Taller de Refuerzo 5 5.

En 24 litros de solución de agua y alcohol, la

proporción entre los volúmenes de alcohol y
agua es:
Razonamiento Lógico Volumen alcohol 3
Volumen de agua 5
Preguntas 1 y 2
Entonces el volumen de alcohol en litros de
Se tienen 15 pesos en billetes de un peso.
solución es:
1. El número mínimo de paquetes en los que se
pueden empacar estos 15 pesos, rotulando A. 6
cada paquete con la cantidad contenida, de B. 7
modo que se pueda entregar cualquier C. 8
cantidad pedida entre 1 y 15 pesos sin abrir D. 9
ningún paquete es:
A. 3
6. 22M
B. 4
x F9
C. 5
D. 6 13.511

En la multiplicación señalada, M y F representan

2. El paquete con el mayor número de billetes
dígitos. Entonces los valores de M y F son
contiene:
A. 6 billetes respectivamente:
B. 8 billetes
A. 8y5
C. 10 billetes
B. 9y7
D. 12 billetes
C. 3y6
D. 9y5
3. La razón entre el área sombreada y el área total
de la figura es:
A. 1/4 Preguntas 7 y 8
B. 1/3
C. 3/8 Se define la operación ∆ en el conjunto de los
D. 2/5 números reales diferentes de cero así:

x y
x∆y= +
y x
4. Se desea llenar las casillas restantes del cuadro
mostrado en la figura, de manera que cada uno 7. El valor resultante de (1 ∆ 2) ∆ 3 es:
de los números 1, 2, 3, 4 aparezca en cada fila y A. 15/6
columna del tablero. El número de maneras en B. 10/3
que esto se puede hacer es: C. 61/30
D. 25/36
1 2 3 4
2 3 8. Si x ∆ y = y ∆ x, entonces, de las afirmaciones
A. 1
3 2 siguientes la única verdadera es:
B. 2
C. 4 4 3 2 1 A. La igualdad se cumple para x, y en todo el
D. 8 conjunto de los reales
B. La igualdad se cumple solamente para x=y
 C. La igualdad se cumple solamente para los Preguntas 12 a 14
reales positivos
D. La igualdad se cumple para x, y en todo el 1 2 3 4 5 Cara
conjunto de los reales sin el cero principal

