TECHNICAL DOCUMENT

AES TECHNICAL COUNCIL

Document AESTD1002.1.03-10

Recommendation for delivery of

recorded music projects

Nashville members of the P&E Wing of The Recording Academy® formed a Delivery Specifications
Committee, and in collaboration with the Audio Engineering Society’s Technical Committee on Studio
Practices and Production have created The Delivery Recommendations for Master Recordings document.

AUDIO ENGINEERING SOCIETY, INC.

INTERNATIONAL HEADQUARTERS
.
60 East 42nd Street, Room 2520 New York, NY 10165-2520, USA Tel: +1
212 661 8528 .
Fax: +1 212 682 0477
.
E-mail: HQ@aes.org Internet: http://www.aes.org
 AUDIO ENGINEERING SOCIETY, INC.
INTERNATIONAL HEADQUARTERS
60 East 42nd Street, Room 2520, New York, NY 10165-2520, USA
Tel: +1 212 661 8528 .
Fax: +1 212 682 0477
E-mail: HQ@aes.org .
Internet: http://www.aes.org
The Audio Engineering Society’s Technical Council and its Technical Committees respond to
the interests of the membership by providing technical information at an appropriate level via
conferences, conventions, workshops, and publications. They work on developing tutorial
information of practical use to the members and concentrate on tracking and reporting the very
latest advances in technology and applications. This activity is under the direction of the AES
Technical Council and its Committees.
The Technical Council and its first Technical Committees were founded by the Audio
Engineering Society in 1979, and standing rules covering their activities were established in
1986, with the intention of defining and consolidating the technical leadership of the Society for
the benefit of the membership. The Technical Council consists of the officers of the Technical
Council, the chairs of the Technical Committees, the editor of the Journal, and as ex-officio
members without vote, the other officers of the Society.

TECHNICAL COUNCIL
Wieslaw Woszczyk - Chair (WVW@AES.ORG)
Juergen Herre - Vice Chair (HRR@AES.ORG)
Robert Schulein - Vice Chair (RBS@AES.ORG)
TECHNICAL COMMITTEES Acoustics and
Sound Reinforcement Archiving,
Restoration and Digital Libraries Audio for
Games
Audio for Telecommunications Audio
Recording and Storage Systems
Automotive Audio
Coding of Audio Signals High-
Resolution Audio Loudspeakers
and Headphones Microphones
and Applications
Multichannel and Binaural Audio Technologies
Network Audio Systems
Perception and Subjective Evaluation of Audio Signals
Semantic Audio Analysis
Signal Processing
Studio Practices and Production
Transmission and Broadcasting
AES TC TECHNICAL PUBLICATIONS
AES White Paper 1001: Networking Audio and Music Using Internet2
and Next-Generation Internet Capabilities
Document AESTD1001.1.01-10: Multichannel surround sound systems and operations
Document AESTD1002.1.03-10: Recommendation for delivery of recorded music projects
These and other Technical Council publications may be downloaded from its home page at:
WWW.AES.ORG/Technical

The Audio Engineering Society, now in its fifth decade, is the only professional society devoted exclusively
to audio technology. Its membership of leading engineers, scientists, and other authorities has increased
dramatically throughout the world, greatly boosting the Society’s stature and that of its members in a truly
symbiotic relationship.

Traducido por marvin El Salvador San Salvador

Para todos mis amigos q quieren saver
-, contact any AES office or go to the AES website at www.aes.org
 Recommendation for Delivery of Recorded Music Projects

Introducción Al uso de la tecnología digital y la disponibilidad de software y hardware

informático potente, pero relativamente barato exponencialmente ha ampliado el alcance y
la variedad de herramientas creativas que se utiliza en el proceso de grabación. Sin
embargo, la constante evolución y la obsolescencia incluso como consecuencia de estas
herramientas muy amenaza cada vez más nuestra capacidad de volver a examinar las vías
maestras originales, incluso en el corto plazo. Con esto en mente, los miembros de
Nashville de la P & E ala de la Academia de la grabación ® formaron a un Comité de
especificaciones de entrega, que ha creado la entrega recomendaciones para documento de
grabaciones del maestro. Este es un documento conciso pero expansivo que contiene
directrices para ambos a corto plazo (transitorio) y almacenamiento a largo plazo de
(archiving) de grabaciones, que son la esencia misma de la obra del artista de la grabación
y el núcleo de la base de activos de la industria discográfica. Es esencial que todas las
partes interesadas - los productores, ingenieros, artistas, sellos discográficos y fabricantes -
trabajar juntos para garantizar que estos activos a menudo insustituibles de históricos
artísticos se conservan. El documento incluye una "instantánea" de los formatos más
ampliamente en uso hoy en día. Mantendrá su relevancia con actualizaciones de dos veces
al año por el Comité de las especificaciones de la entrega, que se reunirán en sesiones
públicas para discutir nuevos formatos y tecnologías a medida que crecen y nota que
terminará las tecnologías y materiales en situación de riesgo. El documento de
recomendación de entrega subraya la importancia de la documentación y la creación de
documentación en formatos legibles por máquina listo para "recopilación" en explotaciones
de datos. Hay poco acuerdo en este momento como al formato de la documentación; No
obstante, es crítico para denotar el proyecto de grabación en detalle, y ofrecemos algunos
ejemplos de un punto de partida. Es de vital importancia enfrentar estos problemas ahora,
como formatos de grabación profesional nunca antes han sido objeto de tal un ritmo
acelerado de obsolescencia.

