Danza en diferentes contextos

Pero este interés por la danza y por el entorno en el que ésta se crea no puede decirse que sea realmente nuevo, pues
estaba ya presente en ciertas investigaciones que surgieron en torno a 1965. Desde mi punto de vista, las propuestas
cuya especificidad intentaré perfilar en este texto tienen un origen claro en ciertos planteamientos de los creadores de
la Danza Posmoderna neoyorquina. Esta tendencia surgió en un clima de experimentación y vanguardia, originado por
una fusión singular de artistas de diversos géneros que favoreció la germinación de una serie de principios compositivos,
propuestas e intereses que hoy en día siguen siendo de radical importancia para la danza contemporánea. En concreto,
en el ámbito de la Judson Dance Theater se inauguraron algunas de las prácticas y tendencias que marcarían el
desarrollo futuro de la danza en espacios públicos. Dentro de este grupo, Lucinda Childs creó en el marco de las clases
de Robert Dunn una pieza fundacional, Street Dance (1964), de seis minutos. En una cinta se habían grabado
instrucciones dirigidas al público, al que se instaba a acercarse a una ventana y contemplar una porción de la calle;
mientras tanto Childs bajaba allí junto con una compañera. En la cinta se mencionaban los diversos objetos y acciones
que se podían ver en el espacio de la calle y que podrían haber pasado desapercibidos si las bailarinas y la cinta no
hubieran llamado la atención sobre ellos. Esta pieza presenta varios aspectos interesantes desde el punto de vista de la
búsqueda de nuevos contextos para la danza: por un lado, se sitúa en mitad de un entorno urbano habitual, atrayendo
la atención del espectador hacia detalles en principio intrascendentes de la cotidianidad ciudadana. Por otro lado,
introduce la preocupación por considerar la danza como una parte más del mundo urbano, planteando así en el
contexto de la ciudad el que ha sido una de las preocupaciones cruciales de la danza posmoderna:
El desplazamiento de este arte hacia contextos alternativos ha motivado el surgimiento de nuevas prácticas
coreográficas, métodos y estrategias creativas que inevitablemente han operado un cambio significativo en su estética.
En su búsqueda de nuevas motivaciones y en el deseo de encontrar nuevas realidades que explorar cinéticamente, la
danza que se podría llamar extraescénica ha definido una estética de la espontaneidad, de la exploración, de la
improvisación y de la adaptación. Elige, así, enfrentarse a las condiciones cambiantes que la cotidianidad ofrece, entrar
en contacto con el mundo exterior al espacio que históricamente tenía adjudicado. Desde esta perspectiva el espacio
público de la ciudad, la naturaleza y la esfera de lo privado son contextos que se revelan como espacios idóneos para la
presentación de propuestas de danza. No obstante, también se conciben como lugares adecuados para la creación y el
desarrollo de proyectos. Por ello la danza no tiene lugar necesariamente fuera del edificio del teatro, sino que también
puede presentarse dentro de él. El giro hacia el contexto se produce en tal caso durante el proceso de creación de la
obra, con lo que el mundo ajeno a la danza invade el escenario, bien en forma de movimiento recogido de la calle en
torno al cual se lleva a cabo un estudio coreográfico, bien tomado de la vida cotidiana y realizado por los ciudadanos
mismos. En este giro hacia el contexto se reconocen, pues, dos movimientos posibles: salir para explorar nuevos
territorios y el inverso, llevar a la escena el movimiento y las peculiaridades del mundo exterior, ajenos en principio a
ella. Este universo con el que se relaciona el bailarín no se circunscribe únicamente a las cualidades físicas del espacio,
sino que pueden tomarse en consideración también otras dimensiones del mismo, como la social, la política, la humana,
la rítmica, la atmosférica, la histórica o la arquitectónica, por ejemplo. Cada creador percibe según su sensibilidad ciertas
características de su entorno, que son las que privilegia respecto de otras, desarrollando cada vez una estrategia
coreográfica distinta. De esta forma ha surgido un espectro de prácticas efectivamente muy amplio, que abarca
manifestaciones como la danza de especificidad espacial (site-specific), la de participación, los trabajos con
comunidades, las microintervenciones o la coreocartografía, entre otras posibilidades. Éstos son los tipos de danza que
se analizarán en el presente texto. Se trata aquí de perfilar su especificidad, de descubrir sus metas y de esbozar las
premisas estéticas de las que parten. Las piezas a las que se hará referencia resultan ciertamente heterogéneas en sus
intenciones, en las estrategias de creación que despliegan, en la relación que establecen con el público y respecto al
lugar en el que se producen. Lo que las une, como se ha indicado, es su interés por el entorno en el que se 
La danza en diferentes movimientos históricos

