Catastro Final Con NDDI PDF

“CATASTRO DE ESCULTURAS EN ESPACIOS PÚBLICOS DE CHILLÁN”
Exposición Gráfica del Actual Estado de Conservación
Gabriela Soledad Ferrada Acuña

Trabajadora Social e Investigadora Cultural
Mag. Estudios Culturales
Mag. Gestión Cultural
Diplomado Gestión Patrimonio Cultural Regional
Fotografías por Matías Flores Norambuena

Diciembre 2019
N° Inscripción DDI 2020-A-4073

A Donald Niebyl, por su constante búsqueda y registro de los spomenik.
Gracias a esta inspiración, esta investigación no sería posible.
Agradecimientos a mi familia por apoyar siempre mi labor investigativa, generando un clima de apreciación crítica pertinente, y
fomentarme la valorización de la cultura regional.
Junto con ello, a mis amigos, que sin su colaboración esta Investigación no habría sido posible,
entre ellos Matías, Marco, Víctor y Carla.
Muchas gracias.
1. Presentación de la Investigación 03
2. Tipología de Esculturas 07
a. Definición Escultura 07
b. Ramas de la Escultura 07
c. Tipos de Esculturas Estatuarias 07
d. Tipos de Esculturas de Acuerdo a su Función 09
e. Tipos de Esculturas de Acuerdo al Material 10
f. Métodos y Herramientas Escultóricas 12
3. Proceso de Análisis de la Información 13

a. Etapa Catastral 13
b. Etapa de Análisis 17
c. Exposición de Resultados 17
4. Catastro Esculturas en Espacios Públicos de Chillán 19

a. Esculturas 20
b. Bustos 102
c. Memoriales 137
d. Monolitos 153
e. Placas 176
5. Análisis del Estado de Conservación de los Monumentos Públicos de Chillán 180

a. Tipologías de Daños que Afectan el Estado de Conservación 180
b. Nomenclaturas 197
c. Análisis de Daños y Conservación de los Monumentos Públicos de Chillán 199
d. Exposición Tabulaciones 215
e. Estallido Social en Chillán 223
6. Reflexiones en torno a la Mantención e Intervención de las Obras 226

a. Antecedentes Cuantitativos 226
b. Mantención de los Monumentos Públicos 227
c. Intervención en Monumentos Públicos 228
7. Escultoras y Escultores de Ñuble 232

a. Virginio Arias Cruz 232
b. Noemi Mourgues Bernard 235
c. Flor Pantoja Roa 237
d. Marta Colvin Andrade 239
e. Helga Yufer Kowald 242
f. Sebastián Flores Ruiz 244
g. José Miguel Cid Molina 246
h. Américo Becerra Pinto 247
8. Conclusiones de la Investigación 249
9. Índice de Búsqueda de Monumentos y Esculturas Públicas de Chillán 255
10. Bibliografía y Referencias 257

a. Recursos Bibliográficos 257
b. Recursos Digitales 257
c. Referencias 262
Anexos 263
2
1. PRESENTACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN realizadas por escultores y escultoras de Chillán, que en

algunos casos, han sido referentes en la escultura a nivel
nacional e internacional. Con estos descubrimientos, se ha
La ciudad de Chillán tiene un slogan muy conocido entre sus podido llegar a otros en el ámbito social y muy pocas
habitantes, se le conoce como la ciudad “Cuna de Héroes y personas conocen o se detienen a conocer parte de su
Artistas” y, en ese sentido, es muy común que desde la patrimonio escultórico y eso se evidencia con la observación
temprana infancia se inculque este tema a la comunidad, con al estado de conservación que hay en torno a las obras y más
aniversarios de natalicios, centenarios, conmemoraciones, aún reflejado, con la alteración y daño que se ha hecho de las
siendo parte de la identidad local reconocer que Chillán, obras emplazadas en el centro cívico de Chillán, las cuales
como en la región de Ñuble, nacieron o se formaron han sido, en su mayoría, dañadas de manera intencional y sin
personajes trascendentales para la historia de Chile, en los mediar el impacto que estos daños puedan tener en la
ámbitos del arte, de la cultura, de las humanidades, del materialidad de las obras.
campo militar y de la política, entre otras disciplinas. Por este
motivo, no es raro que, al recorrer las calles ubicadas dentro Es por este motivo, que, desde el Departamento de Cultura y
de las cuatro avenidas, observemos algunos monumentos Turismo, de la Ilustre Municipalidad de Chillán, se generó la
públicos, los que, de manera silenciosa, nos relatan partes de necesidad de la presente Investigación, para determinar, en
la historia de la ciudad o de hechos que trascienden de lo que una primera instancia, la historicidad que hay en torno a los
comúnmente conocemos como parte de nuestro patrimonio. monumentos públicos ubicados dentro de Chillán, y, por otra
parte, determinar el nivel de conservación en el cual ellos
Pero ¿sabemos lo que realmente estamos observando? Y si lo están, considerando las tipologías de daños que afectan tal
sabemos, ¿reconocemos quienes están detrás de cada una de estado. Si bien es cierto, esta entrega de información ya es
las obras? O más, aún, ¿podemos reconocer en qué estado extensa, no se puede dejar de lado elementos que permiten
están nuestros monumentos públicos, en relación al contexto dar un contexto y valorizar el patrimonio escultórico local y a
histórico en el cual estamos viviendo? Al iniciar esta los artistas y escultores que son oriundos de Chillán y de la
Investigación, el conocimiento disponible era mínimo en región de Ñuble, los cuales han sido, en mucho de los casos,
razón a todo lo que se ha investigado. De una muestra responsables de la creación de estas obras y de otorgarle un
preliminar de 16 monumentos públicos catastrados por el sello a la ciudad, que la distingue y homenajea, en razón a
Consejo de Monumentos Nacionales 1, al hacer un trabajo de otras comunas de Chile.
campo extenso, de observación participante, se llegó a
conocer y re-conocer y re-aprender, la existencia de más de Escultores que ya no están entre nosotros, como Virginio
100 monumentos públicos, de los cuales muchos nos Arias o Marta Colvin, que trascendieron su legado
presentan de manera conmemorativa a hijos de Chillán y de escultórico más allá de Chile trabajando la piedra, junto con
Ñuble, y ante sorpresa, muchas de estas obras han sido la presencia desconocida, pero no menos importante de
1 DIBAM – CNM (2016). El Sur de Chile a través de sus Monumentos Públicos. Editado
la Dirección de Bibliotecas. Archivos y Museos, Santiago.
escultoras como Noemi Mourgues, Flor Pantoja o Helga construcción de la identidad de un pueblo en cuanto genera un
Yufer, que nos dejaron en evidencia que esta manifestación relato físico de la memoria de una sociedad”2. En Chile, los
artística ha tenido expositoras femeninas, que vencieron los primeros indicios de una noción de monumento público se
roles asignados tradicionalmente a la mujer a mediados del realizan con la construcción de un obelisco, en el marco del
siglo XX, desarrollando el trabajo escultórico y artístico como proyecto Tajamares del Río Mapocho (Joaquín Toesca, 1791).
parte de sus vidas; el talento, permanencia y vigencia del Posteriormente, tomando como ejemplo el desarrollo
trabajo de escultores como Américo Becerra o José Miguel ornamental del espacio público en Europa, siempre en un
Cid, quienes siendo de la región de Ñuble, han podido contexto conmemorativo, la sociedad chilena comienza a
desarrollar trabajo escultórico en sus talleres con el metal, ya homenajear a sus próceres y hechos históricos de los
radicados en otras comunas de Chile; y la sabiduría en libertadores de la patria, personalidades intelectuales,
creación y restauración del escultor chillanvejano Sebastián políticos o religiosos con la creación de esculturas, placas,
Flores; son motivo también del estudio, poniendo en realce monolitos y otros monumentos desde la década de 1850,
que el trabajo artístico de ellos no debe quedar masificándose aquello a las principales plazas y centros
desapercibido y que la comunidad local pueda reconocer cívicos de las capitales regionales de Chile.
que los monumentos públicos de Chillán nos pertenecen y
que de ellos, también debemos reconocer a sus creadores o En este escenario, se tuvo que crear una normativa que
restauradores, pues su trabajo muchas veces ha sido protegiera los monumentos públicos como parte del
silencioso y anónimo, en las obras que ornamentan nuestros patrimonio nacional, estableciéndose en 1923 la primera
espacios simbólicos de ciudadanía. legislación, gracias a una reunión de la Unión Panamericana
de Naciones (antecesora de la OEA), donde se recomendó
La realización de esta Investigación, que contiene la crear soluciones legislativas con respecto a la preservación
elaboración de un catastro de monumentos públicos, con un y conservación de restos arqueológicos e históricos del
análisis del estado de conservación, reflexiones en torno a la continente. Con ello, y con la elaboración de la nueva
conservación de los monumentos públicos desde la Gestión Constitución, en 1925 se creó el Decreto N° 3.500 que creó
Cultural y las biografías de las y los escultores de Ñuble, una Comisión Gubernativa, la que elaboró un proyecto de ley
tiene sus fundamentos, los cuales son explicados a de protección del patrimonio cultural. En esta normativa,
continuación. surgió el Decreto Ley N° 651, el cual definió como
monumentos nacionales a los edificios o ruinas de carácter
Importancia del Catastro de los Monumentos Públicos: histórico o artístico, los enterratorios y cementerios
aborígenes y los monumentos públicos.
De acuerdo a los antecedentes que nos aporta el Consejo de
Monumentos Nacionales, “la necesidad de conmemorar Tras cinco décadas posteriores a estos primeros ejercicios
mediante un objeto que trascienda en el tiempo, es parte de la legislativos y con la necesidad de tutelar de manera efectiva
2CNM (2017). Lineamiento de Manejo de Monumentos Públicos. Obtenido en https://www.monumentos.gob.cl/sites/default/files/lineamientos_de_manejo_de_

Diciembre del 2019, de mp.pdf
4
el patrimonio cultural, en el año 1970 el Congreso Nacional
creó la Ley N° 17.288 de Monumentos Nacionales, en donde
se precisa en el título IV de los Monumentos Públicos, artículo
17°, define: “Son Monumentos Públicos y quedan bajo la
tuición del Consejo de Monumentos Nacionales, las estatuas,
columnas, fuentes, pirámides, placas, coronas, inscripciones y,
en general, todos los objetos que estuvieren colocados o se
colocaren para perpetuar la memoria en campos, calles, plazas
y paseos o lugares públicos”3.
Tanto la instalación, traslado e intervención de un

monumento público, de acuerdo a la Ley, debe ser realizado
con autorizaciones previas tanto del CNM, como del
Municipio al cual esté inscrita la obra, y en ello, el rol que
cumplen las autoridades comunales es trascendental, pues,
de acuerdo al artículo 20° de la Ley, “los municipios son los
responsables de la mantención de los monumentos públicos, y
las gobernaciones e intendencias deben velar por el buen
estado de conservación de los monumentos públicos ubicados
bajo su jurisdicción, y deberán dar cuenta al Consejo de
Monumentos Nacionales sobre cualquier deterioro o alteración
del estado del Monumento Público o sus partes”4.
En este sentido, para poder tener un orden en la mantención,

conservación, restauración, reubicación , traslado u otro tipo
de intervenciones, es necesario precisar un catastro,
mediante un diagnóstico de los monumentos públicos que
hay en un determinado lugar, determinando su tipología,
materialidad y estado actual de conservación, y es eso lo que
se ha generado mediante esta Investigación, la cual pretende
ser un documento que guíe y oriente al Municipio de Chillán,
como a todas las personas preocupadas del patrimonio y de
Obelisco Tajamares del Río Mapocho
los monumentos públicos de Chillán.
Fuente: Pedro Encina, Flickr "Santiago Nostálgico"
3MINEDUC – CNM (2010). Ley Nº 17.288 de Monumentos Nacionales y Normas 4 Ídem.

Relacionadas. 4ª edición, Santiago.
5
La Escultura Urbana en Chillán:
En Chillán convivimos con obras de diferente materialidad y
“Chile es un país que debiera ser de escultores, tiene una cordillera es de la misma tierra y de la naturaleza, desde donde emerge
que además de su fuerza telúrica, nos está dando las piedras, los la materia prima de muchas de ellas; los diferentes escultores
mármoles, los metales, todo” (Lily Garafulic)5. trascienden del bronce y del acero, para emplear el metal y
el hierro reciclado, generando grandes esculturas
Marta Colvin, destacada escultora de Chillán, Premio ensambladas estéticamente en una representación alegórica;
Nacional de Artes Visuales en 1970, quien desarrolló gran se emplean maderas naturales, talladas y esculpidas, para
parte de su trabajo artístico en el extranjero, como Francia e representar obras que no se quedan desde lo inmóvil, sino
Inglaterra, fue una de las precursoras de la escultura en los que dialogan con el espectador; se emplea el mármol y se
espacios públicos, insistiendo que la escultura ha de estar insertan en él, inscripciones que nos recuerdan el nombre y
siempre en contacto con la sociedad. Más que contener un fechas de personajes que dieron su vida por sus ideales y por
aspecto ornamental o conmemorativo, reflejó en su obra, que un mejor vivir de sus comunidades. Al estar en la ciudad,
la escultura es la más social de las artes, y tal como reflexionó: somos observadores involuntarios de estos pequeños – pero
“Yo la veo como un arte de exterior que vive de la vida de sus grandes – hitos que nos recuerdan y nos inspiran a generar
tiempos y que preguntará a ese tiempo que hizo de esa vida”. cambios en pro de nuestro mejor buen vivir.
Su legado ha sido replicado y se le ha considerado como una
maestra para los grandes escultores chilenos, y es una de los Ornamentar una ciudad con obras de calidad, es enriquecer
personajes artísticos más destacados de Chillán, teniendo en el entorno urbano, es dignificar el espacio de vida de las
la Universidad del Bío Bío, Campus Fernando May, una personas, y esa inspiración es algo que como sociedad
veintena de sus obras, las cuales nos relatan la naturaleza de tenemos que hacernos parte y responsables, cuidando lo que
la escultura en su medio natural. tenemos y aprendiendo a conservar parte de las mismas, a
ser críticos, para cuestionarnos si las obras son atingentes a
Chillán tiene el honor de tener obras de una escultora tan nuestros tiempos y a nuestros valores, pues los monumentos
destacada, en el espacio público; siendo éstas obras, parte públicos deben ser representaciones artísticas de los valores
de un gran conjunto de obras que conforman la cotidianidad que nos guían como sociedad y en el caso que no,
de la comunidad local, conteniendo al paisaje urbano y cuestionarnos y plantear soluciones de las mismas desde el
dialogando, mediante la visión, el tacto y la temporalidad, diálogo, el estudio y, por sobre todo, el conocimiento.
con el desarrollo de la historia local, porque al revisar la
temporalidad de las obras, indagando en su contenido y Se invita a los lectores a conocer el patrimonio escultórico
materialidad, se pueden marcar diferentes hitos que local y a los monumentos públicos de la ciudad de Chillán.
permiten releer la ciudad desde otras miradas, las que van
más allá de lo que se haya estudiado o leído en libros de Gabriela Ferrada Acuña
historia. Diciembre 2019
5Solanich, E. (2000). Escultura en Chile: otra mirada para su estudio. Ediciones

Amigos del Arte, Santiago.
6
2. TIPOLOGÍA DE ESCULTURAS que las obras tienen volumen y pueden ser apreciadas no
sólo de frente, sino desde distintos ángulos de vista.
Una escultura puede estar ubicada al interior de un espacio
Antes de proceder con el análisis del trabajo de campo y la público o fuera de él. Y de acuerdo a la figura que
exposición de los resultados de la Investigación, es necesario representen, el espacio donde se ubique, el autor o autora, o
conocer las tipologías y técnicas escultóricas presentes en las los mandantes de la obra, puede ser considerada un
obras escultóricas de Chillán, con el fin de tener una monumento público o simbólico, por parte de las
referencia semántica y teórica de esta expresión artística, comunidades o instituciones que le protejan.
para la comprensión general de las posteriores reflexiones Las tipologías de las obras escultóricas acá se podrán
en la que se abarcará este Catastro. conocer subdivididas por las ramas, por la función que éstas
cumplan y también por la materialidad de las mismas.
a. Definición de Esculturas:
b. Ramas de la Escultura:
Se le llama al resultado de una expresión artística, la cual
consta de un proceso sistemático que reúne la acción de La escultura se divide en dos grandes
“tallar, esculpir, moldear y trabajar un material para darle una ramas7: la estatuaria, que es la que lleva
forma predefinida”6. con propiedad el nombre de escultura y
En la acción de tallar y moldear, se emplea una diversidad de tiene un ideal propio y la escultura
materiales para convertirlos en una figura deseada. Los ornamental, que es la que desempeña
materiales más empleados son: barro, madera, piedra, un papel secundario, al servir de auxiliar
concreto, metales, entre otros materiales rígidos que puedan a la estatuaria y a la arquitectura.
ser cincelados.
Al ser una de las ramas del arte más antiguas, siempre ha c. Tipos de Esculturas
estado relacionada a la creación de obras artísticas en tres Estatuarias:
dimensiones, inspirándose en seres míticos y reales,
imprimiendo en dichas obras diversos estilos artísticos, así Esculturas de Bulto Redondo: Estas se
como para expresar ideas y sentimientos de los autores o de refieren a todas las obras
los mandantes (personas que mandan hacer la obra) de las tridimensionales que no están adheridas
esculturas. o adosadas a una pared o superficie
La tridimensionalidad de las obras escultóricas se representa (salvo la base del suelo). Lo que quiere
decir que se encuentran esculpidas y Bulto Redondo
en las dimensiones de alto, largo y ancho, lo que quiere decir (Fuente: M.F.N.)
trabajadas por todos lados. “Estas pueden
ser observadas y admiradas desde
6Revista ARQHYS (2016). “12 Tipos de esculturas”. Equipo de colaboradores y 7Actividades Culturales (2012). “Tipos de esculturas”. Obtenido en Noviembre del
profesionales de la revista ARQHYS.com. Obtenido en Noviembre del 2019, de 2019, de https://sites.google.com/site/9018361/tipos-de-esculturas
https://www.arqhys.com/esculturas.html
7
cualquier lado, aunque por lo general, siempre tienen un frente relieve, resaltando
que es el más atractivo”8. mínimamente, lo que les
Estas esculturas se les conoce también exentas y si permite sobresalir un poco del
representan una figura religiosa, se les llama imagen, en el fondo plano.
caso de que sean figuras humanas, se les llama estatua. Los tipos de relieve se dividen
De acuerdo a la posición que estas tengan, la parte del en la forma en la que reduce la
cuerpo que muestren y otras características, éstas también se profundidad de las figuras u
pueden subdividir9 en: ornamentación representada, y
se pueden subdividir10 en:
• Erguida: cuando la figura se encuentra de pie.
• Orante: la figura se muestra de rodillas. • Bajo relieve: ocurre
• Busto: solo se muestra la cabeza humana hasta la parte cuando la figura apenas
superior del tórax, también pueden ser retratos. sobresale de la pared o
• Grupo: refiere a las esculturas donde se muestran dos fondo.
o más figuras humanas. • Alto relieve: refiere
• Yacente: la figura humana se mantiene tumbada. aquellas esculturas que Relieve (Fuente: M.F.N.)
• Sedente: en este tipo de escultura se crea la figura en la figura son talladas
posición sentada. como si fuese un bulto redondo, pero se mantienen
• Torso: Se dice de las esculturas humanas que carecen adheridas a la pared.
de brazos, piernas y cabeza. • Medio relieve: distingue a las esculturas que se
• Ecuestre: en estas la figura humana se muestra junto a muestran cortadas a la mitad.
un caballo. • Relieve excavado: Sucede en aquellas figuras talladas
de forma hundida al fondo, lo que crea un contraste
Esculturas en Relieve: Estas se refieren a las obras talladas impresionante y violento debido al claroscuro que se
en o sobre una superficie plana. Son todo lo contrario a las crea entre la luz y la sombra. Acá el bulto no sobresale
esculturas de bulto redondo. y se encuentra hundido respecto a la superficie plana.
En estas esculturas, la figura no posee parte posterior y se
ubican en puertas, paredes, entradas de edificios
patrimoniales, entre otras ubicaciones.
Estas esculturas pueden encontrarse en una placa del muro
en el cual se ha trabajado la técnica para crear figuras de
8Revista ARQHYS (2016). “12 Tipos de esculturas”. Equipo de colaboradores y 9 Revista Educativa Tiposde.com. (2016) “Tipos de Esculturas”. Equipo de redacción
profesionales de la revista ARQHYS.com. Obtenido en Noviembre del 2019, de profesional. Escrito por: Arq. Hocha Julia Espinosa. Obtenido en Noviembre, 2019,
https://www.arqhys.com/esculturas.html de: https://www.tiposde.com/esculturas.html
10 Actividades Culturales (2012). “Tipos de esculturas”. Obtenido en Noviembre
del 2019, de https://sites.google.com/site/9018361/tipos-de-esculturas
8
d. Tipos de Esculturas de Acuerdo a su Función: manera subjetiva en las obras, no siendo legibles para
cualquier persona que aprecie la obra.
• Esculturas arquitectónicas: Es un término que se
refiere a la utilización de la escultura por arquitectos
y/o escultores en el diseño y ornamentación de un
edificio, puente, mausoleo, o cualquier otro tipo de
monumento. También es conocida como “escultura
embutida”11, al ser parte de una obra arquitectónica.
• Esculturas cinéticas: Estas esculturas implican
aspectos de la física de movimiento, como las fuentes
o móviles.
Esculturales Monumentales: Estas son las esculturas que

por la imagen o figura que representan hacen recordar,
Ornamental Monumental homenajear o conmemorar un personaje o un hecho
(Fuente: G.F.A.) (Fuente: M.F.N.) significativo. Se incluye en esta tipología todas las esculturas
hechas con una finalidad de memorial.
Esculturas Ornamentales: Estas son todas las esculturas Algunos ejemplos de esculturas monumentales son:
que tienen o cumplen una funcionalidad meramente estética
o decorativa. Además de usarse como ornato, cumplen una • Esculturas religiosas: Son obras escultóricas que se
función de armonización en los espacios abiertos o cerrados. hacen pensando en la representación de temas
Algunos ejemplos de estas esculturas ornamentales son: religiosos, ya sea representación de deidades de
diferentes religiones, milagros, acciones épicas y
• Esculturas míticas: Son aquellas esculturas que heroicas sagradas, textos sagrados, rituales, entre
representan a personajes míticos de la historia otros; siempre y cuando se exprese religiosidad y
clásica, señalan leyendas o mitos, siendo muchas devoción hacia una deidad.
veces personajes anónimos, con atribuciones • Esculturas profanas: Son aquellas obras que se
simbólicas para el lugar donde se ubiquen. enfocan en temáticas no religiosas, entendiéndose
• Esculturas abstractas: Se trata de esculturas que se dentro del ámbito cristiano. Acá caben todas las
hacen según las convenciones e ideas del arte esculturas de temáticas civiles, militares, míticas,
abstracto. Expresan ideas, sentimientos y retratos (bustos), de personajes ajenos o enemigos de
pensamientos del artista, haciendo que estas la religión cristiana (incluyendo a figuras indígenas).
sensaciones se plasmen tridimensionalmente de
11Fatás, Guillermo; Borrás, Gonzalo (1993). Diccionario de Términos de arte. Alianza-

Ediciones del Prado, Madrid.
9
• Esculturas civiles: Son las esculturas que tienen un Se emplea preferentemente en esculturas de índole
carácter civil, ya sea porque representan un ideal (por religiosa, mítica e indígena, ligada a los pueblos originarios.
ejemplo: la paz o la victoria), conmemoran un hecho,
una situación, homenajean (por ejemplo: héroe patrio Esculturas de Bronce: El bronce es
o artista), y se realizan a personajes que de alguna una materia prima elegida para
manera contribuyeron al desarrollo cultural, esculpir por su durabilidad y
ideológico, libertario o social en un determinado resistencia. Esto también puede
territorio o nación. significar una desventaja, ya que para
• Memoriales: Son esculturas que cumplen la función trabajarlo se necesitan herramientas y
exclusiva de conservar y recordar la memoria de un técnicas específicas.
hecho, de una persona o de un grupo de personas que Para moldear el bronce se necesita de
fallecieron en trágicas condiciones. Por lo general los un molde con la figura deseada, esta
memoriales emplean ornamentos como cruces, debe ser cubierta con barro, luego se
fuentes, lápidas o placas conmemorativas, y se ubican debe verter el bronce derretido y así
en lugares que tuvieron un significado para el hecho el metal se solidificará con la forma Esc. Bronce
(Fuente: M.F.N.)
o personales por el cual se rige el memorial. del molde.
e. Tipos de Esculturas de Acuerdo al Material12: Esculturas de Hierro: El hierro es una

materia prima empleada para hacer
Esculturas de Madera: La madera es esculturas desde la antigüedad. Fue la
uno de los materiales más empleados antigua civilización griega y fenicia las
por los escultores desde la antigüedad, que comenzaron a trabajar el hierro y
pues sus propiedades lo convierten en luego sus técnicas se fueron
un material versátil que permite ser expandiendo por diferentes regiones
moldeado fácilmente, por lo cual se de Europa, hasta la llegada del
pueden crear esculturas de manera Renacimiento, donde el hierro ya era el
más fácil y rápida. principal medio artístico para la
Además, la madera tiene un aspecto creación de esculturas.
natural muy atractivo, y eso genera La técnica más empleada para esculpir
mayores atractivos, ya que no es el hierro es el repujado y la soldadura.
necesario pintarla o decorarla, sino Esc. Madera
En este se moldea el hierro por medio
ocupar en ella barnices o lacas (Fuente: M.F.N.)
Esc. Hierro del impacto de otros hierros en
(Fuente: M.F.N.) diferentes temperaturas frías y calientes.
resistentes para su óptima conservación.
12 Revista ARQHYS (2016). “12 Tipos de esculturas”. Equipo de colaboradores y

profesionales de la revista ARQHYS.com. Obtenido en noviembre del 2019, de
https://www.arqhys.com/esculturas.html
10
Esculturas de Piedra: La piedra es un Otros Materiales Utilizados13:
mineral que se puede trabajar con
diferentes técnicas de esculpido. • Esculturas de acero: La
El mineral más usado es el mármol, es con composición química
ello que han sido reconocidas grandes de este metal hace
obras monumentales como las de Miguel posible que su
Ángel o Da Vinci, quienes emplearon el oxidación quede más
mármol, moldeándolo con goles de protegida ante la
martillos, mazos y otras herramientas con corrosión atmosférica,
filo cortante, como el puntero, las gubias, por ello, muchos
taladros y cinceles. artistas lo utilizan como
Son empleadas también otro tipo de uno de los principales
Esc. Acero (Fuente: G.F.A.)
piedras y rocas, como el granito, la de los materiales para
arenisca, el jade, entre otras, obteniendo Esc. Piedra crear obras escultóricas que se puedan ubicar a la
resultados finos y masificados en la (Fuente: M.F.N.) intemperie.
escultura ornamental. • Esculturas de arcilla: Al ser moldeadas con este
material, no suelen ser de gran tamaño, pero pueden
Esculturas de Hormigón: Es un material que es empleado realizarse de tamaños grandes (del tamaño de una
para la realización de obras escultóricas en tiempos persona o más), suelen ser frágiles. Muy reconocidas
recientes. Gracias a las facilidades que se obtienen con la dentro de la alfarería de los pueblos originarios.
preparación de este material, su rápido secado, durabilidad • Esculturas de estuco: Son hechas de una pasta fina,
y posibilidad de colocar armazones o almas de metal, se hecha con cal, yeso, mármol molido y colorante, que
pueden realizar obras monumentales de gran envergadura. se aplica a paredes y techos usándose para adornar
con esculturas en relieves. Son muy utilizadas para
relieves exteriores e interiores en casas y edificios
públicos, así como en templos religiosos.
• Esculturas de hielo: Las esculturas que se realizan en
este material, suelen durar poco tiempo, por lo que es
común que sólo se realicen en temporadas invernales,
cuando las temperaturas son lo suficientemente bajas
para que se mantengan sin derretir.
Memorial Hormigón (Fuente: M.F.N.)
13 Revista Educativa Tiposde.com. (2016) “Tipos de Esculturas”. Equipo de

redacción profesional. Escrito por: Arq. Hocha Julia Espinosa. Obtenido en
Noviembre, 2019, de: https://www.tiposde.com/esculturas.html
11
• Esculturas de sal: Se trata de estatuas y relieves que Método de Sustraer: Ocupa materias duras como la piedra o
se realizan en este material, cuando se extraen la madera, y las técnicas son el esculpido y la talla. Se utilizan
bloques de sal de las minas o, incluso, se realizan martillos, cinceles, mazas y gubias.
dentro de las propias minas, como en el caso de las
estatuas y relieves que fueron tallados en Wieliczka Método del Vaciado: Utiliza la escayola, el hormigón, el
Polonia (en la profundidad de la mina), metal o los plásticos.
“esculpiéndose” incluso una catedral. Por ejemplo, como el metal no puede esculpirse
• Esculturas de marfil o hueso: Se trata de otro de los directamente, es fundido y luego vaciado a moldes de piedra
materiales que han sido usados para realizar o barro cocido. Una vez frío, el molde se rompe y la obra
esculturas (principalmente estatuillas por el tamaño queda a la vista.
del material), aunque se realizaron esculturas de gran
tamaño con este material, como la Atenea Partenos
realizada en madera, pero recubierta en marfil y oro.
• Esculturas de papel cartón: Se trata de obras
escultóricas realizadas en papel maché o cartón, que
poseen un “alma” de alambre o madera, para su
sostenimiento. Son muy frágiles y de poca duración,
siendo usadas frecuentemente en festivales
costumbristas como parte de ciertas artesanías.
f. Métodos y Herramientas Escultóricas14:
Según el método, materialidad y técnica, se distinguen

principalmente tres sistemas de realizar esculturas.
Método del Añadir: Tiene como tiene como materiales la

arcilla, el metal y la madera, y las técnicas son el modelado,
la soldadura y el encolado.
En el modelado se ocupan materiales blandos y flexibles, a Marta Colvin y Técnica de Modelado
los que se puede dar forma sin dificultad, como la cera, yeso (Fuente: Gazitúa, Francisco (2007) La Movida Escultórica, Legado
y arcilla. El escultor trabaja con sus manos, ayudándose de Académico de Marta Colvin. Obtenido en noviembre del 2019, de
instrumentos de madera o metálicos. http://franciscogazitua.com/pdf-francisco-
gazitua/la_movida_escultorica.pdf)
14
Actividades Culturales (2012). “Tipos de esculturas”. Obtenido en noviembre
del 2019, de https://sites.google.com/site/9018361/tipos-de-esculturas
12
3. PROCESO DE ANÁLISIS DE LA INFORMACIÓN primera etapa indagatoria, que duró el mes de agosto, se hizo
revisión de las siguientes fuentes de información:
El proceso de trabajo de campo desarrollado para esta

Investigación abarcó el mes de agosto: etapa de diagnóstico
catastral con las fuentes secundarias existentes; luego, en los
meses de septiembre y octubre: etapa del catastro,
realizando investigación en terreno en una segunda y
primera etapa, registrando anotaciones de campo y
recopilación fotográfica; y por último, en el mes de
noviembre: etapa de análisis, en la que ha primado
desarrollar reflexiones que permitan conocer el estado de
deterioro y/o conservación de las esculturas de Chillán,
sobre la base de lo investigado y consultado a fuentes
primarias y secundarias, relacionadas con el tema que abrió
paso la investigación.
Es importante mencionar que debido al tiempo en el cual se

abarcó esta Investigación, pueden haber algunas esculturas,
bustos, placas, monolitos y otros elementos presentes en
espacios públicos y/o simbólicos de Chillán, que han
quedado fuera, lo que no quita el valor que estos tengan, pero “El Sur de Chile a través de sus Monumentos Públicos”,
se ha primado a los presentados, por la importancia editado por DIBAM (Dirección de Bibliotecas. Archivos y
patrimonial e identitaria que estos cobran en los espacios en Museos) y el CMN (Consejo de Monumentos Nacionales
los cuales están ubicados, información de su origen y de Chile), el año 2016. En este documento se presentan los
también, por los hitos históricos que estos puedan principales monumentos públicos de las regiones del sur de
representar y reconstruir la historia de la comuna de Chillán. Chile, haciendo una tipología de estos en: esculturas, bustos,
memoriales, monolitos, placas, obeliscos y de otro tipo. Esta
a. Etapa Catastral: tipología permitió entender el alcance que podría dar la
investigación, no haciendo solamente observación de las
Entre los meses de agosto a octubre de 2019, se llevó a cabo esculturas, sino incluir también a los otros tipos de
la etapa de investigación catastral, en que permitió el análisis monumentos públicos que comprenden muchas veces la
de fuentes secundarias de investigación y recolección de obra escultural.
información en medios de información digitales y de prensa Este documento, además, presenta 19 monumentos públicos
que hacían mención a monumentos públicos, esculturas y comprendidos entre las comunas de Chillán y Chillán Viejo,
usos del espacio público y patrimonial de Chillán. Esta
13
que son los más identificatorios en materia patrimonial, esculturas que están en
histórica y turística de la Región de Ñuble. el Cementerio
El orden de la información y los datos presentados en este Municipal de Chillán, en
catastro, permitieron comprender el orden en el cual se los espacios públicos y
presentará la información, en esta Investigación. también, de destacados
escultores y escultoras,
“Guía Patrimonial de como lo fue Marta
Chillán, La Ruta de la Colvin.
Modernidad”, editado
por Consejo Nacional de En este archivo, que
la Cultura y las Artes, el aporta datos claves no
año 2017. Esta guía encontrados en otras
presenta alrededor de 27 fuentes, se ha podido
lugares de Chillán, inferir la importancia de
concentrando en ello los diferentes cultores,
edificios, monumentos, lo que también es
centros culturales, plazas importante indagar para
y otros espacios construir la historicidad
patrimoniales, poniendo de las obras escultóricas
énfasis en la arquitectura, y esto ha de servir fundamentalmente en la etapa de análisis
historia y en la fotografía de la información.
presentada de cada uno
de ellos. Con esta Otras fuentes secundarias con las que se ha podido inferir
referencia, se ha podido información, ha sido la página web “Memoriales
organizar gran parte de la Interactivos” del Museo de la Memoria y de los Derechos
información presentada en esta Investigación, rescatando la Humanos (https://interactivos.museodelamemoria.cl/),
historicidad de cada uno de los hitos escultóricos dónde, en la Región del Bío Bío, consigna información de
investigados, de una manera sintética, ordenada y legible todos los sitios y espacios memoriales, presentando
para los lectores o quien quiera emplear el catastro para fotografías, lugar, origen y tipo de monumento, información
futuras investigaciones. relevante para consignar dentro del catastro.
“Chillán. Las Artes y Los Días”, editado por el Archivo También ha sido el Blog “Chillán Antiguo”
Histórico de Concepción, el año 2015. Se presenta el (http://chillanantiguo.blogspot.com/) dirigido por Máximo
capítulo “El Arte en Chillán”, de Marcial Pedrero, donde Beltrán, artista visual e historiador de Chillán. Este blog
hace una revisión de todas las manifestaciones artísticas y contiene mucha información, archivos fotográficos y
cultores de Chillán, haciendo una especial mención a las memorias de diferentes aspectos que forman parte de la
14
historia de Chillán y del patrimonio material e inmaterial de sector oeste (Parque de la Meditación, Cementerio
Ñuble. Gracias a este sitio se ha podido obtener información Municipal de Chillán, Universidad del Bío Bío Campus
de carácter relevante de muchos hitos escultóricos que han La Castilla) y las 4 Avenidas de Chillán.
sido expuestos en el análisis de la información.
Y por último, se ha visitado diferentes notas de prensa de los En el trabajo de campo, se evaluó, de acuerdo al
diarios locales “La Discusión” (http://www.ladiscusion.cl/) sistema de información del catastro, el actual estado
y “Crónica Chillán” (http://www.cronicachillan.cl/), los de cada monumento público, la materialidad, en
cuales han informado noticias referidas con la inauguración o grado de conservación y/o deterioro del mismo,
restauración de obras de carácter público. Esta información evidenciando cada uno de estos antecedentes, con
ha permitido construir parte de los datos del catastro fotografías de alta calidad, permitiendo obtener
presentado en esta Investigación. imágenes en todos los ángulos, del estado de cada
monumento público.
Con la revisión de las fuentes secundarias, durante los meses Todo el trabajo de campo se realizó en horario diurno,
de septiembre y octubre de 2019, se permitió generar un en días con buena iluminación, para la apreciación a
esquema general para el posterior trabajo de campo, con la detalle de cada uno de los hitos escultóricos
creación del sistema de información del catastro de manera investigados.
digital en Excell y del análisis del estado de conservación de
las esculturas de Chillán. Este trabajo se llevó a cabo en dos - Sistema de Información del Catastro: Este sistema en
etapas: el trabajo de campo y digitación de información del formato digital Excell se creó gracias a la
estado de conservación de las esculturas; y – posterior al 19 retroalimentación de la información inferida en la
de octubre – la revisión del trabajo de campo, en los revisión de las fuentes secundarias, y se divide en:
monumentos públicos dañados por las protestas suscitadas –
hasta la fecha – en el centro de Chillán. • Catastro de Monumentos Públicos: El cual
incluye el Código (N° Interno de Monumento
Primera Etapa (del 01/09/19 al 18/10/19): Público), Nombre de la Obra, Tipología,
Dedicatoria, Autor(es), Año, Materialidad,
- Trabajo de Campo: Alrededor de 12 fechas de los Mandante, Uso, Dirección, Porcentaje de
meses de septiembre y octubre, la Investigadora, la Estado de Conservación, Información de la
Srta. Gabriela Ferrada Acuña, junto con el Fotógrafo, Obra, Fuente y N° del Set de Fotos.
el Sr. Matías Flores Norambuena, hicieron visita en • Observaciones del Estado de Conservación: El
terreno de más de 75 hitos escultóricos ubicados en la cual incluye el Código (N° Interno de
ciudad de Chillán, dividiendo este trabajo en zonas: Monumento Público), Observaciones de la
sector centro (Plaza de Armas e Intendencia Regional Base, Observaciones de la Estructura
de Ñuble), sector norte (Panamericana Norte, Principal, Observaciones de la Placa y Fecha
Universidad de Concepción, Regimiento y de la última visita al hito escultórico.
Universidad del Bío Bío Campus Fernando May),
15
• Porcentaje de Estado de Conservación: Los Tanto el sistema de información del catastro (Planilla
porcentajes se dividen en: No Conservado Excell), como el conjunto de fotografías que acompaña
(0%), Poco Conservado (25%), Medianamente cada hito escultórico, van de manera anexa a la entrega
Conservado (50%), Conservado (75%) y en de esta Investigación, consignando en el presente
Óptima Conservación (100%). Los indicadores informe, solo la sistematización de esta información.
de conservación son: % Daños de la Obra
Misma, % Daños por Factor Iluminación, % Segunda Etapa (del 19/10/19 al 17/11/19):
Daños por Factor Humedad, % Daños por
Exposición Ambiental y % Daños por Deterioro - Trabajo de Campo: Debido a la crisis social que se
Humano. percibe en Chile desde el 19 de octubre, periodo donde
• Detalle del Estado de Deterioro y Daños: Se comienzan las movilizaciones sociales y la represión
consigna por nomenclatura, de acuerdo a Sin policial en todo Chile, el espacio cívico del centro de la
Daño (0), Daño Leve (1), Daño Moderado (2) y ciudad se ha visto constantemente afectado por las
Daño Total (3). Los indicadores de manifestaciones ciudadanas, las que por un lado son
conservación acá pasan a ser de daños y se reivindicativas del uso de los espacios para ejercer
subdividen en: Daños de la Obra misma (por democracia y por otro lado, también, dañinas, por la
fatiga, problemas estructurales o por la vandalización que se ha hecho de los principales
materialidad de la obra), por Factor monumentos públicos que hay en el sector céntrico de la
Iluminación (daños por la capa de ozono, ciudad: Plaza de Armas, Intendencia Regional de Ñuble,
desteñido de la obra), Factor Humedad (daños Municipalidad de Chillán, Centro de Extensión de la
por oxidación, presencia de musgo, presencia Universidad del Bío Bío, lugares donde hay emplazados
de hongos), Factor Exposición Ambiental esculturas, bustos y placas, las que han ido
(daños por excrementos de aves, trizaduras deteriorándose progresivamente, por el Factor de
por desgaste temporal, suciedad por polvo o Deterioro Humano. Esta situación debe ser
telarañas, golpes por efectos climatológicos y necesariamente documentada en forma permanente en el
smog), y Factor por Deterioro Humano (daños tiempo, ya que difícilmente estos hitos escultóricos
por rayados o tags, desprendimientos o vuelvan a ser lo de antes, por el constante daño que han
trizaduras intencionales, afiches o papeles estado recibiendo, de manera ignorante e ingenua, por
pegados, roturas o desprendimientos parte de la ciudadanía que se reúne cotidianamente a
intencionales, barnices u otro tipo de aceite protestar en estos espacios de la ciudad.
protector incompatible con la obra y robos de Es importante mencionar que, en esta Investigación,
partes de la obra). Todos estos factores serán como en todo lo que ha ocurrido nacional y localmente,
analizados en profundidad en el capítulo 5 de no se tenía previsto lo que aconteció en Chillán el día 19
la Investigación. de octubre (y las consecuencias de manera gradual que
esto podría generar y afectar la Investigación). Este
suceso ha permitido tener una mayor conciencia y
16
reflexión sobre la importancia del trabajo de campo, lo el que permitió hacer una exposición de la información de un
cual será plasmado en el Capítulo 6 de la Investigación. modo sistémico, en torno al objetivo que dio inicio a esta
Investigación.
b. Etapa de Análisis: También se ha procedido a consultar fuentes primarias de
Investigación, es decir, a historiadores, escultores y/o
Durante el mes de noviembre se procedió a terminar de restauradores locales e internacionales, los cuales han
transcribir la información de las notas de campo realizadas permitido complementar la información expuesta del
en la etapa catastral y ordenarla en el sistema de información catastro con sus conocimientos y experiencias, y también,
del catastro, y con ello, darle forma a la presente contribuir en los conocimientos en torno a la restauración y
Investigación, con todo el material recopilado y analizado en conservación de las obras escultóricas ubicadas en los
los meses de agosto a octubre de 2019. espacios públicos.
En esta etapa de análisis, se procedió a revisar otras fuentes Gracias a la participación de la investigadora como
de información secundarias, con el fin de ampliar los expositora en el “VI Seminario Internacional de Arte
conocimientos Público”, en Lima – Perú, también se ha permitido obtener
respecto al arte una retroalimentación de las experiencias del país vecino,
escultórico chileno (la contrastando la experiencia limeña con la local, en el análisis
historicidad, marco del estado de conservación y en las reflexiones en torno a la
estético y principales restauración y la conservación de los monumentos públicos
referentes), en razón a de Chillán.
los análisis que se Así, la etapa de análisis se ha intentado hacer de manera
debieron realizar en fáctica, con el fin de exponer de manera integral la
torno al estado de información y dejarla abierta, para futuras indagaciones en la
conservación de las materia, por parte de la Municipalidad de Chillán,
esculturas y investigadores y estudiantes que se interesen por las
monumentos públicos esculturas y los monumentos públicos de Chillán.
de Chillán. Dentro de
esta etapa, ha sido c. Exposición de Resultados:
fundamental el libro
“Escultura en Chile: Con toda la exposición del proceso de análisis de la
otra mirada para su información, en esta Investigación se ha de exponer los
estudio”, del resultados del trabajo de campo de la siguiente manera:
profesor de la
Universidad de Chile Catastro de Esculturas y Monumentos Públicos en
Enrique Solanich, Espacios Públicos de Chillán (Cap. 4): En este capítulo se
editado por Amigos analizará el Catastro actualizado indagado en los meses que
del Arte, el año 2000, duró la Investigación, contrastando a más de 75 hitos
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escultóricos ubicados en la comuna de Chillán, diferenciando Escultoras y Escultores de Ñuble (Cap. 7): La región de
estos hitos en la tipología de Esculturas, Bustos, Memoriales, Ñuble es conocida como la tierra de héroes y artistas de
Monolitos y Placas. Toda esta exposición incluirá fotografías Chile. Bajo ese eslogan, se ha conocido el legado y
de cada hito investigado, aportando información de trayectoria de la escultora local Marta Colvin, destacada tanto
relevancia como la dedicatoria de cada obra, el autor o en Chile como en extranjero, siendo principal referente en
autores de la obra, fecha de inauguración, los mandantes de las artes escultóricas chilenas. Pero, es importante también
la obra, la ubicación específica de cada una de ellas, conocer que antes, y después de ella, Chillán y la región de
antecedentes históricos y/o estéticos de ellas y las fuentes de Ñuble, ha sido también una tierra pródiga en escultores y que
información indagada en cada una de las obras. muchos de aquellos nombres, artistas y artesanos, han estado
en el anonimato, desconociendo el trabajo artístico y el
Análisis del Estado de Conservación de los Monumentos legado que han dejado y que ha pasado desapercibido,
Públicos de Chillán (Cap. 5): En este capítulo, se dentro de los monumentos públicos de la ciudad. Así, en este
presentará el porcentaje del estado de conservación de cada capítulo se hará referencia a modo biográfico, de alguno de
uno de los hitos escultóricos de Chillán analizándolos en su estos escultores y escultoras, para poder homenajear el
conjunto: base, cuerpo principal y placa (si aplica). Se aporte que éstos han dejado en los espacios públicos locales,
analizará cualitativa y cuantitativamente las obras que se y que también los lectores, puedan apreciar y revalorizar
encuentran en mejor estado de conservación v/s las que esta expresión artística, para las nuevas generaciones.
están más dañadas, exponiendo los factores que han incidido
en la conservación y en el daño de las mismas, el detalle de Conclusiones de la Investigación (Cap. 8): Por último, se
los tipos de daños evidentes y cuáles son obras escultóricas ha de exponer las principales conclusiones y reflexiones del
que han sido más afectadas con las movilizaciones estos proceso investigativo, poniendo un hincapié en la
últimos meses del año 2019. Esta exposición de información importancia del trabajo de campo constante que ha de
se complementa con los set de fotografías que evidenciarán realizarse al indagar las esculturas y los monumentos
el estado de conservación actual, las cuales vendrán adjuntas ubicados en los espacios públicos. En este capítulo, se hará
a la entrega de esta Investigación. un pequeño resumen de las principales indagaciones
Reflexiones en torno a la Restauración y Conservación realizadas, los hallazgos que no deben dejarse pasar y las
(Cap. 6): Conociendo todos los factores que influyen en el principales amenazas que aporta el entorno, en la
deterioro de las esculturas y monumentos en los espacios conservación o restauración de estas piezas, con el fin de que
públicos de Chillán, y conociendo el escenario actual en el los lectores puedan tomar conciencia y hacer un llamado a la
que se está viviendo como país, donde muchas esculturas se acción, para la puesta en valor del patrimonio escultórico que
han visto expuestas al daño humano, producto de las rodea a la comuna de Chillán.
manifestaciones, permitirá que en este capítulo se aporten
diferentes reflexiones en torno a la restauración y Así, sin más preámbulos, se presenta el trabajo investigativo
conservación de los monumentos públicos desde el enfoque llevado a cabo sobre las esculturas y monumentos públicos
de la Gestión Cultural, que es la disciplina que desarrolla la de Chillán.
investigadora.
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4. CATASTRO ESCULTURAS EN ESPACIOS Cada hito escultórico se compone de una ficha con la
PÚBLICOS DE CHILLÁN. información básica, datos históricos de la obra o del hecho
que representan, información de los materiales o diseño de
construcción, observaciones en torno al estado de
En la indagación en terreno de los hitos escultóricos de conservación y/o deterioro (a diciembre de 2019) y fuentes
Chillán, se denota la presencia de estos, tanto en espacios de donde se ha conseguido la información.
públicos, como privados, como también, ubicados en
instalaciones educacionales, religiosas, militares, A cada ficha se le asigna un conjunto de fotografías del estado
comunitarias y cívicas; es por eso que el catastro incluye a la actual (en el caso de aquellas que hayan sido dañadas desde
mayor parte de los monumentos y esculturas públicas octubre de 2019, fotos del antes y después) y la totalidad de
ubicadas en espacios que son de uso común, significativo y este archivo fotográfico va incluido de manera anexo a esta
cotidiano para la mayor parte de la comunidad local de investigación.
Chillán, pudiendo quedar fuera algunas obras que se
encuentren instaladas en espacios interiores, a los cuales la
investigadora no tuvo acceso en los meses que duró la
investigación, pero no por eso se les resta importancia o
valorización, ya que al existir, tiene que haber un mandante
que honra la presencia de un hecho o personaje, escultores
orgullosos de su trabajo artístico y personas que se sientan
identificadas con hitos simbólicos, los cuales no están
inmóviles en el tiempo, sino son parte de una identidad
común.
En la presentación de esta indagación, se presentarán las

principales esculturas, bustos, monumentos memoriales,
monolitos y placas que están presentes dentro de la ciudad,
a todas estas obras se les ha de considerar para efectos de
esta Investigación “monumentos públicos”. El orden de la
presentación se realizará presentando los hitos escultóricos
ubicados en el sector centro cívico, al interior de las 4
avenidas, sector norte, sector oeste, sector oriente de
Chillán, y esculturas del Cementerio General de Chillán, de
la Universidad del Bío Bío y de la Universidad de
Concepción.
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SECCIÓN A: ESCULTURAS
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01.- BERNARDO O’HIGGINS (Centro Cívico Chillán)
Dedicatoria: Al Padre de la Patria, Libertador

Don Bernardo O'Higgins 1778 - 1842, Hijo Ilustre
de Ñuble.
Autor: Roberto Negri, Fundición Negri y Boher.
Locación: Plaza de Armas de Chillán.
Año de Creación y/o Inauguración: Año 1919.
Mandante: Ministerio del Interior del Gobierno
de Chile.
Materialidad: Principal de Bronce – Base de
Roca – Placa de Bronce.
Uso: Conmemorativo.
Historia:
El Monumento a Bernardo O’Higgins está ubicado en la Plaza de Armas de

la ciudad de Chillán. Fue erigido por solicitud del Ministerio del Interior
mediante la Ley 2.336 publicada el 3 de agosto de 1910, en la que se
autoriza erigir un monumento público en la ciudad de Chillán en homenaje
al Libertador Bernardo O’Higgins, en el marco de las celebraciones del
Centenario de la República de Chile.
La obra fue encargada a la Fundición Negri y Boher, a Don Roberto Negri,
ubicada en la ciudad de Santiago, en la calle San Diego Nº 282. La elección
de esta fundición se efectuó por el prestigio de la firma y la experiencia en
el rubro. El encargo debía concluirse en un plazo no superior a dos años
desde la aprobación de la ley; sin embargo, fue presentada a la ciudadanía
en 1919, en circunstancias de un confuso incidente. La escultura, que fue
presentada a comienzos de año, tardó muchos meses en ser presentada
por las autoridades regionales y centrales, por lo que, con motivo de la
realización de un evento en el Teatro Municipal, una multitud se dirigió a
la Plaza de Armas a descubrir el monumento público.
La obra presenta a O’Higgins de pie, con su mano izquierda en el corazón
y su mano derecha indicando al suelo chillanejo, lugar donde nació. Está
ubicada sobre un plinto de piedra en cuya base encontramos al frente a
Clío, la musa griega de la historia y la poesía heroica, la cual está
representada con el libro de Tucídides y una corona de laureles. También
se incluyó los simbolismos nacionales, tal como lo es la estrella original de
la bandera, la estrella de Arauco de 8 puntas. A sus costados encontramos
diversas escenas y símbolos de las guerras de independencia, donde se
destaca al pueblo mapuche, como parte de las influencias en la formación Fuente Fotografía Lateral Izquierda: Máximo Beltrán
Fuente Fotografía Central: José Luis Rivas
21
del héroe nacional. A mayor detalle, estas representaciones, presentan las El cuerpo superior, que está ubicado en la parte superior de la estructura,
cuatro escenas guerreras en la vida militar de O’Higgins, al lado sur representa a Bernardo O’Higgins, igualmente se encuentra esculpido en
representa la Batalla de Rancagua, al lado norte la Batalla el Roble, al bronce, con la misma cobertura de color oscuro que los cuerpos inferiores.
oriente simboliza al pueblo coronando a sus héroes y al lado poniente La estructura posee una placa de bronce, la original fue destruida producto
representa la historia. del terremoto de 1939, y posteriormente se ubicó una en el mismo lado,
Bernardo O’Higgins es considerado el padre de la patria. Durante la esculpida por la Fundición Méndez de Chillán.
primera Junta de Gobierno del país se desempeñó como diputado. Tras la Al componerse de roca y bronce el cuerpo escultórico, que además se
derrota de Cancha Rayada en 1814, que dio paso a la reconquista española erige en altura, requiere aseo y ornato periódico para mantenerlo en
de la Capitanía General de Chile, O’Higgins, junto a sus fuerzas, se perfecto estado de conservación.
movilizaron hasta Mendoza para unirse a las fuerzas del general José de
San Martín. Al mando de San Martín se organizó la independencia de Chile. Estado y Condición:
Ejerció el cargo hasta 1823, cuando abdicó producto de las dificultades del
proceso de asentamiento de las bases del Estado y las instituciones del A consecuencia del terremoto del año
país. Su formación masónica le otorgó una impronta anti nobiliaria a las 1939, que destruyó Chillán, el
políticas que impulsó, como la eliminación de los mayorazgos y los títulos monumento también sufrió los efectos
de nobleza. Estos elementos, sumados al descontento generado por su adversos de la naturaleza, y producto
participación en los asesinatos de los hermanos Carrera y de Manuel de los movimientos telúricos de ese
Rodríguez, contribuyeron a generar una atmósfera de descontento con su año y también del año 2010, la cabeza
gestión. Por estos motivos abdicó y partió al exilio en Perú. del Libertador se ha desprendido
Durante su Gobierno se reabrió, en la Biblioteca Nacional, el Instituto cayendo en los alrededores del
Nacional, y se creó la Escuela Militar, entre otras instituciones. monumento, maltratándose en el
impacto. También ha sucedido con la
placa, la actual fue realizada por el Sr.
Fuentes, de la Función Méndez de
Chillán. La escultura en sí ha sido
reparada periódicamente, pero
durante el devenir del tiempo, los
factores ambientales y climáticos y
robos de partes de la obra original, la
han ido deteriorando
considerablemente.
Hasta el 18 de octubre de 2019, la
Fuente Fotografía: Jorge González Fuente Fotografía: Pablo C.M. obra consideraba daños y Desprendimiento de la cabeza de
vandalizaciones menores, que no la escultura de Bernardo
Materialidad: O’Higgins, post Terremoto de
afectaban totalmente el ornato de la
Chillán del año 1939.
obra en sí. Pero, con razón de las Fuente Fotografía: Máximo Beltrán
La obra se emplaza en una estructura de roca, sobre una plataforma con manifestaciones sociales desde dicha
escalinatas de roca en el centro de la Plaza de Armas de Chillán. fecha, la obra ha sido víctima de
La parte inferior de la estructura posee unos cuerpos tallados en bronce, daños en las partes de bronce del pedestal, rayados con aerosol y bloques
los cuales han sido pintados o cubiertos con una capa de color más oscuro de pintura látex blanco en la base de roca, partes de la obra maltratadas,
como recurso estético en el estilo de las representaciones míticas y vandalizadas y reparadas sin mayor asesoramiento alguno por parte de
heroicas que acompañan la lectura de la escultura en sí. especialistas, provocando daños irreparables en la estructura y escultura
en sí.
22
Detalle Vandalización Escultura

Fuente Fotografía: Matías Flores
Fuentes:
1. “Bernardo O’Higgins Riquelme (1778-1842)”.

http://www.memoriachilena.cl/602/w3-article-562.html (visitado en:
28 de noviembre de 2019).
2. Ley N° 2336 del 3 de agosto de 1910:
http://www.leychile.cl/Navegar?idNorma=23260 (visitado en: 28 de
noviembre de 2019).
3. El Sur a través de sus Monumentos Públicos - DIBAM, Consejo de
Monumentos Nacionales, Santiago, 2016.
4. Web Ilustre Municipalidad de Chillán.
5. Blog Chillán Antiguo, de Máximo Beltrán:
http://chillanantiguo.blogspot.com/2010/07/aporte-sobre-
monumnto-bernardo-ohiggins.html (visitado en: 28 de noviembre de
2019).
Actual estado de la Escultura de Bernardo O’Higgins, vandalizada con
aerosoles y con pintura látex blanco en señal de censura a los rayados de las
consignas sociales.
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02.- ESCULTURAS ORNAMENTALES PLAZA DE ARMAS
(Centro Cívico de Chillán)
Autor: Anónimo, réplica de serie Continentes del Escultor Virginio Arias.

Locación: Plaza de Armas de Chillán.
Año de Creación y/o Inauguración: Creación Siglo XIX.
Materialidad: Mármol.
Uso: Ornamental.
Historia:
Muchas leyendas son las que circulan en torno a las esculturas de dos
mujeres esculpidas en mármol de carrara con la estética de las esculturas
alegóricas y míticas diosas o ninfas. Por un lado, hay quienes afirman que
estas esculturas fueron traídas a Chillán a principios de siglo XX, como
botín de guerra y otros afirman que éstas son parte de una serie de
originales o réplicas, de las obras del escultor Virginio Arias.
Lo que sí es cierto es que estas esculturas provienen desde finales del siglo
XIX, e instaladas en la Plaza de Armas de Chillán a principios de siglo XX,
siendo réplicas de las esculturas alegóricas de la serie Continentes,
realizadas por el escultor Virginio Arias, quien realizó estas obras en su
época de residente en Francia.
Réplicas de estas esculturas se ubican en varios espacios públicos de
España, Francia y en Chile, en Valparaíso, Angol, Copiapó, debatiéndose
en lo original o no de las obras.
De los dos cuerpos escultóricos, el de la mujer con sombrero y acariciando
un caballo, resulta ser una réplica de la escultura “Europa”, en tanto la
mujer con un yunque al costado, es desconocido.
Serie Continentes de Virginio Arias

Fuente Fotografía: Ana López Heredia
24
El conjunto escultórico no posee placas u otro elemento que distinga
información de cada una de las obras.
Estado y Condición:
El conjunto de esculturas se compone de dos cuerpos ubicados de manera

cercana en el extremo norte y oeste de la Plaza de Armas de Chillán. La
base de ambas esculturas es de concreto, el cual se encuentra en evidente
estado de suciedad producto del polvo y tierra en donde los cuerpos están
emplazados, además, la presencia de musgo y telarañas en la parte inferior
y superior de ambos cuerpos.
Ambos cuerpos se encuentran con diferentes roturas en los brazos y
cabezas, los cuales, en algunos casos han sido restaurados y/o pegados,
salvo la escultura de la mujer con
el yunque, en donde hay
desprendimiento de ambos
antebrazos y manos.
En ambos cuerpos existe la
presencia de hongos a lo largo
de la escultura, dentro del
mármol, producto de la
humedad y exposición
ambiental.
Actualmente el conjunto
escultórico tiene pintado sobre
uno de los ojos pintura rojo, Las marcas están presentes en ambas
como señal de los enfrentamientos esculturas
que la ciudadanía ha tenido con las Fuente Fotografía: Matías Flores
fuerzas policiales.
Fuentes:
1. Flickr de Alberto López “África y Europa. Parque Italia. Valparaíso”.

https://www.flickr.com/photos/valpoman/6196021477/ (visitado en:
Fuente Fotografía: Matías Flores 2. Diario Crónica Chillán. (10/01/2014) “Estatuas de la Plaza de Armas
son parte de la historia local”
http://www.cronicachillan.cl/impresa/2014/01/10/full/24/ (visitado
Materialidad:
en: 28 de noviembre de 2019).
Las esculturas están hechas de mármol de carrara, color blanco, con una
base de concreto, ubicadas en el centro de dos áreas verdes de la Plaza de
Armas de Chillán.
25
03.- FLORINDO LAGOS MARTÍNEZ (Centro Cívico
Chillán)
Dedicatoria: Florindo Lagos Martínez,

1er Mártir del "Cuerpo de Bomberos".
Autor: José Miguel Cid Molina.
Locación: Avenida 18 de Septiembre con
Libertad, frente al Liceo Mabel
Condemarín.
Año de Creación y/o Inauguración: 29
de noviembre de 2011.
Mandante: Superintendente de
Bomberos de Chillán Don Carlos
Barrientos y Municipalidad de Chillán
Materialidad: Principal de Hierro – Base
de Hormigón – Placa de Latón.
Uso: Conmemorativo.
Historia:
La escultura de Florindo Lagos Martínez está ubicada en la intersección de

la Avenida Libertad con 18 de Septiembre, frente al Instituto Técnico Mabel
Condemarín, en la ciudad de Chillán. Fue inaugurado el 29 de septiembre
de 2011, por solicitud de la Municipalidad de Chillán, en homenaje al
primer mártir de bomberos de Chillán, Florido Lagos Martínez.
El bombero Lagos Martínez nació en enero de 1913 en la región de Ñuble.
Se integró al Cuerpo de Bomberos de Chillán en 1936, tras ser presentado
a la institución por don José Guíñez. Al momento de integrarse, Florindo
Lagos tenía veintitrés años.
A lo largo de su carrera en la institución se desempeñó en funciones
directivas y en acciones contra el fuego a lo largo de veintidós años de
servicio. Fue nombrado sargento, teniente tercero, consejero de disciplina
y voluntario honorario de la Tercera Compañía del Cuerpo de Bomberos
de Chillán.
A lo largo de su trayectoria como bombero de la compañía fue distinguido
por sus veinte años de servicios en distintas ceremonias realizadas
quinquenalmente.
Murió en servicio el 29 de noviembre de 1958, en el trayecto a sofocar un
incendio que se estaba desarrollando en un antiguo inmueble ubicado en
avenida Libertad, al costado oriente del Teatro O’Higgins.
El voluntario Héctor Muñoz recordó en 2011, con motivo del traslado del
monumento público de su emplazamiento original a su actual Fuente Fotografía Lateral Izquierda y Central: Matías Flores
26
emplazamiento frente al Instituto Técnico, las circunstancias que le La base de la escultura tiene una placa de bronce y latón, en la cual está el
costaron la vida al bombero Lagos: homenaje y dedicatoria a Don Florindo Lagos Martínez.
“El carro iba pasando la bocacalle en la esquina de la municipalidad y René
Cazenave le dijo que doblara contra el tránsito para llegar más luego, al Estado y Condición:
principio no le hizo caso, después sí y dobló, pero como el carro era muy
grande se cuneteó en la solera y con el salto Florindo se soltó y se pegó en El cuerpo principal de hierro presenta algunas evidencias de oxidación en
la cabeza con un árbol y cayó. Era un metro y medio del suelo, el carro se la parte central y superior del cuerpo, al estar expuesto al sol y humedad,
ronceó y pasó para el otro lado, un auto que estaba estacionado lo lo que ha repercutido en que la pintura negra que cubre el cuerpo se esté
chocamos y quedó en el INP”. desgastando y se esté descascarando progresivamente, sobre todo en la
El día en que se efectuó la ceremonia de traslado del monumento público parte superior.
el superintendente del Cuerpo de Bomberos, Carlos Barrientos, quien El cuerpo posee algunas marcas blancas hechas con plumón u otro tipo de
concluyó que “22 años de servicio a la institución llegaron a su fin ese día, marcador permanente, y algunas rayas hechas con pintura, producto de las
pero cada año, mediante la tradicional romería, es recordado por sus pares vandalizaciones de esculturas, desde las manifestaciones del 18 de
cuando marchan con sus coloridos uniformes para homenajear a quien es Octubre de 2019.
un ejemplo de servicio público. Ojalá desde el Más Allá nuestra mártir nos La estructura posee evidencia de suciedad, producto de la exposición
proteja de una desgracia similar”. ambiental, tanto en el cuerpo principal, como en la base de hormigón.
La placa de bronce y latón se encuentra oxidada en la parte superior,
producto de la exposición ambiental, lo que implica que la inscripción no
sea completamente legible a la lectura.
Fuente:

2. Bomberos de Chillán “Voluntario Mártir José Florindo Lagos
Martínez”: http://bomberoschillan.cl/hoja-de-vida/ (visitado en: 28 de
noviembre de 2019).
Placa Homenaje a Don Florindo Lagos Martínez

Materialidad:
El cuerpo escultórico es de hierro pintado color negro, otorgándole una

presencia solemne a lo que la postura corporal representa, que es el
accionar de un voluntario bombero en plena acción de emergencia,
sujetando una manguera, con la vestimenta típica de la época.
La base de la estructura es de hormigón, pintado color negro y con una
estructura base de metal. El suelo que sostiene la escultura es de
adoquines ornamentados de manera armónica.
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04.- HOMENAJE A LOS CAÍDOS DE CHILLÁN (Centro
Cívico Chillán)
Dedicatoria: Personas fallecidas en el Terremoto de Chillán de 1939,

Autor: Marta Colvin Andrade.
Locación: Teatro Municipal de Chillán, 18 de Septiembre #590.
Mandante: Donada por la Fundación Marta Colvin a Ilustre Municipalidad
de Chillán (Año 2010).
Materialidad: Principal de Piedra Roja de Los Andes – Base de Madera –
Placa de Latón.
Uso: Ornamental.
Historia:
Marta Colvin emprende su

regreso a Chile, trasladando sus
maquetas y obras a Santiago,
entre ellas, Semilla (1948), para
continuar desarrollando la idea
de la expresividad orgánica.
Monumento a los Caídos de
Chillán y Danza para tu Sombra
(1950), Génesis y Abrazo (ambas
de 1957) son las obras con las que
explorará las potencialidades de
la materia, además de la amplitud
gráfica del dibujo a lápiz, el uso
de tintas y los ensayos en el
grabado. Como complemento de
sus estudios académicos en París,
la escultora participa del taller de
grabado del profesor Hayter,
donde adquiere algunas técnicas
gráficas. El interés por emplear y
dominar las técnicas de
impresión se percibe en la
Fotografía de Marta Colvin que se ubica
al interior del Hall del Teatro Municipal
distinción complementaria a su
de Chillán producción escultórica, en las
variaciones serializadas de sus
figuras, mediante la línea y las yuxtaposiciones de colores, confrontando la
forma cerrada y finita de sus composiciones con las irregularidades de los
Fuente Fotografía: G.F.A.
28
colores impresos. La reiteración de sus Materialidad:
ensayos gráficos contribuye en la
decantación de sus esculturas a gran La obra que se encuentra en el primer
escala. Hall del Teatro Municipal de Chillán,
Marta Colvin manifiesta la trascendencia es una réplica de la obra original de
que adquiere la escultura en la esfera Marta Colvin, la cual fue destruida.
pública al ser inmediatamente Esta réplica está construida en su
recepcionada por el espectador. El arte totalidad por piedra roja de Los
exterior, comúnmente denominado Andes, la cual se encuentra tallada y
monumento conmemorativo, comienza a esculpida, siguiendo el significado
enfrentar gradualmente durante la que perseguía la obra original.
década del cincuenta en Chile un La base que sostiene la escultura es
cambio formal y conceptual. Del de madera natural barnizada, en la
convencional retrato para perpetuar una cual se ubica la placa la cual es de
memoria individual o colectiva, la latón y acrílico, con letras color rojo,
escultora replantea la concepción del señalando el nombre de la obra.
monumento público acogiendo la Al encontrarse en un lugar
propuesta abstracta para recordar tanto ampliamente concurrido por las
la muerte de la bailarina Isabel Glatzel personas que visitan el Teatro
en Danza para tu Sombra, como la Municipal de Chillán, se ubica a un
masiva destrucción del terremoto que costado del Hall, una fotografía de
azotó su ciudad natal en Monumento a Marta Colvin Andrade, señalando la
los Caídos de Chillán. Si bien esta última autoría de la escultura.
obra fue destruida, la relevancia de
ambas reside en el desprendimiento de Estado y Condición:
toda alusión tácita de los hechos (la
muerte, la destrucción) a favor de la
Al encontrarse dentro del principal
inauguración de metáforas formales
Hall del Teatro Municipal de Chillán,
promovidas por la expresión orgánica.
la escultura no está expuesta a las
Elaboradas bajo un sistema
inclemencias climáticas, iluminación
deconstructivo, logra materializar desde
excesiva o polución ambiental, lo que Fuente Fotografía: G.F.A.
referentes concretos como lo es un ave y
hace que tanto la obra en sí, su base y
su vuelo para evocar el fallecimiento de
su placa, se encuentren en excelente
la joven bailarina, y un número ocho
estado de conservación y cuidado.
como símbolo del infinito, “Para una
ciudad que no tiene principio ni fin, que
Fuente:
renace después
de cada terremoto”.
Marta Colvin trabajando en 1. Soledad García S. “Marta Colvin, América Extrema. Esculturas,
“Monumento a los (Fuente: Marta Colvin, América procesos e ideas”:
Caídos de Chillán” en su taller Extrema. Esculturas, procesos e ideas, http://200.54.125.64/arte/marta_colvin/fundacion/arteycultura/marta
de la Escuela de de Soledad García). _colvin/img/catalogocap1.pdf (visitado en: 10 de diciembre de 2019).
Bellas Artes durante 1950.Fuente
Fotografía: Soledad García
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05.- ARTES DEL ALMA (Escuela Artística Chillán)
Autor: Américo Becerra Pinto.

