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“FORMADORA DE FORMADORAS”
Guía Lengua Castellana Primer Periodo 2020
Docente Carolina Ángeles Leal Período/Guía: 2/4 H: ___
Nombre: _________________________________________________ Grado: 9° _____ Fecha_______________
VISION INSTITUCIONAL
Propender la formación de docentes con alta calidad humana, pedagógica y científica, capaces de enfrentar los retos y desafíos de la
sociedad actual desde un sólido proyecto de vida personal. Implicadas, desde su sentido de pertenencia y su compromiso ciudadano, en el
desarrollo
Regional y nacional.
COMPETENCIA PRAGMÁTICA: Analizar las diferentes manifestaciones de la realidad permitidas por el lenguaje en
sus múltiples manifestaciones.
INDICADORES DE DESEMPEÑO: Reconoce las características generales del Modernismo. Lee y analiza fragmentos
representativos de modernistas latinoamericanos.
INSTRUCTIVO:
EXPLORACIÓN
“Otras voces solo ansío/ bogar en firme navío/ a
existir/ en algún país remoto, / sin pensar en el ignoto/ porvenir”. Julián del Casal.
Nostalgias.
I. MOTIVACIÓN ¿Qué debo saber para dar respuesta a estos interrogantes?
El parque Güell, diseñado por Gaudí, en El beso, Gustav Klimt. Principios La Sagrada
Familia, de Gaudí. Obra
1900, refleja el espíritu modernista del S. XX simbolismo Art Nouveau. más representativa de la arquitectura
Moderna en todo el mundo.
1. Explica ¿qué nos quiere decir Julián del Casal en esta estrofa?
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2. De las tres imágenes presentadas, ¿Conoces alguna?, ¿Cuál te llamó más la atención? Argumenta tu respuesta.
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3. ¿Qué entiendes por modernidad?________________________________________________________________
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Conoce información adicional sobre el Modernismo si puedes copia y pega el enlace y resume lo más importante.
https://www.youtube.com/watch?v=W9VjmgbAEqs
ESTRUCTURACIÓN Y
¿QUÉ VOY A APRENDER?
PRÁCTICA
EL MODERNISMO
CONTEXTO HISTÓRICO
A finales del siglo XIX los países latinoamericanos perfilaban su lucha por la modernización; se inicia la
reconstrucción de los países latinoamericanos en un ambiente de optimismo y esperanza. No obstante, su
papel como productores de materia prima los alejaba del contexto industrial de Europa y Estados Unidos.
Por otro lado, la independencia de Cuba y Puerto rico produjo el intervencionismo estadounidense. Desde
este panorama surgió una literatura a la par comprometida con las causas sociales, pero, por lo general,
preocupada por la estética y por la belleza.
Las clases altas adoptan los gustos y las costumbres francesas, pues París era considerada, entre todas las
ciudades del mundo, símbolo de la ciudad cosmopolita. El refinamiento francés puede observarse en la forma
de vestir, en los gustos artísticos y en las fachadas de las viviendas.
En la arquitectura se impuso el estilo francés del Neoclasicismo, que se aplicó en la construcción de palacios y
grandes edificios públicos. Pilastras, columnas, capiteles, frontones y rejas, crearon un ambiente nuevo en las
ciudades.
ANTIGUO TEATRO COLÓN en Buenos Aires. PALACIO DE
NARIÑO. Bogotá, Colombia.
Sin embargo, no todas las clases sociales se vieron favorecidas con la inversión de capitales extranjeros. Los
sucesivos gobiernos centraron sus intereses en el beneficio de las clases dominantes y marginaron a las clases
populares.
