Conozca y Proteja Sus Derechos de Autor - Aspectos Relativos A La Obra Audiovisual - Felipe Rubio Torres PDF

©Biblioteca Nacional de Colombia-©Biblioteca del Cine Colombiano
Conozca y proteja sus

derechos de autor:
Aspectos relativos
a la obra audiovisual
Felipe Rubio Torres
~
•
~
. . República de Colombia 'iUII~ UNIVERSIDAD
6 .~ Ministerio de Cultura ~~ NACIONAL
D ECOLOMBLA
~ ; ~ libertad y a,den
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Ml EM HROS J UNTA DlR EcnVA
MINISTERIO DE CU LTURA
Maria Consuelo Araújo Castro
M IN ISTERIO DE COMUN ICAC IONES

Martha Pinto de DE>hart
Maria Victoria Polanco
MIN ISTE RIO DE EDUCACiÓN NACIONAL

Cecilia Maria Vélez W.
D IRECCIÓN DE IMPUESTOS Y ADUANAS

NACIONALES - DIAN
. . República de Colombia Mario Ara nguren R.
•~ Ministerio de Cultura
Hernando Callo
lNSTITUTO CO LOMBIANO PARA EL DESARROLLO

libertad y Orden DE LA CIENCIA Y LA TECNOLOGÍA -COLCIENCIAS
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Maña Consuelo Araújo Castro
MI NISTRA DE CULTURA UNIVERS IDAD NACIONAL DE CO LOMBIA
Marco Pa lacios Rozo
RECTO R
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VICEM IN ISTRA DE C ULTURA
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KODAJ< AMÉRICAS LTD.

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SECRETARIA GENERAL
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CINE COLOMBIA S.A

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Conozca y prote ja sus derechos de a utor:
Aspector relativos a la obra audiovisual ASOCIAO ÓN COLOMBIANA DE DISTRIB UIDORES
DE PELÍCULAS CINEMATOGRÁFICAS
© Ministerio d e Cultura, 2003 reman Carda de la Torre
© Felipe Rubio Torres
REPRESENTANTE DE LOS REALIZADORES
Primera edición, 2003 C INEMATOGRÁFICOS
Gus tavo Nieto
Bogotá, Colombia
REPRESENTANTE DE LOS PRODUCTORES
ISBN: 958-33-4538-5 CINEMATOGRÁFICOS
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Bogotá D. c.. 2003 GonzáJo Castellanos

AsESOR J URiDlCO
Impreso y hecho en Colombia

Jaime Manrique
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Canten do
Presentación 11
Prólogo 13
Capítulo I
Evolución de la protección a los autores en el mundo y en Colombia
Empecemos desde el principio 17
Cómo se protegía a los autores en la antigüedad 17
Qué OCUrriÓ en la Edad Media 17
Cuál fue el papel de Gutenberg con su perfeccionamiento de la imprenta
para la protección de los autores 18
Qué ocurrió en la época moderna 18
ProtecCión de las obras en el mundo 19
Qué ha ocurrido a las obras y su protección con los desarrollos
de las nuevas tecnologías 20
Los inicios 20
Problemas generados por el desarrollo tecnológico 21
Propiedad intelectual, derecho de autor y derechos conexos 22
Capítulo II
Como se protegen las obras, interpretaciones y fonogramas en Colombia
Qué es una obra protegida por el derecho de autor 27
Criterios de protecCión en el derecho de autor

Se debe proteger la forma y no las ideas 27
Debe existir originalidad en la creación 28
No se requiere cumplir ninguna formalidad ni t rámite para proteger las obras 28
La obra se debe proteger independientemente de su calidad y mérito 28
No se requiere una destinación específica para proteger la obra 29
Diferencia entre una obra intelectual y el soporte en el cual se encuentra 29
Obras protegidas por el derecho de autor 29
Categorías 29
Clases de obras 30
Obras literarias y artísticas 30
Obras escritas y orales 31
Obras originales y derivadas 31
Obras individuales y de autoría plural 32
Obras de dominio privado y público 33
Obras anónimas 33
Obras seudónimas 33

Obras póstumas 34
Obras musicales 34
Obras escénicas 34
Obras de escultura 34
Obras de pintura 35
Obras de dibujo 35
Obras fotográficas y análogas 35
Obras folclóricas y tradicionales 35
Cómo se protege la obra audiovisual 35
Definición 35
El productor audiovisual 36
Personas protegidas en la obra audiovisual 36
Autores de las obras audiovisuales 36
Propietarios de los derechos 37
Reconocimiento de los derechos de explotación 37
Derechos que pueden ejercer los coautores de la obra 37
¡Qué hacer cuando un coautor no quiere o no puede terminar su trabajo? 37
¡Cómo explotar la obra por otros medios no acordados en el contrato? 38
Derechos del productor audiovisual 38
Plazo de protección de las obras audiovisuales 38
Derechos concedidos al autor o propietario de la obra 39
Derechos morales 39
Características 39
Contenido de los derechos morales 39
Derechos patrimoniales 40
Características 40
Contenido de los derechos patrimoniales 40
Limitaciones y excepciones al derecho de autor 41
Derecho de cita 43
Utilización o inclusión de obras literarias o artísticas en obras
destinadas a la enseñanza 43
Reproducción, publicación o difusión de discursos 43
Utilización de normas legales 43
Reproducción de artículos de actualidad 43
Utilización accidental u incidental de una obra 44
Utilización de obras orales 44
Uso privado y uso personal 44
Utilización de obras que se encuentran permanentemente en sitios públicos 45

Utilización de obras para fines judiciales 45
Utilización en archivos y bibliotecas 45
Utilización en establecimientos educativos 45
Grabaciones efímeras 45
¿Por cuánto tiempo se protege? 46
Diferencias entre autoría y la titularidad o propiedad 46
Autoría y propiedad 46
Autor 46
Propietario 46
Propiedad de los derechos de autor 47

Por un documento de cesión 47
Por presunción legal 47
Por transmisión por causa de muerte 48
Propiedad de las obras colectivas 48
Propiedad de las obras en colaboración 48
¿Por cuánto tiempo se protegen estas obras? 48
Remuneración 48
Utilización o modificación de esta clase de obras 48
Utilización de las obras seudónimas 49
Utilización de las obras anónimas 49
Propiedad de las obras póstumas 49
Propiedad de obras creadas bajo relación laboral 49
Propiedad de las obras hechas por encargo 49
¿Puede el Estado ser propietario de derechos de explotación? 50
Reglas que se deben tener en cuenta para transferir derechos de autor 50
Derecho patrimonial 50
Qué hacer frente al derecho moral 50
¿Se puede disponer libremente de los derechos de autor? 50
¿Se puede transferir la totalidad de los derechos? 51
iSe pueden transferir parcialmente los derechos de autor! 51
¿Puede el propietario de los derechos otorgar exclusividad en su explotación? 51
¿Cómo se puede pactar el pago de los derechos transferidos o autorizados? 51
¿Se puede limitar la transmisión o autorización de los derechos! 51
iSe puede delimitar el territorio de explotación? 52
Derechos conexos 52
Derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes 52
Derechos de los productores de fonogramas (productores de discos) 53

Capítulo III
Modelos de conveniOS, contratos , autorizaciones y otros 57
Convenio de coprcx.Jucción audiovisual 57
Convenio de distribución y exhibición audiovisual 60
Mcx.Jelo de contrato de cesión de derechos patrimoniales de autor 62
Carta de cesión de derechos para entregar a contratistas 65
Carta de autorización de uso de obras o prcx.Jucciones en general 67

Mcx.Jelo de autorización de uso de películas 68
Mcx.Jelo de documento de autorización para la adaptación o

transfonmación de una obra 68
Mcx.Jelo de autorización para utilización de interpretaciones 69
Mcx.Jelo de clausulado en un contrato de prestación de servicios

para la elaboración de una obra 69
Mcx.Jelo de clausulado de un contrato de traducción 71
Solicitud de inclusión de obras musicales en las prcx.Jucciones audiovisuales 72
Menciones obligatorias en las prcx.Jucciones audiovisuales y fichas técnicas 74
Menciones obligatorias 74
Ficha técnica para prcx.Jucciones audiovisuales 76
Mcx.Jelos de fonmatos de inscripción en el registro de derecho de autor y conexos 79
Fonmato de registro de obras literarias 81
Fonmato de certificado de inscripción de obras literarias 82
Fonmato de registro de obras artísticas y musicales B6
Fonmato de certificado de inscripción de obras artísticas y musicales 87
Fonmato de registro de fonogramas 91
Fonmato de certificado de inscripción de fonogramas 92
Fonmato de registro de contratos y demás actos 95

Fonmato de certificado de inscripción de contratos y demás actos 96
Decisión 351
Régimen común sobre derechos de autor y derechos conexos 103
Ley 44 de 1993
Por la cual se mcx.Jifica y adiciona la Ley 23 de 1982
y se modifica la Ley 29 de 1944 119
Ley 23 de 1982
Sobre derechos de autor 135

P RESENTACION
on esta obra, el Ministerio de Cultura aspira a contribuir a una mejor

C gestión de los derechos de autor de los creadores en el campo audiovisual en
Colombia. Proveer de herramientas útiles su trabajo creativo, siempre al servicio de
la promoción y difusión de nuestra diversidad cultural. Elevar la dignidad de un
oficio que nos permite reconocer el país y contar con una imagen colectiva de lo que
somos y soñamos ser. Consolidar un sector que está creciendo vertiginosamente. Por
el audiovisual se expresa la sociedad entera, en especial, las nuevas generaciones,
que encuentran en él uno de los escenarios más propicios para crear y decir algo con
capacidad de transformar.
Confío en que este trabajo sea aprovechado por todos los actores del sector
audiovisual, con el cual el Estado colombiano ha sostenido una relación de enorme
importancia. Recientemente, al presentar un documental de la serie "Diálogos de
Nación", titulado "Su Majestad, el Reinado", escuché a su realizador, Álvaro Perea,
decir que el papel del Estado era fundamental para mantener el pluralismo y la diver-
sidad en la pantalla televisiva. Proyectos como Yuruparí, Aluna o más tarde La Fran-
ja, promovieron desde el Estado el género documental, ya través de él, el reconocimiento
de las múltiples facetas de la nación. Así mismo, las convocatorias del Ministerio para
la producción audiovisual y su apoyo a la formación de realizadores.
Simultáneamente a esta labor, que ahora se consolida con el nuevo proyecto de
televisión pública cultural, consideramos preciso proveer al sector audiovisual en
su conjunto, de los conocimientos necesarios para que su trabajo no sólo siga siendo
grande para el país, sino también sostenible. La gestión de los derechos debe tener
una repercusión directa en la búsqueda de la calidad de vida y en el mejoramiento de
las condiciones para la creación.
Deseo reconocer el valioso trabajo de Felipe Rubio y agradecer su compromiso
con el desarrollo de los derechos de autor en Colombia, así como a todas las personas
que animaron esta publicación y todas las herramientas que ésta trae consigo.
El Ministerio cumple de esta manera con su deber de contribuir a la protección
de los derechos de los creadores. En este caso, de los creadores de las imágenes de la
nación. De esta nación que se mueve tanto o a veces más que esas mismas imágenes
que al pasar ante nosotros, van configurando, sin que nos demos cuenta siquiera, la
memoria visual de Colombia.
María Consuelo Araújo Castro

MINISTRA DE CULTURA

PRÓLOGO
S iempre se ha dicho que el derecho de autor encuentra en las tecnologías

su aparición como disciplina juridica, y su desarrollo y elaboración que
hoy le conocemos, ya que al permitir la comunicación y la difusión de las
obras literarias y artísticas genera en el autor la necesidad de controlar la
utilización de las mismas. Cada vez que un nuevo desarrollo tecnológico
ofrece un nuevo medio para permitir el goce y el disfrute de las obras, surge
la necesidad de adecuar la norma de forma que brinde a los autores la posi-
bilidad de su control; que no es otra cosa que facilitar el comportarse frente
a ella como señor y dueño, asegurándole que no sólo pueda permitir su uso,
sino acceder a los frutos que su utilización genere.
El procurar ese control hizo que en un primer momento el Convenio de
Berna se ocupara de la protección de las películas, mudas o sonoras y, con el
devenir tecnológico, la aparición de la televisión y de lo audiovisual en
general, de todas aquellas imágenes relacionadas entre sÍ, acompañadas o
no de sonidos, independientemente de que estuvieran fijadas o no en un
soporte material. Fue precisamente en la revisión que del Convenio se hizo
en la Conferencia de Estocolmo en 1967, en donde este importante instru-
mento multilateral de protección de las obras literarias y artísticas incluyó
un verdadero estatuto en favor de la obra cinematográfica y de todas aque-
llas expresadas por procedimiento análogo a la cinematografía.
Esta regulación lograda en la revisión de Estocolmo fadlitó la convi-
vencia de los diferentes esquemas de protección ("film copyright", "cesión
legal" y el basado en la "noción de obra en colaboración") que existen en los
diferentes países de la Unión de Berna, en función de permitir una fluida
producción y distribución de las obras audiovisuales, remitiendo a la legis~
lación de cada país la facultad de determinar los titulares del derecho de
autor (los derechos patrimoniales) sobre la obra cinematográfica.
La importancia cultural y comercial de la obra audiovisual resulta in-
soslayable tanto para los entendidos en este arte, como para quienes se
inician en el conocimiento del mismo, así como para las autoridades que
tienen la obligación legal de definir el futuro de las actividades económicas
que encuentran en esta categoría de obras el fundamento de su labor; así lo
confirma, por ejemplo, el estudio Economía y Cultura del Convenio Andrés
Bello (Bogotá, julio de 2001), cuando destaca el comportamiento de la factu-
ración del sector audiovisual en el contexto de las industrias culturales de
los países andinos y Chile, que alcanza un nivel claramente preponderante
en relación con otras industrias culturales, como la editorial, la prensa, la
radio y la fonografía.

Realiza Felipe Rubio una presentación del derecho de autor bajo una
sistemática poco usual, en la que el lector se introduce en la comprensión de
éste tema atraído por un permanente interrogante, a partir del cual se abren
una variada y explícita serie de respuestas que sacian el interés de quien
desea adentrarse en el conocimiento básico de sus instituciones, entender
cómo ellas funcionan y cuál es el alcance de la protección que se otorga a los
creadores de las obras literarias en general y de las obras audiovisuales en
particular.
El autor alcanza el objetivo propuesto de brindar con esta obra la po-
sibilidad real de conocer el derecho de autor, y en su caso, a los creadores de
obras, de ejercitar tales derechos en búsqueda de su bienestar personal y de
su realización como personas creadoras.
Desde todo punto de vista, resulta gratificante la aparición de este
texto por iniciativa del Ministerio de Cultura y del Fondo Mixto de Promo-
ción Cinematográfica, llenando un vacío en la literatura especializada en la
materia en Colombia, cuyo valor se acrecienta por los modelos de contratos,
convenios y autorizaciones que lo acompañan; en buenahora la aparición
de este texto, que sin duda será de consulta obligada por entendidos y aque-
llos que no lo son.
Además de su responsabilidad tradicional de registrar toda la compleja
fenomenología social, cultural y política de una sociedad en cada etapa de
su evolución, la producción de obras audiovisuales se ha convertido, dentro
del conjunto de escritos, obras musicales, imágenes y software que circulan
por la Internet, en uno de los elementos de más impacto cultural, económico
y político, por ello es apenas comprensible que el Ministerio de Cultura y el
Fondo Mixto de Promoción Cinematográfica, hubieran buscado para llenar
este vacío a quien desde muy temprano se dedicó a introducir a los autores
en el conocimiento y defensa de sus derechos.
No dudamos en señalar que esta obra debe hacer parte de la biblioteca
de quienes deseen o necesiten, a modo de glosario, de pregunta puntual y
respuesta exacta y precisa, acercarse al derecho de autor y en especial a la
obra audiovisual como un todo.
Fernando Zapata López

Director General
DIRECCIÓN NACIONAl. DE DERECHO DE AurOR
Bogotá, D .C. , septiembre de 2002

CapItulo
EVO LUCiÓN DE LA PROTECCiÓN A LOS

A UTORES EN EL MUNDO Y EN COLOMBIA
EMPECEMOS DESDE El PRINCIPIO

Cómo se protegía a los autores en la antigüedad
Entender lo que significa el desarrollo del derecho de autor y las nuevas
utilizaciones dentro del ámbito comercial y tecnológico para la protección
de las obras, nos obliga efectuar una rápida regresión en el tiempo a fin de
identificar la evolución del derecho de autor con ocasión de las diferentes
tecnologías que han incursionado a lo largo de la historia.
En la república ateniense (año 330 a.e.) -nos recuerda Lipszyc citando
a Michaélides-Nouaros-,se exigía un control a la integridad de la obra, pu-
diéndose realizar copias exactas de obras depositadas en archivos, siempre
y cuando se sujetaran al tenor literal de dichas obras. Para estos efectos, nos
remontamos a épocas del imperio romano en donde, si bien no existía el
concepto de propiedad intelectual que hoy conocemos, se castigaba el pla-
gio y el autor podía decidir sobre la divulgación de su obra 1 .
Lo cierto es que no existía una protección como la que hoy conocemos,
pero se empezaba a evidenciar la necesidad de reconocer al autor una forma
de protección.
Qué ocurrió en la Edad Media

En la Edad Media, los principios del derecho de autor tuvieron poco desa-
rrollo. La cultura y el saber estaban limitados a las cortes reales, los monas-
terios y a muy pocas academias y, si bien los copistas eran importantes, el
premio terrenal no era reconocido y la obras se consideraban de todos. Los
J Delia Lipszyc, Derecho de autor y derechos conexos, la. ed ., Buenos Aires, UNESCO, Cerlalc,
Zavalia, 1993, p. 28.

Conozca y proteja sus derechos de autor: Aspe ctos relativos a la obra audiovisual
reimpresores eran considerados como malhechores, y en los escritos reli-

giosos se preocupaban por evitar las alteraciones y mutilaciones.
Cuál fue el papel de Gutenberg con su perfeccionamiento de la

imprenta para la protección de los autores
Con el perfeccionamiento de la imprenta de tipos móviles por Gutenberg
de Maguncia en el siglo XV (1455), se dejan atrás más de veinte siglos de
manifestaciones manuscritas que, al ser actividades dispendiosas y demo-
radas, no obligaban a mayores regulaciones de protección porque no exis-
tían grandes inconvenientes en el control de las obras. Fue precisamente
con la imprenta que se vio la necesidad de establecer un control a la difusión
masiva de las obras, no tanto por gestarse un mecanismo de protección
como justo reconocimiento a la labor intelectual de los autores, sino por el
peligro que representaba una tecnología capaz de masificar la difusión de
las ideas y que por supuesto, no era conveniente para la autoridad estatuida.
Bajo esta concepción, se implantó el sistema de privilegios (concesiones no
exclusivas y revocables) para explotar las obras a los impresores. El primero
de ellos fue concedido en 1469 en Venecia con una vigencia de casi 400 años)
yen él los Stationer Company (agrupación de editores e impresores ingle-
ses) trabajaban bajo la concesión de privilegios2.
Qué ocurrió en la época moderna

Posteriormente, se empieza a manifestar un nuevo concepto que desarrolla
o vincula la personalidad con la propiedad, elemento fundamental del dere-
cho de autor. Como dicen muchos doctrinantes, a través del derecho el ser
humano, como ser libre y autónomo, debe encontrar reconocimiento a su
trabajo. Esta reubicación del derecho como principio de libertad es desarro-
llada por Locke quien consideraba que el hombre es dueño de sí mismo y
como tal propietario de su persona y sus acciones.
De acuerdo con estos desarrollos doctrinales surgen en primera ins-
tancia diversas normas legales, como la de el Estatuto de la Reina Ana expe-
dido en Inglaterra en 1709, en España en 1763, en Francia en 1777 y Estados
Unidos en 1783 y 1786, por mencionar algunos casos. Posteriormente los
pensamientos racionalistas penetraron en la Francia de la revolución donde
se abolieron los privilegios por contradecir los principios de libertad e igual-
dad. Le Chapelier manifestaba ya que la propiedad espiritual surge como la
más sagrada de todas las propiedades. En Alemania el proceso de suspen-
2 lbid., p. 30.
18
Evolución de la protección a los au t ores en el mundo y en Colombia
sión del sistema de privilegios fue más lento. En principio se protegía a los
editores contra las reimpresiones no autorizadas, ya no, por supuesto, a
través del sistema de privilegios sino mediante el derecho civil que desarro-
lló la teoría de la propiedad intelectual (espiritual).
La doctrina de la propiedad espiritual se desarrolla plenamente a fi-
nes del siglo XVIII, con la expedición de las leyes de Francia (1791 y 1793),
así como de las de Alemania, España y Austria . Se parte de la base de que el
autor, por contrato, traspasa al editor un usufructo y no la total propiedad
de la obra, lo cual evidencia la manifestación del contenido irrenunciable
y no disponible del derecho a la libertad del autor enraizada en la propie-
dad espiritual.
A su turno, los doctrinantes de la época ya distinguían entre la obra
intelectual y el soporte o medio que la contiene. Una cosa es la obra y otra el
objeto material. El lector puede ser propietario de lo material con la compra
del libro, pero nunca del contenido intelectual del autor a menos que éste le
transfiera los derechos.
Protección de las obras en el mundo

En primera instancia se dictaron leyes internas en materia de derecho de
autor, pero éstas sólo protegían al autor nacional y no al extranjero, creando
la paradoja de que precisamente las obras que más se utilizaban eran las
extranjeras, dado que no gozaban de protección y por tanto su utilización
resultaba más económica. Este hecho llevó a los gobiernos a suscribir trata-
dos bilaterales para lograr una protección mutua de las obras y sus autores.
No obstante, la creciente universalidad del derecho de autor llevó a la
necesidad de establecer una normatividad internacional. Los países euro-
peos lideraron la consolidación de un convenio multilateral que rigiera las
relaciones de los países en materia de protección a las obras del intelecto
humano. Así, el 9 de septiembre de 1886 se firma el convenio de Berna, que
hoy por hoy se constituye en el convenio internacional más importante de
protección para las obras literarias y artísticas. El convenio ha tenido dife-
rentes actualizaciones o revisiones de acuerdo con los avances tecnológi-
cos. En efecto, las revisiones al Convenio de Berna son las siguientes: 1)
revisión de Berlín de 1908; 2) revisión de Roma de 1928; 3) revisión de Bru-
selas de 1948; 4) revisión de Estocolmo de 1967; 5) revisión de París de 1971.
Este convenio, del cual forman parte Colombia y más de 150 países en
el mundo, se constituye en un importante instrumento para los autores,
pues permite que éstos se encuentren protegidos en todos estos países sin
mayores requisitos.
19
Posteriormen te, y co m o co nsecu e ncia d e los d esa rro ll os tecnológicos,
otra ca tego ría d e a uxilia res e n la difu sión d e sus ob ras requiri ó d e un esqu e-
ma de protecció n qu e se co ncretó e n la Co nve nció n de Roma de 1961 para
los a rtistas inté rpretes o ejec uta nt es, productores de fo nogramas y o rga ni s-
mos d e rad iodifu sió n (l os d e nom inad os d e rech os co nexos o vecin os).
Co n es te panora ma, y fruto de los es fu e rzos mundi ales por crea r un
siste ma de co mercio inte rn acio nal, empeza mos a ve r e n todas las negocia-
cio nes de co me rcio la incursió n d el te ma d e la propiedad intelect ual e n sus
d os vert ie nt es (de recho de autor y con exos, y propied ad indu stri al) y parti -
cul ar mente con la conformación de la Orga ni zación Mundia l de Comercio
(OMC) y su Ac ue rd o sobre los As pectos d e los d erec hos d e Propied ad Inte-
lec tu al relac io nado s co n el Com e rcio (ADPIC), e n ab ril d e 1994. Este Acuer-
d o incorporó las di sposiciones del Conve nio d e Be rna y normas rela ti vas a
los tres titulares d e los d e n omin ados derec hos co nexos. Es te nu evo d esa-
rroll o res ultó se r d e gra n impo rta n cia pu es no sólo se reite ra el esqu ema d e
protecció n a los creado res sino que se crea n meca ni smos para que la protec-
ció n sea efec ti va.
Fi nalm e nte, y a nte la n ecesidad d e revisa r las normas de protección o
crear nueva s disposi cio nes qu e res po ndi e ran a las nu evas fo rm as d e ex plo -
tació n d e la s ob ras y pres ta cion es e n el entorn o digital, e n la sede d e la
O rga niza ción Mundi al d e la Propiedad Intelec tu al (OMPI) e n Cin ebra, e n
1996 se adop taro n los d e no min ados Tra tados Inte rne t o Tratado sobre Dere-
ch o d e Autor y Tratado sobre Interpre tac ión o Ejecució n y Fonogra mas.
La relació n d e in strum e ntos inte rn acion ales que aq uí se h ace, no es
m e ramente hi stóri ca, sin o qu e Colombia es p a rte, sin excepció n, d e tod os
e ll os, sie ndo la columna vertebral d e todo nu es tro siste ma de protección al
d e rec ho d e a ut or y los d erech os co nexos.
QUÉ HA OCURRIDO A LAS OBRAS Y SU PROTECCiÓN CON

LOS DESARROLLOS DE LAS NUEVAS TECNOLOGíAS
Los inicios
Al hace r un a retrospectiva d e los desar ro llos tec nológicos que ha crea do el
h ombre a lo largo d e la hi storia, vemos como, sin exce pci ón, todos ellos han
co ntribuid o a la gen eración d e un sistema de protección , pues en su mom e n-
to impu sieron gra nd es re tos al derecho d e a utor ya los d e rechos co nexos.
Recordemos qu e aun en épocas antiguas, cua ndo la s ob ras se hacían d e
ma nera manu scrita o e n gra bados en co bre y las es ta mpa en mad e ra, n o
exis tía el co nce pto d e propied ad que hoy con oce mos, pero se casti ga ba el
20
plagio o la m util ac ió n . Fue e nto nces, co n la impre nta, q u e se evid e nció la
necesid ad de crea r u n siste m a de p ro tecció n q u e sa lvagua rda ra la multipli-
cació n d e las obras, p rim ero co n el sistem a de pri vil egios y pos teri o rm e nte
co n el d esa rro ll o de las ideas racio na listas d el siglo XV III , q u e vin cul a ro n el
co nce p to d e li be rta d a l de pro pi ed ad, ges tá nd ose la p rotecció n a la p ro pi e-
dad in te lec tu a l.
En é pocas má s recie nt es, he m os visto la incursió n d e d ive rsas tec no lo-
gías q ue ha n impu es to retos a los d erec hos d e los a uto res. Po r eje mpl o, 1797
Senefeld e r in ve ntó la litografía; e n 1810, e n Be rlín , Fri edri ch Kb ni g in ve ntó
la rotativa; e n 1839 Dagu e rre saca a la lu z e l d ague rro ti po; el in ve nto d el
te lé fono e n 1876 po r Alexa nd er C ra ha m Bell; e l de l fo nógra fo e n 1877 po r
Tho m as A. Edi so n; en 1887 el in ve nto d el gra m ófo no por Berlin e r; en 1895 el
cine matógrafo po r los he rm a nos Lui s y Augu sto Lumi e re; e n 1896 e l te lé-
grafo po r Ma rco ni; en 1940 se pa tentó la fotocopiad ora inve ntad a p or Ches ter
Ca rl son , la cua l fue ex plo tad a pos terio rm e nte p or Ha lo it Co rpora ti o n, hoy
Xe rox; e n 1948 se prese ntó en N ueva Yo rk el prim er o rd e nad o r d e la hi sto ria
ca paz d e recibir un progra m a, reali zad o a p a rtir d e 13.500 vá lv ul as al vacío;
e n 1958 se prese ntó en la Uni ve rsid ad d e Illino is lo q u e se ría el p rimer circui -
to in tegra d o d e la hi sto ri a; e n 1960 Es tad os Unid os lan za el prim e r sa télite
m eteo ro lógico. En 1979 Philips e n los Países Bajos y SO N Y en Ja pó n la nza n
el d isco co mpac to, y e n Su ecia la co mpallía Eri csso n co mi enz a a d esa rro ll a r
Id te lefo nía celul a r. Fin alm ente, en 1981 IBM prese nt ó e l co mputad o r pe rso-
na l (PC) y e n 1985 Mi croso ft la nzó su progra m a Wind ows 3
De o tro lad o, el in ve nto d el fo nógra fo y la radi o po r H ertz y Ma rco ni ,
se co nstitu yero n e n los ele m e ntos qu e a fin a les d el siglo XX y co mi en zos d e l
XX I, ori gi naron el d erecho co n exo, pu es a ntes no h abía nin gún reco noci-
mi e nto. Antes d e la incursió n de es tas tecno logías, tod a actu ació n d e l a rti sta
se h acía en vivo, y el intérpre te rec ibía un a remun erac ió n a través d e un
co ntra to d e locació n d e o bra regu lad o ge ne ralm e nte po r el Cód igo C ivil o
por un a relació n labo ral, co n la pos ibilid ad d e fij ar y re produ cir so nid os y
d es p ués tra nsmitirl os po r ra di o y te levisió n (v id eo tap e) .
P oblemas generados por el desarrollo tecnológico

No pod em os d esco noce r qu e el d esa rroll o d e tec nologías h a creado co nv ul-
sio nes has ta qu e la co munid ad inte rn acio nal ad o pta las m edid as necesa ri as
d e protecció n . En e fec to, co n la in cursió n d e la imp re nta se p e rmiti ó la mul-
ti pli cació n d e las obras. Co n el in ve nto d el fo nógra fo sólo e n Vi e na, e n 1937,
el 90% d e los m úsicos qu ed ó sin empleo; e n Arge ntin a e n 1940 las es tadís-
1 Diario El Claríll, "Ava nces científi cos e n el Mundo", agos to 30 d e 1998, p . 3.
21
CO~OI a . p!oreJn sus df'It-'chos de autor Asrec(o~ rt"otll,.OS o lo obro Oud';:h'ISUO I
ticas revelaron qu e la utili zació n d e di scos por la radi ofo nía reduj o la ve nta
de los mi smos e n un 75 %. Nó tese co m o e l fo nógra fo trajo pe rjui cios ini cia-
les pa ra los artístas inté rpre tes pe ro, a su vez, la radio fonía los trajo pa ra los
fo nograbadores has ta qu e se d eca ntó el m e rcado y se lograro n las re ivind i-
caciones d el caso .
En sus co mi e nzos, la p rodu cción de fonogra mas fu e un a labor excl usi-
va m e nte indu stri a l pu es la fij ac ió n sólo requ e ría un mi cró fo n o y un
fo n ogra bad or, y por end e, el so nid o e ra d efi cie nt e. Des pu és se co mpli có el
negoc io fo n ográ fi co pu es in cu rs ion a ron mú sicos, editores, a rregli stas,
o rqu es tadores, publicistas, di stribu idores, d e pósitos, pro mocio nes d e arti s-
tas, ca rátul as, etcé te ra . Adi cionalm ente, se fu e logra nd o un a m ayo r fid eli-
da d e n las grabacion es y los so por tes. Ello creó los sigu ient es p roble mas: la
fi d elid ad ale ntó la pira te ría, la gra badora d om és ti ca y las duplicad o ras
ince ntiva ro n la co pia pri va d a, y co me nzó la sustitu ción d e so portes .
PROPIEDAD INTElECTUAL, DERECHO DE AUTOR Y DERECHOS CONEXOS

La pro pi ed ad intelec tu al es el siste m a d e p ro tecc ió n p o r m edi o d el cu al
se brinda sa lvag u a rdi a a tod as las creacio nes e n el á mbit o intelec tu al,
sie nd o reite rad o p o r la Co n stitu ción Políti ca de Colo mbia e n el a rtícul o
61 qu e es tabl ece la pro tección a la pro pi ed ad intelec tual. N o obsta nte,
las leyes h a n di stin g uid o e ntre a lgun os bie n es intelec tu a les q u e p o r su
n a tur a leza di s p o n e n d e un r ég im e n jurídic o dif e re nt e y qu e se
circun sc rib e n a los sig ui e ntes:
1. Pro piedad industrial. Por la vía d e la propied ad industri al se protegen un
co njunto de bien es intelec tuales, qu e por su naturaleza indu strial y co -
mercial di spo ne n d e p ro tección p or es ta di sciplina, habida co nsid e ración
d e sus pa rti cula rid ad es es peciales. Ta l es el caso d e los bie nes intelectuales
co m o los inve ntos, los mod elos d e utilid ad , los di se ñ os industri ales y los
signos di stinti vos, por me ncion ar algu n os.
2. Derecho de au tur y conexos. A su turn o, otras creacion es intelectu ales -com o
las obras litera ri as y artísti cas- se encu entra n protegi d as por otra discipli-
na d e la propied ad intelectual co mo es el d erech o d e a utor. Es tas obras, si
bie n so n bi en es intelectu ales co m o aqu e llos protegid os por la propied ad
indu stri al, la na turaleza d e su protección es diferente pu es se circunscribe
a cu alquie r tipo d e obras d el intelec to e n el caso litera ri o o artísti co. Co m-
plem e ntari o al d erech o d e los a uto res, a es te grupo se fu ero n uni end o
otro s perso naj es qu e p or su indudabl e contribución en la difu sión d e las
obras, obtu vie ro n un gra d o d e protecci ón, y son los d erec hos co n exos,
afin es o vecin os al d e recho d e autor. Es tos cobijan a los a rti stas intérpre tes
22
EVOlUCi ón de la pro te cc ión a lOS au to re s en e l mun do y e n C olo m Ola
o ejecutantes, los productores d e fonogramas (productores d e di scos) y

los orga ni smos de radiodifusión (radio y televisión), que si n se r autores,
so n auxiliares importantes e n el proceso d e difu sión d e la obra y por ello la
ley les reconoció unos d erec h os d enominados conexos, como se me ncio-
n ó a trás.
23
CÓMO SE PROTEGEN LAS OBRAS,
I NTERPRETACION ES y FONOG RAMAS EN
COLOMBIA
QUÉ ES UNA OBRA PROTEGIDA POR El DERECHO DE AUTOR

Una obra intelectual es toda expresión personal, perceptible y original,
producto de la inteligencia o resultado de la actividad espiritual del indi-
viduo que la realiza. Debe ser una creación completa e independiente que
revele la personalidad del creador, es decir, que tenga el sello de su talento
o esfuerzo creativo.
Criterios de protección en el derecho de autor

Se debe proteger la forma y no las ideas
Las ideas en sí mismas, por más novedosas y brillantes que sean, no son
objeto de protección. Se protege la forma literaria, plástica o sonora como
las ideas del autor son plasmadas, descritas, explicadas, ilustradas o incor-
poradas en las obras literarias o artísticas. Ello significa que los métodos, los
procedimientos, los programas, las sinopsis, los hechos, los conceptos y
los sistemas no son apropiables por nadie, porque de ser así, se retrasaría
el avance de la cultura y la cit;~ncia. Un autor es quien desarrolla la idea con
su estilo propio y particular, a pesar de que no haya sido el gestor original
de la misma.
Por ejemplo, quien propone, un proyecto en donde sólo describa la
idea general de lo que será una producción audiovisual, no podrá exigir
protección por el derecho de autor u otra vía. Sólo entrará a obtener protec-
ción el argumento de la película ya desarrollado, los libretos respectivos y
la película ya finalizada. En suma, sólo quien efectivamente contribuya a
desarrollar la obra.

Conozco y protejo sus derechos de aut or : Aspectos relativos o lo obro audiovisual
Debe existir originalidad en la creación

Para el derecho de autor originalidad no es sinónimo de novedad y, por
tanto, el concepto se traduce en que una obra se protege en la medida en
que sea producto de una expresión particular, y que sea original, indepen-
dientemente de que el resultado sea bueno o malo. La originalidad es el
sello personal que el autor imprime a la forma de expresar sus ideas en
cualquier campo de la actividad artística o literaria. Este sello personal de
originalidad permite distinguir una obra de otra de su mismo género. En
suma, una obra es original en la medida en que no sea copia de otra.
Es importante insistir en que una obra es original a pesar de que parta
de una idea que no lo sea. Tomemos el caso en que contratistas de una enti-
dad pública o privada desarrollan una misma idea para la realización de dos
producciones audiovisuales. Si bien las dos producciones parten de la mis-
ma idea, su elaboración siempre será diferente pues cada quien tiene su
sello personal para realizar las obras. En consecuencia, estaremos frente a
dos obras independientes y protegidas individualmente por el derecho de
autor, pues ambas son originales.
No se requiere cumplir ninguna formalidad ni trámite para

proteger las obras
Es universalmente aceptado que la protección que otorga el derecho de
autor sobre una obra comienza desde el momento de la creación, sin que se
requiera algún tipo de registro o formalidad para acceder a dicha protección.
Es decir, una vez que se concretiza la idea a través del libro, la pintura, el
dibujo, la obra audiovisual, etcétera, se dará la protección. En consecuencia,
el registro es sólo un importante medio de prueba y publicidad para defen-
der el derecho de autor, pero no otorga derechos.
La obra se debe proteger independientemente de su calidad

y mérito
La protección concedida por el derecho de autor es independiente del valor
o mérito de la obra. Para el derecho de autor es tan importante una pintura
de Fernando Botero corno la de un alumno de primer semestre de bellas
artes; o un escrito jurídico o científico de una autoridad en la materia, corno
la de un neófito. Es la colectividad y no la ley quien determina el valor de
una obra, por cuanto de no ser así, se podría incurrir en una arbitrariedad.
28
Como se protegen los obros, interp retociones y fon ogromos en Colombio
No se requiere una destinación específica para proteger la obra

La d estinación cultural, científica, politica, jurídica o de cualquier género es
indiferente para el derecho de autor. Lo que interesa es que sea una obra
literaria o artís tica independientemente de su destinación.
Diferencia entre una obra intelectual y el soporte en el cual

se encuentra
El usuario d e las obras puede confundir los derechos que se generan al dis-
poner del soporte material d e una obra o producción con los derechos del
intangible que están involucrados en dicho soporte. Dicho de otra manera,
cuando compramos un CD de música estamos comprando exclusivamente
un soporte material del cual me hago propietario, pero dicha propiedad sólo
me da el derecho de colocarlo en mi recinto de habitación privada o en mi
automóvil sin ningún otro tipo de modalidad de explotación .
Por tanto, se obtiene el derecho de propiedad sobre dicho soporte más
no los derechos sobre las obras incluidas en él. Por esto, cuando se quiere
reproducir copias de dicho CD, se debe pedir permiso al dueño del disco y de
las obras musicales incluidas en el mismo. Igualmente, si se desea comuni-
car públicamente dicho CD, ya sea por difusión en radio o por comunicación
en un establecimiento abierto al público como un bar, restaurante o discote-
ca, se genera un nuevo derecho que normalmente es negociado y cobrado
por las sociedades de gestión colectiva reconocidas por la Dirección Nacio-
nal de Derecho de Autor del Ministerio del Interior, como lo son la Sociedad
de Autores y Compositores de Colombia (Sayco) y la Asociación Colombia-
na de Intérpretes y Productores de Fonogramas (Acinpro)4.
OBRAS PROTEGIDAS POR EL DERECHO DE AUTOR

Categorías
El objeto de protección del derecho de autor son las obras literarias y artís-
ticas y, gracias a la función armonizadora que ha cumplido el Convenio de
Berna para la Protección de las Obras literarias y Artísticas, podemos decir
que las más de 150 legislaciones de derecho de autor que hoy en día forman
parte de dicho instrumento están ajustadas en cuanto a este aspecto a sus
disposiciones. Por ello, la protección reconocida por el derecho de autor
, La Dirección Nacional d e Derecho d e Autor es el órgano administrativo d e protección al

derecho de autor y d erechos conexos e n Colombia, y es la enca rga d a de fijar las políticas en
es ta mate ria.
29
Conozco y protejo sus derechos de autor: Aspecto s relativos o lo obro audiovisual
recae sobre todas las obras literarias y artísticas que puedan reproducirse o
divulgarse por cualquier forma o medio conocido o por conocer incluyendo,
entre otras, las obras expresadas por escrito, es decir, los libros, folletos y
cualquier tipo de obra expresada mediante letras, signos, o marcas conven-
cionales, las conferencias, alocuciones, sermones y otras obras de la misma
naturaleza; las composiciones musicales con letra o sin ella; las obras dra-
máticas y dramático-musicales; las obras coreográficas y las pantomimas;
las obras cinematográficas y demás obras audiovisuales expresadas por cual-
quier procedimiento; las obras de bellas artes, incluidos dibujos, pinturas,
esculturas y litografías; las obras de arquitectura; las obras fotográficas y
las expresadas por procedimiento análogo a la fotografía; las obras de arte
aplicado; las ilustraciones, mapas, croquis, planos, bosquejos y las obras
plásticas relativas a la geografía, la topografía, la arquitectura o las ciencias;
los programas de ordenador; las antologías o compilaciones de obras diver-
sas, y las bases de datos que por la selección o disposición de las materias
constituyan creaciones personales.
Clases de obras
Como quiera que los asuntos a considerar parten de unos mismos supues-
tos de protección, es necesario determinar en primera instancia la protec-
ción que brinda la legislación a las obras del intelecto así como las diferentes
formas de disposición de los derechos.
Obras literarias y artísticas

En la mayoría de los convenios internacionales, y en las legislaciones nacio-
nales sobre derecho de autor, la expresión "obras literarias y artísticas" defi-
ne todo el campo de protección de esta disciplina jurídica. Aunque muchas
legislaciones (entre ellas la colombiana), incluyen las obras científicas den-
tro de dicha expresión, se ha concluido que tal división sobra, pues una obra
científica no se halla protegida por el derecho de autor en razón del carácter
científico de su conten,ido (un manual de física o medicina, o el resultado de
una investigación sobre microbiología), sino por la forma literaria o artísti-
ca como se han expresado las ideas del autor, es decir, los vocablos, los dibu-
jos, etcétera. Esto nos permite decir que para el derecho de autor las obras
científicas son simplemente otro tipo de obras literarias o.artísticas.
Obras literarias: son aquellas obras de carácter literario, científico, técnico
o práctico, que utilizan como medio de expresión el lenguaje escrito, es
decir,los libros, folletos y todo tipo de escritos, sin tener en cuenta su valor
estético o destinación. Las formas de expresión que tiene el hombre para
plasmar sus ideas son consideradas obras literarias. Por ello, obras como
30
Como se protegen las obras, interp retaciones y fonogramas en Colombia
------------------------------------
los programas de computación se encuadran dentro de la categoría de

obra ti teraria .
Obras artísticas: estas obras van dirigidas, por lo general, a crear un im-
pacto o se nsación esté tica en quien las contempla, y entre ellas están in-
cluidas las pinturas, dibujos, esculturas, grabados, litografías y obras
arquitectónicas, entre otras.
Obras escritas y orales

El derecho d e autor no se limita a otorgar protección únicamente sobre la
expresión escrita de las obras, sino que dicha protección también incluye
obras cuya forma de expresión es la palabra hablada.
Obras escritas: son aquellas que utilizan las palabras, las letras, los signos
y las marcas convencionales como medios o formas de expresar las ideas.
Dentro de la esfera del derecho de autor esta categoría es la más amplia,
pues están comprendidos todo tipo de escritos como novelas, narracio-
nes, cuentos, poemas, relatos; tratados de filosofía, historia o de cualquier
ciencia exacta o natural; anuarios, programas, guías, etcétera.
Obras orales: son aquellas que utilizan la palabra hablada como medio o
forma d e expresión de las ideas. Entre ellas se encuentran las conferencias,
los sermones y todo tipo de alocuciones verbales.
Obras originales y derivadas

El proceso creativo de una obra puede partir única y exclusivamente del
autor que aborda su concepción y de sa rrollo, y ofrece luego el resultado
que lleva su sello personal. No obstante, el derecho de autor también
protege el trabajo de creación que se origina a partir de obras
preexistentes, situación que configura la existencia de dos categorías de
obras: originales y derivadas.
Obras originales: la obra original es aquella en la cual su creación no tiene
relación de dependencia con otra obra preexistente. Su creación es de pri-
mera mano, sin intervención o utilización de otras obras.
Obras derivadas: son aquellas que a pesar de ser obras independientes y
con un aporte de creación autónomo, parten para su realización de obras
preexistentes u originales. Conviene aclarar que para la realización de una
obra derivada se debe contar con la previa y expresa autorización de los
autores o titulares de las obras preexistentes. Entre las obras derivadas se
encuentran:
31
Conozco y protejo sus derechos de au tor: Aspectos relati vos o lo obro audiovisual
- Traducciones: en este tipo de obras existe un esfuerzo creativo que es

protegido por el derecho de autor, pues no sólo se requiere el dominio
de los idiomas involucrados, sino la disposición de los recursos técnicos
y literarios para lograr transmitir a cabalidad el sentido de la obra pre-
existente. En el caso de las obras audiovisuales, los doblajes y subtitula-
dos dan como resultado la traducción de una obra que requiere de previa
y expresa autorización del productor.
- Adaptaciones: esta clase de trabajo creativo va dirigido no a cambiar la
esencia o filosofía de la obra original o preexistente, sino a variar algu-
nos elementos relacionados con la forma de expresión, tiempo o cir-
cunstancias o, en muchos casos, se incorporan elementos que
corresponden a otros géneros de creación artística o literaria. El ejemplo
clásico de una adaptación es la versión cinematográfica de una novela.
- Compilaciones: en esta clase de obras derivadas, también llamadas "co-
lecciones", se encuentran las antologías, las crestomatías y las enciclo-
pedias. Las compilaciones pueden estar conformadas por obras
preexistentes o por datos e informaciones que tengan elementos
creativos en razón de la organización o disposición de su contenido.
Obras individuales y de autoría plural

