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“Conoscere un'altra
ottobre
lingua significa avere 2020
una seconda anima.”

Imperatore
Carlo Magno
 Pietro De Martin
Vice Capo Missione dell’Ambasciata
d’Italia in Venezuela
Ambasciata d’Italia
Caracas
Marina Di Cicco
Reggente dell’Istituto Italiano
di Cultura di Caracas

Mariano Palazzo
Presidente della Società
Dante Alighieri Venezuela
Comitato di Maracay - Venezuela
Faitha Nahmens Larrazábal
Periodista

CONFERENCISTAS
Abilio Padrón, Ilustrador, caricaturista
venezolano y artista plástico
Jorge Mansilla, Ilustrador, artista digital,
diseñador gráfico
Luis Carlos Díaz, Periodista y director
de la Cátedra del POP
Leyva Ruslan, Artista plástico y
Coordinador de la Cátedra de Ilustración
del Instituto de Diseño de Caracas IDC
Lucas García París, Coordinador de la
Cátedra de Ilustración del Instituto de
Diseño de Caracas IDC
Willy McKey, Escritor [Poeta. Cronista.
Articulista. Guionista]
Nicola Turola C., Artista Plástico,
Ilustrador y Docente

Especial Agradecimiento

Franco Nembrini, Gabriele

Dell’Otto Carlo Carabba,
Alessandro D´Avenia, Grazia
Nembrini, Alejandro Marius

2 I l bollettino italiano in venezuela


Il bollettino italiano in venezuela
Editoriale
Cari Connazionali,
il numero di questo mese di "Italia con Te" e' emble-
maticamente dedicato alla ventesima edizione del-
la Settimana della Lingua Italiana nel Mondo #SLIM,
un'iniziativa lanciata dal Ministero degli Affari Esteri
e della Cooperazione Internazionale e che e' diventa-
ta nel tempo l'evento più importante per celebrare a
livello globale "la lingua di Dante", il suo uso, il suo stu-
dio, la sua attualità ed il patrimonio che rappresenta.
I temi centrali delle attività che sono state realizzate
in Venezuela per la #SLIM di quest'anno sono tutte le
attività espressive per dare vita all'italiano attraverso
le immagini, con particolare riferimento ai comics, alle
storie grafiche e, in generale, a tutti i prodotti editoriali
per bambini ed adolescenti. Con l'Alto Patronato del Si-
gnor Presidente della Repubblica, la #SLIM si e' svolta
in tutto il mondo dal 19 al 25 ottobre con il consue-
to coinvolgimento da parte del Ministero degli Affari
Esteri e della Cooperazione Internazionale di tutta la
rete diplomatico-consolare e gli Istituti Italiani di Cul-
tura, nonché la collaborazione del Ministero dei Beni e
le Attività Culturali ed il Turismo, il Ministero dell'Edu-
cazione e le Università, l'Ambasciata della Confedera-
5
ottobre
2020
anno 1 / numero 5 / Ottobre 2020
zione Svizzera ed i principali enti che si dedicano alla
promozione della lingua italiana nel mondo (Accademia
della Crusca, Società Dante Alighieri, RAI). Il program-
ma di attività, organizzato sulla base delle limitazio-
ni imposte dall'emergenza sanitaria, ha riscosso un
grandissimo successo ed in Venezuela ha beneficiato
del coinvolgimento di straordinari interpreti ed esperti
della storia dei comics e delle storie grafiche. A segui-
to del numero di "Italia con Te" dedicato agli straordi-
nari risultati dell'insegnamento della lingua italiana in
Venezuela, celebriamo in questa occasione la grande
partecipazione alla #SLIM!
Come sempre, rinnovo anche l'invito a farci ave-
re i Vostri spontanei contributi sulle tematiche
di Vostro interesse, come anche le Vostre do-
mande per la rubrica "Ne parlo all'Ambasciatore".
redazione.newslettervenezuela@gmail.com.
Pietro De Martin
Vice Capo Missione dell’Ambasciata d’Italia in Venezuela
Responsabile della Redazione Newsletter
 La programación abarcó un ciclo de conferencias que se transmitió en vivo por internet

El italiano entre la palabra y la imagen: graffiti, ilustraciones, cómics

D
ocentes, artistas, ilustradores y comunicadores
venezolanos facilitaron seminarios en línea para
revisar el pasado del cómic en Italia, sus hitos y
sus principales autores, así como un vistazo a los diez ar-
tistas urbanos que dejan su huella en la tierra de Dante.
La XX Semana de la Lengua Italiana en el Mundo llegó
este 2020 cargada de viñetas, símbolos y arte urbano
para explorar “L’italiano tra parola e immagine: graffiti,
illustrazioni, fumetti“, “El Italiano entre la palabra y la
imagen: graffiti, ilustraciones, cómics”. Así, entre el 19
y el 25 de octubre, se realizaron siete seminarios web
gratuitos para celebrar este idioma desde las historias
gráficas y la industria editorial para niños y adolescentes.
“La narración gráfica es un recurso extraordinario para
acercarse a un idioma y a la cultura de un país. Este
año, el tema elegido para celebrar la XX Semana de la
Lengua Italiana ofrece una maravillosa oportunidad
para conectarse desde casa, recrearse y comprender
no sólo nuestra lengua, sino también cómo somos”,
afirmó Placido Vigo, embajador de Italia en Venezuela.

4 I l bollettino italiano in venezuela

 Ambasciata d’Italia
Caracas
La cita anual en Venezuela fue promovida por la Em-
bajada de Italia, el Instituto Italiano de Cultura de Ca-
racas, bajo el Alto Patronato de la Presidencia de la
República Italiana, el Ministerio de Relaciones Exterio-
res y de Cooperación Internacional de Italia, así como
por la red cultural y diplomática para la difusión de la
lengua y la cultura italiana, en colaboración con el Mi-
nisterio dei Beni Culturali e il Turismo, el Ministerio de
Educación y Universidades y los principales socios de
promoción lingüística en el mundo (Accademia della
Crusca, Sociedad Dante Alighieri y RAI).
Con más de un siglo de vida, el cómic es uno de los len-
guajes narrativos más populares en el mundo, que une
dibujo y literatura, imagen y texto. En Italia, las publica-
ciones periódicas y los libros de historietas han cautivado
a varias generaciones de lectores sin distinciones y de
todas las edades. Durante más de medio siglo de gran
impacto sociocultural (por su capacidad para fusionar
lenguajes expresivos y diseñar formas comunicativas del
futuro), el cómic ha acompañado a varias generaciones
de lectores italianos del siglo XX. Diseñó y devolvió, con
competencia audiovisual, un imaginario destinado a co-
nectar universos emocionales y formas cognitivas. Los
cómics han incorporado y representado constantemente,
con alta efectividad, las evoluciones culturales y tecnoló-
gicas de los sistemas de comunicación (desde el cine a la
televisión y a los medios digitales).
El fumetto proporciona a los lectores nuevas herramien-
tas, recursos y “ojos” para comprender la riqueza sim-
bólica de los libros y las novelas gráficas.
Estas “almas de lo visible” suscitan sueños y deseos,
nutren contraculturas, construyen mitos generaciona-
les, marcan el ritmo del consumo con un gran atractivo
popular. Se destaca como un medio con una extraordi-
naria capacidad evocadora. Fértil laboratorio visual del
presente, el cómic mantiene un diálogo inagotable con
otros medios, audiovisuales y no, junto con los que con-
tribuyen a nutrir y reelaborar el imaginario del siglo XX.
La oferta cultural que ha brindado la Semana de la
Lengua Italiana a lo largo de sus 20 ediciones, ha sido
posible por la creciente implicación de las comunida-
des de italianos en el extranjero, de instituciones lo-
cales y de una multitud de escritores, artistas y aca-
démicos que han animado de forma apasionada cada
uno de los encuentros. Son cientos de conferencias,
convenciones, lecturas y cursos de actualización que
han dado vida a un diálogo intercultural entre intelec-
tuales y sectores de la sociedad civil en muchos países.
Este año, pese a las restricciones por la pandemia de
Covid-19, no será la excepción.
Una lengua clave en el mundo
La promoción de la lengua italiana en el extranjero es
una de las principales herramientas de las que dispo-
italia con te 5
ne Italia y juega un papel de interés prioritario para su
política exterior. El conocimiento de este idioma re-
presenta, de hecho, la clave necesaria para entrar en
contacto con su cultura en un sentido amplio y com-
prender mejor la dinámica del “Vivere all’italiana”.

