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i TOMO SEXAGÉSIMOPRIMERO.
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TOMO TRÍMERO.
MADRID,
M. RlVADEí^iRA — ¡JIPRESOR— EDITOR,
CALLE DEL DUQUE DF. OSOSA, 3.
1869.
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TOMO PRIMERO.
MADRID,
M. RIVADENEYRA — IMPRESOR — EDITOR,
CALLE DEL DOQOE DE OSUNA, 3.
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BOSQUEJO IIISTÓRICO-CRlTICO
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CAPÍTULO PRIMERO.
Decadencia política de España al terminar la dinastía austríaca.—Postración artística é intelectual.— Corrupción
de la poesía lírica.—Carácter análogo que toman los extravíos literarios en las decadencias nacionales. — Sor
Juana Inés de la Cruz.—Montoro.
(1) Son curiosos documentos, para la inteligencia nares, de Segovia, 13 de Noviembre de 1624 ; con
de esta cuestión , la Censura de Lope de Vega Car- la réplica de Lope impresa en La Circe , año de 1624,
pió, impresa en su Filomena (1621), sobre la poesía y la contestación de aquél, 23 de Abril del mismo
culta , y Respuesta del Licenciado Diego de Colme- aSo de 1624.
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIlí. vn
romana ; y presentaban esta corrupción como una dolencia crónica, inherente al suelo y al clima
de España , que habia inficionado á Italia en la época de su dominación. Voluminosos libros
se escribieron con tan estéril y enfadoso designio. Réplicas igualmente briosas y eruditas se
escribieron asimismo, mereciendo la palma entre ellas las del abate Andrés y del jesuíta ca
talán don Francisco Javier Lampillas. Pero ni las acriminaciones intempestivas, ni las doctas
investigaciones, alcanzaron á iluminar con luz clara y cabal el objeto de la reñida controversia.
Los italianos se empeñaban sin tino en atribuir meramente á tendencias nacionales lo que sólo
podía j debía explicarse por las leyes fatales de las decadencias literarias. Por aquellos mismos
tiempos en que tan preponderante se hallaba en España la perversa manía del gongorismo, la
Inglaterra, cuyas influencias de raza, de clima y de costumbres difieren tan esencialmente de
las influencias análogas de España , se hallaba inundada por el torrente del eufuismo, gerigon-
za simbólica, compuesta de metáforas y conceptos, que podia disputar á los conceptistas italia
nos y españoles la palma de la extravagancia. Escasos hubieron de ser á la sazón el roce y la
comunicación recíproca de las literaturas inglesa y castellana , y sin embargo, llama la aten
ción la semejanza de los extravíos en que ambas cayeron, caminando, al parecer, por distinto
rumbo. El famoso John Lilly fué en Inglaterra el legislador del estilo metafísico y figurado,
como lo fué Gracian en España, como lo fué en Italia el Conde Manuel Thesauro en su An
teojo Aristotélico. El pedantesco libro de Lilly Euphues and his England (1) , si bien con
forma diferente, es digno compañero de Agudeza y Arte de ingenio y otros códigos del estilo
culto.
A causas generales , que se ven patentes en ciertos períodos de la historia literaria de todas
las naciones, y no á influencias determinadas y locales, hay que atribuir los grandes vicios
que, en tiempos infelices, alteran y depravan las letras.
Entre los desvarios tenebrosos de Licofron , el Góngora de la corte de los Tolomeos ; las
afectadas metáforas de los poetas de Bizancio, que cultivaban los acrósticos, y otros juegos de
forma que habrían figurado dignamente en la Poética de Rengifo ; el lenguaje alambicado de
Marcial , las declamaciones de Juvenal , el aparato ostentoso de imágenes y de relumbrantes
palabras de Lucano (2); el eufuismo de Inglatera, el conceptismo de Ledesma, el culteranismo
de Góngora, las primorosas y cortesanas sutilezas del caballero Marini, la afectación de la plé
yade francesa del tiempo de Luis XIII ; y por último, el bel-esprit de las précieuses del Hotel
de Rambouillet y de la refinada corte de Sceaux, hay afinidades incontestables, lazos visibles,
que los hermanan y confunden. Son consecuencias , más ó ménos semejantes , de una de dos
causas: ó una civilización literaria en embrión, ó una cultura intelectual degenerada. La hin
chazón y el simbolismo á la usanza oriental asoman en las letras griegas cuando pierden
éstas su espontaneidad y su fuerza. Del mismo modo la literatura enfática é hiperbólica de los
árabes deja en las naciones occidentales un rastro tradicional tan hondo y tan tenaz, que no
sólo reina en largos é importantes periodos del renacimiento y de la era moderna, sino que,
cuando parece borrado irrevocablemente por el gusto y el buen sentido, renace do improviso
en la lira de Víctor Hugo y de otros poetas de imaginación exuberante.
Carlos II, juguete de ambiciosos cortesanos, caminando en todo sin norte y sin constancia,
indeciso, obcecado, moribundo, fué lamentable emblema de su propio reinado. En esta época
de transición y de marasmo no hay que buscar poesía que merezca tal nombre. El pensa
miento no vuela á los espacios sublimes del idealismo; no entiende ni analiza los impulsos
generales de la humanidad , ni los privativos de la patria ; no se concentra en la emoción in
di vidual, de donde brotan el placer, el éxtasis, el llanto; no sabe siquiera describir con since
ridad, pintar la naturaleza con los colores vigorosos que reflejan h admiración y el entusias-
(1) Walter-Scott da clara idea de las extravagan- poésíe de l'époque. (D. Nisard, Les poetes latint dt
ciaa del eufuismo en bu novela El Monasterio. la décadence.)
(2) Ce» contorsión* littéraires qu'on appelait 1»
VIII BOSQUEJO HISTÓRICO-CRÍTICÓ
mo. ¿Qué ha de ser, pues, una poesía donde no hay ni pasión , ni verdad, ni fantasía; dondo
no palpita la vida humana ni en sus manifestaciones abiertas y expansivas, ni en su movi
miento íntimo y personal? Ha de convertirse necesariamente en evoluciones complicadas,
de falso ingenio y de enredada forma, en juegos mecánicos semejantes á primores de taracea.
En una palabra, no es la poesía de las imágenes nobles y verdaderas, de los arranques del
corazón , de los sentimientos briosos y levantados ; es la poesía de los laberintos , de los acrós
ticos , de los ecos , de las paronomasias , de los retrógrados , y de otros ruines entretenimientos
de literaturas estragadas (1). Las literaturas nacientes adolecen á veces de esta afición á los
juegos pueriles de la forma. Testimonio dan de ello las canciones de los trovadores provenza-
les y las filigranas métricas de Baena , de Vülasandino y de otros poetas castellanos de los
siglos xiv y xv (2). [¡ Triste semejanza tienen en la poesía española la infancia y la decre
pitud !
La afición al lenguaje metafórico, que en los tiempos prósperos del cultismo avasallaba á la
Europa literaria , habia nacido acaso también , en gran parte , de los afectados refinamientos
de la sociedad cortesana, animada por la galantería caballeresca, que el renacimiento habia
creado con las formas exageradas, propias de una civilización nueva, que pugna por romper
apresuradamente las cadenas de la barbarie. El culteranismo y el conceptismo , ántes de con
vertirse en escuelas literarias, estaban ya en su esencia en los libros de caballería, y Cer
vantes , al ridiculizar los delirios y el lenguaje enfático de aquellos libros singulares , ayu
daba grandemente á la sana crítica literaria.
Pero aquellas hipérboles extravagantes, aquellas adulaciones novelescas, aquellas frases
hinchadas y campanudas halagaban la imaginación do la gente cortesana, así en la Inglaterra
de Isabel como en la España de los monarcas austríacos. El estilo figurado era como blasón
de personas cultas ó encumbradas, y éstas, no contentas con metáforas manoseadas, como
las de volcan , lumbres, ébano, para expresar el corazón , los ojos, los cabellos, se afanaban por
dar tormento á las palabras y á las ideas, á trueque de pasar por elegantes y discretas. Llamar
las cosas por su nombre, usar frases limpias y llanas , llegó á parecer vulgaridad. Los poetas,
que nunca se sustraen completamente á las influencias políticas y sociales, se rindieron fá
cilmente á las seducciones de la moda aristocrática, y hasta los de más sano instinto pagaron
tributo, á pesar suyo, á aquella dominación bastarda. A la forma sencilla y pura de la verdad
y de la belleza se sustituyeron , primero con el ejemplo, y después con autoridad dogmá
tica, voces peregrinas , circunloquios pomposos, intrincados conceptos. Góngora y Gracian
creían reformar la literatura , engrandecer el campo de las ideas , ennoblecer el idioma pa
trio ; el caballero Marini (3) miraba con lástima al severo y cuerdo Malherbe ; y lo más
extraño es, que todos se juzgaban innovadores , cuando en realidad no hacian más que re
troceder á épocas más ó ménos remotas. Naciones habia, que blasonaban de ser inventoras
del malhadado estilo culto. Portugal entro ellas. Manuel de Faria y Souza , el comentador
del Camoens, atribuía esta triste gloria nada ménos que al Rey don Sebastian (4). Los es-
(1) En la poesía griega y latina de las épocas de cuyo extraño mérito consiste .sólo en que con aun
decadencia hay ejemplos increíbles de esta extrava palabras pueden hacerse 3.628.800 combinaciones.
gante manía. Símmias, de Rodas, escribe á la zam Podría formarse una lista interminable con ejem
pona, y cifra todo su conato en que los versos escri plos de extravagancias semejantes.—(Véase á César
tos representen la figura de este instrumento pasto Cantú, Documentos de filosofía y literatura.—Poe
ril. Los poetas latinos escriben versos anaciclicos, mas difíciles.')
esto es, versos cuyas letras dicen lo mismo leídas por (2) Véase el Cancionero de Baena.
la izquierda que por la derecha, como éste : (3) De Marini decia el abate don Juan Andrés :
Roma tibi tubtto motibu* ibit amor. sNo podrá leer seguidamente L'Adone quien no ten
ga pervertidos el gusto y el corazón.»
Más adelante se hicieron versos tan ridículos como (4) aEl Rey don Sebastian fué el primero que es
el siguiente : cribió en el estilo que hoy llaman culto, como cons
l*x, rtx, iol, L'ux,/ort, lut, morí, tpes , pax , petra, Chrittut, ta de algunas composiciones suyas en prosa difícil.v
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. H
tragos del mal gusto en el suelo castellano fueron rápidos é irreparables. La violencia del
sentido en las frases , la puerilidad de los retruécanos , lo enmarañado y sutil de los circun
loquios , habían llevado, al parecer, la poesía á los límites extremos de la depravación. Y sin
embargo, j quién lo imaginara ! áun cabia mayor degeneración en aquel lamentable estado.
En los últimos tiempos del siglo xvn , una nueva decadencia vino á corromper y preci
pitar más, si era posible, la decadencia misma. El culteranismo se trasformó. Ya no era
la secta extraviada, pero ardiente é ingeniosa, que aspiraba a realzar la literatura con es
fuerzos y con artificios, como la mujer que, poco confiada en sus verdaderas perfecciones,
intenta acrecentarlas con afeites y complicados atavíos. Era una musa envejecida, que ha
perdido la belleza y el donaire, y quiere reemplazar la una con repugnantes cosméticos , y el
otro con equívocos y descaro.
Cáncer, León Marchante, Montoro, Sor Juana Inés de la Cruz son, al terminar el si
glo xvn, los más célebres representantes de esta musa degradada, que canta porque se di
vierte, y no porque siente ó porque admira. La monja de Méjico es, entre estos poetas, la
que recibió del cielo estro más puro y sensibilidad más delicada. En época para las letras
venturosa, habría tal vez legado á la posteridad nobles frutos de su ingenio y de su corazón.
Ahogado su numen en aquella atmósfera corrompida, sólo ha dejado en el cúmulo de sus
versos algunos destellos de fantasía, algunos rasgos de esa agudeza femenil á que nunca al
canza el númen de los hombres (1).
La chocarrería y la trivialidad de los asuntos que solian ser objeto de los cantos líricos do
aquel tiempo, fueron extremadas , y sólo comparables á la vulgaridad del estilo. En los tiem
pos de la decadencia romana, los asuntos ridículos, triviales, monstruosos ú obscenos fueron
también claras señales de la extravagancia y la abyección á que habían llegado las letras. Ol
vidando la noble verdad y la ática sencillez que resplandecen en los poemas del siglo de Au
gusto, los poetas del siglo de Nerón gastan todo el calor natural de la fantasía en frivolos ó
vergonzosos pasatiempos de ingenio, de adulación ó de procacidad. Felicitaciones lisonjeras,
epitalamios amanerados , insulsas ofrendas poéticas en las saturnales , epigramas eróticos,
descripciones de recetas médicas, de historia natural, de festines, de geografía; estos y otros
asuntos semejantes constituían el fárrago de poesía artificial que inundaba á Roma cuando
la llama de su civilización prepotente se ahogaba en las convulsiones del Imperio degenerado.
Los poetas españoles , recien pasado el siglo de oro, seguían fatalmente, y sin sospecharlo, las
tristes huellas de la poesía romana decadente y envilecida.
Montoro (2), más conceptista y equivoquista que culto, ingenio mediano y hombre cuerdo y
sincero, demuestra con su ejemplo adonde van á parar las letras nacionales en el descenso
de su gloria. Un tomo entero de sus obras está consagrado á la lírica sagrada. Todo denota
en sus versos corazón limpio y fe sincera, y sin embargo, el sentido grave de la religión,
sus inefables misterios, su edificante historia, no le inspiran sino agudezas y discreteo. Di
rige á los santos sutilezas festivas, dedica chocarrerías conceptuosas á la conversión de un
hereje , y, lo que es más extraño, no le ocurre , para cantar el origen del cristianismo, esto
es, la imponente pasión del Hombre-Dios , una forma más alta y adecuada que la de unaa
jácaras chabacanas. Dice en ellas , hablando del Señor :
Sosegó á Pedro, y le dijo :
a Amigo, vamos a espacio ;
Que yo sé que antes de mucho
Te ha de cantar otro gallo. »
(1) En el tomo xlii de la Biblioteca pueden ver- (2) Don José Pérez de Montoro nació en San Fe-
ee muestras de la poesía discreta de esta mujer ex- lipe de Játiva, el año de 1627. Murió en Diciembro
traordinaria. de 1694.
f BOSQUEJO HISTÓRICO-CSÍTICO
de los tiempos le hacen incurrir involuntariamente en una verdadera profanación. ¡Jesucristo
diciendo chistes y equívocos á san Pedro en el momento solemne del más augusto y sublime
de los sacrificios 1 ¡ Cuánto han debido descaminarse las inspiraciones de la fe desde las me
ditaciones majestuosas de fray Luis de Granada y los arrobamientos celestiales de fray Luis
de León !
En las obras que Mbntoro titula líricas humanas es algo menos vulgar la inspiración (1). Los
asuntos no son en general tan sandios y triviales como en otros poetas , pero algunas veces
desciende á la más vil esfera á que puede llegar el pensamiento del poeta (2). Escribió algu
nos versos heroicos de ampuloso linaje, y muchas poesías lisonjeras y cortesanas dirigidas á
Felipe IV, á la Reina Madre, á Carlos II y á varios magnates de la corte; pero, arrastrado
por el impulso general , consagró principalmente su musa á una dama que se sangró , á otra
que se sacó una muela , á otra que se durmió después de cantar, á un zapato, á cuatro damas que
quisieron Jiacerse brujas , á la Tarasca , á los rigores del abanino, y á otras fruslerías semejantes.
Suelen encontrarse en sus obras bellos versos y trozos de entonación robusta ; pero todo lo des
luce el afán de desplegar ingenio á todo trance ; pudiendo con razón aplicarse á este poeta,
como á todos los de esta desventurada escuela, aquel celebre verso, que contiene una gran ver
dad crítica :
Uesprit qu'on veut avoir, gáte celui qu'on a.
CAPÍTULO II.
Advenimiento de la casa de Borbon.— Felipe V quiere, sin conseguirlo, identificarse con la nación española.
—En artes y letras prevalece en la córte el espíritu extranjero.— Influencia de lá cultura del reinado de
Luis XIV.— No llega por entonces al pueblo español.— Agonía del numen lírico. — Destellos de la entonación
antigua, perdidos entre los delirios del mal gusto reinante.—Encíao.— Bernaldo de Quirós. — Decadencia en
la decadencia : últimos límites.— Poesía rastrera y familiar.—Salazar y Hontiveros.
A tan lamentable estado habían llegado las musas castellanas cuando subió al trono es
pañol , con el nombre de Felipe Vy el príncipe francés Duque de Anjou. Preñada á la sazón la
atmósfera política de Europa de disturbios, de recelos y de ambiciones, no presentaba á Es-
(1) Como este poeta está ya olvidado, juzgamos Y asi errado presume el poderoso
oportuno publicar loe siguientes versos , copiados de En su fortuna duración constante ,
Pues lo que más le constituye excelso,
un manuscrito, como muestra de su ingenio, de su en Es asimismo lo que le hace frágil.
tonación firme y de su estilo hiperbólico y concep No de otra suerte en pródigo terreno
tuoso : Arbol fecundo á quien de frutos graves
Á LAS RUINAS DEL COLOSO DS RODAS. La abundancia feliz que le enriquece,
Yaces , ¡ oh. maravilla de los siglos 1 Es carga lisonjera que le abate.
Mas tan sublime en tus ruinas yaces , I Ay mil veces de ti I Postrado asombro
Verán siempre en tus ruinas las edades,
Que por las bocas que te abrió el estrago t Porque es maligna condición del tiempo
Desmientes lo abatido con lo grande. Hacer eterno lo que juzga infame.
Cansando al mundo no 'versal asombro,
Fuiste del sol estatua venerable ,
T hoy, reducido á lástima el respeto , (2) Hay un soneto, cuyo asunto no nos permiten
Sólo del escarmiento eres imágen.
Cuanto elevó el primor de muchos afíos, expresar el pudor y el buen gusto. Raya en los últi
Precipitó la lujuria de un instante , mos límites de la obscenidad y de la chocarrería , y
A cuyo golpe estremecida el Asia , sin embargo , | singular candor de aquel tiempo ! las
Dió de sorda inquietud claras señales... aprobaciones oficiales del libro declaran que no se
Acaso para mérito á tus triunfos
Deshizo el tiempo tu altivez gigante ; halla en él cosa alguna opuesta á la modestia cris
El tiempo , aquel cuya ambición hambrienta tiana.
Los bronces come y los escollos lame. Una repugnante composición de Montoro está ins
Mas no ; que si prodigio te erigieron , pirada por una dolencia hemorroidal que padecía.
Sólo por tu excelencia peligraste ;
Que , áun sin malicia de las horas , siempre Más adelante Tafalla se complacía en describir una
Adoleció de breve lo admirable ; purga.Así se habia envilecido la poesía.
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIIL 3u
paña una perspectiva de sosiego y de engrandecimiento el esclarecido vastago de Borbon. La
nueva dinastía no traia en verdad á la nación ni el esplendor del poder, ni el iris de la paz;
pero venía con ella la luz de la esperanza. Hay en la vida de las naciones épocas de tanta es
terilidad y desventura , que es forzoso salir de ellas á cualquiera costa y por cualquier camino.
La mayoría del pueblo español sentía instintivamente la imperiosa necesidad , y recibió al
nuevo rey con lealtad profunda y júbilo sincero, como una solución feliz á la enmarañada y
aflictiva situación en que habia quedado la monarquía al fallecimiento de Cárlos II (1).— No
es de este lugar recordar detalladamente las azarosas visicitudes de aquel reinado borrascoso.
La guerra de sucesión puso á prueba , así el sufrimiento de los españoles como la entereza del
Monarca. Devorada España por la guerra civil , combatida por casi toda la Europa , desmem
brados sus estados, y auxiliada en su propio seno por armas extranjeras , lo cual es siempre una
calamidad , no decayó jamas el animo constante de esta nación guerrera y esforzada.
lío merece Felipe V el desmedido rigor con que le han juzgado varios escritores extranje
ros, y señaladamente algunos de su propia nación (2). La posteridad no puede conceder á este
rey la condescendiente admiración que le tributaron sin tasa muchos escritores contempo
ráneos : pero sería injusto desconocer que, á vueltas de sus accesos de indolencia y de hipocon
dría, y á pesar de no ser transcendental el alcance de su entendimiento, encerraba su alma
prendas de alta valía Su denuedo en los combates , su noble constancia en las horas de infor
tunio, la pureza de sus costumbres , y su sana intención en favor de sus pueblos, son títulos
gloriosos, de que la historia no debe prescindir. Pasados los tiempos borrascosos de la guerra de
sucesión, intentó hacer penetrar en España aquella cultura artística y literaria que en su mo
cedad habia visto resplandecer con tan radiosa lumbre en la atildada corte de Versalles. É 1
creó la Academia Española y la Academia de la Historia ; él fomentó, con el real sitio de San
Ildefonso, las artes de la elegancia y del buen gusto.
Pero, con todos estos laudables esfuerzos , las letras , que viven con la vida de la inspiración
y del libre impulso nacional , no pudieron florecer en el reinado de Felipe V. Este monarca,
sin embargo de su firme propósito de identificarse con la nación española, traia involuntaria
mente consigo un vicio mortífero para la poesía : el espíritu extranjero, que , por la virtud
misma de las cosas y de los sucesos , hubo de ingerirse gradualmente en el corazón de las
clases cultas y aristocráticas. El roce continuo con los ejércitos franceses poco ó nada altera
ba la índole peculiar del pueblo español, guardador obstinado de sus hábitos y de sus ideas.
Pero, eclipsada por una parte , á los ojos de la crítica victoriosa entonces, la civilización reli
giosa v literaria de nuestro siglo de oro, y admitida con favor por la corte la influencia de la
cultura pomposa y deslumbradora del reinado de Luis XIV, que toda la Europa acataba y
remedaba entonces , no podia dejar de abrirse , si bien con lucha y embarazo, un nuevo camino
á la actividad intelectual de los españoles. Pocas afinidades tenía en verdad esta civilización,
esencialmente artificial j acompasada, cou el espíritu gallardo, espontáneo y algún tanto indis
ciplinado que habia sido alma nativa y vigorosa de la literatura castellana. Felipe V asoció
con noble y sincera voluntad á la nación española su gloria, su porvenir y hasta su existencia.
Pero era nieto de Luis XIV y alumno de su corte , y mal podia perder su ánimo los recuer
dos v dejos seductores de la edad temprana , y asimilarse en cabal manera á una atmósfera in
telectual de tan diferente y por entonces tan inferior linaje.
Luis XIV, que , en el engreimiento natural de su poder y de su gloria , no veia en la coro
na de España sino un elemento auxiliar de la suya , ayudaba activamente con su política y sus
consejos á la conservación de las influencias de exótico origen que preponderaban en la corte
española. « No os olvidéis de que sois príncipe francés t>, fué la primera advertencia que el
(1) En América , donde era ménos conocida la in- desdeñosa y áspera concisión: Un petit fils de
capacidad de Cárlos II, fué muy deplorada su muerte Louis XIV, un éléve de Fénélon, avait sommeillc sur
(2) Monsieur Villemain, de ordinario tan im- le tróne, entre d-insipides frivolitéi et de bizarres
parcial y tan moderado, habla de Felipe V con esta p»anie», sans soucide ríen dhonorabfa
5H! BOSQUEJO HISTÓBIOO-CKÍTICO
gran monarca dirigió en tono solemne al nuevo rey en presencia del Embajador de España (1).
A ser dable y adecuada al carácter dominador de Luis XIV, una advertencia en contrario
sentido, habría sido más cuerda y más conforme á la razón de estado. Todavía duraban en la
memoria de los españoles los procederes, ya violentos , ya tortuosos , ya altivos, que Luis XIV
habia empleado contra España desde aquella desdichada guerra á que puso término la paz de
Nimega, más deplorable para nosotros que la guerra misma. Aun humeaban, por decirlo así,
Barcelona y Alicante, bombardeadas por las armas francesas (2). Recientes, inmediatos es
taban los famosos convenios de El-Haya y de Londres (3), que la posteridad calificó de infa
mes, en los cuales, bajo la influencia de Luis XIV, y sin la menor anuencia de España , se
repartía caprichosamente' su corona como vil mercancía. Si la postración de ánimo, y el es
tupor mismo que producían tan repetidos y extraordinarios golpes, embotaban, al parecer, la
sensibilidad de la nación , no apagaban las centellas del ódio intenso que en aquellos dias
profesaban los españoles á la nación francesa. Las apremiantes necesidades de la existencia
política de los estados, que con insuperable fuerza imponen el remedio, fueron la causa ver-
dedera de que los españoles recibieran con ánimo franco á la casa de Borbon. Razones de
naturaleza política, hermanadas con sanas prendas geniales del Monarca, fueron parte igual
mente para que Felipe V mirase con ínteres y afecto por el común provecho del noble pue
blo que se habia echado tan confiadamente en sus brazos ; pero el apego á las ideas y á las
costumbres, que se infunden en el alma con la atmósfera en que se nace, así como la involun
taria antipatía que inspira cuanto de ellas se aparta , ni se desvanecieron en el ánimo del
príncipe extranjero, ni se entibiaron por entonces en el espíritu del pueblo castellano.
Mozo inexperto, mal dotado por la Providencia del instinto de observación y de la entereza
necesarios á los hombres de estado , y rendido , muchas veces á pesar suyo , á la abrumadora
protección de su ilustre abuelo, no pudo Felipe V evitar que interviniesen en la dirección
de los negocios del Estado manos extranjeras , con mengua de nuestra nacionalidad y de nues
tra gloria. Oscuros extranjeros , levantados con escándalo al puesto de consejeros de la coro
na (4) ; los altos cargos de la casa real otorgados á personas , francesas ó españolas , desig
nadas por Luis XIV ; los honores más elevados y de índole nacional histórica concedidos , sin
reciprocidad siquiera, á clases enteras de la nación francesa (5); la mal embozada predilec
ción del monarca español á los franceses (6) ; la admisión pública y oficial en los consejos de
la corona de los embajadores franceses , que solían creerse verdaderos gobernadores de la mo
narquía : todo esto constituía una de las tutelas internacionales más tristes y más vergonzo
sas en que ha llegado á caer nación alguna. La Francia , sin pensarlo, y llevada por el tor
rente de los tiempos y de las trasformaciones históricas , tomaba ahora ámplic desagravio de
aquella era en que España regía en Francia los Estados Generales por conducto de sus em
bajadores.
(1) Este consejo fué repetido en las primeras ins yó indispensable poner coto á este abuso, que, con su
trucciones escritas que dió Luis XIV á Felipe V; anterior política, habia él mismo provocado. Asi de
instrucciones, por muchos admiradas , donde, al lado cía : «Aparta el roy Felipe (le su servicio á los es
de cuerdas y elevadas lecciones , campean otras por pañoles , á causa de una preferencia sobrado mani
demás extrañas ó triviales. fiesta á los franceses. Divíase que sus subditos le son
(2) Campañas de 1691, 1694, 1697. insoportables... Es necesario que ponga el Bey de
(3) 11 de Octubre de 1698, 3 de Marzo' de 1700. España todo su conato en ganar la voluntad de sus
(4) Orri, Alberoni, Biperdá, etc. vasallos. Si estima poco á los españoles, fuerza es
(5) La medida de esta clase que lastimó más hon que lo oculte cuidadosamente... Su amistad á Fran
damente el orgullo de los españoles fué la que alzó cia debe inspirarle el deseo do que vivan en la mas
á la jerarquía de Grandes de España á todos los Pa estrecha unión españoles y franceses. Si prefiere á
res de Francia. La historia no ha olvidado la enérgi éstos, se aumentará el ódio de aquéllos, y harto viva
ca protesta del Duque de Arcos, la cual le acarreó la es ya, por desgracia, la antipatía.» (Instrucciones de
severidad del Soberano y el alejamiento de su córte. Luis XIV á su embajador en España , el cardenal
(6) Llegó á tal punto, que el mismo Luis XIV cre cFEstrées.)
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XYIIL Sin
La influencia francesa , si bien se entronizaba con cierta violencia política en la corte es
pañola, no se infundía aún en el alma de la nación, no obstante el carácter atractivo y sim
pático de la civilización peculiar de la córte francesa á principios del siglo último.
La Grandeza protestaba á cada paso contra aquella invasión de allegadizos elementos de
exótico origen , que apartaban de su natural asiento y camino el ser moral de la nación , y el
pueblo, aunque su voz era entonces inconsistente y flaco contrapeso á la acción gubernativa
de la corona, protestaba también en vulgares sátiras, y á veces en más autorizados docu
mentos, contra aquella preponderancia extranjera, que repugnaba á sus instintos de indepen
dencia y á sus gloriosas tradiciones.
Después de este somero cuadro, ocioso es decir que la literatura patria , y en especial la
poesía , á la sazón gastada y corrompida , no podia renacer ahora con las nuevas influencias
que traia la casa de Borbon. El revuelto período de la guerra de sucesión no era tampoco
tiempo de cantar; era tiempo de combatir. El pueblo habia olvidado pulsar la lira, pero no
manejar las armas ; y las memorables batallas de Villaviciosa y de Almansa , y la creación
casi repentina de vigorosas falanges allí donde parecian agotados todos los medios de resis
tencia, demostraron , entonces como siempre, que la raza española está dotada para la guerra
de una vitalidad poderosa, que ni el tiempo gasta, ni los reveses amortiguan.
Pero la decadencia pública , los desastres de la guerra civil , el estruendo de las armas ex-
íranjeras dentro del reino, y las influencias francesas de la córte, no podían dar vida á la ins
piración literaria y al gusto depurado que sabe hermanar lo sencillo con lo grande. Las artea
de inspiración son plantas delicadas , que rara vez despliegan toda su esplendorosa lozanía si
no las mecen las auras de la paz , si no las calienta el sol de la patria. La poesía lírica, en vez
de robustecerse y acrisolarse , descendió entonces al más pobre y abyecto estado. Puede de
cirse que murió enteramente , pues algunos rasgos de ingenio, como al azar sembrados en un
cáos de conceptos vulgares y de juegos pueriles de forma , no llegan á constituir nunca aquel
armonioso conjunto de altas ideas , de emociones sinceras , de formas puras y concisas , que
son la esencia del verdadero númen lírico. Muchos cultivaban la poesía; algunos demostra
ban ingenio claro y desembarazado y fecundo ; el torrente del mal gusto, unido á la falta de
nobles estímulos, ahogaba sus prendas naturales, y ni uno solo llevó á sazón los frutos do
su talento (1).
La poesía castellana, en sus felices tiempos, tenía hechizo y galas cuando no tenía inspi
ración. Ahora ya habia perdido inspiración y galas. Sin embargo, ántes de pasar de esta época
de absoluta degeneración á la época doctrinal , en la cual nuevas tendencias de carácter poco
español iban á enseñorearse de las letras , algo del espíritu nacional se conservaba todavía en
los romances de carácter popular. Véase, por ejemplo, el romance á los triunfos de Felipe V,
que empieza así :
Invicto Alcides hispano, Si de Alejandro y de César
En cuyo valiente acero Volúmenes guarda el tiempo,
La fama imprime victorias, Para tus triunfos parece
Y la justicia escarmientos... Que son los siglos estrechos.
Este y otros romances , como todo cuanto se escribia entónces , están llenos de afectadas
metáforas y de alambicadas frases , pero no puede negarse que resuena en ellos de cuando en
(1) Luzan hace del padre maestro Pérez de los tarea de reformador, hubo de mirar con prevención
Agonizantes el siguiente elogio : A principios de este severa ; pero sin embargo, sin conocer las celebradas
siglo (xvm) escribia con elegancia y gusto, y es lás poesías, no nos atrevemos á admitir esta excepción
tima que sus versos no se liayan dado á la estampa. al fallo consignado en la presente Introducción. Ele
En balde, aunque con suma diligencia, hemos bus gancia y gusto en la poesía española, á principios del
cado las poesías manuscritas del padre maestro Pé siglo xvm , serian un fenómeno singular de historia
rez de los Agonizantes. Grande es la autoridad de literaria.
Luzan para juzgar aquel triste periodo, que, en su
XT7 BOSQUEJO HISTÓRICO-CRÍTICO
cuando como un eco lejano de la gallarda entonación de Góngora y de Calderón. Hasta en
poetas insignificantes, preciados de cultivar la lírica elevada, se advierten nobles rasgos,
perdidos en un fárrago de ridiculas metáforas. Uno de ellos, don Juan Encino, que llega al
colmo de la pedantería llamando á la prematura muerte de Carlos II inmaturo ocaso, demues
tra, áun en su estilo enfático y alambicado, que tenía prendas, cuando menos, de versi
ficador numeroso. De otro tanto da indicios don Francisco Bernaldo de Quirós , en un canto
al advenimiento al trono del rey Felipe V. Cree presagio feliz el nombre de Quinto, y saca
á plaza una larga serie de Quintos esclarecidos: Quinto Fulvio, Quinto Fabio, Quinto Mételo,
Alfonso V de España, Alfonso V de Portugal, Enrique V de Inglaterra, Boleslao V de Po
lonia, Eurico V de Dinamarca, Carlos V de Francia, y otros varios Quintos, monarcas y
papas, entre los cuales olvida á Fio V, tal vez porque este santo pontífice no babia sido
todavía canonizado á la sazón en que Bernaldo de Quirós escribía.
Al lado de insufrible afectación en el pensamiento y en el estilo, campea en los versos do -
este poeta cierto ambicioso vuelo, que denota que su imaginación no era de índole vulgar.
Véase , por ejemplo, esta octava , que dirige al recien coronado monarca , que no habia salido
de la adolescencia todavía :
De Jove y joven han de ser tus prendas ; Las de los afios son vulgares sendas ;
Que acierto y juventud no están renidos : En su oriente los soles son lucidos ;
El genio, y no la edad, es bien que entiendas Los Hércules que mandan la fortuna,
Constituye los héroes aplaudidos. Doman los monstruos en la misma cuna.
