoli rinfor-
zati da paraste16. In quanto fiorentino, Antonio
potrebbe essersi ispirato al battistero di San
Giovanni che, con il suo massiccio corpo ste-
reometrico, rappresenta un prototipo essenziale
per tanti edifici moderni17. Non conosciamo le
funzioni di questa villa di Sangallo. La disposi-
zione interna, con una sala piuttosto buia, godrà
di fortuna nella tradizione dei casini di caccia,
come vediamo ad esempio nel progetto per la
villa fortificata di Baldassarre Peruzzi o in quel-
lo per la villa Vecchia a Frascati, trasformata da
Vignola18. Però una simile dimora, plasmata da
un ottagono che si erge autonomamente nel pa-
esaggio, non è mai stata realizzata19.
I disegni risalenti agli anni Quaranta del
Cinquecento per la villa di Paolo Ferretti, mem-
bro di una vecchia famiglia patrizia di Ancona,
si iscrivono nella stessa dinamica e rivelano, an-
che in questo caso, una genesi significativa del
progetto. Il primo (Uffizi 722 A) si riallaccia
alla versione definitiva di villa del Monte con
sinus ottagonale al centro (fig. 5b)20. Ma in que-
sto caso i corpi angolari sporgono leggermente
in avanti, come delle torri, e fiancheggiano sul
lato sinistro una loggia composta da tre campa-
te. Il progetto prevede che lo spazio centrale sia
illuminato dall’apertura zenitale di una cupola
soprastante il corpo edilizio. Risulta di nuovo
ovvio il rapporto con la villa di Giuliano da San-
gallo con atrio ottagonale (fig. 3). Le numerose
rampe, necessarie per garantire l’autonomia de-
5a-b. Antonio da Sangallo il Giovane,
Progetto per la villa di Paolo Ferretti
(Uffizi 722 A recto-verso).

6. Antonio da Sangallo il Giovane, Progetto

per la villa di Paolo Ferretti (Uffizi 976 A
recto).

7. Leonardo da Vinci, Progetto per il nuovo

Palazzo Medici a Firenze (Codex Atlanticus,
f. 315r-b [865r], part).

176

8. Antonio da Sangallo il Giovane,
Progetto per la villa di Paolo Ferretti
(Uffizi 721 A recto).
9. Giuliano da Sangallo, Progetto
per la villa di Poggio a Caiano
(Taccuino Senese, f. 19v).
gli appartamenti agli angoli, compromettono in
certa misura le proporzioni degli ambienti in-
terni. Probabilmente è questo il motivo per cui
Antonio delinea una nuova versione della villa,
trasformando le camere angolari da quadrate a
ottagonali e nascondendo le scale a chiocciola
nello spessore del muro compreso tra queste
camere e la «sala» ottagonale al centro dell’edi-
ficio (Uffizi 976 A recto) (fig. 6)21. Ora la dimora
ricorda quella proposta da Leonardo da Vinci
per il nuovo palazzo Medici a Firenze, dopo il
ritorno della dinastia nel 1512 (Codex Atlanticus,
f. 315r-b) (fig. 7)22. Tale progetto riguarda la ri-
strutturazione della piazza davanti alla chiesa di
San Lorenzo, che viene allargata in forma tra-
pezoidale fino all’odierna via Ricasoli, mentre
all’angolo di via Larga un nuovo palazzo Medici
fronteggia quello costruito nel 1444 per Co-
simo il Vecchio. La nuova sede è provvista di
una corte o di una sala ottagonale che si apre
al centro dell’edificio: una soluzione che testi-
monia l’influsso dei progetti ideali di Francesco
di Giorgio23. Anche in questo caso, delle scale
a chiocciola sono inserite nel muro, mentre le
camere all’angolo non sono necessariamente di
forma ottagonale. Forse tale progetto, docu-
177
mentato solo da un foglio con disegni eteroge-
nei, ha suscitato un certo interesse e può dar-
si che Leonardo abbia mostrato i suoi disegni
durante il soggiorno a Roma dal 1513 al 1516,
tanto più che il progetto per la facciata della
chiesa-mausoleo dei Medici è in quel momento
al centro dell’attenzione24.
Pare che siano di nuovo le scale, nascoste e
poco comode, a stimolare una nuova riflessio-
ne, documentata dalle planimetrie Uffizi 721 A
recto e Uffizi 722 A recto, che attestano influs-
si molto diversi (figg. 5a, 8)25. Ora la dimora è
dominata da una vasta sala centrale di forma-
to rettangolare, servita da una loggia-vestibolo
che costituisce un elegante ingresso all’antica.
Gli appartamenti sono collocati agli angoli. Si
nota chiaramente l’influsso della villa medicea
di Poggio a Caiano, costruita da Giuliano da
Sangallo per Lorenzo de’ Medici e diventata
un luogo emblematico per feste e ricevimenti
della corte del duca nel periodo in cui Antonio
il Giovane delinea il suo progetto (fig. 9)26. Nel
1536 fa una sosta nella villa addirittura Carlo
V, che ne resta colpito a tal punto da chiede-
re come un capolavoro di tale grandezza possa
essere nato dall’immaginazione di un solo com-
mittente27. Però, a differenza di questa dimora,
gli appartamenti del progetto per villa Ferretti
non sono contenuti nel blocco edilizio, ma si
estendono in avancorpi che sporgono sul lato
anteriore e su quello posteriore. Diversamente
dalla villa medicea, la silhouette di tale fabbrica
sarebbe stata animata da forti contrasti. Anche
il programma funzionale è più ambizioso, poi-
ché risultano più spaziose sia la loggia (22 × 44

10. Antonio da Sangallo il Giovane,
Progetto per la villa del cardinale Cervini
(Uffizi 1308 A recto).
11. Restituzione grafica dei diversi progetti
per la villa del cardinale Cervini.
12. Antonio da Sangallo il Giovane,
Progetto per la villa del cardinale Cervini
(Uffizi 828 A recto).
178
braccia; 12,90 metri × 25,80 metri) sia la sala
centrale (33 × 66 braccia; 19,33 × 38,67 metri),
fiancheggiata da due salotti (22 × 33 braccia;
12,89 metri × 19,33 metri)28. Le scale sono na-
scoste abilmente in ogni lato della loggia, in
analogia con la villa medicea, e più comode ri-
spetto alla versione con sala ottagonale.