Locación: Escuela Artística Claudio Arrau León, Calle Arauco #356.
Año de Creación y/o Inauguración: octubre de 2001.
Materialidad: Principal de Hierro– Base de Hierro – Placa de Melanina.
Uso: Ornamental.
Historia:
El escultor Américo Becerra Pinto, al haber pasado unos años en estudios

dentro de la Escuela Artística “Claudio Arrau León” decide donar esta obra
en el 2001, en el marco del traslado de la sede de la Escuela Artística desde
su antigua ubicación en calle Rosas a la actual ubicación en calle Arauco.
Se destaca en la materialidad el arte del reciclaje y esculpido con residuos
de metales, ubicados de manera armónica en un cuerpo, pueden asumir
una estética particular y una forma que puede hermosear un entorno, más
sabiendo que la temática de la misma, se inspira en las artes y como ellas
son parte de nuestra vida y de su importancia en las almas.
Materialidad:
El conjunto escultórico, de
alrededor de 2,4 mt. de alto, se
compone de dos cuerpos ubicados
de manera próxima, ambos
construidos de hierro forjado y
ensamblado, generando una lectura
de apreciación a la grandeza de la
creación mediante las artes.
Un primer cuerpo se encuentra en
actitud de declamación,
sosteniendo una esfera de hierro
perforada, la cual simboliza el
mundo, y el segundo cuerpo, en
actitud de destreza, toca la
trompeta, adornado esta escena con
la magia de la música. Ambos
cuerpos se encuentran en una base
de hierro, con partes de diferentes
elementos reciclados, que Fuente Fotografía Lateral Izquierda y Central: Matías Flores
acompañan la estética del estilo
escultórico del autor.
30
La escultura al ser de material de hierro, hecha con soldaduras de

diferentes conjuntos del metal de diverso origen, dispone como recurso
estético la oxidación y el desgaste del mismo material. En torno a ello, sólo
se evidencia presencia de resto de óxido y polvo, producto de la
exposición en la cual se ubica, tanto en los cuerpos principales como sus
bases, alrededor de un área verde (césped) del frontis de la Escuela
Artística de Chillán.
La placa de melanina se encuentra trizada, con señal de humedad, lo que
ha deteriorado a la vista la información de la misma (no está del todo
legible) y se encuentra sucia con polvo.
Placa trizada y dañada de la Escultura

Fuente:
1. Escuela Artística “Claudio Arrau León” de Chillán.
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06.- HOMEJAJE CUERPO DE BOMBEROS DE CHILLÁN
(Cuerpo de Bomberos de Chillán)
Dedicatoria: Al Cuerpo de Bomberos en sus Bodas de Diamante, Chillán,

junio 1955.
Autora: Helga Yufer.
Locación: Interior Cuerpo de Bomberos de Chillán, Calle El Roble con 18
de Septiembre.
Año de Creación y/o Inauguración: 01 de junio de1955.
Mandante: Helga Yufer (Donación).
Materialidad: Principal de Cerámica/Arcilla y Concreto – Base de
Concreto – Placa de Madera y Bronce.
Uso: Homenaje.
Historia:
Corría junio de 1955 y el Cuerpo de Bomberos de Chillán se preparaba

para recibir a una visita ilustre en el Cuartel General de calle 18 de
Septiembre. Se trataba de la escultora y ceramista nacida en Concepción,
pero radicada en Chillán, Helga Yufer Kowald, quien había esculpido el
homenaje a los caídos en el Terremoto de 1939, en el Cementerio
Municipal de Chillán.
Ahora, la artista se había planteado la idea de realizar otro homenaje, con
la misma temática, pero esta vez en el Cuerpo de Bomberos de Chillán, ya
que el edificio era una nueva construcción levantada tras el mega sismo de
1939. Yufer se propuso un homenaje a los bomberos de la ciudad y
proyectó de inmediato la imagen de un voluntario ayudando a una madre
y su hijo en medio de la tragedia.
Ella, que vivía en calle Constitución (en donde hoy se emplaza un
estacionamiento), veía pasar todos los días a un particular voluntario del
Cuerpo de Bomberos de Chillán. Se trataba de Leandro Vera, quien muy
pronto se convirtió en el modelo que Helga Yufer buscaba.
Así recuerda Vera hoy la historia. “Ella me veía pasar cada vez que yo
acudía a las alarmas de incendio porque yo vivía cerca de su casa. Me
reconocía por eso y se declaraba una admiradora de la institución. Un día
me propuso la idea, me dijo que era artista y que quería hacer una
escultura. Yo no podía correr con colores propios por respeto a la
institución y llevé la idea al alto mando, el que dijo inmediatamente que
sí”, recordó Leandro al lado de la escultura.
Helga Yufer le pidió al voluntario buscar también a un niño y a una mujer.
“El niño lo encontré en el mismo barrio en donde vivía yo, en calle
Independencia. La mujer que nos ayudó fue la señora Marcela Schwindt”, La Escultura se encuentra al interior del Edificio de Bomberos
indicó. “Posamos durante cuarenta días todas las tardes. Después, fuimos Fuente Fotografía: Matías Flores
32
a la Parcela Bernardo O’Higgins
que pertenecía al socio honorario
Remberto Valdés. De ahí sacamos
greda para traerla en una
camioneta para que la escultora
trabajara en esta escultura”, dice.
Con el tiempo, Leandro dejó la
institución debido a su trabajo de
vendedor. También se alejó por
problemas de salud, pero nunca
olvidó a su querido Cuerpo de
Bomberos. “Siempre he estado
preocupado, he estado pendiente
de lo que pasa”, admite contento.
La escultura fue donada por Helga
Yufer en el marco de la
celebración de las Bodas de
Diamante del Cuerpo de
Bomberos de Chillán. Fuente Fotografía: Matías Flores
Materialidad:
La placa señala la donación de Helga Yufer al Cuerpo de Bomberos de
El cuerpo principal de la escultura es de greda, con un revestimiento de Chilllán
concreto y/o arcilla moldeado a mano, pintado color blanco, Fuente Fotografía: Matías Flores
representando en ella a 3 cuerpos que presentan una escena de rescate en
la vida de un bombero, con una mujer en señal de rescate y un niño
inocente en brazos. Estos tres cuerpos unidos conforman el conjunto Fuente:
escultórico emplazado al interior de la 1° y 2° Compañía de Bomberos de
Chillán. 1. Diario La Discusión “La historia del bombero que dio vida a histórico
La base de la escultura es de greda y concreto, color blanco, la cual monumento chillanejo”: http://www.ladiscusion.cl/la-historia-del-
sostiene el cuerpo principal y la placa. La placa de bronce se sostiene bombero-que-dio-nvida-a-historico-monumento-chillanejo/ (visitado
sobre un soporte de madera, con letras en color negro, indicando el en: 28 de noviembre de 2019).
nombre de la escultora, el homenaje y la fecha de inauguración.
El cuerpo principal del conjunto escultórico, junto con la base, se

encuentran en excelente estado de conservación y cuidado, puesto que la
obra se encuentra emplazada al interior del Cuerpo de Bomberos, siendo
limpiada constantemente, cuidada y protegida del sol y de los cambios de
temperatura del ambiente.
La placa se encuentra en excelente estado de conservación y cuidado, con
letras color negro, las cuales se encuentran completamente legibles para
la lectura.
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07.- MUTACIÓN (Biblioteca Municipal de Chillán)
Autor: Héctor Vargas Lagos.

Locación: Biblioteca Municipal de Chillán, #Arauco 974.
Año de Creación y/o Inauguración: Creación 28 de febrero de 2008 –
Inauguración 24 de abril de 2010.
Mandante: Departamento de Cultura y Turismo, Ilustre Municipalidad de
Chillán.
Materialidad: Principal de Madera – Base de Piedra Granito – Placa de
Plástico y Marco de Madera.
Uso: Ornamental.
Historia:
“Mutación” es la obra del escultor Héctor Vargas Lagos, de El Bosque,

Santiago, la cual fue premiada en el I Simposio Internacional de Escultura
“Marta Colvin Andrade” con Mención Honrosa.
En el marco de la conmemoración del Día Mundial del Libro y la Lectura,
el 24 de abril del año 2010, la escultura fue instalada en el frontis de la
Biblioteca Municipal “Volodia Teitelboim Volosky” de Chillán, siendo la
última de las esculturas finalistas, que estaba el Centro Cultural Municipal
es fase de maduración de la madera.
El acto conmemorativo se realizó en el frontis de la Biblioteca Volodia
Teitelboim, y contó con la asistencia de una delegación de la Escuela Los
Héroes.
La actividad comenzó con una disertación acerca de la importancia del Estado original de la escultura en el momento de su entrega (primera foto) y
actual estado de la escultura, sin extremo de la punta de la estructura
libro, por la profesora y poeta Bessie León y continuó con la participación original (segunda foto).
musical del alumno de la escuela Los Héroes, Pablo Carrasco, al teclado. Fuente Primera Fotografía: Centro Cultural Municipal de Chillán
A nombre de la Municipalidad hizo uso de la palabra el Director de Cultura Fuente Segunda Fotografía: Matías Flores
de la Corporación, el Sr. Carlos Bastías Fuentes, quién explicó a los
alumnos el proceso del Simposio que culmina con la instalación de la obra Materialidad:
“Mutación”, y resaltó la figura de
dos grandes de los artes La escultura está ubicada en el frontis de la Biblioteca Municipal de Chillán.
nacionales nacidos en Chillán, La estructura principal de la escultura es de un cuerpo tallado en madera,
como lo son Marta Colvin y con una cobertura de barniz rojizo y con marcas esculpidas en todo su
Volodia Teitelboim, cuyo nombre cuerpo, como en la ondulación de la madera, en los cuerpos que se van
lleva la Biblioteca. juntando.
En seguida el Director de Cultura La base es de piedra granito pintado color negro, haciendo contraste con
y el bibliotecólogo director de la el color del cuerpo principal.
Biblioteca, Audito Gavilán Tapia, La placa es de plástico color cobrizo, con letras y ornamentos de color
descubrieron la placa que lleva el negro, la cual es sostenida por un soporte de madera, fijado en un extremo
nombre de la escultura. Actual Estado de la Placa del edificio de la Biblioteca Municipal de Chillán.
34
La parte superior de la escultura

se encuentra rota, con el extremo
superior desprendido,
desconociendo el paradero de
aquella punta. La madera, como
el barniz está desgastado y se ha
ido agrietando, descascarándose
la cobertura del barniz en la parte
frontal del cuerpo principal.
De acuerdo al color del barniz
original, ya no se puede apreciar,
opacándose por la exposición
ambiental y humedad a la cual la
madera está expuesta. Ex Director de la Biblioteca
La base de la estructura solo se Municipal de Chillán, Sr. Audito
encuentra sucia con polvo, no Gavilán y Escultura “Mutación”
presentando trizaduras o Fuente Fotografía: Centro Cultural
vandalización. Municipal
La placa se encuentra holgada a su
soporte de madera y sucia, producto de pintura y de la polución ambiental
a la cual se encuentra expuesta.
Fuente:
1. Centro Cultural Municipal de Chillán “Escultura de madera ornamenta

el frontis de la Biblioteca Municipal”:
http://centroculturalmunicipalchillan.blogspot.com/2010/04/escultur
a-en-madera-ornamenta-el.html (visitado en: 29 de noviembre de
2019).
Fuente Fotografía: Matías Flores 2. Archivo Diario La Discusión, febrero y marzo de 2008.
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08.- LA ERA DE LA IMPRENTA (Diario La Discusión) facilitó el acceso de un mayor número de personas en todo el mundo al
saber escrito y conllevó radicales transformaciones en la política, la
religión y las ares.
Dedicatoria: Gutenberg, creador de la imprenta.
El mural está ubicado en el hall del diario La Discusión y fue realizado por
Autores: Noemi Mourgues Bernard y German Mourgues Bernard.
Noemi, con la colaboración de su hermano Germán Mourgues. En su lado
Locación: Hall Diario La Discusión, Calle 18 de Septiembre #721.
Año de Creación y/o Inauguración: Año 1945. izquierdo, está ubicada la prensa de hueco grabado, prensa que es
utilizada para el grabado metal desde el siglo XVI. Luego se observan dos
Mandante: Diario La Discusión.
artesanos trabajando libros en miniatura, al fondo se ven caligrafías
Materialidad: Escultura en relieve, piedra tallada directamente sobre el
antiguas, entre los artesanos y Gutenberg se ubica una antigua lámpara en
muro.
señal de luz al trabajo imprentero. Al centro de la imagen de Gutenberg, y
Uso: Ornamental.
a su lado derecho la linotipia y un rodón de prueba con sus tipógrafos
trabajando en la impresión del diario La Discusión.
Historia:
(Fuente: América Es La Casa, Arte Mural y Espacio Público de Chillán, de
Esta escultura de alto y bajo relieve en forma de mural, cuyas dimensiones Arias, Vera y Torres, año 2011).
son de 5,8 mt. de largo por 2,5 mt. de alto, tiene como imagen central a
Johannes Gutenberg, es desde allí que se comienza a desdibujar la Materialidad:
narrativa de la evolución de los sistemas de impresión. Para la autora la
cultura está marcada por el predominio de la letra impresa, es decir, una
La escultura alto y bajo relieve está tallada sobre la misma piedra gris, la
cultura humanista. La evolución de la imprenta con caracteres móviles,
cual está instalada sobre la superficie central del hall del Diario La
obra del alemán Gutenberg es uno de los grandes hitos de la historia de la
Discusión.
cultura. La posibilidad de realizar tiradas de múltiples ejemplares de libros
Fuente Fotografía: América Es La Casa, Patricio Contreras.
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Fuente Fotografía: América Es La Casa
Al ser un mural tallado sobre el mismo muro y estar ubicado en el hall del
Diario La Discusión, está en muy buenas condiciones, ya que el espacio
interior y la exposición lumínica y de temperatura lo permiten.
Esta escultura esculpida sobre el muro en relieve es uno de los pocos con
esta técnica registrados en esta Investigación, lo que amerita su
conocimiento y visita, ya que es fue un trabajo muy meticuloso y con mucha
dedicación de la autora y sus ayudantes.
Fuente:
1. Diario La Discusión “Diario la Discusión: Patrimonio Vivo de los 150

años de Ñuble”: http://www.ladiscusion.cl/diario-la-discusion-
patrimonio-vivo-de-los-ultimos-150-anos-de-nuble/ (visitado en: 29
de noviembre de 2019).
2. Arias, Vera y Torres (2011) América Es La Casa, Arte Mural y Espacio Fuente Fotografía: Matías Flores
Público de Chillán, de Arias, Vera y Torres. Link:
https://issuu.com/patricioc/docs/am__rica_es_la_casa (visitado en:
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09.- QUINCHAMALÍ (Parque de las Esculturas)
Dedicatoria: Bicentenario de la Patria.

Autora: Marta Colvin Andrade.
Locación: Plaza de las Esculturas -
Avenida Ecuador con Avenida O 'Higgins
(Esquina Bandejón Central).
Año de Creación y/o Inauguración:
Creación 1956 – Inauguración 30 de
septiembre de 2010 (Posicionamiento en
espacio público).
Mandante: Donación Familiar a
Municipalidad de Chillán.
Materialidad: Principal de Roca Piedra
Roja de los Andes – Base de Hormigón –
Placa de Mármol.
Uso: Ornamental.
Historia:
Desde el 30 de septiembre de 2010, Chillán ya tiene un parque dedicado a

la escultora Marta Colvin Andrade, nacida en esta ciudad y que le diera
prestigio a Chile en el mundo entero. Esa mañana, el Alcalde Sergio Zarzar,
junto al hijo de la escultora, el Sr. Fernando May, y otros familiares,
procedieron a descubrir la magnífica obra “Quinchamalí”, que preside el
parque que se extenderá por el centro de la Avenida Ecuador de la capital
de la región Ñuble.
Según el Sr. Fernando May, visiblemente emocionado, agradeció el gesto
de la Municipalidad y relató aspectos fundamentales y anécdotas de la vida
de su madre. Tuvo palabras de reconocimiento en forma especial, por la
presencia en el acto de los jóvenes estudiantes de la Escuela Marta Colvin,
que siempre le han acompañado en los actos públicos.
Por su parte, la Prorrectora de la Universidad del Bío Bío en Chillán, Gloria
Gómez Vera, hizo una semblanza del significado de la obra de Marta Colvin
y de la importancia de que cuente ahora con un lugar público que recuerde
a tan destacada escultora.
En el cierre del acto, el Alcalde Sergio Zarzar señaló que “con la
inauguración del Parque de las Esculturas Marta Colvin no sólo
reconocemos a la artista de manera individual, sino que su legado y
contribución a la cultura de Chillán, nuestra querida ciudad, la misma que
cada día se sorprende con nuevas expresiones artísticas, en el teatro, la
danza, la pintura, las letras, las artesanías de las alfareras de Quinchamalí, Fuente Fotografía Lateral Izquierda y Central: Matías Flores
entre muchas más”.
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Tras los discursos, el Alcalde, acompañado de los Concejales Juan López La placa tiene las letras desgastadas, no siendo legible en su totalidad el
Cruz y Carlos Hernández, junto a Fernando May Colvin y su hijo del mismo color negro de las letras, lo que impide una adecuada lectura de las
nombre, y de la Prorrectora Gloria Gómez, procedieron a descubrir la inscripciones establecidas tanto en la parte frontal como posterior del
escultura “Quinchamalí”, inaugurando así el Parque de las Esculturas cuerpo.
Marta Colvin Andrade, en la Avenida Ecuador.
Fuente:
Materialidad:
El cuerpo principal de la escultura es de roca, piedra roja de las andes, Monumentos Nacionales, Santiago, 2016.
esculpida en tres partes, que forman un conjunto que emula las artesanías 3. Bío Bío Chile “Inauguran Parque Marta Colvin Andrade en Chillán”:
de la zona de Quinchamalí. Este conjunto es de un color rosáceo, y está https://www.biobiochile.cl/noticias/2010/10/01/inauguran-parque-
erguido sobre una base de hormigón gris, ubicado en plena esquina del marta-colvin-andrade-en-chillan.shtml (visitado en: 29 de noviembre
bandejón central de la Av. Ecuador con la Av. O’Higgins de Chillán. de 2019).
El cuerpo tiene dos placas de mármol blanco con letras color negro, una
en la parte frontal con el nombre de la escultura, autora y fecha; y la placa
posterior, con la dedicatoria e información de la donación a Chillán, por el
Bicentenario de la Patria.
Tanto en la parte frontal como posterior, se encuentra iluminación a ras de
suelo, para iluminar la escultura de noche y así sea visible las 24 horas del
día.
El cuerpo principal de la escultura deja en evidencia suciedad producto

del polvo y los efectos de la polución ambiental, lo que ha generado
oxidación y desgaste del color del cuerpo escultórico, producto de la
exposición en la cual se encuentra emplazada.
En cuanto a la base de la escultura, sólo tiene evidencia de polvo, no daños
estructurales ni vandalización intencional en su estructura.
Estado de las placas de mármol incrustadas alrededor de la Escultura

Fuente Fotografías: Matías Flores
39
10.- CONVERGENCIA (Parque de las Esculturas)
Autora: Gricelda López.

Locación: Plaza de las Esculturas - Avenida Ecuador con Avenida
O'Higgins (Esquina Bandejón Central).
Año de Creación y/o Inauguración: 28 de febrero de 2008.
Mandante: Departamento de Cultura y Turismo e Ilustre Municipalidad de
Chillán.
Materialidad: Principal de Acero Dulce – Base ubicada sobre concreto.
Uso: Ornamental.
La Escultora Gricelda López sentada en su obra “Convergencia”

Fuente Fotografía: Diario La Discusión
Historia:
Con su obra "Convergencia", Gricelda López, Licenciada en Artes Plásticas

de la Universidad de Chile y quien vive actualmente en La Serena, obtuvo
el primer lugar en el Primer Simposio Internacional de Escultura "Marta
Colvin Andrade" realizado en Chillán el 28 de febrero de 2008.
Una escultura abstracta, de gran formato y construida en acero fue la obra
ganadora del Primer Simposio Internacional de Escultura "Marta Colvin
Andrade" que organizó la Ilustre Municipalidad de Chillán. Su creadora,
Gricelda López, una de los nueve artistas que participaron en esta
actividad, se hizo acreedora dos millones de pesos tras obtener el primer Actual ubicación y estado de la obra “Convergencia”
lugar con "Convergencia". Fuente Fotografía: Matías Flores
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"La obra consta de dos piezas que se contraponen y convergen, formando piedrecilla en el bandejón central de
un todo armonioso de formas cóncavas y convexas abstractas. Se trata de la Av. Ecuador con O’Higgins, a
una escultura pensada y construida como un espacio de interacción para escasos metros de la obra
que la gente pueda participar. Además, pretende activar los sentidos “Quinchamalí” de Marta Colvin
artísticos que todas las personas tienen, cualquiera sea su acercamiento al Andrade, pero no posee placa ni
arte", señala Gricelda López, quien agrega que "se llama 'Convergencia', luces que ornamenten su presencia
porque busca integrar, interactuar y converger la fuerza y dureza del acero dentro de dicho espacio.
con la sensibilidad de los participantes".
Y es que la Licenciada en Artes Plásticas de la Universidad de Chile trabaja Estado y Condición:
con abstracciones diseñadas, para que sean apropiadas por los
espectadores, obras interactivas que, principalmente, se ubican en Actualmente esta obra está instalada de una
espacios públicos, como "Convergencia", la que junto a las otras ocho manera diferente como lo planteaba la
obras creadas durante esta actividad fueron ubicadas en parques, plazas y escultora en un inicio y está pintada color
jardines públicos de la ciudad de Chillán. azul, diferente a la obra original, con pintura
para metales, para evitar así su oxidación o
deterioro.
En uno de sus extremos hay una hendidura
provocada por terceros, el cual es el único
daño evidente. Fuera de eso, hay un
constante cuidado con esta obra, ya que, al
ser vandalizada con rayas con pintura o
marcadores, o al pegársele afiches,
Evidencia daño
Fuente Fotografía: Matías constantemente está siendo limpiada y
Flores reparada, dando una imagen azul pulcra en
su actual ubicación.
Fuente:
1. Blog de Gricelda López: http://esculturas-

griceldalopez.blogspot.com/2010/09/2008-chillan-chile.html
(visitado en: 29 de noviembre de 2019).
Instalación de la obra “Convergencia” en Plaza de Armas de Chillán 2. Facultad de Artes de la Universidad de Chile “Gricelda López: "Nadie
Fuente Fotografía: Diario La Discusión se entera que en provincia también habemos creadores":
http://www.artes.uchile.cl/noticias/45344/gricelda-lopez-obtiene-
Materialidad: primer-lugar-en-simposio-marta-colvin-andrade (visitado en: 29 de
noviembre de 2019).
La obra se compone de dos piezas de acero, actualmente pintadas color
azul, que unidas conformar el conjunto escultórico, estas piezas deben
converger en el espacio, para que puedan ser visualizadas en su
intencionalidad recursiva, buscada por la autora.
La obra, que en un inicio se instaló en la Plaza de Armas de Chillán (porque
así se dictaminó en el Simposio), se ubica actualmente sobre concreto y
41
11.- FUENTE CLAUDIO ARRAU (Enlace Panamericana
Sur)
Dedicatoria: Claudio Arrau León.

Autores: Francisco Gazitúa, Ayudantes: E. Velásquez, A. Fernández, I.
Torres.
Locación: Avenida O'Higgins con enlace a Panamericana Sur.
Mandante: Mall Plaza El Roble.
Materialidad: Principal de acero forjado – Base de concreto y adoquines.
Uso: Ornamental
Historia:
La Fuente Claudio Arrau es una de

las esculturas más altas que hay en
Chillán, mide alrededor de 4 mt.
de alto, por 3 mt. de ancho y está
construida en acero forjado. Esta
obra fue un encargo del Mall Plaza
El Roble, ya que esta estructura
estaba instalada en el segundo
piso, extendiéndose hasta el
cuarto, representando un arpa
metálica gigante, por cuyas
cuerdas se deslizaba agua
cristalina en una cascada continua,
situándose como una pileta dentro
de la infraestructura comercial.
Posteriormente, por la serie de
cambios en Mall Plaza El Roble, la
obra fue retirada de donde se
encontraba ubicada, y fue llevada
Fuente Claudio Arrau en Mall Plaza hacia el enlace de la Panamericana
El Roble Sur, por la entrada norte hacia la
Fuente Fotografía: Francisco Gazitúa ciudad, en un pequeño parque con
áreas verdes, dando la bienvenida
a todas las personas que entran a la ciudad.
Como señala el escultor, quien resalta la función social de las obras
escultóricas “el lenguaje escultórico sólo funciona, al contacto con la gente,
en las calles o parques de las ciudades o en el paisaje, nace y envejece con
las ciudades, se fragua lentamente en la conciencia de la gente común. Mi
escultura está hecha para ellos. La escultura está en la calle o no está”. Fuente Fotografía: Matías Flores
42
Materialidad: Estado y Condición:
El cuerpo principal de la obra es de acero forjado y soldado, el cual en un Actualmente esta escultura se encuentra en gran estado de oxidación, lo
inicio se encontraba pintado de color amarillo, con pintura para metales. que impide apreciar el color original de la estructura, tornándose oscura y
La estructura poseía también una especie de cuerdas que cruzaban con polvillo evidente de resequedad del óxido. La oxidación además está
verticalmente hacia la parte inferior, en donde se cruzaba en ellas agua, en descascarando el acero y las cuerdas de metal, que son parte de la
un soporte de pileta. Actualmente este soporte es de concreto, el cual solo ornamentación del cuerpo, se encuentran sueltas, fuera de la base,
cumple la función de sostener al cuerpo principal. producto de daños
La obra en uno de sus costados tiene las iniciales forjadas del autor y de intencionales
sus ayudantes, pero sin la presencia de una placa que señale el nombre o provocados por
la autoría. vandalización. El
cuerpo también tiene
rayas y firmas
marcadas con
aerosoles y otro tipo de
pinturas.
La base que hace de
soporte del cuerpo, se
encuentra sucia con
polvo, producto de la
exposición ambiental y
la polución del lugar Actual color de la Escultura, reflejada en la placa
donde se encuentra con los nombres de los autores
emplazada, en Fuente Fotografía: Matías Flores
completo abandono.
Fuente:
1. Francisco Gazitúa, Escultura Pública:

http://franciscogazitua.com/escultura-en-acero/ (visitado en: 29 de
noviembre de 2019).
2. Catálogo Francisco Gazitúa “Piedras”. Editorial Artespacio, 1998
Detalles de la Fuente Claudio Arrau en Mall Plaza El Roble

Fuente Fotografía: Francisco Gazitúa
43
12.- A LOS SOLDADOS DEL BATALLÓN (Regimiento de
Infantería N° 9 de Chillán)
Dedicatoria: A los soldados

del batallón.
Locación: Av. Vicente
Méndez S/N.
Año de Creación y/o
Inauguración: 01 de
noviembre de 2004.
Mandante: Círculo De
Amigos Del Regimiento.
Materialidad: Principal de
Acero – Base de Granito –
Placa de Latón.
Uso: Conmemorativo.
Materialidad:
El cuerpo escultórico es de
acero pintado color negro, el
cual emula a un soldado de
infantería con su arma de
servicio en posición de
guardia o vigía, y está ubicado
en el frontis del Regimiento de
Infantería N° 9 de Chillán.
Bajo este cuerpo, se encuentra
el soporte, el cual está
construido y esculpido en
roca, pintada color negro con
un barniz brillante, que hace
juego con la estructura
escultórica. Sobre este
soporte se encuentra la placa,
la cual es de latón color
dorado, con inscripciones en
color negro, en donde se hace
una lectura de la dedicatoria y
homenaje a los soldados del
batallón.
Fuente Fotografía Lateral y Central: Matías Flores
44
El cuerpo de acero de la escultura tiene evidencias de oxidación en la parte

superior del cuerpo, lo que hace que en partes se vea descascarada la
pintura negra que cubre la escultura. Fuera de estos detalles, el cuerpo se
encuentra limpio y en buen estado.
El soporte solo tiene suciedad de polvo en la base, producto de la
exposición ambiente, y en la placa que se sostiene, las letras de color
negro están legibles a la lectura, no teniendo problemas de desgaste.
Es importante mencionar que, sobre la pared derecha de la entrada al
Regimiento, hay otra placa de bronce, la cual está en perfecto estado de
limpieza y de lectura, no teniendo deterioro o desgaste.
Fuente:

Primera Placa: Bajo la Escultura – Segunda Placa: Entrada del Regimiento

Fuente Fotografía Lateral y Central: Matías Flores
45
13.- GRAN LOGIA DE CHILE – 150 AÑOS (Colegio
Concepción de Chillán)
Dedicatoria: Homenaje a los 150

años de la Masonería en Chile,
Colegio Concepción, Chillán.
Autor: Américo Becerra Pinto
Locación: Av. Vicente Méndez con
calle José Vallejos.
junio de 2012.
Mandante: Resp. Logia Eugenio
Matte N° 193.
Materialidad: Base de Concreto y
Cerámica – Principal de Metal
Torneado – Placa de Madera y
Bronce.
Uso: Conmemorativo.
Historia:
Con la charla "Ñuble: Su Historia, Presente y Futuro", organizado por el

Centro Social y Cultural "Coronel Pedro Lagos Marchant", los masones de
Chillán celebraron los 150 años de la fundación de la Gran Logia de Chile
en el auditorio del Instituto "Virginio Gómez" el mes de junio de 2012.
La convocatoria fue abierta a la comunidad alcanzando con más de 100
asistentes, entre ellos, autoridades masónicas, grupos juveniles, clanes,
colegios y universidades.
Es en este marco de actividades se instaló en las afueras del Colegio
Concepción Chillán, una escultura conmemorando este hito, de autoría de
Américo Becerra Pinto, mediante el aporte de la Respetable Logia Eugenio
Matte N° 193 de Chillán.
Materialidad:
La estructura principal de la escultura es de acero torneado y ornamentado

a través de tallados en la parte frontal del cuerpo, el cual representa la
escuadra y el compás, elementos en conjunto del símbolo de la Logia
Masona. Esta escultura se encuentra en el costado lateral del Colegio
Concepción de Chillán.
La base es de concreto y con un extremo en la base superior de cerámica Vista Trasera (izquierda lateral) y Frontal (imagen central) de la Escultura
color negro y blanco. Sobre la base frontal hay inscripciones forjadas en Fuente Fotografía: Matías Flores
color negro, haciendo ver el nombre del mandante de la obra, quien es la
46
Respetable Logia Eugenio Matte N° 193, y en la parte posterior, una placa Fuente:
de bronce, en la cual se hace referencia de las Jornadas Nacionales de
Docencia Masónica. 1. Gran Logia “Masones de Chillán Celebran Sesquicentenario”:
https://www.granlogia.cl/index.php/noticias/noticias/1272-masones-
Estado y Condición: de-chillan-celebran-sesquicentenario (visitado en: 29 de noviembre
de 2019).
La estructura principal se encuentra en regular estado de oxidación,
producto de la polución ambiental, sin embargo, no está dañada la obra de
manera total, solo desgaste en color. La escultura no posee señales de
vandalización o daños, salvo la suciedad producto del polvo, por su
exposición ambiental.
La base de soporte, presenta en la parte frontal las letras que están en
evidente estado de oxidación, tanto en la parte frontal, como lateral de la
escultura. En cuanto a la placa, que es de material de bronce, se encuentra
absolutamente legible y en buen estado de conservación. La base de
madera que sostiene la placa se encuentra en buen estado de
conservación.
Placa de las Jornadas Nacionales de Docencia Masónica, celebradas el 11 y

12 de octubre de 2019. Placa instalada en la parte trasera de la Escultura
47
14.- GABRIELA MISTRAL (Escuela Gabriela Mistral)
Dedicatoria: Profesores Mistralianos (30-10-2013). Inspirados en ti ¡Oh!

Gabriela la divina por nombre sin par de ternura florezca la ronda cual
guirnalda de luz y de amor.
Autora: Flor Pantoja.
Locación: Escuela Gabriela Mistral, Calle 11 Oriente #44.
Año de Creación y/o Inauguración: Creación 07 de noviembre de 1959
– Inauguración 30 de octubre de 2018.
Mandante: Legión Femenina de América.
Materialidad: Principal de Concreto - Base de Concreto – Placa de
Mármol.
Uso: Conmemorativo.
Historia:
La escultura en memoria de Gabriela Mistral, ejecutada por la Sra. Flor

Pantoja, volvió a lucir tal y como su autora la esbozó hace casi 50 años. Lo
que comenzó como un homenaje a la poetisa de Vicuña se transformó en
un verdadero dolor de cabeza para las autoridades de la época, porque la
obra no tuvo la aceptación social que Flor esperaba, sobre todo
considerando que la misma escultora se había hecho cargo del busto de
Martín Ruiz de Gamboa, que está en las afueras de la Municipalidad de
Chillán. Y todo porque en sus manos, la figura de más de dos metros
llevaba un ramo que contenía cabezas de niños, lo que en la época causó
un malestar generalizado.
En un principio se colocó en las afueras de la Casa de la Cultura, lo que hoy
se conoce como el Centro de Extensión de la UBB.
Pero más tarde, a mediados de la década de los ochenta, fue trasladada al
patio de la Escuela La Estancia. Ahí la encontró el 2013 un grupo de amigos
del sitio Chillán Antiguo que dirige Max Beltrán y de inmediato se alzaron
las voces para rescatar la escultura del olvido.
Ese mismo año la escultura de la Sra. Flor Pantoja fue trasladada hasta el
taller del escultor y restaurador de Chillán Viejo, el Sr. Sebastián Flores, y
posterior a ello, fue trasladada por la Municipalidad de Chillán hasta la
Escuela Gabriela Mistral.
Tras décadas de abandono e incomprensión, finalmente la escultura que
Flor Pantoja dedicó a Gabriela Mistral en la década de los sesenta fue
destinada al establecimiento educacional que lleva su nombre en Chillán.
Así, en octubre de 2018 se desarrolló la inauguración de la escultura que
quedó en la entrada de la Escuela Gabriela Mistral. Varias autoridades y
representantes de la Legión Femenina de América, ente que encargó la Escultura de Gabriela Mistral en su actual ubicación: Escuela Gabriela Mistral
48
obra a la artista, estuvieron presentes en el establecimiento, que también Un largo trabajo
recibió a uno de los hijos de Flor Pantoja, Antonio Saavedra Pantoja.
Antonio se mostró emocionado al recordar los episodios que marcaron la En el taller, el Sr. Sebastián Flores observa la obra y medita en torno al
época más cruda en términos artísticos para su madre. “Ella se enteró por largo trabajo que debió realizar. “Es una escultura de cemento que debe
la prensa de la época sobre la resistencia que había en la sociedad pesar unos 400 kilos. Llegó a mi taller en muy malas condiciones. Tuve que
respecto de su obra. Ella pensó que el ramo de flores personificado en las sacarle más o menos siete manos de pintura. Las cabezas de los niños
cabezas de niños iba bien con el poema que la Mistral había escrito y que estaban sencillamente destrozadas, los perros también habían hecho lo
estaba también impreso en una fuente de agua en donde se instaló la suyo y el paso del tiempo y de los años la tenían muy deteriorada”, dice
escultura”, recordó. contemplando la figura blanca.
“Ella sintió mucha vergüenza de lo que estaba pasando en Chillán y Sebastián recuerda que desde que el 2013 dio a conocer la noticia de su
decidió que nos fuéramos a Santiago debido a este episodio. Nunca más se traslado, fueron varias personas y, sobre todo municipios, los que llegaron
dedicó al arte y solo se entregó a la crianza de sus hijos. Tampoco quiso a su taller para reclamarla.
hablar del tema. Pero sé que ahora, con esta decisión de rescatarla y “A mí me gustaría que en Chillán se cuidara más el patrimonio. A veces no
dejarla en la escuela, ella estaría muy contenta”, dijo Antonio. tenemos conciencia de lo que tenemos. Muchas de las personas que
Por su parte, la docente y concejala Brígida Hormazábal recuerda que “la vinieron a verla no podían creer la historia de abandono por la que pasó
imagen es muy conocida para mí. Debe haber sido en 1964 o 1965, en una esta pieza. A pesar que no conocí a la Sra. Flor Pantoja, supe de esta
ceremonia donde asistieron colegios y muchas personas. Me tocó recitar escultura cuando yo era alumno del taller de Helga Yufer. Ella en ese
siendo estudiante de primer año de la Escuela Normal, el poema tiempo hizo el molde de esta escultura”, recuerda.
‘Piececitos de Niño’ de la poetisa. El destino me llevó el año 1984 a trabajar Con más de 60 años dedicado profesionalmente a la escultura y la
a la Escuela F-225 ‘La Estancia’ ubicada en la carretera y ahí estaba, había restauración tanto en Chile como en el extranjero, Sebastián mira la
sido trasladada a ese lugar”, dijo. escultura y respira tranquilo. “Voy en entregar algunas recomendaciones
para que la dispongan de una forma en que se conserve”, dice pausado.
Legión Femenina
La profesora María Argentina Echeverría fue parte de la Legión Femenina

de América, grupo que a finales de la década de los cincuenta le pidió a
Flor Pantoja (socia por esos años) la elaboración de la escultura. “Ella
accedió y fue así como en 1959 estuvo lista para ser inaugurada. Se hizo un
acto con todas las escuelas de Chillán y las autoridades de la época. No es
efectivo que la escultura no tuvo un acto de inauguración”, advierte.
María Argentina revela que los años que siguieron, las personas que
pasaban por el lugar comenzaron a estropear la obra de Flor. “Rompieron
las cabezas de los niños. Esa fue una apuesta de la artista, pero no fue bien
comprendida por la ciudad. Cuando ya estaba bastante estropeada, le pedí
a la Legión que me la entregara para llevarla a mi Escuela La Estancia, por
lo que tampoco estuvo abandonada en alguna bodega municipal”, dice.
A mediados de la década de los sesenta, Flor Pantoja estuvo dispuesta a
viajar desde Santiago para encabezar la restauración de la pieza. “La
pusimos en alto frente a la entrada de la escuela. Flor vino y la restauró y
quedó en excelentes condiciones. Nosotros plantamos rosas alrededor y
para cada natalicio de la poetisa, hacíamos una celebración con los
El Escultor y Restaurador Sebastián Flores y la Escultura de Gabriela
Mistral
alumnos”, recuerda.
Fuente Fotografía: Fernando Villa, Diario La Discusión
49
Con el paso de los años la Escuela La Estancia cerró sus puertas y la
escultura quedó ahí. “Ahora estamos contentas porque la restauraron y
volverá a estar en una Escuela con niños que la puedan admirar”, añadió.
Materialidad:
El cuerpo de la escultura es de concreto tallado y esculpido de color

blanco, con varios revestimientos de pintura y actualmente restaurado. Es
de alrededor 2 mt. de altura.
El cuerpo incluye una base de concreto, color negro, la cual incluye una
placa de mármol adosada a la base, con letras en color negro, en la cual se
encuentra inscrita la dedicatoria de la obra a los Profesores Mistralianos.
Por fuera de la escultura, en el frontis de la Escuela Gabriela Mistral se
encuentra un monolito, el cual incluía una placa de recordatorio hacia la Placa de la Escultura con error de tipeo en el nombre de la poeta
poeta, al estar sustraído, no es posible conocer la materialidad de la placa. Fotografía: Matías Flores
La base de la escultura solo tiene la evidencia de polvo, producto de la

exposición ambiental en el suelo, teniendo la placa de mármol que la
sostiene en muy buen estado de conservación, legible y cuidada.
La escultura principal deja en evidencia algunas trizaduras en la parte Importante considerar que el nombre de la poeta no está bien escrito, se
inferior, que han sido restauradas y reparadas. Independiente de estos le menciona como Grabiela, el cual es un error de tipeo, pero a considerar
detalles a la vista, la escultura se encuentra muy bien cuidada para todo lo dentro de la confección de una placa.
que le ha tocado experimentar en cada uno de los lugares en los cuales El monolito que se encuentra afuera de la Escuela Gabriela Mistral disponía
estuvo antes de llegar a la Escuela Gabriela Mistral. de una placa, la cual fue hurtada, lo que ha significado que se le haga una
Actualmente se encuentra sin polvo, limpia, expuesta en un lugar seguro y inscripción tallada sobre el concreto, con un elemento punzante, de lo que
protegida, alejada a las altas temperaturas y de daños por terceros. debió haber estado ahí inscrito. No se ha restaurado el posicionamiento de
la placa en ese lugar.
Fuente:
1. La Discusión “Escultura olvidada llegará a la Escuela Gabriela

Mistral”. Link: http://www.ladiscusion.cl/escultura-olvidada-llegar-a-
la-escuela-gabriela-mistral/ (visitado en: 29 de noviembre de 2019).
2. La Discusión “La misteriosa autora de la escultura a Gabriela Mistral “.
Link: http://www.ladiscusion.cl/la-misteriosa-autora-de-la-escultura-
a-gabriela-mistral/ (visitado en: 29 de noviembre de 2019).
3. La Discusión “Gabriela Mistral volvió a lucir tras restauración”. Link:
http://www.ladiscusion.cl/gabriela-mistral-volvi-a-lucir-tras-
restauracin/ (visitado en: 29 de noviembre de 2019).
Estado actual de la Escultura y Monolito

Fotografía: Matías Flores
50
15.- HOMBRE ABRAZANDO (Parque Sarita Gajardo)

Locación: Parque Sarita Gajardo - San Pedro de Atacama con La Pampa.
Año de Creación y/o Inauguración: Instalación Año 2003.
Materialidad: Base de Concreto – Cuerpo de Metal Esculpido.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
El cuerpo principal de la escultura es de metal de hierro esculpido, el cual

en su color original era en degradé oscuro de acuerdo a la materia prima
empleada para su construcción.
La base es de concreto y adoquines, color gris y azul, ubicándose en el
centro de una plazoleta con áreas verdes, en el centro del Parque del Barrio
Sarita Gajardo.
La estructura no posee placa identificatoria de la obra, sólo inscripciones
esculpidas del nombre del autor de la obra.
La escultura se encuentra
en avanzado estado de
desgaste y oxidación en
diferentes partes del
cuerpo, no percibiéndose
el color original de la obra.
La base de metal tiene unas
tajaduras y raspados sin
motivo claro, pero, que, al
estar en la parte inferior, no
son visibles a primera vista
y no dañan la presentación
de la obra.
En cuanto a la base, esta se
presenta sucia con polvo,
producto de la exposición
ambiental en la cual se
encuentra, y la humedad
del área verde que le
rodea.
Fuente Fotografía Lateral Izquierda y Central: Matías Flores
51
16.- VIGILANTE (Hospital Herminda Martin)
Autor: Pablo de Vico.

Locación: Hospital Clínico Herminda Martin, Calle
Francisco Ramírez #47
Año de Creación y/o Inauguración: 28 de febrero
de 2008.
Mandante: Departamento de Cultura y Turismo,
Ilustre Municipalidad de Chillán.
Materialidad: Principal de Madera – Base de
Concreto – Sin placa.
Uso: Ornamental.
Historia:
El 28 de febrero de 2008 se realizó el 1°

Simposio Internacional de Escultura
“Marta Colvin Andrade”, en el cual
cumplieron una destacada participación
Nora Tapia, Victoria Muñoz, y Pablo de
Vico, este último destacado escultor
valdiviano, que fueron los representantes
del taller universitario en el Simposio de
Chillán. Sus obras, junto a las de los
demás escultores participantes, fueron
ubicadas en parques, plazas, jardines
públicos y áreas verdes de la ciudad, en
las que se mencionará el nombre de la
obra y del autor.
Pablo de Vico, participante del Centro
Cultural Violeta Parra, presentó la obra
"Vigilante", escultura en madera, de una
silueta erguida en posición de espera o
vigía, de manera taciturna.
Fotografías del proceso de Esta escultura fue ubicada en el frontis del
creación de “Vigilante” Hospital Herminda Martin, por la calle
Fuente Fotografía: Centro Francisco Ramírez.
Cultural Violeta Parra
Actual estado de la Escultura “Vigilante”

Fuente Fotografía: Matías Flores.
52
Materialidad:
El cuerpo de la escultura es de madera tallada, con una cobertura de barniz

rojizo, con la cual se plantea la estética de la silueta erguida en posición de
vigía y taciturna. El cuerpo es asexuado e imponente, pero a la vez emite
serenidad y seguridad.
La base de la estructura es de cemento y metal, es en esta estructura donde
se ubicaba una pequeña placa, la cual se encuentra sustraída, por lo cual
no es posible determinar su materialidad.
Vista detalle frontal y en cuerpo completo de “Vigilante”

Espacio de metal donde debía ir la placa
Fuente Fotografía: Matías Flores. Fuente:
Estado y Condición: 1. Centro Cultural Violeta Parra “Simposio de Escultura Marta Colvin”:
http://cculturalvioletaparra.blogspot.com/2008/03/simposio-de-
El cuerpo principal se encuentra en evidente estado de desgaste del escultura-marta-colvin.html (visitado en: 29 de noviembre de 2019).
barniz, el cual se ha ido agrietando y descascarando, sobre todo en la parte 2. Archivo Diario La Discusión, febrero y marzo de 2008.
frontal y superior del cuerpo. Ya no se puede apreciar el color de la
madera en su totalidad, y pese al descuido del lugar donde se encuentra,
no existe evidencia de vandalización del tipo de marcas con aerosol, hurtos
o daños en la estructura. El cuidado no ha sido el más prolijo en el
emplazamiento, lo cual ha afectado el deterioro y la exposición a luz y
humedad presentes en el lugar.
La base se encuentra sucia con polvo y oxidación y en el sector donde
debía estar la placa, existe la huella de que ahí estaba, pero ha sido
hurtada, repercutiendo que no haya mayor información del nombre y autor
de la obra.
53
17.- SOL SOSTENIDO (Parque Arquitecto Eduardo Torres)
Autor: Juan Carlos Mercurio.

Locación: Avenida Argentina con Calle Juan de Dios Olivares.
Año de Creación y/o Inauguración: 28 de febrero de 2008.
Mandante: Departamento de Cultura y Turismo, Ilustre Municipalidad de
Chillán.
Materialidad: Estructura y cuerpo principal de piedra granito tallada.
Uso: Ornamental.
Historia:
El Escultor Juan Carlos Mercurio y su obra “Sol Sostenido”

Fuente Fotografía: Diario La Discusión.
Desde el país vecino, Argentina, el escultor Juan Carlos Mercurio vino a

participar en el 1° Simposio Internacional de Escultura “Marta Colvin
Andrade” y ganó el segundo lugar en aquella instancia.
Su obra de piedra granito tallada, en dos cuerpos unidos, emula una
narrativa musical de Chillán “Silla del Sol”, en un cuerpo que sostiene una
piedra esculpida que es el sol. La piedra superior está tallada con los rayos
de lo que significaría esta estrella y se posiciona de manera imponente ante
la primera vista de quien transita junto a ella.
Actualmente esta pieza escultórica se ubica en la Avenida Argentina, con
la calle Juan de Dios Olivares, en lo que se conoce como el Parque La Escultura “Sol Sostenido” en su actual ubicación
Arquitecto Eduardo Torres. Fuente Fotografía: Matías Flores.
54
Proceso de esculpido de la obra en piedra granito y finalización de “Sol

Sostenido” en Plaza Santo Domingo de Chillán
Fuente Fotografía: Diario La Discusión.
Materialidad:
El conjunto escultórico se compone de dos cuerpos de piedra granito gris

tallados, que se encuentran unidos, donde la parte inferior, que es la más
extensa y larga, “sostiene” a la parte superior, la cual emula la presencia
del sol. Vista Posterior de “Sol Sostenido”
La obra en sí no tiene otro tipo de soporte o placas que le identifiquen o
ayuden en su emplazamiento.
Fuente:
1. Archivo Diario La Discusión, febrero y marzo de 2008.
El conjunto escultórico se encuentra sucio, principalmente con polvo,
presencia de musgos y telarañas en la unión de la estructura inferior con la
superior, producto de la exposición ambiental en la cual la obra se
encuentra expuesta.
La superficie de la escultura presenta algunos rayados con lápiz corrector
blanco y marcadores permanentes en espacios menores que no afectan la
apreciación de la obra.
55
18.- HOMBRES DE METAL (Plaza Población Vicente
Pérez Rosales)
Dedicatoria: A la Población Vicente Pérez Rosales.

Autores: ARTMET Hugo Jara.
Locación: Avenida Mariscal Ruiz de Gamboa con Dos Sur.
Materialidad: Principal de Hierro Soldado.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
Son dos esculturas de hierro forjado y con ornamentos ensamblados, que

representan figuras humanas, ubicadas alrededor de 70 mt. de distancia
cada una, dentro de un parque de cemento ubicado en el centro de la
Población Vicente Pérez Rosales.
Cada una de las obras tiene la inscripción dentro de la misma obra
respecto a la dedicatoria y el nombre de los autores.
Ambas esculturas de metal

están en avanzado estado de
oxidación, agrietadas,
descascaradas y
completamente vandalizadas
con rayados con aerosol y otro
tipo de pinturas y corrosivos.
Están muy descuidadas en el
emplazamiento, además, de no
poseer información del uso e
historia por el cual se ubican
ahí.
Ambas esculturas se encuentran
separadas en alrededor 70
metros cada una, ornamentando
una plazoleta al centro de la
Población Vicente Pérez
Rosales. Al no disponer de
cuidadores o responsables, se
han ido deteriorando
Segundo cuerpo del conjunto
constantemente a lo largo del
tiempo. Primer cuerpo del conjunto
56
19.- HITOS ESCULTÓRICOS CEMENTERIO GENERAL Al norte del patio N° 1, se encuentra un monumento a Carabineros de
Chile, Prefectura Ñuble 17. Es una lámina de piedra, apoyada sobre una
DE CHILLÁN
cruz de metal recostada.
Al interior del cementerio, en el patio N° 3, junto al canal que cruza de
Historia: oriente a poniente, hay un lugar que todos respetan. Están sepultadas las
más de 40 mil víctimas del terremoto que destruyó a Chillán el 24 de enero
El Cementerio General de Chillán está dividido en 4 patios, de los cuales de 1939. La escultora Helga Yúfer como homenaje a los muertos del
el uno, dos y tres cuentan con 15 calles cada uno y el patio cuatro destinado terremoto obsequió la escultura “Monumento a los Caídos”, que muestra
a párvulos tiene veintisiete calles; al norte de este mismo sector, se una mujer huyendo, tapándose el rostro con un hondo pesar, en una
encuentra la fosa común, a la que van los cadáveres de indigentes, de impresionante señal de dolor y desesperanza.
quienes carecen de familiares y los restos que se retiran de las sepulturas Cruzando el canal, mano derecha, está presente el “Memorial en
temporales. Homenaje a las Víctimas Ejecutadas y Desaparecidas de Chillán”, obra que
El Cementerio General de Chillán cuenta con algunos elementos fue inaugurada el año 2010 y fue propuesta luego que, en la fosa común, al
encargados a Alemania, como lo son las rejas y portones de fierro, traídos exhumar restos de cuerpos, se reconocieran cuatro personas que estaban
por el Director de la Junta de Beneficencia, el Sr. Federico Kell, quien incluidas en la lista de Detenidos Desaparecidos de la zona. Se desconoce
también se preocupó de traer diferentes especies de arbóreas que se si dentro de las personas que están en la fosa, hay más restos de Detenidos
encuentran en el recinto, mezclándolas con especies de la flora autóctona. Desaparecidos, en tanto, el memorial honra a todos los de la comuna y
En cuanto a las esculturas, algunas ubicadas en el interior del cementerio, región de Ñuble.
son del XIX y XX, traídas desde Italia y Alemania y fueron rescatadas del
antiguo Cementerio Alemán de Chillán. Se desconoce mayores
antecedentes de los autores y mandantes de las obras.
Entrando al cementerio se encuentran unas esculturas de mármol,
dedicadas a don Ludwing Carl Heinrich Schmidt, ciudadano alemán nacido
en Hamburgo el 29 de septiembre de 1924 y fallecido en Chillán el 16
septiembre de 1979.
Al continuar avanzando por el patio N° 1, a mano derecha, se encuentran
distribuidas seis hermosas esculturas de mármol de ángeles y niños, todos
aquellos rescatados del antiguo Cementerio Alemán, entre ellos hay un
ángel esculpido totalmente en mármol, una escultura que representa “una
mujer en vigilia”; en calle Rosas, una escultura de mármol, representa un
niño en posición de descanso, apoyado en una antorcha; frente al
monumento de Carabineros de Chile, hay una pilastra octagonal tallada
finalmente en mármol dedicada a don Julio Baumgartem, nacido en Sajonia,
Alemania el 06 de agosto de 1822 y muerto el 13 de febrero de 1860.
Sobresale en la entrada del recinto del cementerio, una escultura en
homenaje al doctor José María Sepúlveda Bustos, conocido hombre de bien
público, fallecido en Chillán el 22 de mayo de 1925.
Entre otras obras escultóricas destacadas, está en la sepultura de la familia
Lagos Villar, con una obra de Marta Colvin, quien la esculpió en recuerdo
de Laura Lagos. Representa toda su espiritualidad, despojada de toda
vestimenta carnal. Está hecha de piedra y es la única de tipo abstracto.
La escultora Helga Yufer esculpió una escultura de la familia Quezada
Greurina, creando un “Labrador”, que representa la pena de un hombre
Detalle “Monumento a Los Caídos”, de Helga Yufer
de campo, que perdiera a su esposa e hija en un accidente. Fuente Fotografía: Máximo Beltrán.
57
19.01.- “ANGEL Y CRUZ” (Patio N° 1)
Locación: Patio N° 1 Cementerio General
de Chillán.
Mandante: Origen Alemán.
Materialidad: Base de Concreto –
Cuerpo de Mármol.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
El cuerpo principal de la escultura es de

mármol color blanco, con una base de
concreto del mismo color. La estructura no
posee inscripciones talladas ni placa.
La escultura es de mármol y posee polvo

en la base y parte inferior, presencia de
moho y musgo en la parte superior.
Una de las alas se encuentra rota y hay
presencia de grietas parchadas y/o
restauradas en la parte de las alas y
cabeza.
58
19.02.- “MUJER REFLEXIVA” (Patio N° 1)
Dedicatoria: Dr. José María Sepúlveda Bustos. 22 de mayo de 1925.

Locación: Patio N° 1 Cementerio General de Chillán.
Año de Creación y/o Inauguración: 22 de mayo de 1925.
Materialidad: Base de concreto sobre placas de piedra granito – Cuerpo
de Mármol – Placa de Mármol
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La escultura posee su cuerpo de mármol blanco, con un soporte de placas

de piedra granito color gris oscuro.
La placa está incrustada en la misma base del soporte, en la parte frontal,
hecha de mármol color negro, con letras talladas del mármol, color blanco.
En torno a la obra y a la dedicatoria, se hace referencia a que “jamás a
ciudadano alguno de este pueblo se le habían rendido homenajes como lo
que la ciudad presenció el domingo último…” Refiriéndose al funeral del
doctor José María Sepúlveda Bustos, fallecido 6 días antes, un 21 de mayo.
Nació en Chillán en 1864, estudió en el Liceo de Hombres y Medicina en la
Universidad de Chile; médico cirujano. El Dr. Sepúlveda se instaló en
Chillán y muy pronto se convirtió en
el doctor de la ciudad; si, tanto de los
pacientes a los que atendía sin
reparar en honorarios ni en horarios;
fuesen civiles, militares, bomberos,
religiosos, sindicalistas o deportistas;
con todos se entregaba entero con
una disposición de servir sin límites.
(Diario La Discusión, 27 de mayo de
1925, extraído del Blog Chillán
Antiguo).
El cuerpo de la escultura tiene presencia de polvo solo en la parte superior

y en la parte inferior de la base. No hay evidencia de daños, trizaduras o
reparaciones en una primera vista. La presencia de moho o musgo es
menor debido al lugar donde se encuentra emplazada la escultura, sobre
un soporte un área verde.
La placa se encuentra completamente legible y en muy buen estado de
conservación. Fuente Fotografías: Matías Flores
59
19.03.- “MUJER HINCADA” (Patio N° 1)
Dedicatoria: Ludwig Carl Heinrich Schmidt.
Locación: Patio N° 1 Cementerio General de Chillán.
Año de Creación y/o Inauguración: 29 de septiembre de 1824.
Materialidad: Base de Mármol – Cuerpo de Mármol – Placa de
Inscripciones de Mármol sobre Base.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La estructura principal de la escultura es de

mármol blanco, junto con el soporte que funciona
de base.
En el soporte en la parte frontal se encuentra la
placa, la que se encuentra tallada sobre el
mármol.
La inscripción reza lo siguiente: “Hier Ruhet,
Ludwig Carl Heinrich Schmidt. Geb: Am 29 stn
sept 1824 in Hamburg, Gest: Am 16 ten sept 1879,
in Chillán. Sanft ruhe seine asche”.
La escultura se encuentra sucia,

principalmente con excrementos de
ave y moho, tanto en la superficie,
como al interior de la estructura de
mármol.
La base tiene presencia de polvo y
manchas blancas, producto de la
humedad, además de moho y
suciedad de polvo y excrementos de
ave.
La placa está tallada sobre el mármol
de la base, las inscripciones están
legibles, independiente de la
suciedad de la escultura en sí.
60
19.04.- “MUJER DE PIE” (Patio N° 1)
Dedicatoria: Sacred to the memory of
George Wilson (Scotland - Chillán).
Locación: Patio N° 1 Cementerio
General de Chillán.
de abril de 1877.
Mandante: Origen Escocés.
Materialidad: Base de Mármol – Cuerpo
de Mármol – En la Placa Inscripciones de
Mármol sobre Base
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La estructura principal de la escultura es

de mármol blanco, junto con el soporte
que funciona de base.
En el soporte en la parte frontal se
encuentra la placa, la que se encuentra
tallada sobre el mármol.
La inscripción reza lo siguiente: “Sacred
to the memory of George Wilson
(Scotland - Chillán). Died in Chillán 24 th
april 1877, aged 44 years”.
La escultura se encuentra sucia,

principalmente con excrementos de ave y
moho, tanto en la superficie, como al interior
de la estructura de mármol.
La base tiene presencia de polvo y manchas
blancas, producto de la humedad, además de
moho y suciedad de polvo y excrementos de
ave.
La placa está tallada sobre el extremo lateral
del mármol de la base, las inscripciones están
inscritas en color negro desgastado,
independiente de la suciedad de la escultura
en sí.
61
19.05.- “MUJER EN ESPERA” (Patio N° 1)
Locación: Patio N° 1, Cementerio General
Municipal.
Materialidad: Base de Mármol – Cuerpo de
Mármol.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La estructura principal de la escultura es de

mármol blanco, junto con el soporte que la
levanta, que funciona de base.
En el soporte tiene ornamentaciones, que le
distinguen y le proporcionan una estética
alegórica a la postura corporal de la mujer
representada.
La escultura se mantiene sucia con

polvo y moho en gran parte del
cuerpo, desde el soporte, parte
frontal, trasera y superior. Tiene
presencia de pequeñas grietas en
las extremidades y una trizadura en
el cuello y cabeza, la cual fue
restaurada, pero se evidencia a la
vista.
La base tiene suciedad está
generalizada en la parte inferior y
en los ornamentos, por la
exposición a la cual está expuesta
en una superficie de tierra y áreas
verdes.
62
19.06.- “MUJER DEL VELO” (Patio N° 1)
Locación: Patio N° 1,
Cementerio General de
Chillán.
Inauguración: Origen
Alemán.
Materialidad: Base y Cuerpo
de Mármol.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La estructura principal de la
escultura es de mármol
blanco, junto con el soporte
que la levanta, que funciona
de base.
En el soporte está compuesto
de dos bloques blancos,
sobre la superficie de tierra y
de áreas verdes.
El cuerpo de la escultura está

cubierto de polvo alrededor
de la estructura, tiene
suciedad evidente, pero se
encuentra el cuerpo en muy
buen estado, casi sin
presencia de grietas. La
escultura tiene presencia de
moho en los pliegues de la
estructura.
Sobre la base hay más
suciedad en la parte inferior,
producto del polvo y de la
exposición en la cual se
encuentra.
63
19.07.- “MONUMENTO A LAURITA LAGOS” (Patio N° 1)
Dedicatoria: Laura Lago Pagueguy.