Tales fueron, en fin, el envilecimiento del gusto y el desenfado de los poetas, que babia
algunos de éstos que dedicaban sus versos á asuntos, no sólo familiares y rastreros, no sólo
repugnantes , sino de aquellos que en las naciones cultas no es lícito dar á la estampa. Entro
infinitos ejemplos , merece mencionarse la especie de trova ó parodia , que escribió don Juan
José de Solazar y Hontiveros , de las célebres décimas de La Vida es sueño, con motivo do
haber adolecido un amigo suyo de una enfermedad vergonzosa. Salazar, un sacerdote res
petable, muy estimado en la corte de Felipe V, y admitido en la intimidad familiar del Prín
cipe de Asturias (después Fernando VI) y de su hermano el infante don Cárlos (después
Cárlos III), se atreve candorosamente á imprimir esta composición escandalosa, en la cual,
no sólo se llama por su nombre á las cosas más feas é indecorosas , sino que ¡ cosa singular en
aquel tiempo! escoge á un fraile como uno de los tipos de gente libertina que mejor cuadran
al extraño asunto de su inmunda poesía (1). Las letras, pervertidas, servian como de abrigo á
CAPÍTULO III.
Becuerdoa del estilo encrespado y oscuro de Góngora. — Manifiéstanle afición las clases ilustradas. — León y
Mansilla La catedral de Salamanca. — Prevalece la poesía conceptuosa chabacana. — Otros poetas de la
extrema decadencia lírica. — Zamora. — Cañizares. — Bánces y Candamo. — Álvarez de Toledo (don Ignacio).
Enriqnez Arana. — Benegasiy Lujan (don Francisco).—Mística poética. — SorGregoria de Santa Teresa.—Sor
María del Cielo. — Prosadores poetas. — Torres. — Feijóo. — La poesía en las Indias. — Méjico. — El Perú. —
El Virey Marqués de Castell-dos-Rius. — Monforte. — Peralta Barnuevo. — El Conde de la Granja.
«Pecaron los cultos, decia Forner (1), por demasiado poetas... Luégo cayó la ambición
de la fantasía , y pecó por vil y ruin , como ántes pecaba por encopetada y escabrosa. í
Hasta el sesudo Forner, hombre de severo y alto criterio , llamando demasiado poetas á los
poetas extraviados , denota la fácil indulgencia con que suelen ver los españoles todo empleo,
siquiera sea exorbitante y descaminado, de la imaginación.
Degradada la poesía cuanto cabe estarlo, á principios del siglo anterior, áun se encontra
ban en España personas ilustradas que , en vez de caer en la chocarrería familiar que domi
naba entonces , intentasen enaltecer la poesía ; como lo habían hecho los cultos , tomando por
elevado lo oscuro, por elegante lo ampuloso, y lo extravagante por sublime. Según ya hemos
indicado, Góngora deslumhraba todavía con su gloria y con su ambicioso y exuberante esti
lo, y no faltó quien con ciega temeridad se juzgase capaz de imitarle y de seguir sus hue
llas. TJn oscuro poeta cordobés, don José de León y Mansilla, creyendo completar las Soleda
des de Góngora , escribió la Soledad tercera (2). Aunque versificador numeroso , faltaba á
León el fuego sagrado que habia encendido la fantasía de su modelo , y no acertó á ponerse
al nivel de éste , ni en el brío de la entonación , ni en el color descriptivo , ni siquiera en el
ímpetu de sus delirios.
Verdaderos sabios , tales como el famoso deán Martí, imitaban igualmente en lo censura
ble al gran Urico cordobés. Corporaciones enteras , de las más respetables que encerraba Es
paña, se manifestaban entusiastas del relumbrante y metafórico estilo. Un curioso ejemplo
demostrará hasta qué punto puede avasallar el mal gusto á las clases más ilustradas , y cuán
difícil es sobreponerse á los resabios y errores que son tenidos por galas y aciertos en las lite
raturas decadentes. El Cabildo de la catedral de Salamanca , deseoso de celebrar la coloca
ción del Santísimo Sacramento en aquella insigne iglesia, formó varios asuntos, para que fue
sen cantados por los más famosos poetas de la época Cinco de estos asuntos fueron encomen
dados á Gerardo Lobo, de quien más adelante hablarémos. El primero de ellos, la descripción
(1) Carta al Duque de Montellano. escritas el príncipe de los poetas líricos de España,
(2) Soledad tercera; siguiendo las doB que dejó don Luis de Góngora, etc. —Córdoba, 1718.
xvi BOSQUEJO HISTÓBICO CRÍTICO
del magnífico templo , era oportuno y poético , y pudo inspirar dignamente al poeta las cua
renta y seis octavas que escribió, algo conceptuosas , pero no exentas de estro y de grandeza.
En el segundo asunto no dejaron los comisarios del Cabildo campo abierto al gusto y A la
inspiración particular del poeta. Arrogándose fueros de autoridad doctrinal que tenian su
basa en la poética del tiempo, imponen como asunto á Gerardo Lobo una serie de metáforas.
É stas son las propias palabras del Cabildo :
« De esta nuestra fábrica (la catedral) se pudiera decir que forma con sus piedras un pa
negírico visible de su autor, el Cabildo de la Santa Iglesia , imaginando las figuras del már
mol como figuras de retórica , hipérboles de bulto, alegorías , prosopopeyas , etc. »
[ Y esto lo imaginaba y escribia el alto clero de la ciudad donde áun duraba el eco de los
sublimen y sencillos cantos de fray Luis de León! El poeta, siempre codiciador de fama y
aplauso, ¿cómo habia de sobreponerse al imperio de la doctrina literaria que con tanta auto
ridad se le presentaba ? La metáfora es una de las formas del pensamiento que requieren ma
yor cordura y gusto más acendrado. San Agustín pudo decir con elocuencia verdadera , en
los arranques de su mística admiración , que la fábrica del mundo es un poema del supremo
Artífice. Pero Gerardo Lobo , á quien trazan de antemano el rumbo artificial que debe se
guir su entusiasmo, ¿ qué ha de escribir, sino monstruosas metáforas, cuyo éxito habia de es
tar en razón directa de su ridiculez y de su violencia ? Después de decir que el templo es ora
dor de si mismo, y que se lleva la cátedra de la agudeza retórica con sus tropos, susfrases y sus
figuras, llama á la cúpula prosopopeya , y á la iglesia entera sinécdoque del arte y
Catácresis marmóreo de la gloria ;
y no contento con ver
Un Demóstmes suyo en cada peña,
quiere lucir los artificios del equívoco , y asegura que el sagrado monumento
forma con espanto
Un cántico de Dios en cada canto (1).
I Lamentables desbarros del ingenio, que no estaban en la índole de la inspiración llana y
sincera de Gerardo Lobo, y que no sólo el sentido estético, sino hasta la sana razón condena!
Sin embargo de estos conatos de falso engrandecimiento poético , prevaleció por completo
la escuela conceptuosa chabacana. Tres poetas dramáticos, don Antonio de Zamora , don Fran
cisco de Bánces y Candamo , y don José de Cañizares, últimas glorias de nuestro gran teatro
nacional, escribieron algunas poesías líricas. Pero éstas son tales, que todas ellas, inclusas
las de Bánces y Candamo, único que tenía estro lírico , pueden ser contadas entre los testi
monios más patentes , que ofrece aquel tiempo, de la extrema decadencia poética.
Zamora, que á veces imita gallardamente á Calderón, y que en El Hechizado por fuerza,
en El Convidado de piedra y en otras comedias manifiesta á véces tan notables prendas de
lenniaje, de versificación y de estilo, no es tolerable siquiera en sus composiciones líricas.
Las más son de carácter oficial y cortesano. Su Fúnebre numerosa descripción de las exequias
de Carlos II, su Romance, de arte mayor, para el certamen de san Juan de Dios celebrado
en Madrid (1691), sus composiciones para otro certamen en honor de san Juan de Mata
(1722), y en general todas sus obras líricas son lamentables abortos de una poesía insulsa
ó pedantesca.
El mismo desfavorable juicio puede formarse de las poesías sueltas de Cañizares. El pre
sente Bosquejo, especialmente consagrado al exámen de la poesía lírica en el siglo svin , no
ofrece ocasión para tasar detenidamente el mérito de Cañizares como poeta dramático.
Juzgar á Zamora y á Cañizares como poetas líricos , sin recordar que no es éste el campo
natural de su vocación y de su fama , sería hacerles descender de su glorioso pedestal. Imi-
— i
DÉ LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIIL XVll
tador feliz de Lope de Vega y de Calderón , agudo y fácil en el diálogo, poeta ingenioso, fle
xible y abundante, y no escaso de inventiva, aunque á menudo tomaba sus fábulas, sin es
crúpulo ni disimulo, de los grandes maestros de la dramática española, fué Cañizares el que
mantuvo por más tiempo y con mejor fortuna la palma de los inmortales creadores del teatro
español , y esto en una época en que estaba moribundo el espíritu antiguo que Labia dado
vida y pábulo á aquel peregrino teatro. La escena española , por su carácter popular, se de
fendió con más éxito y vigor contra los mortales elementos de la general decadencia. La lí
rica elevada habia muerte del todo, y los pocos versos líricos que se conservan de Cañizares,
demuestran, como los de Zamora, que ni el ingenio más privilegiado bastaba ya á sacar la
poesía del abismo en que se hallaba sepultada. En las pocas poesías sueltas de Cañizares que
han llegado á nuestros días , se ve patente cuánto habia ganado el contagio de la afectación
y del retruécano al celebrado autor de El Dómine Lúeas. A su escaso mérito como poeta lí
rico alude probablemente Jorge Pitillas en estos versos :
El que pintaba al Bhin los aladares
En versos tan malditoB y endiablados,
Como pudiera el mismo Cañizares.
Cuando llegó á enseñorearse de nuestra escena la escuela dramática francesa, Zamora,
Candamo y Cañizares fueron tratados con injusticia y hasta con menosprecio. De Cañizares,
el más ilustre y aventajado de los tres , habla así el canónigo Huarte en su poema La Dul~
ciada:
Allí vi á Cañizares , remendando
Las comedias de Lepe manuscritas,
Que después fué á su nombre publicando
Con mil faltas groseras y malditas...
No era Cañizares un mero y vil plagiario , como podría inferirse de estos versos. No so
imita como él imitaba , acercándose tanto á los grandes modelos , sin ingenio propio, fecun
do y poderoso ; y en muchas de sus obras campean , espontáneos y originales , la fuerza có
mica y el instinto teatral. A haber nacido un siglo antes , acaso hubiera llegado Cañizares á
colocarse en la línea de los primeros dramáticos de la libre escuela española. Hasta del tor
rente de la moda culta, hiperbólica y alambicada, que en aquellos tiempos todo lo corrompe y
lo afea , se salva á veces Cañizares por ese mismo impulso, imitador de sus ilustres anteceso
res , que no era acaso más que el noble instinto que le inducía á admirar y á retratar el an
tiguo espíritu nacional, elevado y caballeresco, del cual habian sido brillantes ecos los Tirsos
y los Moretos , los Lopes y los Calderones. Diálogos hay en las obras de Cañizares que son
dechados de elocución dramática, rápida, propia y expresiva, digna , en fin, de la edad do
rada del teatro español. Moratin y Lista , á pesar de las prevenciones de la reacción doctri
nal, hacen justicia á Cañizares. Éste le llama calderoniano; aquél aplaude su lenguaje, y
califica su estilo, en las comedias no heroicas, de «festivo, epigramático y chisposo.D
Olvidemos , pues , los versos líricos de Zamora y de Cañizares para no empañar la gloria
de estos dos simpáticos ingenios.
Bánces y Candamo , caballero asturiano, educado en Sevilla , cobró allí afición á la poesía
lírica, que cultivó después en Madrid, con no común aplauso, si bien inferior al que le gran
jeó la poesía dramática.
Fui ruiseñor en el Bétis,
Y en el Manzanares cisne ,
decía Candamo en su donairoso estilo. Galán , agudo , valiente , desprendido, de dulce trato
y de airoso porte , ganaba fácilmente la voluntad de todos. Se inclinaba á la sociedad de las
clases elevadas ó literarias, y trabó amistad cordial y duradera con el Duque de Alba, el
Almirante de Castilla, el Duque de Alburquerque, los poetas La Hoz , Zamora , Cañizares y
otros varónos de cuenta, ya en alcurnia, ya en letras. Gravemente herido en el pecho en
XVIII BOSQUEJO HISTÓBICO CRÍTICO
un encuentro , cuya causa , de amor ó de honra , quedó escondida en el misterio , ei rey
Carlos II demostró tan vivo interés por la vida y la salad del poeta, que, no satisfecho con
enviarle sus mejores médicos, mandó atajar la calle de Alcalá, donde vivia el enfermo, para
que no le molestase el ruido. La alta nobleza imitó la conducta del Rey, manifestándose muy
deseosa de la curación del brillante y simpático mozo, y visitando solicita su casa con este moti
vo. Sabido es, asimismo, que, imprudente á causa de sus pocos años, ó desvanecido con el fa
vor de la corte y de la aristocracia, provocó contra sí el encono de poderosos magnates, con
alusiones satírico-políticas , en su aplaudida comedia El Esclavo en grillos de oro, y que con
este motivo tuvo que defender denodadamente su vida con la espada , contra hombres envia
dos para asesinarle. La atrevida ó impremeditada conducta del poeta dramático le acarreó
amarguras sin cuento ; pero al propio tiempo formó en esta dura escuela su experiencia del
movimiento de la vida humana en situaciones escabrosas , y de ahí nace acaso su afición á
dar color filosófico ó satírico á las ideas , y cierta elevación de caractéres y de sentimientos ,
que antepone, por lo común , al donaire cómico.
En la poesía lírica carece , por lo general , de inspiraciones de alta ley ; pero, cuando no
vicia su estilo la manía de la altisonancia y del concepto, es fácil , ingenioso y ameno. Á ve
ces, siguiendo su natural tendencia, escribía trozos de lenguaje limpio, noble y sencillo. La
idea de la nobleza heredada le era simpática , y al recuerdo de ella levantaba el espíritu y la
entonación , como cuando dice en su romance Al primer Ministro :
A fuer de hombre culto y fervorosamente cristiano, era acérrimo enemigo de las corridas
de toros, que desde la incomparable reina Isabel la Católica han tenido siempre en España
graves y autorizados antagonistas (1). Parecían á Candamo estos sangrientos espectáculos
vestigios de la ferocidad de la plebe romana, y es curioso verle invocar con elocuente acento
los nombres de doctores que escribieron contra los espectáculos de la gentilidad, para que la
(1) Conocida es la carta de la reina Isabel á su abolición de las corridas de toros, de que se seguían,
confesor fray Hernando de Talavera, primer arzo muchas veces muertes de hombres é otros muchos
bispo de Granada , en que le manifiesta la profunda inconvenientes. De escritores particulares que han
aversión que le causan las corridas de toros, y su condenado estas bárbaras fiestas, podría formarse
deseo de que cesen en España. Conocida es también un largo catálogo.
la súplica de las Cortee de Yalladolid (1555) para la
DI LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVITÍ. XIX
comparación sea escarnio y escándalo de la civilización cristiana , que tan duras costumbres
autoriza y aplaude. Hé aquí algunos de los versos consagrados á este asunto :
Asi los españolea, con romano Del bruto están la saña deseando,
Pecho aplaudiendo bárbaros arrojos , Y el riesgo de su prójimo riendo ;
Tienen por regocijo cortesano Al ver lo poco que se alteran cuando
De sangre humana y bruta hartar los ojos. Comete el bruto el homicidio horrendo,
¡ Oh Lactancio 1 ¡ oh Crisóstomo 1 j oh Cipriano ! Y que prosiguen ¡ah, dolor prolijo!
¿ Qué dijerais al ver cuán sin enojos , Con ánimo sereno el regocijo ?
En estas fiestas de homicidios feos, Tratable se hace asi la misma muerte,
El aplauso y la vista se hacen reos ? Haciéndola espectáculo festivo ;
¿Qué dijérais al ver que tan infando El horror se le pierde , y de esta suerte
Espectáculo todos aplaudiendo, Huye la compasión del pecho altivo..., etc. (1).
Estos versos , que honrarían á cualquier poeta por su espíritu y su entonación, pueden
dar alguna idea del estilo diserto y razonador del malogrado Candamo en los asuntos gra
ves (2).
Con ménos títulos gozaban concepto de poetas algunos escritores de poca monta , cuyo
recuerdo vamos á consignar, sólo por respeto á la historia.
Era uno de ellos don Ignacio Álvarez de Toledo, caballero de la Órden de Santiago,
hermano mayor del ilustre dan Gabriel, de quien harémos el honroso juicio que merece.
Compuso don Ignacio un libro titulado Ocios poéticos , que contiene, ademas de una zarzuela,
una loa y dos bailes, muchas poesías líricas, obra de las mocedades del autor; poesías que
contrastan grandemente, por la frivolidad de los asuntos y de la entonación, con el carácter
elevado y grave de las Poesías póstumas de don Gabriel.
En sus versos refiere don Ignacio algunas circunstancias de su azarosa vida. Recordaré-
mos una de ellas. Durante un viaje que hizo á Flándes con objeto de servir al Rey, corrió
una tormenta en el canal de la Mancha , de la cual escribió más adelante una descripción en
octavas. De éstas sólo merece conservarse la siguiente , que pinta los afanes de aquel conflic
to bajo un aspecto poético y generoso :
Cuál del padre recuerda la ternura, Cuál su pobre caudal salvar procura,
Cuál de la madre el cariñoso anhelo, Cuál busca en lo que fué más desconsuelo,
Cuál de la amada prenda la hermosura, Y del airado mar en los abismos
Cuál de la vida el mísero desvelo ; Á los demás recuerdan, no á bí mismos.
Se advierte en algunas de estas poesías de don Ignacio el intento de imitar á don Gabriel,
cuya grande autoridad literaria respetaba. Adopta á veces sus asuntos poéticos , pero se que
da siempre á mucha distancia de su hermano, y se nota fácilmente que no tenía fantasía
para volar á las regiones místicas , donde éste se espaciaba y se complacía. Sólo en una cosa
le aventaja : es ménos conceptuoso que don Gabriel, no porque estuviese dotado de mejor
instinto, sino acaso porque su imaginación era de suyo humilde y llana.
(1) El César Africano; Guerra púnica española. gusto de mi siglo, me veo privado para siempre
Poema épico, canto primero. de entrar en el Parnaso. Dichoso tú, que áun pue
(2) Murió, á los cuarenta y dos años de edad, des tener esperanzas, pues te han dado tiempo
de una enfermedad violenta y repentina, que fué para la enmienda... Viví en los tiempos del señor
atribuida á envenenamiento. Así era juzgado Can Cárlos II, en que el Gobierno y la poesía estaban
damo en los últimos años del siglo xv n : « Inter en su mayor decadencia, y aunque yo tenía dis
rumpió mi lectura un anciano (Bánces Candamo), posición para ser bueno, no obstante, me dejé ar
vestido á la española antigua, que vi salir de una rastrar del concepto agudo y falso, del equívoco,
de aquellas cuevas. Su aspecto era venerable, y en del culteranismo y de los demás vicios que entón-
medio de sus canas, prolongada barba y arrugado ces prevalecían. Escribí várias obras , en las que so
rostro, demostraba en la viveza de sus ojos y boca descubre mi buen ingenio, fantasía y robusta elo
risueña, alma juvenil... Me llevó junto á un fres cución, en medio de los muchos defectos de que
co arroyo, donde, sentados, me habló en estas ra están llenas.» (Viaje burlesco al Parnaso;MS. atri
zones : Por dejarme llevar del torrente del mal buido á don Juan Pablo Forner.)
XX BOSQUEJO HISTÓEICO CBÍTICO-
Vivia por entonces en Montilla, patria del Gran Capitán, un poeta, don Gonzalo Enri-
quez Arana, enfermo siempre, hasta el punto de tener constantemente embargado el uso de
las piernas y de las manos. Buscaba resignación y alivio á su desgracia en la religión y en
las letras. Escribió una copiosa colección de poesías (1). Todas ellas demuestran soltura y
abundancia; pero son por extremo triviales y conceptuosas. Á tan perversa y lamentable si
tuación babia llegado el gusto, que las poesías de Enriquez Arana, con ser tan malas, no eran
de las peores que andaban en auge por aquellos tiempos. La plaga de malos poetas que babia
entonces , despierta su ira poética , y escribe contra ellos , sin caer en que sus propios versos
no son en realidad sino una parte de aquella plaga que tan molesta le parecía. Alguna vez ,
cuando recuerda su doliente estado, acierta con acentos naturales, que expresan con sinceri
dad las amarguras de su infortunio. Así , por ejemplo, en un poema Á la Infancia del hom
bre, que no se refiere en realidad sino á la suya propia, exclama :
y asoma a cada paso el hondo pesar con que arrastra su desventurada existencia.
Otro poeta, digno de honrosa , si bien somera mención, es don Francisco Benegasi y Lu
jan , caballero del hábito de Calatrava y regidor perpétuo de la ciudad de Loja. Era uno de
los nobles españoles que, en aquel como en todos tiempos, tenian á honra el cultivo de las
letras amenas. Tercer nieto del caballero Vivaldo Benegasi , embajador de la república de
Genova en la corte de Felipe II , habia conservado en su casa las costumbres elegantes,
cultas y dispendiosas de sus aristocráticos abuelos. Su excelente hijo don José hace su elo
gio en estas palabras :
« Fué discreto sin afectaciou , chistoso sin bufonada , galán sin presunción , cortesano sin
artificio. Manejaba un caballo con singular destreza. Fué tan diestro en el arpa, que le con
fesaban excesos en la habilidad áun los que vivian de este instrumento. Logró también sin
gularísimos aciertos en el marcial ejercicio de la caza. Fué liberal , y tanto , que no fué li
beral. El pródigo puede consolarse..., pero el avaro no. Finalmente, fué tan prudente y tan
inalterable en los varios contratiempos que le causaron sus émulos , que pudo librarse de
médicos hasta los ochenta y seis años» (2).
Á aquellas nobles aficiones juntaba don Francisco Benegasi otra , que no menciona su hijo,
pero que consigna el Marqués de la Olmeda : la de reunir en su casa los más aventajados
poetas de Madrid , para entregarse con ellos al dulcísimo solaz de las letras.
<l Conocí (dice el Marqués) al autor, á quien hacian muy distinguido sus prendas ; pues ,
ademas de su notoria nobleza, tenía todas aquellas habilidades que hacen á un caballero
perfecto cortesano. Le quise mucho, y así soy parte muy apasionada... En la casa del autor
habia dos veces en la semana academia , donde concurrían las más conocidas habilidades de
la corte» (3).
De las prodigalidades de don Francisco Benegasi hay un testimonio en sus propias obras,
que no queremos pasar por alto, porque es un curioso recuerdo de las costumbres de nues
tros mayores y de la galante bizarría de este poeta. Hay en sus Obras Uricas unas seguidi
llas que , según el epígrafe, fueron enviadas á una dama, con un « regalo que llamaban del
zapato, compuesto de un reloj de diamantes, una frasquera de plata, un castillo de lo mis-
(1) Consérvanse muchas de ellas en un códice (3) Aprobación de don Ignacio de Loyola , mar
abultado, que posee el señor don Pascual de Ga- qués de la Olmeda, de las Obras líricas joco-sérias
yángos. de don Francisco Benegasi y Lujan (20 de Agosto
(2) Prólogo á los Saínetes y bailes de don Fran de 1745).
cisco Benegasi y Lujan.
DE LA POESIA CASTELLANA EX EL SIGLO XVIII. xxi
mo, una caja Je tabaco y una bandeja de filigrana. » Pues bien, parecía mezquino á Bene
gasi este regalo espléndido, y creyó necesario disculparse por ello :
Perdona , bella Anarda ,
Mi corto obsequio;
Que el ser hoy miserable
Lo liago de intento.
Con razón don José Benegasi llama pródigo á su padre ; si bien es de advertir que, aunque
vivió pobre á causa de aquel rumbo y de aquellas larguezas , el hijo , tierno y desinteresado,
empleó aquella palabra en tono de alabanza , y no en el de queja ó de censura.
A pesar de los hábitos aristocráticos de don Francisco Benegasi , no usó de un título de
Castilla de que le hizo merced el Rey, y perteneció, como poeta , á la escuela libre y popu
lar de Gerardo Lobo y del doctor Torres. Sus poesías líricas, ménos ingeniosas que las de es
tos sus famosos contemporáneos , están escritas con no menor desembarazo y con mayor na
turalidad y lisura. No merecen, sin embargo, vivir en la posteridad. No así sus obras dra
máticas (entremeses y bailes), que pueden ofrecer interés á la historia literaria y áun á la
historia de la civilización. Curioso es ver á Benegasi combatir, en forma amena , las preocu
paciones populares , unido, sin sospecharlo, á la falange reformadora de los Feijóos y de los
Martínez. En el entremés El Zahori, da este carácter á un bellaco embaucador, que intenta"
cometer un robo abusando de la credulidad de unos lugareños :
ALCALDE. Un tesoro he de daros esta noche.
¿Qué es zahori? ALCALDE.
zahobí.
El ver á ojos cerrados, ¿Y, solo, he de lograrle?
Debajo de la tierra siete estados ; zahobí. (Ap.)
Con que voy registrando por el mundo I Qué bien cayó este pez 1 El desdichado
Cuanto encierra en su cóncavo profundo. A poco cebo se miró clavado.
ALCALDE. ¡ Un tesoro, Jesús I De risa lloro,
Mas no quiero creer tal gracia 6 ciencia. ¡Animal! Pues si hubiera tal tesoro,
ZAHOBÍ. Dártelo á tí, ¿ no fuera barbarismo ?
Pues, si gustáis , hagamos la experiencia... ¿La caridad no nace de si mismo?
No ménos malicia y donaire despliega Benegasi en sus bailes. En ellos suelen hallarse ras
gos cuyo carácter lírico se trasluce y siente , á pesar del tono cómico ó burlesco de estas
amenas obras. En La Familia de amor, por ejemplo, un portugués, arrogante y enamorado,
se irrita de que los españoles no sepan definir el amor, y les dirige en lenguaje chapurrado
este gracioso apóstrofo :
Callad , patifes , callad , Sus misterios prodigiosos ?
Que de oiros me avergonzó, Amor es una conserva
Y á pancadas he de hacer De un almíbar tan sabroso,
En vosotros tal destrozo, Que la boca se hace agua ;
Que los átomos del viento Pero tragado, es rescoldo.
Los imitéis, hechos polvo. Es dulzura que alimenta,
¿Qué sabéis quién es amor? Es confitifiu de Oporto,
Los castesáus modorros, Que á muchos ha dado vida,
¿ Qué saben querer ? ¿ qué saben Pero á muchos mais ha morto.
Como contraste y afrenta del carácter material y rastrero que habia tomado la poesía, se
presentaban de cuando en cuanJo ejemplos de la mística poética que con tanta vehemencia
tomo esplendor habian cultivado sau Juan de la Cniz y la incomparable madre santa Teresa
do Jesús. En imaginaciones femeniles prendía fácilmente aquel sagrado fuego, que , si bien
envuelto en formas metafísicas, servia á un tiempo de pábulo y desahogo á los arranques
de amor divino que abrasaba su alma. Aunque ya desmayada y tibia, todavía llegaba á en
cenderse aquella luz ardiente cu la vida contemplativa y mística del claustro. Inmediatas su,-
L i's-xvm. b
xxn BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
cesoras del estro apasionado, á par que discreto, de sor Juana Inés de la Cruz, fueron sor
Gregoria de Santa Teresa , esclarecida sevillana , gran maestra de la virtud , según la expre
sión de su biógrafo el doctor Torres , y la ilustre poetisa portuguesa sor María del Cielo,
que escribió en castellano una parte de sus poesías. La primera de estas dos insignes re
ligiosas se distingue por la exaltación mística. Todas las impresiones de la vida cobran en
su ánimo un carácter intenso de espiritualidad y amor divino. Una tarde , por ejemplo, esta
ba contemplando el cielo ; ve volar un pájaro que se remontaba muy alto ; se exalta su ima
ginación ; vuela bácia lo invisible y lo etéreo, y escribe el romance que empieza :
Celos me da un pajarillo,
donde, al través de las tendencias conceptuosas del estilo, resalta la sinceridad de su anbelo
por salir de la esfera terrestre, donde siente el alma encadenada. Y lo singular es que su
afán do morir, aunque vivo y profundo, nada tiene de amargo y de sombrío. No emana del
desaliento de la vida, ni de los tormentos del desengaño; es el ánsia de subir á la mansión
beatífica de los justos , de gozar de la presencia de Dios sin velo y sin distancia. El amor
al Esposo divino, esencialmente angélico y sagrado, tornaba en el estilo de estas monjas ex
táticas las formas del amor profano. Así habla á Dios la madre Gregaria de Santa Teresa en
unos versos, especie de letanía poética, en que se refleja la paciente serenidad de las oraciones
del claustro :
Jesús amoroso, Vuélveme tu rostro,
Amante divino, Lleno de cariño;
Objeto del alma; Que vivo muriendo ;
No desprecies , Señor, mis suspiros. No desprecies, Señor, mis suspiros.
Pastor soberano, Adorada prenda,
Mi duefio, rey mió, Vida por quien vivo,
Esposo suave ; Alma de mi alma;
No desprecies, Señor, mis suspiros. No desprecies, Señor, mis suspiros; etc.
En casi todos los versos de la madre Gregoria de Santa Teresa se advierte la misma ten
dencia (1). Hasta en las metáforas, de que tanto se abusaba entónces, resplandecen su ter
nura mística y su confianza religiosa. Véanse en prueba estas redondillas :
Quiero en el golfo de amar Con dulce tranquilidad
Anegarme , cual barquilla Mi pobre barca navega,
Que , apartada de la orilla , Con una obediencia ciega ,
Se aventura en alta mar. Sin tomor de tempestad ;
En él me quiero perder; Que aunque falten vela y remo,
Que es lisonja de un amanto Segura es la barca mia,
Rendir la vida, constante, Pues siendo Jesús mi guia,
Sacrificando su sér. Nada falta y nada temo.
No manifiesta ménos sincera ni ménos íntima aspiración á romper los lazos terrestres y
confundirse en la esencia divina, la celebre poetisa portuguesa sor María del Cielo. Con alma
ménos apasionada, pero con imaginación más viva y fecunda que la abadesa sevillana, la
monja de Lisboa lleva su misticismo por muy diferente camino. La forma alegórica prepon
dera en casi todos sus escritos. En algunos de sus autos alegóricos despliega originalidad y
brío, especialmeute en uno, en su tiempo muy celebrado , Las Lágrimas de Roma. Otra de
sus obras que mayor éxito alcanzaron es una especie de leyenda moral y filosófica , en prosa
y verso, en la cual el alma , simbolizada en una peregrina , seducida por unas cazadoras ga-
(1) Entre los obras poéticas de esta esclarecida en el último siglo don Justino Matute y Gaviria,
Sonora, las más todavía inéditas, se distingue un y en nuestros dias el estudioso jóven don Antonio
Coloquio espiritual, spmbrado de rasgos delicadísi Sánchez de Moguel y nuestro ilustrado amigo mou-
mos do sensibilidad y de expresión. A más del doc sieur Antonio de Latour.
tor Torres, han escrito acerca dit la ilustre poetisa,
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. XXIII
llardos (emblema de las pasiones mundanas), va adorando sucesivamente los ídolos de la
tierra : nobleza , hermosura , discreción humana , esperanza del mundo, riqueza , amor propio ;
hasta que, desengañada y corregida, entra en la senda de las asperezas. Allí encuentra á una
mujer de rara hermosura (santa Pe'agia) , que la induce á despojarse de los mundanos ata
víos hablándole de esta manera :
«Yo, antes que pastora, fui cortesana, y tan vana, que en mi adorno apuraba todas las flores
para las sedas, todas las luces para el oro, todo el aire para las plumas, todo el mar para las
perlas, todas las minas para las joyas. En lo mejor ó lo peor de este tiempo me enamoré, y
entonces empecé á vivir, porque entonces empecé á amar. Era mi amante muy celoso, por
que era amante, y cuanto amaba en mi natural belleza, tanto se disgustaba con sus artificia
les aliños. Yo, que le adiviné el sinsabor, porque quien ama tiene obligación de adivinar,
mandé encender en la plaza una grande hoguera, y di en ella al fuego cuanto habia dado
ántes al viento, sin quedarme más gala que mi resolución, ni más-diamante que mi amor. »
Trueca en sayal sus galas , y con esta lección metafórica del arrepentimiento, y asida á un
hilo de oro (la doctrina santa), que le da san Francisco, adelanta la peregrina, en el áspero
camino.
Á pocos pasos oyó unas descompasadas voces que decían :
¡Ahí va la local
Todos ú ella.
Digámosle injurias,
Tirémosle piedras,
Miró asustada , y vió que del camino contrario salian muchos de los que ella conoció en el
bosque (el mundo), que con vocería , risotadas y gritos la venían siguiendo. Decian unos :
« ¡ Mirad qué airosa va con el nuevo vestido! » Otros : «¡Qué aseada va, toda llena de lodo! »
Otros : «Va en busca de un Dios , porque es hipócrita, s Otros : « Huye de nosotros porque
es liviana.» Y todos repetían :
¡Ahí va la local etc.
Después de este fiel recuerdo del trato que suele dar el mundo á la virtud, conduce la au
tora á la peregrina al lago de las tribulaciones , y al fin la lleva al vergel (la gloria) del pastor
(Jesús), que es el amante á quien buscaba.
Esta especie de novela simbólica , extraña por su forma , y contagiada del gusto metafó
rico de aquella edad, es una de las más notables producciones de sor María del Cielo, y es
tá escrita, en verdad , con no escaso/«caudal de inventiva y de ingenio.
Sus versos tienen á veces cierto sabor de poesía popular, y gusta de combinaciones métri
cas complicadas. En muchas de sus poesías se trasluce, á pesar de su forma sencilla, que la
poetisa está familiarizada con el Apocalipsis y con los cánticos sagrados.
