Cataleg Final Sueltas

“Helvetica”
Barcelona Mayo del 2009

Catálogo sobre la tipografía Helvetica.
Documentación, redacción, maquetación y diseño por Albert Jornet Ubalde.
BAU escola de disseny
Tipografía II . Tercer curso . Diseño Gráfico
Profesor: Marc Salinas
Tipografías usada: Helvetica.
Tipografías secundarias: Folio, Univers, Akzidenz Grotesk, Frutiger, Avenir,
Meta, Din, Fedra y Arial.
Fotografía guardas: Fundición Haas (lugar donde nació Helvetica).

Helvetica
E
n la actualidad no se realizan demasiadas
exposiciones sobre tipografía y podría parecer
extraño hacer una sobre Helvetica. Pero tras
hacer el “experimento” de salir a la calle, a
pasear, observando las tipografías que nos rodean y ver
a nuestro alrededor como esta tipografía puede tener
tanta presencia y formar de un modo tan bestia parte
de nuestras vidas, hace que cambiemos de opinión y
pensemos que quizás si que tendríamos que rendirle un
pequeño homenaje.
Está exposición, pretende darnos información acerca de

como ha conseguido esta tipografía, tras más de cinco
décadas, seguir siendo válida y vital. Ninguna otra ha
conseguido llegar donde ella a llegado, aunque muchas
lo han intentando y siguen haciéndolo en la actualidad.
El catálogo pretende mostrar una visión general, apta

para todos los públicos, tratando temas como: la historia,
la evolución, las diversas aplicaciones que se han hecho
con este tipo y como conclusión, las múltiples opiniones
que esta ha generado.
Introducción 10 /
Contexto 16 /
Evolución 26 /
Aplicaciones 40 /
Competencia 52 /
Aniversario 62 /
Bibliografía 70 /
Tipos móviles de Helvetica
ABC
01E
C
introDucción
EFG
MNOPQRS
i dentro del mundo del diseño gráfico nos
preguntásemos cuales son las tipografías
preferidas o más utilizadas, sin duda entre ellas
estaría Helvetica, un icono del diseño suizo de
los años 1960 y 1970, y que actualmente se ha converti-
do en una de las tipografías más populares del mundo.
Prácticamente ninguna otra escritura ha impregnado el
espacio urbano como esta tipografía lo ha hecho, casi sin
interrupción, desde su nacimiento.
Es clara y simple, lo que explica su éxito en todas partes.

La podemos encontrar en todo tipo de proyectos y tiene
una especial capacidad para adaptarse a todo tipo de
Helvetica || Introducción || pág.12
terrenos, desde el packaging de una aspirina, pasando

por la señaléctica de un aeropuerto, hasta la cabecera de
la última revista de tendencias más cool.
“icono del diseño suizo de los años 1960 y 1970”

En definitiva, es eficaz para uso cotidiano, especialmen-
te para titulares, pero menos funcional para cuerpo de
texto. Su éxito se debe a su estupenda adecuación en
todo tipo de situaciones, así como el exceso con que fue
usada durante el período en que la corriente del estilo
internacional marcó la pauta del grafismo.
LOGOTIPOS CON HELVÉTICA

En los años 70 era una estrella en
las empresas que la utilizaron de
manera frecuente para su identidad
corporativa. Era sinónimo de exce-
lencia, claridad y funcionalidad.
APLICACIONES DE HELVETICA
Fragmentos extraidos de la película
de Gary Hustwit, Helvetica the Film.
02H
KLM
contexto
HIJ
MN
Helvetica || Contexto || pág.18
H
elvetica se gestó durante la primera mitad del
siglo XX, en Suiza, debido a las buenas condi-
ciones políticas y económicas del momento, que
hicieron que numerosos tipógrafos y artistas gráficos
viajaran a ese país.
Los influyentes trabajos de Jan Tschichold y el naci-

miento del conocido Estilo Tipográfico Internacional
dieron los pasos que posteriormente Helvetica seguiría.
El tipo sans-serif, el uso de la retícula y la alineación a
caja izquierda, son las tres características básicas de la
nueva corriente tipográfica surgida y que Jan Tschichold
recoge en su libro de “Die Neue Typographie”, conside-
rado obra maestra de la Nueva Tipografía.

