Colección de

PRIMEROS OVILLEJOS
¿Quién menoscaba mis bienes?
¡Desdenes!
¿Y quién aumenta mis duelos?
Ovillejos
¡Los celos! VERSOS
¿Y quién prueba mi paciencia?
¡Ausencia!
De este modo en mi dolencia
ningún remedio me alcanza,
Pues me mata la esperanza,
desdenes, celos y ausencia.

¿Quién me ha causado dolor?

¡Amor!
¿Y quién mi gloria repuna?
¡Fortuna!
¿Y quién consiente mi duelo?
¡El cielo!
De este modo yo recelo
morir deste mal extraño
pues se aúnan en mi daño
amor, fortuna y el cielo.

¿Quién mejorará mi suerte?

¡La muerte!
Y el bien de amor, ¿quién lo alcanza?
¡Mudanza!
Y sus males, ¿quién los cura?
¡Locura!
Dese modo no es cordura
querer curar la pasión,
cuando los remedios son JOSE VICENTE RODRIGUEZ POLO
muerte, mudanza y locura.
Miguel de Cervantes Saavedra, 1547-1616 2010

Este que aquí os presento es mi primero intento

de ovillejo. Nunca hice ninguno porque me
 parecen muy complicados.
Me ha resultado divertido porque habiendo sido
toda mi vida hombre de balances y ratios, me ha
parecido como cuadrar uno de aquellos y
analizar uno de éstos.
Os hago un llamamiento, queridos amigos
poetas, para que lo desmenucéis y lo critiquéis a
morir. Mi gran deseo es el de aprender y todos
vosotros podéis enseñarme y ayudarme mucho.
OVILLEJO
¿Qué me duele, me hace daño?
¡Los años¡
¿Qué me acobarda en verdad?
¡Soledad!
¿Qué acaba con mi cordura?
¡Locura!
Y así es mi vida de dura
que navega en estos mares
siendo mis tres avatares;
años, soledad, locura.
Terly.
Presentación
Esta recopilación la he seleccionado y, en parte,
creado a instancias de haber hace tiempo
incursionado con participaciones literarias de
este estilo del cual poco conocía y hasta hoy he
logrado obtener información para compartir con
los interesados y que nos servirá como apoyo
para lograr escribir bajo sus pautas establecidas.
Los primeros ovillejos que se conocen fueron
escritos por el maestro de todos los tiempos Don
Miguel de Cervantes Saavedra en sus obras "La
ilustre fregona" y en el clásico "Don Quijote de
la Mancha". (Ver Contra Portada)
En el siguiente Ovillejo Clásico, autoría del
citado escritor, se puede observar cómo éste
consta de diez estrofas o líneas, seis pareados
en los que una pregunta es respondida con un
verso quebrado que sostiene con el anterior la
rima consonante entre ambos, o sea que se
forman tres pares de versos como se señala a
continuación:
Versos Pareados:
1- ¿Quién mejorará mi suerte? (octosílabo A)
¡La muerte! (quebrado A)
2-Y el bien de amor, ¿Quién le alcanza?(8 B)
¡Mudanza! (quebrado B)
3-Y sus males, ¿Quién los cura? (octosílabo C)
¡Locura! (quebrado C)
Los siguientes cuatro versos en redondilla le
dan el sentido a los primeros y en el último
verso se recoge las respuestas utilizadas en los
versos de pie quebrado:
Dese modo no es cordura (C)
querer curar la pasión, (D)
cuando los remedios son (D)
muerte, mudanza y locura. (C)
En conclusión:
La métrica del Ovillejo se compone de
octosílabos y el esquema formado es el
siguiente: aa bb cc cddc
EL OVILLEJO Y SUS COMPONENTES
El ovillejo (término derivado de ovillo) es una
estrofa que consta de diez versos, los seis
primeros formando tres pareados: con el verso
octosílabo se pregunta y con el verso de pie
quebrado se responde, a modo de eco, en rima
consonante. Los cuatro últimos versos forman
una redondilla que resume el sentido de los
versos anteriores. El verso final recoge las tres
palabras utilizadas en los versos cortos o de pie
quebrado. Por tanto, el esquema métrico es el
siguiente: aa bb cc cddc.
Los primeros ovillejos conocidos los escribió
Cervantes. Concretamente, en La ilustre
fregona y en el capítulo XXVII del Quijote. A
continuación se reproduce uno de ellos:
¿Quién mejorará mi suerte?
¡La muerte!
Y el bien de amor, ¿quién le alcanza?
¡Mudanza!
Y sus males, ¿quién los cura?
¡Locura!
Dese modo no es cordura
querer curar la pasión,
cuando los remedios son
muerte, mudanza y locura.
Con posterioridad, los usaron José Zorrilla,
Rubén Darío y Eduardo Marquina, entre otros.
En la actualidad, Fray Josepho abunda en ellos
en clave humorística, con fines de sátira política.
Estrofa
En métrica, se denomina estrofa a un grupo de
versos unidos por una serie de criterios fijos de
extensión, rima y ritmo. Las estrofas se
clasifican por el número de versos que
contienen.
Tipos de estrofas
Según su número de versos las estrofas reciben
distintos nombres: Las de un verso, universo;
las de Dos versos que pueden ser Pareado
(medida y clase de rima indiferentes, esquema
métrico: aa / AA), Aleluya (cuarta acepción en el
DRAE) que es un pareado de arte menor,
comúnmente de versos octosílabos, Alegría
(composición de dos versos, uno pentasílabo y
otro decasílabo, propio de la composición
flamenca de la que toma el nombre), y Dístico
elegiaco que es imitación de la forma clásica.
El DRAE reserva el nombre de pareado para el
par de versos que tengan algún tipo de rima,
mientras puede utilizarse dístico también para
versos libres. Se llama cosante a una
composición basada en el pareado, al que se
une un estribillo.
La Estrofa de Tres versos se divide en: Terceto
que son versos endecasílabos (o, en general, de
arte mayor), con rima consonante, 11A 11B
11A, si bien puede presentar otros esquemas;
Tercetillo o tercerilla que son versos de arte
menor, rima consonante y que puede presentar
distintos esquemas; Soleá que son versos de
arte menor y rima asonante, a–a.
Las de Cuatro versos pueden ser: Cuarteto
(estrofa) que son versos endecasílabos (o, en
general, de arte mayor), rima consonante, 11A
11B 11B 11ª; Redondilla: versos generalmente
octosílabos, rima consonante, 8a 8b 8b 8ª;
Serventesio: versos endecasílabos (o, en
general, de arte mayor), rima consonante, 11A
11B 11A 11B; Cuarteta: versos generalmente
octosílabos, rima consonante, 8a 8b 8a 8b;
Copla: versos de arte menor, rima asonante, – a
– a; Seguidilla: versos heptasílabos y
pentasílabos, rima asonante, 7a 5b 7a 5b ó 7–
5a 7– 5ª; Cuaderna vía: versos alejandrinos,
rima consonante, 14A 14A 14A 14A.
Cinco versos
● Quintilla: versos de arte menor, rima
consonante, esquema métrico variable
● Quintilla doble
● Quintilla endecasílaba
● Quintilla de Fray Luis de León
● Quintilla real
● Quinteto: versos de arte mayor, rima
consonante, esquema métrico variable
● Quinteto de arte mayor
● Quinteto contracto
● Quinteto agudo