Kyle Lehning George Massenburg

Delivery Specifications Committee Co-Chairs,

The Producers & Engineers Wing of the Recording Academy and the AES
Technical Committee on Studio Practices and Production
September 30th, 2003

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COMITÉ DE PRODUCTORES DE INGENIEROS & ALA ENTREGA
ESPECIFICACIONES
Kyle Lehning and George Massenburg, Co-Chairs

Chuck Ainlay Tom Endres Jake Nicely

Jeff Balding Garth Fundis Gary Paczosa
Steve Bishir Susan Heard Mike Purcell
Alison Booth Scott Hendricks Traci Samczyk
Tony Brown Steve Marcantonio Kay Smith
Barry Cardinael Pat McMakin John Spencer
Eric Conn Marshall Morgan Bil VornDick
Sharon Corbitt Betsy Morley

AES COMITÉ TÉCNICO SOBRE LAS PRÁCTICAS DE ESTUDIO Y

PRODUCCIÓN

George Massenburg, Chair

David Smith and Mick Sawaguchi, Vice Chairs

Nika Aldrich John Jacobson Shawn Michael

Craig Anderson Michal Jurewicz Doug Sax
Jim Anderson James Kaiser Elliot Scheiner
James Angus Toru Kamekawa Al Schmitt
Michael Bishop Bob Katz Tom Scott
Alison Booth Fred Katz John Sorensen
Christopher Dinneen Richard King John Spencer
Michael Frondelli John Klett Vincent A. Van Haaff
Akira Fukada Kyle Lehning Hank Williams
Carlos Garza Thomas Lund Martin Woehr
Kimio Hamasaki Howard Mangrum Wieslaw Woszczyk
Contents:

The Delivery Document.

1. Recomendación para la entrega

2. Glosario de términos técnicos

3. Glosario de las tecnologías de grabación

Documentation Examples.

1. Recording Map

2. Media ID (label)

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 AES Technical Council Document

Recomendación para la entrega de proyectos de música grabada

030930 rev 33

Este documento se ha creado como una recomendación para la entrega de los

proyectos de música grabada. Este documento especifica los productos físicos que
son la base del proceso creativo, en el entendimiento de que es en interés de todas
las partes involucradas hacerlos accesibles por tanto a corto plazo y a largo plazo.
Por lo tanto, este documento recomienda la copia de seguridad fiable, la entrega y
el archiving de metodologías para las tecnologías de audio actuales, que deben
velar por que la música será completamente y confiable recuperable y esté
protegido contra daños, la obsolescencia y la pérdida.

El Comité de especificaciones de entrega, compuesto por ejecutivos de los

productores, ingenieros, Record Company y otras personas que trabajan
principalmente en Nashville, Nueva York y Los Angeles (y en conjunto con el
Comité técnico de AES sobre las prácticas de estudio y la producción y el capítulo
de Nashville de la Audio Engineering Society), desarrollado las recomendaciones
de la entrega a lo largo de dos años. Durante su desarrollo, la Comisión se reunió
con regularidad en las oficinas de la Academia de la grabación ® Nashville capítulo
para debatir las cuestiones relacionadas con el corto plazo y la viabilidad a largo
plazo de las herramientas creativas que se utiliza en el proceso de grabación y
para diseñar una especificación en interés de todas las partes involucradas en el
proceso de grabación. El Comité llegó a un consenso en julio de 2002 y las
recomendaciones del Comité se complete y presentó a los P & E ala miembros, la
comunidad de la grabación y la prensa en Nashville el 19 de julio de 2002.
También se presentó el documento a la AES en la prácticas de estudio y Comité de
tecnología de producción reunión el 7 de octubre de 2002 en Los Ángeles y el 24
de marzo de 2003 en Amsterdam.

El Comité de las especificaciones de entrega revisará el título de documento

frente a grabar técnicas, hardware y formatos de cada 6 meses para su continua
pertinencia dentro de las prácticas comúnmente aceptadas por la industria. Este
Comité está abierto a todos los comentarios de las partes interesadas, y
notificación de reuniones está disponible by e-mailing p&edeliveryrecs @
grammy.com.

Page 4 of 19 – Delivery Recommendations 030930.33 revision

 Summary of the Delivery Recommendations

Hay dos recomendaciones para la entrega de música:

1. Minimo
2. preferido (incluyendo “Minimo”)

Para cada uno de las cuatro tecnologías de grabación:

1. Multi analógico y cinta de dos pistas

2. Digital Multi y cinta de dos pistas (and Digital MO)
3. Formato propietario Multi y dos pista grabador de disco duro (Proprietary
HDD)
4. Estación de trabajo de Audio digital o DAW (HDD)

Delivery Recommendations:

La recomendación de entrega mínimo proporciona la capacidad para volver a

utilizar la grabación original en el corto plazo y, si es necesario, para volver a crear
la grabación original o mezclar lo más cerca posible. Esto permite que el
propietario del principal (registro de empresa) un acceso más rápido a los
elementos del proyecto en uso al concluir el proceso de mezclado.

La recomendación de entrega preferida proporciona una

solución más robusta a las cuestio nes a largo plazo que hacer
frente a las etiquetas de registro en sus esfuerzos por mantener
sus activos. Por lo tanto, es la recomendación que todos los
tracks1 de audio se "aplanado" y emigraron al formato de
archivo de onda de difusión con un máximo de 1 canal por BWF
archivo2 (for further information about the file structure of the Broadcast Wave
File click on: EBU Technical Documents Site
(http://www.ebu.ch/tech_32/tech_32xx.html) then click on 3285 on the left-hand
side. A “flattened” file is one segment of digital audio that plays continuously from
the start of the track to the end. Formatos de archivo de código abierto (por
ejemplo, el archivo de onda de difusión) y medios de almacenamiento de clase
empresarial proporcionan acceso a los archivos de audio después de que el
propietario equipo utilizado para crearlas ya no puede estar disponible. Estos
formatos de archivo se adapten fácilmente a cualquier infraestructura informática
actual o futuro.

Para cumplir con la recomendación de la entrega de mínimo:

Entregar a la discográfica, el maestro de primaria (de tabla 1) y dos copias de

seguridad/dispositivos de seguridad para cada maestro. La copia de
seguridad/seguridad primaria y la secundaria copia de seguridad/seguridad deben
entregarse en dos almacenamiento diferentes autorizados

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1. A los efectos de este documento, una "pista" es el lugar donde se almacena una unidad
indivisible del material de origen y puede tener de 1 a n canales de audio; Además, una
"pista" se define en el glosario de términos.
2 No está claro en este momento si la especificación del formato de archivo de onda de
difusión puede ser modificada para incluir explícitamente los archivos en múltiples canales
(para números de canales algoritmo 2) a tiempo para la versión de este documento.
Además, los archivos BWF con más canales son más probabilidades de superar el tamaño
de archivo máximo de FAT32 de 2gbytes. Cuando la norma de BWF forma enmendada se
entiende que este documento se actualizará para incluir el contenido multicanal en archivos
BWF.

