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Published monthly: ISSN: 2308-832X


Issue 3(12); March 2014

Original Article: SISTEMA DI COORDINATE IN "L` OPERA PER FLAUTO" SALVATORE


SCIARRINO

Citation
Petruseva N.A., Sistema di coordinate in "L` opera per flauto" Salvatore Sciarrino. Italian Science
Review. 2014; 3(12). PP. 430-432.
Available at URL: http://www.ias-journal.org/archive/2014/march/Petruseva.pdf

Author
N.A. Petruseva, Dr. Art, Proffesor, Perm State Academy of Arts and Culture, Russia.

Submitted: February 21, 2014; Accepted: March 25, 2014; Published: March 31, 2014

Articolo sistema di coordinate nuova testi E. Varèse, K. Stockhausen, Grisey J.,


musica solista - un nuovo suono, concerti e H. Lachenmann (e altri); anche
virtuosismo, teatro strumentale integrata - nell'insegnamento manuali relativi suonare
considerato l'esempio di quattro pezzi di gli strumenti. Fenomeno teatro Instrumental
software dal ciclo "L ` opera per flauto descritto da K. Stockhausen (prefazione al
(Opera for Flute)" Salvatore Sciarrino; il gioco "Arlecchino", "Musica in addome", il
complesso metodo di ricerca (come una ciclo di "Segni Zodiacali"), H. Lachenmnn,
combinazione di elementi musicali con F. et al Karayeva.
analitica teoria interpretologii). Teoria interpretologii Pierre Boulez
Nel XX secolo i compositori definiscono (sintesi compositore, direttore d'orchestra e
il vostro senso attraverso il prisma delle le attività degli insegnanti) rappresenta il
capacità di ricerca del materiale strumento: lavoro della conoscenza asincronia
L. Berio (sequenze per diversi strumenti (intuitiva e profondo) e trasmettere (la
solisti), P. Boulez ("Poslanieskiz" per padronanza significa, esecuzione
violoncello solo e sei violoncelli, 1976- strumentale); il suo concetto zhestualizatsii
1977), B. Maderna (concerti oboe, 1962, comprende 7 tipi di gesti [5, p.89-121]. 1)
1967, 1973), B. Ferneyhough ("Epigrammi" L'emergere di idee. (Dove sono le sue
per pianoforte, 1966), E. Denisov ("Marchi origini Quale di rete è soggetto a
su bianco" per pianoforte, 1974), D. influenze?) 2) Sviluppo di idee originali:
Kurland ("preposizioni" per violino solo, addicted to rigorosamente organizzata
2008) ecc C'è anche un livello relativo al (forma grande o piccolo) o in una forma più
trattamento di respirazione e voce. H. spontanea con legami liberi ("globale"
Holigger, V. Globakar, M. Kagel, K. plasmare, il livello delle strutture "locali"
Stockhausen (già in "Inni"), H. vedi testo "Form" Boulez [2, p.315-319].)
Lachenmann (in "Tema" per flauto, voce e 3) La necessità e la rimozione di libertà
violoncello, 1968) si dedicarono (dove le "operazioni di campo effettivo.")
(indipendentemente l'uno dall'altro e quindi, 4) Musica e di espressione. Aspetto
da diverse prospettive) lo stesso fenomeno: Emphatic dovuto al fatto, come, per
il respiro è rappresentato da loro come un esempio, il compositore mantiene costante
processo acustico - energia. C'è il concetto impulso espressivo espressivo? 5) L'uso
di un nuovo oggetto acustico che è della tecnologia per sviluppare nuovi gesti.
attivamente discussa nella corrispondenza P (La misura in cui il processo di tecnica di
Boulez e John Cage (1949-1952 [4]), nei immersione può influenzare il rilascio e