Del análisis de los datos sobre la difusión del italiano en el

mundo, se desprende que más de dos millones de extran-
jeros optan por estudiar este idioma para acercarse al rico
patrimonio artístico y creativo de la nación europea. "El cómic de autor italiano" por Jorge Mansilla

Celebrar la XX Semana de la Lengua Italiana en el mun-

do desde el graffiti, las ilustraciones y los cómics, es en-
contrar vehículos de gran impacto sociocultural, por su
lenguaje altamente expresivo entre la imagen y el texto.
La popularidad del fumetti entre varias generaciones de
todo el mundo desde los inicios del siglo XX, lo confirman.

Disfruten de toda la programación en el Canal

de YouTube del Istituto Italiano di Cultura di Caracas
El viaje de Fellini y Manara por Luis Carlos Díaz

Historia del Cómic Italiano por Abilio Padrón Graffiti y el arte urbano por Leyva Ruslan

6 I l bollettino italiano in venezuela

Bonelli: el rey del fumetto italiano por Lucas García París
Guido Crepax y lo políticamente correcto por Willy McKey
Los orígenes de Paperinik (SuperPato) por Nicola Turola
“Las profesiones de los cómics” es la serie de cortos
documentales sobre Fumetti nei Musei "Los cómics en el
Museo", el proyecto concebido por el Ministerio de Patri-
monio y Actividades Culturales y Turismo (MIBACT), rea-
lizado en alianza con Coconino Press - Fandango y con
el apoyo de Ales spa, que, gracias a la colaboración del
Ministerio de Relaciones Exteriores y de Cooperación In-
ternacional de Italia (Farnesina), es el protagonista de la
XX Semana de la Lengua Italiana en el Mundo.
Catorce entrevistas en siete episodios realizadas y dirigidas
por el director Fulvio Risuleo nos acompañan en un viaje sin
precedentes para descubrir las profesiones del llamado no-
veno arte. En la intimidad de sus propios lugares de crea-
ción, artistas conversan sobre las técnicas y el continuo y
necesario enfrentamiento con la lengua italiana.
italia con te 7
Ep.1 | El alfabeto de la infancia
Altan y Mariachiara Di Giorgio reconstruyen sus mundos
de círculos (lunares) y acuarelas a partir de bocetos para
llegar a la imagen final, nacida, siempre y a pesar de todo,
del niño que llevan dentro.
Ep.2 | La gramática de las imágenes
Antonio Pronostico y Luca Baldazzi cuentan en una en-
trevista todo lo que existe entre una viñeta y otra, así
como las técnicas de ilustración.
8 I l bollettino italiano in venezuela
Ep.3 | La realidad en los cómics
Paolo Bacilieri y Sara Colaone exponen cómo la realidad
es parte fundamental de su trabajo y cómo, nueve de
cada diez veces, superan la fantasía.
Ep.4 | Dibujando neologismos
Lorenzo Ceccotti y Paolo La Marca comparten cómo las
onomatopeyas también se convierten en verbos y cómo,
gracias a los cómics, puedes darle su propio nombre a
una idea visual, creando un nuevo lenguaje.
Ep.5 | Sexto sentido y noveno arte
Giulia Spagnulo y Ratigher cuentan que no hay una sola
forma de hacer cómics. Es el estilo personal, las técnicas
rudimentarias y las sensaciones que guían a los dibujantes.
Ep.7 | Los colores de las emociones
Lorena Canottiere y Claudia Palescandolo cuentan cómo
las atmósferas, los colores, el manejo de la luz y las dife-
rentes técnicas son herramientas fundamentales en las
manos de los dibujantes e ilustradores.

Ep.6 | Escribir cómics

SUSCRIBIRSE
Marco Taddei y @Guddaman explican que para hacer
cómics no es imprescindible saber dibujar bien. Solo es
HAGA CLIC
necesario poder contar de forma sintética la historia,
PARA SUSCRIBIRSE
captando las poses y palabras correctas.

italia con te 9
Italo Calvino,
la imagen en su tinta
M
ezzanina es en Caracas ese nivel de posibilida-
des infinitas entre la planta baja y el primer piso.
Espaguetis, en el que ha sido el segundo país del
mundo que más los consume, es una opción para mitigar
nostalgias: estamos unidos como la pasta. En una ciudad
con guiños eternos a la gastronomía, la arquitectura y la
oralidad italianas —¡Cuantos balconi cerrados! ¿Qué será
de Julieta, y el hombre en camiseta, y de la eterna bicicle-
ta?—, La Semana de la lengua Italiana, que en esta edición
hace foco a la imagen y siempre en el viaje y la migración,
alzamos una voz naturalizada como despedida esperanza-
10 I l bollettino italiano in venezuela
Federico Prieto
Faitha Nahmens
Larrazábal
La XX Semana de la lengua italiana en
el mundo rinde homenaje a personajes
italianos conocidos en todo el mundo
(como Dante, Verdi, Italo Calvino,
Leopardi, Manzoni, Rossini) que han
contribuido a dar forma a un imaginario
cultural no solo italiano.
 @faithanahmens
da: nada de adiós, decimos chao. Italo Calvino, que además
de prolífico autor y acucioso observador sería un exigente
corrector, seguramente habría notado la metamorfosis de
nuestro ciao, pero, elegante de alma, habría sonreído.
Italiano nacido en la Habana (el 15 de octubre de 1932,
hubiera cumplido ahora mismo 97) y bienvenido en Har-
vard, aunque más de una vez dijo que no era profesor —se
sugiere interpretar esta frase como un gesto de humildad,
condición que, insistía, debía entrañar a todo narrador—,
este escritor que se movió con holgura entre la ficción y la
realidad en sus diferentes expresiones y géneros, la novela
y el ensayo, al punto que acaso mimetizó la una y la otra en
su prosa poética, pontificó con cuidado no solo estilístico
—narración pulcra, tan contundente como imaginativa—
acerca de su tiempo y circunstancias con la certidumbre
del testigo comprometido, el investigador desprejuiciado y
el curioso inconforme. Erase un hombre con los ojos más
grandes del mundo. Ningún tema le sería ajeno.
Versátil de tinta —es natural que un escritor tienda
a maravillarse por todo, porque en todo siempre hay
algo—, escribió de la guerra, de las paradojas intelec-
tuales, de la actualidad y de la sociedad y sus tics así
como de literatura e historias de yelmos y cabalgadu-
ras. Leer sus artículos, por ejemplo, es una suerte de
viaje por sus neuronas robustas, alimentadas con lec-
turas, por sus sabidurías en historia y lingüística, y por
sus preferencias y antipatías. Autor lúcido, el haber sido
también editor aguzará su sentido estético y crítico,
consigo mismo y con los demás autores.
“Querido Leonetti: he leído Fuoco, fumo e dispetto. Hay
agudeza, humor y un amargo gusto filosófico en el auto-
rretrato. Además yo, como tosco, irreflexivo maquinador
de historias de aventuras, alimento siempre una secreta,
confusa admiración por vosotros los escritores moralistas,
sabios, ironizadores…”, se batirá con tanta finura como
franqueza en Los libros de los otros. “Querido Salinai, leo tu
artículo sobre mi libro. Estoy de acuerdo con la divagación
literaria en cambio no me reconozco en la definición del
motivo central: a mí que el hombre sea una mezcla de bien
y de mal en el fondo me importa muy poco, es algo viejo
que se da por descontado; a mí me importa el problema
del hombre contemporáneo, del intelectual para ser más
preciso, dividido: es decir, incompleto. Alienado”.
Imaginativo, no preferiría la imagen a mil palabras per-
suadido de que la imagen siempre es un fragmento
para interpretar, aun cuando lo que diga parezca saltar
a la vista. La palabra también tendrá sus lecturas e in-
terpretaciones, cada una y su sinónimo, cada frase, un
río que se va. Sin temor a los adjetivos y a la gracia, será
no obstante conciso, y aunque mordaz abjurará del hu-
mor burlón, porque equivale a ver a los otros desde una
supuesta superioridad. “El que se burla se considera
más astuto, o mejor dicho, cree que las cosas son más
sencillas a como las ven los demás”, decía. “Lo cómico
italia con te 11