● Lira: versos heptasílabos y endecasílabos,
rima consonante, 7a 11B 7a 7b 11B.
Seis versos
● Sexteto o sextina: versos de arte mayor,
rima consonante, esquema métrico
variable
● Sextilla: versos de arte menor, rima
consonante, esquema métrico variable
● Copla de pie quebrado o copla
manriqueña: versos octosílabos y
tetrasílabos, rima consonante, 8a 8b 4c 8a
8b 4c.
Siete versos
● Seguidilla compuesta o seguidilla con
estribillo: versos pentasílabos y
heptasílabos, rima asonante, 7– 5a 7– 5a
5b 7– 5b.
Ocho versos
● Octava real: versos endecasílabos, rima
consonante, ABABABCC
● Copla de arte mayor: versos
dodecasílabos, rima consonante,
ABBAACCA
● Octavilla: versos tetrasílabos, rima
consonante, 4– 4a 4a 4b 4– 4c 4c 4b. Si
es de arte mayor se conoce como «octava
italiana».
Diez versos
● Décima o espinela: versos octosílabos,
rima consonante, abbaaccddc
● Dizain: estrofa utilizada en la métrica
francesa
● Seguidilla chamberga: versos trisílabos,
rima asonante, pentasílabos y heptasílabos
7– 5a 7– 5a 3b 7b 3c 7c 3d 7d.
Verso
Un verso del latín versus, que significa "par de
surcos", es el movimiento de ida y vuelta
ejecutado por el labrador al arar la tierra.
En literatura corresponde a cada una de las
líneas que componen el poema, ejemplo: "Por el
valle claro...". El verso es la primera unidad
ordenada, esto es, ajustada a un número
determinado de silabas y a un ritmo (medida y
cadencia)
Conviene distinguir claramente entre verso, que
es una forma literaria, y poesía lírica, que es un
género literario. Si tenemos clara esta
definición, entenderemos por qué puede haber y
hay, por ejemplo, obras narrativas, dramáticas y
didácticas escritas en verso e, inversamente,
que existan poemas escritos en prosa en vez de
en verso. Ejemplo: el verso es un conjunto de
terminaciones.
Se han compuesto versos en distintas culturas
siempre en torno a un recurso literario concreto:
así, la poesía hebrea compuso versos
fundándose sólo en el paralelismo semántico. La
poesía germánica medieval, por el contrario, se
fundaba en la aliteración de al menos tres
palabras por cada verso y la poesía grecolatina
clásica en la repetición de unas secuencias
determinadas de sílabas largas y breves y la
poesía europea tradicional en la rima y el ritmo
acentual. Por otra parte, el rechazo que las
vanguardias europeas del siglo XX,
especialmente el Surrealismo, experimentaron
por la tradición literaria, incluso la métrica,
introdujo un tipo de verso más extenso, el
versículo, que no rima ni posee ritmo acentual,
sino que funda su poeticidad en repeticiones de
motivos y campos semánticos.
Fernando Pessoa decía en su Libro del
desasosiego que la poesía se encontraba entre la
prosa y la música. Es así en tanto que el verso
es una prosa provista de algunos de los
elementos que forman la música, gracias a lo
cual toda canción con letra ha de estar escrita
en verso para poderse adaptar a la música
instrumental. Esos elementos que adquiere el
verso de la música son el tempo, el ritmo, el
compás y la melodía. El tempo viene dado por
una velocidad de enunciación marcada por el
número fijo de sílabas de la recitación, el ritmo
por la colocación o situación fija de
determinados acentos, el compás por la
alternancia de diferentes tipos de versos y
estrofas y la melodía por la repetición de una
rima o un estribillo o bordón concreto.
El verso suele darse dentro de una estructura
literaria fija que se compone de una métrica
definida, un ritmo conseguido por la ubicación
de las sílabas tónicas y átonas y una rima
recurrente; a estas secuencias fijas se les llama
estrofas. La disciplina que estudia las clases de
versos y estrofas se denomina métrica.
Existe una gran variedad de estructuras en el
verso, comenzando por una división inicial entre
verso rimado o con rima y el verso suelto o
verso blanco sin rima, pero con un número fijo
de sílabas y con unos acentos concretos. Por
otra parte, el verso libre es un verso sin rima ni
cantidad preestablecida de sílabas.
La creación del verso se remonta hacia las
composiciones griegas clásicas, en la que el
verso no era rimado, sino que consistía en la
repetición de determinada secuencia de sílabas
largas y breves y el compás acentual o ictus.
El verso rimado tiene un origen probable en la
región de la península itálica en el Medioevo,
donde nacen composiciones versificadas que
persisten hasta hoy en día como en soneto, la
canción o el madrigal. Del latín vulgar, su paso
al español es sencillo y se encuentran
composiciones versificadas en rima y con metro
desde casi el principio del idioma español, en el
siglo X, las denominadas jarchas.
El verso es la forma natural en que nació la
literatura en lenguas vernáculas o lenguas
romances; siempre ha precedido el verso a la
prosa.
Copla de pie quebrado
Es el nombre que se le da a cualquier tipo de
estrofa compuesta por versos octosílabos
combinados con versos tetrasílabos. Si la rima
anterior es aguda, pueden ser versos
pentasílabos, pues se establece una
compensación y cuentan como tetrasílabos. La aunque es más habitual esta última. Lo que la
estrofa podía tener muchas variantes. diferencia del cuarteto es el tamaño de los
Los versos de pie quebrado se encuentran ya en versos, de arte menor en el caso de la
el Libro de buen amor del Arcipreste de Hita. El redondilla.
momento de mayor apogeo de esta estrofa fue En general, la rima de la redondilla es abrazada,
durante el siglo XV. La forma más conocida, abba, lo que la diferencia de la cuarteta, cuya
entre muchas otras, es la que empleó Jorge rima es abab.
Manrique en sus Coplas, por lo que a la copla de (8a) Sépase, pues ya no puedo
pie quebrado se la conoce también por el (8b) levantarme ni caer,
nombre de estrofa manriqueña. (8b) que al menos puedo tener
He aquí un ejemplo extraído de las Coplas de (8a) perdido a Fortuna el miedo.
(Conde de Villamediana, siglo XVII)
Manrique, que representa la cumbre de esta
Tomado de Wikipedia, la enciclopedia libre
forma poética. Destacamos en cursiva el pie
quebrado (tetrasílabo), precedido siempre de
dos versos octosílabos:
Esos reyes poderosos
que vemos por escrituras
ya pasadas,
con casos tristes, llorosos,
fueron sus buenas venturas
trastornadas.
Así que no hay cosa fuerte,
que a papas y emperadores
y prelados,
así los trata la muerte OVILLEJOS CLÁSICOS
como a los pobres pastores
de ganados.