Dentro de la esfera de protección del derecho de autor están consideradas
tanto las obras creadas por una sola persona, como aquellas realizadas por
varios autores, quienes unen su s esfuerzos bajo una unidad de propósito y
obtienen como resultado una obra única, autónoma e independiente.
Obras individuales: son todas aquellas obras creadas por una sola persona.
Obras con autoría plural: son aquellas en las que para su creación intervie-
nen dos o más personas, y de acuerdo con la naturaleza de sus aportes
pueden dividirse en:
- Obras en colaboración: son aquellas creadas por dos o más personas natu-
rales, en las cuales los aportes de cada autor no pueden ser identificados
de manera individual y por lo mismo no son susceptibles de ser separa-
dos.
- Obras colectivas: son aquellas creadas por un grupo de autores, por inicia-
tiva y bajo la orientación de una persona natural o jurídica que las coor-
dina, las divulga y las publica bajo su nombre.
La ley colombiana expresa que se tendrá como propietario de esta
clase de obras a la persona natural o jurídica que las coordine, divulgue o
32
Como se protegen 105 obro s, interpretaciones yfonogramas en Colombia
publique bajo su nombre, con la úruca salvedad de conceder los respectivos

créditos a los autores o creadores intelectuales.
Obras de dominio privado y público

El plazo de protección que conceden las legislaciones sobre las obras, y que
en nuestro caso comprende la vida del autor y ochenta años más-o cincuen-
ta años si la obra es realizada para una empresa o sociedad o cualquier otra
persona jurídica-, permite establecer una división particular, a saber:
Obras de dominio privado: son aquellas obras que por no haber concluido
el plazo de protección establecido por la ley, se encuentran bajo el control
d e sus autores o propietarios (la vida del autor más 80 años después de su
muerte o 50 años desde la realización de la obra si el propietario es una
persona jurídica que adquirió los derechos a través de un contrato). Esto
implica que todo uso o explotación de las mismas deberá ser realizado con
su autorización previa y expresa.
Obras de dominio público: son todas aquellas obras que pueden ser explo-
tadas por cualquier persona o institución, sin necesidad de obtener auto-
rización alguna, lo cual es posible por expiración del plazo de protección
o, para el caso de las obras extranjeras, cuando no existan convenios o
tratados que garanticen su protección en un territorio determinado.
¿De qué otras maneras las obras entran en el dominio público?
a) Por renuncia expresa del autor a sus derechos patrimoniales. El autor
puede renunciar a sus derechos hacer en cualquier momento después
de creada la obra.
b) Por expiración de los plazos de protección.
c) También entran en el dominio público las obras de autores extranjeros
que no se hallen protegidas en un territorio, por no existir tratado o
convenio internacional de protección que los vincule.
Obras anónimas
Son las obras que se divulgan o publican sin indicar el nombre o seudónimo
del autor, ya sea por expresa voluntad de éste, o porque su nombre es desco-
nocido como el caso del Cid Campeador.
Obras seudónimas
Son las obras divulgadas al público bajo un seudónimo, cuyo fin es ocultar
el verdadero nombre del autor. Tanto para las obras anónimas corno para las
33
Conozco y protejo sus derechos de autor : Aspecto s relativos o la obra audio visu al
seudónimas, el plazo de protección comienza a partir del momento en que

lícitamente se dan a conocer al público.
obras póstu mas

Son aquellas que sólo se dan a conocer al público una vez su autor o creador
ha fallecido, y sus propietarios serán sus herederos respetando el derecho
moral del autor.
Obras musicales
La protección se extiende a todas las obras de música con letra o sin ella,
incluyendo tanto la música popular (baladas, tonadas, coplas, etc.) como la
música culta (sinfonías, coros, sonatas, música de cámara, etc.). La protec-
ción es independiente de su uso o destinación (fines recreativos, culturales,
publicitarios o comerciales).
Obras escénicas
Incluyen totalidad de las obras teatrales, es decir, aquellas cuya
escenificación se realiza frente a un público espectador. Dentro de esta
categoría encontramos:
Obras dramáticas: están compuestas por un conjunto de acciones, inclu-
yendo monólogos y diálogos, cuyo fin es ser representadas en escena. Las
obras dramáticas comprenden una gran variedad de géneros que van des-
de la tragedia hasta la comedia.
Obras dramático-musicales: esta clase de obras incluyen como parte fun-
damental de su escenificación, una partitura musical; como es el caso de
las óperas, operetas, zarzuelas y comedias musicales en general.
Obras coreográficas: estas obras están formadas por una sucesión
sistematizada de movimientos para ser escenificados mediante la danza,
por lo general con acompañamiento musical.
Obras de pantomima: son representaciones dramáticas que utilizan como
lenguaje los ademanes, las posturas y la mímica corporal.
Obras de escultura
Son todas aquellas obras artísticas expresadas a través de figuras
tridimensionales, de carácter real o abstracto, mediante el uso de cualquier
tipo de material.
34
Como se pro tegen los obros, interpreto ci on es y fo nogromos en Colombia
Obras de pintura
Son toda s las obras artísticas creadas mediante la combinación armóruca de
lineas y col ores sobre una superficie.
Obras de dibujo
Son toda s aqu ellas que utilizan las líneas como elementos de expresión
crea ti va .
Obras fotográficas y análogas

Este tipo de obras son por definición la reproducci ón de la imagen de obje-
tos de la realidad en una superficie sensible a la luz o a cualquier otro tipo de
radiación . Se ineluyen las foto s, las radiografías y escanografías, entre otras.
En es te punto es importante anotar que existen fijaciones fotográficas que
no son protegidas por el derecho de autor como las meras fotografías (por
ejemplo la foto del pasaporte) . No obstante, en uno u otro caso y en donde
se utilicen imágenes de personas, es necesario contar con su autorización
Obras folclóricas y tradicionales

Son todas aquellas expresiones artísticas tradicionales de un pueblo o de
una comunidad perpetuadas a través del tiempo, como los cuentos popula-
res, las canciones folclóricas, los bailes y las danzas rituaJes, los objetos de
arte popular, etcétera. En estos momentos se está discutiendo a nivel inter-
nacional cuál podría ser la mejor manera de proteger las expresiones del
folelor, si por el derecho de autor o a través de una legislación especial.
CÓMO SE PROTEGE lA OBRA AUDIOVISUAL

Definición
Conforme a nuestra legislación sobre la materia, la obra audiovisual se de-
fin e como toda creación expresada mediante una serie de imágenes asocia-
das, con o sin sonorización incorporada, destinada a ser mostrada a través
de aparatos de proyección o cualquier otro medio de comunicación de la
imagen y de sonido, independientemente de las características del soporte
materiaJ que la contiene.
El concepto de obra audiovisuaJ involucra a las obras cinematográfi-
cas, las producciones televisivas y, en general, cualquier producción análo-
ga a la cinema tografía, la televisión o los videogramas.
35
Cono zco y protejo sus de rec hos de aut or: Aspecto s relat ivos o lo obro au dio visua l
El productor audiovisual
Esta definición resulta importante en este manual, pues si bien en una reali-
zación audiovisual figuran diferentes productores dentro de un concepto
técnico del medio, para los efectos del derecho de autor sólo es productor
audiovisual y con derechos patrimoniales de autor, la persona natural o
jurídica que tiene la iniciativa, la coordinación y la responsabilidad en la
producción de la obra. En otras palabras, el propietario de los derechos de
autor es la persona que efectúa toda la contratación y adquisición de los
diferentes aportes para que confluyan bajo su responsabilidad, a menos que
se pacte algo en contrario en los contratos con los diferentes creadores y
participantes en la elaboración de la obra audiovisual.
Personas protegidas en la obra audiovisual

Normalmente las obras audiovisuales son realizadas por una conjunción de
aportes tales como los argumentos, libretos, diálogos, la dirección, la
musicalización, entre otras, que hacen pensar en la necesidad de determinar
quiénes son los autores de la obra audiovisual. La distinción es muy impor-
tante pues en esta clase de obras, además de los autores, también participan
otro grupo de personajes como los actores o los intérpretes de las obras
musicales que se encuentran protegidos por los derechos conexos. También
participan otros personajes como los sonidistas, camarógrafos, asistentes,
utileros, entre otros, que no disponen de protección alguna por el derecho
de autor o los derechos conexos
Así las cosas, la ley de derecho de autor considera a la obra audiovisual
como si fuera una obra original (única y creada como de primera mano), sin
perjuicio, por supuesto, de las obras incluidas o adaptadas en ella. Esta men-
ción es importante pues si la ley no considerara la obra audiovisual como
una obra original, sería una obra colectiva o en colaboración que obligaría a
una explotación conjunta entre todos los participantes. Se requeriría el con-
sentimiento de los aportantes, lo cual sin duda dificultaría cualquier forma
de explotación.
Autores de las obras audiovisuales
Teniendo en cuenta las consideraciones anotadas y los diferentes alcances
del derecho de autor explicados a lo largo de este manual, la legislación
colombiana de derecho de autor consagra corno autores de la obra audiovisual
a los siguientes:
1. El director o realizador
2. El autor del guión o libreto cinematográfico
3. El autor de la música
36
Como se protegen las ob ra s, interpretaciones y fonog ramas en Colo mbia
4. El dibujante o dibujantes si se trata de una producción de dibujos

animados
Ahora bien, recordemos que los autores de las obras poseen unos dere-
chos morales de paternidad e integridad que no pueden trasladarse ni
renunciarse de manera alguna, y sólo pueden recaer en cabeza de las perso-
nas. Para estos efectos, el derecho de autor considera al director o realizador
de la obra audiovisual como el titular de los derechos morales de la misma,
sin perjuicio de los que corresponden a los diversos autores, artistas, intér-
pretes o ejecutantes que hayan intervenido en ella, con respecto a sus pro-
pias contribuciones.
Propietarios de los derechos

Reconocimiento de los derechos de explotación
Considerando que el productor audiovisual es la persona natural o jurí-
dica legal y económicamente responsable de los contratos con todas las
p ersonas y entidades que intervienen en la realización de la obra, y te-
niendo en cuenta que la legislación la considera como obra original, los
derechos patrimoniales se reconocerán, salvo estipulación en contrario,
a favor del productor.
Derechos que pueden ejercer los coautores de la obra

Cada uno de los coautores de la obra audiovisual podrá disponer libremen-
te de la parte que con~ tituya su contribución personal para utilizarla por un
medio distinto de comunicación, salvo estipulación en contrario. Si el pro-
ductor no concluye la obra cinematográfica en el plazo convenido, o no la
hace proyectar durante los tres años siguientes a partir de su terminación,
quedará libre el derecho de utilización a que se refiere este comentario.
¿Qué hacer cuando un coautor no quiere o no puede terminar su

trabajo?
Si uno de los coautores se rehúsa a continuar su contribución en la obra
audiovisual, o se encuentra impedido para hacerlo por causa de fuerza ma-
yor, no podrá oponerse a la utilización de la parte correspondiente a su
contribución ya hecha para que la obra pueda ser terminada; sin embargo,
no perderá su calidad de autor ni los derechos que le pertenecen en relación
con su contribución.
37
(onozco y proteja sus derechos de au tor : Aspecto s relativos o la obra audio visual
¿Cómo explotar la obra por otros medios no acordados en el contrato?

Para explotar la obra audiovisual por cualquier medio no convenido en el
contrato inicial, se requerirá la autorización previa de los autores y de los
artistas, intérpretes o ejecutantes, individualmente, o por medio de las so-
ciedades que los representan.
Derechos del productor audiovisual

El productor de la obra audiovisual tendrá los siguie ntes derechos ex-
clusivos:
a) Fijar y reproducir la obra para distribuirla y exhibirla por cualquier
medio a su alcance en salas cinematográficas o en lugares que hagan
su s veces, o por cualquier medio de proyección o difusión que pueda
surgir, obteniendo un beneficio económico con ello.
b) Vender o alquilar los ejemplares de la obra o hacer aumentos o reduc-
ciones en el formato para su exhibición.
c) Autorizar las traducciones y otras adaptaciones o transformaciones
audiovisuales de la obra, y explotarlas en la medida en que se requiera
para el mejor aprovechamiento económico de ella; perseguir ante los
tribunales y jueces competentes cualquier reproducción o exhibición
no autorizada de la obra audiovisual, derecho que también correspon-
de a los autores, quienes podrán actuar aislada o conjuntamente .
•
Plazo de protección de las obras audiovisuales
Conforme se establece en la ley colombiana sobre autoría, las obras
audiovisuales serán protegidas por ochenta años contados a partir de su
terminación, excepto cuando el productor sea una persona jurídica y a él
correspondan los derechos patrimoniales, caso en el cual la protección será
de cincuenta (50) años desde su realización.
Los convenios internacionales de protección como el Convenio de Berna,
del cual es miembro Colombia, obligan a los países a proteger esta clase
de obras mínimo por cincuenta años, sin perjuicio de que, como en el caso
nuestro, se establezca una protección mayor.
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Como se pro tege n lOS obras, rnterp reta(iones y fonogramas en Co lombia
DERECHOS CONCEDIDOS AL AUTOR O PROPIETARIO DE LA OBRA

Derechos morales
Características
a) No pu ede ser negociado: el derecho moral no puede ser vendido, cedi-
do o tran sferido, La ven ta, cesión o transmisión sólo es vá lida para el
caso d e los derechos económicos o patrimoniales, Por ejemplo, Carda
Márquez no puede vender a otra persona el derecho para que ésta apa-
rezca como autor de Cien aiíos de soledad.
b) No se puede renunciar a él: una vez conocid a la autoría de una obra, el
respectivo autor o creador no puede renunciar a su derecho moral; cual-
quier pacto contractual a este respecto no tendrá ninguna valid ez.
e) Es perpetuo: la paternidad e integridad de una obra no tiene Límite en
el tiempo. Por ello, y para citar un ejemplo, las obras de Aristóteles
fueron, son y seguirán siendo de su autoría ,
Contenido de los derechos morales

El derecho moral comprende las siguientes prerrogativas o facultades para
el autor:
Derecho de divulgación: es la facultad que tiene el autor de decidir cómo,
cuándo y dónde publicará su obra, Si es su deseo, la obra no podrá darse a
conocer nunca , En Colombia es te derecho lo ejerce el autor en vida, y a su
fallecimiento si dej ó esta restricción en su testamento.
Derecho a la paternidad: es el derecho que tiene el autor para que su
nombre, se udónimo o cualquier otro signo aparezca en la obra o, en su
defecto, si es su voluntad, a ocultar la paternidad bajo el anonimato o
u n seudónimo,
Derecho a la integridad: es la facultad que tiene el autor de una obra para
oponerse a toda deformación, mutilación o transformación, cuando tales
actos atenten contra su honor o reputación, o cuando la obra se demerite,
Derecho de arrepentimiento: el autor de una obra puede retirarla de circu-
lación o suspender cualquier forma de utilización. No obstante, deberá
indemnizar previamente a terceros por los perjuicios que se les pudieren
causar al ejercer dicha facultad,
Derecho de modificación: el autor tiene el derecho, antes o después de la
circulación de la obra, de rea !izar las modificaciones que estime necesarias,
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(o nazco y prote jo sus derechos de auto r: Aspectos rel at ivos a lo ob ro audiovisual
Derechos patrimoniales
Características
Además de los derechos morales se otorgan unos derechos de contenido
eminentemente económico o patrimonial, en virtud de los cuales se con-
cede al autor o a cualquier otro propietario de manera temporal, transferi-
ble y renuncIable, la facultad exclusiva de autorizar o prohibir cualquier
forma de explotación que de la obra se pueda realizar. Estos derechos son
independientes entre sí y, en consecuencia, una forma de utilización auto-
rizada no se extiende a otras formas de utilización no convenidas previa-
mente en el contrato inicial. En suma, las principales características del
derecho patrimonial son :
a) Es un derecho exclusivo: esto implica que sólo el autor o propietario
pueden autorizar la utilización o explotación económica de una obra
determinada, por cualquier medio o procedimiento.
b) Es un derecho transferible: esto significa que el derecho patrimonial
sobre una obra puede ser transmitido o cedido a un tercero (persona
natural o jurídica), ya sea a título gratuito u oneroso, y de manera total
o parcial.
c) Es un derecho renunciable: A diferencia del derecho moral, el autor o
propietario de una obra determinada puede renunciar a los derechos
patrimoniales; esto quiere decir que cualquiera podrá utilizar la obra
sin necesidad de pagar ninguna retribución económica, pero respetan-
do las prerrogativas de carácter moral.
d) Tiene duración limitada: en Colombia el derecho patrimonial se extin-
gue 80 años después de la muerte del autor de la obra. Cuando la pro-
piedad de tal derecho se encuentra en cabeza de una persona jurídica,
entidad oficial o institución de derecho público, el derecho patrimonial
se extingue 50 años después de la publicación de la obra (artículo 18,
Decisión Andina 351 de 1993).
e) Es un derecho independiente: un principio fundamental del derecho de
autor es que las diversas formas de utilización de las obras son inde-
pendientes entre sí y, en consecuencia, una forma de utilización conce-
dida no se extiende a otras formas de explotación, a menos que previa
y expresamente así se disponga.
Contenido de los derechos patrimoniales

Con fundamento en lo anterior, el autor o titular -tanto de la obra originaria
como derivada (traducción y adaptación)- dispone entonces de los siguien-
tes derechos exclusivos:
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Como se protegen los obras, interpretaciones y fonogramas en Colombia
Derecho de reproducción: con es te d erecho se pretende que el propietario

tenga la facultad de autorizar o prohibir la rea lización de copias de su
obra, ya sea por medio impreso, sistemas digitales como el CD.ROM, y en
ge n eral, por cualquier m edio de re producción conocido o por conocer.
Derecho de comunicación pública: la comunicación pública es todo acto
por el cual una pluralidad d e p erso nas pu ed e tener acceso a toda o a parte
de la obra, por medios que no consisten en la distribución d e ejemplares.
No sería un ac to de comunicación pública cuando se realiza en un ámbito
es trictamente cerrado o fa miliar, motivo por el cual no se requiere de la
previa y expresa autorización d el autor para su utilización. En nuestro
caso, la comunicación pública de una obra sólo genera el pago de derechos
d e autor a las sociedades de autores reconocidas actualmente por la Direc-
ció n Nacional de Derecho de Autor como Sayco o Acinpro. El punto es que
si los d erecho s de ejecución pública se han reservado a favor de los auto-
res, quien emite o exhibe la película deberá pagar por este concepto.
Derecho de transformación: el derecho de transformación es la facultad
que se otorga al autor o propietario de la obra de autorizar a otro su modi-
ficación a través de adaptaciones, traducciones, compilaciones, actualiza-
ciones, revisiones, y en general, cualquier modificación que de la obra se
pueda realizar, teniendo como consecuencia que la obra resultante se cons-
tituye en una obra derivada protegida por el derecho de autor, con la única
diferencia respecto de las obras originales, que aquéllas requieren para su
realización de la autorización expresa del autor o propietario para adaptar,
traducir, compilar, etcétera.
Derecho de distribución: cualquier forma de distribución al público de una
obra o de copias de la misma m ediante la venta, arrendamiento o alquiler.
La primera venta en un país d e una copia de la obra por el propietario del
d erecho o con su consentimiento, ex tinguirá el derecho de control de las
ventas sucesivas de dichas copias en el ámbito locat regional o interna-
cional, según lo determine cada país. Este es un derecho que hasta ahora se
está desarrollando, motivo por el cual la mayoría de los países no han
adoptado una posición sobre el tema.
limitaciones y excepciones al derecho de autor

El reconocimiento en favor del autor o propietario de los derechos patrimo-
niales, le permite ejercer un control absoluto sobre todas las formas de uti-
lización o explotación de sus obras. Sin embargo, la gran mayoría de las
legislaciones sobre derechos de autor del mundo, incluida la nuestra, abo-
ga n por un equilibrio entre el inte rés individual del dueño de la obra que
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Conozc o y pr ote io sus derec hos de au to r: Aspectos rel ati vos o lo obro au diovisu al
demanda una retribución económica por el uso de sus obras, y el interés de

la sociedad que demanda un fácil acceso a los bienes culturales para su en-
tretenimiento, educación e información.
Por ello, el derecho de autor contempla un régimen de limitaciones y
excepcio nes que permite, bajo ciertas circunstancias, la utilización de obras
sin necesidad de solicitar la autorización previa y expresa del autor o pro-
pietario y, naturalmente, sin pagar ningún tipo de retribución económica
por tales usos.
El Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artís-
ticas contempla la posibilidad de que los países miembros de la Unión d e
Berna establezcan limitaciones y excepciones al derecho de autor. Tal es el
caso de las informaciones periodísticas (artículo 2, párrafo 8) en donde se
determina que no serán objeto de protección las noticias del día ni los suce-
sos que tengan el carácter de simples informaciones de prensa . El artículo 2
bis, párrafo primero, da libertad a los países miembros de la Unión para
excluir, total o parcialmente, de la protección por el derecho de autor a los
discursos políticos y a los pronunciados en los debates judiciales. El mismo
artículo da la facultad de establecer las condiciones en que las conferencias,
alocuciones y otras obras de la misma naturaleza pronunciadas en público,
pueden ser reproducidas por la prensa, radiodifundidas o transmitidas por
hilo al público para fines de información.
El artículo 10 contempla a su turno el derecho de cita (párrafo 1), la
utilización de obras preexistentes como ilustración en la enseñanza (párra-
fo 2) y el uso de determinados artículos y determinadas obras radiodifundidas
(artículo lO, párrafo 1).
Además de estas limitaciones al derecho de autor contenidas en el Con-
venio de Berna, el artículo 9.2 del mismo, faculta a los países miembros para
permitir la libre reproducción de las obras literarias y artísticas si se cumplen
los siguientes requisitos:
a) Las limitaciones sólo se establecen en casos especiales, motivo por el
cual sólo se permiten las excepciones en los casos que más adelante se
mencionarán, y por más altruista que sea el fin del uso de una obra, ésta
no se permite si no está en la ley.
b) La utilización no debe atentar contra la explotación normal de la obra.
c) No se debe causar un perjuicio injustificado a los intereses legítimos
del autor.
Bajo este panorama general, entraremos a mencionar las excepciones y
limitaciones más comunes que contemplan las leyes nacionales y los conve-
nios internacionales.
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Comose protegen las obras, interpretaciones y fonog ramas en Colombia
Derecho de cita
Consiste en la facultad de transcribir textos o pasajes de una obra ajena,
siempre y cuando dicha transcripción no sea tan extensa que llegue a cons-
tituir un plagio o reproducción simulada. Con dichas citas se deberá buscar
únicamente la ampliación, su stentación o fortalecimiento de las ideas plan-
teadas en donde el límite es el uso honrado. Adicionalmente, siempre debe
mencionarse la fuente d e donde fue tomada y el nombre del autor.
La utilización o inclusión de obras literarias o artísticas en obras

destinadas a la enseñanza
La utilización de obras preexistentes como ilustración en la enseña nza
es también una excepción al derecho de autor. Se pretende que la utili za-
ción lícita y conforme a usos honrados de la obra literaria y artística para
fines d e ilustración en la enseñanza no requiera autorización del titular;
esto se justifica en la medida en que toda sociedad propende por buscar
un equilibrio entre sus derechos y obligaciones, estableciéndose un jus-
to reconocimiento al autor pero sin que intereses comunes como el dere-
cho a la educación se puedan ver lesionados, y siempre y cuando dicha
utilización se realice con fines de ilustración. Un ejemplo es el caso del
profesor que para transmitir a sus alumnos sus conocimientos en deter-
minada área utiliza obras como películas, software, láminas, etcétera, a
fin de ilustrar mejor sus enseñanzas .
Reproducción, publicación o difusión de discursos

Cuando tales discursos sean pronunciados en público, siempre y cuando no
exista prohibición expresa de parte de los propietarios.
Utilización de normas legales

La reproducción de las leyes, decretos, resoluciones y demás actos o mani-
festaciones de nuestras instituciones como el Congreso, el gobierno o las
cortes, es libre. Como quiera que los diferentes organismos del Estado de-
ben disponer de todos los medios para que la colectividad conozca de sus
manifestaciones y deci siones, las leyes de derecho de autor permiten la
reproducción gratuita de tales normas siempre y cuando se sujeten al
texto literal.
Reproducción de artículos de actualidad

La reproducción de artículos, fotografías, ilustraciones y comentarios relati-
vos a noticias, hechos o acontecimientos de actualidad, que se hayan publi-
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Conozco Vprote jo sus derechos de autor : Aspectos relativos o lo obro audio visual
cado en la prensa hablada o escrita, siempre y cuando no exista prohibición

expresa de parte de los titulares, y su fin sea exclusivamente de información.
Si ruchas informaciones se utilizan para otros propósitos como la ilu stración
de un libro o una película, sí se requiere la autorización del propietario.
Utilización accidental u incidental de una obra:

Queda igualmente la posibilidad de hacer frente a las informaciones relati-
vas a acontecimientos de actualidad, por medio de la fotografía o la cine-
m a tografía o por radiodifusión o transmisión por hilo al público,
reproducciones, sin autorización, de obras literarias o artísticas que vayan
a ser vistas u oídas en el curso de tales acontecimientos, cuando el fin
exclusivo sea la información .
Utilización de obras orales:

Siguiendo con los usos de las obras en la información, en algunos países es
posible publicar con carácter de noticia de actualidad los ru scursos pronun-
ciados en asambleas deliberantes, en los debates judiciales, ceremonias ofi-
ciales, etcétera.
Uso privado y uso personal:

Frente a la excepción denominada uso privado, esta restricción a los dere-
chos de autor ha sido reconocida en las legislaciones de los países. Se busca
que la reproducción doméstica en una sola copia de la obra protegida por el
derecho de autor y sin ánimo de lucro, no requiera de autorización alguna,
salvo el caso de los programas de computador que por virtud de la ley no
admiten la posibilidad de la copia privada.
No obstante, el desarrollo de los medios de reproducción que hoy conoce-
mos (la fotocopiadora, videograbadora, entre otros) ha obligado a replan-
tear la situación por la pérdida económica que se ocasiona al autor y
propietario. Una fórmula para compensar al autor por esta situación, ha
sido establecer una retribución compensatoria por copia privada, aumen-
tando en un mínimo porcentaje el valor de los meruos y aparatos de graba-
ción. Para tales efectos, un sinnúmero de países han establecido sociedades
recaudadoras de derechos reprográficos que buscan cobrar, administrar y
repartir estas sumas compensatorias. Podemos mencionar a países como
Austria, Canadá, España, Estados Unidos, Francia o Noruega, en donde el
establecimiento de estas sociedades ha dado buenos resultados para el au-
tor al lograr disminuir el impacto que produce la tecnología frente al ejerci-
cio de una excepción al derecho de autor de esta naturaleza.
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Como se protegen los obrns, interpretaciones y fonogr omos en Colom bia
Utilización de obras que se encuentran permanentemente en sitios

públicos:
La reproducción (mediante fotografía , dibujo, etcétera) de las obras expues-
tas en si tios públicos de manera permanente. Esta es una excepción que se
encuentra en diversas legislaciones como Brasil, Colombia, Costa Rica, Chi-
le, Cuba, Ecuador, Honduras, España, México, Perú, República Dominicana,
Uruguay y Venezu ela,
Utilizac ión de obras para fines judiciales:

La reproducción de obras o parte de ellas para efectos judiciales, administra-
tivos o legislativos. Por ejemplo, cuando una película se requiera como prueba
para un proceso, no se deberá pedir permiso para sacar la copia que deberá
obrar en el expediente.
Utilización en archivos y bibliotecas:

La reproducción, en forma individual, de una obra que pertenezca a la colec-
ción permanente de un archivo o biblioteca será libre, siempre y cuando tal
reprod ucción no tenga ni directa ni indirectamente fines de lucro y se realice
con los siguientes objetivos:
a) Preservar el ejemplar y sustituirlo en caso de extravío, destrucción o
inutilización.
b) Sustituir en la colección permanente de otra biblioteca o archivo un
ejemplar que se haya extraviado, destruido o inutilizado.
Utilización en establecimientos educativos:

La representación o ejecución d e una obra en el curso d e las actividades de
una institución de enseñanza por el personal y los estudiantes de tal institu-
ción, siempre que no se cobre por la entrada ni tenga fin lucrativo directo o
indirecto, y el público esté compuesto exclusivamente por el personal y los
es tudiantes de la institución, los padres o tutores de alumnos y otras perso-
nas directamente vinculadas con las actividades de la institución.
Grabaciones efímeras:
La realización, por parte de los organismos de radiodifusión, de grabaciones
efímeras mediante sus propios equipos y para su utilización en sus propias
emisiones de radiodifusión, de una obra sobre la cual tengan el derecho para
radiodifundirla. Se denomina grabación efímera, pues el organismo de ra-
diodifusión está obligado a destruirla en un tiempo prudencial. En muchos
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Conozco y protejo sus derechos de autor : Aspec to s relativos o lo ob ro audiovi su al
casos un organismo de radiodifusión es autorizado para difundir en diferi-

do un a emisión, lo cual implica reproducir y grabar primero dicha emisión,
sin que para ello deba pedir permiso.
¿Por cuánto tiempo se protegen?

Como lo indica el Glosario del Derecho de Autor y Derechos Conexos de la
OMPI, Voz 247, el término de duración es
.. .el períod o durante el cu al el d erech o de autor sobre una obra está reconocido
por la ley (duración del de recho d e a utor). La expiració n del término (plazo) d e
protección supone, por regla general, la prescripció n del d erecho de autor. Sin
embargo, en Colombia la legislación d e d erecho d e au tor prevé la persistencia
p erpe tua de los d erechos morales, m edia nte el establecimiento d e normas espe-
cia les para la salvaguardia de los intereses culturales relati vos a las obras des-
pués d e la prescripción de los correspondientes d erech os patrimoniales ....
En Colombia, las obras de las personas se protegen desde el momento
de su creación y por ochenta años más después de su muerte, en tanto que si
la obra es encargada por una empresa, por ejemplo, la protección será de
cincuenta años contados a partir de su realización, publicación o divulga-
ción, según sea el caso. Una vez expiran estos términos, la obra entra en el
dominio público, pudiendo ser explotada por cualquier persona sin requerir
de autorización, salvo el respecto al derecho moral .
DIFERENCIAS ENTRE AUTORíA Y TITULARIDAD O PROPIEDAD

Autoría y propiedad
Autor
Sólo puede considerarse como autor a la persona natural que crea la obra,
como quiera que es la única con la capacidad para realizar actos de creación
intelectual a través de la palabra, la música o el arte figurativo. En conse-
cuencia, es en la persona natural en quien inicialmente recaen los derechos
de autor, entre otras cosas porque las personas jurídicas no tienen la posibi-
lidad de realizar obras (artículo 9 Ley 23 de 1982 y artículo 3, Decisión Andina
351 de 1993). Así las cosas, un alumno, profesor, investigador, entre otros,
será autor en la medida en que efectivamente realice una obra.
Propietario
Originario. Se predica la titularidad originaria en cabeza de la persona que
realizó la obra, pudiendo presentarse dos situaciones:
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Como le prolegen 'OS obr os, in te lpreto( lones y fonogr umos en Coromb,o
Tillllarldad oris"illaria CI/ olwas creadas dc primera /Ilal/o: estas son obras crea-
da s origina riam e nte sin que para su realización se hayan utiliza do otras
obras preexistentes. En es te eve nto, el titular o propie tario originario
será la persona o p ersonas que crearo n la obra.
- Propiedad originaria en obras derivadas: estas obras se distinguen de las
anter iores porque en su realización fu e n ecesa ri o utilizar obras
preexiste ntes, es el caso de las traducciones, adaptaciones o versiones
sucesivas de una canción . Aquí el titular de los d os d erechos de autor es
la persona o perso na s que realizaron la obra, sin pe rjuici o de los dere-
chos que correspond en a los autores de las ob ra s utilizadas.
En es te caso, otra persona natural diferente d el autor o cualquier per-
sona jurídica o entidad d e d erecho público (universidades, e mpresas, mi-
ni sterios, etcétera) puede considerarse titular o propietari o d e los derechos
patrimoniales de autor, e n la medida en que se los hayan transfe rido. En -
tonces, la titularidad d erivad a sólo se refiere a los d e rec hos patrimoniales
como quiera que los derec hos m ora les no pueden se r tran sfe rid os, renun-
ciados o vendidos.
PROPI EDAD DE lOS DERECHOS DE AUTOR

La transferencia de los d e rec hos patrimoniales de autor se puede hacer en
las formas que se de scribirán a continuación, bajo el e ntendido de que cual-
quier persona, natural o jurídica, en tanto sea propietaria d e los derechos,
puede disponer de ellos como a bien te nga . Este comentario es muy impor-
tante pues una transfere ncia d e los d erechos no necesa riam ent e se hace con
el au tor a menos que tambi é n sea el propietario de los derechos:
Por un documento de cesión

En ejercicio de la libertad que ti e ne toda persona de disponer de sus bienes,
incluidos los intelectuales, todo autor u otro propi etario d e derechos de
autor sobre una obra puede ceder d e manera gratuita u onerosa, o de mane-
ra to ta l o parcial, sus correspondientes derechos.
Por presunción legal

Hay eve ntos en los cuales, co mo veremos más adelante, la ley d e derecho de
autor presume la cesión de los derechos patrimoniales de autor a menos que
se pacte lo contrario.
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(onozco y p/otejo sus de/echos de outo/: Aspectos /eloti vos a la ob/a oudiovisua l
Por transmisión por causa de muerte

Así como una persona puede transferir sus bienes materiales a los herede-
ros, ya sea por testamento o a través de una sentencia del proceso de suce-
sió n, e n e l mismo sentido podrán los sucesores recibir los derechos
patrimoniales sobre las obras qu e un autor no haya transferido en vida.
Propiedad de las obras colectivas

Entendiendo por obra colectiva aquélla creada por iniciativa y bajo la coor-
dinación de una persona natural o jurídica, quien la edita y divulga bajo su
nombre, a partir de la unión de las contribuciones de varios autores, el titu-
lar o propietario por disposición de la ley será esa persona natural o jurídica
qu e ejerce la coordinación. Un ejemplo lo constituye la coordinación y con-
tratación que haga una empresa para que bajo sus criterios se efectúe una
compilación, programa, enciclopedia, repertorio de música, bases de datos o
un programa de computador, por mencionar algunos casos. El propietario
será entonces dicha empresa, pero deberá respetar los derechos morales de
los autores que contribuyeron en su realización.
Propiedad de las obras en colaboración

En las obras creadas por dos o más personas cuyos aportes no pueden ser
separados sin alterar su esencia, como las obras dramático-musicales, obras
de teatro o una obra musical, para mencionar algunas, la propiedad corres-
ponde a todos por igual, siendo necesario el consentimiento de todos para
su explotación.
lPor cuánto tiempo se protegen estas obras?

A menos que se puedan dividir los aportes de cada autor, el término de
duración de la protección se dará en vida de sus autores y a su muerte, a
partir del último autor fallecido.
Remuneración
Todos los coautores tienen derecho a recibir parte de la remuneración por
utilizaciones de la obra, aunque no se hayan utilizado todos los aportes que
la integran.
Utilización o modificación de esta clase de obras

Debido a que todos tienen sus aportes dentro de la obra, cualquier forma de
autorización, utilización, divulgación o modificación, requiere del acuerdo
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Como se protegen las abras, interpretacionesy fonogramas en Colombia
de todos. A falta de acuerdo, decidirá un juez. Es importante anotar que si

un aporte dentro de la obra se puede separar sin alterar su naturaJeza, podrá
utilizarse libremente a menos que se haya pactado lo contrario (articulo 18,
Ley 23 de 1982).
Utilización de obras seudónimas

Cuando un autor decida ocultar su nombre bajo un seudónimo o nombre
artís tico, los derechos se inscribirán en nombre del erutar o persona bajo
cuya cuenta y riesgo se realiza la obra . No obstante, si el seudónimo está
inscrito en el correspondiente registro civil, los derechos los ejerce el autor
bajo seudónimo.
Utilización de obras anónimas

Al igual que en las obras seudónimas, los derechos se inscriben a favor del
editor o responsable de su divulgación . Una vez el autor salga del anonima-
to, recobrará sus derechos automáticamente (derecho moral y patrimonial),
sin que se perjudiquen las relaciones contractuales realizadas con anteriori-
dad por el editor.
Propiedad de las obras póstumas

La obra póstuma es aquella que es dada a conocer después de la muerte
del autor; sus titulares serán los herederos legítimamente reconocidos
por la ley.
Propiedad de obras creadas bajo relación laboral

Cuando de la labor encomendada por un patrono se desprende la realiza-
ción de obras protegidas por el derecho de autor, los derechos pabimoniaJes
corresponderán al patrono. Tal será el caso de un profesor vinculado a una
universidad privada en donde, además de su obligación de enseñar, está la
de realizar determinados tipos de obras. En este caso, el fruto de su esfuerzo
intelectual será de propiedad de la universidad, quedando a dicho profesor
únicamente el derecho moral. Es importante anotar que debe exjstir vincu-
lación entre la relación laboral y la labor intelectual pues, en caso contrario,
deberá realizarse un documento de negociación de derechos por cada obra
creada por el autor-empleado.
Propiedad de las obras hechas por encargo

Quien contrata la elaboración de cualquier obra protegida por el derecho de
autor será el titular o propietario de los derechos patrimoniales, quedando
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Cono zc a y proteja sus dere chos de auto r: Aspecto s relati vos a la obra audio visual
al autor su derecho moral y el derecho a recibir la remuneración pactada. En

el evento en que en el contrato no se diga nada, la ley presume o entiende
que el propietario o titular de los derechos es el que contrató con el autor.
¿Puede el estado ser propietario de derechos de explotación?

Como los empleados al servicio del Estado sólo pueden realizar aquello que
la Constitución y la ley les diga, la obra creada por aquellos empleados en
ejerciCio de sus funciones será de la entidad pública correspondiente. En
caso contrario, los derechos de autor corresponderán íntegramente al autor.
Si un empleado público dispone de una obra que no sea el resultado de
sus actividades para la institución, y pretenda negociar sus derechos de au-
tor con dicha entidad, la Ley 44 de 1993 en su artículo primero le permite
realizar tal negociación sin ningún inconveniente, y sin caer en las
inhabilidades a que alude el régimen de contratación público.
REGLAS QUE SE DEBEN TENER EN CUENTA PARA TRANSFERIR

DERECHOS DE AUTOR
Derecho patrimonial
Cuando nos referimos a transmisión de derechos se alude exclusivamente a
los derechos patrimoniales y nunca a los morales que son intransferibles.
¿Qué hacer frente al derecho moral?

Dado que el derecho moral es intransferible y perpetuo, siempre deberá
indicarse el nombre del autor o autores en la obra y no podrá alterarse o
transformarse de tal manera que se constituya en una mutilación o altera-
ción. Estas transformaciones, no deben confundirse con las modificaciones,
actualizaciones, adaptaciones, etcétera, que se puedan hacer de una obra
para mejorarla las cuales, si se obtiene el permiso correspondiente, se po-
drán realizar sin inconveniente.
¿Se puede disponer libremente de los derechos de autor?

El principio fundamental que anima toda transmisión de derechos de autor
es la autonomía de la voluntad. Ello significa que así como cualquier perso-
na puede disponer de cualquier bien de su propiedad según su criterio, en
igual sentido puede disponer de su obra intelectual.
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Como se protegen las abra s, interpretaciones y fonogramas en Colombia
¡Se puede transferir la totalidad de los derechos?

Pu ed e transferirse todo el conjunto de derechos patrimoniales. Por ejem-
plo se pueden transferir los derechos de autor sólo para explotarlos en
Colombia, o quizás transferir todos los derechos menos el de comunica-
ción pública, o por un tiempo determinado. En suma, la ley permite trans-
fe rir o no los derechos.
lSe pueden transferir parcialmente los derechos de autor?

Los derechos se pueden transferir parcialmente. Por ejemplo, el autor se
pu ede reservar el derecho de traducción para transferirlo a otra persona, o
p ermitir la explotación de la obra sólo para fines académicos, científicos e
in vestigación, o prohibir la explotación comercial.
¡Puede el propietario de los derechos otorgar exclusividad en su

explotaci ón?
Dada la libertad contractual, es posible otorgar o no derechos de autor en
exclusiva . Por ejemplo, una persona natural o jurídica puede obtener la
posibilidad de traducir y editar en exclusiva una obra extranjera, para evitar
qu e quien dio la autorización pueda contratar con otra persona natural o
jurídica. Si no se pacta exclusividad en las autorizaciones y no hay transfe-
rencia de derechos, quien autoriza podrá realizar contratos sobre los mis-
mos derechos.
¡Cómo se puede pactar el pago de los derechos transferidos o

autorizados?
Las reglas de la oferta y la demanda determinan la remuneración a pagar.
Así mismo, puede determinarse una cesión gratuita u onerosa sin ningún
límite. En este orden de ideas, es factible que se cedan derechos de autor por
unos cuantos miles de pesos o por millones. En igual forma pueden pactarse
porcentajes según las ventas de la obra -porcentaje que podrá fijarse libre-
mente-, o pago en especie, entregando un número determinado de ejempla-
res u otro bien. En suma, el acuerdo entre las partes es el que prevalece.
¡Se puede limitar la transmisión o autorización de los derechos?

El derecho de autor establece un plazo de protección para estos efectos: si la
obra es cedida a otra persona, la transferencia de los derechos se puede
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Conoz ca y prot eja sus derec hos de auto r: Aspecto s rel ati vos a la obra audiovisual
extender por la vida del autor y un tiempo más dependiendo del término de
duración de la protección que establezca cada país.
No obstante lo anterior, los derechos de autor se pueden transferir o
permitir su utilización por un tiempo menor a juicio de los contratantes
dependiendo de su interés o de una situación cumplida. Por ejemplo, si se
pacta la duración por una sola emisión de la película, una vez se efectúe
dicha emisión los derechos retornarán al propietario. Es posible también
establecer una cesión de derechos por meses o un número determinado
de años para que la persona beneficiada pueda explotar la obra como
quiera, y por las veces que quiera, pero solamente durante el lapso de
tiempo pactado.
Si la obra es producto de una relación laboral o de un contrato de pres-
tación de servicios con una persona natural o jurídica, ésta será la propieta-
ria de los derechos patrimoniales por 50 años contados a partir de su
realización, divulgación o publicación, según sea el caso.
¿Se puede delimitar el territorio de explotación?

