Lo Que Me Costó El Amor De Laura de Alejandro Dolina

(Resumen)

Entre 1995 y 1998, Alejandro Dolina grabó una obra musical MARAVILLOSA, una
opereta, que se llamó “Lo Que Me Costó El Amor De Laura”. Cuando me enteré
de la noticia, especialmente de la idea y de los invitados de ULTRA-LUJO, supuse
que la misma se iba a convertir en un éxito descomunal. Me equivoqué. Nunca
conocí a nadie que la haya escuchado con atención, o que me haya hecho
comentarios sobre la misma, aunque supongo que se habrá vendido bastante
bien, y además se convirtió en una obra de teatro. Pero no fue un éxito
descomunal.

A continuación voy a contar el argumento y alguna de sus particularidades. Me

tomo este trabajo aún sabiendo que poca gente va a leerlo, con la esperanza que
aunque sea a una persona le den ganas de
escuchar esta obra, la disfrute, y así sea más feliz. Me obligo a hacer este trabajo
con el deseo que un día pueda vivir en una sociedad donde la gente converse de
obras de este estilo en lugar de conversar sobre programas de chimentos. Hago
este resumen por justicia. La edición original consta de 2 cds y un libro.

Lo Que Me Costó El Amor De Laura, por Alejandro Dolina (Resumen)

La obra empieza con una introducción musical (Obertura) (extractos de todo lo que
vendrá) a cargo de la Orquesta Sinfónica Nacional.

La locución de la obra está a cargo de Marcos Mundstock de Les Luthiers.

Comienza diciendo:

“Se ha dicho que los hombres hacen todo lo que hacen con el único fin de
enamorar mujeres. Esta es la historia de un hombre que llevó ese precepto a su
último extremo.”

Durante toda la obra, escucharemos el relato de Manuel (Alejandro Dolina) dentro

de un bar llamado Pampa, a un hombre llamado El Otro (Juan Carlos Baglietto).
En el mismo bar se encuentra un Corroborador (Gabriel Rolón) y el relato se ve
interrumpido muchas veces por el Mozo, interpretado por Ernesto Sábato.

En el tema 2, Bar Pampa, se escucha cantar a los parroquianos del bar. Se

describe al bar como el peor lugar del mundo, y los que cantan son jugadores,
borrachos y prostitutas a las que nadie quiere pagar. Todas las noches cantan la
misma canción, uno de cuyos versos dice:

Aquí nadie nos puede amenazar

Si al fin es imposible vivir peor
Es preferible estar
Muerto en otro lugar
Antes que seguir vivo en este bar.

A este bar llega Manuel con el objeto de contar su historia. El tema 3, El

Encuentro, es una introducción muy graciosa.

En el tema 4, Manuel le cuenta a El Otro cómo conoció a Laura (interpretada por

Julia Zenko) en un Casino. Laura arranca aclarando que “comienza su perdición /
soy el engaño y la traición” y que le gustan los sumisos y es caprichosa. Manuel
se enamora al instante y se declara.

En el tema 5, El Coro De Las Discalías, se produce un diálogo entre Manuel y

Laura, donde lo único cantado son las discalías (por ejemplo “carraspea y se
aclara la voz”). Laura y Manuel se encuentran en el “balcón que usan para
suicidarse los que pierden a la ruleta”. Nos entereramos del gran escote de Laura
por esta parte:
MANUEL
-Bueno, yo he perdido... Pero poco.
LAURA
-Los pobres siempre pierden poco. Yo en cambio he ganado una fortuna.
MANUEL
-Seré curioso. ¿Dónde ha guardado las fichas?
LAURA
-Aquí en el escote... Mire... (Ruido de fichas)

MANUEL
-Sí ya veo. Nunca he visto una mujer tan... afortunada.

Manuel declara su amor a Laura, la corre por el balcón, la alcanza y la abraza. Se

oye la voz de un Pelado que la está llamando porque se tienen que ir, pero Laura
mete una excusa y “se entreveran en loca pasión”.

Antes de irse, en el tema 6, Hay Algo Que Usted Tiene Que Saber, Laura le dice
que “mi amor no se consigue así nomás” y le explica que para mostrar su
determinación Manuel debe:

 meterse en el Barrio del Dolor;

 encontrar la Calle de la Desesperación;
 conseguir “la llave del amor que dicen que abre cualquier corazón”.

Manuel acepta el desafío. El locutor explica que “Según dicen algunos, hay una
llave que permite a su poseedor conseguir el amor de cualquier persona. No está
claro si se trata de un objeto de fabricación celestial o infernal.” Laura se despide
diciendo que “no vuelva sin la llave” y que se va porque “debo hacerme
homenajear por un señor”.
En el tema 7, Va El Enamorado, Manuel se dirige al Barrio del Dolor, para cumplir
su misión. El locutor explica que “Siempre hay niebla en el Barrio del Dolor. Una
niebla tan espesa que ningún hombre puede atravesarla. Hay sin embargo una
puerta de claridad. El guardián de esa puerta es un poeta llamado Caronte.”