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medios de comunicación de la lista de medios de almacenamiento aceptable para la
transición maestro de copia de seguridad (cuadro 2). Las copias de seguridad/dispositivos
de seguridad deben tener velocidades de muestreo y precisiones iguales o mejores que el
"maestro" (88.2, 96, 176.4, 192, 352.8 y 384 kHz se recomiendan como son 24 o mayores
profundidades de bits). Estas mismas velocidades de muestreo y precisiones son necesarios
para la conversión A/d. Además, no debe haber ninguna ajustes de nivel, truncamiento,
tramado o forma de ruido o modificación de la señal digital.
El "maestro" es definido como una colección de los diversos componentes originales del
proceso de grabación para una producción determinada, cada uno en sus formatos
originalmente registradas y recogido en un formulario que está listo para la transición a la
siguiente fase del proceso. (Por ejemplo, los 'maestros' registrados desde el seguimiento y la
overdubbing procesos se recogen en un formulario que está listo para la transición hacia el
proceso de mezclado. Los 'maestros' mixtos se recogen en un formulario que está listo para
la transición hacia el proceso de creación de originales. El 'maestro' dominó está listo para
la transición hacia el proceso de fabricación). "Maestros" incluyen (pero no se limitan a)
todos abierto-carrete cintas, unidades de disco duro (HDD) y copias de seguridad
incrementales durante el proceso de grabación. Incluyen todos los componentes originales
del proceso de grabación para una producción determinada en sus formatos originalmente
registradas. No debería haber ninguna eliminaciones de material útil de los "maestros",
tales como descartadas, artista de hablar, grabaciones inéditas o incompletas, etc.. La
Constitución de "material útil" está determinada por el acuerdo entre la compañía de
registro y productor antes de la iniciación del proyecto de grabación.

También se proporcionan un glosario de términos técnicos, así como

un glosario de tecnologías de grabación con el documento. Algunos
nomenclatura estándar de la industria fue se ha agudizado (por
ejemplo, "Maestros" y "Pistas").
Además, se recomienda encarecidamente que Papers acompañar a todos los productos de
maestro y Backups/dispositivos de seguridad y toda la documentación se acompañan en
forma legible por máquina. Tradicionalmente, esta documentación ha incluido seguimiento
de hojas, ingeniero de notas, notas de configuración, bocetos de la colocación del
micrófono y otros datos pertinentes para el proyecto de grabación. El Comité de las
especificaciones de entrega recomienda que todos los maestros y copias de seguridad
tengan etiquetado conciso. Se recomienda una etiqueta como la etiqueta de ID de medios
de comunicación, un documento elaborado por el capítulo de Nashville de la sociedad de
ingeniería de Audio (AES). La etiqueta debe ser completada y colocada a cada maestro y
copia de seguridad/seguridad para el proyecto de grabación. La etiqueta de ID de medios
de comunicación proporciona datos importantes (se espera a ser formateado con metadatos
para acompañar la entrega electrónica) acerca de cada maestro y entrega de copia de
seguridad/seguridad física y se puede incluir dentro de los archivos de onda de difusión. Se
adjunta una copia de muestra de la etiqueta de ID de medios de comunicación a este
documento. Además, un documento como debe completar el mapa de la grabación, ya que
proporciona metadatos importantes sobre el proceso de grabación todo y la metodología. El
mapa de grabación debe mantenerse durante el transcurso del proyecto de grabación, como
se detalla información acerca de las fuentes originales, las transferencias y copias de
seguridad/dispositivos de seguridad. Un ejemplos de un mapa de grabación
follows this document.

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 Para cumplir con las recomendaciones de entrega preferido:

Además del maestro y Backups/dispositivos de seguridad se describe en la recomendación de

la entrega de mínimo anterior, cada track3 de cada canción debe ser "aplanado" o convertido en
continua Files4 de onda de difusión sin procesamiento o automatización. Los archivos de onda
de difusión, a continuación, deben transferirse a un aprobado largo plazo Backup medio de
almacenamiento (cuadro 3). En algunas situaciones procesamiento auxiliar puede entenderse
en el sentido de ser un componente clave del producto final (el nivel volumen de automatización,
compresión, etc.). Este proceso puede incluirse en un archivo independiente "aplanado"
Además del archivo "aplanado" sin transformar, mutuamente convenido por el productor y la
compañía de registro.

Con relación al código de tiempo para los archivos de onda de difusión:

Si el código de tiempo fue apoyado en el proceso de grabación, la referencia

posicional original debería incorporarse en el formato de archivo de onda de difusión
en el campo de "Tiempo de referencia" de la parte de "bext" como un entero de 64
bits de alta precisión que representa a muestra Conde. Todos los archivos o
regiones para cada pista deben consolidarse en un único archivo. La regla estándar
que debería aplicarse es que habrá un archivo no más de un (1) por pista. Debe
hacerse todo lo posible para todos los archivos de onda de difusión de una copia bit
a bit de las pistas digitales originales.

Si ningún código de tiempo o referencia posicional se utilizaba en el proceso de grabación,

todas las pistas grabadas (Digital y analógico huellas) deben convertirse al formato de
archivo Difundir onda continuo con un tiempo de inicio del equivalente de recuento de la
muestra de 1: 00: 00: 00 (cuando sea posible). (Por ejemplo, 2 "cinta analógica, así como
archivos AIFF raw no pueden tener ningún código de tiempo actual) Todas las canciones
incluyendo pistas parciales, tales como los solos de guitarra, voz de fondo, etc. deben tener la
misma hora de inicio para mantener relaciones de tiempo propio entre pistas.