“Helvetica se gestó durante
la primera mitad del siglo XX”
Curiosamente, la única tipografía que consiguió desta-
car en esa época, fue la Futura de Paul Renner, porque
alcanzó el punto de equilibrio entre teoría y práctica.
Jan Tschichold (1902/1974)
Aunque también inmediatamente surgiría un nuevo

grupo, conocido como “grotescas”, que revolucionaría
el mundo visual de la comunicación, porque incluso
consideradas de palo seco, tenían una armonía formal
no conseguida hasta el momento, debida a la compa-
ginación de un trazado funcional sobre un esquema
constructivo humanista del carácter.
Li
Light Ita
GROTESCAS
Light Extra Expand
Regu
Son las primeras versiones de sans serif derivadas de
un tipo egipcia, sólo que en este caso se han eliminado
Regular Ita
los remates. Forman una familia muy amplia de tipos,
dentro de los cuales se multiplican las variantes, siendo
precisamente esta extensa variedad de formas, una de
Regular Conden
las características principales de las grotescas actuales.
El primer tipo de la familia grotesca aparece en el año Walter Baum y Konrad F. Bauer
Regular Expand
1816, pero en la práctica no fue conocida y difundida Diseñadores de Folio en 1957
hasta el año 1925, cuando apareció la famosa Futura.

Adrian Frutiger
Bo
AA
Las más representativas de este grupo: Futura Haas o Diseñador de Univers en 1954
Helvetica o Akzident, Univers y Franklin Gothic.
Max Miedinger
Diseñador de Helvetica en 1957
Bold Ita
Bold Conden
Bold Expande
Bla
EGIPCIA GROTESCA
Rockwell Regular 146pt Helvetica Regular 138pt
Black Ita
Black Conden
Black Expande
ight
alic
ded En este marco fue cuando aparecieron
tres grandes tipografías, inspiradas en la
Akzidenz Grotesk (1896): la Folio, creada
En ambas se proyectaron variaciones de
anchura y variaciones de grosor.
ular por los alemanes Walter Baum y Konrad

F. Bauer; la Univers, creada por el suizo
Adrian Frutiger; y la Helvetica, creada por
La obtención de un alfabeto “ideal” para
los tipógrafos, orientado a encontrar el
equilibrio perfecto entre lo funcional y la
alic el suizo Max Miedinger.

Estas tipografías se caracterizan por
tener el trazo homogéneo, por la ausen-
tradición humanista, hace que haya un
sorprendente gran parecido entre las
distintas familias tipográficas. No obstan-
nsed
ded

old
Folio Univers Helvetica
alic cia de remates, por la búsqueda de la te, los detalles que caracterizan a cada
nsed proporcionalidad y por el sometimiento

de los elementos particulares al éxito del
conjunto, para conseguir una mancha
familia, provocan una diferente mancha
resultante.
ed que destaque por su tono uniforme.
El desarrollo de las técnicas fotográficas

La Helvetica se diferencia por una
impecable homogeneidad en el tono de
la mancha tipográfica, y también por su
ack y ópticas, y su aplicación al campo de la

composición de textos, dio lugar a que
la mayoría de estas familias aparecieran
perfecta combinación entre la belleza
funcional con algunos trazos de naturale-
za claramente humanista.
alic con una completísima gama de matices.
nsed
ed
“La obtención de un alfabeto “ideal”, hace que haya un sorprendente gran parecido entre las distintas familias tipográficas.”
Helvetica Bold 53pt

Folio Bold 53pt
Univers Bold 53pt
Helvetica Bold 53pt
“En Suiza, técnica
propiciaron el ca
dental que supus
de la tipografía e
ción social y el a
definitivo de la ti
seco, como una t
entidad propia.”
a y creatividad,
ambio trascen-
so la irrupción
en la comunica-
asentamiento
ipografía de palo
tipología con
P0Q
3S
QR
evolución
STU
MaxMiedinger
MaxMiedinger
MazMiedinger
MaxMiedinger
MaxMiedinger
Helvetica || Evolución || pág.28
MaxMiedinger
MaxMiedinger
MaxMiedinger
MaxMiedinger
MaxMiedinger
M
ax Miedinger nació el 24 de
diciembre de 1910 en Zurich
(Suiza). En 1926 empieza a
trabajar como tipógrafo, al mismo
tiempo que asiste a clases en la Es-
cuela de Artes y Oficios de Zurich.
Veinte años más tarde, empieza a