La danza o el baile, es la ejecución de movimientos que se realizan con el cuerpo, principalmente con los brazos y las
piernas y que van acorde a la música que se desee bailar. Dicho baile tiene una duración no especificada que va desde
segundos, minutos, e incluso hasta horas y puede ser de carácter artístico, de entretenimiento o religioso. De igual
manera, es también una forma de expresar nuestros sentimientos y emociones a través de gestos finos, armoniosos y
coordinados. El baile, en muchos casos, también es una forma de comunicación, ya que se usa el lenguaje no verbal. Es
una de las pocas artes donde nosotros mismos somos el material y punto de atención. Es un arte bello, expresivo y
emocionante en muchos aspectos, tanto para los que disfrutan con su contemplación (público), como para los que
bailan en ese momento (bailarín) y al ser ameno, (en la mayoría de los casos) puede disfrutarse por toda la gente,
aunque en algunas ocasiones, el apreciar un tipo de baile en específico, dependerá tanto de la audiencia, como del
bailarín. Es importante destacar, que la danza es una de las bellas artes más simbólicas, ya que, principalmente. se
acentúa la necesidad de transmitir emociones y comunicar un mensaje a la audiencia desde el de la danza
El hombre se ha manifestado a través de las artes desde su aparición en la Tierra. Así nos llegan desde tiempos remotos
sus creaciones, y de su mano, sus costumbres, su vida, y su historia. La danza no es ajena a este fenómeno, pues ha
formado parte de la historia de la Humanidad desde tiempos inmemoriales y es de las artes que a través del tiempo ha
sido un exponente importante para humanidad, utilizándose para diversos fines, como artísticos, de entretenimiento,
culturales, religiosos,
Danza medieval
Se conocen muy pocas danzas. No obstante, se saben los nombres de algunas de las danzas musicales y la literatura
superviviente, como:
Carol | Ductia | Estampie | [] | Trotto
La farándula también es presentada con frecuencia como una danza medieval, basándose en la iconografía existente.
Danza renacentista
Los primeros manuales supervivientes de danza provienen del Renacimiento, que incluyen ejemplos de Guglielmo Ebreo
da Pesaro, Fabritio Caroso y Thoinot Arbeau. Estos nos permiten reconstruir las danzas con un mayor grado de certeza.
Hay que tener en cuenta el gran número de danzas de origen español, lo que refleja la influencia cultural de los que
dominan el poder en esa época. Algunos tipos de danza renacentista son:
Alemanda | Baja danza | Branle | Canario | Courante | Dompe | Gallarda | Lavolta (variación de la gallarda) | Danza
Morris | Pavana | Zarabanda | Spagnoletta | Turdión (gallarda rápida).
Danza barroca
En el barroco John Playford publicó «The Dancing Master», que, junto con publicaciones similares, ofrece un gran
repertorio de danzas del barroco inglés. Aparte de las danzas de ese país, el más documentado estilo de danza barroca
se desarrolló en la corte francesa durante el siglo XVII. El término «danza barroca» se utiliza a menudo para referirse
específicamente a este estilo francés, que refleja el poder dominante de la época. Algunos tipos de danza barroca son:
Bourrée | Canario | Chacona | Courante | Entrée
grave | Forlana | Gavota | Giga | Hornpipe | Loure | Minueto | Musette | Pasacalle | Paspié | Rigodón | Zarabanda | Ta
mbourin.
Danza en la época de la regencia inglesa (1811-1820)[editar]
Pasada la Revolución francesa, la moda de las mujeres disfruta de un muy breve período de sensibilidad. Las prendas de
vestir tienden a ser muy vistosas y sin restricciones, lo que fomenta las danzas con saltos y giros, y mucho dulzor 4
Contradanza | Regency dance | Polonesa | Quadrille | Scotch Reel
Danza a mitad del siglo XIX
Comenzando con la gran moda internacional de la polca de 1845, cualquiera podía bailar. Las mujeres llevan faldas de
aro, y los bailes de vueltas ayudan a mantener las faldas fuera del camino.
Polca Schottische | Two-step | Vals
Danza a finales del siglo XIX hasta la I Guerra Mundial
Los mismos bailes de mediados de siglo todavía se bailaban a finales de siglo, pero por menos personas y con menos
entusiasmo. Los maestros de danza, en un vano intento de mantener su lugar en la sociedad y en la economía, inventan
danzas de mayor y mayor complejidad. El bustle sustituye al hoop, lo que requiere algunos cambios en el estilo de baile.
Al tiempo, la música de ragtime comienza su infiltración.
Cakewalk | Krarak | Mazurca | Racket | Redowa | Vals
Danza en la era del Ragtime
Vernon e Irene Castle aportaron un aire de respetabilidad a los bailes de pareja, y fue posiblemente el momento de
locura por el baile más grande en los EE.UU. A finales de la I Guerra Mundial estas personas eran vistas como anticuadas.
Foxtrot | Maxixe | One-step | Tango | Vals
Danza en los años 1920
Son los felices años veinte. Por primera vez, hay una clase de niños que no tienen que ir a trabajar de inmediato para
apoyar a la familia. Es una época de danzas muy enérgicas realizadas por la generación más joven.
Black Bottom | Charleston | Foxtrot | Shag | Vals
Danza en los años 1930 y 1940
En estos años, más que nunca, la sociedad blanca adopta cada vez más danzas de la sociedad negra: la música de swing y
la música de baile son la moda.
Big Apple | Foxtrot | Lindy Hop | Swing | Vals | Tap.
Danzas rituales
La Danza Ritual es una expresión cultural cargada de vivencias subjetivas, emocionales, al vivir la danza como
manifestación espiritual, induce a rendir culto a ciertas energías protectoras, haciendo de la danza un acto
estrictamente ritual.
Las Danzas Rituales originarias de México se ponen de manifiesto ancestralmente en honor y adoración Dioses, en
ocasiones de cambios naturales del tiempo o en ceremonias concretas relativas a la agricultura, la ganadería y otras
circunstancias de la vida de relación comunitaria.

