SAN MARCOS 2020 – II

CUADRO - RESUMEN

SIGLO DE ORO ESPAÑOL

Renacimiento S. XVI
Barroco S. XVII
TEMA R4
LITERATURA

Poesía Narrativa

Renacimiento Barroco Narrativa

Garcilaso de la Vega Fray Luis de León Francisco de Luis de Góngora El Lazarillo de Tormes
Quevedo
• Petrarca español • Horacio Español • El Ángel de
Honra y pobreza
• Églogas • Odas • El juvenal  la Luz
• Sonetos • Liras  español • El príncipe de
• Isabel Freyre • Sufrió prisión • Epigrama  las Tinieblas • Lazarillo de Tormes
• Sátiras • Neologismos • 7 tratados
• Salicio y Nemoroso • A la vida retirada • Antítesis • La Ironía • 9 amos
• Galatea Elisa • A liras • Tendencia al realismo
• Vida apacible del • Humor
 pastor
ESPAÑOL – GENERACIÓN DEL 27
LITERATURA ESPAÑOLA I: ROMANTICISMO

STI3LITER4
LITERATURA ESPAÑOLA I: ROMANTICISMO ESPAÑOL – GENERACIÓN DEL 27
AUTOEVALUACIÓN
FÁCIL
1. «Esta es la estética del Ultra. Su volición es
crear: es imponer facetas insospechadas
al universo. Pide a cada poeta su visión
desnuda de las cosas, limpia de estigmas
ancestrales; una visión fragante, como si
ante sus ojos fuese surgiendo auroralmen-
te el mundo. Y, para conquistar esta visión,
es menester arrojar todo lo pretérito por
la borda. Todo: la recta arquitectura de
los clásicos, la exaltación romántica, los
microscopios del naturalismo, los azules
crepúsculos que fueron las banderas líricas
de los poetas del novecientos. Toda esa
vasta jaula absurda donde los ritualistas
quieren aprisionar al pájaro maravilloso
de la belleza».
En el fragmento citado del «Manifiesto
ultraísta», de Jorge Luis Borges, ¿qué
característica de la poesía vanguardista
destaca?
A) Exploración del inconsciente a través
de la escritura onírica.
B) Valoración de la metáfora como medio
para explorar la realidad.
C) Intrascendencia de la escritura poética
debido a una actitud lúdica.
D) Afán de originalidad sobre la base de
una actitud iconoclasta.
2. El horizonte es un rinoceronte
El mar un azar
El cielo un pañuelo
La llaga una plaga
Un horizonte jugando a todo mar se sonaba
TEMA R4 LITERATURA
con el cielo después de las siete plagas
[de Egipto
El rinoceronte navega sobre el azar como
el cometa en su pañuelo lleno de plagas
En los versos citados del «Canto V» del
poemario Altazor, de Vicente Huidobro,
se puede apreciar un rasgo de la poesía
vanguardista que consiste en
A) la deformación de la realidad a través
del empleo de una poesía metafórica.
B) el uso de versos libres que se mezcla
con rimas consonantes perfectas.
C) el juego de las palabras con el fin de
representar la realidad cotidiana.
D) el rechazo de toda tradición poética
que busque idealizar la naturaleza.
3. Marque la alternativa que completa correc-
tamente el siguiente enunciado respecto
a la poesía de la Generación del 27: «La
propuesta lírica de esta generación se
caracteriza porque asimila la influencia de
la vanguardia europea en su constitución;
además,
A) desarrolla una poesía metafórica por
influencia de la Generación del 98».
B) rechaza el uso de elementos moder-
nistas, como musicalidad y colorido».
C) se les llamó Generación de la Dictadura
por el Año del Desastre Nacional».
D) prescinde enfáticamente de los aportes
de la poesía tradicional hispana».
4. Agonía, agonía, sueño, fermento y sueño.
Éste es el mundo, amigo, agonía, agonía.
