I PATTERN con la PENTATONICA

Come in ogni sistema organizzato d’improvvisazione, anche per la pentatonica è necessario che ci creiamo dei
meccanismi automatici e consapevoli d’organizzazione dei suoni (pattern o modelli), per poterne disporre in modo molto
libero nell’improvvisazione.

I rischi dell’uso dei pattern possono presentarsi nella ripetitività con cui applichiamo il materiale studiato, insistenza che
può creare noia nell’ascoltatore. Ancora peggio è l’utilizzo delle frasi imparate a memoria come sostituto di una vera
improvvisazione. Accade spesso di ascoltare anche nei soli dei più creativi artisti, una certa ripetizione di “frasi fatte” che
addirittura configurano la firma stilistica di quel certo musicista, ma molto probabilmente questo avviene perché quelle
“frasi fatte” sono invenzione del musicista e non cosa imparata dall’esterno.

Questo in pratica è contraddittorio, se pensiamo che per formare i nostri stili improvvisativi dobbiamo imparare, non
molti, ma moltissimi pattern di altri musicisti o derivati da sistemi di organizzazione che non abbiamo inventato noi.
Peraltro, da un certo punto della nostra storia di improvvisatori, dobbiamo metterci in condizione di crearci nostri sistemi
di organizzazione del materiale sonoro, anche modificando di molto o di poco pattern presi a prestito dai metodi o copiati
dalle registrazioni.

Il rischio che il musicista corre, in particolare con le pentatoniche usate in maniera massiccia, è che l’improvvisazione
suoni come un qualcosa di “plasticoso”, di standardizzato, per quanto tutto possa suonare bene e con sfoggio di
sicurezza tecnica. Spesso, anzi, sono proprio la capacità tecnica e l’ottimo controllo del materiale organizzato che
stancano l’ascoltatore attento e sensibile, il quale intuisce che la “tempesta di note” potrebbe nascondere un vero timore
del musicista a “raccontare una storia” in musica, dove ai momenti di grande energia sonora si contrappongono sempre
attimi di arrendevolezza e rarefazione. In musica, potrebbe servire più coraggio ad abbandonarsi al senso poetico che
non esporre certezze di frasi ad effetto sicuro, che peraltro bisogna conoscere (anche in grande quantità, ripeto…).

Le decisioni, come sempre, sono lasciate al musicista e all’intuito del momento.

Prima di suggerire schemi per l’uso della pentatonica sui collegamenti armonici, è necessario praticare bene la
pentatonica con molte inflessioni, sia nella scelta delle note sia nelle funzioni ritmiche. Per fare questo ci possono
servire, in parte, schemi derivati da pattern numerici (come quelli utilizzati da John Coltrane e da molti altri musicisti,
anche nel campo della composizione).

Ricordo che i pattern numerici possono provocare una certa confusione se non osservati con attenzione in rapporto agli
intervalli che la scala offre. Di seguito viene mostrato un esempio di ciò:

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Applicazione sulla scala magg. di DO G do mi re fa mi sol fa la …

Applicazione sulla scala pentat. di DO G do mi re sol mi la sol do …

In pratica, con la pentatonica, si tratta di fare attenzione ad affidare i numeri giusti a note che ci potrebbero trarre in
inganno in quanto la pentatonica, come sottolineato in precedenza, è una scala maggiore senza il quarto e settimo
suono e al numero “4” non corrisponde la quarta nota nella scala, così come al “5” la quinta.

Nei seguenti schemi di studio, volutamente sono state omesse indicazioni di tempo e divisione ritmica, perché
ogni pattern proposto può, anzi deve, essere studiato con varie inflessioni di scomposizione ritmica e su tempi
(e velocità) differenti.

Mi preme ricordare che, se la cellula melodica che genera la successiva progressione è composta di quattro note,
possiamo suonarla a ottavi, a terzine, a sedicesimi e via dicendo, mettendoci in condizione di disporre di materiale
ritmico più interessante e meno ripetitivo.

Di seguito sono presentati esempi di utilizzo di un pattern con alcune delle successive variazioni:

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Uso della SCALA PENTATONICA – I PATTERN

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Altre possibilità di variazione ritmica si possono creare anteponendo una pausa prima dell’inizio di frase.

L’esempio seguente è realizzato con il pattern numerico di quattro note 1-2-3-4, sullo schema ritmico a sedicesimi;
questa combinazione di note dà luogo a 3 variazioni (oltre allo schema base):

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Uso della SCALA PENTATONICA – I PATTERN

Di seguito lo stesso modello proposto con suddivisione ritmica a terzine; si ottengono 2 variazioni prima del
riposizionamento in battere della prima nota della frase:

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ternaria

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Alcune tra le più interessanti possibilità di modifica di un pattern di quattro note (usando sempre lo schema numero 1-2-
3-4) sono mostrate nelle seguenti proposte:

direzione ascendente direzione discendente

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Uso della SCALA PENTATONICA – I PATTERN

Ecco i salti di terze che con le pentatoniche diventano involontariamente quasi sempre salti di quarte, per via della
particolare disposizione degli intervalli:

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La seguente proposta, applicabile a tutti i disegni precedenti, è un semplice sistema che può favorire in particolare quegli
strumenti (come i fiati) che non dispongono di un’estensione molto ampia. Praticando le progressioni proposte finora,
questi strumenti arrivano facilmente all’estremo della tessitura alta e bassa.
Questo schema può essere utile per favorire un “allungamento” della frase.

salendo…
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- Pag. 51 -
Uso della SCALA PENTATONICA – I PATTERN

STUDI S ULLE PENTATO NICHE

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- Pag. 52 -
Uso della SCALA PENTATONICA – I PATTERN

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Uso della SCALA PENTATONICA – I PATTERN

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