Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
LUCRARE DE DIPLOMĂ
Îndrumător ştiinţific:
Profesor universitar doctor CONSTANTIN CHIRIAC
ABSOLVENT:
DIANA SOFIA MURĂRUŞ
Sibiu 2009
UNIVERSITATEA “LUCIAN BLAGA” SIBIU
EU SUNT OLGA!
Îndrumător ştiinţific:
Profesor universitar doctor CONSTANTIN CHIRIAC
ABSOLVENT:
DIANA SOFIA MURĂRUŞ
Sibiu 2009
CUPRINS
Personajele:
Autorul: Anton Pavlovici Cehov
Personajul: Olga Sergheevna Prozorov
Actriţa: Diana Sofia Murăruş
Locul şi data:
Sibiu în vara anului 2009
Argument...............................................................................................4
2
Actul III.Experienţă personală
Scena 1.Şcoala..................................................................................................31
Scena 2.Evoluţie personală...............................................................................35
Scena 3.Viitorul şi scopuri................................................................................38
Scena 4.Cortina.................................................................................................39
Bibliografie......................................................................................................40
(Fig.1)1
3
(Fig.2)1
"Teatrul lui Cehov se disociază de teatrul tradiţional mai ales prin tipul
de autojustificare. Piesa cehoviană privită ca o structură e o lucrare amimetică,
mişcarea generală e de o mai mare abstractizare pornită nu de la ideea posibilului,
nu de la ideea unui univers ipotetic, ci de la ideea unui univers în sine, a unui
univers închis, care se discută ca atare."2
5
1 Diana Vacaru-Lazar în rolul Olgăi şi Diana Fufezan interpretând-o pe Irina, în spectacolul “Trei surori”, regia Anca
Bradu, Teatrul Naţional Radu Stanca, Sibiu
2 Leonida Teodorescu în “Dramaturgia lui Cehov”
Actul I
Date despre autor şi operă
Scena 1
Cehov şi teatrul
„Orice operă de artă trebuie să aibă o idee clară,
bine definită.Trebuie să ştii pentru ce scrii.
Dacă însă păşeşti pe acest drum fără să ai vreo
ţintă hotărâtă, te rătăceşti şi talentul dumitale
se iroseşte.”1
Anton Pavlovici Cehov (n.17 ianuarie 1860 d.2 iulie 1904) a fost un
mare prozator şi dramaturg rus.
Cehov s-a născut la Taganrog, un oraş de la Marea Azov.
Între 1867 şi 1879, face studii primare şi secundare în oraşul natal.
Frecventează teatrul şi conduce o revistă a elevilor. După fuga tatălui său la
Moscova, este nevoit să acorde meditaţii.
În 1879, începe studii de medicină la Moscova şi-şi ajută financiar
familia,publicând în reviste umoristice.
După absolvirea facultăţii în 1884, profesează în jurul Moscovei.
În 1886, începe colaborarea la revista Novoe Vremia (Timpuri noi),
condusă de Alexei Suvorin, cel ce îi va fi editor. În această perioadă, publică proză,
lucrând şi la piesele sale de teatru.
6
1 Anton Cehov
În 1890, efectuează un voiaj în insula Sahalin, unde recenzează
populaţia.
În timpul voiajului său în Italia, din 1894, starea sănătăţii sale se
înrăutăţeşte.
În 1896, îl cunoaşte pe Konstantin Sergheievici Stanislavski, care îi va
regiza piesele de teatru.
În 1897, este spitalizat, atins fiind de tuberculoză pulmonară.
Între 1897 şi 1901, piesele sale de teatru (Unchiul Vania, Trei surori)
sunt publicate şi reprezentate.
În 1901, se căsătoreşte cu actriţa Olga Knipper (1868 - 1959).
În 1903, finalizează piesa Livada de vişini.
În 1904, boala i se agravează şi, la 2 iulie, moare în sanatoriul de la
Badenweiler, în Germania.
Scena 2
Cehov şi femeile
“Dragostea îi arată omului cum ar trebui el să fie.