Es posible transferir o autorizar la explotación de una obra para un ámbito
territorial determinado. Por ejemplo, autorizar la emisión o distribución de
una película sólo para territorio colombiano o para los países de lengua
castellana, etcétera. Se insiste en que la voluntad de establecer este tipo de
restricciones es de los contratantes.
DERECHOS CONEXOS
En el proceso de difusión de las obras existen otras personas que contribu-
yen de manera fundamental, sin que sus aportaciones se denominen obras
en estricto sentido. No obstante, su papel como auxiliares de los autores
hizo que se les reconociera un conjunto de derechos que fueron otorgados a
los artistas intérpretes o ejecutantes, productores de fonogramas y organis-
mos de radiodifusión (radio y televisión).
Derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes

Los intérpretes tienen los siguientes derechos reconocidos por la ley:
a) La comunicación al público de sus interpretaciones o ejecuciones en
vivo, el cual para el caso de interpretaciones de obras musicales admi-
nistra Acinpro como única sociedad que en estos momentos represen-
ta a los intérpretes de música.
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Como se protegen los obr as, inter pretaciones y fonogra masen Co lom bia
b) La fijación y reproducción de sus interpretaciones o ejecuciones en

vivo. Una vez que la interpretación o ejecución ha sido fijada o
radiodifundida, se pierde el derecho y cualquiera puede reproducir ta-
les interpretaciones sin pedir permiso al intérprete.
Excepciones: no se requiere autorización alguna en los siguientes eventos:
a) Utilización privada y sin ánimo de lucro (hogar) .
b) Grabaciones efímeras.
c) Utilización con fines de ilustración en la enseñanza.
En la categoría de artistas están los actores, cantantes, músicos, bailari-
nes, locutores y, en general, todo aquel que represente un papel, cante, reci-
te, interprete o de cualquier manera ejecute una obra literaria o artística. Los
intérpretes de música han logrado mayor reconocimiento a sus derechos,
entre otras cosas por la conformación de la sociedad de gestión colectiva.
Otros artistas, como los actores, han logrado reconocimiento a nivel con-
tractual para efectos de lograr remuneraciones adicionales por las sucesivas
repeticiones de sus actuaciones.
Derechos de los productores de fonogramas

(productores de discos)
Se protege al productor de fonogramas en sus fonogramas (discos, casetes,
CD Internet, entre otros), otorgándole los siguientes derechos:
a) Autorizar o prohibir la reproducción directa e indirecta del fonograma
o disco (fabricación de matriz, grabación de disco a disco, grabación de
radio, entre otros).
b) Impedir la importación de copias de fonogramas hechas sin autoriza-
ción del titular.
c) Autorizar o prohibir la distribución pública del original y de cada copia,
mediante la venta, alquiler o cualquier otro medio de distribución.
d) Percibir una remuneración por cada utilización del fonograma con fi-
nes comerciales, suma que podrá ser compartida con los artistas, intér-
pretes o ejecutantes y recaudada por la sociedad de gestión.
Excepciones: no se requiere autorización alguna en los siguientes eventos:
a) Uno privado sin fines de lucro.
b) Fijaciones efímeras.
c) Utilización para fines educativos y científicos.
53
C1Dítulo
I
1II
MODELOS DE CONVENIOS, CONTRATOS,

A UTORIZACIONES Y OTROS
La realización de estos convenios y modelos de acuerdos o contratos para

obras audiovisuales se consti tuye en una ayuda que permita a cualquier
u suario de los mismos tener unos parámetros para una eventual negocia-
ción. La aclaración es pertinente pues, como se anotó, la negociación de
derechos es totalmente libre y, en esa medida, las partes pueden establecer
condiciones totalmente diferentes a las aquí contempladas.
No obstante, estos modelos recogen la experiencia del autor en este
manual, y en esa medida pueden ser de utilidad.
CONVENIO DE COPRODUCCiÓN AUDIOVISUAL

Entre los suscritos a saber: ___' m ayor de edad, domiciliado en ---'
identificado como aparece al pie de su firma, actuando como represe ntante de
___ y ___ también mayor de edad, vecino de ___ ' identificado como
aparece al pie de su firma , y actuando en nombre y representación de ___' han
convenido en celebrar el presente contrato de coproducción audiovisual, sujeto a
las siguientes cláusulas: PRIMERA. OBJETO: en su condición de coproductores las
partes se comprometen a producir y explotar de manera conjunta una obra
audiovisual cuyo título provisional es ___ y cuyas características primordia-
les son: ___ SEGUNDA. OB LIGACIONES DE LOS COPRODUCTORES: 1) utilizar
o
los mejores recursos a su disposición para la realización de la producción, cuya

vincuJación sólo está definida para los efectos de este contrato sin que se constitu-
ya ninguna otra vinculación adicional. 2) Cuidar que en las diferentes contratacio-
nes que se efectúen para la realización de la producción se obligue a los contratistas
a obtener las autorizaciones correspondientes que en materia de derecho de autor
o derechos conexos se puedan generar. Para tales efectos, en todos los contratos esta
obligación será del contratista y cualquier reclamación será atendida por dicho

Con ozca y pro teio sus derechos de autor: Aspectos rela tivos a lo obro au diovisual
contratista, exonerando de responsabilidad a las partes. 3) CuaJquier uso o forma

d e explotación debe restringirse exclusivamente a lo que las partes acuerden, y
d eberá procurarse que toda forma de utilización sea coincidente con los fines de
las partes. En consecuencia no se podrán otorgar otras forma s de utilización o
explotación por parte de un tercero, sin contar con la previa y expresa autorización
de cualquiera de las partes. 4) Mencionar, conforme lo exige la ley, los créditos
respectivos de las dos partes así como de los autores de la obra audiovisuaJ (direc-
tor o realizador, libretista y guionista audiovisuaJ, y musicalizador). TERCERA.
APORTES: Para la realización de la producción las partes acuerdan los siguientes
aportes: por parte de___el aporte será de___ y por parte de _ _la suma
de _ _' correspondiendo a cada parte un porcentaje respectivo de _ _ para
___ y de por ___ ' lo cual determina su porcentaje de propiedad
en la producción audiovisual. CUARTA. ENTREGA DE LOS APORTES: las partes
convienen en entregar sus aportes para la realización de la producción de la si-
guiente manera: . Así mismo, y en tanto exista disponibilidad, se harán las
contrataciones y demás coordinaciones para la realización de la producción. QUIN-
TA. DERECHO DE AUTOR: conforme a lo establecido en el presente convenio, los
derechos patrimoniaJes de autor de la producción audiovisuaJ le corresponden
de manera conjunta y en los porcentajes señaJados en la cláusula tercera, a las
partes, pudiendo explotarla de manera independiente, sin ningún tipo de restric-
ción y sin requerir de autorización de la otra parte. No obstante lo anterior, si una
de las partes pretende dar autorización a un tercero para la explotación de la obra
audiovisuaJ, deberá dar aviso a la otra parte para que pueda hacer sus comentarios
a la negociación a fin de evitar cualquier intromisión en el ejercicio de los dere-
chos de explotación. En todo caso no será posible transferir los derechos respecti-
vos a otra persona sin la previa y expresa autorización de la otra parte. SEXTA.
REGALÍAS: en los casos de explotación de la obra audiovisuaJ, el PRODUCTOR ob-
tendrá los siguientes porcentajes de regalías por las modalidades y territorios de
explotación señaJados a continuación:
-------------------------------
Dichas regalías serán giradas a la entidad que el PRODUCTOR determine y que por
convenio debidamente suscrito se puedan recibir para revertirlas posteriormente
en la realización de otras producciones audiovisuaJes de carácter culturaJ. SÉPTI-
MA. DURACIÓN: el convenio tendrá una duración de ___, contados a partir de
la fecha de perfeccionamiento de este contrato. OCTAVA. MENCIONES Y CRÉDITOS
LEGALES: las partes convienen en mencionar los créditos de cada institución de la
siguiente manera y bajo el mismo formato, tamaño y caracteres: _______
Así mismo, y conforme a la ley de autoría, se deberá mencionar como mínimo y en
lugar visible, el nombre del director o realizador, del guionista o libretista
audiovisuaJ, del autor de la obra o investigación a ser adaptada, si es el caso; del
58
Modelos de convenios,contratas, autorizaciones y otros
traductor de la obra a adaptar, si es el caso; del autor de las obras musicales, y en

general, de los autores de obras protegidas por el derecho de autor o de presta-
ciones protegidas por los derechos conexos. NOVENA. CESiÓN DEL CONTRATO:
el presente convenio no se podrá ceder sin permiso de las partes. DÉCIMA . SU-
PERVISIÓ N DEL CONVENIO: las partes, de común acuerdo, determinarán la per-
sona que por parte de ___ y de , se encargará de la coordinación y
desarrollo del convenio.
Dado en Bogotá, D.C., a los____ del mes de dedos mil ...
Observaciones
Partes involucradas
Las dos partes deben tener la capacidad legal para comprometer a las enti-
dades respectivas -cuando se habla de personas jurídicas-, motivo por el
cual tanto la entidad financiadora gubernamental o no gubernamental, como
el autor o representante de la otra persona jurídica, deben disponer de la
capacidad legal para celebrar el acuerdo.
Objeto
Debe determinarse claramente el objeto del convenio de tal manera que
no quede duda respecto de la obra audiovisual que se va a producir. En el
caso en que no se sepa aún el nombre de la producción, deberá identifi-
carse la producción en sus características principales para distinguirla
perfectamente.
Derecho de autor
Este modelo sólo establece una posibilidad de adquisición de los dere-
chos, cual es la repartición de los derechos en función del porcentaje de los
aportes. No obstante, se pueden dar tantas posibilidades de compartir los
derechos como intenciones tengan las partes y, en esa medida, sólo ellas
podrán determinar en cada caso la situación pertinente. En el convenio
debe quedar perfectamente aclarado quién será el propietario de los dere-
chos de autor de la obra resultante, para lo cual se pueden acordar las
siguientes situaciones:
a) Derechos de autor para la entidad financiadora : en este evento, la
entidad financiadora podrá decir que es la propietaria de los derechos y
la otra parte sólo podrá utilizar la obra resultante pero sin ser propieta-
ria de ella. Debe recordarse que para que el propietario de los derechos
pueda transferirlos o autorizar a otra persona para que utilice la obra,
59
Co nozco y proteja sus derechos de autor: Aspectos re lati vos a lo ob ra audi ovisua l
todas y cada una de las personas naturales que participaron en la reali-

zación de la obra (trabajadores, investigadores, realizadores, guionis-
tas, entre otros), deben tener uno cualquiera de los contratos propuestos
en este manual. En caso contrario, la persona jurídica o natural que
actúe como productor no podría comprometerse en un convenio de
financiamiento o cooperación de esta naturaleza, a transferir los dere-
chos de autor resultantes.
B) Derechos de autor compartidos: otra opción que se puede contemplar
en el convenio es que las partes puedan, conjunta o separadamente,
explotar la obra sin necesidad de autorización alguna o permitir la ex-
plotación de la obra pero siempre contando con las dos autorizaciones.
La decisión será de común acuerdo.
c) Derechos de autor para el productor: las partes pueden convenir que
los derechos patrimoniales de autor correspondan íntegramente al pro-
ductor, quien será el único que podrá explotar la obra siempre y cuando
haya adquirido los derechos de todas y cada una de las personas natu-
rales que participaron en su realización.
Derechos morales
En cualquiera de los eventos señalados en el punto anterior, las entidades o
personas participantes en el proyecto deberán respetar los derechos mora-
les de los autores en cuanto a su paternidad e integridad.
Regalías
En este modelo se propone un evento en el cual se pueden generar regalías
a favor del productor y en porcentajes determinados de común acuerdo,
siempre y cuando se den tales explotaciones en territorios determinados.
No obstante, la utilización puede ser gratuita si así lo quieren las partes, o
condicionada a cualquier otra contraprestación que implique, por ejemplo,
regalías a los autores.
CONVENIO DE DISTRIBUCiÓN Y EXHIBICiÓN AUDIOVISUAL

Entre los suscritos a saber: ,mayor de edad, domiciliado en , iden-
tificado como aparece al pie de su finna, actuando como representante de _ __
y también mayor de edad, vecino de identificado como aparece
al pie de su firma y actuando en nombre y representación de , han
convenido en celebrar el presente contrato de distribución y exhibición de pro-
60
Modelos de convenios,controtos, outorizociones y otros
ducciones audiovisuales, sujeto a las siguientes cláusulas: PRIMERA. OBJETO: Las

partes, en su condición de propietarias de los derechos de explotación de las
producciones audiovisuales respectivas, , se conceden el derecho de dis-
tribuir y exhibir tales producciones audiovisuales dentro del territorio de _ __
y exclusivamente para ser emitidas en . SEGUNDA. OBLIGACIONES DE
LOS PRODUCTORES: 1) las partes de comprometen a exhibir las obras audiovisuales
exclusivamente en los territorios establecidos en este contrato. 2) Exhibir las pro-
ducciones audiovisuales exclusivamente por los siguientes medios: y, en
consecuencia, cualquier otro medio de exhibición no convenido requerirá de pre-
via y expresa autorización. 3) Garantizar que la distribución o exhibición autoriza-
da en cada medio y territorio se puede otorgar sin inconveniente alguno, por
poseer los correspondientes derechos para contratar. No obstante, cada parte le
responderá a la otra por cualquier reclamación que en materia de derecho de autor
o conexos se pueda presentar. 4) Mencionar, conforme lo exige la ley, los créditos
respectivos de las dos partes así como de los autores de la obra audiovisual (direc-
tor o realizador, libretista y guionista audiovisual, y musicalizador. 5) Entregar
para los efectos de este contrato, copia de las obras audiovisuales en formato ___ o
6) Entregar adicionalmente la información técnica y jurídica de cada obra, en la

cual se detallen las condiciones técnicas y de derechos respectivas. 7) No otorgar a
ninguna otra persona los derechos concedidos en virtud de este contrato, sin la
previa y expresa autorización del propietario. 8) uansmitir las obras audiovisuales
respetando su contenido integral, créditos y en general sin realizar ninguna modi-
ficación, supresión o adaptación no autorizada. 9) Garantizar que el número de
emisiones será de ___ y no se podrá realizar ninguna otra utilización. 10)
Garantizar que una vez se realicen las exhibiciones convenidas, se entregarán las
copias a la otra parte para que éstas sean destruidas si así se conviene. TERCERA.
VALOR: Las partes acuerdan que el desarrollo de este contrato implica un pago o
remuneración que se hará de la siguiente manera: ___ . CUARTA. ENTREGA DE
LOS EJEMPLARES DE LAS OBRAS: las partes convienen en entregar las correspon-
dientes obras en formato y en . QUINTA. DERECHO DE AUTOR:
conforme a lo establecido en el presente convenio, los derechos patrimoniales de
autor de la producción audiovisual corresponden a cada parte y, en consecuencia,
pueden realizar este contrato sin inconveniente alguno, no constituyendo transfe-
rencia de derechos, sino exclusivamente el ejercicio de un derecho de distribu-
ción y exhibición; no obstante lo anterior, si una de las partes pretende facultar a
un tercero para la explotación de la obra audiovisual en el territorio autorizado,
deberá dar aviso a la otra par,te para pueda autorizar o no dichas utilizaciones.
SEXTA. DURACIÓN: el convenio tendrá una duración de ,contado a partir
de la fecha de perfeccionamiento de este contrato, entendiéndose prorrogado por
61
Conozco y protejo sus derechos de autor: Aspectos relativos o lo obro audiovisual
períodos adicionales de un año a menos que cualquiera de las partes desee darlo
por terminado mediante aviso a la otra por lo menos con días de anticipa-
ción a la renovación. SÉPTIMA. MENCIONES Y CRÉDITOS LEGALES: las partes con-
vienen en mencionar los créditos de cada empresa (o persona natural) de la
siguiente manera y bajo el mismo formato, tamaño y caracteres:
_ _ _ _ _ _ _ _ _ . Así mismo, y conforme a la ley de derechos de autor, se
deberá mencionar como mínimo y en lugar visible, el nombre del director o reali-
zador, del guionista o libretista audiovisual, del autor de la obra a ser adaptada, si
es el caso; del traductor de la obra a adaptar, si es el caso; del autor de las obras
musicales, y en general, de los autores de obras protegidas por el derecho de autor
o de prestaciones protegidas por los derechos conexos. OCTAVA. CESIÓN DEL CON-
VENIO: el presente convenio no se podrá ceder sin permiso de las partes. NOVENA.
SUPERVISIÓN DEL CONVENIO: las partes, de común acuerdo, determinarán las
personas que se encargarán de la coordinación y desarrollo del convenio.
Dado en Bogotá, D.c., a los____ del mes de____ de dos mil...
MODELO DE CONTRATO DE CESiÓN DE

DERECHOS PATRIMONIALES DE AUTOR
Entre los suscritos a saber (1), mayor de edad, domiciliado en _ _ _,
identificado como aparece al pie de su firma, obrando como representante legal de

_ _ _ _ (2), quien en adelante se denominará el CESIONARIO, y (1), mayor
de edad domiciliado en , identificado como aparece al pie de su firma,

quien en adelante se denominará el AUTOR-CEDENTE, han convenido en celebrar
el siguiente contrato de cesión de derecho de autor, sujeto al siguiente clausulado:
PRIMERA. OBJETO: el AUTOR-CEDENTE transfiere de manera total y sin limitación
alguna (3) al CESIONARIO los derechos patrimoniales que le corresponden sobre
la(s) obra(s) (4), por el tiempo (5) que establezca la ley nacional e internacio-
nal y sin perjuicio del respeto al derecho moral consagrado en el artículo 11 de la

Decisión Andina 351 de 1993 concordante con el artículo 30 de la Ley 23 de 1982. En
virtud de lo anterior, se entiende que el CESIONARIO adquiere el derecho de repro-
ducción en todas sus modalidades, incluso para inclusión audiovisual; el derecho
de transformación o adaptación, comunicación pública, distribución y, en gene-
ral, cualquier tipo de explotación que de las obras se pueda realizar por cualquier
medio conocido o por conocer. SEGUNDA. REMUNERACIÓN: el valor del presente
contrato será por la suma de (6) que será pagada al AUTOR-CEDEN-
62
Modelos de (onvenios,(ontratos, autori zo(iones y otros
TE _ _ _ (6 1 Y (61 . TERCERA. CONDICIONES Y LEGITIMIDAD DE LOS DE-

RECHOS: por virtud de este contrato, el AUTOR-CEDENTE garantiza que es propie-
tario integral de los derechos de explotación de la(s) obra(s) y en consecuencia
gara ntiza que puede contratar y transferir los derechos aquí cedidos sin ningún
tipo de limitación por no tener ningún tipo de gravamen, limitación o disposi-
ción. En todo caso, responderá por cualquier reclamo que en materia de derecho
de autor se pueda presentar, exonerando de cualquier responsabilidad al CESIO-
NARIO. CUARTA. FORMALIDADES como quiera que por virtud del presente contra-
to se transfiere el derecho de autor, este documento deberá ser reconocido ante
notario público, y para tener validez ante terceros, deberá inscribirse en la Oficina
de Registro de Derecho de Autor, como lo ordena el artículo 183 de la Ley 23 de
1982 (8)
Dado en Bogotá, o. c., a los _ _ ( ) días del mes de de dos rrúl ...
EL CESIONARIO EL AUTOR-CEDENTE
Observaciones
Capacidad(')
Las partes involucradas deben tener capacidad para contratar. Por parte del
cesionario, quien puede comprometer jurídicamente a la entidad a menos
que si sea el contratante una persona natural. Por el autor-cedente, éste debe
tener tal capacidad, y si actúa en nombre y representación de otro autor o
autores de la obra, debe tener el documento suscrito por todos, en donde se
faculte para disponer de la obra. La misma situación debe darse si quien
contrata con la empresa es un apoderado del autor.
Re pre sentac ión (2)

Aquí debe colocarse la escritura de constitución mediante la cual se recono-
ce personería jurídica a la empresa, o el acto mediante el cual se reconoce
personería a la entidad, cuando se habla de un contratista persona jurídica
que está cediendo derechos de autor de una empresa o entidad de cualquier
naturaleza.
Alcance de la transferencia(J)
Es importante recordar que la transferencia puede ser total o parcial según
el acuerdo entre las partes y, en consecuencia, si es deseo de las partes, se
puede dejar en claro que se transfieren todos los derechos de exp lotación o
63
Cono zco y prot ejo sus derechos de ou tor: Aspectos relotivo s o lo obro oudiovisuol
sólo algunos. Así mismo, la cesión puede ser para territorio colombiano o
para todo el mundo, según se acuerde entre las partes.
Título de la obra(4)
Se debe indicar el título exacto de la obra y una descripción de la misma de
tal manera que la identifique perfectamente.
Duración de la cesión (S)

La duración de la cesión puede se r limitada en el tiempo o ha sta el límite
que permite la ley (la vida del autor y 80 años más después de su muerte,
o 50 años si el propietario es una persona jurídica), según el acuerdo de
la s partes.
Remuneración (6)
La cesión puede ser gratuita u onerosa. Si es lo segundo, puede fijarse una
suma única o por porcentajes. Así mismo, se pueden estipular libremente las
entregas del pago y el lugar de cobro.
Formalidades especiales (B)

Por virtud de la legislación al respecto, (artículo 183, Ley 23 de 1982), todo
contrato que implique transferencia de los derechos de autor debe obliga-
toriamente constar por escrito, en documento privado reconocido ante no-
tario o en escritura pública. Así mismo, para que tenga validez ante terceros,
debe registrarse en la Oficina de Registro de Derechos de Autor, conforme al
procedimiento señalado más adelante.
Contrato firmado en el exterior

Si alguna de las partes se encuentra fuera del país, el reconocimiento del
documento lo podrá hacer ante un consulado de Colombia, y posteriormen-
te la firma del cónsul deberá ser rubricada por el Ministerio de Relaciones
Exteriores de Colombia -a menos que el país donde se haga el reconoci-
miento sea miembro de la Convención sobre Abolición del Requisito de
Legalización para Documentos Públicos Extranjeros, del cual forma parte
Colombia-, y con vigencia desde el 30 de enero de 2001. Con este trámite
llamado de apostillaje, el agente diplomático o consular del país donde el
documento ha de ser presentado, certifica la autenticidad de la firma ya qué
título ha actuado la persona que firma el documento. La Convención supri-
me la exigencia de la legalización por parte del Ministerio de Relaciones
Exteriores, siendo suficiente el certificado de apostille que entrega el agen-
te consular o diplomático en el respectivo país.
64
Modelos de convenios,conlrolos, oulorizociones y olros
Contratos en idioma diferente al español

Para este tipo de contratos en idioma diferente al español tenga validez, su
traducción deberá realizarla un traductor oficial debidamente inscrito.
Otras cláusulas
Las cláusulas propuestas en el modelo son las esenciales en este tipo de
acue rdos, lo que no impide que se adicione cualquier otro acuerdo que am-
plie, restrinja o condicione la cesión de estos derechos.
Cláusula compromisoria
Para prever los conilictos que se puedan generar por el incumplimiento del
contrato, normalmente habría que acudir a los jueces ordinarios. Sin embar-
go, existe la posibilidad de ventilar estos asuntos ante un tribunal de arbi-
tramento en la Cámara de Comercio, que es más rápida en sus procedimientos
y en la decisión. Para estos efectos, es necesario que exista en todos los
contratos una cláusula en este sentido, cuyo texto es el que se propone
incluir si así lo acuerdan los contratantes.
Las partes contratantes, cuyo nombre, domicilio y lugar exacto en que
recibirán notificaciones se mencionan en este documento, se comprometen
expresa y especialmente a que cualquier controversia o divergencia que
ocurra entre ellas por causa de la aplicación, ejecución, terminación o resci-
sión de este contrato, así como de la compensación de daños y perjuicios
resultantes se resolverá mediante la decisión de un tribuna] de arbitramen-
to integrado por un miembro designado por las partes, que funcionará en la
ciudad de Bogotá D.C., y que decidirá en derecho. En lo previsto en esta
cláusula se aplicarán las disposiciones pertinentes sobre proceso arbitral.
(ARTA DE CESiÓN DE DERECHOS PARA ENTREGAR A CONTRATISTAS

Yo, , mayor de edad domiciliado en ,identificado como apare-
ce al pie de su firma, en mi condición de AUTOR-CEDENTE, cedo a los
derechos patrimoniales que me corresponden a nivel nacional e internacio-
nal so bre la s siguientes obras de mi autoría y propiedad exclusi-
va: . La duración de los derechos cedidos será por el
máximo término de duración de la protección establecido en la Ley 23 de
1982, y sin perjuicio del respeto al derecho moral consagrado en el artículo
11 de la Decisión Andina 351 de 1993, concordante con el artículo 30 de la
Ley 23 de 1982. En virtud de lo anterior, se entiende que el CESIONARiO ad-
quiere el derecho de reproducción en todas sus modalidades -incluso para
65
Conozca y prote ja sus derechos de autor: Aspec to s relativos a la obra audiovisual
inclusión audiovisual-, el derecho de transformación o adaptación, comuni-

cación pública, distribución y, en general, cualquier tipo de explotación que
de las obras se pueda realizar por cualquier medio conocido o por conocer.
La presente cesión se entiende concedida a título (gratuito) u (oneroso por valor
de ), y la utilización de las obras se hará en el proyecto denominado___ .
Por virtud de este documento el AUTOR-CEDENTE garantiza que es propietario
integral de los derechos de explotación de la (s) obra)s) y, en consecuencia, garan-
tiza que puede transferir los derechos aquí cedidos sin ningún tipo de limitación,
por no tener ningún tipo de gravamen, limitación o disposición. En todo caso,
responderá por cualquier reclamo que en-materia de derecho de autor se pueda
presentar, exonerando de cualquier responsabilidad a________
Dado en Bogotá, D.C., a los _ _ ( ) días del mes de _ _ _ de dos mil ...
EL CESIONARIO EL AUTOR-CEDENTE
Observaciones
1. Como quiera que estos acuerdos están sujetos a la libre voluntad de las
partes, pueden establecerse diversas modalidades de cesión de dere-
chos a saber:
a) Si es deseo de las partes, se pueden ceder todos los derechos patrimo-
niales (reproducción, comunicación pública, transformación y adapta-
ción, y distribución) o exclusivamente los que las partes convengan,
por ejemplo, sólo el derecho de incluir y distribuir las obras en forma
audiovisual.
b) De igual forma, se puede concertar la transferencia de los derechos
sólo para territorio nacional o para todo el mundo. Es importante tener
en cuenta este aspecto, pues si por ejemplo sólo se adquieren los dere-
chos para Colombia, después el cesionario tendrá dificultad utilizarlo
en el exterior o para hacer intercambios de emisión en otros lugares.
Por ello se debe insistir al contratista que siempre busque obtener los
derechos sin limitación alguna para el cesionario, para poderlos utili-
zar nacional e internacionalmente.
c) También es posible que el autor no quiera ceder sus derechos sino
específicamente autorizar el uso de las obras por un tiempo determina-
do; este modelo se denominará contrato de autorización de uso.
66
Modelos de convenios,controtos, autorizocio nes y otros
2. En cuanto a la duración d e la cesión, se establece normalmente por

el té rmino de duraci ón qu e es tablezca la ley. No obstante, la s partes
pu ed en convenir qu e tal cesión de derechos sea por un tiempo de-
te rminado .
3. La utilización de las obras puede ser condicionada, por lo que deberá
colocarse en el docum ento para qu é tipo de producción se utilizarán
dichas obras.
4. En cuanto al precio, la ley permite que estas cesiones sean gratuitas o
por un precio d eterminad o que establecerán d e común acuerdo las dos
partes. Los parámetros son libres.
(ARTA DE AUTORIZACiÓN DE USO DE OBRAS O

PRO DUCC ION ES EN GENERAL
Para evitar utilizaciones indebidas de cualquier obra que un contratista re-
qui era para la realización de una producción audiovisual contratada con
una persona natural o jurídica, se propone el siguiente documento de auto-
rización que busca facilitar la obtención de autorizaciones sin estar sujeto a
un contrato formalmente elaborado. De todas maneras, este modelo es un
contrato para efectos de la autorización:
Señores
XXXXXX
Presente
Apreciados señores
Por medio del presente documento , como propietario de los derechos de
autor de la(s) obras (s) autorizo a _ _ _ para que utilice dichas obras
exclusivamente para su uso en el proyecto denominado . De igual manera, garan-
tizo que soy propietario de los derechos y por tanto puedo otorgar la presente autorización.
Por virtud de esta autorización se entiende la posibilidad de incluirla(s) en la producción
audiovisual señalada a fin de poder distribuirla, exhibirla y comu nicarla en el país y en el
extranjero, yen general, utilizarla por cualquier medio directo o indirecto, relacionado con la
producción, exhibición, préstamo o venta de la obra audiovisual.
La presente autorización no implica transferencia de los derechos de autor y _ _ __
adicionalmente garantiza, en cumplimiento de lo dispuesto en el artículo I I de la D ecisión
Andina 35 1 de 1993 y 30 de la Ley 23 de 1982, la mención del nombre del autor. En el
evento en que la obra involucre la imagen de una persona, el utilizador quedará con la
responsabilidad de solicitar las autorizaciones requeridas y exonerará a de
cualquier requerimiento por eventuales reclamaciones al derecho a la imagen .
Atentamente,
e. e.
67
Conozca y protejo sus derechos de autor: Aspec tos rela ti vos a la obra au di ovisu al
MODELO DE AUTORIZACiÓN DE USO DE PELíCULAS

Como es u sual que algunos directores o personas vinculadas a la realización
de una p roducción requieran de la autorización de la persona o empresa
dueña de los derechos de una película para presentarla en concursos o even-
tos internacionales a fin de promocionar su actividad profesional, se propo-
n e el siguiente modelo de autorización :
Señor
XXXXXX
Presente
Apreciado señor
Yo, actuando como representante de y como propietario exclusivo

de los derechos patrimoniales de autor de la obra audiovisual , autorizo a _ __
para que use y pueda exhibir la citada obra audiovisual en festivales y concursos cinematográ-
ficos, que tengan por único y exclusivo propósito la promoción y difusión de la cultura
audiovisual y que no tengan ni vayan a tener ningún fin comercial,
La presente autorización de uso y exhibición no constituye en ningún momento transfe-
rencia de algún derecho patrimonial de autor y, por tanto, cualquier otra modalidad de
explotación, reproducción, transformación, comunicación pública o distribución no relacio-
nada con la autorización aquí concedida, se entenderá como no otorgada,
Cordialmente, _ _ _ _ _ _ _ _ __
e. e.
MODELO DE DOCUMENTO DE AUTORIZACiÓN PARA lA ADAPTACiÓN O

TRANSFORMACiÓN DE UNA OBRA
Puede ser posible que para la realización de un proyecto audiovisual se
parta de la adaptación de una obra ya existente de otro autor o propietario.
Esta modalidad de utilización requiere de la previa y expresa autorización
del propietario de los derechos o del autor, si adicionalmente no se ha des-
prendido de este derecho, por lo que se propone el siguiente modelo:
Señores
XXXXXX
Presente
Apreciados señores
Yo, en mi condición de autor y propietario del derecho de autor de la(s)

obra(s) , autorizo a para que adapte, reproduzca y difunda la obra _ __
dentro del proyecto denominado , sin perjuicio del respeto al derecho moral de
68
,\\ode 0\ de [oov en 0\,[0 " 110 101 , OuIOI I/ o(oOel y Ol ro\
paterroldad e Integndad . Por vrr1ud de este documento garantizo que soy propletano integral
de los de rechos de exp lotac ión de la obra y, en consecuenCia , garantizo que puedo otorgar
a presen te aulonzaclón sin ningún ti pO de l;nnitaClón por no te ne r ningún tipo de gravamen,
I,nnrtacl ón o diSposICIón En lodo caso . responderé por cualquie r reclamo que en materia de
derecho de aUlor se pueda presentar', exonerando de cualqU ier responsabilidad al productor
de la ob ra audlovrsual.
CordJolrref1fe _ _ _ _ _ __
re.
MODELO DE AUTORIZACiÓN PARA UTILIZACiÓN DE INTERPRETACIONES

Yo, en mi co ndici ó n d e a rti s ta int érpre te o e jecuta nt e, y pro pi eta -
rio de los d erechos sobre las int erpre taciones efectu ad as d e las obras _ __
dentro d e l proyecto d e nomin a do ,a ut o ri z o a p a ra qu e
in clu ya e n cu a lqui e r so port e fo n ográfico para e fec tos d e re produ cció n ta o
les interpre tacio n es, sin p e rjui cio d e l respeto a l d e rec h o m o ra l d e p a te rni -
dad e integridad. Po r virtud d e este d ocu m e nto, e l lntérp rete ga rantiza que
es propi e ta ri o int egra l d e los d e rec h os co n exos p o r s u int e rpre taci ó n y, e n
co nsecu e n cia, garantiza qu e puede o to rga r la prese nt e a uto riza ción Sln li ·
mitació n algu n a, por no te n er ningún tipo d e gravamen, limita ción , di spo-
sició n o co ntrato d e ex clu sivid a d . En todo caso, respond e rá por cu alquie r
reclamo que e n m a te ri a d e d e rechos con exos se pu ed a presentaI, exon e ra n-
do d e cua lq ui e r res p o n sabilid a d a . La a utoriz ación qu e aq uí se
co nce d e es a tituJ o (gra tuito) u (o n eroso por va lo r de ).
Curd lalrn clt te, _________

c.e.
MODELO DE CLAUSULADO EN UN CONTRATO DE PRESTACiÓN

DE SERVICIOS PARA LA ELABORACiÓN DE UNA OBRA
Entre los su sc ritos, a sa be r: _ _ _ ' m ayo r de edad, d o mi ciLiado e n _ _ __
id entificado co mo aparece al pie d e su firm a, obrand o co m o rep rese ntante lega l d e
_ _ _ _ qui e n e n ade lan te se d en o min a rá el CONTRATANTE, y _ _ _ , m ayo r d e
edad d o mi ci li a d o e n _ _ _ id e ntifi ca d o como aparece aJ pi e de su fuma , qui e n
en a d elante se d e n ominará el CONTRATISTA, h a n co n ve nido e n ce leb ra.r e l siguien .
te co ntrato d e pres tación d e servicios para la produ cció n d e un a obra a udi ovisu aJ,
69
Conozco y protejo sus derec hos de autor Aspe ctos relati vos o lo obr o audiovi sual
sujeto al siguiente clausulado. PRIMERA. OBJETO: el CONTRATISTA se compromete

para con el CONTRATANTE a realizar una obra audiovisual denominada _ __
cuyas características principales son :_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __
SEGUNDA. OBLIGACION ES DEL CONTRATISTA: 1) utilizar los mejores recursos a su
disposición para la realización de la producción, cuya vinculación sólo está defi-
nida para los efectos de este contrato sin que se constituya ninguna otra vincula-
ción adicional . 2) Cuidar que en las diferentes contrataciones que se efectúen para
la realización de la producción, comprometa a los subcontratistas a obtener las
autorizaciones correspondientes que en materia d e derecho de autor o derechos
conexos (utilización de interpretaciones o discos) se puedan gen erar. Para tales
e fectos, todos los contratos tendrán esta obligación al contratista y la necesidad de
que cualquier reclamación será atendida por dicho contratista, exonerando de
responsabilidad a . 3) Asumir los costos que se generen para la realización
de la producción, sin comprometer en nombre del CONTRATANTE más recursos
que los que son entregados en virtud de este contrato. 4) Mencionar, conforme lo
exige la ley, los créditos respectivos de las dos partes así como de los autores de la
obra audiovisual (director o realizador, libretista y guionista audiovisual, y
musicalizador. 5) Realizar la producción en formato y entregar al CON-
TRATANTE copias de la obra en formato a la terminación del
contrato. 6) Elaborar las fichas técnicas suministradas por el CONTRATANTE a fin
de contar con un inventario específico de todas las características de la obra así
como una evaluación de todos los contratos y autorizaciones solicitadas. TERCE-
RA. VALOR: el valor del presente contrato será por la suma de . CUARTA.
FORMA DE PAGO : el valor convenido en la cláusula anterior será pagado por EL
CONTRATANTE de la siguiente manera: ___, suma que será entregada, previa
constancia de entrega a satisfacción suscrita por . QUINTA. DURACiÓ N:
la duración del contrato será de , contados a partir de su perfecciona-
miento. SEXTA. DERECHOS PATRIMONIALES DE AUTOR: se entiende por este contra-
to que los derechos patrimoniales de autor corresponden en su totalidad al CONTRATANTE,
quedando al CONTRATISTA el respeto a su derecho moral de conformidad con los
artículos 30 de la Ley 23 de 1982 y 11 de la Decisión Andina 351 de 1993. sÉPTIMA.
CONDICIONES DE LEGITIMIDAD: por virtud de este contrato, el CONTRATISTA ga-
rantiza que es propietario de los derechos de explotación de la obra y, en conse-
cuencia, puede contratar sin ningún tipo de limitación. En todo caso, responderá
por cualquier reclamo, que en materia de derecho de autor se pueda presentar,
eximiendo de toda responsabilidad a . OCTAVA. MENCIONES Y CRÉDITOS
LEGALES: el contratista se compromete a involucrar en la producción audiovisual
como mínimo los siguientes créditos legales: el nombre del director o realizador,
del guionista o libretista audiovisual, del autor de la obra o investigación a ser
70
Modelos de convenios,con tro tos, autorizacio nes y otros
adap tada, si es el caso; del traductor de la obra a adaptar, si es el caso; del autor de
las obras m usicales, y en general, de los au tares de obras protegidas por el derecho
d e au tor o de prestaciones protegidas por los derechos conexos, como los actores y
ca ntantes. NOVENA. CES iÓN DEL CONTRATO: el prese nte convenio no se podrá
ceder sin p e rmiso d e las partes. DÉCIMA. SUPERV ISiÓN DEL CONVEN IO: las
pa rtes, de común acuerdo, determinarán las personas que se encargarán de la
coo rdinación y desarrollo del convenio.
Observaciones
Objeto
Es importante delimitar el tipo de obra encargada, su contenido y las demás
caracte rísticas que permitan identificarla perfectamente. El modelo se apli-
ca para el caso de una obra audiovisual, pero su contenido se puede utilizar
para cualquier género de obra por encargo.
Valor del contrato

El valor del contrato podrá ser fijado libremente por las partes, o si es del
caso, puede pactarse otra modalidad de pago, como por especie o con dere-
chos de autor compartidos, e tcé tera.
MODElO DE ClAUSULADO DE UN CONTRATO DE TRADUCCiÓN

PRIMERA. OBJETO: el TRADUCTOR se compromete para con el CONTRATANTE a
efectuar una traducción al idioma (3) de la obra del autor (5).
SEGUN DA. DERECHO DE AUTOR _ _ _ (6} en el evento en que la obra a traducir se

encuentre en el dominio privado, el TRADUCTOR se compromete a obtener la
correspondiente autorización del propietario de los derechos a sus causahabientes,
so pena de dar por terminado el contrato o de responder por cualquier reclama-
ción que efectúe un tercero por utilización de obras sin autoriza ción. TERCERA.
DURACiÓN: (7) la entrega de la obra debidamente traducida deberá reali-
zarse contados a partir de la firma del presente contrato. CUARTA. REMU-

NERAC iÓN: el precio pactado para la realización del trabajo será por la suma de
_ _ _o QUINTA. FORMA DE PAGO: (B) El CONTRATANTE pagará al TRA-
DUCTOR la suma estipulada en la cláusula anterior, aSÍ: . Esta suma será

pagada previa constancia de entrega a satisfacción. SEXTA. DERECHOS PATRIMO-
NlALES DEAUTOR: se entiende por el presente contrato, que los derechos patrimo-
niales de autor corresponden a.1 CONTRATISTA, quedando a salvo los derechos
morales que corresponden al TRADUCTOR Yal autor o autores de la obra traducida.
71
SÉPTIMA: se entiende que la realización de este contrato se efectúa en atención a las

calidades e idoneidad del TRADUCTOR, motivo por el cual no podrá ser cedido, sin
la previa y expresa autorización del CONTRATANTE. OCTAVA. MENCIONES NECE-
SARIAS: cuando el CONTRATANTE efectúe reproducciones de la obra, deberá con-
signar en lugar visible en todos los ejemplares, las siguientes indicaciones: 1)
título de la obra en su idioma original y en el traducido; 2) el nombre o seudónimo
del autor o autores de la obra traducida y del traductor, salvo que éstos decidan
permanecer en el anonimato; 3) mención del titular de los derechos de autor de la
traducción y el año de la primera publicación: esta indicación deberá ser prece-
dida del símbolo ©; 4) el año y lugar de la edición y de las anteriores, si es del
caso; 5) el nombre y dirección del editor e impresor.
Dado en Bogotá, D.C., a los ___del mes de ___de dos mil ...
EL CONTRATANTE EL TRADUCTOR
SOLICITUD DE INCLUSiÓN DE OBRAS MUSICALES

EN LAS PRODUCCIONES AUDIOVISUALES
Con el propósito de facilitar la búsqueda y negociación de los derechos
para la inclusión de las obras musicales en las diferentes producciones
audiovisuales que se realicen, es importante utilizar este formato para
solicitar correctamente los derechos de inclusión de música y así evitar
que se soliciten autorizaciones restringidas que después dificulten la ex-
plotación de la obra audiovisual.
El contratista debe ubicar en al propietario de los derechos de las
obras musicales que puede ser el mismo autor o las editoras musicales
reconocidas en el país.
Si son obras originales encargadas o se adquirieron todos los dere-
chos de autor, no será necesario solicitar una nueva autorización.
Si son obras musicales ya grabadas, normalmente habría que acudir
a la Asociación Colombiana de Editores de Música (Acodem) en donde
están agremiados la mayoría de editores musicales nacionales e interna-
cionales (Edimucosta, Edimúsica LTDA., Ediprom LTDA., Edisdago LTDA.,
Fondo Musical LTDA., Universal, Prodemus LTDA., Sonointer S.A., Edi-
ciones Musicales MVO (EMI Music) y Sony Music Entertainment, entre
72
Modelos de convenios,contratos, autorizaciones y otros
otras), quien facilitará la búsqueda y negociación de los derechos para

poder incluir las obras musicales en las producciones audiovisuales.
Adicionalmente, si las obras están ya incluidas en un disco, deberán
negociarse con la disquera correspondiente los derechos para poder uti-
lizar el disco.
Finalmente, se debe solicitar al contratista responsable de la inclu-
sión de obras musicales que obtenga y demuestre las autorizaciones res-
pectivas. Para tales efectos se sugiere el siguiente modelo de solicitud de
au torización de obras y/o discos.
Señores
xxxxxx
Presente
Apreciados señores
Con el propósito de obtener las autorizaciones correspond ientes para la inclusión de
obras musicales y/o fonogramas en la producción audiovisual realizada por y deno-
minada , de manera cordial le solicito la autorización de inclusión audiovisual nacio~
nal e internacional de las obras musicales (o discos) señalados a continuación, previa
determinación de las características de la producción audiovisual:
I. Título de la producción audiovisual.
2. Duración.
3. Fecha de primera exhibición,
4. Títulos de las obras musicales a incluir:
5. Número de inclusiones de cada obra en la producción.
6. Autores.
7. Casa disquera (a menos que la obra sea cantada en vivo en la película).
8. Número de serie del disco (opcional),
9. Interpretes
10. Identificar si es terna incidental o principal.
I l. Si se va a realizar una traducción o adaptación, deberá allegarse copia de tal
adaptación o traducción a fin de que sea aprobada por el propietario de los
derechos.
De esta forma, acudo a su concurso , en la seguridad de que con la obtención de la mayor
cantidad de información de las obras musicales a incluir podremos obtener las autorizaciones
correspondientes.
Cordio/mente, _ __ __ _ _ __
73
Cono zco y protejo sus dere chos de autor : Aspectos relati vos a la obro audiovisual
MENC IO NES OBLIGATORIAS EN LAS PRODUCCIONES AUDIOVISUALES Y

FICHAS TÉCNICAS
Menciones obligatorias
Normalmente las leyes de derecho de autor como la colombiana, obligan a
que las obras dispongan en lugar visible de unas menciones necesarias que
permitan cumplir con las obligaciones del respeto al derecho de paternidad,
y por otro lado que quienes los utilicen sepan quiénes son los propietarios
de dichas obras.
Por ello se propone la siguiente ficha técnica cuyo diligenciamiento
debe ser una costumbre, habida consideración del control en el ejercicio de
los derechos y en la determinación de las personas participantes.
TíTULO :
Autores de la obra audiovisual
l. D irector o realizador
2. Autor del argumento o guión
3. Autor de la música
Productores audiovisua les
l. Coproductor I
2. Coproductor 2
3. Coproductor 3
4. Coproductor 4
© Nombre de los productores y año de producción
Autores de obras incluidas en la producción

l. Autor obra literaria
2. Autor t raducción
3. Autor adaptación
4. Autor obras fotográficas
5. Autor dibujos animados
6. Otros
Artistas intérpretes o ejecutantes
l. Nombre de los actores
2. Nombre de los artistas intérpretes
74
Modelos de (onvenios,(ontrotos, outorizo(iones y otros
Observaciones
l. Título de la obra
Toda obra audi ovisual d ebe ten er un títul o y la ley exige qu e se coloqu e en
cua lquier for ma d e explotación, com o una manera d e garantizar el respeto a
su pate rnid ad .
2. Nombre de los autores

Por virtud d e la legislación sobre autoria vigente, la obra a udiovisual sólo
tie ne co m o autores al director o realiza d or, al autor d el gu ión o libreto
audiovisual, al autor d e la música y al autor d e los dibujos a nimados si es
una p rodu cción animad a.
3. Productor audiovisual
Es la pe rson a na tural o juridica d e quien se presume la propied ad d e la obra
a menos qu e e n los contra tos co n los d emás autores se haya pactad o otra
si tuación. Dicho productor d ebe figurar en lugar visible en la obra y su nom-
bre debe estar precedido p or el símbolo © y el año d e su realización, corno se
verá ad elante.
4. Otros autores
Los autores d e la obra audiovisual son únicame nte los qu e se han mencio -
nado. N o obstante, pued e n existir otros autores qu e, sin se rlo d e la obra
a udiovisu al, sí lo son d e su s resp ecti vas contribuciones. Tal seria el caso d el
a utor d el lib ro que será ad aptad o, el autor d e obras fotográ fi cas, el autor d e
la tradu cción d e la obra lite rari a y, en general, cualquier otra contribución
que co nstitu ya en creació n intelectual. De man era a náloga, los artista s in-
térpretes (canta ntes, actores, e ntre otros) también d eben ser mencionad os.
S. Mención de la reserva del derecho de autor

A fin d e d ete rmina r clara mente los propietarios d e los d erechos d e explota-
ció n d e la obra audi ovisual, es n ecesario coloca r la pe rso na o person as qu e
ostente n tal calidad , p recedidos d el símbolo © o co pyri ght. Los d a tos a
incluir son los siguientes:
a) Utilización d el símbolo © .
b ) Ind icació n d el prop ie tari o d e los d erechos p atrim oniales desp ués d el
símbolo © o cop yri gh t.
c) Seguid amente d el propietario, el año d e la prime ra publicación .
© Producciones Audiovisua les Ltda ., 2002.
75
Conozca y protejo sus derechos de au tor: Aspectos rel ativos a la obra au diovi sual
6. Fecha de elaboración de la obra

Se debe mencionar el año de la creación de la obra audiovisual. Se trata de
tener clara, la fecha de elaboración de la obra para efectos probatorios y de
seguridad para el propietario, con el fin de tener certeza respecto a la época
en que se elaboró la obra y los contratos que se suscribieron con los autores
para tal propósito.
FICHA TÉCNICA PARA PRODUCCIONES AUDIOVISUALES

Como consecuencia de las menciones legales establecidas, se sigiere el si-
guiente modelo de ficha técnica, la cual involucra todas las posibilidades de
utilizaciones que se efectúen.
------------------
FICHA TÉCNICA DE OBRA AUDIOVISUAL
T íTULO:
Titulo alterno:
A UTORES DE LA OBRA AUDIOVISUAL
°
l. Director realizador:
°
2. Autor del argumento guión :
3. Autor de la música:
PRODUCTOR AUDIOVISUAL
-,C::..:0:.r:Pc...:rod
::.=u:::.
ct:::0c...: 1___________ % de participación:
r .:-.
_C_o~ rod _u_ ct_ o_ r_ 2 _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _~
_o_d_
e~p_
a~rt~
iciL
pa
~c~i ó~n_
: _ _ _ _ _ _ _ ___
_C_o~p_rod _u_ ct_ o_ r_ 3 ____________~ _o_d_
e~p_
a_=
rt_=
iciL
P~ac~
i ó~n_
: _ _ _ _ _ _ _ __
A UTOR y TíTULO DE lAS OBRAS INCLUIDAS

Autor O bra
Autor Obra
Autor Obra
Autor Obra
Autor Obra
Autor O bra
Autor Obra
N OMBRE DE LO~ ACTORES

l.
._------_.._-------------------
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
76
Modelos de convenios,controtos, outorizaciones y otros
N OMBRE DE LOS ARTISTAS INTÉRPRETES

l.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
AÑO DE lA PRODUCCIÓN
Duración
Formato
Director de fotografía
Asistente de dirección
Asistente de producción
Investigación
Edición
Sonido
Tema
SINOPSIS
CONTRATOS RElACIONADOS CON lA PRODUCCIÓN

-
Partes No. de Contrato 11 Fecha
;--_ _ _ _ _ _----,11; --- - - - -
--1 1
: .- ----
>_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _
,~-------_._-------~ ~
77
REPUBLlCA DE COLOMBIA LIBRO:
MINISTERIO DEL INTERIOR TOMO:
DIRECCiÓN NACIONAL DE DERECHO DE PARTIDA:
AUTOR
OFICINA DE REGISTRO
OBRA LITERARIA FECHA DE REGISTRO:
Registro
1. DATOS DEL AUTOR O AUTORES
Nombre: Seudónimo:
-DOc~e ------
O-e:---------·--- - ;N"'.""
cio
" 'n:-:."'
Iid". -o
d',-- - - - - - -
....,
Identificación:
Fecha de defunción:
....
~
...Q
O
C1J
-O
b. Nombre: Seudónimo:
O
........,
.......
DOC. de De: Nacionalidad: Fecha de defunción :
IdentifICación "
~
Q¡¡éCci6n completa y ciudad: . _ - ....

