DE SANTIAGO DE CHILE ‘AD DE INGENLERIA *: PROGRAMA EN GESTION Y ORDENAMIENTO AMBIENTAL (PROGOA) Magister en Medio Ambiente con mencién en Gestion y Ordenamiento Ambiental Curso: Gestion Ambiental de la Prevencién y Control del Ruido Profesor Sr. Ricardo Pesse ope: @usach.cl Director PROGOA: Dr. Ignacio Caro Puerto Montt 2006 On R63, Fen } 681689 - 682511 - Fonafay: OS IG8Y1 - OS25Md - Santiago - Chile* INDICE TITULO Introducci6n Propiedades Fisicas del Ruido Tipos de Ondas Formas de Onda Parametros que caracterizan una Onda Sonora Deseripcién de una Onda en el Dominio de la Frecuencia EI Decibel Fuentes de Sonido 0 Ruido Fenémenos de Interaccisn entre la Onda Sonora y el Medio La Audicion Evaluacién del Ruido Técnicas de Medicién e Instrumentacion Sistemas basicos de medida Sonémetros o Decibelimetros Micréfonos Analisis de Frecuencia Criterios para evaluar el ruido Analizadores Estadisticos Sistemas de Registro Calibracion Ruido de Fondo Alteraciones del Campo Sonoro Procedimientos de Medicion Ordenanza General de Urbanismo y Construcciones Aprueba Reglamento Sobre Condiciones Sanitarias y Ambientales Minimas en los Lugares de Trabajo (Dec. Sup. N° 745) Manual de Aplicacion de Norma de Emisién de Ruidos Molestos Generados por Fuentes Fijas(D.S. 146/97) DS. 129/202 Establece Norma de Emisién de ruido para buses. Ordenanza General de Urbanismo y Construcciones (Dec. Sup. N° 47) Legislacion sobre Ruido Ambiental Norma Chilena Oficial INN NCh 352 Of 61 Norma Chilena Oficial INN NCh 352/1 Of 2000 Efectos auditivos del Ruido Efectos no auditivos del Ruido Medidas de Control de Ruido Caracteristicas actisticas fundamentales de un recinto Distribucién det nivel de presién sonora en un recinto Materiales absorbentes Efectos Auditivos del Ruido Efectos no Auditivos del Ruido Aislamiento de ruido Tabla VI PAGINA 1 9 "1 4 14 16 19 24 29 34 44 48 48 49 50 53 57 60 65 65 66 68 68 ra 72 at 133 147 147 150 161 176 178 187 187 192 193 176 178 204 2144. INTRODUCCION Hasta fines de los 80, el conocimiento sobre los problemas de contaminacién acustica en Chile era escasisimo y, por lo tanto, su regulacién era minima y dificilmente aplicable. Hoy, el conocimiento es algo mas extendido aunque limitado principalmente a la Regién Metropolitana, y la normativa ha evolucionado, pero aun no al nivel de poder sacar este topico de la categoria de “tema emergente”, No obstante lo anterior, podemos decir que hay una gran diferencia en el contexto en que se desarrolla actualmente la discusién al respecto, comparado con una década alras: la creciente preocupacién por este tema de parte de las autoridades — y también de la poblacién — permite pensar con optimismo que se iran desarrollando soluciones técnicas y normativas que limiten el problema. De hecho, se estan elaborando ya normas que estén imponiendo nuevas condiciones acusticas tanto a fuentes fijas, tales como, actividades de la construccién y a fuentes méviles, tales como, vehiculos livianos. Primeros diagnésticos El tema de la acustica ambiental en el pais se comenz6 a estudiar en el Departamento de Fisica de la Facultad de Ciencia de la Universidad de Santiago de Chile (USACH) hace unos 25 afios, principalmente a través de proyectos de investigacion, motivados por interés académico por el ruido ambiental. Producto de este interés se desarrollaron meétodos de medicién y experiencia en el tema, lo que permitid adjudicarse en 1987 el primer Estudio Base de Generacién de Niveles de Ruido de Santiago. Este estudio — encargado por la Intendencia Metropolitana y financiado por el BID — eta una de las siete investigaciones identificadas por el gobierno como necesarias para un diagnéstico ambiental de la capital. La idea era realizar un diagnéstico temporal y espacial de los niveles de ruido habitualmente presentes, que permitiera pronunciarse sobre la existencia 0 no del problema de contaminacién aciistica en sectores urbanos de la Regién Metropolitana y sus resultados no fueron muy alentadores. De partida, se consiaia que el problema existe, detectando zonas con niveles muy altos y, paradojalmente, muchas de estas contenian actividades que requieren especialmente de silencio (escuelas bibliotecas, etc.)ACTIVIDAD N° MUESTRAS % NPSeq > 70 dB(A) Vias Urbanas fon a ee COT earns ae Varios 6 100,0 Trenes 2 100,0 Industria Madera 16 93,8 Terminal de Buses 7 85,7 ‘Supermercados i 714 Hospitales | 26 65.4 | Industria Metal 44 63,4 ~ Industria Alimentos a 87.1 Industria Imprenta 9 55,6 Industria Molinos | 4 50,0 Industrias varias 39 | 43,6 Bibliotecas 7 42,9 Recreaciin fin de semana 34 38,2 Industria Textil 14 } 35,7 Escuelas | 26 34,6 | Restaurantes (Noches) 20 30,6 | Industria Panaderia 4 25,0 Espectaculos 8 25,0 ~ Aeropuertos | 4 0.0 NPSeq: Nivel promedio en el tiempo Se constaté también que, coincidente con las estadisticas mundiales, aqui también las principales fuentes de ruido provienen de los medios de transporte (vehiculos, buses, lrenes, aviones, etc), responsables aproximadamente por un 70% de la contaminacion acistica. 002FUENTES GENERADORAS DE ALTOS NIVELES DE RUIDO FUENTE DE RUIDO "> 78 Db(A) -% Flujo vehicular de alta densidad 2 46 Flujo vehicular de alta rapidez 12,0 Transito aéreo 13,8 Trenes a Recreacion 53 eae Fuentes Fijas 14.8 Si bien el panorama de la acustica ambiental urbana de 1989 era muy negro, los problemas de la contaminacion atmosférica, en primer lugar, y de la contaminacion de las aguas, en segundo lugar, mostraban una gravedad mayor y concentraron Ia atencion de las autoridades, quedando el tema en tercer lugar de las autoridades cuando se elabord el Plan Maestro de de la Comisién Especial de Descontaminacién de la Regin Metropolitana. Asi, durante los afios que siguieron no hubo mayores avances y recién se retomé en 1993, cuando la Comision contraté un nuevo estudio para la actualizacion de los inventarios de fuentes fijas registradas en el diagnéstico de 1989, el cual sélo media niveles globales. Esta actualizacién permitié constatar cambios en diferentes zonas: en algunas calles del centro, con la construccién de algunos paseos peatonales, la situacién habia mejorado, mientras que en otfas zonas donde se habia construido vias de velocidad como la Kennedy, habia empeorado. Evolucién normativa Cuando se hizo el primer estudio, existia en el pais escasa normativa en el tema. Fundamentalmente se contaba con el Decreto N° 78 (de 1983) que regulaba el ruido en ambientes de trabajo, que establecia dosis maximas permitidas por jornada laboral. Este decreto, sin embargo, tenias bastantes imperfecciones técnicas, tales como: definiciones y procedimientos de medicién poco claros lo que hacia dificil de interpretar y de aplicar. Este decreto fue reemplazado por el DS 745 en enero de 1993, sin embargo las dosis maximas permisibles que establece por jornada son exactamente iguales a las del Ds 78 E115 de septiembre de 1999 aparece publicado en el diario oficial el DS 594. Este nuevo decreto incorpora diferencias fundamentales con los anteriores, en particular establece definiciones de tipos de ruidos a evaluar y métodos claros y precisos. Lo mas importante es que establece un concepto de dosis basado en el concepto de igual energia, lo cual modifica justamente lo establecido en los Decretos anteriores. OtEn 1991 salié el Decreto Supremo 122 del Ministerio de Transporte, que pretendia regular niveles maximos de emisién de la locomocién colectiva urbana y aun esta vigente, pero no se pudo aplicar hasta mayo del 2003, pues falencias técnicas lo hacian inoperante. Por ejemplo, no establecia claramente los métodos de medicién. Tras la promulgacion de la Ley de Bases del Medio Ambiente en 1993, y luego de sus respectivos Reglamentos, se establecen los nuevos procedimientos para la dictacin de normas que, entre otras cosas, obliga a una recopilacién previa de antecedentes cientificos sobre el tema que se va a regular (0 contratar los estudios para generarlos si éstos no estan disponibles) y a incorporar la participacién ciudadana en Ia discusién. En este contexto surge la primera norma de emision de ruidos por fuentes fijas: el Decreto 146 de 1997 (que reemplazé al decreto 286) y que pronto entrara en etapa de revision. En lo que se refiere al DS 122, CONAMA vio que no era aplicable y licité un estudio para reestudiarlo. Esto fue hecho por un consultor privado. Asi se generé el “Anteproyecto de revision de la norma de emision de ruido para buses de la locomocién colectiva urbana y rural’, que ya ha tomado el cuerpo de lo que es la segunda norma de emision de ruido a partir de la Ley de Bases del Medio Ambiente DS 129. La nueva norma significara importantes cambias en el ambito de la locomocidn colectiva. Por ejemplo: * Se incorpora la medicién de ruido en la revision técnica de los buses «Se regulan las fuentes que ingresan al parque automotriz, con niveles