SAN MARCOS 2020 – II 2
 LITERATURA ESPAÑOLA I: ROMANTICISMO ESPAÑOL – GENERACIÓN DEL 27
Los muertos se descomponen bajo el reloj
de las ciudades,
la guerra pasa llorando con un millón de
ratas grises,
los ricos dan a sus queridas
pequeños moribundos iluminados,
y la vida no es noble, ni buena, ni sagrada.
A partir de los versos citados del poema
«Oda a Walt Whitman», perteneciente al
libro Poeta en Nueva York, de Federico
García Lorca, se evidencia
A) un enfoque crítico a los sujetos mar-
ginales en el mundo urbano.
B) una mirada angustiante acerca de la
sociedad contemporánea.
C) la fascinación por la sociedad capita-
lista como imagen de progreso.
D) una reivindicación del erotismo en
oposición a la enajenación moderna.
5. Un día
los caballos vivirán en las tabernas
y las hormigas furiosas
atacarán los cielos amarillos que se refu-
gian en los ojos de las vacas.
Otro día
veremos la resurrección de las mariposas
disecadas
y aún andando por un paisaje de esponjas
grises y barcos mudos
veremos brillar nuestro anillo y manar
rosas de nuestra lengua.
En cuanto a los versos citados de «Ciudad
sin sueño», incluido en Poeta en Nueva
York, de Federico García Lorca, marque
la alternativa que contiene la afirmación
correcta.
3 TEMA R4 LITERATURA
A) Empleo recurrente de imágenes y
metáforas novedosas e insólitas.
B) Abundancia de asociaciones oníricas
de influencia modernista.
C) Uso de una métrica tradicional al
abandonar el verso libre.
D) Predomina un lenguaje transgresor al
idealizar la urbe capitalista.
6. ¡Ay, Harlem! ¡Ay, Harlem! ¡Ay, Harlem!
No hay angustia comparable a tus rojos
oprimidos,
a tu sangre estremecida dentro del eclipse
oscuro,
a tu violencia granate sordomuda en la
penumbra,
a tu gran rey prisionero, con un traje de
conserje.
En los versos citados del poema «El rey
de Harlem», de Federico García Lorca, se
expresa un
A) deseo para enfrentar el sistema que
oprime al ser humano.
B) dolor profundo por la destrucción de
la cultura española.
C) ánimo por exaltar la naturaleza de los
gitanos marginales.
D) lamento por la condición subalterna y
marginal del sujeto.
7. Galana de la tierra,
mira cómo el agua pasa.
Porque llega tu boda
recógete las faldas
y bajo el ala del novio
nunca salgas de tu casa.
Porque el novio es un palomo
con todo el pecho de brasa
SAN MARCOS 2020 – II
LITERATURA ESPAÑOLA I: ROMANTICISMO ESPAÑOL – GENERACIÓN DEL 27
y espera el campo el rumor
de la sangre derramada.
Giraba, giraba la rueda
y el agua pasaba.
¡Porque llega tu boda,
deja que relumbre el agua!
Madre:
(Entrando.) ¡Por fin!
Padre:
¿Somos los primeros?
Criada:
No. Hace rato llegó Leonardo con su mujer.
Corrieron como demonios. La mujer
llegó muerta de miedo. Hicieron el camino
como si hubieran venido a caballo.
Padre:
Ése busca la desgracia. No tiene buena
sangre.
Lea el fragmento anterior de Bodas de
sangre, de Federico García Lorca y luego
marque la alternativa que completa co-
rrectamente el siguiente enunciado: «Una
característica del teatro lorquiano es que
combina __________ con __________».
A) los diálogos – las descripciones
B) lo lúdico – la experimentación
C) el realismo – lo urbano
D) la prosa – el verso
8. Luna:
Ya se acercan.
Unos por la cañada y otros por el río.
Voy a alumbrar las piedras. ¿Qué necesitas?
TEMA R4 LITERATURA
Mendiga:
Nada.
Luna:
El aire va llegando duro, con doble filo.
Mendiga:
Ilumina el chaleco y aparta los botones,
que después las navajas ya saben el camino.
Con respecto al fragmento citado perte-
neciente a Bodas de sangre, de Federico
García Lorca, ¿qué se puede inferir respec-
to al argumento de la obra?