en Shakespeare, lo picaresco en
Cervantes, el humor en Sterne y
lo fantástico en Lewis Carroll tie-
nen valor para mí en cuanto me
hacen alcanzar un sentido de la
amplitud del todo”. La sátira de la
palabra y la imagen, y claro del te-
beo y la caricatura, que la encapsu-
lan, sería asunto repasado por este
barón más analítico que rampante,
serio y de espíritu más próximo al ci-
vismo que al moralismo. Ético sí.
En prudente distancia de los ismos, Ita-
lo Calvino conquista, con originalidad,
su permanencia en los ámbitos literarios, comunica-
cionales y filosóficos. Su obra enjundiosa, aun cuando
podría exudar el tono periodístico que no le era ajeno,
contará aventuras inverosímiles; sin perder asideros
reales, imaginará sin medida. Si el cierto aire melancóli-
co del realismo mágico, contará imposibles. El autor de
El sendero de los nidos de araña, crítica a la democracia
cristiana será igual de puntilloso, lúdico y honesto en
El barón rampante y El caballero inexistente. Sus obras
se defienden solas y sortearán, por su ductilidad, los
colmillos de la transitoriedad. Están blindadas por su
atributo esencial: la belleza. Vencedor sobre el tiempo,
justamente es su visión futurista de rayos ultravioleta
lo que lo ubica ya en el pedestal.
Las recomendaciones que hace para que la literatura pre-
valezca, y con ella ese objeto sensual y perfumado que es
12 I l bollettino italiano in venezuela
Por Faitha Nahmens Larrazábal
el libro, le otorga también a él un puesto en el ágora de los
grandes. Van juntos en el viaje. El libro, dueño del milenio
anterior, podría ver su mengua en el que ya avanza. Para
salvarlo de disolverse en el ciberespacio y demás acciden-
tes, Calvino ha dado unas pistas para salvaguardar aquello
que según Jorge Luis Borges es el mejor invento del hom-
bre. El escritor argentino explica que todos las demás ocu-
rrencias son una prolongación orgánica: el sable lo es de la
mano o el transporte lo es de nuestros pies, pero el libro
es una proyección de nuestra imaginación y de nuestro
pensamiento. Calvino parece dar en el clavo con una re-
ceta que preservar la tinta. Mantenerla a buen resguardo.
Con su ensayo Seis propuestas para el próximo milenio
podría el libro, en el territorio inasible de la modernidad
poco palpable, salvarse. Son todos atributos que en-
criptarían a la literatura y contienen, en su explicación,
también el valor antagónico: la exactitud, la visibilidad,
la multiplicidad, la velocidad, la consistencia (atributo
que no alcanzó a desarrollar, murió antes el 19 de sep-
tiembre de 1985) y la ligereza. El humor brotaría de la
ligereza, que no es banalidad, que no es superficialidad.
Que si acaso sale a flote es la nata: lo suculento.
Italo Calvino, serio ciudadano de civilidades egresado
en Letras en la Universidad de Turín, sería también un
hombre con suficiente elasticidad como para mezclar la
ficción sin perderse en el intento; se pierde uno al su-
mergirse en su cálida tinta que nos define adherentes,
porosos, posibles. Nos caricaturiza con respeto y agu-
deza y él se ve en ese espejo sin dar su trazo a torcer.
 Comitato di Maracay - Venezuela
Franco commenta,
Gabriele illustra:
Una commedia
mai vista
(e vissuta) prima
F
ranco Nembrini, classe 1955, nato in provincia
di Bergamo, si considera “esperto” di Dante
nel senso propriamente letterale della parola:
Uno che ha fatto esperienzac Io invece lo considero un
dantista da tutta la vita.
Il medico e filosofo Carl Jung, una delle principali figure
intellettuali del pensiero psicoanalitico del ventesimo
secolo, durante la famosa intervista concessa alla BBC
nel 1959, alla domanda interposta da John Freeman
su quando aveva preso per la prima volta coscienza
Mariano Palazzo
Presidente della Società Dante
Alighieri Venezuela
della sua individualità, lo psichiatra svizzero risponde
che aveva undici anni e che è stato un fatto del tutto
inaspettato accaduto mentre camminava per andare a
scuola. Durante il tragitto si è sentito improvvisamen-
te uscire da una specie di nebbia, emergendo in quello
specifico momento dal torpore in cui viveva, potendo
finalmente dire: “Io sono, Io sono ciò che sono” 2 .
A Franco Nembrini questa improvvisa presa di coscien-
za è successa a undici anni, dopo una giornata di lavoro
particolarmente dura, dovendo lui, a causa della malat-
italia con te 13
Franco Nembrini
tia del padre, iniziare a lavorare in giovane età, essendo
il quarto di dieci figli. Erano le dieci di sera di un giorno
qualsiasi e si è trovato a scaricare un furgone pieno di
casse d'acqua e di vino.
In quel via e vai, su e giù per la scala ripida che portava al
magazzino si è improvvisamente bloccato, estenuato, e
la mente ripeteva dei versi imparati a scuola: Tu proverai
sì come sa di sale / lo pane altrui, e come è duro calle / lo
scendere e ‘l salire per l’altrui scale 3. Rimase letteralmen-
te folgorato perché capiva che un poeta medioevale
in una terzina scritta settecento anni prima parlava di
quanto a lui, bambino del secolo ventesimo, stava suc-
cedendo. Così Nembrini ha scoperto che era dentro la
Divina Commedia. In quel viaggio oltremondano c'era la
sua storia. Parlava di lui!
La prima puntata del programma: “Nel Mezzo del Cam-
min” 4, incomincia con una canzone del 1971 scritta da
14 I l bollettino italiano in venezuela
Gabriele Dell’Otto
Battisti e Mogol cantata per la prima volta dalla mitica
Mina, ma che nell'appuntamento settimanale del 2015,
diretto da Franco, è stata interpretata da una giovane
ragazza: Teresa. Una squisita melodia che da subito ci
coinvolge e ci interessa. Forse è stata proprio questa la
sensazione che ha sentito Nembrini quella fredda sera
del 1966: “... la mente torna, il cuore mio quasi si ferma e
intorno a me lo spazio immenso che persino io non ho più
senso... non ci son più per me esitazioni... io voglio vivere
anche per me, scoprire quel che c’è...”.
Arriviamo al 2020 e tra il mercoledì 07 e il giovedì 08
ottobre ho avuto l'opportunità di intervistarlo, via wha-
tsapp, da Maracay proprio lui: Franco Nembrini che si
trovava in Italia. Attraverso una serie di collegamenti
che sono cominciati con la moglie Grazia e poi passa-
ti alla sua assistente Jessica per finire in Spagna con il
professor Isaac Francisco siamo riusciti a stabilire un
piccolo ma ricchisimo scambio di informazioni.
Tutto questo a risposta di una richiesta dell'Ambascia-
ta d'Italia in Venezuela, tramite l’amica Patricia Aloy,
sotto il suggerimento del consigliere Pietro De Martin,
responsabile della redazione de “Il bollettino: Italia con
te” e che in questo quinto numero vuole celebrare la
XX Settimana della lingua Italiana nel mondo dedicata
a “L’italiano, tra parola e immagine: graffiti, illustrazioni, fu-
metti” 5 .