de exigencias que aumentaran con el tiempo. Esto, que hasta ahora no era considerado, implicaré nuevas exigencias a fabricantes e importadoras de autobuses. + Aumenta el control de las fuentes existentes La importancia dada a este sector del parque automotriz proviene de las estimaciones de que un vehiculo pesado, como son los buses, emite la misma cantidad de ruido que ocho vehicules livianos. Pero si bien esta norma afecta solo a buses de la locomocién colectiva urbana, es previsible que mas adelante se regule en forma similar a los vehiculos livianos, como esta ocurriendo en otros paises. Aparte de las normas y decretos mencionados, existen mas de 39 normas INN que sirven como orientaciones técnicas en materia de acustica ambiental, y que se estan incrementando a gran velocidad. (Ver recuadro 2) Por ultimo, cabe destacar que se detecta hoy una mayor preocupacién por este tema a nivet municipal, Dado que no es factible que cualquier municipio cuente con expertos en los temas actisticos, CONAMA elaboré una “ordenanza tipo” sobre ruido para que cada comuna la use como referencia para adaptarla a su realidad local Las dificultades para abordar y regular sobre el ruido Si bien lo expuesto permite ver que ha habido interés de las autoridades por abordar la contaminacién actistica tanto en lo que se refiere a lugares de trabajo, fuentes fijas yfuentes méviles, existe un gran campo toda una serie de complejidades. Una primer a complejidad tiene que ver con las caracteristicas propias del ruido. Primero, hay que tener presente que el ruido es un agente contaminante que hay que medir en el receptor, no en el emisor. Segundo, el ruido se extingue facilmente, se atentia con la distancia. Una actividad puede tener altos niveles de emision de ruido pero, si esta en una zona despoblada, no tiene mayor impacto. Los dos aspectos anteriores indican que se requeriria mas bien contar con normas de “inmisién" que de “emisién". Sin embargo, esta primera categoria no esta contemplada en la Ley de Bases de! Medio Ambiente por desarrollar y que no resulta facil por Por olra parte, hay una serie de desarrollos técnicos que se requiere determinar en el tema. Un ejemplo es la clasificacion del ruido. El primer paso para controlar los problemas de actislica ambiental es comparar el ruido existente con criterios apropiados de clasificacion. Esta comparacién no sélo permite especificaciones requeridas para suprimir el nivel de ruido que es necesario para ablener un medio actistico deseado, sino también entrega una guia para saber qué aspectos del ruido deben ser considerados y cual debe ser la solucion mas efectiva y de menor costo. El desarrollo de procedimientos y criterios para clasificar el ruido es complicado, tanto por la variabilidad del espectro y su historia temporal, como por la variabilidad de las respuestas fisiologicas y sicoldgicas de las personas o de una misma persona en distintos instantes La gran dificullad que se presenta en el Ambito urbano cuando se desea clasificar el ruido exislente es su comportamiento variable en el tiempo. Por ejemplo, impulsos cuyo nivel de presin sonora puede ser de 120 dB(A) o mas para un tiempo de 0,5 segundos o menos (golpe de una puerta al cerrarse), 0 eventos aislados de duracién relativamente larga (paso de un avién, motocicleta, bocinazo) 0 ruidos diversos fluctuantes en una inlerseccién de vias de alto trafico. Debido al gran numero de variables presente, la clasificacin aceptable del ruido para una comunidad es muy dificil y aun no existe un criterio universal aceptado como Unico descriptor capaz de salisfacer todas las situaciones, En tercer lugar, esta la consideracién de que una reglamentacién de los niveles de ruido ambientales debe tomar en consideracién la interrelacién extremadamente compleja de los intereses: cientificos, de ingenieria, lécnicos, sociales, econdmicos y politicos. Esto significa que, ademas de los conocimientos cientificos y de ingenieria, se debe recurrir a los de abogados, economistas socidlogos, urbanistas y politicos. Mas aun, debe incluirse en el proceso de preparacién de las normas los puntos de vista de aquellos mas afectados por las normas de ruido, es decir, aquellos para quienes se establecen las normas de proteccion y aquellos que deberan cumplirlas Otro requisito para una legislacién efectiva sobre el ruido es que debe ser consistente con la tecnologia actual, reconociendo al mismo tiempo que para el futuro seria deseable una mayor reduccién del nivel de ruido. Por ultimo, el control del ruido requeriria una forma de conciencia publica tanto del problema como de las posibilidades de solucién, La investigacion y el desarrollo tienenun papel importante en la busqueda de formas nuevas y mejoras para el control del ruido Tareas futuras Hasta ahora, la preocupacién por la contaminacion acustica se ha centrado fuertemente en Santiago. Hay también algunos estudios realizados en regiones, como uno de ruido urbano en Antofagasta, otro en Punta Arenas asociado a la contaminacion acustica de las generadoras eléctricas que se encuentran en la ciudad, mas otros en Valdivia, Valparaiso y Vila del Mar. Pero ninguno ha tenido la profundidad y cobertura de lo estudiado en la Region Metropolitana. La realizacion de investigaciones mas sistematicas en otras ciudades del pais, en especial en las de mayor tamafo, es una tarea pendiente que no se podra postergar por mucho tiempo mas Una vez que se da el primer paso de diagnéstico, es necesario avanzar en dos dimensiones. La primera consiste en realizar un barrido sistematico en los distritos contaminados, para determinar el grado de participacion de cada una de las fuentes de Tuido existentes y, simultaneamente, medir la respuesta de la comunidad frente al ruido La segunda, es mantener en funcionamiento una estacian de monitoreo fija, por periodos superiores a dos ajios, con el propésito de cuantificar las variaciones estacionales a esta escala de tiempo y determinar las tendencias a largo plazo. En cuanto a medidas y estudios mas especificos, se puede sefialar la necesidad de + Evaluacién de la exposicién y efectos en las personas seguin la actividad realizada, en sitios sensibles, tales como bibliotecas, hospitales y escuelas. * Elaboracién de listados de fuentes potenciales, actisticamente comparables, con sus respeclivos rangos de emisién. + Evaluacién de los cambios actisticos generados por modificaciones en la estructura vial, recreacional y otros. + Definicion de los sectores urbanos que requieren proteccién acustica especial, sobre todo en aquellas areas que presentan conflicto entre nivel de ruido y uso del suelo + Estimacién de los costos de pérdidas, accidentes, depreciacion y otros efectos no auditivos del ruido. Finalmente, hay dos aspectos que también requerirén una mayor atencién Uno se relaciona con la necesidad de generar la capacidad técnica (recursos humanos e instrumentales) para fiscalizar las normativas emergentes y evitar que estas queden en letra muerta, como sucedié con algunos casos anteriormente. Existe en el SESMA un equipo destinado a esta area especifica, pero resultara insuficiente para las necesidades de fiscalizacién. La realizacion de convenios con municipios para abordar conjuntamente esta labor, es una alternativa que algunos ya han comenzado a probar El segundo aspecto es el relacionado con los impactos de la contaminacién acistica en la salud de la poblacion. Existen varios efectos fisicos y sicolgicos del ruido (ver recuadro 2) sobre los cuales no existen estudios amplios en Chile. Esta informacion sera, en definitiva, la que nos mostrara la dimensién real de los problemas de contaminacion acustica y permitira confirmar si estamos avanzando o retrocediendo en el tema 006Recuadro 4 Normas y orientaciones técnicas + Normas CONAMA - Decreto Supremo N° 146 del ministerio Secretaria General de la Presidencia de la Reptblica, establece norma de emisién de ruidos molestos generados por fuentes fijas. “Decreto Supremo N° 129 del Ministerio de Transportes y Telecomunicaciones. establece norma de emision de ruido para buses de locomocién colectiva urbana y rural = Normas INN. NCh-1S031/7.011998 Magniludes y unidades ~ Parte 7. Actistica NCh352.011961 Condiciones actisticas que deben cumplir los edificios NCh352/101.2000 Aislacién actistica — Parte 1: Construcciones de uso habitacional ~ Requisitos minimos y ensayos NCh1331/2011978 Proteccion personal - Parte 2: procedimientos para la proteccién contra ef ruido NCh 1331/5.n2000 Profectores auditivos Parte 5: Método subjetivo de medicién de la pérdida de insercién de los protectores tipo orejeras NCh1331/6.n1999 ISO 4869-2:1994 Prolectores audilivos ~ Parte 6: Estimacion de los niveles de presion sonora efectivos ponderados A cuando se ulilizan protectores auditivos NCh1331/7.n2000 Protectores auditivos — Parte 