Autora: Marta Colvin Andrade.
Locación: Patio N° 1, Cementerio General de Chillán.
Mandante: Alfonso Lagos Villar y Adriana Pagueguy, padres de Laura.
Materialidad: Base de Hormigón – Estructura de Piedra de la Cordillera
de Chillán Tallada
Uso: Homenaje.
Materialidad:
La escultura es de piedra esculpida color gris, de 3 metros de alto. En tanto

la parte inferior de la superficie es de hormigón gris. Es la única escultura
de tipo abstracto.
Representa toda su espiritualidad, despojada de toda vestimenta carnal.
Alrededor de la escultura está la presencia de moho y musgo en los bordes

en los que se interceptan las estructuras, además de polvo por estar
ubicada entre medio de plantas y árboles.
La base es de hormigón, con presencia de polvo y humedad en la parte
inferior y superior de la estructura.
64
19.08.- “MEMORIA MARTA COLVIN” (Patio N° 1)
Dedicatoria: Marta Colvin Andrade.

Año de Creación y/o Inauguración: 27 de octubre de 1995.
Materialidad: Base de hormigón en placas – Estructura de Piedra redonda
granito tallada.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La estructura de la escultura es de piedra de granito tallada, simbolizando

una maza o martillo con el cual la escultora trabajaba sobre la piedra.
Bajo esta estructura, hay una base de cerámica y bajo de ella, un soporte
de hormigón en placas en cinco bloques.
La escultura se encuentra con polvo en el límite de la estructura con la

cerámica de la base, fuera de ello, se encuentra en excelente estado de
conservación.
65
19.09.- “MUJER CON BIBLIA Y ROSARIO” (Patio N° 1)
Dedicatoria: Familia Lantaño Solar.

Mandante: Familia Lantaño Solar.
Materialidad: Base de Mármol – Estructura de Mármol
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La estructura principal de la
escultura es de mármol blanco,
junto con el soporte que la
levanta, que funciona de base. La
mujer esculpida en actitud de
espera y recogimiento, posee un
libro que simboliza una biblia y
un rosario, ornamentando la
entrada del sepulcro de la
Familia Lantaño Solar.
En el soporte está compuesto de
un bloque de mármol blanco,
sobre la superficie de tierra.
La escultura tiene polvo y tiene

algunas trizaduras evidentes en
el brazo derecho, además, en el
velo bajo del mismo brazo, tiene
una trizadura, donde se
evidencia el desprendimiento de
una de las partes del cuerpo.
La escultura tiene polvo a lo
largo del cuerpo, sobre todo en
la parte inferior lateral del
soporte, donde no hay limpieza y
se acumula hojas y tierra.
Al momento de visitar la
escultura, esta tenía algunas
flores y adornos en el cuerpo,
que las personas dejan en señal
de respeto. Fuente Fotografías: Matías Flores
66
19.10.- “NIÑO EN REPOSO” (Patio N° 1)
Dedicatoria: A la memoria de Dr. Julio
Baumgarten, dedica este recuerdo su
esposa Dolores Jimenes.
Locación: Patio N° 1, Cementerio
de febrero de 1869.
Materialidad: Base de Mármol –
Cuerpo de Mármol – Placa con
Inscripciones de Mármol sobre Base
Uso: Ornamental.
Materialidad:
Tanto el cuerpo como el soporte que

sostiene la escultura son de mármol
blanco, emulando la forma de un niño
taciturno en señal de reposo o descanso.
La base tiene ornamentados pilares y en
ellos están las inscripciones de las
dedicatorias a las cuales está referida la
escultura, la que está situada en la última
área verde del Patio N° 1 del Cementerio
La estructura está cubierta de polvo y

moho, sobre todo en el brazo
izquierdo de la escultura, por la
humedad que hay en el entorno. No
hay señales o evidencias a la vista de
trizaduras o grietas, solo aquellos
daños que son provocados por la
exposición ambiental.
Dentro del soporte de base se
encuentran talladas sobre el mármol
las dedicatorias a las cuales está
creada la escultura, en este caso al
Dr. Julio Baumgarten.
67
19.11.- “MONUMENTO A LOS CAÍDOS” (Patio N° 3)
Dedicatoria: En memoria de los

fallecidos en el terremoto del año 1939.
Locación: Patio N° 3, Cementerio
de octubre de 1972.
Mandante: Helga Yufer (Donación).
Materialidad: Base de Mármol y
Concreto – Principal de Yeso y Greda –
Placa de Mármol.
Uso: Homenaje.
Materialidad:
El cuerpo principal de la escultura es de

yeso y greda color blanco y está tallado
con la forma de una mujer con los brazos
y manos sujetando la cabeza, en señal de
desesperanza y dolor, posición corporal
de una mujer, huyendo u observando
una situación de crisis y desespero.
La base que sostiene la escultura es de
mármol y concreto, es en esta que desde
un costado se posiciona la placa, la cual
está tallada sobre la misma base, con
letras negras, mencionando la
dedicatoria, fecha y autora de la
escultura.
El cuerpo de la escultura está cubierto por pintura blanca, la cual se está

descascarando en algunos sectores y se ve la evidencia de polvo en la
parte superior, producto de la exposición ambiental.
En cuanto a la base de mármol, esta se encuentra en perfecto estado de
conservación. Las inscripciones talladas, que dan cuenta de la placa, están
inscritas en color negro, absolutamente legibles y con evidencia de polvo
en la parte inferior, donde hay concreto y su alrededor, césped.
68
Fuente:
1. Blog Chillán Antiguo “José María Sepúlveda Bustos (1864 – 1925),

Médico, Filántropo, Alcalde de Chillán”:
http://chillanantiguo.blogspot.com/2012/03/jose-maria-sepulveda-
bustos-1864-1925.html (visitado en: 29 de noviembre de 2019).
2. Cementerio Municipal Chillán:
http://www.cementeriomunicipalchillan.cl/web/ (visitado en: 29 de
Noviembre de 2019).
3. Cementerio de Chillán “Distribución y Esculturas”:
https://sites.google.com/site/cementeriodechillan/distribucion-y-
esculturas (visitado en: 29 de noviembre de 2019).
4. Guía Patrimonial de Chillán, la Ruta de la Modernidad “Cementerio”:
https://www.cultura.gob.cl/wp-content/uploads/2017/10/ruta-
chillan.pdf (visitado en: 29 de noviembre de 2019).
5. Revista Murano N° 64 “Cementerio Municipal de Chillán”:
https://issuu.com/revistamurano/docs/ed_64_-_mayo_2016/31
(visitado en: 29 de noviembre de 2019).
6. Blog Chillán Antiguo “Historias del Cementerio de Chillán”:
http://chillanantiguo.blogspot.com/2014/07/historias-del-
cementerio-de-chillan.html (visitado en: 29 de noviembre de 2019).
7. Web Artistas Visuales Chilenos “Marta Colvin”:
http://artistasvisualeschilenos.cl/658/w3-printer-40344.html (visitado
en: 29 de noviembre de 2019).
Fuente Fotografías: Máximo Beltrán, Blog Chillán Antiguo
69
20.- HITOS ESCULTÓRICOS UNIVERSIDAD DEL BÍO BÍO
(Campus La Castilla, Museo Marta Colvin, Campus
Fernando May y Centro de Extensión)
Historia:
La Universidad del Bío Bío en Chillán, alberga numerosas esculturas de

destacados escultores nacionales, ya sea por donación o comodato de las
obras. Dentro de esta serie se incluye las esculturas de Marta Colvin, las
cuales se encuentran distribuidas en el Campus La Castilla y Fernando
May, concentrándose ahí, además, el Museo Marta Colvin.
Las esculturas se encuentran en las áreas verdes de los campus
universitarios y son parte de la estética distintiva de la Universidad.
Por su parte, el Centro de Extensión de la Universidad del Bío Bío, posee
numerosas obras plásticas y esculturas, las cuales hermosean el primer,
segundo y tercer piso del edificio, las que se encuentran en muy buen
estado de conservación y cuidado, tanto por las personas que ahí trabajan
como por los estudiantes.
La mayor parte de las obras que forman el patrimonio visual artístico de la
Universidad del Bío Bío, se concentran en el sitio web:
http://patrimonio.ubiobio.cl/, donde se pueden encontrar las obras,
autores y publicaciones que forman parte de la cultura visual UBB.
En este apartado de la Investigación se presentarán las esculturas que son
parte del
patrimonio
visual de la
Universidad del
Bío Bío en la
sede Chillán, en
los Campus La
Castilla,
Fernando May,
Museo Marta
Colvin y el
Centro de
Extensión UBB.
Foto 01: “Alma de Caracola” de Cristina Pizarro

Foto 02: “Vigía de Mar” de Marta Colvin
Fuente Fotografías: Patrimonio Artístico UBB.
ESCULTURAS EN CAMPUS LA CASTILLA
Y CAMPUS FERNANDO MAY
70
20.01.- “BESO DE DOS” (Campus La Castilla – UBB)
Autora: Marcela Romagnoli Espinosa.

Locación: Campus La Castilla, Universidad del Bío Bío.
Materialidad: Principal de Bronce Patinado – Base de Hierro y Concreto –
Placa de Aluminio
Uso: Ornamental.
Materialidad:
El cuerpo de la obra
es de bronce
patinado de tono
calipso en degradé a
un color oscuro
oxidado en algunos
relieves de los
cuerpos que se
entrejuntan.
La base es de hierro,
sobre una estructura
de concreto color
negro.
La obra posee una
placa de aluminio
con inscripciones color negro, donde se distingue el escudo de la
Universidad del Bío Bío, el nombre, autora y fecha de la obra.
La obra es de 95 cm. de ancho, por 70 cm. de alto y 80 cm. de profundidad.
Actualmente la superficie de la obra escultórica

tiene la presencia de heces de ave en la parte
superior del cuerpo y el color se ha desgastado
producto de la polución y exposición ambiental,
sobre todo en la parte superior del cuerpo.
En cuanto a la base, se encuentra sucia con polvo,
evidencia de oxidación en la parte superior de
hierro. La placa en tanto, se encuentra en estado de
desgaste, lo que no la hace totalmente legible a la
lectura.
71
20.02.- “ALMA DE CARACOLA” (Campus La Castilla –
UBB)
Autora: Cristina Pizarro.
Materialidad: Principal: Acero Dulce Inoxidable - Base: Hormigón Pulido
– Sin placa.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La estructura principal de la escultura es de acero dulce inoxidable, con un

acabado cromado y suave, el cual se encuentra torneado en una forma que
se sostiene en algunos puntos en la base.
El soporte de la obra es de cemento gris, en el cual está la marca de que
se sostenía en él una placa, pero que actualmente no se encuentra en ese
lugar.
La obra es de 230 cm. de ancho, por 100 cm. de alto y 200 cm. de
profundidad.
La escultura se
encuentra levemente
sucia con polvo y heces
de ave en menor escala.
No tiene daños producto
de terceros a lo largo de
su estructura u
oxidación. Fuera de
estos detalles, se
encuentra en muy buen
estado de conservación.
En tanto la base, hay
presencia de oxidación,
polvo y musgo en la
parte superior, debido a la exposición ambiental en la cual se encuentra,
rodeada de césped y humedad.
El espacio, donde estaba la placa informativa, no hay información con
respecto al nombre, autor y año de la obra, sino más bien esta información
se encuentra en el portal de Patrimonio Artístico de la Universidad del Bío
Bío. Fuente Fotografías: Matías Flores
72
20.03.- “SIN TÍTULO” (Campus La Castilla – UBB) Fuente Fotografías: Matías Flores
Autor: Manuel Fuentes.

Materialidad: Acero cubierto con pintura roja.
Uso: Ornamental.
Estado original de la Obra al momento de su instalación.

Fuente Fotografías: Patrimonio Artístico Universidad del Bío Bío
Materialidad:
La escultura es de acero pintado color rojo, en donde se expone unos

cuerpos que se van ondulando y cerrando, sobre la superficie que es el
prado en donde se encuentra instalada. No posee placa.
La obra es de 200 cm. de ancho, por 70 cm. de alto y 180 cm. de
profundidad.
La estructura de acero se encuentra en gran parte sucia producto del polvo,

heces de ave, rayados con marcadores permanente, los cuales se
extienden a lo largo de la estructura.
Al no tener un marco de referencia, del conjunto de esculturas ubicadas en
el Campus La Castilla es la que más se encuentra dañada por la exposición
ambiental y acción de terceros.
Esta obra tiene un leve desgaste del color producto de la iluminación
ambiental a la cual se encuentra expuesta.
73
20.04.- “VIGÍA DEL MAR” (Campus La Castilla – UBB)
Autora: Marta Colvin.
Materialidad: Principal: Piedra granito Rosada – Base de Cemento
Natural – Placa de Aluminio.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La escultura esta tallada y escupida

sobre piedra granito rosada, la cual
se erige de forma vertical sobre el
soporte.
En tanto su base es de cemento
natural, ubicado sobre áreas verdes
del campus universitario.
La obra posee una placa de
aluminio con inscripciones color
negro, donde se distingue el escudo
de la Universidad del Bío Bío, el
nombre, autora y fecha de la obra.
La obra es de 30 cm. de ancho, por
140 cm. de alto y 30 cm. de
profundidad.
El cuerpo principal se encuentra

levemente sucio con polvo, pero sí
con mucha presencia de telarañas,
musgo, restos de hojas y producto
de la polución ambiental, el color
rosado de la escultura se ha ido
levemente destiñendo.
En tanto la base se encuentra sucia
con polvo, sobre todo en la parte
inferior y superior de la base.
El estado de la placa es de regular
desgaste, pero aún es
absolutamente legible para la
lectura. Fuente Fotografías: Matías Flores
74
20.05.- “MAS TEMPRANO QUE TARDE” (Campus La
Castilla – UBB)
Autor: Felipe Castillo Mandiola.
Materialidad: Principal de Acero – Base de Cemento Natural – Placa de
Aluminio.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
El cuerpo es acero color

gris oscuro, con formas
angulares simétricas entre
sí.
La escultura se sostiene
sobre una base de cemento
natural sobre área verde y
en él se encuentra la placa
de aluminio con
inscripciones color negro,
donde se distingue el
escudo de la Universidad
del Bío Bío, el nombre, autor
y fecha de la obra.
La obra es de 150 cm. de
altura, 150 cm. de ancho y
de 150 cm. de profundidad.
El cuerpo de la escultura se encuentra sucio con polvo, con heces de ave y

presencia de telarañas; todos estos daños son producto de la exposición
ambiental en la cual se encuentra expuesta.
En cuanto a la base, se encuentra sucia con polvo y heces de ave en la parte
superior, en lo inferior el polvo es producto del área verde en donde se
encuentra emplazada.
El estado de la placa es de desgaste, no es absolutamente legible la
inscripción a la lectura, pues la información se encuentra desteñida.
75
20.06.- “CIUDAD HERIDA I VERTICAL” (Casa Central,
Campus Fernando May, UBB)
Locación: Campus Fernando May, Universidad del Bío Bío.
Mandante: Donación Marta Colvin.
Materialidad: Principal de Piedra Terracota Tallada – Base de Concreto –
Placa de Bronce.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La obra “Ciudad Herida” se compone de dos cuerpos, uno vertical y otro

horizontal, esculpidos y tallados en piedra terracota, los cuales se
encuentran instalados en diferentes sedes universitarias. La versión
vertical está en la Sede Chillán y la horizontal, en la Sede Concepción de
la Universidad del Bío Bío.
La base es de concreto gris, sosteniendo una placa de bronce, donde está
el nombre de Marta Colvin y Berta Herrera, además del año de creación
de la obra 1959.
La escultura se encuentra en el segundo piso del edificio de la Casa Central
de la Universidad del Bío Bío, muy bien protegida.
La obra es de 210 cm. de alto por 50 cm. de ancho y 60 cm. de profundidad.
La escultura se encuentra con muy

poco polvo y en excelente estado
de conservación, por el lugar
donde se encuentra emplazada,
protegida y cuidada por parte de la
Universidad del Bío Bío.
La base se encuentra cuidada y
limpia, pues se encuentra sobre
cerámica al interior de un edificio,
lo cual no la expone a polvo,
humedad o exceso de iluminación.
De igual manera, la placa se
encuentra limpia y en excelentes
condiciones.
76
Historia:
“En Junio del año 1907 nació en Chillán la artista Marta Colvin, ciudad en
que vivió gran parte de su vida. Se dedicó a estudiar diferentes técnicas,
logrando destreza en la talla en piedra, el vaciado en bronce y el desbaste
en madera, siendo ésta última una característica en su producción de
esculturas. En 1970, se le otorgó el Premio Nacional de Arte por el
“carácter americanista de su obra”. Recibió la Condecoración Orden al
Mérito Docente y Cultural Gabriela Mistral, en el grado de Gran Oficial de
Chile (1989), el Premio Rebeca Matte (1992) y el Premio del Círculo de
Críticos de Arte de Chile (1994).
En Septiembre del 2011 y gracias a las gestiones realizadas por la
Directora del Centro de Extensión de la Universidad del Bío Bío, en Chillán
y el apoyo de la Sucesión Marta Colvin, se inauguró el Museo Marta Colvin,
construido a pasos de la que fuera su casa en el Fundo El Mono, donado
por sus dueños a esta casa de estudios.
El Museo muestra en su hall obras en gran formato de la artista y en su sala
principal una importante colección compuesta por esculturas, pinturas y
esquemas, además de parte de las herramientas que utilizaba la Artista
junto a maquetas de sus trabajos, destacando la maqueta de una obra tipo
laberinto, que no alcanzó a realizar.
Destaca además una nota escrita por el poeta Pablo Neruda, en la que
saluda a Marta Colvin en uno de sus viajes, en que coincidieron en el mismo
hotel. La misma nota está escrita en una hoja con el membrete del hotel.
Fuera de la sala del Museo se pueden disfrutar de varias esculturas de la
artista que están expuestas al aire libre a la sombra de frondosos árboles
que cobijan estos tesoros artísticos. La artista, mientras vivía en este fundo,
creó una obra cuya modelo fue la señora que le ayudaba en los quehaceres
de su casa, “La Juana”. Una vez que terminó dicha obra, la modelo, dicen
que, por pudor, le pidió no mostrar dicha obra, por lo que Marta Colvin
decidió enterrar esta escultura en algún lugar de este fundo, lugar que es
celosamente guardado por Fernando May, su nieto que la acompañó en
dicho entierro y que en una de sus visitas al Museo confirmó está historia,
sin revelar la ubicación de la escultura “La Juana”.
La invitación es a visitar este Museo, conocer y disfrutar del legado de una
gran Artista que, si bien falleció en 1995, a través de la madera, el bronce
y la piedra hoy sigue viva a través de sus obras.
El museo está abierto, con acceso gratuito, de martes a sábado, 10:00 a
12:30 horas, en la mañana y de 14:30 a 18:30 en la tarde. Para visitas en
grupo, es posible coordinarlas, llamando al fono +56 42 2463602.”
(Museo Marta Colvin, Link:

ESCULTURAS EN MUSEO MARTA COLVIN http://patrimonio.ubiobio.cl/Museo_Marta_Colvin/)
77
20.07.- “AKU II” (Museo Marta Colvin, Campus Fernando
May, UBB)
Locación: Museo Marta Colvin, Universidad del Bío Bío.
Mandante: Comodato a Universidad del Bío Bío.
Materialidad: Principal de Piedra Gris – Base de Concreto – Placa de
Metal.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
El cuerpo de la escultura es de
piedra gris tallada y esculpida,
generando una textura muy
original y que se erige de manera
vertical, generando una vista
imponente en la entrada al Museo
Marta Colvin.
La base es de concreto gris y en
ella se encuentra incrustada la
placa, la cual es de metal color
negro, letras blancas, señalando
el nombre de la obra y año.
Al encontrarse al interior del

Museo Marta Colvin, la escultura
se encuentra en buen estado de
conservación, sin embargo, es
posible encontrar en ella algunas
restauraciones con un material
blanco similar al de la obra, por
unas trizaduras en la parte media
de la escultura. Estas
restauraciones son de un tono
blanquecino y legibles a la vista.
En cuanto a la base y placa, estas
se encuentran en perfecto estado
de conservación y cuidado.
78
20.08.- “AKU – AKU II” (Museo
Marta Colvin, Campus
Fernando May, UBB)
Locación: Museo Marta Colvin,
Año 1960.
Mandante: Comodato a Universidad del
Bío Bío.
Materialidad: Principal de Piedra
Terracota Negra – Base de Hierro - Sin
placa
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La obra está esculpida en piedra

terracota color gris oscuro o negro, la
que se erige de manera vertical,
generando una oportuna visión en la
entrada del Museo Marta Colvin.
La obra se sostiene sobre una plataforma
de hierro negro texturizado y no posee
una placa identificatoria del nombre de
la obra o año.
La obra mide 215 cm. de alto, por 48 cm.
de ancho y 40 cm. de profundidad.
Al encontrarse al interior del Museo

Marta Colvin, la escultura se encuentra
en buen estado de conservación, con
solo presencia de polvo en la parte
superior e inferior de la obra, pero en
muy poca escala.
En cuanto a la base, solo tiene presencia
de polvo y se encuentra en muy buen
79
20.09.- “ALAS AL VIENTO” (Museo Marta Colvin,
Materialidad: Principal de Piedra Rosada de Chacabuco – Base de Metal
– Placa de Metal.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La obra está esculpida y tallada en piedra rosada de Chacabuco.

Está sujetada de la base por un soporte de metal, en el cual se encuentra
incrustada la placa, la cual es de metal color negro, con letras blancas,
señalando el nombre de la obra, autora y año.
La obra mide 30 cm. de alto, por 25 cm. de ancho y 20 cm. de profundidad.
Al encontrarse al
interior de un
espacio museístico,
la obra se encuentra
en excelente estado
de conservación, ya
que no está
sometida a la
exposición
ambiental de
iluminación o
humedad.
La estructura que
sirve base de la
escultura se
encuentra limpia y
firme, y la placa se
encuentra
absolutamente
legible a la lectura.
80
20.10.- “LETANÍA” (Museo Marta Colvin, Campus
Fernando May, UBB)
Materialidad: Principal de Bronce – Base de Piedra Granito y Metal – Placa
de Metal.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La obra está esculpida y tallada

bronce con un revestimiento de
material espeso en su cobertura,
lo que le da un aspecto original y
frío.
La escultura está sujetada de la
base por un soporte de piedra
de granito y metal, en el cual se
encuentra incrustada la placa, la
cual es de metal color negro, con
letras blancas, señalando el
nombre de la obra, autora y año.
La obra mide 60 cm. de alto, por
51 cm. de ancho y 38 cm. de
profundidad.
Al encontrarse al interior de un
espacio museístico, la obra se
encuentra en excelente estado
de conservación, ya que no está
sometida a la exposición
ambiental de iluminación o
humedad.
La estructura, que sirve base de
la escultura, se encuentra limpia
y firme, y la placa se encuentra
absolutamente legible a la
81
20.11.- “SECRETO” (Museo Marta Colvin, Campus
Fernando May, UBB)
Materialidad: Principal de Madera Natural – Base de Metal – Placa de
Metal.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La obra está esculpida en madera natural con un barniz opaco, que le da

elegancia y suavidad al tacto.
La escultura está sujetada de la base por un soporte de madera y metal, en
el cual se encuentra incrustada la placa, la que es de metal color negro, con
nombre de la obra, autora y
año.
La obra mide 68 cm. de alto,
por 40 cm. de ancho y 40
cm. de profundidad.
Al encontrarse al interior de
un espacio museístico, la
obra se encuentra en
regular estado de
conservación, tiene una
trizadura evidente en la
madera de uno de los
bloques, producto de algún
golpe o grieta en la
materialidad misma de la
obra.
La estructura, que sirve
base de la escultura, se
encuentra limpia y firme, y
la placa se encuentra
82
20.12.- “ZARZA ARDIENTE” (Museo Marta Colvin,

Materialidad: Principal de Madera Pintada Rojo Carmín – Base de Metal –
Placa de Metal.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La obra está esculpida en madera

pintada color rojo carmín, lo cual la
hace distinguible a primera vista,
en comparación con las otras obras
exhibidas en el Museo Marta
Colvin.
La escultura está sujetada de la base
por un soporte de metal, en el cual
se encuentra incrustada la placa, la
cual es de metal color negro, con
letras blancas, señalando el nombre
de la obra, autora y año.
La obra mide 548 cm. de alto, por 15
cm. de ancho y 14 cm. de
profundidad.
encuentra en excelente estado de
conservación, ya que no está
sometida a la exposición ambiental
de iluminación o humedad.
La estructura, que sirve base de la
escultura, se encuentra limpia y
firme y la placa se encuentra
absolutamente legible a la lectura.
83
20.13.- “ARIKI III” (Museo Marta Colvin, Campus
Fernando May, UBB)
Materialidad: Principal de Madera Natural – Base de Metal – Placa de
Metal.
Uso: Ornamental.
Materialidad:

natural con marcas en barniz
rojizo y en otras partes natural, lo
que le da un aspecto cromático
distinguible al interior del Museo
Marta Colvin.
base por un soporte de metal, en
el cual se encuentra incrustada la
placa, la que es de metal color
negro, con letras blancas,
señalando el nombre de la obra,
autora y año.
encuentra en excelente estado de
conservación, ya que no está
sometida a la exposición
ambiental de iluminación o
humedad.
escultura, se encuentra limpia y
firme, y la placa se encuentra
lectura.
84
20.14.- “ÁRBOL DE LA VIDA” (Museo Marta Colvin,
Materialidad: Principal de Madera con Elementos Móviles – Base de Metal
– Placa de Metal.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La obra está esculpida en madera natural, con una cobertura brillante y con
elementos esculpidos que se encuentran instalados de manera móvil
dentro del cuerpo, haciendo que la estructura tenga movilidad y no sea
absolutamente rígida.
La escultura está sujetada de la base por un soporte de metal, en el cual se
encuentra incrustada la placa, la cual es de metal color negro, con letras
blancas, señalando el nombre de la obra, autora y año.
Al encontrarse al interior
de un espacio
museístico, la obra se
encuentra en excelente
estado de conservación,
ya que no está sometida
a la exposición
ambiental de iluminación
o humedad.
La estructura, que sirve
base de la escultura, se
encuentra limpia y firme,
y la placa se encuentra
absolutamente legible a
la lectura.
85
20.15.- “CANTO A LA VIDA” (Museo Marta Colvin,
Locación: Museo Marta Colvin,
Inauguración: Año 1989.
Mandante: Comodato a
Materialidad: Principal de
Granito Gris – Base de Piedra
Granito Negra – Placa de Metal.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La obra está esculpida en

piedra granito gris,
distinguible al interior del
Museo Marta Colvin, al ser la
única en menor formato en la
que se emplea este material.
base por un soporte de piedra
granito negro y metal, en el
cual se encuentra incrustada la
placa, la que es de metal color
negro, con letras blancas,
señalando el nombre de la
obra, autora y año.
profundidad.
Al encontrarse al interior de un espacio museístico, la obra se encuentra

en excelente estado de conservación, ya que no está sometida a la
exposición ambiental de iluminación o humedad.
La estructura, que sirve base de la escultura, se encuentra limpia y firme y
la placa se encuentra absolutamente legible a la lectura.
86
20.16.- “MACHI IV” (Museo Marta Colvin, Campus
Fernando May, UBB)
Materialidad: Principal de Madera Natural – Base de Piedra Granito y
Metal – Placa de Metal.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La obra está esculpida en madera natural

y tiene algunos elementos esculpidos que
se encuentran instalados de manera
móvil dentro del cuerpo, haciendo que la
estructura tenga movilidad y no sea
absolutamente rígida.
La escultura está sujetada de la base por
un soporte de piedra granito negro y
metal, en el que se encuentra incrustada
la placa, la que es de metal color negro,
con letras blancas, señalando el nombre
de la obra, autora y año.
Al encontrarse al interior de un espacio

museístico, la obra se encuentra en
excelente estado de conservación, ya que
no está sometida a la exposición
ambiental de iluminación o humedad.
escultura, se encuentra limpia y firme, y
la placa se encuentra absolutamente
legible a la lectura.
87
20.17.- “MENSAJE” (Museo Marta Colvin, Campus
Fernando May, UBB)
Materialidad: Principal de Madera Pintada Rojo – Base de Madera – Placa
de Metal.
Uso: Ornamental.
Materialidad:

pintada color rojo y está tallada en
diferentes formas verticales y
horizontales a lo largo del cuerpo, el
que se erige de manera vertical
haciéndole muy distinguible entre
todas las obras expuestas en el Museo
Marta Colvin.
La escultura está sujetada de la base
por un soporte de metal, en el que se
encuentra incrustada la placa, la cual
es de metal color negro, con letras
blancas, señalando el nombre de la
obra, autora y año.
La obra mide 210 cm. de alto, por 100
cm. de ancho y 60 cm. de profundidad.
encuentra en regular estado de
conservación, pues tiene presencia de
polvo en algunos pliegues tallados al
interior del cuerpo. Independiente de
ello, la obra no está sometida a la
exposición ambiental de iluminación o
humedad.
La estructura, que sirve base de la escultura, se encuentra limpia y firme, y
la placa se encuentra absolutamente legible a la lectura. Fuente Fotografías: Matías Flores
88
20.18.- “COMPOSICIÓN” (Museo Marta Colvin, Campus
Fernando May, UBB)
Materialidad: Principal de Madera Natural – Base de Piedra Granito y
Metal – Placa de Metal.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La obra está esculpida en

madera natural color ébano,
formando un cuerpo sólido e
imponente, que se sostiene
desde un extremo al
soporte.
La escultura está sujetada de
la base por un soporte de
piedra granito gris y metal,
en el cual se encuentra
incrustada la placa, la cual
es de metal color negro, con
nombre de la obra, autora y
año.
La obra mide 50 cm. de alto,
por 84 cm. de ancho y 54 cm.
de profundidad.

en excelente estado de conservación, ya que no está sometida a la
exposición ambiental de iluminación o humedad.
89
20.19.- “QUINCHAMALÍ” (Museo Marta Colvin, Campus
Fernando May, UBB)
Materialidad: Principal de Madera de Encina – Base de Metal – Placa de
Metal.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La obra está esculpida y moldeada en

madera de encina natural, formando una
estructura con tres orificios, que asimilar
el cuerpo de un modelo alfarero de
Quinchamalí. Esta es la versión en
madera de aquella en piedra rosada que
está ubicada en la esquina de Avenida
O’Higgins con Avenida Ecuador de
Chillán.
La escultura está unida de la base por un
soporte de metal, en el que se encuentra
incrustada la placa, la que es de metal
color negro, con letras blancas,
señalando el nombre de la obra, autora
y año.

en regular estado de conservación, pues tiene presencia de polvo en
algunos pliegues tallados al interior del cuerpo. Independiente de ello, la
obra no está sometida a la exposición ambiental de iluminación o
humedad.
La estructura, que sirve base de la escultura, se encuentra limpia y firme, y
90
20.20.- “BÚSQUEDA” (Museo Marta Colvin, Campus
Fernando May, UBB)
Materialidad: Principal: Madera Policromada azul con toques rojos –
Base de Madera – Placa de Metal.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La obra está esculpida en madera policromada

en tonalidades azules y rojizas en menor
escala, con una cobertura brillante y con
elementos esculpidos que se encuentran
instalados de manera móvil dentro del
cuerpo, haciendo que la estructura tenga
movilidad y dimensionalidad en vertical, lo
que impide que se vea de manera rígida.
La escultura está sujetada de la base por un
soporte de metal en los mismos tonos, en el
que se encuentra incrustada la placa, la que es
de metal color negro, con letras blancas,
señalando el nombre de la obra, autora y año.
La obra mide 225 cm. de alto, por 48 cm. de
ancho y 50 cm. de profundidad.
Al encontrarse al interior de un espacio

museístico, la obra se encuentra en regular
estado de conservación, pues tiene presencia
de polvo en algunos cuerpos móviles que se
encuentran al interior del cuerpo.
Independiente de ello, la obra no está
sometida a la exposición ambiental de
iluminación o humedad.
La estructura, que sirve base de la escultura,
se encuentra limpia y firme, y la placa se
encuentra absolutamente legible a la lectura.
91
20.21.- “HORIZONTE ANDINO” (Museo Marta Colvin, La escultura está sujetada de la base por un soporte de madera y metal, en
el que se encuentra incrustada la placa, la que es de metal color negro, con
letras blancas, señalando el nombre de la obra, autora y año.
Año de Creación y/o Inauguración: Año 1970. Estado y Condición:
Materialidad: Principal: Madera Policromada – Base de Madera y Metal Al encontrarse al interior de un espacio museístico, la obra se encuentra
– Placa de Metal. en excelente estado de conservación, ya que no está sometida a la
Uso: Ornamental. exposición ambiental de iluminación o humedad.
Materialidad: la placa se encuentra absolutamente legible a la lectura.
La obra está esculpida en madera natural policromada con una cobertura

brillante presentándose como una gran estructura en formato horizontal,
siendo la versión en madera, de la que está ubicada en los patios de la
Facultad de Diseño Gráfico de la Universidad del Bío Bío.
92
20.22.- “FARO” (Campus Fernando May, UBB)
Locación: Facultad de Diseño Gráfico, Universidad del Bío Bío.
Materialidad: Principal de Piedra Natural Tallada - Base de Concreto –
Placa de Latón.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La escultura está hecha de piedra

terracota gris, la que se encuentra
esculpida y tallada, la que se erige de
manera vertical en el exterior del Museo
Marta Colvin, en la Facultad de Diseño
Gráfico de la Universidad del Bío Bío.
La base es de concreto, sobre superficie
de prado y en ella se encuentra
incrustada la placa de latón dorado, que
señala el nombre de la obra y la autora.
La obra mide 223 cm. de alto por 40 cm.
La estructura principal se encuentra sucia

con polvo en algunas partes de la
superficie, evidencia de muy pocas
trizaduras, pero en buen estado de
conservación.
La base en tanto, se encuentra sucia con
polvo, heces de ave, hojas secas en la
parte superior que sostiene el cuerpo y
musgo en las partes inferiores,
evidenciando humedad en la superficie
del prado.
La placa de latón no se encuentra
absolutamente legible, pues tiene
señales de oxidación en su superficie.
93
20.23.- “CALEUCHE” (Campus Fernando May, UBB)
Materialidad: Principal de Piedra Caliza Levemente Rosada – Base de
Concreto – Placa de Latón.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La obra es de piedra caliza levemente rosada, la cual se encuentra tallada

y texturizada, ubicándose en los exteriores de la Facultad de Diseño
La base es de concreto gris, instalada sobre una superficie de tierra. Dentro
de la base se encuentra incrustada la placa, la cual es de latón dorado, con
letras color negro.
La obra mide 105 cm. de alto por 40 cm. de ancho y 40 cm. de profundidad.
El cuerpo de la escultura se
encuentra sucio con polvo,
telarañas y restos de hojas,
producto de la exposición
ambiental en la que se encuentra
emplazada, no influyendo esto en
la materialidad de la obra.
La base se encuentra sucia con
polvo y restos de heces de ave,
musgo y hojas secas en la parte
superior que sostiene el cuerpo,
haciendo que en la parte inferior
haya presencia de polvo y tierra,
producto de la humedad del
espacio donde se encuentra
emplazada.
La placa no se encuentra
absolutamente legible a la lectura,
por lo desteñido y oxidado del
material.
94
20.24.- “ESTRELLA DEL SUR” (Campus Fernando May,
UBB)
Materialidad: Principal de Granito Sintético – Base de Concreto – Placa de
Latón.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La escultura está hecha de piedra

granito gris con un revestimiento
sintético, esculpida en bloques y
ángulos no simétricos, formando un
símil de estrella ubicándose en los
exteriores de la Facultad de Diseño
La base es de concreto gris,
instalada sobre una superficie de
prado. Dentro de la base se
encuentra incrustada la placa, la que
es de latón dorado, con letras color
negro.
La obra mide 107 cm. de alto por 70
cm. de ancho y 70 cm. de
profundidad.
El cuerpo de la escultura tiene evidencia de polvo, oxidación en la parte

inferior del metal, musgo, restos de heces de ave y daños producidos por
la exposición ambiental en la que se encuentra la obra.
La base se encuentra sucia con polvo, musgo y hojas secas en la parte
superior que sostiene el cuerpo, haciendo que en la parte inferior haya
presencia de polvo y tierra, al estar instalada sobre césped.
La placa no se encuentra absolutamente legible a la lectura, por lo
desteñido y oxidado del material.
95
20.25.- “HORIZONTE ANDINO” (Campus Fernando May,
UBB)
Materialidad: Principal de Piedra Caliza Levemente Rosada – Base de
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La obra es de piedra caliza

levemente rosada, la que se
encuentra tallada en bloques
como su símil de madera que
está en el Museo Marta Colvin,
y se ubica ésta en los
exteriores de la Facultad de
Diseño Gráfico de la
instalada sobre una superficie
de césped. Dentro de la base
se encuentra incrustada la
placa, la que es de latón
dorado, con letras color negro.
El cuerpo de la escultura tiene evidencia de polvo, telas de araña, hojas

secas, musgo, restos de heces de ave y daños producidos por la exposición
ambiental en la que se encuentra la obra.
La base se encuentra sucia con polvo, musgo y hojas secas en la parte
superior que sostiene el cuerpo, sobre todo en la parte de la placa,
haciendo que en la parte inferior haya presencia de polvo y tierra, al estar
instalada sobre la humedad del césped.
La placa no se encuentra absolutamente legible a la lectura, por lo
desteñido y oxidado del material.
96
20.26.- “ANDES” (Campus Fernando May, UBB)
Materialidad: Principal de Piedra Rosada de Los Andes – Base de
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La obra es de piedra rosada de Los Andes, la cual se encuentra esculpida

dejando un solo punto unido a la superficie y se ubica ésta en los exteriores
de la Facultad de Diseño Gráfico de la Universidad del Bío Bío.
La base es de concreto gris, instalada sobre una superficie de césped.
Dentro de la base se encuentra incrustada la placa, la que es de latón
El cuerpo de la escultura
tiene evidencia de polvo,
telas de araña, musgo,
moho, restos de heces de
ave y daños producidos por
la exposición ambiental en
la que se encuentra la obra.
La base se encuentra sucia
con polvo, musgo y hojas
secas en la parte superior
que sostiene el cuerpo,
haciendo que en la parte
inferior haya presencia de
polvo y tierra, al estar
instalada sobre la humedad
del césped.
lectura, por lo desteñido y
oxidado del material.
97
20.27.- “TORRES DEL SILENCIO” (Campus Fernando
May, UBB)
Materialidad: Principal de Piedra Rosada de Los Andes – Base de
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La obra es de piedra rosada de Los Andes, la cual se encuentra erigida de

manera vertical sobre la base y se ubica ésta en los exteriores de la
Facultad de Diseño Gráfico de la Universidad del Bío Bío.
La base es de concreto gris, instalada sobre una superficie de césped.
Dentro de la base se encuentra incrustada la placa, la que es de latón
El cuerpo de la escultura tiene

evidencia de polvo, telas de
araña, musgo, restos de heces
de ave y daños producidos por
la exposición ambiental en la
que se encuentra emplazada la
obra.
polvo, musgo y hojas secas en
la parte superior que sostiene
el cuerpo, haciendo que en la
parte inferior haya presencia
de polvo y tierra, al estar
instalada sobre la humedad del
césped.
lectura, por lo desteñido y
oxidado del material.
98
20.28.- “CUATRO ESTACIONES” (Campus Fernando
May, UBB) Fuente Fotografías: Matías Flores

Materialidad: Principal de Piedra Caliza Gris – Base de Concreto – Placa
de Latón.
Uso: Ornamental.
Materialidad:
La obra es de piedra caliza gris, la

que se encuentra erigida de
manera vertical sobre la base y se
ubica en los exteriores de la
Facultad de Diseño Gráfico de la
instalada sobre una superficie de
césped. Dentro de la base se
encuentra incrustada la placa, la
cual es de latón dorado, con letras
color negro.
profundidad.
El cuerpo de la escultura tiene

evidencia de polvo y musgo, por
la exposición ambiental en la cual
se encuentra emplazada la obra.
polvo, musgo y hojas secas en la
parte superior que sostiene el
cuerpo, haciendo que en la parte inferior haya presencia de polvo y tierra,
al estar instalada sobre la humedad del césped.
La placa se encuentra medianamente legible a la lectura, por lo desteñido
y oxidado del material.
99
ESCULTURAS EN CENTRO DE EXTENSIÓN
20.29.- “UNA FAMILIA PARA LA EDUCACIÓN” (Centro

de Extensión Universidad del Bío Bío)
Autor: Humberto Soto Pérez
Locación: Hall Primer Piso Centro de Extensión Universidad del Bío Bío.
Año de Creación y/o Inauguración: 22 de Agosto de 2012.
Mandante: Donación Humberto Soto Pérez.
Materialidad: Principal de Cemento y Terracota – Soporte de Madera –
Placa de Melanina.
Uso: Ornamental.
Historia:
“El escultor Humberto Soto realizó la entrega a

modo de donación del grupo “Una Familia para
la Educación”, que puede ser apreciada en el
hall de acceso al Centro de Extensión de la UBB
sede Chillán.
El escultor comentó que dicho grupo escultórico
representa a su familia y que la idea tuvo origen En la muralla trasera de la instalación
en Venezuela, país en el que vivió durante varios escultórica se encuentra incrustada la
años. “Se trata de una familia, mi propia familia. placa, la cual es de melanina blanca, en la
La maqueta la elaboré en Venezuela. Cuando uno que se señala el nombre de la obra,
está en el extranjero, se recuerda mucho a la materialidad, autor y fecha de
familia. Yo tuve allá la posibilidad de hacer inauguración.
muchas cosas. Hice dos maquetas a través de La obra mide 200 cm. de ancho, por 104
fotografías que llevé conmigo. Están mis padres, cm. de alto y 91 cm. de profundidad.
mi hermana y yo”, comentó”
(Fuente: Cultura UBB)
Materialidad: Ambos cuerpos escultóricos, como los
soportes que son parte de ellas y la placa,
El conjunto escultórico que lo conforman dos cuerpos con otros pequeños se encuentran en excelente estado de
en su alrededor, está hecho en cemento y terracota, con una terminación conservación, muy bien cuidados, ya que
brillante y suave la cual invoca a una figura familiar, la que es visible en la no se encuentran expuestos a iluminación
primera entrada hacia el Centro de Extensión de la Universidad del Bío Bío. excesiva, cambios de temperatura y otro
La base de los cuerpos son unos cubos de madera color negro, los que tipo de daños debido a la exposición
aportan sobriedad en la contemplación de la obra. ambiental. Al estar dentro de un espacio
interior, la conservación de las obras se Fuente Fotografías: Matías
mantiene en muy buen estado. Flores
100
Fuentes:
1. Patrimonio Artístico Universidad del Bío Bío:

http://patrimonio.ubiobio.cl/ (visitado en: 05 de diciembre de 2019).
2. Patrimonio Artístico Universidad del Bío Bío “Museo Marta Colvin”:
http://patrimonio.ubiobio.cl/Museo_Marta_Colvin/ (visitado en: 05 de
diciembre de 2019).
3. Patrimonio Artístico Universidad del Bío Bío “Una Familia para la
Educación”: http://patrimonio.ubiobio.cl/Todas_las_Obras/185/
(visitado en: 05 de diciembre de 2019).
4. Universidad del Bío Bío, Manual de Mantención de Esculturas
Universidad del Bío Bío, Sistema de Gestión de la Calidad Universidad
del Bío Bío.
5. Universidad del Bío Bío “Cultura UBB”:
http://www.ubiobio.cl/culturaubb/?cat=41 (visitado en: 05 de
diciembre de 2019).
101
SECCIÓN B: BUSTOS
102
01.- MARTÍN RUIZ DE GAMBOA (Centro Cívico Chillán)
Dedicatoria: Homenaje de Rotary Club a Don Martin Ruiz de Gamboa,

Fundador de la Ciudad de Chillán en su 40 Centenario.
Locación: Avenida 18 de Septiembre con Libertad, frente Municipalidad
de Chillán.
Año de Creación y/o Inauguración: 26 de noviembre de 1959.
Mandante: Ilustre Municipalidad de Chillán y Rotary Club.
Materialidad: Principal de Bronce – Base de Roca – Placa de Bronce.
Uso: Conmemorativo.
Historia:
La placa de bronce que está incrustada en la base del busto, señala lo

siguiente:
“Chillán a Sus Fundadores

1580 1980
En el nombre de Dios y bajo el

reinado de Don Felipe II el Mariscal
Don Martín Ruiz de Gamboa, un 28-
07-1580 fundó y pobló la ciudad de
San Bartolomé de Chillán con los
siguientes conquistadores:
Cabildo
Alcalde de Primer Voto Cap.
Fernando Jofre
Alcalde de Segundo Voto Cap. José
de Castro
Regidores
Cap. Francisco Ortiz de Atenas
Cap. Francisco de Tapia
Cap. Bernardo Vallejos
Cap. Esteban de Lagos
Cap. Alonso Gómez
Cap. Alonso de Valladolid
Vecinos: Fuente Fotografía Inferior Izquierda y Central: Matías Flores

Cap. Diego de Aranda
103
Cap. Fernán Cabrera
Antonio Lozano Estado y Condición:
Diego Díaz
Rafael Hernández Antes del 19 de octubre de 2020, el cuerpo principal del busto y su soporte
Diego de Chávez se encontraban sucios solo con polvo, restos de hojas, heces de aves y
López de Landa telarañas en la parte superior e inferior del cuerpo de bronce, producto de
Román de Vega la exposición ambiental; posteriormente a las movilizaciones acontecidas
Francisco de Soto en el segundo semestre,
Luis González en el mes de octubre, el
Un hijo de Luis de Toledo busto ha sido víctima de
Un hijo de Alonso de Toledo daños intencionales por
parte de terceros,
Procurador y Mayordomo de la Ciudad: quienes han rayado con
Cap. Diego de Baraona aerosol tanto el busto,
como la base y placa,
Comandante del Fuerte y Corregidor: haciendo que el estado
Cap. Fernando de Alvarado”. de éste se haya
deteriorado
Materialidad: considerablemente.
Las marcas con aerosol
El busto es de bronce, el cual de óleo si bien es cierto
se encuentra pintado con se pueden eliminar con
varias capas de pintura solventes o revestir con
blanca, lo que le otorga un la misma pintura blanca
aspecto pulcro para el lugar que posee el busto, no
donde se encuentra son tan sencillo eliminar
emplazado. del soporte de piedra
La base es de roca granito en granito, donde cualquier
la entrada, con una escalera raspaje puede deteriorar
para facilitar el acceso a la aún más la obra.
vista. La base está construida Actualmente el busto se Rayados en el rostro del Busto, con simbología
en bloques, de los cuales se encuentra en ese estado mapuche y un mensaje anti represión policial.
sostienen dos placas de de daño. Fuente Fotografía: Matías Flores
bronce, una por el lado
lateral, con información de Fuente:
homenaje a Don Martín Ruiz
de Gamboa, por parte de 1. El Sur a través de sus Monumentos Públicos - DIBAM, Consejo de
Rotary Club y la placa Monumentos Nacionales, Santiago, 2016.
central que está en el frente,
donde está el homenaje
completo que data de la
Anterior estado del Busto. historia de la fundación de
Fuente Fotografía: Matías Flores Chillán.
104
2.- CLAUDIO ARRAU LEÓN (Centro Cívico Chillán)
Dedicatoria: La Ciudad de Chillán en Homenaje a su Hijo Ilustre Don

Claudio Arrau León 1903 – 1991.
Locación: Frontis Centro de Extensión UBB, Avenida 18 de Septiembre.
Año de Creación y/o Inauguración: 9 de junio de 1992.
Mandante: Ilustre Municipalidad de Chillán
Materialidad: Principal de Bronce – Base de Cerámica Piedra Granito –
Placa de Bronce.
Uso: Homenaje.
Historia:
El Busto a Claudio Arrau está ubicado frente al Centro de Extensión de la

Universidad del Bío Bío, en la calle 18 de Septiembre. Fue inaugurado el 9
de junio de 1992, por solicitud de la Municipalidad de Chillán. El Concejo
de la época, en la administración de Alcalde Rosauro Martínez Labbé,
aprobó la instalación de este busto.
Arrau fue un famoso pianista chileno, cuya interpretación de los principales
referentes de la música clásica le valió fama internacional, presentando en
diversos escenarios internacionales y posicionándose como uno de los
principales pianistas del siglo XX. Nació en Chillán el 6 de febrero de 1903.
Desde pequeño, su madre lo indujo en el estudio del piano. Ya a los cinco
años de edad dio su primer concierto, el 19 de septiembre de 1908. En
dicha oportunidad, un cronista del periódico El Comercio (Chillán) apuntó:
“Es una esperanza para el arte: vive por y para la música. Si conserva este
amor, seguramente llegará a ser una notabilidad musical”.
Llegó a Santiago a estudiar piano con Bindo Paoli. Su madre efectuó
gestiones para conseguir el apoyo del gobierno chileno en su preparación,
posicionándolo públicamente, a través de la ayuda de su amigo el escritor
Antonio Orrego Barros, quien publicó en 1909 el artículo “El Mozart
chileno: Claudio Arrau León”. Por estas gestiones, el gobierno le concedió
una pensión para costear sus estudios en Europa, la cual fue aprobada en
1910 en la Cámara de Diputados.
Arrau estuvo en Europa entre 1911 y 1921, donde tuvo como maestro al
destacado profesor Marti Krause, quien lo formó en la música clásico-
romántica. Debutó en 1923 en México, donde tres años más tarde
interpretó la música de José Bohr, Sueño de amor, basada en la vida de
Liszt.
La masificación de la obra de Arrau se efectuó a través de dos rollos de
pianola producidos en Londres en 1922 y con las innumerables
producciones discográficas realizadas desde la década de 1950.
105
Durante la Segunda Guerra Mundial y con posterioridad, Claudio Arrau impiden una apreciación
tuvo pasaporte diplomático hasta 1973. Fue agregado cultural en 1948 ad correcta del monumento, ya
honorem en la Embajada de Chile en México. que se le da un uso del que no
En relación a la vida de Claudio Arrau, Luis Merino Montero señaló: corresponde.
“Claudio Arrau pertenece a la constelación de los grandes genios del La placa en tanto, se
teclado del siglo XX, ha sido reconocido y aclamado en todos los encuentra desgastada, sucia,
principales centros musicales del mundo, después de una ardua actividad en el centro con presencia de
mantenida aun pasados los ochenta años de edad. Debido a ello, Arrau oxidación, aunque la
nunca ha residido en Chile por un período largo de tiempo después de su inscripción tallada en el
partida en 1911” (p. 14). mismo bronce, aún es visible
Murió en la ciudad de Mürzzuschlag, en Austria, el 9 de junio de 1991. para la lectura.
Posterior a las
Materialidad: manifestaciones sociales, el
busto ha sido dañado
La estructura principal del busto es considerablemente, rayado
de bronce, oscurecida con una con aerosoles de óleo sobre
tonalidad oscura, la cual aporta una el bronce, desgastando más
estética desgastada al estilo de la aún la pintura que cubre la
representación del artista. imagen del artista. Es el busto
La base del busto es una estructura el que ha tenido mayor daño,
de hormigón, con una cobertura de no así el soporte o la placa,
cerámica de piedra granito gris, en la las que se encuentran en el
cual se encuentra incrustada la placa estado descrito
de bronce, en la cual se hace anteriormente.
referencia del homenaje al artista, Estado actual del Busto
Don Claudio Arrau León, la fecha de
nacimiento y muerte, y la Ilustre
Municipalidad de Chillán como Fuente:
mandantes de la obra.
Estado y Condición: Monumentos Nacionales, Santiago, 2016.
2. Merino Montero, Luis. “Claudio Arrau en la Historia Musical Chilena”,
Hasta el 19 de octubre de 2019, el Revista Musical Chilena, 1984, XXXVIII, Nº 161, pp. 5-34.
busto presentaba evidencias de 3. Claudio Arrau: http://www.memoriachilena.cl/602/w3-article-
Anterior estado del Busto.
desgaste de la pintura que cubría la 3337.html (visitado en: 05 de diciembre de 2019).
estructura de bronce, un estado de
desgaste avanzado, aparte de
algunas trizaduras de la misma por la parte posterior.
En tanto el soporte, se encontraba sucio con polvo, en las partes laterales
y posteriores, además de trizaduras en las cerámicas de piedra granito,
producto de daños por terceros, como lo pudo haber sido golpes u otro
tipo de daño intencional. Al estar el soporte sobre una plataforma con
escaleras de acceso, dicha estructura es empleada por los cuidadores de
autos para dejar sobre el monumento sus utensilios de aseo, los que
106
03.- ARTURO MERINO BENÍTEZ (Centro Cívico Chillán)
Dedicatoria:
Comodoro Arturo
Merino Benítez.
Locación: Edificios
Públicos S/N,
Avenida Libertad,
Frontis Servicio de
Impuestos Internos.
Inauguración: 29 de
noviembre de 2003.
Mandante: Obra
solicitada por
Municipalidad de
Chillán y Fuerza
Aérea de Chile.
Materialidad:
Principal de Bronce – Base de Hormigón – Placa de Bronce.
Uso: Conmemorativo.
Historia:
El Busto del Comodoro Arturo Merino Benítez, tenía su ubicación en la

plaza del mismo nombre, que es conocida popularmente como “Plaza la
Victoria”; en este lugar, el monumento no se encontraba en las mejores
condiciones, siendo trasladado y restaurado hacia la actual ubicación, en
el frontis del Servicio de Impuestos Internos.
La placa de bronce que está dentro del soporte señala lo siguiente:
“Comodoro del Aire

Arturo Merino Benítez
Chillán 17 de Mayo 1888, Santiago 30 de Abril 1970
Creador del Club Aéreo de Chile (1928), de la Línea Aérea Nacional (1920) y
de la primera fábrica de aviones (1930), iniciador de la infraestructura
aeronáutica del país.
Pionero de la ruta aérea a Magallanes, fundador de la Fuerza Aérea Nacional
y Primer Subsecretario de Aviación (1930).
Comandante en Jefe de la Fuerza Aérea (1932), Presidente de LAN (1932-
1938) y Vicepresidente de LAN (1952-1954).
107
Por su obra grandiosa, su visión de futuro, su perseverancia, liderazgo, En cuanto a la placa, esta
probidad y acendrado patriotismo, este ilustre chillanense es reconocido se encontraba con las
como: letras legibles a la
"Prócer de la Aeronáutica Chilena" lectura, limpias y en muy
buen estado de
Busto erigido por la I. Municipalidad de Chillán y la Fuerza Aérea de Chile conservación.
29 de noviembre 2003” Con el estallido de las
manifestaciones sociales
Materialidad: de octubre, el estado del
busto cambió
El busto está construido de bronce y revestido con una pintura dorada deplorablemente, a ser
similar al material de construcción. uno de los más dañados
En cuanto al soporte, en su interior el material debería ser hormigón o por la ubicación en donde
concreto, y está cubierto por una cerámica de color gris oscuro de se encontraba y por el
terminación brillante y formal, para el espacio donde se encuentra desconocimiento de la
emplazado, que es el sector de los Edificios Públicos, del Centro Cívico de comunidad local,
la comuna de Chillán. respecto a quien
La placa que se sostiene sobre el soporte es de bronce, la cual contiene la representa, pues, al vestir
información respecto al legado del Comodoro Arturo Merino Benítez de uniforme militar, es
manera explícita. asociado a las figuras de
represión que tienen
Estado y Condición: alterada a la comunidad.
Actualmente la obra fue
limpiada por un grupo de
Hasta el 19 de octubre de 2019, el busto se encontraba de forma regular y
voluntarios, quienes
limpio, no advirtiéndose evidencia suficiente de telarañas o heces de aves;
concentraron más la
solo polvo en menor grado. Se notaba que al ser un busto que representa
labor de limpieza en el
una figura
soporte y la placa, pero el
solemne y por su
cual ha sido víctima de
ubicación, había Estado actual del Busto
nuevos daños en cuanto a
un cuidado Fuente Fotografías: Matías Flores
rayados con aerosoles de
regular en el
óleo y con marcadores
estado del busto.
permanentes.
En tanto el
soporte, al ser de
cerámica se
Fuente:
encontraba en
excelente estado
de conservación. 1. El Sur a través de sus Monumentos Públicos - DIBAM, Consejo de
La materialidad Monumentos Nacionales, Santiago, 2016.
permite que, ante
alguna evidencia
de suciedad,
Evidencia de daño en soporte del Busto (vistas laterales) fuera fácil
limpiarle.
108
04.- GABRIELA MISTRAL (Centro Cívico Chillán)
Dedicatoria: Poeta Gabriela Mistral.

Locación: Frontis Información Turística,
Calle 18 de Septiembre, Edificios
Públicos S/N.
de junio de 2009.
Mandante: Ilustre Municipalidad de
Vicuña.
Materialidad: Principal de Yeso – Base
de Cerámica – Placa de Acrílico.
Uso: Conmemorativo.
Historia:
En una ceremonia realizada el día

viernes 26 de junio, 2009 en el hall del
edificio municipal se llevó a cabo la firma
de un convenio de cooperación en las
áreas de Turismo y Cultura, entre la
Municipalidad de Chillán y su par de
Vicuña. La corporación edilicia estuvo
representada por el alcalde Sergio
Zarzar, y la de Vicuña, por el edil Fernando Guamán. Este último viajó
acompañado por el director de Cultura y Turismo, Hernán Vigorena.
Como una forma de estrechar y consolidar lazos entre ambas comunas, la
Municipalidad de Vicuña obsequió a Chillán un busto de la Premio Nobel,
poetisa Gabriela Mistral (nacida en Vicuña). En retribución el municipio
chillanejo, en la persona del alcalde Sergio Zarzar, obsequió al alcalde
Guamán el libro “La Silla del Sol”, del historiador Alejandro Witker.
También los autores de “Mercado de Chillán, iconografía de una historia”,
Fidel Torres, Paola Ruz y Luis Arias, obsequiaron al edil un ejemplar del
libro. Hubo flores para María Elena Merino (Escuela Gabriela Mistral) y
Silvia Bocaz (Grupo Mistraliano de Chillán) y un árbol nativo que será
plantado en el parque dedicado a la Mistral en Vicuña, donde hay árboles
de todo Chile.
Luego de la firma del convenio de cooperación mutua e integración entre
ambos municipios, intervenciones de ambos alcaldes, Sergio Zarzar y
Fernando Guamán, hubo una intervención de ambos jefes comunales;
posteriormente se cumplió con la entrega del busto de la poetisa, el que
será, dijo el alcalde Sergio Zarzar, “colocado en un lugar de privilegio.
Gabriela es un ícono de Vicuña, de Chile, nos pertenece a todos, al igual
109
que los hijos ilustres de La base es de cemento, con cobertura de placas de cemento, similares a la
Chillán”. Hubo un número cerámica, pero más gruesas, de tonalidad gris oscuro.
artístico a cargo de alumnas Si bien es cierto, el soporte incluye la marca donde se ubicaba la placa,
de la Escuela Gabriela Mistral; esta no se encuentra en la estructura, no teniendo información de la obra,
una intervención de la en cuanto a nombre, autor o mandantes o fecha.
presidenta del Centro Cultural
Mistraliano de Chillán, Silvia Estado y Condición:
Bocaz, quien pidió ver la obra
de la poetisa en su vastedad, Actualmente el busto no ha sufrido
más allá de la poesía que daños por parte de terceros en el
todos conocen de ella. marco de las manifestaciones
Anunció también dos sociales, pero sí desde antes se
concursos. Uno de pintura, concentra evidencia en torno al
“Pintando versos de descuido del mismo, pues en la parte
Gabriela”, para los artistas superior de la cabeza del busto hay
visuales; y para los escritores presencia de musgo y pasto, además
y poetas, un concurso en que de algunas trizaduras de la cobertura
se escriban obras en elogio a del yeso en la parte posterior,
Gabriela. Hubo una además de polvo y heces de aves,
declamación de Rosa Morales. producto de la exposición ambiental.
Fuente Fotografía: Matías Flores En cuanto al soporte, las placas de
Convenio de Cooperación: cemento también tienen trizaduras
provocadas por golpes o
El convenio de cooperación mutua e integración que se firmó tiene como desprendimiento debido a la
finalidad potenciar el intercambio entre ambas comunas, con énfasis en lo materialidad de la obra, además
cultural y lo turístico. “Nosotros hemos emprendido una cruzada a nivel polvo, producto de las obras que
nacional, para dar a conocer la obra y la vida de Gabriela Mistral. En ese están realizándose en las oficinas
contexto, hemos obsequiado, al igual que hoy, bustos de la poetisa en posteriores a donde se encuentra
distintas ciudades, como una forma de integración también y de emplazado el busto.
acercamiento a su obra”, señaló el alcalde de Vicuña, quien, al realizar una Al no tener la placa, pues fue
reseña de la poetisa, recordó que había visitado Chillán el 11 de mayo de sustraída de su espacio original, se
1938 y consignó en sus escritos, lo que el diario La Discusión escribió sobre desconoce la materialidad y estado Fuente Fotografía: Matías Flores
ella, y el trato gentil que se le dispensó en esa oportunidad. El alcalde de la misma.
Sergio Zarzar agradeció el gesto de quienes nos visitan, su generosidad al
querer compartir con nuestra ciudad, esa tremenda riqueza que significa Fuente:
la presencia de Gabriela Mistral. “Ella sigue viva en la memoria de todos
los chilenos”, expresó el jefe comunal chillanejo.
(Fuente: Gabriela Mistral Foundation)
2. Fundación Gabriela Mistral.
Materialidad:
La estructura del busto está hecha de yeso y pintado color blanco, en señal
de pulcritud y sencillez de la obra.
110
05.- JOSÉ MANUEL BALMACEDA (Instituto Técnico
Mabel Condemarín)
Dedicatoria: José Manuel Balmaceda 1886 – 1891.