A) La conversación se centra en el arribo
de los invitados a la casa de la novia.
B) Se narra la presencia de personajes
que atestiguarán la muerte de los
gitanos.
C) El diálogo advierte que el novio y su
madre están alcanzando a los fugiti-
vos.
D) Los personajes dialogan sobre la pron-
ta consumación del destino inevitable.
9. Novia:
¡Porque yo me fui con el otro, me fui! (Con
angustia.) Tú también te hubieras ido. Yo
era una mujer quemada, llena de llagas por
dentro y por fuera y tu hijo era un poquito
de agua de la que yo esperaba hijos, tierra,
salud; pero el otro era un río oscuro, lleno
de ramas, que acercaba a mí el rumor de
sus juncos y su cantar entre dientes. […]
¡Tu hijo era mi fin y yo no lo he engañado,
pero el brazo del otro me arrastró como
un golpe de mar, como la cabezada de un
mulo, y me hubiera arrastrado siempre,
siempre, siempre, aunque hubiera sido vie-
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 LITERATURA ESPAÑOLA I: ROMANTICISMO ESPAÑOL – GENERACIÓN DEL 27
ja y todos los hijos de tu hijo me hubiesen
agarrado de los cabellos”.
Tomando en consideración el fragmento
anterior de Bodas de sangre, de Federico
García Lorca, ¿qué tema se puede inferir?
A) La pasión amorosa como una fuerza
que se impone a los códigos sociales.
B) La concepción que tienen las mujeres
gitanas sobre las relaciones amorosas.
C) La tendencia de esa época, que mues-
tra su apego al discurso machista.
D) La presencia del personaje femenino
como la antiheroína en este tipo de
teatro.
10. Al final de Bodas de sangre, las vecinas lloran
en coro junto con la novia y madre, esta esce-
na recrea el lamento del coro griego trágico y
muestra la integración de lo _____________,
puesto que una obra de tema moderno se
vincula con una forma clásica.
A) reflexivo y lo espontáneo
B) popular y lo culto
C) español y lo europeo
D) antiguo y lo nuevo
INTERMEDIO
11. Que es mi barco mi tesoro,
que es mi Dios la libertad,
mi ley, la fuerza y el viento,
mi única patria la mar.
Los versos anteriores pertenecen al poema
«Canción del pirata», de José de Espronce-
da, poeta español. ¿Qué rasgo de la actitud
romántica se puede observar en ellos?
A) El culto a Dios
B) Angustia metafísica
5 TEMA R4 LITERATURA
C) Valoración histórica
D) Ansia de libertad
12. En la tragedia Bodas de sangre, de Fede-
rico García Lorca, el amor entre Leonardo
y la novia posee signos trágicos porque
A) la madre del novio y el padre de la
novia se tornan enemigos eternos.
B) Leonardo prefiere a su esposa pese a
seguir enamorado de la novia.
C) mientras ambos personajes huyen
presagian lo triste de su final.
D) el novio y Leonardo mueren trágica-
mente, guiados por sus pasiones.
13. El rasgo vanguardista en las obras de los
integrantes de la Generación del 27 se
muestra a través de
A) los elementos emotivos y musicales en
sus escritos.
B) los componentes simbólicos y raciona-
les de la poesía.
C) la preferencia por los temas populares
de España.
D) la instauración de una poesía netamen-
te metafórica.
14. Son características del teatro de Federico
García Lorca, excepto
A) el sentido didáctico.
B) la función moralizadora.
C) el uso del verso y prosa.
D) la escritura de ficción.
15. En la obra teatral Bodas de sangre, de
Federico García Lorca, el amor pasional
entre Leonardo y la novia está ligado a la
A) fertilidad. B) tragedia.
C) virilidad. D) tradición.
SAN MARCOS 2020 – II
LITERATURA ESPAÑOLA I: ROMANTICISMO ESPAÑOL – GENERACIÓN DEL 27
16. Con respecto al argumento de la tragedia
Bodas de sangre, de Federico García Lorca,
marque la alternativa correcta.
A) La madre del novio pierde a su primer
hijo en un accidente.
