Questo volume restituisce le indagini e gli esiti

di una ricerca, condotta sui territori del Vene-

to, Friuli Venezia Giulia e Carinzia, sugli effetti
benefici che le attività artistiche potrebbero
provocare su insediamenti e territori montani
in crisi. L’esperienza di mappatura di luoghi e
villaggi alpini è finalizzata a promuovere il tu-
rismo sostenibile e la rigenerazione territoriale
e urbana nelle aree montane interessate dal
Programma di cooperazione Interreg V-A Italia
– Austria 2014-2020.

Dieser Band gibt einen Überblick über die Unter-

suchungen und die Forschungsergebnisse, wel-
che in den Regionen Friaul-Julisch Venetien und
Kärnten durchgeführt wurden zur Erforschung
der möglichen positiven Auswirkungen künstl-
erischer Aktivitäten auf krisengeschüttelte Sie-
dlungen und Bergdörfer. Die Kartierung alpiner
Orte und Dörfer zielen auf die Förderung eines
nachhaltigen Tourismus und der territorialen
und städtischen Erneuerung in Berggebieten
ab, die unter das Kooperationsprogramm Inter- ARTE E RIGENERAZIONE
reg V-A Italien-Österreich 2014-2020 fallen.
TERRITORIALE
NELLE AREE MONTANE
—
KUNST UND TERRITORIALE
REGENERATION
IN BERGGEBIETEN

ISBN 978-88-7562-237-4
ARTE E RIGENERAZIONE
TERRITORIALE
NELLE AREE MONTANE
—
KUNST UND TERRITORIALE
REGENERATION
IN BERGGEBIETEN

a cura di / von
Moreno Baccichet
In copertina / Auf dem Cover Traduzione / Übersetzung
Storie della famiglia Da Montanara, Štěpán Dr. Ingrid Cotic
Zavřel (1992), affresco. (AF)
Stampa / Drucken
Familiengeschichten von Da Montanara,
Olmis, Osoppo (UD)
Štěpán Zavřel (1992), Freske. (AF)
Referenze fotografiche / Bildnachweis
ISBN
AB Angela Biancat
978-88-7562-237-4
AC Alice Cleva
Prima Edizione giugno 2020 AF Alberto Ferri
Erstausgabe Juni 2020 ALFF Archivio Lago Film Fest
Tiratura n. 500 copie AM Annalisa Marini
Auflage n. 500 Exemplare AMo Alberto Montresor
CFM Cristiano Focacci Menchini
Pubblicazione a cura di
CG Cinzia Gallina
Bearbeitet von
DT Diego Tabacchi
Moreno Baccichet
EG Eleonora Gabbarini
Testi / Texte FC Flavio Camatta
Moreno Baccichet, Flavio Camatta, FZ Fondazione Zavrel
Giuseppe Carletti, Valentina Colleselli, GDD Giacomo De Donà
Antonio De Rossi, Alberto Ferri, Eleonora GS Gabriella Santarossa
Gabbarini, Annalisa Marini, Larry Pizzol, IA IAM Edizioni
Michel Segers, Margherita Valcanover LP Larry Pizzol
MB Moreno Baccichet
Grafica e impaginazione MBr Mario Brogiolo
Grafikdesign und Layout MS Michel Segers
Alice Cleva per Interattiva, Spilimbergo MV Margherita Valcanover
© Tutti i diritti riservati RM Renato Miniutti

Vietata la riproduzione di qualsiasi parte di Il contenuto di questa pubblicazione non rispec-

questo volume in ogni modo e con ogni mez-
zo senza lʼautorizzazione scritta dellʼautore.
© Alle Rechte vorbehalten
Die Vervielfältigung eines Teils dieses Ban-
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Weise ist ohne die schriftliche Genehmigung
des Herausgebers und des Autors untersagt.
chia necessariamente le posizioni dell’Unione
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tiene agli autori dei testi.
Der Inhalt der Veröffentlichung spiegelt nicht
unbedingt die offiziellen Standpunkte der EU
wider. Die Verantwortung für den Inhalt die-
ser Publikation liegt bei den Autoren der Texte.
Sostenere il Turismo sostenibile, la Rigenerazione
urbana e la promozione delle Arti in aree Montane
– ITAT 2024
Nachhaltige Regeneration des Tourismus, der
Stadterneuerung und Förderung der Kunst in
Berggebieteb
STREAM mira allo sviluppo sostenibile e inclusivo
della regione transfrontaliera, valorizzando i siti di
interesse culturale e creando prodotti innovativi
che aumentino la fruibilità del patrimonio cultu-
rale ed il suo potenziale in termini di attrattività
turistica.
STREAM zielt auf den nachhaltigen und integrati-
ven Ausbau des grenzüberschreitenden Gebietes
durch die Aufwertung kultureller Stätten.
Progetto finanziato dal Fondo europeo di sviluppo
regionale nell’ambito del Programma di coopera-
zione Interreg V-A Italia-Austria 2014-2020
Das Projekt wird vom Europäischen Fonds für
regionale Entwicklung im Rahmen des Koopera-
tionsprogramms Interreg V-A Italien-Österreich
2014-2020 finanziert.
Partner Capofila / Lead Partner
Comune di Sarmede / Gemeinde Sarmede
Partners
Comune di Tramonti di Sotto
Gemeinde Tramonti di Sotto
Fondazione Centro Studi Tiziano e Cadore
Foundation Center Titian Studien und Cadore
RM Regionalmanagement kärnten:mitte
RM Regionalmanagement kärnten:mitte
Comitato Provinciale Unpli Treviso
Provincial UNPLI Treviso Committee
Partner Associato / Assoziierter Partner
Kulturinitiative Gmünd
Kulturinitiative Gmünd
INDICE / INDEX Introduzione / Vorwort p. 09
— Larry Pizzol
01 Arte per i territori p. 15
Kunst für die Gebiete
— Moreno Baccichet
02 Arte e rigenerazione deI territori p. 27
montani in età contemporanea
Kunst und Erneuerung der
Berggebiete heute
— Moreno Baccichet
03 Il caso esemplare di Gmünd p. 37
Das Musterbeispiel Gmünd
— Moreno Baccichet
04 Un censimento di pratiche p. 47
nei territori del progetto
Erfassung der Aktivitäten
im Projektgebiet
— Moreno Baccichet
05 Mappare il territorio con i cittadini p. 91
Erfassung des Gebietes mit den
Bürgern
— Moreno Baccichet
06 Le aree di studio: esiti cartografici p. 101
e progettuali
Bereiche der Studie: Mapping
und Projektergebnisse
A Sarmede p. 103
 — Flavio Camatta
B Pieve di Cadore p. 127
 — Antonio De Rossi, Margherita
 Valcanover, Eleonora Gabbarini
C Tramonti di Sotto p. 151
 — Annalisa Marini
D Sankt Veit p. 175
 — Michel Segers
07 Quali azioni concrete per p. 195
il territorio?
Welche konkreten Maßnahmen
für das Territorium?
— Alberto Ferri, Valentina Colleselli
Giuseppe Carletti
08 Conclusioni p. 209
Schlussfolgerungen
— Moreno Baccichet

Bibliografia / Bibliographie p. 215

LARRY PIZZOL INTRODUZIONE
—
VORWORT
 1 — Affresco intitolato “Un fiore
per Paola” di Józef Wilkoń (2008),
situato nel Comune di Sarmede.
(IA)
„Eine Blume für Paola”, Fresko
von Józef Wilkoń (2008), Sarme-
de. (IA)

10
I piccoli centri urbani, specialmente se situati in aree
montane o collinari, e dunque lontani dai principali
flussi turistici, devono faticare più degli altri per va-
lorizzare il proprio patrimonio storico, paesaggistico
e culturale. D'altro canto, investire razionalmente su
tale patrimonio rappresenta un fattore chiave per
contrastare fenomeni come spopolamento, abban-
dono e degrado.
Sono necessarie in tal senso strategie di ampio re-
spiro e di lungo periodo, possibilmente partecipate,
capaci di tessere reti funzionali e operative sia con
altre realtà locali, sia con soggetti situati al di fuori
dei confini nazionali. Questo permette di mettere in
relazione idee, approcci, stili di vita e culture, non-
ché di offrire ai nostri “talenti” la possibilità di farsi
conoscere e apprezzare da un pubblico più ampio e
diversificato.
Patrimonio storico, ambientale e culturale devono
pertanto alimentare lo sviluppo del territorio nel
suo complesso, poggiando su una più stretta siner-
gia tra amministrazioni pubbliche, imprese e cittadi-
ni che operano nel territorio e stimolando, nel con-
tempo, una maggiore responsabilizzazione di questi
soggetti rispetto alla crescita economica e culturale
della Comunità.
Il progetto STREAM è stato pensato e realizzato se-
guendo queste premesse. Sono state sviluppate e
testate strategie pluriennali per la valorizzazione di
piccoli paesi montani e collinari attraverso l'arte e la
cultura, è stato avviato un coordinamento dell'offer-
ta culturale a livello transfrontaliero tra paesi veneti,
friulani e carinziani e sono state promosse occasioni
di residenza e di lavoro per gli artisti a livello inter-
nazionale, anche attraverso lo sviluppo di strumenti
tecnologici innovativi (WebApp) e strategie di mar-
keting del territorio condivise (offerte turistiche inte-
grate). Il tutto è stato però preceduto da un attento
e capillare lavoro di “mappatura”, il cui metodo e i
cui risultati andremo a presentare all'interno della
presente pubblicazione.
Larry Pizzol,
Sindaco del Comune
di Sarmede
11
 2 — Decorazione a mosaico dell’
opera en plain air "Il fIlo di mo-
saico" a Tramonti di Sotto. (AM)
Mosaikdekoration von dem Werk
„Der Halm des Mosaiks“ in Tra-
monti di Sotto (AM)

3 — Opera d'arte nello Skulptu-

ren Park di S. Veit. (MB)
Kunstwerk in dem Skulpturen
Park von S. Veit. (MB)

4 — Il Forte di Monte Ricco a Pie-

ve di Cadore. Tra il 2017 e 2019,
Dolomiti Contemporanee vi ha
realizzato quattro collettive d’ar-
te contemporanea e numerosi
eventi, elaborando una strategia
di rigenerazione. (GDD)
Das Fort von Monte Ricco in
Pieve di Cadore. Zwischen 2017
und 2019 hat Dolomiti Contem-
poranee hier vier Kunstkollek-
tivschauen und viele Ereignisse
mit einer Regenerationstrategie
realisiert. (GDD)

5 — Štěpán Zavřel, artista e illu-

stratore ceco capostipite della
Mostra Internazionale dell’Illu-
strazione per l’infanzia di Sarme-
de, all’opera su una parete. (FZ)
Štěpán Zavřel, Tschechischer
Künstler, Illustrator und Stamm-
vater der internationalen Schau
der Kindheit, während er in der
Oper auf einer Wand. (FZ)

12
Kleine Ortschaften, vor allem in Berg -oder Hügella-
gen und somit abseits der großen Touristenströme,
müssen sich mehr als andere anstrengen, um ihr
historisches Natur-und Kulturerbe geltend zu ma-
chen. Andererseits ist eine vernünftige Investition in
dieses Erbe der Schlüsselfaktor, um Phänomenen
wie Entvölkerung, Stilllegung und Verfall entgegen-
zuwirken.
Dazu sind umfassende und langfristige, wenn mög-
lich partizipative Strategien erforderlich, die in der
Lage sind, funktionale und operative Netze sowohl
mit anderen lokalen Netzen, als auch mit Einrich-
tungen über die nationalen Grenzen hinaus zu
knüpfen. Dadurch können Ideen, Ansätze, Lebens-
stile und Kulturen in Verbindung gebracht werden
und unseren „Talenten” wird die Möglichkeit ge-
boten, bei einem größeren und differenzierteren
Publikum bekannt und geschätzt zu werden. His-
torisches Natur- und Kulturerbe muss daher die
Entwicklung des Gebietes in dessen Gesamtheit
verstärken, gestützt auf eine enge Synergie zwi-
schen öffentlicher Verwaltung, Unternehmen und
den Menschen, die in diesem Gebiet tätig sind und
gleichzeitig Impulse geben, um bei diesen Akteuren
das Gefühl der Mitverantwortung im Bereich des
wirtschaftlichen und kulturellen Wachstums der Ge-
meinschaft zu erhöhen.
Das Projekt STREAM wurde unter Beachtung dieser
Vorgaben entwickelt und realisiert.
Es wurden mehrjährige Strategien für die Erschlie-
ßung der kleinen Berggemeinschaften über Kunst
und Kultur entwickelt und getestet. Es wurde eine
grenzübergreifende Koordination des kulturellen
Angebotes zwischen Ortschaften im Veneto, in Fri-
aul und in Kärnten eingeleitet sowie, auch durch
die Entwicklung innovativer technologischer Instru-
mente (WebApp) und gemeinsamer Marketing Stra-
tegien des Gebietes (integriertes Fremdenverkehrs-
angebot), Wohn- und Arbeitsmöglichkeiten für die
Künstler auf internationaler Ebene gefördert. Dem
ging eine sorgfältige und flächendeckende Erfas-
sungstätigkeit, ein „Mapping“ voraus, deren Metho-
de und Ergebnisse in dieser Publikation präsentiert
werden.
Larry Pizzol,
Bürgermeister der Gemeinde Sarmede
13
01 MORENO BACCICHET ARTE PER I TERRITORI
—
KUNST FÜR DIE GEBIETE
La ricerca condotta ha avuto l'obiettivo di costruire
il bagaglio di conoscenze geografiche necessarie
per definire tattiche e strategie per un recupero
della dimensione insediativa montana attraverso
esperienze artistiche capaci di coniugare il fare ar-
tistico con l'abitare i territori montani.
Ben consci che il rapporto tra società e arte è com-
plesso e che non è ascrivibile solo al carattere geo-
grafico della ricerca, crediamo che sia possibile op-
porre alla perdita di valori e centralità del passato,
soprattutto all'interno di piccole comunità, anche
una risposta attiva e partecipata, che costruisca le
società prossime a venire. L'arte in alcuni casi può
e deve avere un valore politico, deve cioè innerva-
re la società e la politica territoriale costruendo la
rete strutturale di un nuovo rapporto tra popola-
zione e luoghi. Da questo punto di vista l'esempio
di Gmünd è illuminante. Qui l'arte ha permesso di
costruire una visione condivisa della popolazione
e questo ha provocato effetti importanti anche nel
tessuto sociale della cittadina. Non è un caso che la
maggior parte degli esempi studiati, sia di residen-
zialità artistica, sia di esperienze artistiche in villaggi
montani, abbiano mostrato un forte carattere di
politica dei luoghi. In questi ambienti l'arte assume,
più che altrove, una dimensione di politica territo-
riale, a volte persino urbana. In tutti questi casi essa
interpreta un carattere pubblico e percorre l'idea di
costruire un nuovo rapporto con gli spazi e la terra.
Le residenze artistiche giustificano la loro espe-
rienza affrontando problemi che attraversano la
16
Die durchgeführte Studie hatte zum Ziel, das er- 1 Il progetto ha previsto la re-
forderliche Wissen zu sammeln, um Strategien zur alizzazione di una trentina di
opere in dodici comuni posti
Wiederherstellung der Wohngemeinschaften in lungo gli ultimi sessanta chi-
Berggebieten durch künstlerische Aktivitäten mit lometri della Loira. http://
dem Leben in den Bergen verbinden zu können. www.estuaire.info/fr/les-edi-
tions/.
Wohl wissend, dass die Beziehung der Kunst Vedi anche Marc Armengaud,
zur Gesellschaft komplex ist und nicht nur auf- in Jared Green 2015.
grund des geografischen Charakters der Studie, Im Projekt war die Schaffung
von etwa 30 Kunstwerken in
glauben wir an die Möglichkeit, dem Verlust der zwölf Gemeinden entlang der
Werte und der zentralen Rolle der Vergangenheit letzten 60 km der Loire vor-
eine aktive Antwort, vor allem innerhalb kleiner gesehen. http://www.estuai-
re.info/fr/les-editions/.
Gemeinschaften, entgegenzusetzen, um zukünf- Siehe auch Marc Armengaud,
tige Gesellschaften aufzubauen. Die Kunst kann in Jared Green 2015.
und muss, in manchen Fällen, eine politische
2 Vedi i quattro volumi che
Stellungnahme annehmen, muss die Gesell- testimoniano l'inizio del pro-
schaft und die Raumpolitik beleben, indem sie gramma (Plan Guide 2015).
das strukturelle Netzwerk einer neuen Beziehung Siehe die 4 Bände, zur Illus-
tration des Programmbegin-
der Bewohner zu den Orten aufbaut. In dieser nes (Plan Guide 2015).
Hinsicht ist Gmünd ein inspirierendes Beispiel.
Hier wurde durch Kunst eine gemeinsame Vision
der Bewohner geschaffen und das hatte auch
auf das soziale Gefüge der kleinen Stadt bedeu-
tende Auswirkungen. Es ist kein Zufall, dass der
Großteil der untersuchten Beispiele, sowohl von
Künstlerwohnungen, als auch von künstlerischen
Erfahrungen in Bergdörfern, eine starke politi-
sche Ortsstrategie zeigten.
In dieser Umgebung nimmt Kunst, mehr als an-
derswo, eine raum- manchmal sogar stadtpoliti-
sche Dimension an. In allen Beispielen nimmt die
Kunst öffentlichen Charakter an und verfolgt die

6 — La torre portaia di Gmünd
è una delle sedi per gli artisti
in residenza ospitati dalla città
durante le manifestazioni arti-
stiche. (MB)
Das Maltator in Gmünd ist das
Gastatelier für artist-in-residence
während der künstlerischen Ver-
anstaltungen in der Stadt. (MB)
sfera pubblica, anche quando si esprimono lon-
tano dalle canoniche centralità. L'arte è pubblica
non perché usa lo spazio pubblico, ma perché
interpreta e costruisce dimensioni spaziali condi-
vise, per esempio anche all'interno di un bosco o
lungo percorsi e spazi da reinterpretare.
L'esperienza della Loira, da Nantes alla foce, è
molto interessante da questo punto di vista (2007-
2012). Molti spazi ormai defunzionalizzati sono
stati riattivati usando tattiche urbane promosse
attraverso esperienze artistiche e non solo 1. Per
capire come questo filone di ricerca, ma soprat-
tutto di azione, sia considerato importante dallo
stato e dai cittadini basta osservare la piattaforma
di collaborazione del progetto “Arts & Aménagem-
ent des Territoires” (https://arteplan.org) che dal
2015 censisce le esperienze di questo tipo pro-
mosse in Francia 2.
Idee, ein neues Verhältnis zu Raum und Boden zu
schaffen.
Die Künstlerresidenzen rechtfertigen ihre Erfah-
rung damit, indem sie Probleme aufgreifen, die
die öffentliche Räume durchdringen, auch wenn
sie sich weit von der kanonischen Zentralität ent-
fernt ausdrücken. Kunst ist öffentlich, nicht weil
sie den öffentlichen Raum nützt, sondern weil sie
öffentlichen Raum interpretiert und schafft, zum
Beispiel in einem Wald oder entlang von Wegen
und Räumen, die neu zu definieren sind. Die Er-
fahrung der Loire, von Nantes zur Flussmündung,
ist in dieser Hinsicht sehr interessant (2007-2012).
Viele heute funktionslos gewordene Räume wur-
den unter Verwendung urbaner Methoden reak-
tiviert und – unter anderem durch künstlerische
Aktivitäten – promotet 1. Um zu verstehen, warum
dieser Bereich der Studie, aber vor allem der Ak-
tivität, vom Staat und der Bevölkerung als wichtig
erachtet wurde, genügt es der Kollaborations-
plattform des Projektes „Arts & Aménagement des
Territoires” (https://www.arteplan.org) zu folgen,
die seit 2015 die Erfahrungen dieser Art in Frank-
reich erfasst 2.
Es sei bemerkt, wie die Erfahrungen von Kunst
und urbaner Regeneration aus der Logik des l’art
pour l’art ausbrechen, um auf die Themen der
Raumplanung einzugehen. Kunst beginnt auch
die Stadtplaner zu interessieren und es ist kein
Zufall, dass Assemble, ein junges Kollektiv - das
17
Va notato come le esperienze di arte e rigenera-
zione urbana escano dalla logica dell'art pour l'art
per affrontare i temi della progettazione territoria-
le. L'arte, cioé, inizia ad interessare anche gli urba-
nisti e non a caso Assemble, un giovane collettivo
nato nel 2010 a Londra per la progettazione dello
spazio pubblico, ha recentemente (2015) vinto il
Turner Prize 3. La cosa ha creato polemica soprat-
tutto da parte degli artisti che hanno considerato
il collettivo di progettazione quasi un intruso nel
campo dell'arte pubblica (The practice of public art
2008; O'Connor 2016, 36; Hopkins 2018, 272-273).
Ma l'ibridizzazione è reciproca. Sempre più l'arte
interviene “nello spazio dell'azione sociale e politi-
ca” (Bargna 2011). L'artista è chiamato a conosce-
re e a interpretare i luoghi e la società che li abita.
L'arte pubblica non si limita a utilizzare lo spazio
pubblico, ma lo trasforma 4. Gli Assemble sono
uno studio di progettazione specializzato nelle
tattiche del Placemaking (https://assemblestudio.
co.uk/projects/granby-four-streets-2).
Architetti, urbanisti e designer che usano l'arte per
trasformare la città, come hanno dimostrato con
il progetto Granby Four Streets a Liverpool 5, dove
un quartiere degradato e semiabbandonato è sta-
to recuperato dimostrando che quel manufatto
urbano aveva un valore patrimoniale sul quale ri-
costruire una nuova comunità di strada (Assemble
2017). I territori oggetto delle attenzioni di STREAM
hanno la stessa opportunità della periferia inglese:
possono essere letti come i residui di economie e
18
2010 in London entstanden ist - kürzlich (2015) für
die Planung des öffentlichen Raumes den Turner
Prize 3 gewonnen hat. Das hat Diskussionen vor
allem unter Künstlern ausgelöst, die dieses Pro-
jektkollektiv quasi als Eindringling in den Bereich
öffentlicher Kunst betrachteten (The practice of
public art 2008; O’Connor 2016, 36; Hopkins 2018,
272-273). Die Hybridisierung ist jedoch gegensei-
tig. Die Kunst agiert immer öfter im „Raum sozia-
ler und politischer Aktivität“ (Bargna 2011). Der
Künstler ist dazu aufgerufen den Raum und die
Gesellschaft, die ihn bewohnt, zu kennen und zu
interpretieren. Die öffentliche Kunst beschränkt
sich nicht darauf, den öffentlichen Raum zu nut-
zen, sondern sie verändert ihn 4. Assemble ist ein
Projekt Atelier, das auf Methoden zur Raumge-
staltung spezialisiert ist (https://assemblestudio.
co.uk/projects/granby-four-streets-2).
Architekten, Stadtplaner und Designer, die Kunst
einsetzen, um die Stadt zu verändern, wie sie mit
dem Projekt Granby Four Liverpool 5 bewiesen ha-
ben, wo ein halb aufgegebenes und verfallendes
Stadtviertel erneuert wurde, was gezeigt hat, dass
dieses urbane Artefakt einen Wert als Kulturgut
hatte auf dem eine neue Straßengemeinschaft
aufgebaut werden konnte (Assemble 2017). Die
Orte, die Gegenstand von STREAM sind, haben
dieselben Möglichkeiten wie jene Vororte in Eng-
land: Sie können als Reste einer Wirtschaft und
eines Lebensstiles gelesen werden die heute
in der Krise sind, oder mit einer Interpretation
3 www.assemblestudio.
co.uk/projects/granby-four-
streets-2; www.theguardian.
com/artanddesign/2015/
dec/08/assemble-turner-pri-
ze-architects-are-we-artists;
www.artribune.com/
tribnews/2015/12/larchi-
tettura-sociale-trionfa-al-
turner-prize-assemble-un-col-
lettivo-di-under-30-vince-il-pre-
mio-con-un-progetto-di-riqua-
lificazione-urbana-a-liverpool/
4 L'interesse per questo tema
politico dell'uso dell'arte
rispetto alla definizione terri-
toriale dei problemi insedia-
tivi è stato oggetto di un nu-
mero di “Art Journal” del 2010
(Swenson 2010).
Das Interesse an dem politi-
schen Thema des Einsatzes
der Kunst in Beziehung zur
Raumdefinition von Sied-
lungsproblemen war Gegen-
stand einer Ausgabe des „Art
Journals” (Swenson 2010).
5 Per cogliere il carattere esem-
plare dell'intervento degli As-
semble vedi: Thompson 2018.
Zum Verständnis des bei-
spielhaften Charakters der
Arbeiten der Gruppe Assem-
ble siehe: Thompson 2018.
7 — Il “Filo di mosaico”, Tramonti
di Sotto. (AC)
Das kunstwerk „Filo di mosaico”,
Tramonti di Sotto. (AC)
19
20
6 Su come le tattiche urbane
comincino ad essere oggetto
di attenzione anche per pro-
gettare i territori rurali e poco
abitati vedi: Delfosse 2013.
Wie Urbane Techniken be-
ginnen auch Gegenstand der
Aufmerksamkeit zur Gestal-
tung ländlichen und dünn be-
siedelten Raumes zu werden
siehe: Delfosse 2013.
8 — Pieve di Cadore (BL). Da
sinistra: Palazzo Sanpieri Vallan-
zasca, e la casa natale di Tiziano
Vecellio. (DT)
Pieve di Cadore (BL). Von links:
Sanpieri-Vallanzesca Palast, und
die Geburtshaus von Tiziano Ve-
cellio. (DT)
9 — Skulpturen Park, St Veit. (MB)
Skulpturenparks, St Veit. (MB)
stili di vita ormai entrati in crisi, oppure essere colti
come spazi per la opportuna costruzione di una
nuova società a venire, interpretando quei ruderi
come un patrimonio culturale.
L'aspetto di novità del progetto STREAM è quello
di usare tattiche e progetti molto simili a quelli che
vengono promossi in ambito urbano all'interno
di territori poco abitati, se si esclude Sankt Veit, e
qualche volta persino soggetti a un calo del popo-
lamento o a un ricambio demografico 6. In realtà
nei territori, come si vedrà, le iniziative più o meno
spontanee sono maturate nel tempo, ma ora ci si
trova nella necessità di prefigurare una vera politi-
ca di azione e valorizzazione attraverso l'arte.
Di questa arte pubblica ci interessa anche la di-
mensione partecipativa e la sua capacità di costru-
ire comunità. Per questo motivo, fin dal momento
della “mappatura”, ci si è mossi nel campo della
coprogettazione, chiedendo direttamente ai citta-
dini di immaginare una radicale trasformazione
dieser Ruinen als Kulturerbe, als Räume für die
angebrachte Schaffung einer neuen zukünftigen
Gesellschaft.
Der Neuheitsaspekt des Projektes STREAM ist,
ähnliche Taktiken und Projekte wie im städtischen
Umfeld in kaum bewohnten Bereichen, mit Aus-
nahme von Sankt Veit, anzuwenden, die manch-
mal sogar von Entvölkerung oder demografischer
Erneuerung betroffen sind 6. Im Grunde sind, wie
wir sehen werden, die mehr oder weniger sponta-
nen Initiativen in den Territorien langsam gereift,
heute besteht jedoch die Notwendigkeit eine re-
gelrechte Politik der Aktivitäten und der Erschlie-
ßung durch die Kunst vorzugeben.
An dieser öffentlichen Kunst interessiert uns auch
die partizipative Dimension und ihre Fähigkeit Ge-
meinschaft zu schaffen. Deshalb ist man bereits
bei der Erfassung vor Ort, im Bereich der Mitwir-
kung und der Mitplanung aktiv geworden, indem
man die Bewohner direkt aufgefordert hat sich
eine radikale Veränderung der Interpretation der
Orte durch Kunst vorzustellen.
In einigen Fällen wurde auch die Absicht verfolgt,
mit Kunst neue wirtschaftliche Zweige für die
Siedlungen, aber auch für die großen und nicht
mehr genutzten Flächen zu entwerfen, die oft
die alpinen Dörfer kennzeichnen: „Gerade we-
gen diese Art der unantastbaren Säkularisierung
bieten sich die Formen der partizipativen- und
Beziehungskunst zum öffentlichen Gebrauch an,
die daraus rhetorische Mittel zur Erreichung von
21
dell'interpretazione dei luoghi per mezzo dell'arte.
In alcuni casi si è perseguita anche l'intenzione
di disegnare con l'arte nuovi indirizzi economici
per gli abitati, ma anche per le superfici ampie ed
abbandonate che spesso caratterizzano i villaggi
alpini: “Proprio per questa sorta di sacralità seco-
larizzata le forme dell'arte relazionale e partecipa-
tiva si prestano a un uso pubblico che ne faccia
strumenti retorici di acquisizione del consenso,
d'integrazione culturale e di promozione sociale di
gruppi marginali e subalterni” 7.
L'arte non deve essere fine a se stessa ma deve as-
sumere una rilevanza economica e identitaria pro-
muovendo questi territori alpini come dei luoghi
dotati di valori, che esprimono una residenzialità
moderna e non atavica, un concetto di progresso
e non di crisi. L'arte può diventare un elemento
simbolico per riconquistare gli spazi della disme-
moria e dell'abbandono cambiando il punto di os-
servazione sui luoghi, sia per il forestiero, sia per
Akzeptanz, kultureller Integration und sozialer
Förderung von Rand- und untergeordneten Grup-
pen schaffen soll“ 7.
Kunst darf kein Selbstzweck sein, sondern muss
eine wirtschaftliche und identitätspolitische Be-
deutung einnehmen, indem sie diese alpinen Ge-
biete als Orte fördert, die Werte haben und die ein
modernes Wohnen, ein Konzept des Fortschritts
und nicht der Krise ausdrücken.
Kunst kann zum symbolischen Element für die
Wiedereroberung des Raumes aus dem Verges-
sen und die Aufgabe werden, indem die Sichtwei-
se auf diese Orte, sowohl der Fremden als auch
der Bewohner, verändert wird. Kunst kann ein
Werkzeug sein, um die ökologische Veränderung
des Raumes, insbesondere infolge der Krisen der
extensiven Wirtschaftsformen der Vergangenheit,
zu messen. Die Kunst nimmt einen Umweltcharak-
ter an und entwirft eine Politik neuer Bedeutung
der Räume 8.
7 “Quel che continua a diffe-
renziare l'intervento d'arte
pubblica da uno di politica
sociale è la cura estetica
della forma che, nei casi più
riusciti, si carica di una por-
tata simbolica che conferisce
all'oper(azione) un carattere
di esemplarità che va oltre
l'efficacia immediata!”, (Barg-
na I. 2011).
„Was den Einsatz von öffent-
licher Kunst weiterhin von ei-
nem sozialpolitischen Einsatz
unterscheidet, ist die ästheti-
sche Beachtung der Form,
die in den gelungensten Bei-
spielen, eine symbolische Be-
deutung annimmt, die dem
Werk einen beispielhaften
Charakter verleiht, der über
die unmittelbare Wirksam-
keit hinausgeht!“, (Bargna I.
2011).

10 — Laboratorio partecipativo
STREAM a Sarmede. (FC)
Der STREAM Workshop in Sar-
mede. (FC)

11 — Il cerchio di sassi del Ta-

gliamento di Richard Long all’Art
Park di Verzegnis. (MB)
Der Kreis aus Steinen aus dem
Tagliamento von Richard Long
im Art Park in Verzegnis. (MB)

22
8 Tra i diversi termini con i quali
si esprime questa possibilità
nei territori aperti c'è “land
art, earthworks, site-specific
art, destination art, ecological
art, eco-art, and environmen-
tal sculpture”. (Thornes J. E.
2008).
Einige der Begriffe, mit denen
diese Möglichkeit im offenen
Raum bezeichnet wird, sind
„land art, earthworks, site-
specific art, destination art,
ecological art, eco-art and en-
vironmental sculpture”.
(Thornes J. E. 2008).
12 — La manifestazione Artinval
a Tramonti di Mezzo (2018). (AB)
Die „Artinval” Veranstaltung in
Tramonti di Mezzo (2018). (AB)
l'abitante. L'arte può diventare uno strumento per
misurare le trasformazioni ecologiche dei territori
soprattutto a seguito della crisi delle forme esten-
sive delle economie del passato.
L'arte assume un carattere ambientale e disegna
una politica di nuova significazione degli spazi 8.
Questo volume raccoglie la prima fase del lavoro
di STREAM, che si è concentrato per lo più nella
definizione dei rapporti spaziali che l'arte dovrà
avere con i territori.
L'arte interpreta i luoghi e li trasforma. Allo stesso
tempo spazi segnati da paesaggi fortemente sedi-
mentati nella storia hanno la possibilità di incidere
profondamente nelle scelte dei singoli artisti, che Dieser Band umfasst die erste Phase der Arbeit
saranno attivati dalle comunità locali. Mappare von STREAM, die sich vor allem auf die Definition
i territori per cercare di individuare le strategie der räumlichen Beziehung, die die Kunst zu den
possibili nelle diverse realtà ha impegnato tutti i Gebieten haben soll, konzentriert hat.
partner e i professionisti incaricati nel definire il Die Kunst interpretiert die Räume und verän-
programma urbanistico e territoriale che suppor- dert sie. Gleichzeitig haben Räume, die von stark
terà il disegno dell'arte. Di seguito daremo conto durch die Vergangenheit überlagerten Landschaf-
anche dei diversi “disegni di comunità” proposti. ten gezeichnet sind, die Möglichkeit, die Auswahl
der jeweiligen Künstler, die von den örtlichen Ge-
meinschaften aktiviert werden, wesentlich zu be-
einflussen. Die Erfassung der Gebiete, um mög-
liche Strategien für die jeweiligen Orte zu suchen
und zu definieren, hat alle Partner und Fachleute
bei der Definition des urbanen- und Raumpro-
grammes, das den Kunstentwurf tragen wird,
einbezogen. In der Folge werden wir auch die ver-
schiedenen vorgeschlagenen „Gemeinschaftsent-
würfe“ berücksichtigen.
23
24
13 — Particolare dal laborato-
rio artistico STREAM a Sarmede
(28.09.2019). (FZ, Gloria Da Ros)
Detail aus dem STREAM-Kunst-
atelier in Sarmede (28.09.2019).
(FZ, Gloria Da Ros)

14 — Il progetto “Il Filo di Mosai-

co” a Tramonti di Sotto. (AC)
Das Werk „Der Halm des Mosa-
iks“ in Tramonti di Sotto. (AC)

25
02 MORENO BACCICHET ARTE E RIGENERAZIONE
DEI TERRITORI MONTANI IN
ETÀ CONTEMPORANEA
—
KUNST UND ERNEUERUNG
DER BERGGEBIETE HEUTE
28
1 Per una ricognizione sul tema
rimando a: Cheetham, M. A.
(2018)
Zu einer Vertiefung des The-
mas verweise ich auf: Cheet-
ham, M. A. (2018).
15 — Il belvedere dei licheni di
Gilles Clément interpreta un
piccolo ambiente roccioso, di-
ventando un importante punto
di vista sulla natura che si sta
espandendo nella vallata.
(www.surlesentierdeslauzes.
fr/oeuvre/le-belvedere-des-li-
chens/#1)
Der Aussichtspunkt der Licheni
von Gilles Clément interpretiert
eine kleine felsige Umgebung zu
einem bedeutenden Aussichts-
punkt auf die Natur, die sich
über das Tal erstreckt. (www.
surlesentierdeslauzes.fr/oeuvre/
le-belvedere-des-lichens/#1)
L’arte in ambiente naturale è un fenomeno ormai
consolidato nelle diverse forme e approcci delle
teorie artistiche 1 e ha avuto un forte riscontro nei
territori montuosi in cui il confronto con la natu-
ra ha un ruolo dominante. Nel suo famoso libro
Rocca evidenzia come le opere d'arte costruite
con elementi naturali assumano il carattere di
vere e proprie architetture (Rocca 2007), quasi
come alternativa alla costruzione dei luoghi abita-
ti e della produzione. Queste grandi architetture
costruiscono un ambiente magico, molto spesso
alternativo al disegno economico prodotto dalle
popolazioni indigene. Il racconto tra arte e luoghi
si muove su due binari interpretativi paralleli. La
natura come un divenire e i segni dell’uomo come
forme di resistenza, archeologia del paesaggio in
un ambiente sempre meno antropizzato con pra-
tiche d'uso estensive. L’arte non imita la natura,
ma si confronta/scontra con la stessa. I segni di
antiche colonizzazioni umane si sommano a quelli
contemporanei espressi attraverso costruzioni ar-
tistiche in ambiente.
Nei comuni di Saint-Mélany e Dompnac è stato
costruito un interessante esempio di uso estensi-
vo dell'arte lungo un percorso storico e interpre-
tativo della geografia dei luoghi. Sur le sentier des
lauzes è un progetto che reinterpreta attraverso
l'arte una vallata che si trova all'interno del Parco
Naturale Regionale Monts d’Ardèche in un ambien-
te ormai privo di pressione antropica: “L’objectif
affiché est de mettre en place, dans la vallée de la
Die Kunst in der natürlichen Landschaft ist ein mitt-
lerweile gut etabliertes Phänomen in den unter-
schiedlichen Ansätzen und Formen künstlerischer
Theorien 1 und wurde in den Berggemeinschaften,
wo die Natur eine dominante Rolle spielt, gut auf-
genommen. In seinem bekannten Buch hebt Roc-
ca hervor, wie Kunstwerke, die mit natürlichen
Elementen geschaffen wurden, den Charakter
regelrechter Architektur annehmen (Rocca 2001),
beinahe als Alternative zum Bau von Wohn-und
Produktionsraum. Diese großen Werke schaffen
ein magisches Ambiente, oft alternativ zum wirt-
schaftlichen Entwurf, der von der einheimischen
Bevölkerung produziert wurde. Die Erzählung zwi-
schen der Kunst und den Orten bewegt sich auf
zwei parallelen Schienen der Interpretation. Die
Natur als Prozess und die Zeichen des Menschen
als Formen des Widerstandes, Archäologie der
Landschaft in einer Umgebung, die immer weni-
ger durch die Praktiken der extensiven Nutzung
vom Menschen beeinflusst wird. Die Kunst imitiert
die Natur nicht, sondern sie vergleicht sich, sie kol-
lidiert mit ihr. Zu den Spuren antiker menschlicher
Besiedelung kommen jene der zeitgenössischen,
die durch künstlerische Konstruktionen in der Na-
tur ausgedrückt werden.
In den Gemeinden von Saint-Mélany und Dom-
pnac wurde entlang eines Weges, der diese Orte
historisch und geografisch interpretiert, ein in-
teressantes Beispiel extensiver Nutzung der
Kunst geschaffen. Sur le sentier des lauzes ist ein
29
30
16 — Andrea Visentini, carte pin-
te e sculture in Progettoborca.
Progettoborca è il cantiere di ri-
generazione dell’ex Villaggio Eni
di Borca di Cadore, sviluppato
da Dolomiti Contemporanee dal
2014, www.progettoborca.net.
(MB)
Andrea Visentini, gemalte Pa-
pieren und Skulpturen in Borca-
projekt. Borcaprojekt ist den Re-
generationbaumplatz von dem
Ex-Dorf von Eni in Borca di Ca-
dore, das seit 2014 von Dolomiti
Contemporanee entwickelt wird.
www.progettoborca.net. (MB)
17 — Il sentiero “des lauzes” è
dotato di un rifugio/residenza
d’artista realizzato nel 2010 da
Luc Boulant. (www.surlesentier-
deslauzes.fr/oeuvre/transcrip-
tion-musicale-de-structure-ar-
bres/#2)
Auf dem Pfad „des lauzes” be-
findet sich eine Schutzhütte/
Künstlerresidenz, die 2010 von
Luc Boulant realisiert wurde.
(www.surlesentierdeslauzes.fr/
oeuvre/transcription-musicale-
de-structure-arbres/#2)
Drobie, une dynamique culturelle pérenne qui favo-
rise une prise de conscience collective sur le devenir
de la vallée et enrichisse, par des apports créatifs et
innovants, les scénarios de développement”. L'inter-
pretazione dei luoghi lasciata ad artisti invitati e
in residenza sembra costruire un fraseggio paral-
lelo a quello di una natura in espansione, un lin-
guaggio che aumenta la complessità dell'ambien-
te attraverso una interpretazione estetica e non
più utilitarista delle risorse della valle (Bouvet
2011). Anche qui l'uomo diventa necessariamen-
te abitante dell'ambiente radicandosi attraverso
l'esperienza dell'artista: “The representation of the
human figure, already erased by Land Art, is absent,
replaced by the presence of man in flesh and blood,
with an active role as the inhabitant of these symbo-
lic temporary abodes” (Rocca 2007, 10). L'uomo si
ancora all'arte nell'atto di interpretare e interpel-
lare il territorio.
Projekt, das ein Tal im Territorium des Regiona-
len Naturparkes Parco Naturale Regionale Monts
d’Ardèche, in einer Umgebung, die mittlerweile
keinen menschlichen Eingriffen mehr ausgesetzt
war, über die Kunst neu interpretiert: „L’objectif
affiché est de mettre en place, dans la vallée de la
Drobie, une dynamique culturelle pérenne qui favor-
ise une prise de conscience collective sur le devenir
de la vallée et enrichisse, par des apports créatifs
et innovants, les scénarios de développement”. Die
Interpretation der Orte, die dazu eingeladenen
Künstlern und Künstlern in Residence anvertraut
wurde, „scheint eine parallele Formulierung zu
der, von einer Natur in Expansion zu schaffen,
eine Sprache die die Komplexität der Orte durch
eine ästhetische und nicht durch eine funktionale
Interpretation der Ressourcen des Tales erwei-
tert” (Bouvet 2011). Auch hier wird der Mensch
zwingend zum Bewohner der Umgebung, indem
er sich durch das Erlebnis des Künstlers verwur-
zelt: „The representation of the human figure, al-
ready erased by Land Art, is absent, replaced by the
presence of man in flesh and blood, with an active
role as the inhabitant of these symbolic temporary
abodes” (Rocca 2007, 10). Der Mensch verankert
sich an der Kunst mit dem Akt der Interpretation
und Konsultation des Territoriums.
In vielen Beispielen, die auch Gegenstand unse-
rer Studie in drei alpinen Regionen war, hat die
Errichtung von Kunstsammlungen in der Natur-
landschaft die künstlerische Erfahrung der letzten
31
In molti esempi, anche oggetto della nostra inda-
gine su tre regioni alpine, la costruzione di raccol-
te d'arte in ambiente ha profondamente segnato
le esperienze artistiche degli ultimi anni, ma solo
in alcuni casi l'arte è diventata il manifesto di una
idea di rigenerazione dei luoghi e di una urbanità
minore. La geografia dell'economia delle terre alte
e il sistema diffuso, ma minuto degli insediamenti
storici in ambito montano, lo stretto rapporto fisi-
co e costitutivo tra essi e il suolo, rendono difficile
definire come urbana questa esperienza di radica-
mento in territori economicamente deboli 2.
Un’importante considerazione da fare rispetto
ai luoghi dell'arte è l'assodata presenza, nel pa-
norama nazionale, di parchi dell'arte come il fa-
moso Arte Sella (Borgo Valsugana, TN). Ormai nel
Veneto (Il Parco della Scultura in Architettura a San
Donà di Piave o il Parco del Sojo Arte e Natura a Lu-
siana), in Friuli (Art Park a Verzegnis), in Piemonte
(gli Artisti del Passante a Torino), in Lombardia (la
Fondazione Pietro Rossini) i parchi di arte iniziano
a essere considerati luoghi del contemporaneo
(Bellisario – Tecce 2012). La cosa che più ci inte-
ressa è indagare se queste forme di nuova arte
pubblica si confrontino con azioni di politica terri-
toriale e con processi rigenerativi. Ci interessa ca-
pire se si tratta di spazi interpretati per costruire
opere su ambienti anche relativamente ristretti,
come nei casi citati, oppure se l'arte si è assun-
ta anche l'impegno di disegnare una politica di
trasformazione accompagnando i cittadini nel
32
Jahre stark geprägt, in einigen Fällen jedoch wurde
die Kunst zum Manifest einer Idee der Regenera-
tion der Orte und einer geringeren Urbanität. Die
Wirtschaftsgeographie des Berglandes und das
verstreute, aber kleine System der historischen
Ansiedlungen im Bergland, deren enge und kons-
titutive physische Verbindung mit dem Boden,
machen es schwer, diese Erfahrung der Verwur-
zelung in wirtschaftlichen schwachen Gebieten als
urban zu bezeichnen 2.
Eine bedeutende Überlegung, die hinsichtlich der
Orte der Kunst anzustellen ist, betrifft die mittler-
weile gefestigte Präsenz von Kunstparks im na-
tionalen Panorama, wie der berühmte Arte Sella
(Borgo Valsugana, TN). Mittlerweile beginnen die
Kunstparks im Veneto (der Parco della Scultu-
ra in Architettura in San Donà di Piave oder der
Parco del Sojo Arte e Natura in Lusiana), in Friaul
(Art Park in Verzegnis), im Piemont (gli Artisti del
Passante in Torino), in der Lombardei (die Stiftung
Pietro Rossini) als zeitgenössische Orte betrachtet
zu werden (Bellisario – Tecce 2012). Was uns dabei
am meisten interessiert, ist zu überprüfen, ob die-
se neuen Formen öffentlicher Kunst sich mit Aktio-
nen der Raumpolitik und mit Erneuerungsprozes-
sen auseinandersetzen. Wir möchten verstehen,
ob es sich um Räume handelt, die - wie in den ge-
nannten Fällen zur Errichtung von Werken in re-
lativ beschränkter Umgebung - interpretiert sind
oder ob die Kunst sich auch die Aufgabe gestellt
hat, eine Politik der Veränderung zu entwerfen,
2 In realtà le terre alte fino al
XIX vivevano in una condizio-
ne di prosperità e di espan-
sione demografica come ho
avuto modo di dimostrare
con una indagine sulla Val
Meduna (Baccichet 2017).
Tatsächlich herrschte in den
Berggemeinschaften bis zum
XIX Jahrhundert Wohlstand
und Bevölkerungswachstum
wie ich in einer Studie über
das Val Meduna dargestellt
habe (Baccichet 2017).
3 Nonostante tutto le ricadute
di una iniziativa, che conta
diverse decine di migliaia di
visitatori all'anno, toccano un
po' tutto il territorio e sono
state recentemente riassun-
te dall'associazione in questi
tre risultati: “la possibilità di
genereare nella popolazione
uno sguardo altro sul proprio
luogo di appartenza, l'instau-
rarsi di un dialogo con un
mondo dai confini ben più
ampi rispetto a quelli geogra-
fici di una piccola valle alpina,
la possibilità di attivare nuove
modalità di relazione con il
territorio e la natura, la gene-
razione della consapevolezza
che la creatività è una qualità
praticabile da ogni individuo
e foriera di sviluppo e crescita
diffusi“ (Ass. Arte Sella 2015).
Trotz aller Auswirkungen
einer Initiative, die zehntau-
sende Besucher pro Jahr ver-
 zeichnet, betreffen diese das
gesamte Gebiet und wurden
kürzlich vom Verein zu diesen
drei Ergebnissen zusammen-
gefasst: „Die Möglichkeit, in
der Bevölkerung eine andere
Sicht auf Ihren Ursprungsort
zu generieren, die Einrich-
tung eines Dialoges mit einer
Welt mit wesentlich weiteren
Grenzen, als geografische
Grenzen eines kleinen Alpen-
tales, die Möglichkeit neue
Wege zur Beziehung mit dem
Territorium und der Natur zu
aktivieren, die Schaffung des
Bewusstseins, dass Kreativi-
tät für jedermann möglich
ist und zur Verbreitung von
Entwicklung und Wachstum
führt” (Ass. Arte Sella 2015).
18 — Altare di Adone di Bogdan
Bogdanović al Sculpture Park
Dubrova a Labin (Hr), 1974. (MB)
Der Adonis Altar von Bogdan
Bogdanović im Sculpture Park
Dubrova in Labin (Hr), 1974. (MB)
processo di rigenerazione dello spazio, pubblico
o privato che sia.
Senza dubbio Arte Sella è un prototipo di azione
artistica in ambito alpino, anche se all'inizio non
aveva l'intento di costruire rapporti rigenerati-
vi nel territorio. In sostanza, si configurava come
una collezione di opere autonome al di fuori di
una prestabilita narrazione, se non ribadendo che
l'arte si confronta con la natura 3.
Molto spesso l'arte conquista il bosco, le rupi, le
valli, ma solo raramente agisce come motore di ri-
generazione territoriale. Sono questi ultimi esem-
pi quelli che ci interessano di più e, non a caso,
il progetto di collaborazione transfrontaliera è
partito proprio da un’esperienza che centrava la
sua azione nel carattere insediativo: l'esperienza
della città di Gmünd, al piede dei Tauri. Qui non
solo l'arte pubblica ha cambiato il modo di perce-
pire la città, ma la città stessa è diventata attrattiva
die die Bürger beim Erneuerungsprozess des Rau-
mes, sei er öffentlich oder privat, begleitet.
Arte Sella ist zweifellos ein Prototyp künstlerischer
Aktionen im alpinen Bereich, auch wenn zu Beginn
nicht die Absicht bestand, damit regenerative Bei-
träge für das Gebiet zu schaffen. Im Wesentlichen
ist er als Sammlung selbständiger Werke ohne
vorgegebene Geschichte konfiguriert, nur um die
Kunst, die sich mit der Kultur auseinandersetzt, zu
unterstreichen 3.
Häufig erobert die Kunst den Wald, die Felshän-
ge und Täler, aber nur selten wirkt sie als Motor
zur Gebietserneuerung. Diese letzten Beispiele
interessieren uns besonders und die grenzüber-
schreitende Zusammenarbeit ist nicht zufällig
ausgerechnet von einer Erfahrung ausgegangen,
deren Aktivitäten auf den Siedlungscharakter ab-
zielten: Die Erfahrung der Stadt Gmünd, am Fuß
der Tauern. Hier hat die öffentliche Kunst nicht
nur die Art, die Stadt wahrzunehmen verändert,
sondern die Stadt selbst wurde für eine neue Art
das Wohnen attraktiv, indem man die Künstler da-
von überzeugte, in der Stadt zu leben. Die Kunst
drückt in diesem Beispiel perfekt ihre strategische
Fähigkeit aus, auch wenn man sagen muss, dass
hier die Auseinandersetzung mit einer deutlich
erkennbaren und erhaltenen Stadtstruktur, dem
positiven Ausgang dieses Prozesses zuträglich war
(Schuster 2017).
Das bedeutendste Beispiel der Aktion, Künstler im
sozialen Gefüge der Stadt Gmünd zu verankern,
33
per un nuovo modo di pensare l'abitare, convin-
cendo gli artisti a trovare ospitalità nella cittadina.
L'arte, in questo esempio, esprime perfettamente
la sua capacità tattica, anche se bisogna dire che
il fatto di confrontarsi con una struttura urbana
fortemente riconoscibile e conservata ha giocato a
favore del buon esito del processo (Schuster 2017).
A Gmünd, l'azione di radicamento degli artisti
nel tessuto sociale della città rigenerata ha come
esempio più importante la presenza di Fritz Russ,
che poco fuori le mura medievali ha costruito il suo
laboratorio. Fritz Russ e Birgit Bachmann ora abita-
no stabilmente nella città e sono tra i principali te-
stimoni del successo della trasformazione urbana.
La loro residenzialità ha intriso lo spazio pubblico
con le opere in ferro di Russ, ma ha anche amplia-
to il dibattito sociale sul ruolo dell'arte alla scala ur-
bana. Lo spazio della creazione delle opere in ferro
è tutto interno al piccolo volume rosso dell'officina,
ma lo spazio esterno, che si pone sulla riva sinistra
del torrente Malta, è organizzato come un’ampia
esposizione cangiante delle opere dell'artista nella
natura. Uno degli elementi che dà valore a questo
spazio espositivo all'aperto è il fatto che le opere
non si pongono solo sulla riva del torrente, ma en-
trano anche all'interno dello stesso interpretando
le geografie dell'acqua. Questa esperienza può
essere colta come un'occasione per la progressiva
costruzione di opere artistiche in ambiente nei ter-
ritori interessati da STREAM.
34
ist die Präsenz von Fritz Russ, der etwas außerhalb
der mittelalterlichen Stadtmauern sein Atelier ein-
gerichtet hat. Ritz Russ und Birgit Bachman leben
ständig in der Stadt und zählen zu den wichtigsten
Präsenzen, die den Erfolg der urbanen Erneue-
rung bestätigen. Ihre Anwesenheit hat den öffent-
lichen Raum mit den Eisenskulpturen von Russ
durchdrungen, aber auch die soziale Debatte der
Rolle der Kunst im öffentlichen Raum bereichert.
Den Entstehungsraum für die Objekte in Eisen
bildet das Innere des kleinen roten Gebäudes des
Ateliers. Aber das freie Areal, am linken Ufer der
Malta, ist als großzügiger Raum für eine Wechsel-
ausstellung der Werke in der Natur konzipiert.
Besonderer Wert wird dieser Freiluftausstellung
auch dadurch verliehen, dass die Werke nicht nur
am Flussufer ausgestellt sind, sondern auch in ihn
eintauchen und die Geografie des Wassers inter-
pretieren. Diese „strategische“ Erfahrung kann
als Gelegenheit für die progressive Schaffung von
Kunstwerken in der Landschaft, für die von STRE-
AM erfassten Gebiete, begriffen werden.
19 — Gmünd, le opere in ferro di
Fritz Russ colonizzano il greto del
Torrente Malta. (MB)
Gmünd: die Eisenskulpturen von
Fritz Russ bevölkern das Bett der
Malta (MB)
20 — Le sistemazioni paesaggi-
stiche e naturalistiche progettate
da Edmund Hoke, Tomas Hoke e
Armin Guerino lungo la Drava e
che prendono il nome di Zikkurat
dall'idea di costruire un alto bel-
vedere sul fiume. (MB)
Die landschaftliche und natu-
ralistische Strukturen, die von
Edmund Hoke, Tomas Hoke und
Armin Guerino längs des Dra-
vas entwerfen wurden. Sie sind
nach die Idee einen hohen Aus-
sichtpunkt über dem Fluss als
Zikkurat genommen. (MB)
35
03 MORENO BACCICHET IL CASO ESEMPLARE
DI GMÜND
—
DAS MUSTERBEISPIEL
GMÜND
38