Autores: Flor Pantoja.
Locación: Instituto Técnico Mabel Condemarín, Libertad #458.
Año de Creación y/o Inauguración: 15 de abril de 1957.
Materialidad: Principal de Yeso y Greda – Base de Concreto - Placa sobre
cuerpo principal.
Uso: Homenaje.
Historia:
La escultora Flor Pantoja inauguró el 15 de abril de 1957 el busto del ex

Presidente José Manuel Balmaceda en la Escuela Técnica de Chillán,
actualmente Instituto Técnico Mabel Condemarín.
José Manuel Balmaceda nació en la hacienda de Bucalemu el 17 de julio de
1849. Hijo de Manuel José Balmaceda Ballesteros y de Encarnación
Fernández Salas. Estudió en los Sagrados Corazones y terminó sus
humanidades en el Seminario Conciliar.
Político liberal, miembro del denominado Club de la Reforma, diputado
por varios períodos y senador de la República. Al iniciarse la Guerra del
Pacífico fue nombrado representante de Chile en Argentina, con el objeto
de obtener la neutralidad de ese país y el arreglo de los problemas
limítrofes. Fuente Fotografía Lateral Izquierda y Central: Patricio Contreras
111
Como Ministro de Relaciones Exteriores enfrentó en 1881 el término de la limpiadas y borradas con misma pintura blanca, la cual se hace evidente al
controversia con Perú. En 1882 asumió la cartera de Interior. Candidato a verlo de cerca.
la Presidencia de la República, obtuvo un amplio triunfo el 25 de junio de No hay mucha presencia de polvo u otro tipo de daños por la exposición
1886. ambiental, solo estas manchas que son provocadas intencionalmente, por
parte de las estudiantes del establecimiento educacional.
Materialidad:
Fuente:
El cuerpo del busto es de yeso y greda, la cual se encuentra tallada y
moldeada con una cobertura de color blanco. 1. Diario La Discusión “La Misteriosa Autora de la Escultura de Gabriela
La base que hace soporte del busto es de concreto color blanco, el cual se Mistral”: http://www.ladiscusion.cl/la-misteriosa-autora-de-la-
ubica al interior del Instituto, al lado de la escalera con la cual se accede al escultura-a-gabriela-mistral/ (visitado en: 05 de diciembre de 2019).
segundo piso del establecimiento educacional. 2. Historia de Chile: Presidentes. “José Manuel Balmaceda (1886 - 1891)”:
La placa se encuentra esculpida en el mismo busto, con el mismo material, http://www.biografiadechile.cl/detalle.php?IdContenido=1227&IdCa
donde se señala el nombre del Ex Presidente José Manuel Balmaceda y el
tegoria=10&IdArea=306&TituloPagina=Historia%20de%20Chile
periodo de mandato de 1886 a 1891.
Fuente Fotografía: Patricio Contreras
A primera vista, el busto y su soporte se ven limpios y pulcros sobre el

emplazamiento donde se encuentran ubicados, pero al ver de cerca hay
evidencia de rayados con marcadores permanentes en ambas estructuras,
112
06.- REPLICA CLAUDIO ARRAU LEÓN (Museo
Interactivo Claudio Arrau León)

Autor: Josef Pillhofer.
Locación: Museo Interactivo Claudio Arrau León - Calle Claudio Arrau
#558.
Año de Creación y/o Inauguración: Año 1994, la donación se realiza en
el año 2003.
Mandante: Ciudad de Mürzzuschlag – Austria.
Materialidad: Principal de Bronce.
Uso: Homenaje.
Historia:
El busto de bronce del pianista

Claudio Arrau León, se encuentra
al interior de la “Casa Museo”
como objeto de exhibición del
Museo Interactivo Claudio Arrau
León y éste corresponde a una
réplica del mismo material y
autor, del busto ubicado en la
plaza exterior de los Tribunales
del Distrito de Mürzzuschlag, de
Austria. Esta réplica fue donada
desde dicho país al Museo
Interactivo Claudio Arrau León,
de Chillán.
Importante consignar que fue en
esta ciudad donde el pianista
falleció el 9 de junio de 1991; por
este motivo se le honra su
memoria y se le recuerda con el
busto en uno de sus principales
centros cívicos y se dona esta
réplica a la ciudad que vio nacer a
Claudio Arrau León.
Vista del Busto Original en Austria

Fuente Fotografía:
https://statues.vanderkrogt.net/
113
Materialidad:
El busto es de bronce dorado, con una tonalidad oscurecida, parte de la

estética de la obra.
No posee placa ni soporte.
Conociendo la importancia de la fuente original del busto, de la

representación del pianista Claudio Arrau, del excelente estado de
conservación en el cual se encuentra, es de extrañar que dicho busto se
encuentre ubicado en la parte superior de una repisa de madera en el
Museo y no con un soporte fijo, placa y lugar visible para su apreciación.
Si se le diera la importancia que corresponde a esta donación, la obra tal
vez, estaría con daños leves producto de la exposición ambiental, pero
sería reconocible la calidad y la naturaleza de la donación de la obra, la
que conectaría dos lugares significativos para la vida y muerte del pianista
más importante que ha surgido en Chile.
Hay una tarea pendiente, para valorizar patrimonialmente su condición y
sea aún más distinguible para la comunidad local.
Fuentes:
1. Statues - Hither & Thither “Claudio Arrau”:

https://statues.vanderkrogt.net/object.php?webpage=ST&record=at
st135 (visitado en: 10 de diciembre de 2019).
2. Ciudad de Mürzzuschlag:
https://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BCrzzuschlag (visitado en: 10
de diciembre de 2019).
3. Tribunales del Distrito de Mürzzuschlag: https://www.justiz.gv.at/bg-
muerzzuschlag/bezirksgericht-muerzzuschlag~2c2.de.html (visitado
en: 10 de diciembre de 2019).
Vista del Busto Original en Austria

Fuente Fotografía: Herzi Pinki – Wikimedia.org
114
07.- BERNARDO O’HIGGINS (Liceo Coeducacional
Narciso Tondreau)
Dedicatoria: Prócer de la Patria Bernardo O’Higgins.

Locación: Liceo Narciso Tondreau, Claudio Arrau #755.
Año de Creación y/o Inauguración: 13 de agosto de 1955.
Materialidad: Principal de Yeso y Greda - Base de Concreto.
Uso: Homenaje.
Historia:
La escultora Flor Pantoja inauguró en el Liceo Narciso Tondreau su obra

inspirada en el Prócer de la Patria, Bernardo O’Higgins el día 13 de agosto
de 1955; desde esa fecha han sido muchas generaciones de estudiantes
quienes han visto la escultura en el patio del establecimiento educacional.
Nació en Chillán el 20 de agosto de 1778. Hijo del militar irlandés al
servicio de la corona española, que más tarde fue, sucesivamente,
Intendente de Concepción, Gobernador de Chile y Virrey del Perú,
Ambrosio O'Higgins Vallenary y de la chillaneja Isabel Riquelme Meza.
Apartado del lado de su madre por razones de Estado, Bernardo Riquelme,
como era conocido entonces, peregrinó de ciudad en ciudad y de país en
país. Según los deseos de su padre se educó en Talca, en Lima y en
Londres; fue en esta última ciudad donde conoció a Francisco Miranda,
cuyas ideas acerca de la Independencia de América le quedaron grabadas
para siempre. Tras concluir sus estudios en Inglaterra pasó a España,
donde tomó contacto con personas que pensaban en la emancipación de
América.
De regreso en Chile en 1802 y poseedor de una cultura superior a la de los
demás jóvenes de su época, Bernardo O'Higgins se hizo cargo de la rica
hacienda “Las Canteras”, heredada de su padre y se radicó en Chillán
junto a su madre y hermana, llegando a ser Alcalde de esa ciudad en 1805,
regidor de su Cabildo en los años siguientes y Subdelegado interino del
Partido de La Laja en los inicios de 1810.
Iniciado el movimiento emancipador que se gestó a partir del Cabildo
Abierto de 18 de septiembre de 1810, O'Higgins se puso
incondicionalmente a las órdenes de las nuevas ideas y combatió por ellas
durante el período denominado La Patria Vieja. Elegido diputado por Los
Ángeles para el Primer Congreso Nacional de 1811, pasó a integrar la Junta
de Gobierno de 1812 como representante de la región de Concepción.
Al iniciarse las hostilidades, producto de la invasión del brigadier Antonio
Pareja, O'Higgins se convirtió en militar para luchar en el campo de batalla
115
a favor de las ideas patriotas. Como tal, en 1813, ocupó Linares, tomó Los continuó preocupado por la libertad de América, que lo llevó a combatir
Ángeles y participó en el sitio de Chillán. junto a Simón Bolívar en Ayacucho.
Su nombre se inscribió definitivamente entre los grandes cuando, con Muere en Lima el 24 de octubre de 1842, siendo repatriados sus restos
ocasión de la batalla de El Roble, transformó una derrota en victoria al recién en 1869.
conducir a sus hombres al grito de “¡O vivir con honor o morir con gloria,
el que sea valiente que me siga!”. Sus triunfos militares le llevaron a ocupar Materialidad:
la Comandancia en Jefe del Ejército, en reemplazo de José Miguel Carrera,
en cuya calidad continuó combatiendo al enemigo. El cuerpo del busto es de yeso y greda, el cual se encuentra tallado y
El 3 de mayo de 1814, en Lircay, Chile suscribió un tratado de paz con moldeado con una cobertura de color blanco.
España que suspendió las hostilidades, pero al ser desahuciado éste por el La base que hace soporte del busto es de concreto color blanco, en una
Virrey del Perú, éstas se reiniciaron con la invasión del brigadier Mariano plataforma de piedra granito sobre el suelo, el cual se ubica en el primer
Osorio. patio del Liceo Coeducacional Narciso Tondreau.
Sobrevino entonces, en 1814, el desastre de Rancagua, donde O'Higgins
fue sitiado y derrotado. Como consecuencia de ello, el ejército patriota se Estado y Condición:
desbandó y una gran cantidad de militares, incluyendo a O'Higgins,
emigraron a Mendoza. En esta ciudad, unido al general José de San Martín,
El busto al encontrarse al exterior en un patio, se encuentra sucio debido a
se dedicó a la formación del Ejército de los Andes, cuyo objetivo fue la
la exposición ambiental, con polvo, hojas secas y semillas de los árboles
liberación de Chile. Tras
que le rodean, suciedad predominante en el extremo superior del busto.
cruzar la cordillera por
En cuanto al soporte, se encuentra sucio principalmente con polvo en la
diversos pasos, el 12 de
parte inferior. Fuera de estos detalles, el busto se encuentra en buen
febrero de 1817, el Ejército
de Los Andes encabezado
por los generales O'Higgins
Fuente:
y San Martín logra un
brillante triunfo en la cuesta
de Chacabuco, el que lo 1. Diario La Discusión “La Misteriosa Autora de la Escultura de Gabriela
puso a las puertas de Mistral”: http://www.ladiscusion.cl/la-misteriosa-autora-de-la-
Santiago y del Gobierno de escultura-a-gabriela-mistral/ (visitado en: 05 de diciembre de 2019).
Chile. 2. Historia de Chile: Presidentes. “Bernardo O'Higgins Riquelme (1817 -
En medio de una lucha 1823)”:
inconclusa, el 16 de febrero http://www.biografiadechile.cl/detalle.php?IdContenido=1216&IdCa
de 1817, una Asamblea de tegoria=10&IdArea=295&TituloPagina=Historia%20de%20Chile
notables reunida en (visitado en: 05 de diciembre de 2019).
Santiago le confirió el cargo
de Director Supremo,
mandato que se prolongó
hasta el 28 de enero de 1823,
cuando por presiones
internas abdicó a su cargo
entregándolo a una Junta de
Gobierno.
Emigrado a Perú y radicado
en la hacienda de
Montalbán, O'Higgins Fuente Fotografía: Matías Flores
116
08.- RAMÓN VINAY SEPÚLVEDA (Mercado Municipal de
Chillán)
Dedicatoria: A Ramón Vinay, hijo ilustre de Chillán en el centenario de su

nacimiento.
Locación: Plazoleta Sargento Aldea, Frontis Mercado Municipal de
Chillán, por Calle Maipón.
Mandante: Ilustre Municipalidad de Chillán.
Materialidad: Principal de Concreto – Base de Cemento – Placa de
Bronce.
Uso: Conmemorativo.
Historia:
Obra inaugurada en la Plazoleta Sargento Aldea el 31 de agosto de 2011 en

el Mercado Municipal, en conmemoración por el natalicio del cantante
Ramón Vinay Sepúlveda. Obra mandante por la Municipalidad de Chillán.
El acto en conmemoración al centenario del natalicio del cantante
chillanejo Ramón Vinay
Sepúlveda, inició con una
romería en el Parque de los
Artistas del Cementerio
Municipal de la ciudad,
donde se depositaron las
ofrendas florales en la tumba
del cantante lírico.
La ceremonia contó con la
presencia de la hija del
cantante Rosita Vinay, el
alcalde Sergio Zarzar, junto al
gobernador de Ñuble,
Eduardo Durán, y los
concejales Domingo Díaz y
Gustavo Sanhueza, además
de los estudiantes de la
escuela nombrada en honor
al interprete, la Escuela
Municipal Ramón Vinay
Sepúlveda.
Por su parte, Rosita, puso una
nota especial al dirigirse a su
padre, “Papá, ojalá que me Fuente Fotografía Inferior Izquierda y Central: Matías Flores
117
escuches para que sientas mi emoción y conozcas del cariño que me
brindan mis hermanos chillanejos. A ellos y en nombre de mi padre, les Estado y Condición:
pido que luchemos juntos para que le otorguen el Premio Nacional de
Música en reconocimiento a su enorme labor en el extranjero”. El busto se encuentra con evidencia de suciedad de polvo en la parte
Al mediodía, la comitiva municipal y la familia del cantante lírico se superior de la cabeza y heces de aves que circundan en el sector, es decir,
trasladó hasta la Plazoleta Sargento Aldea, en el Mercado Municipal, daños debido a la exposición ambiental.
inaugurando un busto de Ramón Vinay y el Paseo que lleva el nombre del En cuanto al soporte, éste tiene algunas manchas de desgaste del color de
cantante. la cobertura, ante la exposición e iluminación.
A primera hora de la tarde, Rosita Vinay, junto a su esposo y al Director La placa está manchada con óxido y desgastada de manera intencional, ya
Municipal de Cultura Carlos Bastías y el Gestor Cultural Municipal Jaime que hay evidencia de rayones en la misma con algún elemento punzante.
Carrasco, visitaron la Sala Vinay, situada en el Centro Cultural Municipal Independiente de aquellos daños, la placa se mantiene legible a la lectura
de Chillán. y apreciación.
Materialidad: Fuente:
El busto es de concreto cubierto con color azul petróleo, lo cual le da un 1. El Sur a través de sus Monumentos Públicos - DIBAM, Consejo de
aspecto formar y distinguible a la vista. Monumentos Nacionales, Santiago, 2016.
El soporte es de ladrillo, cubierto con concreto, cubierto con pintura azul 2. Bío Bío Chile “Conmemoran Centenario de Natalicio de Ramón Vinay
petróleo y en él se encuentra incrustada la placa de bronce con en Chillán”:
inscripciones color negro, en la cual se señala el nombre de Ramón Vinay https://www.biobiochile.cl/noticias/2011/09/01/conmemoran-
Sepúlveda, las fechas de nacimiento y fallecimiento, el mensaje de centenario-de-natalicio-de-ramon-vinay-en-chillan.shtml (visitado en:
dedicatoria, mandante y fecha de inauguración. 05 de diciembre de 2019).
El busto se encuentra en la plazoleta Ramón Vinay, en el exterior al
Mercado Municipal, por calle Maipón.
118
09.- BERNARDO O’HIGGINS Y FRANCISCO DE
MIRANDA (Plaza San Francisco)
Dedicatoria: Bernardo O'Higgins y Francisco de Miranda.

Autores: Fundación Santiago Rojas.
Locación: Plaza San Francisco, central por Calle Sargento Aldea.
Año de Creación y/o Inauguración: 28 de marzo de 2000.
Mandante: Universidad de La República, Instituto O'Higginiano y la Ilustre
Materialidad: Principal de Bronce – Base de Roca – Placa de Bronce.
Uso: Conmemorativo.
Historia:
La Universidad de la República, el Instituto O’Higginiano de Chile y la

Ilustre Municipalidad de Chillán, unen en este monumento a Don Francisco
de Miranda y su discípulo predilecto, Don Bernardo O’Higgins, como
homenaje de los 250 años del nacimiento del precursor de la
independencia de nuestros pueblos.
Universidad de la República, Instituto O’Higginiano de Chile, Ilustre
28 de Marzo de 1750 – 28 de Marzo de 2000.
Busto de Francisco de Miranda:
Ubicado en la Plaza Pedro Lagos

Marchant, comúnmente llamada
Plaza San Francisco, fue erigido
en homenaje al prócer de la
Emancipación Americana. Fue
descubierto el martes 28 de
marzo de 2000. El busto fue
aportado por el Instituto
O’Higginiano y por la
Universidad de la República. El
proyecto arquitectónico fue
aportado por la Municipalidad de
Chillán y tuvo un costo de 5
millones y medio de pesos. En la
ocasión estuvo presente el
Embajador de Venezuela en
Chile, Alberto Müller Rojas. Fuente Fotografía Inferior Izquierda y Central: Matías Flores
119
Busto Bernardo O’Higgins: Estado y Condición:
Ubicado al lado del Busto de Francisco de Miranda, fue erigido en En el mes de marzo del año
homenaje al prócer de la Independencia de Chile y por su calidad de 2002, el busto de Bernardo
discípulo del prócer de la Emancipación Americana, el venezolano O’Higgins fue derribado y
Francisco de Miranda. dañado por acciones
vandálicas intencionales;
posterior a eso, la
Municipalidad de Chillán
ordenó la restauración de la
obra y fue instalada en el sitio
original donde estaba
emplazada.
Así, hasta antes del marco de
las movilizaciones del 19 de
octubre de 2019, el conjunto
escultórico se encontraba con
algunas marcas hechas con
plumón permanente,
dibujando bigotes a Francisco
de Miranda y algunos rayados
en las partes inferiores y
laterales de los bustos.
En cuanto a las bases, se notaba la presencia de polvo y musgo, debido a
la exposición ambiental, pero ningún otro daño que afectara su condición.
Y la placa, esta se encontraba retocada en el color dorado, sin mayor daño.
Posterior a las movilizaciones, el monolito ha sido uno de los principales
afectados, el cual ha sido marcado con pintura permanente en el centro con
Materialidad: una marca “X”, y los bustos, han sido rayados y se les ha puesto un papel
en los ojos de ambos personajes, en señal de protesta por los vejámenes
que ha cometido el actuar policial represivo estos últimos meses en Chile.
El conjunto escultórico se compone de dos bustos de bronce los que están
Estos daños pueden entorpecer la apreciación de estos monumentos, sin
cubiertos con pintura dorada, lo que hace que la representación de ambos
embargo son absolutamente reparables desde el punto de vista de
se contemple de manera alegórica.
restauración y conservación de las esculturas.
El soporte que sujeta a cada busto es de rocas en tres bloques, bajo una
plataforma de adoquines, con escalera de acceso y de rampa para
Fuentes:
personas con capacidades diferentes.
Cada busto posee dentro de su estructura de bronce la placa con el
nombre de cada prócer. 1. El Sur a través de sus Monumentos Públicos - DIBAM, Consejo de
Al centro del conjunto escultórico se ubica un monolito de concreto color Monumentos Nacionales, Santiago, 2016.
blanco, el cual sostiene la placa central, cuyo material es de bronce. En 2. Ilustre Municipalidad de Chillán.
dicha placa se hace referencia a los mandantes de la obra, a los nombres
de los próceres, la conmemoración y las fechas de los 250 años del natalicio
del padre de la patria, Bernardo O’Higgins Riquelme.
120
10.- BENITO JUÁREZ (Escuela República de México)
Dedicatoria: Entre los individuos, como entre las naciones, el respeto al

derecho ajeno es la paz. Benito Juárez, Presidente de México, 15 de enero
de 1858 - 18 de julio de 1872.
Locación: Escuela México, Avenida O'Higgins #250.
Mandante: Gobierno Mexicano de 1939.
Materialidad: Base de Madera – Principal de Piedra Esculpida – Placa de
Bronce.
Uso: Homenaje.
Historia:
En 1939 un fuerte sismo sacudió la ciudad de Chillán, este terremoto dejó

la ciudad prácticamente en ruinas y un saldo de víctimas fatales cercano a
las 10.000 personas.
El Gobierno de México, en un acto de solidaridad, donó una escuela, a la
naturalmente se le llamó “Escuela México”. Fue inaugurada el 25 de marzo
de 1942, después de 2 años de trabajos.
Gracias a la gestión de Pablo Neruda, David Alfaro Siqueiros y Xavier
Guerrero llegaron hasta Chillán, con la misión de plasmar la historia de
estos dos países hermanos en los murales de la Escuela en cuestión. Es así
como en la biblioteca de la escuela, ubicada en el segundo piso del
establecimiento, se alberga el mural de Siqueiros titulado “Muerte al
Invasor”. En tanto en el hall de ingreso y escaleras de ingreso al recinto
hay una serie de murales de menores dimensiones de Guerrero.
Es en este espacio, donde se alberga un busto de piedra dedicado a Benito
Juárez, importante Presidente que hubo en México en el periodo de 1858 a
1872. Este busto simboliza la hermandad entre los pueblos, por la lucha de
la justicia y la educación.
El busto de Benito Juárez fue víctima de daños posterior al terremoto del 27
de febrero de 2010, el cual fue completamente restaurado entre el año 2011
y 2013 y actualmente se ubica en las escaleras del hall de entrada, en muy
buenas condiciones.
Materialidad:
El busto está esculpido principalmente por piedra gris, con una cobertura
especial de arcilla o cerámica, lo cual le otorga un aspecto brillante y
cuidado.
El soporte de la escultura es de madera natural barnizada, incrustándose
en ella la placa de bronce, con inscripciones color negro, donde se hace Fuente Fotografía: Matías Flores
121
referencia al homenaje a Benito Juárez y las fechas importantes de su 2. Rehabilitación Murales David Alfaro Siqueiros, Xavier Guerrero, Jorge
mandato en México. González Camarena, Chillán – Concepción – Chile. noviembre 2011 –
marzo 2013. Consejo de Monumentos Nacionales:
https://www.monumentos.gob.cl/sites/default/files/articles-
45742_doc_pdf.pdf (visitado en: 05 de diciembre de 2019).
Efectos del terremoto del 2010 de Chillán sobre el busto de Benito Juárez.
Escuela México de Chillán.
Fuente Fotografía: Víctor Orellana
Con la restauración del busto post terremoto del 2010, el busto de piedra
tallado quedó en muy buenas condiciones, se encuentra limpio y muy bien
cuidado, al estar emplazado al interior de un recinto y no estar expuesto
ambientalmente a humedad o excesiva iluminación.
El soporte de madera se encuentra en muy buen estado de cuidado y
limpieza, tal como el busto y la placa, la cual se encuentra limpia, legible,
sin señal de oxidación o desgaste en las letras.
Fuente:
1. Murales de David Alfaro Siqueiros y Xavier Guerrero (de la Escuela

México de Chillán):
https://web.archive.org/web/20140514152534/http://www.monumen
tos.cl/OpenSupport_Monumento/asp/PopUpFicha/ficha_publica.asp?
monumento=1829 (visitado en: 05 de diciembre de 2019).
122
11.- ARTURO PRAT (Plaza Santo Domingo)
Dedicatoria: Homenaje de la Armada de Chile al Capitán Arturo Prat

Chacón.
Locación: Plaza Santo Domingo en Avenida Bernardo O'Higgins entre
Gamero y Vega de Saldías.
Mandante: Comandancia en Jefe del Apostadero Naval de Talcahuano.
Materialidad: Principal de Bronce – Base de Cemento – Placa de Bronce.
Uso: Homenaje.
Historia:
En el año 1953 se ubicó en la Plaza Santo Domingo el busto del Capitán

Arturo Prat, el cual fue donado por la Comandancia en Jefe del Apostadero
Naval de Talcahuano, cargo que ejercía el Almirante Vicente Reyes.
Arturo Prat Chacón nació en la Hacienda San Agustín de Puñual de Ninhue,
el 3 de abril de 1848 y falleció en Iquique el 21 de mayo de 1879. Fue un
marino, militar y abogado chileno.
Como militar, permaneció en
la Armada de Chile entre 1858
y 1879, periodo en el que
participó en las guerras contra
España (1865-1866) ―donde
intervino en los combates
navales de Papudo y de
Abtao― y del Pacífico (1879-
1883) ―donde comandó la
corbeta Esmeralda en el
combate naval de Iquique, en
el cual murió―. Como
abogado, se dedicó entre
1876 y 1879 a resolver tanto
asuntos privados como temas
relacionados con lo naval,
modificó la ley de navegación,
remodeló el sistema legal de
la Armada y regularizó los
ascensos en dicha institución.
Es reconocido como el
“máximo héroe naval” en
Chile, donde ha sido
conmemorado de diversas Fuente Fotografía Inferior Izquierda y Central: Matías Flores
123
maneras: unidades de la Armada chilena, una localidad, un club de fútbol, No es el caso de la base, la
un estadio cubierto, la Escuela Naval, una base antártica, una provincia, cual en estos últimos
una universidad y 144 calles, entre otros, llevan su nombre. Asimismo, el meses ha sido víctima de
21 de mayo ha sido feriado en Chile a partir de 1915 y se convirtió en la muchos actos
fecha de la Cuenta anual del presidente de la República ante el Congreso intencionales de daño,
pleno entre 1926 y 2016 y en el “Día del Abogado” a partir de la década de sobre todo en la parte
2010. posterior, en donde se le
han pegado afiches, ha
Materialidad: sido rayada y aunque hay
intenciones se limpieza en
la misma, esta vuelve a ser
dañada en el paso de
algunos días.
Actualmente se encuentra
en estado de daño
evidente por actos de
terceros, ya que en el
espacio donde se
encuentra emplazado,
funciona como espacio
simbólico de reunión de
jóvenes que transitan la
plaza y se refugian tras la
escultura, para evitar el
sol de la tarde.
Parte posterior del Busto con daños
ocasionados por terceros
Placa del Busto Fuente:

La estructura del busto es de bronce, con una cobertura dorada, lo cual lo
hace distinguible a primera vista, aportándole una estética alegórica.
2. Agustín Arturo Prat Chacón:
La base es de cemento pintada color blanco, sobre una plataforma de dos
https://www.armada.cl/armada/tradicion-e-
escalas de piedra granito blanca. Sobre la base se encuentra la placa, la
historia/biografias/p/agustin-arturo-prat-chacon/2014-01-
cual es de bronce y se encuentra cubierta con pintura dorada.
20/111911.html#vtxt_cuerpo_T1 (visitado en: 05 de diciembre de
2019).
Debido a la altura de donde se ubica el busto, es muy complicado que éste

pueda tener daños ocasionados por terceros, salvo el polvo y otro tipo de
daños provocados por la exposición ambiental.
124
12.- JUAN DE DIOS ALDEA FONSECA (Plaza Santo
Domingo)
Dedicatoria: Homenaje de la Armada de Chile al Sargento Juan de Dios

Aldea Fonseca.
Locación: Plaza Santo Domingo en Avenida Bernardo O'Higgins entre
Gamero y Vega de Saldías.
Mandante: Comandancia en Jefe del Apostadero Naval de Talcahuano.
Materialidad: Principal de Bronce – Base de Hormigón – Placa de Bronce.
Uso: Homenaje.
Historia:
En 1955 se ubicó en la
Plaza Santo Domingo el
busto del Sargento
Astillero de Costa Juan de
Dios Aldea, héroe naval,
donado por el Círculo de
Marinos en Retiro El
Chinchorro.
Juan de Dios Aldea
Fonseca nació en Chillán,
en 1853. Hijo del profesor
don José Manuel Aldea y
doña Úrsula Fonseca. Su
familia de modesta
condición económica, por
ascendencia paterna
poseía un parentesco
cercano con el Ministro
del Gobierno del General
Bernardo O'Higgins Riquelme, don Juan Antonio Rodríguez Aldea y padre
del ilustre poeta chileno Luis Rodríguez Velasco.
Fue Sargento 2º de Artillería de Marina, de la guarnición de la Esmeralda,
que en conjunto con el soldado Arsenio Canave fueron los únicos que
oyeron la orden de Arturo Prat y saltaron con él en su abordaje al Huáscar
en el primer espolonazo del monitor peruano. A los 8 años entró a la
escuela que dirigía su padre, pero mostraba mayor interés por los
ejercicios militares que por sus estudios. A los 12 años, obtuvo autorización
para irse a vivir al campo con una tía, cuya casa abandonó furtivamente
para enrolarse en el Cuerpo de artillería de Marina a los 16 años. Fuente Fotografía Lateral Izquierda y Central: Matías Flores
125
Durante su carrera siempre acarició el sueño de batirse con los enemigos
de su patria y efectuar las proezas que imaginaba desde niño y así se lo
manifestó a su esposa al conocer la declaración de guerra contra Perú y
Bolivia.
Para el combate de Iquique tenía 27 años y hacía dos meses que había
ascendido a Sargento. Al acompañar a Prat en el abordaje, ejecutó la
proeza que soñaba, pero en lugar de morir como su Comandante, fue
herido de gravedad. Junto con los restos de Prat, Serrano y otros valientes,
fue llevado a tierra, como un cadáver más. Los esfuerzos para salvarlo
fueron infructuosos, ya que había perdido demasiada sangre. Murió el 24
de mayo.
Materialidad:
La estructura del busto es de

bronce, con una cobertura
dorada, lo cual lo hace
distinguible a primera vista, Rayados en la base en el mes de Octubre de 2019
aportándole una estética Fuente Fotografía: Matías Flores
alegórica.
La base es de cemento En cuanto a la base que es de concreto, tiene evidencia de rayados con
pintada color blanco, en el aerosol, presencia de marcas con plumones permanentes, por los
cual se encuentran costados, laterales y frontal de la escultura.
incrustadas dos placas de La placa es la que en más estado de daño se encuentra, ya que tiene
bronce, en las cuales se hace presencia de marcas con aerosol negro, y que al momento de limpiar se
referencia al homenaje al intentó pulir el bronce con un elemento punzante, raspando la superficie
Sargento Juan de Dios Aldea y de la placa, dañándola aún más y dejándola, en partes, ilegible a la lectura.
el año; en la segunda placa Actualmente el busto se encuentra en mucho más estado de daños por
hay detalles de los mandantes terceros, sobre todo la base y las placas, las cuales tienen muchos más
de la obra en homenaje al rayados y marcas a las cuales hay que limpiar y borrar.
referido.
Tras el busto hay una especie Fuente:
de monolito de concreto
Estado actual de las placas del Busto blanco, que actualmente no
cumple ninguna función.
2. Juan de Dios Aldea Fonseca, Museo Monitor Huáscar:
https://huascar.cl/biografias/juan-de-dios-aldea-fonseca/ (visitado
Antes del 19 de octubre de 2019, el cuerpo principal del busto se
encontraba en buen estado de conservación, no evidenciando en él marcas
atribuibles a daños de terceros, solo por exposición ambiental, como
polvo, restos de hojas y semillas de los árboles que le rodean.
126
13.- CRISTO (Capilla del Hospital San Juan de Dios de
Chillán)
Locación: Capilla del Hospital San

Juan de Dios de Chillán - Avenida
O´Higgins con Rosauro Acuña.
Mandante: Antigua Catedral de
Chillán.
Materialidad: Base de Piedra Granito
– Busto de Hierro.
Uso: Ornamental.
Historia:
El busto de hierro del Cristo, ubicado

en el frontis de la Capilla del Hospital
San Juan de Dios, el cual
misteriosamente se encuentra
ubicado no de manera frontal a la
capilla o a la avenida principal
(Avenida O’Higgins), fue un
monumento rescatado desde la
antigua Catedral de Chillán, destruida tras el terremoto de 1939.
Por Decreto Ley 17.813, aparecido en el Diario Oficial el 17 de noviembre
de 1972 se declaró Monumento Nacional la parte que queda en pie, de lo
que otrora fuera el antiquísimo Hospital San Juan de Dios, situado en la
Avenida O`Higgins al llegar al Paso de Piedra y que corresponde a la
Capilla del mismo nombre.
La primera construcción del Hospital San Juan de Dios, data del decreto
oficial del Veintidós de febrero de 1791 en los aledaños de Chillan Viejo.
Firmado por el Gobernador General de Chile, don Ambrosio O’Higgins, el
cuarto creado en Chile. Pero la construcción actual es de 1874.
Originalmente esta capilla y su prolongación de uso hospitalario, se ubican
sobre un eje central que dividía el hospital San Juan de Dios en dos partes
iguales. Un patio rectangular muy alargado, rodeado interiormente de
corredores porticados con cielos entablados, los que acompañan a ambos
lados a este cuerpo central. De ambos patios arrancaban hacia el oriente y
hacia el poniente, tres naves perpendiculares separadas por patios en "U",
el total de los edificios configuraba una planta general perfectamente
simétrica, a la manera del clásico esquema hospitalario renacentista. De
este complejo sólo queda el cuerpo central en el que está inserta la capilla. Fuente Fotografía Lateral Izquierda y Central: Matías Flores
127
Actualmente este Monumento Nacional se encuentra en proceso de La exposición ambiental al cual se encuentra el busto, el cual lo ha
restauración debido a los severos daños sufridos a causa del terremoto del deteriorado progresivamente, sumado al abandono donde se encuentra
27 de febrero del año 2010. emplazado, que hace que pase desapercibido completamente, con
respecto a los otros monumentos públicos, implica que sea uno de las
Materialidad: esculturas más vulnerables que hay en Chillán, siendo que aún, no ha sido
vandalizada por terceros de manera intencional.
La base del busto es de hierro u otro tipo de aleación de metales similar, el
cual está revestido con algún tipo de cobertura oscura, dándole un aspecto
envejecido. En la parte de atrás el busto tiene una especie de
circunferencia de cobre.
El soporte es una escalinata de tres peldaños, hecha en material de piedra
granito, alrededor de un espacio que, en su momento, fue área verde, en
las afueras de la Capilla del Ex Hospital San Juan de Dios.
Actual estado del busto del Cristo

José Antonio Burgos, sacerdote español, Párroco de la Capilla San Juan de

Dios, junto al busto de Cristo Fuente:
Fuente Fotografía: Alejandro Witker, libro “La Silla del Sol”
1. Iglesia San Juan de Dios, Ilustre Municipalidad de Chillán:
Estado y Condición: https://www.municipalidadchillan.cl/sitio/menu/municipalidad/juan.
php (visitado en: 05 de Diciembre de 2019).
Actualmente el busto se encuentra en completo estado de abandono, 2. Alejandro Witker (2002), La Silla del Sol “Las Ruinas de San Juan de
puesto que la Capilla San Juan de Dios, se encuentra emplazada en el Dios”.
terreno donde se construirá el nuevo Hospital de Chillán. La Capilla, que
debería estar en restauración al ser Monumento Nacional, se encuentra
abandonada y con ella, todo lo que le rodea.
Así, el busto se encuentra completamente en estado de desgaste y
oxidación, sucio con polvo, telarañas y restos de hojas y semillas, al
encontrarse emplazado al exterior de dicho recinto religioso.
128
14.- BUSTOS CENTRO DE EXTENSIÓN UNIVERSIDAD
DEL BÍO BÍO
El Centro de Extensión de la Universidad del Bío Bío es un edificio

dependiente de la universidad. Está emplazado en calle 18 de Septiembre,
adyacente al Teatro Municipal de Chillán, la Plaza de Armas y la
Municipalidad Chillán.
El sitio antiguamente perteneció a Otto Schaefer Hoffman, músico
chillanejo, quien fuera fundador de la Sociedad Musical Santa Cecilia y la
Casa del Arte; esta última ante el fallecimiento del artista en 1958, quedaría
en abandono hasta su compra hecha por la Universidad de Chile en 1969,
cual llegada la dictadura militar chilena es transferida a la Universidad del
Bío Bío.
Al interior del Centro de Extensión, se pueden contemplar obras de artistas
visuales reconocidos a nivel regional y nacional, esculturas en los tres
niveles que contempla el edificio, los cuales pertenecen al patrimonio
artístico de la Universidad del Bío Bío y pueden ser visitados por la
comunidad local, quienes pueden apreciar estas obras en la Sala Marta
Colvin y pasillos de las oficinas de dicha dependencia de educación
superior.
14.01.- “OTTO SHÄEFER” (Primer Hall, Centro de

Extensión Universidad del Bío Bío)
Dedicatoria: Otto Schäefer H. Fundador de Sociedad Musical Santa Cecilia

y Casa del Arte.
Locación: Centro de Extensión Universidad del Bío Bío - 18 de Septiembre
#580
Materialidad: Principal de Yeso y Piedra – Soporte de Madera – Placadde
Latón
Uso: Homenaje.
Historia:
Profesor alemán en la Escuela Normal de Chillán.

El 22 de septiembre de 1957 se inauguró en Chillán, la "Casa del Arte",
promovida esta idea por la Sociedad Musical Santa Cecilia y el grupo
Tanagra. El director de la "Sociedad" era Otto Schäffer, quien dedicó su
vida divulgando las obras de los grandes maestros de la música.
Actualmente, el Centro de Extensión de la Universidad del Bío Bío en la
ciudad de Chillán, frente a la Plaza de Armas, es heredera de esta tradición
129
cultural, teniendo como su salón principal la Sala que conmemora su Estado y Condición:
nombre.
Actualmente el busto se encuentra en evidente estado de suciedad con
Materialidad: polvo y envejecimiento. El polvo es evidente a primera vista y está
impregnado en el cuerpo escultórico.
El cuerpo principal del busto es de piedra con una cobertura total de yeso La base tiene evidencia de polvo y marcas en la madera por el
color blanco. desplazamiento que a veces hacen del cuerpo, evidenciando algunas
El busto se encuentra sobre una base de madera terminación natural, la marcas de golpes en los extremos laterales.
cual es móvil (puede trasladarse de espacio), y sobre la misma base, se La placa se encuentra en perfecto estado y absolutamente legible a la
encuentra incrustada la placa, la cual es de latón dorado y negro, con lectura.
inscripciones en color dorado, en donde se lee el nombre de Otto Shäefer
H. y un homenaje a su legado en el ámbito del arte. Fuente:
1. Universidad del Bío Bío, Esculturas de la UBB:

http://www.ubiobio.cl/vrae/galerias/index_esc.php (visitado en: 05
Fuente Fotografía: Universidad del Bío Bío
130
14.02.- “VIOLETA PARRA SANDOVAL” (Salón Andrés

Bello, Centro de Extensión Universidad del Bío Bío)
Dedicatoria: Violeta Parra Sandoval.

#580.
Materialidad: Soporte de Madera – Principal de Madera
Uso: Homenaje.
Historia:
Violeta del Carmen Parra Sandoval (San Fabián de Alico, Región de Ñuble;
4 de octubre de 1917 - La Reina, Santiago; 5 de febrero de 1967), fue una
artista chilena, reconocida como una de las principales folcloristas en
América del Sur y divulgadora de la música popular de su país. Es miembro
de la prolífica familia Parra.
Su contribución al quehacer artístico chileno se considera de gran valor y
trascendencia. Su trabajo sirvió de inspiración a varios artistas posteriores,
quienes continuaron con su tarea de rescate de la música del campo
chileno y las manifestaciones constituyentes del folclore de Chile y
América Latina. Sus canciones han sido interpretadas por diversos artistas,
tanto chilenos como extranjeros. En conmemoración de su natalicio, el 4 de
octubre es celebrado el «Día de la música y de los músicos chilenos».
Materialidad:
Tanto el cuerpo como el soporte del busto tallado, son de madera natural,
la cual se encuentra con una cobertura brillante, lo que le da un aspecto
cuidado en su emplazamiento.
La escultura se encuentra en la entrada del Salón Andrés Bello, del segundo
piso del Centro de Extensión de la Universidad del Bío Bío.
Tanto el busto como el soporte solo tienen evidencia de polvo en algunos Fuente Fotografía: Matías Flores
pliegues y partes superiores, estando las demás partes del busto en
perfecto estado de conservación y cuidado, al estar en un espacio donde Fuente:
no les afecta la luz, la humedad o el agua, elementos que deterioran en un
lapsus largo de tiempo el material de la madera. 1. Violeta Parra: https://es.wikipedia.org/wiki/Violeta_Parra (visitado
131
14.03.- “CLAUDIO ARRAU LEÓN” (Salón Andrés Bello,
Centro de Extensión Universidad del Bío Bío)

#580.
Uso: Homenaje.
Historia:
Claudio Arrau León (Chillán, Chile; 7 de febrero de 1903 - Mürzzuschlag,

Austria; 9 de junio de 1991) fue un pianista chileno mundialmente conocido
por sus profundas interpretaciones de un repertorio que abarcó desde la
música barroca hasta obras de música contemporánea. Es considerado el
pianista más destacado del siglo XX, gracias a sus interpretaciones
alabadas por el público y los críticos de la época. Su CD de audio Chopin
Valses de 1982 fue el primer CD de música clásica de la historia.
Arrau tuvo por maestro al pianista alemán Martin Krause — a la vez alumno
de Franz Liszt —, quien dijo: "Este niño ha de ser mi obra maestra".
Materialidad:
la que se encuentra con una cobertura brillante, lo que le da un aspecto
Tanto el busto como el soporte, solo tienen evidencia de polvo en algunos

perfecto estado de conservación y cuidado, al estar en un espacio donde
lapsus largo de tiempo el material de la madera.
Fuente:
1. Claudio Arrau: https://es.wikipedia.org/wiki/Claudio_Arrau (visitado

en: 05 de diciembre de 2019). Fuente Fotografía: Matías Flores
132
14.04.- “MARTA COLVIN ANDRADE” (Salón Andrés
Dedicatoria: Marta Colvin Andrade.

#580.
Uso: Homenaje.
Historia:
Marta Colvin, escultora, nació en Chillán el 22 de junio de 1907 y falleció

en Santiago el 27 de octubre de 1995.
Comenzó sus estudios en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de
Chile, en 1937, y algunos años después, se desempeñaba como profesora
auxiliar del taller de escultura. En 1948 viajó becada a París, para continuar
su formación artística en la Academia Grand Chaumiere y en la Sorbonne.
En 1951 fue invitada por el British Council para cursar estudios en la Slade
School de la Universidad de Londres.
En Inglaterra fue alumna del famoso escultor Henry Moore, quien
supervisó sus estudios y le enseñó a valorar la tradición cultural pre-
colombina.
Vivió por más de treinta años en Francia, pero volvió a Chile para ejercer
como docente y continuar su producción plástica.
Materialidad:
la cual se encuentra con una cobertura brillante, lo que le da un aspecto
Tanto el busto como el soporte solo tienen evidencia de polvo en algunos

perfecto estado de conservación y cuidado, al estar en un espacio donde
Fuente:
lapsus largo de tiempo el material de la madera.
1. Marta Colvin: https://es.wikipedia.org/wiki/Marta_Colvin (visitado

133
14.05.- “RAMON VINAY SEPÚLVEDA” (Salón Andrés
Dedicatoria: Ramón Vinay Sepúlveda.

#580.
Uso: Homenaje.
Historia:
Ramón Mario Francisco Vinay Sepúlveda nació en Chillán, Región de Ñuble

el 31 de agosto de 1911 y falleció en Puebla, México; el 4 de enero de 1996.
Fue un cantante de ópera, tenor y barítono de prestigio internacional.
Fue hijo de Jean Vinay Robert y de Rosa Sepúlveda. Se educó en Francia
para luego emigrar a México, donde estudió canto con el maestro José
Pierson. Debutó como barítono en la ópera La favorita en 1931.
Posteriormente, debutó como tenor en la ópera Carmen en 1943.
En 1945 debutó en Nueva York (E.E.U.U.), en el City Center Opera,
continuando en 1946 su carrera en el Metropolitan Opera House. En 1947
realizó una gira por Europa, cantando en La Scala de Milán, Verona,
Londres y Salzburgo. Entre 1952 y 1957, cantó en Bayreuth (Alemania)
conocidas óperas wagnerianas. Cantó también en París, Viena y Buenos
Aires.
El personaje de Otelo en la ópera homónima fue el gran papel de su vida.
Su última actuación la hizo en Chile, en el Teatro Municipal de Santiago en
1969. Allí colaboró como director escénico y director hasta 1972.
Vinay falleció en Puebla de Zaragoza (Puebla, México) el 4 de enero de
1996. Sus restos están sepultados en el Paseo de los Artistas del
Cementerio Municipal de Chillán, junto a otros reconocidos artistas
chillanejos, tales como Claudio Arrau, Marta Colvin, Lalo Parra y Gonzalo
Rojas. Fuente Fotografía: Matías Flores
Materialidad: Tanto el busto como el soporte solo tienen evidencia de polvo en algunos
Tanto el cuerpo como el soporte del busto tallado, son de madera natural, perfecto estado de conservación y cuidado, al estar en un espacio donde
la cual se encuentra con una cobertura brillante, lo que le da un aspecto no les afecta la luz, la humedad o el agua, elementos que deterioran en un
cuidado en su emplazamiento. lapsus largo de tiempo el material de la madera.
piso del Centro de Extensión de la Universidad del Bío Bío. Fuente:
Estado y Condición: 1. Ramón Vinay: https://es.wikipedia.org/wiki/Ram%C3%B3n_Vinay

134
15.- ENRIQUE MOLINA GARMENDIA (Universidad de

Concepción, Campus Chillán)
Dedicatoria: Don Enrique Molina Garmendia (1817 - 1964).

Autores: Posiblemente Samuel Román.
Locación: Edificio Central, Campus Chillán, Universidad de Concepción.
Mandante: Universidad de Concepción.
Materialidad: Principal de Piedra Esculpida Negra – Base de Madera –
Placa de Bronce.
Uso: Homenaje.
Historia:
Don Enrique Molina Garmendia,

nació en La Serena, el 4 de
agosto de 1871 y falleció en
Concepción, el 6 de marzo de
1964.
Fue un connotado educador y
filósofo chileno, que promovió y
ayudó a desarrollar la
descentralización de la
educación en Chile. Su mayor
logro fue fundar la Universidad
de Concepción en el año 1919,
la tercera más antigua del país y
la primera en estar ubicada
fuera de la capital, Santiago. A
través del cargo de Rector, le
dio el espíritu a la institución,
cuyos lemas serían "por el
desarrollo libre del espíritu" y
"sin verdad y esfuerzo no hay
progreso".
En vida recibió diversas distinciones, entre ellas los reconocimientos de
Doctor Honoris Causa de la Universidad de Chile y de rector honorario
vitalicio de la Universidad de Concepción.
Materialidad:
El busto es de piedra tallada y esculpida en piedra color negro. Fuente Fotografía Lateral Izquierda y Central: Matías Flores
135
El soporte es de madera de roble, barnizada y en un soporte que a primera
vista se percibe como móvil (puede trasladarse de espacio).
La placa es de bronce con letras negras, en la cual está inscrito el nombre
de Don Enrique Molina Garmendia, las fechas y el homenaje.
Tanto el busto, la base

como la placa
incrustada, se
encuentran en muy
buen estado de
conservación. El busto
denota ser
constantemente
limpiado y está exento
de polvo.
El busto al encontrarse
al interior del hall de la
Casa Central de la
Universidad de
Concepción, sede
Chillán, no está
expuesto a factores
climáticos que afecten
su estado de
conservación.
Fuente:
1. Universidad de Concepción:
https://es.wikipedia.org/wiki/Universidad_de_Concepci%C3%B3n
2. Enrique Molina Garmendia:
https://es.wikipedia.org/wiki/Enrique_Molina_Garmendia (visitado
136
SECCIÓN C: MEMORIALES
137
01.- PLACA CRUZ MONUMENTAL DE LA CATEDRAL DE
CHILLÁN (Centro Cívico Chillán)
Dedicatoria: El espíritu de Dios que resucitó a Jesucristo dará vida a sus

cuerpos mortales (Rom. 8, 11)
Este monumento testimonio de fe en la vida eterna, se levantó en memoria
de las víctimas del terremoto del 24 de enero de 1939.
Homenaje de la ciudad de Chillán, a 50 años de esa tragedia.
Locación: Sobre Monumento de la Cruz de la Catedral, Arauco esquina
Avenida Libertad.
Año de Creación y/o Inauguración: 24 de enero de 1989.
Mandante: Diócesis de Chillán e Ilustre Municipalidad de Chillán.
Materialidad: Base y estructura principal de Hormigón Armado - Placa de
Bronce.
Uso: Conmemorativo.
Historia:
La Cruz Monumental ubicada al lado de la Catedral de Chillán, que

funciona como campanario del templo, es un memorial hecho en homenaje
a las víctimas del terremoto del 24 de enero de 1939 de la ciudad de En tanto, la Catedral de Chillán, es un espacio religioso católico que posee
Chillán. una arquitectura moderna, basado en los hangares para dirigibles del
Al ser parte de este hito, declarado Monumento Nacional el año 2015, Aeropuerto de Orly; la intención del arquitecto era asemejar la unión de
contiene una placa en la cual se hace tributo de ello y se menciona este dos manos cuando están en oración. Está conformada por una bóveda de
acontecimiento histórico que cambió para siempre la imagen de la ciudad veinte metros de ancho, cincuenta y dos metros de largo, veinte metros de
de Chillán hacia el mundo. alto y once arcos parabólicos separados por cinco metros cada uno,
permitiendo la iluminación al interior del recinto.
Inicialmente estaba proyectado que los arcos fueran cubiertos de una capa
de cobre, sin embargo, ninguna empresa cuprífera aportó voluntariamente
por ello se optó por fierro galvanizado pintado de verde.
Los diversos elementos que decoran la catedral son el mosaico de dieciséis
metros ubicado en el acceso principal, cual es obra del artista local
Alejandro Rubio Dalmati; una capa de fierro galvanizado color verde, y
esculturas en su interior, hechas por Peter Horn Werner y Ferdinand
Stufleser en Italia.
Materialidad:
La Cruz Monumental de la Catedral de Chillán está construida

principalmente de hormigón armado y mide 36 metros de altura. Su
construcción se realizó entre los años 1942 y 1960.
Construcción Cruz Monumental
Fuente Fotografía: Soto Quintana, Web Iglesia.cl
138
En la parte inferior de la Cruz Monumental se ubica la placa, la cual es de
bronce, con un fondo tallado oscurecido, en el cual las letras están sobre
relieve al descubierto con el tono dorado del bronce.
La placa fue inaugurada el año 1989, dejando al descubierto el motivo del
memorial, el hecho histórico en el cual hubo víctimas y un mensaje bíblico
de consuelo para la memoria de aquellas personas.
Hasta antes del 19 de octubre de 2019, tanto la Cruz Monumental como la

placa de bronce se encontraban en buen estado de conservación. La placa
contenía especie de rayones con material punzante, pero había evidencia
de limpieza y restauración de la misma; en tanto la Cruz Monumental solo
evidenciaba daños producidos por la exposición ambiental: polvo en la
parte inferior, heces de aves que circulan por el sector, en la parte
superior.
Posterior al estallido social, específicamente en el mes de noviembre del
2019, la Cruz Monumental ha sido víctima de muchos daños y vandalización
por parte de terceros, quienes han rayado la cruz con aerosoles acrílicos y
de óleo, dañando la parte inferior, además de bolsas con pintura látex
tirados sobre la superficie de la misma. Algunas personas, en un intento de
limpiar, pintaron con pintura látex color blanco los rayados, pero esto
deterioró más aún el estado de la Cruz Monumental, siendo que Rayados recientes sobre Cruz Monumental
posteriormente, se volvió a rayar con aerosol sobre estos espacios. Fuente Fotografía: Matías Flores
Actualmente la cruz está sucia y a la espera de restauraciones de la misma.
Fuente:
1. Municipalidad de Chillán “Catedral de Chillán”:

https://www.municipalidadchillan.cl/sitio/menu/municipalidad/cate
dral.php (visitado en: 05 de diciembre de 2019).
2. Iglesia.cl “Catedral de Chillán oficialmente es Monumento Histórico
Nacional”: http://iglesia.cl/27794-catedral-de-chillan-oficialmente-
es-monumento-historico-nacional.html (visitado en: 05 de diciembre
de 2019).
3. Catedral de Chillán:
https://es.wikipedia.org/wiki/Catedral_de_Chill%C3%A1n#cite_not
e-:20-6 (visitado en: 05 de diciembre de 2019).
Rayados recientes sobre Cruz Monumental

139
02.- PARQUE DE LA MEDITACIÓN (Parque de la
Meditación, Avenida Brasil)
Dedicatoria: Memorial a las víctimas de la represión política. Todo

individuo tiene derecho a la vida, a la libertad y a la seguridad de su
persona. Declaración Universal de los Derechos Humanos, artículo N° 3.
Autores: Carolina Rojas, Rodrigo Aguilar y Miguel Casassus.
Locación: Avenida Brasil, entre calle Bulnes y Avenida Libertad, en
bandejón central frente a la Estación de Ferrocarriles de Chillán.
Mandante: Agrupación de Familiares de Detenidos Desaparecidos, el
Programa de Derechos Humanos del Ministerio del Interior, la
Municipalidad de Chillán y la Dirección de Arquitectura del Ministerio de
Obras Públicas de Chile.
Materialidad: Base de Hormigón y Acero - Placas de Latón y Aluminio –
Letrero de Madera y Acero.
Uso: Memorial.
Historia:
El Monumento Parque de la Meditación Chillán está ubicado en la avenida

Brasil, entre las calles Libertad y Vega de Saldías, frente a la Estación de
Ferrocarriles de Chillán. Fue inaugurado en junio de 2007, por solicitud de
la Agrupación de Familiares de Detenidos Desaparecidos, el Programa de
Derechos Humanos del Ministerio del Interior, la Municipalidad de Chillán
y la Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas de Chile,
en homenaje a los detenidos desaparecidos y ejecutados políticos de la
Región de Ñuble.
El memorial fue el resultado de la convocatoria a un proyecto de la
Comisión Nemesio Antúnez de la Dirección Nacional de Arquitectura,
gestionado a partir del Programa de Derechos Humanos del Ministerio del
Interior. El proyecto se constituyó con el objetivo de construir un lugar de
encuentro ciudadano, a partir de tres ideas centrales: la necesidad de dar
una respuesta arquitectónica, urbana y significativa a la ciudadanía. Por
estos motivos, desde el punto de vista arquitectónico, el recorrido del
memorial respetó el recorrido original del parque. Desde el punto de vista
de la memoria, se erigió un talud con los nombres de los desaparecidos y
ejecutados políticos de la región, ordenados por edad. Finalmente, desde
el punto de la inscripción en la memoria histórica, el recorrido bajo nivel
del suelo, donde se erigen los bloques de hormigón y acero con luz en la
punta, reflejados sobre el agua, buscan representar el proceso de
conmemoración social sobre las violaciones a los derechos humanos.
140
La dictadura militar fue un régimen político autoritario, que se inició con el
golpe de Estado del 11 de septiembre de 1973, que derrocó al Presidente
electo democráticamente, Salvador Allende Gossens y que culminó con el
retorno a elecciones democráticas en 1989 y el cambio de mando en marzo
de 1990.
La dictadura se realizó con el objetivo de contrarrestar las reformas
políticas y sociales implementadas desde la década de 1960,
proponiéndose como objetivo el establecimiento de un nuevo marco
económico, político y jurídico que evitara en lo sucesivo reformas
democratizadoras, que pusiesen en entredicho la propiedad privada.
El carácter dictatorial del régimen militar se expresó en la censura de la
opinión pública y la oposición política, además de la clausura del
Parlamento y los mecanismos democráticos de elección de autoridades,
sustituidos por otros de designación directa por parte de la Junta Militar.
Finalmente, en la utilización del terror y la violencia como una herramienta
para la realización de objetivos políticos.
Materialidad:
La estructura principal del

memorial es el emplazamiento de la
base de hormigón y concreto, el
cual sostiene las placas de latón con
los nombres y edades de los
detenidos y desaparecidos de
Ñuble. Es en este sector donde se
ubican dos placas de aluminio,
donde se menciona el nombre del
memorial, proyecto, autores y
mandantes de la obra.
El segundo emplazamiento es de
hormigón y cemento, donde se
encuentran alrededor de 21 pilares
de acero con iluminación nocturna.
En ese espacio debería correr agua,
ya que es parte del proyecto del
memorial.
Tanto por la calzada norte y sur de
los 2 sectores que tiene el memorial,
Visión Nocturna del Memorial
se encuentran dos letreros de
Fuente Fotografía: Primer Premio
madera, con soportes de acero, en Diseño Urbano, Bienal de
donde se señala el nombre y motivo Arquitectura del Sur, Concepción,
del memorial. 2007
141
Estado y Condición: Fuente:
Hasta antes del 19 de octubre de 2019, la estructura principal de hormigón 1. Parque De La Meditación De Chillán / Aguilar, Casassus y Rojas” 10
con las placas, se encontraba en evidente estado de suciedad y descuido mar 2009. Plataforma Arquitectura:
provocado por la exposición ambiental, las placas tenían marcas de http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/750219/parque-de-la-
oxidación, desgaste y manchas producidas por el polvo y la polución meditacion-de-chillan-aguilar-casassus-y-rojas (visitado en: 05 de
ambiental. Dentro de lo contado, hay alrededor de 90 placas en torno al diciembre de 2019).
memorial y muchas de ellas han sido sustraídas y de ello hay marcas dentro 2. Parque de la Meditación de Chillán:
del concreto que dejan la evidencia. Las placas de aluminio donde se https://es.wikipedia.org/wiki/Parque_de_la_meditaci%C3%B3n
encuentra información del memorial, se encuentran desgastadas, (visitado en: 05 de diciembre de 2019).
manchadas con polvo, pero aun así se mantienen legibles a la lectura. 3. Diario La Discusión “Condenan rayado a memorial de detenidos
En la segunda estructura del memorial, los pilares se encuentran en desaparecidos en Chillán”: http://www.ladiscusion.cl/condenan-
evidente estado de oxidación y desgaste producto de la exposición rayado-a-memorial-de-detenidos-desaparecidos-en-chillan/ (visitado
ambiental. La estructura de hormigón y concreto, se encontraba en: 10 de diciembre de 2019).
manchado, desgastado y con marcas de rayados con aerosol y pintura
permanente.
Posterior al periodo de manifestaciones, el memorial ha sido víctima de
vandalizaciones por parte de terceros de manera intencional y ofensiva, lo
que ha generado el malestar de la comunidad de Chillán, tanto la
estructura con las placas con los nombres de los detenidos y
desaparecidos, como los letreros de madera han sufrido diverso tipo de
daños.
Memorial con daños producto de los rayados hechos en diciembre de 2019

Fuente Fotografía: Mauricio Ulloa, Diario La Discusión
142
03.- MONOLITO PARQUE DE LA MEDITACIÓN (Parque
de la Meditación, Avenida Brasil)
Dedicatoria: Homenaje a los Detenidos Desaparecidos de Chillán 1973 –

1990.
Locación: Avenida Brasil, entre calle Bulnes y Avenida Libertad, en
bandejón central frente a la Estación de Ferrocarriles de Chillán.
Año de Creación y/o Inauguración: Año 1990 - 1992.
Mandante: Agrupación de Familiares de Detenidos Desaparecidos de
Chillán.
Materialidad: Base de Hormigón Piedra Granito – Principal de Piedra lisa
tallada.
Uso: Memorial.
Historia:
De acuerdo a la información indagada, el monolito de Homenaje a los

Detenidos Desaparecidos de Chillán, se encontraba emplazado en el
bandejón y áreas verdes de la Avenida Brasil desde antes de la
construcción del Parque de la Meditación. El proyecto memorial
contempló incluir este monolito como parte del proyecto,
complementando el proyecto final, pero siempre respetando que este
memorial fue hecho directamente por la Agrupación de Familiares de
Detenidos Desaparecidos de Chillán, a principios de la década de los ’90.
Materialidad:
El monolito memorial está construido de piedra lista color gris oscuro, con
inscripciones talladas color blanco, la cual se encuentra delicadamente
tallada con los nombres de 57 detenidos desaparecidos de Chillán, de los
años 1973 a 1990.
Esta piedra se encuentra sostenida en una base de piedra granito y ésta,
sobre una plataforma de hormigón, emplazada en el segundo sector del
Parque de la Medicación, donde se encuentra la plataforma de hormigón
con las placas de los detenidos desaparecidos.
Actualmente el monolito memorial se encuentra en regular estado, pero

con inscripciones totalmente legibles a la lectura, solo con evidencia de
daños producto de la exposición ambiental: polvo y heces de aves y la base
143
con polvo y restos de hojas y flores que las personas periódicamente van a Fuente:
dejar a los pies del monolito.
Junto con el Parque de la Meditación, en diciembre del 2019, el espacio fue 1. Memoriales de Derechos Humanos en Chile:
vandalizado por terceros, pero el monolito no fue dañado con las otras http://www.flacsochile.org/wp-
estructuras del emplazamiento. content/uploads/2015/05/Memoriales-de-Derechos-Humanos-en-
Chile.pdf (visitado en: 10 de diciembre de 2019).
2. Memorial por las víctimas de la dictadura en Chillán: un espacio para
el reencuentro y la reflexión:
http://www.tribunadelbiobio.cl/portal/index.php?option=com_conte
nt&task=view&id=1162&Itemid=99999999 (visitado en: 10 de
diciembre de 2019).
144
04.- MEMORIAL A LAS VÍCTIMAS DE LA POBLACIÓN
PURÉN (Cancha Población Purén)
Dedicatoria: Si estoy en tu memoria, soy parte de la historia. En memoria

de los compañeros revolucionarios que murieron luchando por una
sociedad más justa de esta población: Humberto P. Cerda Aparicio, Nelson
C. Espejo Flores, José F. Romero Lagos, Sergio M. Lagos Marín, Ogan E.
Lagos Marín, Nelson E. Lagos Marín, Héctor U. Urrutia Molina, Cleofe
Urrutia Acevedo. Los consientes hijos de este pueblo los recuerdan.
Locación: Calle Central, Cancha Población Purén.
Año de Creación y/o Inauguración: 1990 – 1992.
Mandante: Proyecto Cultural de Memoria Histórica, Comité Verdad y
Justicia Ñuble.
Materialidad: Principal de Piedra Lisa y Cemento – Base de Cemento y
Piedra – Placa de Mármol.
Uso: Memorial.
Historia:
Piedra memorial en homenaje a

ocho víctimas, detenidos
desaparecidos y ejecutados
políticos, provenientes de la
Población Purén de la ciudad de
Chillán, todos ellos militantes
del MIR, el Partido Socialista y el
Partido Comunista; de ellos,
siete eran jóvenes universitarios
y otro era un profesor. Fueron
detenidos, asesinados o
desaparecidos y tenían un
asentamiento familiar en ese
barrio de Chillán.
“Yo conocía a cuatro de los

compañeros de la Población
Purén, a los tres hermanos Lagos
(Sergio, Ogan y Nelson) y a José
Romero. Si bien todos ellos eran
del MIR, cada uno era de
estructuras distintas, uno - por
ejemplo - era del movimiento
estudiantil y otro ya estaba en el
145
frente campesino, en San Fabián. Uno de ellos fue hallado muerto por unos inferior de la estructura, pero fuera de ello no hay mayores daños en la
campesinos de Tanilvoro, después de haber estado encerrado en el base, ni en la placa incrustada en el monolito memorial.
Regimiento de Chillán; otro cayó en Santiago y otro en Concepción, pero
ellos todavía no aparecen. Otro de los que está en la lista es Nelson Espejo, Fuente:
que murió explosionado en Santiago”, recordó Víctor Yáñez.
1. La Discusión “La Historia tras los Memoriales a los Detenidos
(Fuente: “La historia tras los memoriales a los detenidos desaparecidos Desaparecidos de Chillán”:
de Chillán”, La Discusión) https://web.archive.org/web/20180315135626/http://h.ladiscusion.cl
/index.php/politica/39001-la-historia-tras-los-memoriales-a-los-
Materialidad: detenidos-desaparecidos-de-chillan (visitado en: 10 de diciembre de
2019).
El monolito memorial es de piedra lisa tallada color gris, con inscripciones 2. Memorial a las Víctimas de la Población Purén:
talladas y pintadas color negro y rojo, con los nombres de las personas https://interactivos.museodelamemoria.cl/memoriales/?page_id=17
detenidas y desaparecidas. 20&post=573 (visitado en: 10 de diciembre de 2019).
El monolito tiene un soporte de piedras lisas pegadas en bloques
irregulares, sobre una plataforma de adoquines. Sobre este soporte se
ubica una placa de mármol blanco, con inscripciones color negro, en el
cual se hace referencia de los mandantes de la obra, el Comité de Justicia
Ñuble.
Actualmente el monolito se encuentra sucio producto de la exposición

ambiental, con polvo y restos de hojas y semillas de los árboles que le
rodean y aparte algunos rayados con marcadores permanentes en la parte
146
05.- MEMORIAL PUENTE EL ALA (Comuna de San
Nicolás)
Dedicatoria: A nuestros hijos y esposos, padres y hermanos que vivieron

con dignidad y sencillez y que contuvieron sin embargo el firmamento,
recuerden ustedes que pasan que aquí ninguno, nada ni nadie está
olvidado. En memoria de los detenidos desaparecidos y ejecutados del
Puente El Ala.
Autora: Sandra Santander.
Locación: Puente El Ala, Comuna de San Nicolás.
Año de Creación y/o Inauguración: 01 de diciembre de 1996.
Mandante: Programa de Derechos Humanos del Ministerio del Interior.
Materialidad: Principal de Acero y Rieles – Base de Concreto y Acero -
Placa de Piedra Granítica Tallada.
Uso: Memorial.
Historia:
El Memorial Puente el Ala, está ubicado

camino a Portezuelo, en la comuna de
San Nicolás y se agrega a este catastro,
pues en este lugar se instala este
memorial en homenaje a muchas
víctimas de la dictadura militar de
Chillán, quienes una vez ejecutados, con
el objetivo de desaparecerlos, fueron
arrojados al Río Itata, pero por la
corriente y otros factores, fueron
apareciendo a la altura del Puente El Ala,
en la ribera del Río Ñuble.
Muchas de las personas encontradas ahí,
fueron conocidos dirigentes de Chillán y
obreros campesinos.
En el año 1996, la escultora de
Concepción Sandra Santander Montero,
diseña esta escultura en forma de cruz
de acero y se instala en dicho lugar
gracias a la gestión del Programa de
Derechos Humanos del Ministerio del
Interior, acompañando a la escultura, una
placa de piedra, bancas de descanso y espacio para estacionar vehículos,
erigiendo este espacio como un sitio de memoria, reflexión y
recogimiento. Fuente Fotografía Lateral Izquierda y Central: Matías Flores
147
Materialidad: amarillo de los aromos que hay a su alrededor, que se han pegado en el
acero generando que esto contribuya al estado de oxidación. La estructura
La estructura principal del memorial es de acero pintado color azul, con también ha sido muchas veces vandalizada con rayados de todo tipo, con
rieles de metal (del mismo tipo de ferrocarril) a los costados. marcadores permanentes, aerosoles y con elementos punzantes, de las
Se acompaña al memorial, una piedra granítica pintada color rojo, con personas que frecuentan dicho lugar. Todos esos elementos hacen que el
inscripciones marcadas en color negro, haciendo referencia al homenaje memorial se vea sucio y descuidado.
de la obra, la que fue instalada al momento de la inauguración del En cuando a la base, que es de concreto, se encuentra también en estado
monumento. de oxidación y desgaste por la exposición ambiental.
La obra incluía a un costado, un pequeño emplazamiento de acero, con una La placa de piedra granítica que está frente a la estructura se encuentra en
placa de bronce la cual señalaba el nombre del memorial, autora y estado de desgaste y desteñida, lo que hace compleja su apreciación y
programa mandante. lectura, además, se encuentra rayada con aerosol en la parte superior. En
El memorial mide aproximadamente 10 metros de alto, por 4 metros de tanto, la placa de bronce que se encontraba sobre una estructura metálica,
ancho y 3 metros de profundidad. esta se encuentra sustraída y el metal doblado y en muy mal estado.
El mal estado generalizado del memorial y del espacio, hacen de que sea
inseguro permanecer en dicho lugar y peligroso, incluso se acumula
también basura.
Fotografía del Proyecto Memorial a días de su instalación