Este período que abarca las dos últimas décadas del siglo XIX y las dos primeras del siglo XX, se caracteriza
desde el punto de vista político y económico por el predominio de los Estados Unidos de América que buscaba
nuevos mercados para su expansión. Así lo demuestran su intervención en la guerra cubana del 98, el apoyo
para la separación política de Panamá en 1903 y el establecimiento en el canal en 1914. Esto y la actitud de la
burguesía hispanoamericana, conlleva a un retraso industrial y, por consiguiente, a un subdesarrollo de la masa
latinoamericana. Los escritores de esta corriente son cultos y con su actitud se abren hacia un cosmopolitismo
cultural con predominio de la cultura francesa, cuyos ideales literarios coinciden con sus aspiraciones,
adoptando una reacción antiburguesa. Paradigma de esta actitud son: José Martí y Leopoldo Lugones, quienes
desean la transformación del medio social; otros, en cambio, toman la literatura como un medio de evasión y
buscan refugiarse en una torre de marfil.
El modernismo se caracteriza porque intenta una reforma y busca un nuevo lenguaje, quiso encontrar formas
de expresión propias; es influenciado por dos movimientos franceses, los cuales toma como modelos: el
simbolismo y el parnasianismo.
El Parnasianismo (Leconte de Lisle) es un movimiento literario francés que surge en 1886, nace
simultáneamente con el simbolismo y también en contra del romanticismo; rechazan el exceso de subjetivismo
y de formas descuidadas propias de los románticos. Este movimiento artístico abraza la estética del arte por el
arte en el plano social y defiende la impasibilidad de las formas en el plano del lenguaje. Persigue una belleza
estética para lo cual crea una poesía descriptiva, inspirada en motivos griegos y la mitología clásica, ambientes
refinados, exóticos (oriente, Edad media, Egipto).
El simbolismo (Baudelaire) es un movimiento que aparece en Francia, entre 1870 y 1880, como reacción al
naturalismo y como una respuesta al Parnasianismo. Su finalidad es la de buscar la palabra pura, capaz de
expresar los estados del alma. Su lenguaje no es el de la razón, sino el de la fantasía entretejida de símbolos,
rimas, asonancias, aliteraciones, metáforas, ritmos y sonoridades, aparecen en el verso de los simbolistas para
enriquecer las imágenes sensoriales. Tiene como objetivo la búsqueda interior y la búsqueda de la verdad
universal. Busca representar la vida onírica.
Los modernistas alejados de la realidad de su medio, buscan ciudades lejanas, mitos, símbolos y nombres
exóticos para enriquecer las formas puras de lo bello. Además tienen en cuenta:
La estética modernista: abarca el mundo sensorial; es decir abundante empleo de sinestesias (verso azul, sol
sonoro), adjetivaciones e imágenes deslumbrantes y referidas a todos los sentidos (vista, tacto, olfato, gusto)
con las que se trata de captar un mundo sensorial lleno de goce y belleza. El adjetivo y la metáfora se
convierten en recursos decisivos. En esta poesía llena de colorido son característicos el azul, violeta, lila,
púrpura, granate, oro, plata, rubí, zafiro, marfil, ébano, nieve. Los ambientes que se recrean tienen un valor
simbólico y evocador, tanto los interiores como exteriores; salones elegantes con espejos, divanes, pianos,
arañas de luz, búcaros con flores…; lunas y aromas nocturnos, jardines lejanos y otoñales con fuentes,
estanques, surtidores; animales elegantes o fabulosos (cisnes, pavos reales, leopardos, tigres, elefantes,
dragones, unicornios…) personajes reales o mitológicos cargados de erotismo (princesas, caballeros, ninfas,
sátiros, sirenas).