Antonio adotta tale soluzione anche nel
progetto, molto più maturo, di una villa per il
cardinale Cervini, appassionato di architettura
e colto umanista29. Il cardinale di Santa Croce,
che nel 1555 regna come papa Marcello II per
meno di un mese, vuole costruire la sua dimora
a Monte Amiata presso Montalcino. Recente-
mente sono state proposte delle ipotesi risco-
struttive del progetto sul terreno30. Antonio è
assunto col ruolo di consigliere nel cantiere del-
la villa, che viene perlopiù realizzata, in forme
abbastanza diverse, dopo il 1541 a Vivo d’Orcia,
sebbene risulti ancora incompiuta alla morte
del committente31. A Roma Marcello Cervini
è diventato uno dei promotori dell’Accademia
Vitruviana, dove conosce Antonio da Sangallo
e anche Jacopo Barozzi da Vignola32. Membro
importante della gerarchia papale, egli ambisce
a costruire una villa all’antica, capace di riva-
leggiare con le dimore dei grandi committenti
umanisti e idonea come luogo di ritiro per i suoi
studi letterari e per godere della natura. Anche
questo progetto riflette una genesi che possia-
mo studiare grazie a quattro planimetrie.
Un primo sviluppo è rappresentato dalle due
planimetrie del foglio Uffizi 1308 A recto (fig.
10)33. I pentimenti di quella di sinistra lasciano
intendere che l’architetto pensi inizialmente a
un edificio più piccolo e contenuto. Essa preve-
de una larga scala esterna che sale verso una log-
gia-vestibulum, seguita da un atrio fiancheggiato
da scaloni e da stanze quadrate (figg. 10, 11 si-
nistra)34. Nell’asse di simmetria lo stesso atrio
serve tre sale collocate nella parte posteriore.
Nella seconda e più ambiziosa versione, idea-
ta forse a seguito di uno scambio con il com-
mittente, Antonio cancella con linee ondulate
i muri della sala centrale, oltre a introdurre un
più ampio salone coperto, accostato da due ca-
mere (figg. 10, 11 centro). Questa disposizione
trae ispirazione, di nuovo, dal modello della vil-
la medicea di Poggio a Caiano, che Cervini deve
conoscere grazie a un rilievo accurato richiesto
nel 1541, tramite l’ambasciatore mediceo Ave-
rardo Serristori – un fatto un po’ sorprendente
poiché Antonio dovrebbe essere già al corrente
di questa fabbrica dello zio (fig. 9)35. Nel caso in
cui sia stato convinto dal progetto del nipote,
potrebbe aver richiesto disegni ancora più pre-
cisi e dettagliati di quelli forse a disposizione di
Antonio. La camera a destra, ovvero l’apparta-
mento del pater, si prolunga nell’avancorpo de-
stro con una cappella e la stufa, raggiungibile
attraverso l’anticamera (figg. 10, 11 centro)36.
La sala centrale conduce nella loggia posteriore

13. Antonio da Sangallo il Giovane,
Progetto per una dimora non identificata
(Uffizi 1266 A recto).
14. Antonio da Sangallo il Giovane, Modelli
per ville e piccoli palazzi (Uffizi 1235 A
recto).
a cinque campate con pilastri massicci, che a sua
volta conduce a uno scalone elegante, simile a
quello di palazzo Farnese a Roma e progettato
dallo stesso architetto. Verso l’ingresso, San-
gallo rinuncia alla scala esterna sfruttando lo
spazio per introdurre un’altra fila di stanze qua-
drate e un atrio più spazioso, preceduto da un
vestibolo sporgente a tre campate. Nella varian-
te delineata accanto a questo disegno, il salot-
to al centro risulta meno profondo e forma un
179
rettangolo di proporzione pari a circa 2:3 (figg.
10, 11 destra). L’ambiente è costeggiato da due
camere più spaziose, illuminate generosamente
da tre finestre aperte sulle facciate laterali. Tra
questa sala e la loggia posteriore è inserita una
fila di stanze di formato quadrato, probabilmen-
te a carattere privato, che rivela la necessità di
ampliare gli spazi. Questo cambiamento riduce
sensibilmente la sporgenza degli avancorpi po-
steriori e, di conseguenza, lo spazio per una sca-
la d’onore. Così sembra che Antonio si accon-
tenti delle rampe accanto all’andito, che è molto
più stretto rispetto alla versione precedente. La
loggia è ora inserita nel corpo edilizio e si nota
un ulteriore avvicinamento alla villa medicea di
Poggio a Caiano (fig. 9).
Ma questo progetto non rappresenta l’ulti-
ma parola di Antonio. La versione definitiva,
concepita prima come metà e poi come plani-
metria intera, tradisce nuovi cambiamenti che
chiariscono lo sviluppo della riflessione con-
cettuale (Uffizi 828 A recto) (fig. 12)37. Sulla
facciata d’ingresso gli avancorpi sporgono di
nuovo energicamente in avanti e il vestibolo è
arretrato – una disposizione motivata dalla ri-
duzione degli spazi che fiancheggiano l’andito
con le scale. Quest’ultime, raggiungibili dalla
loggia-vestibolo, si piegano ad angolo retto,
dopo una prima rampa, fino a un pianerottolo.
La parte centrale della dimora è rimasta inva-
riata, mentre la fila delle stanze tra il salotto e la
loggia posteriore risulta più profonda e provvi-
sta di due scaloni accessibili dal salotto. Alcuni
spazi sono dotati di mezzanini, indicati da An-
tonio sulla planimetria Uffizi A 1314 con queste
parole: «porta p[er] andare ali / mezanini scala /
sotto scala»38. La loggia, sempre di cinque cam-
pate, è fiancheggiata da due cappelle, oppure a
sinistra da uno spazio di configurazione identi-
ca, ma con altra funzione, e a destra dal bagno
del committente. Si tratta di un tentativo di ri-
costruzione del bagno antico che, secondo la de-
scrizione di Vitruvio, è composto da praefurnium,
tepidarium, iaconicum e frigidarium39.
Durante la progettazione, l’architetto riesce a
moltiplicare gli spazi e a migliorare le loro pro-
porzioni, i loro collegamenti e la loro comodità,
grazie a una nuova organizzazione degli scaloni,
seguendo probabilmente le richieste di Cervini40.
Per capire come i committenti più competenti
del Rinascimento stabiliscano i dettagli dei loro
programmi, è sufficiente osservare uno dei dise-
gni di Leonardo per la villa di un nobile, il quale
annota sul foglio le sue esigenze (Codex Atlanti-
cus, f. 158r-a, v-a)41. Probabilmente è destinata
al cardinale tutta l’ala destra della villa, provvista
di una sala al centro, comunicante con il salotto
centrale, e di stanze nello spazio dell’avancorpo
anteriore e di quello posteriore, con la cappella
e il bagno (fig. 12). Sarebbe sorprendente se un
umanista come Marcello Cervini, che si ispira
alle terme vitruviane, non abbia immaginato an-
15. Andrea Palladio, Progetto per villa
Valmarana a Vigardolo (RIBA XVII/1).
16. Andrea Palladio, Progetto per una villa
(RIBA XVII/16).