C1J
C1J
-O
c. Nombre: Seudónimo:
O
.......
= : - : ; : : - - - -- - - - - - - ~
Doc. de De: Fecha de defunción:
Identificación: E
....
--- - - - -
Dirección completa y ciudad: ......
O
2.1. DATOS DE LA OBRA

Titulo
Carácter de la obra (ver instrucdones al respaldo
AfIo de creación: punto 2.1):
Observaclones generales
o
2.2 g~: ~~~~6'A O Sólo si su obra es editada, diligencie las
siguientes casillas :
Fecha primera
pUblicación:
Pa ls primera
publicación
Dirección : Número de la edición:
Impresor: Tiraje:
DireccIÓn - Número de paginas:
Edición rustica o de
lu'o:
3 . TRANSFERENCIAS
----------
4. DATOS DEL SOLICI TANTE

Nombre : Doc. Ident _ _ _ _ __ 0.' ______
Nacionalidad : Dirección : _~_ _ _ _ _ _ _ _ __ Teléfono:
Ciudad : País: En representactón de:
- - - - - - -j=--.-ch".'"soI
= ,c"'ttud
-,------ Firma del solicitante
Jefe Oficina de Registro

Dirección Nacional de
Derecho de Autor
Nota:
81
REPUBLl CA DE COLOMBIA LI BRO
MINISTERIO DEL INTERIOR TOMO
DI RECCiÓN NACIONAL DE DERECHO DE AUTOR PARTIDA :
OFI CINA DE REGISTRO
OBRA LITERARIA FECHA DE REGISTRO:
Certificado de Inscripción
8, Nombre: Seudónimo:
Coc. de Identific.aci6n: de: Nacionalidad: Fecha de defunción:
Dirección comp¡eta y ciudad:
b, Nombre' Seudónimo:
Doc. de Identificad6n. de"
~.----------- ------
Oirecd6n ~ Y dudad:
c. Nombre: Seudónimo
Doc. de Idenrif"lCaCiOn : de : Nacionalidad: Fecha de defund6n:
-.....
~
f---- -
Dirección completa y ciudad:
.....
Q.> 2 1. DATOS DE LA OBRA
TiIOO:
Q.>
""l:' A/Io de aeaci6n: Carkter de la obra (ver instruc:ciones al respaldo punto 2 1):
o
.....
'"
E
~ 2.2. OBRA INÉDITA o
o OBRA EDITADA a Sólo 51su obra es editada. dlligeode las siguientes
....... casillas:
Fecha primera
publicaci6n :
Pais primera
Editor:
---------------------- publicación :
Dirección : Numero de la edición:
Impresor Tlraje:
NUmero de páginas"
Edición rústica o de
luio:
3. TRANSFERENCIAS
-----------------------
4. DATOS DEL SOLICITANTE
Doc.
Nombre: klent De
Naaonalidad Teléfono:
Pai,.: En reoresentaci6n de:
Fecha solicitud F'1m\a del solicitante

Dirección Nacional de
Derecho de Autor
Nola: El dered!o de autor protege pc!uwamente la forma rnediEtntela cual las ideas delltUtOr son descrftas, explicadas. Ilustrada!. o incofporadas
a las obc'as. No son objeto de prot8cd6n las Ideas contenidas en las obras literaria. '1 artlsllcas, o el contenido ideológico o técnico de las
obras cientlflcas. ni liU aOl'OVilChamiento Industrial o comercJ&Ilan lcuio 7 de la Decisión 351 de 19931.
82
INSTRUCCIONES
Antes de diligenciar el formulario , lea cuidadosamente las instrucciones que a con-

tinuación se presentan :
a) Con este formulario puede solicitar únicamente el registro de obras literarias,

tales como : libros, folletos y otros escritos , cualquiera que sea el modo o forma
de expresión y cualquiera que sea su destinación .
b) El formulario consta de dos hojas : una para el Registro y otra para el Certifica-
do, las cuales deberán ser diligenciadas de idéntica manera, sin enmendaduras
o entrerrenglones , firmadas en original y remitidas conjuntamente a la entidad.
c) Procure llenar el formulario a máquina o en letra imprenta cuidando que toda la

información quede lo suficientemente clara.
d) Por cada formulario diligenciar el registro de una sola obra. Utilice tantos for-
mularios cuantas obras desee registrar. De requerir formularios adicionales
puede tomarle las fotocopias que necesite, teniendo presente que estas de-
ben ser totalmente nítidas y legibles, conservando en su integridad la estructu-
ra del presente formato.
Autor es la persona natural que realiza la creación intelectual. Las personas

jurídicas no son consideradas como autores por nuestra legislación . Dili-
genciar en las respectivas casillas "Datos del Autor o Autores ", el nombre
completo de cada una de las personas que intervinieron en la elaboración o
creación de la obra. Si es del caso, diligenciar tantos formularios cuantos
sean necesarios para incluir el nombre de todos los autores.
2.1 DATOS DE LA OBRA
El título consignado en el formulario debe ser idéntico al que figura en la obra.

Se tiene por año de creación la fecha en que el autor creó la obra.
Carácter de la obra
Obra Individual: la que es producida por una sola persona natural.
Obra en colaboración : la que es producida conjuntamente por dos o más
personas naturales, cuyos aportes no pueden ser separados. En este evento
el ejercicio de los derechos patrimoniales corresponderá a todos los autores
de tal manera que para que uno de ellos utilice la obra, necesitará el consen-
timiento de todos los demás.
Obra colectiva : la que es producida por un grupo de autores por iniciativa y
bajo la orientación de una persona natural o jurídica que la coordina , divulga
y publica bajo su nombre . En este caso , la ley presume que esta última
detentará los derechos patrimoniales (derechos de explotación de la obra) ,
por lo que deberá especificarse en la casilla 3 del formulario denominada
"Transferencias" a quién corresponden los derechos patrimon iales , y acom-
83
pañar el documento que acredita tal circunstancia. Los autores sólo conser-
varán las prerrogativas morales.
Obra por encargo: cuando la obra es creada en desarrollo de un contrato de
prestación de servicios , la ley presume que la titularidad de los derechos
patrimoniales la tiene el contratante que ha señalado el plan y que asume el
costo y la responsabilidad de la misma, evento en el cual se deberá diligen-
ciar la casilla del formulario No. 3 "Transferencias " y allegar el documento
que acredite tal situación. El autor sólo conserva las prerrogativas morales.
Obra originaria: aquella que resulta del trabajo intelectual del autor sin basar-
se en una obra preexistente.
Obra Derivada: Es aquella obra basada en otra ya existente que resulta de la
adaptación , traducción u otra transformación de una obra originaria, siempre
que constituya una creación autónoma. En este caso especifique qué clase
de obra derivada es : traducción , adaptación , entre otras.
Obra anónima: es aquella en donde no se menciona el nombre o seudónimo
del autor por voluntad del mismo o por ser ignorado . En este evento la ley
atribuye la titularidad de los derechos patrimoniales al editor, sin perjuicio de
que desde el momento en que el autor revele su identidad puede hacerse
acreedor de los mismos.
Obra seudónima: es aquella en que el autor se oculta bajo un seudónimo o
nombre que no lo identifica. En caso de usarlo , deberá acompañar una decla-
ración de seudónimo efectuada ante notario donde conste que éste se halla
registrado conforme a las disposiciones relativas al estado civil de las perso-
nas, ya que de lo contrario el ejercicio de los derechos patrimoniales corres-
ponderá al editor.
Obra póstuma: es aquella que ha sido dada a conocer al público sólo des-
pués de la muerte del autor.
Otras: indicar si se trata de una antología , compilación de obras o bases de
datos , que por la selección o disposición de las materias constituyan creacio-
nes personales . Si se trata de cualquier otra categoría de obra diferente a las
relacionadas , favor mencionarla.
2.2 Obra inédita: la que no ha sido dada a conocer al público.

Obra editada: toda obra puesta al alcance del público.
Editor: es la persona natural o jurídica, responsable legal y económicamente
de la edición de una obra que, por su cuenta y riesgo , se compromete con el
autor a publicarla, propagarla y distribuirla.
Impresor: es la persona natural o jurídica que reproduce la obra a través de la
impresión.
3. TRANSFERENCIAS
Esta casilla sólo se diligencia en el evento de inscribirse un titular de los

derechos patrimoniales (de explotación de la obra) diferente al autor, es decir,
cuando ha mediado una transmisión de tales derechos , en cuyo caso se
debe indicar su nombre o razón social, aportando el documento mediante el
cual adquirió los derechos . Si el documento se allega en fotocopia, ésta
deberá ser autenticada. La transmisión debe constar en escritura pública o
en documento privado reconocido ante notario (reconocimiento de firma y
contenido).
84
a) Indique el nombre de la persona natural que hace la solicitud , así como su

documento de identificación , nacionalidad, dirección , teléfono , ciudad y
país. Tenga presente que la petición de registro puede ser hecha por el
autor (si éste es menor de edad , la solicitud debe ser presentada por uno
de los padres , allegando el registro civil de nacimiento) , por el editor o por
el titular de los derechos patrimoniales. En los dos últimos casos , si se
trata de personas jurídicas deberá adjuntarse la documentación que acre-
dite su existencia y representación legal.
b) Cuando el solicitante actúe como representante de otro , deberá acompa-

ñar la prueba de su representación . En el evento de ser el representado
persona jurídica, deberá aportarse adicionalmente , como se indicó en el
párrafo anterior, el certificado de existencia y representación legal.
REQUISITOS ADICIONALES
Junto con el formulario debidamente diligenciado deberá presentarse:
Para la obra literaria inédita: una copia clara y legible de la obra empastada; sin
enmiendas , mutilaciones ni entrerrenglones, debidamente identificada.
Para la obra literaria editada: un ejemplar de ella en donde conste el título de la obra,
el nombre del autor, el nombre y dirección del editor, impresor, año de la primera
publicación y número, lugar y fecha de la edición, y la mención de reserva de del
derecho de autor precedida del símbolo ©.
Los datos mencionados en el ejemplar deben coincidir con la información consig-

nada en el formulario de registro .
85
RE PUBLICA DE COLOM BIA LIBRO: 5
~
MINISTERIO DEL INTERIOR
TOMO:
D IRECCI6N NAC IONAL D E D E R E C HO DE A UTOR ----
OFICINA DE REGISTRO PARTIDA: ----
VI FEC HA DE REGISTRO:
::::s OBRAS ARTisTICAS y MUSICALES
E Registro
>-. 1. DATOS DEL AUTOR O AUTORES
a . Nombre: Seudónimo:
--
VI
' "-
C'I3
Doc. de IdentifICaCión:
Oirección completa y ciudad:

de Nacionalidad : Fecha de defunción:
Autor música
Autor letra
O
O
VI
b. Nombre' Seudónimo:
C'I3
'"-
...c Doc. de Identificación: de; Nacionalidad - Fecha de defunción:
o
Q..I
'"'C Dirección completa y dudad: Autor música Q
-
Autor letra O
o
'"- c. Nombre: Seudónimo:
VI
Doc. de Identificación: de: Nacionalidad : Fecha de defunción:
Q..I Dirección completa y ciudad: Autor música O

'"'C Autor letra O
-o
C'I3
E
2. DATOS DE LA OBRA
TItuio:
....
'"-
o Alto de creación:
- --
Caracter de la obra (ver instrucciones al respaldo punto 2):
Inédita
Editada
O
O
Artlstica
Musical
O
Q
SI su obra corresponde a la categoria de artística , Indique a cuál pertenece:

Arquitectura O Escultura a Pintura O
Coreografla Q Fotografla a Pantomima O
Croquis O Grabado a Planos O
Dibujo o Lllografla a Olro O
Dramática O Mapa O Especificar:
3. TRANSFERENCIAS

Nombre : Doc. ldent Oe:
- ---
Nacionalidad: Dirección: T~fono '
----
Ciudad: Pais: En reoresentaci6n de:
Fecha soUcltud Firma del solicitante

Dirección Nacional de Derecho
de Autor
Nota: El derecho de autor protege exClusivamente la forma mediante la C\JaIlas Ideas del aulor son descritas. exPlicadas, ¡lustradas o In<:OI'pOI"adas a
las obras. No son ob¡eto de protección las Ideas contenidas en las obras literalias y artistas, o el oont&nido Ideológico o técnico de las obras
científicas. ni su aprovechamiento industrie! O comercial (articulo 1 de la Decisión 351 de 1993).
86
RE PUBLI CA DE COLOM B IA LIBRO: 5
~
TOMO:
DIRECCiÓN NACIONAL DE DEREC HO DE AUTOR
PARTIDA:
OFICINA DE REGISTRO
OBRAS ARTlsTICAS y MUSICALES FECHA DE REGISTRO:

a Nombre: Sevd6nimo:
Doc de Identificación : de: Nacionalidad : Fecha de defunción:
Dirección completa y ciudad' Autor música O

Autor lelra O
b . Nombre : Seudónimo:
Doc. de l ~entificaci6n : de: Nacionalidad: Fecha de defunción :
Dirección completa y ciudad : Autor música O

Autor letra O
c. Nombre: Seudónimo:
Doc. de IdentifICación: de: Nacionalidad: Fecha de defunción:
Oirección completa y ciudad: Autor música O

Autor letra O
2. DATOS DE LA OBRA
Titulo.
Alto de cread6n: - -- Inédita O Artlstica O

Editada O Musical O
Caracter de la obra (ver Instrucciones al respaldo ponto 2):

Si su obra corresponde a la categorla de artlstica. Indique a cual pertenece:
Arquitectura O Escultura O Pintura O
Coreografia O Fotografla O Pantomima O
Croquis O Grabado O Planos O
Dibujo O Litografía O Otro O
Dramática O Mapo O EspecifICar.
3. TRANSFERENCIAS
4 DATOS DEL SOLICITANTE

Nombre ' Doc. ldent: De:
Nacionalidad " Dirección TAlAfnnn
Ciudac Pais: En representación de:

--
Fecha solicitud Finna del solicitante
,
Dirección Nácional de Derecho de
Autor
Nota E! det'echo de avtDt protege exc:lusivartwnta la lOITl'\a mecúnt8 la cual las ideas ()el autor son 0es0Uas, ... pIcJI(]¡¡I . i~ o ~ a
las obnl5 No son obf81o De protección las Ideas oontrnldas en tu atlras literarias .,. artlSlials o (ti corrter'.oo ldeoIOc;JIal Il técrllCQ de 1M obnI!
CIQOtmcas, ni 5U a~ nduslr\al o oomeIdal (artIcUo 1 oe lit 1Mci$1Ótl35 1 oe 1993 )
87
INSTRUCCIONES
Antes de diligenciar el formulario, lea cuidadosamente las instrucciones que a con-

tinuación se presentan .
a) Con este formulario puede solicitar únicamente el registro de obras musica-

les, es decir, las creaciones que abarcan toda clase de combinaciones de
sonidos (composición) con o sin texto (letra o libreto) , y de obras artísticas
tales como : dibujos, pinturas , esculturas , obras fotográficas , u otras análo-
gas, obras de arquitectura , ingeniería, mapas, croquis , obras plásticas rela-
tivas a la geografía, ingeniería, topografía, arquitectura o a las ciencias en
general , y obras escénicas tales como : teatrales , pantomímicas ,
coreográficas , dramáticas y dramático-musicales.
b) El formulario consta de dos hojas: una para el Registro y otra para el Certifi-
cado , las cuales deberán ser diligenciadas de idéntica manera , sin
enmendaduras o entrerrenglones, firmadas en original y remitidas conjunta-
mente a la entidad.
c) Procure llenar el formulario a máquina o en letra imprenta cuidando que toda
la información quede lo suficientemente clara.
d) Por cada formulario diligenciar el registro de una sola obra. Utilice tantos
formularios cuantas obras desee registrar. De requerir formularios adiciona-
les puede tomar las fotocopias que necesite, teniendo presente que éstas
deben ser totalmente nítidas y legibles, conservando en su integridad la es-
tructura del presente formato .
Autor es la persona natural que realiza la creación intelectual. Las personas

jurídicas no son consideradas como autores por nuestra legislación . Dili-
genciar en las respectivas casillas "Datos del Autor o Autores ", el nombre
completo de cada una de las personas que intervinieron en la elaboración o
creación de la obra. Si es del caso, diligenciar tantos formularios cuantos
sean necesarios para incluir el nombre de todos los autores.
2 DATOS DE LA OBRA
El título consignado en el formulario debe ser idéntico al que figura en la obra.

Se tiene por año de creación la fecha en que el autor creó la obra.
Obra inédita: la que no ha sido dada a conocer al público.
Obra editada: toda obra puesta al alcance del público.
Obra musical: creación que abarca toda clase de combinaciones de sonidos
(composición) con o sin texto (letra o guión) .
Obra artística: creación cuya finalidad es apelar al sentido estético de quien la
contempla .
Carácter de la obra
Obra individual : la que es producida por una sola persona natural.
Obra en colaboración: la que es producida conjuntamente por dos o más
88
personas naturales, cuyos aportes no pueden ser separados. En este evento
el ejercicio de los derechos patrimoniales corresponderá a todos los autores
de tal manera que para que uno de ellos utilice la obra, necesitará el consen-
timiento de todos los demás.
Obra colectiva: la que es producida por un grupo de autores por iniciativa y
baJo la orientación de una persona natural o jurídica que la coordina, divulga
y publica bajo su nombre. En este caso , la ley presume que esta última
detentará los derechos patrimoniales (derechos de explotación de la obra) ,
por lo que deberá especificarse en la casilla 3 del formulario , denominada
"Transferencias" , a quién corresponden los derechos patrimoniales, y acom-
pañar el documento que acredita tal circunstancia . Los autores sólo conser-
varán las prerrogativas morales.
Obra por encargo: cuando la obra es creada en desarrollo de un contrato de
prestación de servicios , la ley presume que la titularidad de los derechos
patrimoniales la tiene el contratante que ha señalado el plan y que asume el
costo y la responsabilidad de la misma, evento en el cual se deberá diligen-
ciar la casilla 3 del formulario , "Transferencias", y allegar el documento que
acredite tal situación . El autor sólo conserva las prerrogativas morales.
Obra originaria: aquella que resulta del trabajo intelectual del autor sin basar-
se en una obra preexistente.
Obra derivada: es aquella obra basada en otra ya existente que resulta de la
adaptación , traducción u otra transformación de una obra originaria, siempre
que constituya una creación autónoma. En este caso especifique qué clase
de obra derivada es: traducción , adaptación , entre otras.
Obra anónima: es aquella en donde no se menciona el nombre o seudónimo
del autor por voluntad del mismo o por ser ignorado. En este evento la ley
atribuye la titularidad de los derechos patrimoniales al editor, sin perjuicio
que desde el momento en que el autor revele su identidad puede hacerse
acreedor de los mismos.
Obra seudónima: es aquella en que el autor se oculta bajo un seudónimo o
nombre que no lo identifica. En caso de usarlo, deberá acompañar una decla-
ración de seudónimo efectuada ante notario donde conste que éste se halla
registrado conforme a las disposiciones relativas al estado civil de las perso-
nas, ya que de lo contrario el ejercicio de los derechos patrimoniales corres-
ponderá al editor.
Obra póstuma: es aquella que ha sido dada a conocer al público sólo des-
pués de la muerte del autor.
Otras: indicar si se trata de una antología, compilación de obras, que por la
selección o disposición de las materias constituyan creaciones personales.
Si se trata de cualquier otra categoría de obra diferente a las relacionadas,
favor mencionarla.
3. TRANSFERENCIAS
Esta casilla sólo se diligencia en el evento de inscribirse un titular de los

derechos patrimoniales (de explotación de la obra) diferente al autor, es decir,
cuando ha mediado una transmisión de tales derechos, en cuyo caso se
debe indicar su nombre o razón social, aportando el documento mediante el
cual adquirió los derechos. Si el documento se allega en fotocopia, ésta
deberá ser autenticada. La transmisión debe constar en escritura pública o
89
en documento privado reconocido ante notario (reconocimiento de firma y
contenido).

documento de identificación, nacionalidad , dirección , teléfono, ciudad y país.
Tenga presente que la petición de registro puede ser hecha por el autor (si
éste es menor de edad , la sol icitud debe ser presentada por uno de los
padres , allegando el registro civil de nacimiento) , por el editor o por el titular
de los derechos patrimoniales . En los dos últi mos casos , si se trata de
personas jurídicas deberá adjuntarse la documentación que acredite su exis-
tencia y representación legal.
b) Cuando el solicitante actúe como representante de otro , deberá acompañar

la prueba de su representación . En el evento de ser el representado persona
jurídica, deberá aportarse adicionalmente, como se indicó en el párrafo ante-
rior, el certificado de existencia y representación legal.
Junto con el formulario debidamente diligenciado deberá presentarse:
Para la obra musical: una copia de la partitura y de la letra, si la tuviere . Debe

mencionar el género y ritmo musical al cual pertenece. Tenga presente que si
se registra sólo la letra de la composición musical sin allegar la partitura,
deberá tramitar el formato de obra literaria.
Para la obra artística: una copia de la obra o acompañar tantas fotografías
como sean necesarias para identificarla. Adicionalmente , efectuar por escri-
to una descripción completa y detallada de la obra a registrar. Para el registro
de obras escénicas (teatrales , pantom ímicas, coreográficas , dramáticas o
dramático-musicales) deberá allegarse un extracto o resumen por escrito de
la obra, su duración y una breve descripción del contenido de la misma o un
ejemplar de la misma, según el caso .
Los datos mencionados en el ejemplar deben coincidi r con la información
consignada en el formulario de registro .
90
REPÚBLICA DE COLOMBIA LIBRO: 12
~
DIRECCION NACIONAL DE DERECHO DE AUTOR PARn DA:
OFICINA DE REGISTRO
FONOGRAMAS FE C HA DE RE G ISTRO:
Registro
1 TITULO DEL FONOG RAMA
2 CLASE E IDENTlFICACION
InOdIID o "'seo o ca o
AfIO 1- F ~ eci6r1 Pu~icBdo o C asete O Otro O
!especiflC8l' )
Nume ro 0.0
C1J
OI>se<va"""""
C1J
-O
O
......
3. DATOS DEL PRODUCTOR FONOGRÁFICO
Nombre.
Dirección:
Representado po<
Cóudad : Pala:
"'
E
~
O
.......
4. NOMBRE DE LAS OBRAS FUADAS EN El
FON OGRAMA: NOMBRE DE LOS AUTOR ES
a) Nornnre Autor (es):
-
b) Nombre Autor (es):
e)
d)
e)
D
--
Nombre
Nombrlo
Nombre
"""" (es):
"""" {es):
...,"" (es):
"""" {es):
g) Nombre Aütor (es):
") Nombre Autor (es):
,)
j)
k)
--
Nombre
Nombre
5. INTIORPRETES
"",,,, (es):
AutDf (es):
"""" (es):
6. OBSERVACIONES GENERALES

Nombre: Doc.Iden1: De:
Nacionalidad
DIrecci6n: Tel6fono:
CIudad' P. f, : En reorasentadón de:
'echa ooIIdIUd FWma daI soIk:lt8nle

Dirección Nacional de. Derecho de Autor
91
.~ REPÚBLICA DE COLOMBIA LIBRO:
--12--
- -- -
DIRECCiÓN NACIONAL DE DERECHO DE AUTOR PARTIDA:
----
OFICINA DE REGISTRO
FONOGRAMAS FE CHA DE REGISTRO:
1. TITULO DEL FONOGRAMA
1. CLASE E IDENTIFICACION
Inédito O Disco O CD O
Wto ,'. Fijación PubHcado O Casete O Otro O
(especiflC8r)
Número:
Observaciones:
3. DATOS DEL PRODUCTOR FONOGRAFICO

Nombre: Representado por:
Dirección: Ciudad: Pars:- -
4. NOMBRE DE LAS OBRAS FIJADAS EN EL

FONOGRAMA: NOMBRE DE LOS AUTORES
a) Nombre Autor (es):
b) Nombra Aulor (es):
e) Nombre Autor (es):
d) Nombra Autor (es):
e) Nombra Autor (es):
~ Nombre Autor (es):
g) Nombre Autor (..):
h) Nombre Autor (es):
i) Nombre Autor (es):
j) Nombre Autor (esr.
k) Nombre Autor (es):
5. INTERPRETES
7. DATOS DEL SOUCITANTE

Nombre: Ooc. ldent De:
Nacionalidad: Oirea:i6n: Teléfono:
Ciudad: Pals: En reoresentacl6rl de:
Fecha solicitud Fl"ma del solicitante

Dirección Nadonal de Derecho de Autor
92
INSTRUCCIONES
Antes de diligenciar el formulario, lea cuidadosamente las instrucciones que a con-

tinuación se presentan.
a) Con este formulario puede solicitar únicamente el registro de fonogramas,

entendiéndose por éste , conforme a la Decisión Andina 351 de 1993, como
"toda fijación exclusivamente sonora de los sonidos de una representación o
ejecución o de otros sonidos . las grabaciones gramofónicas y magnetofóni-
cas se consideran copias de fonogramas" . El tratado de la OMPI sobre inter-
pretación o ejecución y fonogramas del 20 de diciembre de 1996 define
fonograma como "toda fijación de los sonidos de una ejecución o interpreta-
ción o de otros sonidos, o de una representación de sonidos que no sea en
forma de una fijación incluida en una obra cinematográfica o audiovisual".
cado , las cuales deberán ser diligenciadas de idéntica manera, sin
enmendaduras o entrerrenglones , firmadas en original y remitidas conjunta-
mente a la entidad.
c) Procu re llenar el formulario a máquina o en letra imprenta cuidando que toda

la información quede lo suficientemente clara.
d) Por cada formulario diligenciar el registro de un solo fonograma. Utilice tan-

tos formularios cuantos fonogramas desee registrar. De requerir formularios
adicionales puede tomar las fotocopias que necesite, teniendo presente que
éstas deben ser totalmente nítidas y legibles, conservando en su integridad
la estructura del presente formato .
1. TíTULO DEL FONOGRAMA
Indicar el título completo del fonograma a registrar.
2. CLASE DE IDENTIFICACiÓN
a) Indique el año de la primera fijación , toda vez que el término de protección

de los derechos de los productores de fonogramas se cuenta a partir del 1º.
de enero del año siguiente al que se realizó la fijación (entendiéndose por
fijación , conforme a la Decisión Andina 351 de 1993, como "la incorporación
de signos, sonidos o imágenes sobre una base material que permita su
percepción, reproducción o comunicación". El citado tratado de la OMPI la
define como "la incorporación de sonidos , o la representación de éstos , a
partir de la cual pueden percibirse , reproducirse o comunica rs e mediante
un dispositivo ").
b) Indicar el número o código del fonograma a registrar, si lo tiene.
c) Indique si el fonograma es inédito (no se ha hecho accesible al público), o si
ya ha siqo publicado .
d) Marque con una X el medio sobre el cual se fijó o grabó la obra, ya sea disco ,
casete , compac disc, banda , película, rollo de papel o cualquier otro dispositi-
vo o mecanismo análogo.
93
e) Indicar en Observaciones cualquier otra característica de importancia que
sirva para identificar perfectamente el fonograma.
3. DATOS DEL PRODUCTOR FONOGRÁFICO
Indique los datos correspondientes de la persona natural o jurídica bajo cuya

iniciativa, responsabilidad y coordinación se fijan por primera vez los son idos
de una ejecución o interpretación u otros sonidos o las representaciones de
son idos .
4. NOMBRE DE LAS OBRAS FIJADAS EN EL FONOGRAMA/NOMBRE DE LOS

AUTORES
Indique todas y cada una de las obras incorporadas en el fonograma , así

como los autores (personas naturales) de las mismas. Diligenciar tantos
formularios como sean necesarios para incluir todas las obras fijadas en el
fonograma .
5. INTÉRPRETES
Mencione el nombre de los cantantes, músicos, bailarines y otras personas

que representen un papel, canten , reciten, declamen, interpreten o ejecuten
en cualquier forma las obras literarias o artísticas o las expresiones del foldor
incluidas en el fonograma.
Indique en el espacio cualquier otra información que sea importante con

respecto al fonograma a registrar, como puede ser la transferencia de los
derechos patrimoniales sobre la producción.
a) Indique el nombre de la persona natural que hace la solicitud, así como su

documento de identificación, nacionalidad, dirección , teléfono, ciudad y país.
b) Cuando el solicitante actúe como representante de otro, deberá acompañar
la prueba de su representación ; para el evento de ser el representado perso-
na jurídica, deberá allegarse además el certificado de existencia y represen-
tación legal.
Junto con el formulario se debe aportar un ejemplar del fonograma, debida-

mente identificado. Los datos mencionados en el ejemplar deben coincidir
con la información consignada en el formulario de registro.
94
REPÚ BLI CA DE COLOMBIA LIBRO: 11
~
TOMO:
DIRECCiÓN NACIONAL DE DERECHO DE AUTOR PARTIDA:
OFICINA DE REGISTRO
REGiSTRO DE CONTRATOS Y DEMÁS ACTOS FECHA DE REGISTRO:

Registro
1. PARTES INTERVINIENTES
......
.....
O
~
.....
.....
c::
O
2. CLASE DE CONTRATO O ACTO U
Cesión Q Exclusividad artislica Q Prestación de servicios Q ~
Edición Q Inclusión en fonograma Q Representación Q -O
Q Q Q
Ejecución de obra Licenciamiento de software Traducciones
.....
O
.....
Poder general Q Otro Q Especificar: ......
Observaciones:
3. OBJE TO
~
-O
.....
O
~
E
.....
4. VALOR ......
O
Gratuito Q Oneroso Q Cuantia:
5. DURACION
6. LUGAR Y FECHA DE LA FIRMA
País: Ciudad : Día : Mes: AI>o,

Nombre: Doc. ldent De:
Nacionalidad: Dirección: Teléfono:
Ciudad: Pals: En representación de:
Fecha solicitud Firma del solicitante

Oirecclón Nacional de Derecho de Autor
95
REPÚ BLICA DE COLOMBIA LIBRO:
~
DIRECCiÓN NAC IONAL DE DEREC HO DE PARTIDA:
AUTOR
OFICINA DE REGISTRO
REGISTRO DE CONTRATOS Y DEMÁS ACTOS FECHA DE REGISTRO:

.....,
--
o
~
~
c:
1. PARTES INTERVINI ENTES
o
U
Q.J
2. CLASE DE CONTRATO O ACTO
""O
Cesión Q ExdusMdad artistica Q Prestación de servicios Q
c: Edición Q Inclusión en fonograma Q Representación O
-o Ejecución de obra
Q
Licenciam iento de software O Traducciones O
u
c..
Poder general O Otro O Especificar.
Observaciones:
3. OBJETO
--
~
Q.J
4. VALOR
Gratuito Q Oneroso O Cuantia:

U
Q.J
5. DURACION
""O
-
o
~
E
~
6. LUGAR Y FECHA DE LA FIRMA
o Pals: Ciudad: Dia: Mes: A/Io:

......
8 . DATOS DEL SOLICITANTE

NombI"e: Doc. ldent: De:
NacionaIkjad: D~~ · ____________________________ Teléfono: __________
CIudad· Pais: En representación de-
Fecha solicitud Firma del solicitante
96
INSTRUCCIONES
Antes de diligenciar el formulario , lea cuidadosamente las instrucciones que a con-

tinuación se presentan .
a) Con este formulario puede solicitar el registro de :
Contratos y demás actos que impliquen enajenación del derecho de autor y

los derechos conexos , es decir, aquellos que de manera total o parcial , gra-
tuita u onerosa transfiera las prerrogativas de carácter patrimonial que conce-
de la legislación autoral al creador, así como aquellos contratos o actos que
no impliquen enajenación del derecho de autor y los derechos conexos , y en
general , todo contrato como la traducción , edición , participación , así como
cualquier otro vinculado con el derecho de autor y los derechos conexos.
Pactos, convenios o contratos que celebren las sociedades colombianas de
gestión colectiva con sus similares extranjeras.
Poderes de carácter general relacionados con el derecho de autor y los dere-
chos conexos.
cado , las cuales deberán ser diligenciadas de idéntica manera , sin
enmendaduras o entrerrenglones , firmadas en original y remitidas conjunta-
mente a la entidad.
c) Diligenciar el formulario a máquina o letra imprenta legible , procurando que

toda la información quede lo suficientemente clara.
d) Por cada formulario diligenciar el registro de un solo contrato . Utilice tantos

formularios cuantos contratos o actos desee registrar. De requerir formula-
rios adicionales puede tomar las fotocopias que necesite, teniendo presente
que éstas deben ser totalmente nítidas y legibles, conservando en su integri-
dad la estructura del presente formato .
1. PARTES INTERVINIENTES
a) Debe indicar los nombres completo y los documentos e identificación de las

personas naturales que suscribieron el contrato o acto.
b) En la medida en que las partes hayan intervenido en representación de una
persona natural o jurídica, debe mencionarce los datos correspondientes de
los representados (nombre , identificación , dirección etc.)
c) Indique la calidad con que se actúa (ejemplo, editor, autor, productor, cesiona-
rio , etc)
2. CLASE DE CONTRATO O ACTO
Indique con una cruz la clase de contrato o acto de que se trate , entendiéndo-
se por:
a) Cesión: cuando el autor o titular transmite a terceros en todo o en parte , a
97
título singular o universal , las prerrogativas patrimoniales que le concede la
legislación autoral.
b) Edición: cuando el titular de derecho de autor de una obra literaria, artística o
científica , se obliga a entregarla a un editor quien se compromete a publicarla
mediante su impresión gráfica o propagarla y distribuirla por su cuenta y
riesgo.
c) Ejecución de obra: cuando el contrato se refiera a la ejecución de una fotogra-
fía , pintura dibujo, etc., la obra realizada será de quien ordene la ejecución .
d) Exclusividad artística: el artista se obliga para con un tercero a realizar inter-
pretaciones de manera exclusiva.
e) Inclusión en fonograma: cuando el autor de una obra musical autoriza a una
persona natural o jurídica mediante una remuneración , a grabar o fijar una
obra sobre un disco fonográfico , una banda , una película , un rollo de papel o
cualquier otro dispositivo o mecanismo análogo con fines de reproducción ,
difusión o venta.
f) Licenciamiento de software: es la autorización concedida por el autor o titular
del derecho de autor al usuario de la obra para utilizar ésta en una forma
determinada y de conformidad con unas condiciones convenidas .
g) Prestación de servicios: uno o varios autores elaboran una obra según el
plan señalado por persona natural o jurídica y por cuenta y riesgo de ésta.
h) Representación : el cual el autor de una obra dramática, dramático-musical ,
coreográfica o de cualquier género similar, autoriza a un empresario para
hacerla representar en público a cambio de una remuneración.
i) Traducción: el autor o titular autoriza a otro a pasar una obra escrita u oral en
un idioma distinto de aquél de la versión original.
j) Poderes de carácter general: otorgados a personas naturales o jurídicas
para gestionar ante esta Dirección asuntos relacionados con la temática del
autor.
k) Otro: indicar en el espacio cualquier otro contrato o acto a registrar de los no
contemplados en el formato.
3. OBJETO
Como complemento de lo anterior, indique de manera corta pero detallada el

objeto primordial del contrato o acto a registrar.
4. VALOR
Indique si el contrato o acto a registrar es de carácter gratuito u oneroso , y en

caso de ser oneroso , el monto total de la negociación , y porcentaje de rega-
lías , si lo hay.
5. DURACiÓN
En la medida en que los derechos cedidos o las autorizaciones concedidas

pueden darse por un tiempo determinado, o de acuerdo con los límites que
fija la ley, debe indicarse en este espacio.
98
6. LUGAR Y FECHA DE FIRMA
Indique el país , ciudad , así como el día, mes y año de la firma del respectivo
contrato o acto .
En la medida en que el correspondiente contrato o acto a registrar cuente con

datos de importancia no contenidos en el presente formato , indicarlos en
este espacio o en una hoja adicional.

documento de identificación , nacionalidad, dirección, teléfono , ciudad y país.
b) Cuando el solicitante actúe como representante de otro , deberá acompañar
la prueba de su representación; para el evento de ser el representado perso-
na jurídica, deberá allegarse además el certificado de existencia y represen-
tación legal.
Actos o contratos que impliquen enajenación del derecho de autor y los dere-
chos conexos: aportar copia de la escritura pública o del documento privado
reconocido ante notario (reconocimiento de contenido y firma por todas las
partes que intervienen) .
Actos o contratos que no impliquen enajenación del derecho de autor y los
derechos conexos: allegar copia simple del documento en donde ello conste
(documento simple por cuanto no necesita elevarse escritura pública ni do-
cumento privado reconocido ante notario).
Pactos , convenios o contratos que celebren la sociedades colombianas de
gestión colectiva: remitir copia auténtica del documento.
Para todos los contratos y demás actos sujetos al impuesto de timbre, debe-
rá acreditarse su pago de conformidad con las disposiciones tributarias. Si el
documento fue suscrito en el exterior o en idioma diferente al español, deberá
observar los requisitos sobre el particular contenidos en el Código de Proce-
dimiento Civil y Código de Comercio. Si se allega copia de los documentos
deberán estar autenticadas para que presten mérito probatorio.
99
Decisión 351
RÉGIMEN COMÚN SOBRE DERECHO DE AUTOR

Y DERECHOS CONEXOS
LA COMISiÓN DEL ACUERDO DE CARTAGENA,

Villos : El artículo 30 del acuerdo de cartagena y la propuesta 161 de la junta;
Decide:
Aprobar el siguiente
RÉGIMEN COMÚN SOBRE DERECHO DE AUTOR Y DERECHOS CONEXOS
Capítulo I
Del alcance de la protección
Artículo 1.- Las disposiciones de la pre- teria de Derecho de Autor y Derechos
sente Decisión tienen por finabdad reco- Conexos .
nocer una adecuada y efectiva protección
Artículo 3.- A los efectos de esta Decisión
a los autores y demás titulares de dere-
se entiende por:
chos, sobre las obras del ingenio, en el cam-
- Autor: Persona física que realiza la crea-
po bterario, artístico o científico, cualquiera
ción intelectual.
que sea el género o forma de expresión y
sin importar el mérito literario o artístico - Artista intérprete o ejecu tante: persona
ni su destino. que representa, canta, lee, recita, in -
Asimismo, se protegen lo s Derechos terpreta o ejecuta en cualquier forma
Conexos a que hace referencia el Capítulo una obra.
X de la presente Decisión. - Autoridad Nacional Competente: órgano
designado al efecto, por la legislación
Artículo 2.- Cada País Miembro concede-
nacional sobre la materia.
rá a los nacionales de otro país, una pro-
tección no menos favorable que la - Copia o ejemplar. soporte material que
reco nocida a sus propios nacionales en ma- contiene la obra, como resultado de un
acto d e reproducción.