Musicalidad y renovación métrica: importancia del ritmo y de la armonía de las palabras para sugerir. Ello lleva a
los modernistas a la recuperación de metros olvidados o poco utilizados (alejandrinos, dodecasílabos,
eneasílabos) y a la creación de otros nuevos (de hasta 20 sílabas). Endecasílabos y octosílabos siguen
presentes; el uso del verso libre, las asonancias internas…También el gusto por la versificación a base de pies
acentuales, especialmente los ternarios: dáctilos (“ínclitas razas ubérrimas”), anfíbracos (“ya se oyen los claros
clarines”) y anapestos (“La princesa está triste; ¿qué tendrá la princesa?”) La musicalidad se nota también en la
abundancia de aliteraciones (bajo el ala aleve del leve abanico), juegos fónicos (trompas guerreras resuenan),
utilización de palabras esdrújulas (púrpura, crisálida, libélulas). En cuanto a las estrofas, el soneto recibe un
tratamiento especial: se escriben en alejandrinos, pero también con versos de desigual medida o con
disposición variada de las rimas. Otros artificios complementarios es el uso especial de rimas agudas o
esdrújulas, rimas internas, paralelismos y simetrías de construcción que refuerzan el ritmo.
Riqueza verbal y capacidad de sugestión: A ello responde la aparición de un vocabulario exótico (heliotropo,
clámides, acanto, plinto, nenúfares, adelfas, azur...), nombres mitológicos (Venus, Adonis, ninfas, sátiros),
realidades misteriosas (castillos, odaliscas, marquesas, unicornio). En general, léxico extraño que llaman la
atención.
Léxico: empleo de cultismos o voces de resonancias exóticas (unicornio, dromedario, pavana) adjetivo
ornamental (ebúrneo cisne, sensual hiperestesia, alma áptera) Copioso empleo de sinestesias: furias escarlatas,
verso azul, risa de oro… Imágenes: Nada más triste que un titán que llora / hombre-montaña encadenado a un
lirio. El olímpico cisne de nieve con el ágata rosa del pico lustra el ala eucarística y breve que abre al sol como un
casto abanico.
Por otro lado, se huye de la expresión grandilocuente que usaron muchos románticos y se busca, sugerir,
insinuar, no declarar abiertamente los sentimientos; y una sintaxis más natural y cercana a la lengua hablada. El
gusto por la elegancia y la belleza no sólo se expresó en la literatura, sino también en la pintura y en las artes
decorativas.
El modernismo comenzó a agonizar en América hacia 1914.
2. ¿En qué se diferencia el Parnasianismo del Simbolismo?
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1. El cisne blanco: Esta ave acompaña a Apolo en sus certámenes de poesía, simboliza pureza por la blancura de
la hostia en la eucaristía. Exalta la sensualidad del cisne subiendo las colinas de Leda para besarla. Representa
luz, bondad, inocencia, pureza, virginidad. También la limpieza, a diferencia del negro tiene una connotación
positiva puede representar un inicio afortunado.
Lohengrin cruzó el Danubio en un barco en forma de cisne. Estos caballeros hijos de la primera generación
fueron los que buscaron el Santo Grial. El poeta es el cisne que se entrega a su arte, aún a costa del sacrificio.
El cisne canta antes de morir.
4. El árbol:
5. El Cisne negro 6. La torre de marfil:
NUEVAS ACTITUDES DEL MODERNISMO: Fue Rubén Darío quien habló por primera vez acerca de lo que él
bautizó como Modernismo en el que utiliza: lo cosmopolita, búsqueda de la belleza, la perfección, deseo
innovador, desazón típica del Romanticismo.
CARACTERÍSTICAS:
Contrastan amor delicado y erotismo, escapismo a paisajes exóticos, rechazo de la realidad y la sociedad, temas
americanos (indígenas) e hispanos (armonía)
1. La recreación del pasado y la invención de mundos imaginarios (lo clásico, lo medieval, lo legendario, lo
exótico, lo oriental...)
3. Una renovación léxica con el uso de helenismos, cultismos y galicismos, que no buscaba tanto la precisión
como el prestigio o la rareza del vocablo.
7. Amplia libertad creadora, sean éstos de pura fantasía o con inspiración en distintas culturas lejanas o
antiguas.
8. Una actitud tendiente a la sensualidad y a la complacencia de los sentidos, con un guiño hacia lo erótico en
algunos casos.