Redondilla
La redondilla es una estrofa de cuatro versos
octosílabos, con rima asonante o consonante,

Según se ha dicho antes, con respecto a
ovillejos, y buscando en internet están las
mismas referencias: Un ovillejo (término
derivado de ovillo) es una estrofa que consta de
diez versos, los seis primeros formando tres
pareados: con el verso octosílabo se pregunta y
con el verso de pie quebrado se responde, a
modo de eco, en rima consonante. Los cuatro
últimos versos forman una redondilla que
resume el sentido de los versos anteriores. El
verso final recoge las tres palabras utilizadas en
los versos cortos o de pie quebrado. Por tanto,
el esquema métrico es el siguiente: aa bb cc
cddc.
OVILLEJOS CERVANTINOS
1- Miguel de Cervantes Saavedra, 1547-1616
Los primeros ovillejos conocidos los escribió
Miguel de Cervantes:
Un ejemplo: (el más conocido)
¿Quién menoscaba mis bienes?
Desdenes
Y ¿quién aumenta mis duelos?
Los celos.
Y ¿quién prueba mi paciencia?
Ausencia.
De este modo, en mi dolencia
ningún remedio se alcanza,
pues me matan la esperanza
desdenes, celos y ausencia.
Este es de pie quebrado trisílabo. Y también es
el primero conocido y, por supuesto, datado. Y
es el primero por una cuestión gráfica, porque
es el primero de los tres que figuran en el
capítulo XXVII de " Don Quijote de la Mancha",
los otros dos son, por pura lógica, el segundo y
el tercero de los que se tienen noticias.
¿Quién me causa este dolor?
Amor,
Y ¿quién mi gloria repugna?
Fortuna.
Y ¿quién consiente en mi duelo?
El cielo.
De este modo, yo recelo
morir deste mal estraño,
pues se aumentan en mi daño,
amor, fortuna y el cielo.
¿Quién mejorara mi suerte?
La muerte OVILLEJOS DE SOR JUANA INES
Y el bien de amor, ¿quién le alcanza?
Mudanza.
Y sus males ¿quién los cura?
Locura.
De ese modo, no es cordura
querer curar la pasión OVILLEJOS DE JOSE ZORRILLA
cuando los remedios son 2 - José Zorrilla
muerte, mudanza y locura. Zorrilla nació en Valladolid
en 1817, y a los pocos años
su familia se radicó en
Cervantes nos describe una placida escena Madrid. Allí realizó estudios
medio pastoril en que el personaje canta, no en el Seminario de Nobles.
recita, estos ovillejos. Claro que esto no significa En 1833 estudió Derecho en
mucho, porque a continuación el mismo la Universidad de Toledo,
para continuar su formación
personaje canta un soneto endecasílabo. Quizás en Valladolid, pero abandonó
lo único que indica es la estrecha relación entre su carrera y en 1836 regresó
la poesía y el canto. a Madrid.
A pesar de todo no se admite que Cervantes
fuera el inventor de este tipo de estrofas, se Comenzó a incursionar en la
supone que las recogió y divulgó, sobre todo por poesía, colaboró en
periódicos y dio a conocer la
el éxito de " Don Quijote de la Mancha". publicación de sus poemas.
Suposición un tanto en el aire, porque, repito,
no hay ejemplos anteriores a estos, ni siquiera Se trasladó a México, luego
en una especie de enciclopedia métrica como la regresó a España, estuvo en Italia y en Francia.
" Picara Justina".
Lo cierto es que la estrofa hizo fortuna y fue En 1882 ingresó en la Real Academia Española, y en 1889 fue
utilizada por grandes poetas en obras muy reconocido como Poeta Nacional en Granada.
populares:
Falleció en 1893.
Escribió poesías líricas, leyendas en verso, teatro.
Sus obras más conocidas son:
Don Juan Tenorio (1844) Teatro
A buen juez mejor testigo - Leyenda
Margarita la tornera - Leyenda
El Capitán Montoya - Leyenda
Don Luis: ¿ Me das, pues, tu asentimiento?
Doña Ana: Consiento.
Don Luis: ¿ Complácesme de ese modo?
Doña Ana: En todo.
Don Luis: Pues te velaré hasta el día.
Doña Ana: Sí, Mejía.
Don Luis: Páguete el cielo, Ana mía,
satisfacciñon tan entera.
Doña Ana: Porque me juzgues sincera,
consiento en todo, Mejía.
" Don Juan Tenorio" Acto II, escena VI. José Zorrilla.
Y en el mismo Acto II, escena VII, Zorrilla riza el
rizo y demuestra cómo se pueden componer
unos ovillejos enlazados y explica qué es una
línea métrica, todo a una.
Don Luis: Mas se acercan. ¿Quién va allá?
Don Juan: Quien va.
Don Luis: De quien va así ¿qué se infiere?
Don Juan: Que quiere.
Don Luis ¿Ver si la lengua le arranco?
Don Juan: El paso franco.
Don Luis: Guardado está. (Una línea métrica)
Don Juan: ¿Y soy yo manco? "
Don Luis: Pidiéraislo en cortesía.
Don Juan Y ¿ a quién? (Una línea métrica)
Don Luis: A don Luis Mejía. "
Don Juan: Quien va, quiere el paso franco.
Don Luis: ¿ Conocéisme? (Una línea métrica)
Don Juan: Sí. "
Don Luis ¿ Y yo a vos? "
Don Juan: Los dos.
Don Luis: Y ¿ en qué estriba el estorballe?
Don Juan: En la calle.
Don Luis: ¿ De ella los dos por ser amos?
Don Juan: Estamos.
Don Luis: Dos hay no más que podamos
necesitarla a la vez.
Don Juan: Lo sé. (Una línea métrica)
Don Luis: ¡Sois don Juan!. "
Don Juan: ¡Pardiez! " Así pues, para que mires
los dos ya en la calle estamos. al hombre que no hay mejor
anda en busca del Doctor,
Y sigue con otros dos ovillejos, enlazados a Don Jerónimo Ramírez.
estos en la misma escena. Toda la escena está
compuesta por cuatro ovillejos enlazados.
Nótese, que los pareados que este poeta utilizó,
Naturalmente, donde se indica " línea métrica"
no son los planteados anteriormente, es decir,
significa que las dos o tres líneas gráficas
trisílabos, de tres sílabas:
forman un solo verso. Solo hay que contar las
sílabas.
Otros muchos poetas han usado esta estrofa:
Don: 2 sílabas _(puesto que es aguda)_
Sor Juana Inés de la Cruz, Unamuno, incluso
Eduardo Marquina en su famoso " En Flandes se
Jerónimo: 3 sílabas, aparentemente tiene 4
ha puesto el sol". Hoy día se usa poco, y es una
sílabas: Je/ró/ni/mo/ Pero como es una palabra
lástima porque se trata de una de las más bellas
esdrújula, se le resta una sílaba y métricamente
formas estróficas que poseemos.
quedaría de tres.

OVILLEJOS DE RUBEN DARIO Ramírez: 3 sílabas.

Aprovecho, además, para dejarles este ovillejo
de Rubén Darío, tomado del libro, “Rubén Darío
y los niños”: 2+3+3= 8 sílabas.

¿Quién es un gran Señorón? Lo importante es que el pareado con el que se

-Don empieza sea el mismo con el que se termina, y
¿Que un gran santo fue su homónimo?
ademas, que tenga 8 sílabas métricas.
Jerónimo
¿Qué hace que encojas y estires?
Ramírez
OVILLEJOS DE EDUARDO MARQUINA
 En la actualidad, un representante de este
género es FRAY JOSEPHO, seudónimo del
escritor José Aguilar Jurado, (1713 – 1784)
Religioso franciscano español. Sorprende como
OTROS OVILLEJOS CLASICOS un poema escrito en esa época puede estar tan
vigente. Juzguen ustedes mismos. En ellos
abunda la clave humorística, con fines más que
todo de sátira política
Ovillejos de la vergüenza
¿Qué hacen, que no se cohíben?
– ¡Prohíben!
– ¿Cómo al que es molesto frenan?
– ¡Penan!
– ¿Y cómo su cuenta abultan?
– ¡Multan!
Ciertos peperos resultan,
aparte de ingratos, viles,
y en su poltrona de ediles
prohíben, penan y multan.