El tema 8, Está Lindo El Barrio, es interpretado por Caronte (Joan Manuel Serrat),
que nos canta: “El que se atreve a pasar ya no puede volver atrás” y termina
diciendo: “Pero hay algo, enamorado, que usted debe recordar. Tres años de su
vida tendrá que pagar por cada encuentro fatal con los vecinos del lugar.”

En el tema 9, Manuel encuentra a La Mujer De Negro (también interpretada por

Julia Zenko), una mujer que lo acompañará por el Barrio Del Dolor en busca de la
llave.

En el tema 10, aparece La Nube De La Duda (creemos que aparece, porque no

estamos seguros) y Manuel se cuestiona lo que está haciendo.
MANUEL
¿Qué estoy haciendo acá?
¿La amo o no la amo?
¿Debo seguir adelante... o debo volverme?
A veces creo que esto es una locura.
Y a veces creo que es lo más razonable.
¡Maldición!... Soy un indeciso.
Al menos, me parece.
Odio la incertidumbre.

Entonces viene el tema 11, Breve Intermedio, donde el locutor dice que ante
cualquier duda consulte al oráculo, que no es otra que Mercedes Sosa, que canta
el tema 12, Vidalita Del Camino, en el papel de La Pitonisa, que en una parte
canta:
Aquí no hay consuelo
Para el peregrino.
Puentes de neblina, Vidalitá
Son los del destino.
Pues no hay caminante, Vidalitá
Tan sólo hay camino.

Antes de despedirse, La Pitonisa le cobra “tres años de tu vida”.

En el tema 13, Coro De Los Desorientadores, la calle se le abre en mil calles y

Manuel y la Dama de Negro se pierden. Muchos Desorientadores lo confunden
con sus instrucciones para encontrar la Calle de la Desesperación.

En el tema 14, El Triunfo De La Ignorancia, Manuel se encuentra con “Los

Hombres Sabios” (interpretados por Les Luthiers). Una parte de lo que cantan Los
Hombres Sabios dice así:

Conviene en esta vida

Ser ilustrado, ser ilustrado.
La capital de Suiza
Es Stalingrado.
¡Qué digo, me he equivocado!
El Moldava es un río
De Yugoslavia, de Yugoslavia.
El sabio Luis Pasteur
Inventó la rabia.
¡Qué digo, fue Rivadavia!
Este es el triunfo, niña
Del ignorante.
Siempre se sale adelante.
Estos también le quieren cobrar tres años de vida, entonces Manuel sale
corriendo. Un vecino le dice: “No corra que ya pagó”.
En el tema 15, Manuel y la Dama de Negro se encuentran con “La Tropilla De Los
Recuerdos”. Primero escucha las voces de todas sus mujeres anteriores y luego
aparece un pibe roñoso que es el mismo Manuel a los once años. Cantan juntos:
EL PIBE
¿Te acordás, caminante, de mí?
Soy el pibe que fuiste una vez.
Tu pasado es mi porvenir...
MANUEL
Tu esperanza es mi desilusión...

Antes de irse, Manuel le dice: “No te vayas, tenés que cobrarme los tres años”
pero el pibe responde: “Es gratis... Si no al final voy a terminar pagando yo.”

Y así termina la primer parte.

La segunda parte comienza con El Mozo, que le sigue insistiendo si quiere tomar
algo. En el tema 2, Distancia, Manuel canta reflexionando sobre su situación (“Yo
sé que hay una trampa en cada sueño, que la esperanza es un castigo más.”)

En el tema 3, La Esquina Del Viento Que Vuela, Manuel y la Dama se encuentran

“en un lugar donde el tiempo transcurre muy rápidamente.” Allí el sol y la luna
salen constantemente, y se encuentran con un vecino (interpretado por Horacio
Ferrer) que en pocas frases va pasando por Navidad, Año Nuevo, Pascua,
invierno, y se convierte en un hombre maduro y se le pone blanco el pelo hasta
que muere.

En el tema 4, La Sombra, la mujer de Negro confiesa que es La Muerte. A pesar

de eso, Manuel quiere abrazarla. Entonces aparece...

El Seductor (interpretado por Sandro), es el tema 5. Sandro canta una explicación

sobre cómo seducir a una mujer, terminando con esta frase:
Para conquistarla
Vaya hasta el infierno
Y dispóngase a morir.
Usted y yo sabemos que la vida
Vale menos que el amor.

Luego le exige que pague otros tres años de su vida, pero como Manuel le cae
simpático, le ofrece como obsequio dos chicas “un poco fuleras”.

En el tema 6, Las Chicas Feas, dos chicas de esa condición cantan sobre ellas
mismas.

En el tema 7, El Secreto Del Mozo, volvemos al bar Pampa para escuchar que el
mozo confieza que en realidad es “El autor de la obra. Usted está en peligro. Su
destino es trágico. Yo ya no puedo cambiarlo. Pero usted puede escaparse. ¿Ve
aquella puerta verde? Da a la realidad. Salga de la obra, es su última
oportunidad.” Manuel no acepta y sigue contando su historia.

En el tema 8, El Coro del Carnaval Triste, Manuel describe su encuentro con una
comparsa triste, con “pomos de llanto” Manuel logra escapar, “con llanto fingido”.