Se tienen 5 tarjetas idénticas marcadas por su cara

Preguntas 9 a 11
principal con los números del 1 al 5 como se indica
en la figura. El reverso de cada tarjeta tambien
Para abrir una caja fuerte hay que pulsar los cuatro
está marcado con los números del 1 al 5, con las
botones que figuran en la puerta de la caja (como
siguientes condiciones:
lo muestra el diagrama) pero en un orden
- Si el número marcado en la cara principal es
determinado.
par, entonces, su reverso es un número
impar.
- Ninguna tarjeta está marcada con el mismo
número por la cara principal y el reverso.
Una persona que conoce la clave para abrir la caja
ha dejado por escrito las siguientes instrucciones: 12. Si con las 5 tarjetas señalando la cara principal,
se voltea la tarjeta con el número 1 y su reverso
• A no puede ser pulsado de primero, B no puede tiene el número 5, entonces, el número mínimo
ser pulsado de segundo, C no puede ser de tarjetas que deben voltearse para poder
pulsado de tercero, D no puede ser pulsado de saber exactamente que tarjeta tiene en su
cuarto. reverso el número 3 es:
A. Cuatro
• El primero y el último botón en pulsar no son
B. Tres
consecutivos.
C. Dos
• El último botón en pulsar no está en ningún
D. Una
extremo.
13. En las mismas condiciones iniciales. El número
9. . El primer botón en ser pulsado para abrir la
mínimo de tarjetas que deben voltearse, para
caja es:
garantizar la ubicación de un número par en el
A. A
reverso de una tarjeta es:
B. B
A. Ninguna
C. C
B. Una
D. D
C. Dos
D. Tres
10. El último botón en ser pulsado para abrir la caja
es:
14. En las mismas condiciones iniciales. El número
A. A
mínimo de tarjetas que deben voltearse, para
B. B
garantizar la ubicación de un número impar en
C. C
el reverso de una tarjeta es:
D. D
A. Ninguna
B. Una
11. La clave para abrir la caja es:
C. Dos
A. B, C, A, D
D. Tres
B. B, D, A, C
C. C, D, B, A
15. Un tanque de reserva de agua utiliza una
D. D, C, B, A
bomba neumática para surtirse de un río
cercano. Todos los días la bomba sube el nivel
del agua 2m; por la noche, el agua se filtra de
 regreso al río y el nivel baja 50cm. El nivel B. 7
máximo alcanzado por el tanque durante el C. 3
D. 8
quinto día de llenado es:
A. 10 m
B. 8.50 m 20. Sean a, b y c tres enteros positivos consecutivos
C. 8.00 m
en orden creciente. Entonces el valor de - ca
D. 7.50 m
es:
16. El tiempo total requerido por una tractomula A. 2b + c
para ir de Medellín a Barranquilla con carga B. 2a + b
completa es de 3 días y 6 horas. Sin carga el C. 1
tiempo de viaje se reduce en 1/3. El tiempo que D. 0
tarda la tractomula en viajar vacía es:
A. 2 días y 3/4 de hora 21. El número de veces que aparece el dígito 9 en
B. 1 día y 2 horas el resultado de la operación 10 – 2011 es:
C. 2 días y 4 horas A. 96
D. 3 días B. 97
C. 98
17. Con los dígitos 2, 4, 6, 9 la menor fracción que D. 99
se puede formar es:
A. 3/31 22. Seis personas pueden vivir en un hotel durante
B. 1/4 12 días por 792 €. El costo de 15 personas
C. 21/48 viviendo en el mismo hotel durante 8 días, en €,
D. 8/23
es:
A. 1320
18. En un curso de inglés la cantidad de hombres es
B. 1200
a la de mujeres como 5 es a 3. El número que
C. 950
no corresponde a un posible total de alumnos
D. 892
que cumpla la relación anterior es:
23. Se prepara una mezcla con 5 litros de pintura
A. 24
roja, 2 de pintura azul y 8 de pintura amarilla.
B. 30 La proporción de pintura roja obtenida en la
C. 32 mezcla es:
D. 48
A. 5/13
19. En las casillas que aparecen en la figura se B. 1/2
deben colocar los números del 1 al 8 de modo C. 1/3
D. 5/8
que ninguno de ellos quede contiguo con su
antecesor o sucesor en ningún sentido, ni 24. Un estudio realizado a una máquina productora
lateral, ni diagonal. Ya se ubicaron los números de tornillos ha establecido que de cada 4
1, 5 y 6. tornillos producidos, 1 es defectuoso. Si se
requiere cubrir un pedido de 48 tornillos,
En el lugar que aparece el símbolo “?” debe entonces de las siguientes afirmaciones la única
quedar el numero: verdadera es:
A. 4
 A. Basta con producir 60 tornillos NOTA: Recuerde que Velocidad =
B. Es necesario producir 64 tornillos
C. Es suficiente producir 56 tornillos o más. A. 2 C. 3
D. Es necesario producir más de 64 tornillos B. 4 D. 6

29. Los puntos A, B, C, D son colocados en orden

25. sobre una línea, de modo que B es punto medio
de AC y BC=3CD. La fracción que expresa a AB
Los puntos A, B, C y D están ubicados sobre una como parte de AD es:
recta de forma que: A. 3 7 C. 1 6
B. 2 5 D. 1 3
= , =