180
che un esterno di carattere classicheggiante. An-
tonio sperimenta già diverse soluzioni per l’or-
ganizzazione volumetrica delle facciate anteriori
e posteriori. Nella prima versione, l’ingresso con
il vestibolo è sporgente, poi allineato con la fac-
ciata e infine arretrato (fig. 11). Si rivela quindi
che il trattamento plastico del corpo edilizio: la
proiezione di ombra e luce e l’introduzione di un
ingresso nobile stimolano altamente la sua im-
maginazione.
La soluzione definitiva, con due avancorpi
che fiancheggiano una loggia, rimanda alla fac-
ciata della Farnesina di Baldassarre Peruzzi, ben-
ché lo spazio concepito da Antonio non assuma
la stessa funzione di scena teatrale (fig. 12). Tale
collocazione costringe l’architetto a rinunciare
all’atrio delle prime versioni, cosicché per ac-
cedere al salotto centrale si passa attraverso uno
stretto andito. Il confronto con villa Medici di
Poggio a Caiano dimostra che le funzioni inter-
ne sono diventate più complesse e differenziate,
segno di un bisogno crescente di comodità e di
cerimoniali più sontuosi, come anche d’una ri-
cezione più archeologica e filologica dei modelli
antichi (figg. 9, 12). Sempre in analogia con la
villa medicea, il blocco edilizio è sopraelevato
su un podium villae con terrazzo (76 × 52 metri),
cinto da una balaustra. Inoltre, anche questa villa
è circondata da un fossato, come previsto da pro-
getti stesi probabilmente nei primi anni Venti42.
La loggia-vestibolo si apre con tre campate, di
cui quella centrale più larga delle altre, come im-
pone la tradizione della serliana. Questo motivo
trionfale era previsto sia in un primo progetto
per villa Medici di Poggio a Caiano sia in quello
per la villa di Agnano, altra dimora di Lorenzo il
Magnifico, ambedue concepite dallo stesso Giu-
liano da Sangallo43.
Questa assimilazione tanto con la Farnesina
quanto con la pianta centrica, sviluppata in am-
bito mediceo negli anni Ottanta del Quattro-
cento, non è priva di paralleli con i progetti di
Leonardo da Vinci, risalenti al 1506 circa, per
la villa di Charles d’Amboise, governatore della
Francia in Lombardia44. Su un foglio dedicato
a questo progetto, Leonardo pensa dapprima a
una dimora con sala centrale di formato otta-
gonale. Nella versione definitiva la sala è ret-
tangolare, fiancheggiata da logge di cui almeno
una assume la funzione di loggia-vestibolo, e gli
appartamenti sono introdotti nei corpi latera-
li. Antonio ripete proprio questa disposizione,
che somiglia molto a quella nella planimetria
di Leonardo per una dimora non identificata
(Uffizi 1266 A recto), disegnata probabilmente
nello stesso periodo, comunque dopo il 1527 e
prima del Quaranta (fig. 13)45. Pare che si tratti
dell’ampliamento di un edificio esistente, come
dimostra il profilo curvo d’un muro nella parte
sinistra. Antonio potrebbe essersi ispirato anche
a progetti di Baldassare Peruzzi per ville fortifi-
cate, in cui ritroviamo una disposizione simile46.

17. Bagnolo di Lonigo (Vicenza), villa
Pisani: a) facciata principale; b) planimetria.
18. Poiana Maggiore (Vicenza), villa
Poiana, facciata principale.
In ogni caso, tale disposizione deriva da rifles-
sioni condivise da Leonardo e Peruzzi, benché
non si conoscano i dettagli dei loro dialoghi.
Palladio si serve di nuovo della disposizio-
ne d’una sala centrale di formato rettangolare
fiancheggiata da logge nel progetto di palazzo
Chiericati, che testimonia il rapporto profondo
tra la tipologia della villa e quella del palazzo.
Significativi per le ricerche di Antonio in que-
sti anni sono anche i progetti del 1540 circa per
una dimora classicheggiante, che sperimentano
modelli per ville e piccoli palazzi (Uffizi 1235
A) (fig. 14)47. La planimetria in basso a sinistra
ricorda gli studi per villa Ferretti e villa Cervi-
181
ni: una sala come «cuore» della casa, collegata a
un portico anteriore e uno posteriore, e volumi
angolari. Le facciate principali sono definite da
un forte contrasto tra la parte centrale, aperta,
e i blocchi chiusi ai lati. La planimetria in alto a
destra, che è un tentativo di ricostruzione della
domus antica, si rivela molto più ambiziosa. Dal
vestibolo d’ingresso si accede a un atrio, la cui for-
ma a tre navate – più larga quella centrale, più
strette quelli laterali – richiama palazzo Farnese
a Roma e ricorda, oltre Fra Giocondo, anche il
progetto di Giuliano da Sangallo per il palazzo
del re di Napoli48. Anche in altri progetti di que-
sto periodo, non discussi in questa sede, Antonio
sperimenta sistemi vitruviani e cerca di stabili-
re un rapporto equilibrato tra essi e le esigenze
dell’epoca, sia sul piano funzionale che su quello
estetico, riallacciandosi al tempo stesso a sistemi
ideati dallo zio Giuliano da Sangallo49.
Antonio da Sangallo il Giovane e Andrea Palladio
Le prime esperienze di Palladio nell’ambito della
villa coincidono, più o meno, con i progetti di An-
tonio il Giovane per villa Cervini e villa Ferretti
e con il foglio appena discusso. Per cogliere gli
influssi sangalleschi, le elaborazioni di temi simili
e le analogie, è necessario limitarsi al periodo che
arriva fino ai primi anni Cinquanta. Ambedue gli
architetti condividono la predilezione per la plani-
metria compatta, ovvero senza cortile interno, ri-
unita intorno a una sala di forma rettangolare, che
spesso attraversa tutto il corpo di fabbrica, oppure
di altra forma quadrangolare. Intorno a questa sala
si distribuiscono simmetricamente le sale minori.
L’edificio è armonizzato con gli spazi limitrofi tra-
mite assi, percorsi, giardini e prospettive, così da
realizzare un organismo coerente, un microcosmo

19. Montagnana (Padova), villa Pisani:
a) facciata sul giardino; b) planimetria.
in senso albertiano50. Tuttavia, l’architetto veneto
adotta per il sinus una maggiore varietà di forme: la
croce latina (villa Pisani a Bagnolo), la croce greca
(villa Gazzotti) o la sala quadrata (villa Chiericati)
(figg. 17b, 20b). Quest’ultima può essere provvista
di quattro colonne, rappresentando così una solu-
zione a cavallo tra atrio vitruviano e salone (villa
Pisani a Montagnana, villa Cornaro) (fig. 19b)51.