3 En cuanto a cómo se define la "vía", véase la nota 1 en la página anterior.

4 En cuanto a cómo se definen los "Archivos de onda de difusión", véase la nota 2 en la página
anterior.

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 Table 1. Primary Master Delivery Media5

ANALOG
24 tk 2” analog tape
16 tk 2” or 1” analog tape
8 tk 2” or 1” analog tape
2 tk 1/4”, 1/2” or 1” analog tape
DIGITAL TAPE
PCM3348 48 tk 1/2” digital tape
PCM3348HR (48/24bit) 48 tk 1/2” digital tape
PCM3324 24 tk 1/2” digital tape
Tascam DA-88 / DA-98 / Sony PCM800 8mm cartridge tape
16-bit
Tascam DA-78, DA-98HR 24-bit 8mm cartridge tape
Tascam DS-D98 8mm cartridge tape
96k, 192k 24-bit; DSD-capable
Alesis ADAT, XT 16-bit VHS tape
Alesis XT-20 / M-20 20-bit VHS tape
DIGITAL MO
Genex GX8500 MO
Genex GX9048 MO
HARD DISK
RECORDERS
RADAR II / RADAR 24 Proprietary HDD
Mackie HDR/MDR 2596 Proprietary HDD
Alesis HD-24 Proprietary HDD
Tascam MX-2424 (MacOS) SCSI HDD
Tascam MMR-8, MMP-16 (player only) (MacOS & FAT32) SCSI HDD
Euphonix R-1 Proprietary HDD
Fairlight MFX / MFX plus Proprietary HDD
Fairlight Merlin Proprietary HDD
DIGITAL AUDIO
WORKSTATIONS
ProTools 24, Mix, Mix Plus (MacOS) SCSI/FW HDD
ProTools HD (MacOS) SCSI/FW HDD
Nuendo (MacOS & FAT32) SCSI/FW HDD
Paris (MacOS) SCSI/FW HDD
Cubase VST (MacOS & FAT32) SCSI/FW HDD
Digital Performer (MacOS) SCSI/FW HDD
Emagic Logic (MacOS) SCSI/FW HDD
Sonic Solutions / Sonic SolutionsHD (MacOS) SCSI HDD
Merging Technologies Pyramix (PCM & Windows NT/2000 SCSI/FW
DSD) HDD
SADiE (PCM & DSD) (FAT32) SCSI/FW HDD
Sony Sonoma (DSD) (FAT32) SCSI/FW HDD
DIGITAL OPTICAL
Alesis Masterlink AIFF files on CD-24 (ISO9660 format
on CD-R)

Unidades de disco duro debe entregarse en casos seguros, 7,1 como el pelícano, que puede
ofrecer la empresa Registre como sea necesario. Unidades de disco duro ATA/IDE/EIDE
son aceptables, pero sólo en gabinetes de interfaz Firewire.

5 El P & entrega especificaciones Comité E del ala examinará el título de documento frente
a grabar técnicas, hardware y formatos de cada 6 meses para su continua pertinencia dentro
de las prácticas comúnmente aceptadas por la industria. Este Comité está abierto a todos los
comentarios de las partes interesadas, y notificación de reuniones está disponible by e-
mailing p&edeliveryrecs @ grammy.com.
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Table 2. Transitional Master Backup Storage Media
COMPUTER TAPE
ARCHIVE
AIT (includes DSD archives) Sony
DLT/SDLT Quantum
VXA Exabyte (except 8505 &
EL820)
LTO Hewlett-Packard, IBM, and
Seagate (currently)
DIGITAL AUDIO
TAPE
PCM3348 48tk/16bit Sony
PCM3348HR 48tk/24bit Sony
DA-78, DA-98HR Tascam
DS-D98 (includes DSD archives) Tascam

COMPUTER HARD
DISK
SCSI I/F HDD (many, standard)
FireWire I/F HDD (includes (many, standard)
ATA/EIDE/IDE/)
COMPUTER
OPTICAL DISK
CD-R (many, standard)
CD-RW (many, standard)
DVD-R (many, standard)
DVD-RW (many, standard)
DVD-RAM (many, standard)
MO (includes DSD archives) Genex

Unidades de disco duro debe entregarse en casos seguros, 7,1 como el pelícano, que puede
ofrecer la empresa Registre como sea necesario.

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The Future

La Comisión de las especificaciones de entrega espera que entrega directa (a través de una
conexión segura en la Internet & etc.) será algo habitual en el futuro, y se recomendará la
carga de archivos a gran escala de las bibliotecas digitales. Archivos de código fuente digital
deberían adaptarse fácilmente a cualquier infraestructura informática general que está en su
lugar o prevé que ponerse en práctica por los propietarios de los maestros. La industria
discográfica reconoce la necesidad de que todos los elementos de audio disponible en los
tipos de medios de almacenamiento de información utilizados por estos sistemas. Basándose
en estos criterios, medios aceptables para las entregas de preferidas se enumeran en el
cuadro 3, a continuación:

La tabla 3. Medios de almacenamiento de copia de seguridad de Master de

plazo largo

COMPUTER TAPE
ARCHIVE
AIT (includes DSD archives) Sony
DLT/SDLT Quantum
LTO Hewlett-Packard, IBM, and
Seagate (currently)

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Guía de consulta rápida para la entrega de Masters y copias de
seguridad/dispositivos de seguridad (o "Lo que el productor ofrece a
recibir el pago Final")
Minimum Delivery

Para todas las tecnologías de grabación que se enumeran a continuación, el productor y/o el
ingeniero debe entregar a la casa disquera:
a.) y los maestros, en sus formatos originalmente registradas, b.) A copia de
seguridad/seguridad primaria en uno de los medios de la c "Actualmente aceptable
transición Storage Media listado", (cuadro 2),.) A secundaria copia de seguridad/seguridad,
en un medio diferente que la copia de seguridad/seguridad primaria también de la
"Actualmente aceptable transición Storage Media listado" (cuadro 2). y d.) Catalogar
archivos de copia de seguridad de la unidad de disco duro/Safeties, si procede. Copias de
seguridad/dispositivos de seguridad digitales deben tener velocidades de muestreo y
precisiones iguales o mejores que el maestro. Además de los maestros físicas y dispositivos
de seguridad, incluye documentación de "Tradicional" (hojas de seguimiento, letras, cartas,
arreglos orquestales y partes, documentación de mezcla). Para una guía de lo que
constituye la documentación, recomendamos el uso de la etiqueta de ID de medios para el
etiquetado específico de cada elemento de la entrega y el mapa de grabación para que se
detalla el proceso de grabación y las metodologías conexas.
Preferred Delivery

Además de los elementos de la entrega de mínimo enumerados anteriormente, la entrega

preferido incluiría "Flattened" continua transmitir archivos de onda de cada Multipista y
dos realizar un seguimiento de elemento, sin procesamiento o automatización, en un
actualmente aprobados largo plazo maestro de copia de seguridad medios de
almacenamiento (cuadro 3). En algunas situaciones, el procesamiento se considera que un
componente clave del producto final (el nivel volumen de automatización, compresión,
etc.). Esto puede ser incluido como un archivo independiente, además de la sin transformar
' archivo aplanado, mutuamente convenida por el productor y la compañía de registro.