En el tema 9 se encuentra con “La Murga Del Tiempo” (interpretada por los
Huanca-Hua), una murga que tiene la particularidad que “El que baila con ellos
está condenado a bailar siempre” Manuel termina contando que lograron escapar
de la murga, pero El Otro le pregunta: “¿Quién le dijo que se escaparon?” y
Manuel asiente.

En el tema 10, La Despedida, la Mujer de Negro le anuncia que debe irse, pero
antes le señala “la última prueba”, un puente que debe cruzar.

En el tema 11, La Dama Del Puente, el Locutor nos explica:

“La dama vestida de negro se fue para siempre y dejó a Manuel frente al puente
Chinvat, que está construido sobre las aguas del arroyo llamado "Nunca Jamás".
El puente es ancho para los justos e imposible para los traidores. Una hermosa
muchacha lo custodia y premia con su amor a quienes consiguen llegar al final del
trayecto. Lamentablemente para ella, todavía nadie lo ha logrado.”

Luego la Dama del Puente explica cantando que al final está “la llave que cierra el
amor”, pero que el puente se hace cada vez más estrecho para los tercos que no
quisieron amar.
MANUEL
La brutal tentación de acusar
Al que no pudo amar.
Tengo miedo,
Me voy a caer.
LA DAMA
Te atropellan las culpas de ayer.
Si eres débil jamás llegarás
Y caerás en las aguas del nunca jamás.

Sobre el final de la canción, la Dama del Puente aclara que al final está el Bar
Pampa, y le pide a Manuel que entre y cuente su historia, que ahí adentro alguien
le dará la llave “y usted será dueño de todos los besos del mundo”.

En el tema 12, ¿Quién Es Usted?, Manuel logra cruzar el puente y entra al Bar
Pampa. El Otro (el que estaba escuchando la historia) le dice “El que tiene la llave
soy yo, porque algunos me llaman Amor”, y le da la llave, pero a la vez le pide que
“cuente los años que ha gastado allá en el Barrio del Dolor” y se revela como “La
Muerte” y le dice que ya no le queda tiempo.

En el tema 13, Tango de la Muerte, La Muerte canta, terminando de esta forma:

No hay que pensar, ni preguntar:
Yo soy mi propia explicación.
Soy el sentido y el motor
De la poesía y el amor.
La nada espera, vamos ya.
Su tiempo terminó.

En el tema 14, Una Sombra Entra En El Bar, entra al bar la Dama de Negro, pero
al sacarse el velo descubrimos que es Laura.

En el tema 15, Los Que Aman No Mueren Jamás, Manuel entrega la llave a Laura,
pero ella le explica que esa llave tan sólo se da a quien no le hará falta jamás.
Ambos le piden a La Muerte que no detenga ese instante. Sobre el final, un coro
canta: “Si es la muerte el final de esta historia, no es posible saberlo jamás”.

En el último tema, El Enamorado Y La Muerte, Manuel y Laura cantan. Manuel le

dice que a pesar de morir, “estoy a salvo del olvido pues viviré en su alma
eternamente”, pero Laura le pide que se avive, y le recuerda que ella es
caprichosa y por eso inventó todo. La Muerte dice:

“No perdamos más tiempo, amigo. Sépalo de una vez... Lo engañamos... Aquí
todo es falso: la llave, el bar, el barrio, los vecinos, Laura... Todos trabajan para
mí... Desarmen todo. Solamente yo soy real.”

Pero Manuel responde “Mi mentira de amor vale más que el horror que usted
llama verdad”.

Manuel entonces quiere pagar la cuenta e huir del bar, pero el mozo le dice que él
no ha consumido nada. La opereta termina así:
MANUEL
-En ese caso, voy a retirarme en perfecto orden.
LA MUERTE
-Si va a salir, sepa que está lloviendo.

CORROBORADOR
-Tiene razón: la lluvia del olvido.
MANUEL
-No hay peligro. Yo no me olvido de nada, por mucho que llueva.
El olvido es para los que se van sin pagar. Yo ya pagué.
LA MUERTE
-Cállese, usted ya es una sombra.
MANUEL
-Adiós.
(trueno gigantesco)
LAURA
-Un momento... Voy con usted.
MANUEL
-Debe saber que voy a morirme afuera, por discreción.
LAURA
-Vamos juntos.
MANUEL
-No me va a decir que lo hace por amor.
MOZO
-Lo hace por capricho.
LAURA
-Si usted quiere, digamos que lo hago por capricho.
LA MUERTE
-Un capricho caro. No se engañe, Manuel. Esa mujer es mía. Todas son mías...
(risas de todos y truenos)

LAURA
-Vamos, Manuel, si usted es una sombra, yo lo seré también.
MOZO
-Siempre es igual: el olvido y la muerte.
(los truenos arrecian. Arranca la orquesta)
MANUEL
Sombra mía
Mi arrastrado manto
Compañera oscura
Te agradezco tanto.
LAURA
Siempre juntos
Por la misma huella
Persiguiendo el rumbo
De una esquiva estrella.
MANUEL
En las calles del destino ingrato
Mis ilusiones
TODOS
Sombra de sombra son.
MANUEL/LAURA
Andaremos sin saber
Quién es sombra de quién.
MANUEL
Sombra soy.
MANUEL/LAURA
Sombras somos los dos.