Când iubeşti, descoperi în tine o nebănuită
bogăţie de tandreţe şi duioşie şi nici nu-ţi vine
să crezi că eşti în stare de o astfel de dragoste.”1
(Fig.3)2
8
1 Henri Troyat-Cehov
2 Anton Pavlovici Cehov-Portret
Scena 3
Cehov şi boala
„Să ne gândim „ce iute trec toate pe luna asta!"
Da, viaţa nu este nesfârşită cum ni se pare în tinereţe.
Faceţi, faceţi mai iute tot ceea ce puteţi înfăptui,
altfel nu veţi apuca să mai faceţi nimic.”1
9
1 Cehov- Scrisori
2 Idem 1
3 Idem 1
Scena 4
Moartea lui Cehov
“Moartea este îngrozitoare,
dar ar fi şi mai îngrozitoare
conştiinţa că vei trăi de-a pururi
şi nu vei muri niciodată.”1
În ultimii săi ani de viaţă, Cehov a găsit, se pare, femeia ideală, pe care
o iubea enorm; fericirea i-a fost însă asuprită de cumplitele chinuri ale bolii şi,
astfel, nu a mai apucat să se bucure cu adevărat de căsnicia sa.Am putea să afirmăm
că s-a îndrăgostit când a început să moară.
În 1904, în urma unui drum lung are o altă criză de astm, iar la
îndemnul soţiei sale, se lasă consultat de un doctor de origine germană.În urma
consultaţiei doctorul Taube îi mărturiseşte lui Cehov că tuberculoza s-a extins până
la abdomen şi îi sfătuieşte, ca în momentul în care starea lui de sănătate se va
ameliora, să plece în Germania la clinica unui specialist în tuberculoză.Cehov
acceptă sfaturile medicului şi în 31 mai ajunge la Berlin.Deşi urmează diverse
tratamente care la început au dat rezultate bune, starea lui de sănătate era foarte
gravă.
În noaptea de 2 iulie 1904 Cehov abia mai respira, delira din cauza
febrei ridicate, punea întrebări fără sens despre japonezi şi despre un marinar
oarecare, însă în momentul în care Olga a vrut să-i pună o pungă cu gheaţă pe piept
să-i mai aline din durere şi să-i mai scadă febra, a luat-o de mână şi i-a spus cu un
zâmbet amar în colţul gurii, „Nu pune gheaţă pe o inimă pustie“.
10
1 Cehov- Scrisori
După o oră când medicul a ajuns în camera de hotel, Cehov s-a uitat la
el şi i-a spus cu o voce serioasă: „Mor!”.Doctorul şi-a dat seama că nu mai are ce să-
i facă şi a comandat o sticla de şampanie.
Anton Cehov s-a întors către Olga şi i-a spus: ”...De mult n-am mai
băut şampanie! Şi-a golit paharul şi s-a întors pe partea stângă. După câteva clipe,
nu mai respira. Trecuse din viaţă în moarte cu simplitatea-i obişnuită.
Era 2 iulie 1904. Pendula arăta ora trei.Un fluture mare de noapte, cu
aripile negre, intrase pe fereastra deschisă şi se izbea cu disperare de lampa aprinsă.
Această zbatere înăbuşită în jurul mortului, devenea cu timpul obsedantă. Medicul
s-a retras după ce a rostit câteva cuvinte de consolare. Deodată, o pocnitură veselă:
sărise dopul sticlei începute de şampanie,iar spuma dădea pe dinafară. Fluturele a
regăsit fereastra deschisă şi a dispărut în noaptea caldă.
Liniştea şi nemişcarea s-au instalat din nou”.1
(Fig.4)2
11
1 Henri Troyat-Cehov
2 A.P.Cehov şi Olga Knipper
Scena 5
Rezumatul piesei “Trei surori”
“Noaptea asta m-a îmbătrânit cu zece ani!”1
1 Olga-Trei surori
într-un duel.
Mutarea garnizoanei în alt oraş, strică planurile Maşei, deoarece
Verşinin este căsătorit şi nu o poate lua cu el.
În final, cele trei surori ascultă cum se îndepărtează sunetul de veselie
al orchestrei regimetului, ele rămânând tot acolo, cu aceeaşi speranţă pentru o viaţă
mai bună şi cu aceleaşi dorinţe în suflete.Să plece într-o zi la Moscova...la
Moscova...