Franco Nembrini ha scritto, commentato, promosso,

divulgato, fatto conoscere attraverso centinaia di con-
ferenze, programmi radio, libri, viaggi, DVD, reti sociali
l'opera di Dante Alighieri. innamorando e interessando
tantissime persone a leggere, a studiare, a seguire il po-
eta medioevale non solo con una semplice lettura ma
attraverso una vera immedesimazione nel suo viaggio
alla scoperta del senso della vita, per stimarci un po’ di
più. Franco convintamente assicura che “Dante ha una
proposta da fare alla vita di ogni uomo, di ogni epoca, che

Ilustración Gabriele Dell’Otto

vale la pena conoscere, con la quale misurarsi che è poi la
proposta cristiana”.

italia con te 15
Franco Nembrini, Alessandro D´Avenia, Carlo Carabba, Gabriele Dell’Otto
Dall’improvvisa presa di coscienza a undici anni fino
alla decisiva svolta nella sua avventura personale con
Dante sono passati ben trentacinque anni. Nel 2001
uno dei suoi figli, in maniera del tutto imprevedibile, gli
recriminava il fatto che, come professore di letteratura
italiana, insegnava Dante a tanti alunni e persone, ma
che a loro non aveva mai raccontato nulla. Fu così che
la susseguente domenica Franco si è seduto con i suoi
figli più grandi e un paio di loro amici a leggere la Divina
Commedia. Da quel giorno ogni domenica il numero di
partecipanti raddoppiava arrivando a superare le due-
cento persone. Ad un certo punto, qualche madre, in-
curiosita e incredula che il figlio andasse veramente a
un incontro su Dante la domenica sera, inizia a chiedere
a Franco di tenere qualche lettura anche per i genitori.
Nasce così un ciclo di incontri battezzato “Dante per le
massaie” e che ebbe come risultato la pubblicazione di
un libro: “Alla ricerca dell'io perduto” (Itaca edizioni, 2003).
Franco racconta come, nel frattempo, una parte di quei
duecento ragazzi cominciò a studiare Lettere all'univer-
sità continuando ad alimentare la passione per Dante al
16 I l bollettino italiano in venezuela
Mariano Palazzo, Alejandro Marius, Grazia Nembrini y Franco Nembrini
punto di dare vita all'associazione Centocanti, una sorta
di Divina Commedia vivente, in cui ogni associato impa-
rava da statuto un canto a memoria.
È facile capire a questo punto come i viaggi siano au-
mentati sia in Italia che all'estero, invitato proprio a par-
lare di questa sua esperienza, fino ad arrivare perfino in
Venezuela. Franco aveva in programma una tournée in
America latina, e dopo essere stato in Cile, Perù, Para-
guay e Colombia, eccolo atterrare a Maiquetia il lunedì
03 ottobre del 2017 insieme a Grazia, sua moglie. Un
tour de force alquanto impegnativo perché quella stes-
sa sera eccoci a Maracay per presentarci presso la Casa
di Italia, dove tra gli assistenti avevamo anche una bam-
bina di undici anni, entusiasta dell'incontro, a cui Franco
ha regalato il suo libro: Dante. Una vita d’amore e d’av-
ventura. Beatrice, i lupi e le stelle (Piccola Casa Editrice,
2015), pensato proprio per i ragazzi di quell’età.
Finito l'incontro, cena e riposo perché il giorno dopo, in
mattinata, era previsto il rientro a Caracas per la pre-
sentazione presso l’Università Centrale del Venezuela.
Lì ci aspettava l’amica Giovanna a cui ha regalato il li-
bro In Cammino con Dante (Garzanti Libri, 2017). Pran-
zo veloce per presenziare la sera all'Istituto Italiano di
Cultura con la direttrice Erica Berra e con la presenza
dell’Ambasciatore Silvio Mignano, oggi è impegnato a
Berna ma sempre attivo nella promozione delle lecturae
dantis in questi tempi di pandemia attraverso videocon-
ferenze Facebook.

L’ultimo giorno Franco partecipa all'ultimo dei quattro

incontri previsti nelle quarantotto ore della visita in
Venezuela presso l’Università Cattolica Andres Bello di
Caracas. Alla domanda posta durante l’intervista che
la giovane Andrea Marius gli ha fatto prima di rientra-
re in Italia, che cosa gli era rimasto di questa esperien-
za, risponde senza dubitare che gli era rimasto a cuore,
e così lo dice in tutte le sedi dove dopo si è presentato,
la testimonianza di una umile donna, Diomara, che ha

Ilustración Gabriele Dell’Otto

raccontato che, dopo aver scoperto Dante, la sua vita
è cambiata. Questo perché, a detta sua, la Divina Com-
media le serve per affrontare le innumerevoli difficoltà
che oggi il nostro paese soffre, alimenta la sua anima
e permette di andare avanti in questi così oscuri e dif-
ficili momenti.