Fuente Fotografía: Web de Sandra Santander
Estado y Condición: Daño de diversas partes del Memorial

El monumento memorial actualmente Fuente:
se encuentra en evidente estado de
abandono y de descuido, por el daño
1. Sandra Santander “Memorial de los Detenidos Desaparecidos
que la estructura del memorial
Chillán”: http://sandrasantander.cl/portfolio/memorial-de-los-
presenta ante su visita. Por un lado, la
detenidos-desaparecidos-chillan/ (visitado en: 10 de diciembre de
pintura que cubre el memorial se
2019).
encuentra en evidente estado de
2. Memorial en Puente El Ala:
desgaste y oxidación, con mucho
https://interactivos.museodelamemoria.cl/memoriales/?page_id=17
musgo a lo largo de toda la estructura,
Fuente Fotografía: Matías Flores 20&post=301 (visitado en: 10 de diciembre de 2019).
sucio además de polvo, con polen
148
06.- MEMORIAL EN HOMENAJE A LAS VÍCTIMAS Detenidos Desaparecidos de la zona. Cuantos estaban tanto en la lista,
como en la fosa, pero no fueron reconocidos, seguirá siendo un tema
EJECUTADAS Y DESAPARECIDAS DE CHILLÁN
inconcluso que la historia y el cementerio guardarán solo para sí.
(Cementerio General de Chillán) Con este hallazgo, la Municipalidad de Chillán admitió la presencia de
Detenidos Desaparecidos en la fosa común y motivó la construcción de este
Dedicatoria: Porque amaron el sueño de un mundo libre y justo han memorial, el cual se ubica en el Patio N° 3, ocupando un gran espacio para
vencido a la muerte y al olvido. Muchos yacen en este campo santo y miles actividades del tipo conmemorativa y de oración en el campo santo.
son semillas de luz, son la memoria diseminada en mares, ríos y montañas,
son nuestros desaparecidos. Materialidad:
Locación: Patio N° 3, Cementerio Municipal de Chillán.
Año de Creación y/o Inauguración: Año 2010. El memorial en su totalidad es de concreto tallado en placas rectangulares
Mandante: Ilustre Municipalidad de Chillán. verticales, con las esquinas laterales dobladas, y sobre ellas se posicionan
Materialidad: Memorial de Concreto – Placas de Hierro (frontal) y dos placas de melanina transparente, en las cuales se encuentran inscritas
Melanina transparente (bordes). con color negro la lista de Detenidos Desaparecidos de Chillán y de la
Uso: Memorial. región de Ñuble.
Al centro del memorial hay una gran placa de hierro color negro en la cual
Historia: está la dedicatoria del memorial, con un mensaje escrito color blanco.
Frente al memorial hay un podio construido con piedras y hierro, el cual
Este memorial fue inaugurado el año 2010 y fue propuesto luego que, en la sirve como espacio de declamación u oración, de acuerdo a la actividad
fosa común del Cementerio Municipal, al exhumar ciertos cuerpos, se que ahí se realice para honrar la memoria de las personas a las cuales se
reconocieron a cuatro personas que se estaban incluidas en la lista de les dedica este memorial.
149
detenidos-desaparecidos-de-chillan (visitado en: 10 de diciembre de
2019).
2. Revista Murano “Cementerio Municipal de Chillán”:
https://issuu.com/revistamurano/docs/ed_64_-_mayo_2016/31
La estructura de hormigón se encuentra en buen estado de conservación,

solo hay suciedad producto de la exposición ambiental a la cual se
encuentra expuesta, como polvo, humedad y musgo en el extremo inferior
de la estructura.
La base de la estructura, que es de concreto, se encuentra limpia y
constantemente mantenida en limpieza, al encontrarse al interior del
Cementerio General de Chillán, ya que es visitado constantemente por
personas al interior del recinto.
En cuanto a las placas de melanina, estas se encuentran en regular estado
de conservación, ya que se han borrado algunos nombres y se ha
desgastado debido a la iluminación. En tanto, la placa de hierro, se
encuentra absolutamente visible a la lectura, en muy buen estado y sin
mayores daños que deterioren la apreciación del mismo.
Fuente:
1. Diario La Discusión “La Historia tras los Memoriales a los Detenidos

Desaparecidos de Chillán”:
https://web.archive.org/web/20180315135626/http://h.ladiscusion.cl
/index.php/politica/39001-la-historia-tras-los-memoriales-a-los-
150
07.- MEMORIAL ESTUDIANTES DETENIDOS
DESAPARECIDOS Y ASESINADOS (Universidad de
Concepción Chillán)
Dedicatoria: A nuestros compañeros: Eduardo Crisóstomo Salgado, 24

años, José Luis Helmer, 20 años, Ogan Lagos Marín, 21 años. Docentes y
estudiantes detenidos desaparecidos en 1973.
"Quiero fundir tu mano con la mía y levantar juntos la voz"
En recuerdo a los compañeros: Eduardo Crisóstomo Salgado, Ogan Lagos
Marín, De Agronomía detenidos desaparecidos en 1973. Chillán 1993.
Locación: Sector Sala de Estudios, Campus Chillán, Universidad de
Concepción.
Mandante: Federación de Estudiantes Universidad de Concepción,
Chillán 1993.
Materialidad: Base de Piedra – Placa de Bronce.
Uso: Memorial.
Historia:
Tanto en la Universidad de Concepción sede Chillán y Concepción, el año

1993 se erigieron una serie de memoriales recordando a los estudiantes y
profesores detenidos, desaparecidos y asesinados en periodo de
dictadura militar en los años 1973 – 1990.
En Chillán, la Federación de Estudiantes del año 1993 posicionó este
humilde memorial, consistente en tres piedras, simbolizando a tres
víctimas de este periodo en la historia de Chile y constantemente este
espacio es recordado y arreglado por estudiantes y docentes, en memoria
de los compañeros, estudiantes de la Facultad de Agronomía de la
Universidad de Concepción.
Materialidad:
El memorial se compone de un conjunto de tres piedras graníticas

ubicadas dentro de una circunferencia de tierra, alrededor de un área
verde del patio ubicado al lado de las Salas de Estudio de la Universidad
de Concepción.
En la piedra central, se ubica una placa de bronce con letras color negro,
en el cual se hace referencia de la dedicatoria, fecha, lugar y mandantes,
que fue la Federación de Estudiantes del periodo 1993, en memoria de sus
compañeros Eduardo Crisóstomo, José Luis Helmer y Ogan Marín, quienes
151
fueron detenidos, desaparecidos y asesinados en periodo de dictadura
militar.
Este pequeño memorial a primeras luces, al ser pequeño, pasa muchas

veces desapercibido a la vista, pero al fijarse en el motivo de las tres
piedras, se da a entender el significado que estas cobran al leer la placa
incrustada en la piedra central.
Al considerar el estado en el que están, se denota que hay una presencia
que frecuentemente es cuidada y recordada por estudiantes y docentes,
quienes van a dejar flores y limpiar la superficie de tierra, no obstante, las
piedras se encuentran en regular estado, debido al polvo, heces de ave,
musgo y humedad, es decir, exposición ambiental.
En cuanto a las placas de bronce, éstas se encuentran sucia por los motivos
anteriormente expuestos, y desgaste por la exposición ambiental, lo que
hace que la lectura de la misma no sea completamente legible.
Fuente:
1. Universidad de Concepción “UdeC inaugura Plaza de las Memorias y

los Derechos Humanos junto a escultura Ronda de la Unidad”:
http://www.udec.cl/panoramaweb2016/?q=node%2F19586 (visitado
152
SECCIÓN D: MONOLITOS
153
01.- CHILLÁN CAPITAL DE LA PROVINCIA DE ÑUBLE
(Centro Cívico Chillán)
Dedicatoria: Chillán Capital de la

Provincia de Ñuble. El presidente de
la República, don José Joaquín Prieto y
su ministro don Joaquín Toesca,
mediante Decreto Supremo de fecha 5
de noviembre de 1835, ordenó el
traslado de la ciudad de Chillán, a los
terrenos adquiridos a don Domingo
Amunátegui, ubicados al norte de la
antigua ciudad, atendiendo a las
reiteradas súplicas que llegaban
desde Chillán productos del
terremoto del 20 de febrero de 1835.
Así, en diciembre del mismo año, el
agrimensor don Carlos Lozier, a las
órdenes de las autoridades locales,
trazó calles rectas de norte a sur,
abarcando doce cuadras de ambas
coordenadas, formando un cuadrado
geométrico perfectamente regular, asentando de esta forma, la cuarta
fundación de la ciudad de Chillán. Sergio Zarzar Andonie,
Alcalde de Chillán.
Locación: Interior Plaza de Armas de Chillán.
Materialidad: Principal de Roca – Base de Adoquines – Placa de Latón con
soporte de madera
Uso: Conmemorativo.
Historia:
El Monumento Chillán Capital de la Provincia de Ñuble está ubicado en

Plaza de Armas, al costado de Calle Constitución, en la ciudad de Chillán.
Fue inaugurado el primero de septiembre de 2010.
El monolito tiene una placa de latón negro que señala la circunstancia de
la cuarta fundación de Chillán, tras el terremoto de 1835.
Chillán fue la décima ciudad en ser fundada en Chile por los
conquistadores españoles. El gobernador Martín Ruiz de Gamboa fundó en
1580 la ciudad, bajo el amparo del fuerte San Bartolomé y a orillas del río
Ñuble. Desde comienzos de la colonización española, los gobernadores de Fuente Fotografía Lateral Izquierda: Matías Flores
154
la Capitanía General de Chile contemplaron la creación de una ciudad Posterior al estallido
estratégicamente situada entre el río Maule e Itata, como punto de defensa social, el monolito ha
y conexión administrativo con la frontera en el Biobío. sufrido más daños
Como ha señalado Sergio Villalobos, la proximidad de la ciudad con la intencionales y
frontera mapuche en el Biobío, le permitió constituirse como un eje vandalización de la
articulador de las relaciones entre españoles y mapuches. Por este motivo, placa y de la base, al
la ciudad fue escenario de intercambios comerciales y lugar de estar rayadas con
asentamiento de varios gobernadores y militares de tiempos de la colonia. aerosoles acrílicos, los
Un reflejo de esta importancia como eje de articulación hispano-mapuche que se han estado
lo constituye el hecho de que en 1697 se asentase el Colegio de Naturales, haciendo
institución creada para que los hijos de los caciques y líderes mapuches periódicamente,
fuesen educados en la lengua, cultura y profesiones occidentales. deteriorando aún más el
Su proximidad con la frontera sur y los efectos de los terremotos hicieron estado del mismo, del
que la ciudad fuese destruida tres veces y refundada en cuatro registrado en octubre.
oportunidades. La primera destrucción fue por efecto del alzamiento Si bien es cierto, los
mapuche de 1655, que provocó, según el historiador Leonardo León, “el daños consignados
desplome total de todo el esfuerzo diplomático, militar y evangelizador de pueden limpiarse, se
España durante un siglo” (p. 29). debe tener cuidado con
En 1751 un terremoto azotó y destruyó por segunda vez la ciudad. Esta la placa, la cual ya antes
situación, que se repetiría en 1835, obligó a ubicar un nuevo de lo que ocurriera en
emplazamiento para la ciudad de Chillán. Por ello, por Decreto Supremo, octubre, no estaba en
con fecha del 5 de noviembre 1835, se ordenó el traslado de la ciudad a los muy buen estado de
terrenos adquiridos a don Domingo Amunátegui, ubicados al norte del conservación.
emplazamiento original.
Daños en el Monolito
Materialidad: Fuente Fotografía: Matías Flores
El monolito está construido con una base de roca color blanco, sobre un Fuente:
soporte de adoquines, ubicado al sur de la Plaza de Armas de Chillán.
Sobre la base se encuentra incrustada la placa, la cual es de latón dorado 1. Muñoz Olave, Reynaldo. Chillán. Sus fundaciones y destrucciones.
con negro, con inscripciones color dorado, donde se menciona la 1580-1835. Santiago: Imprenta de San José, 1921.
dedicatoria del monolito, respecto a la fundación de Chillán y los 2. Leonardo León. “El pacto colonial hispano araucano y el Parlamento
mandantes de la obra, quienes son la Ilustre Municipalidad de Chillán. de 1692”, Nütram 30: 27-53, p. 29.
Hasta antes de las movilizaciones sociales del 19 de octubre de 2019, la

base del monolito se encontraba sucio con polvo, presencia de musgo y de
heces de ave. En tanto la placa, se encontraba en muy mal estado de
conservación, porque además de los daños productos de la exposición
ambiental, tenía presencia de marcas con un elemento punzante y
raspaduras a lo largo del latón, además de escrituras con marcadores
permanentes, hechas intencionalmente. El soporte de la placa, al ser de
madera, se encontraba húmedo y desgastado por la exposición.
155
02.- CHILLÁN CAPITAL HISTÓRICA Y CULTURAL DE

CHILE (Centro Cívico Chillán)
Dedicatoria: Homenaje a Libertador Bernardo O'Higgins, Agustín Arturo

Prat Chacón, Claudio Arrau León, Juan de Dios Aldea Fonseca, José Antonio
Amunátegui Borgoño, José Luis Araneda Carrasco - Virginio Arias Cruz -
Orozimbo Barbosa Puga - Ernesto Barros Jarpa - Marta Brunett Caraves -
Wenceslao Bulnes Pinto - Marta Colvin - Francisco Contreras - Pantaleón
Cortés - Juvenal Hernández - Pedro Lagos Marchant - Mariano Latorre -
Armando Lira - José Marchant - Arturo Merino Benítez - Francisco Núñez de
Pineda y Bascuñán - Miguel de Olivares - Manuel Ortiz Espinoza - Arturo
Pacheco Altamirano - Sofanor Parra Hermosilla - Violeta Parra Sandoval -
Víctor Jara Martínez - Alfonso Quintana Burgos - María Riquelme Meza - José
Antonio Rodríguez Aldea - Juan José San Martín - Ramón Vinay Sepúlveda.
Locación: Plaza de Armas de Chillán, Avenida Libertad con Arauco.
Mandante: Cámara de Turismo de Ñuble y Proyecto de Fomento (PROFO)
Turismo Ñuble, Corfo – Sercotec.
Materialidad: Principal de Hormigón – Base de Piedra Granito Lisa – Placa
de Mármol.
Uso: Homenaje.
Historia:
Este conjunto de dos monolitos, que se compone

de dos cuerpos homólogos en cuanto a
materialidad, se instalaron en la Plaza de Armas,
posterior a la publicación en el Diario Oficial del
Decreto 1194 – de 27 de Septiembre de 1995,
donde se reconoce a Chillán como la Capital
Histórica y Cultural de Chile.
El homenaje e instalación estuvo a cargo de la
Cámara de Turismo de Ñuble, el Proyecto de
Fomento (PROFO) de Turismo Ñuble, Corfo –
Sercotec.
Materialidad:
La base del conjunto de monolitos es de piedra

de granito lisa color gris, en la cual se sostiene
Fuente Fotografía Inferior Izquierda y Central: Matías Flores
156
en una base de piedras laja lisas, en el costado noreste de la Plaza de Armas
de Chillán.
Ambas placas son de mármol, con inscripciones color negro, en las cuales
se señalan las personas a las cuales se les rinde homenaje, como han sido
todos los próceres de la Patria que han nacido en Chillán, artistas, cultores,
comerciantes y otras personas que han aportado en el crecimiento cultural
y social de la comuna de Chillán.
Hasta antes de las movilizaciones del 19 de octubre de 2019, el monolito se

encontraba sucio solo con polvo en la parte frontal y polvo y musgo, en la
parte trasera, producto de la exposición ambiental. En tanto las placas, se
encontraban en evidente estado de desgaste, producto de la iluminación
la cual destiñe el color del tinte negro incrustado sobre el mármol, lo que
ha provocado que el contenido de las placas no sea completamente visible
para la lectura.
Parte frontal del Monolito, dañada con adhesivos

Posterior al estallido social, el monolito al encontrarse en el punto

neurálgico de las manifestaciones, ha sido dañado intencionalmente, tanto
en la parte posterior del mismo, con marcas hechas con aerosoles acrílicos,
como en la parte frontal, en donde se han pegado adhesivos y otro tipo de
marcas con pinturas permanentes.
El monolito constantemente está siendo dañado, por el motivo que desde
ahí se reúne la masa de personas que se moviliza y se enfrenta con las
fuerzas policiales que se ubican en la Intendencia de Ñuble.
Fuente:
1. Memorial con listado de Ciudadanos Ilustres nacidos en la Provincia:

Chillán, Capital Histórica y Cultural de Chile: http://genea-
generaciones.blogspot.com/2014/10/memorial-con-listado-de-
ciudadanos.html (visitado en: 10 de diciembre de 2019).
Parte trasera del Monolito, dañada con marcas con aerosol acrílico
157
03.- UNIÓN DE PASTORES EVANGÉLICOS DE ÑUBLE
(Centro Cívico Chillán)
Dedicatoria: Jesús dijo: "Yo soy la resurrección y la vida; el que cree en

mí, aunque esté muerto, vivirá" Evangelio de Juan 11:25
Jesús dijo: "Yo soy el camino, y la verdad, y la vida; nadie viene al Padre,
sino por mí" Evangelio de Juan 14:6.
Locación: Frontis del SII Chillán, Avenida Libertad con Arauco
Mandante: Ilustre Municipalidad de Chillán - Unión de Pastores
Evangélicos de Ñuble.
Materialidad: Principal de Mármol – Base de Hormigón y Roca.
Uso: Ornamental.
Historia:
En la esquina de la
Plaza de Armas, al Fuente Fotografía: Matías Flores
costado de la
Intendencia Materialidad:
Regional, se
inauguró en el mes El monolito es de mármol de carrara liso con forma de biblia, con
de octubre de inscripciones bíblicas color negro.
2018, un monolito Este monolito se sostiene sobre una plataforma de rocas y hormigón, las
evangélico, un cuales se encuentran pintadas color blanco, sobre una superficie de área
monumento de la verde, en el frontis del Servicio de Impuestos Internos de Chillán.
biblia
representativo de Estado y Condición:
Inauguración Monolito la comunidad
Fuente Fotografía: Web I. Municipalidad de Chillán
cristiana.
Actualmente el monolito se encuentra con evidencia de suciedad de polvo
La ceremonia que estuvo encabezada por el Presidente de la Unión de
a lo largo de toda su estructura y musgo en la parte inferior del mismo,
Pastores Evangélicos de Ñuble, Leonardo Uribe, Hernández y el alcalde
producto de la exposición ambiental.
Sergio Zarzar, junto al Intendente Martín Arrau, la Gobernadora del
Independiente de donde está ubicado, no ha sido víctima de
Diguillín, el diputado Gustavo Sanhueza y los concejales Camilo Benavente
vandalizaciones por parte de terceros en el marco de las manifestaciones
y Jorge Vaccaro, entre otras autoridades.
sociales.
En este respecto, el edil enfatizó en la importancia que tiene la comunidad
cristiana en Chillán, representada por sus pastores en la actividad. "Este es
Fuente:
un espacio importante en nuestra ciudad y está destinado al mundo cristiano
que simboliza la fe de muchos chillanejos, de esta manera hacemos un
reconocimiento a la gran labor social y cristiana que realizan a diario". 1. Web Ilustre Municipalidad de Chillán:
https://www.municipalidadchillan.cl/ (visitado en: 10 de diciembre de
(Fuente: Web Ilustre Municipalidad de Chillán) 2019).
158
04.- PROFESOR JUAN MADRID AZOLAS Y PROFESORES
NORMALISTAS (Plaza La Victoria)
Dedicatoria: A los Profesores Normalistas.

Autores:
Locación: Plaza La Victoria, frontis
Escuela Juan Madrid Azolas, Avenida
O'Higgins.
Década del 50’.
Mandante: Alumnos y Profesores
Normalistas de Chillán – Ilustre
Materialidad: Base de Hormigón – Placa
de Bronce y Mármol
Uso: Homenaje.
Historia:
La Escuela Juan Madrid Azolas es una de

las escuelas más antiguas de Chile y la más
antigua de Chillán, fue fundada el 8 de
agosto de 1844, en ese entonces se
llamaba Escuela de Primeras Letras para
Hombres. En ella estudiaron muchas
generaciones de estudiantes,
aprendiendo de los profesores y
resistiendo los cambios históricos que
dicho establecimiento experimentó, el
Fuente Fotografía: cual se levantó posterior al terremoto del
Monumentos Nacionales año 1939, donde fue trasladada a donde se
encuentra actualmente, este terreno
pertenecía a la Ex Escuela Normal de Chillán, lugar donde se preparaba la
formación docente normalista que se expandió por todo el país.
De esta manera, este establecimiento que posteriormente pasó a ser mixto,
tiene el nombre en honor de Don Juan Madrid Azolas, quien fue el Primer
Director de la Escuela Normal de Chillán, quien dirigió este
establecimiento por 23 años, dejando el legado de los profesores
normalistas de Chillán.
Desde el 17 de abril de 2013, al cumplirse 125 años de la fundación de este
establecimiento, se inauguró el Museo Escuela Normal de Chillán, lugar
que reúne el patrimonio y legado de los profesores normalistas y se honra Busto bajo relieve en Monolito de Juan Madrid Azolas
159
anualmente aquellos, por parte de múltiples generaciones de estudiantes Se destaca dentro de estas placas, un busto alto relieve hecha de bronce,
que están esparcidos por la región de Ñuble y el país. con el rostro de Don Juan Madrid Azolas, que a primera vista denota ser la
El Monolito en honor al Profesor Juan Madrid Azolas y a los Profesores primera incrustación sobre el monolito, además de la dedicatoria, la cual
Normalistas, es un primer intento de conmemoración y agradecimiento de está tallada sobre el hormigón donde se ubican las placas.
las generaciones, al legado docente de aquella época y fue erigido en la La base del monolito es de piedra lisa sobre cerámicas.
década de los años cincuenta, y en este emplazamiento, hay placas e
inscripciones de múltiples generaciones de estudiantes, además de servir Estado y Condición:
de espacio para actividades conmemorativas y artísticas por parte de los
estudiantes de la Escuela Juan Madrid Azolas, ya que su ubicación y Actualmente el monolito tiene en todos los costados de su estructura
espacio permiten este tipo de actividades, en el frontis de la Escuela, en la inferior algunos daños producidos por la exposición ambiental, como lo es
Plaza La Victoria de Chillán. polvo, desgaste de color de la piedra lisa, heces de ave y musgo, como
Así, en el interior del Monolito se pueden leer los siguientes homenajes: también, daños producidos intencionalmente, como son rayados con tintes
permanentes. Independiente de aquellos daños, las inscripciones talladas
“Los alumnos brindan un cariñoso homenaje a la Escuela Normal de Chillán. en los extremos superiores se mantienen legibles y limpias.
Entregan al respeto de las generaciones esta cariñosa expresión de gratitud. En tanto las placas, a lo largo del tiempo se ha evidenciado daño
Frente a esta plaza se alza durante 50 años la antigua y excelente Escuela intencional sobre ellas, pues algunas se encuentran trizadas, con marcas
Normal de Chillán que formó 1829 maestros chilenos”. de intento de robo, otras se encuentran marcadas en la superficie, pero ya
han sido extraídas, otras han sido rayadas con marcadores permanentes o
elementos punzantes. La placa con el busto alto relieve de Don Juan Madrid
Azolas se encuentra desgastado y oxidado producto de la exposición
ambiental.
Día a día se suman más daños al estado del Monolito, pese a que hay
limpieza, la extracción de las placas y trizaduras, hacen que éste vaya
teniendo daños que pasan a lo estructural y afectan el sentido homenaje a
la labor docente normalista de Chillán.
Fuente:
1. Soy Chile.cl “Autoridades inauguraron el Museo Escuela Normal

Chillán”:
https://www.soychile.cl/Chillan/Sociedad/2013/04/17/168368/Autori
dades-inauguraron-el-Museo-Escuela-Normal-en-Chillan.aspx
Placas insertas en el Monolito de Juan Madrid Azolas
Fuente Fotografía: Matías Flores 2. Biblioredes.cl “Normalistas celebran Aniversario N° 125 e inauguran
museo histórico en Chillán”:
Materialidad:
http://www.biblioredes.gob.cl/bibliotecas/labchillan/noticias/norma
listas-celebran-aniversario-125-e-inauguran-museo-historico-en
El monolito que cumple en todo sentido el rol de homenajear el legado de (visitado en: 10 de diciembre de 2019).
los profesores normalistas de Chillán, está construido sobre una base de 3. Escuela Juan Madrid Azolas “Historia”:
hormigón cubierto con piedra lisa color gris y blanco. Sobre la estructura https://juanmadridazolas.es.tl/Historia.htm (visitado en: 10 de
inferior (aproximadamente 2 metros), están incrustadas muchas placas, diciembre de 2019).
algunas de mármol, otras de bronce, melanina y de latón, en las cuales hay 4. El Sur a través de sus Monumentos Públicos - DIBAM, Consejo de
inscripciones de diversas generaciones de estudiantes desde la década de Monumentos Nacionales, Santiago, 2016.
los años 50’ que rinden homenaje a sus profesores.
160
05.- CAMPANA BOMBEROS (Primera Compañía Cuerpo
de Bomberos Chillán)
Dedicatoria: Primera Compañía Cuerpo de Bomberos Chillán.

Locación: Interior Cuerpo de Bomberos de Chillán (Calle El Roble con 18
de Septiembre).
Año de Creación y/o Inauguración: marzo 1883, en Hall desde 2017.
Mandante: Bajo el Mandato de Selim Parada, Voluntario Primera
Compañía Bomberos 1882.
Materialidad: Estructura Principal de Acero, Campana de Bronce Macizo.
Uso: Ornamental.
Historia:
“La Campana de Alarma:
Es el nombre que recibe esta hermosa campana que presta servicio en

nuestro Cuerpo de Bomberos desde fines del siglo XIX y que con su sonido
señalaba el medio día a la ciudad y llamaba a sus voluntarios a combatir el
fuego.
Fabricada en diciembre de 1882 y entregada en Marzo de 1883, con un
avalúo de 335,45 moneda nacional de la época. Los recursos económicos y
donaciones para la adquisición de nuestra campana fueron gestionados
casi en su totalidad por el voluntario de los registros de la Primera
Compañía, Selim Parada, la cual lleva su nombre en agradecimiento por
tal noble gesto.
Confeccionada en bronce macizo y con un peso de casi media tonelada se
deja escuchar actualmente cuando uno de los nuestros parte al descanso
eterno y su sonido penetrante y cristalino lo escolta a su morada final.
En marzo del año 2010, luego del terremoto del 27 de Febrero que afectó
a nuestra región y producto del daño estructural sufrido en nuestro cuartel,
es resguardada desde la torre donde permaneció luego de 65 años.
En la actualidad y por medio del honorable Directorio General 2017-2018,
se procede a instalar y lucir en nuestro hall principal como uno de nuestros
grandes tesoros y testigo de la historia del Cuerpo de Bomberos de
Chillán.
Mayo 2018”.
(Fuente: Cuerpo de Bomberos de Chillán)
161
Materialidad:
El cuerpo de la campana es de bronce macizo, color dorado y se encuentra

actualmente con un tono envejecido lo que le aporta una estética vintage.
La campana está sostenida por un soporte de acero firme, en el Hall de la
Primera Compañía de Bomberos de Chillán.
La campana estuvo en la cúpula de la Primera Compañía de Bomberos

desde el año 1883, al año 2010, cuando se retiró producto del terremoto
del 27 de febrero en Chillán. Al sacarse de dicho lugar, por seguridad, ya
que la campana pesa muchos kilos, no tuvo mayores daños en su estructura
y desde la Compañía de Bomberos se han preocupado de que ésta se
encuentre bien cuidada siempre y limpia.
Al visitar la campana, se encuentra a un lado un cuadro con la historia de la
misma, el cual también está en perfectas condiciones, junto con el soporte
de acero, el cual es resistente y sostiene en perfecto estado a la Campana
de Alarma.
Fuente:
1. Compañía de Bomberos de Chillán: http://bomberoschillan.cl/

162
06.- PEDRO LAGOS MARCHANT (Plaza San Francisco)
Dedicatoria: Homenaje del Club de Leones de Chillán a la Infantería

Chilena en la persona de su Ilustre Héroe General Don Pedro Lagos
Marchant.
Locación: Plaza San Francisco costado calle Vega de Saldías.
Mandante: Club De Leones De Chillán
Materialidad: Principal de Hormigón – Base de Hormigón – Placa de
Bronce.
Uso: Homenaje.
Historia:
Pedro Lagos Marchant (Chillán Viejo, 12 de marzo de 1832 - Concepción,

18 de enero de 1884) fue un militar chileno, uno de los más destacados de
la Ocupación de la Araucanía y la Guerra del Pacífico, donde fue artífice de
una de las principales victorias del conflicto: la toma del morro de Arica (7
de junio de 1880).
Hijo de Manuel Lagos de la Jara y de Rosario Marchant, nació en Nebuco,
una pequeña localidad al sur de Chillán. En 1846 ingresó a la Escuela
Militar, cuando todavía no había cumplido los 16 años. Salió de la escuela
en 1850 y a partir de allí ingresó al ejército, siendo nombrado sargento
segundo en el batallón Chacabuco, cuerpo que protagonizó el Motín de
Urriola en abril de 1851, el cual tenía el fin de derrocar al gobierno de ese
entonces.
Lagos, disconforme con sus compañeros de armas, defendió al gobierno.
Por su lealtad fue ascendido a teniente, grado con el que participó en los
enfrentamientos contra los sublevados en el norte. Tres años después fue
ascendido a capitán del regimiento 4° de línea.
Nuevamente apoyó al gobierno de Manuel Montt Torres durante otra
revolución, la de 1859. Allí se ganó sus galones de teniente coronel.
Miembro desde 1860 de las tropas asentadas en la Araucanía, en 1869 se
retiró del Ejército, debido a problemas relacionados con los partidos
políticos (él apoyo a Montt durante las revoluciones y ahora eran sus
enemigos los instalados en el gobierno). Reintegrado por el presidente
Federico Errázuriz Zañartu por el año 1875, ocupó las intendencias de
Ñuble y Biobío.
En 1876 fundó la Logia Masónica de Chillán junto a diez personalidades
locales más.
Ingresó junto con el ejército a Lima el 17 de enero de 1881. Allí fue Fuente Fotografía: Matías Flores
designado como Gobernador de Lima, donde tomó como residencia la
Biblioteca de Lima, pero enfermo del hígado, siguió el consejo de sus
163
médicos y buscó remedio en el clima de Viña del Mar. Se detuvo durante
su viaje en Concepción, ciudad en la que falleció el día 18 de enero de Estado y Condición:
1884.
Actualmente la
Materialidad: estructura principal
tiene presencia de
La estructura principal del monolito, en tanto cuerpo y soporte, son de musgo en la parte
hormigón, cubierto con color gris oscuro y posee la estructura de un superior e inferior,
obelisco de cuatro bloques, más el soporte. producto de la
En el centro del soporte, como por un lado lateral, se encuentran dos placas humedad, desgaste
de bronce, la primera es un retrato alto relieve de Don Pedro Lagos de la pintura en el
Marchant y la segunda placa, es el homenaje que le brinda el Club de extremo superior de
Leones de Chillán al héroe patrio. la punta del obelisco,
El monolito tiene una escalinata como plataforma, sobre la base que es de y en el soporte, tiene
arenilla, ubicada en el extremo sur de la Plaza San Francisco (cuyo nombre marcas y rayados con
original es Plaza Pedro Lagos Marchant), alrededor de áreas verdes y aerosol, en las partes
recreativas. laterales. Se ve la
presencia de polvo y
de trizaduras de la
pintura, producto del
desgaste por
exposición
ambiental.
El retrato alto relieve
ha tenido daños
significativos sobre la
superficie, en donde
se ha pintado con
marcadores
Daños en Busto Sobre Relieve permanentes el rostro
Fuente Fotografía: Matías Flores de Don Pedro Lagos
Marchant, además de alrededor de la misma, con consignas relacionadas
con el movimiento social. La otra placa de bronce, referida al homenaje, no
tiene daños.
La escalera de acceso se encuentra con algunas trizaduras que pueden
afectar el desplazamiento de las personas al subir al monolito.
Fuente:

Placa del Monolito ubicada en un lateral. Monumentos Nacionales, Santiago, 2016.
Fuente Fotografía: Matías Flores 2. Pedro Lagos Marchant: https://es.wikipedia.org/wiki/Pedro_Lagos
164
07.- PLAZA PALESTINA (Plaza Palestina de Chillán)
Dedicatoria: Homenaje a la Comunidad Palestina, Siria y Libanesa de

Chillán, al Conmemorarse el Bicentenario de la República de Chile.
Locación: Calle Pedro Aguirre Cerda con 18 de Septiembre.
Mandante: Centro Unión Palestina, Fundado el 15 de noviembre de 1915.
Materialidad: Principal de Metal – Base de Metal y Adoquín – Placa de
Mármol.
Uso: Homenaje.
Historia:
El Monolito de la Plaza Palestina está ubicado en

la intersección de la Avenida Collín, Dieciocho
de Septiembre y Pedro Aguirre Cerda. En la
ceremonia de inauguración del 28 de marzo de
2014, estuvo presente el embajador de Palestina
en Chile Imad Nabil Jada’a.
Con un acto presidido por el Alcalde de Chillán,
Sergio Zarzar, y el Embajador de Palestina en
Chila, Imad Nabil Jada’a, fue reinaugurada la
Plaza Palestina de Chillán, ubicada en la
intersección de la Avenida Collín, Dieciocho de
Septiembre y Pedro Aguirre Cerda.
La primera autoridad de la ciudad, Sergio Zarzar,
manifestó su complacencia por la presencia del
nuevo Embajador, quien lleva apenas dos meses
en el país, y reiteró el gesto de solidaridad de la
ciudad de Chillán que acogió desde hace más de
cien años a centenares de palestinos inmigrantes.
"Esta plaza es un símbolo de la hermandad entre
chillanejos y palestinos, reconociendo aquella
acogida solidaria y el aporte que ha hecho la
colonia residente al desarrollo de la ciudad".
Por su parte, el Embajador Nabil Jada’a señaló
que, "no es una sorpresa para mi este acto de inauguración de una plaza con
el nombre de Palestina, sino es motivo de sincera alegría, porque significa
que la comunidad palestina que llegó aquí, y sus descendientes, se han
insertado bien en la sociedad chilena".
(Fuente: SoyChile.cl)
Fuente Fotografía Inferior Izquierda y Central: Matías Flores
165
Materialidad: El segundo cuerpo del
monolito se encuentra
El monolito de la Plaza Palestina se divide en dos cuerpos, ubicados en estado de desgaste
alrededor de 10 metros de distancia uno de otro. y oxidación, en el
El primer cuerpo se compone de un conjunto de cuatro pilares de hierro extremo inferior, por
color verde que sostienen la placa, la cual es de mármol y tiene la parte frontal y
inscripciones color negro, en donde se menciona el motivo del homenaje, posterior, debido a la
mandantes de la obra y fecha de inauguración. Y el segundo cuerpo, iluminación y
también de cuatro polares de hierro color verde, en la cual se sostiene el temperaturas que
símbolo palestino con los colores representativos (negro, blanco, rojo y afectan la
verde), cuya materialidad es de metal del tipo latón. materialidad de la
Ambos cuerpos del monolito se sostienen sobre una base de cerámica de obra.
piedra y/o adoquines a su alrededor, en un espacio denominado Plaza En el emplazamiento
Palestina, ubicado en un bandejón frente a la Calle Pedro Aguirre Cerda, de la Plaza Palestina
cruzando Avenida Collín y delimitándose con calle 18 de Septiembre. hay un mural que
compone el
homenaje, el cual se
encuentra en perfecto
estado y la plaza en sí,
muy bien cuidada y
limpia para su uso.
Símbolo Palestino
Fuente:
1. SoyChile.cl “Autoridades Inauguraron la Remodelada Plaza Palestina

en Chillán”:
https://www.soychile.cl/Chillan/Sociedad/2014/03/28/239493/Autori
dades-inauguraron-la-remodelada-Plaza-Palestina-en-Chillan.aspx
Detalle de la Placa que acompaña el Monolito de la Plaza Palestina

Los pilares de hierro verde que sostienen las partes del monolito, se
encuentran en buen estado de conservación, pero si en desgaste y
oxidación en los extremos superiores, debido a la exposición ambiental.
En tanto la placa se encuentra rayada con marcadores permanentes en el
extremo superior y manchas de polvo por la exposición ambiental.
166
08.- MONOLITO EX MALTERÍA FRIEDL (Avenida Brasil)
Dedicatoria: Memoria Maltería de Juan Friedl.

Mandante: Familia Friedl.
Materialidad: Base de Adoquín y Piedra. Principal de Madera y Aluminio.
Uso: Ornamental.
Historia:
Juan Friedl, fue un colono alemán que llegó a Chillán en plena época
industrial y se hizo conocido, ya que instaló una maltería ubicada en Avda.
Brasil con Arturo Prat. Las instalaciones estuvieron abandonadas y poco a
poco fueron destruidas, siendo ya el año 2010 donde el edificio se destruyó
completamente. En las instalaciones hoy en día se erige el Condominio
Don Jorge y la cúpula de lo que fue la maltería, se instaló como monolito en
el bandejón de área verde ubicado frente al Condominio, en la Avenida
Brasil. Esta cúpula recuerda lo que fue esta empresa y se mantiene en latón
el año 1949, el cual estaba en el monolito original.
Materialidad:
El monolito está construido de madera barnizada con aluminio, sobre todo

en la parte de la cúpula la cual tiene la punta original de lo que estaba en
la maltería, con un soporte de latón con la fecha de 1949.
La base del monolito es de adoquines y piedra, que lo sostienen en la parte
central del bandejón de área verde ubicada en la intersección de Avenida
Brasil con calle Arturo Prat.
La estructura del monolito se encuentra limpia y sin vandalización por parte

de terceros, solo presencia de polvo y telarañas, daños provocados por la
exposición ambiental. No hay presencia de óxido el aluminio, ni daños
provocados en el latón que envuelve la madera.
La base de adoquines sólo tiene presencia de polvo, producto de la
exposición ambiental en donde se encuentra ubicada.
Fuente:
1. Blog Chillán Antiguo “Colonia Alemana en Chillán”:

http://chillanantiguo.blogspot.com/2012/04/colonia-alemana-en- Fuente Fotografía: Matías Flores
chillan.html (visitado en: 10 de diciembre de 2019).
167
09.- ROTARY CLUB CHILLÁN (Entrada Chillán
Panamericana Norte)
Dedicatoria: Rotary Club Chillán.

Autores: Arquitecto Eduardo Torres Poblete.
Locación: Avenida O'Higgins con enlace Ñuble Rupanco.
Mandante: Principal de Aluminio y Metal – Base de Concreto y Adoquín.
Materialidad: Rotary Club Chillán
Uso: Ornamental.
Historia:
El monumento de Rotary Club Chillán fue

construido por el Arquitecto Eduardo
Torres Poblete, quien además fue
Presidente de la Corporación Grupo
Tanagra, Rotary Club Chillán, Masón,
Presidente de la Asamblea Radical,
Comité para la creación de la Sede UBB en
Chillán, Grupo O’Higginiano, entre otros.
"Un legado que perdura a través de su
creación, su arte, sus enseñanzas, algo que
Chillán a valorado por el enorme quehacer
profesional, artístico y cultural, que este
destacado arquitecto desarrolló, al cariño
que sentía por la ciudad de Chillán”.
“El Arquitecto Eduardo Torres llegó a la
ciudad en los tiempos de la reconstrucción
en la década de 1940. Época en que Chillán
y la zona todavía estaba despertando del
trauma de la noche trágica del 24 de enero
Monumento Rotary Club Chillán de 1939.
y el Arq. Eduardo Torres Además de sus proyectos arquitectónicos
Fuente Fotografía: Matías Flores (casas, edificios, industrias, recintos
deportivos, iglesias y templos), diseñó la
Pileta Ornamental frente al correo, una novedad en su época por sus luces de
colores; el monumento de Rotary en el acceso norte de la ciudad; el parque
de la Avenida Argentina, con especies autóctonas, que lleva su nombre y el
emblemático Estadio Municipal y sus piscinas (hoy desaparecido).
Reconocido por su sentido del humor, su sociabilidad, su calidad humana y
profesional, falleció el 4 de mayo de 1990 y nació el 25 de diciembre de 1916;
estudió arquitectura en la U. de Chile; se casó con Berta Cifuentes Burrell,
también arquitecto y se radicaron en Chillán en participando activamente en
168
la reconstrucción de la ciudad. Tuvieron 7 hijos, María Antonieta, Eduardo, La base de la estructura no se encuentra en mal estado, solo evidencia de
Isabel Margarita (fallecida), Beatriz, Ana María, Verónica y Gonzalo”. polvo dentro de la estructura y trizaduras en muy pocas placas de concreto.
Las letras que forman la palabra de Rotary Club Chillán, tienen marcas de
(Fuente: Máximo Beltrán, Blog Chillán Antiguo) oxidación en el extremo derecho de la estructura.
Materialidad:
La estructura del
monolito es de aluminio,
pintado color blanco y
metal sólido pintado
color azul y la estructura
metálica superior
pintada color amarillo,
formando el símbolo
representativo de
Rotary Club Chillán.
La base es de concreto,
con placas cuadradas
similares a cerámicas y
sobre ellas está escrita
la palabra Rotary Club
Chillán, con letras de
material similar al
bronce.
La estructura es alta e
imponente para el lugar
donde se encuentra
ubicada, la cual es en la
entrada (o salida) norte Fuente Fotografía: Matías Flores
de Chillán, en el
bandejón central
ubicado en la Avenida Fuente:
Fuente Fotografía: Matías Flores O’Higgins.
1. Blog Chillán Antiguo “Eduardo Torres Poblete”:
Estado y Condición: http://chillanantiguo.blogspot.com/2012/10/eduardo-torres-poblete-
1916-1990.html (visitado en: 10 de diciembre de 2019).
La estructura central del monolito se encuentra con evidencia de polvo y
óxido, sobre todo en la parte de color azul, la que simboliza una esfera y
en la parte superior amarilla, donde se encuentra el símbolo de Rotary
Internacional. En la estructura de aluminio la pintura se está descarando,
pero en sí, la materialidad de la obra, está en perfecto estado, sin señal de
trizaduras o desplazamiento de los metales.
169
10.- MONOLITOS CEMENTERIO GENERAL DE
CHILLÁN
10.01.- “CLAUDIO ARRAU LEÓN” (Cementerio General

de Chillán)
Dedicatoria: El maestro se ha callado. Pon tu alma de rodillas, su música

maravilla, por todo el orbe ha sonado y a los hombres ha hermanado aquí
en su tierra querida "Cuna de Héroes y Artistas", yace del mundo el
pianista, ochenta y ocho años de vida, Chillán llora su partida. FRAJH.
Claudio Arrau León. Chillán: 7 - 11- 1903 Austria: 9 - VI – 1991.
Locación: Patio N° 1, Parque de los Artistas, Cementerio Municipal de
Chillán.
Mandante: Familia del Pianista Claudio Arrau León.
Materialidad: Piedra Lisa Negra.
Uso: Homenaje.
Historia:
Cuenta la historia que el pianista chillanejo Claudio Arrau León había

expresado en vida que cuando falleciera, sus restos descansaran en su
ciudad natal. Desde esta manera, una vez fallecido en 1991, surgió la idea
de crear un "Patio de Artistas", con el fin de conservar los restos mortales
de diversas personalidades locales que tuvieron relevancia a nivel
nacional e internacional.
En este sentido, el Patio N° 1 del Cementerio General de Chillán conserva
restos de muchos artistas nacidos o afincados en Chillán y destaca entre
ellos la tumba del pianista, en donde está presente este monolito, en donde
se honra la memoria y el legado de su historia.
Materialidad:
El monolito es de piedra lista negra, con inscripciones talladas sobre la

misma y pintadas color blanco para su óptima lectura. En este homenaje
hay un poema dedicado al pianista Claudio Arrau León y las fechas de La inscripción con letras blancas se encuentra legible e inalterada.
nacimiento y muerte.
Fuente:
1. Revista Murano N° 64 “Cementerio Municipal de Chillán”:
El monolito se encuentra sucio con polvo, musgo y heces de aves, debido https://issuu.com/revistamurano/docs/ed_64_-_mayo_2016/31
a la exposición ambiental en donde se encuentra emplazado. (visitado en: 10 de diciembre de 2019).
170
10.02 “DR. CARLOS ARRAU O. Y CARLOS ARRAU L.” Fuente Fotografía: Matías Flores
(Cementerio General de Chillán)
Dedicatoria: A la memoria de Dr. Carlos Arrau O. 24 de marzo de 1904 –

Carlos Arrau L. 28 de marzo de 1922.
Chillán.
Mandante: Familia Arrau.
Materialidad: Estructura y Placa de Piedra Granítica.
Uso: Homenaje.
Historia:
Este monolito corresponde a la Familia Arrau de Chillán, en donde se rinde

un homenaje al Doctor Carlos Arrau Ojeda, oftalmólogo y padre del
pianista Claudio Arrau, quien falleció el año 1904, víctima de un accidente
ecuestre.
También se encuentra mencionado en este monolito a Carlos Arrau León,
quien fuera hermano del pianista Claudio Arrau León.
El monolito se encuentra al lado de la tumba del pianista citado.
Materialidad:
La estructura del monolito, como la placa en sí es de piedra granítica. La

placa se encuentra incrustada en la misma estructura, con el mismo
material, pero retocada de color negro, en donde se dejan legibles las
escrituras color blanco, para una óptima lectura.
La estructura en sí se mantiene en buen estado, pero con daños menores

producto de la exposición ambiental, con evidencia de suciedad de polvo
y musgo. La placa en sí se mantiene en óptimo estado, sin daños que
afecten la lectura o inscripciones de la misma.
Fuente:
1. Revista Murano N° 64 “Cementerio Municipal de Chillán”: 2. Claudio Arrau León: https://es.wikipedia.org/wiki/Claudio_Arrau
https://issuu.com/revistamurano/docs/ed_64_-_mayo_2016/31 (visitado en: 10 de diciembre de 2019).
171
10.03.- “COLUMNA TRUNCADA” (Cementerio General
de Chillán)
Dedicatoria: Homenaje a Integrantes Fallecidos de la Masonería Chillán.

Chillán.
Año de Creación y/o Inauguración: 09 de Julio de 2015.
Mandante: Ñuble N°203.
Materialidad: Base de Hormigón – Estructura de Piedra Granítica – Placa
de Mármol.
Uso: Homenaje.
Historia:
En una significativa ceremonia, fue inaugurado en el mes de Julio de 2015,

en el Patio N° 1 del Cementerio Municipal, el monolito llamado “La columna
truncada” que la Logia Ñuble N° 203 donó a la Masonería de Chillán, como
un homenaje a sus integrantes fallecidos.
El Alcalde de Chillán, Sergio Zarzar Andonie, y el Venerable Maestro de la
citada Logia, Carlos Acuña Burgos, fueron los encargados de descubrir el
bello monolito.
En el acto estuvieron presentes el Gran Delegado Jurisdiccional Adjunto
de la Gran Logia de Chile, Ernesto Fuentealba; los Venerables Maestros de
las diversas logias del Valle de Chillán; el Diputado Carlos Abel Jarpa; el
Prefecto Jefe de Investigaciones, César Cortés; y representantes de los
talleres masónicos y centros femeninos de nuestra ciudad.
Esta ceremonia se enmarca dentro de los diez años de vida de la Logia
Ñuble N° 203 y en el 435° Aniversario de la ciudad de Chillán.
La Columna Truncada simboliza la presencia de los muertos. Muestra el
origen de lo terrenal y la aspiración a una gravitación desde lo más alto.
Sin embargo, su quiebre abrupto enseña la mortalidad y por tanto la
humanidad de asuntos de los seres humanos.
Carlos Acuña señaló que esta ceremonia marca un hito en la Augusta Orden
Masónica y también en la Historia de Chillán, marcando nuevos niveles de
modernidad y de tolerancia en el seno de la sociedad. “Modernidad,
porque se abre a todas las corrientes del pensamiento y a las diversas
instituciones que surgen en la ciudad”, señaló. Y recordó que “los Padres de
la Patria pertenecieron a la Orden Masónica, lo cual significa que no sólo está,
sino que participa desde siempre en el devenir de la Patria”.
Por su parte, el Alcalde Zarzar reconoció la importancia del momento,
porque “Chillán es una ciudad de todos, donde el libre pensamiento debe
ser respetado”. Y se preguntó “¿Qué importa cómo pensemos si somos
hombres de bien?”. Luego expresó su reconocimiento a los aportes que han Fuente Fotografía: Matías Flores
172
entregado a Chillán quienes pertenecen o han pertenecido a esta encuentra incrustada la placa, la cual es de mármol color blanco, con letras
Institución, “para que Chillán haya llegado a ser lo que hoy es. Y cuántos son color negro.
los masones que hoy ayudan y seguirán aportando al desarrollo de la En la placa, se hace presente la simbología masónica, la que representa la
ciudad”. escuadra con el compás, el homenaje a los fallecidos, la fecha y año de
inauguración del monolito.
(Fuente: Gadu.org)
Actualmente el monolito se encuentra en muy buen estado de exposición

y de conservación, solo con evidencia de polvo en la estructura y en la
base.
La placa se encuentra con letras absolutamente legibles y en excelente
Fuente:
1. Gadu.org “Inauguran Memorial Masónico La columna truncada”:

https://www.gadu.org/noticias-masonicas/3195/ (visitado en: 10 de
diciembre de 2019).
2. Ilustre Municipalidad de Chillán “Inaugurado Memorial Masónico en
el Cementerio Municipal”:
https://www.municipalidadchillan.cl/sitio/noticia.php?id=366
Inauguración Monolito “Columna Truncada”

Fuente Fotografía: Gadu.org
Materialidad:
El cuerpo del monolito es de

piedra granítica lisa color gris, la
cual forma una parte de base y la
columna truncada en sí. Como se
explica en el origen simbólico, lo
truncado de la punta, es porque
así es su finalidad.
La base es de piedra granítica
sobre una plataforma de
hormigón. Sobre la base se
173
11.- NICOLE STEPHANIE ORELLANA STANGA (Avenida

Vicente Méndez – Universidad de Concepción)
Dedicatoria: Nicole Orellana Stanga, Estudiante V Año Veterinaria

Fallecida en Accidente de Tránsito.
Locación: Avenida Vicente Méndez, Frontis de la Universidad de
Concepción.
Año de Creación y/o Inauguración: 26 de enero de 2015.
Mandante: Mario Orellana Silva y Wilma Stanga de la Hoz, Padres de
Nicole y Municipalidad de Chillán.
Materialidad: Base de Cemento Revestido con Cerámica – Cuerpo de
Metal – Placa de Melanina Dorada.
Uso: Memorial.
Historia:
El día 26 de enero de 2015 y ante la

presencia del Seremi de Transportes
César Arriagada, el Jefe Regional de
Seguridad José Miguel Ortiz, el alcalde
protocolar de Chillán, el Concejal
Marcenaro de Chillán y el concejal
Arévalo de Bulnes, del Padre
Alejandro que bendijo la obra, de
representantes de la autopista del
Bosque, de la Agrupación Movimiento
por la Vida de la ruta 160 de Lota, de la
asociación Basta de Atropellos de
Santiago, vecinos de Bulnes y Chillán y
ex compañeros de Universidad de
Concepción, de la carrera de Medicina
Veterinaria, se inauguró un monolito
que honra la memoria e indica el lugar
en que perdió la vida a causa de un
atropello, la joven Nicole Orellana
Stanga.
El Monolito se ubica en la avenida
Vicente Méndez a la altura del 500 a un
costado de la Universidad de
Concepción y exactamente frente al
lugar donde cayó el cuerpo luego de
174
ser lanzado por el vehículo que la atropelló. El monolito está ubicado en el frontis de la Universidad de Concepción, en
Sobre una base de cemento revestido con cerámicas sobresalen las letras una plataforma de adoquines, adornados con flores y prado.
N.O.S. entrelazadas entre sí que corresponden al nombre de Nicole y en la Estado y Condición:
base en relieve sobresalen adoquines y un par de jardineras a ras de suelo.
Como es natural en este tipo de ceremonias, hubo discursos, la bendición El monolito se encuentra actualmente sucio con polvo y telarañas. En las
por parte del Padre Alejandro, la entrega de chalecos reflectantes por uniones del metal se encuentra la pintura verde descascarada en mínimas
parte de la autopista rutas del bosque y también se cantó el cumpleaños partes, pero no se encuentra vandalizada.
feliz, porque justo ese día Nicole cumplía 26 años. La base solo está sucia por polvo, producto de la exposición ambiental, lo
mismo con la plataforma, otro tipo de daños no hay en el emplazamiento.
La placa se encuentra en excelente estado de conservación.
Fuente:
1. Blog El Vecinal “Autoridades y familiares inauguraron monolito en

memoria de Nicole Orellana, trágicamente fallecida en ese lugar”:
http://elvecinalcl8.blogspot.com/2015/01/bulnes-chile-martes-26-
de-enero-de-2015.html (visitado en: 10 de diciembre de 2019).
2. Blog El Vecinal “En Chillán fue inaugurado memorial que recuerda a
Nicole Orellana Stanga”:
http://elvecinalcl8.blogspot.com/2015/01/funcionarios-del-sag-
bulnes-en.html (visitado en: 10 de diciembre de 2019).
Inauguración Monolito de Nicole Stephanie Orellana Stanga

Fuente Fotografía: Blog El Vecinal
Materialidad:
El cuerpo del monolito es de metal de acero, pintado color verde,

formando las iniciales N.O.S. entrelazadas entre ellas.
La base es de concreto, revestido con cerámicas color negro, con una
terminación brillante.
La placa es de melanina dorada, en donde se señala el nombre de Nicole
Stephanie Orellana Stanga, la fecha de nacimiento y defunción y el
homenaje a su memoria.
175
SECCIÓN E: PLACAS
176
01.- CONTROALMIRANTE MARQUÉS CARLOS GARCÍA
DEL POSTIGO Y BULNES (Centro Cívico Chillán)
Dedicatoria: Ilustre Marino que sirvió a España, Perú y Chile. Héroe Naval
del Perú, Comodoro y Comandante en Jefe de la Escuadra Chilena en la
guerra contra la Confederación Perú - Boliviana.
Yace en este lugar en que se hallaba la Iglesia Matriz destruida por el
terremoto de 1939.
Locación: Frontis del SII Chillán, Avenida Libertad con Arauco.
Mandante: Ilustre Municipalidad de Chillán - Instituto de Conmemoración
Histórica de Chile.
Uso: Homenaje.
Historia:
En este lugar donde se yergue el Edificio de Servicios Públicos, el que se

encuentra frente a la Iglesia Matriz San Bartolomé de Chillán, la cual fue
destruida por el sismo que sacudió violentamente a la ciudad el 24 de
enero del año 1939.
En dicha catedral se encontraba sepultado el contralmirante Marqués
Carlos García del Postigo y Bulnes, nacido en Concepción el 27 de octubre
de 1786 y fallecido en Chillán, el año de 1852.
En su memoria, el Instituto de Conmemoración Histórica, junto con la
Ilustre Municipalidad de Chillán, pusieron una placa recordatoria el año
2001.
Materialidad:
La placa es de mármol blanco, con inscripciones talladas dentro de él,

color negro. Fuente Fotografía: Matías Flores
Se sostiene sobre la superficie del frontis del SII Chillán, con anclajes de
bronce. fecha. Lo oportuno de esto, es que, al ser adhesivo, se puede remover con
facilidad y cuidado, sin dañar la superficie de la placa.
Fuente:
Hasta el 19 de octubre de 2019, la placa se encontraba en muy buen estado
de conservación, al estar ubicada en un lugar público y resguardado, pero 1. Genea Generaciones “Placa conmemorativa Contralmirante Marqués
tras las movilizaciones, desconocidos pegaron adhesivos sobre la Carlos García del Postigo y Bulnes, en Chillán, Chile”: http://genea-
superficie, ensuciando el mármol de la misma, y así se mantiene hasta la generaciones.blogspot.com/2015/09/placa-conmemorativa-
contralmirante.html (visitado en: 10 de diciembre de 2019).
177
02.- ESCUELA NORMAL CHILLÁN (Sector Mercado de
Chillán)
Dedicatoria: Primera Escuela Normal de Chillán.

Locación: Esquina Calle Arturo Prat con Arauco.
Año de Creación y/o Inauguración: Diciembre de 2014.
Mandante: Agrupación de Profesores Normalistas Escuela "Juan Madrid
Azolas" de Chillán.
Materialidad: Melanina.
Uso: Conmemorativo.
Historia:
“En este lugar funcionó la Primera Escuela Normal de Chillán a partir del 17
de abril de 1888 hasta el 1891, siendo su Primer Director don Julio Bergter.
La Escuela Normal de Preceptores fue un importante establecimiento
profesional desde el año 1888, el cual estaba destinado principalmente a
formar a las futuras preceptoras de la provincia, nos referimos a la “Escuela
Normal de Preceptoras” de Chillán, la que se creó por decreto, el 09 de
Marzo de 1871. En este decreto se contenían las principales disposiciones que
comenzarían a regir a esta Casa de Estudios, entre las cuales se encontraban, Fuente Fotografía: Matías Flores
el sistema de enseñanza y los estrictos planes de estudio. Materialidad:
Su primer director fue Don Julio Bergter, quién anteriormente se había
desempeñado como subdirector de la Escuela Normal de Santiago, y que, en La placa es de melanina color blanco, e incluye el logo el logo de la Escuela
sus funciones, era acompañado por un equipo docente, compuesto por tres Normal de Chillán, el memorial, los mandantes de la obra y las fechas de
profesores aproximadamente, de nacionalidad alemana, al igual que él. instalación de la placa.
La Escuela Normal de Preceptoras de Chillán, estuvo situada en sus inicios en La placa incluye anclajes de metal sobre muro de ladrillo.
un caserón ubicado en calle Arauco esquina de Talcahuano, hoy llamado
Arturo Prat con Arauco. Luego pasó a ubicarse en un nuevo edificio Estado y Condición:
construido frente a la actual Plaza de la Victoria de Chillán.
En el año 1888, cuando Don Julio Bergter, quien fuera el primer Director de La placa se encuentra en perfecto estado de cuidado y conservación. Solo
la Escuela Normal, es reemplazado en su cargo por el educador José Tadeo evidencia de polvo en la extensión de la placa de melanina, en muy poco
Sepúlveda. Este educador solo se mantuvo en la dirección de esta Escuela estado, debido a la exposición ambiental.
hasta 1894, año en que el destacado maestro Juan Madrid Azolas asume como
nuevo director, el cual hace público en el año 1895 una memoria, que, en Fuente:
términos generales, aborda las principales características que presenta la
Escuela Normal de Preceptores de Chillán en ese año. Este importante
establecimiento, hacia 1896 contaba con una matrícula de 137 alumnos, 1. Sandra Cárdenas Cáceres, Tesis “Educación y Progreso en la Ciudad
siguiendo con el mandato de Juan Madrid hasta fines de 1921”. de Chillán. 1850 – 1900”:
http://repobib.ubiobio.cl/jspui/bitstream/123456789/1233/1/Carden
(Fuente: Sandra Cárdenas Cáceres, Educación y progreso en la as_Fuentes_Sandra.pdf (visitado en: 10 de diciembre de 2019).
Ciudad de Chillán. 1850 – 1900)
178
03.- CASA NATAL RAMÓN VINAY (Sector Mercado de
Chillán)
Dedicatoria: Hijo Ilustre de Chillán, Ramón Vinay Sepúlveda.