trabajar como tipógrafo profesional
para el estudio de publicidad del al-
macén Globos, ubicado en su ciudad
natal, hasta convertirse en represen-
tante de la Fundición Haas en 1947
y finalmente a la edad de 46 años se
instala como diseñador “freelance”.
1896 Berthold
Akzidenz Grotesk
Haas
Haas Grotesk
1957 Haas
Neue Haas Grotesk

1960 Stempel
Helvetia - Helvetica
1983 Linotype y Stempel
Neue Helvetica
F
ue diseñada por Max Miedinger bajo el encargo
de Edouard Hoffmann, de la Fundición Hass, ya
que quería modernizar la tipografía Haas Grotesk.
Esta, a su vez, estaba basada en la Akzidenz Grotesk,
de la Fundición Berthold de finales del siglo XIX.
El resultado fue la Neue Haas Grotesk, un tipo que no
sólo tenía mayor altura de “x” que su modelo inspira-
dor, sino que absorbía ciertas influencias de los tipos
geométricos sin remate del siglo XX, como sus formas
más sólidas y una línea más monotona.
“E. Hoffmann quería modernizar la tipografía Hass”

Durante los años 1957 a 1961, la tipografía conservó su

nombre original, pero al hacerse la Fundición Stempel
con los derechos de los diseños originales, esta le cam-
bió el nombre a Helvetica (adaptación de “Helvetia”, el
nombre latino de Suiza) y amplió la familia, incluyendo
una serie completa de anchos y pesos.
En los siguientes años, la familia de la Helvetica fue

ampliada con distintos anchos, pero estos no esta-
Tipos móviles de Helvetica
ban lo suficientemente bien coordinados los unos con

los otros. Hasta que en 1983, Linotype y la Fundición
Stempel decidieron rediseñarla, proporcionando una
colección de anchos y pesos coherente y un diseño
más actual.
La consecuencia de este trabajo recibió el nombre de
Helvetica Neue.
1 1
Estas dos fuentes tipográficas

tienen grandes similitudes, sin
embargo, pequeñas sutilezas
las diferencian: la forma de la
“C” mayúscula y minúscula, en
1 la Helvetica termina recto, a
1
diferencia en la Akzidenz que
termina sutilmente inclinada (1).
La “G”, contiene otro elemento
diferenciador, en las dos existe
una pequeña espuela en la parte
inferior derecha, pero sus formas
2 2 son distintas. Mientras que la
Akzidenz la tiene perfectamente
cortada en linea recta, la Helveti-
ca tiene una ligera diagonal (2).
En la “R” podemos ver uno de
los rasgos más característicos
que existe entre estas dos tipo-
grafías, la cola de la Helvetica
sale del bucle y hace una curva
hacia abajo, acabando con otra
curva leve hacia la derecha.
3 3 Akzidenz por otro lado, tiene la
cola totalmente rígida, haciendo
una diagonal desde la hasta ho-
rizontal, hasta la linea base (3).
Helvetica Regular 130pt

Arial Regular 130pt
4 4 La “J” mayúscula se diferencia
claramente por la forma de su
gancho. En una, podemos ver
como el gancho es “completo”,
en cambio, en la otra queda
cortado verticalmente. Otro ca-
racter que nos puede servir para
distinguir este par de tipografías
es la “Q”.
4 En la Helvetica el gancho cruza

hasta el ojo interior, a diferencia
de la Akzidenz que tiene la mitad
5 de longitud y no llega a pisarlo.
5 Finalmente, tenemos el símbolo
de interrogación “?”. En él pode-
mos ver cómo en Helvetica, la
linea es mucho más modulada,
pero en la otra familia las lineas
son más “geométricas” y mar-
cadas. Aparte de estas sutiles
diferencias, el principal cambio
que realizó Max Miedinger en
su tipografía Helvética fue la
Altura x (alto que tiene una letra
6 6 x minúscula y que establece la
altura del ojo medio de todas
las letras) mayor que en la
Akzidenz, lo cual la hace ver un
poco más oblonga mientras que
la Akzidenz mantiene su forma
sutilmente aplastada.