(Fig.5)1
13
1 Diana Vacaru-Lazăr, Anca Florea şi Diana Fufezan în spectacolul “Trei surori”, regia Anca Bradu, Teatrul Naţional Radu
Stanca, Sibiu, 2004
Actul II
Eu sunt Olga!
Scena 1
Olga-semnificaţia numelui
Frecvent şi raspandit la noi in toate colţurile ţării, Olga face parte dintre
puţinele nume româneşti care se explică prin onomastica slavilor. Preluat iniţial
de la ucrainieni, dovada acestui fapt este găsita în documentele moldoveneşti din
secolul al XV-lea, Olga s-a făcut cunoscut şi datorită influenţei literaturii ruseşti,
care abundă în eroine care poartă acest nume. Nume calendaristic de veche
tradiţie .Cu toate că acest nume este considerat de mulţi ca fiind specific rusesc,
el este la origine un nume germanic.Vechile nume de Helga, Heilga, Ilga sau Heila
sunt nume simple, formate din cuvinte comune care aparţin radicalului "hailaz",
care reprezintă un cuvant religios - "sfant" (în engleză "holy", norvegiană "helga").
Acest radical a avut însă o semnificaţie iniţială diferită, care era de "întreg,
sănătos".
La noi în ţară, numele a fost popularizat de Ionel Teodoreanu în
romanul "La medeleni", unde eroina principală se numea Olguţa.
Corespondentul masculin al numelui este Oleg, însă nu este întâlnit la
noi decât foarte rar.În calendarul ortodox şi catolic este celebrată Împărăteasa Olga
pe data de 11 iulie.
14
Scena 2
Interviu cu Olga
“Nu te iubesc pentru ce eşti,
ci pentru ceea ce sunt ,
când sunt cu tine.”1
Scena 3
Descoperire şi contribuţie
“To see a World in a Grain of Sand
And a Heaven in a Wild Flower,
Hold Infinity in the palm of your hand
And Eternity in an hour.”3*
Am citit piesa “Trei surori” în timpul liceului şi îmi aduc aminte foarte
clar că din prima clipă m-a impresionat şi mi-am imaginat cum ar fi să interpretez
rolurile feminine prezente în text.
Iniţial am crezut că Nataşa ar fi o adevărată provocare pentru mine
deoarece este un contra-amplois; ea reprezintă tot ceea ce eu nu sunt.Nataşa este o
parvenită, care îşi înşală soţul cu un om cu o stare materială mai bună, spre
deosebire de cele trei surori este prost-crescută şi mereu îmbrăcată de îngrozitor.Am
înţeles-o şi pe Irina, deoarece era mai aproape de mine la vremea respectivă, fiind
cea mai mică dintre surori şi pentru că nu ştia ce vrea în viaţă, nu găsea un scop, nu
găsise omul pe care să-l iubească.Olga îmi părea foarte diferită de mine, matură,
19
1 “Adolescentul” de F.M.Dostoievski
2 La revedere, draga mea!
3 Fragment din “Auguries of Innocence” de William Blake
* Să vezi lumea într-un fir de nisip/Si Paradisul într-o floare sălbatică/Ţine infinitul în palma mâinii tale/Şi eternitatea într-o
ora!
având mereu grijă de casă şi de familie, resemnată în carieră, cât şi pe plan
emoţional; însă anul trecut când am recitit piesa am redescoperit-o, am inţeles-o şi
m-am simţit foarte aproape de ea din foarte multe puncte de vedere.
Am descoperit în ea o femeie deosebită, capabilă de sacrificii imense
pentru oamenii la care ţine, o persoană care întotdeauna pune în prim-plan
bunăstarea şi fericirea altora decât pe a ei însăşi, un om care şi-ar da şi sufletul
pentru binele familiei sale.
Am descoperit că personajele fiind inspirate din realitate, mai mult sau
mai puţin din cazuri concrete, dar ele în mod catecoric există, pot fi altruiste, pot fi
oameni care îşi oferă ajutorul celor mai modeste şi sărace fiinţe, lipsite de egoism şi
care, chiar dacă sunt bune nu sunt nerespectate, ci dimpotrivă, chiar iubite.Un astfel
de om am descoperit în Olga.
