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LO MÁS RECIENTE
/ 2020
Con Terra Alta, su novela más reciente, el escritor español Javier Cercas
rinde homenaje a Los miserables, de Víctor Hugo, rescata al comisario LO MÁS VISTO
Javert, uno de los personajes más aborrecidos e idealistas de la literatura
universal, y traza una nueva ruta en sus propias búsquedas narrativas
Smarth El primer vangua
/
POR GERARDO ANTONIO MARTÍNEZ (26)
Luego de la publicación de nueve novelas, un escritor como Javier Cercas
nunca está conforme con el camino recorrido. En 2019, luego de la aparición
“Hay que abolir este sist
de El monarca de las sombras, novela que a su juicio se trató de la obra más prostitutivo” (23)
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29/11/2020 Javier Cercas: “No hay literatura sin memoria” | Confabulario | Suplemento cultural
Es en el comisario Javert con el que más se identifica Melchor Marín, el SÍGUENOS EN FACEBO
protagonista de Terra Alta, un ex presidiario, hijo de una prostituta, quien
luego de la lectura en prisión de Los miserables decide convertirse en agente
Confabulario
de policía. Dice Cercas: “convierte al teórico malo de la novela –Javert, el 19,854 likes
policía frío, inflexible y justiciero que inflexiblemente persigue a Jean Valjean
a lo largo del libro– en el bueno auténtico, y de ese modo Melchor descubre
su vocación de policía”. Like Page
En esta entrevista, Cercas habla del significado de Terra Alta en cada una de
las rutas narrativas emprendidas en cada una de sus novelas, comparte sus
apreciaciones teóricas sobre este género y se da tiempo para lanzar dardos
contra los “puritanismos de izquierda”.
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Parece que por fin se le hace justicia a Javert. ¿De dónde viene el
interés por este personaje y qué significa en Melchor?
Los miserables representa muchísimo para Melchor. Él es exactamente lo
contrario de un intelectual, es un tipo medio salvaje que ha tenido una vida
dificilísima –ha nacido en el barrio más pobre de Barcelona, su madre es
puta, no conoce a su padre, es un pésimo estudiante y un adolescente
violento–; pero un día se pone a leer por casualidad ese viejo libro y
encuentra en él lo mejor que un lector puede encontrar en un libro. De te
fabula narratur, dice Horacio: la historia habla de ti. Eso es lo que Melchor
siente al leer por vez primera Los miserables: que ese libro habla de él, que
gracias a ese libro entiende quién es, que ese libro le devuelve su vida
auténtica, su auténtico yo. Eso es lo que hacen con nosotros los libros
fundamentales, los grandes libros que nos cambian la vida (a veces no son
libros tan grandes, pero da lo mismo: lo esencial es el efecto que tienen en
nosotros, el modo en que nosotros los leemos). Y Los miserables no sólo
convierte para siempre a Melchor en un lector –en el mejor lector posible,
diría yo: aquel que lee porque sabe que la literatura es una forma de vivir
más, de una manera más rica, más intensa y más compleja–, sino que
también le descubre su vocación. Y se la descubre leyendo Los miserables
de una forma en que probablemente nadie lo ha leído. Quiero decir que,
leyendo ese libro, Melchor intuye que la ley es la única arma de los pobres y
los indefensos frente a los ricos y los poderosos y así convierte al teórico
malo de la novela –Javert, el policía frío, inflexible y justiciero que
inflexiblemente persigue a Jean Valjean a lo largo del libro– en el bueno
auténtico, y de ese modo Melchor descubre su vocación de policía. Insisto:
probablemente nadie ha leído así los miserables. Pero es lo que dice uno de
los personajes de la novela, el bibliotecario de una cárcel, llamado El
Francés: “La mitad de una novela la pone el autor; la otra mitad la pone el
lector”. Es totalmente cierto: un libro es una partitura, y es el lector el que la
interpreta; y cada lector la interpreta a su manera. Eso es parte fundamental
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novelescos?
CONEXIONES
La respuesta es sencilla:FICCIONES MIRADAS
no existen géneros REFLEXIONES
mayores o menores, mejores o
peores; existen formas mejores o peores, mayores o menores, de usar los
géneros. Esto es algo tan evidente que casi da vergüenza escribirlo, pero,
sobre todo en nuestra lengua, hay gente que parece no haberse enterado, en
particular los críticos. La comedia tiene a Shakespeare, pero también tiene a
un montón de escritorzuelos. Con la narrativa policíaca pasa lo mismo:
cuando, a su manera cada uno, se acogen a ella los buenos escritores –Poe
o Borges o Chandler o Sciascia o Winslow o tantos otros– es buena o
buenísima, y cuando la usan los malos es mala o malísima. Por lo demás,
debo decir que todas mis novelas en particular y las novelas que más me
gustan en general –de Cervantes a Melville o Kafka– pueden leerse como
novelas policiales, en la medida en que en ellas hay un enigma y alguien –y
con ese alguien el propio lector– que intenta descifrar ese enigma: en eso
consiste el esquema básico del género policial. Esto intenté argumentarlo en
un librito llamado El punto ciego, donde reuní unas conferencias
pronunciadas hace unos años en Oxford.
A inicios de julio se hizo pública una carta en la que más de 150 artistas
e intelectuales señalaron el cada vez más influyente espíritu de censura
progresista. Usted lo llamó “puritanismos de izquierda”. ¿Los extremos
se tocan? ¿Nos recuerda algo la polarización que precedió y dominó la
Guerra civil en España? ¿Qué podemos esperar?
Yo espero una izquierda no puritana, porque el puritanismo es una forma de
hipocresía y de fanatismo, y yo detesto ambas cosas, que además pueden
acabar con la izquierda: al fin y al cabo, una buena causa bien defendida es
una buena causa, pero una buena causa mal defendida corre el riesgo de
convertirse en una mala causa. No sé si peco de ingenuidad, pero eso es lo
que espero. En cuanto a la polarización que precedió a la guerra civil –no
digamos la que la que la dominó–, yo no la veo ahora mismo en España. Y
quien la ve no sabe lo que fue la guerra civil.
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Cervando Lopez
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