7: Método simplificado de medicin de la pérdica de inserci6n de los proteciores lipo orejeras NCh1331/8.n2000 Prolectores audilivos - Parle 8 Medicion de los niveles de presin sonora efeclivos para orejeras con restauracion sonora dependientes del nivel NCh1619.011979 Acustica — Evaluacién def ruido en relacin con la reacciOn de la comunidad NCh2473.012000 ISO 266 Actistica — Frecuencias preferidas NCh2474.012000 ISO 1683 Actistica - Método de calculo del nivel de sonoridad NCh2488.n1999 Aciistica — Ruido emitido por maquinas y equipos ~ Guia para el uso de normas basicas para la determinacién de los niveles de presion sonora de emision en el puesto de trabajo y en otras posiciones especificadas ~ Método de ingenieria en un campo esencialmente libre sobre un plano reflectante NCh2491.n1999 ISO 2204 Acustica — Guia para el uso de normas sobre medicién del ruido aéreo y valuacion de sus efectos sobre las personas NCh2495/1.n1999 ISO 389-1 Actistica — Cero normal de referencia para la calibracion de audiémetios ~ Parle 1: Nivelos de presién sonora umbral equivalente de referencia para tonos puros y auriculares supraaurales NCh2495/2.n1999 ISO 389-2 Aciistica — cero normal de referencia para la calibracién de audiometros — Parte 2° Niveles de presién sonora umbral equivalente de referencia para tonos | puros y fonos insertos NCh2495/3.n1999 ISO 389-3 Actistica - Cero normal de referencia para la calibracion de audiémetros ~ Parte 3: Niveles de fuerza umbral equivalente de referencia para tonos puros y vibradores se0s NCh2495/4.n1999 ISO 389-4 Actistica - Cero normal de referencia para la calibracién de audiometros ~ Parte 4: Niveles de referencia para ruido enmascarante de banda estrecha NCh2499.n1999 Aciistica ~ Tractores de ruedas y maquinas de aulopropulsién para la agricullura Lyla industria forestal— Medicién del ruido emitido cuando se encuentran en movimiento OfNCh2600/1.n1999 ISO 1996-1 Acustica — Descripcion y medicion del ruido ambiental Parte ay Magnitudes basicas y procedimientos NCh2502/2.n1999 1SO 1996-2 Acustica ~ Descripcién y medicién del ruido ambiental ~Parte 2: Recolecoién de datos pertinentes al uso de suelo NCh2502/3.n1999 ISO 1996-3 Acustica — Descripcién y medicion del ruido ambiental Parte 3: Aplicacion a limites de ruido NCh2506.01999 Aciistica - Estimacién del ruido aéreo emitido por maquinas mediante mediciones de la vibracion | NCh2507 n1999 Actistica — Ruido emitido por maquinas y equipos ~ Medici6n de los niveles de presion sonora de omision en el puesto de trabajo y en olras posiciones especificadas ~ Método de estudio in situ NCh2508.n1999 ISO 11203 Acuistica — Ruido emitido por maquinas y equipos — Medicion de los hiveles de presion sonora de emision en el puesto de trabajo y en otras posiciones especificadas a partir de! nivel dle potencia sonora NCh2545.02000 Acustica ~ Curvas de nivel normalizadas de igual sonoridad Recuadro 2 Efectos del ruido sobre la salu Perdida de la audicion Perturbacion del suefio Interferencia con la comunicacién hablada + Afeccion del rendimiento de tareas siquicas y sicomotoras, Con diferentes grades de certeza, ‘se ha propuesto que el ruido; entre otras cosas: _ Enmascara o interfiere con las sefales auditivas, tales como el habla, que son necesarias para llevar a cabo el rendimiento de una tarea especifica Enmascara las sefiales audilivas con otras irrelevantes que distraen al trabajador ‘Competiria por la atencién sicol6gica de! sujeto y tenderia a la sustraccién en interferencia con el rendimiento laboral Crea una condicién de monotonia que enmascara los cambios normales en el contorno aciistico y esto lleva a la relajacion y aun al suefio Fisiolégicamente excita o despierta a las personas, conduciéndolas a un estado de menor a mayor alerta frete al trabajo — La sobreexcitacion en el trabajador podria bajar el rendimiento laboral. Crea sentimientos de molestia o angustia, porque las personas se sienten menos protegidas al perder el control actistico de su entorno. Neurolagicamente, competiria y algunas veces influiria en vias y centros nerviosos envueltos en el rendimiento y tareas no auditivas.__ Esta nueva version de los Apuntes de Tépicos de Acustica Ambiental corresponde a una revision realizada después de 30 versiones del curso. Incorpora legislacion actualmente vigente y un Conjunto de mas de 70 ejercicios resueltos para una mejor comprensién de los temas tratados2. PROPIEDADES FISICAS DEL RUIDO 24 jes y Ondas Desde un punto de vista fisico, podemos considerar el ruido como; la vibracién mecénica de un medio elastico a través del cual la energia que produce una fuente se disipa por intermedio de una onda sonora progresiva. Todo objeto que se mueva o vibre puede considerarse como fuente de ruido, pues, parte de la energia involucrada en su movimiento se transfiere al medio en forma de sonido 0 ruido. Un medio elastico esta consfituido por un conjunto de particulas que pueden vibrar en tomo a posiciones de equilibrio y colisionar con sus vecinas transfiriéndoles energia. Cuando una de estas particulas se saca de su posicion de equilibrio y es obligada a oscilar por una fuerza exterior, colisionaré a sus vecinas préximas imprimiéndoles un movimiento analogo al original; las cuales a su vez colisionarén a sus respectivas vecinas, repitiéndose el mismo fenémeno a través de todo el medio elastico. La perturbacién inducida en el medio se propaga con una velocidad que depende de las caracteristicas de él, esta dada por k, es una constante E, médulo de elasticidad p, Densidad. Para la deduccién de esta relacién ver apéndice 1 Para el aire en condiciones normales su valor es aproximadamente 344 mis a 20°C. Por ejemplo para un tubo en el cual tenemos un piston que oscila en un extremo segin X= Ag sen wt setiene,TIM Amp. ir (A) = Vetocdad dot movimento “Mx Amp MT A, *” opapeeloa FIG4 Picea ae ey lid Li i il “x” nos da la posicién del pist6n segiin el origen O para cualquier instante del tiempo, si él oscila con frecuencia angular @ . En el tubo se generan compresiones locales del aire delante del pist6n y depresiones locales detras del piston cuando se mueve hacia la derecha hasta llegar al maximo desplazamiento Ao, Cuando el pistén se mueve hacia la izquierda, el fenémeno es analogo, es decir, delante del pistén hay compresién del aire y detras de él depresiones, hasta llegar a la posicién -Ao. Estas compresiones y depresiones se propagan a lo largo del tubo con velocidad v, lo cual es una onda de presién que se transmite con la misma frecuencia del piston que la genera, Como a velocidad del sonido en el aire es fija, la longitud de onda queda definida sélo por el periodo T, que es el intervalo de tiempo entre dos compresiones sucesivas, es decir: con 2; longitud de onda mpo entre compresiones sucesivas v; velocidad del sonido en aire f, frecuencia de la perturbacién en ciclos/s o Hz Para condiciones normales en aire se tiene una relacién fija entre longitud de onda y frecuencia tal como se indica en el siguiente nomograma. FIG2 Oil2.2, Tipos de Ondas 2.2.1 Onda Longitudinal Es aquella en que las particulas del medio oscilan en la misma direc nen que se propaga la onda Un ejemplo de esto es una onda que se propaga en un resorte, también lo es, una onda sonora que se propaga en el aire, ambas situaciones se ilustran en las siguientes figuras, ATOTOOT i WOUTORRTDOT 5 UUHTOTTT Onda Longitudinal en Onda Longitudinal en un resorte . aire (onda sonora) 2.2.2. Onda transversal (elastica) Es aquella en que las patticulas del medio oscilan en una direccién perpendicular a la direccién de propagacién de la onda Un ejemplo de esto, es la onda que se propaga en la superficie de un liquido en reposo cuando producimos una perturbacién en él, 2.3. Formas de Onda 2.3.1 Frente de Onda El caso que nos interesa es el de ondas sonoras propagandose en aire, éstas cortesponden a variaciones de presién respecto de la presién barométrica local, las cuales son generadas por perturbaciones del medio, inducidas por ejemplo, por un objeto que vibra tal como; un pariante, un flujo de aire turbulento (pito, sirena, jel, etc.), una explosion, etc. En todos estos casos las fuentes sonoras radian una onda que se propaga con velocidad constante, la cual, depende sdlo de Ia temperatura del aire, sin embargo, lo que si puede ser distinto es la forma de la onda.cual, depende sdlo de la temperatura del aire, sin embargo, lo que si puede ser distinto es la forma de la onda, Caracterizamos la forma de la onda mediante su frente de onda, el cual definiremos como una superficie que delimita una regién del medio que esta a una misma presién respecto de la presién baromettica local, por consiguiente, entre dos puntos de un frente de onda ‘no hay diferencia de presién EI conjunto de todos los puntos que tienen el mismo valor de presién en una onda que estan unidos entre si se denomina superficie de un frente de onda Las fuentes se pueden clasificar en divergentes y convergentes Sila potencia que pasa por una superficie disminuye con la distancia es divergent el frente de onda. 232, Onda Plana Cuando los frentes de onda se propagan como planos paralelos unos respecto de los otros, se dice que se tiene una onda plana, 2.3.3. Onda Cilindrica Se tiene una onda cilindrica cuando los frentes de onda se propagan en forma de cilindros paralelos, la siguiente figura ilustra su propagacién.Propagacin de frosce de ondas cltevieas gonerado JSacnte lineal de sonido setsadess 00h. 2.3.4. Onda Esférica Es aquella que se propaga en forma de esferas concéntricas, en este caso los frentes de onda son superficies esféricas concéntricas con [a fuente que los genera, por supuesto que en este caso la fuente es puntual. Para posiciones muy alejadas de la fuente y restringidos a una seccién pequefia del frente de onda se pueden considerar como ondas planas. 