Hombres especialmente inclinados al estudio de las ciencias, y más prosadores que poetas,
pero al propio tiempo fervorosos cultivadores de la poesía, no pueden ser olvidados en esta
conmemoración histórica de los ingenios líricos del siglo xvni. Es acaso el más digno de
este recuerdo el doctor Don Diego de Torres y Villaroel. Tiene lugar señalado y alta signifi
cación en la historia de la civilización española durante la primera mitad del siglo xvni.
Pertenece á aquel grupo de espíritus reformadores , tales como Feijáo, Martínez , Sala/ranea ,
Isla y otros muchos , que no podian vivir en la densa atmósfera de preocupaciones y de ig
norancia que se habia formado en los últimos tiempos de la dinastía austríaca. Sin traspasar
nunca los límites de la rectitud y de la sumisión á las leyes , era un ánimo inquieto y por
demás independiente. Aunque nacido en modesta cuna y casi siempre menesteroso , nunca
antepuso su propio interés á la verdad , á la justicia , á la dignidad moral. Al paso que , por
educación y por instinto, respetaba las formas con que se revisten de legítimo y conveniente
prestigio las instituciones humanas, se mostraba implacable con los artificios , engaños y al
xxiv BOSQUEJO HISTÓRICO CRITICO
haracas que explotan los perversos y los audaces. Un noble de corazón y estirpe, un hom
bre austero y justo, un sabio verdadero, le infundían veneración y simpatía ; un advenedizo
arrogante al par que ruin , un docto aparente , un vicioso hipócrita , le causaban aversión ó
desprecio. Con ménos talento que don Francisco de Quevedo, á quien intentaba imitar, pero
no con menor ahinco , pugnaba por arrancar á todo trance estas máscaras de la corrupción ,
de la intriga y de la vanidad , que tan hábilmente se emplean en la comedia humana. En uno
de sus Sueños morales se le aparece Quevedo, á quien llama padre de la verdad y prudente des
preciado)' del mundo. En el singular diálogo que con él entabla Torres , así como Petrarca &
la visión de Laura en el Trionfo della marte , dirige á Quevedo várias preguntas relativas
á la otra vida, y ésta entre ellas : «¿ Padeciste mucho purgatorio por tus sátiras ?» Quevedo,
con la lisura y gravedad que cuadra bien á un aparecido, le contesta estas sencillas palabras :
«El purgatorio lo pasé en la tierra, porque viví desterrado muchos meses, preso muchos
años, pobre y enfermo toda mi vida. A mi estilo calificaron los necios con el infame nombre
de mordacidad; siendo así que mis invectivas nunca tuvieron particular destino : sólo las en
derecé á la general corrección de los desórdenes y abusos. Yo describí con invención festi
va, en el Sueño de las calaveras, el dia del juicio final, y en El Entremetido, La Dueña y
El Soplón pinté el infierno y los pecados que allá os arrastran ; si lo hubiera copiado con la
pluma que pide el argumento, horrorizaría con la imágen. »
Quevedo desea registrar la corte y descubrir la aligación de las cosas de su siglo, é invisible
para todos , excepto para el doctor Torres , recorre con él , y examina , y moteja , y satiriza
todas las clases y profesiones en que advierte nuevos abusos. Para la historia de las costum
bres es interesantísima esta, unas veces festiva y otras acerba, revista de la faramalla y de los
desvarios mundanos en la época de Felipe V; y fuera ademas muy sabrosa lectura, así por la
riqueza y movimiento de los cuadros , como por el hábil manejo del idioma , si el afán de las
antítesis y de los donaires , y el remedo harto patente del gran modelo que el autor tiene á
la vista, no deslustráran y entorpecieran la narración.
En las letras la aglomeración no es riqueza, y Torres, más sobrio y contenido en el curso
de su abundante vena, habría podido ser un prosador de alta valía. Su Historia de historias,
imitación del Cuento de cuentos, de Quevedo; su Barca de Aqueronte, su Correo del otro mun
do, y en general todas sus obras satíricas, adolecen de los mismos defectos. En las demás el
estilo suele ser sencillo y natural. El doctor Torres era extremado en su ambición de ciencia,
pero su índole inquieta le impidió consagrarse á un ramo especial del saber humano. En va
rios de ellos demostró sagacidad suma y no escasas nociones para la época en que vivia (1).
Su principal conato fué combatir errores vulgares y desenmascarar á la ignorancia entroni
zada. En sus obras se advierte con dificultad el amor á lo helio , pero resplandece en todas
partes el amor á lo verdadero. El estudio de la astronomía, á que tuvo afición particular, le
sugirió la idea de escribir almanaques, pronósticos y lunarios, que hasta entonces venian de
Italia , y corrían con gran aceptación entre los españoles. Torres explotó por su propia cuen
ta la credulidad popular y el embeleso que causan siempre al vulgo las predicciones mara
villosas. Pero, enemigo de supercherías, se burla á cada paso en sus obras de sus horóscopos
y de sus astrológicos augurios. El Gran Piscator de Salamanca (2) llegó á adquirir extensa
(1) El desden que inspiraban á Torres las glorias mejor que lo que dejo escrito, y que si mi genio hu
mundanas, y la pobreza que le aquejó en las várias biera tenido más estimación á la fama, ó lo que se
situaciones de su vida, fueron causas decisivas de la dice aura popular, y mi pobreza no hubiera sido tan
precipitación con que estudiaba y escribía. Él cono porfiada, sorian mis papeles más limpios, más doc
cía bien los principales flacos de sus obras, y asi lo trinales y más ingeniosos. Atropelladas salieron
declara, sin asomo de falsa modestia, en estas pala siempre mis obras desde mi bufete á la imprenta,
bras escritas en sus últimos anos : y jamas corregí pliego alguno de los que me vol
«Todas mis obras están escritas sin gusto, con vían los impresores.»
poco asiento, con algún enfado y con precipitación (2) Por aquellos tiempos andaban en boga los li
desaliñada. Yo bien tú qu:' oK-u-ízo niáy y discurro bro:) profetices con el título de Pisca'or. En Cúrdo
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIIT. txr
fama y á ser manantial de inesperada granjeria. Sinsabores acarreó también al doctor Torres
el acierto y penetrante sagacidad de algunas de sus predicciones. Fundando, sin duda, su
previsión en más ó menos aventuradas observaciones de la ciencia médica , cometió la impru
dencia de anunciar en el Pronóstico para el año 1724 la muerte del rey Luis I, que se verificó
efectivamente en el mismo año. Esta audacia , si bien encubierta con reverentes formas , des
encadenó contra Torres un cúmulo de escritos hostiles, en los cuales se le atribuían dañadas
intenciones. No faltó quien dijese que la predicción se había alcanzado por arte del demonio.
Entre estos enemigos habia uno en verdad formidable : el sabio doctor, también poeta, don
Martin Martínez. Publicó con este motivo un acre y punzante libelo, titulado Juicio final de
la astrologia. No se arredró Torres ante la autoridad imponente del docto Examinador del Real
Proto-Medícate, y cobrando fuerzas en su sana conciencia y en su inofensiva voluntad, repli
có á Martínez en el Entierro del Juicio final, sincerándose de un modo enérgico y victorioso.
Su predicción de la revolución francesa , en la cual no hizo alto su época , es uno de los
testimonios más extraordinarios que pueden presentarse del discernimiento profético del doc
tor Torres y del profundo conocimiento que llegó á adquirir del estado político y moral de la
nación francesa. Aun admitiendo desde luégo que el haber acertado aproximadamente con
la fecha (1790) no pase de una coincidencia casual, la predicción del derrumbamiento del
trono francés dentro del siglo xvm raya verdaderamente en maravillosa intuición (1).
Uno de los libros más curiosos de Torres, y el que hace comprender con mayor claridad las
costumbres de aquella época, es su autobiografía, escrita en el último período de su vida;
especie de confesiones , ménos cínicas , pero no menos sinceras que las que J. J. Rousseau
escribió algunos años después. Torres no se adula, por cierto, á sí propio , y descubre á las
claras, así sus defectos y sus buenas prendas , como las extravagancias de su índole versátil
é incomprensible. Liviano y descontentadizo en su mocedad , dió sobrada rienda á los ím
petus de su genio aventurero , y cayó en desvarios que le granjearon poco lisonjero renom
bre. « Paso, dice él mismo, entre los que me conocen y me ignoran , me abominan y me sa
ludan , por un Guzman de Alfarache , un Gregorio Guadaña y un Lázaro de Tormos. » No
les faltaba razón si se atiende á la falta continua de concierto y juicio que afeó la conducta
de Torres en los tiempos de su juventud. Sin embargo, complace el recordarlo, tal era el fon
do de su rectitud nativa y la fuerza de los sanos principios que habia atesorado su alma en
el puro y honrado hogar de su infancia, que no llegó & pervertirse su corazón : sus yerros
fueron gravísimas travesuras, pero nunca malas acciones.
En el Colegio trilingüe de Salamanca , su claro talento sorprendía , pero su desmandada
condición se hacia intolerable. Al cabo de cinco afics salió de aquella clausura, de la cual era
á un tiempo gala y escándalo (2), para volver al seno de su familia; pero, dejándose arreba
tar de las ilusiones de un albedrío impaciente y mal gobernado, se fugó de la casa paterna ,
donde era amado con la más indulgente ternura , sin más móvil ni razón que los devaneos
(1) «Tomé un» camisa, el pan que pudo caber de misa en una de las iglesias de Madrid, y cuando
bajo del brazo izquierdo, y doce reales en calderilla, quise doblar la reverencia y postración que se acos
que estaban destinados para las prevenciones del tumbra, me arrebataron la acción y los oidos las vo
dia siguiente, y sin pensar en paradero, vereda ni ces de un predicador que desde el pulpito estaba le
destino, me entregué á la necedad de la que llaman yendo en un edicto del Santo Tribunal la condena
buena ventura.» {El doctor Torres.) ción de muchos libros y papeles. Mi desgracia me
(2) Calificaciones que se aplica el mismo Torres. llevó al mismo instante que gritaba mi nombre y
Asi explica la opinión en que algunos le tenían : apellido, y mil abominaciones contra un cuaderno
«La pobreza, la mocedad, mis almanaques, mis mió, intitulado Vida natural y católica. Atemoriza
copla» y mis enemigos me han hecho hombre de no do y poseido de un rubor espantoso, me retiré desde
vela, un escolar extravagante, entre brujo y astró ol centro do la iglesia , donde me cogió este nubla
logo, con visos de diablo y perspectivas de hechi do, á buscar el ángulo más oscuro del templo, y des
cero. T) de él vi la misa con ninguna meditación, porque es
(3) a Arrastrado de esta manía, buscaba en las li taba sobrecogido mi espíritu de un susto extraordi
brerías más viejas de las comunidades los autores nario y de unas tristísimas cavilaciones. Buscando
rancios de la filosofía natural, la crisopeya, la ma las callejas más desoladas me retiré á mi casa; pa
gia, la trantmutatoria, la separatoria*, etc. {El doc recíame que las pocas gentes que m« miraban eran
tor Torres.') ya noticiosas de mi desventura y me maldecían
(4) «Yo entraba >'< cumplir con el precepto de la desde su interior.» {Torres.)
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. xxvn'
draron los opositores rivales, y fueron tan brillantes los ejercicios de aquél, que impuso, por'
decirlo así, su triunfo aun á los ánimos más hostilmente prevenidos (1). Los doctores de Sa
lamanca habían concebido cierta aversión á Torres, porque, donde quiera y sin rebozo al
guno, hacia resaltar la decadencia lamentable á que habia llegado la en otro tiempo sabia y
esclarecida universidad, y no satisfecho con este fundado juicio histórico, habia zaherido sin
piedad, y hasta con injusticia, á los mismos doctores (2). Ya entre ellos, se esforzó Torres
por ganar la voluntad de sus compañeros ; su genio claro y satírico hizo estéril el sano pro
pósito, y fué siempre implacable el desabrimiento que les habia inspirado (3). En cambio, el
pueblo de Salamanca y los estudiantes de la universidad amaban al hombre llano, célebre y
algo descarado, que se mofaba de la severidad que afectaban unos, de la presunción con que
vivian otros, y «de los poderes y estimaciones con que sostienen muchos las reverencias que
no merecen» (4).
Es de notar que Torres habla siempre de sus poesías con marcado desden, llamándolas
generalmente coplas , y considerándolas como desahogos juveniles y devaneos sin alcance y
sin valor. Su discernimiento crítico era grande , y no le faltaba razón para preferir su prosa
á su poesía (5). Era , en verdad, más discreto y observador que místico y sublime ; pero sus
versos, por la espontaneidad, por el donaire, y á veces por la naturalidad y el ingenio, mere
cen un recuerdo de la posteridad , y no dejan do despedir alguna luz en aquel Parnaso de
afectación y de tinieblas. Aunque no poeta de numen elevado, Torres era poeta. Cuando, se
gún su propia expresión , profesó de jácaro, y anduvo con toreros y con gente de vida aira
da , representaba pasos y saínetes , por él compuestos , y llenos de originalidad y de zumba.
Sus pasmarotas satíricas de los lunarios no carecen de gracia y de intención. Todo esto no
(1) De setenta y tres doctores que asistieron al panas de las parroquias inmediatas, los estudiantes
claustro pleno, setenta y uno votaron en favor de dispararon muchos tiros y cohetes, un tropel nume
Torres. roso do gentes de todas esferas acompañó hasta su
(2) Sirva de ejemplo el soneto A los doctores de casa al nuevo catedrático, victoreándole con entu
la universidad de Salamanca, cuyas dos primeras siasmo. Á la noche siguiente salió á caballo un es
cuartetas son como sigue : cuadrón de estudiantes, hijoB de Salamanca, ilumi
Sabios sólo de gestos y visajes, nando con hachones de cera un tarjeton, en que iba
Estudiante ninguno, mil togados, escrito con letras de oro, sobre campo azul, el nom
Y con ias vanidades de graduados bre del triunfador. Pusieron luminarias hasta los
Los que tienon ya plaza de salvajes.
La necedad so abriga con los trajes vecinos más miserables, y en los miradores de las
Que ántes honraban doctos licenciados, monjas no faltaron luces, pañuelos y aclamaciones.
T andan todos los vicios arropados Se extendió la alegría á todos los barrios, y en todos
Con fúnebres y místicos ropajes... hubo música, durante la noche.
(3) La universidad de Salamanca hizo á Torres, (5) Conocía bien el lastimoso estado do las letras
ya jubilado y viejo, el desaire de no suscribirse á la en su época. En los Sueños morales dice á la som
publicación de sus obras, que las demás universida bra de Quevedo : «Eso de poetas grandes no es fruta
des, la familia Real, varias comunidades religiosas, de este siglo. En lo lírico se ha perdido ya la ele
y los principales sabios y magnates del reino habian gante cultura y hermosa locución do Góngora... En
apadrinado con su nombre. Este calculado desvío este miserable siglo, poetas grandes, doncellas ho
llegó al alma á Torres. De él se queja amargamen nestas y jueces desinteresados son las paradojas del
te en sus obras. fénix... En las tiendas de los libreros verás la incul
(4) Falabras de Torres. tura y negligencia de las almas de esta infeliz edad...
La ovación tributada á don Diego de Torres con Hoy es moda el ignorar, es uso la barbarie, y las
motivo de su admisión como catedrático de la uni señas de caballero son escribir mal y discurrir peor.
versidad, no tenía ejemplo en Salamanca. Gentes de Más vale un tonto adulador y un salvaje forrado en
todas las clases de la sociedad acudieron afanosas á charlatán que veinte Moretos y Villayzanes. El la
los ejercicios de oposición. Llegaba el gentío hasta tín será, dentro de pocos afios, más raro que el grie
las puertas que salen á la catedral. El auditorio se go, y será forzoso que venga otro Antonio de Ne-
acercaba á cuatro mil personas ; otras tantas espera brija, quo fué el Pelayo de la latinidad. Eso de re
ban ansiosas donde no podían presenciar el acto. tórica no se usa, porque dicen que nada tiene fuerza
Luégo que el secretario de la universidad hubo de de persuadir sino el dinero. De la divina poesía se
clarado }a resolución favorable, repicaron las cam perdieron los moldes,))
fctvm BOSQUEJO HISTÓIUCO CKÍTÍCO
es alta poesía , pero siempre inspirará interés á quien desee conocer los eco? , poco despuca
perdidos, de la musa genuina de los españoles.
Otros doctos é insignes prosadores que cultivaron la poesía señalaríamos en este lugar, á.
consentirlo los límites del presente Bosquejo; pero no debemos omitir, por la influencia crítica,
y moral que ejerció en las letras, en las ciencias y en las ideas, al sabio benedictino fray Benito
Jerónimo Feijóo. Decbado de pureza en las costumbres, sincero é inquebrantable en la fe, aus
tero en las convicciones de la moral , amigo de la paz del claustro , una pasión sola tuvo en
bu vida : la pasión del estudio. Y esta pasión nació de otra aun más elevada : la pasión de la
verdad. En su juventud, la ignorancia embotaba el entendimiento en todas las clases de la
sociedad española, y las preocupaciones vulgares adquirían cada dia mayor arraigo y creci
miento, llovido por su instinto y por su caridad , y ansioso de contribuir á ennoblecer la na
turaleza del hombre, que la ignorancia enerva y degrada, se empeñó en la ardua y arries
gada tarea de combatir los errores populares con el ímpetu heroico de los antiguos campeones
y hasta con la impasible constancia de los mártires. El espíritu enciclopédico y la gloriosa
ambición de cultura que reinaba entre los sabios benedictinos , llevaron desde luégo á Feijóo
á estudiar los grandes maestros de la civilización moderna. Luis Vives, á quien Erasmo
admiraba, y el canciller Bacon, que, después de Vives, y por nuevos y muy elevados cami
nos , buscó los medios de dar ensanche y perfección al saber humano, fueron las vivas lum
breras que guiaron y fortalecieron á Feijóo en su noble y meritoria empresa. Los tratados
del sabio español, De comiptione artium et scientiarum y Be tradendis disciplina, y los trata
dos del filósofo inglés , Be dignitale et augmentis scientiarum y Novtim Organum , dieron
asiento, luz y vigor á los grandes instintos del ilustre benedictino, y á esta preparación inte
lectual , tan pura y tan fecunda , debieron acaso, así Feijóo como su amigo el célebre doctor
don Martin Martínez, médico del rey Felipe V, el ser los dos hombres más ilustrados de Es
paña en aquel triste período de paralización científica y de corrupción literaria. Como am
bos eran tan superiores á su tiempo, ambos fueron perseguidos con encarnizamiento por la
envidia y por la ignorancia. Audaces adversarios , uno y otro, de la rutina y del sofisma ,
¿cómo no habia su noble arrojo de suscitarles ásperos y encarnizados impugnadores en un
tiempo en que la rutina y la sofistería eran el alma de las escuelas? Lo recio é injurioso de
los ataques de que fué blanco aceleró la muerte do Martínez (1). Feijóo desplegó en la lucha
una entereza incontrastable. É 1 mismo escribía : « Si Martínez murió en el asalto , yo me
mantengo sin herida alguna en la brecha t> (2).
EÍ Teatro crítico universal, que el padre Feijóo empezó á publicar á los cincuenta años (3),
suscitó, como era natural, una turba de impugnadores. Dia hubo en que salieron á luz tres
escritos contra Feijóo. Las naciones, como los individuos, se resienten, á pesar suyo, contra
aquellas personas que, armadas de un discernimiento superior y de un temple inflexible, se
afanan por presentar de bulto, como sacándola á la vergüenza, la pesada y humillante ba
lumba de sus preocupaciones, de sus vicios y de su ignorancia. Pero la gloria premia v
enaltece á estos varones de ánimo recto y esforzado, que se ahogan en la atmósfera del error,
y son en la tierra mártires de la verdad. Feijóo, ilustrado con vasta lectura y sostenido por su
razón serena , fué un adalid inexorable y poderoso de la civilización. Cualquiera que sea el
valor absoluto que hoy pueda atribuirse á sus obras , nadie se atreve á negarle aquel lauro
eminente. Lista dijo que la posteridad dele erigir á Feijóo una estatua , y quemar sus obras
al pié de ella; sentencia ingeniosa, que, bien examinada, tiene tanto de injusta como de
aguda. Obras hay de Feijóo, cuya lectura es y será siempre sabrosa é instructiva; y aunque
en realidad todo su mérito fuera estrictamente relativo, la posteridad no puede nunca mirar
con indiferencia ó desvío esas obras, que son monumentos de la historia moral de las nacio-
(1) Feijóo, carta 23, tomo ii. do las Cartas eruditas salió á luz en 1760. Habia
(2) Feijóo. cumplido Feijóo ochenta y cuatro años. Murió el 2(5
(3) El 3 de Setiembre de 1726. El último tomo de Setiembre de 1764,
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVTIL XXIX
ties , ni esos vestigios de la gloriosa y ardua lucha en que pugnan por un lado los errores
(omunes del pueblo, siempre tenaces y extremados , y por otro la luz de la verdad y la noble
entereza de una intención robusta y acendrada.
El lenguaje de Feijóo es ameno y fluido y como de quien escribe más afanoso de demos
trar verdades que de embelesar con primores retóricos (1). Aunque en la prosa es por lo co
mún tan claro y tan sencillo, rindió culto en sus versos al gusto conceptuoso, que todos con
sideraban entonces como la esencia de la poesía (2). Testimonio de ello son sus celebradas
décimas metafóricas Á la conciencia, sus Liras á una despedida , que escribió haciendo alarde
de naturalidad (3), y otras composiciones, las cuales prueban, al propio tiempo, que no ca
recía de vena poética el cuerdo é implacable perseguidor de supersticiones y vanas creencias.
Feijóo recibió especiales muestras de aprecio del papa Benedicto XIV, del sabio cardenal
Querini , bibliotecario del Vaticano , y de otros eminentes varones. El rey Fernando VI le
concedió honores de consejero, y Carlos III lo colmó de alabanzas al regalarle las Antigüe
dades de Herculano. Pero el más solemne y significativo testimonio de aprecio que recibió
de su soberano, fué la prohibición pública y oficial de que en lo sucesivo fueran impugnadas
sus obras (4). Esta intervención de la Corona para poner á Feijóo al abrigo de la crítica, ha
parecido á algunos digna á un tiempo de vituperio y de alabanza. Cierto que la medida en sí
misma tiene trazas de arbitraria y opresiva ; pero la verdad es que fué dictada, no para aho
gar la libertad científica, filosófica y literaria, sino para darlo favor y patrocinio. Necesario
es , para comprender el verdadero carácter de este hecho, recordar el espíritu intolerante y
agresivo que reinaba en España, durante el siglo xvin, contra aquellos escritores que so
atrevían á sustentar los principios de la crítica moderna. El famoso Diario de los literatos
(1787), revista avanzadísima para aquella época, no pudo resistir al embate de los literatos
vulgares heridos por aquella doctrina nueva y severa , á pesar de la protección decidida que le
dispensaron Felipe V y los magnates de la corte. La polémica contra Feijóo habia tomado un
carácter enconado y tenaz ; por docenas se contaban las impugnaciones impresas ; acerbas
invectivas , y hasta suposiciones calumniosas, se habían empleado, en vez de argumentos
doctrinales ; la contienda producía ántes escándalo que provecho para la pública ilustración.
La extraña disposición del Monarca fué en aquella sazón homenaje á la dignidad del carác
ter, desagravio á la justicia, amparo á la libertad del entendimiento.
No terminaremos este capítulo sin hacer siquiera mención del estado de la poesía en las
Indias Occidentales. El gusto reinante en la metrópoli habia pasado, por lo general, á los rei
nos españoles de América con sus vicisitudes sucesivas.
En Méjico, donde en el último tercio del siglo xvi habia nacido y estudiado Alarcon , el
poeta dramático español de más filosófico instinto, y el que usó un estilo más sencillo, más
claro v más adecuado á la intención moral del drama, resonaba, un siglo más adelante, en
el palacio del elegante é ilustrado virey Marqués de Mancera , el discreteo ingenioso á par
que alambicado de la afamada monja mejicana sor Juana Inés de la Cruz. Sus imitadores no
la igualaron, y cayó sobre sus nombres el velo del olvido.
En el reino del Terú también se habían cultivado con afición las letras amenas. Á princi
pios del siglo xnii el gusto conceptuoso ejercia allí su contagioso imperio. Por los años de
1709 y 1710, el Marqués de Castell-dos-Rius , grande de España, virey del Perú, antiguo
(1) Mayans, que no era favorable al sabio bene de Feijóo en la excelente colección de sus Obras
dictino, lo juzga de este modo : Orado cjus perspi escogidas, publicadas en el tomo LVI de la presente
cua, sed peregrinis vncibus fredata. A multis est im- Biblioteca.
pttitus; sed, ut debites adversarios nactus est, eorum (3) lié aquí el título completo de esta composi
ímpetus irridet, nescius forte , quantum á potenti ad ción : Liras á una despedida, compuestas en este gé
versario pati posset , si critico stilo res esset decer- nero de metro para demostrar que en cuantos usa la
nenda. poesía española cabe naturalidad y ternura.
(2) Puede verse el catálogo de las obras poéticas (4) 23 de Juuio de 1750,
XXX BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
embajador en París y en Lisboa , hombre ilustradísimo y amante sincero de las letras y de
las artes , celebraba brillantes y animadas tertulias literarias en su palacio de Lima. La ca
sualidad habia reunido en torno suyo algunos cultivadores de las letras, capaces de dar, por
su instrucción y por su ingenio, pábulo y lustre á las reuniones del Virey (1). Algunos de
ellos , como don Jerónimo de Monforte, el doctor don Pedro de Peralta Barnuevo y el Conde
de la Granja , imprimieron várias de sus obras y alcanzaron fama en España (2). El mal
gusto de la época rebosa en esta abundante colección de versos artificiales y conceptuosos.
No puede olvidarse que ésta era la triste gloria de las letras en aquella época de corrupción
intelectual. Pero, acaso por el aislamiento en que vivían los poetas en aquellas apartadas re
giones , el cultismo ni subió allí á las nebulosas alturas de los Góngoras , ni descendió á la
ruin y repugnante esfera de los Montoros. Los asuntos académicos son unas veces nobles y
naturales , como, por ejemplo, á la victoria alcanzada por Felipe V en la batalla de Luzzara ;
otras, las más, son de aquellos que ponen en prensa el ingenio y provocan los juegos de me
tro y de palabra , los retruécanos y los conceptos. Ya expresan el rendimiento de amor á
una dama en redondillas , con la obligación de acabar cada una de ellas con un título de co
media (3); ya discurren sobre lo que bordaba Penélope en su famosa tela , ó sobre cuál en
(1) Consérvanse sus nombres y sus versos en un Véase el artículo Peralta en nuestro Catálogo de
códice titulado Flor de academias, que posee nuestro poemas castellanos del siglo xvin, y lo que dice de
amigo el sefior don Pascual de Gayángos. Los prin ambos poetas don Cayetano Alberto de la Barrera
cipales ingenios que asistían á estas tertulias poéti en su Catálogo del teatro antiguo español.
cas y recitaban versos en ellas eran : El Conde de la Granja, natural do Madrid, ami
Don Miguel Saenz Cascante , presbítero. go de Zamora y de Cañizares, era ya por este tiem
El padre maestro fray Agustín Sara, calificador po ün anciano de setenta y tres años. Habia escrito
del Santo Oficio, confesor y consultor del Virey. dos poemas, entonces bastante estimados : Vida de
El Marqués de Brcncs (don Juan Eustaquio Vi- sania Rosa de Lima y La Pasión. Véase el articulo
ccntelo y Toledo), caballero de Santiago. Habia sido que le consagra Álvares y Baena en su diccionario
gobernador y capitán general del reino de Tierra- Uijo» de Madrid.
Firme. (35 En este asunto, como en la pintura joco-seria
Don Pedro José Bermudez de la Torre y Solicr, de Narciso y en algunos otros, anduvieron muy fe
doctor en ambos derechos, alguacil mayor de la lices Iob ingenios de la academia. Sirvan de mues
Real audiencia de Litna. tra algunas redondillas de las muchas improvisadas
Don Juan Manuel de Rojas y Solórzano, caballero en aquella ocasión por el doctor Bermudez, que era
de Santiago, secretario de Su Majestad y del Virey. un verdadero repentista, y se hallaba muy familia
El doctor don Pedro de Peralta Barnuevo y Ro rizado con el discreteo del teatro español :
cha, contador de cuentas y particiones de la Real
audiencia de Lima, catedrático de prima de mate No te quisiera explicar,
Bella ingrata, lo que siento,
máticas en la universidad de la misma ciudad, cos Porque en un amor atento ^r
mógrafo é ingeniero mayor del remo del Peni. yo hay cosa como callar,
Don Jerónimo de Monforte y Vera. T asi, con ansia, velos
Viene obediente el respeto
Don Matías Anglés de Meca, gentilhombre de A que corrija el secreto
cámara del palacio del Virey. La desdicha de la voz.
El Marques del Villar del Tajo (don Antonio de Aunque contra esa desdicha
Samunio de las Infantas), caballero de Santiago, A pelare a tus piedades ;
Que ni la oyen las deidades,
general del mar del Sur. También por la voc hay dicha.
El Conde de la Granja (don Luis Antonio de Porque en sus violencias dudo
Oviedo y Herrera), caballero de Santiago, regidor Que, obediente a su destino,
perpétuo de la ciudad de Salamanca, gobernador do Pueda ser el amor fino
Onando os el amanto mudo.
la provincia del Potosí. Per© otra vez te prometo
(2) Monforte era poeta festivo. Escribió saínetes, Kl silencio, y mi atención
y en las academias de América se distinguió por su Te ofrece en mi eoraxon
El alcázar del lecreto.
afición á la poesía burlesca. Asi lo da á entender el Que en este confuso abismo
prólogo del códice ya citado, Flor de academias. De mf amante desaliento,
Peralta Barnuevo, hombre muy erudito, imprimió Quiere ser mf pensamiento
su largo poema Lima fundada y otras várias obras, El alcaide de sí mitmo.
entre ellas el primer tomo de su Historia de España Soñaba amor en mi empeño
vindicada. Que vida el favor le daba,
DE LA rOESÍA CASTELLANA EN EL SIGOO XVIII. xxxi
defecto más tolerable en la mujer propia, la necedad ó la fealdad (1); ya pintan á una dama
en un romance con la precisión de haber de constar cada copla de un título de comedia, de
otro de un libro, del nombre de una calle de Madrid ó Lima y de un refrán (2); ya, en fin,
escriben romances que son al mismo tiempo latinos y españoles. En medio de estas y otras
extravagancias semejantes, asoma á menudo la fantasía viva y fecunda de aquellos ingenios
extraviados. El Virey tenía en su palacio un salón dispuesto para representaciones dramáti
cas. En algunas ocasiones se improvisaban comedias. Las reuniones empezaban con música,
y el magnate mismo no se desdeñaba de tocar la guitarra delante de aquellos poetas , amigos
suyos predilectos , que , si bien libres, traviesos y conceptuosos , no son en sus versos ni li
cenciosos ni chocarreros. En aquella edad sabían los hombres hermanar fácilmente la fami
liaridad y el respeto.
Escribió el Marqués de Castell-dos-Bius, ademas de algunos versos líricos , várias loas , men
cionadas en el códice Flor de ácademiaSí Tenía el Marqués perverso gusto poético. Él a»
quien ponía k los asuntos académicos , en sus tertulias literarias , tantas pueriles dificultados
métricas, indignas de la verdadera poesía, y se trasluce en la Noticia proemial de la Flor de
Academias que el culto y elegante Virey blasonaba de que en sus academias « se habian he
cho usuales los primores más difíciles», y que continuamente se componían allí poesías, «ya
retrógradas , ya con ecos , paronomasias y otras delicadas armonías y artificiosas elegancias. »
¡Así extravia el mal gusto la razón y ciega las fuentes eternas de la belleza !
El lunes 24 de Marzo de 1710 se celebró academia poética en el palacio del Virey, y éste
leyó en ella un soneto Á la oscuridad del cielo en la muerte de Cristo. Fué su último solaz li
terario. Un mes después puntualmente (el 24 de Abril), habia dejado de existir. Todavía so
reunieron una vez sus amigos para celebrar una academia literaria. Pero ésta fué triste y
dolorosa, como exclusivamente consagrada á la memoria de aquel hombre ilustre y querido.
Todos los poetas de la academia , y algunos otros que á ellos se agregaron en esta triste oca
sión , rindieron la ofrenda de su corazón y de su ^talento, no ante el esplendor del procer en
cumbrado y poderoso, sino ante el sepulcro del amigo y del honrador de las letras (3).
CAPÍTULO IV.
Poetas malogrados.—Álvarez de Toledo (D, Gabriel).— Gerardo Lobo,—Tafalla y Negretc— Marqués de Lazan.
Lamentable es siempre ver decaer rápidamente en poder, en artes y en letras á una nación
grande y generosa; pero el triste sentimieito se exacerba y crece cuando, en medio de la de
pravación del gusto y del abatimiento de las ideas, asoma por ventura algún noble carácter,
algún entendimiento superior, que pugna en balde por desasirse de las cadenas morales é in
telectuales que embargan y esterilizan su fuerza y su índole nativa.
