EL ESPACIO FÍLMICO

Modos de construir espacialidad

 EFECTO KULESHOV

• En la década del ‘20 el cineasta soviético, Lev Kuleshov, forjó

la noción de “geografía creativa” para crear espacios
inexistentes en el mundo real. Con su efecto, la yuxtaposición
de dos planos permiten construir un nuevo espacio percibido
como contiguo por el espectador.
 ESPACIO REPRESENTADO Y NO MOSTRADO

• En el campo de la producción existen dos:

1. Espacio profílmico. Comprende lo que se
encuentra frente a la cámara y deja su
impresión en la película. Todo lo registrado.
En escena.
2. Espacio del rodaje. El anterior presupone otro, el
que se deja fuera de escena.
 ESPACIO REPRESENTADO Y NO MOSTRADO

• Del lado del espectador existen otros dos:

1. Espacio de la pantalla. El espacio del significante
visual.
2. Espacio de la sala. El
que será ocupado por un
conjunto de espectadores.
De aquí surge una dimensión espacial
llamada CAMPO, aquel espacio construido
en el filme como parte de la diégesis (de la
historia).
 EL CAMPO
• Es constituido por lo que se ve a cuadro pero
también por lo que se sugiere, de modo tal
que no sólo incluye el espacio mostrado, sino
también el espacio no representado. De
manera que se instaura el FUERA DE CAMPO.
 TIPO DE ESPACIALIDAD
• PLURIPUNTUALIDAD. A diferencia de la lengua oral o escrita
que es lineal, no puede dar cuenta en una sola emisión de la
simultaneidad de sucesos y relatos. El cine sí puede articular,
(des) organizar el campo cronotópico para relacionar dos o
más espacios (tambie´n dos tiempos) mostrados en planos
sucesivos.

Temporada de Patos
de Fernando Eimbcke
 TIPO DE ESPACIALIDAD
• RACCORD. En el cine la manipulación espacial y
temporal es posible gracias al montaje, que trata
replicar la mirada de las personas a través de la
continuidad.

La Ciudad de Sylvia
de José Luis Guerín
 TIPO DE ESPACIALIDAD
• DISYUNCIÓN. Para que se dé esta relación entre dos
segmentos espaciales, éstos no deben ser contiguos.
La articulación se produce a través de informaciones
espaciales –visuales o sonoras- que permiten
relacionar espacios por medio del montaje.

Kill Bill vol.1

de Quentin Tarantino
EL SONIDO Y LA CONSTRUCCIÓN DE ESPACIOS
EL SONIDO Y LA CONSTRUCCIÓN DE ESPACIOS
 EL SONIDO Y LA CONSTRUCCIÓN DE ESPACIOS

FUERA DE CAMPO SONORO

• Punto de vista topológico y espacial

– El sonido ambiente (sonido-territorio)

– El sonido interno (corresponde al interior físico

como mental del personaje)
• Interno-objetivo
• Interno-subjetivo o mental

– El sonido on the air (sonidos presentes en una escena,

pero supuestamente retransmitidos eléctricamente,
por radio, teléfono, amplificación y escapan a las
leyes naturales de la propagación del sonido)
– Lugar del sonido y de la fuente
 EL SONIDO Y LA CONSTRUCCIÓN DE ESPACIOS

EXCEPCIÓN DE LA MÚSICA

• Música de foso

• Música de pantalla Seven

de David Fincher

• Música como plataforma espacio-

temporal

• El Punto de escucha
• Sentido espacial y sentido subjetivo
• Voz de frente y voz de espalda
 EL TIEMPO EN EL CINE
Modos de construir temporalidad
 TIPOS DE RELACIONES TEMPORALES

1. El orden. Surge de la relación entre la sucesión

de los acontecimientos en la historia y el orden
de su aparición en el relato.
2. La duración. Expresa la relación entre el tiempo
que dichos acontecimientos tienen en la historia
y el tiempo que ocupan en el relato.
3. La frecuencia. Comprende el número de veces
que un acontecimiento es evocado en el relato,
en relación al número de veces que se supone
que ocurre o se presenta en la historia.
 TIPOS DE RELACIONES TEMPORALES

1. El orden.

Analepsis Relato de base Prolepsis

(flashback) (flashforward)

Memento
De Christopher Nolan
 TIPOS DE RELACIONES TEMPORALES

2. La duración.

CONCORDANTE O DE ESCENA. (es en sí misma

una unidad de espacio-tiempo en el guión)
Existe una coincidencia entre el tiempo de la
historia (diegético) y el tiempo representado
(del plano).
 TIPOS DE RELACIONES TEMPORALES

2. La duración.

ELIPSIS. Consiste en la supresión temporal entre

dos acciones distintas que adquiere el
significado de una supresión textual para
avanzar el relato.
 TIPOS DE RELACIONES TEMPORALES

2. La duración.

SUMARIO. Se resume un tiempo de la historia

que suponemos más largo. El tiempo del
relato es más corto que el tiempo de la
historia.
 TIPOS DE RELACIONES TEMPORALES

2. La duración.

DILATACIÓN. El tiempo del relato es mayor al

tiempo de la historia.
 TIPOS DE RELACIONES TEMPORALES

3. Frecuencia.

RELATO SINGULATIVO. Cuando el relato se

cuenta una vez lo que sucedió una vez en la
historia.
 TIPOS DE RELACIONES TEMPORALES

3. Frecuencia.

RELATO REPETITIVO. Cuando se cuenta muchas

veces en el relato aquello que sucedió una
vez en la historia.

Amores Perros
de Alejandro González Iñárritu
 TIPOS DE RELACIONES TEMPORALES

3. Frecuencia.

RELATO ITERATIVO. Se muestra una sola vez en

el relato lo que se supone que sucede un
número indeterminado de veces en la
historia.

Más extraño que la ficción

de Marc Forster
 TIPOS DE RELACIONES TEMPORALES

4. Pausa. El relato avanza en pantalla pero la

historia no.

The Matrix
de Wachowski Brothers