L'incontro con Nembrini fin dall'inizio si dimostra qual-

cosa di straordinario, infatti come ben ricorda il nostro
caro amico Alejandro Marius della fondazione Trabajo
y Persona7 la cosa incredibile è che tutto è cominciato
con un cioccolato.

italia con te 17
Risulta che nel 2016, a maggio, assieme alla Camera di
Commercio Italo Venezuelana8, Alejandro aveva intrapre-
so una serie di visite assieme all’esperta Maria Fernanda
Di Giacobbe per promuovere il programma di imprenditri-
ci del cioccolato ed ecco che arriva la tappa a Maracay e
guarda caso, sono stato proprio io l'incaricato di riceverli e
durante quel pranzo di lavoro il sogno di avere in Venezue-
la Franco Nembrini ha cominciato a materializzarsi.
L’esperienza in Venezuela è stata così significativa ed
emotiva che se non fosse stato per la pandemia, Franco
sarebbe ritornato ad ottobre di quest'anno per celebra-
re insieme a noi la XX Settimana della lingua Italiana,
dedicata al fumetto, anche perché nel 2014 aveva in-
contrato il fumettista romano Gabriele Dell’Otto , classe
1973, uno degli illustratori più famosi al mondo per le
sue copertine dei supereroi della Marvel, il suo talento è
stato anche richiesto dal colosso fumettistico statuni-
tense DC Comics così come varie altre case editrici (IPP,
Egmont Eapa, MG Publishing).
Franco e Gabriele hanno intrapreso uno straordinario e
impegnativo progetto sull'opera di Dante e che nel 2018
ha visto la luce il primo volume: Inferno e quest’anno, a
maggio, finalmente è uscita la seconda parte: Purgatorio,
ambedue pubblicati dalla Mondadori, oggi la casa edi-
trice più prestigiosa d'Italia, ed è già in elaborazione il
terzo e ultimo volume: Paradiso.
Anche l'incontro con Gabriele ha dello straordina-
rio, un incontro del tutto casuale, avvenuto alla fine di
una presentazione di Franco in una parrocchia a Roma.
18 I l bollettino italiano in venezuela
Dell'Otto si è timidamente avvicinato proponendo a
Franco, o forse meglio dire “sfidandolo” a commentare
tutti i 100 canti della Commedia, mentre lui li avrebbe
dipinti. Franco si è subito entusiasmato, però non se la
sentiva, voleva dire di no, un po’ per l’età, un po’ per la
malattia. Lo sentiva un compito da far tremare le vene e i
polsi 10, un folle volo.
Franco si è alla fine convinto a intraprendere il viaggio
sia per l’insistenza di Gabriele ma soprattutto per l’ap-
poggio concreto offerto dai “vecchi”, giovani compagni
della Centocanti. Ed è così che ai commenti e appro-
fondimenti del testo da parte di Franco si è abbinato il
genio e il talento di Dell'Otto e hanno in questo modo
cominciato a prendere vita le tavole che permetteran-
no al lettore, a ognuno di noi lettori, attraverso questi
spettacolari disegni, di immedesimarci in quel che Dan-
te vede durante il suo viaggio, che d’altronde è il vero
segreto di questo inedito progetto, unico nella storia
dell’illustrazione della Divina Commedia: “Mai nessuno
prima, neanche i grandi illustratori, sono riusciti a disegnare
e commentare le 100 tavole del viaggio dantesco e inol-
tre immaginandole dal punto di vista del pellegrino. Noi ci
stiamo provando. L’Inferno e il Purgatorio sono disponibili,
stiamo ora lavorando al ben più impegnativo Paradiso”.
Un'opera che è il risultato di un'amicizia, di un lavoro
comune, di una compagnia per la vita che va ben al di
là dello scopo di scrivere un'introduzione alla Comme-
dia, e come lo afferma Franco nel libro, un testo e delle
immagini che, nati dalla vita, possono parlare alla vita
di ogni lettore.
 Infatti questa è una delle ragioni per cui
Gabriele Dell’Otto si è convinto di fare
il viaggio con Dante, perché durante il
colloquio con Franco ha scoperto che la
Divina Commedia parlava della sua vita.
In una confessione fatta dall’illustratore
romano durante l'intervista che il profes-
sore Alessandro D’Avenia gli ha fatto du-
rante la presentazione del libro Purgato-
rio a maggio us. Dell’Otto dichiara come
l’incontro con Nembrini è avvenuto in un
momento di profonda ricerca personale.

L’intervista continua con l’osservazione

che D’Avenia fa sul richiamo che il Dante
illustrato da Dell'Otto fa dell’uomo ra-
gno, infatti Gabriele disegna supereroi, a
questo punto si riflette su come la stra-
ordinaria capacità di Gabriele è riuscita a
fare dialogare il suo grandissimo talen-
to di illustrare in maniera magistrale le
copertine della Marvel con questa sua
ispirazione messa al servizio della Divina
Commedia ; Gabriele confessa che la sua
fonte di ispirazione primaria è quella per-
sonale che fa il paio con quello che Dante
Ilustración Gabriele Dell’Otto

racconta.

Il progetto Nembrini-Dell’Otto è anche

una gioia per gli occhi, afferma convinto
Alessandro, perché anche “leggerla” solo
guardando di seguito le immagini la si

italia con te 19
può vivere prima ancora di entrare nel testo. Questo
progetto è pensato per ridare alla gente il gusto per una
lettura spassionata. Franco commenta, Gabriele illustra
ed ecco risultare una Commedia mai vista prima.
La lettura della Divina Commedia può iniziare in tene-
rissima età, ma con molta, moltissima prudenza, perché
come ben afferma Franco, si corre il grosso rischio di far
detestare già da piccoli un testo che nell’età adulta non
verrà più affrontato, nonostante esista una somiglian-
za tra il viaggio di Dante e le favole che raccontiamo ai
bambini. Per esempio, dice Franco “quasi tutte le favo-
le hanno come protagonista uno che si perde in un bosco
pericoloso perché abitato da lupi, si può allora capire che
giustamente l’esordio della Divina Commedia sembra pe-
scare nel linguaggio, nelle tradizioni, nelle immagini di tutti
i nostri paesi. I primi canti dell’Inferno, in particolare, pesca-
no in quell’esperienza profonda che Dante descrive: la selva
oscura, il bosco, il perdere orientamento, la volontà di rag-
giungere la luce, l’impossibilità di raggiungerla da soli…ecco
queste sono cose che i bambini capiscono, perciò a un certo
punto quando qualcuno mi ha chiesto di parlare ai piccoli
ho ritenuto di scrivere non la Divina Commedia per bambini
ma la vita di Dante perché è molto più semplice e secondo
me molto meglio perché raccontando la vita di Dante puoi
valorizzare quello che dice nella Divina Commedia. Perché
la storia di Dante è la storia di un uomo che chiede, deside-
ra di essere felice e che ha bisogno di amici con cui fare la
strada della vita, di una donna a cui amare e un punto di
arrivo chiaro, e questo i bambini lo possono anche capire.
Ma insisto, tutto questo detto con molta prudenza”.
20 I l bollettino italiano in venezuela
Il sabato 05 settembre us. il presidente Sergio Matta-
rella ha inaugurato ufficialmente a Ravenna13 le cele-
brazioni per i 700 anni della morte del poeta. L’anno
dantesco prevede un continuo susseguirsi di iniziative
fino al 12 settembre del 2021. Proprio in questo senso
Franco si esprime in forma alquanto positiva, giacché
considera che “sia giusto celebrare il poeta del desiderio
e sarebbe una cosa folle che non si rilanciasse Dante nel
suo ruolo di faro culturale di tutta l'Europa e forse anche
del mondo, ma cercando sempre di mantenere un certo
equilibrio, perché c'è il rischio di saturazione e di ottenere
l'effetto contrario al desiderato, ovvero odiarlo, di sentirsi
affogati di tanto, tantissimo Dante da tutte le parti, in tutte
le salse, ad ogni istante.
A confermare quanto detto da Franco, arrivano le paro-
le che Papa Francesco pronuncia durante l’incontro so-
stenuto con la delegazione ravennate del 10 ottobre us
giunta in Vaticano in occasione del settimo anniversario
della morte del poeta medioevale14 . Il Papa ribadisce
come il viaggio dantesco sia una chiave di interpreta-
zione della vita di ogni uomo e donna nella storia e oltre
la storia: Dante ci invita, ancora una volta, a ritrovare il
senso perduto e offuscato del nostro percorso umano.
Approfittando di questa risonanza che supera i secoli,
anche noi potremo arricchirci dell’esperienza di Dante
per attraversare le tante selve oscure della nostra ter-
ra e compiere felicemente il nostro pellegrinaggio nella
storia, per giungere alla meta sognata e desiderata di
ogni uomo. Il Papa conclude annunciando per il 2021
una sua riflessione su Dante.

