il suono, argomenti proposti in classe, per domande/risposte
• Appunti • Suono: rumore o nota? aperiodico (irregolare)/periodico (periodicamente ripetitivo, con frequenza) Frequenza fondamentale e armoniche superiori (scomposizione di un suono complesso nella ‘serie di Fourier’, costituita da sinusoidi pure di frequenze multiple e ampiezze decrescenti); Armoniche superiori (multiple della fondamentale) -> timbrica es: controllo di tono della chitarra; filtro che taglia le armoniche superiori.
Distorsione: differenza di forma (non di ampiezza, non di volume) del segnale di uscita rispetto a quello di entrata; quando la forma del segnale che esce dalla catena non assomiglia a quella che entra. Saturazione: una forma specifica di distorsione, introdotta dalla circuitazione che, dovendo trattare segnali elevati, arriva al limite delle proprie funzionalità e non riesce più ad amplificare linearmente il segnale di ingresso. La saturazione si può verificare in diversi stadi della catena di amplificazione, dal pickup all’altoparlante; ognuna dà un suono diverso; quindi anche più (o meno) adatto a scopi specifici.
• Corrente/Tensione • (rispetto a due punti; es: due fili elettrici)
CC, Corrente Continua (DC: Direct Current): i due poli sono fissi: uno positivo, l’altro negativo; sempre. CA, Corrente Alternata (AC: Alternating Current): il due poli si alternano fra positivo e negativo; tante volte al secondo, che poi sarebbe la frequenza del segnale. alcuni parametri del suono: ampiezza : volume, livello; unità di misura: svariate (Volt, • Cavi • Ampere, dB...) Un cavo necessita di (almeno) due fili; un più e un meno (per DC) altresì potenza : livello energetico in denominati “andata e ritorno”, o caldo e freddo (per AC). gioco; unità di misura: Watt frequenza : la periodicità, cavi di segnale: ripetizioni ogni secondo; • obbligatori all’inizio della catena di amplificazione; unità di misura: Hertz timbro : la ‘pasta’ del suono; • per via del bassissimo livello dei segnali (tensione elettrica, mV), con non ha unità di misura specifica. tensioni e correnti irrisorie; si parla (al massimo) di livelli di linea; • sensibilissimi alle interferenze, le quali poi , lungo la catena, saranno amplificate di migliaia di volte, diventando fastidisosissimi rumori; • necessitano di schermatura: lo schermo è una calza conduttrice avvolta attorno ai fili che portano il segnale; funge da isolamento elettromagnetico dall’esterno (e verso l’esterno). • linea bilanciato: cavo bipolare con schermo indipendente (dal doppino), per trasportare a massa interferenze e rumori; gli altri due fili trasportano il segnale... • linea sbilanciato: cavo bipolare (due fili); lo schermo va a massa, ed è anche uno dei due poli (o è collegato insieme a uno dei due poli); l’altro polo, interno, detto caldo (hot), trasporta il segnale.
cavi di potenza: • obbligatori alla fine della catena di amplificazione; • poco (o nulla) soggetti a interferenze elettomagnetiche esterne; • trasportano segnali ad alto livello; correnti elevate; • NON necessitano di schermo; • necessitano di filo di sezione esagerata (es: il cavo di alimentazione della lavatrice...).
• il pickup: trasduce l’energia da acustica (vibrazioni dell’aria) in elettrica •
bobina avvolta in un campo magnetico; importanti per la pasta del suono: 1. avvolgimento: singolo (single coil) per più definizione (medio-alti), oppure doppia bobina (humbucker) per più pompa e meno ronzìo; 2. materiali del magnete (ceramico, alnico) e sua posizione rispetto alla bobina (diretto/indiretto); 3. passivo (potente, rumoroso e anarchico) o attivo (lineare, raffinato, ma più esile; e dipendente dall’alimentazione).