Ovillejo a Eduardo Haro Tecglen

¿Quién tiene prosa de cardo?
OVILLEJOS DE HOY Eduardo.
¿Quién infama con descaro?
Haro.
¿Y a quién no hay musas que arreglen?
A Tecglen.
Que no se me desarreglen
mis tripas ni mis mantecas
al leer –gulag y checas–
al Eduardo Haro Tecglen.
JUAN LUIS CEBRIÁN
-¿Académico, decís?
-Juan Luis.
-¿Con su prosa de patán?
-Cebrián.
-¿Con su sintaxis canija?
-"El Nebrija."
Poco limpia, poco fija
y poquito esplendor da
una Academia en que está
Juan Luis Cebrián, "El Nebrija".
Desde USA, qué resuelve?
¡Que vuelve!
¿Pues quién de Prisa es amigo?
¡Rodrigo!
¿Y con Polanco hizo un trato?
¡Rato!
Sea por el liderato
o porque su hijo lo llama,
en Génova ya se exclama:
¡Que vuelve Rodrigo Rato!
¿A quién deja boquiabierto?
¡A Alberto!
¿Quién arruga la nariz?
¡Ruiz!
¿Y quién siente desazón?
¡Gallardón!
Para frustrar su ambición,
–por si la Espe fuera poco–
se le aparece otro coco
a Alberto Ruiz Gallardón.
¿Es liberal, brava y justa?
¡Me gusta!
¿Quién merece mi alabanza?
¡Esperanza!
¿Y que por ella me pirre?
¡Aguirre!
Los principios de aguachirre
se venden hoy muy barato
y, antes que Alberto y que Rato,
me gusta Esperanza Aguirre.
¿Ya no está el líder, quizá?
¡Está!
¿Quién está –y se le ve sano–?
¡Mariano!
¿Y quién dice "no me voy"?
¡Rajoy!
En la derecha, hoy por hoy,
antes que este trío incierto
–Rato, Esperanza y Alberto–,
está Mariano Rajoy.
Quién no asume el desconcierto?
Alberto.
¿Quién ocultó el mal cariz?
Ruiz.
¿Y abusó del corazón?
Gallardón.
La pasta de la ilusión
se malgastó en Copenhague
y no habla de dimisión,
por más veces que la cague,
Alberto Ruiz-Gallardón.
***
¿Quién en quedarse es experto?
Alberto.
¿Quién da de lado al desliz?
Ruiz.
¿Y quién bulle de ambición?
Gallardón.
Ampuloso faraón
que Mariano nos enfeuda,
para dar un subidón
a la deuda de la deuda
de Alberto Ruiz-Gallardón.
***
¿Quién ni enterrado está muerto?
Alberto.
¿Quién sin mandar no es feliz?
Ruiz.
¿Y quién es ducho en traición?
Gallardón.
Amarrado a su sillón,
urdió su corazonada...
¿Y el 11-M? ¡Chitón!
¡Que de eso no sabe nada
Alberto Ruiz-Gallardón!
OVILLEJO 1
¿Quién hace temblar mis huesos?
¡Tus besos!
¿Quién me atrapa en su esplendor?
¡Tu amor!
¿Quién agota mi paciencia?
¡Tu ausencia!
Por eso si tu presencia
No quiere estar en mi lecho
Moriré, dalo por hecho
Sin besos de amor y ausencia.
Dante E. Carlini
OVILLEJO 2
¿Está la mesa servida?
Amiga
¿Humeante va la cazuela?
Primera
¿Y cómo parece el vino?
¡Divino!
A la mesa nos sentamos
con ansia de compartir
servido se va el sufrir
en la cena, pan y vino.
Enrique Dintrans Alarcón
INTENTO DE OVILLEJO
¿Qué decir de la escritura?
¡Basura!
Que en mi pluma se empobrece.
¡Parece!
¿Hallará ruta certera?
¡Si hubiera!
Es porfía y es quimera
Encontrar ruta segura
Si en esta, mi mente oscura
Basura parece hubiera.
Alba Susana Rivero Páez
EL CAMINO
¿Dónde apoyo mis principios?
Servicio
¿Y si yo soy negligente?
Aprende
¿Cómo llego a las estrellas?
Enseña
No le temas al destino
aprender es un deber
del que quiere florecer
y seguir el buen camino.
Enrique Dintrans Alarcón
OVILLEJO 3
¿Cómo me has de hallar?
Andar...
Sígueme hasta las huellas...
Resplandece.... Ve tras ellas...
Búscame en mi morada
Junto a la etérea hada...
Veras los destellos...
De los seres bellos y alados...
Todos encarnados
Dando vida a la pasión.
Anett (Ana Raffaelli)
DESAMOR
¿Por qué son mis desconsuelos?
Por celos.
¿Quién es de mi amor el dueño?
Un sueño.
¿Aún estoy en su amor presente?
Ausente.
Ante un amor siempre carente,
hazle más caso a la razón,
llevarás en tu corazón:
Celos y sueño ausente.
Elizabeth Larrañaga.
CERVANTES
¿Quién es el mejor de los andantes?,
Cervantes.
¿Qué es lo que en mi corazón entra?
Su letra.
¿Obra por mí preferida?
Su vida.
Idealizó sin medida
su congruente gran historia,
su obra no fue parodia,
Cervantes, letra y vida.
Elizabeth Larrañaga.
Quisiera encontrar
¿Qué me da gran felicidad?
Amistad.
¿Qué le da alivio a mi dolor?
Un amor.
¿Qué perdemos en cualquier alud?
La salud.
El valor lo da la virtud,
cada quien tiene su pensar,
pero hoy quisiera encontrar:
Amistad, amor y salud.
Elizabeth Larrañaga.
A Sor Juana Inés de la Cruz.
¿Qué me motiva a admirarte?,
tu gran arte.
¿Quién alojó tormenta y calma?, ¿La democracia es invención?
tu alma. Ficción
¿Quién te convirtió en agente?,
tu mente. Proceso de votación
enmarcado en decepción
Mujer y poetisa vehemente, Candidatos de cartón
Décima Musa genial, Ilusión quizá ficción
tu poesía es mezcla ideal Evelyn Santiesteban
de gran arte, alma y mente.
Modificaciones
Elizabeth Larrañaga
Hoy habrá evolución?
Cartas sobre la mesa Visión
Hoy mi voto ayudará?
¿Quién hace perder la razón? Quizá
La pasión, La democracia es Invención?
¿Quién me niega su sabor? ficción
El amor,
¿Quién me evita la muerte? Proceso de votación
La suerte. marcado en decepción
Me he condenado al quererte, Candidatos cual cartón
y aunque en el amor no vale el ruego, Visión quizá ficción
hoy por ti están en juego: Evelyn Santiesteban
La pasión, amor y suerte.
Elizabeth Larrañaga.
Situación de mi país COMIÉNDOSE EL QUESO

¿Hoy habrá evolución? ¿Quién se quedó con el queso?

Ilusión ¡El viejo!
¿Hoy mi voto ayudará? ¿Cómo lo descubrieron?
Quizá ¡Lo vieron!
¿Y qué lo vieron haciendo?
¡Comiendo!
Da risa el pícaro anciano
no tiene nada de leso
el queso tiene entre manos
comiendo vieron al viejo
La mal usada ciencia.
¿La razón de tu tristeza?
Torpeza.
¿Y qué pesa en tu conciencia?
La ciencia.
¿Y cuál la raza malsana?
La humana.
Si una sangre nos hermana,
_y a las pruebas me remito_
No concibo ni permito,
Torpeza en la ciencia humana.
Alba Susana Rivero Paez
De una cosecha perdida.
Hoy la cosa está que arde.
¡Qué tarde!
Se vino el viento a la loma.
¡No es broma!
¡Si hasta les salieron gajos...!
¡Los ajos!
Sin comprender un carajo,
Algún chistoso sin juicio,
Rumiaba en su tal desquicio:
¡Tarde de broma y sin ajos...!
Saludos.
La votación en Bolivia 2009
Quien podrá ahora salvarnos?
librarnos
La población es tan infiel?
Aquel
Quien entiende a nuestra gente?
demente
La voluntad del soberano
Manipuleo del humano
Tristemente no alcanzamos
De aquel demente librarnos.
Evelyn Santiesteban
Resultados de la votación
Quien podrá ahora salvarnos?
Librarnos
La población es tan infiel?
Aquel
Quien entiende a nuestra gente?
Demente

La voluntad del soberano
Manipuleo del humano
Tristemente no alcanzamos
De aquel demente librarnos.
Evelyn Santiesteban
OVILLEJO XX
Puesto que nunca escribí
aquí
ni allí ningún ovillejo,
les dejo;
que jamás hice un sencillo
ovillo.
Aunque ahora me maravillo
al ver que si quiero, puedo,
y saliendo de este enredo
aquí les dejo un ovillo.
Jesús María Bustelo Acevedo
. Enrique Dintrans Alarcón
OVILLEJO XX
¿Qué me desespera tanto?
Tu llanto.
¡Quiero volver a tener!
Placer
¿Quién borra de mí el dolor?
Tu amor
¡Dadle a mi vida color!
Para borrar esta angustia
Se juntan en mi alma mustia
Llanto con placer y amor
Odolfo Cabral
NIÑO DEL PINGUINO
¿A quién va siguiendo el gato?
Al sapo.
¿De dónde bajó el conejo?
Del cerro
¿A quien saluda el pinguino?
Al Niño
El niño que ama el conejo
convesa con los pinguinos
al sapo cuida con mimos
y al sapo lo lleva lejos.
OVILLEJO XXI
¿Cómo son las cantatrices?
¡Felices!
¿Qué es lo que no les molesta?
¡La Fiesta!
¿Y a quien seducen sus modos?
¡A todos!
Y así, hincando los codos,
deja su ovillo el coplero,
deseándoles sincero
¡Felices Fiestas a todos!
Jesús María Bustelo Acevedo

Apreciaciones sobre esta bella composición.