9. Practican el culto a la belleza sensorial: la luz, el color y los efectos musicales, los cuales tienen una
importancia decisiva; el verso y la prosa tienen que ser elegantes, bellos y sonoros, para ello abusan de ciertas
figuras literarias, así como otros recursos expresivos: aliteraciones, onomatopeyas, neologismos, símiles y
metáforas nuevos, y un uso exagerado de la sinestesia.
10. Práctica del impresionismo descriptivo (descripción de las impresiones que provocan las cosas y no las
cosas mismas). Los modernistas se basaron en las impresiones y sensaciones percibidas a través de los
sentidos: los colores, las texturas,..
11. El Cosmopolitismo: es un aspecto más del deseo de evasión. Desemboca en la devoción por París, meta de
tantos modernistas: Montmartre, sus cafés, sus salones elegantes, sus bohemios, sus dandis, sus damas
galantes…
12. Sincretismo religioso: Recuperan ideas de varias religiones: el budhismo, el cristianismo y la filosofía griega.
El paganismo aparece frecuentemente en la edificación de la naturaleza y en las referencias a la mitología
clásica (culteranismo). Los poetas modernistas también muestran un interés por el ocultismo y emplean el
simbolismo para explorar los significados ocultos del mundo.
TEMAS
La temática modernista desarrolla dos líneas: la que atiende a la exterioridad sensible (lo exótico, lo
cosmopolita, lo legendario…) y la que apunta a la intimidad del poeta, con su vitalismo y su sensualidad, pero
también con su melancolía y su angustia.
1. Desazón romántica: análogo malestar y rechazo de una sociedad en la que no haya lugar la poesía, parecida
sensación de desarraigo. El misterio y lo fantástico vuelven a poblar los poemas. Las manifestaciones de tedio y
de profunda tristeza. La melancolía es un sentimiento central. Presencia de lo otoñal, lo crepuscular, de la
noche, reveladores de ese malestar.
2. Escapismo: evasión por los caminos del ensueño que se nutre con una elegancia exquisita aprendida de los
parnasianos. Hay una evasión en el espacio por el exotismo hacia lo oriental; y una evasión en el tiempo, hacia
el pasado medieval, renacentista, dieciochesco. Gusto por la mitología clásica, con su sensualidad pagana. En
los poemas aparecen dioses, ninfas, centauros, sátiros; vizcondes, caballeros, marquesas; Pierrots y
Colombinas; mandarines y odaliscas; cisnes, libélulas, elefantes, camellos, flores de lis y de loto, piedras
preciosas; salones versallescos, jardines perfumados… Responde a la necesidad de soñar mundos de belleza en
los que refugiarse. (Decía Rubén Darío: “Veréis en mis versos princesas, reyes, cosas imperiales, visiones de
países lejanos: ¡qué queréis!, yo detesto la vida y el tiempo en que me tocó nacer”.)
3. El amor y el erotismo. El tratamiento de ambos aspectos apunta en dos direcciones: una, la idealización del
amor y de la mujer, mundo inalcanzable que sume al poeta en la más profunda tristeza; otra, el erotismo
desenfrenado, encarnado en la mujer fatal, lasciva y dominadora. Se trata de un amor imposible.
4. La intimidad del poeta. Los modernistas, al igual que los románticos, potenciaron el dominio de la pasión
sobre la razón, de la emoción sobre la reflexión; pero, al contrario que los románticos, más que "su propio"
sentimiento, individual e intransferible, se busca el sentir transferible y comparable al de los otros. Antonio
Machado decía: "Mi sentimiento no es exclusivamente mío, sino más bien 'nuestro' ". En esta expresión del
'mundo interior' hay diferentes posturas que oscilan entre un vitalismo optimista, que lleva a un goce
desenfrenado de la vida, y profundas manifestaciones de insatisfacción, descontento, desánimo hastío,
melancolía y soledad (el tema del dolor, la angustia y la muerte es muy frecuente).