Danzas ceremoniales
Son las danzas ligadas a ceremonias o rituales que pueden estar ligados a actividades comunales como el riego, la
cosecha o la siembra; o que conmemoran algún hecho de la historia de alguna región. Estas danzas suelen contener
escenas teatrales o representaciones

Danza moderna
La danza moderna es un género amplio de conciertos occidentales o danza teatral , que surgió principalmente en
Alemania y los Estados Unidos a fines del siglo XIX y principios del XX.
A menudo se considera que la danza moderna surgió como un rechazo o una rebelión contra el ballet clásico . Los
factores socioeconómicos y culturales también contribuyeron a su desarrollo. A fines del siglo XIX, artistas de la danza
como Isadora Duncan , Maud Allan y Loie Fuller fueron pioneros en nuevas formas y prácticas en lo que ahora se
llama danza estética o libre para la interpretación. Estos bailarines ignoraron el estricto vocabulario de movimientos del
ballet, el particular y limitado conjunto de movimientos que se consideraban propios del ballet y dejaron de usar corsés
y zapatillas de punta en busca de una mayor libertad de movimiento.

Danza tradicional
La danza folclórica es un término utilizado para describir a un gran número de danzantes, que tienden a compartir los
atributos similares: Originalmente bailado aproximadamente en el siglo XIX o antes; Su práctica se realiza por una
tradición heredada, más que por la innovación;