Conozco y protejo sus derechos de autor: Aspe ctos relouvos a lo obro audiovisual
- Derechohabiente: p ersona natural o jurí- características del soporte mate rial que
dica a quien por cualquier título se trans- la contiene.
mit e n d e rec ho s reco nocido s e n la - Obra de arte aplicado: creación artística con
presente Decisió n . funci o nes utilitarias o incorporada en un
- Distribución al público: puesta a disposi- artículo útil , ya sea una obra d e a rte-
ción del público del original o copias de sa nía o producida en escala indu strial.
la obra mediante su venta, alquiler, prés- - Obra Plástica o de bellas artes: creación ar-
tamo o de cualquier otra forma. tística cuya finalidad apela al sentido es-
- Divulgación: hace r accesible la obra al tético de la pe rsona que la contempla,
público por cualquier medio o proce- como las pinturas, dibujos, grabados y
dimiento. litografías. No quedan comprendidas
- Emisión : difusión a distancia d e sonidos en la definición, a los efectos de la pre-
o de imágenes y sonidos para su recep- sente Decisión, las fotografías, las obras
ción por el público. a rquitectónicas y las audiovisuales.
- Fijación: incorporación de signos, soni- - Oficina Nacional Competente: órgano ad-
dos o imágenes sobre una base mate- ministrativo encargado de la protección
rial que permita su perc e pción, y aplicación del Derecho d e Autor y De-
reproducción o comunicación. rechos Conexos.
- Fonograma: tod a fijación exclusivamente - Organismo de radiodifusión: empresa de
sonora de los sonidos de una represen- radio o televisión que transmite progra-
tación o ejecución o de otros sonidos. mas al público.
Las grabaciones gramofónicas y mag- - Productor: persona natural o jurídica que
netofónica s se consideran copias de tiene la iniciativa, la coordinación y la
fonogramas. responsabilidad en la producción d e la
- Grabación efímera: fijación so nora o obra, por ejemplo, de la obra audiovisual
audiovisual d e una representación o eje- o del programa de ordenador.
cución o de una emisión de radiodifu- - Productor de fonogramas: persona natu-
s ión , reali za da por un período ralo jurídica bajo cuya iniciativa, res-
transitorio por un organismo de radio- ponsabilidad y coordinación se fijan por
difusión, utilizando sus propios medios, primera vez los sonidos de una ejecu-
y empleada en sus propias emisiones ción u otros sonidos.
de radiodifusión . - Programa de ordenador (Software): expre-
- Obra: toda creación intelectual original sión de un conjunto de instrucciones
de naturaleza artística, científica o lite- mediante palabras, códigos, planes o
raria, susceptible de ser divulgada o re- en cualquier otra forma que, al ser in-
producida en cualquier forma. corporadas en un dispositivo de lectu-
- Obra audiovisual: toda creación expre- ra automatizada, es capaz de hace r que
sa da mediante una serie de imágenes un ordenador - un aparato electrónico
asociadas, con o sin sonorización in- o similar capaz de elaborar informa-
corporada, que esté destinada esen- ciones-, ejecute dete rminada tarea u
cialmente a ser mostrada a través obtenga determinado resultado . El
aparatos de proyección o cualquier otro programa de ordenador comprende
medio de comunicación d e la imagen y también la documentación técnica y los
de sonido, independienteme nte de las manuales de uso.
104
Dec !:. on 3) R.eg rnen Común sob'e a e re cho de auto ' y de relf"lOS co nexos
- PubllcaciólI : produ cció n d e e je mplar es - Titularidad: ca lid a d d e l titul a r d e d e-

pu es tos a l a lca n ce d e l públi co co n e l rec hos recon ocid os po r la prese nte De-
co nse ntimi e nto d el titu lar d el res p ecti - cisión.
vo d e rec ho, sie mpre q u e la di sp o nibili - - Usos honrados: los que n o interfie re n con
d a d d e t a les e je mpl a r es pe rmita la ex pl otación no rm al d e la obra ni ca u -
sa ti sfacer las n ecesid ad es razo n abl es d e l sa n un pe rjui cio irrazo n abl e a los inte-
públi co, te ni e nd o e n cu e nta la n atur a- reses legítim os d el a uto r.
leza d e la obra.
- Uso personal: re produ cció n u otra fo rm a
- Retrall smisiólI: ree mi sió n de un a se ñ al o d e utilización d e la obra d e otra p erso-
d e un p rogra m a recibid o d e o tra fu e n - n a, e n un solo eje mpl ar, exclu sivame nte
te, e fectu ada po r di fu sión ina lá mbri ca p ara e l propi o uso de un indi vidu o, e n
d e signos, so nid os o im áge n es, o m e- casos ta les com o la investi gació n y el
di ante hilo, cable, fibr a ópti ca u otr o pro- es parcimi ento p erso nal.
cedimi e nto a ná logo.
Capítulo"
Del objeto de la protección
Artículo 4.- La protecció n recon ocid a po r h) las obras d e a rquit ec tura;
la prese nte Decisió n recae sobre to d as i) las obras fo tográ fi cas y las ex presa d as
las obras litera ri as, artísti cas y científi cas por procedimi ento a n áJogo a la fot o-
qu e pu ed a n re pro du cirse o di vul ga rse gra fía;
p o r cu a lqui e r fo rm a o m e di o co n ocid o o j) las obras d e arte a pli ca do;
p o r co n ocer, y qu e inclu ye, entre o tras, k) las ilu stracion es, m ap as, croquis, pla-
las sigu ientes: nos, bosqu ejos y las obras plás ti cas rela-
a) las obra s ex presa d as po r escrito, es d e- tiva s a la geogra fí a, la topogra fía, la
cir, los libros, foUetos y cu alqui e r o tro a rquitectura o las ciencias;
tip o d e obra ex presad a m ed iant e le tra s, 1) los programas d e ord enador;
signos o m a rcas con ve ncio na les; 11) las antologías o compilaciones d e obras
b ) las confere ncias, alocu cion es, serm o n es cliversas, y las bases d e d a tos qu e po r
y otras obras d e la mi sm a n aturaleza; la selección o dis posición d e las m ate-
c) las co mposicion es mu sicaJes con letra rias con stitu ya n crea cio nes p ersonal es.
o sin ella;
Artículo 5.- Sin p erjui cio d e los d e rechos
d) las obra s dra m áti cas y dra má ti comu -
d el au tor d e la obra preexistente y d e su
sicales;
previa aut orizació n , son obras d e l inge-
e ) las obras co reogr á fi cas y las p a nto -
nio clistintas d e la o rigin a l, las tradu ccio-
mim as;
n es, a d a ptac io n es, tr a n sfo rm ac io n es o
f) las obra s cin e m a togr á fi cas y d e m ás
arreglos d e otras obras.
obras a udi o vi s u a les ex presa d as por
cu a lqui er procedimi e nto; Artículo 6.- Los d erech os reconocidos por
g ) las obras d e bellas a rtes, incluid os los la prese nte Decisió n so n inde pe ndientes
dibuj os, pinturas, escultura s, gra b ad os d e la propi ed ad d el obj eto m ate ri a l en el
y litogra fías; cu al es té incorpo rad a la obra.
105
Conozca y proteja sus derechos de auror: Aspectos relouvos Q lo obra audIOvis ual
Artículo 7.- Qued a protegida exclusiva- No son obj eto d e protección las ideas con-
mente la forma media nte la cual las ideas tenidas en las obras literarias y artísticas,
del a uto r son d escritas, explicadas, ilustra- o el conte nido ideológico o técnico de las
das o incorporadas a las obras. obras científicas, ni su a provec hamie nto
industrial o come rcial.
Capítulo 111
De los titulares de derechos
Artículo 8.- Se pres um e autor, sa lvo dispu esto po r las legislaci o n es inte rnas
pru e ba e n co ntrari o, la p e rsona cu y o d e los Países Mi embros.
no mbre, seud ó nim o u otro signo qu e la
Artículo 10.- Las p e rsona s n a turales o
ide ntifique, a pa rezca indicad o en la obra.
jurídicas ejerce n la titula rid ad o ri gi n a ria
Artículo 9.- Una p e rsona natural o jurí- o derivad a, d e co nformidad co n la legis-
dica, distinta d el autor, podrá oste nta r la lación nacional, d e los d erech os p a trimo-
titularidad d e los d erech os patrim o nia- ni a les d e las o bra s c re ad as p o r s u
les sobre la obra d e confo rmidad con lo e ncargo o bajo relació n la bo ral, sa lvo
prueba e n co ntrario .
Capítulo IV
Del derecho moral
Artículo 11.- El autor tie ne el derecho ina- d erechohabie ntes, p or el plazo a qu e se
lienable, ine mbargable, imprescriptible e refi ere el Cap ítulo VI d e la presente Deci-
irre nunciable de: sión . Una vez extinguido el d e recho pa-
a) conservar la obra inédita o divulgarla; trimonial, el Estado u otras instituciones
b) revindicar la paternidad de la obra e n d esignad as as umirán la d efensa de la pa-
cualquier mo mento; y, ternidad del auto r y d e la integridad d e
su obra .
c) opo nerse a toda d efo rm ación , mutila-
ció n o modificació n qu e ate nte contra Artículo 12.- Las legislaciones internas d e
el d ecoro d e la obra o la reputació n los Países Mi embros p odrá n recon ocer
d el a utor. otros derech os d e o rde n mo ral.
A la muerte d el autor, el ejercicio d e los
d e rech os m o ra les co rresp o nderá a su
106
DecIsión 351, Régimen Común sobre derecho de au tor y derechos conexos
Capítulo V
De los derechos patrimoniales
A rtículo 13.- El a uto r o, e n su caso, su s inalámbrica de sign os, son id os o imá-
de rechoh abie ntes, tie n e n e l d e recho ex- ge n es .
cl usivo d e realiza r, auto rizar o prohibir: El concepto de emisión comprend e, asi-
a) la reproducción d e la obra po r cualquier mismo, la produ cció n d e señ ales d esd e
fo rma o procedimie nto; una estación te rrestre hacia un satélite
b) la comunicació n públi ca de la obra por de raruodifusió n o d e telecomurucación;
cu alquier medio qu e sirva par a difun- d ) la tra nsmi sión d e obras a l público p or
dir las palabras, los signos, los sonidos hil o, cable, fibra óptica u o tro proce-
o las imáge nes; dimi ento an álogo, sea o no m edia nte
c) la distribució n públi ca d e ejempla res o abono;
copi as d e la obra media nte la ve nta, e) la re tran smisión , por cu alquiera d e los
arrenda miento o a lquiler; m e di os cita d os en los lite rales ante-
d ) la importación al territori o d e cualquier riores y p o r una entidad emisora di s-
País Mi emb ro d e copias hechas sin a u- tint a d e la d e ori g en , d e la o bra
torizaci ón del titula r d el de recho; radiodifundid a o televisada;
e) la traducción, adaptación , arreglo u otra f) la emisió n o tras misión, en lugar acce-
tra nsformació n d e la obra. sible al público media nte cualquier ins-
trume nto idóneo, de la obra difundida
Artículo 14.- Se entie nd e por re produc-
por radio o televisió n;
ció n, la fij ación d e la obra en un m edio
g) la exposi ción públi ca de obras d e arte o
que p ermita su comunicación o la obte n-
sus rep rodu cciones;
ción d e copias d e toda o parte d e ella, por
h) el acceso público a bases de da tos d e
cualquier m edio o procedimiento.
o rd e nad o r p or medio d e telecomuni-
Artículo 15.- Se e ntie nde po r comuni ca- cación, cuando éstas incorporen o co ns-
ció n pública, todo a cto p o r el cu al un a titu ya n obras protegi da s; y,
plura lidad d e p e rson as, re unidas o no i) en ge ne ral, la difu sió n, por cu alquier
e n un mi sm o lu ga r, pu ed a te n er acceso procedimiento conocido o por conocer-
a la obra sin previa di s tribu ció n d e eje m- se, de los signos, las palabras, los soni-
pl a res a ca d a una d e e llas, y e n esp ecia l dos o las imáge nes.
las sigui e ntes:
Artículo16.- Los autores d e obras de arte
a) las re presentacio nes escénicas, reci ta-
y, a su mu erte, su s derecho habie ntes, tie-
les, disertaci on es y ejecucio nes públi-
n en el d erecho inalie nable d e obtene r una
cas d e l as o bra s dra m á ti cas,
participació n en las sucesivas ve ntas que
dra mático-musicales, litera rias y mu si-
se rea licen sobre la obra, en subasta públi-
cales, mediante cu alqui er meru o o pro-
ca o por intermedio d e un negociante pro-
cedimie nto;
fes io n a l e n o bras d e a rte . Los Pa íses
b) la proyección o exhibici ón pública d e
Miembros reglam entará n este d erech o.
las obras cine ma tográfi cas y d e las d e-
más obras audiovisuales; Artículo 17.- Las legi slacion es inte rnas de
c) la e misió n de cu alesqui era obras po r los Países Mi e mbros podrá n reco n oce r
ra diodifusió n o po r cu alquie r otro me- o tros de rechos de carác ter pa trim o nia l.
di o qu e s irva p a ra la difu s ió n
107
Conoz ca y proteja sus derechos de autor: Aspec tos relouvos o lo obra audIOviS ual
Capítulo VI
De la duración de la protección
Artículo 18.- Sin perjuicio de lo dispuesto Artículo 19.- Los Países Miembros podrán
en el artículo 59, la duración de la protec- establecer, de conformidad con el Conve-
ción de los derechos reconocidos en la nio de Berna para la Protección de las
presente Decisión, no será inferior a la Obras Literarias y Artísticas, que el plazo
vida del autor y cincuenta años después de protección, para determinadas obras,
de su muerte. se cuente a partir de la fecha de su realiza-
Cuando la titularidad de los derechos co- ción, divulgación o publicación.
rresponda a una persona jurídica, el plazo
Artículo 20.- El plazo de protección se con-
de protección no será inferior a cincuenta
tará partir del primero de enero del a ño
años contados a partir de la realización,
siguien te al de la muerte del autor o al de
divulgación o publicación de la obra, se-
la realización, divulgación o publicación
gún el caso.
de la obra, según proceda.
Capítulo VII
De las limitaciones y excepciones
Artículo 21.- Las limitaciones y excepcio- que se persiga, artículos lícitamente
nes al Derecho de Autor que se establez- publicados en periódicos o colecciones
can mediante las legislaciones internas periódicas, o breves extractos de la
de los Países Miembros, se circuns- obras lícitamente publicadas, a condi-
cribirán a aquellos casos que no atenten ción de que tal utilización se haga con-
contra la normal exp lotación de las forme a los usos honrados y que la
obras o no causen perjuicio injustificado misma no sea objeto de ven ta u otra
a los legítimos intereses del titular o ti- transacción a título oneroso, ni tenga
tulares de los derechos. directa o indirectamente fines de lucro;
c) reproducir en forma individual, una
Artículo 22.- Sin perjuicio de lo dispuesto
obra por una biblioteca o archivo cu-
en el Capítulo V y en el artícuJo anterior,
yas actividades no tengan directa o in-
será lícito realizar, sin autorización del au-
directamente fines de lucro, cuando el
tor y sin el pago de remuneración alguna,
ejemplar respectivo se encu entre en la
los siguientes actos:
colección permanente de la biblioteca
a) citar en una obra, otras obras publica-
o archivo, y dicha reproducción se rea-
das, siempre que se indique la fuente y
lice con los siguientes fines:
el nombre del autor, a condición de que
1) preservar el ejemplar y sustituirlo
tales citas se hagan conforme a los usos
en caso de extravío, destrucción o
honrados y en la medida justificada
inutilización; o,
por el fin que se persiga;
2) sustituir, en la colección permanen-
b) reproducir por medios reprográficos
te de otra biblioteca o archivo, un
para la enseñanza o para la realización
ejemplar que se h aya extraviado,
de exámenes en instituciones educati-
destruido o inutilizado.
vas, en la medida justificada por el fin
108
DecIsión 351 , Rég men C o mú n sobre derecho de autor y derechos con exos
d) re prod ucir un a obra para actuacio nes cable, d e la image n de una obra arqui-
judiciales o administra ti vas, en la me- tectónica, d e una obra de bellas artes,
dida justificad a po r el fin que se pe rsi- de una obra fo tográfi ca o de una obra
ga; de a rtes a plicadas, q ue se encu entre si-
e) re prod ucir y distribuir por la prensa o tu ada en fo rma perma nente en un lu-
e miti r por radiodifu sió n o tran sf\ü sió n ga r abierto al públi co;
públi ca por cable, artículos de actu a li- i) la realizació n, por pa rte d e los organis-
dad, de di scu sión económi ca, politica o mos de radiodifu sió n, d e grabaciones
re ligiosa publica d os e n p e ri ódi cos o e fím e ras m ed iante sus propios equi-
co le cc io n es p e ri ó di cas , u o br as pos y para su utilización en sus propias
radiodifu ndidas q ue tenga n e l mi smo emisiones de rad iodifusión, de una obra
carácte r, e n los casos e n qu e la re pro- sob re la cua l te nga n el d e rech o p ara
d ucción, la radiodifu sió n o la tra nsmi- ra diodi fu ndirla. El o rga nismo d e ra-
sió n pública no se haya n reserva d o diodifusió n estará obligad o a destruir
expresa m e nte; tal grabación en el plazo o condiciones
f) reprodu cir y poner al alcance d el públi- previstas en cad a legislació n nacional;
co, con ocasión d e las inform aciones re- j) realiza r la rep rese ntació n o ejecución
lativas a acontecirrüe ntos de actualid ad d e una obra en el curso de las acti vida-
por medio d e la fotogra fía, la cin ema- des de una institución d e enseñanza por
togra fía o por la radiodifusió n o tra ns- el p ersonal y los estudiantes d e tal ins -
misió n pública por cable, obras vistas u ti tución, siempre que no se cobre po r
oíd as e n el curso de tales aco ntecimie n- la e ntrad a ni te nga algú n fin lucra tivo
tos, e n la medida justificada por e l fin directo o ind irecto, y el público esté
de la info rmación; co mpu esto exclusivam ente po r el per-
g) re produ cir p or la prensa, la radiodifu- sonal y estudia ntes de la institución o
sión o la transmi sión pública, discursos padres o tutores d e los alumn os y otras
politicos, así com o disertacio nes, a lo- persona s directam ente vi ncul adas con
cu ciones, se rm ones, discursos pronun- las acti vid ades de la institución ;
cia d os du ra nte ac tuacio nes judicia les u k) la realización de una tra nsmisión o re-
otras obras de carácter similar p ro nun- tran smisió n, por parte de un orga nis-
ciad as en público, con fin es d e info r- m o d e ra di od ifu s ió n , d e una o bra
m ación sobre los hechos de actualidad, o rigina lmente ra diod ifundid a por él,
en la medida en que 10 justi fi qu en los sie mpre qu e tal re tra nsmisió n o trans-
fin es p e rseguid os, y conserva nd o los misión pública, sea sin1ultá nea con la
autores sus de rechos a la publicació n radiodifusió n o riginal y que la obra se
d e colecciones d e tales obras; emita por radiodifusió n o se tran smita
h) realiza r la reproducció n, e misión po r públicam ente sin a lte racion es.
radiodifusión o transmisión pública por
Capítulo VIII
De los programas de ordenador y bases de datos
A rtículo 23.- Los progra m as de ord ena- se ex ti e nd e ta nto a los programa s
do r se pro tegen en los mismos térmi nos o p e ra ti vos co m o a los prog rama s
q ue las obras literarias. Dicha protecció n a plicati vos, ya sea en forma d e código fuen-
te o códi go obj eto.
109
ConOLCO y protejo sus derechos de autor : Aspectos relo t lvos a lo obro audIOv Isual
En estos casos, se rá d e aplicació n lo di s- Artículo 26.- No constitu ye reprodu cció n

puesto e n el artículo 6 bis d el Conve nio de ilega l d e un p rogra ma d e o rd enad or, la
Berna pa ra la Protecció n de las O bras li- introdu cció n d el mi sm o e n la me moria
tera ri as y Artísticas, referente a los d ere- inte rna d el respecti vo apa ra to, para efec-
chos mora les. tos de su excl usivo uso personal.
Sin pe rjuicio d e ell o, los autores o titul a- No se rá lícito, e n consecuencia, el aprove-
res d e los p rogra mas d e o rd e nad o r po- cha mien to del program a por va rias per-
dr á n a ut o ri za r las m o di ficac io n es sonas, med ia nte la instalació n de redes,
necesarias para la correcta utilizació n d e estacio nes d e trabajo u otro procedimien-
los p rogra mas. to a nálogo, sin el consentimiento de l titu-
lar d e los derechos.
A rtículo 24.- El propi etari o d e un ejem-
plar d el progra ma d e o rde nad o r de ci rcu- Artículo 2 7.- No co nstitu ye transfo rma-
lació n licita podrá realiza r una copia o u na ció n, a los efectos previstos en la p rese nte
ad a ptación d e dicho p rogra ma sie mpre Decisió n, la ad aptació n de un progra ma
y cu a nd o: rea lizad o por el usuario pa ra su excl usiva
a) sea indispensabl e para la utilización d el utilización .
programa; o,
A rtículo 28.- Las bases de d atos son pro-
b) sea con fin es d e a rchi vo, es decir, desti-
tegíd as siempre qu e la selecció n o di sposi-
nad a exclu siva mente a su stituir la co-
ció n d e las m a te ri as co n s titu ya n un a
pia legítima me nte adquirida, cua ndo
creación intelectual. La p ro tecció n conce-
ésta ya no pu ed a utiliza rse po r d a ño o
dida no se ha rá ex te n siva a los da tos o
pé rdid a.
info rmació n compilados, pe ro no afecta-
Artículo 25.- La reprodu cción d e un pro- rá los de rechos qu e pudi era n subsistir so-
g ra ma d e o rd e na do r, incluso p ara u so br e las o br as o m a te ri a les q u e la
persona l, exigirá la a uto ri zació n d el titu- confo rma n .
lar d e los d e rechos, con exce pci ón d e la
copia d e segurid ad .
Capítulo IX
De la transmisión y cesión de derechos
Artículo 29.- El d erech o de auto r pu ed e zacio nes o li cenci as d e uso, se entend erán
ser transmitido por sucesión d e acuerd o limita d as a las formas d e ex plo tació n y
con lo dispuesto en la legislación naciona l demás modalidades pactadas expresamen-
aplicable. te e n el co ntrato respecti vo .
A rtículo 30.- Las disp osicio nes rela ti vas a A rtículo 32.- En ningú n caso, las licencias
la cesió n o concesió n d e de rechos pa tri- lega les u obligatorias previstas en las le-
m o nia les y a las li cencias d e u so d e las gislacio nes internas d e los Países Miem-
obras protegidas, se regirá n po r lo pre- br os, p o dr á n exce d e r los límit es
visto en las legislaciones intern as d e los pe rmitid os po r el Conve nio de Bern a para
Países Miembros. la p ro tecció n d e las obras literarias y a rtís-
ti cas o p or la Conve nci ón Unive rsa l sobre
Artículo 31.- Tod a tran sferencia d e los de-
De recho d e Autor.
rechos pa trimo niales, así com o las auto ri-
110
Decisión 35 I, Rég imen Común sobre derecho de au tor y derechos conexos
Capítulo X
De los derechos conexos
Artícu lo 33.- La protecció n prevista para ción o ejecución, o d e su fij ación, si éste
los De rec h os Conexo s no afec tará e n fuere el ca,so.
mod o a lguno la protección d e l d erecho
Artículo 37.- Los pr o du ctores d e
de autor sobre las obras científicas, artís ti-
fonogramas tien en el derecho de:
cas o literarias. En consecuencia, ningu na
a) autorizar o prohibir la reprod ucción di-
de las disposicion es con tenid as e n este
recta o indirecta d e sus fonogram as;
Ca pítulo podrá interpre tarse d e manera
b) impedir la importación de copias d el
ta l qu e menoscabe di ch a protecció n . En
fonograma, hechas sin autorización d el
caso d e conflicto, se esta rá siempre a lo
titular;
que más favo rezca al autor.
c) autoriza r o prohibir la distribución pú-
Artícu lo 34.- Los a rti stas inté rpretes o blica d el origi nal y de cada copia d el
ejecutantes tiene n el de recho de auto rizar mismo, media nte la ve nta, alquiler o
o prohibir la comunicación al público en cualquier otro medio de distribución al
cualquier forma d e sus interpretacio nes y público; y,
ejecu ciones no fijadas, así como la fij ación d) p ercibir una re mune ració n po r cada
y la reprodu cción de sus interpretacio nes utiliza ción del fon ograma o copias del
o ejecucion es. mism o con fines comercia les, la que
Sin e mbargo, lo s a rti s ta s inté rpre tes o podrá ser compartida con los artistas
ejecutantes no podrán opone rse a la co- intérpretes o ejecuta ntes en los térmi-
m unicación pública de su interpretación o nos qu e estab lezca n las legislaciones
ejecución, cuand o con stituya n por sí mis- internas de los Países Miembros.
mas una ejecució n radiodifundida o se
Artículo 38.- El té rmino de protección de
hagan a partir d e una fij ació n previamen-
lo s d e rec ho s de lo s producto res d e
te auto riza d a.
fon ogra mas no podrá se r menor a cin·
Artículo 35.- Además de los de rech os re- cuenta años, contado a partir del prim ero
conocidos po r el a rtículo anterior, los ar- de enero del año siguie nte al que se rea li-
tistas intérpretes tienen el d erecho de: zó la fijación .
a) Exigir qu e su no mbre figure o esté aso-
Artículo 39.- Los o rganismos d e radiodi-
ciado a cada inte rpretació n o e jecu ció n
fu sión gozan del d erecho exclusivo d e au -
que se realice; y,
torizar o prohibir:
b)Oponerse a toda d eform ació n, mutila-
a) la retransmisión de sus e misio nes po r
ción o cu alquie r otro ate ntad o sobre su
cualquier medio o procedimi ento;
interpretación o ejecu ción que pueda
b) la fijaci ón d e sus emision es sobre un a
lesion ar su prestigio o reputación.
base ma terial; y,
A rtícu lo 36.- El té rmino de la protección c) la reproducció n de una fijación de sus
de los derechos pa trim oniales d e los artis- emis iones.
tas inté rpretes o ejecuta ntes no podrá ser
Artículo 40.- La emisión a qu e se refi ere el
menor d e cincuenta años, contado a par-
artículo anterior, incluye la produ cción d e
tir d el primero d e enero del año siguie nte
señales portadora s de program as co n des-
a aquél e n que tuvo lu gar la interpreta-
tino a un satélite d e rad iodifusión o tele-
111
Conozco y protejo sus derechos de ouWr: Aspectos relativos a lo obro audIOvisual
comunicación, y comprende la difusión Artículo 42.- En los casos permitidos por

al público por una entidad que emita o la Convención de Roma para la Protec-
difunda emisiones de otras, recibidas a ción de los Artistas Intérpretes o
través de cualquiera de los menciona- Ejecutantes, los Productores de Fono-
dos satélites. gramas y los Organismos de Radiodifu-
sión, las legislaciones internas de los
Artículo 41.- El término de la protección
Países Miembros podrán establecer lími-
de los derechos de los organismos de ra-
tes a los derechos reconocidos en el pre-
diodifusión, no podrá ser menor a cincuen-
sente Capítulo.
ta años, contado a partir del primero de
enero del año siguiente a aquél en que se
haya realizado la emisión.
Capítulo XI
De la gestión colectiva
Artículo 43.- Las sociedades de gestión d) que se reconozca a los miembros de
colectiva de Derecho de Autor y de Dere- la sociedad un derecho de participa-
chos Conexos, estarán sometidas a la ins- ción apropiado en las decisiones de la
pección y vigilancia por parte del Estado, entidad;
debiendo obtener de la oficina nacional e) que las normas de reparto, una vez
competente la correspondiente autoriza- deducidos los gastos administrativos
ción de funcionamiento. hasta por el porcentaje máximo pre-
visto en las disposiciones legales o
Artículo 44.- La afiliación de los titulares
estatutarias, garanticen una distribución
de derechos a una sociedad de gestión
equitativa entre los titulares de los de-
colectiva de Derechos de Autor o de Dere-
rechos, en forma proporcional a la uti-
chos Conexos, será voluntaria, salvo dis-
lización de la obras, interpretaciones o
posición expresa en contrario de la
ejecuciones artísticas, o fonogramas,
legislación interna de los Países Miembros.
según el caso;
Artículo 45.- La autorización a que se re- f) que de los datos aportados y de la in-
fiere el artículo anterior, se concederá en formación obtenida, se deduzca que la
cumplimiento de los siguientes requisitos: sociedad reúne la condiciones necesa-
a) que las sociedades de gestión colectiva rias para garantizar el respeto a las dis-
se constituyan de conformidad con las posiciones legales, y una eficaz
leyes que rigen estas sociedades en cada administración de los derechos cuya
uno de los Países Miembros; gestión solicita;
b) que las mismas tengan como objeto g) que tengan reglamentos de socios, de
social la gestión del Derecho de Autor o tarifas y de distribución;
de los Derechos Conexos; h) que se obliguen a publicar cuando me-
c) que se obliguen a aceptar la adminis- nos anualmente, en un medio de am-
tración del Derecho de Autor o Dere- plia circulación nacional, el balance
chos Conexos que se le encomienden general, los estados financieros, así
de acuerdo con su objeto y fines; como las tarifas generales por el uso de
112
Decisión 35 I , Régimen Común sobre derecho de autor y derechos conexos
los de rechos que re presentan; a) am on estación;

i) qu e se obliguen a re mitir a sus miem - b) multa;
bros, información p eriódica, completa c) su spensió n; y,
y d etallada sobre tod as las acti vid ades d) las d emás que establezcan las legisla-
d e la sociedad que puedan inte resar aJ cio nes inte rnas de los Pillses Miembros.
ejercicio de sus derechos;
j) que se obliguen, saJvo autorización ex-
presa d e la Asamblea Ge neraJ, a que las
"'"
Artículo 48.- Las tarifas a cobrar por parte
d e las entid ad es d e gestió n colectiva d e-
be rá n ser p rop o rcio n ales a los ingresos
re muneracio nes reca ud adas no se d es-
qu e se obte ngan con la utilización d e las
tinen a fin es rustintos aJ de cubrir los
obras, interpretacio nes o ejecuciones ar -
gastos efecti vos d e administración d e
tísticas o p roducciones fo nográficas, según
los d erechos respectivos y distribuir el
sea el caso, saJvo que las legislacio nes in-
impo rte restan te d e las re muneracio-
ternas d e los Países Mie mbros expresa-
nes, una vez d educidos esos gastos;
mente ruspo ngan algo rus tinto.
k) que se obliguen a no aceptar rnjembros
d e o tras sociedades d e gestió n colecti- Artículo 49.- Las sociedades d e gestió n
va d el rnjsmo género, d el pills o d el ex- colectiva estarán legi timadas, en los tér-
tra njero, que no h ubieran renunciado minos que resulten d e sus propios estatu-
previa y exp resamente a ellas; tos y de los contratos que celebren con
1) qu e cumplan con los d emás requisitos e ntidades extranjeras, para eje rcer los de-
establecidos en las legislaciones inter- rechos confiados a su administración y
nas d e los Países Mie mbros. hacerlos vaJer en toda clase d e procedi-
mie ntos administrativos y juruciaJes.
Artículo 46.- En caso de incumplirnjento
de lo disp uesto en el presente Capítulo, la Artículo 50.- A fin d e surtir efectos frente
auto rización d e la socied ad de gestión co- a terceros, las sociedad es d e gestió n colec-
lectiva podrá ser revocada d e conformi- tiva están obligadas a inscribir a nte la ofi-
da d con lo ruspuesto en las legislaciones cina n acionaJ compe te nte, en los términos
internas d e los Países Miemb ros. que d eterminen las legislacio nes internas
de los Pillses Miembros, la designación de
A rtículo 47.- La au toridad nacional com-
los rnjembros d e sus ó rganos directivos,
petente podrá impon er a las sociedades de
así como los instrume ntos que acreruten
gestión colectiva, las siguientes sancio nes:
las representaciones que ejerzan de aso-
ciaciones u organizacion es extranjeras.
Capítulo XII
De las oficinas nacionales competentes de derechos de autor
y derechos conexos
A rtículo 51.- Las Oficinas Nacionales d e b) ejercer la función d e autorización, ins-
Derecho d e Au to r y Derechos Con exos son pección y vigilancia d e las sociedad es o
compete ntes para: entidades d e gestió n colecti va;
a) orga ni zar y admini stra r el Registro e) intervenir por vía de conciliación o ar-
Nacional d el Derech o de Autor y Dere- bitraje, en los conflictos qu e se presen-
chos Con exos; ten con m otivo d el goce o eje rcicio del
113
Conozca y proteja sus derechos de outor" Aspecws re!o{/vos a la obro audIOvIsual
Derecho de Autor o d e los Derechos Derechos Conexos, en los términ os de la

Conexos, de conformid ad con lo dis- presente Decisió n, no estará subordinada
puesto en las legislaciones internas de a ningún tipo d e fo rmalidad . En conse-
los Países Miembros; cuencia, la o misión del registro no impide
d) aplicar, de oficio o a petición de parte, el goce o el ejercicio de los d erechos reco-
las sa nciones contempladas e n la pre- nocidos en la presente Decisión.
sente Decisión o en las legislacio nes in-
Artículo 53.- El registro es d eclarativo y
ternas d e los Paises Miembros;
no co nstitutivo de derechos. Sin perjui-
e) desarrollar programas d e difu sión, ca-
cio de e llo, la inscripción e n el registro
pacitación y formación e n Derecho de
presume ciertos los hechos y actos que
Autor y Derechos Conexos;
e n ella consten, sa lvo pru eba en contra-
f) ejercer, de oficio o a pe tición d e parte,
rio. Toda inscripción deja a salvo los d e-
funcion es de vigilancia e inspección so-
rechos de terceros.
bre las actividades que puedan dar lu -
gar al ejercicio d e l Derecho de Autor Artículo 54.- Ninguna autoridad ni perso-
o los De rechos Conexos, en los tér- na natural o jurídica podrá autorizar la uti-
minos establecidos por cada legisla- lización de una obra, interpretación,
ción interna; producción fonográfica o emisión de ra-
g) las demás que determinen las respecti- diodifusión o prestar su apoyo para su
vas legislaciones internas de los Paises utilización, si el usuario no cuenta con la
Miembros. autorización expresa previa del titular del
derecho o de su representante. En caso
Artículo 52.- La protección que se otorga
de incumplimiento será solidariamente
a las obras literarias y artísticas, interpre-
responsable.
taciones y demás producciones salvaguar-
dadas por e l Derecho de Autor y los
Capítulo XIII
De los aspectos procesales
Artículo 55.- Los procedimientos que si- b) la incautación, el embargo, d ecomiso o
gan ante las autoridades nacionales com- secuestro preventivo, según correspon-
petentes, observarán el debido y da, de los ejemplares producidos con
adecuado proceso, según los principios infracción de cuaJquiera de los derechos
de economía procesal, celeridad, igualdad recocidos en la presente Decisión;
de las partes ante la ley, eficacia e impar- c) la incautación, embargo, decomiso o
cialidad . Asimismo, permitirá n que las secuestro de los aparatos o medios uti-
partes conozcan de todas las actuaciones lizados para la comisión del ilicito.
procesales, salvo disposición especial en Las medidas cautelares no se aplicarán
contrario. respecto del ejemplar adquirido de buena
fe y para el exclusivo uso personaJ.
Artículo 56.- La autoridad nacional com-
petente podrá ordenar la s m e didas Artículo 57.- La autoridad nacional com-
cautelares siguientes: petente podrá, asimismo, ordenar lo si-
a) el cese inmediato de la actividad ilicita; guiente:
114
DeCisión] 51 , Rég rnen Común sobre derecho de autor y aere( ""05 CQ r- exQ S
a) el pago al titula r d el de recho infringid o c) el retiro d efiniti vo de los ca na les com er-
de una reparación o ind emnización ade- ciales, de los ejemplares qu e constitu -
cuad a e n compensación por los d años ya n infracció n a l d erecho;
y perj uicios sufridos con mo ti vo d e la d) las sa nciones pe nales eq ui va le ntes a
violació n de su d erecho; aque Uas q ue se ap li ca n a de litos d e si-
b ) qu e el infrac tor as um a el pago d e las mil ar m agn itud .
costas d el proceso en que haya incurri-
do el titular del d erecho infri ngid o;
Capítulo XIV
Disposiciones complementarias
A rtículo 58.- Los p rogra mas d e o rd en a- A rtículo 60.- Los de rechos sobre obras que
do r, com o obras ex presadas por escrit o, y no gOLa ban d e protecció n co nfo rm e a las
las b ases d e d a tos, p o r su ca rác te r d e no rm as lega les nacio nales ant eri ores a la
compilacio nes, goza n d e la protecció n po r presente Decisió n, por no habe r sido re-
e l d erecho de aut o r, a un cuan do se haya n gistrad as, goza rá n auto m á ticam e nte d e
crea d o co n ante ri o rid ad a la fecha d e en - la protecció n reco noci d a po r ésta, sin per-
tra d a en vige ncia de la pre,e nt e Decisió n . juicio d e los d erec hos adquiridos por ter-
ce ros co n a nte ri o rid ad a la e ntra d a d e
A rtículo 59.- Los pl azos d e pro tecc ió n
vige nci a de la mi sma, sie mpre qu e se tra-
m e no res q u e es tu viese n cor ri e nd o, d e
te de utilizacio nes ya realizad as o e n cur-
co nfo rm idad con las legislacio nes internas
so e n di cha fecha.
d e lo s Países Mi e mbr os qu e d a rá n
a ut o m á ti ca m e nte prorroga d os has ta el Artículo 61.- Los Países Mi e mbro s, co n
ve ncimi ento de los plazos di spu estos en la miras a la co nsolid ación d e un sistema d e
p rese nte Decisión . admini stra ción co munitaria, se compro-
No obsta nte, se a pli ca rá n los pl azos d e me ten a garantizar la mejo r apli cació n d e
pro tecció n co ntempl ad os en las legislacio- las disposiciones contenidas e n la presen -
n es int ernas d e los Países Miembros, si és- te Decisión, y a propender la a utonomía
tos fu eran mayo res qu e los previstos en la y modernización de las oficinas nacion a-
presente Decisión. les competentes, así como d e los sistem as
y servicios d e información.
Capítulo XV
Disposiciones transitorias
Disposición transitoria única.- La s socie- Dada en la ciudad de Lima, Pe rú , a los
dad es d e gestión colectiva existentes se diecisiete días del mes de di cie mbre de
ad ecuarán a lo dispuesto en el Capítulo Xl, mil novecie ntos noventa y tres.
e n un plazo no mayor de tres meses co n-
ta dos a partir de la fecha d e entrada e n
vigencia de la presente Decisió n.
115
Ley 44 de 1993
POR LA CUAL SE MODIFICA Y ADICIONA

LA LEY 23 DE 1982 Y SE MODIFICA LA
LEY 29 DE 1944
Capítulo I
Disposiciones especiales
Artículo 1.- Los emplead os y funcion arios Cua ndo el titular sea persona natural, la
públicos qu e sea n a utores d e obras prote- p ro tecció n se dispensar á durante su vida
gid as po r el d erecho de auto r, podrá n dis- y ochenta años más a pa rtir de su muerte.
p o n e r co ntr ac tu a lm e nt e d e ellas co n
Cuando el titular sea persona juríruca, el
cualquiera entidad de derecho público.
término d e p rotección será d e cincuenta
Artículo 2.- El artículo 29 d e la Ley 23 d e años, contados a partir del último día del
1982, q uedará así: año e n que tuvo lugar la interpretación o
Los derech os consagrad os a favor d e los ejec u ció n , la prim e ra publicació n d el
artistas intérpretes o ejecuta ntes, d e los fonograma o, d e n o ser publicad o, d e su
producto res d e fo nogra mas y d e los o r- p rimera fij ación o la emisió n de su raruo-
ga njsmos d e radiodifusión tendrán la si- difu sión .
gu ie nte duració n:
Capítulo 1I
Del registro nacional del derecho de autor
Artículo 3.- Se p odrán inscribir en el Re- los d erechos d e autor o los d e rechos
gistro Nacional d el Derecho de Autor: conexos;
a) las obras literarias, cie ntíficas y a rtís- c) los fon ogram as;
ticas; d ) los pod eres de carácter gene ral otorga -
b) los ac tos en virtud d e los cual es se e na- d os a p ersona s n a turales o jurídicas
je ne el Derecho d e Autor, así como cual- para gestio na r ante la Dirección Nacio-
quier otro acto o contrato vinculad o con nal d el De recho d e Auto r, o cu alquie ra

Conozco y proteja sus derechos de autor: Aspectos re/a tlvos a /0 obra audIOvisual
de sus dependencias, asuntos relacio- Artículo 7.- El editor, el productor de obras

nados con la Ley 23 de 1982. audiovisuales, el productor fonográfico y
videograbador, establecidos en el país, de
Artículo 4.- El registro de las obras y actos
toda obra impresa , obra a udiovisual ,
sujetos a las formalidades del artículo an-
fonograma o v id eogra ma , o el importa-
terior tiene por objeto:
dor d e libros, fonogramas o videogramas
a) dar publicidad al derecho de los titula-
que circu len en Colombia deberá cum-
res y a los actos y contratos que trans-
plir, dentro de los 60 días hábiles siguien-
fi e ran o cambien ese dominio
tes a su publicación, transmisión pública,
amparado por la ley;
reproducción o importación, con el de-
b) dar garantía de autenticidad y seguri-
pósito legal de las mismas ante las e nti-
dad a los títulos de derechos de autor y
dades y en la cantidad definida en el
derechos conexos y a los actos y docu-
reglamento que para efecto expedirá el
mentos que a ellos se refieren.
Gobierno Nacional.
Artículo 5.- El registro de las obras y ac- La omisión del depósito legal será sancio-
tos debe ajustarse, en lo posible, a la for- nada por la Dirección Nacional del Dere-
ma y términos preestablecidos por el cho de Autor con una multa igual a diez
derecho común para el registro de ins- (10) veces el valor comercial de cada ejem-
trumentos públicos. plar no depositado.
Tal diligencia será fumada en el libro o li-
Artículo 8.- Toda obra que sea presentada
bros correspondientes por el funcionario
como inédita para efectos de la inscrip-
competente.
ción en el Registro Nacional del Derecho
Artículo 6.- Todo acto en virtud del cual se de Autor, sólo podrá ser consultada por el
enajene el Derecho de Autor, o los Dere- autor o autores de la misma.
chos Conexos así como cualquier otro
Artículo 9.- El Gobierno Nacional estable-
acto o contrato vinculado con estos de-
cerá los requisitos y procedirnien tos de ins-
rechos, deberá ser inscrito en el Regis-
cripción ante el Registro Nacional del
tro Nacional del Derecho de Autor como
Derecho de Autor.
condición de publicidad y oponibilidad
ante terceros .
Capítulo 111
De las sociedades de gestión colectiva de derechos de autor
y derechos conexos
Artículo 10.- Los titulares de derechos de Artículo 11.- El reconocimiento de la
autor y derechos conexos podrán formar personería jurídica a las sociedades de ges-
sociedades de gestión colectiva de dere- tión colectiva de derechos de autor y de-
chos de autor y derechos conexos, sin áni- rechos conexos será conferido por la
mo de lucro con personería jurídica, para Dirección Nacional del Derecho de Autor,
la defensa de sus intereses conforme a las mediante resolución motivada .
disposiciones establecidas en la Ley 23 de
Artículo 12.- Las sociedades de gestión
1982 y en la presente Ley.
colectiva de derechos de autor y derechos
120
ley 44 de 1993, Por la cual se modifica y ad iciona la l ey 23 de 1982 Y se mod ifica la Ley 29 de 1944
conexos que se constituyan a partir d e la 5. Contratar o convenir, en representación

vige ncia d e la presente Ley, no podrán de sus socios, respecto de los asuntos
funcionar con menos d e cien (100) socios, de interés ge nerala particular.
quienes d eberá n pertenecer a la mism a 6. Celebrar conve nios con las sociedades
actividad. de gestión colectiva extranjeras de la
Parágrafo.- Las sociedades de gestión co- misma actividad o gestión .
lectiva de de rechos d e autor y d erechos 7. Representar en el país a las sociedades
conexos están siempre obli gadas a acep- extranjeras con quienes tengan contra-
tar la administración d e los derechos d e to de representación ante las autorida-
sus asociados. des jurisdiccionales y administrativas
en todos los asuntos de interés general
Artículo 13.- Son atribuciones de las socie-
y particular d e sus miembros, con fa-
dades de gestión colectiva d e d erechos d e
cultad d e estar e n juicio en su nombre.
autor y derechos conexos:
8. Velar por la salvaguardia de la tradi-
1. Represe nta r a sus socios ante las auto-
ción intelectual y artística nacional.
ridades jurisdiccionales y administrati-
vas en todos los asuntos de interés 9. Las demás que la Ley y los estatutos
general y particular para los mismos. autoricen.
Ante las autoridades jurisdiccionales los Artículo 14. Las sociedades de gestión co-
socios podrán coadyuvar pe rsonalmente lectiva de derechos de autor y derechos
con los re presentantes d e su asociación, conexos se organizarán y funcionarán con-
en las gestiones que éstos Ueven a cabo y forme a las siguientes normas:
que los afecten. 1. Admitirán como socios a los titulares
2. Negociar con los usua rios las condicio- de derechos que los soliciten y que acre-
nes de las autorizaciones para la reali- diten debidamente su calidad de tales
zación de actos comprendidos en los en la respectiva actividad . Los estatu-
derechos que administran y la remu- tos determinarán la forma y condicio-
neración correspondiente, y otorgar nes de admisión y retiro de la asociación,
esas autorizaciones, en los términos de los casos de expulsión y suspensión de
los mandatos que éstos le confieran y derechos sociales, así como los medios
sin desconocer las limitaciones impues- para acreditar la condición de titulares
tas por la ley. de derechos de autor.
3. Negociar con terceros el importe de la 2. Las resoluciones referentes a los siste-

contraprestación equitativa que corres- mas y reglas de recaudo y distribución
ponde cuando éstos ejercen el recaudo de las remuneraciones provenientes de
del derecho a tales contraprestaciones. la utilización de los derechos que admi-
nistra y sobre los demás aspectos im -
4. Recaudar y distribuir a sus socios, las
portante s de la administración
remune raciones prove nientes de los
colectiva, se aprobarán por e l Consejo
derechos que le correspondan. Para el
Directivo.
ejercicio de esta atribución las asocia-
ciones serán consideradas como man- 3. Los miembros de una sociedad de ges-
datarias de sus asociados por el simple tión colectiva de derechos de autor y
acto d e afiliación a las mismas. derechos conexos, deberán recibir in-
formación periódica, completa y deta-
121
Conozca y proteja sus derechos de autor : Aspec [Os relativos o la obra audiovisual
liada sobre todas las actividades de la atribuciones, funcionamiento y convoca-