Noi in Venezuela siamo molto entusiasti perché Fran-
co ci ha invitato ad intervenire nella promozione dell'e-
dizione spagnola, identica a quella italiana, che si sta
elaborando in collaborazione con l'Università Cattolica
Francisco De Vitoria19 vicina a Madrid, che ad oggi ha
pubblicato il volume Inferno. A questo scopo si è crea-
to un comitato promotore dove spuntano nomi come
Alexandra Ranzolin, Francisco Sánchez, Carlo France-
schi che si impegnerà a diffondere questo bellissimo
libro in tutto il paese, convinti che valga anche per af-
frontare al meglio le sfide di ogni giorno nel nostro caro
e amato Venezuela.
Concludiamo l'intervista con Franco così come l’abbia-
mo cominciata, con l'augurio di presentare personal-
mente il progetto a Caracas che “per noi (lui e sua moglie
Grazia ndr) sarebbe il massimo della vita. Se mai riuscis-
simo a fare un altro viaggio all'estero, il primo pensiero è
Portare la Divina Commedia e la vita del poeta a Ma-
racay è anche una nostra missione, che da sempre
abbiamo impostato attraverso il Comitato Dante Ali-
ghieri locale , prima con la Cav. Margherita Cavani poi
con l’indimenticabile Cav. Bruno Mazzani Paglia16 e dal
2016 promuovendo il volumetto: Un viaggio Onirico al
mondo di Dante di Aldo . Un viaggio che al giorno d’oggi
ci ha portato in trentasette città di ventidue regioni del
Venezuela. Una cosa bellissima perché “sembra proprio
che questo “fervore dantesco” non coinvolga soltanto la nu-
merosa comunità italiana presente in Venezuela, ma, così
come in altri Paesi, coinvolga la comunità locale” 18 .
Ilustración Gabriele Dell’Otto
quello di venire da voi, in Venezuela, anche per quanto vis-
suto insieme quando siamo stati lì”.
Come epilogo a questa intervista ci arriva la primizia che
il premio Nobel della Letteratura viene assegnato alla
poetessa statunitense Louise Glück “per la sua inconfon-
dibile voce poetica che con l’austera bellezza rende univer-
sale l’esistenza individuale”. Un noto giornale spagnolo
titola la notizia: La poesia come salvezza nell’anno meno
poetico 20 e leggendo alcune delle copertine dei poema-
ri della neopremiata non si può non richiamare Dante,
che proprio con il suo sacro poema rappresenta il cam-
mino della salvezza, della speranza. I versi della Divina
Commedia ci porteranno alla fonte di ogni amore, alla
visione dell’Amore che muove il sole e le altre stelle21,
perché ieri come oggi la Divina Commedia continua a far
risonare il fascino del bello e del bene, il fascino di DIO!
www.ladante.it
italia con te 21
 LOS INICIOS

Se puede afirmar que el

cómic surge en Italia el 27
de diciembre de 1908, día
en el que aparece en los
quioscos la primera edición
de la revista semanal Corriere dei Piccoli. En esta publi-

Piccolo Ranger nella Collana Gli Albi del Cow-Boy

cación, dirigida a niños y adolescentes, las ilustraciones

¡Cómics, qué pasión!

www.iiclima.esteri.it | Vía: www.serperuano.com
clásicas típicas del ‘800 han sido reemplazadas por pá-
¡Cómics, qué pasión!, una muestra que itineró por América ginas con recuadros de dibujos en secuencia, los cuales
Latina en 2015 y que reunió las diversas manifestaciones cuentan una historia. Estas producciones son todas de
de la producción italiana, a través de dibujos originales origen estadounidense, pero en la versión del Corriere
realizados tanto por los maestros de las series populares los nombres son italianizados y, en vez de globos con los
desde los años ‘30 hasta hoy (como son Aurelio Galleppini, diálogos que caracterizan el cómic norteamericano, al pie
Antonio Terenghi, Gian Battista Carpi) así como por au- de las viñetas se ponen textos en verso que resumen la
tores más literarios y universalmente reconocidos (como historia. Estos ejemplos de proto-cómics logran inme-
Hugo Pratt, Milo Manara, Guido Crepax). La muestra contó diatamente un éxito enorme, impulsando la creación
con la curaduría de Maurizio Scudiero y de Davide Sandrini. de nuevos personajes totalmente italianos. Entre ellos,