En la primera mitad del siglo xvm presentan esta imagen desconsoladora algunos inge
nios de, notable valía, entre los cuales merecen ser citados en Jugar preferente don Gabriel
Álmrez de Toledo y don Eugenio Gerardo Lobo. En ambos resplandecen prendas eminentes
de poeta , y si sus obras no llegaron á los puros espacios del arte , es porque sofocaba y per
vertía su inspiración la corrompida atmósfera literaria que los circundaba y comprimía. En la
aurora de las civilizaciones, cuando se presenta abierto y sin nubes el horizonte de las ideas,
nada turba ni enfrena el vuelo de esos genios singulares que la Providencia envia de cuando
en cuando para derramar la luz y trazar el camino. Homero, Dante, Shakspeare, no hallan
carriles trillados , ni engreimientos literarios, ni trabas doctrinales, ni falsos primores con
vencionales : su creador impulso avasalla á las gentes por la virtud misma de su espontanei
dad poderosa; son númenes gigantes, que abarcan la humanidad entera También á veces
piensan y escriben con desembarazo y propia fuerza , aunque en más reducido campo, aquellos
ingenios elevados que son ecos involuntarios y sublimes de las glorias ó de las trasformacio-
nes nacionales. Así Virgilio; así el Tasso; así el Ariosto; así Gamoens; así Lope de Vega; así
Calderón; así Milton; así Goethe; así Voltaire; así Schiller; así Quintana; así Lord Byron, y
algunos otros ingenios eminentes. Pero, en las épocas de transición , la civilización gastada
estraga el gusto, impone sus refinamientos , ofusca los ojos del espíritu , y logra sólo aparen
tar una lozanía que es en realidad un grosero barniz. Deslumhra y reina, como la cortesana
decadente que disimula los estragos de la hermosura con el velo engañoso, y por desgracia
seductor, de afeites y cosméticos, y con el relumbrón de falsas joyas. Nadie se libra entonces
del contagio : la atmósfera carece completamente de luz y de pureza, y el ingenio más claro
y poderoso no puede desplegar sus alas sin limpio cielo y sin sol de Dacional grandeza.
Don Gabriel Álvarez de Toledo es uno de los poetas más importantes y menos conocidos del
primer tercio del siglo xvm. Aunque el mal gusto entonces reinante ahogó casi siempre su
privilegiado ingenio, la historia literaria no puede ni debe olvidar al escritor que levantaba
su fantasía á las sublimes esferas de la filosofía histórica y de la idealidad poética , en un
tiempo en que todo en la poesía era vil y rastrero.
Su talento claro y brillante, su condición alegre y simpática, y la gallardía de su persona,
contribuyeron á granjearle la voluntad de las damas andaluzas , y esto ayudó sin duda á des
vanecer algún tanto su corazón de mozo y de poeta (1). Nunca llegaron á ser licenciosas sus
costumbres , ántes bien se advertía en sus amores y en sus versos cierto carácter de espiritua
lidad y de platonismo, que ya anunciaba las tendencias místicas de su alma. Sin embargo,
era tenido por sobradamente frivolo y engreído entre la gente austera de su tiempo. Los es
casos datos biográficos que hemos hallado de don Gabriel Álvarez de Toledo no nos permiten
formar con cabal fundamento conjeturas acerca de los motivos que produjeron el cambio to-
(1) «Empezaron á ser bien vistos sus versos, y alabanzas y satisfacciones , y tropezó en la vanidad,
las damas de Sevilla á dar en celebrar sus donaires, Platónicamente enamorado, pasó algunos años oyen-
su ingenio y sus modestas cortesanías Saboreába- do sus aplausos y regodeándose con las alabanzas.»
se don Gabriel, con inocencia inadvertida, con las (El doctor don Diego de Torres.)
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIIÍ. XXXIII
tal de hábitos y de ideas que se advirtió en este hombre ilustre á los treinta años de su edad (1).
El doctor Torres afirma que el poeta pasó algunos años platónicamente enamorado, y nada dice
después de que Álvarez de Toledo contrajese matrimonio en época alguna de su vida, ni se
ve rastro en las obras de éste que pueda hacer presumir que satisfizo en esta parte los senti
mientos de su corazón. Acaso insuperables trabas ó amargos desengaños dejaron en su alma
un hondo y desconsolador vacío, que sólo alcanzaron á llenar las inefables esperanzas de la
religión, las ilusiones del hombre de Estado, los afanes sabrosos del entendimiento cultivado.
Se consagro con incansable ahinco al estudio de las ciencias filosóficas, de la historia y do
las lenguas antiguas y modernas (2), y fué, en verdad, uno de aquellos ingenios malogra
dos por causa de la época desventurada en que nacieron. Su numen , embargado y vencido
por la abrumadora decadencia de las letras , no produjo sazonados frutos : fué como fanal en
noche oscura , que no alcanza á sobreponerse á las nieblas que lo rodean. Velazquez , Quinta
na y otros historiadores de la poesía, lo han desconocido ó desdeñado. Acaso juzgaron quo
la lumbre amortiguada de la gloria de este poeta debia morir del todo, y no intentaron exa
minar de cerca si aquella luz opaca habia despedido algún destello esplendoroso de aquellos
que no es justo, ni aun posible , condenar al olvido. Hasta el indulgente Arana de Varflora
(el padre Valderrama) omite el nombre de este insigne español entre los Hijos de Sevilla.
Ya es tiempo, sin embargo, de que la historia literaria, sin prevenciones de época ni de
escuela, aquilate y clasifique los títulos y el carácter verdadero de los poetas de cada edad. La
poesía es el eco de las naciones, y si faltasen otros monumentos de* ta vida y del estado de los
pueblos, ella sola bastaría á poner de manifiesto la índole y el alcance de su cultura, su mo
vimiento íntimo, sus tendencias; en mía palabra, toda su fisonomía moral.
Don Gabriel Álvarez de Toledo encumbraba demasiado los arranques de su fantasía para
ser poeta popular en una edad en que la vulgaridad del pensamiento y la trivial complica
ción de la forma constituian la única poesía que realzaba á los autores y embelesaba al pú
blico. Tal y tan poderosa llegó á ser la fascinación del estilo culto y conceptuoso, que hasta
aquellos doctos que con mayor saña miraban los extravíos del gusto, daban de lleno en el cul
teranismo, cuando creían escribir en el lenguaje á la par noble y llano del siglo de oro. El es
tilo de Álvarez de Toledo es casi siempre conceptuoso hasta rayar en incomprensible, y no
obstante, su admirador el padre fray Juan de la Concepción, hombre de saber y doctrina, le
tributa especiales alabanzas por su claridad y sencillez, « Más de una vez he informado al pú
blico, exclama el sabio carmelita, de mi aborrecimiento al estilo oscuro. El de don Gabriel es
verdaderamente poético; pero es casi preciso parezca mal en una era donde todo estilo es
extremado, ó por lo neciamente culto, ó por lo villanamente bajo. » No hay que dejarse cau
tivar por la sensatez de estas palabras ; el sabio fray Juan de la Concepción era hombre de su
tiempo, y tenía afición á los enredados raciocinios escolásticos de Álvarez de Toledo, y á las
(1) Véase la noticia biográfica de don Gabriel Júpiter domtnant en ton regará serleuít
Álvarez de Toledo, al frente de sus poesías, publica Apollon dañe Tattrait de Véclatant visaje.....
Hale ce noble recuell de brillantes fictions
das en el presente tomo. líe teralt de ta gloire unportrait suffisant,
(2) Algunos versos escribió en francés, idioma Si le grand roí Louls n'y ajoutait perfections.
entonces tan en boga en la córte de España. Sirva Ainti de tes vertus dans le búeher luisant,
Béritier immortel oVimmortellet actiont,
de muestra el siguiente soneto conceptuoso, que Beras nomeau phénlx de cephénix vitant.
prueba más la adhesión de Álvarez de Toledo á Fe
lipe V, y su admiración á Luis IV, que su dominio Es imposible leer estos versos sin traer á la me
de la versificación francesa : moria, á causa del estilo, el soneto marinesco que
pone Moliere en boca de Oronte en el Misanthrope.
A U MAJESTÍ LE ROI PHILIPFB T. El severo Alceste habría dicho probablemente á Al
Bíros en qui le del a/ait un attemblage varez de Toledo, como al lel-esprit de la comedía :
Dee avantaget vraU dee héroe fabuleux ,
Pour donner a VEspagne en cejour bienheureux Ce stylefiguré, dont on/ait vanité,
I/un monarqut par/ait le di/ficile owtragei Sort du bon earactere et de la vérité;
Jfercure en ta parole apparait toujourt sage; Ce n'est quejeu de mott, qu'affectation puré,
Mari te voitfoudroyant en Vaspett bellíqueux; Et ce n'eitpoint aínsi que parle la nature.
XXXIV BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
tenebrosas metáforas del Polifemo y de las Soledades, de Góngora, que él, por lo visto, en
tendía y descifraba con sagacidad peregrina (1).
,A pesar de la inspiración elevada que resplandece casi siempre en las Obras póstumas de
Álvarez de Toledo, la lectura de la mayor parte de estas poesías causa disgusto y fatiga por la
oscura afectación de su lenguaje. Entre ellas se cuentan Tifeo fulminado en Flegra, y Sócra
tes dntes de beber la cicuta, dos composiciones llenas de altos pensamientos, pero casi intole
rables por el artificio del estilo. Tributo, y grande, paga el poeta a los extravíos literarios de
la época, pero á veces le preserva su neble instinto, y trozos hay en sus obras, y áun com
posiciones enteras, en que el tono, la versificación, el lenguaje y la idea suben de consuno al
más alto nivel de la poesía. Las endechas á su pensamiento, en que pinta los vaivenes y las
vanidades del pensamiento humano, endechas superiores sin duda á las tan celebradas de So-
lís á la conversión de san Fratvdsco de Borja , son , á pesar del estilo algo conceptuoso, inevita
ble entonces , una joya de poesía y de esplritualismo, por cierto extraordinaria y admirable en
aquel período de copleros chabacanos é insulsos. Respira en esta composición , tan implacable
y sincero despego de las terrestres ilusiones , resalta asimismo en ella tan firme y tan severa la
luz de los desengaños humanos, que es imposible no considerar esta poesía mística como una
excepción luminosa en aquel cáos de vulgaridad y de materialismo. El poeta siente en su co
razón, móvil é insaciable , que el pensamiento del hombre no ha de aquietarse en la imperfecta
y limitada esfera del mundo visible; y siguiendo y explicando el sublime y misterioso impulso
que encamina nuestra afena hacia Dios, centro de las verdades y de los consuelos infinitos,
termina su bello y místico análisis con esta sencilla exhortación, en que habla de Dios al pen-
niiento :
Búscale, pues te busca;
Óyele, pues te llama;
Que descansar do puedes
Bi en su divino centro no descansas.
Con no ménos elevado concepto explica la incontrastable constancia del mártir, que no
puede, á despecho de los tormentos, quebrantar una fe que está sellada en su alma por la
mano divina, Hé aquí sus versos :
No al hierro ni á la llama se permite
Que los arcanos de la mente violen
Donde el dedo de Dios omnipotente,
Único, escribe su sagrado nombre.
Los versos metafóricos en que asegura los tesoros del cielo á quien en la tierra da ¿ los
pobres el oro de su caridad , son dignos de copiarse aquí como muestra del talento poético
de Álvarez de Toledo, y asimismo del espíritu conceptuoso de que no alcanzaban á preservarse
(1) «EBtoy persuadido á que ningún discreto dejó zafioso espíritu de comentarle. » {Fray Juan de la
de entender las obras de nuestro insigne Góngora, Concepción.')
hasta que no sé quién infundió á dos ó á tres el zi-
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. xxxv
ni ¿un los ingenios de más noble temple y naturaleza. Así habla al tirano, aludiendo al su
blime heroísmo con que san Lorenzo, tesorero de la Iglesia en tiempo del papa Sixto II, ar
rostró el martirio del fuego, por haber repartido el tesoro entre los pobres , en vez de entre
garlo á los agentes del emperador Valeriano :
Los tesoros que anhela tu codicia Ya le atesora próvida codicia
Ta están seguros en erario adonde Entre las manos de los ricos pobres,
Ni tenebrosa insidia los usurpa, Que de gloria inmortal en santa usura,
Ni peste asoladora los corrompe. Recibiendo nos hacen sus deudores.
El pálido metal que debió vida Campo es feliz la mano del mendigo,
Del profano carácter á los moldes, Y el áureo grano que su seno esconde,
En el sello viviente del Cordero Miés, que burlando la segur tirana,
Mejora el precio y diviniza el nombre. Colma fecundo las empíreas trojes.
Es innegable que estos versos carecen de la sencillez inseparable del gusto depurado, y que
la exuberancia de las metáforas enreda y turba el pensamiento y anubla algún tanto el es
plendor de las imágenes. Pero, á pesar de todo, ¡ cuánta distancia media entre estos versos
armoniosos y grandilocuentes , y la trivial y desmayada poesía que á la sazón se empleaba
sin tregua en asuntos viles , indignos del arte !
Los fragmentos que se conservan de su poema burlesco, titulado La Burromaquia, de
muestran asimismo cuán aventajado lugar habria ocupado Alvarez de Toledo entre los poetas
castellanos si, por dicha, hubiese nacido en más afortunada edad. Octavas hay en este poe
ma que habria podido prohijar el mismo Lope de Vega, por el chiste satírico, por la versifi
cación espléndida y segura , y hasta por el color y la naturalidad narrativa de las descrip
ciones. Este poeta, lo repetimos, no ha debido ser tan completamente olvidado, sobre todo
en una nación en que áun recuerdan gentes instruidas versos de Montoro, de Salas y de Be-
negasi.
Si después de conocer al autor, hubiéramos de estudiar al hombre , encontraríamos en él
fácilmente prendas de valor muy subido, que lo recomiendan á la memoria de la posteridad.
Como hemos visto, de ilustre familia, y dotado de alegre y viva fantasía, vivió durante la
primera mitad de su vida compartiendo las horas entre la lectura de amenos libros y los pa
satiempos de la sociedad aristocrática, y enardeciendo su corazón con ilusiones místicas. Vi
vió, en una palabra, una vida, no exenta en un principio de vanidoso engreimiento y de ocio
sos devaneos, pero noble y pura, como suelen vivir los que nacen en cuna cercada de honra
dez y de generosas tradiciones. Pero era Álvarez de Toledo lo que en el lenguaje de nuestros
dias se llama nn espiritualista , y á pesar de la índole anti-ideal de la época y de las seduc
ciones del ejemplo, prevaleció en sus escritos aquella noble y divina tendencia. Esta circuns
tancia esencial de su carácter ayuda á explicar la trasformacion completa que se advirtió
en su modo de vivir; trasformacion que el doctor Torres atribuye á « la melancolía provecho
sa» que le infundieron «los tremendos avisos de unas misiones que oyó en Sevilla.»
Pasado el primer período de su vida, alternativamente frivola, brillante, apasionada y
venturosa, cobró don Gabriel aversión decidida á los esparcimientos mundanos. La religión,
el estudio y el desempeño de sus deberes oficiales absorbieron su alma del todo y para siem
pre. Llegó á juzgar incompatible con la austeridad de su retiro el recuerdo de las ociosas
tareas de tiempos más risueños , y quemó cuantos papeles había escrito hasta entonces. « Sólo
se escondieron á su devota furia, dice Torres, los pocos que contiene este tomo.» {Poesías
póstumas.)
En un espíritu tan laborioso y en un entendimiento tan claro no podía dejar de ser fruc
tuosa y fecunda aquella vida de meditación y de investigaciones (1). La obra de Álvarez de
(1) Acerca de su erudición, dice el doctor TorreB demostraciones de la gran inteligencia que de ellos
lo siguiente : a Dedicóse á los sistemas antiguos y re- tuvo. En la historia eclesiástica fué sabio consuma-
cieutes de la filosofía, y dejó eu sus obras exquisitas do, y en la profana enteramente docto. Los teólogos
xxxvr BOSQUEJO HISTÓ1UCO-CBÍTICO
Toledo que alcanzó mayor crédito en su tiempo, fué la que publicó con el título de Historia
de la Iglesia y del Mundo, que contiene los sucesos desde su creación hasta el diluvio. Indicacio
nes generales de alto sentido escritas por San Agustín en La Ciudad de Dios, y muy espe
cialmente la Historia del género humano, obra de objeto análogo que dejó incompleta Arias
Montano, fueron los despertadores del ambicioso propósito que concibió Álvarez de Toledo
do llevar á cabo aquella temeraria ó, mejor dicho, imposible empresa. Un tomo en folio pu
blicó únicamente. También la muerte le impidió, como á Arias Montano, dar á su obra todo
el ensanche que habia proyectado. El doctor Torres da á entender el grande aprecio que se
hacia de esta que llama Historia antidiluviana. Un hombre, sin embargo, de no tan alto
respete y alcance intelectual como Álvarez de Toledo, pero en extremo notable por su mara
villosa laboriosidad, por su erudición y por el favor extraordinario que le dispensaban la
corte y los magnates, impugnó malamente, en particular con respecto al estilo, la Historia
de la Iglesia y del Mundo en un opúsculo, sin nombre de autor, titulado Carta del Maestro
de Niños. Era este hombre el caballero de Calatrava clon Luis de Salazar y Castro, ayuda
de cámara de Carlos II, bibliotecario de la Casa Real y cronista de Castilla y de Indias
que dejó centenares de volúmenes escritos de su mano, y publicó varios libros históricos,
en algunos de los cuales censura y enmienda errores de don José Pellicer y de don Juan
Ferreras (1). Engreído Salazar con su saber y con el favor de que gozaba, llevó muy á mal
no haber logrado formar parte de la Academia Española, instituida por aquellos días. Fácil
mente se columbra en la Carta del Maestro de Niños que el autor tiene ojeriza al docto cuerpo
recien creado. La Historia de la Iglesia y del Mundo fué briosamente defendida por un es
critor, que escondió su nombre bajo el seudónimo de Ericio Anastasio Heliopolitano , en una
apología titulada El Palacio de Momo, que se publicó, como impresa en León de Francia,
en 1714, esto es, el mismo año en que falleció Alvarez de Toledo (2). Igualmente fué de
fendida aquella historia por un autor anónimo en un opúsculo titulado Apuntaciones á la
Carta del Maestro de Niños. A ambas obras replicó extensamente Salazar en un tomo en 4.°,
con este título : Jornada de los coclies de Madrid á Alcalá, etc. (Zaragoza, 1714). Aquí ya
quitó la máscara á su malévolo designio. Alvarez de Toledo habia fallecido muchos meses
áutes. La acrimoniosa crítica no iba pues encaminada á su persona. Salazar zahiere con mo
tes á los Académicos , y atribuye á la Academia desacertados intentos que no abriga. Están
patentes su malquerer y su resentimiento contra el cuerpo entero. Con razón lo habia dicho
el Marqués de San Felipe : « Imitas al perro, que aulla y ladra mordiendo las puertas de la
casa donde no puede entrar. J>
Vivió Álvarez de Toledo en estrechísima conexión con el Duque de Montellano y con su
hijo primogénito, el Conde de Saldueña, distinguido poeta de entonces. Hizo sobresalir sus
brillantes prendas, ya como secretario de la Cámara de Castilla, ya como oficial mayor de la
de las universidades se pasmaban de ver á un hom de reyes de Castilla y A ragon y de varios príncipes
bre del siglo, rodeado de negocios de gravísima en eclesiásticos y seculares. Noventa y un tomos en
tidad , tan metafísicamente instruido en la teología, fúlio, ect., etc.
ciencia que aprenden pocos y con suma fatiga. Fi Nació don Luis de Salazar en Valladolid, el 24 de
nalmente, no ignoró nada de cuanto se supo basta Agosto de 1658. Murió en Madrid, el 9 de Febrero
su tiempo. » de 1734. Hay amplias noticias de su vida y escritos
(1) Advertencias históricas Madrid, por Ma en la Biblioteca genealógica, de Franckenau, y en
teo de Llanos, 1788 ; en 4.°—Desagravios de la ver las Memorias publicadas al frente de su obra pós-
güenza (contra Ferreras). Salamanca, 1729. — Repa tunia, Exúmen castellano de la crisis griega , etc.
ros históricos sobre los doce primeros años del to Madrid, Imprenta Real, 173G ; en 4.°
mo vil de la Historia de España, del doctor don (2) Según nuestras investigaciones, el autor de
Juan de Ferreras. Alcalá, 1723 ; en 4.°—Crisis Fer- El Palacio de Momo fué el famoso Marqués de San
rérica sobre el vi tomo, etc. 1720 ; en 4.°— Anti-de- Felipe, grande amigo de Álvarez de Toledo, é in
fensa y continuación de la crisis. 1720; en 4.°— Co dividuo de la Academia Española desde el 23 de
lección de epitafios y memorias sepulcrales de Espa Noviembre de 1713, año en que fué creada la Aca
ña. Un tomo en filio.— Colación de cartas originales demia.
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. xxxvn
Secretaría de Estado, ya como primer bibliotecario del Rey, ya como uno de los fundadores
de la Academia Española, y llegó á ser persona de grande autoridad y consejo, así en letras
como en materias de Estado (1).
La muerte prematura de Alvarez de Toledo (á los cincuenta años) fué atribuida al exceso
de sus estudiosas vigilias y á la insana inmovilidad de su vida contemplativa (2).
Con ménos saber, aunque no escaso, y con menos ambiciosa fantasía, otro poeta alcanzó
mayor renombre y éxito que don Gabriel Alvarez de Toledo. Fué este poeta don Eugenio Ge
rardo Lobo, tan popular y simpático en su tiempo, y tan despreciado y escarnecido más ade
lante, cuando llegó á entronizarse en las letras españolas la escuela seudo-clásica francesa, y
con ella un gusto ménos nacional y espontáneo, si bien más exigente y más depurado.
Precoz (3) , claro y fértil fué su ingenio (4) ; y si no ba legado á la posteridad obras dig
nas de estudio y de alta fama , fué acaso culpa del tiempo, de los incesantes afanes de su vida
militar, y de su modestia extremada , que le bizo mirar siempre sus versos como frivolos de
vaneos, indignos de la imprenta. Fué universabnente querido y respetado, y mantuvo cor
dial y amistosa correspondencia con esclarecidos personajes extranjeros , tales como el Du
que de Noailles , y los poetas Maffei (5) y el Conde de Calamandro.
Á pesar de que las fatigas de la guerra y las obligaciones militares absorbían casi la vida
entera de Gerardo Lobo, llegó á ser bombre notablemente instruido. Poseía el latin y ha
blaba varios idiomas modernos. Escribía con facilidad versos italianos (6).
Después de su muerte, que fué sinceramente sentida en todas las clases de la sociedad, es
cribieron versos en alabanza suya varios poetas célebres entonces, entre ellos don Miguel de
la Reina Cevallos, de la Real Academia Española, autor del curioso poema La Elocuencia
del Silencio, y el Marqués de la Olmeda, que entusiasmado por extremo con los versos de su
amigo, dedicaba á Gerardo Lobo exuberantes alabanzas. Así decía, pidiendo inspiración á su
musa :
Divinízame la mente,
Porque pueda en caso tal
Alabar gloriosamente
(1) «.Tuvo mucha parte su dictámen en las máxi y acaba de este modo :
mas y resoluciones de la monarquía en los primeros A la escuela pasé de los fósiles,
anos del reinado de su majestad el señor don Feli Donde estudio en sufrir riesgos y soles.
pe V, que Dios guarde.» {El doctor don Diego de (4) Escribió también para el teatro. Dos comedias
Torre*.) suyas se han impreso sueltas : El tejedor Palomequt
(2) El doctor Torres dice : a Sólo pasaba la calle y mártires de Toledo; El más justo rey de Grecia.
cuando era tránsito para comunicar á su confesor. (5) No, como han creído algunos , el célebre autor
Su ejercicio y diversiones los reducía á su cuarto. En de la tragedia Mérope, imitada por Voltaire , sino un
leer y en orar empleaba las más horas del dia y de sabio jesuíta que el autor conoció en Pistoya, el cual
la noche.» escribió en elogio de nuestro poeta elegantes versos
ViUarroel dijo de don Gabriel, aludiendo igual latinos.
mente á su vasto saber y á su sedentaria vida : (6) Sirva de ejemplo el siguiente soneto que es
En alta comprensión trueca cribió en Pistoya para una dama que se ofendia cuan
8a ejerciólo necesario ; do la llamaban inconstante :
Fué del Be; bibliotecario, Tutu te stelle ruotano, signara,
Y. del reino biblioteca. Bulla celeste s/era ; Cinosura
{Poesías inéditas de don José Je nilarroe!. Ctdice perteneciente al Gira all Artico in torno, benche aiura
señor don Pascual de Oaj/dngos.) Stare immobile al rombo (Taita prora.
Sema perenne eambiamento/ora
(3) Ya á los doce años componía versos, y lo que Priva d'eterna lode la natura ;
es más, corrian con aplauso por las tertulias. Así lo Or lá pone gli a//ani, or qud tua cura
dice el mismo Gerardo Lobo en el festivo soneto que Cítele scaltra , e/esteggiante Flora.
empieza : Adorna Cintia di triforme aspetto,
Cuate a leí place piis prende semblanza,
De dos lustros y medio no cabales, S nulla in se ritien Suguale affetto.....
Ta, del monte Parnaso en los vergeles, Sara dunque indiscreta la speranta
He sentaba entre mirtos y lr.urclea Che amorefitso cerchi nel tuo petto,
L mondar soneticos garrafales..... Cuando i tanto per/etta Tintonstama.
L Ps.-x.vai. t
Jttxvnt 60SQUEJ0 HISTÓRICO-CEÍTICO
Al soldado más cabal
T al ingenio más valiente.....
¡Válgate Dios por Eugenios!
Pues con nombre tan cabal
Hace inmortales los genios ;
Si el uno es gran general (1),
Otro es principe de ingenios.
Pero nada podría dar tan completa idea de la exagerada admiración qne despertaban los
versos de Gerardo Lobo en el ánimo de sus contemporáneos, como las siguientes décimas in
tercaladas en un festivo romance del agudo jesuita el padre Luis de Losada, escrito con el
designio de ensalzar las prendas de entendimiento y de carácter que adornaban al popular
poeta :
Roba á Homero la afluencia, I A Garcilaso dulzura,
Roba á Estacio la arrogancia, Á Lope fecunda vena,
Roba á Horacio la elegancia, Roba lo erudito á Mena,
Y á Lucano la elocuencia. Y á Camoens heroica altura.
Roba á Claudiano cadencia, Roba á Salazar cultura,
Á Terencio propiedad, Inventiva á Calderón ,
Á Plauto jocosidad , Roba á Solís discreción,
Á Marcial chiste y sazón , A Zárate gentileza ,
Á Ovidio imaginación, Roba á Quevedo agudeza,
Y á Virgilio majestad. Y á Góngora elevación.
La poetisa doña Ana de Fuentes , con no ménos hiperbólico entusiasmo, decia. de Gerardo
Lobo, en un soneto á su muerte :
¡Sólo en su nombre su alabanza cabel
Juzguemos ahora la índole literaria de este poeta.
La poesía de Gerardo Lobo está sin duda pervertida por la decadencia , que todo lo avasa
llaba y corrompía; está ademas encadenada al suelo por la frivolidad y la indiferencia;- pero
reina en ella todavía el libre espíritu de la musa castellana , y entre los enmarañados retrué
canos y los artificios de la moda conceptuosa , asoman y deleitan de cuando en cuando trozos
de limpio y terso lenguaje, y pensamientos de alta ley.
El cultivo de la poesía no fué para Gerardo Lobo ni alarde literario, ni siquiera esparci
miento de hombre culto que se complace en dar ensanche y pábulo á su educación y á su en
tendimiento. Fué en la esencia una efusión involuntaria de su espíritu desembarazado y ame
no, un instinto que empleaba las formas artísticas de la versificación á guisa de vil y obe
diente materia (2). Jamas existió otro poeta que se preciase ménos de serlo, y que buscase
ménos en la publicidad los timbres de la gloria ó los halagos del amor propio.
Pocas son producciones del cuidado,
Muchas, sí, de improviso devaneo,
dice él mismo de sus versos; y sólo en edad avanzada, y movido por un sentimiento religio
so, pudo decidirse á consentir en la impresión de sus obras (3).
(1) Alude al Principe Eugenio, vencedor del ma- Fué gran improvisador, como lo prueban las déci-
fiscal de Villars en la batalla de Malplaquet, y, en mas que acaban en títulos de comedias, y no sabía
otras diferentes batallas, de los mariscales Catinat, enmendar sus versos.
Villeroi y Tallart. Él mismo lo dice con donaire :
(?) Ko tasco Ion consonantes ; M"y P0003 TOCea t™»lado,
Kilos son los que me eligen ¡ Pnes si mi pluma corrige ,
Porque en la naturaleza idonde e8taba ^ Vénua
Se ha de fundar lo sublimo. ^ ^ una ^S0-
(Romane, * don Eugenio Otrorio Lo* i m «míito «m,*o fe <?) El producto de la edición fué destinado al cul-
/won i< la Cuna.) to de la imagen de Nuestra Señora de la Peña Sa
DÉ LA POESIA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. XXXIX
Su vocación de poeta se despertó en edad muy temprana. No habia cumplido catorce años,
cuando escribió en honor de la Virgen María la loa titulada El Triunfo de las mujeres. Si no
hubiera dejado muestras más sazonadas de su ingenio, bastaría esta primera prueba de sus
fuerzas intelectuales para comprender que Gerardo Lobo nació dotado por la mano divina de
una imaginación en alto grado desembarazada y poética. La especie de competencia en que
coloca á las mujeres famosas de la antigüedad , presentadas en jactanciosa revista por los pue
blos hebreo, gentil, idólatra y cristiano, para hacer resaltar después la incomparable figura de
María , y darle la corona de flores que la Primavera ofrece á la más perfecta de las mujeres,
es un pensamiento lleno de elevación y de gentileza , que anuncia el vuelo que en más felices
tiempos habría podido tomar el poeta. El pueblo cristiano, advirtiendo que la Primavera se ma
nifiesta inclinada á dar el premio á las diosas del pueblo idólatra, se presenta en la escena, y
después de ensalzar á las santas, mártires ó penitentes, del mundo cristiano, que sobran para
eclipsar á las Cenobias, á las Tomíris y á las Semíramis, ofrece la imagen de
Por sencillos que parezcan estos versos , asalta un sentimiento de sorpresa al pensar que
el poeta que los escribía habia salido apénas de los albores de la infancia.
Flexible y vário era por demás el talento poético de Gerardo Lobo; no le arredraba género
alguno; teatro, poesía épica, poesía lírica, poesía satírica, poesía sagrada, todo lo abarcaba
sin timidez ni escrúpulo; pero todo asimismo sin la detención y el ahinco del entusiasmo
verdadero, y como por fácil desahogo y superficial pasatiempo. Sus composiciones festivas
son las que le granjearon mayor y más fundada nombradla. Aquí se encontraba como en su
natural asiento su estro epigramático y movedizo. La carta á don Luis de Narvaez , en que
hace una descripción burlesca de los infelices lugarejos de Bondonal y Elechosa; el elogio
irónico del soldado indisciplinado; las décimas que pintan las ilusiones de los que iban á las
Indias á probar fortuna, y otras poesías semejantes, viven todavía en la memoria de algunas
gentes aficionadas siempre á los donaires hiperbólicos. Críticos de incontestable y merecida
autoridad , é imparciales admiradores de la vena festiva de Gerardo Lobo, afirman que todos
sus versos largos son detestables (1). Esta dura sentencia no carece enteramente de funda
mento; pero peca por exorbitante y absoluta; dañando acaso al poeta, en la opinión moderna,
bu sobrenombre , algo arbitrario, de coplero. Versos largos, notablemente bellos y hasta sor
prendentes para su época , pueden encontrarse en las poesías de Gerardo Lobo. Los versos de
la Carta pastoril á un condiscípulo distan mucho de ser despreciables, y estrofas hay en ella,
singularmente en la imprecación final , que provoca en el pastor enamorado el alegre rumor de
era, venerada en el real de Manzanares. La Congre gase el caso de imprimirse, lo hayan publicado sin
gación encargada de este sagrado culto encarece de su consentimiento tantas veces, cuantas han sido las
este modo la condescendencia de Gerardo Lobo : impresiones que los libreros han hecho, llevados del
«Terminase con fundamento que el autor no con interés que aseguraban en el buen despacho. Pero
viniera en lo que se le pedia, y que continuase en la apénas percibió el piadoso intento de esta humilde
resistencia de que se publicaran sus obras ; pues es Congregación, cuando francamente dió su consenti
notorio que habiendo solicitado muchas voces várias miento, y ofreció los borradores que tuviese.»
personas que se las diese para que se imprimieran, (1) El señor don Antonio Alcalá Galiano, crítico
siempre se habia negado, mostrando que le servia de agudo y erudito, dice estas palabras, hablando de Ge
no poca mortificación el que lo que escribió, ó para su rardo Lobo: aCompuso algunos versos largos, que
entretenimiento y diversión , ó para satisfacer al gus verdaderamente son todos ellos detestables. » (Lec
to, insinuación ó precepto de aquellos á quienes de ciones sobre la historia de la literatura española,
bía complacer, sin pasarle por la imaginación que lle francesa é inglesa en el siglo xvin.)
1
XL BOSQUEJO HISTÓRICO-CKÍTICO
las bodas de su rival triunfante , que no habrían desdeñado los poetas de los mejores tiem
pos. Sonetos hay también en sus obras, que así por la gallarda versificación, como por la lo
zanía del pensamiento, merecen no caer en el eterno olvido do que amenazados estaban (1).
Hasta en sus cantos épicos á los sitios de Lérida y Campomayor, y á la conquista de Orán,
que son á todas luces muestras de la más perversa poesía que se conoce en castellano, hay ro
bustas octavas y pensamientos nobles, vigorosamente expresados, que brotan, como las flores
en el cieno, entre los alambicamientos de la idea y los intrincamientos de la frase.
¿Quién no cree escuchar un eco de la entonación rotunda y atrevida de Lope de Vega, al
leer el apostrofe que , entre sorprendido y airado, dirige Neptuno al Monarca castellano, cuan
do mira invadido su imperio por una escuadra de más de seiscientos bajeles ?
Nunca en la inquieta mar la algosa frente Sin duda que absoluto soberano
Desarrugó Neptuno tan pasmado, Intentas reducirme á cautiverio ;
Porque el reino jamas de su tridente Si no es que en fe de tu valor presuma»
A tanta carga resistió agobiado : Ocultar con tus naves mis espumas.