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portare alla scoperta di gesti espressivi ?) 6) 1. Tremolirovanie Facile da flazholetnyh
I tempi di vettori esterni. (Per esempio, le suoni con la ceretta e il volume calante:
idee di Henri Bergson ha confermato eseguito con calma e lentamente, con una
l'impegno Sciarrino per interpretare la lunga sospensione (suono flazholetny
molteplicità dello spazio sonoro.) 7) Il chiaramente udibile al volume di picco). 2.
rapporto tra il compositore e interprete. toni Whistle (WT abbreviato) - passaggi
Così, virtuosismo strumentale dovrebbe ondulati di diverse lunghezze, con un
essere preso in considerazione sia (dato che timbro distintivo; specie trovate qui WT
i cambiamenti gesto compositore), o da dulcitolo chiuso. 3. Jet Whistle (JW) - un
esso debba essere abbandonato. Fornire aumento improvviso brusco e netto calo nel
esempi di loro scelta, "Insizy" Boulez, flusso d'aria.
"Trio Fluido" Lachenmann, "Studi per Nella commedia "Come sono magie?
intonazione del mare" Sciarrino. (Adorno (Vieni vengono Prodotti Gli incantesimi?) »
ha descritto l'essenza sociale del "gesto": (1985) utilizzati quattro ricevimenti. 1.
era l'unificazione del codice della lingua Tang - rem (lingua Attacco senza aria, TR
generale nella letteratura di Kafka come abbreviato): il suono, formato dalla
l'esperienza nonanthropomorphic di persona risonanza dello strumento stesso suono
più tardi è stato sviluppato in schizoanalisi, breve e noiosa. Ciò rende possibile
microfisica del potere, in A. Artaud, S. riprodurre i suoni ripetitivi ad un ritmo
Beckett e molti altri [1, p.203].) rapido, per mettere a fuoco i singoli suoni.
In "L ` opera per flauto" (traduzione 2. J.W. 3. Grappoli Flazholetnye effetto
letterale: "Opere per flauto") comprende multifonika timbro caratteristico fischio
brani scritti in anni diversi. Sette pezzi della stridulo, vari sound aggressivo. (Uso
prima parte (1977-1989) sono dedicati al multifonikov scuola formata da compositori
celebre flautista italiano R. Fabbrichiani e italiani L. Berio, S. Sciarrino, P. Billone,
compositore italiano G. Petrassi; cinque Nettie D., ecc) 4. Passaggi cromatici con
giochi secondo (1993-2000, anni) - flautisti tremolo e corto glissando discendente
italiani Caroli M., M. D Zurria e diventano il metodo di base di esecuzione
compositore Kurtag. Flauto solista nel nella successiva "canzone" suono attacca.
contesto delle immagini software, plastica, Interpretazione del ritmo in questo (e altri
grafica - l'unica persona al centro del giochi), basato sulle durate principio
dramma come monoopera monodramma e vsedelimosti (proporzioni totalità): 4: 6, 5,
Schoenberg, Poulenc, Cocteau e Beckett. 6, 3 6, 3, 18, 10: 9, 9, 7, 3: 28. Pulsazione
Concerto e virtuosismo nella musica intero gioco set prevalenti nella sua iniziale
Sciarrino volte a creare un nuovo sound TR reception sezione, dove tridtsatvtorye
politica del rischio calcolato estetica e il suoni raggruppati rigorosamente a quattro.
silenzio: Tradizione Olivier Messiaen e Proporzioni effettuano dispositivi
Anton Webern, Pierre Boulez e John Cage. delimitano tre sezioni gioca: ogni nuova
(Discografia Sciarrino ha più di 70 CD, ha tecnica è introdotto alla fine di una delle
pubblicato le migliori case discografiche sezioni (cfr. principio di parti filettate
internazionali.) Debussy).
Titolo canzone "Aura via (All aure ` in Materiale "canzoni Thankful (Canzona
lotananza UNA)" (1977), con le sue di Ringraziamento)" (1985) articolate
sonorità estremamente tranquille e frammentata e multidimensionale;
significati astratti. Walter Benjamin principale difficoltà di esecuzione e la
definisce la "aura" dell'opera d'arte come la percezione diventa la corrispondenza tra il
sua esistenza unica nel tempo e nello silenzio e il suono. La notazione consiste di
spazio, la sua autenticità. [1] In assenza di tre linee. Congedato il ondulata gamma
divisione in tre cicli alternati di eseguire gli cromatica linea di fondo, raramente
apparecchi formano tre sezioni, la cui superiore a un quinto: i suoni armonici
lunghezza è determinato dal respiro ascendente e discendente trilli (glissando un
dell'artista (simile a giocare per Viola "Un quarto-quinto sopra scritto, in una gamma
giardino chiuso - mia sorella..." T. Murail). più ridotta). Quindi c'è un quasi-