30. A dos secretarias se les asigna la tarea de

Luego, la razón entre AB y BD es: ingresar información a una base de datos. Si la
primera secretaria tarda 10 horas en ingresar
A. 4/13 toda la información y trabajando las dos
B. 3/8 secretarias juntas tardan 8 horas, entonces el
C. 2/5 tiempo que le toma a la segunda secretaria
D. 2/7 ingresar toda la información trabajando sola es:
A. 2 horas C. 12 horas
26. Para hacer hojuelas doña Gloria usa 2 tazas de B. 30 horas D. 40 horas
harina por 1 tazas de una mezcla preparada
con agua, sal, azucar y mantequilla. Si ella ya
tiene preparadas 5 tazas de esa mezcla, el 31. Pablo vende discos. Cada día vende la mitad de
numero de tazas de harina que debe usar para los que tiene más 2 discos. Si luego de 3 días se
preparar hojuelas es: queda sin discos, entonces al inicio tenía:
A. 6 B. 6 C. 8 D. 10
A. 20
27. 3 niños se comen 3 conos en 3 minutos; B. 28
entonces 100 niños se comen 100 conos en C. 36
D. 40
A. 100 minutos
B. 1 minuto
C. 3 minutos Preguntas 32 a 34
D. 50 minutos
En la figura se muestra una balanza de brazos iguales
en la cual se han colocado los cuerpos, señalados
28. Después de que un deportista ha recorrido los según su forma como, B,C,T y E respectivamente.
2/3 de su ruta en bicicleta, este sufre una falla y Los cuerpos de la misma forma tienen el mismo
peso.
recorre el resto caminando. En el recorrido a
pie invierte el doble del tiempo que empleo en B C T E
su trayecto en bicicleta. Si su velocidad en
bicicleta y su velocidad al caminar son
constantes, entonces la razón entre la
velocidad en la bicicleta y la velocidad
caminando es:
32. Con la información que aportan las dos posiciones de la C. 104
balanza, entonces de las afirmaciones siguientes, de la D. 121
única que se tiene certeza, con relación al peso de los
cuerpos, es: Preguntas 59 y 60
A. B > T
B. E > T En una microempresa de camisetas se ha encontrado que
C. C > T si se produce menos de cierta cantidad de camisetas por
D. E > C mes, entonces se genera un sobrecosto de producción
(en dólares) para dicha cantidad de camisetas. Por
33. Si a toda la información inicial se le adiciona la que encima de dicho número se produce una ganancia,
suministra la nueva posición de la balanza, entonces, de también en dólares. Se sabe además que la relación de
las afirmaciones siguientes de la única que se tiene sobrecosto ó ganancia (y) como función de la cantidad de
certeza es: camisetas producidas por mes (x) está dada por la
A. T < E ecuación 5x + 3y = 115.
B. C > T
C. E < C 39. El número mínimo de camisetas que deben producirse
D. T > B por mes para que no se presente sobrecosto de
producción es:
34. Si a toda la información anterior se le agrega la que A. 23
aporta la nueva posición de la balanza, entonces, de las B. 32
afirmaciones siguientes la que indica el orden exacto con C. 50
respecto al peso de los cuerpos es: D. 115
A. B > C > T > E
B. T > C > B > E 40. Si se producen 29 camisetas al mes, la única afirmación
C. B > T > C > E verdadera con respecto al sobrecosto ó ganancia es:
D. C > E > B > T A. Hay un sobrecosto de 10 dólares
B. El sobrecosto es de 0 dólares
35. En un restaurante, el chef repartió un total de 100 papas C. Hay una ganancia de 10 dólares
fritas en 5 platos de tal forma que en los platos 1º y 2º D. No es posible determinar si hay ganancia ó
hay un total de 52 papas, en los platos 2º y 3º un total de sobrecosto
43 papas, en los platos 3º y 4º un total de 34 papas, y en
los platos 4º y 5º un total de 30 papas. Así el número de
papas que hay en cada plato, en su orden es: Competencia Lectora
A. 26, 22, 20, 18 y 14
B. 27, 25, 18, 16 y 14 TEXTO 1: LA VENTANILLA DEL BUS
C. 28, 24, 20, 16 y 12
D. 25, 20, 17, 28 y 10 Comienza a oscurecer, ya están encendidas las vitrinas de la Carrera
Trece, en los andenes se agolpa la multitud; voy en un bus que lucha
por abrirse paso en la congestión vehicular. Entre la ciudad y yo está
36. La suma de 4 enteros pares consecutivos es igual a 140. el vidrio de la ventanilla que devuelve mi imagen, perdida en la masa
Entonces el mayor de ellos es: de pasajeros que se mueven al ritmo espasmódico del tránsito.
A. 32 Ahora vamos por una cuadra sin comercio, la penumbra de las
B. 38 fachadas le permite al pequeño mundo del interior reflejarse en
C. 40 todo su cansado esplendor: ya no hay paisaje urbano superpuesto al
reflejo. Sólo estamos nosotros, la indiferente comunidad que
D. 42 comparte el viaje.
El bus acelera su marcha y la ciudad desaparece. Baudrillard dice