22 I l bollettino italiano in venezuela

destaca el Signor Bonaventura, inventado por Sergio To-
fano, un señor extremamente afortunado… ¡que en cada
aventura termina ganando un millón de liras (la moneda
italiana)! Esta presencia del cómic en el mercado editorial
se fortalece durante los años ’30, más aún cuando el 3 de
diciembre del 1932 aparece la primera traducción italia-
na de Mickey Mouse, llamada Topolino.
La década de los ’30 aporta cambios significativos, con
la llegada de una ola de nuevos cómics procedentes de
los Estados Unidos, de género aventura, de ciencia fic-
ción y policial. La nueva revista L’Avventuroso nace en el
1934 y su primer número se agota en pocas horas: es
el efecto de personajes como el ciudadano del espacio
Gordon (Flash Gordon); el mago Mandrake; el Agente Se-
greto X-9 y, dos años más tarde, L’Uomo Mascherato (El
Fantasma). Es en este momento que se consolida en
Italia la forma – cómic como la conocemos: desapare-
cen los textos a pie de página y finalmente se traducen
los diálogos en los globos o balloons.
L’Avventuroso marca un derrotero para otras revistas ita-
lianas (Il Vittorioso, L’Audace), que lanzan también perso-
najes y talentos nacionales, como son los artistas Fran-
co Caprioli, Athos Cozzi, Kurt Caesar, Antonio Canale.
Frente a este éxito, también la revista Topolino empieza
a publicar – además de las traducciones de cómics Dis-
ney – una serie totalmente italiana, es decir e Ciclo della
Malesia de Guido Moroni-Celsi, basada en las novelas de
piratas de Emilio Salgari. En el 1937, nuovamente en To-
polino, se presenta Kit Carson, obra de Rino Albertarelli,
entre los primeros autores en proponer una ambienta-
italia con te 23
 ción western, género que será uno de
los más queridos en la historia de
la historieta italiana.
El progresivo crecimiento del
cómic de producción nacional
tiene también una connota-
ción política, porque el régimen
fascista considera moralmente
perjudiciales a los personajes
estadounidenses e insiste para
que se presenten a los jóvenes
lectores modelos de héroes
“todos italianos”. Curiosa-
mente, sólo se salva de esta
progresiva clausura Mickey
Mouse, ya que… les gusta-
24 I l bollettino italiano in venezuela
ba a los hijos del Duce. Al iniciarse la Segunda
Guerra Mundial, todo se acabó por un tiempo,
y también la fantasía de los jóvenes lectores.
VICISITUDES
DEL CÓMIC POLULAR
HASTA LOS AÑOS ‘60
Después de la guerra, el cómic vuelve a ha-
cer soñar a lectores jóvenes y menos jóve-
nes, retomando los héroes de los años ’30
pero también introduciendo a nuevos per-
sonajes, sin poderes excepcionales y que
esconden su humanidad sólo detrás de una
máscara. Los autores de una de estas histo-
rietas, Asso di Picche, formarán una escuela
de artistas que tendrá vínculos con Latinoa-
mérica, desplazándose por algunos años a Argenti-
na para publicar allá: entre ellos destaca Hugo Pratt,
futuro autor del clásico contemporáneo Corto Maltés.
En 1948, la escasez de papel y la pobreza de los años
inmediatos a la posguerra sugieren el uso de un nuevo
tamaño para las publicaciones, impresas en un forma-
to “tira” (8 x 17 cm.). En esta forma nace por ejemplo
Tex, el ranger de Texas creado por Gian Luigi Bonelli e
ilustrado por Aurelio Galleppini: Tex es el personaje más
exitoso de la historia del cómic italiano, que todavía
hoy en día, después de más de 65 años, se publica en
ediciones monográficas mensuales. Gracias al increí-
ble éxito de Tex, surgen otras series monográficas de
género western: entre ellas Capitan Miki (de 1951 a
1967) e Il Grande Blek (de 1954 a 1967) – ambas obra
del estudio Esse-G-Esse – e Il Piccolo Ranger, escrito por
Andrea Lavezzolo e ilustrado por Francesco Gamba.
El formato “tira” acompaña más de una década de cam-
bios históricos y artísticos. En los años ’50, la alternati-
va está representada por publicaciones cómicas lidera-
das por Topolino, que en 1949 pasa al formato cuaderno
y recopila cuentos de los personajes Disney, realizados
por maestros italianos del género, como son Giovan
Battista Carpi y Giulio Chierchini. De ámbito cómico es
también Pedrito el Drito de Antonio Terenghi (1951),
mientras una visión satírica es propuesta por Benito
Jacovitti, con el cinismo que caracteriza las páginas de
Cocco Bill en la revista Il Vittorioso. De hecho, Cocco Bill
es un cowboy desquiciado, ¡que sólo toma manzanilla!
italia con te 25
Queda claro que los años ’60, con el crecimiento econó-
mico de Italia y la evolución de las costumbres, no podían
transcurrir sin generar nuevos cambios también en el
mundo de la historieta. La primera revolución se observa
con el nacimiento de algunos héroes negativos, crimina-
les que rechazan el orden preconstituido, pero que ope-
ran según principios morales propios. El ladrón Diabolik,
creado por las hermanas Giussani es el
caso más conocido en el mundo, y en
ello se inspiran también Kriminal y
Satanik, dos series que cuen-
tan con el arte magistral de
Roberto Raviola (conoci-
do con el nombre de
Magnus).
Si bien se obser-
va un fuerte interés
26 I l bollettino italiano in venezuela
para un cómic más adulto (hasta erótico en algunos
casos), paralelamente no desaparece la historieta de
aventura, ámbito en el que se afirma más y más la edi-
torial de la familia Bonelli (la de Tex), quien lanza nuevos
títulos como por ejemplo Zagor. Los cambios econó-
micos afectan nuevamente también el formato de las
publicaciones de aventura, permitiendo la realización de
volúmenes monográficos mensuales más amplios.
EL CÓMIC ITALIANO
EN LAS ÚLTIMAS DÉCADAS
Al difundirse la idea que la historieta puede ser un me-
dio dirigido también (y en algunos casos principalmente)
a un público adulto, se da la necesaria ampliación de los
temas tratados y del estilo de la narración. Se consolidan
guionistas que se inspiran en la literatura e ilustradores
cuya mirada está evidentemente influenciada por la pin-
tura y el arte contemporáneo. Un ejemplo es Dino Batta-
glia, que adapta en cómic Moby Dick de Hermann Melville
(1967), con dibujos nuevos y visionarios. Extremamente
onírica es también la obra de Guido Crepax, que cuenta
las vicisitudes de la modelo Valentina (1965), personaje
que se mueve entre sueño y realidad, con relatos carac-
terizados por un suave erotismo intelectual.

En los años ’70, se observan varias innovaciones for-

males. Autores como Sergio Toppi rompen con la tra-
dicional estructura de la página dividida en recuadros
regulares: las imágenes superan estos límites enfati-
zando los matices expresionistas de la narración. Por
entonces, la influencia de los movimientos de protesta
y de la contracultura internacional, especialmente fran-
cesa, se reflejan en otros artistas de gran densidad. En-

italia con te 27
 tre ellos, se recuerda a Milo Manara el cual,
después de largos periodos en el mundo de
las revistas populares, llega a una síntesis
personal con su obra Le avventure di HP e
Giuseppe Bergman (1978), donde el dibujo
no olvida la lección de maestros franceses
como Moebius. Luego, a Manara lo esperan
años de éxito mundial con sus libros eróti-
cos, sobre todo El Clic. Finalmente, también
el cómic humorístico se enfrenta a temas adultos y
empieza a ocuparse de política: surgen Bobo de Sergio
Staino (invitado por el Instituto Italiano de Cultura de
Perú en 2013) y Cipputi de Altan.

Por otro lado, no desaparecen las tradi-

cionales historietas populares mensuales,
pero en ellas los temas se vuelven más
variados y complejos. Sigue liderando el
mercado la editorial Bonelli, que lanza se-
ries de calidad como Ken Parker (1977), un
western humanista que propugna temas como el res-
peto de las culturas nativas norteamericanas; Martin
Mystère (1982), ilustrado por Giancarlo Alessandrini y
que cuenta las experiencias de un arqueólogo intere-
sado en los misterios del pasado; Nathan Never (1991),
título de ciencia-ficción poética que se inspira en las
atmosferas de películas como Blade Runner. El verda-
dero fenómeno de los años ’80, también publicado por
Bonelli, es la serie de terror Dylan Dog (1986), creada
por Tiziano Sclavi e ilustrada por Angelo Stano, que
muestra fuertes ambiciones literarias.

28 I l bollettino italiano in venezuela

 Después de todas estas experien-
cias, el escenario del cómic italia-
no de hoy en día es increíblemen-
te variado, desde los volúmenes
populares mensuales hasta los
cuadernos de Topolino, desde las
viñetas de sátira política en las re-
vistas hasta verdaderas novelas
literarias en forma de historieta,
publicadas con tapa dura y distri-
buidas en las librerías (un maestro
en este ámbito es el toscano Gipi
-Gian Alfonso Pacinotti-). Para
terminar este viaje, cabe remar-
car que recientemente algunos
de los mejores nuevos artistas
italianos (como Simone Bianchi)
han sido contratados para ilustrar
publicaciones estadounidenses,
recorriendo así al revés un camino
iniciado hace más de 100 años,
cuando las primeras viñetas lle-
garon a Italia de Norteamérica.