2.3.5. Ondas Divergentes. En os dos casos resefiados anteriormente (onda cilindrica y onda esférica), la energia de la onda se distribuye sobre arcos mas y mas grandes conforme la onda se aparta de la fuente, en estos casos se dice que se tiene una onda divergente, esta situacin se ilustra en la figura siguiente.24, Parametros que caracterizan una Onda Sonora 2.4.1. Presién instantanea (P) Corresponde al valor instanténeo de la presién en un punto respecto de fa presin baromeétrica local, una particula del medio en ese punto p tendré una desviacién caracteristica, respecto de su posicién de equilibrio 0 reposo. P (t) = Pa sen (ot) o=2nf 2.4.2. Amplitud (Pm ) Es la presin maxima que se tiene en un punto fjo del medio, para una particula en vibracién en ese punto corresponderd el maximo desplazamiento. Para el caso de una onda de presién arménica, la amplitud seré la maxima presién en un ciclo 2.4.3. Periodo ( T ) Es el tiempo en que se efectiia un ciclo completo, esta dado en segundos u otra medida de tiempo. 2.4.4. Frecuencia (f) Se define como el nimero de ciclos por unidad de tiempo, sus unidades son generalmente ciclos por segundo o Hertz y esta relacionada con el periodo por la siguiente selacién. 2.4.5. Longitud de Onda. Es la distancia entre dos maximos o dos minimos consecutives. Se puede decir que es equivalente a un periodo espacial2.46, Velocidad de Propagacién. Es la velocidad con que se propaga una onda en un determinado medio, esta velocidad es constanle, siempre que no varien las condiciones del medio. Para el caso de una onda sonora que se propaga en el aire, se cumple que: ve asumiendo proceso adiabatico Ve donde: y = Cy [Cy Cp = calor especifico a presion constante C,= calor especifico a volumen constante Po presién atmosférica " p = densidad del aire Los valores de las constantes son: Verh p = 1,2 Kg/m® a 20°C Po= 1 Atm = 1,013 x 10° Nim? Si se considera el aire como un gas ideal, se puede demostrar que la velocidad del sonido depende solo de la temperatura absolula del aire y esté dada por donde: (= temperatura del aire en "C En un (ono puro se cumple v = velocidad del sonido en m/s veaf 2.4.7. Presién promedio Ji \elat Se define como: P2.4.8. Presién Eficaz o presién RMS Se define como. Pays = xf P2(yd Para una onda sinusoidal los pardmetros anteriormente descritos se ilustran en la siguiente figura Relaciones entre valores promedio P, valor eficaz Paws y valor maximo Pm, para una onda sinusoidal, 2.5. Deseripcién de una Onda en el Dominio de la Frecuencia. En general, el ruido tiene una forma de onda bastante complicada respecto del tiempo, en estos casos, no es posible aplicar todas las definiciones anteriores directamente para describir una onda sino que, primero seré necesario descomponer la onda en sus componentes sinusoidales, Para realizar esta descomposicién se utiliza el teorema de Fourier, el cual eslablece qué una funcién periédica, puede expresarse como una suma de arménicos cuyas frecuencias son milliples enteros de la frecuencia de repeticién de la funcién, es decir, del 01nverso de su periodo. Entonces si una onda de periodo T se representa mediante una funcion {(), ella puede representarse por la siguiente serie de arménicos. f(t)= % Ao +Ar cos wt+ Az cos 2wt+ Ay cos not +... +B, sen ot +B, sen 2ot+...B,sennot+.... Donde «w= 2 x/Ty las constantes A y B se pueden deter An = 5 [| f(t) cos (n ot) dt By = z [' 1 sen (n wt) dt Cuando se describe una onda mediante sus componentes sinusoidales (arménicos) en un grafico ‘amplilud versus frecuencia se dice que se esta trabajando en el dominio de la frecuencia, Forma de onda no arménica 5 Si descomponemos ia onda anterior en sus arménicos tendremos Io indicado en la figura siguiente, la onda anterior esta conformada por dos arménicos. otllustracién de como {a onda anterior puede ser descompuesta en la suma de dos sinusoides, relacionados armonicamente. Una forma mas simple de expresar lo mismo, es hacerlo en funcién de la frecuencia, a este tipo de grafico se le conoce como espectro de frecuencia, las siguientes figuras muestran la relacién que existe entre ambas formas de describir una onda Conforme fa onda se hace mas y mas compleja, el espectro se va haciendo mas y mas denso hasta hacerse continuo. aide ‘ A Amine prove sou Fig.2.24. Sound signals and their spectra a) pure sinusoid (simple and periodic} c} square wave (complex but periodic} Of2.6. ElDecibel (dB) 2.6.1. Nivel de Intensidad, Presién y Potencia Actistica Normaimente se acostumbra expresar la presién en Pascales, dinas/em* 0 bares y la potencia en watts, pero cuando hablamos del rango de presiones y de potencia acustica que somos capaces de percibir, nos encontramos con que es demasiado amplio tal como se indica en las siguientes tablas, mom Rango audible > 20000 He se 3 sropenreo Algunos niveles de potencia tipicos Entonces para expresar este amplio rango de velores, se ha visto que es conveniente hacerlo empleando una escala logaritmica, una forma de lograr eslo es usar el decibel (dB). 91Un decibel es la razén de energia, potencia e intensidad u otra variables que cumple con la siguiente definici6n. ee LogR = 3 Para expresar una variable en decibeles, debemos escoger primero un valor de referencia y luego aplicar la definicién Nivel en dB = 0 log. Cantidad cantidad de referencia Las ondas hasta ahora descritas corresponden al caso mas simple, ondas pianas, progresivas, que se propagan en una sola direccién, los frentes de onda son siempre paralelos entre si, debido a que no consideramos dispersion en el medio, la Unica atenuacién presente se debe a pérdidas producidas por turbulencia y gradientes de temperatura del medio. El ruido ambiental se determina generaimente lejos de las fuentes, en la region llamada campo lejano, bajo estas condiciones fa intensidad de la onda esta relacionada en una forma simple. A partir de la presién eficaz Supongamos que se quiere expresar la intensidad en decibeles, en este caso se tendré NI = 10 log donde NI = Nivel de intensidad 1 = Intensidad 1, = Intensidad de referencia (10°? wim?) La intensidad actistica para una onda progresiva libre es Pres pv donde Pas = presién eficaz zp = densidad del medio v = velocidad del sonido El producto pv se denomina impedancia acistica del medio, Si expresamos esta relacién en términos de niveles se tiene: NI = 10 log con pv. impedancia acistica de referencia PoVo = 400 Kg mS WeOS eee gH 3 ce = i SUEY sonenynistgy cay Soe Hencmde Hg yten°C para 20°C se tiene pv = 412.89 Kg/m’S luego 10 Log 0.14 py correccién que despreciamos por estar dentro del error instrumental entonces, NI= 20log " P. {o cual corresponde a un nivel de presién sonora expresado en dB, es decir NPS = 20logLa presion de referencia Po es igual a 20 Pa, pues, Po = Jpvle y reemplazando los valores: 2 lo= 10"? wim?, po = 1,2 Kgim® , v= 314 mis, se obtiene, Py = 20 Pz Esta presion de referencia corresponde al umbral de audicién. Dado que la polencia actistica es otro de los parametros que se emplea con frecuencia en aciistica, es necesario definir el concepto de Nivel de Potencia Acustica, NW NW=10b0g W, donde: W = potencia W, = potencia de referencia (10"'* watis) 2.6.2, Suma de Niveles de Presién Sonora El ruido comunitario se debe a ta superposicién de muchas fuentes de ruido que emiten simullaneamente, es asi que con mucha frecuencia serd necesario sumar o restar niveles Supongamos que se tienen dos fuentes de ruido en condicién de campo libre, Nos inleresa conocer el nivel de presién sonora resultante en el punto del espacio donde cada fuente individual aporta con su propio nivel de presién sonora en este caso, P; (t) y P2 (t) respectivamente; O sea ¢Cual es el NPS en dicho punto cuando ambas fuentes estan emitiendo? Ba NPS = 10Log Spas La presién instantanea total en el punto sera: Poor (C= Py (t) + P2 (1)La presion eficaz total esta dada por: Paus.10F = : JJ e.m+P.