(Fig.5)1
Cred că, deşi nu a făcut nici o declaraţie în acest sens, personajul Olga
seamănă foarte tare cu soţia sa, Olga Knipper.Probabil muza şi izvorul său de
inspiraţie pentru acest personaj a fost frumoasa sa soţie.Cehov a indus în foarte
multe piese de-ale sale, inclusiv în “Trei surori” ideea că totul este efemer: “ Lumea
ne va uita; ne va uita chipurile, glasul şi toate câte au fost!”2
20
1 Olga Knipper-soţia lui Cehov
2 Olga-Trei surori
Cred că din această cauză Cehov a vrut să imortalizeze într-un fel personalitatea
soţiei sale şi astfel a creat acest personaj, ca o dovadă a iubirii sale.
Singura mea contribuţie reală a fost că mi-am asumat tot ce înseamnă
personajul Olga; însuşirile, calitaţile, defectele, plăcerile şi dorinţele ei, cât şi
neplăcerile şi durerile sale, în fond, întreaga ei lume; şi i-am lăsat pe spectatorii
prezenţi la examenul nostru din vara trecută, să o vadă pe această femeie minunată,
în toată splendoarea ei.
În relaţie cu celelalte personaje, Olga este un centru, este soarele în
jurul căruia se învârt celelalte planete.Ea este cea care ia decizii, care îndrumă pe
toată lumea, care face ca lucrurile să meargă bine şi să existe o deplină înţelegere
între persoane.Le este atât soră cât şi mamă Maşei, Irinei şi chiar lui Andrei.De
fiecare dată când la ei în casă vin musafiri, ceea ce se întamplă săptămânal, Olga
ştie să se comporte ca o adevărată gazdă.Îşi serveşte oaspeţii cu cele mai bune
bucate, porneşte discuţii cât se poate de interesante, astfel încât nimeni să nu se
plictisească şi ştie să-şi arate întotdeauna educaţia exceptională prin gesturi şi
limbaj.
Pe Andrei îl laudă mereu,spunând că “e meşter în toate” şi scoţându-i în
evidenţă calităţile de interpret exceptional al viorii, menţionând de fiecare dată când
are ocazia că are planuri de viitor mari, şi anume să devină profesor universitar.
Pe Irina, mezina familiei o ocroteşte şi o iubeşte cel mai tare.O laudă
des cu privire la frumuseţea ei, la tinereţea ei şi o sfătuieşte să nu urmeze exemplul
său, ci să se mărite.Irina visează la o dragoste ca în poveşti şi nu-şi dă seama că are
lângă ea un om bun care o iubeşte şi vrea s-o ia de soţie.Preocupată fiind să viseze la
Moscova, nu vede şi nu-şi dă seama că poate să-l piardă pe baronul Tuzenbah, care
nu e un barbat frumos, însă e cumsecade şi înainte de toate ţine cu adevărat la ea.
21
Astfel, Olga o îndrumă către o familie, fie ea cladită doar pe iubirea venită din
respect şi nu neapărat din pasiune, decât să comită aceeaşi greşeală ca ea, adică
aceea de a rămâne singură şi fără familie.În final, se vede cât respect şi consideraţie
are pentru Olga, căci îi urmează sfaturile şi îl acceptă pe baron ca viitor soţ.
În legătură cu Maşa şi cu soţul acesteia, Kulîghin, relaţia este mai
delicată.Deşi, o iubeşte şi pe Maşa, cu ea se comportă total diferit faţa de Irina.Nu
cred că Olga se aştepta ca Ivan Romanîci Kulîghin să o ceară în căsătorie pe Maşa,
ci pe ea, fiind mult mai apropiaţi ca personalitate şi concepte de viaţă.Este puţin
nemulţumită că sora ei nu are o viaţă de familie fericită, pentru că şi ea visa, ca şi
Irina la o iubire plină de pasiune şi nebunie, o iubire în care romantismul să abunde,
pe când bietul profesor Kulîghin este atât de limitat, încât nu este în stare de nici un
act de dragoste ieşit din comun şi banal.Olga este convinsă că ea ar fi fost fericită cu
un astfel de om, însă în nici o clipă nu afirmă asta de faţă cu nimeni.
