UNIVERSIDAD NACIONAL DE LAS ARTES

DEPARTAMENTO DE ARTES AUDIOVISUALES

LENGUAJE AUDIOVISUAL I-IV

CÁTEDRA GERSZENZON

Profesor Titular: Prof. Andrés Gerszenzon

Profesor adjunto: Lic Martín Greco

JTP: Prof Beatriz Odoriz

Profesor ayudante: Julián Caparrós

PROGRAMA 2018
Lenguaje Audiovisual I
Objetivos particulares
I. Conocer los componentes básicos del Lenguaje A.V.
II. Proporcionar herramientas de análisis A.V.
III. Desarrollar y ejercitar la percepción A.V.
IV. Experimentar las múltiples relaciones de los componentes de imagen
y sonido en el diseño AV.
V. Problematizar los aspectos linguísticos sintáctico-formales,
referenciales y connotativos.
VI. Relacionar el Leng. A.V. con otras expresiones artísticas.
VII. Introducir al estudiante en la lectura, interpretación y producción de
textos.
Contenidos
Unidad I. Introducción.
La percepción como punto de partida. Unidad perceptiva de los sentidos. Componentes de
los Lenguajes A.V. El acoplamiento audiovisual. Articulación de los significantes visuales y
sonoros.
Bibliografía
BURCH NOEL: Praxis del cine, Madrid: Fundamentos 1998. I.1 y II.6
GERSZENZON Andrés, Apunte de Cátedra I (2018)
MERLAU PONTY, M. Fenomenología de la percepción, Planeta 1985. 2da parte: I El sentir

Unidad II. La representación audiovisual.

Niveles de la representación. Aspectos lingüísticos. Sintaxis: macro y micro segmentación.
Articulación de las dimensiones espaciales y temporales: plano, escena, secuencia, plano-
secuencia como unidades de sentido. Denotación, connotación y contexto. Códigos, signos y
significantes.
Bibliografía
AUMONT Jaques y otros: Estética del cine. Barcelona: Paidós, 1996. 4.2, 4.3.
BORDWEL, David, THOMPSON, Kristin. El arte cinematográfico. Barcelona: Ed Paidos
(1995) Parte III, 5,6 y 7
CASETTI, Francesco, DI CHIO: Cómo analizar un film, Barcelona: Ediciones Paidós 1994.
Cap 3 completo. Cap 4: 4.1; 4.2; 4.
GERSZENZON Andrés, Apunte de Cátedra II (2018)

Unidad III. Análisis de la representación.

Objetivos y propósitos de la actividad analítica. Instrumentos, procedimientos, técnicas y
tipos de análisis. El decoupage. Inteligibilidad del film. Análisis descriptivo y análisis
interpretativo. Sujeto y objeto en el análisis. Descomposición y síntesis. La Línea de tiempo
como representación gráfica de la forma.
Bibliografía
AUMONT Jaques y MARIE, M. Análisis del film, Barcelona: Paidos 1990. Cap 2.
BORDWELL, David. El significado del film. Barcelona: Ediciones Paidós, 1995. 1.
CASETTI, FRANCESO, DI CHIO: Cómo analizar un film, Barcelona: Ediciones Paidos
1994. Cap 1 y 2.
GERSZENZON Andrés, Apunte de Cátedra II (2018)

TP 1. Abarca los contenidos de las Unidades I a III. Análisis sintáctico, referencial y

connotativo de fragmentos fílmicos a elección (originales en castellano).

Unidad IV. Componentes visuales

Percepción visual. Figura y fondo. Luz y color. Propiedades de la forma visual: equilibrio,
dirección, peso, simetría, contraste, textura y ritmo. Encuadre estático y dinámico.
Perspectiva. Ejes vertical, horizontal y oblicuo. Tipos y tamaños de plano. Plano fijo y plano
en movimiento. Movimientos de cámara; movimiento interno. Profundidad de campo. El
punto de vista. Signos escritos. Formas de enlace.
Bibliografía
AUMONT Jaques y otros: Estética del cine. Barcelona: Paidós, 1996. Cap 1.
AUMONT Jaques y MARIE, M: Análisis del film, Barcelona: Paidos 1990. Cap 5
CASETTI, FRANCESO, DI CHIO: Cómo analizar un film, Barcelona: Ediciones Paidos
1994. Cap 3.4
KANDINSKY, Vassily. De lo espiritual en el arte. Barcelona Barral Editores 1981
I, II, V y VI
Bibliografía complementaria
ARNHEIM, Rudolph. Arte y percepción visual, Buenos Aires: Eudeba 1962.

TP 2 Aplicar los contenidos de la U IV en un fotomontaje no narrativo: 10 fotos de un mismo

objeto. Captura individual, presentación grupal.

Unidad V. Componentes sonoros.

Percepción sonora. Altura, intensidad, duración y cualidades “tímbricas”. La voz: sonoridad
y significado; fonación y entonación. La música: sintaxis, propiedades referenciales y
expresivas. Ambiente y sonorización: espacio, dimensiones, materiales, reverberación,
movimiento y distancia. “Presencia” como cualidad acústica. El punto de audición. Formas
de enlace.
Bibliografía
PELICORI, Ingrid. Pensar la voz, una perspectiva actoral, en Caligrafía de la voz. Buenos
Aires: Leviatán (2007)
CHION, Michel: La voz en el cine, Madrid: Ediciones Cátedra, 2004.III
JULLIER, Laurent, El sonido en el cine, Ediciones Paidós Barcelona 2007. III y IV.
RODRIGUEZ Ángel. La dimensión sonora del lenguaje audiovisual, Barcelona: Paidós
Papeles de Comunicación, 1998.Cap 6.
SAITTA, Carmelo. El diseño de la banda sonora en los lenguajes audiovisuales. Buenos
Aires, Saitta Pub, 2002. P 42, 53
TARKOVSKI, A: Esculpir en el tiempo, Ediciones Rialp, 1996. P 185.