sociedad que puedan interesar al ejer- toria, se fijarán por los estatutos de la res-
cicio de sus derechos. pectiva asociación.
4. Si.n la autorización expresa de la Asam- Articulo 16.- El Consejo Directivo estará
blea General de Afiliados, ninguna re- integrado por miembros activos de la
muneración recaudada por una asociación en número no inferior a tres
sociedad de gestión colectiva de dere- (3) ni superior a siete (7), los cuales serán
chos de autor y derechos conexos po- elegidos por la Asamblea General me-
drá destinarse para ningún fin que sea diante el sistema de cuociente electoral,
distinto al de cubrir los gastos efectivos con sus respectivos suplentes, los que
de administración de los derechos res- deberán ser personales.
pectivos y distribuir el importe restan-
te de las remuneraciones una vez Artículo 17.- El Consejo Directivo será
deducidos esos gastos. órgano de dirección y administración de
la sociedad, sujeto a la Asamblea Gene-
5. El importe de las remuneraciones re-
ral, cuyos mandatos ejecutará. Sus atri-
caudadas por las sociedades de ges-
buciones y funciones se precisarán en
tión colectiva de derechos de autor y
los estatutos.
derechos conexos se distribuirá entre
los derechohabientes guardando pro- Articulo 18.- El Consejo Directivo elegirá
porción con la utilización efectiva de un gerente, que será el representante le-
sus derechos. gal de la sociedad quien cumplirá las dis-
6. Los socios extranjeros cuyos derechos posiciones y acuerdos del Consejo
sean administrados por una sociedad Directivo. Sus atribuciones y funciones se
de gestión colectiva de derechos de precisarán en los estatutos.
autor y derechos conexos, ya sea direc- Artículo 19.- El Comité de Vigilancia esta-
tamente o sobre la base de acuerdo con rá integrado por tres (3) miembros princi-
sociedades hermanas extranjeras de pales y tres (3) suplentes numéricos,
gestión colectiva de derechos de autor quienes deberán ser miembros de la aso-
y derechos conexos que representen ciación. Sus atribuciones y funciones se
directamente a tales socios, gozarán del precisarán en los estatutos.
mismo trato que los socios que sean
Artículo 20.- Las personas que formen
nacionales del país que tengan su resi-
parte del Consejo Directivo, Comité de Vi-
dencia habitual en él y que sean miem-
gilancia, el Gerente y el Fiscal de una so-
bros de la sociedad de gestión colectiva
ciedad de gestión colectiva de derechos
o estén representados por ella.
de autor y derechos conexos, no podrán
7. Las sociedades de gestión colectiva de
figurar en órganos similares de otra so-
derechos de autor y derechos conexos
ciedad de gestión colectiva de derechos
tendrán los siguientes órganos: la
de autor y derechos conexos.
Asamblea General, un Consejo Directi-
vo, un Comité de Vigilancia y un Fiscal. El Gerente no podrá ejercer como miem-
bro del Consejo Directivo, Comité de Vi-
Artículo 15.- La Asamblea General será el
gilancia (sic) ni de ningún otro órgano de
órgano supremo de la asociación y elegi-
la sociedad de gestión colectiva de dere-
rá a los miembros del Consejo Directivo,
chos de autor y derechos conexos.
del Comité de Vigilancia y al Fiscal. Sus
122
Ley 44 de 1993. Po ' a cual se modifica y adiciona a Ley 23 de 1982 y se modifi ca la Ley 29 de 1944
Artículo 21.- El Con sejo Directi vo de las Artículo 23.- Los estatutos d e las socieda-
sociedad es de ges tión colectiva d e d e re- d es de gestión colectiva d e derechos d e
ch os de autor y d erechos conexos discuti- autor y derechos conexos d eberán conte-
rá y aprobará su presupuesto d e ingresos n er, cuando m enos:
y egresos para pe ríod os n o mayores de a) denominación, domicilio y ámbito te-
un (1) año. El monto d e los gas tos n o p o- rritorial d e ac tividades;
drá exceder, e n ningún caso, del treinta b) obje to de sus ac tividad es, el cual debe
por ciento (30 %) d e la ca ntid ad total de la estar relacio nad o con los d erechos que
remuneración reca ud ad a efectiva m e nte ad mini stra n;
por la utilizació n d e los d erechos d e sus c) requisitos y procedimientos para la ad-
socios y de los mie mbros d e las socied a- quisición, su sp en sió n y p érdida de la
d es de gestión colecti va d e derechos d e calidad d e socio;
autor y derechos co nexos ex tranj e ras o d) ca tegorías de socios;
similares con la s cual es te nga contrato d e e) derechos, obligacio nes de los afiliados
represe ntación recíproca . y forma d e ejercicio del d erecho al voto;
f) d eterminació n d el siste ma y procedi-
Con el objetivo d e satisfacer fines sociales
mientos de elección de la s directivas;
y culturales, previa m ente d efi nidos por la
g) forma s de dirección , organización, ad-
Asamblea General, las socied ades d e ges-
mini stración y vigilancia interna;
tión colectiva de derechos d e a utor y d e-
h) composición de los órganos de direc-
re chos conexos sólo podrá n d estinar para
ción, control y fijación d e funciones;
estos e fectos, h asta el diez por cien to (10%)
i) formas de constitución e incremento d el
d e lo recaud ado.
patrimonio para su funcionamiento;
Sólo e l Consejo Directivo d e las socied a- j) duración d e ca da ejercicio económico y
des de gestión colectiva d e derechos d e finan ciero;
autor y d e rechos conexos a utori za rá la s k) reglas para la disolución y liquidació n
erogaciones qu e no esté n co ntemplada s de las sociedades de gestión;
inicialmente en cada pres upu esto, sin re- 1) reglas para la administración de su
ba sa r los topes e nunci a dos, siendo res- patrimonio, exp edición y ejecución de
pon sa bles solidariame nte las directiva s los presupuestos, y presentación de
de la asociación por las infracciones a este balances;
artículo. m ) procedimiento p a ra la reforma de sus
estatutos;
Los presupu es tos d e las soc iedad es d e
n) las d e más prescripcion es qu e se esti-
gestión colectiva de d erechos d e autor y
men n ecesa rias p a ra el apropiado y
derechos conexos d eberán ser sometidos
normal fun cionamie nto d e la s asocia-
al control de legalidad d e la Dirección Na -
cion es .
cional del Derecho d e Autor.
Artículo 24.- Los estatutos qu e adopten
Artículo 22.- Prescribe n en tres (3) años, a
e n la Asamblea General las sociedades de
partir de la fecha de la notificación p erso-
gestión colecti va de d e rechos d e autor y
nal al interesado del proyecto de re parti-
d e rechos conexos, se someterán al con-
ción o di s tribución , e n favor de la s
trol de legalid ad ante la Dirección Nacio-
sociedades de gestión colectivas d e dere-
n a l del Derecho de Autor, la que una vez
chos de autor y derechos co n exos y e n
revisados y h allados acorde con la ley, les
contra d e los socios, las remuneraciones
impartirá su aprobación.
no cobradas por ellos.
123
Conozco y proteja sus derechos de auCor ; Aspectos relativos a la obro audiovIs ual
Artículo 25.- Solamente podrán tenerse conexos quedan obligadas a elaborar re-
como sociedades de gestión colectiva de glamentos internos en los que se precise
derechos de autor y derechos conexos, y la forma como deberá efectuarse entre los
ej ercer las atribuciones que la Ley señale, socios el reparto equitativo de las remu-
las constituidas y reconocidas coniorme a neraciones recaudadas así como la forma
las disposiciones de la misma. como se fijarán las tarifas por concepto de
las diversas utilizaciones de las obras, pres-
taciones artisticas y de las copias o repro-
ducciones de fonogramas.
conexos deben ajustarse en el ejercicio y
cumplimiento de sus funciones y atribu- Artículo 31.- Las sociedades de gestión
ciones a las normas de este capítulo, ha- colectiva de derechos d e autor y derechos
llándose sometidas a la inspección y conexos están obligadas a publicar en un
vigilancia de la Dirección Nacional del De- periódico o boletín interno sus balances
recho de Autor. enviando un ejemplar de cada boletín por
correo certificado a la dirección registrada
Artículo 27.- Con el objeto de garantizar
por cada socio.
el debido recaudo de las remuneraciones
provenientes de la ejecución pública de las Artículo 32.- La Asamblea General de las
obras musicales y de la comunicación al sociedades de gestión colectiva de dere-
público de los fonogramas, las socieda- chos de autor y derechos conexos se re-
des de gestión colectiva de derechos de unirá ordinariamente por lo menos una
autor y derechos conexos podrán cons- (1) vez al año durante los tres (3) prime-
tituir una entidad recaudadora en la que ros meses del año y de manera extraor-
tendrán asiento todas las sociedades con dinaria cuando sea convocada por
idéntico objeto que sean reconocidas por quienes estatutariamente estén facultados
la Dirección Nacional del Derecho de Au- para eUo .
tor. El Gobierno Nacional determinará
A dichas asambleas podrá asistir la Direc-
la forma y condiciones de su constitu-
ción Nacional del Derecho de Autor a tra-
ción, organización, administración y
vés de un delegado.
funcionamiento y ejercerá sobre eUa ins-
pección y vigilancia . Artículo 33 .- El nombre de los miembros
del Consejo Directivo, de los integrantes
del Comité de Vigilancia, del Gerente, del
colectiva de derechos conexos deberán
Secretario, del Tesorero y del Fiscal debe-
remitir a la Dirección Nacional del Dere-
rán inscribirse ante la Dirección Nacional
cho de Autor los contratos generales cele-
del Derecho de Autor; toda modificación
brados con las asociaciones de usuarios.
se comunicará a la citada dependencia,
Artículo 29.- Los pactos, convenios o con- adjuntando copia del acto por el cual fue-
tratos que celebren las sociedades de ges- ron nombrados o elegidos, indicando el
tión colectiva de derechos de autor y domicilio, nombre y documento de iden-
derechos conexos colombianas con socie- tificación. Tales designaciones no produci-
dades de derechos de autor o similares rán efecto alguno dentro de la sociedad o
extranjeras, se inscribirán en el Registro frente a terceros hasta su inscripción.
Nacional del Derecho de Autor.
Artículo 34.- El Director General del Dere-
Artículo 30.- Las sociedades de gestión cho de Autor, podrá negar la inscripción
colectiva de derechos de autor y derechos de la designación de los dignatarios men-
124
Ley 44 de 1993. Por la cual se modl~ea y ad e ona la Ley 23 de 1982 y se modi~ea la Ley 29 de 1944
cionad os en el artículo anterior, en los simi e nto d e las normas legales y

guientes casos: estatutarias. Efectuada una investigación,
la Dirección Nacional del Derecho de Au-
a) por violación d e las disposicion es lega-
tor dará traslado a la sociedad de los car-
les y/o estatutarias e n la elección;
gos a que haya lugar para que se formulen
b) por hallarse en interdicción judjcial, ha- las aclaraciones y los descargos del caso y
ber sid o condenado a pena privativa de la se aporten las pruebas que le respaldan.
libertad por cualqujer d elito doloso, por
Parágrafo.- El Gobierno Nacional regla-
encontrarse o haber sido suspendido o ex-
mentará el procedimiento y los términos
cluido del ejercicio de una profesión.
a que estará sujeta la investigación.
Artículo 35.- Los actos d e elección realiza-
Artículo 38.- La Dirección Nacional del
dos por la Asamblea General y las Asa m-
De recho de Autor, una vez comprobada
blea s Seccionales y lo s actos de
la infracción a las normas legales y
administración del Consejo Directivo, po-
esta tutarias podrá imponer, mediante re-
drán impugnarse dentro de los treinta (30)
solución motivada, cualquiera de las si-
días siguientes a su realización, ante la Di-
guientes sanciones:
rección NacionaJ d el Derecho de Autor por
cualquiera de los asociados cuando no se a) amonestar por escrito a la sociedad;
ajuste a la ley o a los estatutos.
b) imponer multas ha sta por cincuenta
Artículo 36.- Para resolver las impugna- (50) salarios mínimos m ensuales, tenien-
ciones de que trata el artículo anterior, la d o en cuenta la capacidad económica de
Dirección Nacional del Derecho de Autor la sociedad;
podrá de oficio, o a petición de parte in-
c) suspender la personería juridica hasta
teresada, practicar visitas a las socieda-
por un término de seis (6) meses y;
des de gestión colectiva , decretar y
practicar las pruebas que considere nece- d) cancelar la personería jurídica.
sa rias con el objeto de d eclarar, cuando
Artículo 39.- Mientras una sociedad de
fu e re el caso, la nulidad d e la s elecciones
gestión colectiva de derechos de autor y
y los actos que hayan sido producidos
d erechos conexos tenga suspendida su
con violación d e la Ley y/o los estatutos,
personería jurídica, sus administradores
y determinará si hay lugar a la imposi-
o los represe ntantes legales no podrán
ción de sanción alguna .
celebrar contratos ni ejecutar operaciones
El procedimi e nto para r es olver las en nombre de ella, salvo las que sean ne-
impugnaciones será reglame ntado por e l cesa rias para la conservación del patrimo-
Gobie rno Nacional. njo sociaJ. La contravención a la presente
norma los hará solidariamente responsa -
Artículo 37.- La Dirección Nacional del
bles de los perjuicios que ocasionen a la
Derecho de Autor, en ejercicio de la facul-
sociedad o a terceros.
tad de inspección y vigilancia otorgada
por esta ley, podrá adelantar investigacio- Artículo 40.- En firme la provid e ncia que
nes a las sociedades de gestión colectiva decrete la cancelación de la perso ne ría ju-
de d erechos de autor y d erechos conexos, rídica, se disolverá la sociedad y la Direc-
examinar sus libros, sellos, documentos y ción Nacional del Derecho d e Autor,
perur las informaciones que considere per- mediante resolución moti va da, ordenará
tinentes con el fin de verificar el cumpli- la liquidació n y su té rmino d e duración .
125
Conozco y proteja sus derechos de auror: Aspec tos relativos a la obro audIOvIsu al
La Asamblea General designará un d) se paga rán las obligaciones contraídas

liq uid ad or quien p odrá ser depositario d e con te rceros, observando las disposi-
los bi enes, qu e e n todo caso será un pa rti- ciones legales sobre prelació n de crédi-
cula r, quien tendrá derecho a la remune- tos. Cumplido lo anterior, si queda un
ración qu e se determin e en el a cto d e rema nente activo pa trimonial, éste se
nombramiento, con cargo al presupu esto disfrutará (sic) entre los asociados de
de la sociedad, estando obligado a pre- acu e rdo con sus derech os o e n la for-
sen tar los iniorm es que se le soliciten . ma que establezcan los estatutos.
Artículo 41 .- La liquidación de la sociedad Artículo 42.- Las sociedad es de gestió n

se efectuará en el término que establezca colectiva de d erechos d e autor y d e rechos
la Dirección Nacional del Derecho de Autor conexos quedan obligadas a presentar in-
observa ndo el siguiente procedimiento: formes trimestrales de actividades a la Di-
a) una vez proferida la resolución que d e- rección Nacional d el Derecho d e Autor,
crete la liquidación, se notificará pe rso- depe nde ncia que deberá indicar m edian-
nalmente a su repre senta nte legal , te resoluci ó n la forma como debe n ser
indicando que contra ella proceden los presentados los mismos.
reCUISOS d e reposición y de apelación;
b) ejecutoriada la resolución que decreta
la liquidación, el liquidador publicará
conexos d ebe rán crear y manten er un
tres (3) avisos en un diario de amplia
fondo documental con las obras musica-
circulación nacional con intervalos d e
les y fonogramas declaradas por los so-
quince (15) días entre uno y otro, en los
cios al hacer la solicitud de ingreso a la
cuales se informará sobre el proceso
sociedad, cuya finalidad será la de acredi-
de liquidación, instando a los interesa-
tar el catálogo de obras, prestaciones ar-
dos a hacer valer sus derechos. Dichas
tísticas y copias o reproducciones de
publicaciones se harán con cargo al pre-
fonogramas que administre en nombre
supuesto de la sociedad;
de sus asociados.
c) los estatutos de la sociedad determina-
rán los términos paIa la liquidación que Artículo 44 .- Las sociedades de gestión
se contarán a paIru del día siguiente a colectiva d e derechos d e autor y d erechos
la última publicación d e que trata elli- conexos contratarán la auditoría d e siste-
teral b) del presente artículo; mas y de su manejo contable con perso-
nas naturales o jrnídicas.
De las inhabilidades e incompatibilidades

Artículo 45.- Los miembros del Consejo c) ser director artístico, propietario, socio,
Directivo, además de las inhabilidades con- representante o abogado al servicio de
sagradas en los estatutos, tendrán las si- entidades d eudoras de la Sociedad o
guientes: que hallen en litigio con ellas;
a) ser parientes entre sí, dentro del cuarto d) ser pariente dentro del cuarto grado de
grado de consanguinidad, segundo d e consanguinidad, segundo de afinidad,
afinidad o primero civil; primero civil, cónyuge, compañero (a)
b) ser cónyuges, compañero (a) perma- permanente de los miembros del Co-
nente entre sí; mité de Vigilancia del Gerente, del Se-
126
Ley 44 ae 993. Por 'a cual se mod f ca y adiciona a ley 23 de ' 982 Y se modifica la Ley 29 de 1944
cretario, del Tesorero o del Fiscal d e la dad , primero civil, cónyuge, compañe-
sociedad, y ro (a) permanente de los miembros del
e) ser pari e nte den tro de l cu a rto grado Co nsejo Directivo, del Comité de Vigi-
de consa nguinid ad , segundo de afini - lancia, del Gerente, del Secretario, del
dad , primero civil , cónyuge, compalle- Tesorero y del Fiscal de la Sociedad;
ro (a) permane nte d e los funcio narios c) se r director artístico, empresario, pro-
de la Dirección Naciona l de l Derecho pietario, socio, represe ntante, aboga-
de Autor. do o funcionario de e ntidades deudoras
de la sociedad o que se halle n en Litigio
Artículo 46.- Los miembros d el Com ité de
con ella;
Vigil ancia, además de las inh a bilid ades
d) ser pari e nte dentro de l cuarto grado
consagradas en los estatutos, tendrán las
de consanguinidad , segu ndo d e afini-
siguientes:
dad, primero civil, cónyuge, compañe-
a) ser parientes entre sí d entro d el cuarto
ro (a) permanente de los funcionarios
grado de consangu inid ad, segundo d e
de la Dirección Naciona l d el Derecho
afinidad o primero civi l;
de Autor;
b) se r có nyuges, com pañ eros (a) pe rma-
e) ocupa r cargos directivos en cua lquier
nentes e ntre sí;
sindicato o agrupac ión gremia l de
c) ser director artístico, empresario, pro-
igual índol e.
pi e tario, socio, representante, aboga-
d o o funcionario de entid ades d eudo ras Artículo 48.- El Gere nte no podrá co ntra-
d e la Socied ad o que se hallen en litigio ta r con su cónyuge, compañero (a) per-
con ellas; manente ni con sus parientes dentro del
d) se r parie nte dentro d el cu a rto grado cuarto grado d e co nsangui nidad, segun-
d e consa nguinid ad, segundo d e a fini - d o de afinidad o prim ero civil.
d ad, primero civil, cónyuge, compañe-
Artículo 49 .- El Fiscal, a d emás d e las
ro (a) permanente de los mie mbros d el
inh abilidad es e incompatibilidad es con-
Consejo Directivo, d el Gerente, del Se-
sagradas en los estatutos, tendrá las si-
cre tario, d el Tesorero o de l Fisca l de la
guientes:
sociedad, y
a) ser asociado;
e) se r p arie nte dentro del cua rto grado
b) se r cónyuge, compañero (a) perma-
de consa nguinid ad, segundo de afini-
ne nte, parie nte de ntro del cuarto gra-
dad, primero civil, cónyuge, compañe-
do d e consanguinidad, segun do d e
ro (a) permanente d e los funcionarios
afinidad, prim ero civil de los miembros
de la Dirección Nacional del Derecho
d e l Consejo Directivo del Comité d e
de Autor.
Vigilancia o d e cualquiera d e los em-
Artículo 47. - El Gere nte, Secretario y Te- pleados de la sociedad;
so rero de la asociación , además d e las e) ser director a rtísti co, e mpresa ri o, pro-
inhabilidades e in com patibilidad es co n- pietario, socio, re prese ntante, aboga-
sagrada s en los es ta tutos, te ndrán las sido o funcionario d e e ntid ades deud oras
guientes: d e la Sociedad o que se hall e n en litigio
a) ser Ge re nte, Secretario o Tesorero o con ella;
p erte necer al Consejo Directivo d e otra d) se r pari ente d entro d el cuarto gra do
asociación d e las reguladas por esta ley; de consanguinidad, segundo de afini -
b) ser pariente d e ntro del cua rto gra do dad, primero civil , cóny uge o com pa -
de consa nguinidad, segundo de afi ni- ñero (a) perma nente de los fun ciona rios
127
Conozca y proteja sus derechos de autor: Aspectos relativos a la obra aud,ovis ual
de la Dirección Nacional del Derecho generales, ordinarias o extraordinarias, a

de Autor. un afiliado de la sociedad.
Artículo 50. Ningún empleado de la socie-
dad podrá representar en las asambleas
Capítulo IV
De las sanciones
Artículo 51.- Incurrirá en prisión de dos bre, razón social, logotipo o distintivo del
(2) a cinco (5) años y multa de cinco (5) a titular legitimo del derecho, las penas an-
veinte (20) salarios legales mínimos teriores se aumentarán hasta en la mitad.
mensuales:
Artículo 52.- Incurrirá en prisión de uno
1. Quien publique una obra literaria o ar-
(1) a cuatro (4) años y multa de tres (3) a
tística inédita, o parte de ella, por cual-
diez (10) salarios legales mínimos men-
quier medio, sin la autorización previa
suales:
y expresa del titular del derecho.
1. Quien represente, ejecute, o exhiba pú-
2. Quien inscriba en el registro del dere-
blicamente obras teatrales, musicales,
cho de autor una obra literaria, científi-
fonogramas, videogramas, obras cine-
ca o artística a nombre de persona
matográficas o cualquier otra obra lite-
distinta del autor verdadero, o con tí-
raria o artística, sin autorización previa
tulo cambiado o suprimido, o con el
y expresa del titular de los derechos co-
texto alterado, deformado, modificado
rrespondientes.
o mutilado, o mencionando falsamen-
2. Quien alquile o de cualquier otro modo
te el nombre del editor, productor
comercialice fonograma s, video-
fonográfico, cinematográfico, video-
gramas, soportes lógicos u obras cine-
gráfico o de soporte lógico.
matográficas sin autorización previa y
3. Quien de cualquier modo o por cual-
expresa del titular de los derechos co-
quier medio reproduzca, enajene,
rrespondientes.
compendie, mutile o transforme una
3. Quien fije, reproduzca o comercialice
obra literaria, científica o artística, sin
las representaciones públicas de obras
autorización previa y expresa de sus
teatrales o musicales, sin autorización
titulares.
previa y expresa del titular de los dere-
4. Quien reproduzca fonogramas,
chos correspondientes.
videogramas, soporte lógico u obras
4. Quien disponga o realice la comunica-
cinematográficas sin autorización pre-
ción, fijación, ejecución, exhibición,
via y expresa del titular, o transporte,
comercialización, difusión o distribución,
almacene, conserve, distribuya, impor-
representación o de cualquier modo o
te, venda, ofrezca, adquiera para la ven-
por cualquier medio conocido o por
ta o distribución o suministre a cualquier
conocer, utilice una obra sin autoriza-
título dichas reproducciones.
ción previa y expresa de su titular.
Parágrafo.- Si en el sopohe material, cará- 5. Quien presentare declaraciones falsas
tula o presentación de la obra literaria, destinadas directa o indirectamente al
fonograma, vide o grama, soporte lógico pago o distribución de derechos eco-
u obra cinematográfica se emplea el nom- nómicos de autor, alterando los datos
128
Ley 44 de 993. Por la cu al se modifica y adICiona la Ley 23 de 198 2 y se modifica la Ley 29 de 1944
refe re ntes a la concurrencia de público, cincuenta (50) salarios legales mínimos

clase, precio y número d e entradas ve n- m en suales, o sie ndo infe rior, ocasion e
d idas para un esp ectáculo o reunió n, grave daño a la víctima.
nú m e ro d e entradas distribuid as gra-
Artículo 54.- Las a uto rida d es d e policía
tu ita me nte, d e m odo que pued a resul-
harán cesar la actividad ilicita mediante:
ta r pe rjuicio para el autor.
1. La su sp e n s ió n d e la ac ti v id a d
6. Q ui e n presentare d ecla racion es fa lsas
infractora.
des tinad as directa o indirecta mente al
2. La incautació n d e los ejemplares ilicitos,
pago o distribución d e d erechos eco-
d e los mold es, planchas, ma trices, n e-
nó m icos d e autor, a ltera ndo el número
gati vos, so p o rtes, ci ntas, cará tulas,
de e je mpla res produ cidos, ve ndidos o
disque tes, equipos de telecomunicacio-
d istribuidos d e modo que pueda resul-
n es, maquina ri a y d em ás ele m e ntos
tar pe rjuicio para el autor.
destinados a la producción o reproduc-
7. Q ui e n presenta re d ecla racio nes fa ltas
c ió n d e e je mpl a res ilícit os o a s u
destinadas a la distribución de derechos
comercialización .
econó micos d e autor, omitiendo, susti-
3. El cierre inmediato d el establecimien-
tu ye ndo o intercala ndo ind ebid a men-
to, si se trata d e local abierto al público
te los da tos d e las obras respectivas.
y la suspensión o ca ncelació n d e la li-
8. Quie n realiza re acciones tendie ntes a
cencia de fun cionamie nto.
falsear los ingresos reales de un espec-
táculo o re unió n . Artículo 55.- Las publicaciones, ejempla-
9. Quie n retra nsmita, fij e, reproduzca o res, reproducciones, mo ldes, planchas, ma-
p o r c u a lqui e r m e di o so n o ro o tri ces, n ega ti vos , c int as, ca r á tula s o
a udiovisua l di vulgu e, sin la auto riza- e tiqu e tas incauta d as se rá n so me tidos a
ció n previa y expresa d el titula r, las in sp ección judicial con la ayuda d el perito,
emisiones d e los organismos d e radio- y una vez de mostrada po r este m edio su
difu sión. ilegitimidad , se rán d estruid as por las au-
10. Quien recepcione, difunda o distribu ya toridades d e policía judicial, e n presencia
por cu alquier medio, sin autorización del funcionario judicial y con citación d e la
previa y expresa d el titular, las emisio- defensa y la parte civil.
nes d e la televisió n por suscripció n .
Artículo 56.- Los bie nes incautados, d esti-
Parágrafo .- En los procesos por los d elitos nad os directa o indirectam e nte para la pro-
previstos e n este artículo, la acció n pe na l d ucció n , re pro d u cc ió n , di s tribu c ió n ,
se extinguirá po r d esistimie nto del ofe n- transporte o com ercializació n de los ejem-
did o, c u a nd o e l pro cesa d o a nt es d e pla res ilicitos, será n e mbargad os y secues-
d ictarse se nte ncia d e prim era instancia, trados o decomisad os d e o fi cio y, previo
inde mnice los perjuicios ca usa d os. avalúo, los que no deba n ser destruidos
se adjudicará n en la sentencia condenato-
Artículo 53.- Las p enas previstas e n los
ri a a los pe rjudica d os e n el h ech o punibl e,
artículos ante riores se aume ntarán hasta
a título de indemnización de p e rjui cios o
e n la mitad en los siguientes casos:
se di spondrá su re ma te para tal fin .
1. Cua ndo e n la realizació n del hecho pu -
nible haya n intervenido d os (2) o más Artículo 57.- Para la tasación d e los pe rjui-
person as. cios ma te riales causad os po r el hecho, se
2. Cu and o el perjuicio econó mico cau sa- tend rá en cu enta:
d o por el h echo punible sea supe ri or a 1. El valo r co me rcial d e los e je mpl a res
129
producidos o reproducidos sin autori- seguirá el procedimiento abreviado que

zación. la ley señale.
2. El valor que hubiere percibido el titu-
Artículo 59.- La acción penal que originan
lar del derecho de haber autorizado
las infracciones a esta Leyes pública en
su explotación.
todos los casos y se iniciará de oficio.
3. El lapso durante el cual se efectuó la
explotación ilícita. Artículo 60.- Las asociaciones de gestión
Artículo 58.- Las investigaciones a que den
conexos reconocidos en la Ley 23 de 1982,
lugar los hechos punibles tipificados en
podrán demandar ante la jurisdicción civil
los artículos 51 y 52 de esta Ley, se ade-
o penal en representación de sus asocia-
lantarán conforme al proceso ordinario.
dos, el resarcimiento de los perjuicios cau-
Si el imputado es capturado en flagrancia
sados en los hechos punibles.
o existe confesión simple de su parte, se
Capítulo V
Otros derechos
Artículo 61.- El artículo 7 de la Ley 23 de Artículo 62.- No serán objeto de reserva:
1982, quedará así: a) nombres parecidos o similares que pue-
dan dar lugar a confusión, ni diminuti-
La reserva del nombre será competencia
vos o superlativos de nombres ya
de la Dirección Nacional del Derecho de
reservados;
Autor, constituyéndose en un derecho ex-
b) nombres que utilicen otros, invirtién-
clusivo a favor de sus titulares con el obje-
dolos o alterándolos de tal manera que
to único y específico de identificar y/o
no logren distinguirse de nombres ya
distinguir publicaciones periódicas, pro-
reservados;
gramas de radio y televisión y estaciones
c) nombres que sean contrarios a las bue-
de radiodifusión. El titular conservará su
nas costumbres o al orden público;
derecho durante el tiempo en que efecti-
d) los nombres, notoriamente conocidos,
vamente lo utilice o explote en los térmi-
que puedan sugerir vinculación, sin
nos en los cuales le fue otorgado y un año
existir autorización, con Estados, orga-
más, salvo que se trate de una publicación
nismos internacionales interguber-
o programa anual, caso en que el plazo se
namentales o no, entidades de derecho
elevará a tres años.
público o privado, personas naturales,
No obstante lo anterior, y con el fin de partidos políticos o credos religiosos.
garantizar la vigencia de su reserva, el ti-
Parágrafo.- Las denominaciones genéricas
tular deberá actualizarla anualmente ante
propias o alusivas a las publicaciones pe-
la División de Licencias de la Dirección
riódicas, programas de radio y televisión,
Nacional del Derecho de Autor, salvo que
y estaciones de radiodifusión, y las deno-
se trate de una publicación o programa
minaciones geográficas, no constituyen
anual, caso en el cual la actualización de-
elemento de particularización o distin-
berá ser hecha cada tres (3) años. La omi-
ción, no pudiendo ser reservadas con ca-
sión del deber de actualización podrá dar
rácter excluyente.
lugar a la caducidad de la reserva.
130
Ley 44 de • 993 Por la cual se modl~ca y ad .c.ona la Ley 23 de 1982 Y se modifica 'a Ley 29 de 19 44
Artícu lo 63. - Los directores d e tod a publi- Los directores d e las publicaciones que se
cación pe riódica qu e se imprima en el país consid eren incluid as de ntro d e la excep-
está n obligados a enviar tres ejempla res ción d e que tra ta este artfeulo solici tarán a
de cad a una de sus ediciones así: un o a la la Dirección Nacio nal del Derecho d e Au-
Dirección Nacional del De recho de Auto r, to r la exce pción de la cau ción . La Direc-
un o a la Biblio teca N acio n al y otro a la ció n Nac io n a l d e l De rec h o d e Autor,
Uni versid ad Nacional. podrá d ecla ra rl os exe ntos d e o to rga rla,
pe ro e n cu a lq ui er m om e nto y, e n esp e-
A rtículo 64.- El artículo 14 de la Ley 29 de
cia l, si in curri e ren e n a lg unos d e los h e-
] 944 qu eda rá así:
c h os d e cl a ra d os co m o d e lit os e n la
El directo r o pro pi etario d e publicacio nes legislació n vige nte, podrá revoca r la pro-
periódicas obj eto d e reserva de nombre, vide ncia. El n o cumplimi e nto d e la ca u-
conjunta y solid aria mente, cuando sea n ció n o la re novació n d e la m ism a cada
personas distintas d ebe rá o deberá n, se- a ño o ca d a tres (3) a ños, cua nd o la p e-
gú n el caso, o torgar una caució n consis- riodicid a d es igua l o superio r a un año,
te nt e e n ga ra ntía pr es ta d a p or un a d ará lu gar a la ca n celació n d e la corres-
compa ñia d e segu ros en la cu a ntía que fij e po ndi e nte reserva d el n o mbre.
el Director Ge ne ral del De recho d e Auto r,
A rtículo 65.- Hace n pa rte de l pa trimonio
pa ra res p o nd e r d e las sa n c io n es e
d e la Unidad Administra ti va Especial, Di-
indemnizaciones qu e se dedu zca n en los
rección Nacional d el Derecho de Autor, las
juicios a qu e d en lugar las info rmaciones
sumas d e dinero provenientes d e las mul-
qu e se incluya n en la publicación o en su s
tas qu e ésta impo nga en el d esa rrollo d e
a nuncios preventivos.
sus fun ciones.
Esta caución será fijada dentro de una suma
equj valente q ue oscilará e ntre d os (2) y A rtículo 66.- El artículo 161 de la Ley 23 d e
di ez (10) sa larios mínimos men suales . 1982, qu ed ará así:
Dicha ca ución d ebe rá se r compl eta da o Las a utoridad es administrati vas d e todo
renovad a en tod os los casos e n qu e se rus- o rd en se abste ndrá n d e experur o reno-
rnmu ya o se ago te, y podrá ser aume nta- var la pa te nte o licencia d e fun ciona mien-
da, dentro de los límites d ete rrnmad os po r to para aqu ellos establecimie ntos d o nd e
este articulo, po r di sposición d e la Direc- se ejecuten pública mente obras musicales
ción N aci onal d el Derecho de Auto r. h asta cuando el solicitante de la referida
patente o licencia presente el comproban-
La ca ució n sólo pod rá ser ca ncelad a un te respecti vo de habe r can celad o a los au-
a ño d espués d e la fec ha d el último nú- to res, representantes o cau sahabientes, los
m ero d e la resp ectiva publicació n siem - correspondientes d erechos d e autor.
pre qu e no h aya juicios pena les o civil es
p e ndi entes, e n qu e aqu éll a d eba se rv ir Artículo 67.- Adición ese el artículo 2 d e la
com o gara ntía d e los presun tos da ños o Ley 23 de 1982 así:
d e las multas y sanciones pecuniarias cau- Los derech os d e auto r se reputan d e inte-
sa d as po r inform acio nes de la p ubli ca- rés social y son preferentes a los de los
ció n periódica. intérpretes o ejecuta ntes, de los produc-
La ca ución d e q u e trata este artículo no tores d e fo nogram as y d e los organismos
será obligatoria para los rurectores de pu- d e radiodifu sió n, y en caso d e conflicto
blicacion es d e carácte r cien tífico, literario, primará n los de rechos del auto r.
religioso, ed uca tivo, cultural o com ercial.
131
Conozca y proteja sus derechos de autor: Aspectos relativos a la obra audiovisual
Artículo 68. Adiciónese el artículo 3 de la para radiodifusión o para cualquier otra

Ley 23 de 1982 con un literal así: forma de comunicación al público, el
utilizador abonará una remuneración equi-
De obtener una remuneración a la pro-
tativa y única, destinada a la vez a los ar-
piedad intelectual por ejecución pública o
tistas, intérpretes o ejecutantes y al
divulgación, en donde prime el derecho
productor del fonograma, suma que será
de autor sobre los demás, en una propor-
pagada por el utilizador a los artistas in-
ción no menor del sesenta por ciento (60%)
térpretes o ejecutantes y a los producto-
del total recaudado.
res de fonogramas, a través de las
Artículo 69.- El artículo 173 de la Ley 23 de sociedades de gestión colectiva constitui-
1982, quedará así: das conforme a la Ley, y distribuida por
partes iguales.
Cuando un fonograma publicado con fi-
nes comerciales, o una reproducción de Artículo 70.- Derógase el artículo 174 de la
este fonograma, se utilicen directamente Ley 23 de 1982.
132
,
L 21 de 1982
SOBRE DERECHOS DE AUTOR
Capítulo I
Disposiciones generales
Artículo 1.- Los a utores d e obras Utera- d e dibujo, pintura, arquitectura, escultu-
ri as, científicas y a rtísticas gozará n d e pro- ra, grabad o, litogra fía; las obras fotográ-
tección para sus obras en la form a prescrita fi cas a las cu ales se asimilan las expresadas
po r la presente ley y, en cu a nto fu ere com- por procedimiento a n álogo a la fo togra-
p atible co n ell a, p o r e l d e rec h o común . fía; las obras d e art e aplica d as; las ilu stra-
Ta mbién p rotege esta ley a los intérpre tes cio n es, m a p as, pla nos, croqui s y obras
o e jec ut a nt es y los pro du c t o res d e p lás ticas relati vas a la geografía, a la topo-
fo nogram as y a los orga nismos d e radi o- gra fía, a la arquitectura o a las ci encias y,
difusió n, en sus d erechos con exos a los en fin , tod a produ cción del d ominio cien-
d el auto r. tífico, lite ra ri o o artístico qu e pueda re-
p ro du cirse, o d e finir se p o r cu a lquier
A rtículo 2.- Los d erech os d e a uto r recaen
fo rm a d e impresió n o d e rep roducció n ,
sobre las obras científi cas, Ute ra rias y a r-
p or fonogra fía, radi otelefo nia o cu alquier
tísti cas, e n las cu ales se co mprend en tod as
o tro m edi o con ocido o por conocer.
las creaciones d el espíritu en el ca mpo cien -
tífico, Ute ra ri o y a rtísti co, cu a lquiera qu e (Ad icionado por el artícu lo 67 de la Ley 44 de
sea el mod o o fo rm a d e ex presió n y cual- 1993). Los d e rechos d e a utor se reputan
quiera qu e sea su d estinació n, tales com o: de interés social y son prefe rentes a los d e
Ubros, foll etos y otros escritos; las confe- los intérpre tes o ejecutantes, d e los pro-
re n cia s, a locu cio n es, se rm o n es y otras du cto res d e fo nogra m asy d e los o rganis-
obras d e la mi sm a n a turaleza; las obras m os d e r a di od ifu sió n , y e n caso d e
dr a m á ti cas o dra m á ti co- m us ica les; las confli cto primará n los d erech os d el a uto r.
obras coreográ ficas y las p anto mimas; las
Artículo 3 .- Los d erech os d e autor com-
co mposicio nes mu sica les co n letra o sin
prend en pa ra su s titul ar es las facultades
letra; las obras cine m atográ fi cas, a las cu a-
exclusivas:
les se as imila n las obras ex presad as p o r
a) d e di sp o n e r d e su obra a título gratuito
procecUmie nto a ná logo a la cin em atogra-
u o n e roso bajo las condicio n es lici tas
fía, inclu sive los vid eogra m as; las obras
qu e su libre criteri o les dict e;

Conozca y proteja sus derechos de autor: Aspectos relauvos a la obro audiov isual
b) d e aprovecha rl a, con fin es de lu cro o a) Las traducciones, adaptaciones, a rre-

sin él, por medio de la imprenta, gra- glos musicales y d e más transformacio-
bado, copias, mold e, fon ogra ma, foto- n es rea li za das sob re un a o bra d e l
g ra fía , p e lícu la ci nema tográfica, do minio privado, con autorización ex-
videograma, y por la ejecució n, recita- presa del titular de la obra origina l. En
ción, representació n, tradu cción, ad ap- es te caso será considerado como titu-
tación , exhibició n , tra n s mi s ió n o lar del derecho sobre la adap tació n, tra-
cua lquie r otro medio de re producción, ducción, tra nsporte, etc., el que los ha
multiplicación o difu sión conocido o realizado, salvo convenio en contrario.
po r conocer; b) Las obras colectivas, tales como las pu-
c) d e ejerce r las prerrogativas asegura- blicaciones periódicas, antologias, dic-
d as por esta ley, e n defe nsa d e su «de- cionarios y simila res cu and o el métod o
recho mora)" , como se esti pula en el o sistema d e selección o d e o rga niza-
capítulo U, sección segund a, artículo ción de las distintas partes u obras qu e
30 de esta ley. e n e lla s intervie n e n, co nstituye una
creació n o ri gina l. Serán con sid era d as
(Adicionado por el artículo 68 de la Ley 44 de
como titulares d e las obras a que se re-
1993). De obtener una remuneración a la
fiere este numeral la persona o perso-
propiedad intelectual por ejecu ción públi-
n as n at ura les o jurídica s qu e las
ca o clivulgación, en d onde prime el d ere-
coordine n, clivuJguen o publiqu en bajo
cho de autor sobre los d e más, e n una
su nombre. Los au tores d e las obras así
proporción n o menor del sesenta por cien-
utilizadas con servarán su s derech os
to (60 %) d el total reca udado.
sobre ellas y podrán reproducirlas se-
Artículo 4.- Son titulares de los de rechos paradam e nte.
reconocidos por la ley:
Parágrafo : la publicación d e las obras a qu e
a) el autor d e su obra;
se refiere el presente artículo debe rá citar
b) el artista intérprete o ejecutante, sobre
el nombre o seudó nimo d el autor o auto-
su interpretación o ejecu ción;
res y el título o títulos de las obras origin a-
c) el productor, sobre su fonograma;
les que fu eron utiliza das.
d) el organismo de radiodifusió n, sobre
su emisión; Artículo 6.- Los inventos o d escubrimien-
e) los causah abien tes, a título singular o tos científicos con a plicación práctica ex-
universal, de los titulares a nteriorme n- plotable en la industria, y los escritos que
te citados; los describen, sólo son mate ria d e privile-
f) La persona natural o juríclica que, e n gio te mporal, con arreglo al artículo 120,
virtud de contra to, obtenga p o r s u numeral 18), de la Constitución. Las ideas
cuenta y riesgo la producción d e una o contenido conceptual de las obras litera-
obra científica, literaria o artística reali- rias, artísticas y científicas no son obje to
zada por uno o varios a utores en las de apropiación. Esta ley protege exclusi-
condicion es previstas e n el artículo 20 vamente la forma literaria, plás tica o so-
d e esta ley. nora, como las ideas del autor son descritas,
explicadas, ilustradas o incorp oradas en
A rtículo 5.- Son prot ~gi da s como obras
las obras literarias, científicas y artísticas.
independientes, sin perjuicio d e los d e-
rechos d e autor sobre las obras origina- Las obras de arte a plicadas a la industria
les y en cuanto represen ten una creación sólo son protegid as en la medida en que
original:
136
Ley 23 de 1982, Sobre derechos de autor
su valor a rtístico pued a ser sepa rado del mación d e una obra origina ria, siem-
carácte r industrial del obje to u obj etos en p re que con stitu ya una creación autó-
las q ue ellas pued en ser a plicad as. no ma;
k) artista intérprete o ejecutan te: el acto r,
Art ículo 7.- Deroga d o p o r el a rtíc ulo 73
del Decreto 2150 de 1995.
locut~r, n,a rra d ~r~ declamador, fantan-
te, bailann, mu slco y cualquiera otra
Artículo 8.- Para los efectos d e la presente persona que interprete o ejecute una
ley se e ntie nde por: obra literaria o a rtística;
a) obras artísticas, cien tífica s y literarias, 1) productor de fonogramas: la pe rsona na-
entre otras, los libros, obras mu sica- tural o jurídi ca qu e fij a p o r primera
les, pinturas al óleo, a la ac u arela o al vez los sonid os d e una ejecución o de
p as te l, dibuj o, gra ba d os e n m a d era, o tros sonid os;
obras cali gráfi cas y crisográ fi cas, obras m) fo nograma : la fij ació n, e n soporte mate-
producid as po r medio de corte, gra- rial, de los sonidos d e una ejecución o
ba d o, d a masquinado, e tc.; d e m etal, de otros sonidos;
pi edra, mad e ra u otros ma teri ales, es- n) organismo de radiodifu sión: la empresa de
ta tuas, reli eves, escultura, fo tografías radio o televisión qu e tra nsmite pro-
a rtísticas, pa nto mim as u o tras obras gramas al público;
coreográ fi cas; ñ) emisión o transmisión: la difu sió n por
b) obra individual: la que sea p roducida por m edio d e ond as radioeléctricas, d e so-
una sola p erso na natural; nido o d e sonidos sincronizados con
c) obra en cola boración : la qu e sea produci- imágenes;
d a, conjunta me nte, por d os o más pe r- o ) retransmisión: la emisió n simultán ea de
so na s n a tura les, cuyos a p o rte s no la transmisión d e un o rganismo de ra-
pu edan ser separados; diodifusió n po r otro;
d) obra colectiva: la que sea producida por p) publicación: la comunicación al público,
un grupo d e autores, p or iniciativa y po r cualquie r forma o sistema;
bajo la orientación de una persona n a- q ) editor: la persona natural o jurídica, res-
tural o jurídica que la coordine, divul- po nsable econó mica y legalmente de
gue y publique bajo su nombre; la edición de una obra que, por su pro-
e) obra anónima: aqu ella en que no se men- pia cuenta o por contrato celebrado con
ciona el nombre del auto r, por volun- el autor o autores de dicha obra, se com-
tad del mismo o por ser ignorad o; promete a rep roducirla por la impren-
f) obra seudónima: aqu ella en q ue el a utor ta o por cu a lqui e r otro m e dio de
se oculta bajo un seudó nimo que no lo reproducción y a propaga rl a;
identifica; r) productor cinematográfico: la p e rson a
g ) obra inédita: aqu ella qu e no h aya sido natural o jurídica que tiene la ini ciati ~
dad a a con ocer al p úblico; va, la coordinació n y la res po nsa bilj-
h) obra póstuma: aquella que no haya sido dad d e la pr o du cc ión d e la o bra
dad a a la publicid ad sino después de la cinema tográ fi ca;
mue rte d e su autor; s) obra cinema tográfica : cinta d e vid eo y
i) obra originaria: aqu ella qu e es primitiva- videograma : la fijaci ón, e n sopo rte ma-
mente creada; te ri a l, d e sonid os sin cron iza d os con
j) obra derivada: aquella que res ulte de la imágen es, o de im áge nes o de imáge-
ada ptación, traducción u otra tran sfor- nes sin sonido;
137
(onOLCQ y pr o t ejO sus derechos d e auLar Aspenos relativos Q lo obro a udiovisual
t) fijac ión: la incorporació n de imá gen es Artículo 11 .- De acu erd o al artículo 35 de

y/o sonidos sobre una base materia l su- la Constitución Nacio nal «será p ro tegida
fi cie n te me nte p e rm a n e nte o es ta bl e la pro piedad literaria y artística, com o pro-
para pe rmitir su perce pció n, reprodu c- pi ed ad tra nsferible, p o r e l ti empo d e la
ción y comunicación . vid a de l auto r y oche nta a ños más, me-
di ante las fo rmalidad es que prescriba la
Artículo 9.- La protecció n q ue esta Ley
Ley. Ofrécese la mi sma ga rantía a los pro-
oto rga al auto r, ti ene como título ori gi na-
pie tari os d e ob ras publi cad as en países de
rio la creación in telectu al, sin qu e se re-
lengua espa ño la, sie mpre que la nació n
quie ra registro algu no. Las formalid ad es
res p ec ti va co nsign e e n su legislació n e l
qu e en ella se establecen so n pa ra la ma-
princi pio d e la reciproc idad, sin qu e haya
yo r segurid ad jurídica d e los titulares de
necesid a d d e celebra r al efecto co n ve-
los d erechos qu e se protegen.
nios inte rnacio nales». Es ta ley pro tege a
Artículo 10.- Se tendrá como auto r de una las o bras y produ ctores d e los ciud ad a-
obra, salvo prueba e n contrario, la pe rso- nos col o mbi a nos, d e los ex tra nj e ros do-
n a cu yo no mbre, se udó nimo, inicia les o miciliados e n el p a ís, y las obra s d e los
cualquier otra marca o signos co nve ncio- extra nj eros pu blicad as po r prime ra vez
na les qu e sea n no to riame nte conocid os e n e l pa ís. Los ex tra nj e ros co n domi cili o
com o equivalentes al mismo nombre, apa- en el ex te rio r gozará n d e la protecció n
rezca n impresos en dicha obra o e n sus d e esta ley e n la m edid a qu e las con ve n-
rep roducciones, o se enuncien e n la d ecla- cio nes inte rn acio n ales a las cu ales Co-
mación, ejecu ción, re presentación, inter- lo mbi a es tá a dhe rida o cua nd o su s leyes
pre tación o cu a lq ui e ra otra fo rm a d e nacionales asegu re n reciprocidad e fec ti -
difusió n pública d e dich a obra. va a los co lo mbi a nos.
Capítulo II
Contenido del derecho
Secció n I
Derechos patrimoniales y su duración
A rtículo 12.- El a utor de una obra protegi- Artículo 13.- El traductor de obra científi-
da te ndrá el de recho excl usivo d e realizar ca, lite ra ria o artís tica p ro tegi da, debid a-
o d e a utorizar uno cu alquie ra de los actos m e nte a ut o ri za d o p o r e l a uto r o su s
siguientes: ca usa habi e ntes, a dqu iere e l de recho d e
a) re produ cir la obra; a uto r sob re su traducción . Pero a l da rle
b) efectu ar una traducció n, un a ad apta- publi cid ad d eberá citar el a utor y el título
ció n, un arreglo o cu alquier otra tran s- d e la obra ori gin a ria.
fo rmación d e la obra; y
Artículo 14.- El tra du cto r de la obra d el
c) comunicar la obra al público m ediante
d o minio p ú bli co es a uto r d e su p ro pia
la re presentación, ejecu ción, radiodifu-
versió n, pero no podrá opo nerse a que se
sió n o po r cu alquier otro medio.
hagan traduccio nes distintas de la misma
138
ley 13 ae 982. Sobre derechos de auto r
obra, so bre cada un a d e las cuales se co ns- bremente co ndiciones. El colaborador