B) Al inicio de la obra, el novio y Leonardo
luchan hasta la muerte.
C) El llanto de los vecinos rememora el
coro de la tragedia griega.
D) La novia representa la muerte.
17. El sentimiento de inconformidad y el es-
píritu rebelde de muchos de los escritores
de la Generación de 27 provocó
A) su participación política.
B) la búsqueda de lo español.
C) el fin de la Generación del 98.
D) el rechazo a la Vanguardia.
18. Así como los personajes de la tragedia grie-
ga luchan o se someten al destinoimpuesto
por los dioses, los personajes del teatro
de Federico García Lorca se enfrentan o
se subordinan a
A) la imposición de los códigos sociales.
B) los presagios de muerte y de violencia.
C) los intereses de las clases altas y medias.
D) los mitos, leyendas y cantos populares.
19. El conflicto representado en el teatro de
García Lorca es de carácter:
A) alegórico. B) ultraísta.
C) realista. D) religoso.
20. Con respecto a Bodas de sangre, de Fe-
derico García Lorca, marque la alternativa
que contenga la afirmación correcta.
A) Todos los personajes tienen nombre
propio, excepto la novia.
TEMA R4 LITERATURA
B) En la obra prevalece un símbolo de
lucha que es el fusil.
C) La obra cuenta el drama de una mujer
que desea ser madre.
D) En la obra mueren en disputa por la
novia Leonardo y el novio.
21. XXIII
Por una mirada, un mundo;
por una sonrisa, un cielo;
por un beso... ¡yo no sé
qué te diera por un beso!
En la rima citada, de Gustavo Adolfo Béc-
quer, ¿qué tema se desarrolla?
A) La idealización del amor
B) La exaltación de lo grotesco
C) El deseo amoroso
D) La aparición súbita del amor
22. XXXIX
¿A qué me lo decís? Lo sé: es mudable,
es altanera y vana y caprichosa
antes que el sentimiento de su alma,
brotará el agua de la estéril roca.
Sé que en su corazón, nido de sierpes,
no hay una fibra que al amor responda;
que es una estatua inanimada..., pero...
¡es tan hermosa!
En las Rimas, de Gustavo Adolfo Bécquer,
con frecuencia, aparecen tres tipos de
mujer: la mujer ideal, la mujer poesía y
la mujer fatal. En esta perspectiva, en
los versos citados de la Rima XXXIX, se
configura a la mujer como
A) una criatura inaccesible para el escritor.
B) una figura humana convertida en diosa.
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 LITERATURA ESPAÑOLA I: ROMANTICISMO ESPAÑOL – GENERACIÓN DEL 27
C) un ser amado por su rasgo sobrena-
tural.
D) una mujer despiadada, incapaz de
amar.
23. «Él la amaba; la amaba con ese amor que
no conoce freno ni límite; la amaba con ese
amor en que se busca un goce y sólo se
encuentran martirios, amor que se aseme-
ja a la felicidad y que, no obstante, diríase
que lo infunde el Cielo para la expiación de
una culpa.
La tradición que refiere esta maravillosa
historia acaecida hace muchos años, no
dice nada más acerca de los personajes
que fueron sus héroes.
Yo, en mi calidad de cronista verídico, no
añadiré ni una sola palabra de mi cosecha
para caracterizarlos; mejor».
Con respecto al fragmento citado de «La
ajorca de oro», de Gustavo Adolfo Bécquer,
marque la alternativa que contiene la afir-
mación correcta.
A) Está presente la imagen de la mujer
grotesca.
B) Expresa interés por la historia y un fin
didáctico.
C) Se aprecia el elemento legendario y
popular.
D) La belleza descrita resalta la armonía
y paz.
24. En relación con lo grotesco, característica
de los tiempos modernos, Bécquer, en la
leyenda «La ajorca de oro», hace refe-
rencia a la hermosura mezclada con lo
demoniaco, pues lo bello se
A) concibe como enfermizo e inspira
vértigo y desasosiego.
7 TEMA R4 LITERATURA
B) encuentra en mundos lejanos, caóticos
e inquietantes.
C) aprecia en el mundo de lo sobrenatural
y lo extraordinario.