If You Are Recording or Mixing To:

Analógico Multipista o dos pista, 2 ", 1", 1/2 "o 1/4" cintas analógicas es el maestro. Nota:
Se debe utilizar analógica de alta calidad para la conversión Digital para convertir a los
maestros de analógico a Digital copias de seguridad/Safeties emplean frecuencias de
muestreo de al menos 88 y profundidad de bits de 24 o superior. Se ha determinado que las
diversas tecnologías DSD son aceptables para backup analógico. Te recomendamos a todos
los usuarios de esta tecnología a directamente para más información, póngase en contacto
con Sony/Phillips.
Multipista digital o dos cintas de pista (y Digital MO), 1/2 "Digital, 8 mm

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Cartucho de cinta, Cinta VHS o MO es el maestro. Formato propietario unidad de disco
duro Multi - o pista dos, el disco duro de propietario es el maestro. (para Alesis Masterlink,
CD-R siempre es el maestro) Radar II/Radar 24, Mackie HDR/MDR 2496, Alesis HD-24,
Tascam MX-2424, Euphonix R-1, Fairlight Shipping/Shipping plus, Fairlight Merlin y
Alesis Masterlink) estación de trabajo de Audio Digital (DAW), el disco duro es el maestro
ProTools 24 Mix/Mix Plus ProTools HD, Nuendo, París, Cubase VST, Digital Performer,
SADiE, Emagic lógica, Sony DSD (SACD). Los backups lógicos válidos para ProTools
incluyen Dantz Retrospect y formatos de alquitrán (cinta) de Unix/Linux.

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 Glossary of Technical Terms
32 / 44.1 / 48 / 88.2 / 96 / 176.4 / 192 / 352.8 / 384 Khz. – hace referencia a la velocidad de
muestreo de una grabación digital (muestras por segundo).

16 bits/24 BIT/32 bits: se refiere al ancho de bits (a veces llamado

profundidad de bits) o la precisión de una señal digital PCM (o en la
grabación).
AIFF: formato de archivo de intercambio de Audio. Un tipo de archivo de
computadora que contiene datos de audio digitales. En particular, el formato
AIFF no admite sellado de tiempo.
AIT – Advanced Intelligent Tape. Formato de almacenamiento de cinta
magnética de Helical-Scan desarrollado por Sony.
ATA: avanzada de datos adjuntos de dispositivo. Se utiliza a menudo en el
mismo contexto que IDE o EIDE. Siglas de Advanced Technology
Attachment, una implementación de la unidad de disco que se integra el
controlador en la propia unidad de disco. Existen varias versiones de ATA,
todos elaborado por el Comité de Factor de forma pequeño (SFF):

* ATA: Conocido también como IDE, es compatible con una o dos

unidades de disco duro, una interfaz de 16 bits y modos PIO 0, 1 y
2.
* ATA-2: Es compatible con los modos PIO más rápidos (3 y 4) y
multipalabra modos DMA (1 y 2). También soporta lógica bloquea
direcciones (LBA) y bloquear las transferencias. ATA-2 es
comercializado como Fast ATA y EIDE (Enhanced IDE).

* ATA-3: Revisión menor a ATA-2.

 Ultra-ATA: También llamado Ultra-DMA, ATA-33 y DMA-33, soporta

multipalabra modo DMA 3 corriendo a 33 Mbps. *
 ATA/66: una versión de ATA propuesto por Quantum Corporation, y apoyado
por Intel, que duplica la capacidad de ATA a 66 Mbps.
 * ATA/100: una versión actualizada de ATA/66 que aumenta las velocidades
de transferencia de datos a 100 Mbps.

Blu-Ray – Una tecnología de disco óptico de nuevo, como-de-sin embargo-inédita que

utiliza un láser de onda corta (por lo tanto, "azul") a la escritura y lectura, lo que permite
mucho mayores cantidades de datos que se almacenen de forma fiable.

Broadcast Wave File – Un tipo de archivo de computadora que contiene, entre otros, los
datos de audio digitales. El formato de archivo de onda de difusión es un estándar EBU (Broadcast
Unión Europea) cuyo formato de datos se basa en el formato de onda RIFF de Microsoft; hay
espacio para obtener información adicional en el archivo (según lo especificado en el encabezado
de"") que permite el almacenamiento de metadatos. Las especificaciones técnicas están disponibles
at http://www.ebu.ch/tech_32/tech_32xx.html (click on document
#3285).
Page 13 of 19 – Delivery Recommendations 030930.33 revision
 BWF – Difusión en formato de onda. Lo mismo anterior.

B-Wave – Formato de onda de difusión. Mismo que arriba.

CD – Disco compacto. medio de almacenamiento de ópticos de 5,25 pulgadas

que permite el almacenamiento de ya sea 74 min./650 MB o 80 min./700 MB de
información.

CD-R – Compact Disc, recordable one time. The CD-R is 5.25-inch optical media
with same storage capability as CD.

CD – RW – Disco compacto grabable/escritura. formato de disco compacto de

5,25 pulgadas que puede ser escrito a, borrado y reescrito muchas veces.

Channel – un indivisible "secuencia" de audio. Canal de "one" se refería a un origen

mono, "dos" canales pueden hacer referencia a un origen estéreo, 6 canales (y tal vez más)
podrían referirse a una fuente de "Rodear".

Consolidate (as it refers to audio files) – El proceso de tomar los constituyentes

archivos de audio con ediciones & etc. para una sola pista ("vocal", "guitar" & etc.) y
combinarlos en un solo archivo continuo.

DAW – Estación de trabajo de Audio digital. ProTools, Nuendo, Fairlight, Digital

Performer, Emagic lógica, Sonic Solutions, SADiE & etc..

Deliverables – Materiales se convirtieron en la etiqueta de registro a la finalización de un

proyecto. Se refiere a todos los medios de comunicación y documentación.
Especificaciones de entrega de Master de NARAS definen un conjunto mínimo y
recomendado de requisitos de entrega.

DLT – Cinta digital lineal. Formato de copia de seguridad de cinta magnética propiedad
de Quantum.