Arial Regular 130pt
Especimen de Akzidenz Grotesk

Especimen de Neue Haas Grotesk

“Helvetica es una
tipografía con una
alta legibilidad y
eficacia en todo

tipo de situaciones
y fue gracias a
ella, por la que
Max Miedinger
pasó a la historia.”
Disitintos pesos de la familia Helvetica

características
Legibilidad Espaciado
Inicialmente es una tipografía Necesita cantidades
hecha para cualquier propósito, suplementales de leading
pero a tamaños pequeños, y amplios márgenes en su
la tipografía se comporta uso. Los pesos 25 a 45 se
de manera defectuosa, comportan relativamente

fragmentando ópticamente los mejor que los pesos de 55 en
ejes de lectura. adelante.
Interletrado Justificación
Aún después de más de 40 Las familias neolineales,
años de uso y desarrollo, sigue no se comportan bien en
presentando serios problemas alineamiento justificado,
en su interletrado (kerning). generando los conocidos
Es recomendable que se "ríos" que fragmentan la
haga usando un interletrado mancha tipográfica que
“manual”. produce el texto.
WXY
bcd
aplicacion
YZ
d04
nes
Helvetica || Aplicaciones || pág.42
La ya popular neutralidad que rodea a Helvetica ha pro-
vocado que en los ultimos años esta tipografía se esté
sobreusando de una forma brutal. Se ha convertido en
un recurso para cualquier tipo de pieza y aplicación, de-
bido a sus formas y versatilidad. Es comprensible, pero
se debería fomentar la filosofía de usarla solo cuando
sea necesaria para no acabar como una moda pasajera
y se acabe no usando debido a su sobreuso.

xperimental Jetset
Selección de trabajos de Experimental Jetset
Pequeño estudio de diseño gráfico, que nació en 1997 y
desde entonces ha estado establecido en Amsterdam.
El equipo está formado por 3 personas: Marieke Stolk,
Danny Dungen y Erwin Brinkers.
La mayoría de su tiempo lo dedican a trabajos impresos
e instalaciones.
Este estudio tiene un gran aprecio a la tipografía

Helvetica y, por esto, la llevan usando desde que eran
estudiantes en la “Rietveld Academy”.
Empezaron usándola en el proyecto de final de carrera,
en el que decidieron rediseñar la imagen de la revista
alemana “Blvd”.
Eligieron esta tipografía por un motivo puramente prác-
tico, su diversidad de pesos y estilos les iba perfecto
para marcar las distintas secciones, de la revista.
“Este estudio tiene un gran aprecio a la tipografía Helvetica”

En un principio la nueva imagen no tuvo buena crítica y
no fue bien aceptada por los medios, que la criticaban
contundentemente.
En esa época se llevaba más el estilo de David Carson
o Frank Kozik, un estilo más destructivo y no tan ele-
gante como el que proponían los Experimental Jetset.
Con el paso del tiempo, los mismos medios que en un

principio criticaban su trabajo han acabado copiando su
forma de hacer.
Tobias Battenberg
Tobias Battenberg es un diseñador ale-

mán al que le gusta experimentar con la
tipografía.
Recientemente ha querido poner a
prueba la tipografía Akzidenz Grotesk
y lo ha hecho con unas espectaculares
proyecciones de vídeo en varios edificios
y estructuras de la ciudad.
Con este proyecto demostró el carácter
que tiene esta tipografía.
Imagenes del “experimento”

Video “(h) de Helvetica”