A los vientos apela, ya impaciente Aunque el último fin de tus empeños
Sus rigores mitiga, ya irritado En los arcanos de la mente escondas ,
A que rompan les mueve el duro centro No podrán á mis fondos y mis ceños
De aquel peñasco donde braman dentro. Prender tus anclas y medir tus sondas ;
¿Qué es esto, dice, Júpiter hispano? (2); Bien que al gravamen de robustos leños
¿La quietud tantas veces de mi imperio El hombro inclinen las cansadas ondas,
Altera el cetro de tu augusta mano ? Sin ser puerto bastante á tantas quillas
¿Es tuyo acaso el lóbrego hemisferio? La inmensa longitud de mis orillas
Muchas otras octavas podrían citarse como muestra de elevada y noble y poesía. Nos li-
mitarémos á recordar aquella tan celebrada, relativa á la artillería destinada al sitio de
Campomayor :
Llegan á impulso de los tardos bueyes , Horroroso comento de las leyes,
Sobre fuertes cureñas sustentadas, Tribunal de potencias agraviadas ¡
Las últimas razones de los reyes, Que en el orbe, teatro de malicia,
En el seno del Etna fabricadas : Nada vale sin fuerza la justicia.
Y esta otra, inspirada por la triste necesidad, según el arte de la guerra, de arrasar los
olivares que circundaban la plaza. Al través de la antítesis y de la metáfora de la guerra y
de la oliva, resplandece un alto pensamiento :
¡Oh contagio del mundo, cuyo arte, Pero cuando en el hombre se reparte
Primera escuela del primer tirano, Castigo justo por la eterna mano,
Ofrece en aras del sanguíneo Marte En todo paga, porque en todo yerra;
La hermosa insignia de apacible Jano ! Y es la paz instrumento de la guerra.
Y ¿cómo no recordar también aquellas octavas en que, después de haber pintado la fati
ga, el hambre y la sed que arrostraban las sufridas huestes españolas en la abrasada tierra
de África, defiende con tierna efusión á los soldados contra las comunes murmuraciones de
la plebe de las ciudades?
Acuña contesta de tres maneras á su propio soneto (5)-; pero Gerardo Lobo, imitándole,
le aventaja en la gracia y sutileza propias de aquel género de poesía artificial.
Durante la invasión de Portugal escribió Gerardo Lobo una carta en tono muy chancero á
un religioso amigo suyo. En ella alude, como suele, á los sinsabores de la vida del soldado
(1) Chickisveo, obsequio asiduo de un caballero á cuestión llamé la atención del clero, y hemos leído
nna dama con afectadas pretensiones de culto extá graves disertaciones, impresas, de insignes teólo
tico y desinteresado. El nombre y la ridicula cos gos, encaminadas á señalar los peligros de tan hipó,
tumbre que significa, pasaron á España y á Francia crita invención.
de Italia, país fértil en estos amorosos refinamien (2) Canción á Margarita,
tos, como lo prueban los tres matices de la misma (3) Soneto que empieza :
idea, cavaliere servente, sigisbeo y patito. — En Es I Oh dulce prenda! testimonio nn di*...,,
paña el chickisveo tuvo ardientes sectarios y enér
gicos impugnadores. Gerardo Lobo sustuvo una por la Carta pastoril, etc.
fiada polémica sobre este punto, en la cual tomaron (4) Numero XI de nuestra colección ; pág. 23 del
parte varios poetas, y entre ellos, con habilidad es presente tomo.
casa, el célebre Cañizares. El aspecto moral de la (5) Obras poéticas. Salamanca, 1591; en i,*
XLII BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
en campaña, y dice irónicos chistes, expresados en tan natural y claro estilo como el si
túente :
¿ Hay para un hombre de gusto
Conveniencia más loable
Que salir de donde ama,
Y marchar donde le maten ?
Pero le ocurre hacer gala del estilo culto, y después de escribir algunas cuartetas ininteli
gibles, sorprendido él mismo de lo tenebroso y enmarañado de la frase, corta de repente el
período y exclama :
¿ Qué es esto ?
Yo llego i engongorizarme.
En suma, rebosa el ingenio en la poesía estragada de Gerardo Lobo; pero ademas del
gusto acrisolado , sin el cual viven mal las obras del arte , carece de la cuerda de sensibili
dad , la más vibradora y simpática que encierra el corazón humano. Tal vez no faltaba en
el alma del poeta, pero falta en su lira; por eso razona, discretea, describe, satiriza, pero
no acierta á sentir ni á cantar.
Cuando se reflexiona en la extraordinaria popularidad que alcanzaron las poesías de don
Eugenio Gerardo Lobo , en las várias ediciones que de ellas , ya separadas , ya reunidas , se
hicieron en el siglo último , en la índole simpática de sus donosos versos familiares , que to
davía recuerdan con gusto algunas personas, y en la jerarquía elevada á que llegó en la
carrera militar este hombre, por diversos títulos insigne, parece en verdad cosa harto sin
gular que se hayan conservado tan escasas noticias de su vida pública y privada.
Todo el mundo sabe , porque tradición murmuradora lo asegura , que el rey Felipe V le
llamaba el capitán coplero, á consecuencia del enojo que hubo de causar al príncipe francés
aquella conocida cuarteta :
Dos cerdudos (cerdos) al entrar
Me dieron la enhorabuena ;
Que el trato con los franceses
Me hizo entenderles la lengua.
El enojo, si existió, pasó fugaz en el ánimo noble y generoso del monarca, de quien reci
bió Gerardo Lobo altas distinciones y mercedes (1).
Las merecía, en verdad. No era el capitán coplero, como algunos imaginan, un oficial aío-
(1) La circunstancia de haber encargado várias dicio de la feliz armonía que reinaba entre el poeta
veces á Gerardo Lobo el Príncipe de Asturias (des y la córte de Felipa V. — Esta circunstancia está
pués Luis I) versos relativos á la ternura que este consignada en las obras del mismo Lobo. El Rey lo
principe profesaba á su augusta esposa , es claro in llevó consigo á la guerra de Italia.
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVni. Xtm
Iondrado y estrafalario, que escribía con especial predilección agudezas osadas é imprudentes;
era atildado y circunspecto en palabras y acciones (1) , respetuoso con todo lo que hay res
petable en el cielo y la tierra ; modesto , cual solian serlo los españoles de aquellos tiempos,
y lo que puede parecer inverosímil en un militar avezado á los trastornos y desórdenes de la
guerra, era hombre de conciencia mística y timorata. ¿Quién creeria que una de las princi
pales composiciones del alegre y marcial poeta, que se i nprimió en Sevilla, siendo todavía
capitán de caballos-corazas , fue un exámen severo de sus faltas pasadas, con este título som
brío : Reo convicto , en el tribunal de su conciencia?
Hasta la desgraciada muerte de Gerardo Lobo , de la caida de un caballo , siendo teniente
general y gobernador militar y político de Barcelona , contribuyó á hacer simpática su me
moria.
Á los dos poetas cuyo carácter acabamos de bosquejar, pudieran acaso agregarse, como
poetas malogrados de aquella era , Ta/alla y Negrete, y Rebolledo de Palafox, marqués d¿ La
zan. De ellos ha apartado completamente los ojos la posteridad , nunca indulgente con las
obras políticas, filosóficas ó literarias de las épocas de transición. Como quiera que sea, la
crítica histórica no debe olvidar que así estos escritores , como Candamo, el doctor Torres,
Gerardo Lobo y otros , son los últimos representantes genuinos del libre espíritu literario de
nuestra patria , sin mezcla ni restricciones de extraño origen , y que su inspiración , si bien
decadente y viciada, era absolutamente española.
El doctor, abogado de los Reales Consejos de Aragón , don José Tafalla y Negrete , cuya
época floreciente pertenece á los últimos años del siglo xvn , pero cuya vida llegó á alcanzar
al xviii , es uno de los dechados más cabales , y por consiguiente más lastimosos, de la poe
sía familiar, y por decirlo así, casera, que sustituyó malamente á aquella poesía de inten
ción segura, de arrobamiento místico, de majestuoso arranque, que habia resonado en la
lira de los Argensolas, de los Leones y de los Herreras. Y no era, por cierto, Tafalla de los
poetas más rastreros y desaliñados de su tiempo. Su estilo es claro, su lenguaje suele ser
castizo y propio, y si rinde culto á la moda de los conceptos , se echa de ver al propio tiempo
que es costumbre y alarde, no tendencia natural de su ingenio. En 1678, su amigo, el Mar
qués de Alcañices , lo llevó desde Zaragoza á Madrid , donde lució sus dotes de improvisador
en las academias y justas poéticas tan en boga en aquellos dias, y, al decir de sus contempo
ráneos, mereció el sobrenombre de el divino Aragonés, lo cual puede significar meramente que
aventajaba á los más en el género de agudeza y discreción que producía entonces tanto em
beleso. El hecho es que, por su facilidad en versificar, y por el donaire y galanura de su dis
creteo, fué en Zaragoza blanco de la admiración general, y en Madrid logró los principa
les premios en las mencionadas academias. Se han perdido los versos que escribió en Madrid,
ya en la madurez de la vida y del entendimiento. Sólo podemos juzgarle por las insignifican
tes poesías que sus amigos publicaron en Zaragoza, en 1706; y estas poesías, fruto de los
primeros años de su juventud , no bastan , por cierto, á justificar aquel sobrenombre lison
jero. En las poesías sagradas, á semejanza de Montoro, dirige á los santos insípidos concep
tos. Santa Teresa y santa Isabel no le inspiran más que frivolas chambergas. Pero en algunos
de sus romances hay trozos que recuerdan el discreteo vivo, diserto é ingenioso de Moreto y
de Calderón. Son como destellos moribundos de la antigua musa española. En la edición
de 1706 está caracterizada con acierto esta poesía, escrita siempre por encargo, y exhausta
de inspiración y de alcance moral. Son de notar el tino y la sensatez con que, á pesar del
gusto dominante , juzgaba el editor dé las obras de Tafalla aquella literatura bastarda , que
no pasaba de trivial recreo. « Este modo de escribir mandado, dice el editor, es muy violen-
(1) Sns versos , aunque á veces familiares, nunca para que no pesáran en la conciencia. Así lo dice el
fueron chabacanoB ni obscenos. Algunos juzgó de poeta mismo en un soneto,
masiado libres, y ésos los rasgó siendo todavía mozo,
JOiv BOSQUEJO HISTÓEICO CRÍTICO
to, áun para el numen más obediente; y son muy pocos los que entienden las diferencias qu«
se notan entre los poemas que nacen de impulso propio y los que son puramente compues
tos por obediencia. Casi todas las poesías de este Ramillete Poético (título de la Colección), ó
bien épicas, ó bien líricas, ya en asuntos amorosos, ya beróicos, ya sacros, se conoce que eran
para ajenos desempeños y tiempos precisos, donde, quitando la libertad al furor poético, lo re
ducían á escribir aunque nunca estuviese inspirado. Este es un modo de componer sin espí
ritu y sin fervor, donde obra como esclava la dulzura y como atareada la facilidad. x>
Según se ve , un editor tenía más sano y atinado sentido crítico que los literatos y poetas
de su tiempo.
El Marqués de Lazan, también poeta aragonés, fué otro de los ingenios malogrados que
por aquellos días rindieron culto á la tradición, aunque viciada, de las letras castellanas. Es
cribió, ademas de otras obras de menor importancia, un poema en veintidós cantos, titu
lado Métrica historia , sagrada , profana y general del mundo ; sus tres primeras edades , sobre
el libro del Génesis (1). Es uno más entre aquella copia inmensa de poemas narrativos bí
blicos, místicos ó profanos, como La Creación del Mundo, de Acevedo, ó el David, del doc
tor Uziel, que habia producido el siglo anterior; pero, á vueltas de la balumba de erudición
que encierra el poema, y de la afectación y el alambicamiento, que eran galas literarias del
tiempo, asoma á cada paso el ingenio vivo y de buena ley de que la naturaleza habia dotado
al poeta. Con ser su obra un centón de hechos y noticias de la historia bíblica y de la histo
ria fabulosa , nunca es el poema rastrero ni desmayado, y las hermosas imágenes y robustas
octavas que en él se encuentran de cuando en cuando, hacen presumir que , á nacer un si
glo antes , el Marqués de Lazan habría figurado dignamente al lado de los Hojedas y de los
Valdivielsos.
Su estilo es , por lo general , conceptuoso, y no en corto grado. Pero era tal la costumbre
de las encrespadas metáforas y del lenguaje enmarañado, que el Marqués cree sinceramente
que escribe con naturalidad, y hasta se disculpa con humildad por ello. «Ofrezco esta Histo
ria (dice), no con expresiones levantadas, soberbia vanidad de las plumas, gloriosa ostenta
ción de los ingenios ; no con hondos conceptos y alusiones profundas ; sino con un estilo llano
y natural, en que he solicitado la propiedad y la limpieza, la claridad y la expresión , si
guiendo mi inclinación, ó porque me falta aliento para lo sublime, ó porque aborrezco la os
curidad. »
Hé aquí algunas muestras de su estilo. Así pinta las flores agradecidas en el momento de
la creación :
Toda púrpura allí, la fervorosa Nieve el jazmín y la mosqueta grata,
Rosa se enciende, ardiente más que vana, Tesoro la retama y el junquillo ;
Adorando la mano poderosa Flores todas, las unas blanca plata,
Con bellos labios de carmín y grana. Y las otras feliz oro amarillo ;
La azucena, ya candida, ya hermosa, El azahar, que en fragancias se desata ,
Emulando el albor de la mafiana , Y el tulipán con su matiz sencillo,
No con ménos respeto ni decoro, Por tributo al Señor rinden felices
Alaba al Criador con lenguas de oro. Plata y oro, fragancias y matices
Continúa describiendo los hechizos de la creación :
Corta el cristal el pez, que no respira, Eva formada, pues, decir se puede
Y se desliza por las aguas mudo ; Que en sí se epilogó toda hermosura ;
El pájaro parlero el aire gira La de su cuerpo solamente cede
Con dulce idioma ó con lenguaje rudo. A aquella que atesora su alma pura.
Roto á pedazos, en el mar se mira Digna esposa de Adán, se le concede
Entre escamas el sol ; y, no desnudo, Dominio sobru toda criatura
El viento vano con adornos graves Material , y agraciada así y contenta,
Se viste de las plumas de las aves El mismo Dios á Adán se la presenta.
(1) Impreso en Zaragoza, por Juan Malo, 1734 , en 4."
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVm. Tur
Así habla Lucifer cuando intenta inducir al pecado al primer hombre :
Será mi esclavo : sellarán su frente Del Empíreo el Señor omnipotente
De sn culpa los hierros ; arrogante Cerrará los candados de diamante
El drecho de gozar eternamente Y yo abriré, para castigo eterno,
De Dios ha de perder en un instante. De par en par las puertas del infierno
En los discursos no le faltan soltura é ingenio. Así habla Nemrod á los Caldeos, para que,
seducidos con falaces promesas y esperanzas de ventura pública, lo elijan rey :
Aquí, pues, como hermanos vivirémos, Para esto, pues , obedecer es justo
Al interés y á la ambición negados; Todos á un rey, poniendo soberano
Como á fin principal atenderemos Purpúreo manto sobre su hombro augusto,
Del Señor al servicio destinados. Corona y cetro en su cabeza y mano.
Para más sociedad levantaremos Hechura nuestra , hechura á nuestro gusto,
Edificios de muros circundados, No su dominio fundará tirano ;
Como ley observando sin malicia Que obligado á mandar de nuestra ciencia,
La paz , la religión y la justicia. Aun el mismo mandar será obediencia
Más adelante, después de bosquejar con brioso pincel á Semiramis, dice de ella :
Y volviendo á Semiramis hermosa, Tirana en todas partes y celosa,
De su conciencia y mérito acusada, La corona en sus sienes mal clavada,
Si en la campaña vive cuidadosa, Mira el potente cetro con recelo,
No en la córte se muestra descuidada. Con más temor del mundo que del cielo.
Tal vez hemos citado demasiado. Nos ha cautivado la gallardía de la expresión. No citare
mos más , porque sería interminable tarea. Acaso no hay una sola octava perfecta entre las
dos mil doscientas noventa de que consta el poema ; pero en las que hemos citado, y en otras
innumerables, se encuentran á cada paso destellos de viva fantasía. Quien así versifica, pinta
y razona en la época más infeliz que han conocido las letras españolas , puede no tener gus
to, ni sobriedad, ni pureza, ni elegancia; pero abriga indudablemente en su entendimiento
muchas de las prendas nativas del poeta.
XLVI BOSQUEJO HISTÓBICO CBÍTICO
CAPÍTULO V.
Poetas con tendencias políticas.—El padre Butrón.—Benegasi (don José Joaquín).— Fray Juan de la Concepción.
Sin intención bien determinada, pero involuntariamente movidos por el espíritu de exá-
men filosófico y político que empezaba á despertarse por aquellos tiempos , muchos poetas de
la escuela popular escribían sátiras políticas de circunstancias , empleando la poesía como me
dio inofensivo para decir verdades que en otra forma hubieran parecido censurable osadía.
Unos , como don Alonso de Anaya , se valían del teatro ; otros escribían coplas y romances
vulgares; los más se contentaban con intercalar alusiones satíricas en sus composiciones fa
miliares.
Estos poetas eran innumerables. Nos limitarémos á recordar tres de ellos , porque fueron
hombres de fama literaria en su época.
Pasaba por poeta agudo y conceptuoso el padre José Antonio Butrón, autor de un poema,
Harmónica Vida de Santa Teresa , escrito en confuso y estrafalario estilo, y de muchos ver-
. sos líricos , cuyos principales caracteres son audacia política y grotesco desenfado en la ex
presión y en las ideas (1). Más insolente que satírico, escribió en tono de chabacanería po
pular contra los frailes , contra la Princesa de los Ursinos , contra Macanaz , contra el Duque
de Berry, contra el confesor del Rey, y contra otras cosas y personas de cuenta. Era do
aquellos que, animados de espíritu descontentadizo y recalcitrante, no transigian, ni áun en
favor de las luces, con el influjo de la civilización francesa, que habia traído á España la casa
de Borbon. Empleaba la poesía, del propio modo que otros muchos copleros de su tiempo,
como arma de oposición política , semejante á la imprenta periódica de nuestros dias. Amaba
á Felipe V por sus nobles prendas de carácter; pero le habia sido tan odiosa la prepotencia
militar y política de la Francia en España durante la guerra de sucesión , que , haciéndose
eco de las prevenciones más vulgares , daba en la injusticia de acusar á la Francia misma de
fomentar la rebelión de los catalanes , llegada ya la paz de Utrecht (2).
Cuando escoge para sus versos asuntos elevados de historia ó de arte, como la muerte de
la reina doña Luisa de Borbon; la estatua de san Bruno, del escultor Gregorio Fernan
dez; el paralelo entre Marcial y Juan Owen; la heroica acción del Duque de Béjar, que en
(1) Tenemos á la vista tres códices con poesias No evacúa humor francés la evacuación (e);
del padre Butrón, dos de la colección de manuscri Francia ya dice oui , ya dice non ;
Que siempre fué su genio cascabel.
tos del señor don Pascual de Gayángos, otro de la No conquista Castilla al portugués,
colección del señor Sancho Rayón. Y el catalán se está siempre tenaz ,
(2) Hé aqui un soneto curioso de Butrón , que da Por irle a Francia en ello su Interes.
idea de su espíritu y de su estilo : Castilla por Felipe pertinaz ,
Y Francia lo hace todo del revés,
Haciéndole mas guerra con su paz.
i U FIUNCU , POR US COBAS <JDI rASABAN EL AÜO DI 1713.
Soneto. (e) Alude 4 la salida de las tropas francesas del territerie es
pañol. (Idem.)
Corrió Francia a la paz un arambel , * En otro soneto de Butrón, raya en furor su encono contra la
Ni oyen á Osuna ni aun á Monteleon (a); Francia. Lo publicamos como curiosidad histórica :
No abogara por Francia Lexington (&); I Que un gallo que de viejo es ya capón (*)
lías la Vieja (e) y Ronquillo (d) hacen papel. Pueda asi al gallinero alborotar I
Engañando con tIaos de oropel , I Que ponga en confusión la tierra y mar
EBte grande gusano revoltón I
| Que haga asi do lo ajeno partición ,
Para mejor lo propio conservar!
(a) El Duque de Osuna y el Marqués de Montoleon , enviados a I Y qué ! ¿ la pobre España ha de pagar
TJtrech para negociar y firmar loa tratados do paz. {Sota del Co Todo lo que ha pecado su ambición ?
lector.) I Que por oro nos trueque el oropel,
(b) Lord Lexington , plenipotenciario de la reina Ana , que fir Y la jerga nos venda ]>or tisú I
mó en Madrid , con el Marqués de Bedmar , el tratado de comercio Y ¿ por qué , cuando amigo es mas infiel ,
celebrado entre España j la Gran Bretaña el 13 de Julio de 1713. Nos lleva las riquezas del Perú?
(Idem.) I Oh Felipe ! ¿qué hacéis? [ OH España fiel !
(c) La Vieja: la Princesa de los Ursinos , que tenia á la sazón se ]Oh Francia vil! | Oh tú, tirana, oh tú i
tenta años. (Idem.)
(d) Don Francisco Ronquillo , gobernador dol Consejo de Casti
lla. (Idem,) (») Luis XIV.
CE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. XLVH
el bombardeo de Audenarda , en Flándes , apartó con sus manos las brasas que habían caído
sobre unos barriles de pólvora; la gloriosa muerte del mismo Duque en Buda, y otros
semejantes, Butrón tiene arranques propios de su carácter fogoso; pero el alambicamiento
de idea y de frase desluce todas sus poesías de intención lírica , y no bay una sola entro
ellas que merezca vivir en la posteridad. Una de las más curiosas es la canción real al
caballo de bronce del Retiro (1). Hé aquí una muestra de esta poesía ingeniosa , pero gon-
gorina, de qne todavía quedaban tan profundos rastros. Habla de Felipe IV gobernando
el caballo:
Mándale que se aquiete Que á entrambos vence en ímpetu volante
El Rey, y salpicando el freno en vano, Este del sol espíritu elegante.
Obedece al monarca soberano, Viva parece, con osado aliento,
Aun más que por lo rey, por lo jinete. Aquella mano que levanta al viento ;
No podrá el cetro hacer que se sujete Que , al labrarle el artífice toscano,
A estrechar su ardimiento Sintió el dolor, y levantó la mano...
En la región del viento : Anabá ya : la atmósfera cortando,
Si la espuela hácia el céfiro le llama, Conozca el aire leve
Garza será en las plumas de la fama... Que áun el bronce se mueve.
Fuego celeste acaso Pero no, no te muevas, y tu planta
Derritió el metal duro, porque luégo Aten lazos de obsequio reverente
Que las dos manos libertó del fuego, Por tanto rey y por grandeza tanta.
A la esfera del fuego encumbró el paso. No corras , aunque aspires á viviente
No el Bucéfalo triunfe, no el Pegaso Para envidia de Fídias y Lisipo :
Blasone osadamente Estáte en pié , pues sirves á Filipo,
Imitarle lo ardiente ;
Esta poesía es en extremo hiperbólica y alambicada ; pero no puede escribirse sin inge
nio. No hay duda : aquel gusto falso y pervertido esterilizaba las facultades espontáneas
y naturales de los que , en mejores tiempos , hubieran llegado acaso á la verdadera poesía.
No era Butrón indulgente ni áun con los países en que vivia. Residió algún tiempo en
Soria y en Galicia , y escribió descripciones , más que burlescas , injuriosas , de aquellas
tierras. Ambas tuvieron en su tiempo un éxito extraordinario, y corrian las copias de
mano en mano, como las famosas descripciones de alojamiento de Gerardo Lobo. La des
cripción de Soria está escrita en décimas. La segunda dice así :
Ciudad, terror de Romanos, Se labraron tumba honrada ;
Que Scipion, al pelear, La vega quedó abrasada ,
Jamas la quiso tomar El pueblo quedó encendido,
Por no ensuciarse las manos. Porque Soria siempre ha sido
Como fénix ó gusanos, Muy buena para quemada.
No trata con mayor blandura al hermoso suelo de Galicia. Así dice , á poco de empe
zar , en malos versos pareados :
Baria el mar sus contornos por lavarle,
Pero lo sucio no podrá quitarle.
Lóbrega estancia es, en donde el cielo
Cubre de pardas nubes siempre un velo...
Los versos de Butrón , que tanto se aplaudían al empezar el siglo xvm , ya olvidadas á
fines del mismo siglo las circunstancias qne daban interés á sus sátiras chabacanas , y trans
formado el gusto literario, sólo servían de escarnio á críticos y poetas. El erudito jesuíta don
Francisco Javier Alegre, aludiendo á la musa desmandada del brusco y altisonante coplero,
(1) Es la célebre estatua ecuestre, obra del escultor florentin Pedro Tacca. que hoy se halla en la
plaza de Oriente.
Xivm BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
le llama el desaforado Butrón. El canónigo Ruarte , después de mofarse , en La Duláada,
del poeta Benegasi, dice así :
Seguíale Butrón, envanecido
Al ver que bu elocuencia nos ha dado
Un poema hasta ahora no entendido.
Hoy dia , las obras de los poetas de la estofa del padre Butrón no tienen más valor que el
interés histórico que encierran esas manifestaciones libres y naturales que brotan de los sen
timientos y de las pasiones del vulgo.
Todavía inferiores á los poetas mencionados , y al lado de los Montianos y de los Nasarres,
que se afanaban por disciplinar y encarrilar el gusto del público, aun á costa de la inspira
ción española, habia una falange de copleros, tales como Bolea, Manijan, Olmeda y otros,
que, siguiendo las huellas de los poetas de índole popular, no sabían ni querían resignarse á
entrar por la senda extranjera""que les señalaban aquellos flamantes reformadores. Eran como
la última protesta del espíritu literario español moribundo. | Protesta estéril y tardía ! Los
tiempos de la inspiración nacional habían pasado, y estos ecos infelices de la musa española
degenerada no contribuían sino á dar la razón á los críticos de la nueva escuela.
Uno de aquellos poetas de ínfima laya , muy acreditado en su tiempo entre la gente del
gusto vulgar, fué frey don José Joaquín Benegasi y Lujan , señor de los Terreros , canónigo
reglar de san Agustín. Tenía gran facilidad para versificar; su ingenio era vivo y fácil, pero
de corto alcance ; su mimen , rastrero y familiar, no se levantaba nunca á la esfera de la poe
sía sublime. Así pinta él mismo su talento poético con notable acierto, y con la modestia y
sinceridad propias de su carácter, en estas fáciles quintillas, que pueden dar idea de su estilo :
Que mi estilo no es gallardo, El medir las fuerzas es
Elevado ni especial, Quitarse la pesadumbre
Es verdad : no soy Gerardo (1) ; De padecer un revés ;
Pero tampoco es bnstardo, Pues muchos van á la cumbre,
Antes es muy natural. Y dan de hocicos después.
Dióme Apolo mi destino ¿Yo seguir, yo remedar
Para lo festivo sólo ; Al que es por culto aplaudido?
Oponerme es desatino, No lo tienen que esperar,
Basta ser gusto de Apolo ; Porque jamas he seguido
Yo me voy por mi camino. Lo que no puedo alcanzar.
Gran sensatez demuestra Benegasi en estos versos. Algunas aunque muy raras veces le
ocurre escribir poesías á asuntos elevados , por ejemplo, á Santa Teresa , á la Toma del Par-
mesano, al Asesino que hirió á su majestad cristianüima {Luis XV); pero la lira de los gran
des poetas no produce en sus manos sino sonidos monótonos y vulgares. En una ocasión in
tenta remontarse á las elucubraciones de la filosofía cristiana , y escribe un largo y desali
ñado romance, así titulado : Lo que es el mundo, la hermosura, la nobleza y el aplauso. No
acuden á su pensamiento más que conceptos vulgares , más ó ménos ingeniosos , expresados
con la entonación chabacana de los romances del vulgo. La definición que da del mundo es
ingeniosa :
¿Es acaso más que un
Bien pintado coliseo,
Todo luces por afuera,
Y confusión por adentro ?
Y ¿qué emoción podía producir el recuerdo de las hazañas históricas, fuente legítima de la
verdadera aristocracia del nacimiento, en quien define la nobleza con el criterio limitado j
materialista del populacho ?
Benegasi, nacido en hidalga cuna, ataca á la nobleza, no sólo así de pasada y en forma de
reflexión filosófica , sino, lo que es más extraño, en la forma trascendental de los papeles po
pulares anónimos , vendidos por los ciegos en las calles de Madrid. Así publicó y propagó,
ocultando su nombre, várias sátiras, y entre ellas una en redondillas, contra la nobleza, que
empezaba de este modo :
Así hablaba el honrado Benegasi, benévolo é inofensivo, embelesado siempre con el culto
trato de las más ilustres familias de España, que le dispensaban franca amistad y cordial es
timación. Aun no habían corrido por España los perniciosos escritos de Voltaire , que tenía
pocos años más que Benegasi ; áun duraba en nuestro suelo la arraigada fe de los españoles
en religión, costumbres, clases é instituciones; y sin embargo, el padre fray Juan de la Con
cepción , Benegasi y tantos otros ánimos puros y creyentes , empiezan , sin sospecharlo, á minar
el edificio antiguo de la civilización española. De estos, que parecen fenómenos del mundo
moral, pueden señalarse muchos en la primera mitad del siglo xvm. Comenzaba una era de
transformación. Apenas tenían fuerza, luz y calor aquellas chispas de un fuego latente y pro
gresivo, que , andando el tiempo, habia de deslumhrar y conmover hondamente á las genera
ciones inmediatas.
Tenía Benegasi la modestia del orgullo, y lo que es más , del orgullo democrático.
Cuando le hablan de admitir el título de conde que el Monarca habia ofrecido á su padre,
y que á él igualmente le ofrecia , contesta , cual si le hicieran un agravio :
Do notar es que en la lucha suscitada , muchos de los que por nacional instinto seguían
el gusto libre y original que dió tanta vida á las letras españolas en los dos primeros tercios
del siglo xvn, reconocían la conveniencia del freno académico que empezaba á imponerse;
pero llevados del impulso antiguo, que era el verdaderamente español, miraban siempre y
como á pesar suyo, cual rémora y escollo del ingenio, ese mismo freno, esa dirección pre
ceptiva , cuya saludable influencia no se atrevían á negar. Les parecían como inconciliables
el estro y la sujeción de las poéticas , y esta idea asoma por lo común en los aplausos que tri
i BOSQUEJO HISTÓBIOO-CEÍXIOO
butaban a las obras ajustadas á las reglas de los preceptistas» Benegasi elogia así á un autor
dramático (1) :
¡ Oh qué bien , oh qué bien , Velasco, parte
Tu numen, siempre al arte reducido !
Logrando los aciertos de entendido
Con naturalidad, pero con arte...
Bien se trasluce que miraba como una maravilla que pudiesen andar juntos lo de erdendi-
do, esto es , discreto y espontáneo, con lo de observador del arte.
La poesía fué la pasión dominante de su vida entera; poesía sin vigor y sin entusiasmo ;
que otra no cabia en aquel alma apacible y casi indiferente á las emociones del corazón ó
de la fantasía. En alguna ocasión reconoce, como á despecho, el imperio de una nueva críti
ca (2) ; otras veces ensalza á Montiano, á Luzan , á Sarmiento, á Mayans y á otros escrito
res de la escuela de los preceptistas. Dice que los admira, pero no los sigue. Su estilo, sus
asuntos , su espíritu satírico, la índole de sus chistes , todo es vulgar. Benegasi nada tiene de
poeta; no es más que un coplero, en el sentido ínfimo de esta palabra. Bien da á entender él
mismo cuánto embarazo causan á su musa indisciplinada los preceptos de los maestros , en
estos versos, escritos en un momento de ingenuidad :
No quiero á Nebrija ,
Ni jamas le quise ;
| De ingenios por arte
Apolo me libre 1
Tan poco respeto le inspiraba lo que las lumbreras de la época doctrinal llamaban la trompa
épica, que no titubeó en escribir la Vida de san Dámaso en redondillas, y la Vida de san B> -
nito de Palermo en seguidillas (3).
No faltaban ejemplos de poemas épico-religiosos compuestos en metros poco adecuados á
asuntos graves. La Pasión de nuestro Señor Jesucristo fué escrita en quintillas por don Alonso
Girón de Rebolledo (4), á quien elogia Cervántes en la Galatea, y en décimas por el maes
tro Juan Ddvila (5). ¿Qué mucho que Benegasi escribiese en metros ligeros poemas narrati
vos, si hasta hubo quien intentase explicar en seguidillas las doctrinas abstrusas de la filo
sofía? (6).
Con menor agudeza, pero con mayor fecundidad y audacia que su padre don Francisco
Benegasi, siguió frey don José las huellas de éste, así en sus obras dramáticas como en las
líricas. De esclarecido linaje, introducido en la sociedad aristocrática, y en amistosas cone
xiones con las personas más encumbradas de su tiempo, tales como el Marqués de la Ense
nada, los Duques de Arcos, la Marquesa del Carpió, el Marqués de Valparaíso, y otras de
igual jerarquía, deplora la confusión de clases que visiblemente iba creciendo de dia en dia.
Así dice en una carta poética al Marqués de Villena :
(1) Don José de Velasco, que envió á don José De inventor de nna miera poesía ;
Benegasi una comedia suya. Lleraba. triste y suspiraba Tiendo
Que nadie lo imitaba ni seguía.
(2) Hablando de la comedia La ratón contra la Benegasi es aquel numen tremendo,
moda, traducida por Luzan, dice : Cuyo arte y reglas fue su fantasía,
Las unidades que el objeto aon f; hizo un poema entero en redondillas,
Da la critica que boy la ley dos da , 7 puso la epopeya en seguidillas.
Y que, si no se pura, correrá... (4) Impresa en Valencia, por Juan Mey, 1563.
El equívoco te pára (separa) indica bastante la (5) Impresa en León de Francia, 1661.
poca convicción de Benegasi. (6) Tratado filosofi-poético escótico, compuesto es
(3) Asi habla de Benegasi el canónigo Hitarte en seguidillas por doña María Camporedondo. En la
La Dulciada : oficina de Miguel Escribano. Sin año de impresión.
También catata Btriefart haciendo La licencia es de 1757.