DSD – Direct Stream Digital. Es el proceso que se utiliza para la codificación de audio en
una velocidad de muestreo alta (2.8224 MHz) formato de profundidad de un bit. Algunos
grabadores de Genex, Tascam y DAW de fusión de SaDIE & Technologies (véase más
adelante) admiten este tipo de formato. DSD es la tecnología en la Fundación del formato
de lanzamiento de Sony SACD.

DVD – Disco versátil digital - de 5,25 pulgadas de formato de almacenamiento óptico que permite
el almacenamiento de 4,7 GB para medios de comunicación cara única y 9,4 GB para medios de
comunicación de doble cara. Hay muchos tipos de consumidores DVD (por ejemplo, el conocido
DVD-vídeo y más recientemente DVD-A, que proporciona múltiples formatos incluyendo 5.1 o
envolvente, audio) y formatos de computadora personal (DVD-R, DVD-RW, DVD+RW, DVD -
RAM), algunos de los cuales no son compatibles con algunos jugadores.

Ecrix (was Exabyte) 820/8505 – formato de almacenamiento de 8 mm privativo de cinta

magnética. Se utiliza en muchos II de RADAR y RADAR 24 grabadores digitales como
dispositivo de copia de seguridad. Ya no se fabrica.
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 Ecrix (was Exabyte) VXA – formato de almacenamiento de 8 mm privativo de
cinta magnética. Actualmente posee un máximo de 66 GB de datos comprimidos por
cinta (33 GB sin comprimir). Puede considerarse como un reemplazo para Exabyte
8505 / 820 (véase más arriba).

EIDE - See ATA above.

Enterprise-Class Storage Media – Tipos de medios de comunicación que están siendo

utilizados por las grandes corporaciones (Fortune 500, etc.). Estos tipos de
almacenamiento de información incluyen LTO, SDLT y AIT.

Exabyte – see Ecrix

FAT32 – Método de formato de disco lógico utilizado por máquinas compatibles PC.

Firewire Drive – Disco duro utilizando una interfaz física de Firewire y por lo general
compuesto de un Firewire al chip de puente IDE y, dentro de la caja, la mayoría a menudo
un disco IDE/EIDE.

Flatten (Audio Files) – Es el proceso de toma archivos de audio utilizados en una estación
de trabajo de Audio Digital y convertirlos en un solo archivo continuo para cada pista.
También se denomina "Consolidación" (véase más arriba).

HDD – Hard Disk Drive.

IDE – Electrónica de dispositivo integrado. Consulte ATA anterior.

HFS, HFS Plus (also called “Extended”) – Lógica (en contraste a la física) método de
formato desarrollado por Apple de disco. HFS Plus aumenta el número de la asignación de
bloques, especialmente útiles para unidades de disco duro de alta capacidad.

Linux / Unix <tar> – Formato lógico desarrollada originalmente para archiving de

archivos en máquinas Unix. tar es un acrónimo de "Recuperación de archivo de cinta".
formato tar es aceptado como un formato de almacenamiento lógico universal y de código
abierto. Se utiliza más a menudo con el streaming de medios físicos de la cinta.

LTO – Linear Tape Open. Formato de cinta magnética, desarrollado conjuntamente por
Hewlett - Packard, Seagate e IBM. Múltiples proveedores para unidades y soportes.

Master – Un "maestro" es definido como una colección de los diversos componentes originales del
proceso de grabación para una producción determinada, cada uno en sus formatos originalmente
registradas y recogido en un formulario que está listo para la transición a la siguiente fase del
proceso. (Por ejemplo, el 'maestro' desde el proceso de seguimiento se recoge en un formulario que
está listo para la transición hacia el proceso de ir. El 'maestro' desde el proceso de ir, a continuación,
se prepara para el proceso de mezclado. El 'maestro' mixto es en una forma que está lista para la
transición hacia el proceso de creación de originales. Y así sucesivamente; por ejemplo, el 'maestro'
dominó está listo para la transición hacia el proceso de fabricación (donde, presumiblemente, otros
'maestros' pueden prevalecer).
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"Masters"incluyen (pero no se limitan a) todos cintas analógicas y digitales, discos duros,
medios ópticos y todos los backups realizados a su vez de estos durante el proceso de
grabación. Los maestros incluyen todos los distintos componentes originales del proceso
de grabación para una producción determinada en cada uno de sus formatos originalmente
registradas. Estos 'maestros' no deberían tener ninguna eliminaciones de material útil
(descartadas, artista hablando, grabaciones inéditas o incompletas, etc..). La Constitución
de "material útil" está determinada por el acuerdo entre la compañía de registro y productor
antes de la iniciación del proyecto de grabación.

Metadata - Metadata es datos (o "información") acerca de datos u otra información.

MO – Magneto-ópticos. Método de almacenamiento de información que utiliza un láser

óptico y un campo magnético para grabar datos en un disco óptico.

Optical Storage Media – Entendida como medio grabable que consta de varios materiales,
uno de los cuales se calienta con un láser para permitir la absorción (en lugar de reflexión)
para exponer los 'boxes' en el material que, cuando se lee por un láser, se puede interpretar
como datos. CD-R, CD-RW, DVD-R, DVD-RW & etc..

PCM – Modulación por impulsos codificados que se refiere a un proceso de codificación

que se utiliza para convertir un archivo digital binario que se puede escribir en una variedad
de formatos de audio analógico. Modulación por impulsos codificados que se refiere a un
proceso de codificación que se utiliza para convertir un archivo digital binario que se puede
escribir en una variedad de formatos de audio analógico.

PDF – Formato de documento portátil. Un estándar de producto de Adobe que

generaliza el formato del documento; se permite el mismo formato del
documento deben crearse y transferidos entre diferentes tipos de equipos

PHDD – Unidad de disco duro propietario.

Positional Reference – Referencia de tiempo utilizada durante la grabación /

doblan / mezcla de proceso que se utiliza para sincronizar dispositivos y
automatización de mezclas.

SACD – Super Audio CD. De 5,25 pulgadas formato óptico utilizando la

tecnología Direct Stream Digital (DSD) para grabar y reproducir música con
un "solo bit" en marcha con una alta frecuencia de muestreo (2.8224 MHz).

SCSI – Small Computer Systems Interface. Una interfaz se utiliza un menudo en los
equipos para conectar dispositivos (por lo general los duros) un equipo de las Naciones
Unidas. SCSI es actualmente la tecnología de acceso aleatorio de gran formato más rápida
disponible, siendo deseable para uso de sonido profesional.