Olga nu o prea are la inimă pe Nataşa, însă, educată fiind, o tratează cu
mult respect, mai mult decât merită.Tot din consideraţie, de data aceasta pentru
nepoţii ei şi pentru Andrei, se lasă călcată în picioare de Natalia Ivanovna, ajungând
să se mute în propria ei casă în alt dormitor şi până la urmă să accepte postul de
directoare la liceul de fete, chiar dacă nu doreşte acest lucru.
Cu toate celelalte personaje se poartă ca un om cu o inimă de aur.Este
foarte darnică şi extrem de înţelegătoare cu slujitorii săi, adăposteşte pe oricine nu
are o locuinţă, iar în noaptea în care are loc indendiul, Olga îşi dă toate hainele şi
păturile din casă pentru cei care au pierdut tot ce aveau, în foc.
Relaţia celorlalte personaje cu Olga este încununată cu acelaşi respect
şi daruire pe care ea le oferă.Cu o mână dă şi cu alta primeşte înapoi.
22
Scena 4
Lucrul la rol
“Nimic nu e mai îngrozitor decât să trăieşti
23
1 “Amintiri din casa morţilor” de F.M.Dostoievski
2 “Munca actorului asupra rolului” de K.S.Stanislavski
După metoda stanislavskiană există şase procese ale creaţiei actoriceşti:
procesul voinţei(un actor trebuie în primul rând să vrea să creeze un rol); procesul
de căutare, în care actorul încearcă să găsească în el şi în afara lui materialul necesar
creaţiei; procesul trăirii (în timpul repetiţiilor, actorul înfăţişeaza în interior şi
exterior reprezentarea personajului, pentru sine); procesul de întruchipare, în care
artistul redă un înveliş şi o substanţă exactă personajului pe care îl are de creat;
procesul de contopire este cel în care actantul aduce laolaltă ultimele două procese
menţionate(traire şi întruchipare); ultimul proces este cel de influenţare, moment în
care are loc reprezentaţia în faţa unui public, iar actorul creează rolul, silindu-i pe
spectatorii prezenţi să trăiască alături de el povestea personajului.
Personal, am încercat să am în vedere aceste procese creatoare şi să le
aplic în munca mea la acest rol şi în mare parte am reuşit să fac acest lucru, n-am
sărit peste etape.
“(...)Actorul se dăruieşte rolului numai în acele momente când acesta îl
atrage, îl prinde.Atunci el se contopeşte cu personajul şi se transpune creator.Sunt
fericit că am înteles cum trebuie să trăieşti viaţa altuia şi ce este transpunerea şi
individualitatea.Acestea sunt cele două calităţi primordiale ale talentului
actoricesc.Individualitatea în transpunere este un lucru de mare importanţă.Şi
întrucât actorul trebuie să creeze pe scenă personajul, iar nu să se arate doar pe sine
spectatorului, transpunerea şi individualizarea devin necesare pentru noi toţi.Cu alte
cuvinte, toţi actorii creatori de personaje, fără excepţie, trebuie să se transpună şi să
se individualizeze.Nu există roluri neindividualizate.În nici un fel de condiţii actorul
nu trebuie să se îndeparteze de sine.Indiferent pe cine joacă, în fiecare clipă el se
joacă pe sine, pentru că nu poate juca pe altcineva.Se comite o mare greşală în
modul de a înţelege transpunerea.Transpunerea nu constă în a te îndepărta de tine
24
însuţi, ci în faptul că în acţiunile rolului te înconjuri de împrejurările date ale rolului
şi le asimilezi în aşa măsură încât nu mai ştii “unde sunt eu şi unde e rolul?”Aceasta
e adevărata transpunere...”1
După cum am mai spus, am găsit în mine, aşa cum ne îndeamnă
Stanislavski să o facem, modul potrivit de a mă transpune pe mine în Olga şi de a o
individualiza pe ea în mine.Este necesar ca orice actor să încerce să găsească măsura
procesului transpunerii şi individualizării, deoarece, după cum bine spune
Stanislavski, actorul trbuie să se joace pe el însuşi, ridicând la acelaşi nivel al sinelui
personal, în trup, în minte şi în suflet, personajul pe care îl are de interpretat.