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dvuhgolosyj - scritta fuori al pentagramma precedentemente inaudito caratteri (come i
linea mediana; tecnica multifonikom si "personaggi ritmici " O. Messiaen).
chiama, che si trasforma certa sonorità: la I moderni metodi di gioco in "L` opera
linea di fondo caratteri speciali (diamanti per flauto" determinano la "operazioni di
bianchi) sono suoni che danno questo campo effettivo" Sciarrino a lavorare con il
effetto scritte. La riga superiore della nuovo audio integrata, l'estetica, e
formazione di punti sonori (2-10 gruppi di l'interpretazione del virtuosismo concerto
suoni nella terza ottava) si alterna (in procinto di udibilità e silenzio quando
liberamente con le linee cromatiche. la" chiara conoscenza genera fiducia, e la
Segmentazione (gruppi di allocazione) fiducia - l'ombra di ignoranza" [4], una
implica un certo criterio di divisione: è una combinazione di tecniche genera Sciarrino
figura ricorrente del serbatoio inferiore. Il teatro strumentale. Oggi, quando il sistema
progetto costituisce la "canzone" combina tonale cessato di essere un principio
strofica, variazione temporale, la frequenza unificante per le diverse estetiche e tecniche
frase e continuità. Trilli rapidi che suonano compositori rappresentano concetti
morbido e lirico, determinano il sapore alternativi del linguaggio musicale. S.
complessivo della "canzone". Ore pesea Sciarrino, tuttavia, accetta la nozione di
Immagine "Watch Bergson (L` orologio di organizzazione, decisione, scelta. Ciò
Bergson)" (1999) Sciarrino collega con le significa che che qualunque suo linguaggio
idee del filosofo del XX secolo Henri personale, ha le gambe che sono installati,
Bergson, i famosi esperimenti con la tuttavia, singolarmente, ma installato su un
percezione soggettiva del tempo. Per "sistema di coordinate" per assicurare il
Sciarrino, "entrano in gioco: la stabilità, valore del prodotto.
orientamento dell'immagine, ma in References:
particolare - la frammentazione dello spazio 1. Benjamin B., 2000. From
e del tempo, da cui origina una molteplicità correspondence with Theodor W. Adorno.
di spazi" [4]. Nella continuità discreto Benjamin B. Franz Kafka. Moscow. Ad
giochi distinguono otto fasi. Primi caratteri Marginem, pp. 196-210.
(fino a 8 cicli) - colpire il pendolo pausa 2. Boulez, P. Form., Petruseva N.A., Pierre
singole armoniche, W.T. Nella seconda (8- Boulez, 2002. Aesthetics and technique of
18 bar) dominato armoniche ritmicamente musical composition: Research. Moscow,
progressive e regressive; nel terzo (19-25 Perm, "Real", pp. 315-319.
bar) - ricchi di sfumature Sonora, singole 3. Petruseva N.A., 2011. Pal About Pierre
armoniche. Guarda quarta fase (bar 26-43) - Boulez and John Cage. Music and Time,
circuiti fischio flazholetnyh malinconiche e #1. pp. 18-21.
silenziose sottili a 64 km durate ascendente 4. Sciarrino S., [Web] URL:
e "congela" discendente. Nel quinto (bar http://www.ccmm.ru/index.php?page=comp
44-54) restituisce suoni ritmici flazholetnyh osers&composer=sciarrino
progressione (2-4). Nel sesto (barre 55-60) 5. Boulez P., 2000. Leitlinien.
per la prima volta dominata dai suoni Gedankengänge eines Komponisten.
tradizionali del timbro flauto, individuali e Bärenreiter. Metzler. Kassel, 450 p.
combinati in multifoniki. (Multiflazholety -
estrazione simultanea di molteplici
sfumature su una sola corda, una colonna
d'aria, ecc - la prima volta da L. Berio in
"Sequenze I" per flauto.). La settima fase
(56-70 bar) è formata sonorità multifonika
effetto; Zona climatica - scioperi
progressione ritmica orologio a pendolo.
Nella fase ottavo e ultimo (bar) 71-94 battiti
irregolari del pendolo; sulla base di codici
"sono" quasi tutte le tecniche

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