37. La fracción que se triplica en su valor, cuando tanto al que un simulacro es la suplantación de lo real por los signos de lo
numerador como al denominador, se le suma el real. No hay lo real, tan sólo la ventanilla que nos refleja. Nosotros,
los pasajeros, suplantamos la realidad, somos el paisaje. ¿Somos los
denominador es:
signos de lo real?
A. 1/2
Un semáforo nos detiene en una esquina. Otro bus se acerca
B. 1/3 lentamente hasta quedar paralelo al nuestro; ante mí pasan otras
C. 1/5 ventanillas con otros pasajeros de otra comunidad igualmente
D. 1/6 apática. Pasan dos señoras en el primer puesto. Serán amigas -
pienso-, quizás compañeras de trabajo. Pero no hablan entre ellas.
38. Se tienen tres números tales que cuando se agrupan de Sigue pasando la gente detrás de las otras ventanas, mezclando su
dos en dos y se suman, se obtiene 38, 60 y 68. Entonces imagen real con nuestro reflejo. Creo verme sentado en la cuarta
la suma de los tres números iníciales es: ventanilla del bus que espera la señal verde junto a nosotros. Es mi
reflejo, intuyo; pero no es reflejo: soy yo mismo sentado en el otro
A. 74
bus. Con temor y asombro, él y yo cruzamos una mirada cómplice,
B. 83
creo que nos sonreímos más allá del cansancio del día de trabajo.
Los dos vehículos arrancan en medio de una nube de humo negro.
(Texto tomado de: PÉRGOLIS, Juan Carlos; ORDUZ, Luis Fernando;
MORENO, Danilo. Reflejos, fantasmas, desarraigos. Bogotá
recorrida. Bogotá: Arango Editores, Instituto Distrital de Cultura y
Turismo, 1999.)
41. En el texto anterior predomina
A. la descripción del entorno material de una ciudad a partir de
un viaje en bus por el centro de ella.
B. la narración del viaje que alguien realiza en un bus por el
centro de una ciudad y la presentación de sus reflexiones.
C. la caracterización de una ciudad a partir de la relación
existente entre el transporte público y el individuo.
D. la presentación de una teoría sobre la forma de descubrir la
falsedad dentro de una ciudad.
42. Otro posible título para el texto anterior sería:
A. La ciudad y el transporte.
B. Caos y transporte.
C. La ciudad se puede leer.
D. El transporte público.
43. En el texto predomina una narración que combina
A. la primera persona del singular y la segunda persona del
plural.
B. la tercera persona del plural y la tercera persona del singular.
C. la primera persona del singular y la primera persona del
plural.
D. la segunda persona del plural y la tercera persona del
singular.
44. El enunciado “un simulacro es la suplantación de lo real por los
signos de lo real” se introduce en el texto con la intención de:
A. discutir la concepción de Baudrillard en torno a la posibilidad
de hallar la ciudad.
B. definir el significado de simulacro partiendo de un viaje en
bus por la ciudad.
C. proponer un método para leer la ciudad a partir de los
planteamientos de Baudrillard.
D. argumentar la idea de que leer la ciudad es leernos a
nosotros mismos.
45. Del enunciado “Nosotros, los pasajeros, suplantamos la
realidad, somos el paisaje” se puede concluir que
A. los individuos que componen la masa son sólo objetos para
ser observados.
B. siempre que se hace parte de algo colectivo, es inevitable
suplantar la realidad.
C. el concepto de paisaje se fundamenta en la inexistencia de la
individualidad.
D. el objeto que constituye la realidad es el mismo sujeto que la
observa.
46. Las expresiones “Serán amigas” y “quizás compañeras de
trabajo”, ubicadas en el tercer párrafo, se han impreso en letra
cursiva con la intención de:
A. introducir comentarios que el autor del texto hace para sí
mismo.
B. formular interrogantes del autor del texto hacia sus lectores.
C. señalar diálogos entre el autor y el narrador del texto.
D. evidenciar la participación de uno de los personajes en el
texto.
47. La expresión “apáticas e indiferentes”, se puede sustituir sin
afectar el sentido por
A. amables y desconsideradas.
B. endeudados y distintos
C. ensombrecidos y distantes.
D. poco amistosos y desinteresado.
48. Si las ciudades y sociedades de todo el mundo están
experimentando una profunda transformación histórica y la
literatura expresa dicha transformación a través de sus propios
lenguajes, podría pensarse que:
A. un estudio comparativo entre la literatura del futuro y la
actual permitiría percibir la transformación de la conciencia
humana causada por los acelerados procesos de urbanización.
B. la literatura del futuro será completamente diferente a la
literatura actual, ya que estará construida a partir de una