Când am început să o cunosc pe Olga şi după ce am încercat să o găsesc
întru-totul înăuntrul fiinţei mele, am căutat să o transpun prin prisma individualităţii
mele, fizic.Aşa că, am încercat să merg cum ar merge ea.Fiind o femeie cultă şi
educată, făcând parte dintr-o familie înstărită sunt convinsă că a făcut balet şi
diverse tipuri de dansuri cerute de societatea rusă din vremea respectivă, aşadar este
evident că avea un mers elegant, întotdeauna cu spatele exagerat de drept, chiar şi
când e obosită, cu o ţinută mereu verticală, nu calcă deloc apăsat, ci din potrivă
foarte silenţios, dar sigur, de parcă ar pluti.Gesturile ei; fie ale mâinilor sale, cu
siguranţă expresive, fie ale întregului său corp; am încercat să le găsesc în mine cu
ajutorul celor doi ani de balet pe care i-am făcut în timpul facultăţii(doi ani sunt
puţini, dar mi-au oferit o bază bună de la care am putut porni).
Mi-a fost uşor să redau acel calm, atât al fiinţei sale, cât şi al vocii
Olgăi, deoarece eu sunt o persoană extrem de liniştită.Aşadar din punctul acesta de
vedere nu am avut prea mult de muncă.Olga îi spune Nataşei la începutul actului
patru “Draga mea, orice grosolănie, chiar numai un cuvânt răstit, mă fac să sufăr...”;
25
(Fig.6)1
28
“Cel mai greu lucru pentru un actor este să fie sincer şi totuşi detaşat.El
a fost dăscălit într-una că cel mai important lucru este sinceritatea.Încărcat cu
supratonuri morale, cuvântul generează mare confuzie.Într-un fel, trăsătura cea mai
puternică a actorilor brechtieni este gradul lor de nesinceritate.Numai un actor
detaşat izbuteşte să vadă propriile sale clişee.”2
Înainte de acest rol eu vedeam că nu sunt exact aşa cum trebuie şi că de
cele mai multe ori eram foarte departe de adevăr.Toate acestea se datorau fie faptului
că nu înţelegeam sau nu vroiam să înţeleg şi să cunosc personajele pe care le aveam
de interpretat, fie nu reuşeam să găsesc în mine caracteristicile lor fundamentale.
Eram întotdeauna detaşată, ca un robot sau ca un păpuşar, mă foloseam de corpul, de
mintea şi de mecanismul vorbirii, dacă pot să spun aşa, doar pentru a vorbi cuvinte
goale, care nu semnificau nimic pentru mine, decât în măsura în care vroiam o notă
bună la examenul de actorie.Brook nu se referă la asta.Nu asta reprezintă o evoluţie
sau o înţelegere bună ca actor.Eu nu-mi foloseam niciodată sufletul în teatru.Poate
din frică şi laşitate, deoarece, personal, actorii de teatru cu adevărat buni, mi-au
parut mereu instabili emoţional şi cred că aceasta este una din cauze; la fiecare
reprezentaţie ei îşi oferă o parte din sufletul lor ca să poată da “suflare” şi viaţă
personajului pe care îl au de interpretat.Însă în clipa când am cunoscut-o pe Olga am
29
1 Pablo Neruda
2 “Spaţiul gol” de Peter Brook
simţit că vreau să-i dau viaţă.Sunt multe personaje care merită acest lucru, iar pentru
mine ea este cel mai important dintre toate.În acea clipă întreaga mea senzorialitate,
percepţie şi voinţă s-au schimbat total.Interesul meu pentru acestă meserie s-a
schimbat pe de-a întregul.