@ rat Pays, ror= Pr? + 2 PyP2 + Pa” El resultado de la superposicién depende de las caracteristicas de las dos fuentes, se pueden presentar tres casos: a) _lasdos fuentes no son coherentes b) _ las dos fuentes son coherentes ¢ interfieren constructivamente ©) _ las dos fuentes son coherentes ¢ intensifican destructivamente. Para el caso a) el término 2P, Pz es nulo lo cual es valido para fuentes de ruido. Se tiene entonces Prustor= Pi” + Po? siel aporte de ambas fuentes es igual se tendré P, = P2 y resulta Prats, tor = 2 Ps y la presion eficaz se ha duplicado. Por lo tanto expresando la presién en decibeles se tendra NPSror = 20 log *V2 Prams Po ‘ NPStor = 20log Prus + 20 log V2 Po NPSror = 20log Pans +3 Pp Luego el incremento de presion sonora es de 3 dB. Grafico para suma de decibeles en pagina (48).Para n fuentes iguales: Pras = (nF = + Dy PP, NPSin = 10 Log = 20Log Vn =20Log # + 20Log va Si n= 10.000 = Vn =100,yLog 100 =2 Se tiene 40 dB de aumento Para el caso b), asumiendo que se mantiene la condicién P; = P2 se tiene: ae P,P2= P%; luego. Pras. tor = 4 Pi , lo cual expresado en decibeles da un incremento de nivel de presin sonora de 6 dB Por iillimo para la situaci6n c), como se tiene interferencia destructiva. P; = - Pz, porlo tanto. Pawetor= Pit - 2R\Ph ati sol 2.7. Euentes de Sonido o Ruido. En acustica ambiental muchas veces es necesario conocer las caracteristicas de las fuentes de ruido, por ejemplo, el patron de radiacion de un parlante a diferentes frecuencias 0 la radiacién de la intensidad actistica emitida por una maquina. Trataremos a continuacién en forma breve las caracteristicas de dos tipos de fuentes basicas.2.7.1, Fuentes Omniditeccional o Monopole. Si se tiene una esfera pulsante, ésta radiard sonido uniformemente en todas las direcciones del espacio, e! patrén de radiacién de este tipo de fuentes son esferas de igual nivel de presién sonora, Muchas fuentes se comportan en primera aproximacién como un monopolo 0 conjunto de monopolos este es el caso por ejemplo, de un parlante en su gabinete radiando sonido de baja frecuencia Es importante conocer como disminuye el nivel de presién sonora de la fuente con la distancia, La intensidad actistica emitida por un monopolo radiando en condiciones de campo libre a una distancia r sera Ww \= Gq PY tomando niveles se tiene: = 10 Log 2 +10Log 5-5 NI=NW +10 Log a donde: W : es la potencia r : es ladistancia de la fuente al punto considerado Como ya vimos para una onda progresiva, NPS = NI se tiene NPS = NW-20Log.r - 10 Log (4 x) 925Se puede observar que cada vez que s¢ duplica fa distancia el nivel de presién sonora disminuira en 6 dB esto se conoce como la ley del inverso de los cuadrados. NI=NW - 20 Log R - 11 - 20 Log 2 27.2. Dipolo Si un pistén oscila hacia adelante y, hacia atras sobre un eje perpendicular a él su caracleristica direccional sera un dipole Un ejemplo de este tipo de fuente, es un parlante sin caja radiando bajas frecuencias. Esta caracteristica se puede lograr también haciendo radiar dos monopolos iguales, es decir, de la misma potencia, que estén suficientemente juntos pero 180° fuera de fase. La figuia siguiente muestra el palrén de radiacién de un dipoio en un plano, para tener una idea de la forma como radia espacialmente bastard con hacer rotar la figura 360* alrededor de sueje aoa 0262.7.3. Factor de Directividad Una de las formas de expresar la directividad de una fuente de ruido consiste en definirla como la razén entre la intensidad evaluada en un eje a una cierta distancia de la fuente y Ia intensidad que produciria una fuente omnidireccional de la misma potencia a la misma distancia sobre el mismo eje, es decir: 1 2 2..9 a corresponde a la intensidad_en ese punto producida por una fuente omnidireccional de la misma potencia, en donde Q_ = factor de directividad 1: intensidad que produce la fuente en el punto intensidad que produciria una fuente omnidireccional de la misma potencia en el mismo punto, pe Como la inten: "yes 8@ tiene también; O = lad es proporcional a Este factor de directividad asi definido permite cuantificar, cuanto mas 0 cuanto menos, radia en una direccién una fuente real, en comparacién con una fuente omnidireccional de la misma potencia acustica 2.7.4. Indice de Directividad El indice de directividad se define como el nivel del factor de direct decibeles, es decir: ID = 10 log Be =10LogQ, obién; ID=NPS, -\NPS, Las direccionalidades de las fuentes varian en un amplio rango, por ejemplo, una fuente omnidireccional puntual tendré un factor de directividad igual a uno, mientras que un parlante tipo bocina, valores mucho més altos, pudiendo llegar a doce.La siguiente tabla y figura ilustra como seria el factor de directividad y el indice de directividad de una fuente omnidireccional conforme cambian sus condiciones de frontera. Posicion de la fuente Factor de Directividad Indice de Directividad campo libre 1 En una superficie plana 2 En la arista de dos planos 4 En vérlice de tres planos 8 on On? ae ” 0 3 6 9 Los esquemas muestran un monapoto radianda en diferentes con- diciones de frontera a) En condiciones de campo libre 4) En un plano infinite ¢) En la arista de dos planos infinitos perpendiculares d) En en vértice de tres planos infinitas perpendiculares O28ID. 10 Log (Qi+ Qz+ ... Qu) Q=10" Célculo de indices de directividad para un monopolo limitado por planos infinitos. ID=10 Log Para un plano: EI plano acta como reflector perfecto. Es equivalente a dos fuentes puntuales I= 2 tn ID=10log2 = ID=3 Para dos planos: Aqui el segunde plano acttia como reflector perfecto nuevamente, lo que es equivalente a 4 fuentes puntuales: ID = 19log4 > 1D=6 Para tres planos: Aqui el tercer plano acttia como reflector perfectos nuevamente, lo que es equivalente a 8 fuentes puntuales |= 8 ler ID=10log 8 = ID=9 Cada plano acta como una fuente mas, equivalente a las ya existentes. 2.8. Fenémenos de Interaccién entre la Onda Sonora y el Medio. 2.8.1 Absorcién ‘Ademés de la reduccién de la intensidad sonora debida a la distancia respecto de fa fuente, existen otros factores que ufevtan significativamente la propagacion del sonido en ta atmésfera. Es asi como, los gradientes de velocidad y temperatura afectan la direccién de la gos‘onda, la turbulencia la distorsiona y, la viscosidad produce absorcion. Este ullimo efecto es mas nolorio para frecuencias altas, razén por la cual se distorsiona el espectro de frecuencias. ‘También debemos considerar que practicamente todas las mediciones se realizan cerca del suelo, pues es nuestro habitat natural. Por esta raz6n, los efectos de él son importantes especialmente la reflexién y absorcién, ambos deben considerarse cuando se estudia transmision de ruido exterior. Al incidir una onda acustica sobre un material, parte de la energia de la onda, se disipa dentro del material debido a pérdidas producidas por rugosidades y porosidades. Esta energia se pierde, por ejemplo, en forma de calor. 2.8.3 Transmisién y Reflexion. Cuando una onda incide sobre una pared, una parte de ésta es transmilida hacia el otro lado, otra parte es absorbida y otra parte reflejada, la siguiente figura ilustra este hecho. Tresmenayt Hustracidn de los fendmenos de reflexidn, absorcisa y transmision En actstica al igual que en dptica se tendra que, todo rayo que incide con un Angulo sobre una superficie reflectora sera reflejado con el mismo angulo. Estamos entendiendo Por rayo una recta perpendicular a las fuentes de onda, la siguiente figura ilustra la reflexién de una onda circular en un plano totalmente reflector. 0 32.8.3. Difraccién. Cuando una onda que se propaga encuentra un obstaculo en su camino, ésta seguiria propagandose casi como si este no existiese, siempre y cuando Ia longilud de onda sea grande comparada con las dimensiones del obstaculo, de fo contrario se formara una forma de sombra, las siguientes figuras ilustran este hecho. ) Cuando Al = difraccién mix. eee aes tl2.8.4 Refraccion, Si la densidad del medio en el que se esta propagando una onda cambia, cambiara como consecuencia su velocidad de propagacién, y por lo tanto de su direccién, las siguientes figuras ilustran este hecho. wiz VY Refraccién del sonido debida a la velocidad del viento 9322.8.5 Propagacién del sonido en un medio en movimiento Si una onda que se propaga en el aire quieto, encuentra una masa de aire que se propaga con velocidad constante u, esta cambiard su velocidad y direccién de propagacién, la siguiente figura ilustra este caso. Propagacién del sonido en la frontera entre dos campos con diferentes Velocidades v Aumento 0 disminucién en dB = 3 +Log = 2.8.6. Reverberacion Se entiende por reverberacién la persistencia del sonido en un ambiente debido a la energia de los modos y de las miltiples reflexiones, la cual decae gradualmente después de que ha cesado de emilir sonido la fuente de excitacion. 