sociedad con una estructura radicalmente contraria a la actual.
C. en el futuro la literatura no se diferenciará de lo que es hoy
en día, porque en ambos casos el punto de partida fundamental
es el lenguaje propio de la ciudad.
D. comparar la literatura actual con la literatura del futuro será
una labor infructuosa, puesto que llegará un punto en el cual el
lenguaje se transformará estructuralmente.
49. El texto La ventanilla del bus se puede clasificar como urbano,
porque
A. trata un problema propio de la ciudad, a partir de referentes
urbanos y con un lenguaje propio de ciudad.
B. analiza las causas del estado actual de la ciudad, apoyándose
en estudios científicos y valiéndose de ejemplos de ciudad.
C. profundiza en una problemática de ciudad partiendo de
teorías antropológicas y propone un nuevo lenguaje para la
ciudad.
D. insinúa algunas problemáticas de la ciudad a través de
anécdotas citadinas, expresadas con un lenguaje propio de la
literatura
TEXTO 2: CIUDAD Y LITERATURA
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por
el interés o la necesidad de un autor determinado.
Ahora pululan escritores que se autodenominan o son señalados por
alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero
que muchos de ellos tan sólo se acercan de manera superficial a ese
calificativo y lo hacen equívocamente al pretender referirse a la
ciudad a través de una mera nominación de calles, de bares en esas
calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripción más o menos pormenorizada de esas pequeñas
geografías nos develara una ciudad en toda su complejidad.
La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario
donde transcurren y han transcurrido miles y miles de historias de
hombres y mujeres. La ciudad es la materia prima de los sueños y las
pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han formado
sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores
en todo el mundo.
Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la
ciudad sea casi un imperativo temático o, mejor, el espacio natural
de la imaginación narrativa contemporánea. Por supuesto que
existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero
quiero señalar de forma especial la impresionante presencia de lo
citadino en la literatura y, en este caso, primordialmente en la
cuentística universal del presente siglo.
Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que
contestar que urbano no es necesariamente lo que sucede o
acontece dentro de la urbe. Una narración puede ubicarse
legítimamente en la ciudad pero estar refiriéndose a una forma de
pensar, actuar y expresarse "rural” o ajena al universo comprendido
por lo urbano. Esto último, lo urbano, posee sus maneras específicas
de manifestarse, sus lenguajes, sus problemáticas singulares: en
definitiva,
un universo particular. En consecuencia se podría afirmar que la
narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los
comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y
siempre a través de unos lenguajes peculiares.
Esta definición no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil
para delimitar ese universo esquivo y manoseado de lo urbano.
(Tomado de: TAMAYO S., Guido L. Prólogo al texto Cuentos urbanos.
Colección El Pozo y el Péndulo, Bogotá: Panamericana, 1999.)
50. El texto anterior se ocupa fundamentalmente de:
A. la relación entre narradores urbanos y rurales en la literatura
contemporánea.
B. la similitud entre literatura y urbanismo en la narrativa
contemporánea.
C. la diferencia entre urbanismo y ciudad en la literatura
contemporánea.
D. la relación entre ciudad y literatura en la narrativa
contemporánea.
51. En el texto, con el enunciado “La ciudad puede ser
perfectamente un tema literario” se
A. afirma algo que posteriormente se sustenta.
B. predice algo que luego se constata.
C. instituye algo que posteriormente se realiza.
D. advierte algo que luego se comprueba.
52. Podemos identificar en la lectura del texto, un narrador
A. en tercera persona
B. un tú.
C. un crítico
D. un yo analítico
53. En el primer párrafo del texto se dice que
A. algunos escritores se caracterizan por ser urbanos.
B. la literatura urbana se caracteriza por describir la ciudad.
C. es posible que en literatura exista un tema como la ciudad.
D. la denominación “literatura urbana” es muy ingenua.
54. De lo dicho en el segundo párrafo del texto se puede concluir
que
A. el arte es el espejo en el que se refleja la realidad del
hombre.
B. el mundo de la literatura es ajeno a la cotidianidad del