Entiendo que la pretendida condición de

MIS OVILLEJOS pregunta-respuesta de los seis primeros versos
de un ovillejo no es esencial sino particular de
algún ovillejo insigne, el famoso ¿Quién
menoscaba mis bienes?, de Miguel de i A tí mujer, en tu día.
Cervantes. La definición de ovillejo que dan los
tratadistas no menciona tal particularidad; así el Intenta hacer uno, si tienes problemas puedes
Diccionario de métrica española del catedrático acudir a mí, que te colaboraré sin ningún
José Domínguez Caparrós define el ovillejo inconveniente, lo más importante es que
estrictamente como "estrofa de diez versos aprendamos para bien de todos en general y de
dispuestos de la siguiente forma: tres pareados este nuestro espacio en particular.
de octosílabo y quebrado; una redondilla
octosílaba que sigue la rima del último pareado Veamos si este cumple con los requisitos.
y cuyo último verso se forma con la unión de los
tres quebrados. La rima es consonante." Nada He de sentir tu sabor
más. Y una definición en todo análoga transcribe sí, Flor,
Rudolph Baeher tomada de la Métrica de Tomás aunque riqueza no sobre
Navarro. soy pobre
y siento gran frenesí
Para hacer un "ovillejo" es aconsejable por ti
comenzar por el último verso, de esta manera se Puedo decirte así
tienen los tres verso de pie quebrado; para que me saliste muy cara
luego continuar con los octasílabos y terminando mi condición se me aclara,
con la redondilla. Sí, Flor, soy pobre por ti
Ejemplo:

Te escribo con frenesí

a tí Me gusta que hayas comenzado esta sección
ya que eres mi querer precisamente tú.
mujer
lo hago con mucha alegría
Ahora, todo comienzo es lo más duro; lo que te
en tu día. podría aconsejar es que comiences por el último
verso de esa manera tienes los tres versos de
Tu carisma y simpatía
me cautivan con locura
pie quebrado; no sé, se me ocurre por ejemplo.
brindando con gran ternura: "en mi boca está tu piel"; de esa manera
tendrías el segundo verso: " en mi boca"; 2°) lo bello
el cuarto verso: "está" 3°)
y el sexto verso: " tu piel" 4°) se resume
5°)
Quedando los dos primeros versos así: 6°) en tí
7°)
1°) Tu piel blanca, fina copa 8°)
2°) en mi boca 9°)
3°) 10°) lo bello se resume en tí.
4°) está
5°) Lee las instrucciones que se encuentran arriba y
6°) tu piel manos a la obra; si en último momento no
7°) puedes lo comenzamos a hacer entre todos.
8°)
9°)
10°) en mi boca está tu piel.
Te recuerdo qu el tiempo es oro; " time is
Suerte. money ", por lo que no hay que perderlo.
Te lees las instrucciones que he dejado arriba y
ssilvaro tratas de hacer este:

Me alegro que estés por este nuevo espacio; me 1°)

gusta que quieras intentar hacer un ovillejo, no 2°) sin tí
es fácil pero tampoco muy difícil; te propongo el 3°)
siguiente: 4°) muero de
5°)
1°) 6°) alegría
7°) Espero que hayas tenido algo de tiempo para
8°) leer sobre los ovillejos que he puesto arriba;
9°) pero como conmigo es diciendo y haciendo,
10°) sin tí muero de alegría. slogan de un "ex", te doy un empujoncito;
espero que no te molestes.

1°) mi vida, flor de alelí

2°) sin ti.
3°) Y dentro de mi chalé
Dime como ves la continuación de tu ovillejo: 4°) muero de
5°) júbilo en armonía
1°) Tu piel blanca, fina copa 6°) y alegría
2°) en mi boca 7°)
3°) cual exquisito maná 8°)
4°) está 9°)
5°) en tí, haciendo miel 10°) sin ti, muero de alegría.
6°) tu piel.
7°) Sólo faltan tres versos, no te vayas a rajar, ni
8°) mucho menos arrugar.
9°)
10°) en mi boca está tu piel
Como veo que no has comenzado la tarea
Sólo faltan tres versitos para que termines tu entretenimiento que te he puesto, me tomo el
primer ovillejo. atrevimiento de comenzártelo, para que te
i Adelante ! quede más fácil.
1°) Es tu enhiesto y blanco cuello calma, precavida y presencia!
2°) lo bello,
3°) que con tu aroma y perfume iHola Luzintensa !
4°) se resume
5°) tu encanto que está ahí Tu apreciación sobre los ovillejos es correcta, lo
6°) en ti. que sucede es que esa condición de pregunta-
7°) respuesta no es una condición única para hacer
8°) un ovillejo; lo que ha sucedido es que el primer
9°) ovillejo lo ha creado Cervantes y entonces se ha
10°) lo bello está en ti. hecho tradición esa condición; pero podrás ver
que los grandes versados en la materia, no
Mateo son sólo tres los versos que faltan. mencionan esa particularidad.
¿ Te animas?
Con relación a tu ovillejo, te cuento que he
Ahora va el mío que seguramente habrá que quedado perplejo por tu gran capacidad
arreglarlo, pero por el momentos es lo que me creativa.
inspire!
esta bien estructurado, aunque habrá que
Que ensalzaría mi alma? hacerle algunos retoques de forma; a saber:
La calma!
Y en mi andar conmovida? verso 3°
Ser precavida! tiene 7 sílabas métricas, debido a las dos
Los sueños serán esencia? sinalefas que hay, que son:
Y presencia! (y en); forman una sílaba
Surco la vida con presencia (mi an)dar; forman una sílaba.
Con el envión de ilusiones
Y como eje las misiones: Verso 4°
Tengo entendido que el pie quebrado consta de
tres o cuatro sílabas, el tuyo tiene cinco.
Verso 7°
Tiene 9 sílabas.
dediqué, pues es simple aprender de acuerdo a
sus criterios!
Claro que si no está con la métrica adecuada,
será corregido!
ME GUSTA ESTE EJERCICIO!!!

Como verás son pocos las fallitas; trata de

corregirlas.
1º) mi vida, flor de alelí
2°) sin ti.
Siguiendo sus enseñanzas, espero que este bien
3°) Y dentro de mi chalé
estructurado:
4°) muero de
5°) júbilo en armonía
DESIDIA
6°) y alegría
Cuánto dolor es noticia!
7°) vuelve entregame vida
Codicia!
8°) cuando miro y no estás
Cubre velo tenebroso.
9°) es quizás mi pena mayor
Luctuoso!
10°) sin ti, muero de alegría.
Este mundo abandonado.
Violado!
Falta cuidar el poblado,
el planeta que es morada
Siete ovillejos
única noble posada.
Codicia… luctuoso y violado.

LUZINTENSA- 11/04/10
Quien por amor llora pronto
Antes que objete algo, ya lo alce y se lo
es tonto En serio.

Sin querer dar magisterio

(sólo soy un aprendiz)

sí dejo aquí mi matiz:

es tonto jugar en serio

**********

Un ovillejo quisiera

Siete ovillejos que fuera

fácil, rápido, a destajo,

Quien por amor llora pronto trabajo

es tonto que puede hacer un chiquillo:

¿Quién asocia con llorar Sencillo.

jugar? Talvez de ese modo el brillo

Jugar y amar, no hay misterio. quede en nada, en estraperlo.

Me da igual, con tal que hacerlo

fuera un trabajo sencillo.
Disfruta, desinhibida,

la vida
**********
se siente fuerte, animosa;

es cosa
Dicen que Bibiana Aído
de admirar que ser tan fuerte
ha sido
dé suerte.
ministra sólo por ser
Hoy ha encontrado la muerte
mujer;
en accidente terrible
hoy día es, ser transexual,
una conclusión posible:
normal.
la vida es cosa de suerte.
Pues yo vería fatal

que por cambiar su criterio

**********
sexual pierda un Ministerio:

ha sido mujer normal.