Palladio si ispira alle terme romane che, con la
loro stupenda ricchezza di configurazioni geome-
triche, avevano appassionato Leon Battista Alber-
182
ti, il quale raccomanda variazioni formali di lim-
pidezza geometrica52. Proprio un impianto come
la sala di villa Pisani a Bagnolo, formata da uno
spazio a croce greca, coronato da una volta a bot-
te e illuminato da una finestra termale, dimostra
la capacità del Padovano di dare suggestivamente
nuova vita a tali prototipi (fig. 17b). L’interesse
per la tipologia della villa centralizzata da parte di
Palladio è testimoniato da alcuni disegni nei fogli
RIBA VII/6 e IV/1. Una costante di questo pe-
riodo è costituita dalla sala rettangolare con volte
a botte, che assume la stessa funzione della sala
centralizzata e segue una tradizione distributiva
della villa veneta del Quattrocento, rappresentata
ad esempio dalla Ca’ Brusà in Lovolo, già citata
prima53. Anche Serlio, attivo a Venezia tra 1527 e
1541, assimila tale impianto in alcuni progetti ide-
ali del suo Libro sesto, ma lo traduce in organismi
più regolari ed equilibrati54.
La predilezione per il blocco quadrato con di-
sposizione centralizzata è evidente in un progetto
per villa Valmarana di Vigardolo risalente al 1540
circa e conservato in RIBA XVII/1 (fig. 15)55. Qui
la sala quadrata al centro sorge energicamente
dal corpo edilizio e traduce, come già Leonardo
in tanti progetti, una tradizione edilizia toscana
in un’impaginazione geometrica56. La sopraele-
vazione è provvista di finestre termali e frontoni
triangolari che sono parte del tetto e che echeg-
giano quello che sovrasta la loggia d’ingresso, ca-
ratterizzata da una serliana inscritta in un’arcata.
Dall’alzato si può osservare che il piano d’abita-
zione è collocato a un livello rialzato, accessibile
attraverso un gioco di rampe, all’inizio divergen-
ti e poi, a partire da un pianerottolo intermedio,
convergenti. La serliana con cui si apre la loggia
ricorda direttamente quella del «Ninfeo» di Bra-
mante a Genazzano57. Gli scaloni sull’asse trasver-
sale separano appartamenti di carattere privato
nella parte anteriore da appartamenti con sale ret-
tangolari, perciò più rappresentativi, nella parte
posteriore. Il rigore geometrico e l’articolazione
gerarchica rivelano che il giovane Palladio, come
già Antonio da Sangallo il Giovane, ha assimilato i
prototipi sviluppati da Giuliano da Sangallo pres-
so Lorenzo de’ Medici a partire dagli anni Ottanta
del Quattrocento (figg. 3, 9).
Una planimetria di RIBA XVII/16, anch’es-
sa risalente ai primi anni Quaranta, rivela simi-
litudini sorprendenti con la parte anteriore del
progetto di Antonio da Sangallo per villa Cervini
(Uffizi 828 A recto): due avancorpi fiancheggia-
no una loggia arretrata che conduce, tramite uno
stretto andito, a una sala rettangolare con altre
due sale ai fianchi (figg. 12, 16)58. Palladio con-
ferisce però alla loggia un formato largo e apre
nicchie nei muri laterali, evocando così palazzo
Massimo alle Colonne di Baldassarre Peruzzi.
Nonostante queste somiglianze, l’organismo
edilizio testimonia caratteristiche molto diverse:
nel disegno sangallesco la villa è sopraelevata su
un massiccio basamento con arcate, mentre nel

20. Bertesina (Vicenza), villa Gazzotti:
a) facciata principale; b) planimetria.
progetto di Palladio la dimora, situata in pianura,
è provvista di scale che salgono in modo teatrale
nel portico, sorretto non da pilastri, ma da un
elegante colonnato corinzio. L’architetto si ispira
alla casa antica e alla sua interpretazione rina-
scimentale, come quella offerta dal «Ninfeo» di
Bramante a Genazzano, pertanto il corpo edilizio
è di un solo piano terra sormontato da un piano
attico, coronato da un frontone. Tale combina-
zione di attico e frontone, errata sotto il profilo
archeologico e filologico, ricorda le ricostruzioni
grafiche di archi trionfali nelle raccolte di dise-
gni di Giuliano da Sangallo, ovvero il Codice Bar-
beriniano e il Taccuino Senese, assimilate nel suo
progetto per la tribuna dei trombettieri a piazza
San Pietro59. Leonardo offre una testimonianza
precoce di dimora con timpano, concepita sot-
to l’influsso del suo soggiorno a Roma del 1505,
nella facciata di un progetto del suo Codice sul volo
183
degli uccelli, in cui anch’egli adotta questo moti-
vo60. Palladio potrebbe essersi accorto dell’er-
rore durante il suo soggiorno del 1541 a Roma,
come sembra confermato dalle sue ville Pisani a
Bagnolo e Gazzotti, iniziate nel 1542, i cui fron-
toni, nel rispetto della sintassi classica, sono posti
sulla trabeazione (figg. 17a, 20a). Questo detta-
glio, che sarà significativo nell’architettura palla-
diana, non si ispira tanto ad Antonio il Giovane
quanto allo zio Giuliano, che aveva inaugurato
l’uso di questo motivo antico introducendolo
nella villa medicea di Poggio a Caiano, forse solo
nell’ultima fase della costruzione dopo il 151361.
Ricordiamo che Leon Battista Alberti, nel suo
trattato De re aedificatoria, autorizza l’uso del
frontone anche per le dimore, benché di formato
inferiore rispetto a quello ammesso per gli edifi-
ci sacri62. Antonio propone tale motivo, secondo
una sintassi meno convenzionale, in una delle
varianti del progetto per una villa del cardinale
del Monte: l’arco di una nicchia centrale pene-
tra nel timpano, mentre le logge ai fianchi han-
no colonne trabeate (fig. 1). Però il motivo del
frontone non diventa mai canonico per Antonio,
il quale sembra privilegiare la serliana, di origine
tardoantica, che risulta più sottile e versatile per
nascondere certe irregolarità e meno imponente
rispetto al frontone dei templi. Evidentemente
anche Palladio apprezza la serliana che, nel caso
di villa Poiana, egli combina con un timpano in-
terrotto, tratto dalle terme di Diocleziano (fig.
18). Sulla facciata posteriore, è la finestra termale
del primo piano a rivelare l’influsso di Antonio.