2.8.7, Influencia de la Humedad en la Propagacién del Sonido, Efectos del suelo. El efecto de la humedad en Ia atenuacién del sonido es bastante complicada ilustramos este efecto en forma gréfica a partir de la siguiente figura,Estimacion del efecto de absorcién en el aire. Atenuacion en dB = 0.16 Logr ‘Anenscion por ena 20 mis enc con p= 1 500 Hz B=15 1000 Hz : p=3 2000 Hz B=75 4000 Hz Atenuacién en dB/20 m a distintas frecuencias en funcién de la humedad relativa, Estimacion del efecto del suelo. Reduccién en dB = 4 aLogr ‘A= coef. De absorcion del suelo v= distancia entre la fuente y el punto en cuestin 29. La Audi 2.9.1 Mecanismo fisiolégico de la audicién, Antes de entrar en mas detalles sobre el ruido comunitario es necesario conocer el comportamiento del ofdo pues entorno al funcionamiento de éste érgano y de los efectos sicolégicos que de el se derivan es que nacen los criterios para evaluar el ruido. El cido consta de tres partes: El ofdo extemo, el oido medio y el oido interno, tal como se ilustra en la siguiente figuraese a Partes principales del oido El oido externo, esté compuesto por el pabelldn de la oreja y el canal auditivo, El pabellin de la oreja, es pequefio comparado con las longitudes de onda del sonido, es por este motivo que presenta un efecto direccional leve La funcion del oido externo es recepcionar y canalizar la onda incidente hasta el timpano, membrana que esta unida a tres huesecifos. martilio, yunque y estribo, conjunto que conforma el cide medio, es importante mencionar que el oido esté comunicado con fa cavidad bucal a través de Ia trompa de eustaquio, coriducto que permite iguaiar la presién que acttia sobre el timpano en caso necesario; por ejemplo, en un avion. Los huesecillos actdan como un acoplador de impedancia, entre el oido extemno y el oido interno esta adaptacién es necesaria pues cuando a través de los huesecillos la onda incidente ega al oido intemo via la ventana oral tendrd que propagarse en un medio liquide. Ademas de la funcién indicada anteriormente, fos huesecillos tienen otra funcidn, que es, fa de proteger de dajios al oido interno, en presencia de niveles peligrosos de ruido los huesecillos se desvian lateralmente. 935Finalmente, se encuentra ef oido intemo conformado por la ventana oval y la céclea. Al vibrar la ventana oval por accién de los huesecillos, hace que la onda de sonido se propague a través del fluido que conliene la céclea, ésta se encuentra dividida en dos partes por la membrana basilar, donde se encuentran distribuidos los sensores de sonido, los que a su vez ‘sian conectades a os terminaies nerviosos, estos sensores, son Capaces de discriminar las diferentes frecuencias que conforman la onda. La siguiente figura ilustra un esqueria de ias diferentes partes del oido donde ademas se muestran las 20naS de deteccién de las diferentes frecuencias. et ig Savon ater aoa | Es importante mencionar que atin existe un mecanismo de defensa més, este es la ventana circular, la cual disipa vibrando el exceso de presién que pueda existir en la céclea, 2.9.2 Enmascaramiento En la vida cotidiana es muy comtin que estemos expuestos a varios tipos de sonido situllaneamente. Cuando por ejemplo, nos encontramos hablando con otra persona y de pronto un ruido 5 con ciaridad, diremos que el ruido fa enmascarado la conversaci6n. a Ae impidie que entendMucho se ha investigado ai respecto, pues las caracteristicas del sonido enmascarado y que enmascara son muy diversos. Como resultado de las investigaciones se puede concluir fo siguiente a) Un ruido de banda angosta produce mas enmascaramiento que un tono puro de la misma intensidad y centrado en la misma frecuencia, b) A niveles bajos, el enmascaramiento queda restringido a una banda angosta alrededor de la frecuencia central, det ruido que enmascara, y conforme se incrementa el nivel de ruido que enmascara, y conforme se incremenla ei nivel de suido que enmascara se incremeniara ef ancho de banda sobre ei cual tiene efecto. ©) El efecto de enmascaramiento no es simétrico alrededor de fa frecuencia central del ruido que ‘enmascare. Las frecuencias mayores que {a frecuencia central serian enmascaradas més facilmente que las frecuencias menores. La siguienie figura ilustra las conclusiones anteriores gréficamente, se puede observar que al producirse enmascaramiento, en realidad, se esta produciendo un corrimiento del umbral de la audicién en un determinado ancho de banda, cles de wn ruido de banda Efecto de enmercoramiente a varios a ngosta centred a 1260 Hz (despudr de Zwicker). Un tona de 0 Thtls «5048 (marcato con ¥} pede ser ofdo sie nivel del rutdo que eumascara es 90 dD pero, dste sera enorascerado sel nivel sube 10048 ee2.9.3 Sonoridad (Loundness). Hasta la fecha innumerables experimentos se han llevado a cabo en el afan de investigar como responde el oido humano a os diferentes niveles de presién sonora Se ha experimentado con tonos puros y ruido de distintos anchos de banda, asi como en distintos ambientes. La figura siguiente muestra un conjunto de curvas denominadas de igual sonoridad, Para su confeccién Se ajusta la Sonorided de un fone de una determinada frecuencia hasta que tenga fa misma sonoridad que un tono de 1000 Hz. Contarnes normales ile igual sonoridad para tons puros El valor del nivel de presién determinado por la inlerseccién de las curvas como la ordenada que-pasa por 1000 Hz se denomina PHON. La menor presién que el oide humano puede percibir es de 20 yPa , valor que ha sido adoplado como referencia, a esta presion y a una frecuencia de 1000 Hz el desplazamiento de las moléculas de aire es del orden de 0,1 A° (1*" = 10° mb) Observando la familia de curvas, podemos ver que en general ef oido percibe sonidos de bajas y allas frecuencias con mas dificullad que tos de frecuencias medias, aunque conforme el 038ee nivel de sonido sube, se puede apreciar como las curvas se haceri mas uniformes, lo que quiere decir que la respuesta del cido se hace mas uniforme. La curva inferior indicada como ei minimo campo audible representa un nivel de sonoridad que es el minimo que podemos detectar, es decir, el que apenas podemos escuchar. Para un tono de 1000 Hz se corresponde a una sonoridad de phon. Si pedimos a una persona que juzgue la sonoridad de un lono de 86 Hz @ 55 dB por el procedimiento descrite anteriormente, ajustara ¢ nivel de presién ne que es apenas audible aproximadamente a un NPS = OmdB lo que sonora del tono de referencia de 1000 Hz hasta que su nivel de presién sonora sea de unos 40 dB. Para éi, el tono de 55 dB y frecuencia de 80 Hz tiene un nivel de sonoridad de sélo 40 phones. Esta escala de sonoridad en phones no es satisfactoria, puesto que, la respuesta humana a una duplicacién de la sonoridad se obtiene con 10 phones de incremento. Se construye entonces, después de afios de experimentacidn una escala que obedece a la siguiente ley. ga Qtr Seguin esta definicién, un nivel de sonoridad de 40 phones corresponde a la unidad de sonoridad, 8 esta unidad se le da el nombre de SON. También podemos decir que un son es la sonoridad de un tono puro de referencia 1000 Hz cuyo nivel de presion sonora es de 40 dB. La siguiente tabla indica la correspondencia entre ambas unidades de sonoridad. Pre PHONS x _ eae — ae eae eee el ot aanto Nu SG2yHly 12. Sou Sz PiaReas eye ce?- Say, LIES : nos sones 198 bates 0 2 190 110 170 Po Tike 1s 7 30 4 50.60 60 100 1251! Jot dmcengas Novs En acustica ambiental es de interés conocer la sonoridad de ruidos 0 sonidos mas complejos que un tono puro. Para estos casos existen procedimientos que utlizan-como >informacién basica ruido en bandas de tercio de octava y corregidos del efecto de enmascaramiento, otra forma de considerar la sonoridad consiste en medir el nivel de presion sonora mediante un filtro que incorpore la respuesta de frecuencia del oido. Esta dilima forma es la mas utilizada como veremos mas adelante 2.9.4. Sonoridad de Ruidos de Corta Duracién Si al oido se le estimula con sonido o ruidos de corta duracién (menos de 200 ms) la sensacién de sonoridad sera reducida respecto de la que se tendria con un sonido 0 ruido estacionario de! mismo nivel. La figura siguiente muestra el resultado de varios investigadores, donde, (Lj - Lp) es la Resultados de diferentes tnvestigadores de la percencion subjetiva tte impulaos cortos camparada con tos caracterisiens normaticadas dde ust Sondeneizo y tos tempos de respucsia del odo interno La pendiente de la mayoria de las curvas muestra que es necesario incrementar en 3 dB el nivel de presion sonora cada vez que la duracién del impulso se reduce a la mitad, para tener la misma sensacin sonora2.10.1 Nivel de presién sonora ponderado. Como hemos visto, el oido no tiene una respuesta de frecuencia plana, por lo tanto cuando se desea evaluar el