ti tuirá d e recho d e a ut o r a favor del qu e que n o se ha ya reservado, por estipula-
las produce. ción expresa, algún derecho de autor, sólo
po drá recla mar el precio convenido, y el
Artículo 15 .- El qu e co n p ermi so ex preso
director d e la co mpilación a que da su
de l a ut o r o d e sus ca usa habi e ntes ad a pta,
n o mbre se rá co n sid e rad o como autor
tran sport a, m odih ca, ex trac ta, co mpe ndia
a nte la ley. No obsta nte, el colaborador
o p a rodi a un a obra d el d o minio pri vado,
co ntinuará co n el goce pl en o de su dere-
es titular d e l d e rec ho d e autor so bre su
ch o moral.
adap ta ció n , transp o rt e, modih cación, ex-
tra cto, co mpe ndio o p a rodi a, pero sa lvo Artículo 20.- Cu a nd o uno o varios auto-
conve n ció n en co ntra ri o, no podrá darl e res, m e di a nte contrato d e servicios, ela-
publi cid ad sin menci onar el título d e la obra boren un a obra según pla n señalado por
ori gi nari a y su aut o r. persona natural o jurídica y por cuenta y
ri esgo de ésta , sólo p e rcibirán , en la eje-
Artículo 16.- El qu e to m a nd o una obra d el
cuci ó n d e ese pl a n los hono ra ri os pacta-
d o minio público la adapta, transporta, m o-
dos e n el res p ectivo co ntra to. Por este
dihca , compendia, parodia o ex trac ta d e
so lo acto, se e nti e nd e qu e el auto r o a u -
cu a lqui er m a n era su sustan cia, es titular
tores tran sh e re n los d e rec hos sobre la
exclu siv o d e su pro pio trabajo; p e ro n o
obra, p e ro co n se rva rá n las prerro ga ti -
podrá opon e rse a que o tr os adapten,
vas co n sagra d as en e l artículo 30 d e la
tran s po rt e n, modihqu e n, com pendi e n la
prese nte ley, en su s literales a) y b).
mi sma obra, sie mpre que sea n tra baj os
o riginal es, di stintos del suyo. Artículo 21. - Los d e rec hos d e a utor co-
rres p o nd e n dura nt e su v ida , y des pués
Artículo 17.- Sobre la s coleccion es d e co-
de su fall ecimi e nto di sfrut a rá n d e ellos
pias y ca ntos po pulares, el compilad or será
q ui enes legítim a m e nt e los h aya n ad -
titul ar d el d erech o cuand o elJ as sean re-
quirido , por e l té rmin o d e oc h e nta
sultado d e investi gacio n es directas hechas
años. En caso de co la borac ió n debida-
por él o su s agentes y obedeLcan a un plan
ment e es tabl e cida, el t é rmin o d e
lite ra ri o es pecia l.
oc h e nta años se co nta rá d esd e la mu e r-
Artículo 18.- Pa ra que haya colaborac ió n te d e l último coa utor.
n o basta que la obra sea traba jo d e va ri os
Artículo 22. - Para las obras compuestas
colabo radores; es preci so, a d e m ás, qu e
d e va rios volúmenes qu e no se publi-
la titularidad d e l der ec ho d e autor n o
q uen conjuntamente, d el mismo modo
pu eda di vidirse si n a lt e ra r la natura leza
que para las publi cacio n es en form a d e
d e la obra . Ninguno d e los co labo rad o -
fo ll e tos o e ntregas pe riódi cas, el plazo
res podrá di sp o n e r librem ent e d e la p ar-
d e protecc ión comenzará a contarse,
t e co n que co ntribu yó , cu ando as í se
res p ec to d e ca da volumen, folleto o
hubi ere es tipulad o expresa m e nt e a l ini -
e ntrega, d esde la resp ecti va fecha d e pu-
cia rse la obra co mún .
blicación .
Artículo 19.- El directo r d e una compila-
Artículo 23.- Si no hubiere h erederos ni
ció n es titular d e los d e rec hos d e auto r
ca u sa h abi entes, la obra será d e dominio
sobre elJa y no tien e, res pecto d e sus cola-
público d esd e el fallecimiento de éste. En
borador es, sino las obli gacion es que h aya
los casos e n que los d erechos de autor
co ntraíd o para con éstos en el res p ecti vo
fuer e n tra nsmitidos por un acto e ntre
co ntrato, en el cual pu eden estipularse li -
139
Conozca y proteja sus derechos de autor : Aspec{Os relollvoS Q la obro audIovis ual
vivos, corresponderán a los adquirentes por tituJa r una persona jurídica o una en-
durante la vida d el autor y ve inti cin co tid ad oficiala cualquie r institución de de-
a ños d esd e el fallecimiento d e éste y para recho público, se consid e rará que el plazo
los herederos el resto d e l tiem po ha sta de protecció n será de treinta años conta-
completar los ochenta a ños, sin pe rjui cio dos a pa rtir de su publicación.
de los que ex presa m ente hubie re n es ti-
Artículo 28.- En todos los casos e n que sea
pulado a l res pecto el autor d e la ob ra y
aplicable el término d e protección a partir
dich os ad quire ntes .
d e la publicació n, se interpre tará que di-
Artículo 24.- La pr o tecc ió n p ara las cho plazo se te rmina el 31 d e dici embre
compilaciones, dicciona rios, enciclopedi as del a ño que corres po nda .
y otras obras colecti vas se rá d e oche nta
Artículo 29.- (Modificado por el artículo 2
años contados a partir de la publicación y
de la Ley 44 de 1993). Los derechos consa-
se reconocerá a favor de sus directo res.
grados a favor d e los artistas inté rpretes o
Artículo 25.- La s obras anónima s se rá n e jec ut a nt es, d e lo s productor es de
protegidas por el plazo de och e nta años a fonogramas y d e los organismos de ra-
partir de la fecha d e su publicació n y a diodifusión te ndrán la siguie nte duración:
favor d el ed ito r; si el autor reve la re su
Cuando el titular sea persona na tural, la
identidad el plazo de protección será a fa -
protecció n se dispensa rá durante su vida
vor d e éste.
y ochenta años más a partir de su muerte.
Artículo 26.- Las obras cin ematográfica s
Cuando el titula r sea persona jurídica, el
serán protegidas por ochenta años conta-
té rmin o d e protecció n será d e cincuenta
dos a partir d e la terminació n de su pro-
años, contados a p a rtir del último día
ducción, la qu e se entenderá desd e la fecha
d e l a ño e n que tuvo lugar la inte rpre ta-
de su prim era comunicación al público. Si
ció n o ejecució n, la prim era publi cació n
e l titula r de la obra es una persona jurídi-
d el fon ogra ma o, d e no se r publi cado,
ca, el plazo de protecció n será establecido
d e su primera fija ció n o la e mi sión d e su
por el artículo siguiente.
radiodifusión.
Artículo 27.- En todos los casos en que una
obra lite raria, cientifica o artística ten ga
Sección 2
Derechos morales
Artículo 30.- El autor te ndrá sobre su obra b) o pon e rse a toda d eformaci ó n, mutila-
un d e recho perp etuo, inali enable e irre- ción u otra modificación de la obra, cuan-
nunciable, para: do tales actos puedan causa r o causen
a) reivindicar en todo tiempo la paterni- pe rjuicio a su honor o a su reputació n,
dad d e su obra y, e n esp ecial, pa ra que o la obra se de merite, y a pedir repara-
se indiqu e su nombre o se ud ó nim o ción por éstos;
cuando se realice cualquiera d e los ac- c) a conservar su obra inédita o anónima
tos m encionados e n el artículo 12 d e hasta su fallecimiento, o d espu és de él
esta ley; cuando así lo o rdenase por disposición
testamenta ria;
140
Ley 23 de 1982. Sobre derechos de auto r
d) a modificarla, a ntes o d esp ués d e su ge o hered eros consa nguíneos, el ejerci-

pubUcación; cio de estos derechos correspo nderá a cual-
q u ie r p e rso n a n a tura l o jurídi ca qu e
e) a retirarla de la ci rcul ació n o suspend er
acredite su ca rác ter d e titular sobre la obra
cualq uier forma de u tilización a u nqu e eUa
res pecti va.
h ub iese sid o previa mente au torizada .
Parágrafo 3u . _ La d efensa de la paternidad,
Parágra fo 1°._ Los d erechos an teriores no
integri d ad y a utenticid ad de las obras que
pu eden ser renunciados ni cedid os. Los
haya n pasad o a l d ominio público, estará a
a utores al tran sfe rir o a uto rizar el ejerci-
ca rgo del Instituto Colo mbian o d e Cultu-
cio d e sus d erechos pa trimoniales no con-
ra cuand o tales obras no tengan titulares
ced e n sino los d e goce y disposición a que
o ca usahabie ntes que pueda n defender o
se refie re el respec ti vo contra to, co nser-
tutelar estos de rechos morales.
va nd o los derechos consagrad os e n el pre-
sente artículo. Parágra fo 4"._ Los derechos me ncionados
en los a pa rtes d ) y e) sólo p odrán ejerci-
Parágrafo 2°. A la mu erte d el auto r corres-
tarse a cambio d e ind emniza r previam en-
ponde a su cónyuge y he rederos consa n-
te a terce ros los p e rjui cios q u e se les
g uín eos e l e je rcic io d e los d e rec h os
pudiere ocasio nar.
indicados en los a partes a) y b) d el presen-
te a rtíc ulo.- A fal ta d el a utor, de su cóny u-
Capítulo 111
De las lim itaciones y excepcio nes al derecho de auto r
Artíc ulo 31 .- Es pe rmitido citar a un a utor emisio nes de radiodifusión o grabaciones
transcribiendo los pasa jes n ecesarios siem- so noras o visu ales, dentro d e los límites
pre qu e éstos no sea n ta ntos y seguidos justificad os por el fin propuesto, o comu-
que razonablem ente pued an conside ra r- nicar con propósitos d e enseñanza la obra
se como una reproducción simulada y sus- radiodifundida para fin es escolares, edu-
ta ncial, que redunde en perjuicio del autor ca ti vos, uni versitarios y de fo rmació n pro-
de la obra d e d onde se to ma n . En cad a cita fesional sin fin es de lucro, con la obligación
d ebe rá me nciona rse el nombre d el a utor d e m encio na r el nombre d el a utor y el
de la obra citad a y el título d e dich a obra . título d e las obras así utilizadas.
Cuand o la inclusión de obras ajenas cons-
Artículo 33.- Pu ed e n ser re producidos
ti tuya la parte p rincipal de la nu eva ob ra,
cualquier artículo, fo togra fía, ilustració n
a pe tición de parte interesad a, los tribu na-
y comenta rio relativo a aco n teci mi ento d e
les fi ja rá n equitativa me nte y e n juicio ver-
actualidad, pubUcados por la pre nsa o di·
b a l, la ca ntid a d pro p o r cio n a l qu e
fundid os po r la radio o la televisión, si eUo
corresponda a cad a uno d e los ti tulares d e
no hubi ere sid o expresam e nt e pro hi bid o.
las obras incluidas .
A rtículo 34.- Se rá líci ta la re prod ucció n,
A rtículo 32 .- Es p ermiti do utilizar obras
di stribución y comunicac ió n al púb lico d e
Ute ra rias o artísticas, o parte de ellas, a tí-
noticias u otras informacio nes re lativa s a
tulo d e ilustración en obras d esti n ad as a la
hec hos o sucesos que h ayan sid o púbUca -
en señanza, p or m edio de publicaciones,
141
(ono/(o y proteja sus derechos de aular : Aspecfos rela tivos a lo obra audi ovis ual
mente difundidos por la pre nsa o po r la Artículo 39.- Será pe rmitido reprod ucir por
radiodifusión. medio de pinturas, dibujos, fotografías o
pe lículas cinematográficas, las obras que
Artículo 35.- Puede n publicarse en la pren-
estén colocadas d e modo permanente en
sa periódica , por la radiodifu sió n o por la
vías públicas, ca lles o plazas, y distribuir o
televisión, con ca rác ter d e noticias d e ac-
comunicar pública mente dichas reproduc-
tu alidad, sin necesid ad d e a utorizació n
ciones u obras. En lo que se refiere a las
alguna, los discursos pronunciados o leí-
obras d e arquitectura esta disposición sólo
dos e n asa mbleas d elibe ra ntes, en los de-
es aplicable a su aspecto exterior.
bates judiciale s o e n las que se
promueven a nte otra s autoridades pú- Artículo 40.- Las conferencias o lecciones
blicas, o cualquier confere ncia, discurso, dictada s e n establecimientos de enseñan-
sermón u o tra obra similar pronunciada za superior, secundaria o primaria, pue-
e n público, siempre que se tra te d e obras d en ser anotadas y recogidas libre mente
cuya propiedad no haya sido previa yex- por los estudia ntes a quie nes están dirigi-
presamente rese rvada. Es en!f ndid o qu e das, pero es prohibida su publicación o
las obras d e este género de un a utor no reproducción integral o parcial, sin la au-
puedan publicarse e n coleccio nes sepa- torización escrita d e quie n las pronunció.
radas sin pe rmi so d e l mi sm o.
Artículo 41.- Es permitido a todos repro-
Artículo 36.- La publicación d el retrato es ducir la Constitución, leyes, decretos, or-
Libre cuando se relaciona con fines científi- d enan zas, acuerdos, regla me ntos, demás
cos, didácticos o culturales en ge ne ral a actos administra tivos y d ecisiones judicia-
con hechos o acontecimientos de interés les, bajo la obligación de conformarse pun-
público o que se hubieren desarrollado e n tualmente con la edición o ficial, siempre y
público. cuando no esté prohibido.
Artículo 37.- Es lícita la reproducción, por Artículo 42.- Es pe rmitida la reproducción
cualquier medio, de una obra Literaria o de obras protegidas o d e fragmentos d e
científica, ordenada u obtenida por el in- ellas, e n la medida que se estime necesaria
teresado en un solo ejemplar para su uso por la autoridad compete nte, para su uso
privado y sin fines de lucro. dentro de los procesos judiciales o por los
órganos legisla tivos o administrativos d el
Artículo 38.- Las bibliotecas públicas pu e-
Estado.
d en reproducir, pa ra el uso exclusivo de
su s lectores y cuando ello sea necesario Artículo 43.- El a utor d e un proyecto ar-
para su conservación o para el servicio d e quitectónico no podrá impedir que el pro-
préstamos a otras bibliotecas, tambi é n pietario introduzca modificaciones en él,
públicas, una copia d e obras protegidas p ero tendrá la facultad d e prohibir que su
depositadas en sus coleccio nes o archivos nombre sea asociado a la obra alte rada.
que se encu entren agotadas e n el m erca-
Artículo 44.- Es libre la utilización d e obras
do. Estas copias pueden ser también re-
científicas, Literarias y artísticas en el do-
producid as, en una sola copia, por la
micilio pri va d o sin ánimo d e lucro.
biblioteca que las reciba, en caso d e que
ello sea necesario p a ra su conservación, y
con el único fin de que ellas sean utilizadas
por sus lectores.
142
Capítulo IV
De las obras extranjeras
Sección I
Limitacio nes del derec ho de traducción
Artículo 45.- La traducció n d e una obra para ello no ha podido localizar a di-
a l espa ñol y la publicación d e esa tra duc- cho titular;
ción en el territo rio de Colo mbia, e n vir- c) qu e al mi smo tiempo que se dirigió a!
tud d e una li ce n cia co n ce dida por la titular d e l d e recho la petición que se
autoridad competente, será lícita, inclu si- indica en e l aparte b), el solicitante in-
ve sin a utorización del autor, de confor- fo rmó a todo centro nacional o in-
mid ad con la s no rmas contenidas e n los te rnacional de información designado
artículos sigui entes. para ello por el Gobierno del país en
que se presume qu e el editor de la obra
Artículo 46.- Toda persona natura! o jurí-
que se va a traducir tiene su domicilio;
dica del país, transcurridos siete años con-
d) que el solicitante, si no ha podido lo-
tado s d es de la fecha d e la primera
calizar al titular d el derecho de tra-
publicación de una obra, podrá pedir a la
ducción, ha remitido, por correo
autoridad competente, una licencia para
aéreo certificado, una copia de su pe-
traducir dicha obra a! español y para pu-
tición al e ditor cuyo nombre figure
blicar esa traducción en forma impresa o
en la obra y esta copia de su petición
en cualquiera otra forma análoga de re-
a todo centro nacional o internacio-
producción cuando su traducción a! caste-
nal de información o, a falta de dicho
llano no ha sido publicada por el titular
centro, al Centro Internacional de In-
del derecho o con su autorización, duran-
formación sobre el Derecho de Autor
te ese plazo.
de la UNESCO.
Artículo 47.- Antes de conceder una licen-
Artículo 48.- A menos que el titular del
cia, de conformidad con el artículo ante-
d erecho de traducción sea desconocido o
rior, la autoridad competente
no se haya podido localizar, no se podrá
comprobará:
conceder ninguna licencia mientras no se
a) que no se ha publicado ninguna tra-
le haya dado la posibilidad de ser oído.
ducción de dicha obra e n español, en
forma impresa o en cualquiera otra Artículo 49.- No se concederará ninguna
forma análoga de reproducción por Licencia antes de que ex pire un plazo su-
el titular del derecho de traducción o pleme ntario de se is meses, a partir del día
con su autorización, o que se han ago- e n que termine el pla zo d e siete a ños a
tado todas las ediciones a nteriores e n que se refiere el a rtículo 46. Este plazo su-
dicha lengua; plementario se calculará a partir de la fe-
b) que el solicitante ha demostrado que cha en que el so lic itante cumpla 105
ha p edido a! titular del d erecho de tra- requisitos fijados e n el a rticulo 47, apartes
d ucción autorización para hacer la tra- b) y c), o si no se conoce la identidad o la
du cción y no la ha obtenido, o que dirección del titular del derecho de traduc-
d esp u és de haber h echo dili ge ncia ción, a partir de la fecha e n qu e el solici-
143
Conozca y proteja sus derechos de autor" Aspectos relauvos a la obra audiovisu al
tante cumpla también el requisito que fija b) una indicació n redactada en español
el aparte d) del mismo articulo. que precise que los ejemp lares sólo
puede n ser venrudos o puestos en cir-
Artículo 50.- Para las obras compuestas
culación e n el territorio del país;
principalmente de ilustraciones no se con-
c) la mención en todos los ejemplares de
cederá ninguna licencia si no se han cum-
que está reservado el derecho de au-
plido las condjciones que se establecen en
tor, en caso de que los ejemplares eru-
los articulas 57 y siguientes.
tados en la obra original llevaren la
Artículo 51.- No se concederá ninguna li- misma mención.
cencia cuando el autor ha ya retirado de la
Artículo 55.- La lice ncia caducará si el
circulación todos los ejemplares de la obra.
titula r del derecho d e traducción u otra
Artículo 52.- Toda licencia conceruda en entidad o p ersona, con su autorización,
virtud de los articulas anteriores: publicare una traducción d e la misma
a) tendrá por fin exclusivo el uso escolar, obra en espa ñol, con el mi smo conteni-
uruversitario o de investigación de la do que la traducción publicada en vir tud
obra sobre la que recae la licencia; de la licencia, en forma impresa o en cual-
b) será permitida la publicación sólo en quiera otra forma análoga de reproduc-
forma impresa o en cualquier otra for- ción, y siempre que los ejemplares de
ma análoga de reproducción y única- dicha traducción se ofrezcan en el p aís a
mente e n el interior d el territorio un precio equivalente al de obras análo-
nacional; gas. Los ejemplares publicados antes de
c) no será permitida la exportación de los que caduque la licencia podrán seguir
ejemplares erutados en virtud de la li- siendo ve ndidos hasta que se agoten.
cencia salvo en los casos a que se refie- Artículo 56.- De acuerdo con los articu-
re el articulo siguiente; las anteriores, se podrá conceder tam-
d) la licencia no será exclusiva; bién licencia para traducción a un
e) la licencia no podrá ser objeto de ce- organismo nacional de radiodifu sión,
sión. siempre que se cumplan la s sigui entes
Artículo 53.- La licencia a que se refieren condiciones:
los articulos anteriores fijará, en favor del a) que la tradu cción se haya realizado a
titular d el d erecho de traducción, una repartir d e un eje mplar fabricado y ad-
muneración equitativa y conforme a la quirido legalm e nte;
escala d e derechos que normalmente se b) que la traducci ó n se utilice sólo e n
pagan en las licencias libre mente negocia- emisiones cuyos fines sean exclusiva-
das, entre los interesados en el país y los me nte la enseñanza o la difusión d e
titulares de los derechos de traducción en informaciones científicas o técnica s
su país. destinadas a los expertos de una pro-
fesión determinada;
Artículo 54.- La a utoridad competente or-
c) que la traducció n se destine excl u si-
de nará la anulación d e la licencia si la tra-
vamente a los fines e numerados en el
ducción no fuere correcta y todos los
aparte b) anterior, meruante e misio-
ejemplares publicados no contengan las
nes efectuadas lícitamente destinadas
siguientes inrucaciones:
a los beneficiarios e n el país, con in-
a) el titulo original y el nombre del autor clusión d e la s e mjsion es efectuada s
de la obra; por m edio de grabaciones sonoras o
144
Ley 23 de 1982 . Sobre derechos de autor
visuales realizad as líci ta y exclusi va- Artículo 57.- Con el cumplimiento de las
mente para esas emis iones; co ndiciones e numeradas e n el artículo
d) que las gra baciones sonoras o visuales anteri or, se podrá conceder también una
de la tra du cció n sea n utili zadas por licencia a un organismo n acional de radio-
otros o rganismos d e radiodifusió n que difusión p ara traducir cualquier texto in-
tenga n sed e en el país; co rp o rado e n fijaciones audiovisuales
e) que ninguna de las utilizaciones d e la hechas y publicadas exclusivamente con
traducción tenga carácte r lu crativo. fines de utilizació n escolar y universitaria.
Sección 2
limitac iones al derecho de rep roducción
Artículo 58.- Cualquier person a natura l o ca en general, o d e la enseñanza esco-

jurídica podrá pedir a la auto ridad com- lar y universitaria, a un precio equiva-
pete nte, una vez expirad os los plazos que len te a l u su al e n e l país para obras
se fijan en el presente artículo, una licen- análogas, o qu e, e n las mismas condi-
cia para produ cir o publi ca r un a e di ció n ciones, no h an estado en venta en el
d e terminad a d e un a obra en forma im- país tales ejemplares durante un plazo
presa o cu alqui er forma aná loga d e re- continuo d e seis meses, por lo menos;
producción . b) que el solicitante ha comprobado que
ha pedido la autorización d el titular d el
No se podrá conced e r ninguna licencia
de recho d e reproducción y no lo ha ob-
antes d e que expire uno de los plazos si-
tenid o, o bi e n que después de haber
guientes, calculados a partir de la primera
h ech o las p ertine ntes diligencia s, no
publicación de la edición d e la obra sobre
pudo localizar al m encionado titula r;
la que se solicite dicha licencia :
c) qu e al mi smo tiempo que inició la peti-
a) tres años para las obras que traten de ción que se menciona en el aparte b) de
ciencias exactas y na turales, compren- este artículo al titular del derecho, el
dida s las ma temá ticas y la tecnología; solicitante informó a todo centro n a-
b) sie te años para la s obras de imagina- cional e internacional de informació n
ción, como las novelas, las obras poé ti- designad o a ese efecto por el gobierno
cas, gra máticas y mu sicales y para los d el país en el que se presume que el
libros de arte; editor d e la obra que se quiere repro-
c) cinco años para todas las de más obras. ducir tiene su domicilio;
A rtículo 59.- Antes de conceder una licen- d) que el solicita nte, si no ha podido loca-
cia, la autoridad competen te comprobará: lizar al titular d el derech o d e reproduc-
ción, h a remitido, por correo aéreo
a) que no se han pu esto nunca en venta,
certificado, una copia d e su pe tición al
en el territorio del país, por el titular
editor cu yo nombre figure en la obra y
d el d erecho de reproducción o con su
otra copia a todo centro d e informa-
autorización, ejemplares de esa edición
ción me ncionado en el inciso c) de este
e n forma impresa o en cualquier otra
artículo, a falta d e tal centro, al Centro
forma análoga d e reproducción, para
Internacio nal de Información sobre el
responder a las necesidades del públi-
Derecho de Autor d e la UNESCO.
145
Conozca y protejo SUS derechos de autor: Aspectos relativos Q la obra audiOvisual
Artículo 60.- A menos que el titular del en español y cuando haya sido publicada
derecho de r€producción sea desconoci- por el titular del derecho de traducción o
do o no se haya podido localizar, no se con su autorización.
podrá conceder la licencia mientras no se
Artículo 66.- Toda licencia concedida en
dé al titular del derecho de reproducción
virtud de los artículos 57 y siguientes:
la posibilidad de ser oído.
a) habrá de responder sólo a las necesi-
Artículo 61.- Cuando sea aplicable el pla- dades de la enseñanza escolar y uni-
zo de tres años mencionado en el inciso 11, versitaria;
aparte a) del artículo 58, no se concederá b) solo permitirá, con excepción de lo dis-
ninguna licencia antes de la expiración de puesto en el artículo 69, la publicación
un plazo de seis meses, contados a partir en forma impresa o en cualquier otra
de la fecha en que el solicitante cumpla forma análoga de reproducción, a un
los requisitos exigidos por los apartes a), precio comparable al usual en el país
b) y e) del artículo 59 si no se conoce la para obras análogas;
identidad o dirección del titular del dere- c) permitirá la publicación sólo dentro del
cho de reproducción, a partir de la fecha país y no se extenderá a la exportación
en que el solicitante cumpla también el de ejemplares fabricados en virtud de
requisito que se fija en el aparte d) del la licencia;
mismo artículo. d) no será exclusiva;
Artículo 62.- Cuando sean aplicables los e) no podrá ser objeto de cesión.
plazos de siete o de cinco años que indica Artículo 67.- La licencia llevará consigo,
el artículo 58, apartes b) y e), y cuando no en favor del titular del derecho de repro-
se conozca la identidad o la dirección del ducción, una remuneración equitativa y
titular del derecho de reproducción, no se ajustada a la escala de derechos que nor-
concederá ninguna licencia antes de que malmente se pagan en el caso de licencias
expire un plazo de tres meses, contados a libremente negociadas entre los interesa-
partir de la fecha en que se hayan remiti- dos en el país y los titulares de los dere-
do las copias de que trata el inciso d) del chos de reproducción en el país del titular
artículo 59. del derecho a que se refiere dicha licencia.
Artículo 63.- No se concederá ninguna li- Artículo 68.- Bajo pena de cancelación de
cencia si, durante el plazo de seis o de tres la licencia, la reproducción de la edición
meses de que tratan los artículos 61 y 62, de que se trate ha de ser exacta y todos
se pone una edición en circulación o en los ejemplares han de llevar las siguien-
venta, según se indica en el aparte a) del tes menciones:
artículo 59.
a) el título y el nombre del autor de la
Artículo 64. No se concederá ninguna li- obra;
cencia cuando el autor haya retirado de la b) una mención, redactada en español,
circulación todos los ejemplares de la edi- que precise que los ejemplares sólo son
ción que sea objeto de la petición. puestos en circulación dentro del terri-
torio del país;
Artículo 65.- Cuando la edición que sea
e) si la edición que se ha reproducido lle-
objeto de la petición de la licencia en vir-
va una mención que indique que el de-
tud de los artículos precedentes correspon-
recho de autor está reservado, deberá
da a una traducción, sólo se concederá la
hacerse la misma mención.
licencia cuando la traducción esté hecha
146
Ley 23 de 1982 . Sob re derechos de auto r
Artículo 69.- La licencia caducará si se po- Artículo 70.- De acuerdo con los artículos
n e n en venta en el país, por el titular d el 57 y siguientes, se podrá conceder tam-
d e recho de reproducción o con su autori- bi én una licencia:
zación , ejemplares de una edición d e la a) para reproducir en una forma indivi-
obra en forma impresa o e n cualquiera dual toda fijación lícita audiovisual en
otra forma análoga d e reproducción, para cuanto constituya o incorpore obras
respond er a la s n ecesidades del público protegidas, en el entendimiento d e que
en generala d e la en se ñanza escolar y uni- la fijación audiovisual de que se trate se
versitaria, a un precio equivalente al que haya concebido y publicado exclusiva-
es usual en el país para obras análogas, mente para uso escolar y universitario;
siempre qu e esa edición se haya hecho en b) para traducir al espa ñol todo texto que
la misma lengua y tenga esencialmente el aco mpañ e a la fijación mencionada.
mismo contenido que la edición publica-
da en virtud d e la licencia. Los ejemplares Artículo 71.- Los artículos del presente ca-
publicados antes de que caduque la licen- pítulo se aplicarán a las obras cuyo país de
cia podrán seguir puestos en venta hasta origen sea uno cualquiera de los países
que se agoten. vinculados por la Convención Universal
sobre el Derecho de Autor, revisada en
1971.
Capítulo V
Del derecho patrimonial
(Desarrollo y situacio nes que se pueden prese ntar )
Artículo 72.- El derecho patrimonial del Parágrafo.- En los casos en que no exista
autor se causa desde el momento en que contrato, o ha ya n dejado de tener vigen-
la obra o producción, susceptible de esti- cia legal, las tarifas serán las que fije la en-
mación económica y cualquiera que sea tidad competente teniendo e n cuenta,
su finalidad , se divulgue por cualquier for- entre otros factores, la categoría d el esta-
ma o modo de expresión. blecimiento donde se ejecute, la finalidad
y duración del espectáculo; estas tarifa s
Artículo 73.- En todos los casos en que los
no podrán ser mayores a las acordadas
autores o las asociaciones de autores cele-
por la asociaciones para casos similares.
bren contratos con los usuarios o con las
organizaciones que los representen, res- Artículo 74.- Sólo mediante contrato pre-
pecto al derecho de autor, por conce pto vio podrá el productor fonográfico gra-
de ejecución, representación, exhibición y, bar las obras protegida s por es ta Ley,
en general, por uso o explotación de las documento que en ningún caso conlleva
obras protegidas por la presente Ley, se- la cesión del derecho de ejecución en pú-
rán las taruas concertadas en los respecti- blico, cuyos derechos patrimoniales son
vos contratos las que tendrán aplicación, exclusivamente d el autor, arti sta , intérpre-
siempre que no sean contrarias a los prin- te o ejecutante.
cipios consagrados por la misma.
147
Conozca y proteja sus derechos de autor : Aspecws relativos a la obra audiovisual
Artículo 75.- Para los efectos del derecho Artículo 77.- Las distintas formas de utili-
de autor ningún tipo de mandato tendrá zación de la obra son inde pe ndientes en-
una duració n mayor de tres años. Las par- tre ellas; la a utori zación d el a utor para
tes podrán prorrogar este plazo por pe- una forma d e utilización no se extiend e a
ríodos que no podrán exceder ese mismo la s demás.
número de años. Esta disposición se apli-
Artículo 78.- La interpretación de los ne-
cará sin pe rjuicio de lo dispuesto en el ar-
gocios jurídicos sobre derechos de autor
tículo 216, numeral 3.
será sie mpre restrictiva . No se adm ite el
Artículo 76.- Los autores d e obras científi- reconocimiento de derechos más amplios
cas, lite ra ria s o artísticas y sus causa- d e los expresamente concedidos por el
habientes tienen derecho exclusivo de a utor en el instrumento respectivo.
autorizar o prohibir:
Artículo 79.- Cuando los sucesores del au-
a) la edición o cualquier otra forma de re-
tor son varios y hay desacu e rdo entre
producción;
ellos, ya en cuanto a la publicación de la
b) la traducción, arreglo o cualquier otra
obra, ya en cuando a la manera de editar-
forma de adaptación;
la, difundirla o venderla, resolverá elJuez,
c) la inclusión en pelicula cinematográfi-
d espués de oír a todos los interesados en
ca, videograma, cinta de video,
juicio verbal.
fonograma , o cualquier otra forma d e
fijació n, y Artículo 80.- Antes que el pla zo de pro-
d) la comunicación al público, por cual- tección haya expirado, podrán expro-
quier procedimiento o m edios, tales piarse los d e rechos patrimoniales sobre
como: una obra qu e se considere d e gran valor
1. La ejecución, representación, recita- cultural para el país, y de interés social o
ción o declamaci ón . público, sie mpre que se pag u e justa y
2. La radiodifusión sonora y audio- previa indemnización al titular del dere-
visual. cho de autor. La expropiación prosperará
3. La difu sión por parlantes, telefonía únicamente cuando la obra haya sido pu-
con o sin cables, o mediante el uso blicada, y cuando los ejemplares de dicha
de fonógrafos, equipos de sonido o obra estén agotados, habiendo transcu-
grabación y aparatos análogos. rrido un período no inferíor a tres años,
4. La utilización pública por cualquiera después de su última o única publicación
otro medio de comunicación o repro- y siendo improbable que el titular del de-
ducció n, conocido o por conocerse. recho de autor publique nueva edición.
Capítulo VI
Disposiciones especiales a ciertas obras
Artículo 81.- El contrato entre los demás niales sobre la obra cinematográfica, es-
colaboradores y el productor deberá contando facultado el productor a explotarla
te ner, salvo disposición expresa en con- por todas las formas y procedimie ntos,
trario, la cesión y transferencia en favor inclusiv e reproducirla, arrendarla y
de éste, d e todos los d erechos patrimo- enajenarla.
148
Ley 23 de 1982 , Sobre derechos de autor
Artículo 82,- Se e ntiende que hay colabo- culo 85 de esta Ley. La pe rsona que haya
ració n si se cumple con los requisitos del dado su consentimiento expreso podrá
artículo 18, revoca rlo con la correspondiente indem-
ni zació n d e pe rjuicios.
Artículo 83,- El disector d e una obra colec-
tiva es el titular d e derechos de autor so- Artículo 88.- Cuando sean varias las per-
bre eUa cuando se cumple n las condiciones sonas cuyo consentimiento sea necesario
d el a rtículo 19 d e esta ley, pa ra pon e r e n el comercio o exhibir el
busto o re tra to d e un individuo y haya
Artículo 84,- Las cartas y mi sivas son pro-
desacuerdo e ntre eUas, resolverá la auto-
piedad d e la pe rsona a quie n se e nvían,
ridad competente.
p ero no para e l efecto d e su publicació n.
Este de recho pe rtenece al autor de la co- Artículo 89,- El autor d e una obra foto-
rrespondencia, sa lvo en el caso de que una gráfica, qu e tenga mérito artístico para ser
carta deba obrar como prueba de un ne- protegi da por la presente Ley, tiene dere-
gocio judicial o administrativo y que su cho a reproducirla, distribuirla, exponerla
publicación sea autorizada por el funcio- y ponerla en venta, res petando las limita-
nario competente, ciones de los artículos anteriores y sin per-
juicio de los de rechos de autor, cuando se
Artículo 85.- Las cartas d e persona s que
trate d e fotografía de otras obras de las
han muerto no podrán publicarse dentro
artes figurativas, Toda copia o reproduc-
d e los ochenta años siguientes a su falleci-
ción de la fotografía Uevará impresos de
miento sin el p ermiso expreso del cónyu-
modo visible el nombre de su autor, y el
ge supérstite y de los hijos o descendientes
año de su realización .
de éste, o, en su defecto, d el padre o d e la
madre del autor d e la correspondencia, Artículo 90.- La publi cación d e la s foto-
Faltando el cónyuge, los hijos, el padre, la grafías o p elícula s cin e matográ fi cas d e
madre o los descendientes de los hijos, la operaciones quirúrgi cas u otras fij aciones
publicación de las cartas será libre. d e carácter cie ntífico se rán aut o ri zadas
po r el pacie nt e o su s he red e ros, o por e l
Cuando sean varias las pe rsonas cuyo con-
cirujano o jefe de l equipo médi co corres -
sentimiento es necesario para la publica-
po ndiente.
ción de las cartas, mi s ivas, y haya
desacuerdo entre e Uas, resolverá la auto- Artículo 91 .' Los d erechos d e auto r sobre
ridad compete nte. las obras cread as por e mplea dos o funcio-
narios públicos en cumplimie nto de la s
Artículo 86.- Cuando el título de una obra
obligaciones co nstitucio nales y legales de
no fu ere genérico sino individual y carac-
su cargo, se rá n de propi edad de la enti-
teristico, no podrá sin el correspondiente
dad pública correspondiente.
permi so del autor ser adaptado para otra
obra a náloga . Se exceptúan de esta disposició n las lec-
ciones o conferencias d e los profesores.
Artículo 87.- Toda persona tiene d e recho
a impedir, con las limitacion es que se es- Los derecho s morales se rá n e je rcidos
tabl ecen e n el artículo 36 de la presente por los a uto res, e n cu a nto su e je rcicio
ley, que su bu sto o retrato se ex hiba o no sea incompatibl e co n los d e rec hos y
exponga en el comercio sin su consenti- la s obligaciones de las e ntidad es públi -
mie nto expreso, o habiendo fallecido eUa, cas a fectad as.
de las personas mencionadas en el artí-
149
Conozca y proteja sus derechos de autor ' Aspectos relativos a la obra audiovisual
Artículo 92.- Las obras colectivas creadas jurídica o natural por cuya cuenta y riesgo
dentro de un contrato laboral o de arren- ellos se realizan.
damiento de servicios, en las que sea im-
Artículo 93.- Las normas contenidas en los
posible id entificar el aporte individual de
artículos an teriores no afectan el ejercicio
cada una de las personas naturales que en
de los derechos morales consagrados por
ellas contribuyen, tendrán por titular de
esta Ley.
los derechos de autor al editor o persona
Capítulo VII
Obra cinematográfica
Artículo 94.- Sin perjuicio de los derechos Artículo 99.- El director o realizador de la
de los autores de las obras adaptadas o obra cinematográfica es el titular de los
incluidas en ella, la obra cinematográfica derechos morales de la misma, sin perjui-
será protegida como una obra original. cio de los que corresponden a los diversos
autores, artistas, intérpretes o ejecutan tes
Artículo 95.- Son autores de la obra ci ne-
que hayan intervenido en ella, con res-
matográfica:
pecto a sus propias contribuciones.
a) el director o realizador;
b) el autor del guión o libreto cinemato- Artículo 100.- Habrá contrato de fijación
gráfico; cinematográfica cuando el autor o auto-
c) el autor de la música; res del argumento o guión cinematográ-
d) el dibujante o dibujantes, si se tratare fico concedan al productor el derecho
de un diseño animado. exclusivo para fijarla, reproducirla y ex-
plotarla públicamente, por sí mismo, o por
Artículo 96.- Las obras cinematográficas intermedio de terceros.
serán protegidas por ochenta años con-
tados a partir de su terminación, excepto Dicho contrato deberá contener:
cuando el productor sea una persona ju- a) la au torización del derecho exclusivo;
rídica y a él correspondan los derechos b) la remuneración debida por el produc-
patrimoniales, caso en el cual la protec- tor a los demás coautores de la obra y a
ción será de treinta años de acuerdo con los artistas intérpretes o ejecutantes que
el artículo 27. en ella intervengan, así como el tiem-
po, lugar y forma de pago de dicha re-
Artículo 97.- El productor cinematográfi-
muneración;
co es la persona natural o jurídica legal y
c) el plazo para la terminación de la obra;
económicamente responsable de los con-
d) la responsabilidad del productor frente
tratos con todas las personas y entidades
a los demás autores, artistas intérpre-
que intervienen en la realización de la obra
tes o ejecu tantes, en el caso de una co-
cinematográfica.
producción de la obra cinematográfica.
Artículo 98.- Los derechos patrimoniales
Artículo 101.- Cada uno de los coautores
sobre la obra cinematográfica se recono-
de la obra cinematográfica podrá dispo-
cerán, salvo estipulación en contrario, a
ner libremente de la parte que constituya
favor del productor.
su contribución personal para utilizarla por
150
un medi o di stinto d e comunicació n, salvo ga n su s veces, o cualquier m edi o d e

estipulació n e n contra rio, Si el producto r proyecció n o difusió n que pued a sur-
no conclu ye la obra cin ema tográ fica en el gi r, obte ni endo un beneficio económi-
plazo conve nido, o no la hace p royectar co co n ello;
dura nte los tres años siguientes a p a rtir b) ve nde r o alquilar los ejemplares de La
de su terminación, qu edará libre el d e re- obra cine matográfica o hace r a ume n-
cho de utilizació n a qu e se refi e re el pre- tos o reducciones en su formato para
sente a rtículo, su exhibició n;
e) auto riza r las tradu ccio nes y otras adap-
A rtículo 102.- Si uno de los coa uto res se
taciones o transfo rmacio nes cinemato-
re hu sa a continu a r su contribu ción e n la
grá fi cas d e la obra, y ex plotarlas en la
obra cine m a tográ fi ca o se e ncu e ntra im-
medid a en que se requie ra par a el m e-
pedido pa ra h ace rlo po r ca usa d e fu erza
jo r a provech a mi ento eco n ó mi co d e
mayo r, no p odrá o po ne rse a la utili za-
ella, y pe rseguir ante los tribunales y
ció n d e la parte corres po ndie nte d e su
jueces compe te ntes cu a lquie r re pro-
contribució n ya hecha pa ra qu e la obra
ducció n o exhibición n o autorizada d e
pued a se r te rmin ada; sin e mba rgo, él no
la obra cinema tográ fi ca, d erecho qu e
perd erá su calid ad d e a utor ni los d e re-
ta mbi é n corresp o nd e a los a utores,
chos que le p erte necen e n re laeló n con su
qui enes podrán actua r aislad a o con-
contribu ció n .
juntame nte.
Artículo 103.- El produ cto r d e la obra ci-
Artículo 104.- Para explota r la obra cine-
nema tográ fi ca te ndrá los siguie ntes de re-
ma tográ fi ca e n cualquier medio no con-
chos exclu sivos:
ve nido en el contra to inicial, se requerirá
a) fij ar y reprodu cir la obra cinematográ- la autorizació n previa d e los autores y d e
fica para disbibuirla y exhibirla por cual- los artistas, intérpretes o ejecutantes, indi-
qui e r m e di o a s u a lc a n ce e n sa las vidualmente, o por medio de las socieda-
cinema tográfi cas o en lu ga res q ue ha- d es que los representan .
Capítulo VIII
Contrato de edición
Artículo 105.- Por este contrato el titular correspond a al autor o al titular de la obra.
d el d erecho d e a uto r de una obra litera- A falta d e estipulació n, se presumirá que
ria, a rtística o cie ntífica , se obli ga a e ntre- correspo nd e al autor o titular un 20% d el
garla a un editor que se comp ro m ete a precio d e ve nta al público de los ejempla-
p ubli ca rla medi a nte su im p resió n gráfi ca res edi tados.
o propaga rla y distribuirla p or su cu e nta
A rtículo 107.- Sin pe rjuicio d e lo que di s-
y riesgo.
po ne el artículo a nterio r y d e las esti pula-
Este contra to se regul a por Las reglas con- cio nes acceso ri as qu e las partes estim e n
signadas e n los articulas siguientes: conve nientes, en el contrato deberá n cons-
tar las siguientes:
Artículo 106.- En todo contrato de edició n
deberá pactarse el estipendio o regalía que a) si la obra es inédita o n o;
b) si la auto rización es excl usiva o no;
151
Cono z co y protejO sus derechos de autor : Aspectos relativos o lo obro audiovisual
c) el plazo y las condiciones en que debe cha, forma y lugar acordados en el con-
ser entregado el original; trato. Si dicha remuneración equivale a
d) el plazo convenido para poner en ven- una suma fija, independientemente de los
ta la edición; resultados obtenidos por la venta de los
e) el plazo o término del contrato cuando ejemplares editados, y no se hubiere es-
la concesión se hiciere por un período tipulado otra cosa, se entenderá que ellos
de tiempo; son exigibles desde el momento en que
f) el número de ediciones o reimpresiones la obra de que se trate esté lista para su
a u torizadas; distribución o venta. Si la remuneración
g) la cantidad de ejemplares de que debe se hubiere pactado en proporción con los
constar cada edición, y ejemplares vendidos, se entenderá que
h) la forma como será fijado el precio de ella deberá ser pagada mediante liquida-
venta de cada ejemplar al público. ciones semestrales, a partir de dicha fe-
cha, mediante cuentas que deberán ser
A falta de una o de algunas de las estipula-
rendidas al autor por el editor, las que
ciones anteriores se aplicarán las normas
podrán ser verificadas por aquél en la
supletorias de la presente Ley.
forma prevista en el artículo 123 de la
Artículo 109.- El editor deberá publicar el presente Ley.
número de ejemplares convenidos para
Artículo 111.- El autor tendrá derecho a
cada edición.
efectuar las correcciones, adiciones o me-
La edición o ediciones autorizadas por el joras que estime convenientes, antes de
contrato deberán iniciarse y terminarse que la obra entre en prensa.
durante el plazo estipulado en él. En caso
Así mismo, el editor no podrá hacer una
de silencio al respecto, ellas deberán ini-
nueva edición que no esté pactada, sin
ciarse dentro de los dos (2) meses siguien-
que el autor la autorice y sin darle opor-
tes a la entrega de los originales, cuando
tunidad de hacer las reformas y correc-
se trate de la primera edición autorizada,
ciones pertinentes.
o dentro de los dos (2) meses siguientes a
la fecha en que se agote la edición ante- Si las adiciones o mejoras son introduci-
rior cuando el contrato autorice más de das cuando ya la obra esté corregida en
una edición . pruebas, el autor deberá reconocer al edi-
tor el mayor costo de impresión. Esta
Cada edición deberá terminarse en el pla-
regla se aplicará también cuando las re-
zo que sea estrictamente necesario para
formas, correcciones o ampliaciones
hacerla en las condiciones previstas en el
sean de gran magnitud y hagan más
contrato.
onerosa la impresión, salvo que se trate
Si el editor retrasase la publicación de cual- de obras actualizadas mediante envíos
quiera de las ediciones pactadas, sin cau- periódicos.
sa plenamente justificada, deberá
Artículo 112.- Si el au tor ha celebrado con
indemnizar los perjuicios ocasionados al
anterioridad contrato de edición sobre la
autor, quién podrá publicar la obra, por
misma obra, o si ésta ha sido publicada
sí mismo o por un tercero, si así se esti-
con su autorización o conocimiento, de-
pula en el contrato.
berá dar a conocer esta circunstancia al
Artículo 110.- Los honorarios o regalías editor antes de la celebración del nuevo
por derecho de autor se pagarán en la fe- contrato. La ocultación de tales hechos
152
Ley 23 de 1982. Sobre derechos de autor
ocasionará el pago de los daños y perjui- elaboración de los envios de actualización;