Ambedue gli architetti dedicano un partico-
lare interesse alla loggia d’ingresso, che è filtro
e spazio di transizione tra l’esterno e l’interno
e che offre diverse opzioni per l’articolazione
del volume. Abbiamo visto che nel caso di villa
Cervini, Antonio sperimenta prima un portico
sporgente, poi un portico allineato al filo del-
la facciata, ma nella soluzione definitiva, frutto
di lunga riflessione, sceglie una loggia arretrata
(fig. 12). Sotto il profilo funzionale, quest’ultima
è la più vantaggiosa poiché il portico è protet-
to dalle intemperie e le stanze degli avancorpi ai
fianchi godono di un’intensa illuminazione gra-
zie alle finestre poste in due direzioni. Inoltre,
il contrasto tra gli avancorpi e lo schermo om-
breggiato della loggia accentua la corporeità del
blocco edilizio, che riveste un grande significato
per Antonio!63 Come abbiamo visto prima, anche
Palladio adotta la dialettica tra avancorpi e porti-
co arretrato nella planimetria di RIBA XVII/16
(fig. 16): una soluzione convincente per un edi-
ficio d’un solo piano, ma poco adatta a una villa
di tre piani come villa Godi (1537-1542), in cui
tale soluzione penalizza la distinzione del centro
che per Palladio deve essere maestosa e retorica.
Tanto che, in seguito, tale motivo sparirà dal suo
repertorio! Nei progetti successivi, l’architetto
veneto preferisce allineare la loggia con la faccia-
ta anteriore, così da conferire enfasi alla compat-
tezza del corpo edilizio – soluzione valutata d’al-
tronde anche da Antonio nel foglio Uffizi 1308
A recto (figg. 10, 11 destra). Egli fa sporgere la
parte centrale della parete leggermente in avan-
ti, formando così una sorta di finto avancorpo
su cui troneggia il frontone. Con tale impianto,
presente già nel progetto RIBA XVII/1 e nelle
ville Pisani a Bagnolo, Poiana, Gazzotti o Pisani
a Montagnana, Palladio trasforma le facciate dei
suoi modelli, dove il motivo centrale coincide
con il piano del muro esterno (figg. 15, 17b, 18).
A partire dai primi anni Cinquanta, egli inizia
ad adottare un vero e proprio pronao di tempio
nelle sue architetture, come a villa Chiericati,
dove per la prima volta esso è innestato nel cor-
po della villa, senza però che il sistema del finto
avancorpo venga abbandonato.
Si possono rintracciare analogie tra Antonio
da Sangallo e Palladio nel trattamento delle scale,
abilmente nascoste accanto alla loggia d’ingresso
oppure nella parte posteriore, in prossimità del
salone principale e della loggia retrostante (figg.
12, 17b, 19b, 20b). Leon Battista Alberti racco-
manda di celare le scale, che rischiano di com-
promettere l’equilibrio dell’organismo architet-
tonico, quando parla della villa antica, composta
da un solo piano, il cui esempio è seguito da Bra-
mante nel «Ninfeo» di Genazzano e da Giulio
Romano a palazzo Te a Mantova. Ma come per i
saloni, anche in questo caso Palladio sviluppa una
più grande varietà di tipologie e di forme. Infatti,
egli si interessa anche dello scalone del castello
di Chambord, ideato probabilmente da Leonar-
do in accordo con Francesco I, e ne rappresen-
ta una variante nel suo trattato64. Forse sussiste
addirittura un rapporto tra uno dei progetti per
il castello francese e la planimetria di villa Ra-
gona nei Quattro libri, dove le scale occupano il
centro dell’edificio, secondo una soluzione piut-
tosto rara nel Rinascimento italiano65. Inoltre la
disposizione simmetrica degli scaloni, che con-
traddistingue i suoi progetti dal progetto di villa
di RIBA XVII/1 e da villa Pisani a Bagnolo (figg.
15, 17b), suggerisce un organismo come quello
del palazzo reale di Antonio da Sangallo (Uffizi
999 A)66. In questo impianto gigantesco, le ram-
pe fiancheggiano maestosamente i vestiboli: una
soluzione che tornerà nel progetto disegnato da
Bernini nel 1665 per il palazzo del Louvre.
Si notano invece differenze tra i due maestri
nel trattamento delle scale esterne, che dipendono
sicuramente dai contesti topografici molto diversi
dei loro progetti. Il disegno per villa Cervini ri-
vela che per Antonio il Giovane la scala che sale
verso il podium villae non ha nessun valore sceno-
grafico e che la comunicazione verticale si realizza
verosimilmente all’interno dell’edificio, proba-
bilmente anche per motivi di sicurezza (fig. 12).
Nella villa medicea di Poggio a Caiano, che è il
prototipo assimilato da Antonio, le rampe paralle-
le assumono invece un forte significato, evocando
monumenti antichi come il tempio di Claudio,
184
al quale si ispira anche Leon Battista Alberti nel
suo San Sebastiano a Mantova (fig. 9). Leonardo
doveva rappresentare tale dispositivo nel suo qua-
dro dell’Adorazione dei Magi del 1481-1482, dopo
averlo studiato in due disegni preparatori67. Ricor-
diamo anche le rampe solenni del palazzo del re di
Napoli di Giuliano da Sangallo, che costituiscono
una salita trionfale verso il palazzo e contribuisco-
no alla maestosità della reggia. L’elaborazione così
virtuosistica del tema delle rampe esterne offer-
ta da Palladio non può essere ispirata all’opera di
Antonio il Giovane, benché sia un tema principale
a villa Madama, ma deve risalire all’architettura
di committenza medicea, il cui protagonista indi-
scusso è Giuliano da Sangallo.
Il problema complesso degli influssi sangelleschi
Se alcuni elementi di Palladio nella prima fase
della sua carriera rimandano a delle ricerche di
Antonio il Giovane, altri elementi dimostrano la
sua adesione diretta a certe tipologie di Giulia-
no, soprattutto la villa a pianta centrica con scale
esterne. Proprio questa tipologia è stata spesso
soggetta a variazioni proposte con entusiasmo da
tanti altri maestri, come Leonardo, Antonio da
Sangallo il Vecchio, Baldassarre Peruzzi, Giu-
lio Romano, che attingevano alle stesse fonti68.
Le elaborazioni di Antonio il Giovane rinuncia-
no però non solo al corredo tipico delle rampe
esterne ma, a eccezione di una delle varianti di
villa del Monte, anche al portico coronato da un
frontone. Palladio sviluppa gradualmente un’im-
paginazione che risponde in sommo grado alle
richieste dei suoi committenti e crea così un label
inconfondibile, mentre la genesi dei progetti di
Antonio il Giovane rivela un intenso studio sul
piano funzionale. In ogni caso, nei suoi progetti
e nelle sue realizzazioni a partire dagli anni Qua-
ranta Palladio, rispetto ai suoi modelli, riesce a
realizzare cambiamenti significativi, come nella
facciata principale, dove grazie all’espediente di
una lieve sporgenza della parete, ispirata forse a
villa Madama, favorisce la distinzione della parte
centrale, ulteriormente enfatizzata dal frontone.