E
l uso excesivo de esta tipografía la ha llevado a
la sobreexplotación y, a partir de los 90, a una
actitud de rechazo por parte de quienes querían
hacer algo nuevo y, sobre todo, que se notase su pre-
sencia; la del diseñador.
“Parece que utilizando esta

tipografía todo quede bien...”
La Helvetica, tiene tanta personalidad que parece anu-
lar la mano del diseñador, y parece que sea ella la que
triunfa y no el trabajo del diseñador. Parece que utili-
zando esta tipografía todo quede bien, pero entonces
comienzan los comentarios sobre lo aburrido que les
Merchandising Fuck Helvetica

parece este tipo de letra debido a su omnipresencia.
Esta actitud se manifiesta sobretodo en aquellos que
buscan un gran trabajo o un buen resultado, buscan
expresarse, ser ellos, no comunicar sino comunicarse,
protagonizar (y cuando está ella, la protagonista es
ella), que se hable de ellos en vez del tipo de letra utili-
zado, sin querer reconocer que la Helvetica les supera,
que es ella quien hace el diseño.
“CUANDO NO
SEPAS QUÉ
TIPOGRAFÍA
USAR, USA
HELVETICA”
competencia
fgh
kl
hij0
lm5
D
espués del rápido éxito que tuvo Helvetica, otros
fabricantes quisieron seguir sus pasos y ofrecer
un tipo para imprenta parecido.
Incluso los fabricantes de clásicos antiguos como Akzi-
denz Grotesk (modelo original), lanzaron caracteres al-
ternativos para sus tipografías de estilo suizo, o incluso
revisaban la fuente completa.
Algunas tipografías inspiradas en Helvetica, tuvieron
éxito porque la versión original no estaba disponible
debido a motivos técnicos o de licencia.
“No existió una ley que regulase los derechos de las

tipografias hasta el 1973, pero incluso de esta manera
Helvetica || Competencia || pág.54
no quedaban del todo protegidas las formas de los

caracteres. Esto provocaba que un minimo cambio, o
en algunos casos ninguno, eran suficientes para vender
una tipografia “robada” solo canviandole el nombre.”
La Univers, de Adrian Frutiger, recientemente redi-
señada, formó una gran familia de tipos y compartió
protagonismo dentro del proyecto moderno, prestando
sus servicios en multitud de identidades corporativas y
proyectos editoriales y señalécticos.
Los tipos Frutiger y Avenir de Adrian Frutiger también
alcanzan gran popularidad.
Más recientemente, en la década de los noventa, Meta
de Eric Spiekerman, fue proclamada por muchos como
la Helvética de los 90.
A B C D E F G H I J K L M
Univers 1954
N O P Q R S T U V W X Y Z
a b c d e f g h i j k l m
n o p q r s t u v w x y z
Frutiger 1976

Avenir 1988
Meta Pro 1993
A B C D E F G H I J K L M N
O P Q R S T U V W X Y Z
Din Pro 1926
Fedra Sans 2001
En este principio de siglo, el tipo FF DIN de Albert Jan-
Pool domina la escena gráfica neomoderna y Fedra
Sans de Peter Bilak, aparece en infinidad de revistas de
tendencias, después de ser creada originalmente para
una empresa de seguros alemana.
“Tipos sans serif geométricos o humanísticos

con clara vocación racional y funcionalista”
Todas estas tipografías que componen ciertos apuntes
de la situación tipográfica contemporánea comparten
ciertas características formales e ideológicas. Tipos

sans serif geométricos o humanísticos con una clara vo-
cación racional y funcionalista, pero sobre todo tremen-
damente ubicuos, omnipresentes y descontextualizados
de sus orígenes.
Nacidas de proyectos concretos con el objetivo de res-

ponder a problemas específicos del ámbito corporativo,
superan sus planteamientos iniciales y se presentan en
el mercado tipográfico como letras ubicuas y polivalen-
tes capaces de abarcar múltiples proyectos gráficos.
Su historia es similar a muchas tipografías de éxito y

se forja a partes iguales entre el encargo corporativo y
la necesidad del diseñador de crear y expresarse, de
plantear nuevas propuestas, aún dentro de un estrecho
margen de necesidades impuestas.
Arial Bold 53pt

Helvetica Bold 53pt
HELVETICA
VSARIAL
Arial es un clon de Helvetica hecho
en 1990 por Robin Nicholas y Patricia
Saunders de la Fundición Monotype.