21 — La piazza di Gmünd duran-
te la manifestazione sull’artigia-
nato che si svolge ad agosto: il
Kunsthandwerksmarkt Gmünd.
(MB)
Der Stadtplatz während des
Kunsthandwerksmarktes Gmünd,
der im August stattfindet. (MB)
L’esperienza di Gmünd è stata significativa per la
costruzione dell’intero progetto di STREAM. Il co-
mune Carinziano, di circa 2600 abitanti, partecipa
al progetto del quale è ispiratore e lo indirizza mo-
strando concretamente che investire attraverso
processi artistici può essere utile per rigenerare
anche insediamenti piccoli e alpini.
Nel Medioevo, Gmünd era un’importante città
commerciale posta ai piedi dei Tauri, lungo impor-
tanti direttrici viarie. La sua forma urbana mostra
modalità di impianto medievali e si caratterizza
per una grande piazza mercantile e per un tessuto
urbano ordinato e denso. Tutto il complesso edili-
zio era circondato da mura e difeso da un castello
appoggiato a una spalla rocciosa. Oltre il fiume
Malta stavano le residenze degli artigiani che usa-
vano il fuoco o che facevano attività inquinanti.
Periferica rispetto alle centralità carinziane, la pic-
cola città nel Novecento perse molto del suo pre-
stigio e della sua popolazione, finendo per avere
un centro storico scarsamente abitato e in cattive
condizioni di manutenzione. La maggior parte de-
gli edifici del centro storico era priva di impianto
di riscaldamento e il turismo era prevalentemente
estivo. Del resto, tutto questo settore della Carin-
zia aveva storicamente un basso livello di popo-
lamento, ma anche un reddito procapite tra i più
bassi del Land e un tessuto industriale e artigia-
nale rarefatto. Il settore occidentale della Carinzia
non poteva contare su città importanti e attrattive,
né su centri di formazione universitaria.
Das Beispiel von Gmünd war für den Aufbau
des gesamten Projektes STREAM signifikant. Die
Kärntner Gemeinde, mit etwa 2600 Einwohnern,
nimmt an dem Projekt, dessen Impulsgeber es ist,
teil und steuert es durch den konkreten Beweis,
dass Investitionen über künstlerische Prozesse
zur Erneuerung, auch von kleinen alpinen Ansied-
lungen, nützlich sein können.
Gmünd war im Mittelalter eine, an wichtigen Ver-
bindungswegen gelegene, bedeutende Handels-
stadt am Fuß der Tauern. Die mittelalterliche An-
lage der urbanen Form ist durch einen großen
Marktplatz und ein dichtes urbanes Gefüge cha-
rakterisiert, das von einer Stadtmauer umgeben
und von einer an den Felsen geschmiegten Burg
verteidigt war. Jenseits der Malta wohnten die
Handwerker, die Feuer verwendeten oder schmut-
zige Arbeiten verrichteten.
Abgelegen von den Zentren Kärntens verlor die
Stadt im 20. Jahrhundert viel von seinem An-
sehen und an Bewohnern, bis der Ortskern nur
mehr kaum bewohnt und schlecht gewartet war.
Der Großteil der Gebäude der Altstadt war ohne
Heizung und es gab vorwiegend Sommertouris-
mus. Dieser Teil von Kärnten war von jeher dünn
besiedelt und wies auch das niedrigste Pro-Kopf-
Einkommen von ganz Kärnten mit einem schwa-
chen Netz von Handwerk und Industrie auf. Der
Westen Kärntens konnte sich weder auf bedeu-
tende und attraktive Städte stützen noch auf Uni-
versitäten und Bildungszentren. Das Phänomen
39
Il fenomeno di una progressiva emigrazione gio-
vanile verso aree urbane economicamente più
attrattive era ben evidente. L’intenzione di uti-
lizzare l’arte come motore per la rigenerazione
urbana sembrava essere una modalità originale
per rispondere a problemi economici e urbanistici
come il senso di marginalità, lo spopolamento, il
pendolarismo, lo svuotamento del centro storico
dalle funzioni commerciali e di servizio. Il proget-
to prevedeva di intensificare le occasioni di ani-
mazione culturale all’interno delle mura urbane,
costruire iniziative attrattive per un turismo cultu-
rale, ma anche per una nuova residenzialità loca-
le. A muovere questo processo non fu il Comune,
bensì un’associazione appositamente creata che
otteneva servizi e aiuto dall’amministrazione lo-
cale, ma che allo stesso tempo doveva costruire
un suo bilancio attraverso entrate e sponsorizza-
zioni. Fin dall’inizio si applicò un atteggiamento
prudente, ma progressivo, pensando che fosse
importante riusare, anche solo con azioni tem-
poranee, gli edifici abbandonati. All’interno del
campo dell’arte e dell’artigianato si prevedeva di
realizzare iniziative che coinvolgessero il più am-
pio numero di persone interne ed esterne alla
comunità. L’importante era riuscire a costruire
lentamente una condivisione sul progetto tra po-
polazione e amministrazione locale.
L’inizio del progetto artistico ha reso Gmünd fa-
mosa non solo nella Carinzia, dimostrando come
una interazione tra vecchia e nuova popolazione
40
einer fortschreitenden Abwanderung der Jugend
in attraktivere Stadtgebiete war unübersehbar.
Die Absicht, Kunst als Motor für die Erneuerung
der Stadt einzusetzen, schien eine originelle Ant-
wort auf wirtschaftliche und urbane Probleme
zu sein, die einhergehen mit der Abgelegenheit,
der Entvölkerung, dem Pendleralltag, der Absied-
leung von Händlern und Dienstleistern in der
Altstadt. Im Projekt waren die Intensivierung der
kulturellen Belebung innerhalb der Stadtmauer
und die Schaffung attraktiver Initiativen für einen
Kulturtourismus, aber auch für eine neue lokale
Residenzialität, vorgesehen. Es war nicht die Ge-
meinde, die diese Initiative ins Leben rief, sondern
ein eigens dafür gegründeter Verein, der von der
örtlichen Verwaltung Serviceleistungen und Hilfe
erhielt, aber gleichzeitig durch Sponsoring und
Einkünfte eine eigene Bilanz aufbauen sollte. Von
Anfang an wurde ein vorsichtiger, aber progressi-
ver Ansatz verfolgt, in der Überzeugung, dass es
wichtig sei, die verlassenen Gebäude, auch für
nur zeitlich begrenzte Aktionen, zu verwenden.
Auf dem Kunst- und Handwerkssektors waren Ini-
tiativen vorgesehen, die möglichst viele Personen
innerhalb und außerhalb der Gemeinde miteinbe-
ziehen sollten. Das Wesentliche war mit der Zeit
eine Beteiligung der Bevölkerung und Verwaltung
am Projekt zu erreichen.
Der Start des Kunstprojektes hat Gmünd über
Kärnten hinaus bekannt gemacht, da gezeigt wur-
de, wie eine Interaktion zwischen alter und neuer

22 — Progressione dell’attrezza-
tura urbana di spazi espositivi
e dedicati agli eventi culturali a
Gmünd.
Progression der urbanen Ein-
richtung von Räumen für Aus-
stellungen und kulturelle Veran-
staltungen in Gmünd.
potesse realizzare un processo lungo di moderniz-
zazione. Il progetto è iniziato nel 1991 e si stima
che da allora la progressione delle iniziative abbia
portato a recuperare una ventina di edifici desti-
nandoli a funzioni che hanno a che fare con l’ar-
te. Contemporaneamente, la cittadina è diventata
un’importante attrazione turistica con un’offerta
culturale coordinata dall’associazione e capace di
coprire la maggior parte dell’anno costruendo un
polo di attrazione per il turismo culturale.
Molti edifici del centro storico sono stati recupe-
rati come gallerie, spazi espositivi, studi per artisti.
Il passaggio da un momento di crisi a un periodo
ricco di azioni centrate sulle esperienze artisti-
che e artigianali ha fatto sì che molti altri edifici
siano stati recuperati per l’ospitalità. Alberghi e
ristoranti hanno nuovamente aperto i battenti a
fianco delle nuove strutture espositive realizzate
negli edifici inutilizzati come la Stadtturmgalerie
Gmünd, Galerie Gmünd, Galerie Miklautz, Gmünd
Photo Gallery, August Gallery, Alte Burg, oppure le
residenze per artisti come l’Internationales Gasta-
telier Maltator, gli studi per artisti e artigiani nella
Altstadtgalerie, nel Maltator Parterre e nel Kun-
sthand-werkhaus.
Ogni anno Gmünd rinnova anche un’esperienza
di Artist in residence ospitando tre artisti all’inter-
no delle sue mura e mettendo a loro disposizione
laboratori e sale espositive. I numeri di questo im-
pegno sono rilevanti.
Bevölkerung einen langsamen Prozess der Mo-
dernisierung realisieren konnte. Das Projekt star-
tete 1991 und man schätzt, dass diese Initiative
seit damals zu einer neuen Nutzung von 20 Ge-
bäuden für Funktionen rund um die Kunst geführt
hat. Gleichzeitig wurde die kleine Stadt zu einer
Touristenattraktion mit einem ganzjährigen Kul-
turangebot. Es wurden viele Veranstaltungen für
den Kulturtourismus initieert.
Viele Gebäude der Altstadt erhielten als Galerien,
Ausstellungsräume und Künstlerateliers neue Ver-
wendung. Der Übergang aus einer Zeit der Krise,
zu einem Vierteljahrhundert voller Aktionen, die
um künstlerische und handwerkliche Erfahrungen
angesiedelt sind, hat dazu geführt, dass zahlreiche
weitere Gebäude für Beherbergungszwecke neu
belebt wurden. Neben den neuen Ausstellungs-
räumen in zuvor unbenützten Gebäuden wie die
Stadtturmgalerie Gmünd, Galerie Gmünd, Galerie
41
Le iniziative culturali sono presenti per circa due-
centosessanta giorni all’anno e sono promosse
da un volontariato che coinvolge 250 persone e
una decina di dipendenti nel periodo estivo. Molte
persone sono poi coinvolte nelle attività di edu-
cazione artistica, con un’ampia offerta per il turi-
smo scolastico. Inoltre sono molte le mostre che
lungo tutto l’anno si svolgono sia negli edifici pub-
blici recuperati, sia nelle gallerie private sorte nel
frattempo. Vanno poi ricordate la Summer Aca-
demy Gmünd, il Kulturkino Gmündn e l’agostano
Gmünder Kunsthandwerksmarkt, che fanno da
perno a una programmazione di eventi che pre-
vedono esperienze musicali, eventi letterari, cine-
ma, teatro e cabaret.
Questo è possibile poiché la città ha espresso un
progetto di marketing territoriale centrato proprio
sugli eventi culturali e artistici, coinvolgendo an-
che partner lontani e creando un’importante rete
di relazioni. Anche da questo punto di vista l’e-
sperienza di Gmünd è significativa per il progetto.
Qui l’incontro tra comunità locale ed esperienze
42
Miklautz, Gmünd Photo Gallery, August Gallery,
Alte Burg bzw. den Künstlerresidenzen wie das
Internationale Gastatelier Maltator, den Künst-
lerateliers und Handwerksbetrieben in der Alt-
stadtgalerie, im Parterre des Maltators und im
Kunsthandwerkshaus, haben auch Hotels und
Restaurants wieder aufgesperrt.
Jedes Jahr erneuert Gmünd auch die Erfahrung
der artists in residence, bei der jeweils drei Künst-
ler Wohn-, Arbeits- und Ausstellungsräume in der
Stadt zur Verfügung gestellt werden.
Die Zahlen dieser Initiative sind signifikant. An
260 Tagen des Jahres werden Kulturveranstaltun-
gen geboten, die etwa 250 Volontäre und etwa
10 Angestellte in den Sommermonaten beschäf-
tigen. Daneben sind viele Personen mit Aktivitä-
ten der Kunsterziehung und einem umfassenden
Programm für Schultourismus beschäftigt. Dann
gibt es das ganze Jahr über zahlreiche Ausstellun-
gen, die in öffentlichen renovierten Gebäuden
stattfinden, aber auch in privaten Galerien, die
mittlerweile entstanden sind. Zu erwähnen sind
auch die Summer Academy Gmünd, das Kulturki- 23 — La Fotogalerie Krämmer
per le esposizioni fotografiche
no Gmünd und der Gmündner Kunsthandwerks- è stata aperta da un privato re-
markt im August, die Drehscheibe für eine Veran- cuperando il piano terra di un
staltungsserie mit einem Programm, das Musik, edificio posto all’esterno delle
mura. (MB)
Literatur, Kino, Theater und Cabaret Veranstal- Die Fotogalerie Krämmer für
tungen vorsieht. Fotoausstellungen wurde von
Das ist möglich, weil die Stadt ein Projekt eines einer Privatperson eröffnet, die
das Erdgeschoss eines Gebäu-
Raummarketings verfolgt hat, das unter Einbe- des außerhalb der Stadtmauer
ziehung externer Partner zur Schaffung eines dafür eingerichtet hat. (MB)

24 — In una piccola area verde
esterna alle mura cittadine è sta-
to recentemente realizzato l’Hol-
zfaltatelier per utilizzarlo come
laboratorio per gli artisti del le-
gno. (MB)
Auf einer kleinen Grünfläche
wurde kürzlich das Holzfaltatelier
eingerichtet, um als Werkstatt für
Holzkünstler zu dienen. (MB)
25 — Sculture sul prato nell'Hol-
zskulpturenpark dello Schloss
Albeck nella valle del Gurk in Ca-
rinzia. (MB)
Skulpturen auf dem Rasen im
Wald Skulpturenpark des Schlos-
ses Albeck im Gurktal in Kärnten.
(MB)
esterne, outsider interessati a questo ambiente,
ha permesso di trasformare la comune visione dei
luoghi in modo radicale.
La Kulturinitiative Gmünd è, quindi, l’esempio di
come una forte caratterizzazione tematica possa
diventare un obiettivo per costruire un’idea di co-
munità condivisa e di come ottenere importanti
effetti e ricadute di recupero sostenibile degli in-
sediamenti in regioni economicamente deboli.
Gli effetti di un consolidamento dell’immagine an-
che interna dei risultati di questo processo sono
stati registrati già nel 2004, quando in un sondag-
gio esteso a tutti gli abitanti per Agenda 21 si regi-
strò il fatto che la caratterizzazione artistica della
città era uno dei punti di forza della comunità.
bedeutenden Netzes an Beziehungen, genau
auf diese Kultur und Kunstprojekte ausgerichtet
war. Auch aus dieser Sicht ist die Erfahrung von
Gmünd für das Projekt kennzeichnend. Hier hat
die Begegnung von lokaler Verwaltung mit exter-
nen Erfahrungen, an diesem Projekt interessier-
ten Outsidern gestattet, die gemeinsame Vision
der Räume radikal zu verändern.
Die Kulturinitiative Gmünd ist also ein Beispiel da-
für, wie eine starke thematische Ausrichtung ein
Ziel werden kann, um eine Idee der mittragenden
Gemeinschaft zu schaffen und bedeutende Aus-
wirkungen auf eine nachhaltige Erneuerung der
Siedlungsräume in wirtschaftlich schwachen Re-
gionen zu erzielen.
43
 27 — Pankratium Gmünd realiz-
zato come museo sensoriale su
iniziativa del pedagogo e musi-
cista Manfred Tischitz ha recu-
perato, una decina di anni fa,
l’edificio che era stato l’ospedale
di San Antonio e ed è gestito da
una specifica associazione. (MB)
Das Pankratium Gmünd wurde
auf Initiative des Pädagogen und
Musikers Manfred Tischitz als
26 — Il museo Stadtturmgalerie
Gmünd. (MB)
Die Stadtturmgalerie Gmünd.
(MB)
44
sensorielles Museum eingerich-
tet. Vor etwa 10 Jahren wurde da-
mit das Gebäude des ehemaligen
St. Anton Krankenhauses neube-
lebt, das nun von einem eigenen
Verein verwaltet wird. (MB)
28 — Scultura a muro, Gmünd.
(MB)
Skulptur an einer Wand, Gmünd.
(MB)
29 — La Galerie Gmünd è una
delle principali sedi espositive
del comune. (MB)
Die Galerie Gmünd ist einer der
wichtigsten Ausstellungsräume
der Stadt. (MB)

30 — Installazioni lungo le strade

di Gmünd. (MB)
Installationen in den Straßen
von Gmünd. (MB)

31 — Il pescatore sul torrente

Malta di Fritz Russ. (MB)
Der Fischer an der Malta von
Fritz Russ. (MB)

45
04 MORENO BACCICHET UN CENSIMENTO
DI PRATICHE NEI TERRITORI
DEL PROGETTO
—
ERFASSUNG DER AKTIVITÄTEN
IM PROJEKTGEBIET
Un importante numero di ARChALP (n.8) ha re-
centemente cercato di fare il punto sulle tendenze
contemporanee dell'arte in montagna. Il direttore,
Antonio De Rossi, notava, introducendo il volume,
come l’arte cogliesse “una nuova valenza delle
cose, un carattere rimasto fino ad allora celato,
che si tratti di un elemento primigenio o storico,
oppure di un tratto della contemporaneità” (De
Rossi 2014). L’arte veniva descritta come atto di-
sarmante capace di svelare i luoghi. Tra le espe-
rienze presentate c’erano diversi approcci al tema,
che andavano dalla Land-Art all'uso dell'arte nella
rigenerazione di strutture e spazi inutilizzati.
Tra le modalità espressive scelte da Arte Sella e
quelle di Dolomiti Contemporanee ci sono una
gamma di approcci che per semplicità proveremo
a catalogare, cercando di comprendere quali sono
i principi che si possono distillare, utili per l'espe-
rienza di STREAM.
Quasi contemporaneamente ad ARChALP anche
Claire Delfosse e Pierre-Marie Georges tentava-
no di catalogare le diverse forme della presenza
dell'arte e degli artisti nei territori non urbani:
“Les formes de présence de l'artiste en milieu ru-
ral dessinent des typologies mouvantes dans leur
spatialité (espace diffus) et leur temporalité (liens
fluctuants) et dans les fonctions qu'ils se donnent
dans l'espace rural”.
L'incertezza dell'arte nei territori a bassa densità
insediativa è legata anche alla difficoltà di reperi-
re risorse e dalla scarsa massa critica, che territori
48
Eine bedeutende, rezente Ausgabe von ARChALP
(Nr. 8) hat versucht, eine Bilanz über die moder-
nen Tendenzen von Kunst in den Alpen zu ziehen.
Direktor Antonio De Rossi stellte bei seinem Vor-
wort zu der Ausgabe fest „wie Kunst einen neuen
Wert der Dinge erfasse, einen bisher verborgenen
Charakter, sei es ein ursprüngliches oder histori-
sches Element, oder ein Merkmal der Moderne“
(De Rossi 2014). Die Kunst wurde als entwaffnen-
der Akt beschrieben, der die Fähigkeit hat die Orte
zu enthüllen. Unter den vorgestellten Erfahrungen
wurden unterschiedliche Ansätze zu dem Thema
beschrieben, die von Land-Art bis zum Einsatz von
Kunst zur Erneuerung verlassener Orte und Räu-
me reichte.
Unter den von Arte Sella und Dolomiti Contem-
poranee gewählten Ausdrucksformen finden sich
einige Ansätze, die wir aus praktischen Gründen
katalogisieren wollen, indem wir versuchen zu ver-
stehen, welche Prinzipien man herausfiltern kann
und ob sie für das Projekt STREAM nützlich sein
können.
Fast gleichzeitig mit ARChALP versuchten auch
Claire Delfosse und Pierre-Marie Georges die
unterschiedlichen Formen der Präsenz von Kunst
und Künstlern in nicht urbanen Bereichen zu ka-
talogisieren: „Les formes de présence de l’artiste en 32 — Installazione di Clemens
milieu rural dessinent des typologies mouvantes dans Heinl nel giardino dell’abbazia di
leur spatialité (espace diffus) et leur temporalité (li- Millstatt, estate 2018. (MB)
Installation von Clemens Heinl
ens fluctuants) et dans les fonctions qu’ils se donnent im Garten der Abtei Millstatt,
dans l’espace rural”. Sommer 2018. (MB)
49
poco abitati hanno nei confronti del prodotto arti-
stico. Questo influenza anche la scelta dei casi che
portiamo all'attenzione della ricerca, provando a
segnalare le fragilità di espressioni artistiche che
molto spesso hanno resistito poco più di una sta-
gione, nonostante avessero programmi complessi
e ambiziosi.
La scelta del catalogo di esperienze si riferisce alle
tre regioni che partecipano al programma di parte-
nariato e quindi ci si è concentrati nelle regioni del
Veneto e del Friuli, per l'Italia, e della Carinzia per
l'Austria. Le ricognizioni hanno cercato di rendere
evidenti le diversità nelle motivazioni che induco-
no diversi attori a proporre azioni legate all'uso
dell'arte pubblica.
Un uso che a volte si esprime con progetti spora-
dici e legati alla presenza di particolari forme di fi-
nanziamento, a volte non garantite nel tempo. In
ogni caso, ci è utile osservare come siano molte
le esperienze artistiche nei villaggi alpini dell'area
50
Die Ungewissheit der Kunst in dünn besiedelten
Gebieten liegt auch an der Schwierigkeit, die Res-
sourcen zu finden und an der fehlenden kritischen
Masse, die diese Gebiete im Zusammenhang mit
dem künstlerischen Produkt aufweisen kann. Das
beeinflusst auch die Auswahl der für diese Erfas-
sung ausgewählten Beispiele, bei denen wir auch
die Fragilität der künstlerischen Ausdrucksformen
aufzeigen wollen, die oft kaum mehr als eine Sai-
son dauern, obwohl deren Programme komplex
und ambitioniert sind.
Die Auswahl des Katalogs der Erfahrungen betrifft
die drei Regionen, die am Partnerprogramm teil-
nehmen und man hat sich daher in Italien auf die
Regionen Veneto und Friaul und in Österreich auf
Kärnten konzentriert. Die Untersuchungen haben
versucht, die Unterschiede zwischen den Motiven
aufzuzeigen, aus denen unterschiedliche Akteure
Aktionen im Bereich öffentlicher Kunst anbieten.
Eine Praxis, die sich manchmal in sporadischen
Projekten manifestiert und die von nicht langfris-
tig garantierten Finanzierungsformen abhängig
ist. Viele Kunstprojekte in alpinen Dörfern des Er-
fassungsgebietes existieren, aber nur wenige da-
von haben Auswirkungen auf die Politik der Raum-
erneuerung 1. 33 — “Il suonatore di sicus an-
dino” di Alfredo Pecile a Sella
Recht oft wird der Bezug zur Kunst in einer Umge- Chianzutan, sotto il Verzegnis.
bung geschaffen, die nicht imstande ist ein Kunst- (MB)
projekt zu konstruieren und die Auswahl der Künst- „Il suonatore di sicus andino” von
Alfredo Pecile am Sella Chianzu-
ler scheint zumeist dem Zufall überlassen. Wir tan, unterhalb des Verzegnis
wollten über die Saison der Skulptur-Symposien (MB)
1 Per esempio l'esperienza di
“Chiavi d'accesso” promos-
sa dal Gal Alto Bellunese
nell'ambito di Interreg IV I-A
AdMuseum, proponeva una
esperienza di artist in residen-
ce legata a tre musei del terri-
torio e alle loro collezioni.
Z. B. die Aktion „Chiavi d’ac-
cesso” von Gal Alto Bellunese,
im Rahmen von Interreg IV
I-A AdMuseum, eine artist in
residence Erfahrung, auf drei
örtlichen Museen und deren
Sammlungen bezogen.
2 Rapisarda 2007. Sulle motiva-
zioni che hanno espresso un
rapporto tra arte e territorio
negli ultimi decenni, vedi
Dantini 2005 e Marino 2018.
Rapisarda 2007. Zu den Aus-
lösern, die in den vergange-
nen Dekaden eine Beziehung
zwischen Kunst und Raum
ausgedrückt haben, siehe
Dantini 2005 e Marino 2018.
di studio, ma poche hanno ricadute sulle politiche
della rigenerazione territoriale 1.
Molto spesso il riferimento all'arte viene pensato
in un ambiente incapace di costruire un progetto
artistico e anche la selezione degli artisti sembra
per lo più casuale. Abbiamo voluto superare la sta-
gione dei simposi di scultura, che il più delle volte
non sono pensati per costruire collezioni in am-
biente. Tra quelli dedicati alla pietra o al marmo
ricordo le esperienze di Forni Avoltri, Cercivento,
Anduins, Interneppo, Sappada, Vergnacco e Verze-
gnis, che invita gli artisti a creare opere con il tipico
marmo dell'omonimo monte.
Ancora più effimere sono le esperienze dei simpo-
si di scultura in legno (Cordignano, Asiago, Altopia-
no di Tretto, Sutrio, Valdobbiadene, Erto e Casso,
Auronzo, Combai, Cortina d'Ampezzo, Belluno,
Feltre) che spesso esprimono una pratica artigiana
che non sempre può portare a un'opera d'arte.
Arte in natura come parco
Nel campo delle collezioni d'arte poste in ambien-
te si possono riconoscere degli indirizzi che ap-
partengono anche alle categorie dell'arte diffusa
e pubblica in ambito urbano 2. In entrambi i casi
l'incontro con l'arte, per chi si muove nello spa-
zio aperto o all'interno della città, crea uno scarto
nella definizione stessa del luogo. Come osserva
Erika Suderburg, le opere d'arte in ambiente mo-
strano un modo di rioccupare e ridefinire i luo-
ghi (Suderburg 2016). Credo che nel nostro caso
hinausgehen, die zumeist nicht dazu gedacht sind,
Sammlungen in der Landschaft zu schaffen. Unter
jenen, die dem Stein oder Marmor gewidmete
sind, möchte ich die Erfahrungen von Forni Avol-
tri, Cercivento, Anduins, Interneppo, Sappada,
Vergnacco und Verzegnis erwähnen, bei denen
Künstler eingeladen werden, Werke aus dem ty-
pischen Marmor des gleichnamigen Bergzuges zu
gestalten.
Noch kurzlebiger sind die Symposien der Holz-
skulpturen (Cordignano, Asiago, Altopiano di Tret-
to, Sutrio, Valdobbiadene, Erto e Casso, Auron-
zo, Combai, Cortina d’Ampezzo, Belluno, Feltre)
die sich oft als eine Art von Verherrlichung eines
Handwerkes entpuppen, deren Ergebnis nicht im-
mer zu einem Kunstwerk führt.
Kunst als Park in der Natur
Im Bereich der Kunstsammlungen in der Land-
schaft kann man viele Überlegungen anstellen die
zu den Kategorien der verstreuten- und öffentli-
chen Kunst im urbanen Bereich gehören 2. In bei-
den Fällen schafft die Begegnung mit Kunst für die
Person, die sich im freien Raum oder in der Stadt
bewegt, eine Abweichung bei der Definition selbst
des Ortes. Wie Erika Suderbug bemerkt, zeigen
Kunstwerke im Raum eine Modalität der Neube-
setzung und Neudefinition der Orte (Suderburg
2016). Ich glaube, dass in unserem Fall zu unter-
scheiden ist, welche Haltung man bei den unter-
schiedlichen Erfahrungen erkennen kann: eine
51
52
3 Traverso 2014. Evidentemen-
te questa griglia tipologica è
molto più semplice di quella
formulata dalla Suderburg
2016, 179.
Traverso 2014. Offensichtlich
ist dieser typologische Raster
viel einfacher als jener von
Suderburg 2016, 179.
4 L'esperienza biennale di Hu-
mus Park è diretta da Vincen-
zo Sponga e Gabriele Mene-
guzzi.
Die zweijährige Erfahrung des
Humus Parks wird von Vin-
cenzo Sponga und Gabriele
Meneguzzi geleitet.
5 L'esperienza è nata nel 2008.
Sul successo di Humus Park
vedi: Bucco G. 2014, Melis B.
2014, Marson E. 2014.
Die Aktion wurde 2008 ge-
boren. Zum Erfolg des Hu-
mus Parks siehe: Bucco G.
2014, Melis B. 2014, Marson
E. 2014.
34 — Il fianco della Domenig
Steinhaus a Steindorf am Ossia-
cher See in Carinzia. (MB)
Die tektonische Komplexität des
Steinhauses von Günther Dome-
nig, in Steindorf am Ossiacher
See, in Kärnten. (MB)
la differenza da fare tra le diverse esperienze sia
quella che individua due diversi atteggiamenti:
quello di chi costruisce una collezione destinata a
crescere, ma ben individuabile in uno spazio sta-
bile nel tempo (opere durature o destinate a una
continua manutenzione), e quello di chi interagi-
sce con l'ambiente prevedendo che le opere siano
diffuse nell'ambiente e destinate a confondersi e
svanire nello stesso (Earth Art) 3. L'arte si fonde
con l'ambiente fino a dissolversi secondo un prin-
cipio esteso di ecologia.
Tra le principali esperienze italiane che si muovo-
no sul fronte di questa seconda radicale interpre-
tazione va ricordata la pordenonese Humus Park,
che è la principale iniziativa di Arte Ambientale a
Nordest 4. Si tratta di un meeting con cadenza bien-
nale, nato a Pordenone utilizzando uno spazio un
tempo coltivato lungo la depressione del Noncello
e solo recentemente nobilitato al ruolo di parco
urbano. Le installazioni artistiche di fatto servivano
come una tattica per reinterpretare il luogo e farlo
conoscere e usare dai cittadini. Successivamente
il festival si espanse sui terreni limitrofi al castello
di Torre, poche centinaia di metri a monte, e solo
nelle ultime edizioni si è spostato in ambito pede-
montano scegliendo come ulteriore sede espositi-
va l'ampia area delle sorgenti del Livenza a cavallo
dei comuni di Caneva e Polcenigo 5. Un'area carat-
terizzata dalla memoria di un antico insediamento
palafitticolo e dalla presenza di un complesso siste-
ma di tradizioni devozionali legate alle acque.
Sammlung zu beginnen, die sich vergrößern soll
und zwar in einem gut wahrnehmbaren Raum und
über lange Zeit (dauerhafte Werke oder solche die
einer ständigen Wartung bedürfen) oder mit der
Umgebung zu interagieren mit der Absicht, dass
sich die Werke in der Umgebung verstreuen, mit
dieser verschmelzen und verschwinden (Earth
Art) 3. Die Kunst verschmilzt mit der Umgebung,
bis sie sich nach einem erweiterten ökologischen
Prinzip im Raum auflöst.
Unter den wichtigsten italienischen Aktionen die-
ser zweiten radikalen Interpretation ist der Hu-
mus Park von Pordenone zu erwähnen, die be-
deutendste Initiative von Land Art im Nordosten 4.
Es handelt sich um ein Meeting, das im zwei Jahres
Rhythmus stattfindet und in Pordenone begonnen
hat, wo ein ehemals bewirtschaftetes Areal längs
der Noncello Senke genutzt wird, das erst kürz-
lich zum städtischen Park aufgewertet wurde. Die
Kunstinstallationen dienten de facto als Strategie
um den Ort neu zu interpretieren, damit die Be-
wohner ihn kennenlernen und nutzen sollten. In
der Folge dehnte sich das Festival auf die angren-
zenden Areale aus, auf das Schloss von Torre, eini-
ge hundert Meter weiter oben. Erst bei der jüngs-
ten Veranstaltung hat es sich in das Pedemontana
Gebiet verlagert, wo als weiterer Ausstellungs-
raum das große Quellgebiet des Livenza zwischen
den Gemeinden Caneva und Polcenigo 5 gewählt
wurde. Ein Gebiet, das von der Erinnerung einer
alten Pfahlbausiedlung und der Präsenz eines
53
La pratica dell'iniziativa artistica nel tempo non è
cambiata. Gli artisti interpretano i luoghi realiz-
zando opere d'arte biodegradabili che rimarranno
sul posto fino alla edizione successiva di Humus
Park. Le opere, natura reinterpretata dall'uomo,
infatti degradano e devono essere continuamen-
te sostituite, oppure semplicemente svaniscono 6.
Questo processo di costruzione e dissoluzione è
meno spiccato nelle esperienze che si rifanno alla
costruzione di una collezione d'arte.
“Altrememorie” è una collezione artistica costruita
in ambiente a Malborghetto Valbruna. Praticamen-
te sui bordi della golena del Saiasera, dove negli
ultimi decenni è cresciuto un grande bosco, gli arti-
sti si sono confrontati con il tema della guerra pro-
prio nel periodo del Centenario della Prima guerra
mondiale. L'esperienza, che ha previsto la costru-
zione di alcune opere anche sulla zona del confine
con la Slovenia, si è centrata su un'area pubblica
vicina all'abitato di Valbruna raccogliendo in quat-
tro anni (2014-2018) la creatività di una trentina di
artisti, alcuni presenti anche con una residenziali-
tà in valle 7. Il parco aperto e libero è sottoposto al
naturale degrado delle opere d'arte e l'anno scor-
so ha subito anche danni dettati dal maltempo. In
ogni caso, si presenta come un’esperienza di col-
lezione a tema, dove non ci si è confrontati solo
con l'ambiente e con il paesaggio, ma anche con
il fatto che in valle transitavano le opposte linee di
difesa, e alcune testimonianze delle opere militari
sono mescolate con l'arte. L'idea era quella di un
54
komplexen Systems von Traditionen zur Huldi-
gung des Wassers charakterisiert wird.
Die Form der künstlerischen Initiativen hat sich
mit der Zeit nicht verändert. Die Künstler interpre-
tieren den Raum durch verwitterbare Kunstwerke,
die bis zur nächsten Edition des Humus Parks am
Ort verbleiben. Die Werke, vom Menschen neu in-
terpretierte Natur, verwittern und müssen ständig
ersetzt werden oder verschwinden einfach 6. Die-
ser Prozess der Erschaffung und Auflösung ist bei
Initiativen, die die Kreation einer Kunstsammlung
betreffen, nicht so deutlich.
„Altrememorie” ist eine künstlerische Sammlung,
die in der Landschaft von Malborghetto Valbruna
installiert wurde. Praktisch am Rand der Au des
Saisera, wo in den letzten Jahrzehnten ein gro-
ßer Wald gewachsen ist, haben sich Künstler zum
hundertjährigen Gedenken mit dem Thema Krieg
auseinandergesetzt. Es wurden einige Werke im
Grenzgebiet mit Slowenien auf einem öffentlichen
Raum nahe der Gemeinde Valbruna geschaffen,
wo über vier Jahre hindurch (2014-2018) die Erfah-
rungen und die Kreativität von rund 30 Künstlern
gesammelt wurden 7. Der offene und freie Park
ist dem natürlichen Verfall der Kunstwerke aus-
gesetzt, die im vergangenen Jahr auch durch die
heftigen Unwetter beschädigt wurden. Jedenfalls
präsentiert sich das Projekt als eine Erfahrung von
Kollektionen zu einem Thema, die nicht nur eine
Auseinandersetzung mit der Umgebung und der
Landschaft erforderte, sondern auch damit, dass
6 Humus Park negli anni ha
gemmato altre esperienze
di Land Art in ambito friula-
no, come l'iniziativa del 2016
dal titolo NaturalMente Arte
2016 sul colle di San Giorgio
ad Aviano, o l'iniziativa di Ci-
molart a Cimolais, negli ultimi
anni dedicata ai ragazzi.
Humus Park hat in der Folge
weitere Land Art Erfahrun-
gen in Friaul hervorgebracht,
wie 2016 Natural Mente Arte
2016 am Hügel von San Gior-
gio in Aviano oder Cimolart in
Cimolais, in den letzten Jah-
ren der Jugend gewidmet.
7 Barello 2014
35 — Altrememorie. Imbarcazio-
ne, di Federica Teti e Todosch
Schlopsnies. (MB)
Altrememorie. Imbarcazione,
von Federica Teti und Todosch
Schlopsnies. (MB)
36 — Altrememorie. Scalare, di
Moradavaga, ossia Manfred Ec-
cli, Pedro Cavaco Leitão, Rossana
Ribeiro. (MB)
Altrememorie. Scalare, di Mo-
radavaga, alias Manfred Eccli,
Pedro Cavaco Leitão, Rossana
Ribeiro. (MB)
37 — Altrememorie. Rite of pas-
sage, di Rok Bogataj. (MB)
Altrememorie. Rite of passage,
von Rok Bogataj. (MB)
in dem Tal die gegnerischen Verteidigungslinien
verliefen und sich einige Reste militärischer An-
lagen sich mit der Kunst vermischten. Dahinter
stand die Idee eines Raumes der eine gegebene
Topografie und Ausdehnung hatte, die nicht ver-
änderbar ist. Die Initiative wurde dann tatsächlich
2015 als „Kunstpark in den friulanischen Bergen“
eröffnet. Es bleibt abzuwarten, ob diese Initiative
nach Ende der Finanzierungen aus der Region (die
ja an die Gedenkjahre gebunden ist) überleben
und wachsen wird oder sich langsam in der Land-
schaft auflösen wird.
Eine ähnliche Initiative wurde 2018 in Osigo di
Fregona, im Vorland von Treviso, mit dem „Kunst
Wald“ begonnen (die Idee einer Umgebung für
Kunst im Freien). Jedes Jahr arbeitet eine begrenz-
te Anzahl von Künstlern daran 8. Ganz ähnlich,
auch die Thematik der Werke betreffend, ist der
Park von SelvArt in Mezzaselva di Roana, 2016 von
Marco Martalar konzipiert 9, der auch ein Verwei-
len und Bewohnen des Ortes durch die Künstler
vorsieht.
Nicht so ausgeprägt ist die 2016 in Romano di
Ezzelino auf dem Col Bastia oder Colle di Dante
begonnene Erfahrung, wo der Verein Palladio
Florist eine Art Freilichtmuseum mit dem Dichter
gewidmeten Werken organisiert hat. Die Initiati-
ve belebt die Idee eines mit Dante verbundenen
Denkmals auf einem wenig genutzten Hügel, der
bereits in der Vergangenheit Objekt einer sym-
bolischen Neudefinition war und sich zwischen

55
luogo che aveva una dimensione e una topografia diesen historischen landschaftlichen Arrange- 8 www.ilboscodellarte.com
data e non modificabile. Infatti, l'iniziativa veniva ments durch eine künstlerische Initiative der land L'arte nel bosco ha stimolato
la nascita di una esperienza
inaugurata nel 2015 come “un parco dell'arte sul- art 10 manifestiert. simile anche in pianura a
le alpi friulane”. Rimane ora da capire se, esauriti i Auch der von Diego Morlin realisierte „Il Sentiero Muzzana del Turgnano. Vedi:
finanziamenti regionali legati alla celebrazione del del Silenzio, Porta della Memoria“ (der Weg der www.lupanica.it
https://ilboscodellarte.com
Centenario, questa esperienza riuscirà a sopravvi- Stille, Portal des Gedenkens) in Gallio auf der Asia- Die Kunst im Wald (Muzzana
vere e progredire, oppure, lentamente, si scioglierà go Hochebene, gehört zu einer Art von Sammlung del Turgnano) Siehe: http://
nell'ambiente. von Kunstwerken in der Landschaft. Der Architekt www.lupanica.it/

Un'iniziativa non molto diversa è quella intrapresa Morlin schuf zehn Kunstwerke, die vom Krieg und 9 www.selvart.it; www.face-
nel 2018 a Osigo di Fregona, nella pedemontana dessen Auswirkung auf die Orte und die Menschen book.com/parcoselvart
trevisana, con il “Bosco dell'arte”, dove l'idea di erzählen. Jedoch anders als bei den vorherigen 10 https://www.facebook.com/
costruire un ambiente per un'arte all'aperto viene Beispielen, setzt sich hier die Idee durch, entlang events/559336274251521/
indagata facendo intervenire ogni anno un piccolo eines 2 km langen Weges eine Form des Geden- ?active_tab=discussion
numero di artisti 8. Simile, anche per i temi delle kens an den Krieg zu erzählen, mit einer Auswahl 11 www.sentierodelsilenzio.it
opere, è il Parco di SelvArt a Mezzaselva di Roana, von Materialen, die eine Erhaltung der Werke
ideato nel 2016 da Marco Martalar 9, che pure pre-
vede una residenzialità per ospitare gli artisti.
Meno articolata è l'esperienza iniziata nel 2016 a
Romano di Ezzelino sul Col Bastia, o Colle di Dante,
dove l'associazione Palladio Florist ha organizzato
una sorta di museo all'aperto con opere dedicate
al Poeta.
L'iniziativa ravviva l'idea di un memoriale legato a
Dante su un colle poco utilizzato, che già in passa-
to era stato oggetto di un recupero simbolico, e
tra le memorie di quelle storiche sistemazioni pa-
esaggistiche si esprime con una iniziativa artistica
di land art 10.
La dimensione della collezione di opere in am-
biente è propria anche de “Il Sentiero del Si-
lenzio, Porta della Memoria” realizzata a Gallio,

56

38 — Copertina del pieghevole
realizzato per pubblicizzare il
sentiero di Gallio.
Deckblatt des Flyers zur Bewer-
bung des Weges in Gallio.
39 — La geografia di AltreMemo-
rie. (MB)
Die Geographie von AltreMemo-
rie. (MB)
sull'Altopiano di Asiago, dall'architetto Diego Mor-
lin che ha firmato anche le dieci opere d'arte che
costruiscono una narrazione legata alla guerra e
all'impatto che la stessa ha avuto sui luoghi e sugli
uomini. A differenza dei casi precedenti, però, qui
l'idea di raccontare nel tempo un modo di ricorda-
re la guerra lungo un sentiero, che misura meno
di due chilometri, si confronta con una scelta dei
materiali tesa a una conservazione delle opere.
In questo caso la narrazione è chiusa e lasciata al
solo progettista e non a plurimi contributi. L'am-
biente è destinato a una monumentalizzazione
che mette a confronto la componente naturale in
evoluzione con opere statiche o soggette a bassa
manutenzione. Il percorso artistico non è sogget-
to a ripensamenti né al confronto con altri artisti
nel tempo 11.
Anche in altri casi la costruzione di un parco di
opere d'arte in ambiente è stato interpretato
come un segno progettuale unitario e finito. È il
caso carinziano di Zikkurat-Drauwelle nei pressi
di Selkach (Ludmannsdorf) sulla Drava, un pro-
getto di Edmund Hoke (architetto), Tomas Hoke
(scultore) e Armin Guerino (pittore), che recupera
il materiale di dragaggio costruendo un ambiente
ecologico tra terra ed acqua. La modellazione dei
sedimenti è stata fatta per dare vita a una sorta
di chiocciola prativa che poi si trasforma in un tu-
mulo di aspetto preistorico e misterico. In questo
caso l'opera d'arte non è intoccabile, ma può es-
sere usata dai cittadini come un parco, nel quale
vorsieht. Hier ist die Erzählung geschlossen und
nur dem einzelnen Planenden und Ausführenden
überlassen, und nicht mehrfachen Beiträgen. Die
Umgebung soll hier zum Monument werden, das
die sich entwickelnde Landschaft, den statischen,
oder wartungsarmen Werken gegenüberstellt.
Der künstlerische Prozess wird weder neu über-
dacht, noch im Laufe der Zeit mit anderen Künst-
lern konfrontiert 11.
In anderen Beispielen wurde die Schaffung eines
Kunstparks in der Landschaft als einheitliches und
abgeschlossenes Zeichen eines Projektes inter-
pretiert. So wie die Zikkurat-Drauwelle bei Selkach
(Ludmannsdorf) an der Drau, ein Projekt von Ed-
mund Hoke (Architekt), Tomas Hoke (Bildhauer)
und Armin Guerino (Maler), bei dem das Bagger-
gut verwendet wird, um eine ökologische Umge-
bung zwischen Erde und Wasser zu schaffen. Die
Sedimente wurden so geformt, dass eine Art Ra-
senschnecke entsteht, die sich dann zu einem Hü-
gel von prähistorischem, mystischem Aussehen
entwickelt.
In diesem Fall ist das Kunstwerk nicht unantastbar,
sondern kann von den Menschen als Park genutzt
werden, in dem auch einige, sich rasch verändern-
de, ökologische Bereiche rekonstruiert wurden.
Das künstlerische Design, das vorwiegend durch
die Verschiebung des, von der Drau abgelagerten,
Materials umgesetzt wurde, hat eine natürliche
Landschaft geschaffen - eine lebendige, sich ver-
ändernde Architektur.
57
58
40 — Lawrence Weiner, To the
point (2001) all’Art Park di Verze-
gnis. (MB)
Lawrence Weiner, To the point
(2001) im Art Park von Verzegnis.
(MB)