Reacciones: 
Publicado por Ale R Etiquetas: Literatura, Poesía, Rock'n'Roll
 
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9 comentarios:
Captain Ah-Rab dijo...
Yo te lo leí. Muchas canciones hacen las veces de chupete: sin ellas no duermo.
No me canso de esta obra.
Genial la reseña.
Me niego a creer que Manuel esté muerto.

2/6/13 11:37 p. m.

Anónimo dijo...
 Maravilloso todo. 
Acabo de salir de una historia de amor especialísima y esto me ha tocado fuerte. Las sombras
de las sombras.. ¿ve? Yo también lo he leído. Y me ha encantado. Gracias.

3/7/13 7:08 p. m.

Anónimo dijo...
Hola, ayudenme por favor con esta Opereta 

Ayuda con "La Opereta Lo que me costó el amor de Laura" Urgente doy 5 puntos

http://ar.answers.yahoo.com/question/index?qid=20130826154846AAMG8OF

26/8/13 7:54 p. m.

LauraGalletita dijo...
Hola, Ale R
Paso para contarte que este año se está haciendo la opereta, en forma independiente y es la
única que tiene el permiso expreso de Alejandro Dolina. El grupo que lo hace está formado por
50 artistas independientes entre coro, músicos y elenco. Te invito a que pases por el sitio en
facebook "Lo que me costó el amor de Laura 2013". Las presentaciones son gratuitas, y está
todo hecho a pulmón, lo que hace más grande y hermoso al resultado. Artistas callejeros,
amateurs y algunos que tienen sus grupos, ponen de sí lo mejor.
Acá te paso un link con un pequeño resumen de lo que se hizo en el "mvseo Rock".
Ya estuvieron en el Teatro Municipal de Morón (13/09), en la UNLaM (07/09) y la próxima será
en el Teatro Municipal de San Miguel "Marechal" el 12 de Octubre a las 21. Gratis! Y se viene
Tecnópolis también...

Estás invitado a disfrutar de esta maravillosa obra artística!

Abrazo!

28/9/13 11:11 a. m.

LauraGalletita dijo...
Me olvidaba el link http://www.youtube.com/watch?v=IcngJkOk1w0

Listo.

28/9/13 11:48 a. m.
Ale R dijo...
Voy a ir LauraGalletita.

28/9/13 2:20 p. m.

MATIAS FEDERICO dijo...
Elegante manera de explicar el amor y la muerte. Si bien vivimos en un mundo donde todos
somos sombras sin voluntad ni decisión esta obra, como tantas otras, nos da una cuota de
sentido, sepamos utilizarlo.

17/2/14 2:43 p. m.

gabita dijo...
Me encantó ésta reseña y me dieron muchas ganas de conocer la obra, gracias!!

25/2/14 10:39 p. m.

Fátima Tedesco dijo...
Muy bueno! Me encantó! Si bien le robó bastante a Dante, supo hacer algo original! gracias por
compartir! :)

Lo que le costó a Dolina darse el gusto

El filósofo radial por excelencia

explica a fondo por qué, y cómo, se
involucró en un proyecto musical de
tres años que está haciendo público,
por fin, en forma de un disco
compacto doble y un libro.

Por Juan Sasturain

   Alejandro Dolina trabajó tres años para terminar su opereta Lo que me costó el amor de
Laura. Ahora podría escribir Lo que me costó la opereta "Lo que me costó el amor de
Laura". Pero eso --quedará claro en la entrevista con Página/12-- es lo de menos. Porque
esos tres años no son nada: ha vivido un montón más, ha leído y escuchado muchísimo
más, ha pensado y hablado y tocado tantísimo más que eso. Esta opereta no es el lugar y el
resultado del consabido trabajo, sino del ejercicio obstinado pero sobre todo placentero de
la busca de la excelencia artística: hacer las cosas bien por placer. Todo confluye en estos
dos CD y en el libro que reúne las letras y los nombres --muchísimos también-- que
participan en la creación, realización e inspiración. Desde la Sinfónica Nacional a los Les
Luthiers, de un breve y memorable Horacio Ferrer a una impecable aparición de Claudia
Brant.

Antes que nada, la ductilidad de Dolina compositor para "impostar" en el clima adecuado y
el registro propio de intérpretes tan marcados en una modalidad: Sandro, Mercedes Sosa,
Les Luthiers y Serrat cantan hermosas canciones que se pueden sumar ya, como las
mejores, a su propio repertorio sin ser pastiches ni mucho menos. También, la
profesionalidad artesanal --si eso existe-- que se desprende del laburo: mucho cuidado sin
chapucería; mucho oficio, pero terminado a mano. Los intérpretes que asumen la mayor
parte de la letra --el mismo Dolina es Manuel, el enamorado; Julia Zenko es la dichosa
Laura (entre otras) y Juan Carlos Baglietto el Otro, la Muerte, bah-- no incurren en el
énfasis ni la declamación forzada. Es que --y ahí está acaso otra de las virtudes
sobresalientes de la obra-- el texto tiene una excelencia y un peso poético admirable: se
sostiene por sí, como debe ser. Dolina es un autor que (se) canta --como Zitarrosa, María
Elena Walsh o Serrat, sin ir más lejos ni comparar-- y no un empeñoso cantautor. Decir que
de estos dos CD, de esta obra musical que pide escenario como quien pide pista ya, se
pueden extraer una docena de canciones --tangos, valses, canciones a secas-- inolvidables
es apenas ser agradecido. Del resto habla el mismo Dolina con precisión.