Locación: Calle Arturo Prat #740.
Uso: Conmemorativo.
Historia:
“En este lugar estaba ubicada la casa natal del cantante lírico e Hijo Ilustre
de Chillán, Ramón Vinay Sepúlveda”, dice una pequeña placa instalada en la
pared externa de un almacén de calle Arturo Prat.
A una cuadra de allí, por Maipón, una escultura le recuerda a los turistas que
visitan las artesanías del Mercado que Vinay nació en la capital de Ñuble, el
31 de agosto de 1911.
En 1929 emigró a México. En el país azteca comenzó sus estudios de canto
con el profesor José Pierson, bajo cuya tutela desarrolló el registro de
barítono. Debutó en 1931 con La Favorita, en el Teatro Nacional, actual Teatro
Bellas Artes, en Ciudad de México. En 1943, gracias al trabajo de preparación
realizado junto a Guido Picco, Vinay debutó como tenor dramático en Fuente Fotografía: Matías Flores
“Carmen”. Al año siguiente hizo el papel de Otello en el teatro mexicano, el
que le valió elogios de la audiencia nacional e internacional. En 1945 debutó Materialidad:
en Estados Unidos, Nueva York, en el City Center Opera, continuando en 1946
su carrera en el Metropolitan Opera House. La placa es de mármol color blanco, con letras color negro, e incluye el
En Scala de Milán, Vinay debutó con Otello, un 26 de diciembre de 1947. memorial del lugar, el nombre del cantante Ramón Vinay Sepúlveda y la
No hay dudas que se trató de uno de los hitos más relevantes de su exitosa fecha y lugar de nacimiento y de defunción.
carrera, porque fue su salto a la fama planetaria. Sin olvidar su origen La placa incluye anclajes de metal sobre muro de concreto.
chillanejo, en cada escenario al que subió pidió que pusieran en el programa:
“Tenor from Chillán, Chile”. Además, protagonizó la primera ópera que se Estado y Condición:
transmitió en directo por televisión, desde el Metropolitan de Nueva York,
para la apertura de la temporada de 1948. Ese mismo año, gracias a Otello, La placa se encuentra en perfecto estado de cuidado y conservación. Solo
Vinay volvió a Chile. evidencia de polvo en la extensión de la placa de mármol, en muy poco
Su última actuación la hizo en el Municipal de Santiago en 1969. Colaboró estado, debido a la exposición ambiental.
como director escénico y director de dicho teatro hasta 1972. Después de
vivir en un castillo en Francia, pasó a España y, luego, tras morir Lushanya Fuente:
Mobley, su segunda esposa, fue internado en un hospital siquiátrico de
EE.UU. Los hijos del primer matrimonio, sin embargo, se lo llevaron a México,
donde murió el 4 de enero de 1996, en Puebla. Según sus deseos, sus restos 1. Diario La Discusión “RetroDiario | Vinay debuta con Otelo en el Teatro
fueron sepultados en Chillán. La Scala de Milán”: http://www.ladiscusion.cl/retrodiario-vinay-
debuta-con-otelo-en-el-teatro-la-scala-de-miln/ (visitado en: 10 de
(Fuente: Diario La Discusión) diciembre de 2019).
179
04.- CENTENARIO BIBLIOTECA MUNICIPAL DE
CHILLÁN (Biblioteca Municipal de Chillán)
Dedicatoria: A la Biblioteca Municipal de Chillán Volodia Teitelboim V. 29

de marzo 1919 – 29 de marzo 2019. “Cien años comprometidos con la
comunidad, el saber y la cultura”.
Locación: Hall de la Biblioteca Municipal de Chillán.
Año de Creación y/o Inauguración: 29 de Marzo de 2019.
Mandante: Agrupaciones Navegando por Las Letras, AA.MM. Edad de
Oro, Conversando con Versos y Cuentos, Aventura del Saber y Alfiles de
Ñuble.
Materialidad: Principal de Bronce – Base de Madera.
Uso: Conmemorativo.
Historia:
El 29 de marzo de 2019 la Biblioteca Municipal Volodia Teitelboim Volosky

cumplió 100 años de existencia.
Hace un siglo el tesón del alcalde de la época, José María Sepúlveda Bustos,
con el objetivo de contribuir al desarrollo intelectual de la comunidad,
logró instalar la primera biblioteca pública de la ciudad, con el nombre de Fuente Fotografía: G.F.A.
“Biblioteca Popular”. El espacio se ubicó en el segundo piso del entonces
Teatro Municipal, enclavado en donde hoy funciona la Casa del Deporte, y Estado y Condición:
sirvió como una fuente inagotable de creatividad a varios chillanejos que
con el paso del tiempo alcanzarían fama nacional e internacional de la La placa se encuentra en excelente estado de conservación, las letras se
mano de las letras. encuentran absolutamente legibles y al estar en un espacio interior, se
Sin ir más lejos, en sus mejores años una joven escritora llamada Marta mantiene exenta de daño de exposición ambiental.
Brunet realizaba “cuenta cuentos” para los más pequeños. Armando Lira,
Walterio Millar, Tomás Lago y Alfonso Lagos Villar también lograron reunir Fuentes:
a un grupo de incipientes escritores y poetas en torno a la literatura
chillaneja que cada vez ganaba más adeptos.
Actualmente la Biblioteca Municipal se mantiene abierta a la comunidad 1. La Discusión “Biblioteca de Chillán celebra su Centenario”:
local, poniendo a la disposición más de 14 mil libros, a quienes la visitan http://www.ladiscusion.cl/biblioteca-municipal-de-chilln-celebrar-
constantemente. su-centenario/ (visitado en: 10 de diciembre de 2019).
2. Bibliotecas Públicas “Biblioteca Pública de Chillán celebrará sus 100
Materialidad: años de existencia”: https://www.bibliotecaspublicas.gob.cl/624/w3-
article-90157.html?_noredirect=1 (visitado en: 10 de diciembre de
La placa es de bronce con letras color negro, la cual está adherida a un 2019).
soporte de madera natural, el cual está enclavado a la muralla del primer
Hall de la Biblioteca Municipal de Chillán.
180
05.- ALEGORÍA AL BOMBERO VOLUNTARIO (Primera
Compañía Cuerpo de Bomberos Chillán)
Dedicatoria: Alegoría al Bombero Voluntario.

de Septiembre).
Año de Creación y/o Inauguración: mayo de 2018.
Mandante: Directorio General 2017 – 2018.
Materialidad: Mármol – Base de Concreto.
Uso: Homenaje.
Historia:
La placa incrustada en un soporte al lado de la escultura de Helga Yufer,

donada a la Primera Compañía del Cuerpo de Bomberos, reza lo siguiente:
“La Escultura que adorna el hall de nuestro cuartel obedece a la loable

iniciativa de la escultora Helga Yufer de Thun quien quiso plasmar en su arte
la grandeza y la entrega del Bombero Voluntario, fue así como después de
120 días de arduo trabajo un 25 de Junio de 1955, se concretó la realización
de esta hermosa obra en donde se simboliza la fortaleza y abnegación del
Bombero, quien en medio de la adversidad no escatima sacrificios con tal de
cumplir su deber libremente contraído y dispuesto a rendir su vida por la del
prójimo afligido.
Directorio General 2017 – 2018”
Materialidad:
La placa es de mármol color blanco, con letras color negro, e incluye la Fuente Fotografía: Matías Flores
“Alegoría al Bombero Voluntario”, explicando el por qué de la escultura,
mandantes y fechas de instalación. Fuente:
La placa está sostenida sobre un soporte de concreto de aproximadamente
un metro de altura. 1. Compañía de Bomberos de Chillán: http://bomberoschillan.cl/
La placa se encuentra en perfecto estado de cuidado y conservación. Solo

evidencia de polvo en la extensión de la placa de mármol, en muy poco
estado, debido a la exposición ambiental.
181
06.- PATIO DE FORMACIONES FLORINDO LAGOS
MARTÍNEZ (Primera Compañía Cuerpo de Bomberos
Chillán)
Dedicatoria: Patio de Formaciones Florindo Lagos Martínez, Fallecido 20

de noviembre de 1958. Homenaje de la Tercera Compañía 21 de
noviembre de 1965.
de Septiembre).
Mandante: Tercera Compañía de Bomberos de Chillán.
Materialidad: Bronce.
Uso: Conmemorativo.
Historia:
Placa conmemorativa instalada en el Patio de Formaciones del Cuerpo de

Bomberos de Chillán, que recuerda al Mártir de la Institución Florindo
Lagos Martínez.
La placa fue instalada 21 de noviembre de 1965 en el Patio de Formaciones,
ubicada en la Primera Compañía de Bomberos de Chillán, por la Tercera
Compañía.
Materialidad:
La placa es de bronce, con un fondo color negro y letras doradas.

Se encuentra instalada en un soporte de madera sobre el muro del Patio de
Formaciones del Cuerpo de Bomberos y sobre la misma, se encuentra una
fotografía en buen estado de Florindo Lagos Martínez.
La placa se encuentra absolutamente legible, cuidada y brillante,

evidenciando un cuidado por parte del Cuerpo de Bomberos.
La fotografía es del tipo análoga, antigua en tonos sepia, enmarcada y en
buen estado de conservación y cuidado.
Fuente:

182
07.- CASA PACHECO ALTAMIRANO (Avda. Sargento
Aldea)
Dedicatoria: Al pintor Arturo Pacheco Altamirano, en el cincuentenario de

su labor pictórica.
Locación: Av. Sargento Aldea #349.
Uso: Conmemorativo.
Historia:
En el domicilio ubicado en la Avenida Sargento Aldea #349, estuvo

emplazada la casa natal del pintor Arturo Pacheco Altamirano. Es por ese
motivo que se erige un homenaje de la ciudad de Chillán en su
cincuentenario de su labor pictórica con la instalación de una placa
conmemorativa en Chillán, octubre de 1974.
Arturo Pacheco Altamirano, pintor. Nació en Chillán el 24 de abril de 1905
y falleció en Santiago el 30 de diciembre de 1978.
Se dio a conocer como artista en 1924 con su primera exposición de dibujos
a pluma en el Liceo de Concepción donde realizó sus estudios secundarios.
En aquella ocasión presentó temas típicos de Chillán, su ciudad natal.
De formación autodidacta, se mantuvo alejado de academias y salones. Fuente Fotografía: G.F.A.
Estudió Arquitectura en la Universidad de Chile, pero abandonó la carrera
al morir su padre. Desde ese momento se dedicó a la pintura en forma Estado y Condición:
exclusiva.
En 1952 fue designado Agregado Cultural en la Embajada de Chile en La placa actualmente se encuentra en evidente estado de oxidación,
Francia. Ese mismo año fue nombrado Miembro de Honor de la Federación descascarado de la superficie y el color oscuro que cubre el bronce, se ha
Internacional de Artes, Ciencias y Letras de las Naciones Unidas. En 1956 ido destiñendo progresivamente, dejando ver el bronce original de la
fue nombrado Agregado Cultural en la Embajada de Chile en Londres placa. Esto, más la presencia de polvo, hacen de que se vea un estado de
Su exposición Individual en el Museo de Arte contemporáneo de Madrid, conservación medio bajo, en comparación con otras placas de Chillán.
en 1972, le brindó reconocimiento internacional.
Fuente:
Materialidad:
1. Arturo Pacheco Altamirano:
La placa es de bronce oscurecido, incrustada en una superficie de https://es.wikipedia.org/wiki/Arturo_Pacheco_Altamirano (visitado
concreto, adherida de manera interna en dicha superficie. en: 10 de diciembre de 2019).
183
08.- PLACAS CEMENTERIO GENERAL DE CHILLÁN
08.01.- “PLACA MAUSOLEO JUAN SCHLEYER”

(Cementerio General de Chillán)
Dedicatoria: Juan Schleyer.

Autor: Reiebert.
Año de Creación y/o Inauguración: 10 de Julio de 1925.
Uso: Homenaje.
Historia:
Juan Guillermo Schleyer Brandt (Cuxhaven, Alemania, 12 de agosto de

1840 - Chillán, Chile, 10 de julio de 1925) fue un empresario de origen
alemán, radicado en Chile a fines del siglo XIX y principios del siglo XX.
Se le reconoce por su histórica labor como empresario en el rubro
cervecero y vitivinícola en las ciudades chilenas de Freire y Chillán,
además de ser responsable de la donación de terrenos para la creación del
Parque Schleyer en Chillán, cual aún está pendiente desde 1929.
Juan llegó a Chile motivado con el auge de la Colonización alemana al
puerto de Valparaíso para luego trasladarse al sur donde instaura cultivos
de viñedos luego de comprar el fundo "Los Colihues" ubicado en el actual
pueblo homónimo de la comuna de Chillán Viejo.
En las ciudades de Victoria y Freire instaura empresas del rubro de
destilerías, cerveceras y vitivinicultura. Para 1864 sus productos se
vendían entre Coquimbo y Valdivia y era propietario de una gran
cervecería en la ciudad de Coronel. Ya en 1875 se instala en Chillán con
una cervecería al sur de Las Cuatro Avenidas. Fue propietario a del fundo
Quilpón, ubicado entre las actuales localidades de Quilmo y Nebuco.
Fallece en Chillán en 1925, sus restos descansan en el Cementerio
Municipal de Chillán.
Materialidad: La placa se encuentra en muy buen estado de conservación, pese al
desgaste del acabado, debido a la exposición ambiental.
La placa hecha alto relieve, data de 1915 y está construida de bronce, con
un acabado oscuro, superpuesta en el mausoleo de la Familia Schleyer. Fuente:
Estado y Condición: 1. Juan Schleyer: https://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Schleyer (visitado

184
08.02.- “HOMENAJE MARTIR SR. FLORINDO LAGOS
MARTÍNEZ” (Cementerio General de Chillán)
Dedicatoria: Homenaje del Cuerpo de Bomberos de Chillán a su Mártir

Voluntario Sr. Florindo Lagos Martínez QEPD.
Mandante: Cuerpo de Bomberos de Chillán.
Uso: Homenaje.
Historia:
Homenaje del Cuerpo de Bomberos, al mártir de la institución, el Sr.

Florindo Lagos Martínez, quien murió en el servicio, el 29 de noviembre de
1958.
Placa de homenaje situada en el Patio N° 1 del Cementerio General de
Chillán, en el sector de mausoleos de los voluntarios del Cuerpo de
Bomberos de Chillán.
Materialidad
La placa es de mármol color blanco, con letras de metal doradas, donde se

señala el homenaje al mártir Sr. Florindo Lagos Martínez y la fecha de
defunción.
La placa está sostenida sobre un soporte de concreto, con anclajes de metal
sobre el mausoleo.
Actualmente la placa se encuentra en buen estado, solo con evidencia de

polvo, debido a la exposición ambiental y el color de las letras metálicas
superpuestas, está un poco desgastado, producto de la iluminación.
Fuente:

185
08.03.- “QUINTA COMPAÑÍA DE BOMBEROS DE
CHILLÁN” (Cementerio General de Chillán)
Dedicatoria: En memoria al conmemorar 120 años de nuestra fundación,

agradecemos por su altruismo a quienes dieron parte de su vida
integrando nuestra Quinta Compañía del Cuerpo de Bomberos de Chillán.
Mandante: 5 Compagne des Sapeurs Pompiers Francais de Chillán.
Materialidad: Mármol y Bronce.
Uso: Homenaje.
Historia:
Placa conmemorativa posicionada el año 2013, en señal de los 120 años de

la Fundación del Bomberos de Chillán.
El homenaje estuvo de la mano de la 5 Compagne des Sapeurs Pompiers
Francais de Chillán.
Materialidad:
La placa es de mármol color blanco, con dos placas pequeñas de bronce

incrustadas en la superficie, donde se señala el mandante del homenaje y
en la segunda, la conmemoración de los 120 años de la Fundación de
La placa está pegada de manera interna al mausoleo del Cuerpo de
Tanto la placa de mármol, como sus incrustaciones de bronce se

encuentran en muy buen estado de conservación, limpio y legible a la
lectura.
Fuente:

186
08.04.- “SUPERINTENDENTE HONORARIO DON LUIS
ANTINI RIVEROS” (Cementerio General de Chillán)
Dedicatoria: En homenaje a nuestro ex Superintendente Honorario Don

Luis Antini Riveros, en el Aniversario de la Segunda Compañía del Cuerpo
de Bomberos de Chillán.
Año de Creación y/o Inauguración: 18 de diciembre de 1988.
Mandante: 2° Compañía de Bomberos de Chillán Bomba Carlos Collins.
Materialidad: Mármol y Bronce.
Uso: Homenaje.
Historia:
Placa conmemorativa, en homenaje al Superintendente Honorario Don Luis

Antini Riveros, en el Aniversario de la 2° Compañía del Cuerpo de
Bomberos de Chillán, quienes además fueron los mandantes de la placa.
Materialidad:
La placa es de mármol color blanco, con dos placas pequeñas de bronce

incrustadas en la superficie, donde se señala el mandante del homenaje y
en la segunda, el homenaje al Superintendente Honorario Don Luis Antini
Riveros.
La placa está pegada de manera interna al mausoleo del Cuerpo de
Tanto la placa de mármol, como sus incrustaciones de bronce se

encuentran en muy buen estado de conservación, limpio y legible a la
lectura.
Fuente:

187
09.- ESTUDIANTES FALLECIDOS DE MEDICINA
VETERINARIA (Universidad de Concepción)
Dedicatoria: A nuestros compañeros y amigos Sergio Figueroa M. y Jorge

Vásquez H. Q.E.P.D.
Locación: Patio Clínica Veterinaria, Campus Chillán, Universidad de
Concepción.
Mandante: V Año Medicina Veterinaria 1988.
Uso: Memorial.
Historia:
Según cuentan los estudiantes de la carrera de Medicina Veterinaria, de la

Universidad de Concepción, los estudiantes Sergio Figueroa y Jorge
Vásquez, eran amigos y viajaban en una motocicleta, la cual perdieron el
control en un accidente vehicular en Chillán y murieron ambos de manera
súbita.
Este hecho marcó a la generación del año 1988 de la carrera, amistades y
las familias de los fallecidos, al ser estudiantes muy queridos dentro de la
comunidad universitaria.
Es por este motivo que está incrustada esta placa memorial del hecho en
los patios de la Clínica Veterinaria de Medicina Veterinaria de la
Universidad de Concepción. Fuente:
Materialidad: 1. Veterinaria Universidad de Concepción:

http://www.veterinariaudec.cl/sitio/index.php/2017/01/17/test2/
La placa es de mármol, con letras talladas color negro, en donde se señala (visitado en: 10 de diciembre de 2019).
el memorial a los estudiantes y los mandantes de la obra, quienes fueron el
V año de Medicina Veterinaria, Generación de 1988.
Actualmente la placa se encuentra con mucha suciedad, producto del polvo

y con desgaste de las letras, de difícil lectura. Los daños son evidentes por
la exposición ambiental y por el abandono que tiene la placa por parte de
las personas que circundan el lugar.
188
10.- PADRE ELOY PARRA (Sector Oriente de Chillán,
Villa Los Volcanes)
Dedicatoria: Parque Eloy Parra I. Fundador Capilla Alberto Hurtado. En

agradecimiento por su gran labor misionera en el sector.
Locación: Parque Eloy Parra, Transportes Lamar con Av. El Volcán.
Año de Creación y/o Inauguración: septiembre de 2012.
Mandante: Ilustre Municipalidad de Chillán - Comunidad Los Puelches.
Uso: Homenaje.
Historia:
Eloy Parra Iribarra (Chillán, Región del Biobío; 1931 - San Carlos, Región
del Biobío; 7 de julio de 2017) fue un sacerdote católico chileno conocido
por su labor de ser guía espiritual de «el Chacal de Nahueltoro».
Su ordenación como sacerdote se realizó el 1 de enero de 1956. Fue vicario
parroquial de Coihueco y párroco de la parroquia San Carlos Borromeo de
San Carlos. Su traslado a Chillán se realiza a principios de la década de
1960, a la población Purén, donde crea la parroquia Sagrada Familia y se
convierte en el primer párroco de esta. Paralelamente, cumple su función Fuente Fotografía: G.F.A.
de capellán de la cárcel de Chillán. En 1965 fue profesor de religión y
filosofía en el Liceo Martín Ruiz de Gamboa de la misma ciudad, para luego,
en 1970, cambiarse de diócesis a la ciudad de Los Ángeles. Llegado el Estado y Condición:
régimen militar se radica en Calama en la defensa de los derechos
humanos junto a monseñor Juan Luis Ysern de Arce. La placa se encuentra en regular estado, con algunas manchas dentro del
Al regresar a Chillán en 1976, se hace cargo de la capilla San José Obrero. mármol, producto del desgaste y exposición ambiental, además, con las
Al año siguiente emigra a Antofagasta, donde será párroco y vicario letras de las mismas, desgastadas, producto de la iluminación que afecta al
general de la ciudad. En 1993, Eloy Parra vuelve a Chillán, donde al año lugar, lo que provoca que los textos no sean absolutamente legibles para
siguiente funda la parroquia El Buen Pastor en el sector de Los Volcanes, y la lectura.
con ella siete capillas en el sector, una radio comunitaria y el Colegio
Parroquial San José. Su salud fue empeorando desde 2006 y es por ello que Fuente:
se traslada a la ciudad de San Carlos, donde fue atendido por religiosas
hasta su muerte en 2017. 1. Eloy Parra Iribarra: https://es.wikipedia.org/wiki/Eloy_Parra
Materialidad:
La placa es de mármol incrustada en cemento, sobre adoquines alrededor

de un árbol en el Parque Eloy Parra, en el sector sur oriente de Chillán.
La placa posee textos tallados, pintados en color negro, en donde se hace
referencia al nombre del lugar, al legado del Padre Eloy Parra, el
agradecimiento de la comunidad, los mandantes de la placa y la fecha de
inauguración de la obra.
189
a. Tipologías de Daños que Afectan el Estado de
5. ANÁLISIS DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN Conservación:
DE LOS MONUMENTOS PÚBLICOS DE CHILLÁN
La observación de los diferentes daños y niveles de daños o
deterioros que presentan los monumentos públicos de
Después del trabajo de investigación en terreno, ha sido Chillán responden a daños que se pueden ordenar en 5 tipos:
necesario sistematizar parte de las notas de campo para el De la Obra Misma, Factor Iluminación, Factor Humedad,
análisis del estado de conservación de las esculturas en Exposición Ambiental, Daño Intencional por Terceros.
espacios públicos de Chillán y esta sistematización ha Todas las esculturas han sido analizadas evaluando en escala
constado de observar y registrar, en primer lugar, el espacio de 0 a 3 el tipo de daño que cada una tiene, y esta evaluación
donde están emplazadas las obras, el contexto espacial en el ha permitido que de acuerdo a cada tipo se elabore un
cual están ubicadas (especialmente si están dentro del centro porcentaje, el que se conoce como Porcentaje del Estado de
cívico, espacios interiores u otros), la materialidad de la obra Conservación de las Obras.
y los factores que alteran o conservan, el estado y la calidad A continuación, se procede a detallar la tipología.
de las esculturas o el conjunto de obras en sí.
En este último punto, gracias a estas observaciones se han De la Obra Misma (Daño 1): Este tipo de daños se
podido hacer las anotaciones de las obras en diferentes concentran aquellos que la obra en sí misma tiene, producida
fechas (antes y después del 19 de octubre de 2019, inicio de de manera interna, por la materialidad de la misma o el
las manifestaciones sociales en Chillán), las que han sido proceso de construcción que el escultor/a empleó en su
contrastadas y expuestas en el Catastro de Esculturas de los construcción. De esta tipología se derivan tres tipos de
Espacios Públicos de Chillán (Cap. IV), elaborando con ello daños:
el porcentaje del estado de conservación de las obras (en
donde se ha podido elaborar un ranking de las en mejor • Fatiga de la Obra por el Peso (Daño 1.1): Daño de la
estado v/s las que están más deterioradas) y validadas con el obra por el peso de su estructura en sí o de una parte
conocimiento del detalle y tipología de daños que afectan a de la estructura, que hace que se dañe a sí misma, al
los monumentos públicos, los cuales han permitido conocer soporte que la contiene, o la superficie donde se
los tipos de daño que afectan las obras en mayor y menor encuentre emplazada.
escala, tabuladas y estudiadas tanto cualitativa, como • Problemas Estructurales (Daño 1.2): Fallas o daños
cuantitativamente. producidos de manera no intencional en la misma
Para poder exponer el análisis, lo primero que se hará será construcción o elaboración de la obra, los cuales se
exponer las tipologías de daños que han permitido generar mantienen en el tiempo deteriorando
nomenclaturas y tabulaciones del sistema de información del progresivamente aún más el estado de la obra. Son
catastro, para luego dar paso a la exposición porcentual del fallas que vienen desde el mismo instante de su
estado de conservación de las obras y conclusiones referidas creación.
a casos puntuales observados dentro del trabajo de campo. Materialidad de la Obra (Daño 1.3): Daños producidos
por la materialidad de la obra o inexperiencia de
190
elaboración en la materialidad de la misma que hacen la iluminación desmedida del ambiente o la altura a la cual se
que al tiempo, la obra pierda calidad, se deteriore a sí encuentren expuestas, afectan la materialidad de la obra o a
misma, se rompa, agriete o trice, por el tipo de una parte de ésta, lo que a mediano o largo plazo puede
materialidad y la incompatibilidad en el lugar donde determinar la pérdida de la calidad inicial de la obra. De esta
tipología se derivan dos tipos de daños:
• Ausencia de Capa de Ozono (Daño 2.1): La capa de

ozono actúa como un escudo protector de la radiación
ultravioleta proveniente del sol. Al haber daños en la
capa de ozono en Chile y en la zona centro sur, esta
radiación afecta la atmósfera debido a los haces de luz
ultravioleta que se cruzan sin un filtro adecuado hacia
la Tierra, afectando a la flora y fauna, la tierra, la piel
de los seres vivientes (lo que aumenta los tipos de
cáncer a la piel en algunos mamíferos) y también a las
construcciones y monumentos que se emplazan en el
espacio público. La luz ultravioleta provoca que
ciertas obras se vayan quemando poco a poco, desde
las capas de la superficie hasta la base de la
materialidad y al no haber filtros o barnices con larga
duración que hagan frente a este tipo de radiación de
manera permanente, las obras pierden su color
original, brillo y calidad inicial.
Ejemplos Gráficos (Fuente Fotografía: Matías Flores)
• Desteñido de las Obras (Daño 2.2): Sea producido o
Daño 1.1 “Vigilante”: El peso de la obra tiene deteriorada la base de la no por la ausencia de la capa de ozono, hay algunas
escultura, la que se ha ido dañando de manera permanente. obras que se van destiñendo con el tiempo, perdiendo
Daño 1.2 “Gabriela Mistral”: La materialidad del concreto y piedra el color original debido al exceso o ausencia de
tallada, se ha hecho evidente en las trizaduras que hay a lo largo del
iluminación adecuada en el espacio, donde se
cuerpo principal, pese a la restauración que tuvo el año 2013 a 2015.
Daño 1.3 “Claudio Arrau”: El soporte es de cerámica, la cual se ha ido encuentran emplazadas, y esto se contrasta por el tipo
desprendiendo con el tiempo, debido a que el material con el que de barnices o cobertura de color inicial de la obra v/s
pegaron las cerámicas no fue lo suficientemente durable y por lo mismo, el actual. Por lo general, las obras se oscurecen o
se ha ido trizando con el tiempo. toman el color inicial de la materialidad de la cual
están construidas y sin una pintura adecuada que
está emplazada.
cubra estas partes, el desteñido puede provocar que
Factor Iluminación (Daño 2): Este tipo de daño se da en la base de las obras se dañe o queme por la
obras que se encuentran preferentemente al exterior, donde exposición solar.
191
• Oxidación (Daño 3.1): La oxidación es una reacción
química, donde un elemento cede o pierde electrones
y, por lo tanto, aumenta su estado de oxidación. En
materiales como el hierro o metales, es común que
una obra producto de la humedad, presencia de
oxígeno o el agua, se presente como un agente
oxidante y deteriore, rompa o trice la obra en mayor
o menor medida. La oxidación pasa a ser así una
consecuencia de la humedad y es inminente en cierto
tipo de materiales y es evidente, ya que cambia el
color de la materialidad y la hace más débil al tacto.
• Presencia de Musgo (Daño 3.2): El musgo es una
planta no vascular que presenta tallos y hojas que
crecen en cualquier lugar húmedo y protegido del sol;
la funcionalidad del musgo es retener la humedad y
evitar su degradación. El aparecer en cualquier
espacio que reúna estas características, hace que las
obras también sea un buen lugar para que el musgo
crezca, se ramifique y se extienda en un espacio
determinado o alrededor de toda la obra en sí. Sacar
Ejemplos Gráficos (Fuente Fotografía: Matías Flores) el musgo es posible, pero también lo es que vuelva a
crecer en el mismo espacio, por las características
Daño 2.1 “Fuente Claudio Arrau”: La radiación ultravioleta en la obra ha mencionadas.
hecho que el color original se pierda; no hay que desconocer que esta obra
tenía un color inicial amarillo, pero ya no es distinguible y solo se ve el • Presencia de Moho (Daño 3.3): El moho al ser una
tono cobrizo opaco y oxidación, además, deja polvillo al tacto de la misma. tipología de hongos, se expanden dentro de espacios
Daño 2.2 “Cristo”: El busto del Cristo se ve de color azulino y también, que reúnan ciertas características de humedad
dejando en evidencia el tono dorado de la materialidad de metal de la cual gracias a sus esporas, y esto aumenta la probabilidad
está construido, este desgaste se hace progresivo en la parte superior del
busto. de que aparezcan ácaros en dichos espacios, lo que
puede generar problemas de salud vía respiración de
Factor Humedad (Daño 3): Este tipo de daño se da en obras quienes están propensos a estar cerca de estos
que se encuentran preferentemente al exterior, donde la espacios. Las obras en espacios públicos son
humedad del ambiente o de la superficie donde se susceptibles a la presencia del moho y este es capaz
encuentran emplazadas, afecta la materialidad de la obra o a de adentrarse al interior de las mismas por debajo de
una parte de ésta, lo que a mediano o largo plazo puede la superficie, haciendo que las obras, por un lado,
determinar la destrucción o pérdida de la calidad inicial de pierdan la calidad de su materialidad y sean también
la obra. De esta tipología se derivan tres tipos de daños: peligrosas, para quienes estén cerca de ellas.
192
todos los elementos presentes en el medio ambiente que
pueden deteriorar una obra de manera no intencional. Este
tipo de daño es del que menos control hay, pues es inminente
y afecta a las obras en mayor o menor medida de acuerdo a
la materialidad de éstas. De esta tipología se derivan cinco
tipos de daños:
• Excrementos de Aves o Mamíferos (Daño 4.1): Los

excrementos o heces de aves o mamíferos son una
problemática persistente en obras que están dentro
de espacios exteriores. Por un lado, las heces de aves
dañan la parte superior de las obras y las heces u
orines de mamíferos, las bases o plataformas que
sostienen las obras. Este tipo de excrementos tienen
ácidos y amoniaco que daña las obras y es difícil de
remover, aparte de ser nocivo para el tacto y olfato de
las personas que limpian dichos espacios. Este tipo de
Ejemplos Gráficos (Fuente Fotografía: Matías Flores) daño es inminente y afecta a la mayor parte de las
obras, sobre todo aquellas que están en altura y
Daño 3.1 “Hombres de Metal”: La oxidación de los cuerpos de metal ha aquellas que están a ras de suelo en áreas verdes.
hecho que las obras pierdan su color inicial, dejando manchas a lo largo de • Descascarado o Trizaduras por Desgaste Temporal
toda la superficie y espacios descascarados al tacto debido al exceso de
humedad e iluminación sectorizada en la obra.
(Daño 4.2): Producto del viento, inclemencias
Daño 3.2 “Niño en Reposo”: El musgo reposa sobre la superficie de climáticas, iluminación excesiva u otras causalidades,
mármol, escondiéndose y brotando desde los pliegues de la estructura, en la materialidad de la obra puede verse deteriorada
el sector donde se proyecta sombra desde la misma, cubriendo todo un con el paso de los años, generando que las obras
sector del cuerpo de mármol. puedan descascararse en algunos sectores (o en su
Daño 3.3 “Ornamentales Plaza de Armas de Chillán”: El moho a
diferencia del musgo no está sobre la superficie de las esculturas, sino totalidad) o se generen trizaduras en la superficie de
dentro de ella, dentro del mármol, mandando la materialidad y los cuerpos principales. Este tipo de daño se da por
expandiéndose a lo largo de la misma. El moho acumula focos infecciosos desgaste por el tiempo que llevan emplazadas y no
de hongos, por lo cual este tipo de obras debe estar alejadas del contacto son evidentes al momento que se instalan, sino al cabo
humano, mientras se encuentren con ese tipo de daño.
del tiempo en el cual se encuentren expuestas.
Exposición Ambiental (Daño 4): Este tipo de daño es • Suciedad Generalizada (Daño 4.3): La suciedad
inminente, estando las obras tanto al interior o exterior de los generalizada se presenta como polvo (tierra),
espacios y que afectan en menor o mayor grado, por el nivel telarañas, restos de hojas, semillas o manchas de agua
de cuidado que haya en las obras, puesto que acá afectan (barro) que acumulan las obras, puesto que el polvo
está siempre presente en el aire y que puede pegarse
193
o afectar a las obras de acuerdo a la materialidad que u otros, las obras pueden sufrir golpes o roturas, que
éstas tengan. Este tipo de suciedad es relativamente pueden estar en menor o mayor grado de acuerdo a
fácil remover sin generar mayores daños en las obras, la materialidad que las obras tengan. Por lo general,
pero siempre estará presente si no hay un cuidado este tipo de daños son irreparables o cuesta mucho la
constante en las obras, estando éstas en interior o restauración de los mismos, ya que se pueden perder
exteriores. o deteriorar al extremo partes de la obra y eso genera
que las obras se presenten o permanezcan rotas o con
restauraciones evidentes, señalando los lugares
donde hay golpes o roturas.
• Polución Ambiental (Smog) (Daño 4.5): El smog es la
presencia de nubes formadas por dióxido de carbono,
hollines, humos y polvo en suspensión que se forma
sobre las ciudades y sobre áreas de la ciudad, donde
hay mucho tráfico vehicular o presencia de chimeneas
que destilan dióxido de carbono sin regulación
alguna. Esta contaminación, que afecta
principalmente a los mamíferos, también es evidente,
dañando infraestructuras y monumentos públicos,
presentándose como manchas o restos de este polvo
oscuro sobre ellas, manchando las obras de manera
permanente y dificultando las labores de limpieza
Ejemplos Gráficos (Fuente Fotografía: Matías Flores)
sobre las mismas. Es un daño inminente y afecta a
Daño 4.1 “Placa Claudio Arrau”: La placa tiene en toda la parte superior todas las esculturas, independiente su materialidad.
heces de aves que circundan el sector manchando la piedra con ácidos y
amoniaco que, de una manera u otra, deterioran la superficie y hace difícil
la limpieza de la misma, porque se volverá a ensuciar de la misma manera.
Daño 4.2 “Mutación”: La obra tiene una trizadura en la parte superior,
donde se desprendió de manera natural la punta de la misma, producto del
viento, la obra quedó con esa marca y es visible y contrastable con la obra
original de madera.
Daño 4.3 “Chillán Capital de la Provincia de Ñuble”: El monolito se
encuentra sucio con polvo, excrementos de aves, musgo y barro, producto
del lugar donde se encuentra emplazado, haciendo que se vea suciedad
generalizada a lo largo de toda la estructura.
• Golpes o Roturas de Causa Ambiental (Daño 4.4):

Debido a temporales, ráfagas de viento, sismos,
presencia de fuego o golpes producidos por árboles
194
Ejemplos Gráficos (Fuente Fotografía: Matías Flores) motivos naturales, deteriorándose o con trizaduras
por la exposición ambiental. También sucede con
Daño 4.3 “Ángel y Cruz”: El ala derecha del ángel se encuentra rota por obras que representan alegorías con valores
causas naturales, el ala izquierda igual, pero ha sido restaurado. Este tipo diferentes a ciertos sectores sociales y como forma de
de daño en el mármol es evidente y si no existe el área desprendida en su
integridad se hace difícil su restauración, sobre todo con esculturas hacer daño a ellas, las van deteriorando de a poco
antiguas como ésta que data del siglo XIX. para removerlas por completo.
Daño 4.4 “Quinchamalí”: La obra de Marta Colvin está ubicada en un
área de gran circulación vehicular, en la intersección de dos avenidas
céntricas, donde circulan muchos buses y camiones. La polución y smog
ha dañado el color original de la obra, oscureciéndolo poco a poco y
dejando rastro de polvillo oscuro al tacto.
Daños Intencionales por Terceros (Daño 5): Al contrario de

la exposición ambiental, estos daños son hechos de manera
intencional y consciente por terceros, en este caso, personas,
que, por algún motivo indeterminado, dañan las obras en
mayor o menor medida, desconociendo el impacto que este
daño puede generar en la materialidad o estado de la obra
en sí. Este tipo de daños sí es controlable y/o sancionable,
pero no por ello se deja de realizar, ya que todas las obras
expuestas, sobre todo en exterior, están propensas a que
sean víctimas de este tipo de daños. De esta tipología se Ejemplos Gráficos (Fuente Fotografía: Matías Flores)
derivan seis tipos de daños:
Daño 5.1 “Martín Ruiz de Gamboa”: Un ejemplo claro de tags y
• Tags o Rayados (Daño 5.1): Este tipo de daños es uno rayados es lo que ha sucedido con la mayor parte de los bustos ubicados
en el centro cívico de Chillán, los cuales han sido rayados con aerosoles
de los más frecuentes en las obras, al ser rayadas con
de óleo y acrílicos en los rostros y cuerpos, con consignas indigenistas y
marcadores permanentes de todo tipo y color, y mensajes de ofensa a las Fuerzas Armadas de Chile.
también con pinturas en aerosol, con firmas, Daño 4.4 “Bernardo O’Higgins”: La escultura de Bernardo O’Higgins
mensajes, “tags”, dibujos, manchas u otro tipo de ubicada en el centro de la Plaza de Armas de Chillán ha sido desde
rayados: Agudizado a aquellas obras que se siempre objeto de diversos tipos de vandalizaciones, desde hace más de
30 años se evidencia desprendimiento intencional de partes de los
encuentran en espacios exteriores, centros cívicos o motivos alegóricos de bronce ubicados en la parte inferior de la base.
cercanos a establecimientos educacionales, son
siempre víctimas de este tipo de vandalizaciones. • Papeles o Afiches Pegados Sobre las Obras (Daño
• Desprendimiento de Partes de las Obras (Daño 5.2): 5.3): Debido a los stickers, afiches, papel Kraft y otro
De manera intencional, muchas personas desprenden tipo de papelería que se pega sobre las obras, con
o descascaran partes de una obra, de manera diferentes tipos de adhesivos industriales y caseros
sectorizada o total, sobre todo aquellas que están, por (engrudo), las obras sufren este tipo de daños y no
195
siempre remover este tipo de papelería es fácil o no Daño 5.4 “Ornamentales Plaza de Armas de Chillán”: El conjunto
deja rastros. Al igual que los daños anteriores, en escultórico de la Plaza de Armas, siempre ha sido víctima de daños de
periodo de movilizaciones sociales este tipo de daño robos de extremidades de los cuerpos femeninos, hubo un tiempo donde
una de las esculturas no tenía cabeza, ahora ambas tienen, pero una de
es más evidente y se hace con el objetivo de dañar o ellas no tiene sus manos, porque han sido rotas y extraídas de su cuerpo.
censurar las obras, ocasionando daños que se
acumulan por el tiempo, por el pegamento o residuo • Barnices o Químicos de Limpieza Incompatibles
que queda de ellos, en la superficie de las obras. (Daño 5.5): Por desconocimiento y falta de asesoría en
• Golpes o Roturas de Causa Intencional (Daño 5.4): materia de conservación de obras de arte, muchas
Diferente al desprendimiento o descascarado de las veces las obras han sido tratadas de ser limpiadas y
obras, los golpes intencionales con objetivo de restauradas con barnices o con elementos de limpieza
derribar una obra o romperla en su todo o en partes compuestos por químicos incompatibles con la
(ya sea en los cuerpos principales, bases o placas), es materialidad de las obras, dañándolas aún más al
un daño que siempre ha estado presente y muchas estado del que estaban originalmente. Si bien, en la
veces se provoca sin mediar que este tipo de daños es mayoría de los casos no hay una intencionalidad
difícilmente reparable y completamente sancionable. explícita de dañar las obras, la falta de conocimiento
Si bien es cierto este tipo de daños se ha hecho en este tema, termina perjudicando aún más las obras
evidente en Chile producto de las manifestaciones y deteriorándolas de manera progresiva. Esto sucede
sociales, en Chillán en muy pocos casos se ha también en labores de limpieza del tipo “censura”
provocado este tipo de daños con intenciones que ha sido visto en algunas obras dañadas producto
simbólicas a este contexto, sino más bien se han hecho de las manifestaciones sociales, que, al intentar ser
con otros fines en obras que cargan una cierta limpiadas, se han usado pinturas completamente
simbología atribuible al ámbito militar o religioso. dañinas para la materialidad de las obras.
• Robo de Partes de las Obras (5.6): Este tipo de daño
Ejemplos Gráficos intencional es uno de los más comunes, sobre todo en
(Fuente Fotografía:
Matías Flores) las obras que se encuentran en el espacio público,
puesto que afuera son susceptibles por exposición a
Daño 5.3 “Arturo Prat cualquier tipo de daño, sobre todo cuando las obras,
Chacón”: La parte en su materialidad, están compuestas por materiales
posterior al busto
que pueden venderse por valor simbólico, como lo es
siempre ha sido
espacio donde el mármol o bronce. Este tipo de daño es común en
personas pegan obras que incluyen elementos u objetos ornamentales
afiches y flyers, aparte en su estructura, los que pueden desprenderse o
de rayados que robarse; y también en obras que tienen elementos
destruyen poco a poco
la materialidad de la
valiosos y que son robadas de forma parcial o en
obra en su parte totalidad, por personas que quieran apropiarse de
posterior.
196
ellas sin mediación alguna por parte del lugar donde Del total de 110 monumentos públicos catastrados, solo 22
están emplazadas. (20% del total) de ellos no consideraron ninguna tipología de
daño y los otros 90 (80%), si concentran una o más tipologías
de las presentadas hasta ahora 15 . Con esto, se quiere
mencionar que la mayor parte de los monumentos públicos
de Chillán presentan daños y esto es inherente, puesto que la
gran mayoría se ubica dentro de los espacios públicos, no
teniendo, en la mayoría de los casos, personas que se
preocupen del cuidado y limpieza de los mismos y en los
casos que los haya, no siempre son personas con
competencias o con conocimiento de los protocolos de
conservación de obras de arte, que resguarden el estado
inalterable de la obra, por lo cual, con el trascurso del
tiempo, éstas pueden irse deteriorando progresivamente.
b. Nomenclaturas:
El sistema de información del catastro ha permitido, por una

parte: conocer el porcentaje del estado de conservación de
los monumentos públicos de Chillán, y, por otra parte,
conocer a detalle el estado de deterioro y daños, de acuerdo
a las 5 tipologías de daños expuestas.
Ejemplos Gráficos (Fuente Fotografía: Matías Flores) Para poder ordenar la información y poder determinar los
valores cuantitativos de esta información, ha sido necesario
Daño 5.5 “Bernardo O’Higgins”: La escultura de Bernardo O’Higgins ha establecer nomenclaturas que permiten ordenar el registro
sido la más afectada con este tipo de daños, donde personas sin de la información:
instrucción ni mandato, por borrar los rayados que concentraba la obra,
pintaron con pintura látex blanco sobre la superficie de concreto, no
mediando que el daño ahora es mayor y difícil de reparar, puesto que Nomenclatura del Detalle del Estado de Deterioro y
sobre esas manchas blancas se ha rayado aún más con aerosoles. Daños (E.D.D.): Para poder establecer el Porcentaje del
Daño 5.6 “Monolito Juan Madrid Azolas”: El monolito al concentrar Estado de Conservación, hay que conocer el nivel de daño
placas de diversos materiales como mármol, bronce, latón, y otros, ha
que tienen los monumentos públicos en cada una de las 5
sido objeto de robos de los mismos, los cuales han sido extraídos desde
la estructura, dejando la evidencia de robo y desconociendo el paradero categorías y sus subcategorías en total (que son 19 en total).
de los mismos. Para ello, en el sistema de información se ha considerado
15El total de los porcentajes, será especificado en el punto “C” del presente
capítulo.
197
inscribir esta información de acuerdo a la siguiente Nombre Tipo
(3) Humedad
nomenclatura: 3.1 Óxido 3.2 Musgo 3.3 Hongos
Monumento a Laurita Lagos Escultura 0 2 2
• 0 “Sin Daño” (color verde): En este valor se considera
a las obras que no presentan ninguna evidencia de • 3 “Daño Total” (color rojo): En este calor se considera
daño en la subcategoría, lo que no significa que no lo a las obras que están absolutamente dañadas por la
haya tenido, sino que, en el momento de la visita, no subcategoría con la cual se analiza. El daño deteriora
tenía daño evidente. completamente la obra e influye considerablemente
en su estado de conservación.
(1) De la Obra Misma
Nombre Tipo 1.1 1.3 (2) Iluminación
1.2 Probl. Estruct. Nombre Tipo
Fatiga Materialidad
Escultura Cuerpo de 2.1 Capa Ozono 2.2 Desteñido
Escultura 0 0 0
Bomberos de Chillán Escultura en Población
Escultura 3 3
Vicente Pérez Rosales
• 1 “Daño Leve” (color amarillo): En este valor se
considera a las obras que presentan daño con muy Nomenclatura del Porcentaje del Estado de Conservación
poca evidencia, denotando que hay una labor de (% E.C.): Con el valor consignado del E.D.D. en cada
limpieza regular o que no afecta de manera categoría, se establece un porcentaje, este se llama
determinante el estado de la obra. El daño se puede Porcentaje del Estado de Conservación. Puede que, por
ver y registrar. ejemplo, alguna escultura tenga 100% de “óptima
conservación” en cuatro categorías, pero en la quinta solo un
(3) Humedad 50%, de “medianamente conservado”, afectando
Nombre Tipo
3.1 Óxido 3.2 Musgo 3.3 Hongos
considerablemente el porcentaje final. Como se presentará
en la Exposición de Tabulaciones 16 , todas las esculturas,
Estrella del Sur Escultura 1 1 1
memoriales, bustos, monolitos y placas, se han analizado
como un todo en cuanto a sus daños. A continuación, se
• 2 “Daño Moderado” (color naranjo): En este valor se presentará información preliminar de lo que se considera
considera a las obras que presentan daño evidente, como conservado en esta nomenclatura:
regular y visible, pero que no implica deterioro
progresivo en la obra. Este tipo de daño convive con • 0% a 24% “No Conservado”: Si en el sistema de
la obra, ha estado ahí desde hace mucho tiempo y información del catastro, al evaluar una obra en una
aunque haya limpieza, no se puede remover del todo. categoría, esta menciona en la mayoría de sus
subcategorías los valores de “3”, se establece este
16La exposición de tabulaciones, será especificada en el punto “D” del presente

capítulo.
198
porcentaje, significando que no está conservada la este porcentaje, significando que está conservada la
obra en dicha categoría. obra en dicha categoría.
Nombre Tipo 1(%) 2(%) 3(%) 4(%) 5 (%) % E.C. Nombre Tipo 1(%) 2(%) 3(%) 4(%) 5 (%) % E.C.
Fuente Claudio
Escultura 25% 0% 25% 0% 0% 10% Caleuche Escultura 100% 75% 50% 75% 100% 80%
Arrau
• 25% a 49% “Poco Conservado”: Si en el sistema de • 100% “Óptima Conservación”: Si en el sistema de

información del catastro, al evaluar una obra en una información del catastro, al evaluar una obra en una
categoría, esta menciona en la mayoría de sus categoría, esta menciona en la mayoría de sus
subcategorías los valores de “3” y/o “2”, se establece subcategorías los valores de “0”, se establece este
este porcentaje, significando que está muy poco porcentaje, significando que está en óptima
conservada la obra en dicha categoría. conservación la obra en dicha categoría.
Nombre Tipo 1(%) 2(%) 3(%) 4(%) 5 (%) % E.C.

Nombre Tipo 1(%) 2(%) 3(%) 4(%) 5 (%) % E.C.
Vigilante Escultura 50% 0% 25% 50% 25% 30% Escultura Cuerpo
100
de Bomberos de Escultura 100% 100% 100% 100% 100%
%
Chillán
• 50% a 74% “Medianamente Conservado”: Si en el
sistema de información del catastro, al evaluar una c. Análisis de Daños y Conservación de los Monumentos
obra en una categoría, esta menciona en la mayoría de Públicos de Chillán:
sus subcategorías los valores de “2” y/o “1”, se
establece este porcentaje, significando que está La siguiente información a contrastar corresponde a cifras
medianamente conservada la obra en esa categoría. generales y totales, en donde se ha tomado como muestra los
110 monumentos públicos registrados en el sistema de
Nombre Tipo 1(%) 2(%) 3(%) 4(%) 5 (%) % E.C. información del catastro. A través de las dos nomenclaturas
Monolito Chillán se puede hacer dos lecturas del estado de conservación: por
Capital Histórica un lado, conocer la incidencia del estado de deterioro y
Monolito 100% 50% 75% 75% 50% 70%
y Cultural de daño, conociendo cuáles de las 19 subcategorías son las que
Chile
más afectan y/o dañan las esculturas, de acuerdo a lo que se
considera como “daño”, “daño leve”, “daño moderado” y
• 75% a 99% “Conservado”: Si en el sistema de “sin daño”. Y, por otro lado, presentar el análisis del
información del catastro, al evaluar una obra en una porcentaje del estado de conservación de las obras,
categoría, esta menciona en la mayoría de sus basándose en los datos porcentuales de las cinco categorías,
subcategorías los valores de “1” y/o “0”, se establece de acuerdo a los criterios de “poco conservado”,
199
“medianamente conservado”, “conservado” y “óptima En la presente tabla, se presenta en la primera columna las
conservación”. tipologías de daños analizados en la Investigación, con sus
respectivas subcategorías en la segunda columna. En la
E.D.D. (Estado de Deterioro y Daños): columna verde, se cuantifica la cantidad de monumentos
públicos que registraron en cada subcategoría el valor “0”
Tabla N° 1: Cuantificación Daños y Tipología de Daños (Sin Daño), en la columna amarilla, se cuantifican los registros
que consideraron el valor “1” (Daño Leve), en la columna
Sin Daño Daño Daño
Daños Tipos de Daños
Daño Leve Moderado Total
naranja, se cuantifican los registros que consideraron el valor
1.1 Fatiga Peso 105 2 2 1 “2” (Daño Moderado); y en la columna roja, se cuantifican los
1.2 Problemas registros que consideraron el valor “3” (Daño Total). Todos
1. De la Obra 105 4 1 0
Misma
Estructurales estos valores numéricos, por subcategoría, deberían sumar
1.3 Materialidad de la el valor 110 en cada fila, que es la cantidad de monumentos
93 16 1 0
Obra
2.1 Ausencia Capa de
públicos catastrados (la sumatoria por fila de columnas
92 9 7 2 verde, amarillo, naranjo y rojo).
2. Ozono
Iluminación 2.2 Desteñido de las
77 22 6 5
Cabe mencionar que estos registros son solo para determinar
Obras las tipologías de daños que más frecuentan los monumentos
3.1 Oxidación 79 16 11 4
3. Humedad 3.2 Presencia de Musgo 65 31 14 0
públicos, sin embargo, no del estado de conservación, lo cual
3.3 Presencia de Moho 76 25 8 1 se analiza bajo otro enfoque (% E.C.).
4.1 Excrementos de
67 30 12 1
Aves/Mamíferos Tabla N° 2: ¿En qué Categorías hay +/- Registros de Daños?
4.2 Descascarado o
85 9 14 2
Trizaduras (05)
4. Exposición (01) De la (02)
4.3 Suciedad (03) (04) Expos. Intenciona
Ambiental 25 50 28 7 Obra Iluminació
Generalizada Valores Humedad Ambiental l por
4.4 Golpes o Roturas Misma n
terceros
98 5 6 1
Ambiental + - + - + - + - + -
4.5 Polución Ambiental 94 11 5 0 1.1 –
1.3 2.1 2.2. 3.1 3.2 4.4 4.3 5.5 5.1
5.1 Tags o Rayados 84 10 6 10 1-2
Sin Daño (105
(93 (92 (77 (79 (65 (98 (25 (107 (84
5.2 Desprendimiento reg.) reg.) reg.) reg.) reg.) reg.) reg.) reg.) reg.)
95 8 4 3 reg.)
Partes 1.3 1.1 2.2 2.1 3.2 3.1 4.3 4.4 5.1 5.5
Daño
5.3 Papeles o Afiches (16 (2 (22 (9 (31 (16 (50 (5 (10 (1
102 5 3 0 Leve reg.) reg.) reg.) reg.) reg.) reg.) reg.) reg.) reg.) reg.)
5. Pegados
Daño 1.2 –
Intencionales 5.4 Golpes o Roturas 1.1 2.1 2.2 3.2 3.3 4.3 4.5 5.4 5.6
94 6 8 2 1.3
por Terceros Intencionales Moderad (2
(1
(7 (6 (14 (8 (28 (5 (8 (0
o reg) reg.) reg.) reg.) reg.) reg.) reg.) reg.) reg.)
5.5 Barnices o Químicos reg.)
107 1 1 1 1.2 –
de Limpieza 1.1 2.2 2.1 3.1 3.2 4.3 4.5 5.1 5.3
Daño 1.3
5.6 Robo de Partes de (1 (5 (2 (4 (0 (7 (0 (10 (0
101 2 0 7 Total reg.)
(0
reg.) reg.) reg.) reg.) reg.) reg.) reg.) reg.)
las Obras reg.)
Fuente: G.F.A. Fuente: G.F.A.
200
Con los datos adquiridos en la Tabla N° 2, se pude concluir lo presentarán cuantitativamente las tipologías que más
siguiente: deterioran los monumentos públicos catastrados.
• En el Valor “Sin Daño”, la subcategoría 5.5 “Barnices o Gráfico N° 1: “Cuantificación Sin Daño”:
Químicos de Limpieza” es el indicador menos nocivo del
conjunto de 19 tipos de daños, pues no afecta a 107
monumentos públicos, no obstante, la categoría 4.3
“Suciedad Generalizada” es la que menos valores
contiene, indicando que solo 25 monumentos públicos no
tienen este tipo de daño.
• En el Valor “Daño Leve”, la subcategoría 4.3 “Suciedad
Generalizada”, es el indicador que más afecta levemente
a 50 monumentos públicos, siendo la categoría 5.5
“Barnices o Químicos de Limpieza” es la que menos
afecta levemente, teniendo solo 1 monumento público
afectado por este tipo de daño de forma leve.
• El Valor “Daño Moderado”, que es el que ya es
completamente evidente y no siempre reversible, la
subcategoría 4.3 “Suciedad Generalizada”, es el
indicador que más afecta moderadamente a 28
monumentos públicos, siendo las categorías 1.2 Fuente: G.F.A.
“Problemas Estructurales” y 1.3 “Materialidad de las
Obras” con solo 1 registro cada uno, que es donde menos
se evidencia este tipo de daño moderado17. La columna “Sin Daño”, registra la mayor cantidad de valores
• El Valor “Daño Total”, donde ya hay que intervenir bajo numéricos, indicando si, por ejemplo, en la subcategoría 3.2
asesoría de expertos en la materia, se registra la “Presencia de Musgo” hay 65 monumentos públicos que no
subcategoría 5.1 “Tags o Rayados” como la que más indican daño, sí hay alrededor de 45 que sí lo tienen en algún
afecta a 10 monumentos públicos de manera total, siendo, nivel evidente. Se destacan en esta presentación las
además, la categoría 2.1 “Ausencia de Capa de Ozono”, subcategorías 5.5 “Barnices o Químicos de Limpieza” con
la que con menos registros de daño total con 2 monumentos 107 registros, 1.1 “Fatiga por Peso” con 105 registros, 1.2
públicos afectados18. “Problemas Estructurales” con 105 registros y 5.3 “Papeles
o Afiches Pegados” con 102 registros, como los daños o
A continuación, se presentarán los gráficos detallados e deterioros que menos frecuentan los monumentos públicos
independientes de “Valores de Daños” 19 , en donde se de Chillán.
17 Se omiten los “0 registros” en estas conclusiones. 19 Respecto a la identificación de cuáles son todos los Monumentos Públicos
18 Ídem. afectados en cada uno de los niveles en cada tipo y subcategoría, éstos son
expuestos en el punto “D” del presente capítulo, en la Exposición de Tabulaciones.
201
En promedio, hay alrededor de 86 monumentos públicos
que no registran bajo esta nomenclatura daño (a priori), lo Tabla N° 3: Ejemplos de Monumentos Públicos afectados
que significa un 78,6% del total de la muestra. levemente por la subcategoría 4.3 “Suciedad Generalizada”
Gráfico N° 2: “Cuantificación Daño Leve”: Nombre Tipo Nombre Tipo

Martín Ruiz de Gamboa Busto Artes del Alma Escultura
Gabriela Mistral Busto Hombre Abrazando Escultura
Juan de Dios Aldea

Busto Convergencia Escultura
Fonseca
Otto Shäffer Busto Gran Logia Masona Escultura
Cristo Busto Sol Sostenido Escultura
Bernardo O'Higgins Busto Mujer Reflexiva Escultura
Juan Manuel Balmaceda Busto Mujer Hincada Escultura
Memoria Marta
Quinchamalí Escultura Escultura
Colvin
Memorial a las
Ariki III Escultura Víctimas de la Memoriales
Población Purén
Cruz Monumental
Mensaje Escultura Memoriales
Catedral de Chillán
Fuente: G.F.A. Monolito Parque de la
Quinchamalí Escultura Memoriales
Meditación
La columna “Daño Leve”, está en el segundo lugar en la Búsqueda Escultura

Monolito Don Juan
Monolito
Madrid Azolas
cantidad de valores numéricos, indicando si, por ejemplo, en
Pedro Lagos
la subcategoría 5.6 “Robo de Partes de las Obras” hay 2 Aku II Escultura
Marchant
Monolito
monumentos públicos que indican daño leve, hay alrededor Monolito Chillán
de 108 que no lo tienen, o lo tienen en niveles evidentes de Aku-Aku II Escultura Capital Histórica y Monolito
Cultural de Chile
moderados o total. Se destacan en esta presentación las
subcategorías 4.3 “Suciedad Generalizada” con 50 Faro Escultura Plaza Palestina Monolito
registros, 3.2 “Presencia de Musgo” con 31 registros, 4.1 Caleuche Escultura

Monolito Ex Maltería
Monolito
Friedl
“Excrementos de Aves/Mamíferos” con 30 registros y 3.3
Mausoleo Juan
“Presencia de Moho” con 25 registros, como los daños o Estrella del Sur Escultura
Schleyer
Placa
leves que frecuentan los monumentos públicos de Chillán. Homenaje al Mártir

Horizonte Andino Escultura Sr. Florindo Lagos Placa
En promedio, hay alrededor de 13 monumentos públicos que Martínez
registran daño leve, lo que significa un 12,4% del total de la Placa Quinta
Andes Escultura Compañía de Placa
muestra. Bomberos de Chillán
202
Placa a
Superintentende
de 108 que no lo tienen, o lo tienen en niveles evidentes de
Torres del Silencio Escultura
Honorario Don Luis
Placa
moderados o total. Se destacan en esta presentación las
Antini Riveros subcategorías 4.3 “Suciedad Generalizada” con 50
Placa Casa Natal
Cuatro Estaciones Escultura
Ramón Vinay
Placas registros, 3.2 “Presencia de Musgo” con 31 registros, 4.1
“Excrementos de Aves/Mamíferos” con 30 registros y 3.3
Ciudad Herida I Casa Pacheco
Vertical
Escultura
Altamirano
Placas “Presencia de Moho” con 25 registros, como los daños
Contraalmirante moderados que frecuentan los monumentos públicos de
Alma de Caracola Escultura
Marqués Carlos
García del Postigo y
Placas Chillán.
Bulnes En promedio, hay alrededor de 13 monumentos públicos
Vigía del Mar Escultura
Escuela Normal
Placas que registran daño moderado, lo que significa un 12,4% del
Chillán
Más Temprano que
total de la muestra.
Escultura Padre Eloy Parra Placas
Tarde
Fuente: G.F.A. Tabla N° 4: Ejemplos de Monumentos Públicos afectados

moderadamente por la subcategoría 4.3 “Suciedad
Gráfico N° 3: “Cuantificación Daño Moderado”: Generalizada”
Nombre Tipo Nombre Tipo
Ramón Vinay
Busto Mujer en Espera Escultura
Sepúlveda
Bernardo O'Higgins y
Busto Mujer del Velo Escultura
Francisco de Miranda
Monumento a Laurita
Arturo Merino Benítez Busto Escultura
Lagos
Mujer con Biblia y
Claudio Arrau León Busto Escultura
Rosario
Arturo Prat Busto Niño en Reposo Escultura
A los Soldados del Monumento A Los
Escultura Escultura
Batallón Caídos
Memorial en homenaje
a las víctimas
Florindo Lagos
Escultura ejecutadas y Memorial
Martínez
desaparecidas de
Chillán
Fuente: G.F.A. Estudiantes Detenidos
Desaparecidos y
Mutación Escultura Asesinados en 1973 de Memoriales
La columna “Daño Moderado”, está en el tercer lugar en la la Universidad de
cantidad de valores numéricos, indicando si, por ejemplo, en Concepción
la subcategoría 5.5 “Robo de Partes de las Obras” hay 2 Beso de Dos Escultura Rotary Club Chillán Monolito
monumentos públicos que indican daño leve, hay alrededor Escultura Metal Rojo Escultura
Placa Unión de Pastores
Evangélicos de Ñuble
Monolito
203
Esculturas
Ornamentales Plaza de Escultura Claudio Arrau León Monolito
las Obras” con 5 registros, como los daños totales que
Armas frecuentan los monumentos públicos de Chillán. Es curioso
Vigilante Escultura
Dr. Carlos Arrau O y
Monolito observar que, de los 4 niveles de daños, el “Daño Total” solo
Carlos Arrau L.
lo considera una tipología de daño intencional, a diferencia
Ángel y Cruz Escultura Columna Truncada Monolito
de las otras cuatro tipologías que son de causa neutral,
Memorial de Nicole
Mujer de Pie Escultura Stephanie Orellana Monolito natural o ambiental, por desgaste o exposición de las obras.
Stanga En promedio, hay alrededor de 2 monumentos públicos que
Fuente: G.F.A. registran daño total, lo que significa un 2,1% del total de la
muestra.
Gráfico N° 4: “Cuantificación Daño Total”
Tabla N° 5: Ejemplos de Monumentos Públicos afectados
totalmente por la subcategoría 5.1 “Tags o Rayados”
Nombre Tipo Nombre Tipo
Bernardo O'Higgins y Parque de la Meditación

Busto Memoriales
Francisco de Miranda Chillán
Martín Ruiz de Gamboa Busto Memorial Puente El Ala Memoriales
Cruz Monumental
Claudio Arrau León Busto Memoriales
Chillán Capital de la
Bernardo O'Higgins Escultura Monolito
Provincia de Ñuble
Hombres de Metal Escultura Pedro Lagos Marchant Monolito
Fuente: G.F.A.
Con la exposición de las tipologías de los Estados de