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVILT. I¿
j Oh siglo fatal en todo,
Pues distinguir no se puede,
Ni si es plebe la nobleza
Ni si la nobleza es plebe I
Y sin embargo, se entregaba, como Hoyado de sn instinto, al torrente de las ideas y de las
costumbres, se mezclaba con la plebe, como casi todos los nobles de su tiempo, y cultivaba
gustoso la poesía del vulgo, bumilde y llana; si bien, con serlo tanto, no llegó nunca al des
mayado estilo, al insufrible prosaísmo de la mayor parte de los poetas de la escuela doc
trinal.
Cuando se recorren los copiosos tomos de poesías que publicaron Benegasi y otros varios
poetas, sin encontrar en ellos, con rarísimas excepciones, asuntos elevados, acentos íntimos
del alma, ecos de los grandes intereses de la humanidad ó de la patria, ó devaneos sublimes
del espíritu , se comprende el abismo en que habia caido la poesía. La decadencia no estaba
sólo en las ridiculeces de la forma; estaba principalmente en la esencia. Ni una idea filosó
fica, ni un movimiento del entusiasmo ó de la pasión. Los asuntos de Benegasi, que tanto
recreaban en su tiempo, dan idea de la pobre esfera á que habia descendido aquella poesía
insustancial. Si llovía con abundancia, si nevaba, si le atrepellaban unos asnos, si le aplica
ban sanguijuelas, si un amigo despedia con facilidad á los criados, si otro perdía una muía,
si se emborrachaba su barbero, si picaba una chinche á su criada, si habia estornudado una
señora, si habia goteras en su casa, Benegasi se inspiraba con estos y otros hechos igualmente
triviales. Complacíase especialmente en la descripción de sus enfermedades, áun las más re
pugnantes (1). Y con tales creaciones de una musa asquerosa y casera , formaba volumino
sas colecciones, y se atrevia á darlas á la estampa. Así hacían otros igualmente, ¡y el pú
blico compraba estos centones de sandeces y fruslerías !
Benegasi fué , pues , un poeta digno de su época. Como hombre fué un dechado de honra
dez , de modestia y de candorosa bondad. Como escritor, aparte de su mal aprovechada labo
riosidad y de cierto gracejo de escasa trascendencia, que sólo sus allegados podían apreciar,
no tuvo más que un mérito verdadero : el haberse preservado casi completamente, por la
llaneza de su carácter y la sinceridad de su instinto, del estilo falso y ampuloso que reinaba
en su tiempo. Dando consejos á un amigo, le dice con grotesco donaire :
La misma naturalidad de su lenguaje le inspira algunas aunque muy pocas veces versos
felices , como cuando dice de una viuda desconsolada que habia mortificado grandemente á
bu marido :
Vivo le hizo llorar, muerto le llora ;
y cuando, aludiendo á las poesías satíricas de Gerardo Lobo, más descriptivas que injuriosas,
concentra su idea en este enérgico pensamiento :
(1) Entre otras, una fluxión, la sarna, un reuma- escrito ya Montero, á quien admiraba mucho Bene-
tiamo, las almorranas. Á este último asunto habia gari.
m BOSQUEJO HISTÓRICO-CRÍTICO
Entró de peluca blonda ,
Y regentando el bastón ,
Como diciendo : la tropa
De tus males mando yo.
Juzgando las poesías de don Gabriel Álvarez de Toledo, dice lo siguiente , en tono de ala
banza: «Los conceptos son elevadísimos , los equívocos no comunes...» No alcanzaba á más
el discernimiento crítico de Benegasi. Todo el deplorable y copioso caudal de sus obras de
muestra que este ingenio, vulgar y ambicioso, no habia nacido para la poesía. Y sin embar
go, fué grandemente celebrado en su tiempo, y el hechizo que hallaban sus contemporáneos
en sus triviales y despreciables versos , prueba hasta qué punto son engañosos é inseguros
para la fama verdadera los aplausos de una sociedad extraviada en el camino de la cultura
literaria. La celebridad no es la gloria.
Carecia Benegasi de las dos facultades principales que dan al alma movimiento y eleva
ción : la sensibilidad y la fantasía. De ésta, con lo dicho puede formarse cabal juicio. De su
escasa sensibilidad hay un triste y claro testimonio en sus propias obras. Sus prendas de ca
rácter eran altas y nobles. Lo prueban sus cartas , ó más bien memoriales , al Marqués de
la Eusenada y á otros magnates poderosos. La necesidad le obliga á pedir protección; si elo
gia alguna vez, lo hace de buena fe; pero no sabe descender á la indignidad de la lisonja. Á
la Reina misma se dirige una vez , y termina así su romance :
¿Puede sentir y comprender la poesía , que no es sino la expresión noble de grandes senti
mientos , quien en tal ocasión se atreve á emplear tan insulso é intempestivo gracejo, y estilo
tan ridículo y chabacano? (1).
(1) Don José Benegasi habia acaso heredado de ciertos hombres á anteponer la vanagloria de un
su padre esta insensibilidad nativa, que arrastra ¿ chiste á la expresión sencilla de los sentimientos na
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. un
Si era sereno y frió para los sentimientos , no lo era menos para los intereses ; pero aquí la
frialdad era honrosa, como indicio de noble temple. En momentos de gran conflicto pecuniario,
embargan una de sus casas «por el derecho de la décima que tenía el Rey en los réditos atra
sados de los censos.» En vez de entristecerse con este grave contratiempo, lo recibe impasible
y lleva el estoicismo hasta la risa. En aquellos momentos mismos escribe á un amigo suyo
esta graciosa
Este hombre no tomaba por lo serio las cosas de la tierra ; sólo las del cielo le llegaban al
alma. El mismo expresa en un romance esta tendencia genial de su alma :
turales. En las obras de don Francisco Benegasi se Sera enterrarla esta noche.
•encuentran este epígrafe y estos versos : Porque si sabe que hay coche,
Resucitara al instante...
<En el mismo día en que su majestad mandó dar un coche al autor,
se le murió d éste una hija de poco tiempo; y pidiendo al tesorero
para el entierro, le envió ata Esto no necesita comentarios. El alma del padre
Dícm». era áun más glacial que la del hijo.
Murió la n ¡ña. Importante
i. PS.-XVUI,
LtV kOSQLTEJO HISTÓRICO CRÍTICO
particularmente en la de Medina-Sidonia, ante los Duques, y en las de otros sujetos lite
ratos, de que tengo algunos versos que hizo en tales ocasiones.»
Según dice Villarroel, en estos nada armónicos versos, escritos poco después del falleci
miento del ilustre religioso,
De repente una relación decía
Y al mismo tiempo que la recitaba ,
La pluma en otro asunto ejercitaba ,
Y en diferente metro lo escribía.
Don Diego Rejón de Silva, en un pedantesco romance, dirigido á Benegasi, dice del pere
grino talento de fray Juan :
Aquel ingenio famoso, Por dócil al manejarle ,
Con quien son , al compararse , Inmóvil monte á su rienda,
Roncas urracas los cisnes , Veloz rayo á su acicate...;
Y pigmeos los gigantes...; Aquel que dictaba á un tiempo
Aquel que miró al Pegaso, De amanuenses á dos pares...
Álvarez y Baena añade que «mereció el nombre que se le daba de Monstruo de sabiduría y
elocuencia.» Que así era llamado es la verdad, y de ello da testimonio su amigo y fervoroso
admirador don José Benegasi en estos versos :
Doctísimo fray Juan , monstruo en la ciencia ,
Maravilla y asombro del Parnaso,
Segundo Lope , nuevo Garcilaso,
A quien el mismo Apolo reverencia..
(1) Famapóstuma del reverendísimo padre fray Juan de la Concepción, etc. Madrid, imprenta del Mer
curio, 1754.
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL 3IGL0 XVIII. lV
revestido. En dos de sus papeles, titulados, el uno El Patán de Carabanehel, y el otro El Poeta
oculto, impresos poco después del advenimiento al trono de Fernando VI, entre consejos, sú
plicas, quejas y felicitaciones , dice útiles verdades y expone ideas atrevidas para aquel tiempo.
Esto tiene escasa importancia para la historia literaria , pero la tiene muy grande para la
historia política de la nación. El tiempo no caminaba en balde. Quien así anticipaba , por me
dio de cantos populares , la acción política de la opinión , ejercida más adelante por la impren
ta periódica , era esta vez ¿ quién lo diria? un sabio religioso, tan respetable como respetado;
un consultor del Infante- Cardenal don Luis , y, lo que es más singular, un calificador de la
Suprema Inquisición.
Fray Juan de la Concepción puede ser considerado como uno de los indicios más palpables
de la trasformacion moral que , así en España como en los demás países de Europa , asomaba
va , con más ó menos claridad , á mediados del siglo xvin.
Maduras las ideas nacientes, y formado el gusto literario, el fecundo y laborioso car
melita habría sido acaso un aventajado escritor y un insigne poeta. Escritas en aquella época
de confusión y de mal gusto, sus obras literarias se resienten de ligereza , de afectación y de
la manía conceptuosa , que todo lo afeaba y deslucía. La posteridad no ha consagrado la gloria
del Monstruo de la sabiduría, que no fué, como otras muchas glorias, más que un eco pasaje
ro de las impresiones contemporáneas. Fray Juan fué uno de aquellos muchos que , conde
nando severamente los vicios de la escuela conceptuosa , incurrian á sus anchas en los deplo
rables extravíos. Estaba tan dominado por el estragado gusto de su época, que lo seguia sin
advertirlo, cabalmente en el momento mismo en que lo censuraba. Aplaudiendo la naturali
dad de estilo de su amigo don José Benegasi, dice así :
« Está mal con los que hablan crepúsculos y escriben lobregueces. Hace bien. No sé por qué
no ha de condenar la elocuencia la secta de los anochecidos, como la Iglesia la de los alumbra
dos... El Corinto de España ha sido Córdoba; y como si fuera para todos ir á Corinto, el an
helo de remedar al superior ingenio cordobés, á muchos españoles los ha hecho griegos.»
Incorregible era, sin duda, quien, al recomendar la sencillez y la claridad, da ejemplo de
este lenguaje alambicado y presuntuoso. ¿Quién hubiera dicho al celebrado carmelita que, con
todo su ingenio, había de quedar, en la triste historia de la poesía de su tiempo, tal vez más
bajo que el humilde y modesto Benegasi, objeto do tantas burlas en la era do Carlos III ?
CAPÍTULO VI.
Síntomas claros de cambio en el gusto literario.—Época doctrinal.—Diario de los Literatos.—Poética de Luzan.—
Iriarte (don Juan). — Artigas. — Sátira de Jorge Pitillas. — índole francesa de bu inspiración. — Aclaración del
seudónimo.
No pocos indicios anunciaban ya en los primeros años del siglo xvm la transformación del
gusto literario, que habia de llevarse á cabo por medio de reglas é institutos de origen fran
cés. Entre ellos pueden señalarse tres, claramente significativos : la creación, en 1713, de la
Academia Española , encargada de « proponer reglas de buen gusto, así en el pensar como en
el escribir» (1); la publicación, en el mismo año 1713, del Cinna de Comedie, traducido
por don Francisco Fizarro, marqués de San Juan; y la imitación de la Ifigenia, de Hacine,
publicada por Cañizares, ántes del año 1716. Veinte años después, los indicios de la intro
ducción en España del gusto extranjero se convierten en patentes é incontestables testimo
nios. Los más calificados que pueden citarse son tres igualmente, como estos indicios cuya
importancia acabamos de señalar : la Poética de Luzan; el Diario de los Literatos; la sátira
(1) Cometizó i publicarse por Enero de 1?37. To ción de Felipe V. A propiiesta de su Ministro, mandó
rnaron paite en las tareas del Diario, don Juan de este soberano que el Diario continuase publicándose
triarte, Jorga Pitillas y otros notables literatos, ani á sus expensas. Campillo no desmayó en su apoyo,
mados del espíritu reformador. siguiendo sin tregua el sano consejo, que le dieron
(2) Al generoso é ilustrado espíritu de don José Balafranca y Puig, de armarse de resolución para
del Campillo, secretario del Despacho Universal de despreciar toda especie de contemplaciones perjudi
Hacienda, debió el Diario de los Literatos la protec ciales al bien público y deshonorabas ú quien las /¡e
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. lvn
erndicion, por la imparcialidad y hasta por el idioma, vivirá siempre en nuestra historia li
teraria como un padrón glorioso de sensatez y de energía.
Acallada estaba aquella protesta vigorosa contra el error y el mal gusto. Pero los gérme
nes de la verdad cundían y fermentaban ya en todas partes, y fué estéril empeño ahogar una
voz reformadora. Cuando llega la hora de los adelantamientos intelectuales , a una voz que
muere, responde otra voz fraternal y simpática. En el mismo año 1737, en que el Diario de
loe Literato» dio principio á su carrera de luminoso meteoro, se publicó en Zaragoza Ja Poé
tica de Luzan,
Esta Poética fué, en verdad, un fenómeno intelectual lanzado de improviso en medio del
caos tenebroso en que se habían hundido las letras españolas. Luzan tenía muchas de las
prendas que constituyen á los críticos de primer orden, y si su libro extraordinario ha per
dido una parte de su interés, sólo puede esto atribuirse al ensanche que han dado á los prin
cipios literarios la filosofía moderna, y muy singularmente los escritores de Ja docta Ale
mania. La importancia relativa de la Poética de Luzan fué inmensa, y áun hoy día su im
portancia absoluta es no pequeña, y de cierto mucho mayor de lo que generalmente se ima
gina. Hay doctrinas que nunca envejecen. De ellas está sembrada esta Poética , y por eso su
lectura causa y causará siempre á las personas ilustradas fruición verdadera y cierta impre
sión de agradable sorpresa. Principios reinan hoy dia en la literatura, tenidos por reciente
conquista de la crítica filosófica que inauguraron Lessing y otros no menos insignes compa
triotas suyos, que ya se encuentran expuestos y como adivinados en la obra de Luzan. Ha
bía este educado y nutrido su entendimiento con vastísima y muy sazonada lectura; sus ideas
no son reflejo exclusivo de ajenas observaciones; llevan sello de vida propia, y se advierte
desde luégo que han nacido de la impresión recibida en grandes fuentes literarias, antiguas y
modernas, y de un instinto critico espontáneo y seguro.
Se ha querido algunas veces presentar á Luzan como mero iniciador de la escuela francesa
del siglo de Luis XIV (1). Esto es desconocer el alcance de sus ideas y el carácter relativa
mente libre de su doctrina. Habia pasado su juventud en Italia, engolfado en el estudio de
la antigüedad y de los grandes escritores italianos (2), y esta educación especial habia dado
á sus principios críticos mayor amplitud que la que cabia en los dogmas de los preceptistas
franceses, consignados con tanta elocuencia en el Arte Poética de Boileau. Este insigne poeta
satírico, que podría llamarse el legislador de la sensatez literaria, se dejó llevar demasiado
del hechizo que ejercieron en su tiempo las obras de gusto acrisolado que produjo en Francia
aquel siglo de altísima cultura, Pero haciendo exclusiva su admiración , y extremando sus
artificiales tendencias , incurrió en el error en que caen siempre aquellos que erigen una doc
trina invariable con las impresiones contemporáneas. Boileau cifra una gran parte de Ja per
fección poética en ciertos principios convencionales, y toma á veces por belleza eterna lo que
no es más que una especie do etiqueta literaria, reflejo pasajero de costumbres ceremoniosas
y de refinamientos cortesanos. No está Luzan al abrigo de esta censura , porque el amanera
miento y el espíritu de imitación eran resabios de escuela, que constituían en no pequeña parte
ne. (Caria de los tenores Sálafranca y Puig al mi mano y los instrumentos en otra. (Prólogo al tomo vil
nistro don José del Campillo.) del Diario de los Literatos.)
La noble protección de la córte no bastó á dar lar (1) Véase, entro otros , a Tkknor, Historia de la
ga y sosegada vida al Diario. No pudo resistir más Literatura española, tomo IV, cap. IL
qne dos años escasos al furor vengativo de sus ene (2) Vivió Luzan unos diez y siete años en Geno
migo» , qne se complacían en la» persecuciones y ad- va, en Milán, en Palermo y en Ñapóles. En esta úl
versidades de sus redactores. tima ciudad, al lado de su hermano el Conde de Lu
La pugna en que éstos vivían con sus detractores, zan, gobernador del castillo de San Ttlmo, tuvo oca
puede juzgarse por bus propias palabras : Tanto tra sión de sobresalir entre los primeros literatos, como
bajamos para la defensa como para la misma obra. habia ya sobresalido en Palermo en la academia lla
La comenzamos y continuamos, como lo» muros de Je- mada del Buen Gusto y en la del Principe de Santa
rvsalen en tiempo de Nehemía», con la espada en una Flavia,
tvm BOSQUEJO HISTÓRICO-CRÍTICO
las máximas generales de aquella edad. Pero conocía y admiraba á los poetas más insignes
de Grecia, de España y de Italia, y ellos le habían infundido cierto espíritu de independen
cia, á cuya luz discernia claramente el error de algunas doctrinas inspiradas por la rutina.
Con muchos ejemplos podríamos comprobar esta observación; pero á fin de evitar digre
siones aquí intempestivas, nos limitaremos a hacer notar el antagonismo de opiniones que
resalta, entre Luzan y Boileau, en un punto en que de tal manera se han aferrado la cos
tumbre y los preceptistas, que aun hoy dia no falta quien sustente con el ejemplo la doctrina
derrocada en el presente siglo por los mejores críticos y poetas.
Boileau, arrastrado imperiosamente por la fuerza de la tradición pagana, de que estaba
impregnada toda la civilización literaria de su época , antepone á la verdad sencilla de la na
turaleza, á las emociones directas del alma, al idealismo cristiano, el hechizo artístico de las
alegorías mitológicas. Según él , la poesía
Se soutient par la Fable, et vit de fiction,
j con este solo verso, explanado después en un largo período de dialéctica persuasiva, ha
hecho más daño á la verdadera poesía, que Dante, Shakspeare y el Ariosto con la ruda y
por demás natural desnudez de muchas de sus ideas y de sus palabras.
Entusiasmado con los artificios de los emblemas materiales , casi prescinde del mundo mo
ral , y no comprende ni el mar sin tritones , ni la pintura poética de la justicia y del tiempo,
sin las imágenes tangibles de la balanza y del reloj de arena. ¿ Qué otra cosa significan los si
guientes versos?
De n'oser de la Fable employer la figure,
De chasser les tritón» de Vempire des eaux,
D'óter á Pon sa flúte, aux Parques leurs ciseaux;
(Test d'un scrupule vain s'alarmer sottement,
Et vouloir aux lecteurs plaire sans agrément.
(L'Art Poétique, canto 3.°)
Tanto se aficiona Boileau á la ficción poética, que llega á creer sinceramente que sólo de
ella dependen los movimientos íntimos del alma y hasta la sensibilidad misma. Así lo mani
fiesta claramente en estos versos :
Que Neptune en courroux s'élevant sur la mer,
D'un mot calme les fióte, melle la paix dans Tair,
Délivre les vaisseaux, des syrtes les arrache;
Cest la ce qui surprend , frappe , saisit, attache.
¡ Cómo había de sospechar Boileau que llegaría una edad en que la intervención de Nep-
tuno sería suficiente para quitar á la tempestad y á la calma su conmovedor prestigio, y que
la tormenta descrita en el Don Juan de Byron, calcada sobre relaciones de naufragios histó
ricos, habia de tener más fuerza de emoción verdadera que los magníficos cuadros de tempes
tad de la Eneida, en que al poder de la naturaleza se sustituye la influencia mitológica de
Juno, de Eolo y de Neptuno !
Cautivan á Boileau tan poderosamente las ficciones de la poesía de los antiguos , que al
presentarlas como único modelo, su imaginación se templa y se colora, y escribe el pasaje
más bello que hay acaso en todo el poema. Después de recomendar la mitología griega como
fuente imprescindible de belleza poética , continúa así :
La pour nous enchanter tout est mié en usage :
Tout prend un corps, une áme, un esprít, un visage.
Choque vertu devient une divinité;
Minerve est la Prudcnce et Venus la Beauté.
Ce n'est plus la vapeur qui produit le tonnerre ;
C'est Júpiter armé pour effrayer la ierre.
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVT1L jjx
Un orage terrible aux yeux de» matelott
Cest Neptune en courroux qui gourmande les flots.
Écho riest plus un son qui dans Vair retentisse;
C'est une nympjie en pleurs qui se plaint de Narcisse.
Por más seducción que encierren estos elegantes versos , el consejo de Boileau no es el ca
mino de la verdadera inspiración. La pintura fiel y sencilla del más leve murmullo de las bri
sas de la primavera, de cualquiera ola del mar que se rompe gimiendo en la playa, del canto
más insignificante de un ave perdida en la espesura, trae al alma de los modernos más deleite
y más emoción que todas las rancias alegorías de Narciso, de Neptunio y de Filomela.
Hombre de clarísimo ingenio y de gusto acendrado, pero poeta sin arranque lírico y sin
fantasía mística, Boileau llevó la estrechez de sus teorías doctrinales hasta el extremo de
proscribir de la poesía á Dios, á los santos y á los profetas (1). No sólo prefiere lo que llama
le» mille agrémens de la Fable á la expresión natural de las imágenes y de los afectos , sino
que juzga que sin aquellos la poesía desmaya y muere (2). Para Boileau , pues , toda la fas
cinación poética consiste en primores convencionales , y no caben en el férreo círculo de su
poética ni los cantos populares , ni I03 fantásticos devaneos de la espiritualidad cristiana. Ni
ve en el Evangelio más que un manantial triste y sombrío de penitencia y de castigo (3),
ni sospecha , al parecer , que el Cristianismo ha traído al mundo un órden nuevo y completo
de sentimientos y de ideas. En una palabra , según la doctrina de Boileau , erraron grave
mente, al componer sus magníficos poemas, Dante, Tasso (4), Milton, Klopstock, Valdi-
vielso, Hojeda , Acevedo y todos aquellos poetas que han buscado su inspiración en las emo
ciones, en las imágenes, en los arrobamientos místicos del cielo cristiano.
Luzan comprendía con su claro sentido crítico que la poesía de mayores quilates es la que
emana de la inspiración directa y sincera , y que son su mayor fuerza y su lumbre más pura
las verdades del cielo y las verdades do la tierra. Tenía instrucción y aliento para volar con
alas propias; y, léjos de ser un mero propagador de ideas francesas, se apartaba mucho en
ciertos casos de Boileau , y manifiestamente le superaba en el sano y filosófico espíritu de las
doctrinas (5).
No lleva Luzan, como lo hace Boileau, las metioulosas restricciones de escuela hasta juz
gar que un nombre poco eufónico hace bárbaro ó burlesco un poema entero, y á no consentir
que el poeta elija por asunto de sus obras á un héroe cuyo nombre parezca insonoro (6). El
(1) Cest done bien valnement que nos auteurs décut, Luzan conocía á los preceptistas franceses y es
Sannissant de leurs veré cet ornemens reeus, pañoles, y los cita alguna vez; pero- los italianos y
Peruertf/aire agir Díeu, eee Saint* et tet Prophttes
Comme ce* Dieuz éelo* du cerveau de* poetes... los antiguos habían dado especialmente pábulo á
De lafol Sun ehrétien les mystere* terrible* sus estudios críticos. A cada paso cita en su libro á
D'ornemen* égayés ne sontpoint susceptibles. Muratori, á Orsi, á Bonamici, á Gravina,á Benio,
(l'Art PoMque, canto 3.') á Minturno, á Quadrio, á Monsignani, al cardenal
(2) Sane tone ees ornemen* le ver* tambe en tanguear,
La poésie est marte, ou rompe san* cigueur. Pallavicino, y á otros ya olvidados.
(Idem.) (6) Causó enfado á Boileau el nombre de Eilde-
($.) L'Evangile a Teeprit n'qffre de ¡ou* cite* , brando, héroe de un poema titulado Les sarrasins
Que pénitence á/aire et tourmen* mérités. chassés de France, y esta impresión de antipatía
(Idem.)
(4) Boileau se burla abiertamente de este gran sugirió al poeta la exagerada sentencia : ,
poeta por haber presentado á su héroe como adalid *yun seul nom quelque/ois le son dur ou bizarre
cristiano. Hé aquí sus versos : Rend un poeme entier , ou burlesque ou barbare.
II n'tutpotnt de son livre alustré fltalie, A vueltas de este desmedido refinamiento, Boi
Bl son sage héroe, toujours en oraison, leau juzga cadenciosos y poéticos todos los nom
JTeutfaU que meitre enfin Salan á la raUon, etc. bres de la mitología griega :
(5) En el estilo era imposible. Luzan es un es La Fable offre á Feeprit mille agrémens divers;
critor vigoroso y ameno; pero Boileau es un mode La tou* le* nom* heureux semblent nés pour les vers.
lo consumado de estilo claro, conciso y sentencioso. ¡Pueril predilección, que caracteriza fielmente la
Casi no es dable ir mas caprichosa estrechea de la escuela cjásica francesa {
IX BOSQUEJO HISTÓRICO-CRÍTICO
deseo de satirizar ¿ escritores medianos de su tiempo hizo llegar, como se ve, alguna vez á
Boileau al colmo de la preocupación y de la intolerancia. ¿ Qué habría pensado de los nom
bres de extraño sonido que tanto abundan en la poesía popular de los pueblos germánicos y
escandinavos, y que nos parecen hasta agradables porque en ellos creemos advertir el sello de
su origen ?
Luzan profesa más ancha y flexible doctrina. Admite la poesía genuina de los pueblos , y
reconoce las diferencias de espíritu que hay y debe haber en cada uno de ellos. « El clima,
dice , las costumbres , los estudios , los genios , influyen de ordinario en los escritos , y di
versifican las obras y el estilo de una nación de los de otra. »
Con respecto al empleo de la religión cristiana como elemento poético, Luzan no titubea
siquiera. A pesar de las doctrinas rígidas de Boileau, á pesar de los ilustres ejemplos que
confirman estas doctrinas , á pesar del gusto preponderante que en su tiempo y mucho des
pués mantuvo con singular predilección el uso de los emblemas mitológicos , el crítico espa
ñol proscribe estos emblemas, y no admite que en las naciones cristianas puedan ser susti
tuidos á la presencia, á la acción , á la grandeza del Sér Supremo. Luzan, con su privile
giado discernimiento, comprende y explica perfectamente que la poesía , como todo, camina
y cambia con los tiempos , y que éstos imprimen en las obras del entendimiento diferencias
esenciales y bellezas relativas , de que no puede desentenderse la crítica justa y elevada. Ad
vierte que el sello privativo de las costumbres y de las ideas de cada siglo no daña á la belleza
verdadera; que es propio y natural que los personajes de la Eneida, escrita en una era de
mayor cultura , sean más cultos que los de la Iliada , sin embargo de pertenecer todos ellos á
la misma época histórica; y que no ha de desmerecer la poesía de la Escritura porque sus
patriarcas y sus príncipes apacientan ganado y sus hijas van por agua á la fuente; ni tam
poco « perder el concepto de Homero al ver que sus primeros personajes hacen ya de cocine
ros, ya de trinchantes, ya de cocheros; que hasta los porquerizos y mayorales de ganado
llevan el glorioso renombre de héroes , y que las princesas , como Nausicaa , van sin melin
dre alguno á lavar bu ropa al rio. J>
Quien así juzga de la influencia de las costumbres en las letras , ¿ cómo no habia de
admitir la religión contemporánea, y especialmente la religión sublime de Jesucristo,
como una poderosa palanca de emoción verdadera? Así expresa Luzan sus sanas doctrinas :
«La diferencia entre los poetas griegos y latinos podrá servir también para discernir
otra semejanto diversidad que hay entre los poetas antiguos y modernos... Habiendo la
divina luz del Evangelio desterrado las ciegas tinieblas de la idolatría, no era menes
ter explicar los atributos del verdadero Dios por medio de fábulas, como hicieron los
antiguos; pues conocida ya una vez por el vulgo la falsedad de todas aquellas deidades,
el introducirlas sería lo mismo que dar por el pié á toda la verosimilitud que Be re
quiere para que sea provechosa la poesía. Por esto los poetas cristianos, en lugar de
Pluton, rey del abismo; de Mercurio, embajador de Júpiter; de dioses, de semidioses
y de ninfas, introdujeron, con razón, en la epopeya ángeles buenos y malos, que en
el ya mudado sistema de la religión eran más creíbles... Por eso me parece reparable
en las Lusiadas de Luis Camoens la introducción de Júpiter, Vénus, Baco, etc.; no
por las impiedades que injustamente le imputaban, sino por lo inverosímil de semejan
tes falsas deidades en un poema de tal asunto y escrito para leerse entre cristianos.»
No hay para qué encarecer la distancia que media entre los principios críticos de Boi
leau y los de Luzan. Aquél se encierra en la elegancia aristocrática de la forma, en la
imitación exclusiva de ciertos modelos , en los atildamientos de la frase. Para él la poesía
sin la lima académica no es poesía. Éste no consigue desprenderse completamente de las
perfecciones calculadas de escuela; pero su crítica no es, como la de Boileau, exclusivamente
preceptiva á posteriori: abre más dilatados espacios á la fantasía humana, y tiene más en
cuenta el imperio de los sentimientos morales.
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVTIL un
El exámen crítico de la Poética de Luzan , que publicó el Diario de los Literatos poco des
pués de impresa por primera vez (1737), es sin duda uno de los juicios mejor fundados y
más imparciales que se han escrito acerca de aquella importante obra. El entendimiento sano
de Salafranea y de don Juan de Iriarte (1) descansaba y se complacía con aquella cuerda
doctrina ; pero ambos sentían y saboreaban mejor que Luzan , demasiado impregnado en la
literatura extranjera , la poesía nacional española ; y á pesar de la aversión que les inspiraban
los extravíos gongorinos, y de la convicción con que censuraban la libertad desordenada que
advertían en el teatro, defienden á Góngora y á Lope de Vega de injustas críticas de Luzan,
y demuestran que el cuerdo preceptista no ha comprendido suficientemente el espíritu de
aquella poesía, que en sus bellezas y en sus defectos refleja el sér moral de la nación. El dis
cernimiento crítico de Iriarte sube muy alto al apreciar la influencia del impulso nacional en
las letras , y sorprende en verdad ver á un filólogo de la escuela clásica francesa anticipar, en
la primera mitad del último siglo, principios esenciales de la moderna crítica. Juzga recta
mente el carácter dramático de Lope y da á entender á Luzan cuán grave error comete olvi
dando el despotismo democrático que en aquellas edades ejercía el pueblo en nuestro teatro (2).
Es de notar que la crítica del Diario de los Literatos es más libre , más filosófica y más con
forme á los sanos principios que han llegado á prevalecer en Europa , que la que sustentaron
los Luzanes, los Alontianos y los Moratines, obstinadamente apegados á la escuela francesa,
que anteponía la forma convencional al fondo y al espíritu del teatro. ¡ Cuánto aventaja á la
crítica estrecha de Boileau , en materia de teatro, el claro instinto con que Iriarte defiende
la escena española, recordando dramas de autores griegos y romanos en que andan mezcla
dos personajes ilustres y vulgares , así como sucesos serios y festivos ! Iriarte se lamenta , por
otra parte, del rigor con que los preceptistas quieren añadirá la comedia, sobre las tres uni
dades , la unidad de especie , siendo así que los romanos tuvieron tantas especies diferentes de
comedias, unas pretextatas , otras togatas, otras atétanos, otras tabernarias , etc., según la di
versa clase y calidad de asuntos y personas.
¡ Cuánto más que las restricciones arbitrarias de escuela, que prevalecieron más adelante,
se acerca á la sana crítica moderna la siguiente luminosa reflexión de Iriarte!
a Pudiera demostrarse que muchas de la máximas que los preceptistas establecen por leyes
generales de la razón en punto de dramática , no son más que fueros particulares del genio y
gusto de cada siglo y de cada nación , como lo acredita la historia del teatro antiguo y mo
derno. »
Luzan acusa á Lope de Vega de haber compuesto un libro (el Arte nuevo de hacer comedias)
«cuyos fundamentos y principios se oponen directamente á la razón y á las reglas de Aristó
teles.!) Iriarte no puede ni quiere sustentar los errores de Lope; pero lo defiende hábilmente,
encareciendo el imperio del gusto popular en el teatro, que se impone siempre , más ó ménos,
en el ánimo de los poetas y hasta en la dirección doctrinal literaria.
<t Su intento (dice Iriarte) fué escribir un arte de hacer comedias ajustado al estilo del vul
go, que no entiende de razones ni de reglas ; condescendiendo en esto á las instancias de la
Academia Matritense, como él mismo lo declara hablando con ella:
Mándenme ingenios nobles , flor de España ,
(1) El notable articulo del Diario fué escrito has (2) Como prueba de ello, recuerda Iriarte que los
ta la página 62 por Salafranca ; de alli en adelan poetas de aquel siglo llegaron á verse a precisados
te por don Juan de Iriarte. Este insigne filólogo, á solicitar la amistad y favor de cierto zapatero de
más adelante individuo de la Academia Española, viejo, llamado Sancha, caudillo de los mosquetero»
fué quien juzgó el libro cuarto y último de la Foé- y formidable juez de los corrales» (teatros). {Dia
tica. rio délos Literatos, tomo iv, pág. 84.)
hXll BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
» Tan lejos está Lope de establecer por reglas y principios verdaderos los usos de la nueva
comedia , que si se atiende al sentido y expresiones con que discurre en esta materia , se ve
claramente que quiso, haciendo con ingeniosa traza de la violencia libertad , valerse del cum
plimiento del referido precepto para reprender la irregularidad y extravagancia que reinaba
en el teatro de su siglo, y que su obra, en realidad, más es Arte nuevo de criticar comedias
que de hacerlas.»
Pero donde se manifiesta más patente cuánto cuesta á las naciones aceptar cambios de
cualquier linaje que lastimen su espíritu y su pasada gloria , es en la defensa que hace el sen
sato Triarte de la poesía de Góngora. No puede hacérsele llevadero que Luzan , como desen
tendiéndose del alto numen de Góngora , se maraville de que los monstruos y fantasmas de
este poeta le hayan adquirido el glorioso dictado de Príncipe de los poetas Uricos. No se limita,
pues, á sostener, contra el preceptista, algunas metáforas admisibles usadas por Góngora,
sino que se aventura á explicar, como cosas llanas y perceptibles , imágenes embrolladas y
confusas , capaces de dejar chasqueada la sagacidad más penetrante y despejada.
