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Tours (1799-1850)
Los
años
1825-1827
son
cruciales
en
la
vida
y
la
obra
de
B.;
ansioso
de
poder,
de
dinero
y
de
gloria
había
encontrado
grandes
dificultades
para
brillar
en
la
vida
de
sociedad
a
causa
de
su
robusta
contextura
física
(sus
compañeros
del
despacho
de
un
procurador
de
los
Tribunales
donde
trabajó
durante
algún
tiempo
le
llamaban
«el
elefante»,
y
se
cuenta
que
en
su
primer
baile
se
cayó).
El
estrepitoso
fracaso
de
un
negocio
de
edición
e
imprenta
que
inició
por
estos
años,
le
cargó
de
deudas
y
le
obligó
a
buscar
en
la
literatura
el
dinero
para
pagarlas,
así
como
el
éxito
que
se
le
negaba
por
otros
caminos.
Dinero
y
éxito
que
no
tardaron
en
llegar
a
partir
de
1829
con
su
libro
La
physiologie
du
mariage
(La
fisiología
del
matrimonio),
y
que
le
abrieron
definitivamente
el
mundo
de
los
salones.
Lujosas
mansiones,
coches
de
caballos,
aristocráticos
amores
jalonan
esta
época
de
apasionado
triunfo
social,
viéndose
obligado,
sin
embargo,
a
trabajar
agotadoramente
para
hacer
frente
a
sus
crecientes
deudas,
ya
que
sus
extravagantes
–
y
a
veces
ingeniosos-
proyectos
financieros
se
saldaban
siempre
con
el
mismo
resultado
negativo.
Pero
como
si
ello
fuese
su
destino,
en
estos
años
se
consolidó
su
genio
literario
y
a
base
de
publicar
varios
títulos
anuales
va
construyendo
una
ingente
obra
novelesca
con
la
que
pretende
«hacer
la
competencia
al
Registro
Civil».
En
1835
aparece
Le
pere
Goriot
(Papá
1
Goriot),
donde
aplica
sistemáticamente
la
técnica
de
la
reaparición
de
personajes
de
otras
novelas,
y
en
1842
elige
definitivamente
el
título
cíclico
de
La
Comédie
Humaine:
(La
Comedia
Humana)
para
el
conjunto
de
todas
ellas.
Entre
tanto
conoció
el
fracaso
de
dos
obras
teatrales;
su
salud
se
fue
degradando
rápidamente,
y
su
última
esperanza
radicaba
en
el
matrimonio
con
la
condesa
polaca
Eveline
Hanska
(con
la
que
mantenía
correspondencia
desde
1832
y
relaciones
desde
1833),
que
había
quedado
viuda
en
1841.
Después
de
múltiples
vicisitudes
-
viajes,
dificultades
legales,
compra
de
una
nueva
casa
y
sobre
todo
nacimiento
de
un
hijo
muerto,
Victor-Honoré,
en
1846
el
ansiado
enlace
llegó
el
14
mar.
1850.
A
su
regreso
a
París
se
vio
obligado
a
guardar
cama
y
allí
m.
el
18
de
agosto
lla-mando
-
si
hemos
de
creer
a
la
leyenda-
al
doctor
Bianchon,
uno
de
los
médicos
de
sus
novelas.
«La
Comedia
Humana».
Como
lo
demuestran
claramente
su
vida
y
su
obra,
B.
pertenece
a
la
categoría
de
los
que
Víctor
Hugo,
refiriéndose
a
Shakespeare,
denomina
hombres-océano.
Su
vigorosa
personalidad,
su
desmesurado
talento,
su
capacidad
fabulosa
de
trabajo,
escapan
a
todo
análisis
que
se
intente
hacer
con
criterios
normales.
Exactamente
lo
mismo
ocurre
con
La
Comedia
Humana,
obra
de
extraordinaria
amplitud
y
complejidad,
desbordante
de
personajes
de
todo
tipo.
«¿Cómo
no
comprender
que
sus
defectos
forman
parte
también
de
su
grandeza;
que
más
perfecto
no
sería
tan
gigantesco?»