hombre.
C. en la literatura se construye la cotidianidad del hombre.
D. en la realidad se construyen los mundos posibles de la
literatura.
55. Cuando en el texto se dice que la ciudad es un imperativo
temático en la narrativa contemporánea, se afirma que
A. es una obligación para los escritores escribir sobre la ciudad.
B. en el futuro se producirá exclusivamente literatura urbana.
C. la literatura actual no puede evadir el tema de lo urbano.
D. es urgente rescatar la narración de corte urbano.
56. Del enunciado “La ciudad es la materia prima de los sueños y
las pesadillas del hombre moderno” se puede inferir que:
A. la problemática y el presente del hombre moderno se
pueden estudiar a partir de la literatura urbana.
B. el estado mental del hombre moderno depende del grado de
desarrollo expresado en la ciudad.
C. la imaginación es una diferencia fundamental entre el
hombre moderno y el hombre antiguo.
D. el hombre moderno desarrolla su capacidad para soñar
únicamente si vive en la ciudad.
57. Según el texto anterior, se puede afirmar que la ciudad
A. ha sido siempre un tema fundamental en la literatura
universal.
B. es el referente más significativo en la narrativa
contemporánea.
C. podría llegar a ser un gran tema literario si los escritores
quisieran.
D. es un escenario ambulante que reproduce sueños y
pesadillas.
58. Por la manera como se presenta la información en el texto, se
podría decir que en él predomina un discurso
A. informativo.
B. poético.
C. narrativo.
D. argumentativo.
59. De acuerdo con lo leído en el texto anterior, lo urbano se define
como un “universo particular“, porque
A. se constituye a partir de pequeñas geografías en las que
viven y sueñan miles de hombres y mujeres.
B. posee una problemática propia, que se expresa a través de
formas y lenguajes específicos.
C. se construye en espacios naturales donde la imaginación se
manifiesta de forma compleja.
D. tiene sus propios límites conceptuales y territoriales que lo
diferencian de lo rural.
60. La intención del texto anterior es
A. describir una teoría en torno a lo urbano en la literatura,
para caracterizar la estructura de un libro.
B. exponer una posición sobre la ciudad como tema literario,
para motivar a la lectura de un libro.
C. narrar algunas experiencias de escritores urbanos, para
mostrar algunos fragmentos de un libro.
D. apoyar una postura tradicional sobre la literatura urbana,
para promover la venta de un libro.
61. A partir del texto anterior, podemos afirmar que la crítica
literaria es
A. un proceso por el cual se valora o califica la producción
literaria en un contexto particular.
B. la acción de organizar la producción literaria teniendo en
cuenta sus aspectos geográficos.
C. el acto por el cual alguien señala los aspectos negativos en la
producción literaria de otro.
D. una actitud con la cual se muestran las cosas positivas en la
producción literaria de alguien.
62. De acuerdo con los planteamientos que se desarrollan en el
texto con relación a la literatura urbana, se puede afirmar que
A. todo escrito que tenga como referente a la ciudad puede
llegar a ser considerado como ejemplo de la literatura urbana.
B. el referente fundamental para valorar una obra literaria
como perteneciente a la literatura urbana es el lugar donde
haya nacido el escritor.
 C. una obra literaria puede llegar a ser considerada como
ejemplo de la literatura urbana cuando en ella se percibe la vida
que se moldea en el complejo mundo de lo urbano.
D. todo escrito puede llegar a ser clasificado como literatura
urbana si en él se describen los espacios que caracterizan una
forma de vida.
63. Podríamos decir que la visión del autor en torno a la relación
entre literatura y ciudad es
A. reduccionista, porque se limita a unos pocos ejemplos.
B. objetiva, porque considera el contexto en el que sucede.
C. ingenua, porque se basa en concepciones tradicionales.
D. subjetiva, porque no considera más que su propio interés.
64. Según el texto anterior, podríamos decir que es
fundamentalmente un escritor de literatura urbana
A. Gabriel García Márquez.
B. Andrés Caicedo.
C. José Eustasio Rivera.
D. Pablo Neruda.
65. En el primer párrafo del texto, la palabra crítica aparece entre
comillas para:
A. enfatizar el sentido de esa palabra en el texto.
B. señalar que se trata de una postura que el autor no
comparte.
C. nombrar algo que ha sido mencionado por alguien especial.
D. señalar que lo que se dice proviene de un juicio colectivo.