Los tercetos del soneto que compuso Góngora en alabanza de la tercera parte de la Historia
pontifical , del doctor Babia , ofrecen ocasión para conocer la diferente exageración que nacía
en el juicio de Luzan y de Triarte de sus prevenciones respectivas. Hé aquí los tercetos :
Pluma , pues, que claveros celestiales
Eterniza en los bronces de su historia,
Llave es ya de los tiempos, y no pluma.
Ella á sus nombres puertas inmortales
Abre , no de caduca, no, memoria,
Que sombras sella en túmulos de espuma.
Luzan habia llegado sin duda á mirar con tanto ceño las revesadas é ininteligibles metáfo
ras de Góngora, que rechaza y condena con intolerancia hasta aquellas que son no sólo admi
sibles, sino elegantes y conformes al espíritu castellano, no poco inclinado á la hipérbole y
al emblema. Luzan exclama airado, hablando del primer terceto : <r Llamar claveros celestiales
á los papas , bronces á los escritos de una historia , y llave de los tiempos á la pluma , son ex
cesos de una fantasía que delira , sin miramiento ni acuerdo. Pero especialmente los bronces
de la historia son insufribles.» Triarte demuestra con excelentes razones y muy autorizados
ejemplos que llamar claveros celestiales á los papas es emplear una locución evangélica y una
metáfora clarísima, usada por el mismo Cristo y por muchos poetas cristianos y autores ecle
siásticos, y que para decir bronces de la historia, para dar á entender la inmortalidad de emi
nentes escritos, y llamar á una pluma histórica elocuente llave de los tiempos, no hay que re
currir á una imaginación frenética , y son cosas que caben en la razón y en las libertades le
gitimas do un estilo elegante.
En cuanto al segundo terceto, es cosa muy diferente. Creemos, como Luzan, que es un em
bolismo de imágenes monstruosas. Y ¿ cómo no ha de serlo, cuando dos hombres tan discretos y
tan perspicaces como Iriarte y Luzan se muestran tan discordes para descifrar la significación
verdadera de los túmulos de espuma] Luzan entiende que son el papel en que se escribe ó im
prime. Iriarte, siguiendo la opinión del comentador de Góngora don García Coronel, cree
descubrir una alusión á la fabulosa caida de ícaro en el mar, y afirma que la frase en túmulos
Je espuma quiere decir evidentemente en las hondwas del mar, donde quedó sepultado ícaro.
Nosotros juzgamos tan fuera do sazón la alusión á la caida de ícaro, que no 'podemos ad
mitirla, como tampoco admitimos la interpretación de Luzan, que sería un contrasentido en
el soneto de Góngora, atendida la índole perecedera del papel. Confesamos humildemente
que no se nos alcanza el recóndito sentido de la memoria caduca,
Que sombras sella en túmulos de espuma,
y que no podemos sino anatematizar de todo corazón una literatura tan extravagante y te
nebrosa.
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIIL LXlil
Luzan , quisquilloso y muy preciado de su obra , la defendió de los reparos de Iriarte con
el áspero tono de la invectiva y no siempre con razón (1). No puede negarse que en su Poé
tica hay mezcla de impulsos contradictorios , de buenos y malos principios , de timidez y de
entereza crítica, y que Luzan, á pesar suyo, aunque más desembarazado que Boileau, no
toma á la naturaleza por guía y maestra principal de las leyes poéticas y oratorias, sino á las
innumerables poéticas que habia leido para prepararse á su tarea. Por eso este libro, si bien
ménos que otros, adolece del defecto general de todos los de su especie, que consiste en dar
sobrada importancia á las reglas de escuela , de donde resulta que la belleza eterna queda
como pospuesta y subordinada á una belleza relativa, pasajera y convencional.
Para tasar debidamente la importancia absoluta, y especialmente el valor relativo, de la
Poética de Luzan, conviene recordar que en España las teorías doctrinales se hallaban á prin
cipios del siglo xvm en tan baja esfera como la poesía misma. No reinaban ya ni la Filosofía
antigua poética de Pinciano, ni las Tablas poéticas de Cáscales, ni siquiera la Agudeza y arte
de ingenio de Gracian, el principal dogmatizador de la escuela gongorina. En vez de crítica,
buena ó mala, la poética de aquel tiempo se reducia á enredos de forma y á aglomeración de
figuras. El mismo Rengifo, que en medio de sus laberintos, de sus ecos y de sus glosas, de
muestra en sus ejemplos cierta afición instintiva á los buenos poetas , era ya demasiado no
table para el estado de la poesía. El preceptista que guarda proporción completa con la de
cadencia sin límites de principios del siglo xvm , es don Francisco Artigas. En su Epitome de
la elocuencia española, obra escrita en romances (más de doce mil versos), llega á su apogeo
el candor de la ignorancia en materia de gusto literario (2).
Luzan intentó confirmar con el ejemplo la doctrina , y escribió muchos versos originales y
algunas felices traducciones del griego (3), del latin y del italiano. Pero este escritor, tan
expresivo y animado en la prosa , es glacial en sus versos. Sus canciones á la conquista y de
fensa de Oran , que Quintana , llevado del amor de escuela , llama exhalaciones hermosas, no
pueden leerse sin fatiga y hastío, y su desmayada traducción del himno Pangelingua, dondo
no hay un solo acento de la fervorosa entonación y de la noble sencillez propias de los canta
res sagrados, bastan para comprender qneLtizan no era poeta. Si alguna vez halla en su ima
ginación el grave diplomático y el riguroso preceptista algo que tenga trazas de poesía lozana y
(1) Discurso apologético de don íñigo de Lanuza representación se observen las condiciones y leyes del
(en parte anagrama del nombre de Luzan). Impreso decoro y de la propiedadt Luzan contesta á estas ra
en Pamplona, 1741. zones con autoridades, citando á Cáscales, Cervan
Don Bartolomé José Gallardo, en algunas obser tes (en su Persiles, lib. n, cap. n), J.-D. Vico, Da-
vaciones de las que al correr de la pluma solía hacer cier, Scalígero, Pablo Benio, etc., y por toda razón da
en sus notas bibliográficas , dice, entre otras cosas, que en la poesía dramática se dele preferir lo verosí
lo siguiente acerca de este Discurso : mil, aunque imposible ófalso, á lo verdadero invero
«En el párrafo x, sobre si se pueden escribir co símil (pág. 104). ¡Cómo si lo que sucede diariamente
medias en prosa como en verso, Luzan se defiende pudiera ser inverosímil !» Sevilla, 30 Juuio 1825.—
desairadamente Los Diaristas notan, y notan G. (Apunte autógrafo de Gallardo.)
bien , que aquí Luzan anduvoperplejo. Luzan se de (2) Sirva de muéstrala definición queda del re
fiende de la nota de perplejidad (como puede), y truécano, entre las figuras de palabras :
deja en pié el principal cargo, que es el de la incon Es muy vistosa y muy fácil,
secuencia. El pasaje del Diario de los Literatos Pues que toda su agudeza
donde se toca este punto está escrito con admirable Eá ver si , trocando ei orden, ,
pulso y discreción. Hay mucha diferencia de Luzan Algún concepto so encuentra.
á don Juan de Iriarte i> (3) Estudió la lengua griega con el afamado pro
«Tampoco anduvo feliz Luzan en la defensa de fesor jesuíta el padre Jerónimo Giustiniani, y llegó
su opinión contra la tragicomedia. Iriarte hace re á ser profundo helenista. Véase como muestra su
flexiones muy preciosas á favor de este género de traducción de la famosa oda de Safo; traducción
dramas , concluyendo así : Y sien el teatro de la vida más acomodada al texto y al espíritu del original,
humana pasan y suceden verdaderas tragicomedias, que la tan celebrada de Boileau, que empieza :
fpor qué razón no las podrá haber fingidas ó imita ffertux jui prlt de toi , pour Uti leult wupire, etc.
das en el teatro de la poesía, suponiendo que en tu
Ixrv BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
espontánea, no es en los asnntos y metros serios y encumbrados, á que era singularmente afi
cionado, sino en el Juicio de Párisyen otros romances ligeros y festivos, en los cuales rendía
culto impensadamente á aquella musa castellana, desenfadada y juguetona, que en sus horas
de preceptista encopetado juzgaba acaso profanadora del Parnaso. No alcanzan la corrección
del lenguaje ni la cordura de los pensamientos á sustituir en la poesía el fuego de la imagi
nación. El canónigo don Juan de Luzan, hijo del eminente crítico, dice acerca de las poe
sías de su padre estas sencillas palabras : En ellas liay más arte que numen. Nada es dable aña
dir á este acertado juicio.
Los contemporáneos de Luzan no veian en él sino una viva representación del gusto y del
espíritu literario de la nación francesa, y de ello da testimonio el romance que, para celebrar
bu entrada en la Academia del Buen Gusto, leyó en ella el festivo D. José Villarroel, y em
pieza de este modo :
Famosísimo Luzan , Muy bien venido seáis
Cuya comprensión sutil A esta Accde:nia feliz,
Pudo muy bien vender Franciaa Donde vuestro pulcro hablar
Al mismísimo París... Será cuanto hay que decir...
Pero si fué error común tener á Luzan por un preceptista exclusiva y absolutamente adhe
rido á la escuela francesa, lo fué también creer que Jorge Pitillas, otro de los reformadores
vigorosos de aquella época, es un poeta satírico independiente del impulso francés, movido
por la sola virtud de su sensatez y de su energía, y aleccionado especialmente por las máxi
mas que habia aprendido en los autores del siglo de Augusto. Algunos críticos han hecho no
tar que aquellos versos de la celebrada sátira contra los malos escritores :
Y asi á lo blanco siempre llamé blanco,
Y á Mañcr le llamé siempre alimaña,
son imitación manifiesta de aquellos otros, tan sabidos, de Boileau :
Je nc puis ríen nommer, si ce n'est par son nom :
Tappile un chat un chat, et Rolet unfripon;
pero al ver en la sátira tantas reminiscencias de los autores latinos de la antigüedad , esos
mismos críticos han creído que Jorge Pitillas se inspiró principalmente en ellos. Ticknor llega
hasta señalar á Persio y á Juvenal como los verdaderos modelos. Se ha parado singularmente
la atención , como muy visibles , en las imitaciones con que principia y acaba la sátira.
El No más, no más callar, con que empieza , es el
Sempcr ego auditor tantum t nunquamne reponam ,
Vexatus toties?...
con que comienza igualmente la primera sátira de Juvenal. El final,
Si la naturaleza me lo niega,
La misma indignación me hará hacer versos,
es una simple traducción del verso 79 de la misma sátira de Juvenal :
Si natura negat,facit indignatio versum.
Á más de estos recuerdos de la poesía romana , pueden señalarse otros muchos de que está
abundantemente sembrada la sátira de Jorge Pitillas. Pero no se crea por eso que tuvo que
acudir, para inspirarse, á las fuentes latinas. Prescindiendo de que algunas de estas reminis
cencias eran y habían sido cosa corriente entre los literatos españoles , como lo manifiesta el
verso de Cervántes,
Suele la indignación componer versos (1) ,
t •
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIIL ixv
basta leer la edición principe de las obras de Boileau, en la cual están apuntados los modelos
latinos de donde sacó muchas de sus ideas el gran preceptista francés, para convencerse de
que éste es el verdadero y casi exclusivo manantial de la famosa sátira española. Una inocente
superchería de Jorge Pitillas, harto común en los literatos de no muy austera conciencia, ha
dado principalmente motivo al engaño de Ticknor y de tantos otros. La Sátira contra los ma
los escritores vió por primera vez la luz pública en la segunda edición del tomo vil del Dia
rio de los Literatos de España (1742). El autor, que estaba completamente familiarizado con
las sátiras de Boileau , en cuya doctrina había bebido real y verdaderamente toda su inspira
ción, no cita una sola vez al eminente escritor francés, y en cambio, no omite, en las notas,
uno solo de los pasajes de los poetas de la antigüedad , en donde quiere aparentar haber en
contrado las ideas cardinales de la sátira. Pero ;quó extraña coincidencia! Boileau se habia
inspirado cabalmente con los mismos pasajes , que están puntualmente reproducidos de las
obras latinas en la mencionada edición. La comparación del texto español con el texto de las
sátiras francesas pondría de manifiesto que esta coincidencia no era sino el resultado del es
tudio que Jorge Pitillas habia hecho en las obras magistrales de Boileau. Mas para no hacer
harto prolija esta demostración , prescindirémos de los muchos ejemplos que ofrece esta com
paración , y nos limitarémos á patentizar con otros más curiosos , en que nadie ha hecho
alto, que Jorge Pitillas tomó directamente de Boileau sus ideas, y no sólo de sus Sátiras y
de su Poética, sino también de sus escritos doctrinales en prosa. Hé aquí convertidos en ver
sos castellanos los pensamientos consignados por Boileau en su Discours sur la satire:
BOILEAU. JOROS riTILLAS.
Et povr commencer par Lucilius, quelle Ucence En bus versos Lucilio no perdona
ne s'ett il point donnée dans tes ouvragesf Ce n'était Al cónsul , al plebeyo, al caballero,
pa* seulement des auteurs qu'il attaquait; c'était des Y hace patente el vicio y la persona.
gen» de la premiire qualité de Rome, c'était des per- Ni Lelio adusto, ni Escipion severo
tonnes Consulaires. Cependant, Scipion et Lelius ne Del poeta se ofenden , aunque majo
jugerent pa» ce poete indigne de leur amitié. lis ne Á Mételo y á Lupo en su mortero.
s'avisérent point de prendre le partí de Lvpus et de
JJetellus, qu'il avait joués dans ses satires...
Pendant, dit ITorace, que ce poete cnflé d'Alpinus, Pues montas, si furioso hincó los dientes
¿gorge Memnon dans son poeme, et s'emlourbe dans Al culto Alpino, aquel que en sus cantares
la dctcription du Rhin, je mejoue en ees satires... Degollaba Memnones. inocentes ;
Perse ne raille pos simplement les ouvrages des poetes El que pintaba al Rhin los aladares
de ton ternps; il attaque le* ver* de Néron mime... En versos tan malditos y endiablados
Como pudiera el mismo Cañizares.
Persio á todo un Nerón tiró bocados ,
Y sus conceptos saca á la vergüenza
Á. ser escarnecidos y afrentados.
Demandes á Juvenal ce qui Voblige de prendre la Juvenal su labor asi comienza,
plume. Cest qu'il est la* dentendre et la Théséide de Y á Codro el escritor nombra y censura,
Codrus, et fOreste de celui-ci tí le Téléphe de cet Sin que se tenga á mucha desvergüenza.
autre. No sólo la Tesaida le es muy dura ;
Á Télefo y á Oreste espiritado
También á puros golpes los madura.
¿Á qué citar más? Es evidente que Jorge Pitillas copiaba á Boileau, afectando copiar á
los poetas latinos. Su mérito absoluto y relativo es, no obstante, eminente, y merecido su
renombre. Para satirizar como él satiriza, era necesario un brío de ánimo y de expresión que
muy pocos tenian entonces. En aquel tiempo de alambicamiento y de afectación, Jorge Piti
llas, consumado hablista, escribe con una sencillez sin igual, y dotado ademas del desemba
razo y de la facilidad de los grandes versificadores, nadie más hondamente que él estampa en
la imitación el cuño de la originalidad.
Y ¿quién era Jorge Pitillas?
Increíble parece que haya llegado á ser problema de historia literaria el verdadero nona
íxn BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
bre de un escritor que tuvo el privilegio de llamar la atención pública , así en su tiempo como
en edades posteriores. Poco más de una composición se ha conservado del satírico poeta ;
pero esta composición forma época en la historia del gusto literario en España.
Los redactores principales del Diario de los Literatos guardaron completo sigilo con res
pecto al nombre del autor de la célebre sátira. Sala/ranea y Puig afirman que llegó á sus
manos el dia 15 de Mayo de 1741, añadiendo que ni áun sospechan el verdadero nombre de
Jorge Pitillas. Es pura afectación. Conocían al autor, y éste habia publicado ya en el Dia
rio algunos artículos críticos, encubriendo su nombre con el anagrama don Hugo Herrera
de Jaspedós. El severo sigilo que se observaba con respecto á este escritor satírico, nacia del
noble intento de preservarlo de los ásperos sinsabores que acarreaban las luchas literarias.
Pero raya casi en lo imposible que el velo del seudónimo no se trasparente ó se rasgue por
algún lado, y el famoso misterio de las Cartas de Junius ha sido siempre considerado como
pasmoso ejemplo de la reserva de los hombres (1). No faltó quien descubriera el arcano de la
sátira española, y no pocas personas hubieron de conocer el verdadero nombre del sañudo
crítico que, ya en prosa, ya en verso, ya encubriéndose con el estrafalario nombre de Jorge
Pitillas, ya con el de don Hugo Herrera de Jaspedós , acosaba y hería sin miramiento ni in
dulgencia á los malos escritores de su tiempo. Así está consignado en una carta del sabio
Martínez Sala/ranea, escrita ocho años después de la muerte de Jorge Pitillas (2). Y sin em
bargo, ¡cosa singular! pasado algún tiempo, olvídase el nombre verdadero del escritor fa
moso, y vuelve á ser misterio histórico, que da ocasión á supercherías de libreros (3). Poste
riormente, todas las personas versadas en la historia de las letras castellanas, Quintana entre
ellas, han admitido, descansando en la tradición, la general creencia de que el verdadero
nombre de Jorge Pitillas, 6 lo que es lo mismo, don Hugo Herrera de Jaspedós , es don José
Gerardo de Hervás.
La circunstancia, muy atendible, de ser el segundo de los seudónimos anagrama, sí bien
no perfecto, del último nombre, ha servido de fundamento, y no leve, á la expresada creen
cia. Con razones de notable fuerza y autoridad pudo esta opinión ser sustentada; pero al cabo
no era ella punto histórico con evidencia absoluta demostrado, y no dejó de dar que pensar el
tono decisivo con que afirmó don Eugenio de Tapia, en su Historia de la Civilización espa
ñola, que el verdadero nombre de Jorge Pitillas es don José Cobo de la Torre (4).
(1) Se han Lecho en Inglaterra grandes esfuerzos con que supo disfrazar una oportuna y bien seguida
de investigación para descubrir el nombre del autor ironía, se hizo preciso que la conservásemos oculta
de estas Cartas políticas , escritas desde 1769 á 1772 por entonces , para que la envidia y la ignorancia no
contra el gabinete dirigido por lord North. Diligen tuviesen objeto en que cebarse.
cia, ahinco, perseverancia , todo ha sido en balde. A «Fuera de que don Hugo no quiso tampoco expo--
once diferentes personas han sido atribuidas las car ner su persona á los insultos que nosotros (los re
tas, y en especial á sir Philip Francis, miembro del dactores del Diai'io de los Literatos) padecimos ; ni
Parlamento, pero nada se sabe con certeza. Las con era justo hacerlo, en atención á su carácter ¿ institu
jeturas , por lo varias y lo abundantes, se dañan. to.)» (Cartas varias de los autores del Diario de los
(2) Don Juan Maitinez Salafranca dice lo si Literatos, en la biblioteca de Osuna.)
guiente á su amigo el erudito don José de Ceballos, (3) En el Rebusco de las obras literarias, del pa
en carta de 1G de Octubre de 1750 : dre Isla (1700), se reimprimió la Sátira de Jorge Pi
«El papel de la Derrota (¿de los A lanos, por el pa tillas, dando por averiguado y manifiesto que era
dre Isla?) le presté á un amigo, y sabiéndolo un co producción de aquel escritor. Falsedad evidente.
misario del Santo Oficio, envió por él ; y aunque ten (4) Éstas son las palabras de Tapia :
go licencia de leer lo prohibido, se le remití. . n En el Diario de los Literatos se publicó la gra
» El de Ribera (¿?) también llegó por el correo. Es ciosa sátira conocida generalmente bajo el supuesto
pluma de mejor aire y gala, y de genio capaz de nombre de Jorge Pitillas , y cuyo verdadero autor
mayores empresas. Ya habrá reparado usted que des fué don José Cobo de la Torre, abuelo del malogra
cubre el misterio que yo observé en el Diario (de los do orador y huen legista don Ramón Cobo, diputado
Literatos) para que quedase oculto nuestro famoso que fué en las anteriores Córtes.i) (Historia de la
correspondiente don Hugo de Herrera; cuya critica) Civilización española, 1840, tomo iv, pág. 2G6.)
por su gran delicadeza y por la fertilidad de las sales
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIIL ixni
Por desgracia, Tapia habla en este punto de pasada y con prisa, y no se detiene, como era
natural hacerlo, á presentar un hecho, un raciocinio siquiera , en que fundar su positiva afir
mación ; y como los principales escritores del siglo pasado y del presente han repetido cons
tantemente que Jorge Pitillas es don José Gerardo de Hervás , esta opinión ha continuado
prevaleciendo entre los cultivadores de la historia literaria española.
Cuesta trabajo imaginar que don Eugenio de Tapia , hombre cuerdo y laborioso, se aven
turase sin algún sólido fundamento á contrariar una creencia tan constante y autorizada. Todo
induce á creer que Tapia vio y no interpretó acertadamente una carta de Hervás á su amigo
y primo don José Cobo de la Torre (1), en la cual , sin duda para no exponer el misterio á los
azares del correo, le habla de la célebre sátira, sin descubrir claramente el nombre de su au
tor. Tenemos á la vista esta interesante carta autógrafa (2) , de la cual vamos á trascribir la
parte adecuada al objeto, no sólo por dar á éste toda la luz posible, sino también porque no
carece de interés para la historia literaria :
Madrid y Julio 24 de 1721.— Amigo y pariente : Supuesta tan verdadera como legítima disculpa, en
tro desde luégo en materia con el párrafo de la literatura. Esta se ve aquí cada dia más perdida, y aunque
ee ha mitigado algo el furor de escribir, no obstante se publican bastantes libros, pero todos á cual peor, con
grande desconsuelo de los que siquiera conocemos un buen libro y gustamos de leerle. Los Diaristas (Sa-
lafranca y Puig), que habían muy á propósito salido á procurar el remedio de tan sensible corrupción, han
aflojado muy mucho en el seguimiento de su instituto, hostigados sin duda de no ver otro premio de su fa
tiga que los aplausos de los racionales y bien intencionados, que son los ménos. Entre éstos se cuenta til
paisano don José Campillo (3) , que por el manejo grande que tiene en el gobierno de la monarquía es hoy
el móvil de todo, en quien han encontrado una muy favorable acogida en diferentes y largas conferencias
que con él han tenido, y les ha ofrecido seriamente su protección y apoyo para el logro de sus pretensiones
respectivas al Diario, y su honroso y proficuo establecimiento. Alentados con esta esperanza, se trata con
calor de publicar el sétimo tomo, en que también saldrá á luz la sátira 1.' contra los malos escritores, de tu
amigo Jorge Pitillas, quien para este efecto la ha entregado al brazo seglar de los Diaristas , y éstos, con
su permiso, la han leido á uno ú otro sujeto inteligente, y entre ellos al mismo señor Campillo (que se pre
cia de serlo), y de todos recibió singulares aplausos, en tanto grado, que al último se le antojó el saber su
verdadero autor, y fué preciso decírselo en confianza.
En suma, vuelvo á decir que hay poco uso de la racionalidad, y no obstante la poca que le ha tocado
al buen Mañer, es incansable en vomitar libios de su mano y pluma, y no se pasa mes sin nueva produc
ción. Ahora está escribiendo sobre el Anti-Christo y el juicio final, más para hacer morir á los vivos que
para resucitar á los muertos...— Tu primo y buen amigo, Hervás.
El estilo de esta carta , que recuerda , por su natural y ameno desembarazo, la que el mismo
Hervás escribió á la comedianta Petronila Xibaja (4) ; la forma familiar del misterio relativo
al verdadero nombre de Jorge Pitillas; el amargo espíritu con que lamenta y censura el es
tado de las letras , que corresponde al de la sátira; y hasta la burlesca saña con que babla de
Mañer, escarnecido en la misma sátira, y que era, según puede colegirse, una de sus pesa
dillas literarias ; todo está revelando á las claras que Hervás y Pitillas son una misma é idén
tica persona.
Hay ademas , para creerlo así , el poderoso testimonio del erudito y grave bibliotecario Pe-
llicer, que en sus primeros años pudo conocer al mismo Hervás. En su Historia del kistrio-
nismo en España , publicada á nombre de su hijo Casiano, dice en el artículo Petronila Xiba
ja, con el tono de quien abriga certidumbre absoluta, estas terminantes palabras :
Uno de los amartelados admiradores de esta célebre actriz fué don José Gerardo de Hervás. Este Her
vás es aquel Jorge Pitillas y aquel otro don Hugo Herrera de Jaspedós, que disfrazado con estos nom-
(1) Se infiere de otras dos cartas autógrafas de bondadosa familia descendiente de don José Cobo
Hervás , que Cobo de la Torre era hombre instruido. de la Torre.
Habla Hervás de una obra de este su primo que (3) Ilustrado ministro de Felipe V.
Mayans habia devuelto y juzgado con cierta frial (4) Esta carta fué publicada por Pellicer en su
dad, y áél (Hervás) le parecía sólida, convincente Tratado histórico sobre el origen y progresos de la
y erudita. comedia y del histrionismo en España (1804).
(2) Nos ha sido generosamente flanqueada por la
Lxvm BOSQUEJO HISTÓKICO CRÍTICO
bres, publicó en el Diario de los Literatos de España la sátira contra los malos escritores, y el extracto
del Poema de san Antón Abad, por don Pedro Ocejo, en que manifestó tanto caudal de ingenio festivo, de
ironía delicada y de estilo castizo castellano. Este ingenio murió, en la flor de su edad, el año de 1742.
Pone el colmo á la convicción la circunstancia de hallarse esta fecha del fallecimiento de
Hervás confirmada por una carta de 26 de Abril de 1745, que se conservaba en la Biblioteca
Nacional (1). Su autor, don Leopoldo Jerónimo Puig, uno de los redactores del Diario de
los Literatos, y más adelante individuo de la Academia Española, da á entender que Hervá»
era clérigo, aunque abogado (2). Dice así :
Vuestra reverencia no recibió la carta en que le avisaba la muerte de mi querida madre , que murió el
dia 15 de Junio de 1742...
Pocos dias después murió un grande amigo mió, abogado, á quien vuestra merced trató algunas veces,
que se llamaba don José Hervás. Vestía hábitos largos y hablaba un poco francés... (3).
A estas pruebas podemos añadir un indicio de no escaso valor. La letra del original de la
Batirá de Jorge Pitillas, que se halla entre los manuscritos de la Biblioteca Nacional , es de
la misma mano que las cartas de Hervás que tenemos en nuestro poder. Así lo han com
probado los señores Hartzenbusch , Rosell y otras personas de criterio y autoridad.
Una variante del texto de la sátira confirma los anteriores testimonios : esta variante está
consignada en una nota escrita de mano de Hervás al pié del original que se conserva en la
Biblioteca Nacional, y dice así :
«Apunto en un papel que pesa el plomo, «Con otras mil noticias exquisitas
Que en Groelandia las zorras son malditas, Que pudieran muy bien, según su casta,
Según refiere Wanderlarhck el romo¡ Aumentar las Memorias eruditas.
3) Estos dos tercetos se concibieron y escribieron primeramente así, y después se reforma
ron según se lee en el cuerpo de la sátira, por las supervenientes atenciones de amistad y
comercio estrecho entre Pitillas y el autor de las Memorias eruditas , y porque ante todas co
sas es justo respetar illud amicitim sanctum ac venerabile nomen.
» Madrid y Mayo 8 de 1741. »— (Rubricado.)
La sátira hubo de ser escrita, según puede conjeturarse por las cartas de Hervás, el año
de 1741. En ella se ridiculizaba la obra periódica titulada Memorias eruditas. Pero Jorge Pi
tillas traba casualmente amistad con el autor de aquella revista , y movido por un miramiento
amistoso, perdona á las Memorias eruditas y traslada sus burlas á otra obra periódica seme
jante, El Mercurio Literario. ¿Cómo habia de acontecer todo esto á don José Cobo de la Tor
re , el cual , según consta en los papeles de su familia y en las cartas de Hervás , residía por
aquel tiempo y desde algunos años en Hesles , pueblo del valle de Cayon , en la provincia de
Santander, adonde Hervás le dirigía sus cartas?
CAPÍTULO VII.
Influencia de la Poética de Lazan.—Últimos esfuerzos de la moda conceptuosa.—Los reformadores mismos mez
clan involuntariamente el gusto nuevo con el antiguo.—Porcél.—Examen crítico de El Adinit.— Interian de
Avala.—Ferreras.—Quirós.—Velez de León.
(1) Nota á ía traducción del Arte poética de Bul- (2) Esto mismo, y con idénticas palabras, habia
lc-au, por fray Francisco Javier Alegre. (Códice del ya dicho don Leandro Fernandez de Moratin en la
tiglo xvni, perteneciente al señor don Aureliano Fer- Vida de su padre.
nandez- Guerra.)
L Ps.-x.vm, 9
Ltó BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
La verdad es que la obra de Luzan, si bien por su carácter y tendencias no pudo ser po
pular en la época de su publicación , es un libro barto notable para que fuese estéril en un
tiempo en que bacian falta fuentes de autorizada y severa doctrina. Como una lumbrera de
las nuevas ideas lo miraron siempre los hombres doctos de la falange reformadora. En cuanto
á los poetas de estro nacional , no podian avenirse con reglas convencionales, que enfrenaban
el vuelo de su libertad tradicional, y todos pensaban como Gerardo Lobo, el cual, un año des
pués de la publicación de la Poética de Luzan, define así, con el donairoso desembarazo do
los antiguos poetas castellanos , su propia y mal disciplinada Poética :
Tal ó cual vez me divierto, Quebrantar la ley divina
Sin que me altere y fatigue Del Decálogo me aflige:
Lo que Aristóteles clama Mas no romper los preceptos
O lo que Horacio prescribe. De los antojos gentiles.
El carácter de autoridad que tomaba insensiblemente la nueva doctrina de los reformado
res, iba levantando una valla robusta, en donde se estrellaban las tentativas del depravado
&usto de los conceptistas. Pero esta revolución saludable adolecia de graves achaques , que
entorpecían su marcha y alejaban el triunfo. El nuevo gusto literario, que venía á España
inoculado, por decirlo así , en nuevas ideas, nuevos usos y nuevas costumbres , traia consigo
una circunstancia impopular, funesta siempre á la poesía : su origen extranjero. El imperio de
las reglas en un país donde , según la expresión feliz de Luzan , la antigua poesía jamas tuvo
poética, hubo de parecer y áun de ser verdaderamente un yugo por demás antipático. No
había, como un siglo ántes, poetas que arrollasen los dogmas aristotélicos y horacianos, eri
giendo como nuevo dogma su libre y popular espíritu; pero los apóstoles de la cuerda ense
ñanza que había de poner término á los delirios de la decadencia, tampoco encontraban en su
seno, dí fuera de él, quien lograse acreditar desde luégo con el ejemplo las ventajas poéticas
de la reforma didáctica. En balde Luzan, Montiano, don Juan de Iriarte, Nasarre y algu
nos otros se esforzaban por escribir con pureza y con naturalidad, hermanando, en cuanto
les era dable, la disciplina doctrinal con los recuerdos de la poesía castellana de la edad de
oro; en balde el recíproco apoyo de aquella falange de doctos y estimables filólogos daba
cierta fuerza y autoridad á la trasformacion que se iba efectuando en las letras españolas ; en
balde también la corte y el gobierno prestaban con su protección á los innovadores cierto áu
lico realce ; la nación española no sentía palpitar su índole , sus tendencias y sus recuerdos en
aquella poesía sin vida y sin color. Si se encontraba entre los reformadores algún destello
de verdadero ingenio, era j quién lo diria! en los versos conceptuosos del padre Feijóo, de quien
ya hemos hablado ; en los ensayos de antigua poesía hechos por el granadino Porcél y por den
Nicolás Fernandez Moratin; esto es , en los versos de aquellos que, ya á pesar suyo, ya con de
liberado intento, seguían las huellas de la antigua musa castellana. Feijóo, por ejemplo, no se
preciaba de poeta, y sin embargo, en sus versos resplandecen ingenio agudo y espíritu analiza
dor y profundo. ¡ Poder de la moda hasta en los ánimos más prevenidos contra ella ! El grave
Feijóo, tan llano y natural en la prosa, labra en sus poesías un tejido interminable de con
ceptos. Pero estos conceptos no son los enredos laboriosos de los poetas vulgares. En sus dé
cimas á la conciencia, siguiendo la metáfora del reloj, andan unidos los tres elementos prin
cipales de la corrupción literaria : sutileza, superabundancia metafórica, equívoco ; y sin embar
go, tal es la fuerza prestigiosa del verdadero talento, que se olvida el abuso ante la fascina
ción del ingenio. Sirva de ejemplo la siguiente décima, en que habla al reloj :
Noche y dia, Bin parar, Tu continua pulsación,
Tu agitación misteriosa Ó cómo á la distracción
Un momento no reposa, Lugar alguno le queda,
Ni me deja reposar. Si los dientes de tu rueda
¿Cómo no he de reparar Me muerden el corazón?
¡Mezcla singular de afectación en el pensamiento y de naturalidad en la expresión! Asoma
. DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. lxxi
en ella el gongorismo, con muchos de sus vicios capitales ; pero es el gongorismo, á veces se
ductor, de Calderón y de Víctor Hugo.
Don José Antonio Porcél es uno de los poetas más dignos de renombre entre los de aquella
era de transformación literaria. Ejemplo señalado de los azares de la fama y del descuido de
la posteridad , sus obras más celebradas no se han impreso nunca (1). Sin las encomiásticas men
ciones que de él hacen Velazquez y Rodríguez de Castro, vivificadas por Quintana, probable
mente nadie pensaría ya en el nombre de aquel canónigo Porcél, amigo íntimo del Conde de
Torrepalma, colegial insigne del Sacro-Monte de Granada, é individuo de la Academia Espa
ñola, que tanto lustre y tan alta autoridad llegó á granjearse entre los doctos de su tiempo.