(A.
Gide,
Diario).
Sus
propósitos
van
más
allá
de
la
literatura
para
invadir
el
terreno
del
historiador,
del
sociólogo
e
incluso
del
naturalista,
por
lo
que
se
refiere
a
su
método
de
clasificación
de
las
especies.
En
realidad,
B.
no
dejó
nunca
de
considerarse
como
tal
y
en
el
prólogo
de
1842
de
La
Comedia
Humana,
tras
referirse
a
los
métodos
de
Buffon
y
de
Geoffroi
Saint-Hilaire
y
establecer
un
paralelo
entre
especies
sociales
y
especies
zoológicas,
termina
afirmando:
«Haciendo
el
inventario
de
los
vicios
y
de
las
virtudes,
reuniendo
los
principales
efectos
de
las
pasiones,
pintando
los
caracteres,
escogiendo
los
acontecimientos
principales
de
la
sociedad,
componiendo
tipos
por
medio
de
la
reunión
de
los
rasgos
de
varios
caracteres
homogéneos,
quizá
pudiese
lograr
escribir
esa
historia
olvidada
por
tantos
historiadores,
la
historia
de
las
costumbres».
Para
efectuar
un
amplísimo
corte
sincrónico
que
sea
a
la
vez
testimonio
y
museo
de
toda
una
generación,
recurre
a
la
estructuración
de
sus
numerosas
novelas
en
Études
de
moeurs
(Estudios
de
costumbres),
Études
philosophiques
(Estudios
filosóficos)
y
Études
analytiques
Estudios
analíticos.
Los
primeros
constituyen
el
núcleo
propiamente
realista
de
La
Comedia
Humana
y
se
hallan
a
su
vez
subdivididos
en
Escenas
de
la
vida
privada,
de
provincias,
de
París,
políticas,
militares
y
del
campo,
dentro
de
cada
uno
de
cuyos
grupos
incluye,
según
su
particular
criterio,
los
diversos
títulos.
Así,
y
por
citar
únicamente
los
más
conocidos,
en
las
Escenas
de
la
vida
privada
se
encuentran
Gobseck
(1830),
La
Femme
de
trente
ans
(La
mujer
de
treinta
años),
1831,
e
incluso
Papá
Goriot
(1835),
que
en
un
principio
figuraba
en
las
escenas
de
la
vida
en
París.
Los
apartados
correspondientes
a
la
vida
en
la
capital:
Splendeurs
et
miseres
des
courtisanes
(Esplendores
y
miserias
de
las
cortesanas),
cuatro
novelas,
1838-47,
Histoire
de
Treize
(Historia
de
los
trece),
tres
novelas,
1833-35,
y
Les
Parents
Pauvres
(Los
parientes
pobres),
dos
novelas,
1846-47;
y
en
provincias:
Eugenia
Grandet,
1833,
Ursula
Mirouet,
1841,
y
Les
illusions
perdues
(Las
ilusiones
perdidas),
1837-43
representan
la
inspiración
más
directa
de
B.,
provinciano
lanzado
a
la
conquista
de
París.
Lo
mismo
puede
decirse
de
las
Escenas
de
la
vida
política:
z.
Marcas,
1840,
y
Une
ténébreuse
affaire
(Un
tenebroso
asunto),
1841,
ya
que
toda
su
vida
se
sintió
atraído
por
esta
actividad
e
incluso
en
1832
llegó
a
abrigar
proyectos
de
candidatura
a
diputado.
Las
Escenas
de
la
vida
militar
se
reducen
casi
exclusivamente
a
Les
Chouans
(Los
Chuanes)
que
aparecieron
en
1829
con
el
título
de
Le
dernier
Chouan
(El
último
Chuan)
y
entre
las
Escenas
de
la
vida
del
campo
se
encuentran
Le
Médecin
de
Campagne
(El
médico
rural),
1833,
y,
sobre
todo,
la
deliciosa
novela
Le
Lys
dans
la
Vallée
(El
lirio
en
el
valle),
1835.