Microsoft, en la primera mitad de los
años 1990, empezó a incluir Arial en un
paquete básico de tipografías True Type
para internet y en el paquete Microsoft
Office, y de ahí su actual penetración.
La inclusión de esta tipografía en el siste-

ma de Windows, provocó que la elegante
Helvetica quedase en un segundo plano.
Hoy en día los chicos de Engage Estu-

dio han decidido darle una oportunidad
a Helvética de resarciarse, mediante un
juego, que aunque no es muy bueno da
la oportunidad de recordar y comparar
ambas tipografías.
2 4 2 CAJA BAJA
En los caracteres de la caja baja

hay varios delatores. La “a” de la
1 Helvetica tiene una cola al final
del asta vertical, cosa que la de
la Arial no posee; ésta acaba
con un corte recto a la altura de
la línea base (1). El problema
con la “a” es que en la Helvetica
3 3 sólo existe esa terminación en el
peso regular e inferiores. Todos
los estilos más gruesos que la
regular tienen la terminación

como la de la Arial, pero pode-
mos fijarnos en otras caracte-
rísticas de este carácter que
nos ayudarán a diferenciarla. El
enlace del asta principal con el
curvado en la Helvetica viene
dado por una curva que hace
tangencia con ambos trazos
mientras que en la Arial esa jun-
tura es la intersección de ambos
(2). La “t” de la Helvetica tiene la
parte superior del asta principal
cortada ortogonalmente mientras
4 que la de la Arial está cortada en
4
diagonal(3).La “c” y el resto de
caracteres “redondos” tienen las
terminaciones siempre cortadas
paralelamente a la línea base,
y otra vez, en la Arial aparecen
cortados en diagonal(4).

Arial Regular 150pt
4 4
CAJA ALTA
En la caja alta podemos guiarnos

por una de las características
4 4

mencionadas en la caja baja; los
cortes de las letras “redondas”
son paralelos a la línea base
en la Helvetica. Esto se puede
apreciar en caracteres como
la “C”, la “S” y la “G”, pero en
5 5 la “G” tenemos otro elemento
diferenciador; en la Helvetica
esta letra tiene una espuela en
la parte inferior derecha, y en la
Arial la unión de la curva con el
asta vertical se hace a partir de
la intersección (5). Finalmente
una de las características más
fáciles de ver; la “R”. La cola de
ésta sale del bucle y hace una
curva hacia abajo, acabando con
otra curva leve hacia la derecha.
En la Arial la cola sale desde el
6 6 asta horizontal con una pequeña
curva y baja en diagonal hacia la
derecha (6).

Arial Regular 130pt
nop
06rs
pq
stu
aniversario
E
n 2007 se celebró el 50 aniversario del naci-
miento de Helvetica, probablemente la tipografía
más utilizada del mundo y con motivo de éste se
realizaron diversos actos, entre ellos, una película sobre
la historia de Helvetica y en el MoMa de Nueva York se
organizó una exposición que estuvo instalada durante
casi un año.
Pocas tipografías disfrutan de tanto cariño por parte de

tantos diseñadores. Es una tipografía de culto. En su
sencillez y falta de serif, Helvetica parece expresar lo
moderno, lo sofisticado, lo funcional y democrático.
Helvetica || Aniversario || pág.64
“Pocas tipografías disfrutan de tanto cariño

por parte de muchos diseñadores.”
Hacía muchos años que Gary Hustwit se interesaba por
el diseño gráfico y quería realizar una película sobre las
escrituras. El 50 aniversario de Helvetica le proporcio-
nó el pretexto. La película, muestra por qué Helvetica
ha tenido un éxito semejante y como consigue formar
parte de nuestra vida, sin que seamos verdaderamente
conscientes de eso.
Para narrarla, se escogieron a interlocutores que im-

pregnan e impregnaron, el diseño urbano de las últimas
décadas. Diseñadores de renombre, con los que se
producen discusiones fluidas acerca de su trabajo, el
proceso creativo y su uso de la tipografía.
Algunos de los diseñadores

protagonistas en la pelicula
COLECCIÓN DE 50 CARTELES
Con motivo del 50 aniversario, el estudio inglés Blanka
junto al colectivo Candy, ha producido, 50 pósters, pro-
ducidos por 50 diseñadores, en 50 años distintos y en la
medida de 50 x 50 cm.
Tipografía experimental hecha por Autobahn.