nivel total de un determinado ruido, seré necesario ponderar la respuesta de frecuencia del instrumento usado. Inicialmente se definieron las ponderaciones A, B y C, estas se usaban de acuerdo al nivel de ruido que se queria evaluar. Las ponderaciones anteriormente indicadas se pueden conseguir mediante el uso de filtros, cuyas respuestas de frecuencia siguen aproximadamente las curvas de igual sonoridad invertidos de 40, 70 y 100 fonos respectivamente. Hoy en dia, de las ponderaciones anteriores, practicamente se ulliza sélo la ponderacion ‘A, pues, se ha visto que existe una buena correlacin entre los resultados medidos y las apreciaciones subjetivas. Cuando se utiliza la ponderacién A, el nivel de presién sonora se denota por NPSq y sus unidades son decibeles. A dB(A). NPS, = 10 Log dB (A) donde, Pa es la presién eficaz evaluada con ponderacién A, Po = 20 11 Pa y las unidades seran decibeles A dB (A) Cabe mencionar que la ponderacion C atin se incluye en los sonémetros mas completos. Posteriormente, aparecié la ponderacién D usada para evaluar el ruido de aviones, hoy en dia esta ponderacién esta también fuera de uso. La figura siguiente muestra las respuestas de frecuencia de los fitros A, B, C y D. 04Filtro A—— 40 aD B— 70 4B c—— 100 aB Fillro de banda ancha Introduce modificaciones en (odo el rango audible. 2.10.2 Nivel de Presién Sonora Continua Equivalente (NPSeqt) © (Leqt) Es el nivel de presién continuo, que tendiia a misma energia sonora lola que el fuido real fluctuante evaluado en ei mismo periodo de tiempo, La medicién det Leq se basa en el principio de igual energia, y se calcula mediante ta siguiente expresién. Pw) NPS.=10Log +f) ft at donde P (l) es ia presion instanténea Po eS la presién de referencia 20 Pa T _periodo durante el cuai se hace fa medicién, asi P () se mide con ponderacié al NPSeq se denomina nivel continuo equivalente con ponderacién A y se denota por NPSeq 4 0 bien Leg a, 042weil La siguiente figura ilustra este descriptor. Si se tienen lecturas discretas de niveles en dB evaluados con ponderacién A durante intervalos iguales de tiempo. Se pude calcular ef valor NPSeq.a mediante la siguiente expresi6n. NPSeqa = 10 Log ey a N donde: NPSai es el nivel de presisn sonora con ponderacién (A) en cada interval de tiempo. N es el ntimero de mediciones En generat pata distintos intervalos de tiempo la expresion anterior puede escribirse como: Legat = 10 Log‘donde 4; son los intervalos de tiempo y NPSai el nivel de presién sonora con ponderacién A en cada intervalo de tiempo, e i = 1,2,3,...,N 2.10.3 Nivel Dia-Noche (LDN) Es el nivel NPSeq.a evaluado durante 24 horas al que se agregan 10 dB a todos los niveles que son medidos entre las 22:00 y 07:00 horas. Este incremento se hace para tomar en cuenta el aumento de molestia causado por el ruido nocturne, —_En chile 21:00 a 07:00 horas. Para que + 10 dB en la noche LDN = 10 Log 7 (14% 19 8 NPSCAAD 4 49 1 NPS eqAN+10 ) 2.10.4 Dosis de Ruido El concepto de NSP eq conileva en forma implicita el hecho que un ruido de alto nivel y corla duracién puede ser equivalente a un ruido de bajo nivel y gran duracion. Por ejemplo, un tuido de 70 dB(a) durante 100 s tiene la misma energia con ponderacién a que un ruido de 50 dB(A) durante 10.000 s. log T= <> NS+6 , Decreto Sup. N°.745 del Min. De Salud, 1993 Dosis diaria Gy Gs : aa eed Cy tiempo de exposicién al nivel i T,= tiempo de exposicién permitidaen 2.10.5 Distribucién de Niveles sonoros en el Tiempo Una de las formas de cuantificar la molestia producida por ruidos que varian con et tiempo, consiste en, describir el ruido en términos de los niveles existentes durante un cierto porcentaje del tiempo de medicién. En definitiva se trata de obtener una descripcién estadistica del ruido, lo cual es posible medir en forma manual a partir de un registro grafico del nivel instanténeo de ruido en el tiempo. En la practica el andlisis se realiza en forma automatica y los resullados se entregan como un histograma que muestra la distribucién estadistica de niveles de Tuido durante el periodo de medicién, o bien, como una distribucién acumulativa de ellos. La siguiente figura ilustra ambas formas de presentacién, en ella podemos observar que’ mpo el 1% del tiempo de medicién el nivel estuvo comprendido entre 65 y 70 dB(A), el 11% del el nivel estuvo entre 70 y 75 dB(A), el 36% del tiempo entre 75 y 80 dB(A), el 39% del tiempo entre 80 y 85 dB(A), el 10% del tiempo entre 85 y 90 dB(A), el 2% del tiempo entre 90 y 95 dB(A), y el 1% del tiempo entre 95 y 100 dB(A). Ur re. A-teven tay Histogram (A) showing statistical distribution and curve (B) showing cumuhitive disteibutian of noise levels at a site S onSuperpuesto ¢/ histograme se ha dibujado fa correspondiente distribucién acumulativa, la cual entrega una representacion bastante ili, permile identificar rapidamente el nivel excedido para un determinado porcentaje del iempo de medicion. Por ejemplo, para el 100% del tiempo los niveles son mayores de 65 dB(A), para el 90% del tiempo los niveles son mayores que 74 dB(A) y para el 10% del tiempo los niveles superan los 86 db(A) para cada uno de los casos indicados, el descriptor se denota por L1o0. Leo y Lio respectivamente, lo cual corresponde a distintos percentiles de la distribucién acumulativa, Un descriptor bastante ullizado es el denominado clima de ruido y coresponde a la diferencia L49 ~ Lgo, es decir, es el rango de variacién de los niveles durante el 80% del tiempo, al cual se han descontado el ruido de fondo representado por el valor Leo y los valores maximos representados por Lio. OTROS DESCRIPTORES Nivel de Contaminacién Actistica (Lin Loo} (o=L 56 Lup = bso + + (Lio~ Lao), donde Lyp=Lea+k 0, donde K= 2,66 ---046Indice de Ruido de Tréfico TNI=4 (Lio - Leo) + Lao) - 30 Nivel de Exposicion a eventos individuales Baa dt P SEL = Lax= 10Log donde Pyy = presién instanténea con peso A - P, = presién de referencia, 20 1 Pascales yet = tiempo de referencia, 1 segundo. En la praclica se usa como formula alternativa; SEL= Lax = 10L¢ 08591 ot 09 nivel sonoro al tiempo t definen un intervalo de tiempo durante el cual NS(Q), permanece hasta 10 dB donde NS (1) 0 ty, 2 fespecto del maximo durante el evento, Se relaciona con Leq a través de. 5 yg ee 1 Leq=10Leq = \amero total de eventos en el tiempo T LAXi= nivel de exposicién del evento - ésimo.3. TECNICAS DE MEDICION E INSTRUMENTACION 3.1 Sistemas Basicos de Medida Para la medici6n del ruido ambiental existe una gran cantidad de sistemas diferentes, todos ellos consisten en una cadena de instrumentos interconectados, los cuales permiten realizar mediciones en la mayoria de las situaciones que se encuentran en la practica. A pesar de sus diferencias en detalle, cada sistema o cadena de medicién consiste basicamente en: un transductor, una seccién de andlisis y una seccién de salida. La siguiente figura ilustra un esquema en bloques de una cadena tipica. Block diagram of a noise measuring Como puede observarse el transductor es usualmente un micréfono, ef cual es seguido de un preamplificador, a continuacién viene una serie de circuitos los cuales pueden incluir:fitros en frecuencia, filtros de peso segtin escalas A, B,C y/o D, y sistemas de salida tanto para sefiales de linea, como para alimentar la seccién de salida propia, la cual usualmente es un medidor eléctrico, que esté estandarizado respecto de su tiempo de respuesta, segin alguna norma tal como las IEC. La siguiente figura ilustra los tiempos de respuesta para: impulsos, rapido y lento, y el nivel de registro para obtener un registro permanente de los niveles medidos. HEE Responce of mater to tone bursts of varying ducationActualmente, debido a los avances en electronica se tienen instrumentos digitales, Impresoras alfanumeérica y tubos de rayos disponibles para las elapas de registro, 3.2 Sondmetros o Decibelimetros. La forma mas habitual de presentaciin de una cadena de medicién fa constituye ef instrumento llamado sonémetro. Este consiste en un instrumento manual (portatil) que puede contener desde la versién més simple, solo escala de peso A hasta la mas compleja con todas las escalas de peso y ademas filtros de frecuencia e integradores para medir Leq vas n, en las norm: Este tipo de instrumentos pueden ser de uso general o de preci chilenas se exige el uso de sonémetros de precisién, los cuales deben satisfacer normas tales como la ANSI SI.4 tipo S2A 0 bien IEC 651 € IEC 804 tipo 2 Los sonémetros de precisién deben tener una respuesta de frecuencia tal como se enla figura siguiente Todos los medidores que salisfacen esta norma estan provistos de micréfonos de precisién tipo condensador, ademas de accesorios tales como: pantallas antivientos, cables de extension y conos frontales, los cuales permiten realizar la mayoria de las medidas de ruido exterior bajo las diferentes condiciones que puedan existi. 