Fuente: G.F.A.
Deterioro y Daños, es necesario presentar un cuadro
comparativo de los 4 niveles detallados, para de alguna
La columna “Daño Total”, está en el cuatro lugar en la manera evidenciar cuantitativamente los registros
cantidad de valores numéricos, indicando si, por ejemplo, en presentados y desde allí sacar algunas conclusiones que
la subcategoría 5.5 “Robo de Partes de las Obras” hay 1 permitan entender las tipologías y sus subcategorías que más
monumento público que indica daño total, hay alrededor de afectan a los monumentos públicos de Chillán.
109 que no lo tienen, o lo tienen en niveles evidentes de leve
o moderado. Se destacan en esta presentación las De acuerdo a lo que se puede observar por el gráfico, se
subcategorías 5.1 “Tags o Rayados” con 10 registros, 4.3 pueden establecer las siguientes conclusiones:
“Suciedad Generalizada” con 7 registros, 5.6 “Robo de
Partes de las Obras” con 7 registros y 2.2 “Desteñido de
204
Gráfico N° 5: “Comparativo Estado de Deterioro y Daños”
Tipología 1: Daños
De la Obra Misma
de Iluminación
de Humedad
de Exposición
Ambiental
Intencionales por
Terceros
Fuente: G.F.A.
De acuerdo a lo que se puede observar por el gráfico, se monumentos públicos que consignaron el valor 1 en la
pueden establecer las siguientes conclusiones: subcategoría 1.3 “Materialidad de la Obra”, lo que
corresponde al 14,5%.
• Tipología N° 1 “Daños de la Obra Misma”: Daño Moderado - Nivel 2: Valores inferiores al 2% del total
Sin Daño - Nivel 0: De la muestra de 110 monumentos de la muestra.
públicos, la amplia mayoría consignó el valor 0 en sus 3 Daño Total - Nivel 3: Valores inferiores al 1% del total de la
subcategorías, superando el 91% del total de la muestra. muestra.
Daño Leve - Nivel 1: Hay un solo un incremento de 16 Tipología: Se considera daño neutral, pues no es de origen
intencional, natural o ambiental.
205
• Tipología N° 2 “Daños de Iluminación”: subcategorías, a excepción de la subcategoría 4.3
Sin Daño - Nivel 0: De la muestra de 110 monumentos “Suciedad Generalizada”, la cual se vio superada por el
públicos, la amplia mayoría consignó el valor 0 en sus 2 nivel 1. En total, esta categoría solo supera el 67% del total
subcategorías, superando el 76,8% del total de la muestra. de la muestra.
Daño Leve - Nivel 1: Hay un solo incremento de 22 Daño Leve - Nivel 1: De todos los niveles de daño evidente
monumentos públicos que consignan el valor 1 en la (1 a 3) y sus subcategorías, la subcategoría 4.3 “Suciedad
subcategoría 2.2 “Desteñido de las Obras”, lo que Generalizada” 20 es la que consigna mayor número de
corresponde al 20%. monumentos dañados el nivel 1, registrándose 50 en este
Daño Moderado - Nivel 2: Valores inferiores al 6,3% del nivel, que corresponde al 45,4%. Se presenta también la
total de la muestra. subcategoría 4.1 “Excrementos de Ave/Mamíferos” con
Daño Total - Nivel 3: Valores inferiores al 2% del total de la 30 monumentos públicos dañados, que corresponde al
muestra. 27,2% del total de la muestra.
Tipología: Se considera daño natural, pues no es de origen Daño Moderado - Nivel 2: Al igual que en el nivel 1, de todos
neutral, ambiental o intencional. los niveles de daño evidente (1 a 3) y sus subcategorías, la
subcategoría 4.3 “Suciedad Generalizada” 21 es la que
• Tipología N° 3 “Daños de Humedad”: consigna mayor número de monumentos dañados en el
Sin Daño - Nivel 0: De la muestra de 110 monumentos nivel 2, registrándose 28 monumentos públicos dañados,
públicos, la amplia mayoría consignó el valor 0 en sus 3 que corresponde a 25,4% del total de la muestra. También
subcategorías, superando el 66.3% del total de la muestra. se presenta la subcategoría 4.2 “Descascarado o
Daño Leve - Nivel 1: Hay dos importantes incrementos que Trizaduras”, con 14 monumentos públicos, lo que
consignan el valor 1 en las subcategorías 3.2 “Presencia corresponde al 12,7%.
de Musgo”, con 31 monumentos públicos, lo que Daño Total - Nivel 3: Siguiendo la tendencia, se registra la
corresponde al 28% y 3.3 “Presencia de Moho”, con 25 subcategoría 4.3 “Suciedad Generalizada”, con 7
monumentos públicos, lo que corresponde al 22,7%. monumentos públicos dañados, lo que corresponde a 6,3%.
Daño Moderado - Nivel 2: Hay un incremento significativo Los demás valores consignados en este nivel, son inferiores
en el valor 2 en la subcategoría 3.2 “Presencia de al 2%.
Musgo”, con 14 monumentos públicos, lo que corresponde Tipología: Se considera daño ambiental y natural, pues no
al 12,7%. es de origen neutral o intencional.
Daño Total - Nivel 3: Valores inferiores al 3,6% del total de
la muestra. • Tipología N° 5 “Daños Intencionales por Terceros”:
Tipología: Se considera daño natural, pues no es de origen Sin Daño - Nivel 0: De la muestra de 110 monumentos
neutral, ambiental o intencional. públicos, la amplia mayoría consignó el valor 0 en sus 6
subcategorías, superando el 88% del total de la muestra.
• Tipología N° 4 “Daños de Exposición Ambiental”: Daño Leve - Nivel 1: Hay 2 incrementos significativo de 10
monumentos públicos que consignan el valor 1 en la
Sin Daño - Nivel 0: De la muestra de 110 monumentos subcategoría 5.1 “Tags o Rayados”, lo que corresponde al
públicos, la mayoría consignó el valor 0 en sus 5 9% y la 5.2 “Desprendimiento de Partes de las Obras”,
20 Valor más alto del Nivel 1 “Daño Leve” en total. 21 Valor más alto del Nivel 2 “Daño Moderado” en total.
206
con 8 monumentos públicos dañados, que corresponde al A grandes rasgos, concluyendo esta presentación, la mayor
7,2%. parte de daños se consignan en la Tipología N° 4 “Daños de
Daño Moderado - Nivel 2: Hay un incremento significativo Exposición Ambiental” (34% promedio total), consignando
en el valor 2 en la subcategoría 5.4 “Golpes o Roturas allí los más altos registros en daños leves y moderados,
Intencionales”, con 8 monumentos públicos dañados, que
siguiendo la Tipología N° 3 “Daños de Humedad” (27%
corresponde al 7,2%.
Daño Total - Nivel 3: De todos los niveles de daño evidente promedio total), en la Tipología N° 5 “Daños Intencionales
(1 a 3) y sus subcategorías, la subcategoría 5.1 “Tags y por Terceros” (18% promedio total), los más altos registros
Rayados” 22 es la que consigna mayor número de en daños totales, en la Tipología N° 2 “Daños de
monumentos dañados, registrándose 10 monumentos Iluminación” (15% promedio total) y por último, la
públicos dañados, lo que corresponde al 9% del total de la Tipología N° 1 “Daños de la Obra Misma” (6% promedio
muestra. Le sigue la subcategoría 5.6 “Robo de Partes de total). En cuanto a la naturaleza de estos daños, la mayor parte
las Obras”, con 7 monumentos públicos dañados, lo que de los daños son ambientales y naturales y por último
corresponde a 6,3%. intencionales, pero no por eso menos relevantes, por el
Tipología: Se considera daño intencional, pues no es de detalle y el valor más alto (Daño Total), en la Tipología N° 5.
origen neutral, natural o ambiental.
% E.C. (Porcentaje del Estado de Conservación):
Gráfico N° 6: “Resumen Porcentaje de Daño por Tipologías”
Analizando en un esquema general las tipologías de daños y
sus categorías, se concentra ahora el análisis en determinar
el porcentaje del estado de conservación de las obras,
indicador porcentual que, a diferencia del anterior, intenta
determinar el nivel de conservación que tiene una obra, lo
que le permitirá determinar la duración y permanencia que
ésta tenga en el tiempo, sin deteriorarse aún más del estado
en el que actualmente están. Se debe considerar este
porcentaje en el nivel de urgencia en restauración que pueda
tener una obra, más que del daño evidente que ésta pueda
presentar (en sus niveles 1, 2 y 3).
Este porcentaje del estado de conservación se realiza
utilizando a las 5 tipologías de daño presentadas, y estos
porcentajes se establecen analizando de manera
independiente cada uno de los 110 monumentos públicos de
la muestra. Por cada monumento público y tipología se
Fuente: G.F.A. considera un porcentaje y este promediándose por las 5
22 Valor más alto del Nivel 3 “Daño Total” en total.
207
tipologías investigadas, se establece el porcentaje final 23 de Como bien se mencionaba, cada obra del catastro es
cada una de las obras. analizada en 5 tipologías de daños, para cada tipología se
establece un porcentaje, llamado % E.C. En la Tabla N° 7 se
Tabla N° 6: Nomenclatura % E.C. consigna las cantidades (Columna Total) y el porcentaje que
significa esa cantidad (%) en la muestra solo por tipologías
(el análisis final se hace promediando todas las tipologías).
Estado de Conservación % de Determinación
Por ejemplo, en la fila “Óptima Conservación” se nos
No Conservado (Muy Mal) 0% a 24% presenta que las obras calificaron en la Tipología N° 1 “Daños
Poco Conservado (Mal) 25% a 50% de la Obra Misma”, que son 90 en total, lo que significa que
90 obras no tenían daños en dicha tipología y así
Medianamente Conservado (Bien) 51% a 75% sucesivamente. Diferente es el caso de la fila “No
Conservado (Muy Bien) 76% a 99% Conservado”, donde en la Tipología N° 2 “Daños de
Iluminación”, 5 obras no se encuentran conservadas, pues
Óptima Conservación (Excelente) 100% presentan daños evidentes en alguna de las subcategorías de
Fuente: G.F.A. iluminación.
Tabla N° 7: Estado De Conservación por Tipologías El análisis de esta tabla es para conocer los totales y poder
(Cantidades y Porcentajes) concluir previamente algunos indicadores que serán
especificados más adelante:
Tip. N° 1 Tip. N° 2 Tip. N° 3 Tip. N° 4 Tip. N° 5 • En la Tipología N° 1 “Daños De la Obra Misma” la mayor parte de
E° de Conservación
las obras se encuentran en óptima conservación, con 90 obras
Total % Total % Total % Total % Total % (82%).
No Conservado 0 0% 5 5% 3 3% 4 4% 5 5% • En la Tipología N° 2 “Daños de Iluminación”, la mayor parte de las
Poco Conservado 1 1% 5 5% 12 11% 5 5% 11 10% obras se encuentran en óptima conservación con 76 obras (62%).
• En la Tipología N° 3 “Daños de Humedad”, la mayor parte de las
Mediantamente
6 5% 9 8% 28 25% 35 32% 9 8% obras se encuentran en óptima conservación con 50 obras (45%).
Conservado
• En la Tipología N° 4 “Daños de Exposición Ambiental”, la mayor
Conservado 13 12% 15 14% 17 15% 44 40% 10 9% parte de las obras se encuentran conservadas con 44 obras (40%).
Óptima • En la Tipología N° 5 “Daños Intencionales de Terceros”, la mayor
90 82% 76 69% 50 45% 22 20% 75 68%
Conservación parte de las obras se encuentra en óptima conservación con 75
TOTALES 110 100% 110 100% 110 100% 110 100% 110 100% obras (68%).
Fuente: G.F.A.
23Respecto al % E.C. de cada uno de los monumentos públicos catastrados, éstos

son expuestos en el punto “D” del presente capítulo, en la Exposición de
Tabulaciones.
208
Gráfico N° 7: Estado de Conservación Cuantitativo de los Monumentos Públicos Consignados por Tipologías.
El Gráfico N° 7 representa la información anterior, pero de Fuente: G.F.A.

una manera más dinámica y visual. Si bien es cierto, puede
verse de acuerdo al Estado “Óptima Conservación” que son en las Tipologías 1, 2 y 3, puede perder el %. E.C. final de
muchas obras en cada una de las tipologías, son muy pocas “Óptima Conservación”, si en las Tipologías 4 y 5, tiene
las que consignan este valor de manera transversal en las 5 porcentajes inferiores al 100%, quedando en el Estado
tipologías. Es decir, una obra puede consignar el valor 100% “Conservado” o “Medianamente Conservado”.
209
Gráficos N° 8: Porcentajes de los Estados de Conservación en cada una de las 5 Tipologías
210
necesitan urgente intervención y restauración, pues el
motivo de su estado es básicamente causas naturales e
intencionales de la mano del hombre, las cuales pueden ser
progresivas.
• E° “Medianamente Conservado”: El mayor porcentaje de
daño lo concentra la Tipología N° 4 (32%), le sigue la
Tipología N° 3 (25%), las Tipologías N° 2 y 5 (8%) y la
Tipología N° 1 (5%). Estas obras, que si bien es cierto se
encuentran en regular estado, es debido a causas
ambientales y naturales y han podido permanecer así
durante el tiempo sin mayores daños o deterioros; es
importante chequear el estado de ellas, pero no implican
urgencia como las de los dos estados anteriores.
• E° “Conservado”: El mayor porcentaje de daño lo
concentra la Tipología N° 4 (40%), le sigue la Tipología N°
3 (16%), la Tipología N° 2 (14%), la Tipología N° 1 (12%) y
la Tipología N° 5 (9%). El factor ambiental y natural es el
que ha afectado a la mayor parte de las obras, pero los
datos indican que ellas se encuentran conservadas, por lo
Fuente G.F.A. cual son obras que han sabido acoplarse con el entorno y
presentarse si mayores daños que urjan una rápida
Analizando los diferentes porcentajes establecidos por cada intervención.
una de las tipologías, se pueden inferir las siguientes cifras y • E° “Óptima Conservación”: El mayor porcentaje de daño
conclusiones: lo concentra la Tipología N° 1 (82%), le sigue la Tipología
N° 2 (69%), la Tipología N° 5 (68%), la Tipología N° 3 (45%)
• E° “No Conservado”: El mayor porcentaje de daño lo y la Tipología N° 4 (20%). Las altas cifras indica que en
concentra la Tipología N° 5 (5%), seguido por las Tipologías dichas tipologías no se consigna daño alguno,
N° 2 y 4 (4%), Tipología N° 3 (3%) y Tipología N° 1 (0%). Al principalmente en aquellas que son de causa natural o
igual que en el análisis del E.D.D, las obras que están en ambiental, son obras que están en perfecto estado,
peligro de destrucción, no conservadas y les urge resguardadas y posiblemente, con personas que se
restauración, pues si están así es por causa intencional de preocupan de sus estados.
terceros, no por causas naturales o ambientales.
• E° “Poco Conservado”: El mayor porcentaje de daño lo Conociendo ya los resultados porcentuales por tipologías, es
concentra la Tipología N°3 (11%), le sigue la Tipología N° 5 preciso presentar los resultados porcentuales
(10%), Tipología N° 2 (5%), Tipología N° 4 (4%) y Tipología transversales24, los que indicarán el % E.C. total para cada
N° 1 (1%). Las obras que se enmarcan en este estado, una de las obras de la muestra de 110 monumentos públicos
24 Resultados porcentuales que cruzan y conectan las 5 tipologías en la totalidad de

la muestra.
211
de Chillán. La exposición graficará también las diferentes poco menos de la mitad de las obras catastradas están en
obras consignadas por categoría. esta categoría que corresponde a un estado de muy buena
conservación, denotando cuidado y preservación de las
Gráfico N° 9: % Estado de Conservación – Transversal mismas, sobre todo considerando el factor que se
encuentran en espacios público, siendo el motivo de
pequeños daños los factores naturales o ambientales, de
acuerdo a los datos entregados por el análisis de las
tipologías.
Las obras que se enmarcan en este % E.C. son las
siguientes:
Tabla N° 8: % E.C. Monumentos Públicos en Estado

“Conservado”
Nombre Tipo % E.C.

Arturo Prat Busto 80%
Arturo Merino Benítez Busto 80%
A los Soldados del Batallón Escultura 80%
Gabriela Mistral Escultura 80%
Caleuche Escultura 80%
Andes Escultura 80%
Sol Sostenido Escultura 80%
Escultura Mujer de Pie Escultura 80%
Escultura Mujer de Pie con Velo Escultura 80%
Escultura Mujer con Velo y Libro Escultura 80%
Placa Cancha Purén Memoriales 80%
Fuente G.F.A. Placa Cruz de la Catedral de Chillán Memoriales 80%
Placa Unión de Pastores Evangélicos de Ñuble Monolito 80%
Placa Estudiantes Medicina Veterinaria Fallecidos Placa 80%
El cálculo del porcentaje del Gráfico N° 9 se establece en Estrella del Sur Escultura 85%
concordancia de la cantidad de obras de la muestra total que Horizonte Andino Escultura 85%
se enmarcan de manera transversal en cada uno de los Torres del Silencio Escultura 85%
estados de conservación. Más Temprano que Tarde Escultura 85%
Gran Logia Masona Escultura 85%
A continuación, se presenta los resultados y conclusiones en
Escultura Dr. José María Sepúlveda Bustos Escultura 85%
escala de mayor a menor porcentaje. Placa en Tumba de Claudio Arrau León Monolito 85%
Monolito en Tumba de Dr. Carlos Arrau O y Carlos
Monolito 85%
• E° “Conservado” (47%): La amplia mayoría de la muestra Arrau L.
de Investigación se consigna dentro de este nivel, Monolito Memorial de Nicole Stephanie Orellana
Monolito 85%
Stanga
respondiendo a 52 obras, que tienen su % E.C. transversal
Placa Pacheco Altamirano Placas 85%
en escalas de 76% a 99%, lo cual es una buena noticia, pues Placa Padre Eloy Placas 85%
212
Otto Shäffer Busto 90% restauración de manera esporádica, para que la exposición
Bernardo O'Higgins Busto 90% no las deteriore más, del estado en el que se encuentran
Busto Liceo Técnico Busto 90%
actualmente.
Secreto Escultura 90%
Aku II Escultura 90%
Cuatro Estaciones Escultura 90%
siguientes:
Monumento A Los Caídos Escultura 90%
Monolito Parque de la Meditación Memoriales 90% Tabla N° 9: % E.C. Monumentos Públicos en Estado
Monolito Ex Maltería Monolito 90% “Medianamente Conservado”
La Campana de Alarma de los Bomberos Monolito 90%
Monolito Logia Masónica Monolito 90%
Nombre Tipo % E.C.
Placa Mausoleo Juan Schleyer Placa 90%
Homenaje al Mártir Sr. Florindo Lagos Martínez Placa 90% Bernardo O’Higgins y Francisco de Miranda Busto 60%
Controalmirante Marqués Carlos García del Postigo y Gabriela Mistral Busto 60%
Placas 90%
Bulnes Busto Cristo Hospital San Juan De Dios Busto 60%
Ariki III Escultura 95% Florindo Lagos Martínez Escultura 60%
Mensaje Escultura 95% Hombre Abrazando - Parque Sarita Gajardo Escultura 60%
Quinchamalí Escultura 95% Ramón Vinay Sepúlveda Busto 65%
Búsqueda Escultura 95% Martín Ruiz de Gamboa Busto 65%
Aku-Aku II Escultura 95% Alma de Caracola Escultura 65%
Faro Escultura 95% Escultura Ángel Ala Rota Escultura 65%
Ciudad Herida I Vertical Escultura 95% Plaza Palestina Monolito 65%
Convergencia Escultura 95% Rotary Entrada de Chillán Monolito 65%
Escultura Tumba de Marta Colvin Escultura 95% Quinchamalí Escultura 70%
Placa Quinta Compañía de Bomberos de Chillán Placa 95% Beso de Dos Escultura 70%
Placa a Superintentende Honorario Don Luis Antini Artes del Alma Escultura 70%
Placa 95%
Riveros Escultura Mujer de Pie con Base Ornamentada Escultura 70%
Placa Casa Natal Ramón Vinay Placas 95% Escultura Niño en Cúspide Escultura 70%
Placa Escuela Normal Centro Placas 95% Memorial en homenaje a las víctimas ejecutadas y
Memorial 70%
Fuente G.F.A. desaparecidas de Chillán
Estudiantes Detenidos Desaparecidos y Asesinados en
Memoriales 70%
1973 de la Universidad de Concepción
• E° “Medianamente Conservado” (22%): En segundo Monolito Chillán Capital Histórica y Cultural de Chile Monolito 70%
lugar, se consigna dentro de este nivel a 24 obras, que Juan de Dios Aldea Fonseca Busto 75%
tienen su % E.C. transversal en escalas de 51% a 75%, lo Escultura Metal Rojo Escultura 75%
cual no deja de ser sorprendente, pues en esta categoría Vigía del Mar Escultura 75%
corresponde a obras que se encuentran en buen estado de Escultura Mujer Sentada mirando el cielo (Vigilia) Escultura 75%
conservación, teniendo elementos que les causan daño, Monumento a Laurita Lagos Escultura 75%
pero que de alguna manera se han podido adaptar al Fuente G.F.A.
espacio y contexto en el cual se ubican en el espacio
público. Al igual que en el estado anterior, estas obras • E° “Conservado” (20%): En tercer lugar, se consigna
tienen daños debido a causas naturales y ambientales, en dentro de este nivel a 22 obras, que tienen su % E.C.
su mayoría, de acuerdo a lo establecido en el análisis de las transversal en escala de 100%, lo que significa en todas las
tipologías y requieren trabajo de conservación y tipologías estas obras consignaron 0 daño, se encuentran
213
en excelentes condiciones, debido al cuidado, a la • E° “Poco Conservado” (7%): En cuarto lugar, se consigna
preservación y limpieza minuciosa y también, el hecho que dentro de este nivel a 8 obras, que tienen su % E.C.
muchas de estas obras se encuentran al interior de espacios transversal en escalas de 26% a 50%, lo que corresponde a
educacionales o culturales. El no estar expuestas a la obras que se encuentran mal conservadas, en mal estado
intemperie afecta considerablemente que se evalúen con evidente y que, de alguna manera, están propensas a que
este estado, lo que no hay que dejar de considerar, pues al se sigan deteriorando progresivamente en el corto plazo.
estar al interior de un espacio no significa que siempre Estas obras tienen este estado de conservación por daños
estén en el mejor de los estados de conservación. Estas naturales que las afectan, al estar principalmente ubicadas
obras puede que anterior a la evaluación hayan sido en espacios públicos y también, por daños intencionales
restauradas o estén próximas de hacerlo, y por lo mismo, la que les provocan las personas que rodean y frecuentan los
urgencia en su conservación no es prioridad, sino cuidar espacios donde estas obras se encuentran. Es importante y
que no se dañen en un periodo de mediano a largo plazo. urgente que las acciones de conservación y restauración se
Las obras que se enmarcan en este % E.C. son las concentren en estas obras, porque pueden deteriorarse
siguientes: más y pasar al estado “No Conservado” si no se hace algo
con ellas. Importante es el factor que posterior al 19 de
Tabla N° 10: % E.C. Monumentos Públicos en Estado “Óptima octubre de 2019, muchas obras entraron en este estado, por
Conservación” los daños intencionales acontecidos posterior al estallido
social.
Nombre Tipo % E.C. Las obras que se enmarcan en este % E.C. son las
Busto Enrique Molina Garmendia Busto 100% siguientes:
Violeta Parra Busto 100%
Claudio Arrau Busto 100% Tabla N° 11: % E.C. Monumentos Públicos en Estado “Poco
Marta Colvin Busto 100% Conservado”
Ramón Vinay Busto 100%
Museo Claudio Arrau Busto 100%
Busto Benito Juárez Busto 100% Nombre Tipo % E.C.
Escultura Cuerpo de Bomberos de Chillán Escultura 100% Bernardo O'Higgins Escultura 30%
Alas al Viento Escultura 100% Vigilante Escultura 30%
Letania Escultura 100% Claudio Arrau León Busto 40%
Conjunto de Esculturas Plaza de Armas Escultura 45%
Zarza Ardiente Escultura 100%
Chillán Capital de la Provincia de Ñuble Monolito 45%
Árbol de la Vida Escultura 100%
Monolito Don Juan Madrid Azolas Monolito 45%
Canto a La Vida Escultura 100%
Mutación Escultura 50%
Machi IV Escultura 100%
Pedro Lagos Marchant Monolito 50%
Composición Escultura 100%
Fuente G.F.A.
Horizonte Andino Escultura 100%
Escultura Bajo Relieve La Discusión Escultura 100%
Una Familia Para la Educación Escultura 100% • E° “No Conservado” (4%): Y, en quinto lugar, se consigna
Monumento a los Caídos de Chillán Escultura 100% dentro de este nivel a 4 obras, que tienen su % E.C.
Placa Biblioteca Municipal Placa 100% transversal en escalas de 0% a 25%, lo que corresponde a
Patio de Formaciones Florindo Lagos Martínez Placas 100% obras que se encuentran en pésimo estado de
Alegoría al Bombero Voluntario Placas 100% conservación, con múltiples daños de diversa índole y que
Fuente G.F.A.
214
no hay evidencia de cuidado o preocupación del estado de ambiental inminente, podría repercutir en alguna de las
ellas desde hace años, ya que además de concentrar daños, obras, para bien, como para mal.
muchas de ellas se encuentran en completo abandono, Como se ha indicado, la muestra de esta Investigación
destinadas a desaparecer en el mediano a largo plazo. catastró 110 monumentos públicos, lo que no quita que en la
Estas obras tienen como principal causal de daño, los daños
comuna de Chillán haya más, pero la tendencia es clara, la
intencionales provocados por las personas y también en
menor rango, las causas naturales o medioambientales, de mayor parte de las obras se encuentran conservadas, y los
acuerdo a los datos consignados en el análisis de las daños más contrastables con aquellos de origen natural y
tipologías. Si bien es cierto, estas esculturas no son muchas, ambiental (daños leves y moderados) e intencional por causa
el atender a la preservación y trabajar en su restauración humana (daños totales), teniendo esta última parte,
implica costos más elevados que aquellas consignadas en responsabilidad en que la conservación pueda darse,
las del nivel “Poco Conservado”, y tal vez, por ese motivo mediante la restauración o intervención de las obras o se deje
se han ido deteriorando con el tiempo y generando el nivel de lado, implicando el abandono, deterioro y
de abandono que tienen actualmente. probablemente, desaparición de las obras con el tiempo.
siguientes:
d. Exposición Tabulaciones:
Tabla N° 12: % E.C. Monumentos Públicos en Estado “No
Conservado” A continuación, se presentan las tabulaciones con todos los
datos de los cuales se han inferido las tablas y los gráficos
Nombre Tipo TOTAL
presentados en los análisis de E.D.D y % E.C.
Esta tabulación analiza todos los componentes del análisis:
Fuente Claudio Arrau Escultura 10%
Parque de la Meditación Chillán Memoriales 15%
Tipologías, Subcategorías, Porcentajes por Tipologías y
Escultura en Población Vicente Pérez Rosales Escultura 25% Porcentaje del Estado de Conservación.
Memorial Puente El Ala Memoriales 25% Para hacer una presentación más ordenada y acorde con la
Fuente G.F.A. presentación del Catastro de Monumentos Públicos de
Chillán, se presentarán ordenadamente bajo el esquema de:
Como se ha podido contrastar en ambos análisis, estado de Esculturas, Bustos, Memoriales, Monolitos y Placas y
deterioros y daños, como también, el porcentaje del estado ordenados bajo el Porcentaje del Estado de Conservación.
de conservación están directamente relacionados, pues con Cada una de las tabulaciones consigna los valores de las dos
el análisis de los daños presentes, se puede determinar el nomenclaturas presentadas y es desde ellas donde se
estado de conservación de una obra. En este análisis se ha sacaron los datos para todo el análisis, así los datos son
querido también contrastar los diferentes datos por tipología congruentes entre sí en la presentación de la información.
y subcategoría de daños de manera independiente y
transversal, pues cada una de estas tipologías responde a una
naturaleza diferente, la cual no es estática, porque así en
menos de dos meses muchas obras cambiaron de tipología,
posterior al estallido social, cualquier causal natural o
215
Tabla N° 13: Tabulación “Esculturas”
1. De la Obra Misma 2. Iluminación 3. Humedad 4. Exposición Ambiental 5. Daño Humano

Nombre Tipo 1.3 1 (%) 2.2 2 (%) 3 (%) 4.1 4.2 4.3 4 (%) 5.2 5 (%) % E.C.
1.1 1.2 Probl. 2.1 Capa 3.1 3.2 3.3 4.4 4.5 5.1 5.3 5.4 5.5 5.6
Materiali Desteñid Excrem Trizadur Sucieda Despren
Fatiga Estruct. Ozono Óxido Musgo Hongos Golpes Smog Rayados Papeles Roturas Barnices Robos
dad o ento as d dimiento
Fuente Claudio Arrau Escultura 3 1 1 25% 3 3 0% 3 0 0 25% 1 3 3 3 2 0% 1 3 0 3 1 1 0% 10%

Hombres de Metal Escultura 0 2 1 50% 3 3 0% 3 0 0 25% 1 2 3 0 0 25% 3 0 0 1 0 0 25% 25%
Bernardo O'Higgins Escultura 0 0 1 75% 2 2 25% 2 1 0 50% 2 1 3 2 2 0% 3 3 2 2 3 3 0% 30%
Vigilante Escultura 2 0 1 50% 2 3 0% 2 1 1 25% 0 2 2 0 1 50% 0 1 0 0 0 3 25% 30%
Esculturas Ornamentales
Escultura 0 0 1 75% 0 1 75% 0 2 3 0% 1 2 2 2 1 50% 1 2 0 3 0 1 25% 45%
Plaza de Armas
Mutación Escultura 2 0 1 50% 0 1 75% 2 1 1 25% 0 3 2 2 1 0% 0 0 0 0 0 0 100% 50%
Florindo Lagos
Escultura 0 0 0 100% 1 2 25% 2 1 0 50% 2 2 2 1 0 50% 1 1 0 0 0 0 75% 60%
Martínez
Hombre Abrazando Escultura 0 0 0 100% 2 2 25% 2 0 0 50% 0 0 1 0 1 75% 0 0 0 2 0 0 50% 60%
Alma de Caracola Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 1 1 50% 2 0 1 0 0 50% 0 0 0 0 0 3 25% 65%

Ángel y Cruz Escultura 0 0 0 100% 0 1 75% 0 2 1 50% 1 1 2 2 0 50% 0 0 0 2 0 0 50% 65%
Quinchamalí Escultura 0 0 0 100% 2 1 25% 1 0 0 75% 0 0 1 0 2 50% 0 0 0 0 0 0 100% 70%
Beso de Dos Escultura 0 0 0 100% 1 1 50% 2 1 0 50% 2 0 2 0 0 50% 0 0 0 0 0 0 100% 70%

Artes del Alma Escultura 0 0 1 75% 1 1 50% 1 0 0 75% 1 1 1 0 0 75% 0 1 0 1 0 0 75% 70%
Mujer en Espera Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 1 2 50% 1 2 2 0 0 50% 0 0 0 2 0 0 50% 70%
Niño en Reposo Escultura 0 0 0 100% 0 1 75% 0 2 2 25% 1 1 2 0 0 50% 0 0 0 0 0 0 100% 70%
Escultura Metal Rojo Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 1 1 50% 1 0 2 0 0 50% 1 1 0 0 0 0 75% 75%
Vigía del Mar Escultura 0 0 0 100% 0 1 75% 1 1 1 50% 1 0 1 0 0 75% 0 1 0 0 0 0 75% 75%
Mujer Hincada Escultura 0 0 0 100% 0 1 75% 0 2 1 50% 2 0 1 0 0 50% 0 0 0 0 0 0 100% 75%
Monumento a Laurita
Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 2 2 25% 1 0 2 0 0 50% 0 0 0 0 0 0 100% 75%
Lagos
A los Soldados del
Escultura 0 0 0 100% 1 0 75% 1 0 0 75% 0 0 2 0 0 50% 0 0 0 0 0 0 100% 80%
Batallón
Gabriela Mistral Escultura 0 1 1 50% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 2 0 1 0 50% 0 0 0 0 0 0 100% 80%
Caleuche Escultura 0 0 0 100% 0 1 75% 1 1 0 50% 1 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 80%
Andes Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 1 2 1 25% 1 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 80%
Sol Sostenido Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 1 1 50% 0 0 1 0 0 75% 1 0 0 0 0 0 75% 80%
Mujer de Pie Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 2 1 50% 2 0 2 0 0 50% 0 0 0 0 0 0 100% 80%
Mujer del Velo Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 1 1 50% 0 0 2 0 0 50% 0 0 0 0 0 0 100% 80%
Mujer con Biblia y
Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 1 1 50% 0 2 2 1 0 50% 0 0 0 0 0 0 100% 80%
Rosario
216
Nombre Tipo 1.3 1 (%) 2.2 2 (%) 3 (%) 4.1 4.2 4.3 4 (%) 5.2 5 (%) % E.C.
1.1 1.2 Probl. 2.1 Capa 3.1 3.2 3.3 4.4 4.5 5.1 5.3 5.4 5.5 5.6
Estrella del Sur Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 1 1 1 50% 1 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 85%
Horizonte Andino Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 1 1 1 50% 1 0 1 0 1 75% 0 0 0 0 0 0 100% 85%
Torres del Silencio Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 1 1 1 50% 1 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 85%
Más Temprano que
Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 1 0 75% 2 0 1 0 0 50% 0 0 0 0 0 0 100% 85%
Tarde
Gran Logia Masona Escultura 0 0 0 100% 0 1 75% 1 0 0 75% 0 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 85%
Mujer Reflexiva Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 1 1 50% 1 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 85%

Secreto Escultura 0 1 0 75% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 1 0 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 90%
Aku II Escultura 0 0 1 75% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 90%
Cuatro Estaciones Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 1 0 75% 1 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 90%
Monumento A Los
Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 1 0 2 0 0 50% 0 0 0 0 0 0 100% 90%
Caídos
Ariki III Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 95%
Mensaje Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 95%

Quinchamalí Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 95%
Búsqueda Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 95%
Aku-Aku II Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 95%
Faro Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 95%
Ciudad Herida I
Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 95%
Vertical
Convergencia Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 1 1 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 95%
Memoria Marta Colvin Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 95%
Homenaje Cuerpo de
Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%
Bomberos de Chillán
Alas al Viento Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%
Letania Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%
Zarza Ardiente Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%
Árbol de la Vida Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%
Canto a La Vida Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%
Machi IV Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%
217
Composición Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%
Horizonte Andino Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%
La Era de la Imprenta Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%

Una Familia Para la
Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%
Educación
Monumento a los
Escultura 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%
Caídos de Chillán
Fuente G.F.A.
Total Esculturas: 58 Registros.
% E.C. No Conservado: 02 Registros

% E.C. Poco Conservado: 04 Registros
% E.C. Medianamente Conservado: 13 Registros
% E.C. Conservado: 27 Registros
% E.C. Óptima Conservación: 12 Registros
NOMENCLATURA DE PORCENTAJE DE
TIPOLOGIA DE DAÑO CONSERVACION
0 Sin daño 0% No Conservado

1 Daño Leve 25% Poco Conservado
Medianamente
2 Daño Moderado 50%
Conservado
3 Daño Total 75% Conservado
100% Óptima Conservación
218
Tabla N° 14: Tabulación “Bustos”

Nombre Tipo 1.3 1 (%) 2.2 2 (%) 3 (%) 4.1 4.2 4.3 4 (%) 5.2 5 (%) % E.C.
1.1 1.2 Probl. 2.1 Capa 3.1 3.2 3.3 4.4 4.5 5.1 5.3 5.4 5.5 5.6
Claudio Arrau León Busto 0 0 2 50% 1 1 50% 1 2 2 25% 1 2 2 0 2 50% 3 2 0 2 0 0 25% 40%
Bernardo O'Higgins y
Busto 0 0 0 100% 0 1 75% 0 2 1 50% 1 0 2 0 0 50% 3 0 0 0 0 0 25% 60%
Francisco de Miranda
Gabriela Mistral Busto 0 0 1 75% 0 0 100% 0 2 0 50% 2 2 1 0 0 50% 1 1 0 1 0 3 25% 60%
Cristo Busto 0 1 0 75% 2 3 0% 2 0 1 50% 0 1 1 0 1 75% 0 0 0 0 0 0 100% 60%
Ramón Vinay Sepúlveda Busto 0 0 0 100% 1 1 50% 2 0 0 50% 2 1 2 0 1 50% 1 1 0 0 0 0 75% 65%
Martín Ruiz de Gamboa Busto 0 0 0 100% 0 0 100% 0 1 1 50% 1 2 1 0 0 50% 3 0 0 0 0 0 25% 65%
Juan de Dios Aldea
Busto 0 0 0 100% 0 0 100% 0 1 1 50% 0 0 1 0 0 75% 2 0 1 1 0 0 50% 75%
Fonseca
Arturo Merino Benítez Busto 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 1 0 2 0 0 50% 2 0 0 0 0 0 50% 80%
Arturo Prat Busto 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 1 0 2 0 0 50% 1 0 2 0 0 0 50% 80%
Otto Shäffer Busto 1 0 0 75% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 90%
Bernardo O'Higgins Busto 0 0 0 100% 0 0 100% 0 1 0 75% 0 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 90%
Juan Manuel Balmaceda Busto 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 1 0 0 75% 1 0 0 0 0 0 75% 90%
Enrique Molina Garmendia Busto 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%
Violeta Parra Busto 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%
Claudio Arrau Busto 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%
Marta Colvin Busto 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%
Ramón Vinay Busto 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%
Claudio Arrau León Busto 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%
Busto Benito Juárez Busto 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%
Fuente G.F.A.
Total Bustos: 19 Registros.
NOMENCLATURA DE PORCENTAJE DE
TIPOLOGIA DE DAÑO CONSERVACION
% E.C. Medianamente Conservado: 06 Registros 0 Sin daño 0% No Conservado
% E.C. Conservado: 05 Registros 1 Daño Leve 25% Poco Conservado
% E.C. Óptima Conservación: 07 Registros Medianamente
Conservado
219
Tabla N° 15: Tabulación “Memoriales”

Nombre Tipo 1.3 1 (%) 2.2 2 (%) 3 (%) 4.1 4.2 4.3 4 (%) 5.2 5 (%) % E.C.
1.1 1.2 Probl. 2.1 Capa 3.1 3.2 3.3 4.4 4.5 5.1 5.3 5.4 5.5 5.6
Parque de la Meditación
Memoriales 1 0 1 50% 2 2 25% 3 0 1 0% 2 1 3 2 1 0% 3 2 1 2 0 3 0% 15%
Chillán
Memorial Puente El Ala Memoriales 0 0 0 100% 2 3 0% 3 2 2 0% 2 2 3 2 2 25% 3 3 1 2 2 3 0% 25%
Estudiantes Detenidos
Memoriales 0 0 0 100% 0 1 75% 2 1 1 25% 1 0 2 0 0 50% 0 0 0 0 0 0 100% 70%
Desaparecidos y
Memorial en homenaje a
Memoriales 0 0 1 75% 0 0 100% 0 1 1 50% 0 0 2 0 0 50% 0 1 0 0 0 0 75% 70%
las víctimasa ejecutadas
Memorial las Víctimasy de
Memoriales 0 0 0 100% 0 0 100% 0 1 0 75% 0 0 1 0 0 75% 2 0 0 0 0 0 50% 80%
la Población
Cruz MonumentalPurénCatedral
Memoriales 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 1 0 0 75% 3 0 0 0 0 0 25% 80%
de ChillánParque de la
Monolito
Memoriales 0 0 0 100% 0 0 100% 0 1 0 75% 0 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 90%
Meditación
Fuente G.F.A.
Total Memoriales: 07 Registros.
NOMENCLATURA DE TIPOLOGIA
PORCENTAJE DE CONSERVACION
% E.C. No Conservado: 02 Registros DE DAÑO
% E.C. Conservado: 03 Registros 0 Sin daño 0% No Conservado
% E.C. Óptima Conservación: 00 Registros 1 Daño Leve 25% Poco Conservado
Medianamente
Conservado
220
Tabla N° 16: Tabulación “Monolitos”

Nombre Tipo 1.3 1 (%) 2.2 2 (%) 3 (%) 4.1 4.2 4.3 4 (%) 5.2 5 (%) % E.C.
1.1 1.2 Probl. 2.1 Capa 3.1 3.2 3.3 4.4 4.5 5.1 5.3 5.4 5.5 5.6
Chillán Capital de la
Monolito 0 0 1 75% 0 1 75% 1 2 2 25% 2 0 3 0 0 25% 3 0 2 1 0 0 25% 45%
Provincia de Ñuble
Monolito Don Juan Madrid
Monolito 0 0 1 75% 0 1 75% 1 2 2 25% 1 2 1 0 1 50% 2 2 0 2 0 3 0% 45%
Azolas
Pedro Lagos Marchant Monolito 0 0 1 75% 0 1 75% 0 2 2 25% 1 2 1 0 0 50% 3 0 0 1 0 0 25% 50%
Plaza Palestina Monolito 0 0 0 100% 1 1 50% 2 1 0 50% 0 0 1 0 1 75% 2 0 0 0 0 0 50% 65%
Rotary Club Chillán Monolito 0 0 1 75% 1 1 50% 2 1 0 50% 1 2 2 0 1 50% 0 0 0 0 0 0 100% 65%
Monolito Chillán Capital
Monolito 0 0 0 100% 0 2 50% 0 1 0 75% 1 0 1 0 0 75% 2 0 1 0 0 0 50% 70%
Histórica y Cultural
Placa Unión de
de Pastores
Monolito 0 0 0 100% 0 0 100% 0 1 0 75% 0 0 2 0 0 50% 1 0 0 0 0 0 75% 80%
Evangélicos de Ñuble
Claudio Arrau León Monolito 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 3 0 2 0 0 25% 0 0 0 0 0 0 100% 85%
Dr. Carlos Arrau O y
Monolito 0 0 0 100% 0 0 100% 0 1 0 75% 0 0 2 0 0 50% 0 0 0 0 0 0 100% 85%
Carlos Arrau
Memorial de L.Nicole
Monolito 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 1 75% 1 1 2 0 0 50% 0 0 0 0 0 0 100% 85%
Stephanie Orellana Stanga
Monolito Ex Maltería Friedl Monolito 0 0 0 100% 0 0 100% 1 0 0 75% 1 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 90%
Campana de Alarma de
Monolito 0 0 0 100% 0 1 75% 0 0 0 100% 0 0 0 1 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 90%
los Bomberos
Columna Truncada Monolito 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 2 0 0 50% 0 0 0 0 0 0 100% 90%
Fuente G.F.A.
Total Monolitos: 13 Registros. NOMENCLATURA DE TIPOLOGIA

PORCENTAJE DE CONSERVACION
DE DAÑO
% E.C. Medianamente Conservado: 03 Registros 0 Sin daño 0% No Conservado
% E.C. Conservado: 07 Registros
% E.C. Óptima Conservación: 00 Registros 1 Daño Leve 25% Poco Conservado
Medianamente
Conservado
221
Tabla N° 17: Tabulación “Placas”

Nombre Tipo 1.3 1 (%) 2.2 2 (%) 3 (%) 4.1 4.2 4.3 4 (%) 5.2 5 (%) % E.C.
1.1 1.2 Probl. 2.1 Capa 3.1 3.2 3.3 4.4 4.5 5.1 5.3 5.4 5.5 5.6
Estudiantes Medicina
Placas 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 1 75% 0 0 3 0 0 25% 0 0 0 0 0 0 100% 80%
Veterinaria Fallecidos
Casa Pacheco Altamirano Placas 0 0 0 100% 1 1 50% 0 0 0 100% 0 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 85%
Padre Eloy Parra Placas 0 0 0 100% 0 2 50% 0 0 0 100% 0 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 85%
Controalmirante Marqués
Placas 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 1 0 0 75% 0 0 1 0 0 0 75% 90%
Carlos García del Postigo
Mausoleo Juan Schleyer Placas 0 0 0 100% 0 0 100% 1 0 0 75% 0 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 90%
Homenaje al Martir Sr.
Placas 0 0 0 100% 0 0 100% 1 0 0 75% 0 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 90%
Florindo Lagos
Placa Casa Martínez
Natal Ramón
Placas 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 95%
Vinay
Escuela Normal Chillán Placas 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 95%
Placa Quinta Compañía de
Placas 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 95%
Bomberos de Chillán
Placa a Superintentende
Placas 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 1 0 0 75% 0 0 0 0 0 0 100% 95%
Honorario Don Luis Antini
Patio de Formaciones
Placas 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%
Florindo
Alegoría Lagos Martínez
al Bombero
Placas 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%
Voluntario
Placa Biblioteca Municipal Placas 0 0 0 100% 0 0 100% 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 100% 0 0 0 0 0 0 100% 100%
Fuente G.F.A.
Total Placas: 13 Registros.
NOMENCLATURA DE TIPOLOGIA
% E.C. No Conservado: 00 Registros PORCENTAJE DE CONSERVACION
DE DAÑO
% E.C. Conservado: 10 Registros 0 Sin daño 0% No Conservado
% E.C. Óptima Conservación: 03 Registros
1 Daño Leve 25% Poco Conservado
Medianamente
Conservado
222
e. Estallido Social en Chillán: de robo, derribe 25 , destrozos, entre otros daños
intencionales que se intensificaron durante el mes de
Durante el transcurso de la primera etapa de la Investigación noviembre.
y del trabajo de campo, se habían consignado los datos del Por otra parte, en el mes de diciembre se registraron daños
E.D.D. y el % E.C., de gran parte de los monumentos públicos menores a los principales memoriales emplazados dentro de
de Chillán, pero posterior al estallido social en Chillán, a las 4 Avenidas de Chillán, con rayados ofensivos y
fecha del 19 de octubre de 2019, las cosas cambiaron, porque negacionistas de la Dictadura Militar de los años 1973 a 1990,
Chile despertó. donde muchas personas fueron detenidas, torturadas,
En este “despertar”, muchas personas empezaron a ocupar asesinadas y desaparecidas. Algunos de estos memoriales a
los espacios públicos de Chillán para manifestarse contra la finales del mes de diciembre han sido restaurados, como es
desigualdad social, por una vida más digna, y en ello, la el caso de la Cruz Monumental de la Catedral de Chillán, que
represión policial también hizo lo suyo, provocando para fechas previas a navidad (posterior a la finalización del
situaciones de miedo y de descontrol entre la comunidad Catastro y Análisis), donde se borraron parte de los rayados
autoconvocada, principalmente en la Plaza de Armas de con aerosol y marcas de pintura que dañaban su superficie.
Chillán y frontis de la Intendencia Regional de Ñuble (centro Todos estos hechos generaron un atraso en el trabajo de
cívico de Chillán). campo y el inicio de una segunda parte de la Investigación,
Debido a los múltiples enfrentamientos, descontento social, donde mediante observaciones y registro fotográfico se
muchos monumentos públicos emplazados en los lugares evidenció gran parte del daño acontecido en los monumentos
núcleos de manifestaciones, comenzaron a ser dañados públicos emplazados en el centro cívico y principales plazas
progresiva e intencionalmente, principalmente con de Chillán, lo que no es menor, porque los edificios y
aerosoles de pintura óleo o acrílicos, pintura látex, principales infraestructuras cercanas al centro cívico
marcadores permanentes y afiches de papel pegados con también han sido dañadas con rayados, pegado de papeles,
adhesivos industriales o engrudo. entre otros.
Muchas esculturas que representaban figuras humanas Importante destacar que este tipo de daños acontecidos
erguidas y bustos fueron principal objeto de daño y desde el mes de octubre no es un hecho aislado, es algo que
deterioro, marcando con pintura roja los ojos de las está sucediendo en gran parte del país, en algunos con
representaciones, los cuales han sido intervenidos en razón a peores consecuencias de lo que ha ocurrido en Chillán, como
las de casi 400 mutilaciones oculares ocurridas en todo Chile lo es el caso de las esculturas y bustos dedicados a la
por el armamento de las fuerzas policiales y los bustos que controversial figura de Pedro de Valdivia, evidenciándose
representan a figuras de las Fuerzas de la Armada y Héroes daños simultáneos y de gran envergadura: en Temuco26 el 29
de la Patria, han sido víctimas de ataques, intentos de daños de octubre (derribe de busto), en Valdivia 27 el 4 de
25 Esta Tipología de Daño Intencional por Terceros no está considerada en la https://eluniversal.cl/contenido/7086/temuco-derriban-estatua-de-pedro-de-

Investigación, al no tener evidencia real en los monumentos públicos que presente valdivia-y-cuelgan-la-cabeza-en-la-estatua-d
este daño actualmente. 27 Publimetro (2019). “Las paradojas de la vida: la protesta que terminó con la estatua
26 El Universal (2019). “Derriban Estatua de Pedro de Valdivia y Cuelgan la Cabeza de Pedro de Valdivia arrojada desde el puente Pedro de Valdivia en Valdivia”.
de la Estatua”. Obtenido en Diciembre de 2019 de: Obtenido en Diciembre de 2019 de:
223
noviembre (derribe de busto y lanzado al río Valdivia), en voluntarios cubrieron éstos con pintura látex blanca, material
Concepción28 el 14 de Noviembre (derribe de escultura), y que dañó aún más la base de concreto que sostiene la
el caso más emblemático, el de la escultura del General escultura del Libertador de la Patria.
Baquedano29, ubicada en Plaza Italia, ahora llamada Plaza de De los diferentes Monumentos Públicos de Chillán afectados
la Dignidad, la cual no ha sido derribada, pero desde el inicio por el estallido social en Chillán, que evidenciaron daños
de las manifestaciones sociales en octubre, ha sido víctima de (pasando del nivel conservado a poco conservado en menos
una infinidad de daños intencionales al ubicarse en el centro de dos meses), se pueden registrar los siguientes:
del principal espacio de reunión y de manifestaciones en la
capital de Chile, en el límite de las comunas de Santiago y Tabla N° 18: Monumentos Públicos de Chillán dañados desde
Providencia; esta escultura ha sido rayada y pintada múltiples el 19 de Octubre de 2020
veces, se le ha dejado telas y ropas incrustadas en su
superficie, se le ha pegado papeles con todo tipo de Nombre Tipo Daño % E.C.
adhesivos y ha tenido que soportar además, el peso de los 1.- Parque de la Rayados con aerosoles y
manifestantes que se suben sobre ella, depositando Memoriales 15%
Meditación Chillán desprendimiento de placas.
banderas y otro tipo de artefactos, en estos últimos 2 meses. Rayados con aerosoles,
Si bien es cierto en Chillán no se ha llegado a este extremo marcas con pintura látex
blanca, desprendimiento de
de daños, es probable que puedan ocurrir al mediano plazo, 2.- Bernardo
Escultura partes de la obra, pegado de 30%
O'Higgins
si no se toman las medidas pertinentes de conservación y papeles e intervenciones
restauración de las obras, además de consciencia y artísticas sobre los cuerpos
inferiores de la escultura.
educación cívica a la ciudadanía en el resguardo de los Manchas de pintura de
elementos que forman parte del patrimonio y la historia de la 3.- Claudio Arrau
Busto diversos colores sobre el 40%
León
ciudad, los cuales nos representan e identifican a todos los busto.
chillanejos. 4.- Chillán Capital de
Monolito
Rayado con aerosoles sobre
45%
la Provincia de Ñuble toda la placa y su soporte.
Es importante que en esta última labor se cuente con 5.- Esculturas Manchas de pintura roja sobre
profesionales que tengan conocimientos pertinentes en la Ornamentales Plaza Escultura los ojos de ambas esculturas 45%
materia y que ellos puedan capacitar a voluntarios en el de Armas ornamentales.
resguardo de los monumentos públicos o puede seguir Rayado con marcadores y
6.- Pedro Lagos pintura color rojo sobre todo
pasando lo que lamentablemente ocurrió con la escultura de Marchant
Monolito
el busto sobre relieve y en los
50%
Bernardo O’Higgins ubicada en el centro de la Plaza de ojos del busto.
Armas, que además de estar rayada con aerosoles, 7.- Florindo Lagos
Escultura
Manchas de pintura roja sobre
60%
Martínez los ojos de la escultura.
https://www.publimetro.cl/cl/social/2019/11/05/paradojas-la-vida-valdivia-pedro- bio/2019/12/24/hasta-40-millones-costaria-restaurar-estatua-de-pedro-de-
valdivia-puente-pedro-valdivia.html valdivia-derribada-en-plaza-de-concepcion.shtml
28 Bío Bío Chile (2019). “Hasta $40 millones costaría restaurar estatua de Pedro de 29 CNN Chile (2019). “Estatua del monumento a Baquedano en Plaza Italia fue
Valdivia derribada en plaza de Concepción”. Obtenido en Diciembre de 2019 de: arrancada y botada”. Obtenido en Diciembre de 2019 de:
https://www.biobiochile.cl/noticias/nacional/region-del-bio- https://www.cnnchile.com/pais/estatua-baquedano-plaza-italia-
desmanes_20191102/
224
En ambos bustos se ha total son 17 monumentos públicos, que representan un
depositado papeles
8.- Bernardo
manchados con pintura rojo,
15,45% de la muestra total.
O'Higgins y De este porcentaje, la mayoría de los monumentos públicos
Busto sobre los ojos de los bustos, 60%
Francisco de
Miranda
además de rayados con se encuentran en estado moderadamente conservados (6 de
marcadores permanentes en
ellos, 35%), siguiendo con el nivel poco conservado (5 de
los laterales del soporte.
Manchas de pintura roja sobre ellos, 30%), continuando con el nivel conservado (5 de ellos,
9.- Gabriela Mistral Busto 60%
los ojos del busto. 29%), y en último nivel, no conservado (1 de ellos, 6%), en
10.- Martín Ruiz de
Rayados con aerosol sobre el este último caso, el memorial se encontraba ya dañado
Busto busto en la parte frontal y en la 65%
Gamboa
parte inferior del soporte.
anteriormente, pero se acentuó el % E.C. con los daños
En la parte posterior rayados provocados en dicho lugar a principios del mes de
11.- Monolito Chillán
Capital Histórica y Monolito
con aerosol y en la parte
70%
Diciembre. Se presentan estos datos en el Gráfico N° 12.
frontal, pegado de adhesivos
Cultural de Chile
pequeños.
Gráfico N° 12: Porcentajes de Monumentos Públicos de Chillán
12.- Juan de Dios Manchas de pintura roja sobre
Aldea Fonseca
Busto
los ojos del busto.
75% Dañados desde el mes de octubre de 2019.
Daños con aerosol sobre el
busto y a lo largo en toda la
13.- Arturo Merino base y placa. Se ha restaurado
Busto 80%
Benítez de manera parcial, pero aún
hay marcas que no se han
podido borrar.
Manchas de pintura roja sobre
14.- Arturo Prat Busto los ojos del busto y pegado de 80%
afiches a lo largo del soporte.
Rayados con aerosol en la
15.- Cruz
parte inferior del memorial y
Monumental Memoriales 80%
manchas de pintura roja en
extremos superiores.
Manchas con pintura en el
16.- Unión de
extremo derecho de la placa,
Pastores Evangélicos Monolito 80%
que fueron cubiertos con
de Ñuble
pintura blanca.
17.- Controalmirante Papeles con consignas
Marqués Carlos pegadas en el centro de la
Placas 90%
García del Postigo y placa, pero removidos de
Bulnes forma parcial.
Fuente G.F.A.
En la Tabla N° 18 se presentan todos los monumentos

públicos afectados, con sus principales daños y el % E.C., en Fuente G.F.A.
225
6. REFLEXIONES EN TORNO A LA MANTENCIÓN E En este primer análisis, lo que se presenta es cuánto

INTERVENCIÓN DE LAS OBRAS ha sido el daño en los monumentos públicos (en
escala de mayor a menor). Este antecedente es
relevante para enfocar la atención en torno a las obras
que necesiten una mayor atención y cuidado v/s las
a. Antecedentes Cuantitativos:
que no lo urgen de manera inmediata.
• Y de acuerdo al Porcentaje del Estado de
De acuerdo a las cifras entregadas en el análisis del estado
Conservación, del total de 110 obras, el 47,2% de las
de conservación de la Investigación, se ha podido concluir
obras está en estado conservado (52 obras); 21,8% de
que:
las obras está en estado medianamente conservado
(24 obras); 20% de las obras se encuentra en óptima
• Respecto a las Tipologías de Daños, del total de 110
conservación (22 obras); 7,2% de las obras se
obras, solo el 6% está dañado bajo la tipología de
encuentra en poco conservadas y, por último, 3,6% de
Daños de la Obra Misma; el 15% está dañado bajo la
las obras se encuentra no conservada (4 obras)
tipología de Daños de Iluminación; el 18% está
En este tercer análisis, lo que se presenta es el
dañado bajo la tipología de Daños Intencionales por
porcentaje del estado de conservación (en escala de
Terceros; el 27% está dañado bajo la tipología de
mayor a menor), entendiendo la conservación como
Humedad y el 33% está dañado bajo la tipología de
“aquellas acciones destinadas a prolongar en el tiempo
Daños pro Exposición Ambiental.
la existencia del monumento y sus valores relevantes”30.
En este primer análisis, lo que se presenta es
Los datos nos presentan antecedentes claros sobre la
determinar lo que daña a los monumentos públicos
cantidad de obras conservadas v/s las que no, para
(en escala de menor a mayor). Este antecedente es
enfocar la atención en las acciones de mantención,
relevante para saber – a priori – desde dónde se debe
conservación, restauración, traslado u otro tipo de
enfocar la atención respecto al aseo, ornato y
intervenciones, en aquellas que lo requieran de
mantención de las mismas, determinando el origen
manera urgente y, además, preservando, las que no.
del daño.
• En cuanto al Estado de Deterioro y Daños, del total de Estos análisis han permitido conocer la naturaleza del estado
10 obras, se promedia que el 78,6% (promedio de 5,6 de daño y conservación de los monumentos públicos de
obras) no presenta mayores daños; el 12,4% Chillán y fuera de toda sugerencia que pueda surgir de algún
(promedio de 13,5 obras) presenta daños leves; el profesional experto en conservación o restauración de obras
6,5% (promedio de 7,9 obras) presenta daños de arte y/o patrimoniales, es necesario otorgar reflexiones
moderados y el 2,1% (promedio de 2,9 obras) en torno a esta temática, desde a disciplina de la Gestión
presenta daño total. Cultural, que es el campo de acción de la investigadora. Las
30CNM (2017). Lineamiento de Manejo de Monumentos Públicos. Obtenido en https://www.monumentos.gob.cl/sites/default/files/lineamientos_de_manejo_de_

diciembre del 2019, de mp.pdf
226
reflexiones se harán empleando los lineamientos de manejo espacios patrimoniales, mediante actividades formativas en
de monumentos públicos, formulados con el Consejo de el resguardo del patrimonio arqueológico y arquitectónico
Monumentos Nacionales, contrastando la información local. Es por eso que, dentro de las reparticiones
consignada en dicho manual, con la información obtenida en municipales, debiera haber, al menos, una persona con los
el análisis del estado de conservación de los monumentos conocimientos en la materia, dedicada a ejecutar acciones de
públicos de Chillán. mediación y educación de los monumentos públicos, revisión
del estado de los monumentos públicos y generar gestión
b. Mantención de los Monumentos Públicos: patrimonial con actividades inclusivas, donde se genere
información para la comunidad, mediante entrega de
Las acciones de mantención de los monumentos son todas las soportes gráficos y audiovisuales, respecto a las obras, su
intervenciones que puedan asegurar la limpieza, ornato y significado y el origen de las mismas, con tal de colaborar
orden en los monumentos que no afecten o alteren la con el conocimiento histórico del por qué de su presencia en
condición o calidad inicial de éste. De acuerdo al Consejo de la ciudad.
Monumentos Nacionales, este tipo de acciones se pueden
emprender sin la necesidad de contar autorización por parte Ejemplos de ello, podría ser presentar las obras ubicadas en
de ellos. los espacios públicos generadas por escultores de Ñuble,
informar mediante los medios de prensa de aquellos
Es responsabilidad de la Municipalidad o de organismos escultores y sus obras, con tal de generar sentido de
dependientes ligados a Aseo y Ornato, Patrimonio y otros, pertenencia de ellas, por parte de la comunidad que
asegurar una constante mantención de las obras, pero esta generalmente desconoce esta información y tampoco
mantención debe ser realizada de manera pertinente, es reconoce cuáles obras son hechas por mismos ñublensinos.
decir, llevadas a cabo por personas que hayan recibido Estos circuitos se pueden hacer con escolares de prebásica,
capacitación en la materia o por empresas que se contraten, básica y educación media, para que ellos mismos trasmitan
que tengan conocimientos y orientación a la mantención de la información (generación de agentes culturales) a sus
obras de arte o de patrimonio arqueológico. padres, familiares y amigos.
Al ser los Municipios los principales responsables en la Otra actividad podría ser, mantener un circuito por las obras
mantención de los monumentos en sus comunas, de acuerdo que fueron parte del I Simposio Internacional de Escultura
al artículo 20° de la Ley 17.288 de Monumentos Nacionales, Marta Colvin Andrade, las que están ubicadas en diferentes
es tarea de ellos generar instancias de cuidado, educación y espacios de Chillán, comentando el origen de estas obras,
mediación en las obras escultóricas, con el fin de mantener y informando a la comunidad sobre el tiempo de creación y
prevenir daños que puedan afectar la conservación de las materialidad de las mismas, experiencia que se espera, que
obras, pues, si bien es cierto, las acciones de mantención de se vuelva a repetir en los próximos años.
las obras es una función que debería desarrollarse a corto,
mediano y largo plazo (o al menos una vez al año), a la En cuanto a la mantención de las obras, generar un
ciudadanía local se le puede instruir en la mantención de sus calendario de consolidación o limpieza de las obras; detectar
227
de acuerdo a la materialidad las obras, a las que se les puede Cabe mencionar que, para cualquiera de estas
limpiar con paño, brochas o plumeros, agua destilada intervenciones, se debe contar con autorización del Consejo
(aplicada a presión o no), a cuáles hay que reforzar su base o de Monumentos Nacionales y de los protocolos que ellos
placas, determinando los costos que esto pueda generar y establezcan, a través de los lineamientos establecidos para
solicitando reposición de los mismos, a las personas que sean cada uno de los efectos.
detectadas, dañando intencionalmente las obras.
Conservación:
Estas acciones de mediación son factibles y el Municipio
puede contar con los espacios y recursos para la generación Las medidas de conservación son todas las acciones
de las mismas, pues, a mediano y largo plazo, estas acciones destinadas a prolongar en el tiempo la existencia del
servirán para permitir una mayor mantención de las obras y monumento y sus valores relevantes, como puede ser las
que el daño que estas puedan tener, sean por causas placas u ornamentos que son parte de las obras.
naturales o ambientales y no por daños intencionales, que
son por lo generar, los que posteriormente hay que Las intervenciones de conservación se realizan sobre la
intervenir, solicitando los permisos al Consejo de materialidad del monumento público, enfocándose en la
Monumentos Nacionales. restitución de sus propiedades físico-mecánicas. Algunos
ejemplos del proceso de conservación son:
No hay que olvidar que como ñublensinos podemos re-contar
nuestra historia mediante la visita y el conocimiento de los • Consolidación31: Esta modalidad de conservación es
monumentos públicos y es tarea de todos hacer que estén la más respetuosa y tiene como principal objetivo
seguros, limpios y reconocibles, para su visita, aprendizaje y detener las alteraciones del proceso de daño que
reconocimiento en el entorno urbano. pueda tener una obra. Como su nombre lo indica, “da
solidez” a un elemento que la ha perdido o la está
c. Intervenciones en Monumentos Públicos: perdiendo. En esta modalidad, es común aplicar
elementos adhesivos en alguna parte de la obra o en
Cuando el monumento público pasa de no dañado a daño su base, cementales en las bases o plataformas,
leve, daño moderado o daño total y el estado de conservación parches hechos con la materialidad de la obra. La
indica medianamente conservado, poco conservado o no consolidación es pertinente en obras que han sido
conservado, es que hay indicios suficientes para intervenir dañadas trizadas o rotas por causa natural o
una obra, pues el daño que ésta pueda tener, ha modificado intencional y se tiene que conocer bien la
el estado material, físico y/o aspecto, ubicación y significado materialidad de la obra antes de evaluar como
del monumento público. consolidar.
31Terán, José Antonio (Dr.) (2004). Consideraciones que debe tenerse en cuenta para
la restauración arquitectónica. Obtenido en diciembre del 2019, de
http://www.patrimoniocultural.gob.cl/dinamicas/DocAdjunto_631.pdf
228
• Hidrofobización e Impermeabilización: Estos
procesos implican otorgar capas o revestimientos que Para considerar una restauración completa, se debe contar
permitan que una obra de piedra o de yeso quede más con las autorizaciones pertinentes, además de contar con
impermeable y fortalecida frente al agua o humedad personal experto, que sepa ocupar, con conocimiento, cada
ambiental; para ello hay soluciones químicas que se una de las herramientas que se necesitan para ello, además
tienen que aplicar en determinados momentos, en las de cuidar la higiene de los mismos, tanto del restaurador a la
obras que estén expuestas a la intemperie. Las obras obra, como de la obra al restaurador, sobre todo en el caso
que están afectadas más a los daños naturales o que se esté trabajando con una obra que tenga elementos
ambientales son las que más necesitan estos que puedan ser nocivos para el contacto humano, como la
procesos, los que obviamente se deben hacer por altura, la presencia de moho y hongos, entre otros.
personal experto, que sepa las medidas, número de
capas, temperatura ambiental y otros factores antes Las obras que tienen daño total o moderado y que se
de aplicar estas soluciones que por lo general son encuentren poco o nada conservadas, urgen tener un trabajo
líquidas o en gel. de restauración, para que comiencen a recuperar sus
• Refuerzos Estructurales o Reestructuración: Como se propiedades estéticas y simbólicas por las cuales fueron
ha podido presentar en la Investigación, hay obras creadas. Algunos ejemplos de restauración son:
que por determinados factores vienen con problemas
de su misma estructura, a veces, desde el mismo • Acciones de Limpieza: La limpieza se puede hacer con
momento de su creación y, por eso, se puede hacer soluciones químicas, como detergentes, diluyentes,
refuerzos materiales de ella, generar mejores productos industriales especializados, entre otros;
soportes, adherir mejor los espacios, siempre también, se puede hacer de manera abrasiva, con
teniendo presente que estas acciones deben hacerse agua aplicada a presión, como hidrolavado,
con cautela, pues el objetivo es prolongar la vida en microarenado, hidroarenado, arenado, con método
el tiempo de la obra y no alterarla en extremo, de su Farrow, limpieza criogénica, entre otros tipos; por lo
condición inicial. general, con productos especializados, de acuerdo al
tipo de materialidad que tenga la obra.
Restauración: • Acciones de Liberación: El objetivo de la liberación es
eliminar los elementos sin valor cultural o natural que
A diferencia de la conservación, en donde lo primordial es la estén dañando o alterando las obras y que de alguna
extensión de tiempo a la cual se pretenda extender una obra, manera afecten el estado de las mismas. La limpieza
la restauración tiene por objetivo recuperar los valores puede ser una acción de liberación, pero también lo
estético históricos de un monumento público, por lo que sus es la remoción de escombros que rodean las obras o
acciones se enfocan en la restitución de los atributos que que impidan su visualización, el corte de plantas o
sustentan estos valores, tales como el color, la textura, la arbustos que dañen la superficie donde se encuentre
integridad del conjunto e, incluso, la recuperación histórica erigida o la remoción de elementos ubicados en las
de la misma. obras de manera intencional, como lo ha sido en el
229
caso de las obras que han sido dañadas desde octubre
de 2019 en Chillán.
• Acciones de Corrección y/o Corte: Si las obras tienen
elementos de la obra deben ser pulidos, de acuerdo a
suciedad generalizada que se haya impregnado en
ellos a través del tiempo (aceite, polvo, musgo,
oxidación) y es factible aplicar métodos más
sofisticados para su corrección, se sugiere la
aplicación de láser y el uso de herramientas como
bisturí, cuchillos y lijas que permitan recuperar la
obra a un estado bastante similar a la original.
• Acciones de Reintegración y Reconstrucción: Si una
obra tiene partes dañadas o trizadas, se pueden
reintegrar mediante la anastilosis 32 , que es la
reubicación de un elemento desplazado de su
posición, como es el caso de aquellas obras trizadas o
rotas de manera natural. En el caso que la obra
presenta partes desaparecidas o perdidas, es donde
ya se habla de reconstrucción, las cuales se hacen a
nivel estructural y se tienen que hacer de manera
Ejemplos de Reintegración de parte de la Obra (cuello)
respetuosas, sin esperar que se elabore un “falso Fuente Fotografía: Matías Flores
histórico”, sino que la reconstrucción sea
distinguible, para presentar la temporalidad de una de lugar, por lo general cerca; y en la segunda, la obra se
obra y el cuidado que se hace de la misma. traslada, a un espacio particular, otra ciudad o en algún lugar
diferente a donde estaba emplazada.
Reubicación o Traslados:
En los monumentos públicos de Chillán, las obras han sido
La reubicación de una obra es el cambio de ubicación dentro solo reubicadas cuando han sido dañadas y, de acuerdo al
del espacio público; la obra sigue estando presente, pero en nivel del estado de deterioro y daños, ninguna tiene la
otro lugar. El traslado de una obra, es la acción de remover condición para ser trasladada a otro lugar por seguridad,
el monumento de su ubicación actual y dejarla en otro lugar pues la seguridad de las mismas, no se ha visto amenazada
alejado del lugar, donde estaba originalmente. La diferencia por condiciones naturales, ambientales o intencionales.
de ambas acciones, es que en la primera la obra solo cambia
32Terán, José Antonio (Dr.) (2004). Consideraciones que debe tenerse en cuenta para
la restauración arquitectónica. Obtenido en diciembre del 2019, de
http://www.patrimoniocultural.gob.cl/dinamicas/DocAdjunto_631.pdf
230
Retiro: donde haya que reposar sobre alguna de las obras, entre
otros casos.
El retiro de una obra es la remoción definitiva del monumento
público, por motivos de mantención, conservación, Para cada una de estas intervenciones se ha de evaluar que
restauración, seguridad y también, porque la obra ya no no se dañe el estado inicial de las obras y que, si al realizar la
condice con los valores y simbología de la comunidad o del intervención se genere algún tipo de daño, las entidades se
espacio en donde se erigía (como en el caso de ciertos bustos hagan responsables de dichos daños, para evitar que la obra
o esculturas erigidas de personajes con antecedentes de pueda perder su estado de conservación original.
vulneración a los derechos humanos y que los convierten en
figuras controversiales).
El retiro de la obra debe hacerse con una debida

autorización, pero los hechos acaecidos en Chile desde el
mes de octubre de 2019, han demostrado que la misma
ciudadanía ha derribado ciertas obras sin autorización
previa, lo que ha hecho que las autoridades pertinentes
tengan que hacer retiro de ellas por seguridad. En Chillán,
no hay ningún monumento público que se haya visto afectado
por este motivo puntual.
Otras Intervenciones:
Si se ha planteado que las obras puedan servir como soporte

o elemento que complemente la acción de otras
intervenciones y que estas no afecten su calidad, estética o
materialidad, se debe contar con autorización de los
organismos pertinentes, pues para todos estos casos, hay que
seguir los protocolos establecidos y así no dañar la obra y Múltiples intervenciones en la Obra: Afiches, pintura sobre la
tener que restaurarla posteriormente. escultura y sobre el soporte, dibujos, entre otros.
Ejemplos de estos casos son: que se quiera ubicar publicidad
en o sobre un monumento público o que se esté haciendo
recuperación de espacios e infraestructura urbana en el
mismo lugar donde hay un monumento público o se quiera
hacer uso de alguno de ellos, para alguna acción artística,
231
7. ESCULTORAS Y ESCULTORES DE ÑUBLE
7. Escultoras y Escultores de Ñuble
La región de Ñuble, tierra prolifera en héroes y artistas,

también lo ha sido de escultoras y escultores, quienes,
nacidos o radicados en la región – y en Chillán – han sido
tenido una destacada trayectoria en la escultura tanto en el
ámbito nacional, como internacional. Muchos de estos
artistas han sido presentados en el catastro, mediante la
exposición de sus esculturas, y es en este capítulo, donde
presentamos la biografía y principales trabajos de ellas y
ellos.
a. VIRGINIO ARIAS CRUZ:
Biografía:
Fue un escultor nacido en Ránquil, comuna de la Provincia del Itata,