D) mezcla con el amor en busca de la
felicidad y el sacrificio.
25. Marque el enunciado que expresa el tema
desarrollado en los siguientes versos de la
“Rima LIII”, de Gustavo Adolfo Bécquer.
Volverán las oscuras golondrinas
en tu balcón sus nidos a colgar,
y otra vez con el ala a sus cristales
jugando llamarán.
Pero aquellas que el vuelo refrenaban
tu hermosura y mi dicha a contemplar,
aquellas que aprendieron nuestros nom-
bres...
¡esas... no volverán!
A) La aparición súbita de la pasión
B) La mujer como fuente de inspiración
C) La analogía entre las aves y la amada
D) La historia de una pasión frustrada
26. En relación a la Generación del 27, marque
la afirmación correcta.
A) Fueron influenciados por el Modernis-
mo de Rubén Darío.
B) Se llamaron así por el Tricentenario de
la muerte de Góngora.
C) Entre sus representantes destacan
Azorín y Unamuno.
D) Sus integrantes rechazaron la influen-
cia vanguardista.
27. La característica vanguardista denominada “es-
critura automática” implica que el poeta busca
A) rechazar todo precedente histórico.
B) evadir la realidad usando metáforas.
SAN MARCOS 2020 – II
LITERATURA ESPAÑOLA I: ROMANTICISMO ESPAÑOL – GENERACIÓN DEL 27
C) construir imágenes iconoclastas.
D) escribir sin intervención de la razón.
28. Con respecto a la verdad (V) o falsedad
(F) de los siguientes enunciados sobre la
Generación del 27, marque la alternativa
que contiene la secuencia correcta.
I. Los escritores sobresalen como nove-
listas y poetas.
II. Esta generación aparece tras la Prime-
ra Guerra Mundial.
III. Fue conocida también como Genera-
ción de la Dictadura.
IV. Surge a la par de los modernistas
hispanoamericanos.
V. Federico García Lorca dio nombre a
esta generación.
A) VVVFF B) FVVFF
C) VFVFF D) VVVFV
29. La Generación del 27 se caracterizó por
manifestar un espíritu rebelde y, también,
por
A) asimilar una gama de elementos mo-
dernistas.
B) proponer un alejamiento del ambiente
político.
C) desarrollar una poesía netamente
metafórica.
D) utilizar el ensayo para exponer diversas
ideas.
30. En cuanto a las características del teatro
de Federico García Lorca, marque la alter-
nativa que contiene la afirmación correcta.
A) El realismo de los personajes contrasta
con el idealismo de los temas.
B) La composición de las obras siguió los
cánones de la trama policial.
TEMA R4 LITERATURA
C) Sus comedias las compone en verso
octosílabo y en cinco actos.
D) Sus tragedias presentan un claro sen-
tido moralizador y didáctico.
DIFÍCIL
31. Podrá nublarse el sol eternamente; podrá
secarse en un instante el mar; podrá
romperse el eje de la tierra como un débil
cristal. ¡Todo sucederá! Podrá la muerte
cubrirme con su fúnebre crespón; pero
jamás en mí podrá apagarse la llama de
tu amor. ¿Cuál es la actitud romántica
presente en los versos citados de la Rima
LXXVIII, de Gustavo Adolfo Bécquer?
A) Rechazo a la sociedad burguesa a
través del culto al yo
B) Referencia al pasado a través de las
tradiciones populares
C) Exaltación del amor que trasciende
todo lo terrenal
D) Expresión de la desconfianza en la
razón y la ciencia
32. XXXI
Nuestra pasión fue un trágico sainete
en cuya absurda fábula
lo cómico y lo grave confundidos
risas y llanto arrancan.
Pero fue lo peor de aquella historia
que al fin de la jornada
a ella tocaron lágrimas y risas
y a mí, solo las lágrimas.
A partir de la lectura del anterior poema de
Gustavo Adolfo Bécquer, incluido en Rimas,
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 LITERATURA ESPAÑOLA I: ROMANTICISMO ESPAÑOL – GENERACIÓN DEL 27
seleccione la alternativa que contiene los
enunciados correctos.