41, 42, 43, 44 — ArtinVal: un’ini-

ziativa dedicata all’arte in tutte
le sue forme, organizzata nei
borghi di Tramonti di Sotto e
Tramonti di Mezzo. (AB)
ArtinVal ist eine Initiative, die der
Kunst in alle ihre Formen ge-
widmet ist; es findet in Tramonti
di Sotto und Tramonti di Mezzo
statt. (AB)

59
sono stati ricostruiti anche alcuni ambienti ecolo-
gici in rapida trasformazione. Il disegno artistico,
realizzato per lo più con il movimento dei depositi
della Drava, ha costruito un ambiente naturale,
un'architettura viva.
Tra i parchi in ambiente legati alla land art merita
una citazione più articolata il carnico Art Park, an-
che perché pone il problema di un uso pubblico di
opere d'arte durevoli nel tempo se sottoposte a
manutenzione.
A Villa di Verzegnis, Egidio Marzona, collezionista
tedesco, da alcuni anni ha attrezzato un parco in
cui fonde insieme il tema della collezione d'arte
con quello della residenzialità artistica 12. Si tratta
di sculture poste all'aperto, all'interno di antichi
terreni coltivati e ora riconfigurati come un giar-
dino 13. Qui alcuni importanti artisti sono stati
chiamati a realizzare delle sculture che fossero in
grado di reinterpretare i luoghi. Per fare questo
Marzona invita gli artisti ad abitare nella residen-
za di famiglia per cogliere l'ambiente nel quale
verrà a collocarsi l'opera. Non si tratta però di un
programma di artisti in residenza strutturato. Per
contro, il risultato è quello di uno spazio di arte
pubblica di grande interesse nel quale si fondono
insieme i temi del giardino e dell'arte alla scala
dei luoghi 14.
Le opere sono una sorta di catalogo, di diver-
si approcci al tema, con lavori di Mario Merz, Sol
Lewitt, Bruce Nauman, Richard Long, Dan Graham,
Lawrence Weiner, Giuseppe Penone e altri.
60
Unter den land art Parks verdient der karnische 12 L'Art Park di Verzegnis è la
Kunstpark besondere Erwähnung, denn er stellt sola collezione d'arte in am-
biente censita dal Ministero
sich dem Problem der kontinuierlichen öffentli- per i beni e le attività cultu-
chen Nutzung von - wenn gewartet - dauerhaften rali in Friuli Venezia Giulia nel
Kunstwerken. 2012, Bellisario 2012, 73.
Der Art Park in Verzegnis ist
Der deutsche Sammler Egidio Marzona hat in Villa die einzige Kunstsammlung
bei Verzegnis vor einigen Jahren einen Park ein- in der Natur die vom Minis-
gerichtet und verbindet die Themen Kunstsamm- terium für Kulturgüter- und
Aktivitäten in Friaul-Julisch
lung und Künstler-Residenz 12. Es handelt sich um Venetien 2012 erfasst wurde,
Skulpturen, die innerhalb der nun als Garten ge- Bellisario 2012, 73.
stalteten, ehemals bewirtschafteten, Grundstücke
13 Carlini E. 2002; Charans E.
installiert sind 13. Hier wurden einige bedeutende 2011 e 2013; Marzona A.
Künstler eingeladen Kunstwerke zu schaffen, die 2005a e 2005b; Valle P. 2003.
imstande sind die Örtlichkeiten neu zu interpretie-
14 In questo senso l'eperienza
ren. Zu diesem Zweck lädt Marzona die Künstler si colloca in un ambiente ur-
ein im Familiensitz zu wohnen, um die Landschaft bano e si differenzia dal caso
zu begreifen in der das Kunstwerk stehen soll. Es simile di San Donà di Piave
(Parco della scultura in Archi-
handelt sich jedoch nicht um ein strukturiertes Pro- tettura) solo perché in questo
jekt von artists in residence. Das Ergebnis ist viel- caso la proprietà del suolo
mehr ein Ort öffentlicher Kunst von besonderem rimane privata.
So gesehen liegt die Erfah-
Interesse, an dem die Themen Garten und Kunst rung in einer urbanen Umge-
der Örtlichkeit entsprechend verschmelzen 14. bung und unterscheidet sich
Die Werke sind eine Art Katalog unterschiedlicher vom ähnlichen Fall in Sano
Donà di Piave (Parco della
Ansätze zum Thema mit den Arbeiten von Mario scultura in Architettura) nur,
Merz, Sol Lewitt, Bruce Nauman, Richard Long, weil der Besitz des Grundstü-
Dan Graham, Lawrence Weiner, Giuseppe Penone ckes hier privat bleibt.
und anderen. Der progressive Prozess der Errich-
tung des Kunstparks hat 1989 begonnen und ist
Teil einer komplexen Investition in Kunst die vom
Unternehmer/Sammler aktiviert wurde.
Obwohl es als Teil des öffentlichen Raumes im
45, 46 — Zikkurat-Drauwelle sul-
la Drava progettato come un’e-
sperienza di land art destinata a
diventare un ambiente naturale
complesso. (MB)
Zikkurat-Drauwelle an der Drau
als eine Land Art Erfahrung, die
eine komplexe natürliche Umge-
bung werden soll. (MB)
Il processo di costruzione del giardino d'arte è
progressivo, è iniziato nel 1989 e fa parte di un
complesso investimento sull'arte attivato dall'im-
prenditore collezionista. Il progetto, seppure con-
siderato come una parte dello spazio pubblico del
villaggio non ha contribuito nel tempo alla rigene-
razione dei tessuti urbanistici del villaggio di Villa,
ma si è affiancato ai luoghi simbolici dello stesso
in un reciproco riconoscimento delle funzioni. La
mancanza di confini tra pubblico e privato, rende il
parco parte dell'abitato di Verzegnis e quindi spa-
zio godibile da tutti.
Tra le opere vanno ricordate la piramide di Nau-
man (Truncated Pyramid, 1987-90), il cerchio di
Long (Tagliamento River Stone Circle, 1996), le aste
d'acciaio di Nonas (1993) e la catasta di legna di
Grosvenor (1978, trasferita a Verzegnis nel 2001).
Proseguendo verso nord si scoprono il padiglione
di vetro di Dan Graham (Two-Way Mirror Triangle,
Ort gilt, hat das Projekt mit der Zeit nicht zur Er-
neuerung des urbanen Gefüges der Ortschaft Villa
beigetragen, sondern hat sich, in gegenseitigem
Anerkennen der Funktion, zu den symbolischen
Plätzen des Ortes gesellt. Das Fehlen von Grenzen
zwischen öffentlich und privat, macht den Park zu
einem Teil der Ortschaft Verzegnis und damit zu
öffentlich nutzbarem Raum.
Unter den Werken seien erwähnt „la Piramide“ von
Nauman (Truncated Pyramid, 1987-90), „il Cerchio“
von Long (Tagliamento River Stone Circle, 1996), „le
Aste d’acciaio“ von Nonas (1993) und „la catasta di
legna“ von Grosvenor (1978, 2001 nach Verzegnis
transferiert). In nördlicher Richtung entdeckt man
den Glas Pavillon von Dan Graham (Two-Way Mir-
ror Triangle, 1998), die scritte in marmo von Robert
Berry (1999), ein Werk aus Marmor von Laurence
Weiner (To the point, 1999) und „la catasta di legna“
von Bern Lohaus (2001). Alle sind auf einer Wiese
61
62
47 — Vista aerea sulle opere
artistiche realizzate da Edmund
Hoke, Tomas Hoke e Armin Gue-
rino relative allo sghiaiamento
della Drava per la costruzione
delll'opera Zikkurat.
Zikkurat-Drauwelle an der Drau,
als land art geplant, um sich zu
einer komplexen natürlichen
Umgebung zu entwickeln.
48 — Two-Way Mirror Triangle,
Dan Graham (1997) all'Art Park
di Verzegnis. (MB)
Two-Way Mirror Triangle, Dan
Graham (1997) im Art Park von
Verzegnis. (MB)
1998), le scritte in marmo di Robert Berry (1999),
un'opera in marmo di Laurence Weiner (To the
point, 1999) e la catasta di legno di Bern Lohaus
(2001).
Tutte le opere si collocano su un prato reinterpre-
tato da un differenziato taglio dell'erba. In questo
ambiente non c'è un ordine di visita, ma chi le
attraversa è libero di cogliere le opere all'interno
delle delicate morfologie del terreno e il comples-
so sistema delle proprietà di impianto medievale.
Dal 12 settembre 2009 il parco ospita anche Ohne
Titel dell'artista Peter Kogler.
platziert, die durch unterschiedlichen Grasschnitt
neu interpretiert wird. In dieser Umgebung gibt es
keine Reihenfolge der Besichtigung. Der Besucher
ist frei, die Kunstwerke innerhalb der delikaten
Morphologie der Landschaft und des komplexen
Systems des Besitzes mit einer mittelalterlichen
Anlage zu erfassen. Seit 12. September 2009 be-
findet sich auch das Werk Ohne Titel des Künstlers
Peter Kogler im Park.
Künstlerische Stränge
Etwas anders erfasst werden jene künstlerischen
Initiativen, die darauf abzielen, sich als thema-
tische Pfade zu charakterisieren. Im Bergland
Friauls, in Ovaro, hat der Verein, Donne del bosco
(Frauen des Waldes), eine Reihe künstlerischer
Initiativen entlang der verlassenen historischen
Bahntrasse gefördert, die mit land art Werken
eine andere Erzählweise der Örtlichkeiten schaf-
fen. Etwas oberhalb in Timau, längs eines Weges
bis zu den Gräben der vorderen Linien aus dem
1. WK, der heutigen Grenze zu Österreich, wurde
2016 ein „Walking“ organisiert: Kunst im Gehen 15.
De facto eine Interpretationsweise der Geografie
und des Sinns der Grenze durch eine künstleri-
sche Perspektive die die Schauplätze des Krieges
neu interpretiert. Es handelte sich dabei aber um
eine punktuelle Initiative die (im Gegensatz zu
der in Ovaro) nicht imstande war, die Aufmerk-
samkeit auf die Orte mit einer ständigen Kritik
am neu interpretierten Artefakt zu überarbeiten.
63
Filamenti artistici
Vanno censite in modo leggermente diverso le
iniziative artistiche volte a caratterizzarsi come
dei percorsi tematici presidiati dall'arte. Nel Friuli
montano, a Ovaro, l'associazione Donne del Bo-
sco ha promosso una serie di iniziative artistiche
lungo la storica linea ferroviaria abbandonata con
opere di land art che costruiscono una narrazione
diversa dei luoghi. Poco a monte, a Timau, lungo
un sentiero della prima guerra mondiale che ar-
riva fino alle trincee delle prime linee, sull'attuale
confine con l'Austria, nel 2016 è stato organizzato
Walking, arte in cammino 15. Di fatto, una sorta di in-
terpretazione della geografia e del senso del con-
fine attraverso la prospettiva dell'arte che reinter-
preta i paesaggi della guerra. Si è trattato però di
una iniziativa a spot, incapace, a differenza di quel-
la di Ovaro, di rielaborare l'attenzione sui luoghi in
una continua critica al manufatto reinterpretato.
L'esperienza ha depositato delle opere d'arte
lungo il sentiero, alcune destinate a dissolversi in
poco tempo, altre a resistere, ma la popolazione
è stata solo muta spettatrice di fronte all'azione
degli artisti.
Anche a Topolò è stato attrezzato, da diversi anni,
il sentiero che attraverso il confine storico con la
valle dell'Isonzo conduceva a Livek. Il confine si
materializzò nel 1866, quando la provincia di Udine
transitò con il Veneto all'Italia, ma il confine si fece
sentire di più dopo la seconda guerra mondiale.
Quel sentiero è stato l'occasione per ripensare a
64
Diese Erfahrung hat Kunstwerke längs des Weges
deponiert, einige zur Auflösung in kurzer Zeit be-
stimmt, andere zum Bestehen, aber die Bevölke-
rung war nur stummer Zuschauer der Aktionen
der Künstler. Auch in Topolò war vor einigen
Jahren der Weg, der die historische Grenze zum
Isonzo Tal überquert und nach Livek führt, aus-
gestattet worden. Die Grenze entstand 1866, als
die Provinz Udine gemeinsam mit dem Veneto
an Italien ging, aber nach dem zweiten Weltkrieg
wurde die Grenze richtig spürbar. Dieser Weg
bot eine Gelegenheit, diesen historischen Weg zu
überdenken, der auch heute noch die beiden Ort-
schaften verbindet die mittlerweile halb verlassen
15 www.facebook.com/walkin-
gartproject2016/. L'iniziativa
è stata curata da Michela Lu-
pieri e Giuseppe Favi.
www.facebook.com/walkin-
gartproject2016/. Die Initiati-
ve wurde geleitet von Michela
Lupieri e Giuseppe Favi.
49 — L’opera in legno di Bernd
Lohaus all'Art Park di Verzegnis.
(MB)
Werk aus Holz von Bern Lohaus
ad Art Park von Verzegnis. (MB)
50 — La Zikkurat degli Hoke e di
Guerino è stata realizzata con
il materiale di dragaggio della
Drava. (MB)
Zikkurat von Hoke und Guerino
wurde mit Ausbaggerungmate-
rialien der Drau realisiert. (MB)
65
quello storico percorso che collega ancora i due
paesi, ormai semi spopolati e avvolti in un ambien-
te sempre più selvaggio. Complesso e sedimentato
è il sistema di opere d'arte che stanno attrezzando
i territori alti a Bad Kleinkirchheim in Carinzia, se-
guendo un progetto ambizioso di arte pubblica in
quota e che si chiama Nock/art 16. Il progetto arti-
stico prevede di intervenire con opere di land-art
lungo i circa cinquanta chilometri di sentieri in un
tempo non meglio definito. Poco distante, a Ro-
segg, sempre in Carinzia, un percorso pubblico e
sentiero escursionistico è stato attrezzato con di-
ciassette opere di land art realizzate per il sito. Si
tratta di un progetto che ormai supera la boa del
ventennio, da quando nel 1999 Patrick Dougherty
intervenne nei pressi del castello di Ebenau.
und in einer zunehmend verwildernden Land-
schaft eingebettet sind. Komplex und sedimentiert
ist das System von Kunstwerken die das Gelände
oberhalb von Bad Kleinkirchheim in Kärnten aus-
statten, einem ambitionierten Projekt öffentlicher
Kunst am Berg folgend, genannt Nock/art 16. Das
künstlerische Projekt sieht die Intervention mit
land-art Werken entlang der etwa 50 km langen
Wege, über einen nicht genau bestimmten Zeit-
raum vor. Ganz in der Nähe in Kärnten, in Rosegg,
wurde ein öffentlicher Weg – ein Wanderweg mit
siebzehn eigens dafür geschaffenen land-art Wer-
ken ausgestattet. Es handelt sich um ein Projekt,
das bereits die zwanzig Jahre Marke überschritten
hat, seit Patrick Dougherty 1999 seine Objekte bei
Schloss Ebenau installierte.

Residenzialität als Bedingung der Anwesenheit

des Künstlers, oder als Katalysator für eine
neue Vision der Orte?
Im Dezember 2013 fand im Ratssaal von Erto und
Casso ein bedeutender Kongress zum Thema
künstlerische Residenzialität statt. Mit „Mein Ate-
lier ist im Wald. Künstlerwohnungen und Natur in
der Debatte“ gesellten sich zur bereits erprobten
Erfahrung in den Marken, Casa Sponge, zwei re-
zentere Erfahrungen aus Veneto und Friaul - Do-
lomiti Contemporanee (innocenti 2012) und RAVE
Residency 17.
Beide Initiativen waren, obwohl sie unterschied-
liche Interessen verfolgten, auf die künstlerische
51 — Molto spesso le esperienze
di residenza artistica non hanno
alcuna finalità di uso dell'arte
nello spazio pubblico, come di-
mostra il caso di questo Hotel a
Velden che ospita artisti presso
le sue camere con finalità pub-
blicitarie. (MB)
Oft haben die Erfahrungen in
Kunstresidenzen keinen Zweck
von Benutzung der Kunst in öf-
fentlichen Raum. Das wird von
diesem Hotel in Velden gezeigt,
der Künstler mit Werbe-Zweck
in seinen Zimmern beherbergt.
(MB)

66
16 www.nockart.at/cms
17 www.spongeartecontempo-
ranea.net
18 Vedi Sonzogni 2015. Il proget-
to è stato ideato da Isabella
e Tiziana Pers con Giovanni
Marta ed è realizzato dall'As-
sociazione di Promozione So-
ciale East Village. Vedi anche:
L'arte in una stalla 2015; Rave
Residency 2014.
Siehe Sonzogni 2015. Das
Projekt wurde von Isabella
und Tiziana Pers mit Giovan-
ni Marta konzipiert und von
der Associazione di Promozi-
one Sociale East Village reali-
siert. Siehe auch: L’arte in una
stalla 2015; Rave Residency
2014.
19 www.raveresidency.com
20 Per meglio comprendere al-
cuni dei temi affrontati dalle
ideatrici di Rave, vedi: Pers -
Pers 2015.
Um einige der, von den Pla-
nerinnen von Rave behandel-
ten Themen von Rave zu ver-
tiefen siehe: Pers - Pers 2015.
52 — Locandina di Walking, arte
in cammino, dedicata al sentiero
del Pal Piccolo a Paluzza (UD).
Plakat von „Walking, arte in cam-
mino”, gewidmet dem Weg des
Pal Piccolo in Paluzza (UD).
Residenzialità come necessità della presenza
dell'artista o come attivatore di una diversa vi-
sione dei luoghi?
Nel dicembre del 2013 nella sala consigliare di
Erto e Casso si teneva un importante convegno
sul tema della residenzialità artistica. Con “Il mio
studio è tra i boschi. Residenze artistiche e natura
a confronto” alla già collaudata esperienza marchi-
giana di Casa Sponge si affiancavano due recenti
esperienze, una veneta e una friulana, quella di
Dolomiti Contemporanee (Innocenti 2012), e quel-
la di RAVE Residency 17.
Entrambe le iniziative erano centrate sull'espe-
rienza artistica in ambiente nonostante avessero
due interessi diversi, la prima centrata sulla rige-
nerazione di aree ed edifici dismessi nelle Dolo-
miti, l'altra sul rapporto tra uomo e animali che si
esprimeva per lo più all'interno dei confini di una
fattoria 18.
Dal 2011 a Soleschiano di Manzano (UD), non lon-
tano da quella che fu la residenza della poetessa
Caterina Percoto, è attiva una iniziativa di residen-
zialità artistica declinata anche in un senso ecologi-
co ed animalista 19. Promossa da Isabella e Tiziana
Pers con Giovanni Marta, RAVE promuove indagini
“sulla responsabilità dell'arte contemporanea nei
confronti dell'alterità animale e sulla necessità di
ripensarsi in una prospettiva biocentrica…, valo-
rizzando in questo contesto il pensiero antispe-
cista” 20. Non a caso l'ospitalità artistica è interna
a una residenza rurale dove da diversi anni sono
Erfahrung in der Landschaft gerichtet, eine mit
dem Fokus auf der Erneuerung verlassener Räu-
me und Gebäude in den Dolomiten, die andere
auf das Verhältnis zwischen Mensch und Tier, die
vorwiegend innerhalb der Grenzen eines Bauern-
hofes stattfand 18.
Seit 2011 gibt es in Soleschiano di Manzano (nicht
weit vom ehemaligen Wohnort der Dichterin
Caterina Percoto) eine Initiative künstlerischer
Residenz, mit einer deklarierten Bedeutung für
Umwelt- und Tierschutz 19. Unterstützt von Isa-
belle und Tiziana Pers mit Giovanni Marta Rave,
fördert es Studien „zur Verantwortung der mo-
dernen Kunst gegenüber der tierischen Anders-
artigkeit und der Notwendigkeit sich in einer bio-
zentrischen Perspektive neu zu überdenken...,
und in diesem Zusammenhang den Anti-Spezie-
sismus Gedanken hervorzuheben“ 20. Nicht zufällig
ist der Wohnort in einem Landhaus, in dem seit
vielen Jahren vor der Schlachtung gerettete Tiere
aufgenommen werden. In dieser Umgebung ver-
bringen sie, in einen natürlichen Kontext aufge-
nommen und versorgt, ihren Lebensabend. Die
Residenz nimmt eine Veränderung im Umgang
zwischen Menschen und der Tierwelt vorweg 21.
Die Residenzerfahrung, die seit 2011 jedes Jahr
stattfindet, sieht vor, jedes Jahr einen Künstler für
ein Monat zu beherbergen, wobei auch Aktionen
stattfinden, die über den Bereich des Bauerho-
fes hinausreichen. Es sei aber erwähnt, dass die
künstlerische Aktion nicht die Einwirkung auf die
67
 53 — Le teste di cavallo in vetro-
resina di Gaetano Ricci emergono
lungo il sentiero che da Topolò
conduce a Livek in Slovenia. (MB)
Gaetano Riccis Fiberglas-Pfer-
deköpfe tauchen entlang des
Weges von Topola nach Livek
(Slowenien) auf. (MB)

54 — Topolò che ospita la fa-

mosa “stazione” nell’estate del
2019. (MB)
Im Sommer 2019 unterbringt To-
polò die bekannte „Station“. (MB)

68
69
ospitati animali che sono stati salvati dal macello.
In questo ambiente passano gli ultimi anni della
loro vita accolti e accuditi in un contesto più na-
turale. La residenza prefigura un cambiamento
nei rapporti tra gli umani e il mondo animale 21.
L'esperienza di residenzialità prevede di ospita-
re un artista ogni anno, per un mese, e continua
dal 2011 tutti gli anni alternando anche azioni che
escono dall'ambito della fattoria. Va detto, però,
che l'azione artistica non ha la finalità di incidere
sulla dimensione fisica dei luoghi promuovendo
un processo di rigenerazione urbana, che è invece
l'obiettivo di STREAM. 22
Diversa, ma non troppo, è l'esperienza di Art
Aia-Creatives / In / Residence attiva dal 2016 a Ban-
duzzo di Sesto al Reghena, presso villa Morassut-
ti. Anche qui la residenzialità recupera gli spazi
di una vecchia abitazione agricola. Oggi alcuni di
questi edifici ospitano gli artisti (capienza massima
sette persone) per il periodo estivo. In questo caso
l'arte reinterpreta gli spazi chiusi e il giardino (pro-
gettato da Bruno Morassutti, uno dei principali ar-
chitetti del Novecento) promuovendo una tattica
di reinterpretazione dello spazio fisico.
L'esperienza artistica non si pone il problema del-
la rigenerazione urbana e conclude la sua azione
all'interno del recinto della villa, nonostante abbia
relazioni internazionali e centri la sua attività so-
prattutto sul superamento di “limiti e barriere cul-
turali, sociali, nazionali, linguistiche ed artistiche”. I
laboratori estivi possono ospitare fino a sei artisti
70
physische Dimension des Ortes und die Förderung 21 Non a caso l'articolo di Leo-
nardo Caffo sulla crisi dell'an-
eines urbanen Erneuerungsprozesses beabsich- tropocene apre con la foto
tigt, wie es das Ziel von STREAM ist 22. di Regina Josè Galindo nuda
Nur geringfügig anders präsentiert sich die Erfah- tra le pecore (La oveja negra,
2014) della performance te-
rung, Art Aia-Creative / In / Residence, die seit 2016 nuta a RAVE residency (Caffo
in Banduzzo di Sesto al Regena bei Villa Morassut- 2017).
ti läuft. Auch hier werden durch die Residenziali- Es ist kein Zufall, dass Leo-
nardo Caffos Artikel über die
tät die Räume eines alten Bauernhofes erneuert. Krise des Anthropozäns mit
Heute beherbergen einige der alten Gebäude in dem Foto von Regina Josè
den Sommermonaten Künstler (bis max 7 Per- Galindo eröffnet wird, die
nackt unter den Schafen ist
sonen). Hier interpretiert die Kunst die geschlos- (La oveja negra, 2014).
senen Räume und den Garten neu (von Bruno
Morassutti geplant, einem der bedeutendsten 22 Nel 2016 RAVE ha organizza-
to anche un workshop con gli
Architekten des 20. Jahrhunderts), indem eine studenti del Politecnico di Mi-
Strategie der Neuinterpretation des physischen lano coordinati dal professor
Raumes vorgeschlagen wird. Die künstlerische Stefano Boeri.
2016 organisierte RAVE auch
Erfahrung stellt sich nicht das Problem der urba- einen Workshop mit den Stu-
nen Erneuerung und beendet die Aktion inner- denten des Mailänder Poly-
halb der Grenzen der Villa, obwohl internationale technikums, der von Profes-
sor Stefano Boeri koordiniert
Beziehungen bestehen und der Fokus auf dem wurde.
Überwinden „kultureller, sozialer, nationaler,
linguistischer und künstlerischer Barrieren und
Grenzen“ liegt. Die Sommer-Workshops können
bis zu sechs Künstler vor Ort aufnehmen, die die
Gelegenheit erhalten Projekte auszuarbeiten,
Veranstaltungen oder audio-visuelle Werke zu
schaffen und auch in diesem Fall sollten die länd-
liche Umgebung und die nachhaltigen Landwirt-
schaftsmethoden einen Rahmen des Wohlseins
bilden, der den Künstlern vom Ambiente der Villa
geboten wird.
55 — Due Padiglioni di SoArt
affacciati sul lago di fronte a Mil-
lstatt. (MB)
Zwei der drei Pavillons von So-
ART am See gegenüber von Mill-
statt. (MB)
56 — I tre padiglioni sono recin-
tati rispetto al percorso pubblico
e la presenza degli artisti nel loro
spazio influisce poco o niente
con l’ambiente e con chi fre-
quenta quelle rive. (MB)
Die drei Wohnobjekte sind vom
öffentlichen Weg durch einen
Zaun getrennt und die Präsenz
der Künstler in diesem Raum
beeinfluss das Ambiente kaum
oder gar nicht. (MB)
in residenza fornendo loro la possibilità di elabo-
rare i progetti, creare spettacoli o opere audiovisi-
ve, ecc. Anche in questo caso l'ambiente rurale e le
pratiche agricole sostenibili dovrebbero costruire
il quadro di benessere fornito dall'ambiente della
villa agli artisti.
In Carinzia l'esperienza di SoArt è davvero speciale
perché la presenza si è concretizzata grazie alla co-
struzione di un’architettura moderna molto ambi-
ziosa e non per il recupero di edilizia defunziona-
lizzata. In questo caso, una coppia di imprenditori
ha realizzato lungo il Millstätter See tre padiglioni
abitativi e un impianto turistico sul lago. I tre mo-
duli trasparenti in policarbonato sono adatti solo
per la residenza temporanea e sono stati proget-
tati nel 2010 da Hans Hollein sulla riva del lago.
Il programma di artist-in-residence SoArt prevede
la presenza di tre artisti ogni mese, da maggio a
settembre, ma non sembra che questa presenza
artistica interagisca con i luoghi.
Das Beispiel SoART in Kärnten ist wirklich außer-
gewöhnlich, denn die Präsenz konkretisiert sich
dank der Konstruktion einer modernen und sehr
ambitionierten Architektur und nicht durch die Sa-
nierung alter funktionslos gewordener Gebäude.
Hier hat ein Unternehmerpaar am Millstätter Sees
drei Wohnobjekte errichtet und eine Fremdenver-
kehrsanlage. Die drei transparenten Module in
Polycarbonat sind nur für temporäre Aufenthalte
geeignet und wurden 2010 von Hans Hollein am
Seeufer geplant. Das Programm Artists in Residence
SoART sieht von Mai bis September die Anwesen-
heit von jeweils drei Künstlern pro Monat vor. Die-
se künstlerische Präsenz scheint jedoch nicht mit
der Umgebung zu interagieren. Im Übrigen gibt
es an den Kärntner Seen mehrere Beispiele von
Hotels, die Initiativen von Künstlerresidenzen vor-
sehen. In Döbriach, nicht weit von SoART, befin-
det sich das Hotel Seefischer, das einen Künstler
in Residence beherbergt hat und genauso wurde
71
Del resto, lungo i laghi carinziani sono diversi i 2018 ein Künstler in Residence in Velden, im Sa- 23 In modo non diverso nel
casi di alberghi che hanno predisposto iniziative lon am See des Tennis &Yachthotels, bzw. im Ho- 2016 presso la SKY Area di
San Pellegrino a Falcade, du-
di artisti in residenza. Non distante da SoArt c'è tel Art-Lodge in Verditz beherbergt. Es ist wirklich rante la stagione invernale,
il caso dell'Hotel Seefischer di Döbriach, che ha nicht schwer zu erkennen, dass diese Strukturen si è organizzata la prima e
ospitato un artista in residenza, e la stessa cosa Fremdenverkehrsbetriebe sind, die Kunstaktionen sola edizione della Biennale
d'Arte Contemporanea sulle
nel 2018 si può registrare a Velden con un artista zu Werbezwecken nützen 23. Dolomiti. Anche in questo
in residenza presso il Salon am See im Tennis & Anders ist die Künstlerresidenz in einem anderen caso l'arte non aveva alcun
Yachhotel Velden, oppure a Verditz presso l'Art-lo- bedeutenden Bauwerk Kärntens, dem Steinhaus riferimento con i processi
di rigenerazione di luoghi o
dge Hotel. È fin troppo facile notare come queste von Günther Domenig, einem Künstlerhaus, das strutture del territorio. www.
strutture siano delle attività turistiche che usano Symbol der österreichischen Gegenwartsarchitek- skiareasanpellegrino.it/arte/
l'esperienza artistica per un messaggio pubblicita- tur wurde. Das Gebäude wurde nach dem Tod des Auf die gleiche Art wurde im
Winter 2016 im SKY Areal von
rio 23. Diversa è la residenzialità artistica realizzata Künstlers Eigentum des Vereins der Architekten San Pellegrino in Falcade die
in un'altra importante architettura della Carinzia, Kärntens und ist seit 2015 Sitz einer Künstler Re- erste und einzige Ausgabe
la Steinhaus di Günther Domenig, una casa d'ar- sidenz Initiative 24. der Biennale d’Arte Cont-
emporanea sulle Dolomiti
tista simbolo dell'architettura contemporanea Für einige Wochen im Jahr ist das Haus nicht nur organisiert. Auch in diesem
austriaca. Dopo la morte del progettista, l’edificio Museum, sondern wird auch von einem Künst- Fall hatte die Kunst keinerlei
è diventato di proprietà dell'associazione degli ar- ler bewohnt, der Werke im Haus zurücklässt. Die Bezug zu den Erneuerungs-
prozessen der Orte oder
chitetti della Carinzia e dal 2015 è sede di un’espe- Künstlerin Stephanie Klaura hinterließ beispiels- Raumstrukturen. www.skia-
rienza di residenzialità artistica 24. weise Steinhaus–Textilien für die Einrichtung und reasanpellegrino.it/arte/
La casa per qualche settimana all'anno non è solo Liegestühle 25. Auch in diesem Fall besteht keine
24 Verlag 2002; Boeckl 2005;
museo di se stessa, ma viene abitata anche da Interaktion der Künstler Präsenz mit der Raum- Junkerhaus_Steinhaus 2010
un artista che, come nel caso di Stephanie Klau- und Landschaftspolitik und der Künstler lebt am
ra, lascia dei prodotti all'interno dell'abitazione Ufer des Ossiacher Sees wie in einem Künstler- 25 www.architektur-kaernten.
at/programm/kalender/
stessa, come i suoi tessuti per arredi e sdraio 25. schutzhaus. artist-in-residence-2015/ar-
Anche in questo caso la residenzialità artistica Bei allen genannten Beispielen ist das Ambiente tist-in-residence-2015_vernis-
non interagisce con i temi della politica ambien- ein Hintergrund, vor dem sich die Aktion abspielt sage

tale e territoriale e l'artista abita la riva dell'Ossia-
cher See come all'interno di un rifugio artistico.
In tutti questi esempi l'ambiente è un fondale
nel quale si svolge l'attività dell'artista e non uno
spazio da trasformare anche con l'uso dell'arte.
und nicht ein Mittel der Kunst zu verändernder
Raum.
Bei den historischen Aktionen künstlerischer Prä-
senzen in den Bergen sei das Beispiel von Topolò
erwähnt, wo die gesamte Ortschaft mit einbezogen

72

57 — Ingresso della Steinhaus
di Günther Domenig (1986) con
le sdraio dell'artista Stephanie
Klaura. (MB)
Eingang des Steinhauses von
Günther Domenig (1986) mit die
Liegestühle der Künstlerin Ste-
phanie Klaura. (MB)
58 — Interni della Steinhaus con
le sdraio prodotte da Stephanie
Klaura. (MB)
Innenansicht des Steinhauses
mit den Liegen von Stephanie
Klaura (MB)
59 — I prodotti dell’esperienza
di Stephanie Klaura esposti nella
Steinhause. (MB)
Produkte von Stephanie Klaura,
ausgestellt im Steinhaus. (MB)
wurde und auch eine rezentere Aktion der nahe-
gelegenen Orte Drenchia (205) und Stregna (2017),
im Natisone Tal (Through landscape). Diese Initiati-
ve hatte jedoch den Fokus auf Theater, Tanz und
Performancekunst, und konnte daher nur wenige
Spuren im Ambiente hinterlassen.
Beispiele von Raumerneuerungen
Der Versuch Wohnräume durch Kunst zu verwan-
deln hat sich im ersten Anlauf manifestiert, indem
ein traditionelles Thema der öffentlichen Kunst
aufgenommen wurde, die Wandmalerei. Bilder
oder Fresken haben schon immer die Fassaden in
alpinen Ortschaften verziert und so öffentlichen
Raum geschaffen und es ist daher nur natürlich,
dass die ältesten Erfahrungen von Maßnahmen
in alpinen Ortschaften von dieser Idee ausgehend
Innovationen brachten. Die Freiluftbibel in Cerci-
vento setzt die historischen Aktionen von Ciciana
und Sarmede fort. Es wird jedoch schwierig all die-
se Erfahrungen zu erfassen, denn auch hier sind
die Beispiele nicht ungewöhnlich, bei denen man
sich auf eine Rhetorik der alpinen Tradition be-
schränkte, ein Pastiche von Formen und Beiträgen
ohne künstlerisches Projekt 26.
In diese Reihe von Aktionen würde ich die zeitlich
begrenzten Initiativen stellen, die dazu tendie-
ren, mittels künstlerischer Aktionen Ortschaften
zu beleben, wie ArtinVal in Tramonti di Sotto 27, il
Lago Film Fest in Revine Lago. Das sind zwei Erfah-
rungen die, obwohl sie auch über Performances
73
74
60 — La Steinhaus, progettata
per se stesso dall’architetto Günt-
her Domenig sull’Ossiacher See,
si rifà in modo esplicito a un’in-
terpretazione delle complessità
geologiche della valle. Dopo la
morte dell’architetto, l’edificio, di-
ventato museo, ospita un artista
in residenza. (MB)
Das vom Architekten Günther
Domenig am Ossiacher See
für sich entworfene Steinhaus
verweist ausdrücklich auf eine
Interpretation der geologischen
Komplexität des Tals. Nach dem
Tod des Architekten beherbergt
das Gebäude, das zu einem Mu-
seum geworden ist, einen Artist
in Residence. (MB)

61 — La facciata verso il lago si

mostra attraverso ampie vetrate,
che permettono agli spazi di dia-
logare con l’ambiente. (MB)
Die Fassade zum See wird durch
große Fenster dargestellt, durch
die die Räume mit der Umwelt
kommunizieren können. (MB)

75
Tra le diverse esperienze storiche della residen-
zialità artistica in montagna va ricordata la mo-
dalità di Topolò che coinvolge un intero villaggio,
ma anche la più recente esperienza dei vicini
centri di Drenchia (2015) e Stregna (2017), sem-
pre nelle Valli del Natisone (Through landscape).
Questa iniziativa, però, è centrata su attività di
teatro, danza e arti performative e quindi è desti-
nata a lasciare pochi segni sul territorio.
Esperienze di rigenerazione territoriale
Il tentativo di trasformare gli spazi abitati attraver-
so l'arte si è manifestato in prima battuta ripren-
dendo un tema tradizionale dell'arte pubblica,
quello dei dipinti su parete. Pitture o affreschi han-
no sempre decorato le facciate dei villaggi alpini
costruendo spazio pubblico ed è quindi evidente
che le esperienze più antiche di intervento sui vil-
laggi alpini abbiano innovato partendo da questa
idea. La Bibbia a cielo aperto di Cercivento (inizio
nel 2011) prosegue le esperienze storiche di Ci-
biana e Sarmede. Diventa difficile però cataloga-
re queste esperienze perché anche qui non sono
insoliti i casi in cui ci si limita a una retorica della
tradizione alpina in un pastiche di forme e parteci-
pazioni prive di un progetto artistico 26.
In questa serie di esperienze collocherei anche le
iniziative temporanee che tendono a rivitalizzare i
villaggi attraverso eventi artistici, come ArtinVal a
Tramonti di Sotto 27, il Lago Film Fest a Revine Lago.
Si tratta di due esperienze che, seppure agiscano
76
und Installationen agierend im Ambiente Spuren
hinterlassen, jedoch nicht die Bedeutung einer
Sammlung annehmen 28.
Ganz ähnlich positionieren sich die Aktionen wie
„Creativi lungo il Canale“ die 2018 in Dogna statt-
gefunden hat und 2019 in Moggio Udinese orga-
nisiert wird. Eine Initiative bei der die Street Art
auch im alpinen Bereich als Strategie angewendet
wird, um die Aufmerksamkeit auf die Siedlungen
zu richten, die von massiven Zeichen der Entsie-
delung gekennzeichnet sind.
Die künstlerische Aktion zur Erneuerung verlas-
sener Gebäude, typisch für Kunst in der Stadt,
hat die alpinen Gebiete erreicht. Bereits 2014
entstand die künstlerische Aktion zur Erneue-
rung einiger Passagen der Riviera von Seeboden
durch einen Eingriff öffentlicher Kunst. In einem
Ambiente, das durch starke touristische Ausrich-
tung geprägt ist, wurde das Event artLAB geschaf-
fen, zur Erneuerung des verlassenen Restaurants
Penk und der Umgebung am See durch Kunst 29.
26 Tra le esperienze più inter-
essanti di arte muralista nei
villaggi alpini va segnalata
l'esperienza di Marino Spada-
vecchia (1909-2004) a Forni di
Sopra, dove l'artista ha pro-
dotto diverse decine di affre-
schi che raccontano la vita in
montagna.
Unter den interessantesten
Erfahrungen der Wandma-
lerei in alpinen Dörfern ist
die Erfahrung von Marino
Spadavecchia (1909-2004) in
Forni di Sopra, zu erwähnen,
wo der Künstler zig Fresken
angefertigt hat die das Leben
in den Bergen darstellen.
27 ArtinVal nasce a Tramonti di
Sotto nel 2017 come con-
tinuazione dell'esperienza
iniziata a Cimolais con Cimo-
lart tra il 2014 e il 2016. Pa-
rallelamente, a Tramonti era
iniziata un‘esperienza di arte
pubblica legata al mosaico, “Il
filo di mosaico”, e la manifes-
tazione ha unito l'esperienza
temporanea con il processo
residenziale .
62 — Affresco devozionale nella
città di Gmünd. (MB)
Andachts-Fresko in Gmünd. (MB)
63 — “Creativi lungo il Canale”,
manifesto dell’edizione 2019.
„Creativi lungo il Canale”, Plakat
der Ausgabe 2019.
 ArtinVal entsteht 2017 in
Tramonti di Sotto, als Fort-
setzung der Erfahrung, die
mit Cimolart in Cimolais von
2014-2016 begonnen hatte.
Parallel zu Tramonti hatte
eine Erfahrung öffentlicher
Kunst, bezogen auf Mosaik-
kunst begonnen. Il filo di mo-
saico, und die Veranstaltung
hat moderne Erfahrungen
mit dem Prozess der Konst-
ruktion eines Mosaikfadens
vereint.
28 A Revine Lago le installazioni
artistiche sono temporanee
se si esclude l'esperienza del
2018 di costruire un sentiero
ripariale con cinque installazi-
oni virtuali centrate sulla re-
altà aumentata. Il percorso si
chiama “I laghi Aumentati” ed
è stato realizzato da Bepart
che si occupa di arte digita-
le: www.bepart.net. Questa
esperienza è senza dubbio
una delle più moderne tra
quelle presenti nel panorama
regionale indagato.
Im Revine Lago sind die
künstlerischen Installatio-
nen befristet, wenn man die
Erfahrung von 2018, einen
Weg in der Uferzone mit fünf
virtuellen Installationen zur
erweiterten Realität zu schaf-
fen, ausnimmt. Der Pfad
heißt „I laghi Aumentati” und
wurde von Bepart realisiert,
der sich mit digitaler Kunst
anche attraverso performance e installazioni, la-
sciano sul territorio dei segni, che tuttavia non
hanno il significato di una collezione 28.
In modo simile si collocano esperienze come quel-
la di Creativi lungo il Canale, svoltasi a Dogna nel
2018 e a Moggio Udinese nel 2019; iniziative in
cui la Street Art viene declinata anche in ambito
montano come una tattica per porre attenzione
su insediamenti segnati da forme profonde di ab-
bandono.
L'azione artistica per il recupero di luoghi abban-
donati, tipica dell'arte in città, approda nei territori
alpini. Già nel 2014 era nata l'esperienza artistica
di recupero di alcuni brani della riviera di Seebo-
den attraverso un'operazione di arte pubblica. In
un ambiente caratterizzato da una profonda voca-
zione turistica fu creato un evento che si chiamava
artLAB e che ha interessato il recupero con l'arte Die Aktion dauerte nur ein Jahr und ArtLab wur-
di un ristorante abbandonato, il Penker, e delle de zu einem Veranstalter, der zwei Gruppenaus-
sue pertinenze sul lago 29. L'esperienza durò solo stellungen in besonders prestigereichen Locations
un anno e Artlab si trasformò in un organismo che organisierte, wie im Schloss Porcia in Spittal und
diede vita a due mostre collettive in ambienti parti- in den Räumen der Abtei in Ossiach. In jedem Fall
colarmente prestigiosi come Palazzo Porcia a Spit- war die Verwendung von Kunst als Mittel, um eine
tal e nelle sale dell'abbazia di Ossiach. In ogni caso neue Vision der verlassenen Gebäude zu bieten,
l'uso dell'arte come tattica per promuovere una deklariert, auch wenn diese Aufmerksamkeit noch
diversa visione dell'immobile abbandonato era di- nicht umgesetzt werden konnte. 2017 hingegen
chiarato, anche se non si è ancora concretizzata begann in Seeboden eine neue Reihe von künst-
questa attenzione. Nel 2017, invece, a Seeboden lerischen Aktionen, die sich auf öffentliche oder
è iniziata una nuova serie di esperienze artistiche halböffentliche Räumen der Hauptstraße, die
che si stanno concentrando lungo spazi pubblici Hauptachse des Ortes ist, konzentrierten. In drei
o semipubblici del principale asse stradale della Jahren hat diese Aktion ein Ambiente konstruiert,
77
cittadina, la Hauptstrasse. In tre anni questa ini- befasst: www.bepart.net.
ziativa ha costruito un ambiente caratterizzato da Diese Erfahrung ist zweifellos
die modernste im untersuch-
opere progettate per piccoli spazi, senza però che ten regionalen Panorama.
si sia costruito un ambiente unitario. I singoli og-
29 www.artlabseeboden.com.
getti, creati per un ambiente di per sé poco carat- Vedi gli esiti anche in ArtLAB
terizzato, non riescono a migliorare la percezione Seeboden 2015
dei luoghi 30. www.artlabseeboden.com/.
Siehe die Ergebnisse auch in
Nel 2018 l'esperienza di Seeboden si è trasferita ArtLAB Seeboden 2015.
poco a valle con l'utilizzo della ex scuola di Mil-
lstatt e la presenza di un artista in residenza del 30 Le informazioni sulle tre sta-
gioni di progettazione dello
valore di Lore Heuermann. L'iniziativa era posta spazio pubblico con l'arte
all'interno di una manifestazione d'arte pubblica sono documentate dal sito
molto estesa, ma in questo caso ha permesso di www.kunst-am-abend.at
Die Informationen zu den
recuperare, con un uso temporaneo, un immo- drei Saisonen der Planung
bile sottoutilizzato posto a poche decine di metri des öffentlichen Raumes mit
dall'ingresso dell'abbazia medievale. In entrambi Kunst sind auf dieser Websei-
te dokumentiert www.kunst-
i casi il dialogo con la dimensione della città e del- am-abend.at/.
lo spazio pubblico non sembra condurre ad esiti
31 Löffler 2014, Löffler 2016
di vera rigenerazione urbana. La città, soprattutto
Millstatt, fa da scenografia alle opere d'arte senza 32 Bacharach 2016
riuscire ad interagire con le stesse.
Meglio riuscito, e idealmente legato alla esperien-
za di Topolò, è il caso di Dordolla che negli ultimi das von für kleine Räume geschaffenen Werken
anni ha assunto un carattere di politica territoriale gekennzeichnet ist, jedoch ohne dass dabei ein
particolarmente importante. Quando si pensano einheitlicher Raum geschaffen wurde. Die einzel-
i fenomeni di rigenerazione attraverso un cam- nen Werke die für ein Ambiente geschaffen wur- 64 — Ex scuola di Millstatt, che
nel 2018 ha ospitato la mostra
biamento nel modo di percepire il destino dei den, das an sich wenig charakterisiert ist, können di Lore Heuermann per KUN-
luoghi ci si rifà molto spesso al caso di questo vil- die Wahrnehmung der Räume nicht verbessern 30. STradln in Millstatt. (MB)
laggio, che fino a una decina di anni fa subiva la 2018 verlagerte sich die Aktion von Seeboden et- Die alte Schule in Millstatt war
Ausstellungsraum für die Werke
crisi demografica che aveva afflitto altre frazioni was talwärts, wo die ehemalige Schule von Mill- von Lore Heuermann für KUNST-
importanti di Moggio Udinese. Qui, negli ultimi statt für die Präsenz einer bekannten Künstlerin radln in Millstatt 2018. (MB)