* De las melodías

--Muchas de las melodías de Lo que me costó el amor de Laura no son nuevas. Tienen su
tiempo y su historia. He echado mano a un corpus anterior. En el '90 hice un programa de
televisión que tenía aciertos parciales. Uno de ellos --tal vez el único-- eran pequeñas
comedias musicales de no más de veinte minutos. Música y diálogo. Escribía tres o cuatro
canciones (o menos que eso: a veces eran melodías de una sola parte) para cada programa.
A lo largo de siete u ocho meses compuse como ochenta melodías. Y quedaron ahí.
Después, en la radio hicimos el Radiocine, que eran versiones adaptadas y más extensas de
aquellas historias, también con música. Siempre me quedó la idea de hacer algo más
consistente, y estoy contento de haber echado mano a esas canciones --algunas tienen diez
años-- que estaban un poco desaprovechadas. Era un desperdicio que se hubieran tocado
una sola vez y en función de una situación humorística televisiva.

* De las letras

--Las letras sí, son casi todas nuevas. Y el argumento, que parte de una idea clásica,
tradicional, desarrolla con otro tono y otra resolución el tema de una de aquellas comedias
musicales de la televisión que se llamaba "Una señorita demasiado exigente". La mujer le
ponía al enamorado una serie de pruebas y condiciones hasta que el tipo se cansaba y en el
último acto aparecía con tres o cuatro minas que, a diferencia de la otra, no le pedían
demasiado ...

* Del espíritu

--En esta historia, como en tantas cosas que he escrito, existe un juego que podría
explicarse así: hay una serie de cosas en el mundo que son imposibles. Por ejemplo,
recuperar la juventud, hablar con los muertos, volver al pasado, conseguir tantos amores
como a uno se le ocurrieren, recorrer las edades a placer, visitar el futuro o estar en dos
lugares al mismo tiempo ... Ese tipo de limitaciones no sólo se presentan como
imposibilidades lógicas; además, son tentadoras. Más aún: son casi las únicas cosas por las
que vale la pena luchar: tener un apetito de infinitud y no poder saciarlo. En general, me he
manejado con fábulas que se sostienen en ideas de ese tipo: la búsqueda de algo imposible.
Pero creo que hay algo más. En la historia se adivina --a veces se dice-- que el hecho
mismo de contarla, la pretensión de convertirla en un hecho artístico es también una de esas
imposibilidades. Como si no sólo fuera imposible encontrar el amor perfecto sino también
encontrar el verso perfecto; hacer que el arte, que siempre parece que va a hacer una
revelación y no lo hace, se decida a hacerlo. La empresa es buscar una revelación pese a
que sospechamos que no la vamos a recibir. En mi humilde caso, esta imposibilidad de
excelencia artística es la que envuelve a las otras sin que se vea ...

* De la forma

--Una historia no es una simple sucesión de ocurrencias. Eso es un teleteatro. Creo que un
tipo que escribe una historia debe sostenerla con una estructura que los semióticos conocen
bien; y que a veces los escritores profesionales --por ejemplo los de la TV-- no conocen.
Cuando no estoy seguro de que una historia que se me ha ocurrido tenga una estructura,
consulto a los que saben para saber si cumple con los rigores del género, con los preceptos
estructurales que una historia necesita. En este sentido las historias superfluas entorpecen:
no es que esté en contra de las historias laterales: estoy en contra de las historias que no son
funcionales, que resultan forasteras ... En Lo que me costó el amor de Laura las situaciones
o momentos humorísticos funcionan como recreos pero son estructurales en tanto ayudan a
evitar la caída en la solemnidad o la tentación de la lágrima ...

* Del género

--La opereta como género de teatro musical impone sus rigores. Respecto de otras formas
del teatro lírico, es más liviana, tiene música más popular, predomina el tono humorístico y
hay más diálogo. Claro que en este caso hay otras cosas porque es un disco: está compuesta
para ser escuchada, no vista ... De ahí artificios como los del narrador o las consideraciones
de los personajes respecto del lugar donde están ... Algo que ya estaba presente en el teatro
isabelino, ante la precariedad o la inexistencia de decorados. Y esas cosas pertenecen más
al medio radio que a la opereta. Sin embargo, cuando imaginaba no podía pensar en algo
que no estuviese sucediendo. Se me ocurrían cosas en el escenario y las pasaba después,
con correcciones, como para incluirlas en un disco.