66. En el primer párrafo del texto, la expresión No obstante
permite introducir
A. una idea que explica un juicio.
B. una opinión que rebate un juicio.
C. una idea que apoya un juicio.
D. una opinión que explica un juicio.
67. En el enunciado “No obstante, considero que muchos de ellos
tan sólo se acercan de manera superficial a ese calificativo”, la
expresión subrayada puede ser reemplazada, por
A. “y”
B. “aunque”
C. “sin embargo”
D. “pero”
68. En el primer párrafo, la expresión ese calificativo hace
referencia a
A. pequeñas geografías.
B. escritores urbanos.
C. temas literarios.
D. hombres modernos.
TEXTO 3: TRANSFORMACIONES URBANAS EN LA CIUDAD DE HOY
Las ciudades y sociedades de todo el mundo están experimentando
en este fin del siglo XX una profunda transformación histórica
estructural. En el centro de dicha transformación se halla una
revolución tecnológica, organizada en torno a las tecnologías de la
información. Basándose en la nueva infraestructura tecnológica, el
proceso de globalización de la economía y la comunicación ha
cambiado nuestras formas de producir, consumir, gestionar,
informar y pensar. No toda la actividad económica o cultural en el
mundo es global. En realidad, la inmensa mayoría de dicha actividad,
en proporción de personas participantes, en todos los planos, está
organizada en redes globales de decisión e intercambio, desde los
mercados financieros a los mensajes audiovisuales. El planeta es
asimétricamente interdependiente y esa interdependencia se
articula cotidianamente en tiempo real, a través de las nuevas
tecnologías de información y comunicación, en un fenómeno
históricamente nuevo que abre, de hecho, una nueva era de la
historia de la humanidad: la era de la información.
Los procesos de urbanización, las ciudades y los ciudadanos no son
ajenos a dichos cambios estructurales. De hecho, asistimos al
proceso de urbanización más rápido y de mayores dimensiones de la
historia. En unos pocos años la mayoría de la población mundial será
urbana y la inmensa mayoría de esa población urbana habitará en
ciudades de países que están hoy en vías de desarrollo. La era de las
telecomunicaciones no diluye los centros urbanos, como auguraban
los deterministas tecnológicos, sino que, al contrario, al permitir la
gestión y la comunicación entre sí de sistemas urbanos y rurales
distantes, tiende a concentrar a la población en aglomeraciones
territoriales, parcialmente discontinuas, de gigantesca dimensión y
de características socio-espaciales históricamente nuevas, tal y como
trataremos de analizar en este libro. En cierto modo, el destino de la
humanidad se juega en las áreas urbanas y, sobre todo, en las
grandes metrópolis.
(Tomado de: BORJA, J. y CASTELLS, M. Local y global: la gestión de
las ciudades en la era de la información.
Madrid: Taurus, 1998, págs. 21-22.)
69. El propósito que involucra, de manera global, a los textos
Ciudad y literatura, La ventanilla del bus y Transformaciones
urbanas en la ciudad de hoy es
A. abordar la realidad humana moderna a partir de la ciudad,
como una necesidad ineludible para enfrentar el futuro.
B. analizar las causas fundamentales del subdesarrollo en la
ciudad, como un interés prioritario para planear el presente.
C. pensar el desarrollo socioeconómico y tecnológico de la
ciudad como un eje para comprender su historia.
D. determinar las características culturales y socioeconómicas
de la ciudad, como una posibilidad para pensar el desarrollo.
70. Una problemática que es común a los textos Ciudad y literatura,
La ventanilla del bus y Transformaciones urbanas en la ciudad
de hoy es la:
A. confrontación entre presente y futuro.
B. relación entre ciudad e imaginación.
C. síntesis entre progreso y democracia
D. diferencia entre pasado y presente.
71. La diferencia fundamental entre los textos Ciudad y literatura,
La ventanilla del bus y Transformaciones urbanas en la ciudad
de hoy es
A. la estructura narrativa a partir de la cual se desarrolla la
reflexión sobre la ciudad.
B. la intención de sus autores frente al hecho de valorar la
ciudad como eje de la vida moderna.
C. el punto de vista desde el cual se aborda la importancia de
la ciudad en la actualidad.
D. el sentido que se le da a la ciudad como referente principal
del desarrollo universal.
72. Teniendo en cuenta su temática, podemos decir que lo que
caracteriza, principalmente, a los textos Ciudad y literatura, La
ventanilla del bus y Transformaciones urbanas en la ciudad de
hoy es su preocupación por
A. pensar la realidad actual a partir de los procesos de