78
anni si sta assistendo a un ripopolamento che sta
centrando la sua azione su una nuova lettura dei
luoghi, anche attraverso iniziative legate all'arte 31.
Il rapporto instaurato tra creativi italiani, carinzia-
ni e inglesi che si sono insediati nel villaggio si è
espresso attraverso l'uso di tattiche artistiche per
cambiare il modo di leggere il paesaggio del vil-
laggio (Del Medico 2015). Dordolla è diventato un
esempio di come con pochi investimenti si possa
modificare la percezione di un luogo stimolando
una ripresa nel popolamento. Questo ambiente
da luogo dell'abbandono è diventato ricco di nuo-
ve speranze e attenzioni di cura e coltivazione.
Dordolla mostra in modo molto chiaro come l'e-
sperienza di residenti e artisti possa cambiare le
sorti di un insediamento, combattendo lo spopo-
lamento e la crisi economica con nuovi processi
economici e costruendo un social village.
L'idea che l'arte possa esprimersi all'interno di pic-
cole comunità alpine con gli effetti terapeutici di
stimolare una resistenza insediativa era uno degli
obiettivi di costruzione di uno dei festival artistici
più storici del Friuli Venezia Giulia: Stazione To-
polò. L'iniziativa, nata nel 1994 a cura di Moreno
Miorelli, ha trasformato un paese abitato da poco
più di una decina di persone in un centro di cultu-
ra dove arte, installazioni, proiezioni invadono pe-
riodicamente l'insediamento trasformandolo 32.
Si tratta di un caso unico nel panorama dell'arte
in montagna, anche se, a differenza di Gmünd,
non si è riusciti a capovolgere completamente la
in Residence Lore Heuermann verwendet wurde.
Die Aktion fand im Rahmen einer umfangreichen
Veranstaltung öffentlicher Kunst statt, hat aber in
diesem Beispiel gestattet, durch zeitlich beschränk-
te Verwendung, eine kaum verwendeten Immobi-
lie nur wenige Meter vom Eingang zur mittelalter-
lichen Abtei zu erneuern. In beiden Fällen scheint
der Dialog mit der Dimension der Stadt und dem
öffentlichen Raum nicht zu Ergebnissen einer ech-
ten urbanen Erneuerung zu führen. Die Stadt, vor
allem Millstatt, bildet die Kulisse für die Kunstwerke
ohne jedoch mit ihnen selbst zu interagieren.
Besser gelungen und ideell an die Erfahrung von
Topolo geknüpft, ist das Beispiel von Dordolla, das
in den vergangenen Jahren eine bedeutende raum-
politische Dimension angenommen hat. Wenn
man an Erneuerungsphänomene durch eine Ver-
änderung der Art, wie die Bestimmung des Rau-
mes wahrgenommen wird, denkt, spricht man oft
vom Beispiel dieser Ortschaft, die bis vor ca. zehn
Jahren stark unter einer Entvölkerung litt, wie auch
andere Ortschaften von Moggio Udinese. Hier kann
man in den letzten Jahren eine Wiederansiedlung
beobachten, die auch durch an Kunst geknüpfte
Initiativen den Fokus auf eine neue Lesart des Or-
tes legt 31. Die Beziehungen die zwischen kreativen
Italienern, Kärntnern und Engländern, die sich in
der Ortschaft angesiedelt haben, entstanden sind,
drücken sich über die Verwendung künstlerischer
Wege aus, um die Leseart der Landschaft dieser
Ortschaft zu verändern (Del Medico 2015).
79
80
81

percezione della crisi insediativa, che nella vallata
ancora si respira a pieno. Topolò di Grimacco, a
580 metri di altezza nelle valli del Natisone, forse
oggi sarebbe completamente abbandonato se
non fosse diventato, attraverso le iniziative arti-
stiche, uno spazio in cui nuovi abitanti hanno po-
polato il borgo in modo permanente o tempora-
neo (Debernardi 2012; Stazione di Topolò 2016;
Kumar 2018). Qui l'insediamento di artisti come
Moreno Miorelli e Antonella Bukovaz è stato de-
terminante nel definire l'uso dell'arte per finalità
politiche. Finalità espressamente dichiarate non
solo nelle azioni che ogni anno si svolgono all'in-
terno del villaggio, ora in gran parte recuperato,
ma anche lungo il sentiero che collega Topolò a
Livek attraversando la frontiera e che propone
dodici installazioni costruite nel tempo 33.
82
Dordolla wurde zum Beispiel, wie man mit gerin-
gen Investitionen die Wahrnehmung eines Ortes
verändern und Anreize für eine Wiederansiedlung
schaffen kann. Dieses Ambiente eines Ortes des
Verlassens wurde nun reich an neuer Hoffnung,
Aufmerksamkeit, Pflege und Landwirtschaft.
Dordolla zeigt sehr deutlich wie eine Erfahrung von
Bewohnern und Künstlern das Schicksal einer An-
siedelung verändern kann, die Abwanderung und
die Wirtschaftskrise mit neuen wirtschaftlichen
Prozessen bekämpft und ein social village schafft.
Die Idee, dass Kunst sich innerhalb kleiner alpiner
Gemeinschaften mit den therapeutischen Effek-
ten zur Stimulierung einer Widerstandsfähigkeit
der Siedlung ausdrücken kann, war eines der Zie-
le bei der Schaffung eines der ältesten Kunstfes-
tivals in Friaul-Julisch Venetien: Stazione Topolò.
Die Aktion war 1994 unter der Leitung von More-
no Miorelli entstanden und hat eine - von kaum
mehr als zehn Personen bewohnte Ortschaft - zu
einem Kunstzentrum verwandelt, in dem Kunst,
Installationen und Projektionen die Ansiedlung
durchziehen und verändern 32. Es ist ein Einzel-
fall im Panorama der Kunst in den Bergen, auch
wenn es, im Unterschied zu Gmünd, nicht gelun-
gen ist, die Wahrnehmung der Besiedlungskrise
im Tal, die immer noch stark zu spüren ist, kom-
plett umzukehren. Topolò di Grimacco auf 580 m
Seehöhe in den Tälern des Natisone wäre heute
völlig verlassen, wenn es nicht durch die künstleri-
schen Initiativen zu einem Ort geworden wäre, der
Pagg. 80, 81
65 — Tra i diversi segni dei recu-
peri degli immobili di Dordolla
si scorgono anche alcune opere
che dopo le performance riman-
gono a raccontare la storia di un
confronto con l’arte. (MB)
Zwischen die verschiedene Zei-
chen der Gebäude-Wiedererlan-
gung von Dordolla gibt es auch
einige Werke, die nach der Perfor-
mance die Geschichte eines Ver-
gleichs mit Kunst erzählen. (MB)
66 — La riflessione sulla mobilità
in un paesino di una trentina di
abitanti restituita da Christopher
Thomson nella pianta di Dordol-
la Metro (2014). (MB)
Die Überlegung über die Beweg-
lichkeit in einem Dorf von 30
Einwohner wird von Christopher
Thompson in dem Stadtplan von
Dordolla Metro zurückgegeben
(2014). (MB)
33 Sintesi sull'esperienza artisti-
ca di Stazione Topolò in “Ro-
bida”, n.5, 2018. La rivista rac-
coglie nei suoi cinque numeri
alcuni degli esiti di Stazione
Topolò.
Eine Zusammenfassung der
künstlerischen Erfahrung der
Stazione Topolò in „Robida”,
n.5, 2018. die Zeitschrift resü-
miert in ihren fünf Ausgaben
einige der Ergebnisse von
Stazione Topolò.
67 — Manifesto per la festa
d’autunno a Dordolla con le tre
parole d’ordine: arte, comunità,
agricoltura.
Plakat für das Herbstfest in Dor-
dolla mit den drei Kennworten:
Kunst, Gemeinschaft, Landwirt-
schaft.
68 — Biblioteca di strada a Dor-
dolla. (MB)
Die Straßenbücherei in Dordolla
(MB)
In modo profondamente diverso, Dolomiti Con-
temporanee agisce sulle strutture abbandonate o
sottoutilizzate in ambito alpino. Qui il riferimento
non è più quello a una comunità in crisi, ma an-
cora molto radicata nel suo territorio. Dolomiti
Contemporanee agisce su complessi di immobi-
li abbandonati riutilizzandoli attraverso tattiche
temporanee che fanno riferimento alle esperien-
ze artistiche. Si tratta, a differenza di Gmünd, di
Dordolla e di Topolò, di interventi che non sempre
prevedono un rapporto tra popolazione ed even-
ti artistici, anzi. Alcune volte la visione del ruolo
dell’uomo nella natura sembra diametralmente
opposta tra quella proposta da Dolomiti Contem-
poranee e quella della popolazione locale, e non
sono rari i casi in cui si sfiora la polemica.
von neuen Bewohnern dauerhaft oder zeitlich be-
grenzt bewohnt wird (Debernardi 2012; Stazione
di Topolò 2016; Kumar 2018). Hier war der Aufent-
halt von Künstlern wie Moreno Miorelli und Anto-
nella Bukavaz, bei der Definition des Gebrauches
der Kunst zu politischen Zwecken, bestimmend. Es
gibt nun jährlich stattfindende Aktionen im Dorf,
die entlang der Straßen stattfinden, die Topola mit
Livek über die Grenze verbindet und die zwölf Ins-
tallationen zeigt 33.
Auf tiefgreifend andere Art wirkt Dolomiti Con-
temporanee auf die verlassenen oder kaum ver-
wendeten Strukturen im alpinen Umfeld. Hier ist
der Bezug nicht mehr der auf eine Gemeinschaft
in der Krise, sondern auf eine noch stark im Ge-
biet verankerte. Dolomiti Contemporanee agiert
in verlassenen Gebäudekomplexen die mit zeitlich
begrenzten Strategien, die sich auf die künstleri-
schen Erfahrungen beziehen, wieder verwendet
werden. Es handelt sich dabei, im Unterschied zu
Gmünd, zu Dordollo und Topolò um Aktionen, die
nicht immer eine enge Interaktion zwischen Bevöl-
kerung und künstlerischen Aktionen vorsieht, im
Gegenteil. Manchmal scheint die Vision der Exis-
tenz selbst im alpinen Umfeld diametral entgegen-
gesetzt zu jener die von Dolomiti Contemporanee
angeboten wird und jener der lokalen Bevölke-
rung und nicht selten streift es die Polemik.
Der Kurator Gianluca D’Inca Lewis, verschmilzt
nicht mit der örtlichen Bevölkerung, sondern
drückt eine andere Position zur Zukunft der Täler
83
Il curatore, Gianluca D'Incà Levis, non si fonde
con la popolazione locale, ma esprime una voce
diversa sul futuro di valli e villaggi. Usa l'occhio fo-
restiero per modificare la visione che gli abitanti
hanno del loro ambiente. Il caso di Erto e Casso è
esemplare anche per il suo portato storico lega-
to alla crisi dettata dal disastro del Vajont. Non a
caso Dolomiti Contemporanee propone il supera-
mento del trauma attraverso pratiche artistiche e
il recupero/riutilizzo di un edificio che ha un for-
te significato simbolico come la vecchia scuola di
Casso. I progetti di rigenerazione attraverso usi
temporanei sono difficili e a volte rischiosi, ma
tendono secondo D'Incà Levis a promuovere una
visione contemporanea della montagna. Il mo-
derno registro semantico dell'arte in montagna
cerca di dimostrare che anche i territori alpini e
pedemontani possono evolversi in una direzione
opposta a quella della sola memoria. Non è un
caso che Dolomiti Contemporanee sia nata nel
bellunese dove lo sviluppo di una tradizione in-
dustriale portata verso una costante innovazione
ha permesso di conservare un importante livello
di popolamento in montagna. Le iniziative nel vil-
laggio ENI di Borca di Cadore 34 e del complesso
ex industriale del Sass Muss da questo punto di
vista sono esemplari 35. Qui gli usi temporanei,
più che a Erto, anticipano le possibilità che le
strutture hanno in sé. L'arte accende l'attenzio-
ne e accompagna la riscoperta dei luoghi, un po'
come sta accadendo anche al Forte Monte Ricco
84
und Ortschaften aus. Er benützt den Blick von au-
ßen um die Vision, die die Bewohner vom eigenen
Ambiente haben, zu verändern. Der Fall von Erto
und Casso ist beispielhaft auch wegen seiner histo-
rischen Tragweite durch die Krise, diktiert von der
Katastrophe des Vajont. Es ist kein Zufall, dass Do-
lomiti Contemporanee die Überwindung des Trau-
mas durch künstlerische Aktivitäten vorschlägt
und die Sanierung/Nutzung eines Gebäudes, das
großen Symbolischen Wert hat, wie die alte Schu-
le von Casso. Die Projekte der Wiederherstellung
durch zeitlich begrenzte Nutzung sind schwierig
und manchmal riskant, tendieren aber laut D’Inca
Levis dazu, eine zeitgenössische Vision der Berge
zu fördern. Das semantische Register der Kunst in
den Bergen versucht zu zeigen, dass auch alpine
Gebiete und Vorberge sich in eine andere Rich-
tung, als die der bloßen Erinnerung, entwickeln
können. Es ist kein Zufall, dass Dolomiti Contem-
poranee im Bereich Belluno entstanden ist, wo
die, zu einer konstanten Innovation gebrachte Ent-
wicklung einer industriellen Tradition gestattet hat
um viele Menschen in den Bergen zu halten. Die
Initiativen der Ortschaft ENI di Borca di Cadore 34
und des ehemaligen Industriekomplexes der Sass
Muss sind in dieser Hinsicht beispielhaft 35. Hier
nehmen die temporären Nutzungen, mehr als in
Erto die Möglichkeit vorweg, die die Strukturen in
sich tragen. Die Kunst entzündet die Aufmerksam-
keit und begleitet die Wiederentdeckung der Orte,
ähnlich wie auch beim Forte Monte Ricco in Pieve
34 Vedi: Oddo 2015
Siehe: Oddo 2015
35 L'esperienza di Dolomiti Con-
temporanee è complessa no-
nostante inizi solo nel 2011.
Per ricomporre la vicenda
vedi: D'Incà Levis 2011, D'In-
cà Levis 2016; D'Incà Levis
2016b.
Die Erfahrung von Dolomiti
Contemporanee ist komplex,
obwohl sie erst 2011 beginnt.
Weiteres zur Angelegenheit
siehe: D’Incà Levis G. (2011),
D’Incà Levis 2016; D’Incà Levis
G. (2016b).
36 L'esperienza di “Tiziano Con-
temporaneo” nel Forte Mon-
te Ricco è significativa della
capacità che l'azione artistica
ha nel superare la retorica
della memoria.
Die Erfahrung von „Tiziano
Contemporaneo“ im Forte
Monte Ricco ist von der Fä-
higkeit der künstlerischen
Aktion gekennzeichnet, die
Rhetorik der Erinnerung zu
überwinden.
a Pieve di Cadore 36. È un po’ come se il rapporto
con il paesaggio alpino si esprimesse nell'azione
del mostrare le opportunità che esprimono i siti
abbandonati. È come se la montagna naturale
fosse interrogata ponendo gli artisti in residen-
za all'interno di strutture che hanno un alto va-
lore simbolico e culturale, oggetti territoriali che
si sono già confrontati con l'ambiente e che poi
sono diventati dei rifiuti riciclabili. Alessandro
Cucagna, geografo di grande interesse, già negli
anni '50 del secolo scorso osservava che lungo il
Canale del Piave erano ben visibili enormi “fossili”
di economie ormai scomparse. Presso questi fos-
sili risiedono per un breve periodo gli artisti che
interpellano i luoghi e producono opere che non
sempre, a differenza di Topolò, lasciano segni
nell'ambiente.
A volte si limitano ad abitare l'ambiente per poi
sciogliere la presenza di Dolomiti Contemporanee
nel momento in cui si profilano per questi ambien-
ti nuove opportunità di interpretazione. Senza
dubbio le pratiche di Stazione Topolò e di Dolomiti
Contemporanee sono le più vicine ai temi di cultu-
ra artistica e rigenerazione insediativa perseguiti
da STREAM. Manca però un rapporto partecipa-
tivo con la popolazione e le iniziative sembrano
essere mosse da flussi di pensiero e risorse eso-
gene ai territori che le ospitano. Del resto questo
problema si intravede anche in altre occasioni in
cui l'arte contemporanea si esprime nei territori di
montagna, come per l'esperienza di Biennale Arte
di Cadore 36. Es ist ein wenig so, als ob das Ver-
hältnis mit der alpinen Landschaft sich in den Ak-
tionen des Aufzeigens der Möglichkeiten, die die
verlassenen Anlagen widerspiegeln, ausdrückte.
Es ist, als ob der natürliche Berg befragt würde, in-
dem die artists in residence in Strukturen gebracht
werden die großen symbolischen und kulturellen
Wert haben, Raum Objekte, die sich bereits mit
der Umgebung auseinandergesetzt haben und
dann zu recyclebarem Abfall geworden sind. Ales-
sandro Cucagna, ein bedeutender Geograph, hat
bereits in den 50’er Jahren des vorigen Jahrhun-
derts, die gut sichtbaren riesigen „Fossilien“ einer
bereits vergangenen Wirtschaft entlang des Ka-
nals des Piaves beobachtet. Die Künstler, die die
Orte hinterfragen und Werke schaffen, wohnen
für kurze Zeit in diesen Fossilien und hinterlassen,
im Unterschied zu Topolò, nicht immer Spuren in
der Landschaft.
Manchmal beschränken sie sich darauf, das „Am-
biente“ zu bewohnen, um dann zaghaft die Prä-
senz von Dolomiti Contemporanee aufzulösen.
Zweifellos sind die Vorgehensweisen von Stazione
Topolò und Dolomiti Contemporanee jene, die den
Themen von künstlerischer Kultur und Siedlungs-
erneuerung die STREAM verfolgt, am nächsten
sind. Es fehlt jedoch die partizipative Beziehung
zur Bevölkerung und die Initiativen scheinen von,
den Gastgeber-Territorien exogenen Gedanken-
strömen und Ressourcen veranlasst zu werden.
Im Übrigen ist dieses Problem auch bei anderen
85
 69 — Rebranding Progettoborca.
Coperte originali Lanerossi con
Cane a sei zampe trasformate in
cappotti da Anna Poletti/Giorgio
Tollot nel PBLab. (GDD)
Rebranding Borcaprojekt. Echte
Lanerossi Decken mit Hunde mit
sechs Beine werden in Mäntel
von Anna Poletti / Giorgio Tollot
in PBLab verwandelt. (GDD)

70 — Progettoborca. Spazi all’ex

Villaggio Eni di Borca di Cadore
riattrezzati per le Residenza arti-
stiche. Qui Sandra Hauser al lavo-
ro. (GDD)
Borcaprojekt. Räume der Ex-
Dorf Eni von Borca di Cadoreri
sind für die Kunstresidenze aus-
gestatten. Sandra Hauser arbei-
tet. (GDD)

71, 72 — Filippo Berta, „Istruzio-

ni d’uso”, performance con gli
alpini a cura di Daniele Capra. Ex
fabbrica Visibilia, Taibon agordi-
no. (GDD)
Filippo Berta, Gebrauchsanwei-
sungen, Performance mit den
Gebirgsjäger. Kuratiert von Da-
niele Capra. Ex-Fabrik Visibilia,
Taibon Agordino. (GDD)

86

73, 74 — Andrea Nacciattiti, 90°
CW, progetto di un’opera sulla
Diga del Vajont, per il Concorso
Artistico Internazionale Two calls
(www.twocalls.net”www.twocal-
ls.net)
75 — Ericailcane sui silos dell’ex Ericailcane auf dem Siloturm der
cementificio di Vignole, Belluno. Ex-Zementfabrik in Vignole, Bel-
(AMo) luno. (AMo)
Andrea Nacciattiti, 90° CW, Plan
eines Werkes an dem Vajont-
damm für den internationalen
Kunstwettbewerb Two Calls.
(www.twocalls.net„www.two-
calls.net)
87

Dolomiti che si caratterizza come un modo per va-
lorizzare l'iniziativa del recupero di un'altra strut-
tura militare abbandonata, il Forte Rite a Cibiana.
Qui il restauro e la costruzione di un museo voluto
da Reinold Messner (Messner Mountain Museum
Dolomites) ha in qualche modo potenziato l'offer-
ta museale con questa ulteriore iniziativa 37.
Sono più difficilmente catalogabili e documentabi-
li iniziative come quella di Marostica intitolata “La
vera natura. Arte pubblica e veget/azioni” 38, che
pur essendo molto vicina ai presupposti di STRE-
AM (Petronici 2017), si è espressa nell'estate del
2016 e non è più stata replicata 39. I punti di forza
dell'iniziativa erano quelli dei principi di un'arte
pubblica che si esprime attraverso processi di par-
tecipazione che hanno coinvolto gli artisti con una
fase di residenzialità e gli abitanti con la possibilità
di co-partecipare al programma di eventi previsto
88
Gelegenheiten zu erkennen, wo moderne Kunst
sich in Berggebieten ausdrückt, wie bei der Er-
fahrung der Biennale Arte Dolomiti, die durch die
Art der Erschließung einer anderen verlassenen
Militärstruktur, Forte Rite in Cibiana, charakteri-
siert ist. Hier hat die Sanierung und Einrichtung
eines von Reinhold Messner gewollten Museums
(Messner Mountain Museum Dolomites), das Mu-
seumsangebot mit dieser zusätzlichen Einrichtung
gewissermaßen potenziert 37.
Schwieriger einzuordnen und zu erfassen sind
Initiativen, wie „La vera Natura. Arte pubblica e
veget/azioni” 38, in Marostica, die zwar sehr nahe
an den Vorgaben von STREAM (Petronici 2017) lie-
gen und im Sommer 2016 stattfanden aber nicht
wiederholt wurde 39. Die Stärken dieser Initiative
waren die Prinzipien einer öffentlichen Kunst, die
sich durch Prozesse der Mitwirkung ausdrückt, die
Künstler mit einer Phase der Residenzialität einbe-
zogen hat und die Bevölkerung mit der Möglich-
keit einer Mitwirkung an dem dichten Programm
der Events, die als work in progress vorgesehen
waren. Diese punktuellen Initiativen, in einem
sehr engen Zeitfenster, haben dann nicht die Mög-
lichkeit, die Mittel an die Mission anzupassen, und
obgleich wertvoll, lassen sie keine bleibenden Spu-
ren im betroffenen Gebiet.
Das wirft das Problem auf, dass man sich nicht
darauf beschränken kann das Thema mit künstle-
rischen Projekten zu behandeln, sondern um auf
die Themen der urbanen Erneuerung einzuwirken,
37 Per vedere come non si tratti
di un luogo in crisi, ma di una
speciale iniziativa imprendito-
riale vedi: www.monterite.it.
Nicht ein Ort der Krise son-
dern eine besondere unter-
nehmerische Initiative, siehe:
www.monterite.it.
38 www.riserveurbane.altervis-
ta.org
39 L'iniziativa era curata da Silvia
Petronici e prevedeva la par-
tecipazione di diciassette ar-
tisti e la realizzazione di una
serie di workshop orientati
sullo spazio pubblico e verde
della città. Riserve Urbane a
Marostica nel 2017 ha seguito
la realizzazione di un commu-
nity garden nei pressi della bi-
blioteca cittadina, vedi: www.
facebook.com/riserveurbane
Die Initiative unter der Lei-
tung von Silvia Petronici sah
die Teilnahme von siebzehn
Künstlern und die Durchfüh-
rung einer Reihe von Work-
shops zum öffentlichen- und
grünen Raum der Stadt vor.
Urbane Reservate in Maro-
stica, hat 2017 die Schaffung
eines community gardens bei
der städtischen Bibliothek be-
treut, siehe: www.facebook.
com/riserveurbane
 come un work in progress. Queste iniziative a spot, muss man ein langfristiges Programm vorsehen.
chiuse in un panorama temporale estremamente Das bedeutet aber nicht, die Initiativen später zu
ristretto, non hanno poi la possibilità di adattare gli wiederholen, sondern eine Reihe von Aktionen
strumenti alla missione e, seppure pregevoli, non mit unterschiedlichen Strategien abzustimmen,
lasciano segni durevoli nel territorio indagato. um ein gemeinsames Ziel zu erreichen, das für
Questo pone il problema che non ci si può limitare alle klar und effizient vermittelt ist. Es ist unum-
ad affrontare l'argomento con dei progetti artisti- gänglich, eine Idee eines gemeinsamen Projektes
ci, ma che per incidere sui temi della rigenerazio- zu entwerfen, die eine langfristige Politik für die
ne urbana bisogna predisporre un programma di Orte beschreibt.
lungo periodo, che riesca a intaccare la forma fisi-
ca degli insediamenti. Questo non vuol dire ripe-
tere le iniziative nel tempo, ma graduare una serie
di azioni usando diverse tattiche per raggiungere
un obiettivo comune, chiaro a tutti e comunicato
in modo efficace.
Diventa indispensabile costruire un'idea di pro-
getto condiviso che descriva una politica di lungo
periodo per la trasformazione dei luoghi.

76 — Peter Kogler, Senza titolo

(2009-2010), all’Art Park di Ver-
zegnis. (MB)
Peter Kogler, Ohne Titel (2009-
2010) im Art Park von Verzegnis.
(MB)

77 — Carl Andre, Senza titolo

degli anni Settanta, ricollocata
nell'Art Park di Verzegnis negli
anni ’90. (MB)
Carl Andre, Ohne Titel der 70er
Jahren, im Art Park von Verzegnis
im 90er Jahren gesetzt. (MB)

89
05 MORENO BACCICHET MAPPARE IL TERRITORIO
CON I CITTADINI
—
ERFASSUNG DES GEBIETES
MIT DEN BÜRGERN
92

78 — Schizzo sul dtm di Tramon-
ti di Sotto per l’individuazione di
una delle aree di indagine.
Skizze auf dem DTM von Tra-
monti di Sotto zur Bestimmung
eines der Gebiete der Studie.
Gli esiti dell'indagine che seguono il presente pa-
ragrafo affrontano la prima operazione di mappa-
tura dei luoghi con la finalità di descrivere le stra-
tegie geografiche del progetto STREAM. In ogni
ambito di progetto si è proceduto alla mappatura
di edifici, spazi pubblici e percorsi utili alla predi-
sposizione di un’idea progettuale. Questa fase era
particolarmente importante poiché l'idea e il tema
del progetto di comunità doveva esprimersi attra-
verso caratteri comuni nelle diverse aree, ma allo
stesso tempo doveva essere in grado di orientare
la ricerca sulle peculiarità dei singoli siti.
L'idea progettuale non nasce dopo la mappatura,
ma la orienta adattandola ai diversi ambiti geogra-
fici di STREAM e soprattutto alle aspettative delle
comunità locali. Questa opera di indirizzo ha do-
vuto tener conto anche delle evidenti asimmetrie
presenti nel gruppo di partenariato. Sarmede e
Tramonti di Sotto partecipano come amministra-
zioni comunali, Pieve di Cadore attraverso una
fondazione culturale (Fondazione Centro Studi Ti-
ziano) e St. Veit attraverso una agenzia regionale
della Carinzia (RM Regionalmanagement kärnten:
mitte GmbH).
Nella prima fase il programma prevedeva di indivi-
duare le aree da indagare con l'attività laboratoria-
le prevista nel progetto. Aree che fossero in grado
di esprimere a pieno i temi del rapporto tra cultu-
ra e natura in ambiti di insediamento di lungo pe-
riodo, ma segnati da crisi e abbandoni. Ambiti nei
quali fosse possibile operare con l'arte al fine di
Die folgenden Resultate der Studie befassen sich
mit der ersten Aktion der Erfassung der Orte, um
die geographischen Strategien des Projektes STRE-
AM zu beschreiben. In jedem Projektgebiet begann
die Erfassung der zur Entwicklung einer Projekt-
idee geeigneten Gebäude, öffentlichen Räume und
Wege. Diese Phase war besonders wichtig, da die
Idee und das Thema der Gemeinsamkeit sich durch
gemeinsame Merkmale in den diversen Projekt-
gebieten ausdrücken, jedoch gleichzeitig imstan-
de sein musste die Studie auf die Besonderheiten
der einzelnen Orte zu lenken. Die Projektidee ent-
steht nicht nach der Erfassung sondern lenkt - und
passt sie an das jeweilige geografische Umfeld von
STREAM und primär an die Erwartungen der ört-
lichen Gemeinschaften an. Bei dieser Ausrichtung
war auch die deutliche Asymmetrie innerhalb der
Partnerschaft zu beachten. Sarmede und Tramonti
di Sotto nehmen als Gemeindeverwaltungen teil,
Pieve di Cadore mit der Stiftung Fondazione Centro
Studi Tiziano und St. Veit durch die regionale Regio-
nalmanagement Mittelkärnten GmbH.
Der erste Programmabschnitt sah vor, die Ge-
biete für die Studie mit einem projektgemäßen
Workshop festzulegen. Gebiete, die die Themen
der Beziehung zwischen Kultur und Natur, in seit
langem besiedelten Gebieten, die aber von Krise
und Entvölkerung gezeichnet sind, vollends wi-
derspiegeln können.
Bereiche in denen man Kunst einsetzen kann, um
das Gebiet und dessen Interpretation zu erneuern.
93
rigenerare i territori e l'interpretazione degli stes-
si. Gli ambiti di “ricerca e narrazione” dovevano es-
sere individuati dai diversi partner considerando
ambiti estesi, in cui il confronto con il paesaggio e
le sue trasformazioni fosse determinante.
La metodologia proposta ha previsto la costru-
zione di laboratori di partecipazione locale per in-
dividuare oggetti, percorsi e spazi da rigenerare.
Per fare questo è stata consigliata la tecnica par-
tecipativa della charrette 1, perché il suo carattere
laboratoriale si sarebbe prestato a predisporre la
popolazione alla successiva collaborazione attiva
con gli artisti. Questa procedura è stata perseguita
a Tramonti di Sotto e a Sarmede, mentre a Pieve
di Cadore il tema del complesso di Monte Ricco e
del suo forte ha consigliato il responsabile della ri-
cerca, il prof. Antonio De Rossi, ad organizzare un
workshop residenziale invitando artisti e giovani
architetti. A St. Veit, invece, una serie di difficoltà
hanno impedito di procedere alla fase partecipati-
va della mappatura.
I tavoli di lavoro costruiti sono stati volutamente
informali e hanno visto una importante partecipa-
zione da parte dei cittadini, chiamati ad utilizzare
le tecniche dello schizzo e del disegno direttamen-
te durante le fasi di consultazione 2.
I tavoli del laboratorio partecipativo hanno avuto
il compito di individuare gli oggetti del progetto,
ma anche la narrazione locale più condivisa e la
sua dimensione topografica. Hanno permesso di
cogliere le occasioni per individuare gli edifici da
94
Die Bereiche von „Studie und Erzählung“ sollten 1 www.democraziadeliberati-
von mehreren Partnern durchgeführt werden und va.com/progettazione-par-
tecipata-charrette/, https://
große Gebiete in Betracht ziehen, in denen die www.nngroup.com/articles/
Auseinandersetzung mit der Landschaft und de- design-charrettes/.
ren Veränderungen bestimmend seien. 2 Walters 2007, Condor 2008,
Das vorgeschlagene Verfahren sah die Schaffung Roggema 2014.
von Labors mit lokaler Mitwirkung vor, um zu er-
neuernde Objekte, Wege und Räume zu lokalisie-
ren. Dazu wurde die partizipative Strategie der
charrette 1 empfohlen, da ihr Laborcharakter ge-
eignet ist, die Bevölkerung auf eine spätere akti-
ve Mitarbeit mit den Künstlern vorzubereiten. So
wurde in Tramonti di Soto und Sarmede verfah-
ren, während in Pieve das Thema des Komplexes
von Monte Ricco und seiner Befestigung den Ver-
antwortlichen der Studie bewegt hat, einen Work-
shop vor Ort durchzuführen, zu dem junge Künst-
ler und Architekten geladen wurden. In St. Veit hat
eine Reihe von Schwierigkeiten verhindert zur par-
tizipativen Phase der Darstellung weiterzugehen.
Die eingerichteten Arbeitstische waren bewusst
informell und konnten eine große Mitwirkung der
Bewohner verzeichnen, die eingeladen waren di-
rekt während der Phase der Konsultationen die
Techniken der Skizze und der Zeichnung zu ver-
wenden 2.
Die partizipativen Arbeitstische sollten die Ob-
jekte des Projektes herauszufiltern, aber auch
die stärkste gemeinsame lokale Geschichte, und
deren topografische Dimension. Dadurch konn-
te die Gelegenheit genutzt werden, um Gebäude
coinvolgere nel progetto affrontando le proble-
maticità delle diverse forme di riuso. In modo non
diverso, i laboratori hanno identificato topografi-
camente gli spazi da usare per l'arte.
Il prodotto finale ha portato alla costruzione di
una serie di carte di progetto, diverse a seconda
dei casi, dotate di una definizione topografica che
individua i problemi progettuali e le azioni che le
comunità locali dovranno mettere in atto per su-
perare gli ostacoli.
Alcune delle proposte progettuali prevedono azio-
ni partecipate e inclusive, in modo che l'arte non sia
percepita come un fenomeno esogeno ma come
una esperienza di co-progettazione, che renda più
forte la comunità locale.
Dopo aver creato l'innesco del processo di sen-
sibilizzazione locale ai temi della rigenerazione
attraverso l'arte e aver costruito così un gruppo
di azione locale, capace di trasmettere le idee al
resto degli abitanti, si stanno ora organizzando
una serie di incontri propedeutici alle esperienze
artistiche e di rigenerazione che permettano di
verificare le proposte di recupero territoriale alla
luce di un contesto più aperto.
Una serie di workshop con artisti ed esperti ester-
ni alla comunità permetterà di verificare l'efficacia
e le possibilità progettuali delle narrazioni propo-
ste, la fattibilità economica del progetto e le idee
necessarie per reperire le risorse utili.
Il confronto tra i portatori di un sapere locale e i
forestieri dotati di saperi esperti, permetterà di
herauszufinden die in das Projekt einbezogen
werden, wobei man sich den Problemen der
unterschiedlichen Arten der Wiederverwendung
stellen konnte. Ebenso haben die Workshops auf
topografischem Weg die Räume identifiziert die
für Kunst genutzt werden sollen.
Das Endergebnis war die Erstellung einer Reihe
von Projektkarten, den verschiedenen Fällen ent-
sprechend unterschiedlich, mit einer topografi-
schen Definition, dem Aufzeigen der Probleme bei
der Planung und den Maßnahmen, die von den lo-
kalen Verwaltungen gesetzt werden müssen, um
die Hindernisse zu überwinden.
Einige der Projektvorschläge sehen partizipative -
und einschließende Aktionen vor, damit die Kunst
nicht als exogenes Phänomen wahrgenommen
wird, sondern als Erfahrung der gemeinsamen Pla-
nung die eine lokale Gemeinschaft stärken kann.
Nachdem der Auslöser des Prozesses der Sensibi-
lisierung vor Ort für die Themen der Erneuerung
durch Kunst geschaffen und so eine lokale Akti-
onsgruppe, die den übrigen Bewohnern die Ideen
vermitteln konnte, gebildet worden ist, werden
nun eine Reihe von Begegnungen zur Vorberei-
tung auf die Kunsterfahrung und die Erneuerung
organisiert, bei denen die Vorschläge zur Raumbe-
lebung im Licht eines erweiterten Kontextes über-
prüft werden können.
Eine Reihe von Workshops mit Künstlern und
externen Fachleuten wird die Überprüfung der
Effizienz und der Planungsmöglichkeiten der
95
 79, 80 — Le modalità di confron-
to e dialogo con la popolazione,
dove è stato possibile, si sono
svolte con incontri pubblici e la-
boratoriali dove si cercava di ab-
bozzare e trasportare sulla carta
le idee dei cittadini. Questa mo-
dalità di co-progettazione è stata
attuata nei Comuni di Sarmede
e Tramonti di Sotto, partner del
progetto STREAM. (GS)
Die Möglichkeiten einer Kon-
frontation und eines Dialogs mit
der Bevölkerung wurden an-
hand öffentlicher Sitzungen und
Workshops mit Skizzen zur Ide-
enfindung durchgeführt. Diese
Moderationsmöglichkeit wurde
in der Gemeinde von Sarmede
und Tramonti di Sotto, Partner
des STREAM-Projekts, realisiert.
(GS)
81 — Panorama da Borgo Rané
(Sarmede), uno dei luoghi della
mappatura STREAM. (AF)
Panorama von Borgo Rané (Sar-
mede), einer der Orte der STRE-
AM-Kartierung. (AF)

96
97
mettere a nudo le problematiche della bozza pro-
gettuale, identificando i punti di forza e di crisi
del processo/progetto proposto dalle comunità
all'amministrazione comunale.
La fase finale della mappatura di edifici, spazi e
percorsi ha previsto la costruzione di un docu-
mento progettuale composto da schede o tavole
(Sarmede, Tramonti, Pieve di Cadore) che ha per-
messo di descrivere proposte e problemi di ogni
singola azione elaborata nel laboratorio. Si tratta
quindi di un “progetto di progetti” che non tiene
conto solo degli spazi dell'arte, ma cerca di offrire
una proposta di interpretazione artistica del pae-
saggio e della sua trasformazione nella prospetti-
va temporale del prossimo quarto di secolo. Quin-
di restituisce il senso dei luoghi trasmesso dalla
popolazione e le speranze di trasformazione che
la comunità intravede e può materializzare nella
definizione della categoria del paesaggio. I docu-
menti prodotti, nella loro diversità, attenendosi il
più possibile agli obiettivi di STREAM, dimostrano
che l'idea progettuale è in grado di contribuire allo
sviluppo sostenibile nella regione rafforzando lo
sviluppo economico dei villaggi e contrastando il
fenomeno dello spopolamento. I progetti preve-
dono azioni di incontro e diffusione per gli artisti
creando dei poli adatti ad ospitare eventi, festival,
residenze artistiche, parchi d'arte a scala territo-
riale implementando l'offerta per un turismo lento
e culturale.
98
vorgeschlagenen Darstellungen ermöglichen; der
wirtschaftlichen Machbarkeit des Projektes und
der notwendigen Ideen für die Beschaffung der
erforderlichen Mittel.
Durch die Begegnung von Trägern lokalen Wis-
sens mit Fachleuten wird man die Probleme des
Projektentwurfes offenlegen können, indem die
Stärken und Schwachpunkte des Prozesses/Pro-
jektes, das der öffentlichen Verwaltung von der
Gemeinschaft vorgelegt wird, identifiziert werden.
Die Schlussphase der Erfassung der Gebäude,
Räume und Wege hat die Erstellung eines Projekt-
dokumentes vorgesehen, das aus Karten oder
Tabellen besteht, und gestattet Vorschläge und
Probleme jeder einzelnen, der im Workshop er-
arbeiteten Aktionen zu erkennen. Es handelt sich
also um ein „Projekt der Projekte“ das nicht nur
die Kunsträume berücksichtigt, sondern versucht
auch einen Vorschlag der künstlerischen Interpre-
tation der Landschaft und deren Verwandlung in
einer zeitlichen Perspektive des kommenden Vier-
teljahrhunderts zu unterbreiten.
Es gibt dadurch den Räumen den Sinn zurück,
der von der Bevölkerung vermittelt wird und die
Hoffnung zur Verwandlung die von der Gemein- 82, 83 — Incontri partecipativi
di mappatura del territorio con i
schaft erkannt und in der Definition der Katego- cittadini di Tramonti di Sotto e
rie der Landschaft umgesetzt werden kann. Die Tramonti di Mezzo. (GS)
erarbeiteten Dokumente, die sich in deren Viel- Beteiligungstreffen zur Gebiets-
kartierung mit den Einwohner
falt bestmöglich an die Ziele von STREAM halten, von Tramonti di Sotto und Tra-
zeigen, dass die Projektidee an der nachhaltigen monti di Mezzo. (GS)
Entwicklung der Region mitwirken kann indem sie
die wirtschaftliche Entwicklung der Dörfer stärkt
und der Entvölkerung entgegenwirkt. Die Projek-
te sehen für die Künstler Aktionen der Begegnung
und der Verbreitung vor und sollen Cluster schaf-
fen, die Events, Festivals, artists in residence und
Kunstparks auf territorialer Ebene beherbergen
und das Angebot für einen langsamen Kultur-Tou-
rismus erweitern können.

99
06 LE AREE DI STUDIO: ESITI
CARTOGRAFICI E PROGETTUALI
—
BEREICHE DER STUDIE:
MAPPING UND PROJEKTERGEB-
NISSE
102
A SARMEDE SARMEDE
— FLAVIO CAMATTA — FLAVIO CAMATTA

84 — Particolare dell’affresco
situato in Comune di Sarmede e
intitolato “Il ponte dei Bambini”
di Štěpán Zavřel (1997). (IA)
Besonderer Fresko in Sarmede
und Kinderbrücke von Štěpán
Zavřel (1997) betitelt. (IA)
Un progetto di territorio da costruire con gli
abitanti
La struttura abitativa del comune di Sarmede è ar-
ticolata in borghi, localizzati sia nella zona sub-pia-
neggiante (Sarmede, Borgo Palù, ecc.), che nella
fascia collinare pedemontana (Montaner, Rugolo,
Val, ecc.). Proprio in questa fascia di territorio sono
poste le località maggiormente interessate dal fe-
nomeno di rilevante spopolamento avvenuto nel
corso di tutto il Novecento e nelle quali si trovano
oggi la maggior parte degli edifici non utilizzati.
Quest'area del territorio comunale, compresa tra
le frazioni di Montaner e Rugolo, è anche la più di-
stante, non solo fisicamente, dal circuito turistico
legato agli eventi e alle manifestazioni del comune
di Sarmede (Mostra dell'illustrazione, Fiere del Te-
atro, Laboratori presso Casa delle Fantasia, ecc.).
Tuttavia, in queste frazioni più che in altri luoghi
sono presenti una serie di risorse paesaggistiche e
culturali, non ancora adeguatamente valorizzate,
che possono rappresentare uno dei punti di forza
del progetto STREAM.
Il “disegno di territorio” che l'amministrazione co-
munale vuole proporre alla cittadinanza è quello
che collega lo sviluppo del territorio di pianura a
quello delle località poste nella fascia collinare,
Ein Projekt des Territoriums - mit den Bewoh-
nern zu konstruieren
Die Wohnstruktur der Gemeinde Sarmede ist in
Ortsteile gegliedert, in der Sub Ebene (Sarmede,
Borgo Palù, etc.) und im hügeligen Bergvorland
(Montaner, Rugolo, Val, etc.). Speziell in diesem Ge-
biet gibt es viele Orte, die vom Phänomen starker
Entvölkerung, das sich über das 20.Jahrhundert
manifestierte, betroffen sind und in denen heute
der Großteil der ungenutzten Gebäude steht.
Dieser Bereich des Gemeindegebietes, zwischen
den Ortsteilen Montaner und Rugolo ist auch der
entlegendste, nicht nur physisch, sondern auch
touristisch gesehen. Events und Veranstaltungen
der Gemeinde Sarmede (Ausstellung der Illustra-
tion, Theater, Messe, Workshops in der Casa delle
Fantasia, etc.). Jedenfalls sind vor allem in diesen
Ortsteilen eine Reihe noch nicht entsprechend er-
schlossener landschaftlicher und kultureller Res-
sourcen vorhanden, die eine der Stärken des Pro-
jekts STREAM bilden können.
Der „Entwurf des Territoriums“ den die Gemeinde-
verwaltung der Bevölkerung vorschlagen möchte,
soll die Entwicklung der Ebene mit der Entwick-
lung der in den Hügeln gelegenen Orte, durch die
Schaffung eines Netzes einer langsamen Mobilität

103
 Un progetto di territorio:
A — Foresta del Cansiglio
Valorizzare il rapporto con la fo-
resta del Cansiglio attraverso la
riqulificazione dei percorsi esi-
stenti, la promozione turistica
del paesaggio pedemontano e il
recupero delle aree abbandona-
te e degradate.
B — Borgo Ranè, Martin e Val
Riqualificare i borghi storici del-
le frazioni, in chiave integrata
(pubblico-privata), attraverso la
rigenerazione urbana e cultura-
le, recuperando risorse architet-
toniche, paesaggistiche e sociali
inespresse.
C — Percorso Ghibelline
Creare dei percorsi “lenti” di
collegamento tra il centro di
Sarmede e le frazioni, allo sco-
po di incentivare la fruizione del
paesaggio pedemontano e di
proporre degli itinerari di visita
alternativi rispetto alle principali
vie di comunicazione.
D — Sarmede paese della Fiaba
Promuovere “Sarmede paese
della Fiaba” in tutto il territorio
comunale, come motore per
lo sviluppo artistico, culturale,
economico e sociale anche nelle
località più distanti dal centro
cittadino.
104
Entwurf des Territoriums:
A — Wald des Cansiglio
Erschließen der Beziehung mit
dem Wald des Cansiglio durch
Neugestaltung bestehender
Wege, touristischer Förderung
der Landschaft und Erneuerung
verlassener und verfallener Be-
reiche.
B — Borgo Ranè, Martin e Val
Neugestaltung der historischen
Ortsteile, nach Grundsätzen der
Integration (öffentlich, privat) mit-
tels urbaner und kultureller Er-
neuerung und Erschließung nicht
architektonischen, landschaft-
lichen und sozialen Ressourcen.
C —  Weg der Ghibelline
Schaffung „langsamer“ Ver-
bindungswege zwischen dem
Zentrum von Sarmede und den
Ortsteilen, um die Nutzung der
pedemontanen Landschaft zu
fördern und alternative Besichti-
gungsrouten zu den Haupt-Kom-
munikationswegen anzubieten.
D — Sarmede, das Märchendorf
„Sarmede – das Märchendorf“
im gesamten Gemeindegebiet,
als Motor für eine künstlerische,
kulturelle, wirtschaftliche und
soziale Entwicklung, auch in vom
Ortszentrum entfernten Fraktio-
nen anbieten.
105
attraverso la creazione di una rete di mobilità
lenta tra il centro cittadino e le altre località, la
valorizzazione delle risorse territoriali dell'area
montana e la promozione della residenzialità de-
gli artisti nelle frazioni, ma più in generale di tutti
i visitatori (corsisti, appassionati d'arte, ecc.) che
annualmente giungono nel “Paese della Fiaba” in
occasione degli eventi periodici.
Proprio partendo da queste considerazioni l'am-
ministrazione comunale ha individuato tre borghi
posti nella fascia collinare, nei quali intende inne-
scare quel processo di rivitalizzazione economica
e di rigenerazione urbana che il progetto STREAM
vuole promuovere. I tre borghi scelti sono: Borgo
Martin, Borgo Val e Borgo Ranè.
La “Charrette” a Sarmede
La metodologia della charrette, proposta dal coor-
dinatore della fase di mappatura, è stata utilizza-
ta per avviare un percorso di design collaborativo
con la popolazione locale, partendo dal “proget-
to di territorio” che l'amministrazione comunale
intende sviluppare, e che necessita di una condi-
visione con il territorio per poter essere definito
in maniera più dettagliata, sia in termini di conte-
nuti che di singoli progetti. Quello che si è voluto
sviluppare è soprattutto un approccio in cui l'am-
ministrazione “sostiene” i residenti che promuo-
vono gli obiettivi di progetto (residenzialità degli
artisti, riqualificazione dei borghi montani, ecc.),
non solo mettendo a disposizione spazi ed edifici,
106
zwischen dem Stadtzentrum und diesen Orten, Pagg. 104, 105
verbinden, durch die Erschließung der territorialen 85, 86 — Il disegno di territorio
che l’amministrazione comunale
Ressourcen des Berggebietes und des Angebotes intende proporre e l’individua-
der Künstlerresidenzen in den Ortsteilen, aber ge- zione dei borghi e delle risorse
nerell für alle Besucher (Kurseilnehmer, Kunstbe- da valorizzare. (FC)
Der Entwurf des Territoriums,
geisterte, etc.) die jedes Jahr zu den periodischen den die Verwaltung vorschlagen
Veranstaltungen ins „Märchendorf” kommen. möchte und Definition der Orts-
Speziell von diesen Überlegungen ausgehend hat teile und territorialen Ressour-
cen für die Erschließung. (FC)
die Verwaltung drei Ortsteile in der Hügelzone
ausgewählt, in denen sie vorhat, den Prozess der
wirtschaftlichen- und urbanen Erneuerung auszu-
lösen, den das Projekt STREAM fördern möchte.
Die drei Ortsteile sind Borgo Martin, Borgo Val und
Borgo Ranè.
Die „Charrette” in Sarmede
Die vom Koordinator des WP3 vorgeschlagene
Vorgangsweise „Charette“ wurde verwendet, um
bereits beim „Projekt des Territoriums“, das die
Gemeindeverwaltung entwickeln will, den Pro-
zess eines kollaborativen Modells mit der Bevöl-
kerung zu starten, da es einer Mitwirkung des Ter-
ritoriums bedarf, um es sowohl hinsichtlich der
Inhalte, als auch der einzelnen Projekte genauer
zu definieren. Man wollte vor allem einen Ansatz
entwickeln, bei dem die Verwaltung jene Bewoh-
ner die Projektziele anbieten (Künstlerresiden-
zen, Umwidmung von Ortsteilen am Berg) „un-
terstützt“, nicht nur durch zur Verfügung stellen
von Räumen und Gebäuden, sondern auch durch
Planung und Initiativen, auch unternehmerische,
87 — Le fasi della mappatura
con la metodologia Charrette. PHASE ACTIVITY RESULTS
Die Stadien der Erfassung mit
mit der Methodik des Charrette.