El que quiera ser tendero,

primero,
********
si no conoce la tienda,
 Tendremos que probar suerte
aprenda.
y jugar bien nuestros dados
Cuando sepa, sea nuestro
por tener equilibrados
maestro.
nuestro sino, vida y muerte

Que de otro modo un siniestro

tugurio de mala muerte

**********

nos habrá tocado en suerte:

Primero aprenda, maestro

¿Cuánto te costo la entrada?

Pues nada

********** ¿De qué hablamos cuando vine?

De cine

¿Quién marca nuestro camino? ¿Entraremos sin pagar?

El sino Ni hablar

¿Y quién lo enfrenta, atrevida? Pues empiezo a sospechar

La vida que para salir después

¿Cuál de los dos es más fuerte? va a ser a otra cosa, pues

La muerte nada de cine, ni hablar.

  

 
pétalosdeseda

 
 

En un primer y
pequeño intento
  con los ovillejos...

Oh! mire señor

Remago
qué halago!
se dirige usted a
  mí
volví en mí
recuperé mis
palabras
visagras
  son,de mi
comunicación
que se quedaron
 sin salir que, en cuanto a
al ver la fluidez de la forma, las
sus versos normas por las
impresionada que se rige
quedé, muda. cualquier tipo
estrófico son
¡¡Abrazos de claras y diáfanas y
flores!! poco hay que
discutir. Lo cual no
impide,
  naturalmente, que
cualquiera de
remago nosotros pueda
equivoccare al
interpretarlas.
Creo que una de
las aportaciones
Gracias de nuevo, positivas de esos
Luzintensa, por foros consiste,
estar en mis específicamente,
versos con tan en aportarnos
generosa mutuamente lo
asiduidad. que hayamos
En cuanto a llegado a entender
"ciertos criterios", cada uno, para
ambos sabemos que luego cada
que todo es cual decida a su
opinable, en mejor criterio.
cuanto al
contenido de un Un abrazo
poema; sin
embargo, creo
 quebrado, en este
  caso serían las
palabras(en tu
intento)
qué halago
volví en mí
visagras.
No soy quien para
Hola Pétalos dar consejos a
nadie, pero me
Gracias por tus permitiré sugerirte
Cantidad de
versos que un pequeño truco,
envíos: 532
denotan una clara en este aspecto:
Fecha de
inscripción: voluntad de aunar empieza
29/06/2009 divertimento con construyendo el
aprendizaje(creo verso final.
que así es como Es decir: piensa
más rápidamente en un verso
aprendemos octosílabo con
todos) cuyas palabras
Si me permites, el puedas hacer los
ovillejo no tiene versos de pie
misterio alguno; quebrado y a
pero no hay que partir de ahí
olvidar que una de empieza el
sus características trabajo. Verás que
esenciales es que te resulta mucho
el último verso más fácil así.
esté formado a Pero, sobre todo,
partir de las consigue divertirte
palabras que mientras los
componen el pie haces, esa es, en
 mi opinión la regla
de oro para
alguien que
intente escribir. Ovillejo de La mujer y el vino.
Un abrazo, y ¿Qué es bueno sin desatino?
gracias ¡El vino!
nuevamente por ¿Y es del hombre gran  placer?
tu compañía ¡La mujer!
¿Y qué cumple en su presencia?
  ¡Prudencia!
Pues si no cabe en su ausencia
la felicidad lograr
tampoco se ha de olvidar:
¡con vino y mujer, prudencia!
Julio G. Alonso
 
El ovillejo es una clase de estrofa que algunos
denominan de alarde y que inventó en su forma
actual Miguel de Cervantes Saavedra. La usó
en el capítulo XXVII de su novela El ingenioso
hidalgo Don Quijote de La Mancha, escribiendo
LETRAS Y ALGO MAS :: POESIA :: Versos tres ovillejos para la ocasión. Los ovillejos se
hicieron muy populares, pero luego su uso
decayó hasta ser prácticamente  abandonado.
Más tarde, en el Neoclasicismo, después en el
Romanticismo, como hizo  Zorrilla en el Tenorio,
aunque con algunas licencias,  y, por último, en
el Modernismo, volvieron a ser utilizados. Miguel
de Unamuno, uno de los mayores exponentes de
la Generación del 98 (Antonio Machado, Pío
Baroja, Ramiro de Maeztu, Ramon María del
Valle Inclán y José Martínez Ruiz) también tuvo
en cuenta esta estrofa en sus trabajos.
Es una estrofa brillante y muy sonora que
implica cierta dificultad. Su elaboración
artificiosa hace de esta estrofa un instrumento
muy adecuado para la ironía, lo burlesco, lo
humorístico o la sátira.
Ads by Google
En cuanto a la versificación romántica, los
dramaturgos utilizan el verso y mezclan medidas
y estrofas. Zorrilla es considerado un
extraordinario poeta y versificador, siendo el
mejor poeta español del siglo XIX. Por ello, cabe
esperar que este drama se escribiese en verso,
como hacen la mayoría de los románticos, y
consiga así Zorrilla demostrar su habilidad para
llenar el texto de colorido, musicalidad y
sonoridad. Destaca la libertad en el terreno de la
métrica, inventando estrofas y rescatando
fórmulas estróficas en desuso. Para ello, emplea
casi siempre la rima consonante y otros recursos
buscando siempre el ritmo. Esto provoca que
deje a un lado ciertos aspectos como la precisión
y la claridad, quedando así los sentimientos poco
expresados. Esto se basa en el modelo
romántico, que no se preocupa del contenido
sino más bien de la estética. El signo de rebeldía
de este movimiento queda reflejado por ejemplo
en el empleo de ovillejos ya que no era bien
visto en la época, como en los versos 1142-
1201:
¿Me das, pues, tu asentimiento?
Consiento.
¿Complácesme de ese modo?
En todo.
¡Vive Dios, que lo veremos!
Señor don Luis, vedlo, pues.
Traición es.
La boca...
¡Oh!
Sujeto atrás:
Más.
La empresa es, señor Mejía,
Como mía.
Encerrádmele hasta el día.
La apuesta está ya en mi mano.
Adiós, don Luis: si os la gano,
Traición es; mas como mía.
Otras métricas empleadas por Zorrilla:
redondillas y cuartetas (veros 1798-1909
 cambiemos nuestra forma de escribir o
expresarnos poéticamente. Sino, por el
contrario, que a través de ello podamos tener un
mayor conocimiento acerca de la poesía clásica.
Pienso, que el saber no ocupa espacio, pienso
que no perdemos nada con aprender, con
intentar, con divertirnos sanamente. Siempre
conviene conocer las bases del trabajo al que
uno se dedica. Y sea para perfeccionar el arte o
para participar en foros con conocimiento de
causa.

Bien, conocemos por poesía clásica al periodo

que va desde el “Cid campeador”, hasta finales
del siglo de Oro, o comienzos del modernismo.
Este foro pretende ser plenamente práctico, es
decir, la teoría y de más lecciones, pueden
encontrarse en los numerosos foros que la
compañera Poesíacarnivora ha venido dejando.
No obstante, si tienen alguna duda pueden
expresarla abiertamente que con gusto se le
será aclarada, bien sea por mí o cualquier
compañero que tenga la respuesta.