Región de Ñuble, el 8 de diciembre de 1855 y fallecido en Santiago
el 17 de enero de 1941.
De origen humilde y campesino, Virginio se dedicó primero al
pastoreo y luego fue vendedor en una panadería. Cumplidos los
doce años, inicia su formación artística. Lo hace en Concepción,
como aprendiz del taller del escultor Tomás Chávez, quien había
egresado del primer curso de la Academia.
En 1874, con diecinueve años de edad, ingresa a la segunda
generación de la Academia, destacándose como uno de los
alumnos más sobresalientes de Nicanor Plaza.
Sería el maestro Plaza quien lo llevaría a París en 1875, y al año
siguiente Arias era ya alumno de la Academia de Bellas Artes de
dicha ciudad, donde se radicó hasta 1890.
En 1890 regresó brevemente a Chile, lapso en el que recibió
variadas distinciones. Pronto, volvió a Europa y en 1895, el
gobierno chileno lo nombró Encargado Ad Honorem para hacer un Virginio Arias Cruz
Fuente Fotografía: Museo Nacional de Bellas Artes de Chile
232
estudio sobre la organización de la Escuela de Bellas Artes en Magdalena, aferrada a ellos, denota un gesto de gran devoción.
Europa. Esta excepcional escultura fue comprada por el gobierno chileno.
En 1900, se asentó finalmente en Chile, asumiendo como Director Creador fecundo y múltiple en sus expresiones, Virginio Arias es
de la Escuela de Bellas Artes. Once años después abandona el un ejemplo de laboriosidad y talento, una lección permanente y
cargo y regresa a Europa, comisionado una vez más por el vigente del quehacer escultórico.
gobierno, pero ya para la década del treinta se queda en Chile,
donde fallece. Durante más de diez años
Virginio Arias se manejó con maestría en las técnicas y el estilo como Director de la
academicistas, desarrollando preferentemente el tema de la figura Academia en Chile,
humana; él buscaba unir en cada una de sus obras la trilogía desarrolló una efectiva tarea
"verdad, vida y belleza", que era ley para los académicos y la base en la formación de artistas
para formar una armonía clásica en la composición. con sentido metódico y
Contemporáneo del conflicto, estuvo fuertemente inspirado por las disciplinado, entre los que
campañas de la Guerra del Pacífico, realizando bajo este influjo destaca es Román, Perotti y
obras que tienden a la monumentalidad, debido, también, a cierta Rodig.
influencia romántica que sintió en Francia. De este modo, Arias Entre 1938 y 1940, fue
logró equilibrar el neoclasicismo, el realismo y el romanticismo con Miembro Honorario de la
gran calidad. Sociedad de Bellas Artes de
Su obra más famosa en el país, y que puede ser un ejemplo de esa Chile.
cualidad, es "Un héroe del Pacífico" (llamada también “El defensor A su gestión, se debe la
de la patria”), escultura ganadora del Salón de París de 1882, y que, ubicación de la Escuela de
ubicada en la Plaza Yungay en la capital chilena, es mejor conocida Bellas Artes de la
como "El roto chileno”. Universidad de Chile en el
La obra muestra a un soldado en acto de batalla sirviendo edificio que hoy pertenece al
patrióticamente a su país. Es la figura de un hombre viril y decidido, Museo de Arte
lograda con un realismo sin pretensiones, lo cual le concede a la Contemporáneo y la creación
pieza una gran belleza. de una sección de Arte
Otras de sus obras famosas son el "Monumento al General Aplicado. Recibió
Baquedano ", ubicada también en Santiago, en la plaza de ese innumerables premios, tanto
nombre, y “La araucana”, pieza que otorga cierta monumentalidad, en Chile como en el
por la belleza de sus líneas, a una representante de nuestros extranjero y varias de sus
ancestros. obras ocupan plazas y otros
Pero su creación más trascendente es "El Descendimiento", mármol lugares públicos chilenos.
que se halla en el Museo Nacional de Bellas Artes. A pesar de sufrir de ceguera, Monumento al General Manuel
Con esa obra obtuvo, en 1887, su tercera medalla de oro en el Salón durante los últimos años de su Baquedano, 1928
de París. Es un trabajo magistral, que lo hizo famoso en todo el vida, continuó esculpiendo, Bronce y Piedra Verde
mundo. Representa el instante en que Cristo yaciente, recién ayudado sólo de su tacto. De Plaza Italia, Santiago de Chile
descolgado de la cruz, es sostenido por dos personajes y atrás, su todos modos, murió en la Fuente Fotografía: Artistas
madre, la Virgen, lo atiende con esmero. A sus pies, María miseria más absoluta. Visuales Chilenos (AVCh – MNBA)
233
Fotografías:
El Roto Chileno, 1888 Monumento a Diego Barros Arana, 1935

Bronce Bronce
Plaza Yungay, Santiago de Chile Mac-Iver con Alameda, Santiago de Chile
Fuente Fotografía: Artistas Fuente Fotografía: Artistas Visuales
Visuales Chilenos (AVCh – MNBA) Chilenos (AVCh – MNBA)
Fuentes:
• Museo Nacional de Bellas Artes – Artistas Visuales Chilenos

“Virginio Arias”. Link:
https://www.artistasvisualeschilenos.cl/658/w3-article-
40054.html (Visitado el 10 de diciembre de 2019).
• Portal de Arte “Virginio Arias. Link:
http://www.portaldearte.cl/autores/arias.htm (Visitado el 10 de
diciembre de 2019).
El Descendimiento, 1887 • Profesor en Línea “Virginio Arias”. Link:
Mármol Blanco https://www.profesorenlinea.cl/biografias/AriasVirginio.htm
Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago de Chile (Visitado el 10 de diciembre de 2019).
Fuente Fotografía: Artistas Visuales Chilenos (AVCh – MNBA)
234
b. NOEMI MOURGUES BERNARD
Biografía:
Escultora, pintora y maestra que brilló en la enseñanza de las artes

plásticas y en los años dorados de Tanagra. Fundadora de Tanagra
(1929), junto a Gumercindo Oyarzo, Angelino Gebauer, Jorge
Chávez, Ramón Toro y otros pioneros de las bellas artes en Ñuble.
Nació en Linares el 12 de febrero de 1903, estudió en el Liceo de
Niñas de Linares y se tituló de Profesora de Estado en Artes
Plásticas en la Universidad de Chile (1926).
Ejerció como profesora de Historia del Arte, Dibujo y Caligrafía en
el Liceo de Niñas “Marta Brunet” (1928 – 1956); luego de su
jubilación en este establecimiento, continúo enseñando en el
Instituto Santa María de Chillán.
Marta Colvin nunca olvidó que el destino la puso en manos de
Noemí, quien le dio un pedazo de greda y la animó a incursionar
por una senda que abría de llevarla a la fama entre las grandes
figuras de la escultura mundial.
En el Diario la Discusión (1945), quedó plasmada una de sus obras
mayores, en la que se grafica la historia de la imprenta en la que
destaca el rostro de Johan Gutenberg (1400 – 1468), el padre de la
imprenta.
Su obra y escultura y pintura es vasta y se encuentra dispersa en
casas de familiares, amigos y relaciones, sólo una vez presentó a un
concurso pictórico, fue en el Salón Oficial Anual de Santiago (1927),
donde una escultura suya obtuvo Tercera Medalla.
Su reserva y retraimiento no fue obstáculo para que sus pares,
conocedores de su talento, la reconocieran como una artista
talentosa y aplicada.
La comunidad artística chillaneja la postuló al Premio Municipal de
Arte (1963), los medios de comunicación de Ñuble le brindaron un
especial reconocimiento por su trayectoria artística (1983); ese
mismo año Tanagra presentó en la Sala “Silvia Molina” una muestra
de sus óleos y esculturas.
Doña Noemí falleció a los 89 años (11 de marzo de 1992); fue velada
en el templo de San Francisco rodeada de su gran familia de artistas Noemí Mourgues Bernard
y personalidades de la vida pública. Fuente Fotografía: América es La Casa – Arte Mural y Espacio Público
en Chillán
235
Fotografías:
Escultura Tallada en Piedra en Relieve

Calle Constitución 1017
Fuente Fotografía: América es La Casa – Arte Mural y Espacio Público en Chillán
Fuentes:
• Arias, Vera y Torres (2011) América Es La Casa, Arte Mural y

Espacio Público de Chillán, de Arias, Vera y Torres. Link:
https://issuu.com/patricioc/docs/am__rica_es_la_casa
(visitado el 10 de noviembre de 2019).
• Marcial Pedrero “El Arte en Chillán”, en libro Chillán. Las Artes
y los Días, de Armando Cartes, Archivo Histórico de
Concepción, 2015.
Autorretrato • Biblioteca Nacional Digital “Noemí Mourges: 100 Años”, por
Yeso y Mármol Alejandro Witker, 2003. Link:
Cementerio Municipal de Chillán – Mausoleo Noemi Mourgues http://www.bibliotecanacionaldigital.gob.cl/bnd/643/w3-
Fuente Fotografía: Cedida por Valentina Ribbeck, bisnieta de Noemi article-246639.html (visitado el 10 de diciembre de 2019).
Mourgues • Valentina Ribbeck, Bisnieta de Noemi Mourgues.
236
c. FLOR PANTOJA ROA
Biografía:
Flor María Pantoja Roa, escultora y maestra, nació en Quirihue el 4

de octubre de 1904 y falleció el 2 de abril del 2003 a la edad de 98
años. Estudió en Quirihue y luego en la Escuela Normal Abelardo
Núñez de Concepción. Sus primeros trabajos como profesora los
realizó en escuelas rurales del sector donde nació y en 1937 se casó
con Héctor Saavedra, con quien tuvo tres hijos.
En el año 1944, comenzó a estudiar Dibujo en el Grupo Escolar de
Chillán y tres años más tarde comenzó como docente de Dibujo y
Escultura en la recién formada Escuela Artística en la época de
Gumercindo Oyarzo.
Con el tiempo, hizo cursos de verano en la Universidad de Chile y
en el Bellas Artes de Santiago. En Chillán, no solo dejó la escultura
dedicada a Gabriela Mistral (inaugurada el 7 de noviembre de
1959), sino que también el busto de Martín Ruiz de Gamboa que se
encuentra en el frontis de la Municipalidad de Chillán (inaugurado
el 26 de junio de 1959), el busto a José Manuel Balmaceda en la
Escuela Técnica de Chillán (inaugurado el 15 de abril de 1957) y el
busto a Bernardo O’Higgins que se encuentra en el Liceo Narciso
Tondreau de la ciudad, el que fue inaugurado el 13 de agosto de
1955.
Con respecto a su obra más famosa, el homenaje a Gabriela Mistral,
Flor fue parte de la Legión Femenina de América y al ser socia se le
solicitó la elaboración de la escultura de Gabriela Mistral, quien la
creó y en el año 1959 se inauguró, con un acto con todas las escuelas
de Chillán y las autoridades de la época. Al verse estropeada y en
estado de descuido, Flor estuvo dispuesta de viajar desde Santiago
(en donde se radicó) a encabezar la restauración de la pieza,
dejándola en excelentes condiciones en la Escuela La Estancia, en
donde estuvo hasta el año 2013; desde allí fue retirada y restaurada
por el escultor Sebastián Flores y en el año 2018, se entregó a la
Escuela Gabriela Mistral, siendo ubicada en el frontis, estando
hasta la actualidad en excelentes condiciones.
Escultura Gabriela Mistral Previo a 2da Restauración
Fuente Fotografía: Máximo Beltrán – Blog Chillán Antiguo
237
Fotografías:
Bernardo O’Higgins, 1955 José Manuel Balmaceda, 1957

Yeso y Greda Yeso y Greda
Liceo Coeducacional Liceo Técnico Mabel Condemarín
Narciso Tondreau Fuente Fotografía: Patricio Contreras
Fuente Fotografía: Matías
Flores
Fuentes:
• La Discusión “La misteriosa autora de la escultura a Gabriela

Mistral”. Link: http://www.ladiscusion.cl/la-misteriosa-autora-
de-la-escultura-a-gabriela-mistral/ (Visitado el 20 de
diciembre de 2019.
• Blog Chillán Antiguo “Chillan Antiguo, llama a poner
nuevamente en valor olvidada estatua de Gabriela Mistral”.
Link: http://chillanantiguo.blogspot.com/2013/03/chillan-
Martín Ruiz de Gamboa, 1959 antiguo-llama-poner-nuevamente.html (Visitado el 20 de
Bronce diciembre de 2019.
Frontis Ilustre Municipalidad de Chillán
238
d. MARTA COLVIN ANDRADE:
Biografía:
Escultora. Nació en la ciudad de Chillán, Chile, el 22 de junio de

1907 y falleció en Santiago el 27 de octubre de 1995. Su carrera
artística se inició en Chillán, años después de casarse y formar una
familia. Un día de invierno con intensa lluvia, en un encuentro
casual con su profesora de dibujo, la escultora Noemi Mourges,
puso entre sus manos la primera greda para modelar. Más tarde,
compartió sus inquietudes por el arte junto a otras dueñas de casa,
quienes se reunieron y formaron el grupo Tanagra, donde
aprendieron escultura en forma autodidacta.
Luego del terremoto de 1939, Marta Colvin se radicó en Santiago y
tuvo la oportunidad de ingresar a estudiar a la Escuela de Bellas
Artes de la Universidad de Chile ese mismo año, hasta 1945. Fueron
sus maestros los escultores Julio Antonio Vásquez y Lorenzo
Domínguez.
En 1943, fue nombrada ayudante del Taller de Escultura de Julio
Antonio Vásquez en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de
Chile. En 1950 fue nombrada profesora auxiliar del Taller de
Escultura del maestro Vásquez y en 1957 asumió como profesora
titular, cargo que sirvió hasta 1972.
Entre el año 1948 y 1949, becada por el Gobierno francés, viajó a
Francia para continuar su formación en la Academia Grand
Chaumiere, con los escultores Henri Laurens, Ossip Zadkine y
Etienne Martin. Conoció sobre las nuevas tendencias escultóricas,
a través de las obras de Constantin Brancusi y Hans Arp. De igual
forma, realizó cursos de Historia del Arte en el Louvre, impartidos
por el profesor Jean Cassou, y de Estética en la Sorbonne,
Universidad de París, con el profesor Sourieu.
Entre el año 1951 y 1953, fue becada por el British Council para
cursar estudios en la Slade School de la Universidad de Londres,
Inglaterra, donde trabajó con el escultor F. E. Mac William.
Fundamental en su carrera fue el contacto que mantuvo con el
escultor Henry Moore, asistiendo semanalmente a su taller, quién
fue su supervisor de estudios y le enseñó a valorar la tradición Marta Colvin Andrade
cultural prehispánica. Desarrolló gran parte de su obra en Francia, Fuente Fotografía: Revista Ya – Diario El Mercurio “Las Primeras
Mujeres que Abrieron Camino en Chile”
239
donde residió por más de treinta años integrándose con éxito al
medio artístico internacional, representada por la Galerie de
France, en París.
El talento de Marta Colvin fue reconocido mundialmente con la
obtención de premios en importantes eventos en Europa, Asia, los
Estados Unidos y Sudamérica y el emplazamiento de sus esculturas
en distintos países.
Por su figura y relevancia en la historia del arte chileno fue
distinguida con el Premio Nacional de Arte el año 1970.
En 1990, tres años después de la muerte de su segundo marido y
luego de haber sufrido un infarto cerebral, Colvin regresó a Chile.
Su gran retrospectiva se realizó en el Museo Nacional de Bellas
Artes en 1993 y dos años más tarde fallecía en Santiago. Sepultada
en el Cementerio General de la capital chilena, sus restos fueron
traslados al Cementerio Municipal de Chillan en 2009, donde
descansan en el sector llamado Parque de los Artistas.
Sobre su obra, Marta Colvin era muy diestra en las "técnicas de la
talla en piedra, el vaciado en bronce y el desbaste en madera,
siendo esta última una característica en su producción".
En sus comienzos, predominaban las figuras humanas, pero fue
evolucionando "hacia un estilo que intentó representar las fuerzas
elementales de la naturaleza". Hacia los años 1960, encontró su
sello particular, que se caracteriza por la reunión de varios bloques
ensamblados entre sí, que levantan la obra en sentido vertical y la
expanden en sentido horizontal, generando tensión; las superficies
fueron marcadas con incisiones profundas que acentúan las
direcciones del volumen, así como sus ritmos y tensiones.
Desarrolló así "una temática abstracta que plantea la búsqueda de
formas y simbologías sudamericanas".
El archivo personal de la artista fue donado por la Sucesión Marta
Colvin en 2007 a la Biblioteca y Archivo del Museo Nacional de
Bellas Artes y en los años siguientes se organizó el Fondo Marta
Colvin, que está disponible a los estudiosos desde 2010. A un
costado de la escuela de Diseño Gráfico del Campus Fernando May
de la Universidad del Bío-Bío, se ubica el Museo Marta Colvin con
Las Tres Pascualas, 1954 su parque de esculturas. Estos terrenos eran parte del fundo El
Piedra Mono, de su primer marido, Fernando May Didier, en cuya casona
Colección Particular la futura escultora vivió desde los 16 a los 31 años de edad; el hijo
Fuente Fotografía: Artistas Visuales Chilenos (AVCh – MNBA) de ambos, Fernando May Colvin los donó a la universidad.
240
Fotografías:
Autorretrato, 1942 Rosa de los Vientos, 1979

Piedra Piedra
Colección Particular Universidad de París (Fac.
Fuente Fotografía: Artistas Visuales Odontología), Francia.
Chilenos (AVCh – MNBA) Fuente Fotografía: Artistas Visuales
Chilenos (AVCh – MNBA)
Fuente:
• Museo Nacional de Bellas Artes – Artistas Visuales Chilenos

“Marta Colvin”. Link:
https://www.artistasvisualeschilenos.cl/658/w3-article-
40344.html (Visitado el 10 de diciembre de 2019).
• Wikipedia “Marta Colvin”. Link:
https://es.wikipedia.org/wiki/Marta_Colvin (Visitado el 10 de
diciembre de 2019).
• Portal de Arte “Marta Colvin”. Link:
http://www.portaldearte.cl/autores/colvin.htm (Visitado el 10
Vigías, 1968 de diciembre de 2019).
Madera Policromada
Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago de Chile
Fuente Fotografía: Artistas Visuales Chilenos (AVCh – MNBA)
241
e. HELGA YUFER KOWALD
Biografía:
Fue una pintora, escultora y ceramista chilena, nacida en

Concepción el año 1922.
Realizó obras en cerámica de imágenes costumbristas chilenas,
mientras que en la pintura realizó paisajes y flores. Se radicó en
Chillán, donde su hogar, ubicado en calle Constitución entre calles
Isabel Riquelme y Sargento Aldea, fue apodado como "Casa
Balcón”.
“Casa Balcón” perteneció al matrimonio Yufer – Kowald, padres de
Helga y esta vivienda, colindaba con la del matrimonio Thun –
Yufer, viviendas que se conectaban por los patios. En ambas
viviendas, había esculturas hechas por la artista puestas en los
antejardines. Las esculturas mostraban a un niño, el cual era
Enrique Thun Yufer, el hijo ingeniero y fotógrafo de la artista.
Helga fue una amante del mundo vegetal y sus flores premiaban a
menudo en la Exposición Anual de Flores de Chillán. En el
antejardín, un gran rosal trepador reventaba en rosas color té en su
estación; junto a la puerta de ingreso a la casa, un diamelo
perfumaba la cuadra. En el patrio, profusión de plantas, rosas,
cubre suelos, azaleas, diversas flores de bulbos, clemátides,
copihues, entre estos, uno color rojo profundo que la enorgullecía.
Helga fue fundadora del grupo Tanagra con diversos artistas
visuales de las zonas de Ñuble y Bío Bío. Su principal obra fue
"Monumento a Los Caídos", un homenaje a las víctimas del
Terremoto de Chillán de 1939, el que se expone en el tercer patio
del Cementerio Municipal de Chillán, a un costado de la fosa
común, en la que fueron sepultados los fallecidos de aquella
tragedia. En el Cementerio Municipal, pueden verse muchas de sus
obras, que acompañan a sepulcros de diversas familias cercanas a
Helga.
Helga falleció en Chillán en el año 1989 y sus restos descansan en
el Patio de los Artistas del Cementerio Municipal de Chillán. Su
antiguo hogar llamado "Casa Balcón" fue demolido en 2009 para
construir un estacionamiento.
Helga Yufer Kowald
Fuente Fotografía: Find a Grave (Página Web)
242
Fotografías:
Homenaje Cuerpo
de Bomberos de
Chillán, 1955
Cerámica, Arcilla
y Concreto
Interior Cuerpo de
Bomberos de
Chillán
Fuente Fotografía:
Kike Benítez
(Flickr)
Fuentes:
• Chillán Antiguo, Revista Patrimonial Chillán Antiguo N° 2,

“Caminemos Por Chillán”. Link:
https://issuu.com/maximobeltran/docs/revista_2324410b49d9
3c (Visitado el 10 de diciembre de 2019).
Monumento a Los Caídos, 1972 • Wikipedia “Helga Yufer”. Link:
Yeso, Concreto y Mármol https://es.wikipedia.org/wiki/Helga_Yufer (Visitado el 10 de
Patio N° 3, Cementerio Municipal de Chillán diciembre de 2019).
243
f. SEBASTIÁN FLORES RUIZ era un conocido santiguador y había solicitado esta obra al Alcalde
Hugo Gebrie. Al ser realizada, el vecino quedó satisfecho, ya que
Biografía: es la misma obra que él había visualizado; por ello, toda la
comunidad sancarlina quedó agradecida de la obra del escultor.
También, resguardó la escultura de Gabriela Mistral, hecha por la
Escultor, restaurador de esculturas y artesano de Chillán Viejo, escultora Flor Pantoja, la que una vez retirada de la Escuela La
nacido el año 1934. Posee un taller en la comuna de Chillán Viejo, Estancia en el año 2013, comenzó a restaurarla por los múltiples
donde se ha dedicado la mayor parte de su vida creando obras y daños que ésta tenía: tuvo que sacarle alrededor de 7 manos de
restaurando muchas de ellas; además, fue alumno del taller de pintura, restaurar las cabezas de los niños, las marcas hechas por
Helga Yufer. perros y el paso del tiempo de exposición que tenía muy dañada la
Lleva más de 60 años dedicado profesionalmente a la creación de obra. Gracias a su trabajo, la escultura adquirió un nuevo estado de
esculturas y restauración, tanto en Chile como en el extranjero y ha conservación y fue entregada a la Municipalidad de Chillán, para
sido contactado muchas veces por la Municipalidad de Chillán y de ser instalada definitivamente en la Escuela Gabriela Mistral, en el
otras comunas de la Región de Ñuble, para restaurar obras y para año 2018.
otorgar recomendaciones para la mantención y conservación de
esculturas públicas.
Dentro de sus contribuciones se encuentra la creación de la imagen
de Jesucristo que se ubica en el Parque Violeta Parra en la comuna
de San Carlos, la cual fue creada por el escultor el año 2014, la que
fue solicitada por el vecino sancarlino don Sergio Garrido, quien
Sebastián Flores Ruiz y la Escultura de Gabriela Mistral en

finalización de su restauración
Sebastián Flores Ruiz Fuente Fotografía: Fernando Villa – Diario La Discusión
Fuente Fotografía: San Carlos – Lugares e Historias
244
Fotografías:
Jesucristo en Parque Violeta Parra (Proyección Virtual)

Fuentes:
• San Carlos, Lugares e Historias, “Arquitectura Religiosa”. Link:

http://munisancarlos.cl/web/pdf/librosancarlos.pdf (Visitado
el 10 de diciembre de 2019).
• San Carlos Noticias “Imagen Religiosa Inaugurada en Sector
Sofanor Parra”. Link:
http://sancarlosnoticias.blogspot.com/2014/12/ (Visitado el 10
• Diario La Discusión “
• La Discusión “Escultura olvidada llegará a la Escuela Gabriela
Mistral”. Link: http://www.ladiscusion.cl/escultura-olvidada-
llegar-a-la-escuelagabriela-mistral/ (visitado en: 29 de
Sebastián Flores Ruiz, la obra de Jesucristo y Vecinos de San Carlos Noviembre de 2019)
245
g. JOSÉ MIGUEL CID MOLINA Fotografías:
Biografía:
El Campesino y El
Escultor, artesano en hierro, nació en El Carmen en el año 1962, hijo Caballo, 2008
de herrero, aprendió mirando en los ratos libres que le dejaba el Fierro Forjado,
liceo en el que cursó seis años de humanidades. Repujado y
Desde el Municipio de la comuna de El Carmen, el escultor ha Soldado Pintado
Negro
recibido ayuda en la exposición de sus obras que crea en su taller
Plaza de Armas
ubicado en la misma comuna. de El Carmen
Siendo el metal fundido el principal material de su obra, también Fuente
hace esculturas de madera y pinta. Fotografía:
Actualmente, parte de sus obras decoran los espacios públicos de Patrimonio Cultural
la comuna de El Carmen y también la obra en homenaje a Florindo de El Carmen
Lagos, inaugurada en Chillán el año 2011, la que es reconocida por (Página Web)
estar en el centro cívico de la ciudad.
Actualmente tiene su taller “Herrería Cid” en la comuna de El
Carmen, donde crea artesanía forjada en fierro y maderas,
estatuas, monumentos, recordatorios y otros.
Madre Victoria y
Niño, 2005
Fierro Forjado,
Repujado y
Soldado Pintado
Gris Oscuro
Plaza de Armas
de El Carmen
Fuente
Fotografía:
Patrimonio Cultural
de El Carmen
(Página Web)
Fuentes:
• Alejandro Witker (2002), La Silla del Sol “Prodigios en Fierro”.

• Patrimonio Cultural de El Carmen. Link:
Pintor Luis Guzmán Molina con el Escultor José Manuel Cid http://elcarmenpatrimonial.blogspot.com/ (Visitado el 10 de
Fuente Fotografía: Alejandro Witker, libro “La Silla del Sol” diciembre de 2019).
246
h. AMÉRICO BECERRA PINTO
Biografía:
Escultor chileno, nacido en Santiago en el año 1980. Desde muy

joven, emigró a la comuna de Bulnes. Inicia sus estudios artísticos a
temprana edad en la ciudad de Chillán y desde allí comienza una
trayectoria que lo ha llevado a exponer en diversas regiones de
Chile y ha participado en encuentros internacionales, donde, a
través de su trabajo, expresa y muestra una cercanía con el plano
educativo, incidiendo desde el área de la escultura en metal
reciclada y soldada.
Realizó sus estudios en el Liceo Industrial San Agustín de Puñual de
Chillán; fue Licenciado en Artes Plásticas en la Escuela Artística
Claudio León, Chillán; realizó estudios de Teatro, Pintura y
Serigrafía, en el Taller ’93 de Artes, Letras y Oficios, en Bulnes.
Fue nombrado Embajador Cultural Honorífico de la ciudad de
Baena, España; tuvo un reconocimiento memorial histórico cultural
de Ñuble; además, de un reconocimiento en libro “La Silla del Sol”
escrito por Alejandro Witker; también, ha sido reconocido por la
Universidad Austral de Valdivia (Escuela de Derecho) y en la
ciudad de San Carlos, entre otros, gracias a sus aportes en la
escultura en metal.
Obtuvo una distinción y patrocinio de CONAMA como promotor
nacional del reciclaje.
Desde el año 2010, ha estado trabajando en la creación del Parque
Huellas del Arte, junto con la artista Fabiola Díaz, en la localidad de
Puente Negro, San Fernando, Región Libertador Bernardo
O¨Higgins, espacio dedicado a la difusión cultural y a la educación
artística.
El año 2013, fue ganador del 1° Lugar del Simposio Internacional de
Escultura de Valdivia.
Actualmente se encuentra radicado en la Sexta Región, donde, con
el Parque Huellas del Arte, fomenta e incentiva la conciencia
ecológica de sus visitantes, por medio de una muestra de más de
50 esculturas de variado formato, realizadas en fierro reciclado.
Además, realiza charlas educativas, visitas guiadas a la exposición
y jornadas de creación artísticas, emplazado en un espacio al aire Américo Becerra Pinto
libre, en contacto con la naturaleza y con privilegiadas vistas. Fuente Fotografía: Artelista.com
247
Fotografías:
Quijote Quijote
Metal Hierro Reciclado Metal Hierro Reciclado
Fuente Fotografía: Artelista Fuente Fotografía: Artelista
(Página Web) (Página Web)
Fuentes:
• Américo Becerra, Escultor (Página Web del Escultor). Link:

https://americobecerra.wordpress.com/obras/ (Visitado el 20
• Proyecto Gestart Cultura “Sobre Nosotros”. Link:
https://proyecto-gestart-cultura.webnode.es/ (Visitado el 20
• Artelista “Américo Becerra Pinto”. Link:
https://wwwmuseolasamericasestl.artelista.com/ (Visitado el
20 de diciembre de 2019).
El Carretero
Metal Hierro Reciclado
Fuente Fotografía: Artelista (Página Web)
248
Fuera de todo análisis de daños y conservación, es
8. CONCLUSIONES DE LA INVESTIGACIÓN
importante rescatar algunas conclusiones que pueden guiar
el proceso de salvaguarda del patrimonio escultórico local,
“El lenguaje escultórico sólo funciona, al contacto con la gente, en ante futuras indagaciones en este tema patrimonial local.
las calles o parques de las ciudades o en el paisaje, nace y envejece
con las ciudades, se fragua lentamente en la conciencia de la gente Gráfico N° 13: Porcentajes y Cantidades de Monumentos
común. Públicos de Chillán Catastrados
Mi escultura está hecha para ellos. La escultura está en la calle o no
está”. (Francisco Gacitúa)
Finalizando el periodo de Investigación, este informe da a

conocer, la riqueza del patrimonio escultórico que se 13
encuentra en los espacios públicos de la ciudad de Chillán, Placas
de sus historias, cultores, del estado de conservación y, 13
sobre todo, de lo que éstos representan para la comunidad. Monolitos
La experiencia socio-política de los últimos meses, nos deja
en evidencia que, en medio del conflicto social, las personas 7 Memoriales 58
no tienen conciencia respecto al por qué de su presencia en Esculturas
nuestros espacios urbanos; por ello, no logran unir las piezas 19
y significados que representan, desconociendo los diferentes Bustos
hitos históricos y patrimoniales que han construido la historia
social y simbólica de Chillán.
Más allá de las esculturas, monolitos o memoriales, atrás hay

un gran trabajo de las instituciones públicas, vecinos y de
Fuente G.F.A.
actores sociales desinteresados, por dejar huellas en el
inconsciente colectivo; socializamos día a día con ellas en el
Como se presenta en el Gráfico N° 13, se catastraron 110
espacio público, apropiándonos de ellas; hay una fuerza
Monumentos Públicos, en un periodo de 4 meses, en gran
artística que impulsa a que hayan artistas y artesanos,
parte de ellos se tuvo que hacer visitas más de 2 veces para
quienes, con diversas técnicas y materialidades, han dejado
constatar el nivel de daño y el estado de conservación,
en la calle su trabajo, como un regalo y aporte para la
posterior a las manifestaciones sociales del 19 de octubre de
comunidad, para ser parte del lenguaje, de la estética y del
2019, donde muchas obras comenzaron a ser dañadas
interaccionismo simbólico en el cual nosotros configuramos
progresiva e intencionalmente por terceros en el centro
nuestra socialización con el entorno.
cívico de Chillán y principales plazas.
249
La mayor parte de las obras catastradas fueron esculturas A esta representación le siguen las obras del nivel “Óptima
rígidas, en relieve y abstractas, 58 en total (53%), bustos, 19 Conservación”, inscribiéndose allí 22 obras (22%), teniendo
en total (17%), placas y monolitos, 13 en total de c/u (12% 12 registros en esculturas, seguido de 10 placas, 7 monolitos,
c/u) y en menor escala, memoriales, 7 en total (6%). 5 bustos y 3 memoriales.
Gráfico N° 14: Estado de Conservación y Tipos de Monumentos En una línea más baja, se encuentra el nivel “Poco
Públicos de Chillán Catastrados Conservado”, inscribiéndose allí 8 obras (7%), teniendo 4
registros en esculturas, seguido de 3 monolitos y 1 busto.
Y, por último, se encuentra el nivel “No Conservado”,

inscribiéndose allí 4 obras (4%), teniendo 2 registros en
esculturas y 2 monolitos.
Como se ha podido demostrar, la mayor parte de las obras

del catastro se encuentran en niveles “Conservado” y en
“Óptima Conservación”, estando esta nivelación relacionada
con las tipologías que determinan los daños de una obra,
pues el nivel de daño sugiere de una u otra manera, el estado
de conservación que pueda tener una obra. En este caso, la
mayor parte de los daños que se evidencia son de origen
Medianamente Conservado
natural y ambiental (daños leves y moderados) e
Fuente G.F.A. intencionales por causa humana (daños totales), siendo en
este daño, donde las autoridades tienen completa
En cuanto al nivel de conservación que tienen los responsabilidad de detener o subsanar el estado de daño o
monumentos catastrados, por lo que se presenta en el Gráfico deterioro, el cual amenaza el estado de conservación que
N° 14, en el nivel “Conservado” fue donde más obras se pueda tener una obra.
registraron, inscribiéndose allí 52 obras (47%), teniendo 27
registros en esculturas, seguido de 10 placas, 7 monolitos, 5 Con respecto a las cinco tipologías de daño establecidas para
bustos y 3 memoriales, que se en encuentran en buena esta Investigación, es la tipología de “Daños por Exposición
conservación. Ambiental” la que más consigna obras dañadas (34%),
siguiendo la de “Daños por Humedad” (27%), continuando
También se representan las obras consignadas en el nivel con un alza de “Daños Intencionales por Terceros” (18%),
“Medianamente Conservado”, inscribiéndose allí 24 obras porcentaje que alcanzó el tercer lugar posterior a octubre de
(22%), teniendo 13 registros en esculturas, seguido de 6 2019, siguiendo con “Daños de Iluminación (15%), y por
bustos, 3 monolitos y 2 memoriales. último “Daños de la Obra Misma” (6%), lo que nos demuestra
250
Gráfico N° 15: Temporalidad de los Monumentos Públicos de Chillán
18
17
15
13
11
9 9
5
7
2 2
1 1
Fuente: G.F.A.
que la mayor parte de las obras instaladas en Chillán son de esta temporalidad incide en el estado de conservación que
buena calidad en composición y conservación en el medio. pueda tener.
Un aspecto relevante para considerar también, a la hora de Así, en el Gráfico N° 15 se presenta la cantidad de obras
hablar de estado de conservación que pueda tener una obra, presentes en el catastro, de acuerdo al año en la cual fueron
es la temporalidad de la misma, en este caso, el año en donde inauguradas en Chillán, en donde se puede ver que son muy
la obra se inauguró y/o se instaló en el espacio público, pues pocas obras las que están desde antes de la década de los
251
1950 (11 aproximadamente), siendo esa década prolífera en diferentes lenguajes escultóricos, como las obras de Marta
obras en los espacios públicos, con la instalación de 15 Colvin y se marca la presencia de otro tipo de monumentos
(13,6% del total), decayendo la instalación hasta llegar a un públicos, destinados más a lo abstracto, a la ornamentación,
punto bajo en la década de los 1970, con sólo 7 obras (6,3% más que a la alegoría de ciertos hitos o personajes históricos
del total), manteniéndose en un crecimiento leve y de Chile. Surgen acá la figura de los Memoriales, como otra
permanente, hasta el inicio del siglo XXI, con la instalación modalidad de monumento público, por la responsabilidad
de 13 obras (11,8% del total), en donde se ve la incidencia de histórica post periodo de dictadura militar. De la totalidad de
la mano de los Alcaldes, impulsando el trabajo de escultores las obras, se comienza a ver las que actualmente tienen daño
locales y la creación del I° Simposio Internacional de total, como es la Fuente Claudio Arrau o Puente El Ala,
Esculturas Marta Colvin Andrade, desde donde hay teniendo por primera vez la presencia del daño intencional
permanencia catastrada de al menos 4 obras, con un ascenso por terceros, como causal que atenta la conservación de las
establecido de 17 obras (15,4% del total) desde la década del obras.
2010. Importante considerar que hay al menos 18 (16,3% del
total) obras de las cuales no se pudo determinar la fecha de En las últimas dos décadas del siglo XXI, el confluir de los
creación, inauguración o instalación, pues de tener esos diferentes lenguajes escultóricos, se empezó a posicionar en
datos, se podría establecer con mayor rigurosidad las espacios más allá del espacio público, como los campus
décadas privilegiadas de esculturas en Chillán. universitarios, siendo esta expresión artística, parte del
espacio de socialización de los estudiantes y también de la
Las esculturas más antiguas presentes en Chillán, de finales comunidad, la que invierte y sugiere la instalación de
del siglo XIX, datan las obras del General de Chillán, las que monumentos públicos en la ciudad. La mayor parte de las
fueron trasladadas a dicho lugar desde el Cementerio obras se encuentran en buen estado de conservación, siendo
Alemán, el cual se ubicaba en el sector oriente de la ciudad. el factor de la exposición ambiental y los daños intencionales
Estas obras son de origen alemán en su mayoría y el daño que por terceros, los principales agentes de daño en estas obras.
tienen se debe principalmente al factor humedad e
iluminación. Si bien es cierto, se manifestaba el interés de que hubiese
más instancias de concursos o simposios de esculturas hace
En tanto las esculturas de la primera mitad del siglo XX, se unos 10 años, estos no se realizaron por motivos que se
encuentran por lo general conservadas y medianamente desconocen, es hoy el momento de retomar esta necesidad
conservadas, con daños establecidos por la exposición artística local, pues existen expositores de Ñuble al igual que
ambiental, humedad e iluminación, siendo de ellas, la un creciente interés en la disciplina, de la mano de escultores
Escultura de Bernardo O’Higgins de la Plaza de Armas y el de trayectoria a nivel nacional, los que influenciados por
Monolito de Pedro Lagos Marchant, los únicos que tienen Marta Colvin Andrade, pueden querer contribuir con su obra
daños considerables desde octubre de 2019. en la naciente región de Ñuble y, sobre todo, en la capital
regional, la ciudad de Chillán. Más que una necesidad
Similar es lo que sucede con las esculturas de la segunda ornamental, es un deber regional reconocer este lenguaje
mitad del siglo XX, donde las obras comienzan a jugar con
252
artístico, como parte de la comunidad, como propio de la Reconociendo la materialidad de las obras, también se puede
sociedad y de sus espacios simbólicos de reunión. incidir en buscar las mejores medidas para la mantención de
las obras y determinar la urgencia de la forma de
En cuanto a la materialidad de las obras, el Gráfico N° 16 restauración e intervención de las mismas, si es que éstas
permite conocer también los principales elementos de los presentan daño. Así, de acuerdo a los datos catastrados, se
cuales están forjadas las obras posicionadas en Chillán. puede concluir que:
Gráfico N° 16: Materialidad de los Monumentos Públicos de • La mayor parte de las obras catastradas son de mármol
Chillán (mármol de carrara, blanco) y de madera (natural, de roble
principalmente), de ambos materiales hay alrededor de 18
y 17 obras (16,3% del total, en cada materialidad).
• Le sigue las obras de bronce, siendo alrededor de 15 obras
(13,6% del total).
• También, le sigue las obras de piedra, siendo 14 obras
(12,7% del total).
• En menos cantidad, se observan obras de concreto
(cemento) y hormigón, las cuales son solo 9 obras (8,1% del
total), en las cuales se concentran principalmente los
memoriales.
• En mismas cantidades, se observan las obras de acero o
aluminio, hierro o metal, y de piedra rosada de Los Andes
(obras de Marta Colvin), las que representan a 8 obras en
cada una de los materiales (7% del total, en cada
materialidad).
• En menor cantidad, se observan obras de piedra granito
(principalmente en el Cementerio General de Chillán), con
7 obras (6,3% del total).
• En penúltimo lugar, se encuentran las obras de yeso (en su
totalidad o cobertura), siendo alrededor de 5 obras (4,5%
del total).
• Y en último lugar, se encuentran las obras de melanina (por
lo general son placas), siendo en total 1 (0,9% del total).
En resumen, mármol, madera, bronce y piedra son las

principales materialidades de las obras escultóricas de
Chillán y al concentrar las mayorías (con más de 14 obras en
cada materialidad), las labores de mantención deberían
Fuente G.F.A. enfocarse en ellas, aprendiendo y reforzando conocimientos
253
en la mantención de dichas materialidades, las cuales se ven y transitoriedad urbana y esa modalidad “amistosa” de
expuestas a múltiples daños en el espacio público. acercamiento, no siempre es bien entendida por quienes se
les acercan, pues hay una visión extendida sobre la
La incidencia de la temporalidad y de la materialidad de las “imposición de la imagen”, por sobre, el entendimiento de
obras, son un elemento determinante en las labores de quienes son los personajes representados en las obras.
mantención de las obras, pero tal como se ha podido
evidenciar a lo largo de esta Investigación, es también la Por tanto, hay una gran tarea de toda la comunidad, vecinos
voluntad de todos los actores sociales de la comuna en y autoridades, de reconocer y valorar el patrimonio
reforzar sus conocimientos en torno al cuidado y respeto escultórico local y, con ello, abrir espacios para nuevas
hacia las obras emplazadas en los espacios públicos. A obras, para nuevos lenguajes escultóricos, que dialoguen
diferencia de la música, que no se puede tocar, o de la con el contexto histórico en el cual estamos viviendo, el que
pintura, que por lo general se instala en espacios cerrados, exige nuevos líderes, nuevos héroes, nuevas mentes que
para cierto tipo de público (a diferencia del arte público), la motiven e inspiren a las nuevas generaciones. Reconocer el
escultura es una manifestación artística que se puede pasado es pertinente, pero reconocer el presente, es
visualizar y tocar, se puede instalar y revitalizar un espacio también una necesidad y en la medida que no se solvente
muerto, vacío o que, hasta ese momento, pasaba ello, seguirá el pesar, el daño y también la ignorancia, en
desapercibido en la cotidianidad urbana. El permanecer torno a las obras y a los cultores que les dieron vida en
inmóvil, susceptible al paso de los días y de las inclemencias décadas pasadas.
climáticas, la hace ser susceptible de daños, pero también,
abre una puerta de acercamiento, para todas las mentes Se concluye así este trabajo investigativo, del que hay
curiosas de entender el por qué de su posicionamiento en los muchos aprendizajes, pero también desafíos en torno a la
espacios urbanos; es por este motivo, que, para establecer salvaguarda del patrimonio escultórico local, en donde se
una medida de salvaguarda de las mismas, es imprescindible espera que las autoridades pertinentes puedan tomar en
generar acciones que permitan mediar su instalación con la cuenta parte de estas reflexiones, en favor de la comunidad
comunidad, bajo estrategias amistosas, legibles y local que debe reaprender y revalorizar esta manifestación,
democráticas con todos los sectores sociales. por su sentido democrático en torno a la exposición artística
y por la historia que nos une y nos aporta identidad como
De las 110 obras catastradas, la amplia mayoría de las obras ñublensinos, en cuanto a las obras y el legado de los
se encuentran dentro de las 4 Avenidas de Chillán, en plazas, diferentes escultores que están detrás de cada uno de estos
parques y en el centro cívico; se puede acceder al aportes desde principios del siglo XX.
conocimiento y visita de ellas sin mayores complicaciones y
muchas de estas obras tienen infraestructura de acceso como Gabriela Ferrada Acuña
escaleras o rampas; están diseñadas para ser parte de la vida Diciembre, 2019.
254
20.- HITOS ESCULTÓRICOS UNIVERSIDAD DEL BÍO BÍO 70
9. INDICE DE BÚSQUEDA DE MONUMENTOS Y 20.01.- “BESO DE DIOS” 71
ESCULTURAS PÚBLICAS DE CHILLÁN 20.02.- “ALMA DE CARACOLA” 72
20.03.- “SIN TÍTULO” 73
SECCIÓN A: ESCULTURAS 20 20.04.- “VIGÍA DEL MAR” 74
20.05.- “MAS TEMPRANO QUE TARDE” 75
01.- BERNARDO O’HIGGINS 21 20.06.- “CIUDAD HERIDA I VERTICAL” 76
02.- ESCULTURAS ORNAMENTALES PLAZA DE ARMAS 24 20.07.- “AKU II” 78
03.- FLORINDO LAGOS MARTÍNEZ 26 20.08.- “AKU – AKU II” 79
04.- HOMENAJE A LOS CAÍDOS DE CHILLÁN 28 20.09.- “ALAS AL VIENTO” 80
05.- ARTES DEL ALMA 30 20.10.- “LETANÍA” 81
06.- HOMENAJE CUERPO DE BOMBEROS DE CHILLÁN 32 20.11.- “SECRETO” 82
07.- MUTACIÓN 34 20.12.- “ZARZA ARDIENTE” 83
08.- LA ERA DE LA IMPRENTA 36 20.13.- “ARIKI III” 84
09.- QUINCHAMALÍ 38 20.14.- “ÁRBOL DE LA VIDA” 85
10.- CONVERGENCIA 40 20.15.- “CANTO A LA VIDA” 86
11.- FUENTE CLAUDIO ARRAU 42 20.16.- “MACHI IV” 87
12.- A LOS SOLDADOS DEL BATALLÓN 44 20.17.- “MENSAJE” 88
13.- GRAN LOGIA DE CHILE – 150 AÑOS 46 20.18.- “COMPOSICIÓN” 89
14.- GABRIELA MISTRAL 48 20.19.- “QUINCHAMALÍ” 90
15.- HOMBRE ABRAZANDO 51 20.20.- “BÚSQUEDA” 91
16.- VIGILANTE 52 20.21.- “HORIZONTE ANDINO” 92
17.- SOL SOSTENIDO 54 20.22.- “FARO” 93
18.- HOMBRES DE METAL 56 20.23.- “CALEUCHE” 94
19.- HITOS ESC. CEMENTERIO GENERAL DE CHILLÁN 57 20.24.- “ESTRELLA DEL SUR” 95
19.01.- “ANGEL Y CRUZ” 58 20.25.- “HORIZONTE ANDINO” 96
19.02.- “MUJER REFLEXIVA” 59 20.26.- “ANDES” 97
19.03.- “MUJER HINCADA” 60 20.27.- “TORRES DEL SILENCIO” 98
19.04.- “MUJER DE PIE” 61 20.28.- “CUATRO ESTACIONES” 99
19.05.- “MUJER EN ESPERA” 62 20.29.- “UNA FAMILIA PARA LA EDUCACIÓN” 100
19.06.- “MUJER DEL VELO” 63
19.07.- “MONUMENTO A LAURITA LAGOS” 64 SECCION B: BUSTOS 102
19.08.- “MEMORIA MARTA COLVIN” 65
19.09.- “MUJER CON BIBLIA Y ROSARIO” 66 01.- MARTÍN RUIZ DE GAMBOA 103
19.10.- “NIÑO EN REPOSO” 67 02.- CLAUDIO ARRAU LEÓN 105
19.11.- “MONUMENTO A LOS CAÍDOS” 68 03.- ARTURO MERINO BENÍTEZ 107
255
04.- GABRIELA MISTRAL 109 06.- PEDRO LAGOS MARCHANT 163
05.- JOSÉ MANUEL BALMACEDA 111 07.- PLAZA PALESTINA 165
06.- RÉPLICA CLAUDIO ARRAU LEÓN 113 08.- MONOLITO EX MALTERÍA FRIEDL 167
07.- BERNARDO O’HIGGINS 115 09.- ROTARY CLUB CHILLÁN 168
08.- RAMÓN VINAY SEPÚLVEDA 117 10.- MONOLITOS CEMENTERIO GRAL. DE CHILLÁN 170
09.- BERNARDO O’HIGGINS Y FRANCISCO DE MIRANDA 119 10.01.- “CLAUDIO ARRAU LEÓN” 170
10.- BENITO JUÁREZ 121 10.02 “DR. CARLOS ARRAU Y CARLOS ARRAU” 171
11.- ARTURO PRAT 123 10.03.- “COLUMNA TRUNCADA” 172
12.- JUAN DE DIOS ALDEA FONSECA 125 11.- NICOLE STEPHANIE ORELLANA STANGA 174
13.- CRISTO 127
14.- BUSTOS CENTRO DE EXTENSIÓN UBB 129 SECCION E: PLACAS 176
14.01.- “OTTO SHÄ
EFER” 129 01.- MARQUÉS CARLOS GARCÍA DEL POSTIGO 177
14.02.- “VIOLETA PARRA SANDOVAL” 131 02.- ESCUELA NORMAL CHILLÁN 178
14.03.- “CLAUDIO ARRAU LEÓN” 132 03.- CASA NATAL RAMÓN VINAY 179
14.04.- “MARTA COLVIN ANDRADE” 133 04.- CENTENARIO BIBLIOTECA MUNICIPAL CHILLÁN 180
15.05.- “RAMON VINAY SEPÚLVEDA” 134 05.- ALEGORÍA AL BOMBERO VOLUNTARIO 181
15.- ENRIQUE MOLINA GARMENDIA 135 06.- PATIO DE FORM. FLORINDO LAGOS MARTÍNEZ 182
07.- CASA PACHECO ALTAMIRANO 183
SECCION C: MEMORIALES 137 08.- PLACAS CEMENTERIO GENERAL DE CHILLÁN 184
08.01.- “PLACA MAUSOLEO JUAN SCHLEYER” 184
01.- CRUZ MONUMENTAL DE CATEDRAL DE CHILLÁN 138 08.02.- “MARTIR SR. FLORINDO LAGOS” 185
02.- PARQUE DE LA MEDITACIÓN 140 08.03.- “5° COMP.DE BOMBEROS DE CHILLÁN” 186
03.- MONOLITO PARQUE DE LA MEDITACIÓN 143 08.04.- “SUPERINT. DON LUIS ANTINI RIVEROS” 187
04.- MEMORIAL A LAS VÍCTIMAS DE LA POBL. PURÉN 145 09.- EST. FALLECIDOS DE MED. VETERINARIA UDEC 188
05.- MEMORIAL PUENTE EL ALA 147 10.- PADRE ELOY PARRA 189
06.- HOMENAJE A LAS VÍCTIMAS EJEC. Y DES.CHILLÁN 149
07.- ESTUDIANTES DETEN. DES. Y ASES. UDEC 151
SECCION D: MONOLITOS 153
01.- CHILLÁN CAPITAL DE LA PROVINCIA DE ÑUBLE 154

02.- CHILLÁN CAP. HISTÓRICA Y CULTURAL DE CHILE 156
03.- UNIÓN DE PASTORES EVANGÉLICOS DE ÑUBLE 158
04.- PROFESOR JUAN MADRID AZOLAS Y PROFESORES 159
05.- CAMPANA BOMBEROS 161
256
b. Recursos Digitales
10. BIBLIOGRAFÍA Y REFERENCIAS
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“Claudio Arrau”. Obtenido en Diciembre de 2019, de: • Escultor Américo Becerra:
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“Eloy Parra Iribarra”. Obtenido en Diciembre de 2019, de: • Escultor Francisco Gazitúa:
https://es.wikipedia.org/wiki/Eloy_Parra http://franciscogazitua.com/escultura-en-acero/
“Enrique Molina Garmendia”. Obtenido en Diciembre de • Escultora Sandra Santander: ”: http://sandrasantander.cl/
2019, de: • Ilustre Municipalidad de Chillán:
https://es.wikipedia.org/wiki/Enrique_Molina_Garmendia https://www.municipalidadchillan.cl/sitio/
“Helga Yufer”. Obtenido en Diciembre de 2019, de: • Patrimonio Artístico Universidad del Bío Bío:
https://es.wikipedia.org/wiki/Helga_Yufer http://patrimonio.ubiobio.cl/
“Juan Schleyer”. Obtenido en Diciembre de 2019, de: • Patrimonio Cultural de El Carmen:
http://elcarmenpatrimonial.blogspot.com/
https://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Schleyer
“Marta Colvin”. Obtenido en Diciembre de 2019, de: c. Referencias:
https://es.wikipedia.org/wiki/Marta_Colvin
“Parque de la Meditación de Chillán”. Obtenido en • Archivo Histórico Diario La Discusión (2000 a 2019),
Diciembre de 2019, de: proporcionado por la Biblioteca Municipal de Chillán.
https://es.wikipedia.org/wiki/Parque_de_la_meditaci%C3 • Máximo Beltrán, artista y recopilador de archivo y memoria en
%B3n Blog Chillán Antiguo.
“Pedro Lagos Marchant”. Obtenido en Diciembre de 2019, • Valentina Ribbbeck, Bisnieta de Noemi Mourgues.
de: https://es.wikipedia.org/wiki/Pedro_Lagos • Mesa de Investigación de Arte Público GEAP Latinoamérica.
“Ramón Vinay”. Obtenido en Diciembre de 2019, de:
https://es.wikipedia.org/wiki/Ram%C3%B3n_Vinay
“Universidad de Concepción”. Obtenido en Diciembre de
2019, de:
262
ANEXOS
A la entrega de este Informe de Investigación, se anexa:
- Sistema de Registro del Catastro (en formato Excell),

información en bruto de la Investigación.
- Carpeta de Fotografías de los Monumentos Públicos
Catastrados.
263

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“CATASTRO DE ESCULTURAS EN ESPACIOS PÚBLICOS DE CHILLÁN”

Exposición Gráfica del Actual Estado de Conservación

Gabriela Soledad Ferrada Acuña

Fotografías por Matías Flores Norambuena

N° Inscripción DDI 2020-A-4073

3. Proceso de Análisis de la Información 13

4. Catastro Esculturas en Espacios Públicos de Chillán 19

5. Análisis del Estado de Conservación de los Monumentos Públicos de Chillán 180

6. Reflexiones en torno a la Mantención e Intervención de las Obras 226

7. Escultoras y Escultores de Ñuble 232

8. Conclusiones de la Investigación 249

9. Índice de Búsqueda de Monumentos y Esculturas Públicas de Chillán 255

10. Bibliografía y Referencias 257

1. PRESENTACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN realizadas por escultores y escultoras de Chillán, que en

2CNM (2017). Lineamiento de Manejo de Monumentos Públicos. Obtenido en https://www.monumentos.gob.cl/sites/default/files/lineamientos_de_manejo_de_

Tanto la instalación, traslado e intervención de un

En este sentido, para poder tener un orden en la mantención,

3MINEDUC – CNM (2010). Ley Nº 17.288 de Monumentos Nacionales y Normas 4 Ídem.

5Solanich, E. (2000). Escultura en Chile: otra mirada para su estudio. Ediciones

del 2019, de https://sites.google.com/site/9018361/tipos-de-esculturas

Esculturales Monumentales: Estas son las esculturas que

11Fatás, Guillermo; Borrás, Gonzalo (1993). Diccionario de Términos de arte. Alianza-

e. Tipos de Esculturas de Acuerdo al Material12: Esculturas de Hierro: El hierro es una

12 Revista ARQHYS (2016). “12 Tipos de esculturas”. Equipo de colaboradores y

13 Revista Educativa Tiposde.com. (2016) “Tipos de Esculturas”. Equipo de

f. Métodos y Herramientas Escultóricas14:

Según el método, materialidad y técnica, se distinguen

Método del Añadir: Tiene como tiene como materiales la

El proceso de trabajo de campo desarrollado para esta

Es importante mencionar que debido al tiempo en el cual se

En la presentación de esta indagación, se presentarán las

Dedicatoria: Al Padre de la Patria, Libertador

El Monumento a Bernardo O’Higgins está ubicado en la Plaza de Armas de

Detalle Vandalización Escultura

1. “Bernardo O’Higgins Riquelme (1778-1842)”.

Autor: Anónimo, réplica de serie Continentes del Escultor Virginio Arias.

Serie Continentes de Virginio Arias

Fuente Fotografía: Matías Flores

El conjunto de esculturas se compone de dos cuerpos ubicados de manera

1. Flickr de Alberto López “África y Europa. Parque Italia. Valparaíso”.

Dedicatoria: Florindo Lagos Martínez,

La escultura de Florindo Lagos Martínez está ubicada en la intersección de

1. El Sur a través de sus Monumentos Públicos - DIBAM, Consejo de

Placa Homenaje a Don Florindo Lagos Martínez

El cuerpo escultórico es de hierro pintado color negro, otorgándole una

Dedicatoria: Personas fallecidas en el Terremoto de Chillán de 1939,

Marta Colvin emprende su

Autor: Américo Becerra Pinto.

El escultor Américo Becerra Pinto, al haber pasado unos años en estudios

La escultura al ser de material de hierro, hecha con soldaduras de

Placa trizada y dañada de la Escultura

1. Escuela Artística “Claudio Arrau León” de Chillán.

Dedicatoria: Al Cuerpo de Bomberos en sus Bodas de Diamante, Chillán,

Corría junio de 1955 y el Cuerpo de Bomberos de Chillán se preparaba

El cuerpo principal del conjunto escultórico, junto con la base, se

Autor: Héctor Vargas Lagos.

“Mutación” es la obra del escultor Héctor Vargas Lagos, de El Bosque,

La parte superior de la escultura

1. Centro Cultural Municipal de Chillán “Escultura de madera ornamenta

Fuente Fotografía: Matías Flores

Fuente Fotografía: América Es La Casa, Patricio Contreras.

Fuente Fotografía: América Es La Casa

1. Diario La Discusión “Diario la Discusión: Patrimonio Vivo de los 150