“Prima condiţie pentru crearea stării premergătoare de lucru constă în
traducerea în viaţă a devizei: “Iubeşte arta în tine, iar nu pe tine în artă.” De aceea,
înainte de toate, aveţi grijă ca artei voastre să-i fie bine în teatru...”1
Eu mă iubeam pe mine în teatru, nu mă aruncam niciodată în jocuri sau
sarcini actoriceşti în care exista o posibilitate cât de mică în a mă lovi.Mă menajam
continuu şi din păcate încă o mai fac, însă nu la aceeaşi intensitate şi sper ca într-o zi
să scap de această frică.Îmi spun mereu că frica e doar un sentiment care trece, la fel
ca frigul sau setea şi că nu pot muri din asta, că nu este o boală.Cred că acest
sentiment care nu mă lasă sa-mi dezvolt trăirile, care nu mă lasă să traiesc,
actoriceşte vorbind, aproape deloc, a apărut în urma concepţiei greşite, din complexe
personale venind, că singurul lucru bun pe care îl am ca actriţă este aspectul fizic.
Din fericire această mentalitate bolnavă a început să piară când am cunoscut-o pe
Olga.
Singurul rol care a schimbat ceva în mine, în bine, a fost acesta şi sper
că nu va fi ultimul pentru că de acum voi ştii ce am de făcut cu fiecare rol care mi se
oferă.Sunt pregatită să termin această facultate şi să îmbraţişez această meserie, nu
pentru că vreau să fiu în centrul atenţiei, ci pentru că, după cum am mai spus, există
enorm de multe personaje care merită să fie scoase din paginile cărţilor şi jucate în
faţa oamenilor care abia aşteaptă să vadă în ce mod îi dai tu, actriţa viaţă Medeei,
Ofeliei, Norei sau Ninei.
30
31
1 Romain Rolland
În primul an de facultate eram plină de entuziasm, speram ca fiecare
dintre noi să fiu cea mai bună dintre toţi, însă pe măsură ce trecea timpul mi-am dat
seama că am mare competiţie.Cei mai mulţi dintre noi şi cei mai buni dintre noi,
cred eu sunt tocmai cei care nu au urmat liceu cu profil vocaţional şi care au incercat
să treacă de probe doar din pasiune, nu din cauză că ştiau deja cât de puţin despre
această artă.Nu pot spune că prefer pe cineva dintre colegii mei, pentru că de la
fiecare am învăţat câte ceva şi voi da doar câteva exemple care îmi vin în minte.De
la Mihaela Grigorie am încercat să fur puţină forţă, pentru că e mare nevoie de aşa
ceva pe scenă, altfel nu exişti, de la Alexandra Petrasciuc am învăţat că un actor
trebuie întâi de toate să fie sincer şi dacă îmi iau timp să mă gândesc la rol atunci e
imposibil să nu-l pot interpreta, iar de la Mihai Alexandru încerc mereu să prind câte
puţin din modul în care face din absolut orice, lumea să râdă.Dacă ai reuşit să furi
măcar un zâmbet spectatorului, atunci munca ta nu a fost în van.
În anul doi de facultate am început să mă simt intimidată de colegii
mei, fie pentru că erau mai buni decât mine în ceea ce făceam, fie că nu reuşisem să
ne sudăm ca un grup compact, care poate face performanţă în această meserie, fie
pentru că eu nu mai găseam motivele pentru care am ajuns să urmez această
facultate.De aceea am decis să-mi scriu lucrarea de licenţă despre Olga; ea a fost
cea care mi-a redat încrederea în mine, în capacitatea mea de a urma această
meserie.În acel an profesorii ne cereau deja performanţă, pentru că nu mai eram
începători, ştiam ce avem de făcut şi aşteptau mult de la noi pentru că sistemul
educaţional s-a redus la doar trei ani în care poţi învaţa despre această meserie, iar
în anul trei, în general toţi suntem preocupaţi de licenţa practică şi teoretică.Astfel,
anul doi de studiu s-a dovedit crucial şi destul de greu, însă pentru mine a fost cel
mai bun şi mai frumos an din viaţa mea, din toate punctele de vedere.
32
Anul trei a început cu un nesfârşit şir de întrebări de genul: “Din ce ne
dăm licenţa practică?”, “Dar oare pot scrie despre ce vreau eu?”, “Dar cum se
face?”, “Ce anume trebuie să conţină?” etc.Iată că este vară şi anul trei s-a
încheiat.Am avut cursul festiv şi chiar banchetul şi până la urmă ne-am şi unit ca
grup.Din fericire pentru noi acesta nu este finalul, pentru că deşi, cei trei ani de
facultate se termină aici, mai urmează doi ani de masterat, aşa că aventura continuă.