TP 3. Sonomontaje no narrativo de voces sobre un poema (original en castellano). Aplicación

de los contenidos de la Unidad V.

Unidad VI. Tiempo y ritmo.

Percepción del tiempo. Definiciones de ritmo. Velocidad, aceleración y desaceleración.
Duraciones y proporciones. Tiempo y movimiento. Sensación del tiempo vivido: cantidad de
información/tiempo de exposición. Influencia de la percepción sonora sobre la visual:
sinergia y sinestesia. Sincronismos y síncresis. Resultante rítmica AV. Tensión-relajación.
Acentuación-reposo. Imagen tiempo, Imagen movimiento.
Bibliografía
CASETTI, Francesco, DI CHIO: Cómo analizar un film, Barcelona: Ediciones Paidos 1994.
Cap 4.4
GERSZENZON Andrés, Apunte de Cátedra III (2018)
RODRIGUEZ Ángel. La dimensión sonora del lenguaje audiovisual, Barcelona: Paidos
Papeles de Comunicación, 1998. 7
SAITTA, Carmelo. El diseño de la banda sonora en los lenguajes audiovisuales. Buenos
Aires, Saitta Pub, 2002.
El ritmo musical. Buenos Aires, Saitta Pub, 2002
TARKOVSKI, A: Esculpir en el tiempo, Ediciones Rialp, 1996. P 138 ss y P 148 y ss
Bibliografía complementaria
BARTHES, Roland. Los fantasmas de la ópera, en El grano de la voz. Buenos Aires: Siglo
XXI (2005)
STOCKHAUSEN, Karlheim. Estructura y experiencia del tiempo.
http://www.artesonoro.net/artesonoroglobal

TP 4. Cinco musicalizaciones no intencionales de un mismo fragmento fílmico.

Musicalizaciones aleatorias. Trabajo experimental de las relaciones entre imagen y sonido.
Resignificación de la imagen en los aspectos sintácticos, referenciales y connotativos.

Unidad VII: El Objeto AV, objeto intersensitivo.

Figura-fondo en el LAV. La acentuación AV. Efectos audio-visiogénicos.
Complementariedad de los sentidos. Combinaciones AV. Articulación “vertical y
horizontal”. Campo y fuera de campo. In/off/over. Sonidos acusmáticos. Acoplamiento AV.
Bibliografía
BURCH Noel: Praxis del cine, Madrid: Fundamentos 1998. II.6
GERSZENZON Andrés: Apunte de Cátedra IV (2018)
El objeto Audiovisual (2012)
JULLIER, Laurent, El sonido en el cine, Ediciones Paidos Barcelona 2007.
KANDINSKY, Vassily. De lo espiritual en el arte. Barcelona Barral Editores 1981. VI.

TP 5. Diseño y realización de un corto AV libre de hasta 3 minutos.

Aprobación de la materia:

-80% de presentismo

-aprobar los Trabajos Prácticos

-aprobación del parcial

Se promociona con promedio entre 7 y 10

Bibliografía obligatoria
AUMONT Jaques y MARIE, M. Análisis del film, Barcelona: Paidos 1990.
AUMONT Jaques y otros: Estética del cine. Barcelona: Paidós, 1996
BORDWELL, David. El significado del film. Barcelona: Ediciones Paidós, 1995.
BORDWEL, David, THOMPSON, Kristin. El arte cinematográfico. Barcelona: Ed Paidos
(1995)
BURCH NOEL: Praxis del cine, Madrid: Fundamentos 1998
CASETTI, FRANCESO, DI CHIO: Cómo analizar un film, Barcelona: Ediciones Paidos
1994.
CHION, Michel: La voz en el cine, Madrid: Ediciones Cátedra, 2004.
GERSZENZON Andrés, Apuntes de Cátedra I, II y III (2018)
“El objeto Audiovisual” (2012)
JULLIER, Laurent, El sonido en el cine, Ediciones Paidos Barcelona 2007.
KANDINSKY, Vassily. De lo espiritual en el arte. Barcelona Barral Editores 1981
MERLAU PONTY, M. Fenomenología de la percepción, Planeta 1985.
PELICORI, Ingrid. Pensar la voz, una perspectiva actoral, en Caligrafía de la voz. Buenos
Aires: Leviatán (2007)
RODRIGUEZ, Ángel. La dimensión sonora del Lenguaje audiovisual. Barcelona: Ediciones
Paidós. 1998
SAITTA, Carmelo. El diseño de la banda sonora en los lenguajes audiovisuales. Buenos
Aires, Saitta Pub, 2002.
TARKOVSKI, A: Esculpir en el tiempo, Ediciones Rialp, 1996.

Bibliografía complementaria
ARNHEIM, Rudolph. Arte y percepción visual, Buenos Aires: Eudeba 1962.
BARTHES, Roland. Los fantasmas de la ópera, en El grano de la voz. Buenos Aires: Siglo
XXI (2005)
EISENSTEIN, SERGEI: El sentido del cine, Buenos Aires: Siglo XXI, 1974.
PAVIS, Patrice. El análisis de los espectáculos. Barcelona: Paidós Ed
STOCKHAUSEN, Karlheim. Estructura y experiencia del tiempo.
http://www.artesonoro.net/artesonoroglobal
TRUFFAUT, Francois, El cine según Hitchcock, Madrid: Alianza Ed (2000)