I. Destaca el carácter intimista de la
poesía de Bécquer.
II. Los versos meditan sobre la aparición
súbita del amor.
III. Resalta la vinculación del yo poético y
la naturaleza.
IV. Manifiesta la historia de una pasión
frustrada.
A) II, IV B) I, II, III
C) III, IV D) I, IV
33. XV Cendal flotante de leve bruma, rizada
cinta de blanca espuma, rumor sonoro de
arpa de oro, beso del aura, onda de luz,
eso eres tú.
Respecto a los versos citados de la «Rima
XV», de Gustavo Adolfo Bécquer, marque
la alternativa que completa correctamente
el siguiente enunciado:
«La mujer es comparada con objetos
35. «Ella era hermosa, hermosa con esa her-
delicados, hermosos y suaves porque
A) dicho personaje está asociado a lo
legendario».
B) expresa una visión idealizada de la
misma».
C) representa la estética de lo grotesco
romántico».
D) se relaciona con la fuerza creadora del
poeta».
34. «A cualquiera otro menos molido que el ofi-
cial de dragones, el cual traía una jornada
de catorce leguas en el cuerpo, o menos
acostumbrado a ver estos sacrilegios como
la cosa más natural del mundo, hubiéra-
nle bastado dos adarmes de imaginación
para no pegar los ojos en toda la noche
en aquel oscuro e imponente recinto,
9 TEMA R4 LITERATURA
donde las blasfemias de los soldados que
se quejaban en alta voz del improvisado
cuartel, el metálico golpe de sus espuelas
que resonaban sobre las anchas losas
sepulcrales del pavimento, el ruido de los
caballos que piafaban impacientes, cabe-
ceando y haciendo sonar las cadenas con
que estaban sujetos a los pilares, formaban
un rumor extraño y temeroso que se dila-
taba por todo el ámbito de la iglesia y se
reproducía cada vez más confuso, repetido
de eco en eco en sus altas bóvedas».
Respecto al fragmento anterior de «El
beso», de Gustavo Adolfo Bécquer, indi-
que la alternativa que contiene un tema
desarrollado en las Leyendas.
A) Descripción de sucesos sobrenaturales
B) Sanción divina producto del sacrilegio
C) Representación de lo grotesco idealizado
D) Referencia a la transgresión profana
mosura que inspira el vértigo, hermosa con
esa hermosura que no se parece en nada
a la que soñamos en los ángeles y que,
sin embargo, es sobrenatural; hermosura
diabólica, que tal vez presta el demonio a
algunos seres para hacerlos sus instrumen-
tos en la tierra. Él la amaba; la amaba con
ese amor que no conoce freno ni límite;
la amaba con ese amor en que se busca
un goce y sólo se encuentran martirios,
amor que se asemeja a la felicidad y que,
no obstante, diríase que lo infunde el Cielo
para la expiación de una culpa».
En relación con el fragmento anterior de
la leyenda «La ajorca de oro», de Gustavo
Adolfo Bécquer, indique la verdad (V) o
falsedad (F) de los siguientes enunciados.
SAN MARCOS 2020 – II
LITERATURA ESPAÑOLA I: ROMANTICISMO ESPAÑOL – GENERACIÓN DEL 27
I. Aborda la noción de la estética de lo
grotesco.
II. El protagonista sacrílego logra quedar
impune.
III. El personaje es seducido por la her-
mosura diabólica.
IV. La narración recrea una visión de gran
objetivad.
A) VFVF B) VVFF
C) VFFV D) FVVF
36. Marque la alternativa que completa co-
rrectamente el siguiente enunciado sobre
la poesía de la Generación del 27: «Los
38. Más vale sollozar afilando la navaja o
escritores asimilan las propuestas innova-
doras de las vanguardias y al mismo tiempo
incorporan
A) la preponderancia de la anáfora debido
al influjo del surrealismo».
B) las manifestaciones esteticistas del
modernismo de Rubén Darío».
C) las diversas expresiones de la lírica
tradicional cultivada en España.
D) la precisión en la métrica como síntoma
de rechazo a lo moderno».