Până la urmă am găsit răspunsuri la toate întrebările noastre.Licenţa noastră practică
este un spectacol bazat pe o piesă a celebrei actriţe Delia Olga Mateescu, se
numeşte “Capricii”, de asemenea un alt spectacol bazat pe o scenă din “Trei surori”
şi piesele într-un act “Ursul”, “Cerere în căsătorie” şi “Jubileul”, iar Alexandra
Petrasciuc ne uimeşte cu un interesant monolog.Aşadar licenţa noastră practică
adună mai multe spectacole, foarte diferite între ele.
De-a lungul celor trei ani am ajuns să încerc să interpretez cât mai bine
următoarele roluri pentru examenele de actorie: Catrina în dramatizarea după
romanul “Moromeţii” de Marin Preda, soţia unui bărbat insuportabil în “Nervi” de
Ion Băieşu, fetiţa care învaţă actorie de la un bătrân în piesa lui Victor Ion Popa
“Razbunarea sufleorului”, Ifigenia pentru studiul de semestru, tragedia antică, Olga
în piesa deja menţionată de nenumărate ori în această lucrare, Popova din “Ursul”
de Cehov şi Femeia care strange scame în “Capricii” de Delia Olga Mateescu.
Nu aş vrea să fac comparaţii între personaje, pentru că nu aş ajunge la
nici o concluzie.Am menţionat de câteva ori motivele pentru care am ales să scriu
despre acest personaj, dar pot să spun cu ce am rămas în urma celorlalte mai puţin
importante pentru mine decât acesta.Am încercat să-mi descopăr feminitatea şi să
să gândesc precum o femeie matură prin două personaje Catrina şi Popova, apoi cu
rolul fetiţei şi al Ifigeniei am învăţat că-mi trebuie mai multă energie şi forţă,
33
iar cu rolul din “Capricii”, şi anume Femeia care strânge scame, am făcut studiu pe
oamenii bolnavi psihic.Cu toate rolurile acestea am crescut, m-am dezvoltat ca
viitoare actriţă, dar cel care le-a împreunat şi le-a avut pe toate a fost acesta despre
care scriu.
“Deşi debuteaza ca "procedeu"-spune Ion Cojar despre arta actorului-
sfârşeşte ca "fenomen", deşi porneşte de la o "convenţie" devine "act obiectiv",
începe ca artificiu şi ajunge la autenticitate.Arta actorului e invenţie şi descoperire, e
ficţiune şi în acelaşi timp adevăr.Geniul actorului nu inventeaza doar, ci descoperă,
nu compune din părţi, nu aranjează, ci dezvăluie, actualizează potenţialităţi
preexistente şi inepuizabile din el.Actorul adevărat redescoperă de fiecare dată un
adevăr elementar, şi anume că omul poartă în el, prin alcătuirea sa duală şi
contradictorie, la toate nivelele, psihic, biologic şi fizic, în contradicţia dintre spirit
şi materie, premisele teatralitaţii, sursele unui fenomen natural, care în statutul cel
mai de jos este expresia proceselor generate de manifestarea contnuă a tensiunilor
dintre neîngradita libertate a spiritului, a aspiraţiei permanente spre altceva şi
limitele materiei care-l fixeaza în tiparul unui trup individualizat.Nu e vorba de
"dedublare",(în sens paranormal), ci pur şi simplu de actualizare a unei variante
potenţiale virtuale a propriei persoane.”1
Asta înseamnă arta actorului şi nu este un lucru deloc simplu să predai
actorie.Îi admir enorm pe toţi profesorii mei şi nu numai pe ei, ci pe toţi cei care
împărtăşesc cu studenţii lor tainele acestei meserii.
„Arta, s-a zis, este cel mai scurt drum de la un om la altul.Probabil tot
ea este şi cel mai scurt drum de la om la el însuşi.”2
34
37
38
1 Maxim Gorki
2 A.P.Cehov
3 Octavian Paler
Scena 4
Cortina
“Ca o piesă de teatru, aşa este viaţa;
nu interesează cât de mult a ţinut,
ci cât de frumos s-a desfăşurat.”1
39
1 Seneca
2 Alexa Visarion
Bibliografie
40