SDII – Sound Designer II. Se utiliza para referirse a un tipo de archivo de datos
de audio desarrollado por Digidesign. Limitado a una velocidad de muestreo
máxima de 48 kHz.

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 SDLT – Super DLT. Formato de cinta magneto-ópticos propiedad de
Quantum. Próxima generación del formato DLT.

Time Code –El tipo más común de referencia posicional, usualmente se refiere
al código de tiempo SMPTE (desarrollado por la Society of Motion Picture e
ingenieros de televisión). El número (30, 29,97, 29,97 fotograma, 25, 24)
especifica la referencia del código de tiempo en el número de fotogramas por
segundo.

Track – "Track", con el fin de almacenamiento de información de audio, es

un lugar donde se colocan los elementos de material de programa (música &
etc.). Abundan los significados, however… Pista (n.): originalmente, en
cintas analógicas de grabación, un término sinónimo de un canal de
contenido. Un grabador de tres pistas de Ampex 301 tenía la capacidad de
3 canales separados de audio.

Pista (n.): (definición moderna propuesta para la grabación de audio) el irreductible, único
elemento en el contexto de una "producción". Una moderna "pista" puede contener uno o
más canales de material de programa (por ejemplo, la "principal pista vocal" más a menudo
sería una pista de un canal, mientras que la "pista de sala vivo" grabada en un DAW en el
sonido envolvente, puede tener 4 o más "canales" de audio). Pistas podrían incluir también,
o incluso se limitará a, MIDI o secuencias de datos.

La palabra "Track" tiene varios significados adicionales en y alrededor

de música y de la producción.

Pista (n.): una selección individual en un CD o un "LP" o etc..

Pista (v.): el proceso de grabación. (por ejemplo, "para realizar el seguimiento de
una sesión de")
Pista (v).: logísticamente, para localizar. (Ejemplo, "puede usted localizar un
baterista que puede desempeñar en el tempo?")

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 Glossary of Recording Technologies
Alesis ADAT & XT – 8-Pista 16 bits Modular grabador Digital que utiliza una cinta
de vídeo VHS.

Alesis HD-24 – Grabador de disco duro de 24 pistas

Alesis XT-20 / Alesis M-20 – 8 Pista 20 bits Modular grabador Digital que utiliza
una cinta de vídeo VHS.

Cubase VST – Host Basado en software de estación de trabajo de Audio Digital.

Digital Performer - Software de base de estación de trabajo de Audio Digital de

host.

Emagic Logic - Software de base de estación de trabajo de Audio Digital de host.

Adquirido recientemente por Apple (julio de 2002).

Euphonix R-1 – Grabador de disco duro de multipista Digital. Configurable hasta 96

pistas & admite la grabación de 24 bits / 96 kHz.

Fairlight MFX / MFX Plus – Digital Audio Workstation utilizando un formato

propietario de la unidad de disco duro para el almacenamiento de audio.

Fairlight Merlin – Grabador de disco duro de Digital de 24 o 48-pista 24 bits

Genex GX8500 & GX9048 – 8 canales alta densidad 24 bits / 96 kHz PCM (8500)
& PCM/DSD (9048) grabadores de disco óptico de Magneto.

Mackie HDR / MDR 2496 – Grabador de disco duro de 24 pistas fabricado

por Mackie. Informe sobre desarrollo humano / MDR grabadores utilizan
unidades extraíbles de IDE en un formato propietario.

Merging Technologies (Pyramix) – Software de base de estación de

trabajo de Audio Digital de host.

Nuendo – Basado en host (es decir que se ejecuta en un Macintosh o un PC),

estación de trabajo Audio Digital, fabricado por Steinberg. Admite hasta la
grabación de 32-bit / 96 kHz.

Paris – Multitrack Digital Audio Workstation manufactured by Ensoniq.

PCM 3348 / PCM 3348-HR – Grabador digital de 48 pistas de carrete

abierto. Los equipos de PCM3348-HR admitir la resolución de 24 bits. Los
equipos de PCM 3348 admitir sólo la resolución de 16 bits.

PCM 3324 – Carrete abierto 16 bits 24 pistas grabador digital fabricado por Sony.

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 ProTools 24, Mix, Mix+ – Workstation de Audio digital fabricado por Digidesign.
Limitado a una resolución máxima de 48 kHz, 24 bits. Un sistema de "basado en
host", se ejecuta en un Macintosh o un PC.

ProTools HD – Revisión más reciente de una basada en host (es decir que se
ejecuta en un Macintosh o un PC) estación de trabajo Audio Digital, lanzado por
Digidesign. Soporta tasas de ejemplo & resoluciones arriba a 192 kHz / 24 bits.

RADAR II / RADAR 24 – Grabador de disco duro de 24 pistas actualmente

fabricado por iZ tecnologías. RADAR utiliza un formato propietario unidad de
disco duro y genera privativos backups en DVD o Exabyte 820 / 8505 8 mm de
medios de comunicación

Tascam DA-88 / Sony PCM 900 – 8-Pista 16 bits Modular grabador Digital
que utiliza cintas de formato de Hi-8.

Tascam DA-78 / Tascam DA-78HR – 8-Pista de 16 bits el grabador Modular

Digital que utiliza cintas de formato de Hi-8. AR DA-78 se refiere a la versión de
alta resolución que admite la grabación de 24 bits de ancho.

Tascam DA-98 / Tascam DA-98HR – Grabadores de Digital Modular de 8 pistas con

básico de edición y enrutamiento de funciones que utilizan las cintas de formato de Hi-8.
AR DA-98 se refiere a la versión de alta resolución que admite una grabación de 24 bits de
ancho, el DA-98 es una máquina de 16 bits.

Tascam DS-D98 – Grabador Digital modular que se puede configurar como un grabador
DSD (formato SACD) de dos pistas cinta-basado o hasta el grabador digital de 8 pistas.
Soporta muestras velocidades de hasta y incluyendo 192 kHz.

Tascam MMR – 8 o 16 - un seguimiento (16 es jugar sólo) grabador de disco

duro con medios extraíbles (disco duro SCSI en formato FAT32 o MacOS).
Inusual en que lee los archivos de proyecto de Digidesign-formato.

Tascam MX 2424 – Grabador de disco duro de 24 pistas que utiliza tanto

internos como extraíbles SCSI unidades de disco duro con formato Fat-32 o
HFS formatos.