5. El mundo sensorial captado a través de todos los sentidos (vista, oído, olfato, tacto) (verso azul, risa dorada,
sol sonoro) Abuso de la aliteración (con el ala aleve del leve abanico).
6. Lo hispano como antecedente histórico valioso que otorga una armonía frente al mundo inarmónico.
Exaltación de lo hispánico frente a la cultura anglosajona.
7. Los temas americanos, en especial los temas indígenas, muchas veces con una defensa del indígena.
PRINCIPALES GÉNEROS
1. El Género Lírico: la poesía, a través del verso es el que más se destaca en el movimiento modernista.
Igualmente, los modernistas latinoamericanos escribieron en prosa, por ejemplo las adaptaciones que hizo
Martí de cuentos clásicos para niños.
2. El ensayo: este género se vio enriquecido con la ampliación temática, la poetización del estilo y la
acentuación de tendencias estéticas. Se destacaron José Martí, Rubén Darío y José Enrique Rodó.
3. La Novela: el tipo de novela que tuvo trascendencia durante el Modernismo fue la novela de artista. Un
ejemplo de ello fue De sobremesa de José Asunción Silva, en la cual el escrito, es decir, el artista, es el objeto
central de la trama.
4. Epistolar: o cartas se hizo referencia a la vida, a las ideas literarias, proyectos políticos y la crítica literaria,
ejemplo de este género es Cartas a mi madre de José Martí.
RECURSOS LITERARIOS: Además de la metáfora, el símil y la hipérbole, los modernistas, especialmente en sus
versos, emplearon:
1. La sinestesia, que es la percepción de estímulos sensoriales por medio de un sentido distinto al habitual.
Ejemplo:
Yo soy aquel que ayer no más decía
El verso azul
Un coro de sones alados se oía
2. La aliteración: consiste en la repetición de sonidos con el fin de producir ciertos efectos o de imitar algún
sonido de la naturaleza.
Ejemplo: Nubes de tempestad que rompe el rayo
Y en fuego ornáis las desprendidas orlas,
Arrebatado entre la niebla oscura,
¡llevadme con vosotras!
3. La anáfora: que consiste en repetir una palabra o frase al inicio de varios versos .Ej:
La América del grande…,
La América fragante…
La América católica
TRANSFERENCIA
PRACTICO LO APRENDIDO
CONTESTA
1. Busca el significado en el diccionario de las palabras que están subrayadas y escríbelas.
2. Elabora un mapa conceptual con el contexto histórico de El Modernismo.
3. Elabora un cuadro sinóptico con el Contexto Literario.
4. Realiza un mapa mental con los símbolos de El Modernismo.
5. Realiza una red semántica con las características de El Modernismo
6. Desarrolla un mapa de ideas con los temas del Modernismo
7. Desarrolla un mapa semántico con los géneros del Modernismo
ACTIVIDAD 1
Completa los siguientes cuadros con las imágenes que el poeta asocia a los golpes en la vida. Observa el ejemplo
Los potros de
bárbaros atilas.
ACTIVIDAD 2
(…)
A vosotros mi lengua no debe ser extraña.
A Garcilaso visteis, acaso, alguna vez...
Soy un hijo de América, soy un nieto de España...
Quevedo pudo hablaros en verso en Aranjuez...
(…)
ACTIVIDAD 3
Lee los siguientes poemas y analiza: (Hazlo sin copiar de internet, ya que no todo lo que aparece es cierto y les
queda mal)
d. ¿Qué características del modernismo están presentes? (Recuerda que todas las características no se
encuentran en todos los poemas y señala en qué parte del poema están.)
José Martí es una de las figuras más importantes de la literatura hispanoamericana. Por otra parte, luchó
incesantemente por la libertad de su país. El mismo se dedicó a la educación del pueblo para fomentar una
mística, y comenzó la lucha revolucionaria. Consideraba que la literatura debía estar al servicio del
mejoramiento de la sociedad.