Significativo per le sue scelte si rivela anche il di-
sinteresse per un elemento molto apprezzato da
Antonio, ovvero il cortile circolare, poi adottato
dopo villa Madama in altri progetti molto pre-
stigiosi, come il palazzo di Carlo V a Granada,
caratterizzato da una profonda dimensione sim-
bolica di impronta imperiale. Questo si spiega
probabilmente con la sua predilezione per i corpi
compatti, con perimetri animati da portici e muri
anche di forma convessa, tali da corrispondere
perfettamente alle esigenze dei proprietari, che
aspirano a costruzioni rapide e poco costose. La
sua grande capacità di conciliare necessità fun-
zionale, limpidezza geometrica e ricezione dei
modelli antichi gli apre di volta in volta nuove
strade, ma egli non dimentica mai l’insegnamen-
to sangallesco, che rappresenta sempre per lui
una proficua fonte d’ispirazione.
Abbreviazioni
RIBA = London, Royal Institute of Brit-
ish Architects
Uffizi = Firenze, Gallerie degli Uffizi,
Gabinetto Disegni e Stampe
Ringrazio Claudio Castelletti per la rilet-
tura di questo saggio.
1. Tra i numerosi studi su villa Madama,
si vedano C.L. Frommel, Villa Madama,
in Raffaello architetto, catalogo di mostra
(Roma, Palazzo dei Conservatori, 29 feb-
braio-15 maggio 1984), a cura di C.L.
Frommel, S. Ray e M. Tafuri, Milano
1984, pp. 311-356.
2. F.T. Fagliari Zeni Buchicchio, Palaz-
zo Farnese a Caprarola, in Jacopo Barozzi
da Vignola, catalogo di mostra (Vignola,
Palazzo Contrari-Boncompagni, 30 mar-
zo-7 luglio 2002), a cura di R.J. Tuttle,
B. Adorni, C.L. Frommel e C. Thoenes,
Milano 2002, pp. 210-233, in part. pp.
210, 217-218.
3. S. Frommel, Sogni architettonici: i San-
gallo e la tipologia di palazzi e ville a pianta
centralizzata, in «Quaderni dell’Istitu-
to di Storia dell’Architettura», n.s., 40,
2002, pp. 17-38.
4. Si veda H. Burns, Andrea Palladio
(1508-1580): la creazione di un’architet-
tura sistematica e comunicabile, in Andrea
Palladio: atlante delle architetture, a cura di
G. Beltramini e A. Padoan, Venezia 2000,
pp. 3-9, qui pp. 6-7.
5. Ivi, p. 4.
6. London, RIBA X/18 (scheda di C.L.
Frommel in Raffaello architetto, cit. [cfr.
nota 1], p. 339). Nel suo disegno Palladio
esegue «correzioni» che aspirano a una
maggiore simmetria.
7. Frommel, Sogni architettonici…, cit.
[cfr. nota 3], pp. 17-38.
8. Per l’identificazione del sito con quel-
lo della futura villa Giulia, si veda C.L.
Frommel, Villa Giulia a Roma, in Jaco-
po Barozzi da Vignola, cit. [cfr. nota 2],
p. 164. Si veda anche la scheda di F.-E.
Keller in The architectural drawings of
Antonio da Sangallo the Younger and his
circle. II: Churches, villas, the Pantheon,
tombs and ancient inscriptions, a cura di
C.L. Frommel e N. Adams, Cambridge
(Mass.)-London 2000, pp. 159-160). Ri-
mandiamo a ulteriori riferimenti biblio-
grafici inclusi in questa scheda.
9. F. Quinterio, Giuliano da Maiano «gran-
dissimo domestico», Roma 1996, pp. 376-382.
10. Si veda S. Frommel, Leonardo da
Vinci und die Typologie des zentralisierten
Wohnhaus, in «Mitteilungen des Kunst-
historischen Institutes in Florenz», L, 3,
2006, pp. 257-300; Ead., Ricerca, imma-
ginazione, malinteso: Francesco di Giorgio e
la tipologia degli edifici residenziali a pianta
centrale, in Francesco di Giorgio alla corte
di Federico di Montefeltro, atti del conve-
gno (Urbino, 11-13 ottobre 2001), a cura
di P.F. Fiore, Firenze 2004, II, Origini e
fortuna di un linguaggio architettonico, pp.
643-677.
11. M. Antonucci, Un’opera di Antonio da
Sangallo il Giovane tra architettura e città:
la facciata della Zecca in Banchi a Roma, in
«Römische historische Mitteilungen»,
46, 2004, pp. 201-244.
12. Si veda la nostra restituzione grafica:
Frommel, Sogni architettonici…, cit. [cfr.
nota 3], p. 21.
13. S. Frommel, Giuliano da Sangallo,
Firenze 2014 (ed. ted., Berlin-Boston
2019), p. 86.
14. Si veda la scheda di S. Eiche e F.-E.
Keller, in The architectural drawings of
Antonio…, cit. [cfr. nota 8], pp. 152-153.
Rimandiamo a ulteriori riferimenti bi-
bliografici inclusi in questa scheda.
15. Ad esempio Ca’ Brusà in Lovolo (M.
Kubelik, Die Villa im Veneto: zur typologi-
schen Entwicklung im Quattrocento, Mün-
chen 1977, II, p. 567).
16. Anche qui sussiste un legame con l’al-
lestimento esterno, poiché il cammino di
accesso si apre nell’asse della fabbrica.
17. Anche Giuliano da Sangallo si era
ispirato al battistero nella Sagrestia di
Santo Spirito o nel santuario della Ma-
donna a Pistoia (Frommel, Giuliano da
Sangallo, cit. [cfr. nota 13], pp. 114-121,
171-179).
18. Per la villa fortificata di Baldassarre
Peruzzi, si veda S. Frommel, Piacevolezza
e difesa: Peruzzi e la villa fortificata, in Bal-
dassarre Peruzzi 1481-1536, atti del se-
minario internazionale (Vicenza, maggio
2001), a cura di C.L. Frommel, A. Bru-
schi, H. Burns, F.P. Fiore e P.N. Paglia-
ra, Venezia 2005, pp. 333-351, 597-606.
Per villa Vecchia a Frascati, si veda D.R.
Coffin, The villa in the life of Renaissance
Rome, Princeton 1979, p. 142; S. From-
mel, L’Italie de la Renaissance: du casino
di caccia à la résidence de chasse, in Chasses
princières dans l’Europe de la Renaissance,
atti del convegno (Chambord, 1-2 otto-
bre 2004), a cura di C. d’Anthenaise e M.
Chatenet, Arles 2007, pp. 289-326, qui
pp. 305-306. È addirittura possibile che
Leonardo, presente a Venezia nel 1500,
abbia contribuito a diffondere questa ti-
pologia, che unisce la tradizione fioren-
tina dell’architettura centralizzata con la
tradizione veneziana.