Diversas personas y co-
lectivos quisieron formar

parte también de esta
fiesta y cada uno de ellos
buscó la forma de hacerlo
para rendirle así su parti-
cular homenaje.
Algunos, como el estu-
dio Holandés Autobahn,
optaron para crear una
tipografía con distintos
productos, partiendo de la
Helvetica como base para
crear las formas. Otros,
hicieron carteles, jugando
con los caracteres de la
tipografía y anunciando su
cumpleaños.
Piezas hechas en homenaje a los 50 años de Helvetica.
INTERNET LIBROS
w
www.blanka.co.uk Helvetica Forever . Lars Muller
www.dontoverusehelvetica.com Homage to a typeface . Lars Muller
www.espacioeme.com Tipografía del siglo XX . Gustavo Gili
www.experimentaljetset.nl ¿Qué es la tipografía? . Gustavo Gili
www.eyemagazine.com Tipografía: forma, función y diseño . Gustavo Gili
www.flickr.com
www.helveticafilm.com VIDEOS
www.identifont.com Helvetica the Film . Gary Hustwit
www.letrag.com H (helvetica)
www.swissinfo.org http://www.youtube.com/watch?v=YjjASo4yZAM
www.tobias-battenberg.de Arial vs Helvetica
www.typophile.com http://www.youtube.com/watch?v=5hFjFA-
www.unostiposduros.com q98U&feature
www.visualmente.blogspot.com
www.welovetypography.com
www.wikipedia.com
www.youtube.com
bibliografía
wxyz

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“Helvetica”

Barcelona Mayo del 2009

Fotografía guardas: Fundición Haas (lugar donde nació Helvetica).

Está exposición, pretende darnos información acerca de

El catálogo pretende mostrar una visión general, apta

Es clara y simple, lo que explica su éxito en todas partes.

terrenos, desde el packaging de una aspirina, pasando

“icono del diseño suizo de los años 1960 y 1970”

LOGOTIPOS CON HELVÉTICA

Los influyentes trabajos de Jan Tschichold y el naci-

Helvetica || Contexto || pág.19

Aunque también inmediatamente surgiría un nuevo

hasta el año 1925, cuando apareció la famosa Futura.

ular por los alemanes Walter Baum y Konrad

alic el suizo Max Miedinger.

Helvetica || Contexto || pág.21

nsed proporcionalidad y por el sometimiento

ed que destaque por su tono uniforme.

El desarrollo de las técnicas fotográficas

ack y ópticas, y su aplicación al campo de la

alic con una completísima gama de matices.

Helvetica Bold 53pt

Helvetica || Evolución || pág.29

Neue Haas Grotesk

“E. Hoffmann quería modernizar la tipografía Hass”

Helvetica || Evolución || pág.31

En los siguientes años, la familia de la Helvetica fue

ban lo suficientemente bien coordinados los unos con

Estas dos fuentes tipográficas

Helvetica Regular 130pt

Helvetica || Evolución || pág.33

Helvetica Regular 130pt

Especimen de Akzidenz Grotesk

Helvetica || Evolución || pág.35

Helvetica || Contexto || pág.37

Disitintos pesos de la familia Helvetica

Helvetica || Evolución || pág.39

Helvetica || Aplicaciones || pág.43

Este estudio tiene un gran aprecio a la tipografía

“Este estudio tiene un gran aprecio a la tipografía Helvetica”

Con el paso del tiempo, los mismos medios que en un

Tobias Battenberg es un diseñador ale-

Helvetica || Aplicaciones || pág.47

Video “(h) de Helvetica”

“Parece que utilizando esta

Helvetica || Aplicaciones || pág.49

Merchandising Fuck Helvetica

“No existió una ley que regulase los derechos de las

no quedaban del todo protegidas las formas de los

Helvetica || Competencia || pág.55

“Tipos sans serif geométricos o humanísticos

Helvetica || Competencia || pág.57

Nacidas de proyectos concretos con el objetivo de res-

Su historia es similar a muchas tipografías de éxito y

Arial Bold 53pt

Helvetica || Competencia || pág.59

La inclusión de esta tipografía en el siste-

Hoy en día los chicos de Engage Estu-

En los caracteres de la caja baja

regular tienen la terminación

Helvetica Regular 150pt

En la caja alta podemos guiarnos

Helvetica || Competencia || pág.61