* De la fábula

--El argumento es la suma de dos situaciones básicas: una fábula clásica --la de la mujer
que exige al enamorado una serie de pruebas-- que es la de El mercader de Venecia y de
miles de otras ocurrencias; y la competencia entre el amor y la muerte, que más
modernamente está en los autos sacramentales y --mil veces-- en el arte romántico. Así,
enLo que me costó el amor de Laura no hay originalidades temáticas sino apenas el
humilde aporte de alguna pimienta personal, más ciertos lugares comunes a los que la gente
está acostumbrada, y que hacen que se lo reconozca como algo más próximo.

* De las omisiones

--Lo que no hay, que sí había y provocaba equívocos en el libro Crónicas del Angel Gris es
la referencia a un lugar, que siempre es una trampa. El que creía que las Crónicas ... eran
una mirada costumbrista sobre la vida en el barrio de Flores estaban equivocados. Que las
cosas sucedan en algún lugar es siempre un recurso literario para acercar el tratamiento de
algunas ideas abstractas, que se entienden mejor si están encarnadas ... Acá, en esta obra
--con entonación y recursos propios de los nacidos en este lugar, claro ...-- no se habla de lo
que perdemos los porteños sino de lo que todos perdemos: la angustia ante la muerte, el
amor frustrado o la soledad valen para todos (salvo que haya lugares donde la gente no se
muera). Y hay otro equívoco: se me suele identificar con lo porteño. Y pienso que no es
así: soy más criollo que porteño. Por origen primero y por crianza después. En mi casa el
lenguaje era criollo, era el de la provincia de Buenos Aires. Y yo no tengo una entonación
porteña. Incluso los recursos humorísticos que utilizo son de tipo malicioso, más zonzos
que los del porteño ... Por eso esta opereta es criolla y no porteña. Y yo me siento más
cerca de la guitarra que del bandoneón ... He compuesto toda la música sobre todo desde el
piano, desde la guitarra, y no suena un solo bandoneón en toda la opereta. Precisamente
porque el bandoneón es enfático y quise evitar de todas formas los énfasis, otra de las cosas
que en la opereta no hay ...

* Del cantor

--Si canto así es porque no podría hacerlo de otra manera ... Y no es el cantor de tangos de
orquesta sino el cantor del treinta, el cantor nacional. El modelo de cantor --no por
imitarlo-- es Agustín Irusta, el del Trío Argentino, con Demare y Fugazot. Muy austero,
con mucho pudor por los énfasis. Si esto que hago se pareciera a Irusta yo me doy por feliz.
Claro que de todos el modelo es Gardel, no por la exterioridades que le suelen imitar, como
la sustitución de n por r, un recurso común de los cantantes líricos de principios de siglo,
sino por su afinación y sobriedad. Y Charlo, un gran músico también. Me siento feliz de ser
como un discípulo, un continuador, con respeto.

UNOS PARRAFOS SOBRE CUATRO INVITADOS ESPECIALES

"Mercedes Sosa es una pitonisa"

La opereta tiene invitados especiales ilustres. Aquí, Alejandro Dolina cuenta como fue
la experiencia de la participación de cuatro de ellos

* "A Ernesto Sabato casi no fue necesario pedirle que participara. Nos tenemos un

aprecio mutuo, un poco inexplicable para mí: yo lo admiro, pero él... es muy generoso.
El papel de mozo lo iba a hacer Stronatti pero en algún momento me imaginé que ese
mozo tenía una responsabilidad secreta en la historia (era el autor, tentaba a su propio
personaje para que se salvara, opinaba, se olvidaba cómo seguía...) y creo que fue
Rolón el que sugirió que lo llamara a Sabato para hacerlo... Lo grabamos un día, en
Santos Lugares, y él hablaba y hablaba más allá de las líneas del diálogo que le
correspondían. Quedó una cinta larguísima..."

* "Con Mercedes Sosa tal vez no haya tantas afinidades porque acaso leemos y oímos
 cosas diferentes, pero nos juntamos en el cariño del uno al otro. Supongo que le
sospechamos honestidad al otro... Yo la admiro mucho como artista y la trato con
respeto: le digo 'señora'. Ya había actuado y cantado conmigo en 1990. Esta Vidalita
del camino es una canción enteramente nueva, pensada para ella como Pitonisa.
Porque pienso que ella es una pitonisa, el personaje que está más cerca de la realidad y
que en la Antigüedad clásica le revelaba al pueblo un mensaje superior, una revelación
oscura, no fácil de aceptar. Y Mercedes hace eso. La letra de la vidalita la hicimos
juntos con Jorge Dorio --quién sabe en qué andará...-- una noche, buscando más ideas
que rimas".

* "El de Sandro es otro caso. Nos tratamos hace tiempo, desde la época en que no
estaba bien, aunque no tanto como se ha dicho por ahí. Cuando grabó fumaba todavía y
no salía casi a ninguna parte. Ahora suele llamarme por las tardes, me cuenta un chiste,
me dice que el muchacho que quiere comprar el Packard... No creo que su mundo
estético sea parecido al mío, pero es un muchacho del Gran Buenos Aires, como yo.
Además, es un gran admirador de Ignacio Corsini (se le puede rastrear algún recurso
corsiniano...) y un gran conocedor de la historia del tango. No necesita ser tanguero,
una categoría que implica una mitología, una especie de negación cerril de toda especie
musical que no sea el tango... Y lo quería tener a él: el personaje del Seductor fue
hecho, como la canción, a su medida, incluso el comienzo de la melodía se parece a
una de sus canciones. Y es el mejor actor de todos en la opereta".