INTENTEMOS HACER OVILLEJOS CLÁSICOS Propongo que empecemos con los ovillejos, son
de estructura fácil y divertida, ideal para
La intención, principalmente, no es que
empezar.
El ovillejo es una estrofa de alarde que
popularizó Miguel de Cervantes dentro de su
novela más excelsa “El ingenioso hidalgo don
Quijote de la Mancha” y mucho más tarde usó,
entre otros, José Zorrilla en su “Don Juan
Tenorio”. El “Diccionario de métrica española” de
José Domínguez Caparrós lo define así:
Ovillejo. Estrofa de diez versos dispuestos de la
siguiente forma: tres pareados de octosílabo y
quebrado; una redondilla que sigue la rima del
último pareado y cuyo último verso se forma con
la unión de los tres quebrados. La rima es
consonante.
¿Cómo empezar a formar un ovillejo?
Lo más recomendable es que se empiece por los
pies. Y digo esto con un doble sentido: debe
empezarse por los pies – por el último verso (primer
sentido), el cual, partido en tres nos proporcionará
los pies quebrados (segundo sentido), todo lo cual,
colocado en su sitio nos dejará formado el esqueleto
del ovillejo.
Pensemos por un momento en un verso,
cualquiera... (Se me viene a la mente):
"Amores que yo tenía"

Lo primero es identificar si es de 8 sílabas métrica:

¿Quién me causa este dolor?
A/mo/res/que/yo/te/ní/a
¡Amor!
Y ¿quién mi gloria repuna?
Efectivamente, es de 8 sílabas.
¡Fortuna!
Y ¿quién consiente mi duelo?
Luego habrá que tratar de obtener a partir de ello los
¡El cielo!
tres pies quebrados trisílabos. Probemos:
De este modo yo recelo
morir deste mal extraño,
amores/ que yo/ tenía
pues se aúnan en mi daño
amor, fortuna y el cielo.
El primero y el tercero están claros, pero el central <dulzura-locura>
parece tener sólo dos sílabas … Aparentemente
porque está en el centro, pero, si lo separamos y
contemplamos aislado, observaremos que termina en De esta manera, nuestra estructura se ha
el pronombre "YO", que es agudo, con lo cual nos enriquecido ya notablemente y tiene este aspecto:
resultarán 2 + 1 = 3 sílabas (Ya que todo verso que
termine en aguda, suma por ende, otra sílaba más. Y 1 dolores
el que termine en esdrújula, resta, en ese sentido, 2 amores
una sílaba menos). Vale, pues. Ya tenemos el 3 padeció
esqueleto de nuestro ovillejo. 4 que yo
5 hería
1........... 6 tenía
2 amores 7 agonía
3........... 8 dulzura
4 que yo 9 locura
5........... 10 amores que yo tenía
6 tenía
7........... Y ahora un poco de jugar con las palabras y de
8........... aplicar imaginación nos da el resultado final:
9...........
10 amores que yo tenía.
El rigor de los dolores
de amores
Ahora vamos a elegir las consonantes. Encuentro por ninguno más padeció
ejemplo <dolores-amores>, <padeció-yo>, <hería- que yo,
tenía-agonía>. Nos faltan las centrales de la que amor cuanto más me hería
redondilla (versos 8º y 9º), y me gusta la tenía.
consonante –<ura>, que contrasta bien con la vecina Y aún viviendo en la agonía
–<ía>, y que, en el mismo contexto, nos proporciona todo trocaba en dulzura
esa adorable locura presenté, cada quien puede hacerlas desde el tema
de amores que yo tenía. que más le guste.

Aprovecho, además, para dejarles este ovillejo de

Obsérvese que, para mejorar el sentido del verso, he Rubén Dario, tomado del libro, Rubén Darío y los
debido anteponer a <amores> la preposición <de> niños:
tanto en el 2º como en el 10º versos, aunque, a
causa de la sinalefa, ni en un caso ni en el otro
aumentó la cuenta de sílabas. Así de sencillo. ¿Quién es un gran Señorón?
-Don
¿Que un gran santo fue su homónimo?
Tomado, en parte, de la clase del Sr. Francisco Jerónimo
Rendo. ¿Qué hace que encojas y estires?
Ramírez
PD. Cabe resaltar, que las tres frases o pareados que
forman en ovillejo, deben ser las mismas con las que Así pues, para que mires
se termina el mismo. al hombre que no hay mejor
anda en busca del Doctor,
Don Jerónimo Ramírez.
¿Se animan a intentarlo? ¿Les ayudo?
Gracias por su atención.
Nótese, que los pareados que este poeta utilizó, no
Fecha: 30/04/10 21:49
son los planteados anteriormente, es decir,
trisílabos, de tres sílabas:

Jeison

Gracias por la participanción, compañeros. Don: 2 sílabas _(puesto que es aguda)_

No, no es necesario seguir las estrofas que yo Jerónimo: 3 sílabas, aparentemente tiene 4 sílabas:
Je/ró/ni/mo/ Pero como es una palabra esdrújula, se
le resta una sílaba y métricamente quedaría de tres. Cemento: Excelente trabajo, desde mi humildad,
Ramírez: 3 sílabas. noto que ha cuidado mucho la técnica, además de no
2+3+3= 8 sílabas. perder el sentido del tema. Concuerdo que es una
Lo importante es que el pareado con el que se estructura algo complicada, no es fácil plantear un
empieza sea el mismo con el que se termina, y sentimiento, un decir, en algo tan rígido.
ademas, que tenga 8 sílabas métricas. Precisamente, pienso que lo que querido hacer
Rubén Darío, es romper (en el buen sentido) esa
JulioM tradición clásica, innovar, buscar nuevas fuentes.
Gracias por su aporte.
Es solo un ensayo que escribí de forma alocada para
ver si entendí el mecanismo ¿pero que te parece? Poesíacarnivora: Gracias por su presencia,
compañera. Usted es buena en todo lo que hace,
¿Insinúas que soy lerdo? debería intentarlo!
Cuerdo
¿Entiendes que no me ato? Julio: Gracias por tu aporte, me consuela el hecho de
Mato que aún en mi inconsistencia, lleguen a formarse
¿Y todo me vale poco? sólidos trabajos como este. Lo felicito. Está muy
como loco bueno su ovillejo. Y le comento:

Insinuandote de poco En el verso "Entiendes que no me ato", se produce

casi creo que vacilas un fenómeno fonético, conocido como "sinalefa", y
pues si me pongo las pilas consiste en la "unión" (vulgarmente) de dos
cuerdo mato como loco palabras, cuando ambas terminan y comienzan con
una vocal, respectivamente. Ejemplo:

Jeison Entiendes que no me ato //

¡Magnífico! qué alegría me da ver ese potencial, esta

En/tien/des/que/no/m<ea>to/
es la gente que necesitamos.
 Y ¿en dónde alzará sus giros?
Nótese la "unión" entre las vocal "e" de "me", con la ¡Suspiros!
vocal "a" de "ato". No obstante, el verso es lícito,
puesto que se aplica la licencia hiato, es decir, rompe De este modo, en los respiros
esa unión y al recitar, recitamos: mi alma avanza sin razón,
pues en tan dicha ocasión
"Entiendes que no me Ato" la vida se irá en suspiros.

La sinalefa es algo parecido a lo que ocurre en la

palabra de su verso "entiendes", nosotros
pronunciamos:
"En/t<ie>n/des. Es decir, "pegamos" vocales,
conocido como diptongo, la diferencia es que ésta se
da entre palabras y la sinalefa entre versos.
En conclusión, un excelente trabajo. Gracias por su
aporte en el foro.
Algo es algo... Creo que la clave está en los tres
pareados esos, en hacerlos concordar al final. Lo
demás con un poco de paciencia sale, aunque sea a
la fuerza.
marquesita
Espero haber hecho algo mas o menos bueno al
menos lo he intentado.