Gipi -Gian Alfonso Pacinotti

italia con te 29

L
’anno 2020 ha rappresentato per l’Istituto Italiano
di Cultura di Caracas l’occasione per rafforzare le
decennali competenze svolte a Caracas alla luce
delle nuove modalità di fruizione non soltanto della cul-
tura - uno degli ambiti di azione dell’IIC - ma anche per
quanto riguarda la didattica della lingua italiana, il set-
tore più esigente, non soltanto perchè ha richiesto parti-
colari adattamenti tecnologici nella nostra struttura, ma
perchè ha esatto maggiori sacrifici anche da parte degli
utenti, soprattutto di quelli meno portati alla telematica.
La didattica è stata indubbiamente la sfida più impegnati-
va per l’IIC di Caracas in questi momenti di pandemia locale
e mondiale, ma grazie anche all’appoggio dell’Ambasciata,
si è trasformata nella competenza che più soddisfazione
ha dato: oltre 900 alunni attivi in modalità online, decine
di nuove richieste di iscrizioni per il 2021, molte delle quali
anche di persone interessate a ottenere la preparazione
30 I l bollettino italiano in venezuela
Marina Di Cicco
Reggente dell’Istituto Italiano
di Cultura di Caracas
sufficiente che consenta loro di affrontare l’esame CELI,
necessario ad ottenere la cittadinanza italiana.
In un momento di profondi cambiamenti, di incertezze
e anche di timori a livello mondiale, all’IIC abbiamo col-
to l’occasione per riproporre la nostra offerta didattica
instaurando in maniera definitiva, per il futuro, anche la
modalità telematica, oltre a quella presenziale.
La modalità telematica rappresenta il raggiungimento
di un vecchio sogno: quello di fare arrivare le lezioni di
italiano agli utenti che vivono fuori Caracas, anche in
zone remote del Venezuela. Nonostante i conosciuti
problemi che riguardano i servizi pubblici e soprattutto
la connessione internet, questa nuova modalità di in-
segnamento è stata molto ben accolta anche da coloro
che per motivi di lavoro o familiari non riuscirebbero a
frequentare in presenza i corsi nella Sede di Altamira.

Caro Ambasciatore:
Per favore gli italiani abitanti a Merida sono già anni che aspettiamo vengano a prenderci i dati
biometrici per finalmente avere il passaporto. | Grazie, Osva Ruper.
L’Ambasciatore risponde
Caro Signor Ruper,
grazie mille per avermi scritto!
Mi fa molto piacere fare presente a Lei e alla comunità
della circoscrizione di Maracaibo che il nuovo Console,
Aniello Petito, ha programmato una serie di missioni
itineranti per la rilevazione delle impronte digitali entro
la fine dell’anno; ciò, ad appena cinque mesi dalla sua
assunzione, a dimostrazione della sua volontà di non la-
sciare nessuno indietro e di volere ascoltare le esigenze
dei connazionali anche in località in passato trascurate.
Il Console Petito, in piena pandemia e’ stato a Cabimas il
24 settembre, a Ciudad Ojeda l'8 ottobre e a Coro a fine
maggio. La missione a Merida e’ prevista per il 21 novem-
bre e fin da subito può far pervenire al Console Onorario
a Merida, Lorenzo Morello, la richiesta per la rilevazione.
Con l’occasione, vorrei farLe presente che a Maracaibo
è in corso una profonda ristrutturazione dei servizi con-
solari. Priorità del nuovo Console è stato l’abbattimento
degli arretrati risalenti al 2016, migliaia e migliaia di atti
di Stato Civile e AIRE, che grazie alla dedicata azione dei
funzionari della Sede sono stati smaltiti completamente.
“Ne parlo all’Ambasciatore”
Altro successo rilevante e’ stato ottenuto nel settore
Assistenza privo di operatività. Nel periodo 2015-mar-
zo 2020 gli assistiti erano in media 7-10 persone all'an-
no con sussidi economici non superiori ai 5 dollari. Dopo
vari incontri con le Istituzioni e strutture sanitarie locali
è stato attivato il piano di intervento assistenziale con
l'affidamento a professionisti individuati nell'area me-
dico sanitaria e farmacologica nelle principali città degli
Stati Zulia, Tachira, Merida, Trujillo e Falcon.
Da maggio 2020 i connazionali che si sono beneficiati
di cure mediche sono attualmente oltre 70 e sono stati
erogati oltre 120 sussidi economici ai connazionali che
ne hanno fatto richiesta, che si sono trovati in seria dif-
ficolta' economica anche a causa dell'attuale crisi sani-
taria provocata dal COVID-19.
Mi auguro di poterLa conoscere presto a Merida, località
che non ho conosciuto ancora a causa della pandemia;
prima, avrà invece il piacere di stare con il Console Peti-
to, un brillante funzionario che sta svolgendo il suo in-
carico con dedizione e grande professionalità.
Con molti cari saluti,
Placido Vigo
Incaricato d’Affari d’Italia in Venezuela
italia con te 31
 NUMERI UTILI E D’EMERGENZA
Piazzale della Farnesina, 1 Roma
Tel. + 39 (06) 36911 / www.esteri.it
Ambasciata d’Italia in Venezuela: +58 212 952.7311

Camera di Commercio, Industria, +58 212 263.2427 Dirección: Calle Sorocaima,

Artigianato e Agricoltura italo- +58 212 263.4614 Ambasciata d’Italia Ed. ATRIUM P.H., El Rosal
Caracas
https://ambcaracas.esteri.it/
venezuelana (CAVENIT):

Consolato Generale d’Italia a Caracas: +58 212 .212.1148 Av. Mohedano, entre 1era y
Consolato d’Italia Maracaibo: +58 416 660.9530 Consolato Generale d’Italia 2da.transv., Quinta El Ancla, La
Caracas Castellana
Istituto Italiano di Cultura: +58 212 267.0440
https://conscaracas.esteri.it/
+58 212 267.9143

Istituto Italiano Commercio Estero: +58 212 952.0396 Avenida 17 (Baralt) n. 71-55 entre
Consolato d’Italia Calles 71 y 72 Quinta la Querencia.
Patronato I.N.C.A. (Istituto Nazionale +58 212 763.2885 Maracaibo
https://consmaracaibo.esteri.it/
Confederale Di Assistenza) Caracas: +58 212 761.6123

+58 212 761.1882 Produzione Esecutiva Design e layout:

Patronato ITAL-UIL (Istituto DI Tutela Ed +58 212 793.1836 Ambasciata d’Italia in Venezuela Patricia Aloy
Coordinamento generale:
Assistenza Dei Lavoratori) Caracas: Pietro De Martin www.italiaconte.top

“Imparerai a tue spese che nel lungo tragitto della vita incontrerai tante maschere e pochi volti.“
Italia, Puerto Rojo, Monopoli _ Puglia Luigi Pirandello Uno, nessuno e centomila

32 I l bollettino italiano in venezuela