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Recording Map
Date Created:

Label:
General
Project Number:
Artist:
Producers:
Production Assistants:
Engineers:

Assistant Engineers:

Studios:

Song Title:
Start Time:
General Notes:
Tracking Artist:
Song Title:
Recording Date:
Studio:
Engineers:
Assistant Engineers:

Original Tracking Format:

Analog Machine Information: Digital Machine Information:

Analog Tape Machine: Digital Machine:
Tracks: Tape Speed: Tracks: Tape Speed:
Tones: Fluxivity: Bit Depth: Sample Rate:
Overbias: Total Machines Used: Bit Split? Total Machines Used:
SMPTE Rate: Track: SMPTE Rate: Track:
Sync Source: Sync Source:
Noise Reduction Used: Media Manufacturer:
Tape Manufacturer: A/D Conversion:
Notes: Reference Level:
Notes:

Digital Audio Workstation (DAW) Information:

DAW Program: Host Computer: DAW Software Version:
Sample Rate: Bit Depth: Sync Source:
Host Computer Operating System: Saved File Format:
A/D Conversion: Reference Level:
Hard Disk: Notes:

General Tracking Notes:

Overdubs Artist:
Song Title:
Date: Overdub:
Studio:
Engineer: Assistant:

Analog Machine Information: Digital Machine Information:

Analog Tape Machine: Digital Machine:
Tracks: Tape Speed: Tracks: Tape Speed:
Tones: Fluxivity: Bit Depth: Sample Rate:
Overbias: Total Machines Used: Bit Split? Total Machines Used:
SMPTE Rate: Track: SMPTE Rate: Track:
Sync Source: Sync Source:
Noise Reduction Used: Media Manufacturer:
Tape Manufacturer: A/D Conversion:
Notes: Reference Level:
Notes:

Digital Audio Workstation (DAW) Information:

DAW Program: Host Computer: DAW Software Version:
Sample Rate: Bit Depth: Sync Source:
Host Computer Operating System: Saved File Format:
A/D Conversion: Reference Level:
Hard Disk: Notes:

General Overdub Notes:

Mixing Artist:
Song Title:
Mix Date:
Studio:
Monitoring: Mono Stereo Surround
Engineer:
Assistant Engineer:
Console:
Console Automation:
Console Automation Backup Format:

Mix Bus Signal Path:

Final Mix Source:

D/A Conversion:
Mix Recorder:

Mix Analog Machine Information: Mix Digital Machine Information:

Analog Tape Machine: Digital Machine:
Tracks: Tape Speed: Tracks: Tape Speed:
Tones: Fluxivity: Bit Depth: Sample Rate:
Overbias: Total Machines Used: Bit Split? Total Machines Used:
SMPTE Rate: Track: SMPTE Rate: Track:
Sync Source: Sync Source:
Noise Reduction Used: Media Manufacturer:
Tape Manufacturer: A/D Conversion:
Notes: Reference Level:
Notes:

Mix Digital Audio Workstation (DAW) Information:

DAW Program: Host Computer: DAW Software Version:
Sample Rate: Bit Depth: Sync Source:
Host Computer Operating System: Saved File Format:
A/D Conversion: Reference Level:
Hard Disk: Notes:

General Mixing Notes:

Transfers Artist:
Song Title:
Transfer Date: Transfer:
Location/Studio:
Engineer: Assistant:

Transfer Source Transfer Destination Transfer Source Transfer Destination

Analog Tape Machine: Digital Machine:

Tracks: Tape Speed: Tracks: Tape Speed:
Tones: Fluxivity: Bit Depth: Sample Rate: Bit Split?
Overbias: Total Machines Used: Total Machines Used:
SMPTE Rate: Track: SMPTE Rate: Track:
Sync Source: Sync Source:
Noise Reduction Used: Media Manufacturer:
Tape Manufacturer: Conversion:
Notes: Reference Level:
Notes:

Transfer Source Transfer Destination

DAW Program: Host Computer: DAW Software Version:
Sample Rate: Bit Depth: Sync Source:
Host Computer Operating System: Saved File Format:
Conversion: Reference Level:
Hard Disk: Notes:

General Transfer Notes:

 Bit Length:
Track Sheet Sample Rate:
Artist:
Song Title:
Start Time:

No. Track Name Performer Comments

 AES/NARAS Media ID Label

Artist Project# Disk of

Project/Song Date
Label Contact: Phone: ( )

Producer Phone: ( )

Studio/Contact Phone: ( )

Engineer Phone: ( )

Asst. Engineer Phone: ( )

Physical Format: Bit Depth Sample Rate File Format

 16  44.1  88.2  176.4  356  AIFF  QT  BWF  WAV

 24 Other  48  96  192  384  SDII  AES 31 Other

CDData Format Time Code Format Sync Reference (or master)

Redbook   Masterlink
 24  29.97 NDF 30  SMPTE
Yellowbook ISO 9660
 25  29.97 DF   MTC
Other
 Master DAW Platform Software
 Dig (Clone) Copy  Mac  DP  Nue  Sadie  Logic
O/S
 Analog Copy  PC  PT  TDM  LE  HD
 WorkTracks/Files Software version Other

Songs/Files

AES/NARAS Media ID proposal March, 2003 rev 7

 AUDIO ENGINEERING SOCIETY, INC.
INTERNATIONAL HEADQUARTERS
60 East 42nd Street, Room 2520, New York, NY 10165-2520, USA
Tel: +1 212 661 8528 . Fax: +1 212 682 0477
E-mail: HQ@aes.org . Internet: http://www.aes.org

Europe Services
B.P. 50, FR-94364 Bry Sur Marne Cedex, France
Tel: +33 1 4881 4632, Fax: +33 1 4706 0648
E-mail for membership and publication sales: euroservices@aes.org
United Kingdom
British Section, Audio Engineering Society Ltd.
P. O. Box 645, Slough, SL1 8BJ UK
Tel: +441628 663725, Fax: +44 1628 667002
E-mail: UK@aes.org
Japan
AES Japan Section
1-38-2 Yoyogi, Room 703, Shibuyaku-ku,
Tokyo 151-0053, Japan
Tel: +81 3 5358 7320, Fax: +81 3 5358 7328,
E-mail: japan@aes.org