* "Joan Manuel Serrat canta un vals con una melodía de hace años, pero que tenía otra
letra... Fue de los primeros que grabó, en 1995. Yo le había mandado la partitura y los
arreglos por fax y cuando se iba a grabar en Barcelona me fui para allá. El eligió sus
músicos. Y fue un modelo de profesionalismo y de respeto. Casi no miró la letra al
cantar: la había ensayado, se fue con todo estudiado... Y la sacó de primera vez...
Apenas si tuvo que tocarle después algunos detalles".

Frases de Alejandro Dolina

Ignorar las consecuencias de los propios actos, eso es el infierno.

Frases de Infierno

El arte es la rebelión del hombre ante la malvada estupidez de los sucesos cotidianos.

Frases de Rebelión

Las obras terminan cuando nosotros queremos. La vida, en cambio, sigue mas allá de lo bello
y de lo bueno y termina en el momento menos conveniente, deshilachada, incompleta,
prosaica.
 Frases de Vida

Nos vemos a nosotros mismos como seres reales, pero quizá somos nuestros propios y
engañosos espejismo.

Frases de Engaño

Toda alegría no es más que un olvido momentáneo de la tragedia esencial de la vida.

Frases de Tragedia

Cuánto más inteligente, profunda y sensible es una persona, más probabilidades tiene de
cruzarse con la tristeza.

Frases de Tristeza

El carácter inevitable de la derrota sólo desalienta a los cobardes..

Frases de Derrota

La obra no puede ser mejor que el artista.

Frases de Artista

La sorpresa constante no sorprende.

Frases de Sorpresa

Todas las historias terminan mal más tarde o más temprano, se trata de seguir leyendo hasta
que llegue algo malísimo que siempre pasa. Las únicas que terminan bien son las
fragmentarias.

Frases de Tarde

Yo tengo mucho cuidado con los pensamientos de orgullo propio porque conozco a tantos
idiotas que se creen los reyes del corso que quien me asegura a mi que no soy uno mas de
ellos.

Frases de Orgullo

No soy solo esta colección de actos cotidianos, soy esto que escribo también...Por favor
quiérame.

Lo que me costó el amor de Laura. (Alejandro Dolina)

Bien, hoy voy a "contar" esta historia, pero A MI MANERA. Recopilé -los que son,a mi parecer- los mejores

versos de esta obra, e hice una versión propia. Va en dos partes, porque es laaargo. Espero les guste, y lo

disfruten. Espero sus comentarios!

Se ha dicho que los hombres hacen todo lo que hacen con el único fin de enamorar mujeres. Hasta este

tugurio ha de llegar nuestro enamorado.

Por suerte llega en cada amanecer

la lluvia del olvido sin rencor

es nieve que te hiela el corazón

y borra las historias del ayer.

Mi amor es un será

o a veces, es un fué.

Pero no pasa nunca por el ser.

Ahora verán

lo que se paga por amor.

Sólo es la historia de un dolor

que cada vez duele mejor

Es el engaño el que enamora

Desde luego, me enamoré en ese mismo instante. Y me declaré

Las estrellas no tienen pasiones

las galaxias no saben amar

Le prometo que todo es fugaz.

Hay algo que usted tiene que saber,

mi amor no se consigue así nomás.

Tendrá que demostrar su determinación

metiénose en el Barrio del Dolor.

Después tendrá, mi vida, que encontrar

la calle de la desesperación.

Allí conseguirá la llave del amor

que dicen que abre cualquier corazón.

De allí no se regresa nunca más.

Hay que vencer el miedo y el honor.

Y si el precio es morir,

tan caro no será.

La vida vale menos que el amor.

Lo que haya que pagar se pagará.
 La llave del amor voy a buscar.

Instrucciones para la obtención y el uso de la llave del amor:

según dicen algunos, hay una llave que permite a su poseedor conseguir el amor de cualquier persona. No

está claro si se trata de un objeto de fabricación celestial o infernal. Se sabe, eso sí, que está guardada en

algún lugar del Barrio del Dolor, un distrito siniestro del que nadie regresa jamás.

La Calle de la Desesperación, un corredor de neblina, atraviesa el barrio. En cada una de sus esquinas

respira un vecino monstruoso. Estas horribles criaturas dan noticia de la llave a cualquiera.

Pero cobran muy cara su ayuda. El que se ayuda, deberá pagar con años de su vida. Cuando más sabe

uno, más cerca está de la muerte.

Ud. no lo va a creer amigo. Pero fuí. Fui a cumplir con mi misión.

Se propone merecer

que lo quieran por cumplir.

Ese es un grosero error,

no es recompensa el amor.

Yo le ayudaré a buscar

lo que nunca se encontró.

Pd: agradezco a todos los que colaboraron con mi LLAMADO A LA SOLIDARIDAD y tuvieron piedad de mí.