0493.3, Micréfonos. Los micréfonos que utiizan los sonémetros de precision deben satisfacer dos tipos de condiciones. Primero deben operar bajo diversas condiciones ambientales tales como: humedad, temperatura, contaminacién atmostérica y viento. Segundo deben cumplir con ciertas condiciones técnicas, tales como: respuesta de frecuencia, rango dinamico, directividad y estabilidad para realizar medidas acuciosas y repetitivas Los micréfonos de condensador son los que mejor satisfacen las condiciones indicadas anteriormente, ellos operan de acuerdo al principio del cambio de capacitancia entre dos placas cargadas cuando se altera la separacién entre ellas. Una de estas placas es un diafragma extremadamente liviano, el cual se mueve como respuesta a las variaciones de presién actistica, produciendo un cambio de capacitancia que es detectado por el circuito de medida. La siguiente figura ilustra un corte seccional para este tipo de microfonos Toxine int Debido a condiciones practicas de disefio el tamafio del micréfono usualmente se aumenta para tener una sensibilidad mayor, sin embargo esto atenta contra los requerimientos de respuesta a frecuencias amplia y omnidireccionalidad. Para ambas condiciones es mejor que el diafragma sea pequefio comparado con la longilud de onda de la sefial que se desea medi. 050Para seleccionar un micréfono se debe conocer el tipo de campo sonoro que se desea medir, puesto que, la respuesta del micréfono depende a altas frecuencias de las reflexiones y difraccién que él mismo induce en el campo sonoro. En general se presentan dos tipos de campos sonoros: el difuso y el campo libre. Si el campo es difuso el ruido proviene con la misma probabilidad de todas las direcciones. Si el campo es libre la sefial proviene de una sola direccién, esta titima situacion se presenta en la mayoria de los casos de mediciones al exterior y en muchos casos de medicines interiores. Para no tener sesgos en la medicién de altas frecuencias se debe tener mucho cuidado en escoger las caracteristicas y orientaciones del micréfono. Las caracteristicas a que nos referimos se expresan de Ia siguiente manera: campo libre, presién, y respuesta aleatoria (ramdon). Un micréfono de campo libre esta disefiado para compenser su influencia en el campo sonoro, la direccién de propagacién de la onda debe ser perpendicular al diafragma. Un micréfono de presién tiene una respuesta de frecuencia uniforme al campo sonoro, incluida la racién de perlurbacién que él induce en dicho campo, se utiliza en mediciones acopladas c: audiémetros, etc. Finalmente un micréfono de respuesta aleatoria, responde uniformemente a ondas se lleguen simulténeamente en cualquier direccién, se utiliza por lo tanto se realizan mediciones de campos difusos. La siguiente figura ilustra las orientaciones de los distintos tipos de micréfonos. i a iv eon at wa | NS : | a Oo!Una vez seleccionado el micréfono éste se debe conectar al resto del sistema via un Preamplificador, el cuel ademas de ajustar las impedancias, proporciona la tensién de Polarizacién para el micréfono, ésta es usualmente de 200 V. y en algunos casos pueden ser menor, llegando a valores de 28 V. Tanto el micréfono como el resto del sistema obstruye el ruido par ciertas direcciones de incidencia, lo que hace que todo el sistema sea mas direccional que el micréfono aislado, es decir, conectado en forma remota. Las siguientes figuras ilustran como el sistema se va haciendo cada vez mas direccional a medida que se eleva la frecuencia de la onda medida Finalmente, debido a que practicamente todas las mediciones en exteriores no se pueden realizar bajo condiciones ideales, pues estan presente corrienies de aire que general turbulencias €n el microfono, las cuales deflectan el diagrama generando una sefial no deseada, que a su vez $e superpone con la que se desea medir produciendo un error en la medida, Es necesario conocer los efectos del viento para las distintas orientaciones del micréfono, con y sin pantalla antiviento, en funci6n de la velocidad del viento. La siguiente figura ilustra esta situaci6n.Los equipos de monitoreo permanente utiizan micréfonos tales como el que se indica en la figura siguiente, Este tipo de micréfonos tienen la membrana recubierta con cuarzo, estan protegidos para la lluvia y poseen un calibrador remoto. Todo el conjunto se monta en una caja hermética que contiene: un amplificador, un oscilador de calibracién un deshumificador y una fuente de poder. 3.4 Andlisis de Frecuencia En mediciones de ruido es bastante comin que nos interese conocer la ampiitud de una sefial para un cierta frecuencia, o bien, para un rango de frecuencias, en vez de la amplitud paratodo el rango audible (nivel Overall). Esto se puede realizar fiirando la sefial en bandas de frecuencia fo cual es esenciaimente distinto a ullizar fitros de peso A, B, C, 0 D, pues estos filros estan disefiados con un ancho de banda reiativamente amplio, de hecho: tienen cores en los extremos de{ rango audible. El andlisis del cual hablanios se realiza en bandas mucho mas estrechos, los cuales en fornia ideal séle dejardn pasar las frecuencias contenidas en fa banda y borrarian todos ios que estén fuera de eiia. En la practica estos fillros no tienen un corte tan estricto. La siguiente figura muestra un filto para banda normalizado. oer | i ena 3a rq ZN ae rom | En el andlisis de sefiales de ruido se utilzan fundamentalmente dos tipos de filtros: los de porcentaje de ancho de banda constante y fos de ancho de banda constante. La diferencia entre ambos se ilustra en la figura siguiente. ig decade — of regen \ nctaninar roe le 054En el primer tipo de analisis el ancho de banda del filtro es un porcentaje constante de la frecuencia central de la banda pasante, por lo tanto su valor aumenta a medida que la frecuencia aumenta. En el segundo tipo de andlisis los filtros tienen un ancho de banda constante y son independientes de la frecuencia central, Para mediciones de ruido ambiental donde interesa estimar: sonoridad, molestia y respuesta subjetiva se utliza el primer tipo de analisis, debido a que el oido responde de una manera muy similar a un filtro de porcentaje de ancho de banda constante con ancho de banda de 1/3 de octava. En este caso la relacién entre las frecuencias superiores ¢ inferiores estén en la razén 1:2'° para el caso de un ancho de banda de 1 octava la relacién entre las frecuencias superiores e inferiores es 1:2. La siguiente figura indica las frecuencias centrales para bandas de octavas y tercios de octavas, y también las correcciones por banda para cada uno de los fitros A, B, C y D. 1 Cetave Bands Octave Bands 3 Cale ag eat 19 Sigh paneenit tS 17 aise enna aE 15 coe gee eT 43 oa) epee om a alee areeee |) 0 3 100 7 125 6 fees 160 200 250 315 400 500 630 00 1000 1250 1600 2000 2500 3150 4000 000 6300 000 10.000 12.500 16.000 Pee 16.000 7 3 mine gee ee pes = Woightings aree to he added to SPL ind re 20uPa: J's octave band center frequency in Mz Aon a 500g ates ie? 10 0 0 20001 e 4ooo 101 000 4 6 5 3 2 a 4 0 ° a 0 2 6 8 10 "1 "1 to 9 6 3 0 pone nescaecces ae 055Ejemplo: Se ha analizado un sonido en bandas de octava, obteniéndose los siguientes valores de NPS por banda. Frecuencia central en Hz 31,5 63 125 250 500 1000 2000 4000 68000 NPS en dB 66. jGi 78-14-75} 7578 80ins 73. GT. Se pide: a) encontrar el NPS_en banda ancha (Overal), y b) el NPS con peso A, overall DANPS 490.1 NPS 0.1 NPS 1 ae eure) a) NPSjot. = 10 log (10' +10! donde NPS, = 65; NPS» = 67 ; ... NPSs = 67 NPSyor = 84,6 4B. o.1 NPS NPS gt 10M PA d.. + 10 b) NPSyoi, a = 10 log(10' ples)) donde NPS;,4 = 28, NPS2.q=41; .. NPSo,4=66 NPSioi,a = 84 dB(A). La diferencia de 0,5 dB en ambos calculos se debe a que el filo A incide fuertemente en las frecuencias bajas y para este caso el aporte en esas frecuencias es bastante bajo. Para cerciorarse de esto repita el célcule cambiando los valores en 31,5 Hy y 63 Hz, por 82 y 80 dB respectivamente, allioTambién es posible resolver este problema haciendo uso del siguiente grafico. Fig. 1.5 A chatt for adding decibels, Examples: 55 + 61 = 62 di: SS + 80280 OU, 69 + GO = G3 dN; S54 95 7994 58+ 59 = 615 AN En él puede observarse que dos fuentes del mismo nivel tienen como resultado un nivel 3 dB superior @ cualquiera de ellas y que una diferencia de niveles mayores que 15 dB, practicamente no agregan nada a la fuente de mayor nivel. 3.5 Crilerios para evaluar el ruido con relacién a sus componentes de frecuencia. Existen fundamentalmente dos criterios para determinar el nivel de ruido aceptable en un local; uno de ellos esta dado por las curvas NC desarrolladas por Beranek, el otro, lo dan las curvas NR adaptados por ISO usadas fundamentalmente en Europa. Las siguientes figuras muestran respectivamente las familias de curvas NC y NR. a8