• l’elettronica (pre e finali) •
Fattore essenziale è la tecnologia della circuitazione: sotto vuoto (valvole termoioniche) o a stato solido (semiconduttori: transistors, IC); oltre, ovvio, alla progettazione e realizzazione delle soluzioni circuitali; - il PRE: adatta le impedenze (fra trasduttore e ampli) e amplifica la tensione. Assolutamente cruciale che il segnale proveniente dal pickup si trasferisca al meglio sull’elettronica (circuiti): se insufficiente può dar luogo a un suono rumoroso, se troppo ampio può saturare lo stadio d’ingresso; il che potrebbe non risultare affatto sgradito; ma NON dà luogo allo stesso suono della saturazione del finale. - il FINALE: adatta le impedenze (fra ampli e altoparlante) e pompa corrente; il punto caldo dell’elettronica, in tutti i sensi. Altro elemento, spesso sottovalutato nella ricerca del suono, è il trasformatore di uscita (fra ultimo stadio e altoparlante; irrinunciablie, nel caso di ampli a valvole);
• l’altoparlante: ritrasduce l’energia da elettrica in acustica (aria che vibra) •
molti ipotizzano sia l’elemento più delicato nella colorazione del suono; di sicuro lo sono le due estremità trasduttive della catena (pickup, altoparlante). Parecchi sono i dettagli che ne determinano la resa sonora; ma uno è quello che ci permette di decidere, in modo rapido e sicuro: il verdetto dell’orecchio! Consigli dopo gli acquisti (percorso anti-frustrazione, verso un suono esplosivo) Preliminari, assolutamente necessari: a. strumentazione curata ed efficiente; b. corde vive (nuove), regolate in action, e intonazione (sellette ponte); c. pickups regolati; d. cavi funzionanti e di qualità;
Operazioni consigliate (per amplificatori con volumi di ingresso e di uscita separati; gli altri ampli sono... irregolabili): 1. regola il volume di ingresso (VOLUME o GAIN), per dinamica (massima) e rumore (minimo); comincia ad alzare questo volume, fino a poco prima dell’insorgere di rumori indesiderati (saturazione e distorsione possono NON essere rumori indesiderati); 2. regola il volume di uscita (MASTER), per timbrica, eventuale saturazione e livello acustico; 3. ripeti entrambi i suddetti punti per ogni canale (rhythm, crunch, lead...); 3. regola i controlli di tono; 4. pìspola con eventuali effetti (riverbero, compressore, delay, EQ...) - quest’ultimo punto (4) verrà ripreso in dettaglio fra poco...-
riassunto, per un suono controllabile, esplosivo e... nostro
1) dita sulle corde: tecnica e tocco (plettro); preferenzialmente cura il suono
acustico (cioè non amplificato), prima ancora che quello elettrico; 2) chitarra adatta (corpo/cassa, manico, tastiera, ponte, paletta, scala, corde, pickups -passivi/attivi, single-coil/humbucking-, guts...) e regolata -> cavo superbo -> 3) amplificazione: scelte corrette (circuitazione, valvole/stato solido, potenza, altoparlanti e casse...); tarata e opportunamente regolata (BIAS); ...) ...un po’ di attesa, per un po’ di suspence...; e anche per evidenziare un’opportuna distanza da... - 4) gli EFFETTI.
Costoro possono andare dai semplici ‘pedalini’ a sofisticatissime rack units; con ovvie differenze qualitative; nonché di prezzo. Ma con diversità tecniche altrettanto importanti; quella principale, ovvia ma mai troppo ribadita è: i pedali (generalmente) sono progettati per essere inseriti dopo la chitarra (?!) e prima dell’ampli, mentre le unità esterne (rack) andrebbero inserite fra gli stadi dell’ampli. È allora evidente come non si possa prescindere da un corretto collegamento, importante in entrambi i casi (vedi GIT-figura Effect Chain).
Le principali specie di effetti sono riferibili ai parametri fisici fondamentali
La tecnologia usata per ottenere l’effetto voluto fino a pochi anni fa soltanto analogica, ormai è decisamente tendente al digitale; in pratica invece di riproduzioni fisiche e continue (discrete) del segnale (una tensione elettrica che rappresenta una vibrazione acustica) si lavora con riproduzioni matematiche e discontinue del segnale: una misurazione del segnale ripetuta diverse migliaia di volte al secondo (campionamento o sampling); poi completamente elaborata processando questi valori ‘campionati’). Qui un algoritmo efficace pare possa più di qualunque super circuito integrato; e fra non molto, forse finirà pure per snobbare il componente più ‘snob’ del guitar sound: la valvola termoionica (vacuum tube).
a richiesta: articolo introduttivo RACKS, (De Angelis ), da AXE n° 1 (pp. 40-41)
