EL "FORMNIVEAU" DE KLAGES

J. TUTUSAUS

BOLETÍN NÚMERO 9, Segundo semestre 1992

Klages estudió el movimiento y la expresividad. Sus estudios sobre la

expresividad son originales y él fue su iniciador.

Klages estableció los siguientes principios acerca del movimiento:

a) El movimiento es el resultado de una fuerza y una contra-fuerza.

b) Todo movimiento expresivo se transforma en un movimiento representativo.

c) El movimiento puede ser:

1.Puede ser de fuerte impulso para una débil resistencia.

2. Puede tener un impulso más fuerte que una resistencia fuerte.

3. Puede tener un impulso débil con una resistencia débil.

4.La expresión es fuerte si el impulso es fuerte.

El movimiento expresivo, resultado de una polaridad de fuerzas lo denominó

Klages form-niveau, que hay que traducir por "Nivel vital". El término "forma" expresa la
"forma característica de la vida interior", es una "cualidad del conjunto que no puede ser
dividido". En suma, la F.N., la "forma" simboliza el resultado del conflicto entre fuerzas
opuestas. "Forma" ha sido expresada por Klages como fuerza de la forma.

Klages dimana el N.F. de la naturaleza. El N. de F. equivale a lo que Klages

mismo denominó "ritmo general" o "ritmo en sí". Klages halla en la naturaleza la más
pura expresión de la vida, o sea del ritmo. Para Klages la mente hace difícil hallar el
ritmo en la escritura en su estado puro, pues la expresión de la mente (espíritu) es la
fuerza que destruye el ritmo mediante la regulación o compás.

En 1934 Klages denominó al ritmo general o al ritmo en sí asimismo

grundrhytmus (ritmo de base o profundidad).

Klages descubrió que existe una relación profunda entre el ritmo de la escritura y
su nivel de valor. Su escala de valores (cualidades o defectos) de la personalidad debe
ser calificada de cósmica. De ahí que determinara la "doble significación" (R. Wieser lo
ha substituido por "doble valor").

La verdadera grandeza de Klages ha sido debida al descubrimiento de la

naturaleza del ritmo y su importancia para el hombre.

El ritmo rompe los modelos impuestos y expresa el ser profundo y único.

El Ritmo y Nivel de "forma" se debe aprehender globalmente. Klages lo expresa

en intensidades del 1 al 5.

La Société de Graphologie de París utiliza el N.F. en sus análisis como "síntesis de

conjunto", aparte de considerar el nivel de armonía (C. Jamin). Roda Wieser deja de
denominarlo Nivel de "forma" para llamarlo definitivamente como Klages mismo ritmo de
base (Grundrhytmus), debido al carácter biocéntrico de la filosofía de Klages y la
ambivalencia de los valores. A continuación se exponen los principales contenidos del
form-niveau según el concepto de Klages:

El Form-niveau indica:
 a)Expresión de formas originales como expresión vital personal, "en la vida
orgánica reina la expresión de formas y no la de fenómenos analógicos
entre ellos".

b)Plenitud de vida: calor, espontaneidad, intensidad, variedad de la

experiencia, color, densidad...

c)Poder creativo guiado por la vida (no por la mente y la voluntad).

e)Profundidad de los estados de conciencia y de la expresión.

f)Cualidad de los procesos psíquicos mediante la combinación de las fuerzas

de resistencia.

g)Vitalidad expansiva, efervescente, fulgurante.

h)Idiosincrasia personal.

Relación del nivel vital ("forma") y la armonía

Las fuerzas vitales de un sujeto pueden ser desbordantes, exuberantes, ricas y,

por tanto, el N.F. será elevado y su escritura positiva, pero no tiene por qué ser del todo
armónica... Por otra parte, puede darse el caso de un alto nivel de forma con un buen
nivel de armonía implícita, en cuyo caso se logra la síntesis adaptación + creatividad (L.
Bousquet).

Normalmente, el caso N.F. alto y Armonía escasa es el propio de artistas geniales

que no buscan la adaptación, sino la liberación de su fecundidad creativa.
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Roda Wieser es la continuadora del N.F. bajo la denominación de ritmo de base.

Mueller y Enskat determinan la armonía (homogeneidad) sustitutivamente; las demás
"síntesis de conjunto" se basan en el examen de signos concretos y no en la "cualidad
totalizante" del ritmo.