PRE 1 Meeting to define object mapping REPORT

CHARRETTE 1 Organizational meeting with “key people” +
1 Walking with “key people” MAPS
+
(POSSIBLE)
CHARRETTE 1 Meeting with citizens of Borgo Ranè ACTIONS
1 Meeting with citizens of Borgo Martin
1 meeting with citizens of Borgo Val

  POST Activity with citizens (visits, training, ecc.) ACTIONS

  CHARRETTE N° meetings to organize the residency for
artists and the laboratories.

ma anche attraverso progettualità e iniziative, an-
che imprenditoriali, che offrono nuovi contenuti
al disegno di territorio da sviluppare. L'approc-
cio metodologico è costituito da una serie di fasi
consequenziali, secondo uno schema logico che
ha portato a definire le attività di mappatura ed i
risultati attesi.
die dem Entwurf des zu entwickelnden Gebietes
neue Inhalte bietet.
Der Methodische Ansatz besteht aus einer Reihe
– nach einem logischen Schema – aufeinander-
folgender Phasen, die zur Definition der Aktivität
der Erfassung und der erwarteten Ergebnisse ge-
führt hat.

107
 88, 89, 90 — Veduta di Borgo
Ranè, Borgo Martin e Borgo Val.
(AF)
Landschaftliche Aussicht von
Borgo Ranè, Borgo Martin und
Borgo Val. (AF)

91 — Strumento di raccolta dati

utilizzato durante la mappatura
STREAM a Montaner di Sarmede
(06.10.2018). (FC)
Datenerhebunginstrument, das
während der STREAM-Kartie-
rung in Montaner (Sarmede) ver-
wendet wurde (06.10.2018). (FC)

108
109
Costruire la mappatura con i cittadini: attività
pre-charrette
Un ruolo chiave nella fase di preparazione agli in-
contri con la cittadinanza è stato svolto da alcune
persone che l'amministrazione ha ritenuto essere
dei “testimoni chiave” rispetto ai borghi di residen-
za. Infatti sono stati individuati alcuni soggetti co-
noscitori della realtà sociale e storica dei luoghi,
sia perché nati e sempre vissuti nel loro borgo di
residenza, sia perché inseriti nella vita comunitaria
della frazione.
Le attività svolte in questa fase con queste perso-
ne sono servite a raccogliere informazioni rispet-
to alle situazioni dei luoghi e alle dinamiche in
atto, anche grazie ad alcune camminate fatte nei
borghi. Gli incontri sono stati di carattere molto
operativo e le attività svolte possono essere così
riassunte:
• condivisione del “disegno di territorio”: sono
stati illustrati i contenuti del progetto e lo sce-
nario da presentare ai cittadini, con l'obiettivo
110
Konstruktion der Erfassung: Pre-Charrette
Aktivitäten
Die Schlüsselrolle bei der Planung der Begegnun-
gen mit der Bevölkerung spielten einige Personen,
die die Verwaltung als „Schlüssel-Akteure“ bezüg-
lich der bewohnten Ortsteile erachtete. Es wurden
einige Personen gefunden, die die soziale und his-
torische Situation der Örtlichkeiten kennen, weil
sie dort geboren sind und immer dort gewohnt
haben, oder weil sie in das Leben dieser Ortsteile
eingebunden sind.
In diesem Stadium dienten die Aktivitäten mit die-
sen Personen dazu, um Informationen über die
Situation des Ortes und die bestehenden Dyna-
miken, auch dank einiger Spaziergänge in diesen
Ortsteilen, zu erhalten. Die Begegnungen waren
von operativem Charakter und die Aktivitäten
können wie folgt zusammengefasst werden:
• Verbreitung vom „Entwurf des Territoriums“:
es wurden die Inhalte des Projektes STRE-
AM erläutert und das Szenarium, das den
92, 93 — Costruire la mappatura
con i cittadini: camminate in Bor-
go Val e in Borgo Ranè. (FC)
Spaziergang im Borgo Val und
Borgo Ranè. (FC)
 di inquadrare gli elementi di indagine della
mappatura;
• individuazione dei luoghi dove svolgere gli
incontri nei singoli borghi: è emerso come, in
caso di mal tempo, la maggior parte degli spa-
zi utilizzabili fossero privati, pertanto è stato
necessario richiederne ai singoli proprietari
la disponibilità. Fortunatamente due dei tre
incontri si sono potuti svolgere all'aperto in
spazi pubblici;
• modalità di raccolta delle prime informazioni
sullo “stato di fatto”: sono state redatte una
serie di “domande guida”, che sono servite ai
moderatori per assicurarsi di raccogliere le in-
formazioni necessarie alla stesura della map-
patura;
• programmazione di alcune uscite, per cono-
scere i luoghi, ma anche per raccogliere i pri-
mi materiali (foto e informazioni), nonché per
cominciare a promuovere una partecipazione
al progetto da parte dei residenti;
• individuazione delle date per gli incontri: è
stato deciso che il giorno migliore per svol-
gere gli incontri fosse il sabato, secondo il se-
guente calendario:
– sabato 29 settembre 2018 (Borgo Ranè);
– sabato 06 ottobre 2018 (Borgo Martin);
– sabato 20 ottobre 2018 (Borgo Val);
• definizione delle modalità con cui svolgere
gli incontri: non si trattava di organizzare ri-
unioni, ma momenti di incontro informali, in
Bewohnern präsentiert werden soll um die
Elemente der Studie der Erfassung einzuord-
nen;
• Festlegen der Orte zur Abhaltung der Begeg-
nungen in den einzelnen Ortsteilen: es hat
sich, z.B. bei Schlechtwetter herausgestellt,
dass die meisten geeigneten Orte Privatbe-
sitz sind, und die Zustimmung der einzelnen
Besitzer eingeholt werden muss. Zum Glück
konnten zwei der drei Begegnungen im Frei-
en, an öffentlichen Orten, abgehalten werden;
• Verfahren zur Sammlung der ersten Infor-
mationen zum „Ist-Zustand“: es wurde eine
Anzahl von „Leitfragen“ für die Moderatoren
erstellt, um die notwendigen Informationen
zum Entwurf der Erfassung zu sammeln;
• Planung einiger Feldstudien zum Kennen-
lernen der Orte, aber auch zu einer ersten
Sammlung von Material (Fotos und Info), so-
wie um eine Promotion der Teilnahme der Be-
wohner am Projekt einzuleiten;
• Festlegen der Daten für die Begegnungen: es
wurde festgestellt, das der Samstag der beste
Tag für diese Begegnungen sei und zwar zu
folgenden Terminen:
– Samstag 29. September 2018 (Borgo Ranè);
– Samstag 06. Oktober 2018 (Borgo Martin);
– Samstag 20. Oktober 2018 (Borgo Val);
• Festlegung der Form für diese Begegnun-
gen: es sollten keine Versammlungen, son-
dern Momente informeller Begegnungen
111
 cui i residenti avevano la possibilità di avvici-
narsi per portare il proprio contributo. Non è
stata prevista la presenza di rappresentanti
dell'amministrazione, proprio per permettere
ai partecipanti di esprimersi liberamente. Si è
previsto che la durata degli incontri fosse di un
intera mattina e che fossero utilizzati una serie
di materiali grafici (mappe, cartelloni, post-it,
ecc.) per favorire la raccolta di informazioni.
Incontriamoci con STREAM: la partecipazione
dei cittadini
Gli incontri sono stati realizzati in luoghi di grande
visibilità nell'ambito dei tre borghi scelti. In un caso
presso il vecchio mulino di Montaner (Borgo Mar-
tin), oggi dismesso e riaperto per l'occasione, negli
altri due casi nelle piazzette centrali del borgo con
l'utilizzo di un gazebo (Borgo Ranè e Borgo Val).
Ad ogni incontro, della durata di 2/3 ore ciascuno, è
stato possibile raccogliere informazioni dettagliate
su gran parte degli immobili e degli spazi (assetto
delle proprietà, dinamiche sociali, stato di conser-
vazione, disponibilità dei singoli proprietari, anche
non presenti agli incontri), ma anche le proposte
dei singoli cittadini, legate alla riqualificazione del
borgo e alle disponibilità di collaborare per nuove
progettualità (accoglienza artisti, attività per rivita-
lizzare i luoghi, ecc.).
I tre borghi presentano una serie di caratteristiche
comuni, ma allo stesso tempo hanno delle pecu-
liarità che sono da considerarsi fondamentali per
112
organisiert werden, bei denen die Bewohner
sich annähern und ihren eigenen Beitrag
bringen konnten. Es war keine Anwesenheit
von Vertretern der Verwaltung vorgesehen,
damit die Teilnehmer sich frei äußern konn-
ten. Diese Begegnungen sollten jeweils einen
ganzen Vormittag dauern, unter Verwendung
diversen graphischen Materials (Karten, Ta-
feln, post-it, ...) um die Sammlung von Infor-
mationen zu erleichtern.
Let’s meet with STREAM: Mitwirkung der Be-
völkerung
Die Begegnungen wurden an Orten mit hoher
Sichtbarkeit in den drei ausgewählten Ortsteilen
durchgeführt. Eine bei der alten Mühle von Mon-
taner (Borgo Martin), die heute stillgelegt und für
diesen Anlass geöffnet wurde, die anderen, mit
einem Pavillon auf den Hauptplätzen der Ortsteile
(Borgo Ranè e Borgo Val).
Bei jeder Begegnung, die jeweils 2/3 Stunden dau-
erte, konnte man detaillierte Informationen über
den Großteil der Immobilien und der Areale sam-
meln (Eigentumssituation, soziale Dynamiken, Er-
haltungsstatus, Bereitschaft der einzelnen, auch
bei den Begegnungen abwesenden, Eigentümer)
aber auch die Vorschläge der einzelnen Bürger,
hinsichtlich der Neugestaltung des Ortseiles und
deren Bereitschaft an neuen Projekten mitzuwir-
ken ( Beherbergung von Künstlern, Aktivitäten zur
Neubelebung der Orte, etc.).

94 — Iniziativa Incontriamoci con
STREAM a Borgo Martin. (FC)
Let’s meet with STREAM im Borgo
Martin. (FC)
sviluppare il disegno di territorio che sta alla base
del processo di mappatura.
Il centro di Borgo Ranè, è localizzato nella piazzetta
dove è presente la fontana, con annesso lavatoio,
in passato centro della vita sociale. Su questo slar-
go negli anni del dopoguerra, si affacciavano l'oste-
ria e la bottega di un artigiano, attività scomparse
già nel corso degli anni sessanta. La piazzetta era
anche luogo di ritrovo sopratutto nelle occasioni
di festa. Oggi questo spazio, di proprietà pubblica,
è completamente asfaltato e sono poche le case
abitate che su di esso si affacciano.
A Borgo Ranè sono presenti molte abitazioni che,
pur essendo allacciate alle principali utenze, non
sono più occupate da anni, perché rimaste pro-
gressivamente inutilizzate nel corso dell'ultimo
trentennio. Alcuni degli edifici “non occupati” sono
anche quelle abitazioni acquistate da immigrati
nel corso degli anni duemila, in parte ristruttura-
te o riadattate, ma nuovamente abbandonate da
questi in anni recenti.
Infine, sopratutto nella parte sud sono presenti
quelle che i più anziani chiamano “case dei vene-
ziani”, ossia edifici che nel corso degli anni ottanta
sono state acquistate da persone residenti nella
pianura veneta e destinate al soggiorno nei mo-
menti di svago e di ferie. Sono edifici ristrutturati
nel recente passato ma che oggi risultano utilizzati
sempre meno dai proprietari.
A Borgo Val esiste un enorme patrimonio di edili-
zia storica in gran parte conservato.
Die drei Ortsteile weisen eine Reihe gemeinsamer
Merkmale auf, haben aber gleichzeitig ihre Beson-
derheiten die als grundlegend für die Entwicklung
des Entwurfs des Gebietes zu betrachten sind.
Der kleine Platz mit einem Brunnen und an-
grenzendem Waschplatz bildet das Zentrum des
Ortsteils Borgo Ranè, einst Zentrum des sozialen
Lebens. Auf diesem Platz befanden sich in den
Nachkriegsjahren eine Osteria und ein Hand-
werksladen, die beide bereits in den sechziger Jah-
ren verschwanden. Der Platz war auch ein Treff-
punkt, vor allem bei festlichen Anlässen. Heute ist
dieser Platz im öffentlichen Eigentum und durch-
gehend asphaltiert; nur wenige Häuser, die auf
diesen Platz gehen, sind noch bewohnt. Im Orts-
teil Borgo Ranè gibt es viele Wohnhäuser die,
obwohl sie alle Hauptanschlüsse aufweisen, seit
Jahren unbewohnt sind, da sie über die vergange-
nen dreißig Jahre immer weniger genutzt wurden.
113
114
115
116
117
Il Borgo medievale Val, salvo alcune trasformazio-
ni facilmente riconoscibili, è ancora integro nella
sua forma e nella consistenza di molti edifici. La
maggior parte dei fabbricati, sopratutto nella parte
nord, non sono mai stati ristrutturati, e conservano
Einige dieser unbewohnten Gebäude wurden am
Beginn des 21. Jahrhunderts von Emigranten ge-
kauft, restauriert und in den letzten Jahren neu-
erlich verlassen. Vor allem im südlichen Teil des
Ortsteils befinden sich schließlich die, von den
Pagg. 114, 115, 116
95, 96, 97 — Mappatura degli
edifici nei tre borghi di Sarmede.
(FC)
Kartierung von Gebäuden in den
drei Dörfern von Sarmede. (FC)

le caratteristiche dell'edilizia storica di questi luo-
ghi. L'edificio più importante per quanto riguarda
la vita comunitaria è la chiesa di Santa Cecilia, edifi-
cio di culto di epoca medievale, uno dei più antichi
dell'intera fascia pedemontana.
Nell'area centrale del borgo è presente un com-
plesso edilizio, in parte crollato, con un cortile
abbastanza ampio e pianeggiante, dove fino agli
anni ottanta veniva organizzata la sagra di Santa
Cecilia. Il centro della vita sociale negli anni si è
spostato verso la parte più a sud della località, a
ridosso della SP 151 “Pedemontana del Cansiglio”,
dove è collocata l'unica attività commerciale pre-
sente, la “Trattoria da Nazareno”, unico vero luogo
Ansässigen, „Häuser der Venezianer“ genannten Pag. 117
Häuser, also Gebäude, die in den achtziger Jahren 98 — Veduta panoramica della
von, in der Ebene Veneziens ansässigen Personen, frazione di Montaner. (AF)
Landschaftliche Aussicht von
als Ferienhäuser gekauft wurden. Diese Häuser Montaner. (AF)
wurden in jüngerer Vergangenheit restauriert,
werden aber gegenwärtig immer seltener von den
Besitzern genutzt.
Im Ortsteil Borgo Val befindet sich ein großer
Schatz an historischer Architektur die großteils
gut erhalten ist. Der mittelalterliche Ortsteil, der
abgesehen von einigen Ausnahmen leicht er-
kennbar ist, ist in seiner Form und der Konsistenz
vieler Gebäude intakt. Der Großteil der Gebäude,
vor allem im nördlichen Teil ist nie restauriert
worden und die Merkmale der historischen Bau-
weise sind dort erhalten geblieben. Das wichtigs-
te funktionelle Gebäude des gemeinschaftlichen
Lebens ist die Kirche Santa Cecilia, Kultgebäude
aus dem Mittelalter, eines der ältesten im gesam-
ten Gebiet der Pedemontana. Im Zentrum des
Ortsteils befindet sich ein teilweise eingestürzter
Gebäudekomplex mit einem ziemlich großen,
ebenen Hof, in dem bis in die achtziger Jahre der 99 — Iniziativa Incontriamoci con
Jahrmarkt zu Santa Cecilia abgehalten wurde. Mit STREAM a Borgo Val: la partecipa-
zione dei cittadini. (FC)
der Zeit hat sich das soziale Zentrum in den Sü- Let’s meet with STREAM im Borgo
den des Ortsteiles verlagert, wo sich an der SP151 Val: (FC)

118
di ritrovo della frazione. In un caseggiato posto a
ridosso di questo incrocio erano presenti fino agli
anni sessanta la rivendita dei tabacchi e un nego-
zio di generi alimentari.
Borgo Martin è posto nel centro della frazione di
Montaner. È attraversato dalla SP 151 “Pedemon-
tana del Cansiglio”, lungo la quale sono presenti
una serie di attività commerciali, in parte oggi
chiuse. Sulla piazzetta posta al centro del borgo,
storicamente il principale luogo di ritrovo della co-
munità locale, si affacciano tutta una serie di edifi-
ci da tempo inutilizzati o comunque utilizzati solo
come depositi e magazzini. Questo spazio pubbli-
co, completamente cementato e svuotato del suo
significato originario, rimane oggi inutilizzato.
L'edilizia storica è quasi impercettibile in quanto
nel corso del dopoguerra sono stati introdotti mol-
ti elementi architettonici “moderni”, come persia-
ne, scale esterne e ballatoi in cemento, serramenti
in alluminio, ecc. Le murature tipiche in sasso fac-
cia vista sono quasi totalmente scomparse per la-
sciar posto alle facciate intonacate.
Sulla parte nord via Guitcillo da Montanara, una
strada di lottizzazione realizzata in anni recenti
allargando la preesistente, fa da confine tra i ca-
seggiati storici e gli edifici costruiti a partire dagli
anni novanta, che si pongono in netto contrasto
con l'assetto urbanistico originario.
Nella parte più ad est è collocato il vecchio mu-
lino di borgo Martin, che è stato fin dagli anni
venti del novecento una delle principali attività
(Provinzstrasse 151) „Pedemontana del Cansiglio“
die „Trattoria da Nazareno“ befindet, das einzige
Lokal und der einzige Treffpunkt in diesem Ort.
In einem Gebäude an dieser Kreuzung gab es bis
in die sechziger Jahre noch einen Tabakladen und
ein Lebensmittelgeschäft.
Borgo Martin befindet sich in zentraler Lage der
Fraktion von Montaner und wird von der SP 151
„Pedemontana del Cansiglio“ durchquert, an der
sich eine Reihe von Geschäften befindet, die aber
heute zum Teil geschlossen sind. Auf dem Platz
im Zentrum des Ortsteils, einst Treffpunkt und so-
ziales Zentrum der Bewohner, befindet sich eine
Reihe von Gebäuden, die seit Jahren nicht, oder
nur als Lager, benützt werden. Dieser öffentliche
Raum, komplett betoniert, hat seinen ursprüngli-
chen Zweck verloren, und ist heute ungenützt.
Die historischen Gebäude sind fast nicht wahr-
nehmbar, da in der Nachkriegszeit viele moderne
architektonische Elemente ergänzt wurden, wie
Rollläden, Außen-Treppen und Loggien aus Be-
ton, Aluminium Fenster usw. Die typischen freilie-
genden Steinmauerfassaden sind fast vollständig
durch verputzen Fassaden verdrängt worden. Im
Norden bildet die Via Guitcillo da Montanara, eine
Straße die in jüngerer Vergangenheit durch die Ver-
breiterung der ursprünglichen Straße erschlossen
wurde, die Grenze zwischen historischen Gebäu-
den und Häusern, die von den neunziger Jahren
an errichtet wurden und einen deutlichen Kontrast
zum ursprünglichen städtischen Gefüge bilden.
119
imprenditoriali della zona. Chiuso nel corso de-
gli anni novanta, conserva ancora la sua forma e
funzione originaria, compresi i macchinari per la
macina dei vari tipi di granaglie.
In tutti e tre i borghi dunque sono presenti molti
edifici del tutto inutilizzati, in particolare seconde
case di residenti, che spesso necessitano di impor-
tanti interventi di riqualificazione per diventare
una risorsa nell'ottica degli obiettivi di progetto.
Sono però presenti anche una serie di fabbricati, o
parti di essi, abitati dai residenti e case vacanza di
persone che non abitano in zona, che potrebbero
essere una risorsa fondamentale per dare il via al
processo di rivitalizzazione attraverso la residen-
zialità degli artisti.
La cosa che manca totalmente in tutti e tre i borghi
sono dei luoghi pubblici da dedicare alle perfor-
mance artistiche. Infatti non sono presenti edifici
o spazi collettivi dove far lavorare gli artisti, se non
le tre piazzette un tempo dedicate alle attività co-
munitarie.
Le proposte e le idee raccolte raccontano le aspet-
tative e le speranze che i residenti hanno per il fu-
turo dei propri borghi. Da un lato ci sono una serie
di istanze rivolte ai rappresentati istituzionali volte
a garantire la riqualificazione dei borghi attraver-
so opere pubbliche (piste ciclabili, parcheggi, ecc.),
dall'altro tutta una serie di proposte per rivitalizza-
re questi luoghi, attraverso attività da sviluppare
per favorire la residenzialità degli artisti, che però
faticano a trasformarsi in azioni concrete.
120
Im östlichsten Ortsteil befindet sich die alte Müh-
le des Borgos Martin, die seit den zwanziger Jah-
ren des zwanzigsten Jahrhunderts einer der be-
deutendsten Wirtschaftsbetriebe des Gebietes
war. Sie wurde in den neunziger Jahren stillgelegt
und bewahrt noch ihre ursprüngliche Form und
Funktion, einschließlich der Mühlen für die unter-
schiedlichen Getreidearten.
In allen drei Ortsteilen gibt es also viele nicht be-
nutzte Gebäude, vor allem Zweitwohnsitze von
Bewohnern, die oft umfangreicher Maßnahmen
zur Sanierung bedürfen um eine Ressource, in
der Optik der Projektziele, zu werden. Es gibt auch
eine Reihe von Gebäuden oder Gebäudeteilen,
die ständig bewohnt sind oder Ferienhäuser von
auswärtigen Personen, die eine grundlegende
Ressource sein könnten, um den Prozess der Neu-
belebung durch Künstlerresidenzen einzuleiten.
Was allen drei Ortsteilen fehlt, sind öffentliche
Orte für künstlerische Performance. Es gibt kei-
ne Gebäude oder öffentlichen Räume in denen
Künstler arbeiten könnten, abgesehen von den
drei kleinen Plätzen, die Zentrum der gemein-
schaftlichen Aktivitäten waren.
Die gesammelten Ideen und Vorschläge spiegeln
die Erwartungen und Hoffnungen der Bewohner
für die Zukunft ihrer Ortschaften wider. Einerseits
gibt es eine Reihe von Anliegen, die sich an die Ver-
treter der Institutionen richten, um eine Neuge-
staltung der Ortsteile mittels öffentlicher Maßnah-
men zu garantieren (Radwege, Parkplätze usw.),
La fase post-charrette: ospitalità degli artisti e
nuove azioni
È stato realizzato un incontro finale nel mese di
febbraio 2019, nel quale è stata fatta una resti-
tuzione del lavoro svolto e dei risultati raggiunti,
descrivendo la mappatura realizzata ed i report
degli incontri svolti. In particolare per ognuno dei
tre borghi è stata realizzata una mappa, che è da
considerarsi una sorta di “database” di informa-
zioni sui singoli edifici. È stata inoltre proposta
una classificazione dei fabbricati in funzione delle
caratteristiche rilevate. Le mappe sono pensate
come uno strumento utile per organizzare l'ospi-
talità degli artisti, che potrà essere implementato
in seguito all'avvio di nuove iniziative da parte dei
singoli proprietari degli immobili.
L'incontro di restituzione dei risultati non è stato
però solo un incontro divulgativo ma, al contrario,
è stato utilizzato per programmare alcune delle
attività previste nelle fasi successive del progetto
STREAM.
A. È stato chiesto ai partecipanti di dare un ordi-
ne di importanza a tre azioni da sviluppare nel
proseguo del progetto STREAM Queste azioni
derivano dalle proposte emerse nel corso de-
gli incontri nei borghi. È stato spiegato che tali
attività, anche se non previste dal progetto
finanziato, potranno essere comunque realiz-
zate nei WP successivi o comunque sviluppa-
te dall'amministrazione stessa nell'ambito di
altri progetti.
andererseits eine Reihe von Vorschlägen zur Wie-
derbelebung dieser Orte durch Aktivitäten, die zu
entwickeln sind um den Aufenthalt der Künstler zu
begünstigen, die jedoch nur mühsam in konkrete
Aktionen umgesetzt werden.
Die Post-Charrette-Phase: Neherbergung der
Künstler Gastfreundschaft und neue Aktionen
Im Februar 2019 wurde ein abschließendes Tref-
fen organisiert, bei dem die durchgeführte Arbeit
und die erreichten Ergebnisse vorgelegt wurden,
indem man die ausgeführte Erfassung und die
Protokolle der Treffen darstellte. Im Detail wur-
de für jeden der drei Ortsteile ein Plan erstellt,
der eine Art „Database“ mit den Informationen
über jedes Gebäude bildet. Es wurde darüber hi-
naus eine Klassifizierung der benützten Gebäude
nach deren Merkmalen vorgelegt. Die Pläne sind
als Werkzeug gedacht um die Beherbergung der
Künstler zu organisieren, die nach dem Start neu-
er Initiativen durch die einzelnen Eigentümer der
Gebäude umgesetzt werden kann. Das Treffen zur
Vorstellung der Ergebnisse war aber nicht nur eine
Begegnung zu deren Verbreitung, sondern wurde
im Gegenteil dazu genutzt, einige der geplanten
Aktivitäten für die nächsten Phasen des Projektes
STREAM zu planen und zwar:
A. Die Teilnehmer wurden gebeten drei Aktivitä-
ten die im Rahmen von STREAM zu entwickeln
sind, eine Reihung nach Priorität zu geben.
Diese Aktionen stammen aus den Vorschlägen
121
 31% 34% CHOICE OF ACTIONS
BY PARTICIPANTS

35%

ACTION A — GUIDED TOUR IN GMÜND

ACTION B — TRAINING MEETING ON WIDESPREAD HOSPITALITY
ACTION B — TRAINING MEETING ON BUSINESS DEVELOPMENY

B. Sono state raccolte le disponibilità dai citta-
dini disposti ad ospitare gli artisti che hanno
partecipato al primo dei laboratori previsti
dal progetto STREAM (Le Farfalle di Štěpán
Zavřel), svolto a fine febbraio. Coloro i quali
hanno ospitato i corsisti hanno avuto in cam-
bio una delle opere realizzate, da esporre
nel borgo di appartenenza. Le restanti opere
sono state comunque collocate nell'ambito
die aus den Treffen in den Ortsteilen hervor-
gegangen sind. Es wurde erläutert, dass diese
Aktivitäten, auch wenn sie nicht vom finanzier-
ten Projekt vorgesehen sind, jedenfalls in den
folgenden WPs umgesetzt, oder von der Ver-
waltung selbst im Rahmen anderer Projekte
durchgeführt werden können. 100 — Grafico che illustra le azio-
ni scelte dai partecipanti.
B. Es wurde die Bereitschaft der Bewohner er- Aktionen, die von Teilnehmern
fasst, die bereit sind Künstler zu beherbergen ausgewählt wurden.

122
 dei tre borghi, così da creare un percorso di
visita che si snoda per tutto il paese.
Gli obiettivi raggiunti attraverso la mappatura
(WP3)
Nel contesto di Sarmede il processo di mappatura
ha portato ad alcuni importanti risultati:
• condividere con la popolazione residente il
progetto STREAM, chiarendo sia gli obiettivi
generali del progetto, sia le attività previste
nel corso della sua realizzazione. Questo è
stato un passaggio molto importante per il
proseguo del progetto, perché si è potuto tra-
smettere in maniera dettagliata gli scopi del
progetto, avendo modo di rispondere a do-
mande e chiarimenti dei singoli cittadini, al di
fuori di attività “istituzionali”. Si è potuto non
solo informare la popolazione, ma sopratutto
condividere una visione di sviluppo del ter-
ritorio, che doveva in qualche modo essere
“approvata” dai cittadini, quali principali attori
nella sua realizzazione;
• definire una mappatura puntuale degli spazi
e degli edifici di cui sono costituiti i borghi,
non tanto e non solo da un punto di vista
strettamente “fisico” (localizzazione, dimen-
sione, ecc.), ma anche e sopratutto da un
punto di vista delle dinamiche sociali con cui
si sono costituiti i “luoghi”. Senza un percorso
di coinvolgimento della cittadinanza locale,
non sarebbe stato possibile ricavare, peraltro
die am ersten, der vom Projekt STREAM vor-
gesehenen Workshop Ende Februar teilge-
nommen haben (Le Farfalle di Štěpán Zavřel).
Die Gastgeber der einzelnen Kursteilnehmer
haben als Gegenleistung eines der geschaf-
fenen Kunstwerke erhalten, die im entspre-
chenden Ortsteil ausgestellt werden sollten.
Die übrigen Werke wurden jedenfalls im Um-
feld der drei Ortsteile aufgestellt, um so einen
Besichtigungspfad zu schaffen der durch das
gesamte Dorf führt.
Durch das WP3 erreichte Ziele – Erfassung
Im Kontext von Sarmede hat der Erfassungspro-
zess einige wesentliche Ergebnisse gebracht:
• Vermittlung des Projekts STREAM an die an-
sässige Bevölkerung, und Klärung, sowohl
der allgemeinen Ziele des Projektes, als auch
der vorgesehenen Aktionen während des-
sen Umsetzung. Das war ein sehr wichtiger
Schritt zur Fortsetzung des Projektes, da
man, außerhalb der „institutionellen“ Akti-
vitäten, sehr genau die Ziele des Projektes
vermitteln und direkt auf die Fragen der Be-
wohner eingehen konnte. Man konnte die
Bevölkerung nicht nur informieren, sondern
vor allem auch eine Vision der Entwicklung
des Gebietes vermitteln, die von den Bewoh-
nern, den Hauptakteuren bei deren Umset-
zung, in irgendeiner Form „gebilligt“ werden
musste;
123
 in maniera molto veloce, tutta una serie di
informazioni sulle proprietà degli immobili,
sulle situazioni complesse di alcuni edifici (sia
in termini di proprietà che di dinamiche fa-
migliari), sui rapporti di vicinato e sulle storie
attraverso cui si è creata l'attuale situazione;
• far incontrare i vicini di casa per lavorare su
uno scenario futuro, che li vede coinvolti in
prima persona, promuovendo una cittadi-
nanza attiva, che partecipi in prima persona
alla realizzazione del disegno di territorio che
l'amministrazione intende perseguire. Orga-
nizzare uno “sportello d'ascolto” fuori dalla
porta di casa per raccogliere proposte, aspet-
tative e disponibilità è stato il primo passo per
costruire il futuro di questi territori;
• dare il via al processo di riqualificazione dei
borghi attraverso l'arte e la cultura, attraver-
so l'accoglienza degli artisti e delle loro opere,
avvenuto nel corso di uno dei laboratori tran-
sfrontalieri previsti dal progetto STREAM.
124
• Definition einer genauen Erfassung der Räu-
me und Gebäude aus denen die Ortsteile
bestehen, nicht so sehr und nicht nur aus
streng „physischer“ Sicht (Größe und Lage,
etc.), sondern vor allem aus der Sicht der so-
zialen Dynamiken aus denen die „Orte“ be-
stehen. Ohne einen Prozess der Mitwirkung
für die örtliche Bevölkerung hätte man nicht,
und nicht so schnell, eine Reihe von Informa-
tionen über Eigentumsverhältnisse der Ge-
bäude, die komplexe Struktur mancher Ge-
bäude (hinsichtlich Eigentumsverhältnissen
und Familiendynamiken), die Beziehungen
zur Nachbarschaft und die Geschichte die zur
aktuellen Situation geführt hat, erhalten;
• Die Nachbarn zusammenzubringen um an ei-
nem zukünftigen Szenarium zu arbeiten, das
sie persönlich einbezieht, eine aktive Gemein-
schaft fördert die selbst an der Umsetzung
des Entwurfes des Gebietes teilnimmt, den
die Verwaltung weiterführen möchte. Eine
„Anlaufstelle“ vor der Haustüre einzurichten,
um Vorschläge, Erwartungen und Verfügbar-
keit zu sammeln, war der erste Schritt um die
Zukunft dieser Gebiete aufzubauen;
• Den Anfang des Prozesses der Neugestaltung
dieser Ortsteile, mittels Kunst und Kultur,
durch Beherbergung der Künstler und ihrer
Werke, bei einem der, vom Projekt STREAM
vorgesehenen, grenzübergreifenden Work-
shops machen.
101 — Foto di gruppo con gli ar-
tisti, le istituzioni e i cittadini al
termine del secondo laboratorio
artistico transfrontaliero di mu-
rales organizzato dal Comune di
Sarmede. (AF)
Gruppenfoto mit Künstler, In-
stitutionen und Einwohner am
Ende des zweiten grenzübers-
chreitenden Kunstlabors der Co-
mune von Sarmede. (AF)

102 — Particolare di un murale

realizzato da artisti italiani e au-
striaci durante il primo laborato-
rio transfrontaliero nel febbraio
2019. (FZ)
Besonderheit eines Wandbildes,
das von italienischen und österr-
eichischer Künstler während des
ersten grenzüberschreitenden
Labors realisiert wurden (Fe-
bruar 2019). (FZ)

125
126
B PIEVE DI CADORE
* Il gruppo di lavoro è risultato
costituito in questo modo:
Coordinamento: Maria Gio-
vanna Coletti, Presidentessa
Fondazione Centro Studi
Tiziano e Cadore; Valentina
Colleselli, Management pro-
getto STREAM; Raffaella Val-
lone, segreteria.
Gruppo di progetto: Antonio
De Rossi, docente del Poli-
tecnico di Torino; Margherita
Valcanover ed Eleonora Gab-
barini, dottorande Dasp Poli-
tecnico di Torino.
Si ringraziano inoltre: Gian-
luca d’Incà Levis, curatore di
Dolomiti Contemporanee;
Francesca Bogo, architetto;
Moreno Baccichet, architetto;
Renato Damian, architetto.
* Die Arbeitsgruppe war wie
folgt zusammengesetzt: Ko-
ordination: Maria Giovanna
Coletti, Präsident der Fonda-
zione Centro Studi Tiziano e
Cadore; Valentina Colleselli,
Management des Projekts
STREAM; Raffaella Vallone,
Sekretariat. Projektgruppe:
— ANTONIO DE ROSSI,
MARGHERITA VALCANOVER,
ELEONORA GABBARINI *
La montagna di Tiziano. Un progetto di rigene-
razione culturale e di valorizzazione paesaggi-
stica per Monte Ricco e Pieve di Cadore
Dal censimento delle risorse al progetto
Per parlare della valorizzazione delle risorse patri-
moniali e culturali di Pieve di Cadore, e della defi-
nizione di un progetto incentrato su questi obiet-
tivi, è importante muovere dalla geografia e dalla
storia del luogo, e da una descrizione dello stato
delle cose esistenti, delle progettualità già in atto,
delle vocazioni e criticità.
Da sempre, il nucleo di Pieve di Cadore e il rilievo
che lo sovrasta, Monte Ricco, rappresentano una
centralità e un crocevia tra i più importanti non solo
del Cadore, ma dell'intero territorio delle Alpi cen-
tro-orientali. Una centralità testimoniata dalla lun-
ga durata della storia insediativa del sito, nonché
dal ruolo storico giocato da Pieve per l'area cadori-
na – si pensi alla Magnifica Comunità di Cadore – in
termini politico-amministrativi, economici, cultura-
li. Una centralità geografica e storico-politica sotto-
lineata simbolicamente proprio dalla prominenza
PIEVE DI CADORE
— ANTONIO DE ROSSI,
MARGHERITA VALCANOVER,
ELEONORA GABBARINI *
La montagna di Tiziano (Tizians Berge). Ein Pro-
jekt kultureller Erneuerung und landschaftli-
cher Erschließung für Monte Ricco und Pieve
di Cadore
Von der Erfassung der Ressourcen zum Projekt
Will man von der Aufwertung der Ressourcen des
Erbes und der Kultur von Pieve di Cadore und der
Definition eines Projektes, das auf diese Themen
abzielt, sprechen, muss man bei der Geografie
und der Geschichte des Ortes beginnen und mit
einer Beschreibung des Ist-Zustandes, bereits lau-
fender Planungen, Aufgaben und Schwachstellen
weiterarbeiten.
Seit jeher stehen die Einheit von Pieve di Cado-
re und des Monte Riccos für eine Zentralität und
einen der bedeutendsten Schnittpunkte nicht
nur des Cadores, sondern des gesamten Gebie-
tes der Mittleren Ostalpen. Eine Zentralität, von
der eine lange Geschichte als Ansiedlung zeugt,
sowie die historische Rolle die Pieve für das Ge-
biet des Cadores - man denke an die „Magnifica
Comunità di Cadore“– in verwaltungspolitischer,
127
geomorfologica e paesaggistica di Monte Ricco,
vero e proprio landmark dell'intero Cadore.
Ma Pieve di Cadore è anche, e forse soprattutto, il
paese di nascita di Tiziano Vecellio. Durante la sua
lunga vita, Tiziano intrattenne sempre un rappor-
to privilegiato con i suoi luoghi di origine, testimo-
niato ancora oggi dalla presenza delle sue case.
Per valorizzare l'opera dell'artista, nella dialettica
tra dimensione internazionale e locale, nel 2003 è
nata la “Fondazione Centro Studi Tiziano e Cado-
re”, che in anni recenti ha messo a punto diverse
iniziative volte non solo alla ricerca scientifica, ma
anche a valorizzare (Itinerario Vecelliano, Estate Ti-
zianesca, ecc.) la relazione tra la figura di Tiziano e
i luoghi del Cadore, puntando sulla qualità dell'of-
ferta culturale.
La Fondazione rappresenta però solo una delle
molte realtà culturali presenti nel centro cadorino.
Oggi a Pieve sono infatti presenti diversi musei e
siti di rilievo sovralocale:
• la Casa natale di Tiziano Vecellio musealizzata
è la sede di esposizioni estive;
• la Casa di Tiziano Vecellio detto l’Oratore è la
sede della già citata Fondazione;
• il palazzo della Magnifica Comunità di Cadore
custodisce le memorie tizianesche insieme alla
biblioteca, e il Museo Archeologico Cadorino;
• il Museo dell’Occhiale, tra i più ricchi al mondo;
• il Forte di Monte Ricco recentemente restaura-
to con destinazione culturale. Si segnalano an-
che il Parco Roccolo e il lago di Pieve di Cadore.
128
wirtschaftlicher und kultureller Hinsicht spielte. Antonio De Rossi, Dozent
Eine geografische und geschichtspolitische Zen- am Politecnico di Torino;
Margherita Valcanover, Dok-
tralität die symbolisch gerade durch die geomor- torandin Dasp, Politecnico di
phologische und landschaftliche Bedeutung des Torino; Eleonora Gabbarini,
Monte Riccos unterstrichen wird, einer echten Dokotrandin Dasp, Politec-
nico di Torino. Wir danken
landmark für das gesamte Cadore. auch: Gianluca d’Incà Levis,
Aber Pieve di Cadore ist auch, oder vielleicht vor Kurator von Dolomiti Con-
allem, der Geburtsort von Tiziano Vecellio. Wäh- temporanee; den Architek-
tInnen: Francesca Bogo,
rend seines langen Lebens unterhielt Tizian immer Moreno Baccichet, Renato
eine besondere Beziehung mit dem Ort seiner Damian.
Herkunft, auch heute noch zeugen seine Häuser
dort davon. Um die Werke des Künstlers, in der
Dialektik zwischen internationaler und lokaler Di-
mension zu erschließen, wurde 2003 die „Fonda-
zione Centro Studi Tiziano e Cadore”, gegründet,
die in den vergangen Jahren diverse Initiativen
entwickelt hat, nicht nur zur wissenschaftlichen
Forschung sondern auch um die Beziehung zwi-
schen der Person Tizian und den Orten im Cadore
zu erschließen (Itinerario Vecelliano, Estate Tizia-
Pag. 126
nesca, ecc.) wobei auf die Qualität des kulturellen 103 — Partecipanti al workshop
Angebotes gesetzt wurde. di Monte Ricco a Pieve di Cadore.
Die „Fondazione Centro Studi Tiziano e Cadore” ist (CG)
Teilnehmer des Labors von Mon-
aber nur eine der vielen kulturellen Einrichtungen te Ricco in Pieve di Cadore. (CG)
im Zentrum des Cadores. Heute gibt es mehrere
Museen und Orte, von nicht nur lokaler Bedeutung: 104 — Censimento delle risorse
patrimoniali di valore storico-ar-
• Das Geburtshaus von Tiziano Vecellio und tistico presenti all’interno del tes-
das Haus von Tiziano Vecellio Oratore, Sitz suto urbano di Pieve di Cadore.
der Tizian Bibliothek bzw. der bereits er- Zählung der historische und
künstlerische Erbressource, die
wähnten Stiftung „Fondazione Centro Studi in dem Stadtgefüge von Pieve di
Tiziano e Cadore”; Cadore liegen.
• der Palazzo der Magnifica Comunità di Ca-
dore und das archäologische Museum des
Cadores;
• das Brillenmuseum;
• die Festung des Monte Riccos, vor kurzem
restauriert und derzeit von „Dolomiti Con-
temporanee” verwaltet und Schauplatz von
Veranstaltungen zeitgenössischer Kunst.

Trotz dieser bedeutenden Einrichtungen und Initi-

ativen, birgt Pieve di Cadore jedoch noch mehr Po-
tential, das darauf wartet voll entfaltet zu werden.
Es gibt vor allem noch andere Orte und Gebäude,
deren Erneuerung eine wichtige Rolle bei der Auf-
wertung von Pieve und des Monte Ricco spielen
könnten, wie zum Beispiel die Festung der Batte-
ria Castello oder ein archäologischer Bereich der
noch nicht systematisch erforscht wurde.
Die Gesamtheit der vorhandenen und poten-
ziellen Ressourcen vor Ort und vor allem die Ak-
tionen, der vergangenen Jahre, zur Erschließung
dieser Ressourcen, zeigen dass es für Pieve ein
„Aktionsfeld“ gibt, wo die kulturelle und künstleri-
sche Projektplanung bereits seit Jahren eine zent-
rale Rolle spielt.
Zur Zentralität des Erbes und der kulturhistori-
schen Ressourcen sind jedoch gleichzeitig einige
kritischen Überlegungen anzustellen. Im Zuge der
Modernisierungsprozesse im 20.Jahrhundert wur-
de die historische Rolle Pieves als „Hauptstadt“ des
Cadore zunehmend schwächer. Zugleich schienen

129
 105, 106 — Casa di Tiziano Vecel-
lio e sede museale. (MBr)
Tiziano Vecellios Haus und Mu-
seumssitz. (MBr)

107 — Casa di Tiziano Vecellio

detto l’Oratore / Sede Fondazio-
ne Centro Studi Tiziano e Cadore.
(Mbr)
Tiziano Vecellios Haus, auch Re-
dner gennannt / Sitz der Stiftung
und des Zentrums für Studium
Tiziano und Cadore. (MBr)

108 — Chiesa arcidiaconale di

Santa Maria Nascente.
Heilige Marias archidiakonale
Kirche.