19. Leonardo, in uno dei disegni legati alla
progettazione del castello di Romorantin
in Francia del 1517-1518, prevede una
residenza ottagonale, però con cortile in-
terno (Codex Atlanticus, f. 583r/217v-b); C.
Pedretti, Leonardo da Vinci: the Royal Palace
of Romorantin, Cambridge (Mass.) 1972,
p. 109, fig. 136; J. Guillaume, Léonard
architecte, in Léonard de Vinci ingénieur et
architecte, catalogo della mostra (Mon-
tréal, Musée des Beaux-Arts, 22 maggio-8
novembre 1987), Montréal 1987, pp. 207-
286, qui pp. 251-252.
20. Si veda la scheda di F.-E. Keller, in
The architectural drawings of Antonio…,
cit. [cfr. nota 8], p. 147. Rimandiamo a
ulteriori riferimenti bibliografici inclusi
in questa scheda.
21. Si veda la scheda di F.-E. Keller, ivi, p.
194. Rimandiamo a ulteriori riferimenti
bibliografici inclusi in questa scheda.
185
22. Guillaume, Léonard architecte, cit. [cfr.
nota 19], pp. 276-277; Pedretti, Leonardo
da Vinci: the Royal…, cit. [cfr. nota 19], pp.
58-63, figg. 83-84.
23. Si vedano Frommel, Leonardo da Vinci
und die Typologie…, cit. [cfr. nota 10], pp.
257-300; Ead., Ricerca, immaginazione,
malinteso…, cit. [cfr. nota 10], pp. 643-677.
24. G. Satzinger, Michelangelo und die
Fassade von San Lorenzo in Florenz, zur
Geschichte der Skulpturenfassade der Re-
naissance, München 2011, p. 17.
25. Si veda la scheda di F.-E. Keller in
The architectural drawings of Antonio…,
cit. [cfr. nota 8], pp. 146-147. Rimandia-
mo a ulteriori riferimenti bibliografici
inclusi in questa scheda.
26. P.E. Foster, A study of Lorenzo de’
Medici’s villa at Poggio a Caiano, New
York-London 1978, I, pp. 240-246 (ed.
or., Dissertazione, Yale University, New
Haven 1974).
27. Ivi, p. 246.
28. La sala della villa di Poggio a Caiano
misura oltre 33 × 18 braccia.
29. R. Nicolò, La villa di Marcello Cervini
a Vivo d’Orcia, in «Quaderni dell’Istitu-
to di Storia dell’Architettura», n.s., 43,
2004, pp. 51-74.
30. Ivi, pp. 59-60.
31. Ivi, pp. 62-64.
32. Anche Vignola ha delineato un pro-
getto per villa Cervini: C.L. Frommel,
Villa Cervini presso Montepulciano, in Ja-
copo Barozzi da Vignola, cit. [cfr. nota 2],
pp. 156-160. Si veda anche S. Frommel,
Vignola in Francia: un episodio incerto del suo
itinerario artistico, in Studi su Jacopo Baroz-
zi da Vignola, atti del convegno interna-
zionale (Caprarola, 23-26 ottobre 2008),
a cura di A.M. Affanni e P. Portoghesi,
Roma 2011, pp. 215-236, qui pp. 218-222.
Sul progetto di Vignola per villa Cervini
si veda anche Nicolò, La villa di Marcello
Cervini…, cit. [cfr. nota 29], pp. 58-61.
33. F.-E. Keller, in The architectural
drawings of Antonio…, cit. [cfr. nota 8], p.
231. Rimandiamo a ulteriori riferimenti
bibliografici inclusi in questa scheda.
34. Sulla restituzione di questi disegni, si
veda Frommel, Sogni architettonici…, cit.
[cfr. nota 3], p. 25.
35. Nicolò, La villa di Marcello Cervini…,
cit. [cfr. nota 29], p. 57.
36. È improbabile che la parola pater
sia da riferire al padre di Marcello Cer-
vini, morto nel 1534 (ibid.). Prima della
sua nomina a cardinale nel 1538, tale
designazione non risulta sorprendente.
In ogni caso, è difficile che egli abbia
sistemato la casa all’antica con accesso
dall’appartamento di suo padre.
37. Si veda la scheda di F.-E. Keller, in
The architectural drawings of Antonio…,
cit. [cfr. nota 8], pp. 156-157. Rimandia-
mo a ulteriori riferimenti bibliografici
inclusi in questa scheda.
38. Si veda la scheda di F.-E. Keller, ivi, p.
233. Rimandiamo a ulteriori riferimenti
bibliografici inclusi in questa scheda.
39. Si veda la scheda di F.-E. Keller, ivi, p.
157. Rimandiamo a ulteriori riferimenti
bibliografici inclusi in questa scheda.
40. Poiché la complessa ricerca di una
soluzione appropriata esclude, a nostro
avviso, l’ipotesi di un progetto ideale, si
veda ibid.
41. C. Pedretti, Leonardo architetto, Mila-
no 1995 (ed. or., 1978), p. 72.
42. Uffizi 4012 A, 4013 A, 4014 A, 4016
A. Si veda la scheda di D. Donetti in Nello
splendore mediceo: Papa Leone X e Firenze,
catalogo di mostra (Firenze, Museo del-
le Cappelle Medicee, Casa Buonarroti,
26 marzo-6 ottobre 2013), a cura di N.
Baldini e M. Bietti, Livorno 2013, pp.
468-471.
43. Frommel, Giuliano da Sangallo, cit.
[cfr. nota 13], pp. 73, 80-81; Ead., Le ar-
chitetture del Taccuino Senese: la Sapienza
di Siena, la villa di Poggio a Caiano, San-
ta Maria delle Carceri a Prato, disegni per
Santo Spirito e San Lorenzo, in Giuliano
da Sangallo: disegni degli Uffizi, catalogo
di mostra (Firenze, Gallerie degli Uffizi,
Gabinetto Disegni e Stampe, 16 maggio
2017-20 agosto 2017), a cura di D. Do-
netti, M. Faietti e S. Frommel, Firenze
2017, pp. 32-49, qui p. 38.
44. S. Frommel, Léonard et la villa de
Charles d’Amboise, in Léonard de Vinci & la
France, catalogo della mostra (Amboise,
Château du Clos Lucé-Parc Leonardo
da Vinci, 24 giugno 2009-31 gennaio
2010), a cura di C. Pedretti, Poggio a
Caiano 2010, pp. 113-120 (ed. ing., pp.
117-125); Guillaume, Léonard architecte,
cit. [cfr. nota 19], pp. 269-271 (con una
ricostruzione diversa).
45. Scheda di F.-E. Keller, in The archi-
tectural drawings of Antonio…, cit. [cfr.
nota 8], p. 225. Rimandiamo a ulteriori
riferimenti bibliografici inclusi in questa
scheda.