Con respecto a los versos citados del
37. Por el East River y el Bronx los muchachos
cantaban enseñando sus cinturas, con la
rueda, el aceite, el cuero y el martillo.
Noventa mil mineros sacaban la plata de
las rocas y los niños dibujaban escaleras
y perspectivas. Pero ninguno se dormía,
ninguno quería ser el río, ninguno amaba
las hojas grandes, ninguno la lengua azul
de la playa.
Marque la alternativa que completa
correctamente el siguiente enunciado:
«Los versos citados del poema “Oda a
TEMA R4 LITERATURA
Walt Whitman”, de Federico García Lorca,
describen cómo
A) el Easts River y el Bronx destruyen la
ciudad y las cadenas del capitalismo».
B) los grupos marginales critican el pro-
greso fundado en la enajenación del
ser».
C) los mineros aludidos cuestionan la
existencia marginal del sujeto explo-
tado».
D) el río destruido reproduce en el ser
humano su alejamiento de la natura-
leza»”.
asesinar a los perros en las alucinantes
cacerías que resistir en la madrugada los
interminables trenes de leche, los inter-
minables trenes de sangre y los trenes de
rosas maniatadas por los comerciantes de
perfumes. Los patos y las palomas y los
cerdos y los corderos ponen sus gotas de
sangre debajo de las multiplicaciones, y los
terribles alaridos de las vacas estrujadas
llenan de dolor el valle donde el Hudson
se emborracha con aceite.
poema «Oficina y denuncia», del libro
Poeta en Nueva York, de Federico García
Lorca, marque la alternativa que contiene
el enunciado correcto.
A) Angustia ante el consumismo y el
materialismo contemporáneo.
B) Enfrentamiento entre el sujeto explo-
tado y la urbe industrializada.
C) Exaltación de la naturaleza como con-
traposición de la urbe moderna.
D) Cuestionamiento a los valores tradicio-
nales de la sociedad española.
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 LITERATURA ESPAÑOLA I: ROMANTICISMO ESPAÑOL – GENERACIÓN DEL 27
39. «LA PONCIA.- Con la cabeza y las manos
llenas de ojos cuando se trata de lo que
se trata. Por mucho que pienso no sé lo
que te propones. ¿Por qué te pusiste casi
desnuda con la luz encendida y la ventana
abierta al pasar Pepe el segundo día que
vino a hablar con tu hermana?
ADELA.- ¡Eso no es verdad!
LA PONCIA.- No seas como los niños
chicos. ¡Deja en paz a tu hermana, y si
Pepe el Romano te gusta, te aguantas!
(ADELA llora.)
LA PONCIA: Además, ¿quién dice que
40. De acuerdo con el fragmento citado en la
no te puedes casar con él? Tu hermana
Angustias es una enferma. Ésa no resiste
el primer parto. Es estrecha de cintura,
vieja, y con mi conocimiento te digo que se
morirá. Entonces Pepe hará lo que hacen
todos los viudos de esta tierra: se casará
con la más joven, la más hermosa, y ésa
eres tú. Alimenta esa esperanza, olvídalo,
lo que quieras, pero no vayas contra la ley
de Dios».
A partir del diálogo anterior, perteneciente
a La casa de Bernarda Alba, de García
11 TEMA R4 LITERATURA
Lorca, podemos inferir que una de las
características de su teatro es el constante
conflicto entre __________.
A) situaciones cotidianas y las tradiciones
arraigadas en el mundo gitano
B) los personajes y los códigos sociales
que condicionan su accionar
C) el sentido moralizador de la obra y el
respeto a las normas sociales
D) el realismo, a partir de una temática
familiar, y su naturaleza didáctica
pregunta anterior, marque la alternativa
que completa correctamente el siguiente
enunciado: «El teatro de García Lorca
tiende a la representación __________,
en tanto explica, con ejemplos vivos y
situaciones, __________ del medio social
concreto».
A) alegórica – costumbres andaluzas
B) objetiva – usanzas españolas
C) didáctica – conflictos ético-morales
D) realista – normas y conductas
SAN MARCOS 2020 – II