109 — Monumento a Tiziano Ve-

cellio, Piazza Tiziano. (MBr)
Tiziano Vecellios Monument, Ti-
zianoplatz. (MBr)

110 — Magnifica Comunità di

Cadore / Sede museale. (MBr)
Herrliche Gemeinschaft von Ca-
dore / Sitz des Museums. (MBr)

130
Malgrado queste importanti realtà e iniziative, il
sito di Pieve di Cadore esprime tuttavia ulteriori
potenzialità che attendono di essere pienamen-
te dispiegate. Vi sono innanzitutto altri siti e ma-
nufatti il cui recupero potrebbe giocare un ruolo
rilevante nella valorizzazione di Pieve e di Monte
Ricco, come ad esempio la fortificazione della Bat-
teria Castello, o un'area archeologica che non è
ancora stata oggetto di ricerche sistematiche.
L'insieme delle risorse esistenti e potenziali pre-
senti in loco, e soprattutto le pratiche di valoriz-
zazione di queste risorse che hanno avuto luogo
in questi ultimi anni, dimostrano come per Pieve
esista un “campo” vocazionale di azione dove le
progettualità culturali e artistiche giocano già ora
un ruolo centrale.
A fronte della centralità del patrimonio e delle ri-
sorse storico-culturali, si devono al contempo ag-
giungere alcune considerazioni critiche.
Col farsi dei processi di modernizzazione nove-
centesca, il ruolo storico di Pieve come “capitale”
del Cadore è infatti andato progressivamente in-
debolendosi.
Inoltre, al contempo, le molte iniziative cultura-
li e artistiche che si sono sviluppate a Pieve non
sembrano ancora avere conseguito una massa
critica, e rischiano di essere colte come elementi
frammentari e separati tra loro, non legati da una
discorsività e visione progettuale complessiva.
Vi è un altro dato “critico”, e che però contempora-
neamente potrebbe essere trasformato in punto
die zahlreichen kulturellen und künstlerischen In-
itiativen, die in Pieve abgehalten wurden außer-
dem noch nicht die kritische Masse erreicht zu ha-
ben, und riskieren als fragmentarische und nicht
zusammenhängende Elemente wahrgenommen
zu werden, die nicht durch eine komplexe Debatte
und Vision des Projektes verbunden sind.
Es gibt noch einen weiteren „Schwachpunkt“ der
jedoch gleichzeitig zu einem Ausgangspunkt und
Hebel der Planung für den Ort werden könnte.
Und zwar die bestehende Trennung zwischen der
Ansiedlung Pieve und dem sie beherrschenden
Monte Ricco.
Die Ressourcen: die vielen Seelen und Identitä-
ten des Monte Riccos
Um die „Distanz“ zu verringern, die die Ansied-
lung von Pieve von der sie beherrschenden An-
höhe trennt, muss man die vielen Seelen und
Identitäten die der Berg enthält hervorheben,
unter Berücksichtigung dass die Ansiedlung und
ihre natürliche gebirgige Fortsetzung seit jeher
eine gemeinsame jahrtausendalte Geschichte
haben. Es sind vier Identitäten des Monte Riccos
erkennbar:
• historische Identität: Monte Ricco war immer
ein Verteidigungsort für die Ansiedlung Pieve,
auf dem sich die Schichten der diversen Befes-
tigungen, seit der Zeit der Römer, befinden;
• umweltgeografische Identität: eng an die his-
torische Identität geknüpft, wird sie von der
131
di partenza e leva progettuale per il luogo. Ossia la
separazione che esiste tra l'insediamento di Pieve
e il Monte Ricco che lo sovrasta.
Le risorse: le molte anime e identità di Monte
Ricco
Al fine di diminuire la “distanza” che separa l'abita-
to di Pieve dal rilievo che lo sovrasta, è importan-
te mettere in evidenza le molte anime e identità
contenute nel Monte, tenendo conto che l'insedia-
mento e il suo prolungamento montuoso e natu-
rale hanno da sempre condiviso la stessa vicen-
da storica plurimillenaria. Si possono riconoscere
quattro identità di Monte Ricco:
• identità storica: da sempre il sito di Monte Ric-
co rappresenta per lo spazio insediativo di
Pieve un luogo difensivo, su cui si sono strati-
ficate le varie fortificazioni a partire dall'epoca
romana;
• identità geografico-ambientale: strettamente
connessa all'identità storica, è determinata
dalla posizione strategica di Pieve nel punto
di confluenza tra le due parti del Cadore do-
minate dal fiume Piave e dal torrente Boite;
una matrice geografica che ha anche valenza
ambientale;
• identità paesaggistica: i caratteri geografico
-ambientali in potenza nel luogo hanno coi
secoli dato vita a un vero e proprio paesaggio
dalle valenze culturali; dal Monte verso l'intor-
no, con la presenza di visuali paesaggistiche
132
111 — Forte di Monte Ricco: in-
quadramento fotografico. (GDD)
Forte di Monte Ricco: Fotografi-
sche Einrahmung. (GDD)
strategischen Lage Pieves am Treffpunkt der
beiden Bereiche des Cadores bestimmt, domi-
niert vom Piave und dem Boite Bach, eine geo-
grafische Matrix die auch Umwelt Valenz trägt;
• landschaftliche Identität: die umweltgeografi-
schen Merkmale, die am Ort wirken, haben
über Jahrhunderte eine authentische Land-
schaft kultureller Werte gebildet; Vom Berg
ausgehend gibt es Ausblicke zu den Berggip-
feln der umliegenden Dolomiten; von außen
in Richtung des Berges, den starken typischen
Charakter des Berges im Landschaftsbild;
Innerhalb des Bergbereiches das Bestehen
spezifischer landschaftlicher Räume;
• Sport - und Freizeit Identität: zur landschaftli-
chen Bedeutung, kommen die für das zwan-
zigsten Jahrhundert typischen Nutzungen
 verso le punte dolomitiche circostanti; dall'e-
sterno verso il Monte, la forte riconoscibilità
del Monte nel quadro del paesaggio; all'inter-
no del Monte, la presenza di stanze paesaggi-
stiche specifiche;
• identità ricreativo-sportiva: al portato paesaggi-
stico, si aggiungono gli usi novecenteschi del
Monte, nati nel momento in cui inizia a venire
meno la valenza militare e difensiva del rilievo.
A queste quattro valenze identitarie, si deve ag-
giungere una importante identità in via di for-
mazione, determinata dall'avvio delle attività di
rigenerazione artistica-culturale connesse alla
gestione del Forte da parte di Dolomiti Contem-
poranee. L'insediamento di pratiche rigenerative
a base artistica e culturale si configura come un
tassello decisivo per procedere sulla strada della
risemantizzazione di Monte Ricco, lavorando al
contempo sul recupero delle identità e riconosci-
bilità del luogo, favorendo il riavvicinamento tra il
Monte e l'abitato di Pieve di Cadore.
Il progetto “La Montagna di Tiziano”
Il progetto di rigenerazione culturale e di valo-
rizzazione paesaggistica La montagna di Tiziano
muove dalla presa d'atto dell'importanza di lega-
re la struttura insediativa di Pieve di Cadore con
la realtà paesaggistica del rilievo di Monte Ricco a
partire da alcuni temi strategici:
• la figura e l'opera di Tiziano Vecellio;
hinzu die, als die relevante Bedeutung der
Anhöhe für Militär und Verteidigung abnahm,
entstanden sind.
Diesen vier Identitätswerten, muss eine wichtige,
in Entstehung befindliche Identität hinzugefügt
werden, die vom Beginn der Aktivitäten zur künst-
lerisch-kulturellen Erneuerung im Rahmen der
Verwaltung des Forts seitens Dolomiti Contempo-
ranee, bestimmt ist. Die Etablierung von Metho-
den zur Erneuerung auf kultureller und künstleri-
scher Basis stellt sich als entscheidendes Element
auf dem Weg zu Prüfung einer neuen Bedeutung
des Monte Riccos dar, wobei gleichzeitig an der Er-
neuerung der Identitäten und Erkennbarkeit des
Ortes gearbeitet wird, unter Begünstigung der
Wiederannäherung des Berges an die Ansiedlung
Pieve di Cadore.
Das Projekt „La Montagna di Tiziano” (Tizians
Berge)
Das Projekt der Kulturerneuerung und der land-
schaftlichen Erschließung La montagna di Tiziano
beginnt mit der Erkenntnis, wie wichtig es ist, die
Siedlungsstrukturen von Pieve di Cadore mit der
landschaftlichen Gegebenheit der Anhöhe des
Monte Riccos zu verbinden, und zwar von einigen
strategischen Themen ausgehend:
• Die Person und das Werk von Tiziano Vecellio;
• Die Landschaft der Dolomiten im Belluno und
im Cadore, UNESCO Welterbe;
133
• il paesaggio delle Dolomiti Bellunesi e del Ca-
dore, Patrimonio dell'Umanità UNESCO;
• l'esperienza dell'arte/architettura contempo-
ranea, vista non soltanto in termini di produ-
zione di opere, ma soprattutto di processo
inclusivo, pedagogico e formativo, tramite cui
interpretare attraverso pratiche attive il mon-
do che ci circonda, il territorio e il paesaggio;
• il mondo dei creativi, artisti, architetti e de-
signer, che potrebbe configurarsi come uno
specifico target rispetto cui declinare i temi
dell'arte e del paesaggio.
Filo rosso dell'intero progetto è il rapporto tra
centri e periferie, nella dialettica tra dimensione
internazionale e locale, in linea con l'operato della
“Fondazione Centro Studi Tiziano e Cadore”, delle
Dolomiti UNESCO, ecc.
L’obiettivo è quello di trasformare l'intera area di
Monte Ricco, nel suo rapporto con Pieve di Cadore,
in un laboratorio di pratiche rigenerative artistiche
e culturali incentrate sul tema dell'interpretazione
del paesaggio, valorizzando al contempo la figura
di Tiziano Vecellio.
La finalizzazione del progetto verso le pratiche
rigenerative a base artistica e culturale risponde,
come si è visto, a diverse esigenze e logiche.
Come dimostrano le molte esperienze italiane e
internazionali attualmente in corso, sono proprio
le pratiche rigenerative che possono portare a
una risemantizzazione e riattivazione di luoghi in
134
• Die Erfahrung zeitgenössischer Kunst/Archi-
tektur, nicht nur als Produktion von Werken
gesehen, sondern vor allem als inklusiver-,
pädagogischer- und Bildungsprozess mit
dem durch aktive Methoden die uns umge-
bende Welt, das Territorium und die Land-
schaft, interpretiert wird;
• Die Welt der Kreativen, Künstler, Architekten
und Designer, die zu einem spezifischen Tar-
get werden könnte, auf das man Themen der
Kunst und der Landschaft ausrichten kann.
Der rote Faden durch das gesamte Projekt ist die
Beziehung zwischen Zentren und Peripherien, in
der Dialektik zwischen internationaler und lokaler
Dimension, in einer Linie mit der Tätigkeit der Stif-
tung „Fondazione Centro Studi Tiziano e Cadore”,
der Dolomiten UNESCO, etc.
Ziel des Projektes ist, das gesamte Gebiet des
Monte Riccos, in seiner Beziehung zu Pieve di Ca-
dore in einen Workshop regenerativer künstleri-
scher und kultureller Praktiken zu verwandeln, die
112 — Inquadramento fotogra-
fico. (EG)
Fotografische Einrahmung. (EG)
cui sono venuti meno col tempo usi e immaginari
innanzitutto degli abitanti locali.
L'attivazione di pratiche artistiche e culturali, con
l'arrivo di realtà e soggetti dall'esterno, può essere
inoltre decisivo, se integrato con le risorse già di-
sponibili a Pieve di Cadore, per mutare la percezio-
ne di Monte Ricco, e per incrementare i processi
di valorizzazione turistico-culturali già in atto e le
economie del territorio, in un'ottica complessiva di
sviluppo locale.
Inoltre, rispetto al posizionamento del progetto,
non deve essere dimenticato il tema del progetto
di Distretto culturale evoluto delle Dolomiti bellu-
nesi, sostenuto oltre che dalla “Fondazione Centro
Studi Tiziano e Cadore” anche da Confindustria
Belluno Dolomiti e da Fondazione Dolomiti Une-
sco, che vede in Pieve e nel potenziale progetto per
Monte Ricco il terzo possibile polo di un distretto
costituito dagli altri due siti di Belluno e Feltre.
Il progetto si sostanzia in tre principali azioni:
1. Masterplan per la valorizzazione di Monte Ricco
Si tratta di un documento di progettazione
d'insieme, di programmazione e di indirizzo
dall'Unità di ricerca del Dipartimento di Archi-
tettura e Design del Politecnico di Torino in-
sieme alla “Fondazione Centro Studi Tiziano
e Cadore”, con la partecipazione di Dolomiti
Contemporanee e il coinvolgimento attivo
del Comune di Pieve di Cadore, della Magnifi-
ca Comunità di Cadore, della Soprintendenza
auf das Thema der Interpretation der Landschaft
abzielen, und gleichzeitig die Figur von Tiziano Ve-
cellio erschließen.
Die Ausrichtung des Projekts auf Methoden der Er-
neuerung auf künstlerischer und kultureller Basis
erfüllt wie man gesehen hat, diverse Ansprüche
und Konsequenzen. Wie, derzeit laufende, zahl-
reiche italienische und internationale Erfahrungen
zeigen, sind es gerade die Methoden zur Erneue-
rung, die zu einer neuen Bedeutung und Wiederbe-
lebung der Orte führen können, an denen mit der
Zeit die Bräuche und Vorstellungskraft, vor allem
der örtlichen Bevölkerung, abgenommen haben.
Die Aktivierung künstlerischer und kultureller Me-
thoden, kann mit dem Erscheinen von Einrichtun-
gen und Personen von außen, darüber hinaus ent-
scheidend sein, wenn sie in die, in Pieve di Cadore
bereits verfügbare Ressourcen integriert werden,
um die Wahrnehmung des Monte Riccos zu verän-
dern und um die Prozesse der bereits laufenden
kulturellen- und touristischen Erschließung und
die Wirtschaft des Gebietes in einer umfassenden
Optik lokaler Entwicklung zu verstärken.
Darüberhinaus, darf bezüglich der Positionierung
des Projektes das Thema des Projektes von Dis-
tretto culturale evoluto delle Dolomiti bellunesi
nicht vergessen werden, das von der „Fondazio-
ne Centro Studi Tiziano e Cadore“, von der Hand-
werks- und Industriekammer Belluno Dolomiten
und der Stiftung Dolomiten UNESCO unterstützt
wird, und das in Pieve und dem potenziellen
135
 Archeologica, Belle Arti e Paesaggio per l'A-
rea Metropolitana di Venezia e le Province di
Belluno, Padova e Treviso, e della Confindu-
stria Belluno Dolomiti. Tale documento ha
l'obiettivo di mettere in gerarchia e relazione
le risorse esistenti con il sistema delle pree-
sistenze materiali e identitarie di Monte Ric-
co, dando vita a un progetto fisico d'insieme
dell'area capace di mettere in interazione i
due ambiti dell'insediamento urbano e del
rilievo soprastante oggi separati.
Obiettivo specifico del Masterplan, con parti-
colare riferimento alle pratiche rigenerative,
è la trasformazione del Forte di Monte Ricco
in una piattaforma per le attività culturali e
artistiche.
Il Masterplan è pensato per essere realizzato
incrementalmente, per step progressivi, in
relazione ai finanziamenti e agli sviluppi del
progetto generale, a partire da singoli appro-
fondimenti progettuali di carattere esecutivo.
2. Attività laboratoriali di rigenerazione culturale e
artistica
Successivamente alla definizione del Master-
plan, prenderà avvio la fase di progettazione
e programmazione delle attività laboratoriali
di rigenerazione a base culturale e artistica
di Monte Ricco, che verrà curata dalla “Fon-
dazione Centro Studi Tiziano e Cadore” con la
collaborazione di Dolomiti Contemporanee, e
136
Projekt für Monte Ricco, den dritten möglichen
Anziehungspunkt für einen „Distretto“ sieht, des-
sen weitere zwei Elemente aus Belluno und Feltre
bestehen.
Das Projekt stützt sich auf drei Hauptaktionen:
1. Masterplan für die Erschließung des Monte Riccos
Gegenstand ist das Dokument eines Gesamt-
entwurfs der Programmierung und Ausrich-
tung von der Forschungsgruppe der Abteilung
Architektur und Design vom Politecnico Tori-
no, gemeinsam mit der „Fondazione Centro
Studi Tiziano“, der Mitwirkung von Dolomiti
Contemporanee und der aktiven Teilnahme
der Gemeinde von Pieve di Cadore, der Man-
gifica Comunità di Cadore, des Amtes für Ar-
chäologie, schöne Künste und Landschaft für
die Stadt von Venedig und die Provinzen Bel-
luno, Padua und Treviso und der Kammer für
Handel und Industrie Belluno Dolomiti.
113 — Inquadramento fotogra-
fico. (MV)
Fotografische Einrahmung. (MV)
 nel quadro del Distretto culturale evoluto del-
le Dolomiti bellunesi e i relativi attori.
Queste attività laboratoriali potranno costi-
tuirsi in rete con altre realtà del territorio e
trovare coordinamento con le attività eco-
nomiche, commerciali, ricettive di Pieve, in
un'ottica di sviluppo locale.
3. Realizzazione degi interventi del Masterplan
Per la realizzazione degli interventi del Master-
plan, si possono prefigurare due strade. Per gli
interventi sullo spazio pubblico e di qualifica-
zione del paesaggio è pensabile una procedu-
ra in stretta collaborazione con l'amministra-
zione comunale; mentre per interventi relativi
alla piattaforma di Monte Ricco si può immagi-
nare un percorso con caratteri più innovativi,
con l'impiego dello strumento del concorso o
del workshop progettuale, con il diretto coin-
volgimento delle realtà del territorio bellune-
se. Altre procedure dovranno invece essere
eseguite per interventi rilevanti sul patrimonio
storico, vista anche l'entità dei costi, come ad
esempio nel caso della Batteria Castello.
Il Masterplan
Il lavoro di indagine sul campo svolto a Pieve di
Cadore e nel territorio circostante, l'analisi delle
progettualità in atto, il censimento delle risorse
patrimoniali e culturali locali, e soprattutto il Wor-
kshop che ha avuto luogo presso Monte Ricco e
Dieses Dokument soll die vorhandenen Res-
sourcen in Hierarchie und Beziehung zu dem
System der bereits bestehenden Materialien
und Identitätsmerkmalen des Monte Riccos
setzen, um einen physischen Entwurf der Ge-
samtheit des Gebietes zu schaffen der eine
Interaktion der heute getrennt wahrgenom-
menen Bereiche der Ansiedlung und des be-
herrschenden Berges ermöglichen kann.
Das konkrete Ziel des Masterplans ist die Ver-
wandlung des Monte Riccos in eine Plattform
für kulturelle und künstlerische Aktivitäten,
mit speziellem Bezug auf Methoden der Er-
neuerung.
Der Masterplan soll, der Finanzierungssituati-
on und den Fortschritten des General Entwur-
fes entsprechend, progressiv und stufenwei-
se zunehmend realisiert werden, ausgehend
von einzelnen Vertiefungen der Planung mit
Durchführungscharakter.
2. Workshops zur kulturellen und künstlerischen
Erneuerung
Auf die Definition des Masterplans folgt die
Projekt- und Planungsphase der Workshops
zur Erneuerung des Monte Riccos auf kultu-
reller und künstlerischer Grundlage, die unter
der Leitung der Stiftung „Fondazione Centro
Studi Tiziano e Cadore” in Zusammenarbeit
mit Dolomiti Contemporanee, sowie im Rah-
men des „Distretto culturale evoluto delle
137
il suo Forte tra il 12 e il 13 ottobre 2018 con la
partecipazione di amministratori, architetti, arti-
sti e esperti di sviluppo locale, hanno permesso
di mettere a fuoco le alcune linee guida strategi-
che per il Progetto di rigenerazione culturale e di
valorizzazione paesaggistica per Monte Ricco e
Pieve di Cadore. Il progetto di Monte Ricco quindi
come una sorta di infrastrutturazione del rilievo,
dispositivo e piattaforma, per la messa in opera di
pratiche culturali, artistiche e interpretative, ai fini
della produzione di nuovi significati del luogo, del
paesaggio, della montagna.
Attraverso le riflessioni compiute nel corso dei
mesi e sviluppate puntualmente durante il Work-
shop, emerge il seguente scenario progettuale.
Metodologia e modus operandi
Il Masterplan pone al centro il riuso e la rigenera-
zione delle diverse componenti che costituiscono
Monte Ricco (architetture, percorsi, stratificazio-
ni storiche, paesaggio del luogo e al contorno,
138
Dolomiti bellunesi“ und dessen Akteuren ent-
wickelt wurden.
Diese Workshops können, im Hinblick auf die
lokale Entwicklung, mit anderen Einrichtun-
gen des Gebietes vernetzt und mit den Akti-
vitäten in den Bereichen Wirtschaft, Handel
und Beherbergung koordiniert werden.
3. Durchführung der Maßnahmen des Masterplans
Zur Durchführung der Maßnahmen des Mas-
terplans, sind zwei Wege vorstellbar. Für
Maßnahmen im öffentlichen Bereich und der
Landschaftssanierung ist eine Vorgehenswei-
se in enger Zusammenarbeit mit der Gemein-
deverwaltung denkbar, und für Maßnahmen
bezüglich der Plattform des Monte Riccos ist
ein innovativerer Prozess, bei dem Mittel wie
Ausschreibungen, oder Planungsworkshops, 114 — Momenti del workshop
mit unmittelbarer Mitwirkung der Einrichtun- nel Forte di Monte Ricco: sopral-
gen des Gebietes von Belluno vorstellbar. luogo al Forte. (EG)
Einige Momente des Workshops
Für relevante Eingriffe am historischen Erbe, in dem Fort von Monte Ricco: Be-
wie zum Beispiel bei der Batteria Castello, sichtigung des Fortes. (EG)
müssen jedoch, angesichts des finanziellen
115 — Momenti del workshop
Ausmaßes, andere Vorgehensweisen gewählt nel Forte di Monte Ricco: incon-
werden. tro con Marta Allegri, scultrice e
docente dell’Accademia di Belle
Arti di Venezia (CG)
Der Masterplan Einige Momente des Workshops
Durch die Feldstudien, in Pieve di Cadore und in dem Fort von Monte Ricco:
dessen Umgebung, die laufenden Analysen der Treffen mit Marta Allegri, Bil-
dhauerin und Dozent der Aka-
Entwürfe, die Erfassung der örtlichen Ressour- demie der schönen Künste von
cen an vorhandenem Kulturerbe und vor allem Venedig. (CG)

infrastrutture varie, materiali naturali e presenti nel
sito, rovine, ecc.) ai fini non semplicemente di una
loro valorizzazione, ma di una azione di riproces-
samento finalizzata alla risignificazione del luogo.
Un progetto che lavora spazialmente per elementi
semplici, di natura puntuale e lineare: fulcri, por-
te, nodi, linee. L'operazione su questi quattro temi
consente la costruzione di una intelaiatura della
piattaforma-dispositivo su cui sviluppare le azioni
di rigenerazione e riattivazione del luogo.
In pratica la predisposizione di un progetto di in-
frastrutturazione ambientale e morfologica su cui
vengono a prendere corpo le pratiche culturali,
artistiche, paesaggistiche destinate a Monte Ricco.
Strutturazione
L'intelaiatura spaziale del progetto prende corpo
in relazione alle coordinate tridimensionali del luo-
go. In basso: l'interfaccia tra Pieve e Monte Ricco,
den Workshop, der am Monte Ricco und dessen
Befestigung am 12. und 13. Oktober 2018, unter
Teilnahme von Administratoren, Architekten,
Künstlern und Fachleuten zum Thema lokaler Ent-
wicklung, abgehalten wurde, konnten einige stra-
tegische Richtlinien für das Projekt zur kulturellen
Erneuerung und Landschaftlichen Erschließung
des Monte Riccos und von Pieve di Cadore entwi-
ckelt werden.
Das Projekt des Monte Riccos, demnach als eine
Art der Schaffung von Infrastruktur für die Anhö-
he, Dispositiv und Plattform für die Durchführung
kultureller-, künstlerischer- und interpretativer
Tätigkeiten, um dem Ort, der Landschaft und den
Bergen eine neue Bedeutung zuzuordnen.
Aus den Überlegungen, die über die letzten Mo-
nate angestellt, und während des Workshops ent-
wickelten wurden, ergibt sich folgendes Projekt
Szenarium.
Ansatz und modus operandi
Der Masterplan rückt die Wiederverwendung und
Erneuerung der verschiedenen Komponenten aus
denen Monte Ricco besteht (Architektur, Wege,
historische Schichten, Landschaft der Umgebung,
diverse Infrastrukturen, natürliche Materialien die
am Ort vorhanden sind, Ruinen usw.), mit dem
Ziel diese nicht einfach zu erschließen, sondern
als Maßnahme zur Neuaufbereitung, um dem Ort
eine neue Bedeutung zu geben, In den Mittelpunkt.
Ein Projekt das räumlich über einfache Elemente
139
attraverso le Soglie. In alto: i Fulcri, ossia i tre siti
del Forte, della Batteria Castello e del Parco del
Roccolo. In mezzo: la Linea del sentiero ad anello
intermedio, che raccoglie i tracciati dei percorsi
ascendenti funzionando da balconata lineare e
da dispositivo distributivo. Lungo le Linee, i diffe-
renti Nodi, costituiti dalle molteplici preesistenze
del luogo, oggetto di pratiche e trattamenti di ri-
significazione.
1. Soglie — I tre accessi al Monte dal tessuto inse-
diativo di Pieve diventano oggetto di progetti
di riqualificazione e rigenerazione volti a sot-
tolinearne il loro carattere di spazio urbano
posto sul limite del costruito e interfacciante
il centro abitato col rilievo. Non semplici ac-
cessi e porte, quindi, ma luoghi di transizione
e di cambiamento di stato, da operare tramite
140
linearer und zeitgemäßer Natur wirkt: Zentren,
Tore, Knoten, Linien. Die Arbeit an diesen vier
Themen erlaubt die Schaffung eines Rahmens der
Plattform – Dispositiv auf das die Maßnahmen zur
Wiederbelebung und Reaktivierung des Ortes auf-
gebaut werden.
Konkret, die Vorbereitung eines Projektes zur
Bereitstellung der morphologischen- und Um-
weltinfrastruktur, auf der, die dem Monte Ricco
zugedachten kulturellen-, künstlerischen- und 116, 117 — Momenti del work-
shop che si è svolto nel Forte di
landschaftlichen Aktionen Gestalt annehmen. Monte Ricco: tavoli di lavoro dei
partecipanti al workshop e det-
Strukturierung taglio del procedimento sculto-
reo di Marta Allegri. (MV)
Der räumliche Rahmen des Projektes nimmt im Einige Momente des Workshops
Bezug auf die dreidimensionalen Koordinaten in dem Fort von Monte Ricco.
des Ortes Gestalt an. Unten: Schnittstelle zwi- Arbeitstische von den Work-
shopsteilnehmer und Detail des
schen Pieve und Monte Ricco durch die Schwel- bildhauerischen Vorgehen von
len. Oben: Die Zentren, also die drei Anlagen der Marta Allegri. (MV)
 progettualità che intrecciano forme più con-
suete di arredo urbano (pavimentazione,
percorsi, illuminazione, elementi puntuali di
arredo, riorganizzazione dei parcheggi, comu-
nicazione e cartellonistica, ecc.) con modalità
di interpretazione architettonica e artistica
dello spazio.
Dalle soglie-porta poste al limite di Pieve, come
da una grande mano, si dipartono i diversi per-
corsi tematici che conducono attraverso i vari
luoghi verso la sommità di Monte Ricco.
2. Fulcri — Il progetto persegue il potenziamen-
to dei tre Fulcri sommitali, posti lungo la linea
longitudinale di cresta di Monte Ricco. Il Forte
di Monte Ricco, fulcro centrale del rilievo, ri-
badisce la sua natura di spazio espositivo per
le pratiche culturali e artistiche, incrementata
rispetto al suo possibile uso per conferenze,
workshop, eventi paralleli.
La Batteria Castello viene pensata come spazio
laboratoriale per la produzione artistica, a par-
tire dai materiali che contiene, nonché come
luogo di residenzialità per gli artisti e come in-
frastruttura di supporto (ristorante, bar, ecc.).
Il Parco del Roccolo viene profondamente
ripensato, a partire dal suo ruolo di affaccio
panoramico sulle montagne e il paesaggio
del Cadore, e di “giardino” in cui natura e cul-
tura si intrecciano tramite una rilettura del
luogo fondata sulle pratiche artistiche.
Befestigung, der Batteria Castello und des Parks
des Roccolos. In der Mitte: die Linie des Ringwe-
ges der den Verlauf der aufwärtsführenden Wege
aufnimmt, die als lineare Galerie und distribu-
tive Anlage fungieren. An den Linien, die unter-
schiedlichen Knoten, die aus den vielen früheren
Elementen des Ortes bestehen, die Gegenstand
von Maßnahmen und Eingriffen zu einer neuen
Sinngebung sind.
1. Schwellen — Die drei Wege die von der Sied-
lung Pieve auf den Berg führen, werden Ge-
genstand von Entwürfen zur Umwidmung
und Erneuerung um deren Charakter als ur-
baner Raum am Rand des verbauten Gebietes
und Schnittstelle zwischen Siedlungszentrum
und Anhöhe hervorzuheben.
Also nicht einfache Zugangswege und Tore,
sondern Orte des Transits und der Zustands-
veränderung, wo mit Entwürfen zu arbeiten
ist, die Formen die für die urbane Gestaltung
üblich sind (Bodengestaltung, Wege, Beleuch-
tung, zeitgemäße Einrichtungselemente, Neu-
organisation der Parkplätze, Kommunikation
und Beschilderung etc.) mit Methoden archi-
tektonischer- und künstlerischer Interpreta-
tionsweise des Raumes verflechten. Von den
Schwellen-Toren die, wie von einer großen
Hand, am Rand von Pieve platziert sind, füh-
ren die diversen Themenpfade über die ver-
schiedenen Orte zum Gipfel des Monte Riccos.
141
F
Punto di ristoro / Residenza
caffé per gli artisti
Parco del Roccolo

Laboratori
per gli artisti

Batteria Castello

Forte di Monte Ricco

142
118 — Progetto di masterplan:
mappa dei fulcri in scala 1:2000.
Fulcri: Batteria Castello.
Masterplan-Projekt: Karte der
Schwerpunkte im Maßstab
1:2000. Schwerpunkte: Batteria
Castello.
Pagg. 144, 145
119 — Fulcri: Forte di Monte Ric-
co e Parco del Roccolo.
Schwerpunkte: Forte di Monte
Ricco und Parco del Roccolo.
120 — Progetto di masterplan:
mappa delle soglie in scala
1:2000.
Masterplan-Projekt: Karte der
Schwellenwerte im Maßstab
1:2000.
Pagg. 146, 147
121, 122 — Progetto di master-
plan: mappa delle linee e mappa
dei nodi in scala 1:2000.
Masterplan-Projekt: Linienkarte
und Knotenkarte im Maßstab
1:2000.
Pagg. 148, 149
123 — Progetto di masterplan:
tavola finale, planimetria in scala
1:1000.
Masterplan-Projekt: Abschlus-
stabelle, Planimetrie im Maßstab
1:1000.
124 — Progetto di masterplan:
tavola finale di progetto, pro-
spetto specchiato.
Masterplan-Projekt: Projektab-
schlusstabelle, gespiegeltes Pro-
spekt.
3. Linee — Le linee, ossia il sistema di percorren-
ze che struttura Monte Ricco, rappresentano
l'elemento strategicamente più rilevante del
progetto di rigenerazione del luogo. Muoven-
do dai percorsi esistenti (sentieri, strada, ecc.),
il progetto mette in relazione i diversi elemen-
ti puntuali esistenti – Fulcri, Soglie, Nodi – attra-
verso una struttura a rete, che genera tramite
una nuova gerarchizzazione inediti significati
nel luogo.
I percorsi esistenti vengono messi in opera
attraverso sottili e limitati interventi, che de-
terminano sottolineature e amplificazioni dei
tracciati e dei siti attraversati tramite lavori di
ingegneria naturalistica, di pavimentazione,
di illuminazione, di creazione di affacci pano-
ramici e snodi.
4. Nodi — I Nodi sono costituiti da specifici luoghi
esito del processo storico di trasformazione
di Monte Ricco. Attraverso interventi puntuali
e limitati (realizzazione di punti di belvedere e
di affaccio, piattaforme su cui innescare prati-
che artistiche, elementi di sottolineatura del-
lo spazio, ecc.), essi diventano gli elementi di
strutturazione del Monte che mettono in ten-
sione dimensione storica e contemporaneità.
3. Linien — Die Linien, das heißt das System
der Wege die den Monte Ricco strukturieren,
bilden das strategisch relevanteste Element
des Entwurfes zur Neubelebung des Ortes.
Von bestehenden Wegen ausgehend (Wan-
derwege, Straßen, etc.) setzt der Entwurf
die verschiedenen bestehenden modernen
Elemente – Zentren, Schwellen und Knoten –
durch eine Netzstruktur miteinander in Be-
ziehung, die durch die Schaffung einer neuen
Hierarchie, eine noch nie dagewesenen Be-
deutung der Orte schafft. Die bestehenden
Wege werden durch kleine und begrenzte
Eingriffe eingerichtet, die die Hervorhebung
und die Verstärkung der Wegführung und der
durchquerten Orte, durch Bodenbeläge, Be-
leuchtung und der Schaffung von Aussichts-
punkten und Knoten, unter Einsatz von natur-
nahen Ingenieurtechniken, bestimmen.
4. Knoten — Die Knoten bestehen aus bestimm-
ten Orten, Ergebnis des historischen Prozes-
ses der Transformation des Monte Riccos.
Durch zeitgemäße und beschränkte Eingriffe
(Aussichtspunkte, Plattformen als Auslöser für
künstlerische Verfahrensweisen, Elemente die
den Raum hervorheben, etc.) werden diese zu
Elementen für die Strukturierung des Berges,
die die historischen und zeitgenössischen Di-
mensionen in ein Spannungsfeld setzen.
143
 Forte di Monte Ricco Parco del Roccolo

FORTE MONTE RICCO

144
S //

Accesso Parco del

Roccolo

01 //
Accesso al Parco del Roccolo

02 //
Accesso dalla casa di Tiziano

Accesso Casa Natale di

Tiziano Vecellio

Accesso Museo
dell’Occhiale

03 //
Accesso dal Museo dell’Occhiale

145
 Sentieri di
accesso

Sentieri di
sommità

Sentiero anello
balcone

146
 Belvedere

Biblioteca degli
gnomi
01// Casa di caccia
Casetta del Bob del Roccolo Bar del
Roccolo
Casa di
Babbo Natale

Bosco misto conifere e

latifoglie

Cono ottico
sulle Marmarole

Anfiteatro
naturale
Palestra alpina del Battaglione Cadore

Casetta del Punto panoramico

Bob
01// Imposta delle
Zona di Colletta Zona fondazioni di Batteria
Viale dei faggi di Castello
monumentali Colletta

Tunnel

Bosco dei
Pini

Vista sul
Ponte Cadore
e sulla Vallata
04// del Piave
Innesto percorso ciclabile

Nodi con valenza fisica,

costruito

Nodi paesaggistici

Intersezioni

Coni ottici
03//
Punto panoramico

147
// 0 10 20 30 40 50 m

Riorganizzazione
delle strutture
architettoniche del
Parco del Roccolo

Nodo di collegamento
del Roccolo al sentiero
ad anello

Valorizzazione del
sso bosco misto conifere e
cce
dia latifoglie
i
er

i
nt
Se
Nodo di collegamento
Cono ottico del Roccolo al sentiero
sulle Marmarole ad anello

Sottolineare
l’anfiteatro naturale
Nodo/intersezione tra
il sentiero ad anello e
Dare visibilità alla l’accesso dalla casa
casetta del Bob del Tiziano
Migliorare l’accessibilità alla
Palestra alpina del Battaglione
Cadore
Installazione di strutture
BATTERIA CASTELLO leggere in legno utilizzabili
come punti di sosta
per l’osservazione del

ne
panorama
co
tà al
mi

b
i so m lo Mettere in luce
ro d

el
l’imposta delle
e
Se nti Attivazione

An
fondazioni di Batteria
della
Castello
Valorizzazione percezione
del viale dei faggi della zona di
monumentali colletta

FORTE MONTE RICCO

Galleria
pedonale
come luogo di
interesse

Valorizzazione del
bosco dei pini

148 Nodo di scambio tra

il sentiero ad anello e
la strada di accesso
al forte

Planimetria in scala 1 : 1000

 In
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149
150
C TRAMONTI DI SOTTO
— ANNALISA MARINI
Riprogettare il paesaggio con l'arte a Tramonti
di Sotto
Mappatura partecipata alla scala del luogo
Nell’ambito del progetto che riguarda il Comune
di Tramonti di Sotto, è stata realizzata, come da
programma, una mappatura di edifici, spazi pub-
blici e itinerari che potranno essere cardini di una
trasformazione territoriale.
L’importanza di questa fase consiste nel mantene-
re l’idea e i temi del progetto STREAM, pur decli-
nandole in modi differenti a seconda dei caratteri
peculiari, che si vogliono evidenziare, dei diversi
siti interessati.
Questo rilevamento è stato dunque, già a priori,
orientato secondo queste finalità e in relazione
alle attese degli abitanti delle località considera-
te. Le aree da esplorare sono state individuate
dall’Amministrazione comunale, in relazione al
tema e alle risorse da impiegare, e riguardano le
località di Tramonti di Sotto, Faidona-Tamarat,
Campone e Tramonti di Mezzo.
Queste sono aree che dimostrano uno stretto
125 — Interviste ai fruitori del ter- legame, ancora ben visibile, tra natura e cultura,
ritorio a Tamarat, Faidona. (GS)
Interviews mit lokalen Benutzern incise però dallo scorrere del tempo e dalle vicen-
in Tamarat, Faidona. (GS) de storiche, che hanno segnato, soprattutto dal
TRAMONTI DI SOTTO
— ANNALISA MARINI
Die Landschaft in Tramonti di Sotto mit Kunst
neu entwerfen
Partizipative Erfassung im Maßstab des Ortes
Im Rahmen des Projektes, das die Gemeinde Tra-
monti di Sotto betrifft, wurde programmgemäß
mit der Erfassung der Gebäude, öffentlicher Räu-
me und von Prozessen - die zur Erstellung eines
Projektentwurfes dienen - begonnen.
Dieses Stadium war besonders wichtig, weil die
Ideen und das Projektthema der Gemeinschaft
durch die gemeinsamen Merkmale in den diver-
sen Projektgebieten ausgedrückt werden, aber
gleichzeitig imstande sein mussten, die Studie
auf die Merkmale der einzelnen Orte auszurich-
ten. Der Projektentwurf entstand nicht nach der
Erfassung bzw. Kartierung, sondern richtet diese
auf die diversen Bereiche des Gemeindegebietes
aus und, vor allem auf die Erwartungen der loka-
len Gemeinschaft. Die zu erforschenden Gebiete
wurden von der Gemeindeverwaltung, im Bezug
zum Thema und den aufzuwendenden Ressour-
cen, identifiziert und betreffen die Örtlichkeiten
Tramonti di Sotto, Faidona-Tamarat, Campone
und Tramonti di Mezzo.
Es hat sich herausgestellt, dass in diesen Gebieten
151
punto di vista economico e sociale, sia il tessuto
abitativo e la natura che lo circonda. Secondo il
progetto in essere, l’Arte può rigenerare questi
luoghi considerando le località estese al loro ‘in-
torno’ e alle loro ‘connessioni’ e offrire una nuova
definizione dello stesso paesaggio.
Il processo di interpretazione del territorio, neces-
sario alla progettazione, avviene in ambienti pecu-
liari per motivi diversi: insediamenti scarsamente
abitati o abitati solo stagionalmente o totalmente
abbandonati, aree anticamente utilizzate per il pa-
scolo e attualmente inselvatichite, aree coltivate
ora semiabbandonate, boschi non frequentati con
sentieri poco percorsi. Anche luoghi particolari o
antichi insediamenti da valorizzare offrono spun-
to per la progettazione, così come risorse naturali
(es. il torrente Chiarzò) possono diventare motivo
di singolarità e attrattività. Inoltre laddove l'abita-
to, sotto il profilo edilizio, mostra aspetti lacunosi
e da recuperare, si aprono prospettive nuove con
l'introduzione di temi, quali per esempio la ‘bota-
nica’ che, accanto all'arte, potranno consentire la
rigenerazione dei luoghi abitati.
L'attività partecipativa
Per individuare gli elementi da rigenerare sono
stati organizzati dei laboratori di partecipazione
con gli abitanti delle località prescelte, utilizzando il
metodo della charrette, un processo articolato che
coinvolge ‘saperi esperti’ di diverse discipline e al
tempo stesso i diversi stakeholders, in particolare
152
Beziehungen zwischen Kultur und Natur in Berei-
chen langbestehender Ansiedlungen bestehen,
die jedoch von Krise und Entvölkerung gezeichnet
sind. Es gibt Bereiche, in denen es mögliche ist, mit
Kunst zu arbeiten, um die Territorien zu erneuern
und neu zu interpretieren. Die definierten Berei-
che betreffen ausgedehnte Areale in denen die
Auseinandersetzung mit der Landschaft und de-
ren Transformationen bestimmend sein soll. Der
Prozess der Interpretation des Territoriums, der
für die Planung notwendig ist, erfolgt aus unter-
schiedlichen Gründen in speziellen Bereichen:
kaum, nur saisonal bewohnte, oder komplett ent-
siedelte Bereiche, Gebiete die ursprünglich als
Weiden dienten und derzeit verwildert sind, be-
wirtschaftete und nun halbverlassene Bereiche,
nicht genutzte Wälder mit wenig benutzten We-
gen. Auch zu erschließende besondere Plätze oder
alte Ansiedlungen, bieten Impulse für die Planung
und können ebenso wie Naturressourcen (wie der
Chiarzò Bach) Motiv für eine Attraktion oder Sin-
gularität werden. Darüber hinaus öffnen sich dort,
wo die Siedlungsräume Mängel und Sanierungs-
bedarf des baulichen Profils aufweisen, mit der
Einführung von Themen, wie z.B. der Botanik, die
neben der Kunst eine Erneuerung bewohnter Orte
ermöglichen können, neue Perspektiven.
Partizipative Aktivitäten
Um Gebiete, Objekte und Wege für die Neubele-
bung zu definieren, wurden mit der Bevölkerung
gli abitanti dei luoghi oggetto di intervento per de-
finire uno specifico progetto condiviso, in seguito
anche con gli artisti. I tavoli di lavoro sono stati
molto informali. Questo approccio ‘amichevole’ ha
consentito incontri tra popolazione e portatori dei
‘saperi esperti’ molto aperti, schietti e con un buon
coinvolgimento della gente. Molti hanno espresso
le loro aspettative, offerto consigli, indicato critici-
tà e priorità. Sono state evidenziate le opportunità
da cogliere e valorizzare.
I laboratori sono stati realizzati nello spazio pub-
blico più rappresentativo dei diversi villaggi, soli-
tamente in piazza o in luoghi dove era più facile
incrociare la popolazione. Il processo di parteci-
pazione è stato così reso evidente in ogni località,
dando modo a chi ne era interessato, di essere
presente e collaborare. Nell’incontro tra attivatori
del dibattito e popolazione si è cercato di costruire
una narrazione condivisa che avesse un caratte-
re fisico spiccato anche nella sua estensione. L’in-
tento esplicito era quello di affrontare il tema del
recupero di una dimensione dell’abitare che fosse
esteso anche ai territori prossimi agli abitati. L’area
sulla quale attivare pratiche artistiche e intenzioni
di recupero doveva coinvolgere anche i settori del-
la dismemoria più vicini alle zone abitate.
Dopo le attività laboratoriali, si organizzeranno work-
shop con artisti ed esperti esterni alla comunità,
per verificare l’efficacia e la fattibilità delle proposte
da ogni punto di vista, ambientale ed economico
e per studiare come reperire le risorse necessarie.
der ob genannten Orte Workshops zur lokalen
Mitwirkung abgehalten.
Dazu wurde die partizipative Technik der „charet-
te“ eingesetzt, denn ihr Workshop- Charakter bie-
tet sich an, die Bevölkerung auf die spätere aktive
Zusammenarbeit mit Künstlern vorzubereiten.
Die Arbeitstische waren sehr informell.
Dieser „freundschaftliche“ Ansatz hat Begegnun-
gen der Bevölkerung mit den Trägern des „Fach-
wissens“ ermöglicht, sehr offen, direkt und mit
einer guten Einbindung der Menschen. Viele ha-
ben ihre Erwartungen ausgesprochen, Rat ange-
boten, Schwachpunkte und Prioritäten aufgezeigt.
Es wurden die Gelegenheiten hervorgehoben, die
zu ergreifen und erschließen sind.
Die Workshops wurden in den typischsten öffent-
lichen Räumen der verschiedenen Orte durch-
geführt, zumeist am Hauptplatz oder an Orten,
wo es leicht war den Menschen zu begegnen.
Der Prozess der Mitwirkung wurde auf diese Art
an jedem Ort sichtbar, und ermöglichte jedem
der wollte, teilzunehmen und mitzuwirken. Die
Arbeitstische der partizipativen Workshops hat-
ten die Aufgabe, die Objekte für das Projekt zu
definieren, die lokale Geschichte zu berücksichti-
gen, die die meiste Zustimmung fand und deren
topografische Dimension miteinzubeziehen. Vor
allem boten sie Gelegenheit, die Gebäude für das
Projekt auszuwählen, und die Probleme unter-
schiedlicher Formen der Wiederverwendung zu
behandeln. Ebenso konnten bei den Workshops
153
Individuazione dei siti di intervento e mappa-
tura partecipata alla scala del luogo
Al fine di individuare i possibili siti di intervento,
nelle quattro località prescelte, è stato realizzato
un rilievo, mappato sulle Carte Tecniche Regionali,
degli edifici e spazi pubblici adatti ad operazioni
coerenti con il tema progettuale di STREAM. Sono
state segnalate anche proprietà private ma che
potrebbero, in futuro, essere acquisite al patrimo-
nio pubblico o utilizzate a fini pubblici con apposite
convenzioni. Le mappe identificano alcuni tracciati
sentieristici che meglio si prestano ad inserimenti
‘artistici’ o semplicemente perché possono colle-
gare fra loro siti di interesse paesaggistico, ma an-
che fra residenze che potranno essere occupate
dagli artisti stessi.
I luoghi mappati sono diversi fra loro ma si è rite-
nuto di poter indirizzare il rilievo in conseguenza
dell’idea progettuale complessiva, alle potenzialità
dei siti e alle attese della popolazione locale, con
cui poter elaborare poi i progetti di riqualificazione
e rigenerazione del territorio, immaginandone un
futuro sviluppo.
Il carattere delle quattro località prescelte è stato
interpretato individuando nel rilevamento i segni
lasciati dal tempo, dagli abbandoni, dalle trasfor-
mazioni che si sono succedute, soprattutto pren-
dendo in considerazione spazi più estesi del singo-
lo abitato.
Non a caso nella rappresentazione dei luoghi le
cartografie indugiano sui buffer insediativi e non

154

127 — Interviste con chi abita in
modo temporaneo Faidona. (GS)
Interviews mit denen, die vorü-
bergehend in Faidona wohnen.
(GS)
128 — Tavolo di consultazione in
piazza Santa Croce a Tramonti di
Sotto. (AM)
Konsultationtisch in Santa Croce
Platz in Tramonti di Sotto. (AM)
solo nella rappresentazione dei settori centrali. I
temi dei percorsi prioritari di espansione antica di
un insediamento policentrico e nella necessità di
riscoprire una dimensione territoriale sono stati
uno dei punti di forza del dibattito e del sentire
ai tavoli.
Risultanze degli incontri con la popolazione nei
laboratori di partecipazione locale
Le quattro proposte progettuali prevedono azio-
ni partecipate e inclusive (ad esempio mettere a
disposizione le abitazioni per gli artisti o per i labo-
ratori d’arte) facendo sì che l’arte non sia percepita
come un ‘elemento estraneo’, ma come un’espe-
rienza collettiva che può ‘aprire la comunità all’e-
sterno’ rendendola più forte, coesa e capace di
traformare il futuro del proprio territorio.
I quattro borghi, pur mostrando alcune caratte-
ristiche comuni, sono ben distinti per elementi
peculiari che li contraddistinguono e su cui si può
puntare per la loro valorizzazione.
In generale, si sono distinte le azioni da intrapren-
dere in relazione ai diversi tempi necessari per la
loro realizzazione; per ogni luogo è stata elabo-
rata un'analisi del territorio e del sito/abitato. Le
proposte progettuali sono state distinte in due
principali temi: paesaggio (naturale, in abbando-
no, coltivato) e aree costruite (edifici abitati, edifici
dismessi, ruderi), e per entrambi i temi sono state
evidenziate: azioni immediate, azioni a medio ter-
mine e a lungo termine.
die Räume für den Einsatz der Kunst topografisch
festgelegt werden.
Nach dieser partizipativen Aktivität wurden eini-
ge Workshops mit Künstlern und externen Fach-
leuten organisiert. Dabei sollen die Effizienz und
Möglichkeiten zur Planung der vorgeschlagenen
Ideen überprüft werden: wirtschaftliche Machbar-
keit des Projektes und die erforderlichen Maßnah-
men zur Beschaffung der nötigen Mittel.
Identifizierung der Orte für Interventionen und
Kartierung des Ortes
Im Rahmen des Projektes, das die Gemeinde Tra-
monti di Sotto betrifft, wurde programmgemäß
mit der Erfassung der Gebäude, öffentlicher Räu-
me und mit Prozessen - die zur Erstellung eines
Projektentwurfes dienen, vorgegangen.
Dieses Stadium war besonders wichtig, weil die
Ideen und das Projekt Thema der Gemeinschaft,
durch die gemeinsamen Merkmale in den diversen
Projektgebieten ausgedrückt werden, aber gleich-
zeitig imstande sein mussten, die Studie auf die
Merkmaler der einzelnen Orte auszurichten.
Der Projektentwurf richtet diese auf die diversen
Bereiche des Gemeindegebietes aus sowie auf die
Erwartungen der lokalen Gemeinschaft. Die zu er-
forschenden Gebiete sind von der Gemeindever-
waltung - im Bezug zum Thema und der aufzu-
wendenden Ressourcen - festgelegt worden und
betreffen die Örtlichkeiten: Tramonti di Sotto, Fai-
dona-Tamarat, Campone, Tramonti di Mezzo.
155
Azioni immediate
Per tutte le quattro località, le ‘azioni immedia-
te’ si riferiscono alla possibilità di mettere a di-
sposizione degli artisti principalmente residenze
fruibili e/o alloggi in affitto con l'albergo diffuso,
oltre che le realtà ricettive esistenti (a Tramonti di
Sotto, lungo la strada verso Tramonti, e a Cam-
pone). Per stimolare l'interesse dei proprietari, è
necessario promuovere meglio l'albergo diffuso,
dimostrando ed evidenziando che esistono delle
convenienze.
In questo senso promuovere una visibilità di un
patrimonio edilizio sconosciuto sulle principali
piattaforme turistiche e sui principali social di turi-
smo può essere un modo per costruire una ricet-
tività diffusa e alternativa a strutture, che, dopo la
chiusura del campeggio, non ci sono.
Inoltre, come ‘tattiche urbane’ in quest’ambito po-
trebbero essere utilizzati, in modo temporaneo,
edifici privati poco o nulla abitati, stabilendo delle
convenzioni pubblico-privato ad hoc. Questo per-
metterebbe di utilizzare gli spazi per creare ate-
lier, punti d’incontro con gli artisti, mostre o sta-
ges. Edifici o appartamenti esistenti e inutilizzati
potrebbero essere occupati grazie a convenzioni
Es hat sich herausgestellt, dass diese Gebiete, die
Themen der Beziehung zwischen Kultur und Na-
tur in Bereichen langbestehender Ansiedlungen,
die jedoch von Krise und Entvölkerung gezeichnet
sind, vollständig ausdrücken können.
Es gibt Bereiche, in denen es möglich ist Kunst ein-
zusetzen, um die Territorien zu erneuern und neu
zu interpretieren. Die definierten Bereiche betref-
fen ausgedehnte Areale in denen die Auseinan-
dersetzung mit der Landschaft und deren Trans-
formationen bestimmend sein soll. Der Prozess
der Interpretation des Territoriums, der für die
Planung notwendig ist, erfolgt aus unterschiedli-
chen Gründen in speziellen Bereichen: kaum, nur
saisonal bewohnte, oder komplett entsiedelte Be-
reiche, Gebiete die ursprünglich als Weiden dien-
ten und derzeit verwildert sind, bewirtschaftete
und nun halbverlassene Bereiche, nicht genutzte
Wälder mit wenig benutzten Wegen.
Ergebnisse der Begegnungen mit der Bevölke- 129, 130 — Incontro con i citta-
rung bei den lokalen Workshops dini e sopralluogo a Tramonti di
Mezzo. (GS)
Die vier Projektentwürfe sehen partizipative und Treffen mit den Einwohnern und
inklusive Aktionen vor (z.B. Wohnungen als Künst- Besichtigung in Tramonti di Mez-
lerwohnungen oder Kunstateliers zur Verfügung zo. (GS)

tra pubblico e privato, pensando ad una riqualifi-
cazione in cambio dell’utilizzo per un determinato
numero di anni. Tale approccio consentirebbe an-
che una riqualificazione del patrimonio edilizio in
maniera corretta rispetto alla tipologia architetto-
nica tipica locale.
zu stellen), so dass die Kunst nicht als exogenes
Phänomen wahrgenommen wird sondern als ge-
meinsame Erfahrung, die die Gemeinschaft nach
außen öffnen, stärken und vereinen kann, und
befähigen, die Zukunft des eigenen Gebietes zu
verändern.
131, 132 — Incontro partecipati-
vo con gli abitanti di Campone
presso il bar Terrazza Antares.
(GS)
Partezipatives Treffen mit den
Einwohnern von Campone in
dem Café Terrazza Antares. (GS)

156
Obgleich die vier Ortsteile einige gemeinsame
Merkmale aufweisen, unterscheiden sie sich deut-
lich durch besondere Elemente die man bei deren
Erschließung berücksichtigen soll.
Im Allgemeinen haben sich die Maßnahmen die
zu setzten sind, im Zusammenhang mit den Zei-
ten für deren Durchführung, ergeben; für jeden
Ort wurde eine Analyse des Gebietes und Ortes/
der Siedlung erstellt.
Die Projektentwürfe wurden in zwei Haupt The-
men unterteilt: Landschaft (natürlich, verlassen,
bewirtschaftet) und verbaute Gebiete (bewohn-
te Gebäude, aufgelassen Gebäude, Ruinen) und
für beide wurden festgelegt: Unmittelbare Mass-
nahmen, Mittelfristige Massnahmen, Langfristige
Massnahmen.