urbanización.
B. caracterizar la ciudad actual a partir de diferentes puntos de
vista.
 C. replantear los criterios actuales para abordar el estudio de la
ciudad.
D. presentar las principales visiones existentes sobre la ciudad.
73. A partir de la lectura de los textos Ciudad y literatura, La
ventanilla del bus y Transformaciones urbanas en la ciudad de
hoy, se puede inferir que:
A. sobre la realidad contemporánea sólo se puede reflexionar a
partir de la ciudad como punto de referencia.
B. el desarrollo de la imaginación es un asunto relacionado
exclusivamente con el espacio urbano.
C. es ineludible tomar la ciudad como punto de referencia para
reflexionar sobre la realidad contemporánea.
D. en la reflexión sobre el mundo moderno la ciudad podría
llegar a ser un buen punto de partida.
74. Los textos anteriores podrían hacer parte de un libro cuyo título
más apropiado sería
A. Tecnologías urbanas en la actualidad.
B. Antología de literatura urbana.
C. La ciudad y el espacio educativo.
D. Pensar la ciudad hoy y mañana.
75. A partir de la lectura de los textos Ciudad y literatura y
Transformaciones urbanas en la ciudad de hoy, podemos
afirmar que
A. los procesos de globalización de la economía y la
comunicación son el resultado de la constitución de nuevos
lenguajes tecnológicos.
B. las nuevas formas de producir, consumir, gestionar, informar
y pensar son consecuencias de las nuevas formas de expresión
de lo urbano.
C. las tecnologías de la información y la comunicación influyen
en el desarrollo de todos los lenguajes a través de los cuales se
expresa lo urbano.
D. los procesos de globalización, las nuevas tecnologías y las
nuevas formas de vida son los nuevos lenguajes a través de los
cuales se expresa lo urbano.
78. Según lo anterior, un abordaje interdisciplinar del tema de la
ciudad permite leer los textos Ciudad y literatura, La ventanilla
del bus y Transformaciones urbanas en la ciudad de hoy de
manera
A. independiente, encontrando sus diferencias y señalando sus
similitudes.
B. ordenada, estableciendo su importancia y jerarquía de mayor
a menor.
C. transversal, entrecruzando sus informaciones y produciendo
nuevos sentidos.
D. Caótica, sin tener en cuenta sus temáticas y sus intenciones
comunes.
79. Una obra literaria en la que se muestra la transformación de la
ciudad en el siglo XX y la lectura permanente que sus
habitantes hacen de ella es
A. Pedro Páramo, de Juan Rulfo.
B. Cien años de soledad, de Gabriel García Márquez.
C. Rayuela, de Julio Cortázar.
D. Mi alma se la dejo al diablo, de Germán Castro Caicedo.
80. En el texto Ciudad y literatura se habla de la ciudad como
“escenario ambulante y permanente” y como “el espacio
natural de la imaginación narrativa contemporánea”. Esto se
refleja en el texto La ventanilla del bus, ya que en él se
A. narra lo que un habitante de ciudad imagina cuando la
recorre.
B. plantea una definición clara y sencilla de lo que es la
literatura urbana.
C. afirma que en la ciudad cambian los modos de producir,
consumir, gestionar, informar y pensar.
D. propone que en la ciudad se inician una nueva era y un
nuevo destino pa a la humanidad.

76. Si, como se afirma en el texto Transformaciones urbanas en la

ciudad de hoy , Las ciudades y sociedades de todo el mundo
están experimentando en este fin del siglo XX una profunda
transformación histórica estructural. y, como se dice en el texto
Ciudad y literatura, la literatura expresa dicha transformación a
través de sus propios lenguajes, podría pensarse que
A. un estudio comparativo entre la literatura del futuro y la
actual permitiría percibir la transformación de la conciencia
humana causada por los acelerados procesos de urbanización.
B. la literatura del futuro será completamente diferente a la
literatura actual, ya que estará construida a partir de una
sociedad con una estructura radicalmente contraria a la actual.
C. en el futuro la literatura no se diferenciará de lo que es hoy
en día, porque en ambos casos el punto de partida fundamental
es el lenguaje propio de la ciudad.
D. Comparar la literatura actual con la literatura del futuro será
una labor infructuosa, puesto que llegará un punto en el cual el
lenguaje se transformará estructuralmente.

77. A partir de los anteriores textos se ha abordado, en esta

prueba, la problemática urbana desde diferentes saberes
académicos. A ello se le puede denominar:
A. una metodología esquemática.
B. una postura interdisciplinaria.
C. una actitud democrática.
D. una mirada simplista.