46. Frommel, Piacevolezza e difesa…, cit.
[cfr. nota 18], pp. 333-351, 597-606
47. Scheda di F.-E. Keller, in The archi-
tectural drawings of Antonio…, cit. [cfr.
nota 8], pp. 220-221.
48. Sul progetto del palazzo del re di Na-
poli, si veda Frommel, Giuliano da San-
gallo, cit. [cfr. nota 13], pp. 42-85; Ead.,
Progetti per il palazzo del re di Napoli, per
una residenza medicea a Piazza Navona e in
Via Laura a Firenze, in Giuliano da San-
gallo: disegni…, cit. [cfr. nota 43], pp. 90-
101, qui pp. 90-94.
49. Il foglio Uffizi 1188 A sembra dedi-
cato di nuovo non a un progetto, ma a
un tentativo di ricostruzione della domus
vitruviana: si notano chiaramente un ve-
stibolo che sporge in avanti, un atrio e
poi un cavaedium-cortile. Antonio avreb-
be potuto dare diverse forme a tale atrio,
eppure rimane fedele a quello a tre navate
che suo zio Giuliano aveva inaugurato nel
palazzo del re di Napoli. Si vedano anche
i palazzi per Castro (Uffizi 745 A, 746 A,
747 A), con la successione di vestibolo e
atrio, che costituisce una sala, secondo la
teoria di Leon Battista Alberti; segue poi
un peristilio che serve la scala maggiore e
una stanza provvista di un’altra scala, più
privata, a chiocciola; poi un cavaedium
scoperto sulla parte posteriore (si veda il
contributo di F.P. Fiore in questo volume).
50. S. Frommel, La villa di Leon Batti-
sta Alberti: un modello architettonico?, in
Leon Battista Alberti: teorico delle arti e
gli impegni civili del De re aedificatoria,
atti dei convegni internazionali (Manto-
va, 17-19 ottobre 2002 e 23-25 ottobre
2003), a cura di A. Calzona, F.P. Fiore,
A. Tenenti e C. Vasoli Firenze 2007, II,
pp. 815-840.
51. Leonardo aveva adottato la forma a
croce greca per alcune sale in un pro-
getto di palazzo del Codice Atlantico (f.
969Dr/349v-k); si veda Frommel, Leo-
nardo da Vinci und die Typologie…, cit. [cfr.
nota 10], pp. 280 e 285.
52. Leon Battista Alberti, De re aedifica-
toria, Libro 9, cap. 2 (L’Architettura, testo
latino e traduzione a cura di G. Orlandi,
introduzione e note di P. Portoghesi, Mi-
lano 1966, II, p. 792).
53. Kubelik, Die Villa im Veneto…, cit.
[cfr. nota 15], II, p. 567.
54. S. Frommel, De la casa del povero
contadino à la casa del ricco cittadino:
maisons rurales et maisons des champs dans le
Sixième Livre de Sebastiano Serlio, in Mai-
sons des champs dans l’Europe de la Renais-
sance, atti del convegno (Maisons-Lafitte,
10-13 giugno 2003), a cura di M. Chate-
net, Paris 2006, pp. 48-68.
55. J.S. Ackerman, Palladio, Harmond-
sworth 1977 (ed. or., 1966), pp. 31-33.
56. Frommel, Leonardo da Vinci und die Ty-
pologie…, cit. [cfr. nota 10], pp. 276-284.
57. C.L. Frommel, Roma e la formazione
architettonica del Palladio, in Andrea Pal-
ladio: nuovi contributi, atti del seminario
internazionale (Vicenza, 1-7 settembre
1988), a cura di A. Chastel e R. Cevese,
Milano 1990, pp. 146-165, qui pp. 149,
156.
58 L. Puppi, Andrea Palladio, Milano
1973, p. 29.
59. Frommel, Giuliano da Sangallo, cit.
[cfr. nota 13], pp. 294-296; Ead., Progetti
186
a Roma, in Giuliano da Sangallo: disegni…,
cit. [cfr. nota 43], pp. 50-65, qui p. 50.
60. Guillaume, Léonard architecte, cit. [cfr.
nota 19], pp. 255-256; Pedretti, Leonardo
architetto, cit. [cfr. nota 41], p. 215.
61. Frommel, Giuliano da Sangallo, cit.
[cfr. nota 13], p. 78 ; S. Frommel, Le ar-
chitetture del Taccuino Senese…, cit. [cfr.
nota 43], p. 38.
62. Leon Battista Alberti è spirito rector del
giovane Lorenzo de’ Medici, committen-
te della dimora. Il De re aedificatoria viene
pubblicato nel 1485 grazie all’aiuto del
Magnifico, che all’inizio del cantiere si fa
consegnare le bozze dei capitoli dedicati
alla villa. Nella casa primitiva di legno, che
secondo la teoria vitruviana è prototipo di
tutti gli edifici (sacri, pubblici e privati), il
tetto è nascosto dal frontone e ciò legit-
tima il suo uso per tutte le tipologie ar-
chitettoniche. Per l’uso del frontone nella
casa privata si veda Alberti, De re aedificato-
ria, Libro 9, cap. 4 (L’Architettura , cit. [cfr.
nota 52], II, p. 808).
63. Egli pensa sicuramente anche alla parte
posteriore della fabbrica e cerca di unifor-
mare i due fronti principali dell’edificio.
64. S. Frommel, Serlio e Palladio: un in-
contro assai probabile e le sue implicazioni,
in Palladio 1508-2008: il simposio del cin-
quecentenario, atti del convegno (Pado-
va-Vicenza-Verona-Venezia, 5-10 maggio
2008), a cura di F. Barbieri et al., Venezia
2008, pp. 68-73, qui pp. 70-71.
65. Andrea Palladio, I Quattro libri
dell’architettura [Venezia 1570], Milano
1968 (riproduzione in fac-simile), p. 57.
66. Si veda la scheda di S. Frommel, in
The architectural drawings of Antonio da
Sangallo the Younger and his circle. III, a
cura di C.L. Frommel e G. Schelbert,
Cambridge (Mass.), in preparazione.
67. S. Frommel, An welchem Ort huldigt
man dem neugeborenen Christus? Leonar-
dos «Anbetung» von San Donato in Scopeto
unter dem Zeichen des produktiven Wider-
spruchs zwischen christlicher Tradition und
Antikenrezeption, in «Acta Historiae Ar-
tium», 57, 2016, pp. 88-96.
68. Questa tipologia è stata elaborata
d’altronde anche da Antonio da Sangallo
il Vecchio in alcuni progetti (Frommel,
Sogni architettonici…, cit. [cfr. nota 3], pp.
29-31.
Finito di stampare nel mese di marzo 2019
da La Grafica & Stampa editrice s.r.l., Vicenza
per conto di Marsilio Editori® s.p.a. in Venezia