Unmittelbare Massnahmen
Für alle vier Orte beziehen sich die unmittelbaren
Massnahmen auf die Möglichkeit, den Künstlern,
über die existierenden Beherbergungsbetriebe
hinaus (in Tramonti di Sotto an der Straße nach
Tramonti und in Campone), vor allem nutzbare
Residenzen und/oder Mietwohnungen zur Ver-
fügung zu stellen. Um die Eigentümer zu moti-
vieren, wird es notwendig sein, die Unterkünfte
besser zu bewerben und seine Annehmlichkeiten
hervorzuheben.
In diesem Umfeld könnten, als Urbane Strategien,
neben den existierenden Beherbergungsmög-
lichkeiten, zeitliche begrenzt, kaum oder nicht

157
 133 — La dimensione spazia-
le dell’arte a Tramonti di Sotto
vuole essere uno strumento per
misurare e ricolonizzare anche
alcuni brani di territorio dimen-
ticati, come il terrazzo erboso
dell’insediamento abbandonato
di Versives. (MB)
Die räumliche Dimension der
Kunst in Tramonti di Sotto will
ein Werkzeug sein, um einige
vergessen Stücke des Gebiets
zu messen und rekolonisieren,
wie zum Beispiel der Grasbalkon
in der verlassenen Siedlung von
Versives. (MB)

134 — Oltre il lago di Redona,

raggiungibile solo a piedi, c’è la
borgata abbandonata di Muinta
che solo l’impegno degli scout di
Maniago riesce a garantire come
inserita in un paesaggio di prati.
(MB)
In der Nähe des Redona Sees
gibt es die kleine verlassene Or-
tschaft Muinta, die nur zu Fuß
erreichbar ist. Sie liegt eingebet-
tet in einer Graslandschaft dank
dem Engagement der Pfadfinder
von Maniago. (MB)

158
159
Per quello che riguarda le ‘azioni immediate’ riferi-
te al paesaggio, si è rilevato che dai quattro borghi
si snodano itinerari sentieristici che offrono la pos-
sibilità di incrementare la riconoscibilità di questi
luoghi predisponendo opere di land art destinate
a durare nel tempo e a mostrare un'interpreta-
zione contemporanea sia dei percorsi, sia di luo-
ghi oggi abbandonati. Sorgenti, belvedere, spazi
di sosta lungo gli antichi sentieri possono essere
così recuperati e valorizzati attaverso pratiche di
disseminazione dell'arte. Per fare questo è stata
predisposta una mappatura dei sentieri utile a
costruire un catalogo di “luoghi possibili” da pro-
porre agli artisti, una mappa di luoghi per azioni
artistiche progressive, sia nell'immediato che nel
lungo periodo.
Tra le ‘azioni immediate’ vi è anche la valorizzazio-
ne delle risorse naturali, come ad esempio il tor-
rente Chiarzò a Campone.
Azioni a medio termine
In relazione ad interventi sulla sentieristica sono
state tenute in grande considerazione le ‘azioni a
medio termine’ che possono essere attivate crean-
do delle sinergie virtuose con i pastori già operanti
nel territorio e la loro azione, con il passaggio dei
greggi, per il mantenimento della pulizia dei sen-
tieri e dunque la loro accessibilita.
Queste azioni saranno possibili in tutte quattro
le località e nei relativi itinerari sentieristici e ciò
consentirà l'accessibilità in luoghi da valorizzare
160
genutzte Privatgebäude als Atelier und Treffpunkt
für Künstler, die dort wohnen, sowie für Ausstel-
lungen oder Praktika verwendet werden.
Bestehende Gebäude oder Wohnungen die seit
langem nicht genutzt werden, könnten verwendet
werden, wobei man auch eine Umwidmung für
eine veränderte Nutzung über einen nennenswer-
ten Zeitraum erwägt. Dieser Ansatz würde eine
neue Widmung der Gebäude auf korrekte Weise
gestatten, die die lokale architektonische Typolo-
gie mitberücksichtigt.
Was die Unmittelbare Massnahmen in der Land-
schaft betrifft, hat sich herausgestellt, dass von
den vier Orten Wanderwege wegführen, die die
Möglichkeit bieten, den Faktor des Wiedererken-
nens dieser Orte durch die Installation von dauer-
haften land art Werken zu erhöhen, und eine mo-
derne Interpretation dieser Wege und der heute
verlassenen Orte zu zeigen. Quellen, Aussichts-
punkte, Rastplätze entlang der alten Pfade können
so erneuert und mittels Methoden der „verstreu-
ten Kunst“ neu interpretiert werden.
Dazu wurde eine Karte zur Erstellung eines Kata- 135 — Residenze disponibili per
poter ospitare gli artisti; sarà ne-
loges der „möglichen Plätze“, die den Künstlern cessario poter disporre degli edi-
vorgeschlagen werden, angefertigt. Eine Karte fici nonché delle aree all'aperto
jener Orte, die kurz- als auch langfristig für pro- per svolgere le attività artistiche.
(MB)
gressive künstlerische Aktionen genutzt werden Residenzen verfügbar für die
könnten. Beherbergung von Künstlern.
Unter die Unmittelbare Massnahmen fällt auch Um künstlerische Aktivitäten
ausüben zu können, braucht
die Erschließung der natürlichen Ressourcen wie es neben den Gebäuden auch
zum Beispiel der Charzò Beach in Campone. Außenbereiche. (MB)
Mittelfristige Massnahmen
Nur im Zusammenhang mit dem Wegenetz kön-
nen Mittelfristige Massnahmen, als Möglichkeit
zur Schaffung virtuoser Synergien zwischen be-
reits in dem Gebiet tätigen Hirten und deren Akti-
vität beim Weiden der Herden, der Erhaltung und
Betreuung der Wege und deren Zugänglichkeit, in
Betracht gezogen werden.
Diese Maßnahmen werden an allen vier Orten und
den entsprechenden Wanderwegen möglich sein.
Das wird die Zugänglichkeit der Orte für eine tou-
ristische Erschließung ermöglichen (Pàlcoda, Ta-
mar, Tamarat, Versives).
Da es nicht mögliche ist, in kurzer Zeit Sanierun-
gen an Gebäuden vorzunehmen, kann man mit-
tel- und langfristig eine Reihe von Eingriffen an
stillgelegten Gebäuden, die nicht fertig restauriert
wurden bzw. von Grund auf zu restaurieren sind,
planen. Sowohl durch Übernahme durch die öf-
fentliche Verwaltung, als auch um sie mit priva-
ten/öffentlichen Konventionen zur Aufnahme von
Künstlern als Wohnung und Atelier zu verwenden.

Langfristige Massnahmen
Das Projekt sieht, aus landschaftlicher, aber auch
wirtschaftlicher Sicht, für die vier Gebiete die
„Sanierung“ der historischen Wege vor, die als
wichtige Achsen für die Erneuerung der Weide-
wirtschaft wiederaufgenommen werden, indem
sie den Durchtrieb der Herden ermöglichen und
zur Restaurierung bzw. Wartung jener Räume

161
 136 — Mappatura degli edifici a
Faidona, Campone e Tramonti di
Mezzo in base alle diverse azioni
necessarie: arancio (disponibili),
viola (da recuperare), rosso (da
ristrutturare).
Karte der Gebäude in Faidona,
Campone und Tramonti di Mez-
zo nach er notwendigen Tätig-
keit: Orange (verfügbar), Violett
(sanieren), Rot (renovieren).

162
137 — La valorizzazione del tor-
rente Chiarzò tra le azioni imme-
diate. In molti punti il percorso
del torrente può essere valoriz-
zato con attività di terapie per il
benessere (es. terapia Kneipp),
oltre che con attività ludiche e
ricreative. (RM)
Einer der Tätigkeiten ist die Auf-
wertung des Chiarzò Wildbachs.
In vielen Punkten der Strecke
kann der Wildbach mit Wohl-
fühltherapien (z.B. Kneippthera-
pie) und Spiel- und Freizeitaktivi-
täten aufgewertet werden. (RM)
turisticamente (Pàlcoda, Tamar, Tamarat, Versives).
Poiché non è possibile prevedere alcun restauro
edilizio in tempi brevi, si potrànno programmare
a medio e lungo termine una serie di interventi su
edifici dismessi, non completati nei restauri o to-
talmente da restaurare, sia da acquisire da parte
della amministrazione pubblica, sia da poter utiliz-
zare con convenzioni pubblico/privato per le fina-
lità di accoglienza artisti, come residenze e atelier.
Azioni a lungo termine
Sotto il profilo paesaggistico, ma anche econo-
mico, il progetto per le quattro aree prevede il
‘restauro’ di percorsi storici che possono essere
ripresi come assi importanti per il recupero del-
le pratiche di pascolo prevedendo passaggi delle
greggi che normalmente sono in villa e che po-
trebbero contribuire a manutenere gli spazi già
strappati all'ambiente selvatico. In certi casi, dopo
beitragen könnte, die bereits der verwilderten
Landschaft entrissen wurden. In manchen Fällen
kann, nach einem ersten Fällen der wuchernden
Waldbäume, die Wiese durch die Beweidung
nach traditionellen Methoden erhalten werden.
Diese Maßnahme könnte auch durch Einbezie-
hung privater Grundstücke verschiedener Eigen-
tümer, und öffentlicher Flächen, über die Grün-
dung eines „Land Verbandes“ entwickelt werden,
um größere Räume anzubieten und, mit entspre-
chenden Ausschreibungen, einer Verwaltung an-
vertrauen zu können.
Entlang der Kunstwege und auf diesen neuen
Weiden werden sich die Herden bewegen, unter
ähnlichen Bedingungen wie jenen, die zur Zeit der
Entstehung der mittelalterlichen Ansiedlungen in
den kleinen Tälern herrschten.
Dieses Programm der Langfristige Massnahmen
wird zu einer substanziellen Veränderung des
landschaftlichen Aspektes dieses Teils des Tales
führen, einer Reduzierung des Waldgebietes, das
oft durch die Aufgabe der Beweidung und Bewirt-
schaftung entstanden ist, und einer Wiederher-
stellung der Weiden die den Hügeln dieser Berge
einen freundlicheren und zugänglicheren Aspekt
verleihen.
Darüber hinaus wird das „netzartige” Bild der
so sanierten Wege, eine „naturalistisch-künstle-
rische” Verbindung von zumindest den drei Or-
ten Campone, Tramonti di Mezzo und Tramonti
di Sotto schaffen und ein Territorium regelrecht
163
 138, 139 — La passerella per
Muinta dovrebbe garantire lo svi-
luppo del progetto sulla destra
idrografica del Meduna ormai
invisibile al di sotto dell’acqua del
bacino della diga. Questi gran-
di lavori portati a termine negli
anni ‘50 hanno completamente
reciso gli storici collegamenti di
fondovalle e oggi la riva destra è
raggiungibile solo attraverso due
passerelle sospese sull’acqua.
Il progetto esteso lungo questa
direttrice rende possibile proce-
dere attraverso l’arte a riscoprire
i luoghi della dismemoria. (MB)
Der Steg nach Muinta soll die
Entwicklung des Projektes auf
dem rechtem Ufer des Medunas
(nun unsichtbar unter dem Was-
ser des Dammdockes) garantie-
ren. Diese wichtigen Arbeiten,
die im 50er Jahren fertiggestellt
wurden, haben die historische
Talbindungen abgeschnitten und
dee rechten Ufer ist heute nur
durch zwei Stege über Wasser er-
reichbar. Das Projekt erstreckte
sich hier entlang und ermöglicht
es, mit Kunst die vergessenen
Orte wiederzuentdecken. (MB)

164
165

un primo taglio del bosco infestante, si potrà man-
tenere il prato a pascolo con la presenza degli
animali, secondo le pratiche tradizionali. Questa
azione potrà essere sviluppata anche accorpando
lotti di terreni di proprietà diverse, anche pubbli-
che, attraverso la creazione di una ‘Associazione
Fondiaria’ per offrire spazi più estesi da affidare,
con appositi bandi, a un'unica gestione.
Lungo i sentieri dell'arte e nei nuovi prati si muo-
veranno queste greggi con modalità non molto di-
verse da quelle che avevano visto costruire gli spa-
zi dell'insediamento medievale nelle valli minori.
Questo programma di ‘azioni a lungo termine’ por-
terà a un sostanziale mutamento dell'aspetto pae-
saggistico di questa parte della Valle, riducendo le
aree a bosco, spesso dovuto all'abbandono delle
pratiche di coltivazione e pascolo, e riportando i
prati, che conferiranno alle pendici di questi monti
166
„kitten“, das derzeit zersplittert erscheint. Wäh-
rend es Faidona, Tamarat und Muinta sowie das
Gebiet von Versives mit langfristigen Massnah-
men durch Renovierung und Neugestaltung der
Ruinen miteinander verbinden wird.
Gerade bezüglich der verbauten Gebiete der vier
Ortsteile werden die Maßnahmen sich unterschei-
den, wenn auch alle LANGFRISTIG sein werden, da
es sich um bauliche Maßnahmen der Sanierung
und Renovierung, sowie im Fall von Tramonti di
Sotto auch um Neuerrichtungen handelt.
In allen vier Ortsteilen wurden die Gebäude de-
finiert und erfasst, die sich für dieses Programm
von Maßnahmen eignen. Auch die Neubelebung
aufgegebener Gebäude und von Ruinen von
Hütten und Stallgebäuden kann Grund für eine
touristische Erschließung verlassener „Ortsteile”
sein.
140 — Durante le passeggiate
esplorative sono stati individuati
i luoghi in cui attrezzare i punti
di osservazione, come questo di
Versives, sulle macerie di Mova-
da affioranti dal lago. Questi spa-
zi saranno consolidati attraverso
opere d’arte. (MB)
Während der Forschungsspa-
ziergänge wurden einige Punkte
herausgefunden, wo man Aus-
sichtpunkte wie die von Versives
errichten kann. Ein Beispiel sind
die Trümmer von Movada, die
aus dem See auftauchen. Diese
Räume werden durch Kunstwer-
ke befestigt werden. (MB)
141 — Tra le attività immediate,
la realizzazione di un "belvede-
re" attrezzato con sedute in vista
di Movada, il borgo fantasma
sepolto dalle acque del lago. Il
belvedere può essere realizzato
con una semplice ed ampia piat-
taforma in legno imputrescibile
con una sorta di balaustra di si-
curezza, anche realizzato in for-
ma naturale con massi di roccia
posizionati in maniera strategica
per consentire la visibilità del pa-
norama lacustre. (RM)
Zu den aktuellen Aktivitäten zäh-
len die Realisierung eines Aus-
sichtspunktes mit Plätzen, die die
Movada sichtbar macht. Dieser
Aussichtpunkt kann einfach mit
einer Holzplattform, die nie mo-
dert, ausgestattet werden. Dann
wird eine Sicherheitbalustrade
realisiert. Die Steine werden stra-
tegisch positioniert, um das See-
panorama sichtbar zu machen.
(RM)
142 — Azioni di lungo periodo:
recupero dei prati da pascolo.
Si potrà realizzare un’azione di
recupero del paesaggio attra-
verso la trasformazione dei prati
inselavtichiti a prati da pascolo,
con opportuni tagli del bosco
e gestione attraverso forme di
utilizzo del suolo compatibili con
l’ambiente, come ad esempio la
pastorizia. (AC)
Langfristige Aktionen: Wieder-
erlangung der Weiden. Man
kann eine Wiedererlangungak-
tion der Landschaft durch die
Umgestaltung von wilden Riesen
in Weiden realisiert. Es wird mit
dem Mähen des Waldes und
mit einer Leitung durch umwelt-
freundliche Tätigkeiten wie Vieh-
zucht gemacht. (AC)
un aspetto più luminoso e accessibile. Inoltre il di-
segno ‘filamentoso’ degli itinerari sentieristici, così
recuperati, consentirà una connessione ‘naturali-
stica-artistica’ fra almeno le tre località Tramonti di
Sotto, Campone e Tramonti di Mezzo realizzando
una vera e propria ‘ricucitura’ di un territorio che
può sembrare, attualmente, frammentato. Mentre
legherà fra loro Faidona, Tamarat, Muinta e, con
interventi di lungo termine, l'area di Versives con il
restauro e riqualificazione dei ruderi. Proprio in ri-
ferimento alle parti edificate dei quattro borghi, gli
interventi saranno differenti, anche se in ogni caso
tutti ‘a lungo termine’, trattandosi di opere edili di
restauro e ristrutturazione, quando anche di nuo-
va costruzione, come nel caso di Tramonti di Sotto.
Per tutti i borghi sono stati individuati e mappati
gli edifici che si prestano a questo programma di
interventi; anche il recupero di edifici abbandonati
e di ruderi di casolari e stalle offrirà motivo di valo-
rizzazione turistica di ‘frazioni’ disabitate.
Mittelfristige Massnahmen: ein Sonderfall
Bei der Begehung von Tramonti di Mezzo fiel
auf, dass dort, ohne besondere Pflege, vielleicht
dank des Klimas, eine botanische Gattung präch-
tig und verbreitet gedeiht. Hier entstand eine
vielleicht merkwürdige Idee: den Ortsteil durch
diesen blühenden Strauch zu charakterisieren,
vielmehr durch eine größtmögliche Anzahl der
Gattung Hortensie (Hydrangea).
Um die Ortschaft auf nachhaltige und attraktive
Weise durch ein sehr spezifisches „blühendes
Image“ zu charakterisieren, werden auf jeder
Grünfläche (öffentlich oder privat) eine möglichst
große Anzahl von, dem Klima und der Umgebung
optimal angepasste, Hortensiensträuchern ver-
schiedener Arten und Sorten (mindestens 40 Ar-
ten) gepflanzt. Jede Pflanze wird mit einem Schild
versehen, das eine Abbildung der Blüte und In-
formationen zur speziellen Art und deren Beson-
derheiten aufweist.
167
168
143a, b, c, d — L’arte nel progetto
per Tramonti si unisce a pratiche
territoriali estese e produttive. Il
recupero di vecchi percorsi attra-
verso pratiche di disboscamento
e di pascolo hanno il senso di ri-
costruire una capacità di model-
lazione del paesaggio a vecchi e
nuovi abitanti.
Im Projekt von Tramonti setzt
sich die Kunst mit weiten und
produktiven Territorialerfah-
rungen zusammen. Die Wieder-
erlangung von Strecken durch
Abholzung und Viehzucht will die
Fähigkeit von Landschaftsmo-
dellierung den alten und neuen
Einwohnern zurückgeben.
169
170
144 — Ipotesi per il recupero di Azioni a medio termine: un caso particolare Diese Aktion, die jedenfalls auch auf eine Form
un negozio dismesso a Campone Nel sopralluogo a Tramonti di Mezzo si è notato von Kunst verweist, kann ein buntes und in bota-
per realizzare un atelier d’artista,
data la buona posizione sulla come una specie botanica regni splendidamente, nischer Hinsicht interessantes Bild des Ortes bie-
strada. L'intervento sarebbe piut- senza particolari cure, forse grazie al clima. Da qui ten, der so für Liebhaber von Pflanzen speziell der
tosto semplice, trattandosi di re- un'idea un po' particolare e originale: caratteriz- Gattung „Hydrangea“ attraktiv wird.
cuperare uno spazio già utilizzato
per attività commerciale. (AM) zare il borgo con la presenza del maggior nume- Zum Informations- und Kulturaustausch können
Eine Hypotese ist: ein aufgelas- ro possibile di specie del genere Hydrangea. Per Kontakte mit Dörfern, in denen Sammlungen von
senes Geschäft benutzen, um farlo in maniera sostenibile e attrattiva, e offrire Hydrangee existieren, aufgenommen werden. Wir
ein Kunstleratelier an der Straße
in Campone zu bauen. Das Ein- del paese un'immagine ‘fiorita’ ma molto specifi- dachten dabei an Varengeville-sur-Mer im Nor-
greifen kann einfach sein, weil ca, si pianteranno in ogni spazio verde (pubblico o den Frankreichs, das die reichhaltigste Horten-
es eine Wiedererlangung eines privato) arbusti di ‘ortensie’ di diverse varietà (al- siensammlung der Welt aufweist (1.200 Spezies,
schonmal benutzten Handels-
raums ist. (AM) meno 40 specie). Ognuna avrà un cartellino con Sorten und Zuchtsorten), die von Juni bis Septem-
immagine del fiore e info su specie, varietà e cu- ber tausende Besucher anzieht. Ebenso wurde
145 — Proposta per la costruzio- riosità della specifica pianta. Questa azione, che in Tresana im Appennin bei Bologna ein Ortsteil
ne di un laboratorio/museo per
l'arte alpina utilizzando un'area richiama anch'essa una forma di arte, potrà offrire für seine Hortensien so „berühmt”, dass er in das
vuota nel centro di Tramonti di un'immagine variopinta e botanicamente interes- prestigereiche ‘Italian Botanical Heritage’ aufge-
Sotto. Vista la centralità, potreb- sante del paese. nommen wurde.
be avere più funzioni a carattere
di promozione locale. (AM)
Vorschlag für die Konstruktion ei-
nes Labors / Museums der Alpen-
kunst in einem leeren Bereich im
Zentrum von Tramonti. Seit die-
ser Raum eine zentrale Position
hat, kann es mehrere lokale Wer-
befunktionen haben. (AM)

146 — A Faidona possono essere

restaurati alcuni edifici, abban-
donati nonostante i lavori del
post-terremoto. (AM)
Im Faidona können einige Ge-
bäude renoviert werden. Auch
wenn sie nach dem Erdbeben
schon restauriert wurden, sind
sie verlassen. (AM)

171
Si potranno prendere contatti con villaggi in cui
sono ospitate collezioni di Hydrangee per scam-
bi di informazioni e culturali; pensiamo a Varen-
ge-ville-sur-Mer nel Nord della Francia, che ospita
la collezione di ortensie più ricca al mondo (1.200
tra specie, varietà e cultivar) e che attira migliaia di
visitatori da giugno a settembre. Anche a Tresana,
sull’Appennino bolognese, c’è un borgo diventato
‘famoso’ per le ortensie, tanto da essere incluso
nel prestigioso Italian Botanical Heritage.

Il prodotto dell’attività partecipativa: il proget-

to complessivo
Il prodotto finale, ovvero i programmi con la de-
finizione delle azioni a breve, medio e lungo ter-
mine, sono rappresentati nelle Tavole grafiche
che definiscono con precisione topografica ogni
località, ne individuano le singole opportunità e la
tipologia di azioni che le quattro diverse comuni-
tà locali potranno mettere in atto per realizzare il
progetto complessivo.
Le sedici Tavole permettono di individuare propo-
ste e problemi di ogni singola azione elaborata nel
laboratorio per ciascuna delle quattro località di
intervento.
Das Ergebnis der partizipativen Aktivität: das
Gesamtprojekt
Der endgültige Entwurf, also die Programme mit
den Definitionen der Kurz-, Mittel- und Langfristi-
gen Massnahmen, sind in den Tafeln aufgezeigt,
die detailliert die Topographie der einzelnen Orte
definieren sowie die einzelnen Möglichkeiten und
die Maßnahmen, die die vier verschiedenen lo-
kalen Gemeinschaften durchführen könnten, um
das Gesamtprojekt umzusetzen. Die 16 grafischen
Tafeln zeigen die Vorschläge und Probleme jeder
einzelnen Maßnahme auf, die in den Workshops
für jeden der vier Orte der Interventionen erstellt
worden ist.

172
147, 148 — Individuazione nel
borgo di Tramonti di Mezzo di
spazi (in verde) in cui piantare or-
tensie di diverse specie e varietà
per caratterizzarlo.
Anche un tema botanico (es.
collezione di varie specie di Or-
tensie-Hydrangee) declinato ne-
gli spazi verdi, seppur piccoli o
seminascosti, può connotare un
intero borgo e creare un motivo
di interesse e suggestione. (AM)
In Tramonti di Mezzo wurden
kleine grüne Räume entdeckt,
wo man verschiedene Horten-
sien Sorten (Hydrangea) be-
pflanzen kann, um diese Gebiete
besonders hervorzuheben. Das
ist eine Aktion, die eine ganz Ort-
schaft charakterisieren kann und
einen Grund für Aufmerksam-
keit und Interesse erschaffen
kann. (AM)

149 — Spettacolo teatrale in un

caratteristico cortile di Tramonti
di Mezzo, in occasione dell’even-
to “ArtinVal”. (AC)
Theatervorstellung in einem ty-
pischen Hof in Tramonti di Mez-
zo im Rahmen des Ereignisses
„ArtinVal“. (AC)

173
174
D ST. VEIT ST. VEIT
— MICHEL SEGERS — MICHEL SEGERS

Mappatura della Regionalmanagement Mit- Kartierung Regionalmanagement Mittelkärn-

© Tutte le immagini non indicate
altrimenti: RM Regionalmanage-
ment Mittelkärnten GmbH
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Fotos von RM Regionalmanage-
ment Mittelkärnten GmbH
150 — Il Skulpturen Park di St.
Veit è sorto sullo spazio del fos-
sato della città e accoglie una
decina di opere di giovani artisti
austriaci. (MS)
Ein Abschnitt des als Skulpturen
Park interpretierten Raumes ent-
lang der Stadtmauer in St. Veit.
(MS)
telKärnten – St. Veit an der Glan
Nel giugno 2018, la direzione regionale della Ca-
rinzia centrale ha ricevuto la prima versione della
metodologia di mappatura dal partner incaricato
(Comune di Tramonti di Sotto), elaborata da Mo-
reno Baccichet, architetto ed esperto in approcci
partecipativi all‘urbanistica. Per una migliore com-
prensione delle attività, la direzione regionale della
Carinzia centrale ha partecipato a un incontro tec-
nico organizzato dalla Fondazione Centro Studi Ti-
ziano e Cadore nel luglio del 2018 con il tema “Ma-
sterplan culturale e Rigenerazione territoriale per
Pieve di Cadore ed il Forte di Monte Ricco – Nuove
prospettive di sviluppo tra spazio e cultura“.
ten – St. Veit an der Glan
Im Juni 2018 bekam das Regionalmanagement
Mittelkärnten seitens des Leadpartners (Comu-
ne di Sarmede) und UNPLI Treviso die erste Ver-
sion der Kartierungs-Methodologie, ausgearbeitet
durch Prof. Moreno Baccichet (Städtebauarchi-
tekt und Experte für partizipative Ansätze) über-
mittelt. Zur besseren Orientierung und Verständ-
nis der Tätigkeiten im Bereich einer Kartierung
beteiligte sich das Regionalmanagement Mittel-
kärnten an einem technischen Meeting in der
Gemeinde Cadore in Juli 2018 mit dem Thema
„Kultureller Masterplan und territoriale Erneue-
rung für Pieve di Cadore und Forte Monte Ricco

151, 152 — Nel palazzo del muni-

cipio alcuni spazi vengono molto
spesso usati per iniziative legate
all’arte. Sia il grande salone co-
perto che gli spazi degli antichi
magazzini si prestano per que-
sto tipo di iniziative. (MS)
Im Rathaus werden einige Räume
(besonders der weit überdachte
Saal und das alte Lager) für Kun-
stinitiativen genutzt. (MS)

175
In quell’occasione, per la prima volta, sono sta-
ti analizzati i documenti di base forniti ed è stata
illustrata la tecnica partecipativa della Charrette
per coinvolgere i cittadini nel processo di pianifi-
cazione. Sono stati inoltre analizzati alcuni esempi
di buone pratiche. Lo scopo era quello di ottenere
informazioni concrete sul processo di mappatura
ed elaborazione dei dati in modo che la procedura
potesse essere adottata ed eseguita il più rapida-
mente possibile nella regione di St. Veit e nei suoi
dintorni. In tal senso è stato organizzato un primo
incontro partecipativo con i principali partner loca-
li interessati all’idea, accompagnati dal prof. Bacci-
chet, invitato come esperto.
Nell’agosto 2018, nell’ambito del processo di map-
patura, si è svolto un ulteriore incontro con STAMA
(Amministrazione e City Marketing St. Veit GmbH).
Sono state raccolte varie informazioni pertinenti
all’argomento: progetti per gli edifici e per la città,
informazioni nell’ambito della gestione dei luoghi
inutilizzati, etc...
176
– Neue Entwicklungsperspektiven zwischen Raum
und Kultur”. Die bereitgestellten Hintergrunddo-
kumente wurden analysiert wie auch das Char-
rette-Verfahren zur Einbindung der Bürger im
Planungsprozess. Auch Best Practice Beispiele
wurden analysiert.
Ziel war es, so konkrete Einblicke in die Vorgangsart
der Kartierung und die Datenverarbeitung zu erhal-
ten, damit das Procedere übernommen und mög-
lichst schnell in der Region St. Veit und Umgebung
durchgeführt werden kann. Ein erstes partizipati-
ves Treffen mit den wichtigsten relevanten lokalen
Stakeholdern wurde vorbereitet; dazu wurde Prof.
Baccichet als begleitender Experte eingeladen.
Im August 2018 fand im Rahmen der Durchfüh-
rung des Mapping- & der Kartierung ein weite-
res Gespräch mit dem STAMA (Verwaltungs- und
Stadtmarketing St. Veit GmbH) statt.
Diverse relevante Informationen (Gebäude-und
Stadtpläne, Auskünfte im Rahmen des Leerstands-
managements, …) wurden eingeholt. Im Okto-
ber 2018 fand unter Beteiligung von Architekten,
Künstlern, Galeriebesitzern, Stadtmarketing, Re-
gionalmanagement Mittelkärnten, Projektagentur
„Tricom” und Prof. Baccichet eine erste partizipati-
ve Veranstaltung in St. Veit statt.
Einige potentielle Orte, leerstehende Gebäude
und vielversprechende Plätze im öffentlichen
Raum und/oder im Privatbesitz wurden ange-
schaut, inventarisiert und bezüglich ihrer Relevanz
zur Einbettung im Projekt eingeschätzt.
153 — Gran parte delle stanze
del piano terra del municipio
sono attrezzate per essere sede
di esposizioni. (MS)
Die meisten Räume im Erdge-
schoss des Rathauses sind für
Ausstellungen konzipiert. (MS)
154 — La città di St. Veit è senza
dubbio l’insediamento più gran-
de tra i quattro partner e si trova
in una condizione privilegiata da
un punto di vista economico e
produttivo. Qui l’arte viene per-
cepita come una occasione per
rileggere lo spazio della città sto-
rica in rapporto ai nuovi tessuti
urbani che si stanno trasforman-
do molto velocemente in un pic-
colo spazio compresso tra colli e
corsi d’acqua.
Die Stadt von St. Veit ist zwei-
fellos die größere Siedlung zwi-
schen den vier Partners und
sie ist in einem privilegierten
ökonomischen und produkti-
ven Zustand. Hier ist Kunst eine
Gelegenheit, um den Raum der
historischen Stadt und ihr Ver-
hältnis mit den neuen Stadtgefü-
ge wiederzulesen. Diese Gefüge
in einem kleinen Raum zwischen
Hügeln und Gewässern ändern
sehr schnell.
177

Nell’ottobre 2018 si è svolto a St. Veit un evento
partecipativo con la collaborazione di architetti, ar-
tisti, galleristi, il responsabile del marketing urba-
no, la direzione regionale Mittelkärnten, l‘agenzia
di progetto “Tricom” e Moreno Baccichet.
Alcune potenziali località, edifici dalla destinazio-
ne ancora incerta e luoghi che promettono di po-
ter essere spazi pubblici e/o privati utilizzabili per
eventi artistici, sono stati visitati, inventariati e va-
lutati per la loro rilevanza e la possibilità di valoriz-
zarli nel progetto.
Nell’aprile 2019, un altro evento si è svolto nell’am-
bito delle “Giornate del turismo” della Carinzia
centrale. Gli obiettivi del progetto STREAM sono
stati presentati alle imprese turistiche della Carin-
zia centrale e ad altri potenziali stakehoder.
In quell’occasione i contatti della rete sono stati
ulteriormente sviluppati cogliendo l’occasione per
178
155, 156 — Iniziative pubbliche
promosse dal partner austriaco
e dirette da Michel Segers per
illustrare gli obiettivi di STREAM
(MS)
Öffentliche Initiative, die von
dem österreichischer Partner
befördert und von Michel Sagers
geführt sind, um die Ziele von
STREAM zu erklären. (MS)
Im April 2019 fand im Rahmen der Tourismustags
Mittelkärnten eine weitere Veranstaltung statt. Da-
bei wurden den Mittelkärntner Tourismusbetrie-
ben und weiteren potentiellen Stakeholdern die
Ziele des STREAM-Projektes vorgestellt, die Netz-
werkkontakte weiter ausgebaut und Ideen und
Vorschläge ausgetauscht. Auch die Wirtschafts-
kammer Kärnten (WKO) wurde mit eingebunden.
Kulturbote
Im Rahmen eines LEADER-Kleinprojektes investie-
ren die Altstadt Freunde in St. Veit in eine ganz be-
sondere Idee.
Ein historisches, denkmalgeschütztes Gebäude
soll ein Kulturbote für die Öffentlichkeit werden.
Damit ergibt sich zugleich ein konkretes Muster-
beispiel im Sinne einer der STREAM-Hauptbestre-
bungen: die Einbeziehung von Kunst und Kultur-
gütern im kleinstädtischen Raum, wodurch in
scambiare idee e proposte; anche la Camera di
commercio della Carinzia (WKO) è stata coinvolta.
Messaggero culturale
Nell’ambito di un progetto LEADER su piccola scala,
gli Old Town Friends di St. Veit stanno investendo
in un’idea molto speciale.
Un edificio registrato nell’elenco del patrimonio
storico deve diventare un messaggero culturale
per il pubblico. Allo stesso tempo, questo si traduce
in un primo esempio concreto nel perseguire uno
dei principali sforzi di STREAM: l’inclusione di beni
artistici e culturali degli insediamenti minori capace
di generere, successivamente, un rilancio delle pic-
cole città storiche poste nell’area del confine.
Officina della Città Vecchia
Durante la pianificazione di un importante proget-
to di costruzione a St. Veit, una vecchia casa del
centro storico avrebbe dovuto essere demolita.
Ma le necessarie indagini storiche hanno rivelato
che una casa medievale con volte gotiche e con
soffitti storici a travature era nascosta sotto la
facciata della seconda metà del Novecento. Pro-
teggendo e riconoscendo l’edificio, si è potuta
evitare la demolizione delle strutture originali ap-
poggiate al muro della città. Il progetto “Altstadt
Werkstatt” vuole rafforzare il know-how di cono-
scenze nel campo del recupero urbano promuo-
vendo il restauro delle case medievali secondo
le esigenze dei monumenti storici e mediante la
weiterer Folge eine Wiederbelebung von kleinen
historischen Städten im grenzüberschreitenden
Gebiet erzeugt werden soll.
Altstadt Werkstatt
Bei der Planung eines Großbauprojektes hätte das
alte Haus in der Altstadt St. Veit ursprünglich abge-
rissen werden sollen. Bei den notwendigen bauhis-
torischen Untersuchungen stellte sich heraus, dass
unter der neuen Fassade ein mittelalterliches Haus
mit gotischen Gewölben und historischen Tram-
decken steckt. Durch die Unterschutzstellung des
Gebäudes, konnte ein Abbruch verhindert werden.
Das Projekt „Altstadt Werkstatt” soll anhand der Re-
vitalisierung eines Ankerprojektes das Know How
und die Akzeptanz für eine denkmalgerechte Sa-
nierung der mittelalterlichen Häuser stärken. Die
Dokumentation der Sanierung mit natürlichen Roh-
stoffen und die Aufwertung des Stadtbildes durch
eine dem Haus entsprechende Fassadengestaltung
soll als Musterbeispiel für weitere Umbauten die-
nen und die handelnden Personen untereinander
vernetzen. „Im Zuge der Altstadt Werkstatt‘ möch-
ten wir die Räumlichkeiten nach außen zugänglich
machen und sie für die Vermittlung der Bedeutung
historischer Bausubstanz als Fundament unserer
Kulturlandschaft bespielen”, so Ing. Karl K. Jernei-
schek, Projektträger Altstadt Freunde. Gleichzeitig
entstehen Möglichkeiten für eine potentielle Ar-
tist-in-Residence- und/oder auch einen einzigarti-
gen Workshop/eine Atelier-Räumlichkeit im Sinne
179

rivitalizzazione di aree fino ad oggi sottoutilizza-
te. La documentazione della riqualificazione con
materie prime naturali e la rivalutazione del pae-
saggio urbano da parte del nuovo progetto della
facciata corrispondente alla casa dovrebbe servi-
re come esempio per ulteriori episodi di restauro
creando una rete di attori.
Con Altstadt Werkstatt “vorremmo rendere i locali
della casa accessibili al mondo esterno e usarli per
trasmettere il significato del tessuto edilizio storico
come fondamento del nostro paesaggio culturale”,
afferma l’Ing. Karl K. Jerneischek, sponsor del pro-
getto di Old Town Friends. Allo stesso tempo l’edi-
ficio dovrebbe ospitare uno spazio per la residen-
za d’artista e uno spazio per lo studio/laboratorio
seguendo gli obiettivi di STREAM. Secondo Jernei-
schek “In questa posizione tra le mura della città e
l’Herzogburg, l’intera storia della città può essere
letta e può essere magnificamente ridisegnata con
180
der STREAM-Ziele. Der Experte erklärt: „An diesem
Ort zwischen Stadtmauer und Herzogburg ist die
gesamte historische Stadtgeschichte ablesbar und
kann mit etwas Liebe zum Detail sehr schön aus-
gearbeitet werden. Dabei wäre auch einen Künst-
lerischen Zugang durchaus denkbar”.
Das Projekt „Altstadt Werkstatt” richtet sich an alle
interessierten Bürger und Eigentümer von histori-
schen Gebäuden. Das Projekt STREAM geht noch
ein Stück weiter und möchte einen Multiplikato-
ren-Effekt erzeugen um so auch andere Arten von
Gebäuden oder öffentlichen Plätzen zu involvie-
ren. Ziel ist es, die handelnden Personen unterei-
nander zu vernetzten und eine Akzeptanz für eine
denkmalgerechte Sanierung zu fördern. Die ent-
standenen Kontakte zwischen den Projektträgern
der Altstadt Werkstadt und des STREAM-Projektes
bieten eine gute Basis zur gegenseitigen Weiter-
entwicklung und Projektsymbiose.
157 — L’Ing. Karl K. Jerneischek
che sta cercando di recuperare
una casa costruita nel medioevo
a ridosso delle mura cittadine
per adibirla al piano terra per
iniziative civiche e con una resi-
denza per artista. Il progetto che
si chiama “Altstadt Werkstatt”
prevede il restauro delle struttu-
re antiche e la demolizione delle
superfetazioni. (MS)
Der Ingenieur Karl K. Jerneischek
will ein mittelalterliches Haus an
der Stadtmauer sanieren, um
das Erdschoss als Kunstresidenz
und Raum für Bürgerinitiativen
zu benutzen. Das Projekt wur-
de „Altstadt Werkstatt“ genannt
und es will die alte Strukturen
restaurieren und die Superfeta-
tion sprengen. (MS)
158 — Manifesto di Altstadt
Freunde in St. Veit che promuo-
ve le buone pratiche del restau-
ro urbano usando uno slogan di
Jane Jacobs: “L’esterno delle case
è l’interno della città”.
Plakat der Altstadt-Freunde in St.
Veit. Sie fördern die Stadtsanie-
rung und benutzen den Slogan
von Jane Jacobs: „Das Äußere
eines Hauses ist das Innere einer
Stadt“.
159 — St. Veit ha conservato il
suo recinto murario alto una deci-
na di metri. L’edificio militare che
si adossava alla torre Sud chiama-
to Herzogburg è stato restaurato
con cura per essere usato come
una sede espositiva per l’arte con-
temporanea e luogo per eventi
culturali. L’edificio è di proprietà
di Astrid Panger che con il diret-
tore artistico Andres Klimbacher
promuove molti eventi utilizzan-
do anche il piano terra e l’ampio
cortile. (MS)
St. Veit konnte seine 10 Meter
hohe Stadtmauer erhalten. Die
Herzogburg ist ein Militärgebäu-
de neben dem Südturm und es
wurde mit Sorgfalt restauriert,
um es als Ausstellungsmöglich-
keit für zeitgenössische Kunst
und als Platz für kulturalische
Ereignisse zu benutzen. Das
Gebäude gehört Astrid Panger.
Sie und der Intendant Andres
Klimbacher fördern verschiede-
ne Ereignisse und benutzen das
Erdgeschoss und den weiten
Hof. (MS)
un po’ di amore per i dettagli. Un approccio artisti-
co sarebbe auspicabile per riscoprire questi luoghi
lungo le mura medievali.” Il progetto “Altstadt Wer-
kstatt” è rivolto ai proprietari di edifici storici e a
tutti i cittadini interessati. Il progetto STREAM fa un
ulteriore passo avanti e intende creare un effetto
moltiplicatore, quindi coinvolgere anche altri tipi
di edifici o luoghi pubblici. L’obiettivo è quello di
mettere in rete le persone coinvolte e promuovere
azioni volte al recupero del patrimonio. I contatti
stabiliti tra i promotori di Altstadt Werkstatt e il
progetto STREAM forniscono una buona base per
un ulteriore sviluppo di conoscenze reciproche e
per una integrazione del progetto.
Mura della città – Herzogburg
Il carattere storico dell’interno della città murata di
St. Veit offre ulteriori possibilità, alcune delle quali
si collegano letteralmente alle mura della città. Il
muro, alto circa dieci metri e risalente al XV seco-
lo, è stato restaurato per una lunghezza di circa un
chilometro. L’“Herzogburg” è uno degli edifici archi-
tettonici più suggestivi e imponenti della città ed
è utilizzato come sede espositiva e come location
per eventi. Herzogburg è stato visitato sotto la gui-
da esperta del proprietario Astrid Panger e del di-
rettore artistico Andres Klimbacher. Le sale hanno
un potenziale molto interessante per futuri eventi
transfrontalieri (workshop/mostre) e, a determina-
te condizioni, sono anche un luogo unico di incon-
tro per artisti in residenza.
Stadtmauer – Herzogburg
Der historische Charakter der St. Veiter Innenstadt
bietet weitere Möglich-keiten, die teilweise buch-
stäblich direkt an die Stadtmauer anschließen.
Die etwa 10 Meter hohe, aus dem 15. Jahrhundert
stammende Mauer ist auf mehr als 1000 Metern
Länge erhalten. Die „Herzogburg” gehört zu den
auffälligsten und imposantesten architektonische
Gebäuden der Stadt und wird unter anderem als
Ausstellungsort (Galerie im 1. und 2. Stock - zeitge-
nössische Kunst) und als Eventlocation genutzt.
Die Herzogburg wurde unter fachkundiger Be-
gleitung der Inhaberin Astrid Panger und dem
künstlerischen Leiter Andres Klimbacher besucht.
Die Räumlichkeiten verfügen über ein sehr inter-
essantes Potential im Rahmen zukünftiger Cross-
Border-Events oder bieten sich, unter gewissen
Rahmenbedingungen, auch als einzigartiges Ar-
tist-in-Residence-Begegnungsort an.
181
182
160 — L’Herzogburg si appoggia
alla torre angolare del recinto
medievale della città. In passato
fu usato anche come residenza
signorile; oggi al primo e secon-
do piano ospita mostre di arte
contemporanea. (MS)
Die Herzogburg liegt neben dem
Winkelturm der Stadtmauer. Vor
langer Zeit wurde sie als Herren-
sitz benutzt. Heute beherbergt
sie zeitgenössische Kunstaus-
stellungen im ersten und zwei-
ten Stock. (MS)
161 — Il giardino del fossato po-
sto lungo le mura urbane a Nord
Est è uno degli spazi verdi meno
usati della città. Nonostante ven-
ga utilizzato per il cinema all’a-
perto le persone tendono ad at-
traversarlo senza fermarsi. (MS)
Der Garten als Mauergraben im
Nordosten ist einer der grünen
Räume, die wenig verwendet
werden. Er wird als Freiluftkino
benutzt, hat jedoch keine andere
Funktion. (MS)
162 — La piccola torretta recen-
temente restaurata dal comune
e mai usata è uno dei vuoti che
potrebbero essere riutilizzati
prevedendo di aprirla all’espe-
rienza degli artisti. (MS)
Der Kleine Turm wurde von der
Wohngemeinschaft restauriert,
jedoch nie genutzt. Der Turm
könnte als leerstehendes Gebäu-
de für künstlerische Aktivitäten
zur Verfügung stehen. (MS)
Graben Garden
Direttamente adiacente alle mura della città è
presente il “Grabengarten”. Il giardino è aperto al
pubblico da aprile fino a ottobre, e inoltre offre
molteplici opportunità per sperimentazioni artisti-
che e culturali. Negli ultimi anni ci sono stati alcuni
eventi occasionali, come il cinema all’aperto, che
hanno temporaneamente ravvivato questa parte
verde della città.
Le dimensioni e l’eccezionale posizione dell’area,
direttamente accanto alle mura della città, offrono
molte più possibilità di utilizzo creativo e riqualifi-
cazione delle aree. Ci sono anche varie sistemazio-
ni e offerte culinarie a pochi passi.
Nella stessa area il comune ha restaurato anche
una piccola torre che potrebbe essere il luogo ide-
ale per svolgere laboratori e incontri.
Gestione degli edifici abbandonati
Direttamente nel centro della città ci sono diver-
se possibilità per il riuso di locali vuoti o raramen-
te utilizzati. Insieme al dirigente dell’amministra-
zione comunale sono stati individuati diversi ex
negozi, ex uffici o ristoranti liberi per possibili at-
tività temporanee.
La maggior parte di questi luoghi è già stata map-
pata e dal 2016 questi edifici o ambienti sono
stati inventariati da STAMA - Veranstaltungs - und
Stadtmarketing GmbH per conto del comune
nell’ambito del progetto “Leerstandmanagement
St. Veit”.
183
 Grabengarten
Ebenfalls direkt an die Stadtmauern angrenzend
befindet sich der „Grabengarten”. Dieser ist ab Ap-
ril bis Oktober für die Öffentlichkeit frei zugänglich,
bietet aber darüber hinaus viele Möglichkeiten zur
weiteren „Bespielung” Kunst-und Kultur-Veran-
staltungen. In den letzten Jahren haben vereinzelt
Events, wie zum Beispiel Freiluftkino stattgefun-
den, die diesen grünen Stadtteil zeitweise (wieder)
belebt haben.
Die Größe und außergewöhnliche Lage des Areals
direkt an der Stadtmauer lassen noch viele weite-
re Möglichkeiten der kreativen Verwendung und
Aufwertung der Flächen zu. Für die Fläche spre-
163, 164 — Storica stazione dei
chen außerdem diverse Unterkunfts-und Kulinarik vigili del fuoco recentemente
Angebote in fußläufiger Entfernung. Am Gelände dismessa e in condizioni ottime
selbst befindet sich ein Turmhäuschen der Stadt- di manutenzione. Questo spazio
si presterebbe molto bene a ini-
gemeinde, welches als besonderer Austragungs- ziative con gli artisti che potreb-
ort für kleinere Workshops vielversprechend wäre bero occupare con i laboratori
und bereits renoviert ist. il piano terra e abitare negli ap-
partamenti del primo e secondo
piano. (MS)
Leerstandmanagement Außenansicht des heute un-
Direkt in der Innenstadt sind mehrere Möglich- genutzten ehemaligen Feuer-
wehrhauses. Die Gewölbe aus
keiten zur (Wieder)Verwendung leerstehender dem 16. Jahrhundert haben
oder selten benutze Räumlichkeiten gegeben. jahrzehntelang die Feuerwehr-
Gemeinsam mit dem Stadtmarketing wurden geräte beherbergt und könnten
heute der Rahmen für künstle-
mehrere leerstehende ehemalige Geschäfte, rische Initiativen werden. (MS)
Büros oder Gastronomielokale ausfündig ge-
macht. Die Mehrheit davon wurde schon kartiert 165 — Arte tra le strade di St.
Veit. (MS)
und seit 2016 im Rahmen des Projektes „Leer- Kunst in den Straßen von St. Veit.
standmanagement St. Veit” durch die STAMA (MS)

184
- Veranstaltungs - und Stadtmarketing GmbH im
Auftrag der Stadtgemeinde inventarisiert.