Como verán, lo logré ;)

ya me dirán qué opinan de esto. Ojalá alguien lo haya leído.

Pronto va la nominación que me hizo Flor de Loto! (Gracias!)

=)

Pd2: 12/02 es el cumpleaños del GRAN Joaquín Sabina. Aunque puede que nunca pase por aquí (aún me

queda un velo de esperanza) FELIZ CUMPLEAÑOS JOAQUÍN! te amooo

(perdón por el exhabrupto. era innecesariamente necesario.)

ARROJÓ FLO :) EN 0:33
ETIQUETAS: ESAS PEQUEÑAS COSAS... , LOS CUENTOS QUE YO CUENTO , PALABRAS PARA
CONSOLARME, UN POCO DE "AMOR"

17 COMENTARIOS:

Flor de Loto dijo...
hola, Flo!!!! 16 añitos! eres muy madura para esa edad, así son todas las argentinas?
acá en México piensan en otras cosas, tú eres más profunda, ¡y les libros!

todavía sigue Dolina con sus programas de radio???? wow! incréible....

por cierto, la nominación es bien merecida!!!!! tu blog es muy bueno y me pone a

pensar.

Efectivamente, mi nombre real es Corina :) y el tuyo?

Gracias, muchos saludos y abrazos!

12 DE FEBRERO DE 2009, 1:29

Flor de Loto dijo...

FE DE ERRATAS

Me falto una "e", ¡lees libros!

Sorry

12 DE FEBRERO DE 2009, 1:30

magunchi dijo...

waaa!! copadooo!! a vos tambien te gusta dolinaa :D:D

Ese libro lo lei y escuche, la verdad que el tipo se pasaa :P
esa bendita llave (?)

Todo va en dirección al 14 ?? jaja

muy buen post ;)

besoo floo!!!
exitoss!!!

12 DE FEBRERO DE 2009, 2:01

desperezandoideas dijo...

todo lo que hacen con el único fin de enamorar mujeres...¬¬ shhhhhh!jajaja

"lo que se paga por amor solo es la historia de un dolor que cada vez duele
mejor"(siempre duele mejor, siempre nos terminamos haciendo amigos de ese dolor)

"cuando más sabe uno, más cerca está de la muerte." (creo q en todo
sentido..POSTA!!)

copado el rejunte, no lei el libro pero no va a faltar.

me gusta mucho como mezcla "fantasia" y "realidad"..(chee pero q tipo comillero!!
ajjajajajaj)

ZZZzzz....!ADIOS!!

12 DE FEBRERO DE 2009, 4:08

ElFlaco dijo...

Dolina para mi , un genio. 

Joaquin, Un Virtuoso en sus letras.
Flo, No te detengas.

Yo tambien te leo.
12 DE FEBRERO DE 2009, 9:21

Evis dijo...

Flor, me encantó!
Me pasás el nombre del libro de Dolina? Nunca lo leí pero tengo que hacerlo urgente
jaja
Beso!

12 DE FEBRERO DE 2009, 11:22

*Yey* dijo...

muy bello nena esa mezcla muy tuya es lo q le da sentido y hace diferente esas
palabras! mmm yo no se lo de la nominación??? si pudieras contarlo te lo agradecería!
y aqui sigo leyendote esta buenisimo tu espacio! ahora este sitio es otra estación
para mi tren en Argentina! 
un beso...

12 DE FEBRERO DE 2009, 12:08

Flo :) dijo...

FLOR: si. 16 =), y ya te expliqué todo en tu blog.. jeje. me llamo Florencia :) me

gusta tu nombre!

Magunchi: Yo también lo leí (primero) y lo escuché (después) creo que fue lo mejor,
porque suelo pasarme cosas por alto =S
Y juro que no tiene nada que ver con el "14" (no conscientemente, al menos).

Desperezando: Yo sabía! todo lo hacen por eso che! jaja

Siempre es mejor dolor.
Y con todo, si, cuanto más sabe uno, más cerca está de la muerte.

Flaco: bienvenido, nuevamente.

Evis: es "Lo que me costó el amor de Laura" lo recomiendo!

Yey : se trata de una nominación que me hicieron, para un premio de "blog nice", o
sea, otra persona que tiene un blog, y a quien le entregaron ese premio, debe elegir
a otros blogs, para entregárselo también.
Cuando termine la historia va el premio!

besos a todos!

=)

12 DE FEBRERO DE 2009, 13:35

Flor de Loto dijo...

Gracias Flo! wow! es cierto, al paso que vamos, podría pasar esto por un chat!
jajajaja me da gusto que utilices tu tiempo de vacaciones para leer! 

sabes? yo sí soy maestra en un bachillerato y me da tristeza que casi no leen mis

estudiantes, ¡de tu edad! las quiero mucho y siempre les pongo libros y resulta que
se interesan bastante pero en sus contextos sociales no tienen mucho de donde
tomar libros :( pero estamos en la lucha!

un abrazo!

12 DE FEBRERO DE 2009, 15:27

Viejos son los trapos decó dijo...

Hola! te invitamos a pasar por nuestro blog, te va a encantar!

www.viejossonlostraposdeco.blogspot.com
besos y gracias!