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El Concepto del Espacio en la Literatura
presi6n de unidad; los escritores manieristas se
NO SE desarrollan las ciencias, las artes, la
literatura solas, en este andar conjunto de prendieren del detalle y dieron realce, especial-
la labor creadora. Unas y otras se acompanian, mente, a lo secundario; en Cervantes y Shake-
influencian y determinan, como las corrientes speare se produce ya, definitivamente, la lucha
de un mismo y prolongado mar. Y si las ideas de tragica -el Quijote carga un caudal amargo del
unos pocos hombres han provocado radicales espacio real frente al espacio ideal; la novela
transformaciones sociales o ciertos descubri- picaresca situ6 a sus personajes en los "bajos
fondos," mientras que la heroica los llev6 a pai-
mientos conducidos a un arte y literatura difer-
ses ex6ticos y apartados; en la novela social,
enciados, mas cerebrales, ?no es acertado
suponer que asi como la ffsica ha actuado sobre como en el drama burgues, el medio ambiente se
la filosoffa y en especial la Metaffsica, a su vezconsider6 decisivo para la actuaci6n del hombre
lo filos6fico obre en lo literario? Proust revolu-en la vida, tan trascendente que la responsabi-
cion6, a base de las teorfas de Bergson, el con- lidad o culpabilidad podfan a causa de su influjo
cepto clasico, cronol6gico del tiempo; Voltaire ser discutidas; el Romanticismo uni6 mas
tom6 para "Candide" la doctrina monadol6gico intimamente al lector con sus criaturas, al ex-
de Leibniz; Paul Bourget hizo la criftica de tremo las de que uno y otras cohabitaban un
mismo espacio: el creado por el escritor; en la
corrientes filos6ficas de fines del siglo pasado en
"El Discipulo". Ahora bien, ?se aplica esta recia novela psicol6gica el espacio se traslad6 al
amalgama de literatura y filosoffa al espacio? mundo intimo, personalisimo de los personajes,
?Seguimos hoy considerindolo un escenario, por un lo que se la llam6 una "autintica historia
ambiente para el movimiento de los personajes? espiritual"; la dramitica y novelistica na-
?Algo que solamente es fondo, y que como talturalistas
se captaron la realidad sin velos, acen-
desenvuelve fuera de nosotros? tuando las tonalidades pardas, deslucidas, som-
Lo que las ciencias ffsicas nos dicen ahora, brifas;
no el Esteticismo en su desapego grande por
ha sido todavfa adoptado radicalmente en la la naturaleza invent6 "los parafsos artificiales,"
literatura. Si Proust, Joyce y Kafka han hecho que no eran sino espacios imaginativos; el Sur-
ya la modificaci6n del enfoque tradicional del realismo hall6 en el tiempo un espacio mis, tan
tiempo y han dado al espacio, sobre todoimportante
el como el propio hombre, como la
primero, una mayor movilidad, algo de simul- vida.
taineidad, todavifa no han llegado a asociarlo Si bien ha habido variaciones de uno a otro
con el tiempo, a dar una validez plena al espa- escritor, de una a otra tendencia, el espacio ha
cio-tiempo, la gran novedad de la teorifa cien- sido tratado clasicamente. Aun la novela psico-
tffica de la relatividad. 16gica, tan preflada de los problemas del alma,
Los novelistas, los dramaturgos han per- no ha logrado desprenderse de los escenarios y
forado el espacio en mas de una direcci6n. Sin ambientes. Se situaron asi los argumentos, las
embargo, en ese intento suyo por aprisionarlo, tesis, en torno a una habitaci6n, una casa, un
ain lo han dejado inm6vil, como simple tel6n, o pueblo, el campo, un continente, la estratosfera
lo han convertido en agente directo de nuestrasy hasta el mundo posterior a la muerte. Balzac
acciones. En la tragedia griega triunf6 el hom- utiliza especialmente a Paris -no a todo Paris,
bre el espacio real: los heroes y los dioses pobla-sinoa la parte que le interesa-; Thomas Mann, en
ban la escena; lo cotidiano e intrascendente era "La Montafia MAgica," se prende de un sana-
rechazado. La Edad Media encontr6 el "drama torio; Verne viaja a los espacios interastrales;
de movimiento" mediante la sucesi6n de actos; Cervantes toma los campos de la Mancha e
el Renacimiento consider6 mejor dar una im- imaginativamente crea el mundo de los gigan-
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EL CONCEPTO DEL ESPACIO EN LA LITERATURA 345
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346 CARLOS M. TERAN
Cornish
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