Piano II V I in tonalità minore 01

Quadriadi - da suonare in tutte le tonalità anche solo con la sinistra

{
L'accordo di tonica può essere maj7 oppure m6 oppure maj7 seguito da m6

D‹7(b5) G7(b9) C‹(Œ„Š7) C‹6 D‹7(b5) G7(b9) C‹(Œ„Š7) C‹6

4
& 4 b˙˙˙˙ ˙˙˙˙ ˙
b˙˙˙ n˙˙˙
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b˙˙˙
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˙˙˙ b˙˙˙˙ ˙˙˙
˙ n˙
? 44 ˙ ˙ ˙
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{
D‹7(b5) G7(b9) C‹(Œ„Š7) C‹6 D‹7(b5) G7(b9) C‹(Œ„Š7) C‹6
& ˙˙˙ ˙˙˙ b˙˙˙ b˙˙˙˙ ˙˙˙
˙ b˙˙˙
˙ n˙˙˙˙
b˙ ˙ ˙ n ˙˙˙˙
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{
Quadriadi sul II e accordi di nona sul V e sul I - da suonare in tutte le tonalità anche solo con la sinistra

D‹7(b5) G7(b9) C‹(Œ„Š9) C‹% D‹7(b5) G7(b9) C‹(Œ„Š9) C‹%

& b˙˙˙˙ ˙˙˙ b˙˙˙˙ ˙˙˙ b˙˙˙˙ ˙˙˙
˙
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b˙˙˙ n˙˙˙˙
˙ n˙
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{
Quadriadi sul II e accordi di nona e #5 sul V e di nona sul I - da suonare in tutte le tonalità anche solo con la sinistra

D‹7(b5) G7[äÁ] C‹(Œ„Š9) C‹% D‹7(b5) G7[åÁ] C‹(Œ„Š9) C‹%

& b˙˙˙˙
#˙˙˙ n˙ n˙˙˙˙ b˙˙˙˙ ##˙˙˙˙ n˙ n˙˙˙˙
˙ b ˙˙˙ b ˙˙˙
? ˙ ˙ ˙ ˙
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{
D‹7(b5) G7[åÁ] C‹(Œ„Š9) C‹%
& b˙˙˙˙ ##˙˙˙˙ nb˙˙˙˙ ˙
n ˙˙˙
? ˙ ˙ ˙
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2 Piano

Accordo con la 4a al posto della 3a sul II e accordi con #9 e #5 sul V e di nona sul I

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da suonare in tutte le tonalità anche solo (il movimento delle voci non è "corretto" ma "suona")

D‹7(b5) G7[åÁ] C‹% D‹7(b5) G7(#5) C‹%

& ∑ ∑ ∑ ∑
˙
? b˙˙˙ ##˙˙˙˙ nbwn w
w
w b˙˙˙˙ # ˙˙
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n nw
bww

{
L'accordo di tonica può essere mantenuto fermo cona settima che scende sulla sesta (vale per tutti gli esempi)

C‹(Œ„Š7) C‹6
& bẇ
w ˙
w
? w

{
Qualche esempio a due mani

D‹7(b5) G7(b9) C‹(Œ„Š7) D‹7(b5) G7(b9) C‹7

& b˙˙ ˙˙ bw
w b˙˙ ˙˙ bw
w
? ˙˙ ˙˙ w
w
˙
˙
˙˙ bw
w

{
D‹7(b5) G7(b9) C‹6 D‹7(b5) G7(b9) C‹(Œ„Š7) C‹6
& b˙˙ ˙˙ bw
w b˙˙ ˙˙ bw
w
? ˙˙ n˙˙ w ˙ ˙˙ œ bœ ˙
w ˙ w