Rüsthaus
Gewisse Gebäude im öffentlichen Bereich, die ih-
rer ursprünglichen Nutzung entzogen, bieten zu-
sätzliche Chancen zur Umnutzung oder Zwischen-
nutzung im künstlerischen Rahmen. Ein gutes
Beispiel ist das ehemalige Rüsthaus der Freiwilli-
gen Feuerwehr in der Mitte der Stadt. Die ehema-
lige Kaserne besitzt am Hintergebäude einfache
korbbogige Arkaden, Stichkappentonnengewölbe
mit aufgeputzten Graten und einem Mittelstützen-
raum aus dem 16. Jahrhundert.
Sie diente bis 2017 der Stadtfeuerwehr als Feuer-
wehrhaus. Das Gebäude und ihre Ausstattung
„atmen” teilweise noch immer die damalige Ver-
wendung. Die mittelalterlichen Gewölbe und wei-
tere architektonische Merkmale könnten ein be-
sonders inspirierendes Umfeld für Kunstliebhaber
und Kunstschaffende sein, beispielsweise im Be-
reich der Gegenwartskunst. Die unterschiedlichen
Räumlichkeiten bieten diverse Möglichkeiten zur
Re-Interpretation, Reflexion und, warum nicht,
eine gewisse Provokation.

Kunst als Begegnung

In St. Veit gibt es diverse Orte im öffentlichen Be-
reich, die durch das Einfügen von sowohl kleineren
aber manchmal auch ausgefalleneren Kunstele-
menten transformiert und aufgewertet wurden.

185
L’ex caserma
Alcuni edifici pubblici, che sono stati dismessi re-
centemente, offrono ulteriori opportunità di con-
versione o uso temporaneo per le iniziative artisti-
che. Un buon esempio è l’ex caserma dei vigili del
fuoco volontari nel centro della città. L’ex caserma
ha semplici arcate sul retro dell’edificio, volte a
botte e a crociera intonacate e una vasta sala al
piano terra con colonne del XVI secolo.
Fino al 2017 l’edificio è stato la sede dei pompie-
ri per i vigili del fuoco della città ed è in ottimo
stato di conservazione. L’edificio e i suoi arredi
continuano a ricordare l’uso precedente e que-
sta estetica funzionalista è suggestiva. Le volte
medievali e le altre caratteristiche architettoni-
che potrebbero costruire un ambiente partico-
larmente stimolante per gli artisti e gli amanti
dell’arte contemporanea. Le diverse sale offrono
varie possibilità di reinterpretazione, riflessione
e, perché no, una certa provocazione.
186
Die Stadtgemeinde möchte Kunst als Begegnung
großschreiben. So wurde die Grünfläche sudöst-
lich der Stadtmauer 2011-2012 im Zuge eines Pro-
jektes rundum Solarenergie transformiert zum
„Skulpturenpark Solart”.
2015 wurde, initiiert durch und Koordiniert von
Andres Klimbacher, der Obstgarten im Graben-
park dem Upcycling gewidmet. Upcycling ist das
Wiederverwenden in anderer Form, ein Thema
das auch innerhalb vieler STREAM-Workshops
und weiterer Events immer wieder gerne im Vor-
dergrund gestellt wird. Gearbeitet wurde mit In-
dustrieabfall der angesiedelten St. Veiter Firmen.
Das Ergebnis ist auch heutzutage noch sehr prä-
sent und bereichert definitiv das Stadtbild.
Eine weitere Location die sich im Rahmen von
STREAM als Gestaltungsort mit künstlerischen
Aufwertungspotential anbietet (bspw. Land-Art…),
ist der Vituspark, der trotz der Nähe zur Innen-
stadt eher wenig frequentiert wird. Es handelt sich
166, 167 — Verde ornamentale e
opere d’arte nel Skulpturenpark
Solart. (MS)
Garten im Graben der Stadtmau-
er in St. Veit. (MS)

168 — La vecchia stazione dei
vigili del fuoco di St. Veit si trova
addossata alle mura medievali
della città. (MB)
Die alte Feuerwache von St. Veit
liegt neben der mittelalterlichen
Stadtmauer. (MB)
169 — Michel Segers guida i
partner STREAM nella visita del
Kunstcafe di Pulst, in Carinzia,
considerato come buona pratica
e utilizzato come sede per l’in-
contro. (MS)
Michel Segers führt die Partner
durch das Areal des Kunstkaffe-
es von Puls in Kärnten, welches
für die Koordinationstreffen ge-
nutzt wird. (MS)
Arte come incontro
A St. Veit ci sono vari luoghi nell’area pubblica che
sono stati trasformati e migliorati con l’inserimento
di elementi artistici più piccoli e talvolta insoliti.
Il comune vuole utilizzare l’arte come messaggio
nei luoghi d’incontro. Lo spazio verde a sud-est del-
le mura della città nel 2011-2012 è stato trasforma-
to nello “Skulpturenpark Solart” nel corso di un pro-
getto per l’ energia solare. Nel 2015 il frutteto nel
Grabenpark è stato dedicato all’upcycling, avviato
e coordinato da Andres Klimbacher. L’upcycling è
il riutilizzo in un’altra forma, un argomento che è
stato spesso al centro dei temi di molti seminari di
STREAM e altri eventi. Il lavoro è stato eseguito con
rifiuti industriali da società che hanno sede a St.
Veit. Il risultato è ancora oggi evidente e arricchisce
l’intera città.
Un’altra location che si offre a STREAM come spazio
per laboratori di design orientati alla valorizzazione
artistica è il Vituspark, che, nonostante la sua vici-
nanza al centro città, è poco frequentato. In realtà
è un’area forestale adattabile alle trasformazioni
attraverso progetti artistici. Attualmente la zona è
utilizzata prevalentemente dagli escursionisti.
Una moltitudine di altre possibilità per accrescere e
migliorare la fruibilità di piazze ed edifici sia di pro-
prietà pubblica che privata esistono in tutta la città
e nei suoi immediati dintorni.Sfortunatamente, il
progetto STREAM non consente un’indagine com-
pleta per identificare altre possibilità per rivitalizza-
re la città attraverso iniziative artistiche.
187
Tuttavia, STREAM ha dimostrato di essere uno sti-
molo, un utile modello di sviluppo e uno strumento
adeguato per una moltitudine di attori interessati
che si occupano volontariamente e professional-
mente di sviluppo culturale, artistico e urbano.
Nel settore privato ad esempio, nel 2016, nel pic-
colo villaggio di Pulst (comune di Liebenfels), una
vecchia casa di campagna con ex stalle e altri edifici
è stata accuratamente restaurata e integrata con
un edificio moderno, ma elegante, in cui ha trovato
posto il “Kunstcafé”. Questo propone un ambiente
creato per l’arte, la cultura e la buona cucina.
Il fatto che questo spazio abbia già una lunga tra-
dizione come centro di comunicazione e luogo di
ospitalità rende il tutto ancora più attraente, per-
ché qui storicamente c’era la locanda Sandwirt.
Grazie a questa riprogettazione e rivitalizzazione
artistica e creativa, questo luogo è ancora una volta
uno spazio di incontro e divertimento. Un ambiente
di incontro per locali e ospiti, automobilisti, escur-
sionisti e ciclisti – con l’invitante bar-caffetteria, un
piccolo e raffinato centro culturale per vernissage,
letture e spettacoli musicali, ma anche come luogo
per feste private (i locali possono essere affittati).
Grazie all’impulso del progetto STREAM, sarà possi-
bile far conto anche su questo spazio per l’offerta
“Artists in Residence”.
Sempre grazie al progetto STREAM, inoltre, molte
altre persone vicine al tema dell’arte, così come i
club nella regione della Carinzia centrale, hanno
scoperto nuove opportunità per dare un ulteriore
188
eigentlich um eine adaptierte Waldfläche. Derzeit
wird das Areal größtenteils zum Wandern genutzt.
Eine Vielzahl weiterer Möglichkeiten zur Wiederbe-
lebung und Aufwertung von Plätzen und Gebäu-
den sowohl im öffentlichen als auch im privaten
Besitz sind grundsätzlich gegeben, verbreitet über
die ganze Stadt und ihre unmittelbare Umgebung.
Im Privaten Bereich wurde beispielsweise 2016
im Ort Pulst (Gemeinde Liebenfels) ein altes Land-
haus mit ehemaligen Ställen und Nebengebäuden 170 — Residenza nobiliare che
behutsam adaptiert und mit einem modernen, si affaccia sul cortile dell’Herzo-
gburg di St. Veit. (MB)
aber stillvollen Gebäude ergänzt, in dem nun die Herrensitz an dem Herzogburg-
„Kunststube” ihren Platz gefunden hat. Die Stube garten von St. Veit. (MB)
bietet ein Ambiente, wie geschaffen für Kunst,
171 — Interno dell’Herzogburg
Kultur und Kulinarik. Dass dieser Ort bereits auf con una esposizione d’arte con-
eine lange Tradition als Kommunikationszent- temporanea. (MB)
rum und Stätte der Gastlichkeit verweisen kann, Ausstellungsraum, der im süd-
östlichen Teil der Verteidigungs-
macht das Ganze noch reizvoller, denn es gab hier anlage von St. Veit eingerichtet
in früheren Zeiten das Gasthaus Sandwirt. Dank wurde. (MB)

valore culturale ed economico a determinate
aree e/o edifici, o parti di essi, che al momento
gestiscono in proprio.Spesso gli artisti non ven-
gono contattati e coinvolti in questi ragionamenti
per diversi motivi. Solo da poco i proprietari del-
le strutture considerano come una opportunità
l’apertura di uno spazio a volte poco utilizzato o
vuoto per scopi creativi. A volte si tratta di edifici
storici, altre volte di suggestivi spazi pubblici che
influenzano le loro immediate vicinanze.
Un altro esempio di rivitalizzazione del centro sto-
rico e di riprogettazione degli spazi esistenti per
mezzo dell’arte si trova nel centro di St. Veit. Vari
artisti hanno aderito a un’iniziativa di arte pubbli-
ca e si sono uniti al progetto “ART & WORK”. Gli
artisti, che realizzano un’ampia gamma di oggetti
di alta qualità (oggetti decorativi per la casa e il
giardino, oggetti di uso quotidiano, gioielli e abbi-
gliamento) condividono il piano terra di una delle
dieser künstlerischen und kreativen Neugestal-
tung und Wiederbelebung ist dieser Ort wieder
ein Ort der Begegnung und des Genusses, als lo-
kaler Treffpunkt für Einheimische und Gäste, für
Autofahrer, Spaziergänger und Radfahrer - mit
der einladenden Café-Bar, als kleines, feines Kul-
turzentrum mit Vernissagen, Lesungen und Mu-
sikdarbietungen (ein vielfältiges Programm wird
geboten) und als Ort für private Feierlichkeiten
und Feste (die Räumlichkeiten können auch ge-
mietet werden). Unter Impuls des STREAM-Pro-
jektes wird es außerdem zur Verfügung stehen
für Künstler als Teil des STREAM-Artists-in-Resi-
dence-Angebots.
Weitere kunstaffine Privatpersonen, aber auch
Vereine in der Region Mittelkärnten fühlen sich
dank STREAM angesprochen und sehen/entde-
cken Chancen bestimmte Areale und/oder Gebäu-
de(Teile) die Sie verwalten oder besitzen, einen
kulturellen und wirtschaftlichen Mehrwert zu ver-
leihen. Oft wurden Künstler aus unterschiedlichen
Gründen bis jetzt noch nicht oder nur begrenzt
als potentielle Zielgruppe angesprochen. Einige
Eigentümer überlegen die manchmal wenig be-
nutzten oder leerstehenden Räumlichkeiten (ver-
mehrt) für kreative Zwecke zu öffnen. Manchmal
handelt es sich um historische oder weitere mar-
kante Gebäude (bis in das 17. Jahrhundert) oder
auch Plätze im öffentlichen Bereich die ihre unmit-
telbare Umgebung durch gewisse Merkmale über-
durchschnittlich prägen.
189
 172 — I giardini del fossato con
un tratto di mura restaurate.
(MB)
Die Grabengarten mit einem
Stück der restaurierten Mauer.
(MB)

173 — Un recente restauro nella

Unterer Platz di St. Veit ha per-
messo di recuperare una prege-
vole architettura medievale per
inserirvi la biblioteca civica. (MB)
Die neueste Restaurierung am
Unteren Platz von St. Veit hat die
Wiedererlangung einer wertvol-
len mittelalterlichen Architektur
erlaubt. Dort wurde eine öffentl-
iche Bibliothek eingerichtet. (MB)

190
191
174 — Il Kunstcafe di Pulst, non
distante da St. Veit, è stato rea-
lizzando ampliando un edificio
storico con un’architettura mol-
to moderna e prevedendo di
realizzare spazi per laboratori e
residenze artistiche nell’edificio
settecentesco. (MS)
Das Kunstcafé von Pulst, nicht
weit von St. Veit, wurde durch
die Erweiterung eines histori-
schen Gebäudes mit einer mo-
192
dernen Architektur realisiert.
Auch Räume für Labors und
Kunstresidenzen wurden in dem
Gebäude aus dem 18. Jahrhun-
dert realisiert. (MS)
175 — La vecchia costruzione del
Kunstcafe alla fine del restauro
ospiterà gli artisti. (MB)
Das alte Gebäude des Kunstcafés
wird am Ende der Restaurierung
die Künstler unterbringen. (MB)
176 — Incontro di STREAM orga- Ein weiteres Musterbeispiel der innerstädtischen
nizzato negli spazi del Kunstcafe
di Pulst. (MS)
Wiederbelebung und Neugestaltung existieren-
STREAM Treffen in dem Kun- der Räumlichkeiten mittels Kunst befindet sich
stcafé von Pulst. (MS) mitten in St. Veit.
Diverse Künstler haben selbst Initiative genom-
men und sich im Gemeinschaftsprojekt „KUNST &
WERK” zusammengeschlossen. Kunsthandwerk-
erInnen, die von dekorativen Objekten für Haus
und Garten über Gebrauchsgegenstände bis zu
Schmuck und trendiger Bekleidung eine breite Pa-
lette an hochwertigen Produkten anbieten, teilen
sich dabei das Erdgeschoß eines der ältesten Häu-
case più antiche sulla piazza principale della città. sern am Hauptplatz. Nachhaltigkeit ist dabei ein
Per gli artisti la sostenibilità è una tematica impor- wichtiges Thema und dies zeigt sich nicht nur bei
tante e questo è evidente non solamente negli den Produkten, sondern auch mit einem eigenen
oggetti che realizzano, ma anche in un’offerta a Zero Waste Angebot.
impatto zero.

193
07 ALBERTO FERRI QUALI AZIONI CONCRETE
VALENTINA COLLESELLI PER IL TERRITORIO?
GIUSEPPE CARLETTI —
WELCHE KONKRETEN
MASSNAHMEN FÜR DAS
TERRITORIUM?
 177 — A Campone, frazione di
Tramonti di Sotto, la proposta
dei cittadini è stata quella di uti-
lizzare le residenze di qualità che
già ora offrono ospitalità, come
la casa settecentesca di Adriana
Vicentin, un importante spazio
anche per chi ama il ricamo.
Qui, nel periodo estivo, vengono
organizzati laboratori e corsi su
questa antica pratica domestica.
(AV)
In Campone (Tramonti di Sotto)
wollen die Einwohner qualitäts-
volle Residenzen anbieten. Diese
Gebäude werden teilweise schon
vermietet. Ein Beispiel ist das
Haus von Adriana Vicentin aus
dem 18. Jahrhundert. Es ist eine
wichtiger Platz für jene, die Sti-
cken lieben. Manchmal werden
Labors und Kurse über diese Ver-
mittlung von Wohnungen reali-
siert. (AV)

178 — Incontro con David Kaspar

Nickles a Tramonti di Sotto, dove
ha raccontato la sua esperienza
da nuovo residente e agricoltore
a Dordolla (Udine). (AC)
Treffen mit David Kaspar Nickels
in Tramonti di Sotto, wo er seine
Erfahrung als neuer Einwohner
und Bauer in Dardolla (Udine)
erzählt hat. (AC)

196
I percorsi di mappatura realizzati nei quattro luo-
ghi scelti dal progetto STREAM (Sarmede, Tramon-
ti di Sotto, Pieve di Cadore e St. Veit), nonostante
siano stati caratterizzati da interpretazioni meto-
dologiche in alcuni casi leggermente divergenti
l’una dall’altra, risultano accomunati da un obiet-
tivo condiviso: creare le basi di conoscenza e di
consapevolezza necessarie affinché partnership
pubblico – private locali possano impostare prima,
ed avviare poi, percorsi di rigenerazione territoria-
le legati all’arte, costruiti per coinvolgere nel pro-
cesso decisionale e realizzativo sia gli spazi che i
cittadini che li animano.
Come abbiamo avuto modo di illustrare nei capito-
li precedenti, l’indagine ha cercato di proporre uno
strumento operativo, la metodologia della Char-
rette, che prevedesse non solo un lavoro “passivo”
di raccolta e catalogazione di informazioni urba-
nistico-architettoniche da parte di esperti del set-
tore, ma anche un dialogo produttivo con coloro i
quali quei luoghi li abitano o li vivono, allo scopo
di co-progettare interventi in grado di integrare
quanto il progetto STREAM aveva originariamente
previsto. La fase di mappatura ha svolto dunque
la funzione di “apripista” per una serie di attività,
alcune già pianificate all’interno del progetto, altre
spontanee.
Tra le prime, ricordiamo: l’ingegnerizzazione e la
realizzazione di una WebApp capace di mettere
in relazione in un unico luogo virtuale l’offerta di
spazi (alloggi, residenze per artisti, atelier, spazi
Die Prozesse der Erfassung in den vom Projekt
STREAM ausgewählten Orten (Sarmede, Tramonti
di Sotto, Pieve di Cadore und St. Veit) sind - obwohl
sie sich in einigen Fällen durch geringfügig unter-
schiedliche Interpretationen und Verfahrenswei-
sen auszeichnen - durch ein gemeinsames Ziel
vereint: die Wissens- und Bewusstseinsbasis zu
schaffen, die notwendig sind, damit öffentlich-pri-
vate, lokale Partnerschaften die Voraussetzungen
und die spätere Umsetzung für, an Kunst gebun-
dene Prozesse zur Gebietserneuerung, schaffen
können, die so gestaltet sind, dass im Entschei-
dungs- und Ausführungsprozess die Orte und de-
ren Bewohner eingebunden sind.
Wie wir in den vorigen Kapiteln erläutern konnten,
hat die Studie versucht ein operatives Werkzeug
vorzuschlagen, die Verfahrensweise der Charette,
die nicht nur eine „passive“ Sammlung und Auf-
zeichnung von urban-architektonischen Informa-
tionen durch Fachleute vorsieht, sondern auch
einen produktiven Dialog mit den Menschen, die
die Orte leben oder bewohnen, um gemeinsam
Maßnahmen zu planen, die zu integrieren sind,
wie ursprünglich vom Projekt STREAM vorgese-
hen. Die Phase der Erfassung hat also die Aufgabe
eines „Vorreiters“ für eine Reihe von Maßnahmen,
von denen einige bereits innerhalbe des Projektes
vorgesehen waren. Wobei andere Maßnahmen
während dieses Entwicklungsprozesses spontan
entstanden sind.
Unter ersteren erinnern wir an die Entwicklung
197
creativi), l’offerta culturale (eventi, laboratori, corsi
di formazione o aggiornamento, manifestazioni)
e l’offerta turistica (bellezze del territorio, enoga-
stronomia, storia dei luoghi); una serie di eventi
transfrontalieri co-organizzati dai partner di pro-
getto, al fine di lasciare un segno artistico visibile
nei luoghi ospitanti, di “testare” sul campo la ri-
sposta del territorio e dei suoi cittadini e, infine,
di valutare la dimensione dell’impatto che queste
iniziative vengono ad avere per le aree coinvolte;
una serie di “pacchetti turistici” congiunti capaci di
valorizzare e rendere fruibile il patrimonio artisti-
co, architettonico e naturale dei luoghi di progetto
in un’ottica di “rete”, partendo da una necessaria
attivazione del tessuto economico che in quei luo-
ghi agisce e produce valore.
Tra le seconde, invece, abbiamo avuto il piacere
di recepire e, in alcuni casi, di realizzare una se-
rie di proposte co-generate durante gli incontri
della mappatura, che spesso hanno “arricchito”
la pianificazione originaria e che riportiamo qui
di seguito:
Sarmede — L'organizzazione di ulteriori incontri di
approfondimento su diversi temi ritenuti “impor-
tanti” dai cittadini.
1. Acquisire consapevolezza dei possibili model-
li di sviluppo legati all’arte e alla cultura esi-
stenti e dei processi di coinvolgimento della
popolazione residente messi in atto in altre
realtà attraverso visite studio (es. Gmünd).
198
und Umsetzung einer WebApp, die das Ange-
bot der Räume (Wohnung, Künstlerwohnungen,
Ateliers, kreative Räume), das kulturelle (Events,
Workshops, Kurse zur Bildung oder Fortbildung,
Veranstaltungen) und das touristische Angebot
(landschaftliche Schönheit, Gastronomie, Ge-
schichte der Orte) an einem einzigen virtuellen Ort
verknüpft; eine Reihe von grenzüberschreitenden
Veranstaltungen, die gemeinsam von den Projekt-
partnern organisiert wurden, um an den gastge-
benden Orten ein sichtbares Zeichen zu hinter-
lassen, vor Ort die Reaktion aus dem Gebiet und
der Bewohner zu testen, und schließlich um das
Ausmaß der Auswirkung, die diese Maßnahmen
für die betroffenen Gebiete haben werden, abzu-
schätzen; eine Reihe von gemeinsamen „touris-
tischen Paketen“, die imstande sein werden, das
Kunst-, Architektur- und Naturerbe der Projektor-
te, ausgehend von einer notwendigen Aktivierung
des wirtschaftlichen Gefüges an diesen Orten, zu
erschließen und nutzbar zu machen.
Unter zweiteren hingegen, war es uns eine Freu-
de, eine Reihe von, während der Erfassungs-
treffen entstandenen, Vorschlägen zu erhalten
und manchmal auch umzusetzen, die oft die ur-
sprüngliche Planung bereichert haben, wie wir wie
folgt anführen:
Sarmede — weitere Begegnungen zur Informa-
tion über die von den Bewohnern als wichtig er-
achteten Themen, darunter:
179 — Opere degli artisti che
hanno partecipato al primo la-
boratorio transfrontaliero orga-
nizzato dal Comune di Sarmede
nel febbraio 2019. (AF)
Werke jener Künstler, die am
ersten grenzüberschreitenden
Labor Teil genommen haben.
Dieses Labor wurde im Februar
2019 von der Kommune von Sar-
mede realisiert. (AF)

180 — Alcune opere realizzate da

artisti italiani e austriaci durante
il primo laboratorio transfronta-
liero organizzato dal Comune di
Sarmede nel febbraio 2019. (FZ)
Einige der Werke, die von ös-
terreichischen und italienischen
Künstlern während des ersten
Labors im Februar 2019 in Sar-
mede realisiert wurden. (FZ)

181 — Installazione di un’opera,

realizzata durante il laboratorio
transfrontaliero, nel tessuto ur-
bano dei borghi oggetto della
mappatura STREAM. (AF)
Installation eines Werkes, wel-
ches während des grenzübers-
chreitenden Labors entstand und
das in dem Stadtgefüge der Ort-
schaften im Rahmen des STRE-
AM-Mappings realisiert werden
konnte. (AF)

199
2. Avviare un percorso di valorizzazione dell’i-
dentità locale attraverso incontri finalizzati
al racconto e alla riscoperta della memoria e
dell’identità dei borghi, capace di far leva sul
valore identitario intangibile delle aree coin-
volte, anche affiancando la popolazione ad
artisti che traducano in immagini i racconti
che emergono.
3. Proporre dei percorsi informativi / formativi
(effettivamente realizzati a maggio e a luglio
2019) per la creazione di progetti aggregati,
come ad esempio la costituzione di una asso-
ciazione culturale locale che poi si interfacci
con il Comune, oppure la creazione di una
rete di imprese legate al turismo per lo svilup-
po di un progetto di ospitalità diffusa, dando
anche informazioni su opportunità di finan-
ziamento e bando.
4. Favorire l’attrazione di investitori stranieri at-
traverso un sostegno alla diffusione di infor-
mazioni relative agli immobili dismessi o in di-
suso, promuovendo progetti di residenzialità
per artisti e valorizzando il territorio e la fru-
ibilità dei percorsi. In tal senso sono stati or-
ganizzati, grazie al supporto della Fondazione
Zavrel, due laboratori transfrontalieri in resi-
denza per illustratori, a febbraio e a settembre
2019, sul tema del “murales”, che hanno previ-
sto la donazione di alcune opere realizzate alle
famiglie ospitanti a patto che le esponessero
ben visibili dalle strade dei borghi coinvolti.
200
1. Bewusst werden, welche möglichen Modelle
der mit Kunst und Kultur verbundenen Ent-
wicklung existieren, und der Prozesse des
Miteinbeziehens der lokalen Bevölkerung
die an anderen Orten (zum Beispiel Gmünd)
umgesetzt werden – Möglichkeiten einer Stu-
dienreise.
2. Einen Prozess zur Erschließung der örtlichen
Identität durch Begegnung zur Erzählung und
Wiederentdeckung der Erinnerung und der
Identität der Ortsteile einzuleiten, der auf den
unantastbaren Wert der Identität der betrof-
fenen Gebiete wirken kann, auch indem die
Bewohner die Künstler begleiten, die die auf-
tauchenden Geschichten in Werke umsetzen.
3. Informations-/Bildungskurse (die im Mai und
Juli 2019 stattgefunden haben) zur Entwick-
lung von ergänzenden Projekten anbieten,
wie zum Beispiel der Bildung eines lokalen
Kulturvereins, der eine Schnittstelle mit der
Gemeinde wird, oder der Schaffung eines
Netzes von Unternehmen im Bereich Touris- 182, 183, 184, 185 — Workshop
mus, um ein Projekt verstreuter Beherber- a Tramonti di Sotto. Francesco
Gabbi, Giulia Cerrato, Kaspar
gung aufzubauen, die auch Informationen David Nickles e Federico della
über Finanzierungsmöglichkeiten und Aus- Puppa sono alcuni dei relatori
schreibungen liefern. che hanno tenuto i laboratori di
buone pratiche di rigenerazione,
4. Die Attraktivität für ausländische Investoren progettazione partecipata e di
erhöhen, indem die Verbreitung der Informa- accoglienza diffusa per prefigu-
tionen zu verlassenen oder nicht genutzten rare possibili buone pratiche da
sviluppare in Val Tramontina, in
Immobilien unterstützt, und dabei Projekte appoggio alle iniziative artistiche.
von Künstlerresidenzen und die Erschließung (AC)

Workshop in Tramonti di Sotto.
Francesco Gabbi, Giulia Cerrato,
Kaspar David Nickles und Fede-
rico della Puppa sind einige der
Vortragenden, die einige Labors
organisiert haben.
Letztere waren an der Planung
und Durchführung von bewährt-
en Verfahren im Tramontina Tal
beschäftigt, um künstlerische
Initiativen zu entwickeln. (AC)
Tramonti di Sotto — Il processo innescato dalla
mappatura è proseguito con l’organizzazione di
momenti informativi e di confronto su tematiche
rivelatesi di grande interesse durante il percorso
di mappatura; gli incontri sono stati realizzati tra
luglio e ottobre 2019 grazie al coordinamento
dell’Ass. Ubik Art e della Pro Loco Valtramontina.
1. Incontro con gli esperti di urbanistica e rige-
nerazione urbana e sociale Francesco Gabbi e
Giulia Cerrato, i quali hanno portato testimo-
nianze tratte rispettivamente dal “Progetto
Accoglienza Diffusa” in corso nella Provincia
di Trento e dal progetto “Rete delle case di
quartiere APS” di Torino.
2. Incontro sul rapporto tra essere umano e na-
tura che ha visto come protagonista Kaspar
David Nickles dell'Asscociazione TiereViere, il
quale ha raccontato il caso di rigenerazione di
Dordolla (UD) e a cui è seguita la proiezione
del docufilm "The new Wild - Viaggio nelle ter-
re selvagge" del regista londinese Christopher
Thompson.
3. Incontro con Federico Della Puppa di Smart
Land srl, Vicenza intitolato “Dalla smart city
alla smart land – Analisi dei sistemi dei tra-
sporti e infrastruttura di servizi intercomunali
e internazionali, esempi in Europa ed Italia.
Strumenti europei nell’ambito della progetta-
zione di rigenerazione urbana”.
4. Incontro con il biologo Alessandro Neri sulla
tecnica dell’acquaponica in Val Tramontina.
des Gebietes, sowie die Nutzbarkeit der We-
genetze gefördert wird: in diesem Sinne wur-
den, dank der Unterstützung der Stiftung
Zavrel, im Februar und September zwei grenz-
überschreitende Workshops in residence für
Illustratoren, zum Thema der „murales“ ver-
anstaltet, wobei vorgesehen war, den Gastge-
berfamilien einige der entstandenen Werke
zu schenken, unter der Bedingung dass die-
se von der Straße der jeweiligen Ortsteile gut
sichtbar ausgestellt werden.
Tramonti di Sotto — In Tramonti di Sotto wurde
der Prozess, der durch die Erfassung begonnen
wurde, mit der Organisation von Informationsver-
anstaltungen zu Themen, die sich während der Er-
fassung als interessant herausgestellt haben, wie
Meetings - die dank der Koordination des Vereins
Ubik Art und der Pro Loco Valtramontina von Juli
bis September 2019 realisiert wurden - fortgesetzt
und die folgenden Themen behandelten:
1. Treffen mit Experten zum Thema Urbanistik
und Stadterneuerung Francesco Gabbi und
Giulia Cerrato, die Beispiele aus den Projek-
ten „verstreute Beherbergung“ in Trento und
„Netz der Häuser im Stadtviertel der APS (Ver-
ein für soziale Förderung)“ in Turin;
2. Die Beziehung zwischen Mensch und Natur,
im Haus der Casa della Conoscenza, unter
Mitwirkung von Kaspar David Nickles von
TiereViere, auf dessen Bericht vom Beispiel
201
202
186 — Installazione artistica al
Forte di Monte Ricco, Pieve di
Cadore.
Kunstinstallation im Fort von
Monte Ricco, Pieve di Cadore.

187 — Visita al Forte di Monte

Ricco, Pieve di Cadore.
Besuch des Fortes von Monte
Ricco, Pieve di Cadore.

203
204
188, 189, 190, 191 — Vari mo-
menti del workshop a Pieve di
Cadore: momento di pianificazio-
ne e confronto tra i partecipanti
nei tavoli di progettazione; visita
guidata curata da Matteo Da
Deppo, direttore dei Musei della
Magnifica Comunità di Cadore.
Verschiedene Momente des Wor-
kshops, Pieve di Cadore: Planung-
smoment und Vergleich zwischen
den Teilnehmern der Planungsti-
sche. Die Führung war von Mat-
teo Da Deppo organisiert, der Di-
rektor der „Musei della Magnifica
Comunità di Cadore“.
Pieve di Cadore — Il lavoro di realizzazione del
Master Plan relativo alla rigenerazione del Forte
di Monte Ricco ha portato a una collaborazione
con Dolomiti Contemporanee e con altri artisti
provenienti da altre aree di progetto, finalizzata
alla valorizzazione e alla preservazione del patri-
monio e, allo stesso tempo, al suo inserimento in
una rinnovata offerta turistica, concretizzatasi in
una serie di laboratori artistici transfrontalieri, tra
cui ricordiamo:
1. corso di acquerello con Cristiano Focacci
Mencini (realizzato dal 15 al 20 luglio 2019);
2. corso “disegno e colore” con Marta Naturale
(realizzato dal 22 al 27 luglio 2019);
3. workshop dedicato alla rigenerazione attra-
verso l’arte con l’artista austriaca Lena Fabach
(realizzato dal 22 al 23 luglio 2019);
4. presentazione di un libro sull’antica arte della
cesteria a cura di Patrizia Bertoncello di Tra-
monti di Sotto.
Durante gli eventi, ospiti e artisti hanno avuto la
possibilità di alloggiare presso la residenza artisti-
ca della Fondazione Centro Studi Tiziano e Cadore.
St Veit — Le iniziative condotte sul posto hanno
permesso di individuare due ambiti nei quali in-
tervenire in fase di mappatura e conoscenza, ma
anche di progetto. Queste aree ed edifici hanno
la particolarità che toccano le mura della città in
forma diversa. Alcuni sono spazi verdi da poco ri-
configurati e puliti, ma ancora in cerca di un loro
der Neubelebung von Dordolla, die Vorfüh-
rung des Films „The new Wild“, des Londoner
Regisseurs Christopher Tompson folgte;
3. Workshop mit Federico Della Puppa von
Smart Land srl – Vicenza mit dem Titel „Von
der smart City zum smart Land, eine Analyse
von interkommunalen und internationalen
Transportsystemen und Service Infrastruktu-
ren, Beispiele aus Europa und Italien. Europäi-
sche Werkzeuge im Bereich der städtischen
Planung und Neubelebung“;
4. Workshop mit Alessandro Neri über die Aqua-
ponik im Val Tramontina.
Pieve di Cadore — In Pieve di Cadore hat die
Realisierung des Masterplans zur Neubelebung
der Befestigung vom Monte Ricco zu einer Zu-
sammenarbeit mit Dolomiti Contemporanee im
Rahmen des Projektes STREAM geführt, und mit
weiteren Künstlern aus anderen Gebieten des
Projektes, die auf die Erschließung und Erhaltung
des Erbes, sowie dessen gleichzeitiger Einbettung
in ein erneuertes touristisches Angebot abzielt
und sich in einer Reihe von grenzübergreifenden
künstlerischen Workshops ausdrückte. Wir erin-
nern an:
1. Aquarell Kurs mit Cristiano Focacci Mencini
(von 15. bis 20. Juli 2019);
2. ein Kurs „Zeichnung und Farbe” mit Marta Na-
turale (22. bis 27. Juli 2019);
3. ein Workshop zum Thema Neubelebung
205
specifico carattere. Uno di questi è già stato pro-
gettato come un parco di sculture. La vecchia torre
e il palazzo del presidio militare posto nell’angolo
sud del quadrilatero difensivo di St. Veit sono già
oggi in parte usati per eventi artistici, soprattutto
nei periodi estivi, mentre invece la possibilità di
ripensare anche attraverso attività e azioni artisti-
che temporanee lo spazio da pochi anni abban-
donato della vecchia stazione dei vigili del fuoco
è forse l’opportunità più importante per la citta-
dina. L’edificio quattrocentesco era stato adattato
in malo modo alle funzioni del corpo di soccorso e
oggi merita di essere ripensato per ospitare all’in-
terno della città collezioni d’arte disperse, ma an-
che nuove iniziative con artisti in residenza visto
che ai piani superiori sono disponibili alloggi oggi
non più utilizzati.
A completamento di tutte queste attività, molte
delle quali ancora in fase di realizzazione, il pro-
getto STREAM prevede infine la stesura di un Pia-
no di Sostenibilità transfrontaliero in cui le infor-
mazioni provenienti dalla mappatura, gli stimoli
e i risultati provenienti dai territori a seguito delle
iniziative realizzate, le performances e i feedback
provenienti dall’interazione dei cittadini / visitato-
ri / artisti con la WebApp di progetto, verranno
analizzate e incrociate con una serie di proposte
operative, finanziarie e non, mirate a fornire con-
tinuità e sostenibilità al maggior numero possibi-
le di azioni.
206
durch Kunst mit der österreichischen Künst-
lerin Lena Fabach (22. bis 23. Juli 2019);
4. Präsentation eines Buches über die antike
Kunst der „Korbflechter“, herausgegeben von
Patrizia Bertoncello aus Tramonti di Sotto.
Für die Dauer dieser Veranstaltungen konn-
ten die Künstler in der Künstlerresidenz der
Stiftung Fondazione Centro Studi Tiziano e
Cadore wohnen.
St. Veit — In St. Veit konnten durch die durchge-
führten Initiativen zwei Bereiche identifiziert wer-
den. Diese Bereiche und Gebäude haben die Be-
sonderheit, die Stadtmauer auf unterschiedliche
Weise zu berühren. Einige sind saubere Grünflä-
chen, die erst kürzlich angelegt wurden aber noch
auf der Suche nach einem spezifischen Charakter
sind.
Einer davon ist bereits als Skulpturen Park geplant.
Der Alte Turm und das Gebäude des Militärpostens
im südlichen Eck des Verteidigungsviereckes von St
Veit, werden zum Teil, vorwiegend während der
Sommermonate, bereits für Kunstveranstaltungen
verwendet. Das seit einigen Jahren aufgelassene,
alte Feuerwehrhauses könnte als Ort für ständige
oder temporäre, künstlerische Aktivitäten und Ver-
anstaltungen genutzt werden.
Das Gebäude aus dem 15. Jahrhundert war mehr
oder weniger gut für die Bedürfnisse der Feuer-
wehr adaptiert worden und könnte in Zukunft
einer neuen Verwendung zugeführt werden. Eine
192 — Tramonti di Sotto: work-
shop musicale transfrontaliero
con musicisti di tutte le aree di
provenienza dei partner del pro-
getto STREAM: Renato Tapino
e Francesca Gallo (Sarmede e
Treviso), Andrea Da Cortà e An-
nachiara Belli (Pieve di Cadore),
Corina Kuhs (Carinzia), Lorenzo
Marcolina e Patrizia Bertoncello
(Tramonti). (AC)
Tramonti di Sotto: grenzübers-
chreitendes Musikworkshop mit
Musiker aus allen Partnersländ-
er des STREAM-Projekt: Renato
Tapino und Francesca Gallo (Sar-
mede, Treviso), Andrea Da Cortà
und Annachiara Belli (Pieve di
Cadore), Corina Kuhs (Kärnten),
Lorenzo Marcolina und Patrizia
Bertoncello (Tramonti). (AC)
Questo lavoro darà vita a una sorta di “roadmap”
transfontaliera, pensata sul medio–lungo perio-
do, che i partner coinvolti sottoscriveranno e si
impegneranno, ove possibile, a perseguire negli
anni a venire.
Idee wäre, die innerhalb der Stadt verstreute
Kunstsammlungen an dieser Örtlichkeit zu ver-
einen. Möglich wäre aber auch eine neue Initia-
tive von artists in residence, da in den oberen
Stockwerken - derzeit ungenutzte - Wohnräume
vorhanden sind.
Zur Vervollständigung all dieser Aktivitäten (viele
davon noch in der Umsetzungsphase) sieht das
Projekt STREAM die Erstellung eines Planes der
grenzüberschreitenden Nachhaltigkeit vor. Die
Informationen aus den Erfassungen, die Impulse
und Ergebnisse der durchgeführten Aktionen aus
den Territorien, die Performances und das Feed-
back aus der Interaktion der Bewohner, Besucher
und Künstler sollten weiter diskutiert werden, in
die WebApp des Projekts einfließen, analysiert,
und mit einer Reihe von operativen, finanziellen-
und nichtfinanziellen Vorschlägen verknüpft wer-
den, um eine größtmögliche Anzahl von Aktio-
nen, Kontinuität und Nachhaltigkeit gewähren zu
können. Damit soll eine Art grenzübergreifende
„road map“ - mittel-und langfristig geplant - ent-
stehen, die die mitwirkenden Partner signieren,
welche sich dafür einsetzen werden, diese in den
folgenden Jahren, soweit wie möglich, weiterzu-
verfolgen.
207
08 MORENO BACCICHET CONCLUSIONI
—
SCHLUSSFOLGERUNGEN
L’aspetto non omogeneo delle indagini e dei per-
corsi di ricerca del progetto rispecchia le asim-
metrie del partenariato che avevo indicato nella
premessa.
Queste diversità ci hanno permesso anche di
sperimentare modi alternativi di approcciare ai
temi, adattando il percorso alle varie realtà so-
cioeconomiche e ai diversi curatori della map-
patura. Da questa considerazione e dalla ricerca
generale che ho condotto sul tema dell’arte e la
rigenerazione territoriale in area alpina, emergo-
no alcune questioni che mi sembra importante
evidenziare. Prima di tutto un inaspettato e folto
panorama di esperienze nelle tre aree indagate:
Veneto, Friuli Venezia Giulia e Carinzia. Si tratta,
per lo più, di iniziative nate negli ultimi dieci anni
e difficilmente ascrivibili a un numero ridotto di
modelli; esperienze che a volte non si conoscono
tra loro e che nemmeno interagiscono. La nasci-
ta di questi casi studio è molto spesso episodi-
ca e non progettata con le comunità, anche per
questo alcuni processi di produzione dei luoghi
dell’arte entrano in crisi e si spengono nel vol-
gere di pochi anni. L’arte pubblica solo in pochi
casi viene proposta come una terapia per siste-
mi insediativi in crisi, anzi, molte volte viene letta
al contrario come il bisogno di un confronto con
l’area alpina da parte di interessi esogeni, siano
esperienze promosse da collezionisti d’arte, op-
pure da artisti o enti che non appartengono ai
territori che ospitano le collezioni. Solo in alcuni
210
Die in der Einleitung erwähnte Asymmetrie in der
Partnerschaft spiegelt sich im uneinheitlichen Bild
der Studien und der Forschungsprozesse des Pro-
jektes wider.
Diese Unterschiede ermöglichten es uns auch,
mit verschiedenen Ansätzen zu experimentieren,
indem wir den Prozess an verschiedene sozio-
ökonomische Realitäten und die verschiedenen
Kartierungskuratoren anpassten. Aus dieser Über-
legung und der allgemeinen Studie, die ich zum
Thema Kunst und Gebietserneuerung im alpinen
Raum durchgeführt habe, haben sich einige Fra-
gen ergeben, die ich hervorheben möchte.
Vor allem ein unerwartetes und dichtes Panorama
von Erfahrungen in den drei untersuchten Gebie-
ten Veneto, Friaul-Julisch Venetien und Kärnten. Es
handelt sich vor allem um Initiativen, die während
der vergangen zehn Jahre entstanden sind und
schwer einer begrenzten Anzahl von Modellen
zuzuordnen sind. Erfahrungen, die einander zum
Teil nicht kennen und auch nicht interagieren.
Die Entstehung solcher Studienfälle ist oft punk-
tuell und nicht mit den Gemeinschaften geplant
und auch deshalb erleben einige der Prozesse
der Schaffung von Kunstorten Krisen und verlö-
schen in wenigen Jahren. Öffentliche Kunst wird
nur in wenigen Fällen als Therapie für Siedlungs-
gebiete in der Krise angeboten, sondern wird im
Gegenteil oft als Notwenigkeit einer Auseinan-
dersetzung mit der Alpenregion von exogenen
Interessen betrachtet, seien es Erfahrungen, die

193 — L’angelo, opera in accia-
io di Guido Scarabottolo posta
lungo il sentiero che da sempre
collega Livek a Topolò. (MB)
L’angelo, Stahl Objekt von Guido
Scarabottolo, auf dem Weg in-
stalliert, der seit jeher Livek mit
Topolò verbindet. (MB)
(pochi) casi l’uso dell’arte in ambiente fa scaturire
un patto tra residenti e forestieri. In questi casi
virtuosi l’ambiente non è più solo una cornice agli
eventi: la gestione del paesaggio, e non solo la
sua interpretazione, diventano uno degli obiettivi
dell’esperienza artistica.
Un’altra questione, che conferma le premesse
dello studio, è la scarsa consapevolezza nell’usa-
re l’esperienza artistica come tattica e terapia per
la trasformazione dei luoghi. Molto spesso l’espe-
rienza artistica finisce per essere l’espressione di
von Kunstsammlern betrieben werden, Künstlern
oder Einrichtungen die nicht dem Territorium an-
gehören und die Sammlungen beherbergen. Nur
in einigen wenigen Fällen löst die Kunst in der Na-
tur einen Pakt zwischen Bewohnern und Fremden
aus. In diesen positiven Fällen wird die Umgebung
nicht nur ein Rahmen für die Events; der Umgang
mit der Landschaft - und nicht nur ihre Interpre-
tation - werden zu einem Ziel der künstlerischen
Erfahrung.
Ein weiteres Problem, das das Vorwort der Studie
bestätigt, ist, dass es an Bewusstsein fehlt, künst-
lerische Erfahrung als Strategie und Therapie für
die Transformation von Orten zu nutzen. Sehr oft
ist die künstlerische Erfahrung Ausdruck einer per-
sönlichen Absicht oder die Absicht einer bestimm-
ten Gruppe und läuft daher sehr oft Gefahr, zum
Selbstzweck zu werden. Zum Beispiel ist das Feh-
len einer künstlerisch ausgerichteten Politik in den
„residence” Projekten in Österreich offensichtlich,
während es in Italien viele solcher Programme zu
geben scheint (DC, Rave, etc.).
Nach den wiederholten Versuchen von Innovation
und von Co-Aktionen der einzelnen Erfahrungen,
ist man noch immer nicht imstande, eine Richtung
für den Aufbau einer Politik zur Verbreitung von
Kunst in den Bergen - als Erfahrung der Gemein-
schaft - vorzugeben. Einer Gemeinschaft, die auch
jene aufnimmt, die nicht dort wohnen, aber nicht
eine Kunst, die ein Event ist, ohne einen Sinn für
die Zukunft zu schaffen. Einer Kunst nicht für jene,
211
 194 — Sarmede: evento di disse-
minazione del progetto interreg
STREAM nella Casa della Fanta-
sia (19.11.2019). (IAM)
Sarmede: Veranstaltung zur
Verbreitung des STREAM-Pro-
jekts in der Casa della Fantasia
(19.11.2019). (IAM)

195 — Tramonti di Sotto: evento

transfrontaliero di presentazio-
ne del CD “Sconfini/No Borders”
nella sala posifunzionale della
Pro Loco (07.12.2019). (AC)
Tramonti di Sotto: Grenzübers-
chreitende Präsentation der CD
„Sconfini/No Borders” in der
Mehrzweckhalle der Pro Loco
(07.12.2019). (AC)

196 — Revine Lago (Treviso): fe-

stival cinematografico “Lago Film
Fest”. (ALFF)
Revine Lago (Treviso): Filmfest
„Lago Film Fest”. (ALFF)

197 — St. Veit: incontro con tutti i

partner STREAM (04.07.19).
St. Veit: Treffen mit STREAM
-Partnern (04.07.19).

212
198 — Pieve di Cadore: corso
di acquerello tenuto dal docen-
te Cristiano Focacci Menchini
nell’ambito delle attività del pro-
getto STREAM. (CFM)
Pieve di Cadore: Aquarellkurs
des Lehrers Cristiano Focacci
Menchini im Rahmen der Aktivi-
täten des STREAM. (CFM)
un intento personale o di gruppo e quindi molto
spesso rischia di essere fine a se stessa. Per esem-
pio, la mancanza di una politica nel segno artistico
è evidente nelle esperienze di residenzialità au-
striache, mentre quelle italiane sembrano essere
cariche di programmi (DC, RAVE, ecc).
Tra tentativi di innovare e coazioni a ripetere delle
singole esperienze, non si è ancora in grado di pre-
figurare un indirizzo per costruire politiche per la
diffusione dell’arte in montagna come esperienza
di comunità. Una comunità che abbracci anche chi
non abita i luoghi, e non un’arte che diventi evento
senza riuscire a costruire senso per il futuro. Un’ar-
te non per chi guarda la montagna dalla pianura o
dalle zone urbane più forti, ma per chi vuole vive- die die Berge aus der Ebene betrachten oder aus
re in aree scomode ma belle. Un’arte, cioè, che sia stärkeren urbanen Bereichen, sondern für Men-
capace di ricucire un rapporto tra tradizione e mo- schen, die in schönen aber unbequemen Gebie-
dernità prefigurando una società alpina diversa da ten leben möchten. Kunst, die imstande sein soll,
quella che abbiamo conosciuto. eine Beziehung zwischen Tradition und Moderne
Siamo ancora lontani dalla matura consapevo- zu kitten, die eine andere alpine Gesellschaft vor-
lezza che l’arte può diventare uno strumento sieht, als jene die wir gekannt haben.
per ridisegnare anche le periferie alpine oltre Wir sind noch weit von dem reifen Bewusstsein
che quelle urbane. entfernt, das Kunst ein Mittel werden kann mit
dem man neben urbanen Peripherien auch alpine
Peripherien neugestalten kann.
213
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 Finito di stampare nel mese di giugno 2020
nello stabilimento tipografico Olmis (UD) – Italia
Fertigdruck im Juni 2020
in der Druckerei Olmis (UD) – Italien