VERSOS SENCILLOS
José Asunción Silva (colombiano) con él concluye el romanticismo lírico en Colombia, y se inicia el modernismo.
Introduce la nueva métrica muy conocida en Nocturno.
PAISAJE TROPICAL
ACTIVIDAD 4
1. Haz una comparación entre la figura del cisne propuesta por Darío y la del búho de González Martínez, indicando
en qué se diferencian.
2. Argumenta: A pesar de la clara oposición entre los dos poemas, ¿sus propósitos pueden ser los mismos?
Sustenta tu respuesta, apoyándote de fragmentos que sirvan como ejemplo para tu propuesta.
4. Explica la siguiente afirmación: “Más que un movimiento literario, el Modernismo fue una actitud ante la
vida”.
ACTIVIDAD 5. CONSULTA
ACTIVIDAD 6.
Prueba Saber
Responde la pregunta, según lo aprendido: ¿Cuál de las siguientes afirmaciones corresponde al caso del
Modernismo latinoamericano?
QUÉ APRENDÍ
Redacta dos párrafos argumentando lo siguiente: ¿Te gustó el Modernismo? ¿Qué diferencias se pueden
establecer entre el Romanticismo y el Modernismo?
Para la próxima clase Buscar la biografía del autor y leer (ojo) el cuento que le corresponde a cada grupo, esto
se hará el 17 de septiembre y vale como una nota de evaluación https://es.wikisource.org/wiki/Azul... o en el
enlace https://www.ellibrototal.com/ltotal/ son audio libros leen y escuchan o en otro enlace que encuentren:
LEER Y DESARROLLAR POR ETAPAS LA GUÍA EL MODERNISMO. En cada clase recuerda avanzar no dejes para última
hora.
SI HAY ALGUNA DUDA AL RESPECTO ME ENVÍAN LAS PREGUNTAS AL CORREO CON GUSTO LES RESPONDERÉ, DE
PREFERENCIA EN LAS HORAS DE CLASE.
BIBLIOGRAFIA
BOCANEGRA ROBLES, JOHN Y OTROS, Hipertextos 9. SANTILLANA Bogotá, Colombia, 2011 p.p.155-159.
CELY CAMPO. Victoria. Español sin Fronteras. Edición sexta. Editorial Voluntad.1989. Bogotá, Colombia. P.p 91-103
ESPINA, Luisa Fernanda Y Otros. Metáfora 9°. Editorial Norma, 2007. Bogotá. P.p.108-121.
GUZMAN RIVERA, Angélica María y otros. Contextos del lenguaje. Editorial Santillana. Bogotá Colombia. 2004. P.p. 162-
163.
MAHECHA PARRA, Amparo y otros. Lenguaje Proyecto Educativo Siglo XX uno. Editorial Santillana. Bogotá, Colombia,
2016.p.p 13-64
MAZO MOLINA, Raúl Antonio. Applica lenguaje 9. SM. Bogotá. D.C. Colombia. 2016. p.p.164-165
VILLABONA, Rodríguez, Carmen Cecilia. Y otros. Proyecto Comunicativo 9°.Editorial Educar Editores. Bogotá. 2003.
p.p229-231.
WEBGRAFÍA
https://www.google.com/search?
q=narciso+mitologia&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0ahUKEwjLyZi095bjAhVQnuAKHUiBCFsQ_AUIECgB&biw
=1147&bih=654#imgrc=_
https://www.caracteristicas.co/simbolismo/
http://lahabitacioncontigua.blogspot.com/2011/04/ruben-dario.html
https://www.caracteristicas.co/parnasianismo/
https://www.poemas-del-alma.com/jose-marti-cultivo-una-rosa-blanca.htm
https://bloggerinteractivo.com/pruebas-icfes/como-estudiar/lectura-critica/
http://www.los-poetas.com/c/casal1.htm
https://es.wikisource.org/wiki/Azul...
https://www.ellibrototal.com/ltotal/