cios que pudiera ocasionar al editor. si el autor no aceptare hacerlo, podrá el
editor contratar dicha elaboración con una
Artículo 113.- Los originales deberán ser
persona idónea.
entregados al editor dentro del plazo y en
las condiciones que se hubieren pactado. Artículo 116.- Cuando la obra, después de
A falta de estipulaciones al respecto se en- haber sido entregada al editor, perece por
tenderá que, si se tratare de una obra in- culpa suya, queda obligado al pago de
édita, ellos serán presentados en copia honorarios o regalias. Si el tituJar o autor
mecanográfica, a doble espacio debida- posee una copia de los originales que han
mente corregida, para ser reproducida por perecido, deberá ponerla a disposición del
cualquier medio de composición, sin edüor.
interpolaciones ni adiciones. Si se tratare
Artículo 117.- En caso de que la obra pe-
de una obra impresa, los originales po-
rezca, total o parcialmente, en manos del
drán ser entregados en una copia de dicha
editor, después de impresa, el autor ten-
obra, en condiciones aptas de legibilidad,
drá derecho a los honorarios o regalias, si
con interpolaciones o adiciones hechas por
éstos consisten en una suma determinada
fuera del texto en copias mecanográficas,
sin consideración al número de ejempla-
debidamente corregidas y aptas para la
res vendidos. Cuando los honorarios o
reproducción. En el mismo caso se enten-
regalias se pacten por ejemplares vendi-
derá que los originales deberán ser entre-
dos, el autor tendrá derecho a dichos ho-
gados al editor en la fecha de la firma del
norarios o regalias cuando los ejemplares
respectivo contrato. Si los originales de-
que se hubieren destruido o perdido lo
ben contener ilustraciones, éstas deberán
hayan sido por causas imputables al edi-
ser presentadas en dibujos o fotografías
tor.
aptas para su reproducción por el método
usual según el tipo de edición. Artículo 118.- A falta de estipulación, el
precio de venta al público será fijado por
Artículo 114.- El incumplimiento, por par-
el editor.
te del autor, en cuanto a la fecha y forma
de entrega de los originales, dará al editor Artículo 119.- Por el solo contra to de edi-
opción para rescindir el contrato, devol- ción, no se transfiere en ningún momento
ver al autor los originales para que su pre- el derecho de autor; por lo que se presu-
sentación sea ajustada a los términos mirá entonces que el editor sólo podrá
convenidos, o para hacer por su cuenta publicar las ediciones convenidas, y en
las correcciones a que hubiere lugar. En defecto de estipulación, una sola.
caso de devolución de los originales, el Artículo 120.- Si el contrato de edición se
plazo o plazos que el editor tiene para la ha realizado por un término fijo, y éste
iniciación y terminación de la edición se-
expira antes de que los ejemplares edita-
rán prorrogados por el término en que el dos hayan sido vendidos, el autor o sus
autor demore la entrega de los mismos causahabientes tienen derecho de com-
debidamente corregidos. prar los ejemplares no vendidos al precio
Artículo 115.- Salvo estipulación en con- fijado para su venta al público con un des-
trario, cuando se trate de obras que de- cuento del treinta por ciento (30 %). Este
ban ser actualizadas por envios periódicos, derecho podrá ser ejercido dentro del pla-
el editor deberá preferir al autor para la zo de sesenta (60) días, partir d e la fecha
153
ConoLca y proteja sus derechos de autor : Aspectos relativos Q lo obra audIovisual
de expiración del contrato. Si no fuere ejer- 1. Dar amplia publicid ad a la obra en la

cido, el editor podrá continuar la venta de forma más adecuada para asegurar su
los ejemplares restantes en las condicio- rápida difusió n .
n es d el contrato, el que continuará vigen- 2. Suministrar e n forma gratuita al autor
te hasta que se hubieren agotado. o a los causahabientes, 50 ejemplares
de la obra en la edición corriente si ésta
Artículo 121.- Cualquiera que sea la dura-
no fuere inferior a 1.000 ejemplares ni
ción convenida para un contrato de edi-
superior a 5.000; 80 eje mpla res, si fuere
ción, si los ejemplares autorizados por él
mayor d e 5.000 e infe rior a 10.000; y
hubieren sido vendidos antes de la expi-
100 ejemplares s i fuere mayor de
ración del contrato se entenderá que el
10.000. Los ejemplares recibidos por el
término del mismo ha expirad o.
autor de acuerdo con esta norma, que-
Artículo 122.- El editor no podrá publicar darán fuera d e comercio y no se consi-
un número mayor o menor de ejempla- derarán como ejemplares vendidos
res que los que fueron convenidos para para los efectos de la liquidación de
cada edición; si dicho número no se honorarios o regalías.
hubiere fijado, se entenderá que se harán 3. Rendir oportunamente al autor las
tres mil (3.000) ejemplares de cada edición cuentas o informes y pe rmitir la ins-
autorizada. Sin embargo, el editor podrá pección por él o por su delegado, de
imprimir una cantidad adicional de cada conformidad con lo dispuesto e n los
pliego, no mayor del 5% de la cantidad artículos 110 y 123 de la presente Ley.
autorizada, para cubrir los riesgos de daño 4. Dar cumplimiento a la obligación so-
o pérdida en el proceso de impresión o de bre depósito legal si el a utor no lo
encuadernación. Los ejemplares adiciona- hubiere hecho.
les que resulten sobre la cantidad estipu- 5. Las demás expresamente señaladas en
lada serán tenidos en cuenta en la el contrato.
remuneración del autor, cuando ésta se
Artículo 125.- El que edite una obra den-
hubiere pactado en relación con los ejem-
tro del territorio nacional está obligado a
plares vendidos.
consignar en lugar visible, en todos sus
Artículo 123.- El autor o titular, sus here- ejemplares, las siguientes indicaciones:
deros o cesionarios podrán controlar la a) el título de la obra;
veracidad del número de ediciones y d e b) el nombre o seudónimo del autor o
ejemplares impre sos, de la s ventas, autores y del traductor, salvo que
suscripciones, obsequios de cortesía y en hubieren éstos decidido mantener su
general de los ingresos causados por con- anonimato;
cepto de la obra, mediante la vigilancia c) la mención de reserva del derecho de
del tiraje en los talleres del editor o impre- autor y del año de la primera publica-
sor y la inspección de almacenes y bode- ción. Esta indicación deberá ser prece-
gas del editor, control que podrán ejercer dida del símbolo Ó;
por sí mismos o a través de una persona d) el año y el lugar d e la edición y de las
autorizada por escrito. anteriores, e n su caso, y
Artículo 124.- Además de las obligaciones e) el nombre y dirección d el editor y del
indicadas en esta Ley el editor tendrá las impresor.
siguientes: Artículo 126.- El editor n o podrá modifi-
car los originales introduciendo en ellos
154
Ley 23 de 1982 . Sobre derechos de autor
abreviacio nes, adiciones o modificacio nes o se obligue a resbingir su producció n in-

sin expresa auto rizació n del autor. telectu al o a no produ cir.
Sa lvo estipulació n e n con tra rio, cua nd o A rtículo 130.- El de recho d e editar sep ara-
se tra te d e obras que p or su ca rác te r d e- da me nte una o varias obras d el mism o
ba n ser ac tualizad as, la pre paració n d e a uto r, no co nfi ere al edito r el d erecho para
los nuevos o ri gi n ales d ebe rá se r hech a editarlas co njunta m e nte . Así mismo, el
po r e l a uto r, pero si éste no pudie re o no de recho d e edita r las obras conjuntas d e
qui sie re h ace rlo, el e ditor pod rá co ntra- u n a uto r no confiere al editor la facultad
ta r su elaboració n con u na p e rsona id ó- de editarlas po r sepa rad o.
n ea, indi cá nd o lo as í e n la res p ec ti va
Artículo 131 .- El contra to d e edición n o
edi ció n y destaca ndo, e n ti pos de dife-
involucra los d e más medios de reproduc-
re nte tam a ño o estil o, las partes d e l texto
ción o de utilizaci ón de la obra .
qu e fu eren adicio nadas o modifica d as, sin
p erjuicio d e la re mun e ració n p ac ta d a a A rtículo 132.- Salvo que pactase un plazo
favo r d el a uto r. me no r, el ed ito r estará obligad o a liquidar
y abonar al auto r sem estralme nte las can-
Artículo 127.- El editor no podrá ini ciar
tidad es que le corresponden como remu-
una nu eva edición qu e hubiere sido auto-
neración o regalías; cu ando éstas se hayan
rizad a en el contrato sin d ar el correspon-
fija do en pro porción a los eje mplar es ven-
eliente aviso al autor, quien te ndrá d erecho
elidas. Será nulo cu alquier pacto en con-
a efectu ar las correcciones o a diciones que
trario que a umente ese plazo sem estral, y
estime conve nie ntes, con la obligación de
la fal ta de cumplimiento de elich as obliga-
reco n oce r los co stos a di cio n a les qu e
ciones dará acción al a utor para rescindir
ocasionare al eelitor en el caso previsto en
el contra to, sin perjuicio del reconocimien-
el a rtículo 111 de esta Ley.
to de los dañ os y p e rjuicios que se le ha-
Artículo 128.- Durante la vigencia del con- ya n causad o.
tra to d e eelició n, el editor tendrá derec ho
A rtículo 133.- Si antes d e term inar la ela-
a exigir judicialme nte el retiro de la circu -
boració n y e ntrega d e los o ri gi nales d e
lación d e los eje mplares de la mism a obra
un a obra, e l autor mu ere o sin culpa se
editados fr audulentame nte, sin p erjui cio
imposibilita par a fin aliza rl a, el editor po-
d e l d e rec h o qu e ti e n e n e l a uto r y su s
d rá dar el con tra to po r te rminad o, sin per-
ca usah abie ntes par a ad elantar las mismas
jui cio d e los d e rec h os qu e se h aya n
accio nes, lo qu e podrán hacer conjunta-
cau sado a favor del autor. Si optare po r
m e nte con el editor o separa dam en te.
p ublicar la parte recibid a de l ori gi nal, po-
Artículo 129.- La produ cció n inte lectual drá reducir p rop orcio na lme nte la re mu -
fut u ra n o p odrá ser obj e to d el co ntra to neración pactad a. Si e l carác ter d e la obra
regula d o por es te Capítulo, a me n os q ue lo p ermite con la autorizació n del a utor,
se tra te d e una o d e varias obras de ter- d e sus hered e ros o d e su s ca usa habien tes,
min adas, cu yas carac terís ticas de b e n podrá e ncomendar a un tercero la co nd u-
qu eda r perfecta m e nte establ ecidas e n el sión d e la obra, menciona nd o es te hecho
con tra to. en la ed ición, en la que d ebe rá hace rse una
cla ra elistinción tipográ fi ca d e los tex tos
Será nula tod a estipulació n e n virtud d e la
así adicio nados .
cual se com prometa de modo ge nerala,
determina d ame nte la producción fu tura
155
Conozco y proteja sus derechos de autor : Aspectos re/olivos o lo obro audiovisual
Artículo 134.- La quiebra o el concurso d e Artículo 136.- El editor está facultado para
acreedores del editor, cuando la obra no solicitar el registro del derecho de autor
se hubie re impreso, terminará el contra- sobre la obra, en nombre del autor, si éste
to. En caso de impresión total o parcial, el no lo hubiere hecho.
contrato subsistirá hasta la concurrencia
Artículo 137.- Las diferencias que ocurren
d e los ejempla res impresos. El contrato
e ntre el e ditor y el autor o sus
subsistirá hasta su terminación si, al pro-
causahabientes po r concepto d e un con-
ducirse la quiebra, se hubie re iniciado la
trato de edición, se d ecidirán por el proce-
impresión, y el editor o síndico así lo
dimiento verbal establecido en el Código
pidieren, dando garantías suficientes, a
d e Procedimie nto Civil, si las partes no
juicio d el juez, para realizarlo has ta su te r-
acordaro n e n el contrato someterlas a ar-
minación. La terminación d el contrato por
bitramento.
esta causa da derecho de preferencia igual
al concedido por la ley a los créditos labo- Artículo 138.- Las normas de este capítulo
rales, para el pago de la remuneración o son aplicables en lo pertinente a los con-
regalías del autor. tratos de edición de obras musicales. No
obstante, si el editor adquiere del autor
Artículo 135.- Si después de cinco años de
una participación temporal o permanente
hallarse la obra en venta al público no se
en todos o en algunos de los derechos eco-
hubieren vendido más del 30% de los
nómicos del autor, el contrato quedará res-
ejemplares que fueron editados, el editor
cindido de pleno derecho en cualquiera
podrá dar por terminado el contrato y li-
de los siguientes casos:
quidar los ejemplares restantes a un pre-
cio inferior al pactado o inicialme nte fijado a) si el editor no pusiere a la venta un nú-
por el editor, reduciendo la remuneració n mero de ejemplares escritos suficien-
del autor proporcionalmente al nu evo tes para la difusión de la obra, a más
precio, si esto no se hubiere pactado en tardar a los tres meses d e firmado el
proporción a los ejemplares vendidos. contrato;
b) si a pesar de la pe tición del autor, el
En este caso el autor tendrá d erecho pre- editor no pusiere a la venta nuevos
ferencial a comprar los ejemplares no ven- ejemplares d e la obra, cuya tirada ini-
didos al precio de venta al público menos cial se hubiere agotado;
un cuarenta por ciento (40%) de descuen- c) el autor podrá pedir la rescisión del con-
to, para lo que tendrá un plazo de 60 días, trato si la obra musical no hubiese pro-
a partir d e la fecha en que el editor le ducido derechos en tres años y el editor
hubiere notificado su decisión de liquidar no demuestra que realizó actos positi-
tales ejemplares. Si el autor hiciere uso de vos para la difu sión de la misma.
este derecho de compra, no podrá cobrar
honorarios o regalías por tales ejempla-
res, si la remuneración se hubiere pactado
en proporción a las ventas.
156
Ley 23 de 1982 , Sobre derechos oe dular
Capítulo IX
Contrato de representación
Artículo 139.- El contra to d e representada s re ca ud adas e n cada función O repre-
ción es aq ue l por el cu al el auto r d e un a se nta ció n, y e11 5% d e la mi sma e n la fun -
ob ra dr a m á ti ca, dramát ico- mu s ica l, ción d el estre no,
coreográfica o d e cualqui er gé nero simi -
Artículo 744 ,- Si los mté rpre tes prmcipa-
la r a utori za a un empresario pa ra hacerl a
les de la obra y los dlrectores d e o rqu esta
representar e n público a ca mbio d e una
o coro fu eren escogi dos d e co mún acuer-
remun eració n ,
d o entre el autor y el empresa rio, éste no
Artículo 140.- Se e nti end e por representa- podrá sustituirlos sm el co nse ntirruento
ció n públi ca d e un a obra pa ra los e fecto s previo d e aquél, sa lvo caso fo rtllito que
d e esta Ley, toda aq u ell a qu e se e fectú e no admita d emora ,
fu era d e un domicilio pri va d o y aun den -
Artículo 145.- Si el e mpresario no pagare
tr o d e éste si es proy ec tad a o propalada
la pa rticipación co rrespondi ente al autor
a l ex terior. La represe nta ció n d e una obra
al se r requ erido por éste o po r sus repre-
tea tra l dramá tico- mu sica l, co reográ fi ca
sentantes, a solicitud d e cualqwera de eUos,
o simil a r, por procedimi e ntos mecáni -
la auto ridad co mpetente ord e nará La sus-
cos de rep rod ucció n, tal es co mo la tran s-
pe nsión d e la representación d e la obra y
mi s ión p o r radio y t e lev is ión s e
el embargo d e las entradas, sm perjuicio
co n sid e ra n púbU cas .
d e las d emás accio nes legales a favor del
Artículo 141 .- El e mpresa rio, que podrá auto r a qu e hubi ere lugar.
se r un a pe rsona natura l o jurídica, está
Artículo 146.- Si el contrato no fijare tér-
obU gado a re presentar la obra d entro d el
mino para las representaciones, el empre-
plazo fijad o po r las partes, el que no po-
sa ri o deb e rá re petirlas tantas veces
drá exceder d e un año. Si no hubie re esta-
cu a nta s lo justifique económicamente La
bl ecido e l plazo o se d ete rmlnare un o
co ncurrenci a del público. La a utorización
ma yo r que e l previsto, se e nte nderá por
dada en el co ntra to caduca cuando la obra
convenido el plazo lega l de un año, sin
d eja de ser representada por falta d e con-
pe rjuicio d e la validez d e otras obUgacio-
currencia d el público.
nes contractuales. Dicho plazo se compu -
tará desd e qu e la obra sea e ntregada por Artículo 147.- En el caso d e qu e La obra no
el a utor al e mpresa ri o. fuere representada en el plazo estableci-
do en el contra to, e l empresario d ebe rá
Artículo 142,- El empresa ri o deberá anun -
restituir al a uto r el ejemplar o co pia de La
ciar al público el título de la obra aco mpa-
ob ra recibid a por él e ind e mmzarle los
ñ ad a siempre d el nombre o se udónim o
daños y pe rjui cios ocasionados por su m-
d el a utor, y en su caso, los d el productor y
cumplimiento.
el adaptador, indjcando las caracteristicas
d e la adapta ció n. Artículo 148, - El co ntrato d e representa-
ció n no pu ed e ser cedjdo po r el empresa-
Artículo 143 .- Cuando la re mun e ración
rio sm previo o ex preso pe rmjso d el autor
d e l autor n o hubi e re s id o fijad a
o sus ca usa habientes.
contractualme nte, le corresponderá como
mínim o e l 10% d el mo nto de las entra-
157
Conozco y protej a sus derechos de autor . AspeClos rela[lVos a lo obro audIOvisua l
Artículo 149.- No se considerará represen- Artículo 150.- Las diferencias que ocurran
tación pública de las obras a qu e se refiere entre el empresario y el au tor o sus repre-
el presente capítulo la que se haga para sentantes, p or ca usa d e un contrato de re-
fin es edu ca tivos, dentro d e las in stitucio- presentación , se d ec idir á n por e l
nes o edificios de las institucio nes ed uca ti- procedimiento ve rbal d el Cód igo d e Pro-
vas, públi cas o privad as, siempre qu e no cedimiento Civil si las partes no acorda-
se cobre suma alguna por el d erecho d e ron e n e l co ntr a to so m e te rl as a
entrad a. arbi trame nto.
Capítulo X
Contrato de inclusión en fonogramas
Artículo 151 .- Por el contrato de inclusión Artículo 153. El autor o sus representan-
e n fonogr am as el autor de una obra mu- tes así como el productor d e fonogramas,
sical autoriza a una perso na natural o jurí- podrán conjunta o separadame nte, per-
dica , m e diante una remuneración , a seguir ante la justicia la producción o utili-
grabar o fijar una obra sobre un disco zación ilicita de los fonogramas o de los
fonográfico, una banda, una película, un dispositivos o mecanismos sobre los cua-
rollo d e pa pel, o cualquier o tro di spositi- les se haya fijado la obra .
vo o mecanismo análogo, con fin es de re-
Artículo 154.- El contrato de grabación no
producció n, difusión o venta .
com prende ningún otro medi o d e utiliza-
Esta autorización no comprende el d ere- ción de la obra, ni podrá ser cedido, en
cho d e ejecución pública. El productor d el todo o en parte, sin autorización del autor
fonograma d eberá hacer esta reserva so- o de sus represe ntantes.
bre la etiqueta que deberá ser adhe rida al
Artículo 155.- La producción futura no
disco, di spositivo o meca nism o en que se
podrá ser objeto del contrato regulado
haga la grabación.
por este capítulo, sa lvo cuando se trate de
Artículo 152.- Cuando en un contrato d e comprometer la producción de un máxi-
grabación se estipula que la remuneració n mo de cinco obras del mismo género de la
d el autor se hará en proporción a la canti- que es objeto d el contrato, durante un tér-
dad de eje mplares vendidos, el productor mino que no podrá ser mayor de cinco
del fo nograma deberá llevar un sistema años desde la fecha d el mismo. Será nula
de registro que permita la comprobación , toda estipulación en virtud de la cual el
en cualquier tiempo, de dicha cantidad. autor comprometa en forma generala
El autor o sus representantes podrán ve- indeterminada su producción futura, o se
rificar la exactitud de la liquid ación co- obligue a restringirla o a no producir.
rrespondie nte mediante la inspección d e
Artículo 156.- Las disposiciones del pre-
los talleres, almacenes, depósitos y ofici-
sente capítulo son aplicables en lo perti-
nas d el productor, la que podrá hacer el
n e nte a las o bras lit era rias que sean
autor o sus representantes, pe rsonalmen-
utilizadas como tex to d e un obra musical,
te o por inte rmedio de o tra p e rso na a u-
o para su declamació n o lectura, si el autor
toriza da por escrito.
de dicha obra ha autorizado al productor
158
Ley 23 de 1982 , Sobre derechos de au tor
del fonograma para fijarla o grabarla so- un contrato d e inclusión en fonogramas

bre un disco, un a cin ta, o sobre cualquier se decidirán por el procedimiento verbal
o tro dispositivo o mecani sm o a ná logo, del Código de Procedimiento Civil, si la s
con fin es de reproducción, d e difusión o partes no acordaron en el contrato some-
d e ve nta. te rlas a arbitramento.
Artículo 157.- Las difere nci as que ocurran
entre el produ ctor y el autor por ca usa de
Capítulo XI
Ejecución pública de obras musicales
Artículo 158.- La e jecu ció n pública po r ca mente obras mu sicales hasta cu ando el
cu alqui er m edio, inclusive radiodifusión, °
solicitante d e la referida paten te licencia
de obra musical, con palabras o si n e Uas, presente el comprobante res pectivo de
habrá de ser previa y ex presamente a uto- haber cancelado a los au tores, represen-
rizada por el titular del d erecho o sus reta ntes o cau sa habie ntes, los correspon-
presenta ntes. dientes derechos de autor.
Artículo 159.- Para efectos de la presente Artículo 162.- El Ministerio de Comunica-
Ley se consid eran ejecuciones públicas las ciones no permitirá a los organismos de
que se realicen en teatros, cines, salas de radiodifusión que utilicen en sus emisio-
concierto o baile, bares, clubes d e cual- nes obras científicas, literarias o artísticas,
quier na turaleza, estadios, circos, restau- y producciones artísticas que no hayan
rantes, hote le s, establecimientos sido previa y expresamente autorizadas
comerciales, bancarios e industriales y, en por sus titulares o sus representantes.
fin, donde quiera que se interpreten o eje-
Artículo 163.- La persona que tenga a su
cuten obras musicales o se transmitan, por
cargo la dirección d e las entidades o esta-
radio y televisión, sea con la participación
blecimientos enumerados en el artículo
d e artistas, sea po r procesos mecánicos,
159 de la presente Ley, en donde se reali-
electrónicos, sonoros o a udiovis uales.
cen actos de ejecución pública de obras
Artículo 160.- Las autoridades administra- musicales, está obligada a:
ti vas del lugar n o autoriza rá n la realiza- 1. Exhibir, en lugar público, el programa
ción de espectáculos o audiciones públicas, diario de las mismas obras.
sin que el responsable presente su pro- 2. Anotar en planillas diarias, en riguroso
grama aco mpañado de la autorización d e orden, el título d e cada obra musical
los titulares de los derechos o de sus re- ejecutada, el nombre d el autor o com-
presentantes. positor d e las mismas, el d e los artistas
Artículo 161.-(Modificad o por el artículo o intérpretes que en ella intervienen, o
66 d e la Ley 44 de 1993). Las auto ridades el del director d e grupo u orquesta, en
administrativas de todo o rd en se absten- su caso, y del nombre o marca del gra-
drán d e expedir o renovar la patente o bador cuando la ejecución pública se
licencia de funcionamiento para aqueUos haga a partir d e una fijación
establecimientos donde se ejecuten públi- fonomecánica .
159
Conozco y pro tejo sus derechos de autor : Aspectos re/atlVOS o /0 obro audiovisual
3. Remitir una copia auté ntica de dichas tor o sus representantes haya n pro-
planillas a los autores, artistas, intérpre- hibido e jecutar la obra o un rep erto-
tes o ejecutantes, a los productores d e rio d e sus o bra s por infraccio n es al
fonogramas qu e en ellas aparezcan, o d e recho d e autor.
sus representantes legales o conve ncio-
Artículo 164.- No se considera rá como eje-
nales, si lo solicitan.
cución pública, para los efectos de esta Ley,
Las pla nillas a que se refiere el presente
la que se realice con fin es estrictamente
artículo serán fechadas y firmadas y pues-
educa tivos, d e ntro del recinto o instala-
tas a disposición de los interesados, o d e
ciones de los insti tu tos de ed ucación, siem-
las auto ridades administra tivas o judicia-
pre que n o se cobre suma algu na por el
les competen tes cu and o las solicitan para
derecho de entrada.
su exa men .
4. No utiliza r la s interpre tacio n es reali-
za d as po r p e rsonas a quie nes el au-
Capítulo XII
Derechos conexos
Artículo 165.- La protección ofrecida por mo de radiodifusión que transmite la
las normas d e este ca pítulo no afectará primera interpretació n o ejecu ción;
e n modo alguno la protección d el d ere- b) la fijaci ón de la inte rpre tación o ejecu-
ch o d e a utor sobre las obras lite rarias, ció n no fijada anteriormente sobre un
cie ntíficas y artísticas consagrada por la soporte material;
presente Ley. En consecuencia, ninguna c) la reproducción d e una fijación de la
d e las disposiciones conte nid as e n él po- interpretación o ejecución de dichos ar-
drá interpre tarse en m e noscabo d e esa tistas en los siguie ntes casos:
protecció n . 1. Cuando la interpre tació n o la ejecu-
Artículo 166.- Los artistas inté rpre tes o ción se haya n fijad o inicialmente sin
ejecutantes, o sus representantes tienen el su autorización .
de recho de autorizar o prohibir la fijación , 2. Cuando la reproducción se hace
la reprod ucción, la comunicación al públi- con fines distintos de aquellos para
co, la transmisión o cualquier otra forma los cuales fueron a utorizados por
de utilización de sus interpretacion es y eje- los artistas.
cu ciones. En consecuencia, nadie podrá, 3. Cua nd o la inte rpre tació n o la eje-
sin la autorización de los artistas intérpre- cución se h aya fijado inicialmente
tes o ejecutantes, realizar ninguno de los d e conformidad con la s disposicio-
actos siguientes: n es d e esta Ley p ero la re produc-
ción se haga co n fines distintos d e
a) la radiodifusión y la comunicación al
los indicados.
público de la interpretación o ejecució n
de dichos artistas, salvo cu ando ella se Artículo 167.- Salvo esti pulación en con-
haga a partir de una fijación previamen- trario se entend erá que:
te autorizada o cuand o se trate de una a) la autorización de la radiodifusión no
tran smisión autorizada por el organis- implica la autorizació n de permitir a
160
Ley 23 de 1982. Sobre derechos de aulor
otros organismos d e radiodifusión que o de prohibir la reproducción directa o

transmitan la interpretació n o ejecución; indirecta del mismo.
b) la autorización d e radiodifusión no im-
(2) Entiéndase por ejemplar ilícito el que,
plica la autorización de fijar la interpre-
imitando o no las características externas
tación o ejecución;
d el ejemplar legítimo, tiene incorporado
c) la autori zación de radiodifusión y de
el fonograma del productor, o parte de él,
fijar la inte rpretación o la ejecución no
sin su autorización.
implica la autorización d e reproducir la
fijación , y Artículo 173.- (Modificado por el artículo
d) la autorizació n de fijar la interpretación 69 de la Ley 44 de 1993). Cuando un
o ejecución, y de reproducir esta fija- fonograma publicado con fines comercia-
ción, no implica la autorización de les, o una reproducción de este fonograma,
tran smitir la interpretación o la ejecu- se utilicen directamente para radiodifusión
ción a partir de la fijació n o de sus re- o para cualquier otra forma de comunica-
prod ucciones. ción al público, el utilizador abonará una
remuneración equitativa y única, destina-
Artículo 168.- Desde el momento en que
da a la vez a los artistas, intérpretes o
los artistas intérpretes o ejecutantes au-
ejecutantes y al productor del fonograma,
toricen la incorporación de su interpre-
suma que será pagada por el utilizador a
tación o ejecución en una fijación de
los artistas intérpretes o ejecutantes y a
imagen o d e imágenes y so nidos, no ten-
los productores de fonogramas, a través
drán aplicación las disposicion es conte-
de las sociedades de gestión colectiva cons-
nidas en los apartes b) y c) del artículo
tituidas conforme a la Ley, y distribuida
166 y c) del 167 anteriores.
por partes iguales.
Artículo 169.- No deberá interpretarse nin-
Artículo 174.- Derogado por el artículo 70
guna disposición de los artículos anterio-
de la Ley 44 de 1993.
res como privativa del derecho de los
artistas intérpretes o ejecutantes de con- Artículo 175.- El productor del fonograma
tratar en condiciones más favorables para tendrá la obligación de indicar en la eti-
ellos cualquier utilización d e su interpre- queta del disco o del dispositivo o del
tación o ejecución. mecanismo análogo, o de su empaque,
el nombre del autor y los principales in-
Artículo 170.- Cuando varios artistas in-
té rpretes, el título de la obra, el año de
térpretes o ejecutantes participen en una
la fijación de la matriz, el nombre, la ra-
misma ejecución, se entenderá que el con-
zón social o la m arca distintiva del pro-
sentimiento previsto e n los artículos ante-
ductor y la m e nción de reserva relativa
riores será dado por el representante legal
a los derechos que les pertenecen legal-
del grupo, si lo tuviere, o, e n su defecto,
mente . Los coros, las orquestas y los
por el director del grupo.
compositores serán designados por su
Artículo 171 .- Los artistas intérpretes o denominaci ó n propia y por el nombre
ejecutantes tien en los d erechos morales d el director, si lo tuvieren.
consagrados por el artículo 30 de la pre-
Artículo 176.- Los discos fonográficos y
sente Ley.
demás disposi ti vos o meca nismos men-
Artículo 172.- (1) El productor d e l cionados en el artículo 151 d e la presente
fonograma tiene el derecho de a utorizar Ley, que sirvieren para una ejecución pú-
161
Conozca y proteja sus derechos de autor . As pectos relo[Ivos a la obra audiovisual
blica po r medi o de la radiodifusió n, de la sión de radiodifu sió n, siempre que ta-

cin ema tografía, d e las máquinas toca di s- les citacio nes estén con form es con las
cos o d e cu alquie r otro aparato similar, en bue nas costumbres y estén justificad as
cualq u ier luga r público, abie rto o cerra- por su s fin es informativos.
d o, dará n lugar a la percep ción d e d ere-
Artículo 179.- Los orga ni smos de radiodi-
ch os a favo r de los autores y d e los a rtistas
fu sió n podrá n realizar fij acio nes efím eras
inté rpre tes o ejecutantes, y d e los p roduc-
d e obras, interpretacion es y ejecu cion es
tores de fo nogra mas en los términos es-
cu yos titula res haya n consentido con su
ta blecidos en la presente Ley.
tra nsmisión, con el ún ico fin d e u tilizarlas
A rtículo 1 77. - Los o rganism os d e radiodi- en sus p ropias e misiones por el número
fusió n goza rá n del d erecho exclusivo d e d e veces estipulado, y estará n obligad os a
a utorizar o p rohibir los siguientes actos: d estruirlas inmedia ta mente después de la
a) la re tra nsmisió n d e su s emisio nes d e última tra nsmisió n a uto rizada.
rad iodifusión; Artículo 180.- Como condición para la pro-
b) la fij ación d e sus emisiones de radiodi- tección d e los fonogram as, con arreglos a
fu sión, y los artículos anteriores, tod os los ejempla-
c) la re producción d e una fij ació n de sus res puestos a la ve nta debe rán llevar una
emisiones d e radiodifusión : indicació n consiste nte en el súnbolo (P)
1. Cuando no se haya auto ri zad o la fi - escrito d entro d e un círculo, aco mpañad o
jación a partir d e la cual se hace la d el año d e la prim era publicación, coloca-
rep rodu cción . d o en form a que muestre clara m e nte que
2. Cuand o la emisión d e radiodifu sió n existe el d erecho para recla mar la pro tec-
se haya fij ado inicial mente d e con- ción . Si los eje mplares o sus envolturas no
fo rmidad con las di sp osicion es d e pe rmiten identificar, po r medio d el n om -
esta Ley, pero la reproducción se hace bre, la m arca u otra designación ap ropia-
con fi nes distintos a los indi cados. d a, al productor del fo nogra ma o al titular
d e la licencia acordada po r el p rodu ctor,
A rtículo 178.- No son aplicables los artícu-
d eberá m en cion arse, igua lme nte, el nom-
los a nte rio res de la presente Ley cu ando
bre del titular d e los d erechos d el p roduc-
los actos a q ue se refi ere n estos artículos
tor. Por último, si los e je mplares o su s
tiene n por objeto:
envolto rios no permiten id entificar a los
a) el uso pri vado; principales intérpretes o ejecutantes, d e-
b) informar sobre sucesos de actualidad , be rá indicarse el no mbre d e la pe rsona
a cond ición d e que sólo se haga uso de q ue, con arreglo a la presente Ley, sea ti-
breves fragme ntos d e una interpreta- tular d e los d erech os de tales artistas.
ció n o ejecu ción, de un fono grama o d e
una e misión d e radiodifusión; Artículo 181.- La presente Ley no afectará
c) la u tilización hec ha únicam ente con fi- el d erecho de las p ersonas naturales o ju-
nes de e nseña nza o d e inves tigación ridicas p ara utiliza r, d e acu erdo con las
cien tífica; exjgencias d e la presente Ley, las fij aciones
d) h acer citaciones e n form a d e breves y reproduccion es hechas d e buena fe an-
fragme ntos de una interpretació n o eje- tes d e la fecha d e su e ntrada en vigor.
cu ció n d e un fo nogra ma o de una emi-
162
Ley 23 de 1982, Sob re derechos de autor
Capítulo XIII
De la transmisión del derecho de autor
Artículo 182.- Los titulares de 105 derechos Artículo 184.- Cuando el contrato se refie-
de autor y de 105 derechos conexos po- ra a la ejecución de una fotografía, pintu-
drán transmitirlos a terceros, e n todo o en ra, dibujo retrato, grabado u otra similar,
parte, a título universal o singular. la obra reali za da será de propiedad de
quien ordena la ejecución .
Parágrafo.- La transmi sión del derecho, sea
total o parcial, no comprende los derechos Artículo 185.- Salvo estipulación en con-
morales consagrados en el artículo 30 d e trario, la enaj enación de una obra pictóri-
esta Ley. ca, escultórica o de artes figurativas en
general, no le confiere al adquirente el
Artículo 183.- Todo acto de enajenación
derecho de reproducción, el que seguirá
del derecho de autor, sea parcial o total,
siendo del autor o de sus causahabientes.
debe constar en escritura pública, o en do-
cumento privado reconocido ante nota- Artículo 186.- La tradición d el negativo
rio, instrumentos que, para tener validez presume la cesión de la fotografía en fa-
ante terceros, deberán ser registrados en vor del adquirente, quien tendrá también
la Oficina de Registros de Derechos de Au- el d erecho d e reproducción.
tor, con las formalidades que se estable-
cen en la presen te Ley.
Capítulo XIV
Del dominio público
Artículo 187.- Pertenecen al dominio pú- por los autores o herederos, a los dere-
blico: chos patrimoniales de la obra, deberá
1. La s obra s cuyo período de protección presentarse por escrito y publicarse.
esté agotado. Siempre y cuando esta renuncia no sea
2. Las obras folclóricas y tradicionales contraria a las obligaciones contraídas
de autores desconocidos. anteriormente .
3. Las obras cuyos autores hayan re-
Artículo 189.- El arte indígena, en todas
nunciado a sus d e rechos.
sus manifestaciones, inclusive danzas, can-
4. Las obras extranjeras que no gocen
to, artesanía, dibujos y esculturas, perte-
d e protección e n la República.
nece al pa trimonio cultural.
Artículo 188.- Para e fec tos del numeral
te rce ro del artículo a nte rior, la renunci a
163
Conozca y proteja sus derecho s de auror . Aspectos relOl/Vos a la obra audJovJsual
Capítulo XV
Regi stro nacional de derechos de autor
Sub rogado por e l Ca pítulo 11 de la Ley 44 d e 1993.
Capítulo XVI
De las asoc iaciones de auto res
Subrogado p or el Capítulo m de la Ley 44 de 1993.
Capítulo XVII
De las sanciones
Subrogado por el Capítulo IV de la Ley 44 de 1993.
Capítulo XVIII
Del procedimiento ante la jurisd icción civil
Artículo 242.- Las cu esti o nes qu e se su s- 2. Del producido de la ve nta y alquiler d e
cite n co n motivo d e esta Ley, ya sea p o r ta les obras, produ ccio n es, e dició n o
a p licació n d e su s disposicio nes, ya sea ejemplares.
com o con secu en cia d e los ac tos y h ech os 3. Del producid o de la venta y alquiler de
jurídicos y vin culados co n los d e rec hos los espectáculos teatrales, cinem a tográ-
d e autor, será n resueltos p o r la justicia ficos, musicales y otros a nálogos.
ordina ria.
Artículo 245.- Las mismas personas seña-
Artículo 243 .- N o obstante lo dispu esto lad as en el primer inciso d el artículo ante-
en el artículo anterior, los jueces civiles mu- rio r pued en pedir al juez que inte rdicte o
nicipales con oce rá n, en una sola insta ncia su spe nd a la representación, ejecución , ex-
yen juicio verbal, las cuestiones civiles que hibición de una obra teatral, mu sical, cine-
se susci te n con mo tivo d e l pago d e los ma tográ fi ca y obras sem e ja ntes, que se
honorarios po r representación y ejecu ción va n a representa r, ejecutar o exhibir e n
pública d e obras y de las obligaciones con- público sin la d ebida autorización d el titu-
sagradas en el ar tículo 163 de esta Ley. la r o titulares del d erecho d e auto r.
Artículo 244 .- El a utor, el editor, el a rtista, Artículo 246.- Para qu e la acció n d el a rtí-
el productor de fon ogram as, el o rga nis- cu lo 244 proceda, se requiere que el que
mo de radiodifusió n, los ca usahabie ntes solicita la medida afirm e que ha d e man-
d e éstos y quien tenga la represe ntació n dad o o va a d e ma ndar a la pe rso na contra
legal o con ve ncional d e ellos, pu ed e n pe- la cual dicha medida se impetra po r actos
dir al juez el secu estro preventivo : y hechos jurídicos vin culad os con el d ere-
1. De tod a o bra, produ cción, edició n y cho de autor, los mismos qu e concretará
ejemplares. en el libe lo.
164
Ley 23 de 1982. Sobre derechos de autor
Artículo 247.- La medida a que se refieren Artículo 249.- El que ejercita las acciones
los artículos 244 y 245, se d ecreta inm edia- consagradas por los artículos anteriores,
tamente por el juez, siempre que el que la no está obligado a presentar con la de-
solicita preste caución sufici ente que ga- manda la prueba de la personería ni de la
rantice Jos perjuicios que con ella pued an representación que incoa en el libelo.
causarse al organizador o empresario del
Artículo 250.- Los acreedores de una per-
espectáculo teatral, cin ematográ fico, mu-
sona tea tral u otra semejante no pueden
sical y presente un a prueba sumarial del
secuestrar la parte del producto de los es-
derecho qu.e lo asiste. Esta m edida puede
pectáculos que corresponden al autor o al
ser decretada por el juez municipal o del
artista, ni esta parte se considerará inclui-
circuito del lu ga r del espectáculo, a pre-
da e n el auto que decrete el secuestro, sal-
vención, aun cuando no sean competen-
vo qu e e l secuestro ha ya sido dictado
tes para conocer el juicio. El espectáculo
contra el autor mismo.
será suspendido sin admitir recurso algu-
no; en lo de más se dará cumplimiento a Artículo 251.- La demanda d ebe contener
las norma pertinentes. todos los requisitos e indicaciones que
prescriben los artículos 75 y 398 del Códi-
Artículo 248.- Las disposiciones de que tra-
go de Procedimiento Civil.
ta el libro 4°, Título 35 d el Código de Pro-
cedimiento Civil, so bre embargo y Artículo 252.- Admitida la demanda se se-
secuestro preventivo, serán aplicables a guirá el procedimiento verbal a que ha-
este Capítulo. cen referencia los artículos 443 y 449 del
Código de Procedimiento Civil.
Capítulo XIX
Disposiciones finales
Artículo 253.- Funcionará en la capital de zación en la materia y las condiciones mí-
la República una Dirección del Derecho de nimas exigidas por las leyes vigentes
Autor, que tendrá a su cargo la Oficina de para ser Registrador de In strumentos
Registro y las demás d ependencias nece- Públicos.
sarias para la ejecución y vigilancia del
Artículo 255.- Las organizaciones de titu-
cumplimiento de la presente Ley y de las
lares de Derechos de Autor, sea cualquiera
demás disposicion es concordantes que
su especialidad, actualmente existentes,
dicte el Gobierno Nacional en uso de su
deberán ajustar sus estatutos, su estructu-
facultad ejecutiva.
ra y funcionami e nto a las disposiciones de
La Dirección del Derecho de Autor es la la presente Ley, en el plazo improrroga-
«autoridad competente» a que se hace alu- ble de seis meses, contados a partir de la
sión en diferentes partes de esta Ley (artí- fecha de su vigencia.
cuJos 45, 46, 47, 54, 59, 85, 8, etc).
Artículo 256.- Los contratos vigentes cele-
Artículo 254.- Para ser Director Nacional brados por los titulares de derecho s d e
de Derechos de Autor, se requiere ser abo- autor, en lo refere nte a esta Ley, se aco -
ga do titulado, haber adquirido especiali- modarán en todo aquello que sea contra-
165
Conozca y proteja sus derechos de autor: Aspectos relativos a la obra audiovisual
rio a las prescripciones del presente esta- administrativo, fiscal y presupuestal, ne-
tuto, en un plazo de seis meses contados a cesarias para la debida ejecución de esta
partir de su publicación. Ley.
Artículo 257.- En caso de conflicto o duda Artículo 259.- Esta Ley deroga la Ley 86
sobre la aplicación de las normas de esta de 1946 y demás disposiciones que le sean
Ley, se aplicará la más favorable para el contrarias.
titular de los derechos de autor.
Artículo 260.- Esta Ley regirá a partir de
Artículo 258.- Facúltase al Gobierno Na- su promulgación.
cional para dictar las normas de carácter
166

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