¿y si caigo en el intento?
¡Siento!
¿y si sueño tu presencia?
¿Quién es la que duerme henchida? ¡ausencia!
¡La vida! ¿si me quedo en la agonía?
¡dormida!
Y la audacia, ¿en dónde está?
¡Se irá! Quiero quedarme despierta
no pretendo dejar de amarte
quiero una vez mas desearte la agonía me mata
dormida, siento tu ausencia. dicha
quiero descifrar mis dudas
ayer
CALU pero no puedo hacer nada
palabras
Es complicado, pero interesante... a ver, voy. No sé las verdades que me dijiste
mucho de esto, pero... dicha me despertaron
ayer sonaron sufridas
Título :Mis manos son tenaza pero tus palabras hoy son plegarias

oscar
Sientes tosca mi amenaza,
que pasa… Voy por la vida cantando,
Me sepulta tu arrebato, cuando,
mi pato. bella es toda ilusión
Si emana voz en mi casa, son. que me vivo enamorando
es rasa. canto.
A puño salte inmediato.
Es este hogar y es mi taza, El amor es risa y llanto
respeta su celibato.
¡Pasa que es rasa mi pato! principio y eterno fin...
moisolitario
mueve al mundo
un muy buen foro y la expocición es sobervia
intentare por primera vez entrar en esta faceta en su confín...
nueva para mi.
Gracias por la ensena...
si me mientes en la oscuridad
Jeison
verdad
Gracias a los que siguen llegado. El verdadero valor
radica en atreverse: los felicito a todos.
Vamos por partes.
Marquesita: Muy buen trabajo, la intención aquí no
es ser perfectos, sino aprender, interactuar,
empaparnos un poco más de poesía. Agradezco
infinitamente tu participación en el foro. Permíteme
citar tu poema para comentarte ciertos detallitos:
¿Y si caigo en el intento?
¡Siento!
¿Y si sueño tu presencia?
¡ausencia!
¿Si me quedo en la agonía?
¡dormida!
Quiero quedarme despierta
no pretendo dejar de amarte*
quiero una vez mas desearte(...)
dormida, siento tu ausencia.
La métrica está muy bien, versos de 8 sílabas. Sólo
encuentro un pequeño detalle en el verso que señalé
con el asterisco:
No/pre/ten/do/de/jar/dea/mar/te = 9 sílabas
Propongo, humildemente, sustituir la palabra
"pretendo" por "quiero", así nos daría:
No/quie/ro/de/jar/dea/mar/te = 8 sílabas.
En el verso siguiente, quería añadir algo. El verso es
lícito, pero advierte un diptongo en lo siguiente:
"Quiero una vez más desearte". La cuestión está en
la palabra "desearte"
De/se/ar/te = 4 sílabas (sería lo más "correcto")
Sin embargo, la pronunciación en muchos países,
tiende a emitir en un solo golpe de voz las vocales
<ea>Pronunciando:
De/sear/te = 3 sílabas.
Quie/rou/na/vez/más/de/s<ea>r/te = 8 sílabas.
Respecto al tema de rima, encuentro que:

¿Si me quedo en la agonía?
¡dormida!
<Agonía> no rima con <dormida>
consonantemente. Y que, además, tampoco rima con
la continuidad del poema, es decir:
Quiero quedarme <despierta>
La palabra "despierta" debe rimar con el anterior
pareado, que en tu caso sería "dormida". Y ésta, a su
vez, deberá rimar con su respetiva tablilla, en
vuestro caso, la palabra <Agonía>, Resumiendo:
<Agonía> <dormida> <despierta> No riman
consonantemente, deberían rimar consonantemente.
Y para terminar, la última redondilla, es decir, los 4
versos finales de 8 sílabas:
Quiero quedarme despierta (1)
no pretendo dejar de amarte(2)
quiero una vez más desearte(2)
dormida, siento tu ausencia. (1)
Deben rimar entre ellos como si se tratara de un
cuarteto, en un soneto. Es decir, el primer verso
debe rimar consonantemente con el último, es decir
el cuarto. Y los dos centrales, el segundo y el
tercero, deben rimar entre sí.
Ah, otro detallito, los pareados que nos presentas
son:
"siento", "ausencia", "dormida".
Asimismo, debe terminar el poema, es decir, ése
deberá ser el último verso. Tú colocaste: "Dormida",
"siento", "ausencia"... Son los mismos, pero no están
en orden.
Un abrazo infinito por tu participación. Ojalá te sierva
de algo mi pequeño aporte. Gracias Marquesita.
Saludos,
Jeison.
Jeison
Calufa: Amigo, qué alegría que te hayas "atrevido".
Gracias por la participación. Y te comento:
Permíteme, con todo respeto, citar tu bello ovillejo:
Sientes tosca mi amenaza,
pasa…
Me sepulta tu arrebato, En cuanto a rima, encuentro los siguientes detallitos:
pato.
----
Si emana voz en mi casa, Si emana voz en mi casa,
rasa. rasa.

A puño salte inmediato. A puño salte (inmediato)

Es este hogar y es mi taza, ----
respeta su celibato.
¡Pasa que es rasa mi pato! <Inmediato> debe rimar con <rasa> que a su vez
rima con <casa>

En métrica los encuentro perfectos, todos son

octosílabos correctísimos. Pero noto algo en tu Recordemos que el esquema en cuanto a rima, sobre
pareado: el último cuarteto es el siguiente:

<pasa> <pato> <rasa> abba

Pa/sa/pa/to/ra/sa/ = 6 sílabas. Es decir, el primero con el cuarto. Y el segundo con

el tercero:
Los pareados deben dar, al conjugarse en un solo
verso, 8 sílabas métricas. En tu verso final, has
agradado <que> <es> <mi> Dando las 8 sílabas. Y ¿quién consiente mi duelo?
Pero repito, la suma como tal de los pareados debe El <cielo>
dar un octosílabo, de allí a que le agreguemos algún
pronombre u adjetivo (siempre y cuando no altere la De este modo yo <recelo>
métrica) es otro tema.
morir deste mal extraño----
pues se aúnan en mi daño----
amor, fortuna y el <cielo>
Nótese que el último pareado es <cielo>, por ende el
verso siguiente de la redondilla debe rimar con el
mismo: <recelo> Y al final, debe acabar con la
última del pareado, es decir: <cielo>
En el centro, riman <extraño> con <daño>
Gracias nuevamente, lo has hecho muy bien!
Saludos,
Jeison.
Fecha: 01/05/10 07:32
Jeison
Moisés: ¡Qué dicha contar con su presencia!
agradezco su apoyo al foro y su grato intento al
intentar (valga la redundancia) acoplarse a este
género tan rígido.
Cito su poema:
Si me mientes en la oscuridad
verdad
La agonía me mata
dicha
Quiero descifrar mis dudas
ayer
Pero no puedo hacer nada
palabras
Las verdades que me dijiste
dicha me despertaron
ayer sonaron sufridas
pero tus palabras hoy son plegarias.
Siempre hay un regreso, así como también hay una
despedida. Pero, como dijo alguien, si algún día
alguien llegase a asesinar mis palabras, ese sería YO.
Su poema es bueno, pero se acopla a la estructura
del ovillejo que intenté explicar al comienzo del foro.
Me gustaría que, si usted llegase a tener alguna duda
en algo favor me la comunicara, así con mucho
gusto, poquito a poco, iremos avanzando acerca del
tema. esfuerzo.

Gracias por su participación.
Un abrazo.
Jeison
Oscar: Gracias por su participación en el foro. Es
grato ver la vinculación de la comunidad en temas
como esto, animan a seguir. Le comento:
Cito su poema:
Recordemos que la rima debe ser consonante, tanto
los versos con los pareados, como la última estrofa
formando la redondilla. También que los versos
deben medir 8 sílabas. Y que la estructura de la rima
en la última estrofa debe ser de la forma: abba. No
pareada, es decir: abab: NO.
Respeto a métrica, veo unos pequeñitos detalles. Y
son los siguientes:

Voy por la vida cantando, "Bella es toda ilusión"

cuando,
Be/llaes/to/da i/lu/sión/ = 6 + 1 : 7
Bella es toda ilusión
son. Ya que el verso termina en una palabra aguda, por
ende le sumamos otra sílaba más, aún así no nos da
Que me vivo enamorando la cuenta de 8 sílabas.
canto.
De igual forma en los dos últimos versos:
El amor es risa y llanto
principio y eterno fin... ----
mueve al mundo Mueve al mundo = 4 sílabas
en su confín...
Mue/veal/mun/do

Me parece un magnífico comienzo, se nota el ---

En su confín = 4+1 : 5 sílabas

En/su/con/fín
----

En rima, repito que debe ser consonante. Y que

además, los tres pareados iniciales deben ser los
mismos finales, o sea, con los que termine el poema
(verso final)

Gracias por su participación. Un muy buen comienzo.

Lo felicito.

Saludos,
Jeison.