Al leer ahora , pasado un siglo entero, las obras de este varón tan admirado, no es fácil de
cidir si , atendido su mérito absoluto, habría ó no convenido más á la gloria del escritor
dejarla reducida, como lo estaba, á una aureola misteriosa, á un eco de la admiración con
temporánea. Alzado el velo, se desvanece la ilusión. Ahora salen á luz por primera vez las fa
mosas Eglogas venatorias, que sojuzgaban perdidas, y, sea alteración del gusto, sea justicia
de la crítica moderna , ó, lo que es más probable , ambas cosas aunadas, la verdad es que es
tas églogas, notables por diferentes aspectos, añaden escasa y áun dudosa riqueza á las le
tras de nuestra patria (2).
Algunos cuadros relativa y áun absolutamente bellos, varios trozos de versificación limpia
y lozana , y cierta entonación levantada, que demuestra que el ingenio del poeta no carecía de
nobles prendas, no alcanzan á dar vida á una narración fría y enredada, ni á hacer del todo
llevadera la desagradable impresión que produce ver un estilo instintivamente feliz manchado
á cada paso por inversiones violentas y vanos artificios, y una imaginación de noble índole,
lastimosamente perdida en un laberinto de insulsas y ociosas descripciones.
Porcél no habia cumplido veinticinco años cuando escribió El Adónis, y esta circunstancia
ha de tenerse muy en cuenta para explicar cómo tan ferviente admirador é imitador de algu
nos de los extravíos de Góngora pudo pasar después por uno de los más rigorosos reforma
dores del gusto.
« He procurado imitar, dice Porcél (3), á Garcilaso, y en especial al incomparable cordo
bés don Luis de Góngora (delicias de los entendimientos no vulgares), de quien confieso se ha
llarán algunos rasgos de luz que ilustren las sombras de jni poema.»
¡ Qué confusión enlas ideas estéticas de aquel tiempo ! Los rasgos de luz que Porcél imita
ó reproduce de Góngora , no son las inspiraciones nobles y sencillas que constituyen la ver
dadera gloria de este gran poeta; son los rasgos de afectada cultura con que estragó su mi
men peregrino.
En cuanto á Garcilaso, también creyó Velazquez que Porcél podia ser contado entre los
émulos de aquel inimitable poeta (4), dando motivo á sospechar, con esta opinión exagerada,
que era limitada y poco certera su perspicacia crítica. Á ser Porcél contemporáneo de Gar
cilaso, habría escrito probablemente églogas de limpio estilo y tal vez de arranque dramático;
pero sus pastores no habrían llorado de cierto como Salicio y Nemoroso, ni su dulce lamentar
habría sido nunca aquel eco del corazón , aquel parlar che nelí'anima si senté , aquel inefable
embeleso de la poesía verdadera , que no hay talento que por sí solo alcance , ni Poética que
defina y con sus reglas despierte y avasalle.
El Adónis de Porcél no da indicio alguno de que el poeta se hallase dotado de esa sensi-
Gallardo y brioso es el alarde de imperio sobrenatural que hace la ninfa maga , en la églo
ga tercera, para encarecer el fuego de amor que la abrasa :
Es mi imperio violento... Me arroja los cadáveres que encierra ■
Y si clamo furiosa , Pero con poder tanto,
Con roncos silbos me responde el viento; ¡Oh Adónis generosol
Confúndese la selva pavorosa , Es ¡ ay! tu bello encanto
Tiemblan los montes , y la dura tierra Más que todos los mios poderoso.
El amor es generalmente en toda la obra un amor metafísico, que no es amor, sino un en
fático desahogo de ingenio; pero la pasión de Vénus por Adónis , único afecto caloroso y sin-
(1) Sin contar la comedia de Lope de Vega, Adó (2) Porcél dice : «Hube de penetrar un camino
nis y Vénus, ni el poema Venus and Adonis, de hasta ahora de otro no inculcado.»
Shakspeare, publicado en 1593, ni Les Amours de Velazquez escribe, en sus Orígenes de lapoesía cas
Vénus et d'A donis, obra dramática de monsieur Devi tellana: a Las églogas venatorias de El Adónis, de
se, representada en París en 1685, pueden citarse don José Porcél , son buenas ; á que se añade la cir
muchos poemas inspirados por el mito pagano de cunstancia de ser las primeras églogas venatorias
Adónis, entre otros, la Fábula de Adonis y Vénus, que se han escrito en castellano.»
del poeta madrileño Alfonso de Batres ; el Adónis, de Ambos se equivocan. El género era raro, pero no
don Diego Hurtado de Mendoza ; L'Adonc, del caba tan nuevo. Ya en 1582 habia publicado Herrera su
llero Marini; La mort tfAdonis, de Lafontaine ; et égloga venatoria, que empieza :
cétera, etc. La historia de Adónis fué asunto aca De aljaba y arco, tú , Diana, armada...
démico en varias ocasiones. Puede verse una de ellas
en los Ocian poéticos, de don Ignacio Alvarez de To (3) Véase el prólogo de Él Adónis.
ledo, p;íg. 21.
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. ixxnl
cero que hay en el poema , toma alguna vez un carácter humano y simpático. La diosa se
hace mujer, y mujer apasionada , cuando dice á su terrestre amador ;
Las hellas dotes que estos rasgos denotan , no podían desarrollarse y campear en la cárcel
de ficciones mitológicas en que se encierra la musa de Porcél. Esta herencia de la lucha inte
lectual del renacimiento permanecía intacta en aquella edad. Las risueñas quimeras mitoló
gicas de la poesía griega habían ahuyentado el bello pero algo sombrío espiritualísmo de la
edad media. El emblema era preferido á la verdad, y el emblema mata casi siempre la enér
gica expresión de los sentimientos morales. No se comprendía entonces que imitar á los es
critores de la antigüedad, tomando á la mitología pagana por fuente de inspiración poética , era
imitarlos de una manera falsa y desacordada , porque al cabo en la antigüedad los dioses del
Olimpo griego eran los tipos míticos de sus creencias religiosas , y el arte y la poesía encon
traban en ellas un impulso directo y una significación profunda. En la literatura de las na
ciones cristianas aquella mitología no podía ser más que un artificio alegórico convenido, un
medio práctico, por decirlo así, de expresión artística; y tan así era en nuestra España
creyente y fervorosa, que muchos poetas, lejos de tomar por lo serio la representación simbó
lica de las deidades de la fábula, buscaban en ellas pábulo á su espíritu festivo y zumbón (1),
Porcél, aunque no se burla de la mitología griega, la respeta muy poco, pues se atreve á
aumentarla inventando fábulas paganas (2). Toda la obra (son sus palabras) se dirige á per
suadir que
No hay amor en las selvas con ventura,
y Porcél afirma candorosamente que esta trivial paradoja es el velo que encubre altas verdades
morales y áun teológicas , y especialmente una gran sentencia de san Gregorio (3). | Peregrino
modo, en verdad , de propagar la doctrina de los Padres de la Iglesia , ahogándola en un mar
de ficciones paganas, y entre ellas las leyendas sensuales de Acteon y de Pigmalion, y los
amores incestuosos de Mirra !
El estilo de El Adónis , vigoroso y puro algunas veces , es las más alambicado, confuso y
desleído. Lleva en su desigualdad misma el sello de la inexperiencia , así como el de un pri
vilegiado talento literario en pugna con la corrupción. De cuando en cuando recuerda El
Adónis la poesía de los mejores tiempos ; ya dulce y fluida , como en esta estrofa, con que em
pieza la égloga segunda :
Amor, ya he conocido
¡ Oh tardo desengaño !
El mal do me ha traído
Tu lisonjero engaño :
Canté tus flechas de oro,
• Canté tus triunfos , y tus triunfos lloro ;
(1) Son innumerables los poemas burlescos espa las más que me sirve la mitología , otras que yo in
ñoles fundados sobre asuntos mitológicos. Uno de los vento ó aplico, como la Pirene , la del Sátiro conver
más notables es La Proserpina , escrita en octavas tido en piedra , la Fuente del Desengaño...!! (Prólogo
por don Pedro Silvestre del Campo, contemporáneo de El Adónis.)
de Porcél. (3) Véase el prólogo de El Adonis,
(2) «Sirven como de argumento todas las fábula?;
Lxxir BOSQUEJO HISTÓBICO-CBÍTICO
va sentenciosa, como en estos versos : -
Por eso á manos mueren
De sus mismos errores
Los que su antojo á la razón prefieren ;
Quien tan gallardamente escribe y versífica, habia nacido, sin duda, para figurar al lado
de los Balbuenas y de los Figueroas. ¿Quién creería que este mismo poeta, á veces tan natu
ral y tan sencillo, llamase á los olmos verdes jayanes del soto, á los brazos de Vénus estrechan
do á Adonis, pámpanos de cristal , lástimas sonoras al arrullo melancólico de la tórtola , y 4
una ninfa que canta,
Hermosa lira de marfil viviente?
La posteridad ha sido en verdad harto indiferente para con el célebre Porcél. Consagraba
cierto respeto tradicional su nombre , mas nadie se tomaba el cuidado de buscar sus obras.
El decantado Adonis yacía olvidado en los estantes de bibliotecas particulares (1), en tanto
que los literatos , que por la mayor parte no lo conocían sino de fama , y que nada hacían para
descubrirlo y publicarlo, lamentaban con dolientes frases que no llegara á darse á luz una
obra que habia sido tenida por dechado de belleza y de perfección. Quintana, uno de ellos,
doliéndose de no haber podido haber á las manos las celebradas églogas venatorias , dice así :
« Por más esfuerzos que he empleado en buscarlas y verlas , han escapado á todas mis dili
gencias, y si son tales como se dice, hacen mal los que las poseen en no enriquecer nuestra
literatura con ellas» (2).
Los esfuerzos de Quintana no debieron de ser muy grandes ; siendo más de aplaudir en
esta ocasión el buen deseo que la diligencia del ilustre historiador-crítico. Acaso era rémora
de su actividad un presentimiento desfavorable , nacido de su gran instinto.
Aquella negligencia de la posteridad era acaso la salvaguardia de la alta aunque poco di
fundida fama de Porce'l. Los críticos modernos, movidos por su espíritu investigador, no
quieren admirar por fe, sino ver con sus propios ojos y juzgar con su propia conciencia. Aca
so desenterrando ahora estas famosas églogas venatorias cometemos una profanación. Aquel
poema, al morir, tenía la belleza de su época. El tiempo ha consumido aquellas perfecciones
relativas , y como quiera que las perfecciones absolutas , de esas que viven siempre , abundan
Á veces, especialmente en los versos cortos, demuestra Porcél tan notable desembarazo y
tal firmeza de estilo, que dan motivo á creer que en mejores tiempos habría podido llegar á
(1) Hé aquí la interesante noticia que á este pro bula venatoria en várias églogas, que, sin llegar á
pósito nos ha comunicado nuestro excelente amigo publicarse, habia obtenido gran celebridad en el si
y compañero el señor Hartzenbusch : glo pasado. Comprada la librería de Bohl de Faber,
« Pasé al Puerto de Santa María en el mes de Fe y traída á la Biblioteca Nacional, el excelentísimo
brero de 1849, con el encargo de reconocer la libre Befior don Manuel José Quintana llegó á saber que
ría del difunto don Juan Nicolás Bohl de Faber, que se hallaba en Madrid el manuscrito de El Adónis,
el señor don Manuel Bretón de los Herreros, direc poema que habia deseado mucho ver, al formar su
tor de la Biblioteca Nacional, trataba de adquirir colección de poesías selectas castellanas , y le habia
para ésta. Registrada la librería, teniendo á la vista sido imposible alcanzarlo. Satisfecha al fin, por mi
el catálogo que presentaron los herederos de Bohl, cuidado, su antigua curiosidad, me dijo, al devol
eché ménos algunas obras ; y aquéllos me ofrecieron ver el códice, que la tal curiosidad y deseo habían
en compensación varios manuscritos que no figura sido en realidad excesivos, porque no merecía tanto
ban en el catálogo. Escogí los que me parecieron la obra. — Juan Eugenio Hartzenbwch,^
más estimables, y uno de ellos fué El Adónis ; fá
txxvi BOSQUEJO ITTSTÓRICO-CRfTICO
ser un escritor de orden elevado. Sus contemporáneos comprendían que no era común el va
lor de las prendas intelectuales de este poeta , y le miraban con afecto y respeto hasta las per
sonas más encumbradas. El Conde de Torrepalma, singularmente, le distinguió con la más
estrecha amistad, y áun le hospedó en su casa, como puede inferirse de estos versos de la
festiva carta familiar que le escribió Porcél para distraerlo de la pesadumbre que sentía por
la muerte de su hijo primogénito ;
Tenga en tn casa un rincón,
Ocios, libros, mesa y cama
Muérase el mundo, y que viva
El Conde de Torrepalma.
Poco, en verdad , Babemos con certeza acerca del carácter y de las prendas morales de Por
cél. Al verle tan considerado por las aristocracias nobiliaria é intelectual de su época, no es
lícito formar sino conjeturas muy favorables. Puede, no obstante, sospecharse que era des
medido su engreimiento, al verle declarar abiertamente á su siglo incapaz de comprender sus
obras (1).
Entre los fundadores de la Academia Española , hombres dados á estudios graves, había
algunos cultivadores de la poesía. Ademas de Alvarez de Toledo, de quien ya hemos dado
noticia , fray Juan Interian de Ayala , profundo teólogo y orientalista, erudito crítico del
arte cristiano (2) y elocuente orador sagrado, se dedicaba con afición á escribir versos la
tinos y castellanos (3). A su muerte, ocurrida el 20 de Octubre de 1730, amigos y com
pañeros suyos de la misma Academia escribieron romances en alabanza del sabio mercena
rio (4). A pesar del propósito del ilustre instituto, de atajar el torrente conceptuoso, estos
romances están sembrados de pensamientos alambicados, aunque algunos no sin ingenio y
gala, como el siguiente ;
No eches menos en la tumba
Obeliscos, pues que salen
De las hojas de. tus libros
Tantas lenguas que te aclamen.
Hasta el frío y prolijo analista don Juan Perreras cultivaba las Musas, intentando acredi
tar con el ejemplo la doctrina de la Academia. Pero era hombre de su época, y aunque aca
démico y reformador, pagaba, sin caer en ello, copioso tributo á la moda conceptuosa. Es
cribió varias poesías líricas castellanas, y un auto titulado La Paz de Augusto. Dos años no
cabales después de instalada la Academia Española, leyó en ella con aplauso una composi
ción bastante correcta, que demuestra, sin embargo, cuán indulgente y contentadiza era la
crítica literaria de aquellos tiempos (5). tíu importante obra, Sinopsis histórica cronológica de
España (diez y seis tomos) , le granjeó grande y duradera fama. No es posible recordar sin
veneración y simpatía aquel austero carácter, aquella condición modesta y sencilla. Llevó á la
sepultura tres mitras á los piés, como testimonio de haber renunciado otros tantos obispados.
Apénas quedan otros nombres , después de los ya mencionados , que merezcan tener cabida
en esta somera conmemoración del triste período lírico que corresponde al reinado de Felipe V,
(1) a Sólo resta, lector, advertirte que el callar (5) Fué leida el 16 de Mayo de 1715. La Acade
mi nombre no lo tengas por mera modestia. ¡Siglo mia declaró que el estilo de la composición era con
fuera en que tuviera vanidad en publicarlo ! B (Pr<5- forme 4 su instituto.
iogo de El Adonis.) Esta escrita en octavas, y se titula asi : El Prin
(2) Pictor Chrislianus eruditos, etc. ; un tomo en cipe, nuestro señor, da vida y libertad á una paloma
fólio. que volando cayó á los piés de la Reina, nuestra se
(3) Opuscula poética, Madrid, 1729, en 8.° — Va ñora. (MS. de la Academia Española.) Véase esta
rios elogios en prosa y verso. (MS.) poesía en uno de loa tomos siguientes de la presente
(4) MS. de la Academia Española, colección,
de la poesía castellana en el siglo xvm. ixxvn
tsomo no sean los de don Bernardo de Quirós y don Juan Vclez de León. Era aquel un caba
llero asturiano , poeta de vena fácil y festiva , que murió en la flor de su edad , en la batalla
de Zaragoza, durante la guerra de sucesión, siendo teniente-coronel del regimiento de As
turias. El Marqués de Santa Cruz de Marcenado y el maestro Feijóo, jueces ambos calificados
y severos , lo presentan como insigne poeta. Feijóo , principalmente , le tributa encarecidas
alabanzas. Para tasar ahora sn mérito con la imparcialidad propia de quien juzga de cosas re
motas , bastará decir que , si bien aplaudido por varones de cuenta , Quirós , áun en su tiem
po , era tenido por poeta inferior á Gerardo Lobo, á quien se asemejaba tanto, que llegaron á
confundirse los versos de ambos (1). Don Juan Velezde León pasó muchos años en Francia,
Alemania é Italia , ya con el Conde de Benazuza , embajador en Venecia, Francia y Alemania;
ya como secretario de cámara del Marqués del Carpió, embajador en Roma y virey de Ñapó
les; ya como gobernador de Puzol, ya como secretario de justicia en Nápoles. Era hombre
de gran despejo y capacidad, y de ingenio festivo y agudo, también por el estilo de Gerardo
Lobo (2). Miéntras residió en Roma, formó parte de la academia ó tertulia literaria de la reina
Cristina de Suecia. En 1688 leyó, en presencia de esta señora y de orden suya, un chusco
dictamen «sobre si una dama que tenga hermosa dentadura, debe desear tener la boca chica
ó grande.» ¡Extraño asunto para escogido por la célebre hija de Gustavo-Adolfo, á la edad
de sesenta y dos años, en la cual , como hija del Norte, tendría probablemente su propia den
tadura en desastroso estado !
Algunos escritores , movidos por la envidia , ó. mal avenidos con la disciplina literaria in
troducida en España á la usanza de la corte francesa, atacaron á la Academia Española en
los años inmediatos á su fundación. Contra ellos se creyó obligado Iníerian de Ayala á echar
todo el peso de su autoridad , aprovechando, para defenderla en el pulpito, la ocasión de pro
nunciar la oración fúnebre en las exequias del primer director y principal fundador de la
Academia , el esclarecido Marqués de Villena, Entre estos escritores puede contarse á Velez
de León , que compuso versos zahiriendo duramente á la Academia y á los académicos , en
especial á Nasarre. Verdad es que VeUz de León era de aquellos que se burlan de todo,
hasta de sí mismos. Hé aquí , como muestra de su estilo, un soneto en que hace una des
cripción burlesca de su propia persona :
MI RETRATO. Pero tengo, entre otros, cierto pero,
De emprender todo, cuando á nada abordo.
Soy un hombre pequeño, tosco y gordo ; Poeta, historiador y secretario,
Fui de cabello negro y pié ligero, Todo he llegado á ser, mas duré poco,
De humor alegre, en lo esencial severo, De numen pobre y genio perdulario.
Semblante adusto, y á las veces sordo. Éste es, pues, mi retrato, en que os provoco
En todo pico, como suele el tordo, Á risa viendo humilde á uu temerario,
Menos en la maldad de lisonjero; Que si fuese pintado, seria un loco (3).
(1) El canónigo don Cárlos González de Posada, manuscrito. Llamó en él su atención un estudio en
amigo de Jovellanos, y fidedigno escritor asturiano, prosa, titulado Principio y progreso de la comedia
dice que algunos de los romances publicados como española, y copió de su puño algunos versos de
de Gerardo Lobo eran de don Bernardo de Quirós. Velez de León , que tenemos á la vista.— Alvarez y
Cita entre ellos, no sabemos si con bastante funda Baena dice en su Diccionario histórico de los Hijos
mento, uno que empieza Oyes tú , ¡cómo te Uamast de Madrid, que poseia un grueso tomo autógrafo
y el Soliloquio amoroso. con versos de Velez de León, y cita ademas otro
(2) El lectoral Trianes, de Cádiz, tenía en su co códice en fólio de poesías del mismo autor, titulado
piosa librería un códice con varias obras en proBa y El mal humor de las Musas.
verso de Velez de León. Manuscrito en folio, 256 fo (3) Papeles sueltos de la biblioteca de Osuna,
jas.— Don Bartolomé José Gallardo examinó este
BOSQUEJO HISTÓBICO CBÍTICO
CAPÍTULO VIII.
Época de Fernando VI.— Gana terreno la reforma doctrinal.— Torrepalma.— El DeucalUm.— El Juicio final.
Sor Ana de San Jerónimo.—Paralización del espíritu poético.—Montiano.— Nagarre.—Academias corruptoras
del gusto.—Academia de lot Areadet,— Academias provechosas á. la civilización literaria.—Academia del Buen
Gusto.
Imitador undoso
De las oscuras aguas del Leteo » (5).
Porcél, temiendo sin duda haberse mostrado por demás severo en su burlesca censura, ha
ce que salga Góngora á la defensa de Torrepalma, y hablando, como en causa propia , de las
prendas poéticas del Conde, no hace sino confirmar el achaque de enfático y de gongorino que
le atribuían las gentes de su tiempo. Y lo más peregrino es que Porcél hace recaer la respon
sabilidad del gongorismo sobre el os magna sonaturum del príncipe de los preceptistas latinos.
«Más parece (dice Góngora) que Herrera me ha impugnado á mí que al Difícil... Yo an
tepongo sus poemas á otros cualesquiera que sólo tengan dulzura y fluidez. Ni me oponga el
mal entendido precepto de Horacio:
E stas no son explanaciones palabreras ; son las ricas imágenes de una inspiración robusta
y abundante ; y el iñseo ya es escollo, no es expresión ménos feliz que el omnia pontus erant, con
que tan briosamente pinta Ovidio la invasión total de las aguas.
No ha llegado á nosotros el poema de Torrepalma sobre la Libertad del pueblo de Israel , ni la
mayor parte de sus versos líricos ; pero tenemos un indicio poco favorable de su sensibilidad
poética , en una carta en verso, dirigida á su amigo Porcél desde Ciempozuelos , adonde se
habia retirado por algunos dias con el triste motivo de la pérdida de su hijo primogénito, á
quien, al decir de sus contemporáneos, amaba tiernamente. Porcél, para distraer al Conde,
con el cual le unian estrechos vínculos de amistad y agradecimiento, le escribe una carta llena
de donairoso desenfado, y le da somera noticia de una de las juntas de la Academia del Buen
Gusto, que era en Madrid su más sabroso esparcimiento. Torrepalma, no sólo halla aliento
para contestar en verso, hablando de su muy grave y reciente infortunio en forma artificial,
sino que discurre con afectadas frases y enmarañados conceptos, que se avienen mal con la
expresión sencilla, única que cuadra al dolor verdadero. Así empieza su carta:
Desde el desierto, y áun desde Que así pungente , que así
Aquella encendida zarza Voraz la memoria guarda
De no embotadas espinas , De una aguda ardiente pena
De no amortecidas llamas, La incombusta pertinacia
Los amigos del Conde admiraron estos afectadísimos versos. «[Felicísima ocurrencia y
combinación singular ! (exclaman). ¡Describir en sólo dos coplas el sitio desde donde escribe,
la tarea en que se ocupa del poema de Moisés , y el estado de su pena! »
¿ Quién no columbra en estas palabras el alucinamiento de la amistad y la costumbre de
la manía alegórica? ¿Cómo Porcél, autor de las palabras citadas, que en el estilo suelto y
natural de su carta (1) habia dado sano ejemplo á Torrepalma, no advierte que aquellos ver
sos , que aplaude , no son más que un galimatías metafórico, donde no hay sagacidad que al
cance á descubrir ni el pueblo de Ciempozuelos, ni el poema de Moisés , ni siquiera el dolor
de un padre acongojado que recuerda la muerte de su hijo? No queremos suscitar dudas
acerca de la ternura paternal del Conde , que se patentizó por várias maneras ; sólo aspiramos
á hacer notar adonde lleva en las letras la seducción del artificio en las edades de corrup
ción y de pedantería.
Como quiera que sea, no nos parece aventurado afirmar que las escasas muestras de poesía
lírica que áun se conservan del Conde de Torrepalma , todas inferiores á las magníficas oc
tavas de El Deucalion, no permiten considerarle como un escritor dotado de sensibilidad ver
dadera, de esa que, áun á los Gracianos y á los Góngoras, arranca á cada paso, y entre la
(1) Nos ha sido comunicado por nuestro bonda poema titulado Él Juicio final. Pero ninguna co
doso amigo, el señor duque de Gor, descendiente del nexión tiene con esta obra la del Conde de Torre-
ilustre poeta. Era desconocida esta preciosa, aun palma.
que incompleta, obra de Torrepalma. (2) Autor de un poema titulado La Oliva.
Eduardo Young , el célebre poeta inglés, autor de (3) Véase la noticia biográfica de Torrepalma, al
La* Noches, habi a publicado pocos años ántes un frente de sus poesías.
ixxxa BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
sica francesa , Montiano, que entró más hondamente en ella , adquirió desde luégo, y gozó
durante el siglo xvm, cierta autoridad y no pequeña nombradía. <l Velazquez , dice Sempere,
solamente encontró en su tiempo, esto es, por el año 1754, dos autores dignos de poner en
la lista de los buenos poetas castellanos : don Ignacio de Luzan y don Agustín de Montiano.'»
Dotado de entendimiento claro, de cordura y de sano corazón , pero sin estro alguno poé
tico, Montiano se distinguió ante todo en los arduos negocios de la Primera Secretaría de
Estado, que tuvo á su cargo (1). En las letras , que pugnaba por apartar de la senda extra
viada que entonces seguían, la crítica fué el campo natural de sus tareas. Escribía en prosa
con desembarazo y corrección , estaba muy versado en las letras griegas , latinas , italianas y
francesas , y no habia género de poesía que no quisiera analizar , explicar y metodizar. Era
uno de esos hombres apasionados de la regularidad y del orden , que juzgan que todo, sin
excluir el mundo ideal , puede y debe subordinarse á la doctrina y á las reglas , y que el
acierto en artes y letras depende únicamente de la observancia severa de los preceptos de la
razón. La oda, la égloga, la tragedia, la sátira, fueron objeto especial de sus estudios doc
trinales , y en todos estos géneros probó sus fuerzas é intentó sustentar con el ejemplo la
doctrina. ¡ Estéril propósito! Las Musas son siempre de índole indisciplinada y antojadiza ; y,
rebeldes al llamamiento del filólogo frío y acompasado, demostraron entonces, como siempre,
que , sin estar en pugna con la razón , viven y respiran especialmente en los campos risue
ños , fantásticos ó borrascosos do la imaginación.
Las Notas para el uso de la sátira son uno de los estudios más curiosos y más característi
cos de Montiano. El crítico casi desaparece ante el varón timorato, indulgente y cristiano.
La sátira de los gentiles le parece un monstruo de perniciosas calidades. Empieza diciendo que
en su juventud gustaba de la sátira , « hasta que la edad y la experiencia le enseñaron á mi
rarla cauteloso y áun con indiferencia, que degeneró en tedio y desvío.» — ¡Excelente Mon
tiano! Después de esto, ¿cómo ha de ser él legislador de un género que aborrece, sin desna
turalizarlo con escrúpulos y restricciones exageradas ?
El hombre que con ínfulas de reformador combate el teatro libre, dando leyes á la trage
dia, y escribe en seguida la Virginia y el Ataúlfo, que es imposible leer de corrida sin un
esfuerzo poderoso de voluntad , deja harto probado que Dios no habia encendido su mente con
la llama de los poetas. Sus églogas y sus canciones son casi tan desmayadas como sus trage
dias. Alguna vez quiere remontar el vuelo poético en la oda (2), y si encuentra, como por
acaso, algún destello de entusiasmo ó alguna frase de entonación elevada, pronto vuelve á su
natural esfera insípida y prosaica.
En su tiempo fué Montiano muy admirado. Y ¿ cómo no había de serlo quien , á sus eleva
das prendas de carácter, unia verdadero talento de prosador firme y acrisolado, quien en su
lenguaje supo huir hábilmente de los escollos que ofrecían al idioma patrio, en aquella
época de trasformacion , por una parte los resabios existentes , y por otra los elementos _
exóticos que iba ya entronizando el cultivo preponderante de la literatura francesa? En
la Academia del Buen Gusto, donde se reunían los poetas más autorizados del reinado de
Fernando VI, Montiano, que fué secretario de la Academia, leyó algunas poesías suyas,
y ademas la tragedia Virginia, la cual fué recibida, si no con aplauso, con reverente apre
cio por aquel grupo de estimables humanistas que se juzgaban restauradores de la poesía
española.
En el Juicio lunático de las obras leídas en aquella memorable academia, escrito por
don José Porcél, varón de grande autoridad en aquellos tiempos, pone éste oportuna-
(1) Véase la noticia biográfica que M publicará, en la Academia de San Fernando, el día 3 de Junio
en uno de loa tomos siguientes , al frente de las poe de 1763, y empieza asi :
sías de Montiano. I Otate furor sagrado.»*
(2) Sirva de ejemplo la oda A las Artes¡ que leyó
¿>E LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. ixxxm
mente una curiosa crítica de la Virginia en boca del antiguo poeta Francisco López de
Zarate, celebrado por Lope, escritor árido como Montiano, y que, como él, un siglo an
tes , se habia empeñado en observar rígidamente en su Hércules Furente los preceptos clá
sicos.
Con estas enfáticas alabanzas termina López Zarate su juicio del autor de la Virginia:
«Licurgo colocó la estatua de Eurípides entre las de los demás griegos famosos. Entre
ellas debemos exaltar la de nuestro Humilde (nombre académico de Montiano), con igual
mérito que á la de Sófocles , pues no desdicen ambos coturnos. Entre tanto felicitemos á
la nación de que éste , su defensor generoso, se empeñe con tanto celo y con tanto logro
en vindicarla de la nota con que las extranjeras la insultan, y de que su ejemplo anime
la pereza de los ingenios de España, procurando restablecer el teatro. El único fin y heroico
deseo de nuestro Humilde, cuando no fuera tan sobresaliente el mérito de la obra , le hace
acreedor á los más altos elogios.])
Tal era el imperio del conceptismo, que hasta Montiano, el glacial y sensato Montiano, rin
de culto alguna vez, impensadamente, al gusto sutil y enmarañado de su tiempo. De ello hay
muestras en un romance endecasílabo suyo que encontramos como perdido en una Justa
poética celebrada en 1727. Era uno de los asuntos dados á los competidores, la muerte de
san Luis Gonzaga , ocasionada por el afán de su caridad en asistir á los enfermos de un hos
pital.
Hé aquí algunos versos , los ménos conceptuosos de este romance :
Y acrisolando el mérito la ofrenda,
¿Será que en los espacios fervorosos Quemó la vida en las excelsas brasas.
Donde la heroica caridad se ensalza, La corona que orlando vuestras sienes,
Enseñado á vencer, vuestro ardimiento índice fué de la gloriosa fama,
Supo no hallar instante sin hazaña? Fausta constelación de eterno influjo,
Á la hoguera que el celo diviniza, Se fijó entre los timbres de la patria.
Pábulo soberano la dilata,
Hemos copiado estos versos , que escribió Montiano cuando no habia llegado á los treinta
años, porque sugieren una reflexión importante de historia literaria. Prescindiendo del espí
ritu conceptuoso, hay en ellos una altura de entonación, un calor y una armonía, de que no
se encuentra ni un destello eri las obras poéticas que Montiano escribió en la cabal madurez
de su vida literaria. ¿ Será que el poeta perdió su inspiración cuando, al entrar en la senda
de la sensatez critica francesa , abjuró, por decirlo así , de la poesía genuina de su patria?
Puede hasta cierto punto sospecharse. Pero, ¿cómo culparle por ello? Era hasta una necesi
dad histórica poner coto á aquel torrente de mal gusto, que torcía el recto sentido de los es
pañoles, y afrentaba á la civilización intelectual de la nación. Montiano, que en aquel mo
mento de lucha entre dos impulsos literarios , no podia alcanzar una conciliación ecléctica, que
sólo ha llegado á ver claramente la Europa más de un siglo después , no titubeó entre la fría
razón y la imaginación extraviada. Se decidió por la sensatez , que era grande en Montiano,
aunque no tan grande, que llegase á ver que ella sola no podia constituir una literatura na
cional bella y vigorosa. El crítico reformador no fué tan imparcial como lo requería la fama
de sensato que le dieron los hombres de su siglo. Le cautivó de tal manera la escuela fran
cesa, que se tornó incapaz de sentir, y por consiguiente, de juzgar el espíritu y las bellezas
esenciales de las letras castellanas del siglo de oro. Á no ser así , ¿cómo habría podido dar la
preferencia á la supuesta segunda parte del Quijote, de Avellaneda, sobre la misma parte
genuina de Cervántes? (1).
Llegó á perder Montiano á tal punto el sentimiento poético, que no se limita á extremar la
(1) Aprobación de la edición del Quijote de Ave- que ningún hombre de juicio pueda declararse en
llaneda, hecha en 1732*— «No creo, dice Montiano, favor de Cervantes, si compara una parte con otra. a
IXXXTf BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
llaneza del estilo en sus versos. Los asuntos que escoge , dan claro indicio alguna vez de su
falta completa de facultades estéticas. Unas liras leyó en la Academia del Buen Gusto en ho
nor del ilustre Nasarre, á quien afligía á la sazón la enfermedad de la gota. Un verdadero
poeta habria cantado al hombre sabio, al esclarecido académico. Montiano toma por asunto la
gota , y apura todos los recursos de su ingenio para definir poéticamente esta prosaica enfer
medad.
Hé aquí un ejemplo de esa poesía, que, en el lenguaje flamante de ahora, podría llamarse
de grosero realismo :
Tú, de humor engendrada, Mas cuando le combates
Ácido venenoso, Con mano vencedora
La parte insultas menos defendida...» Los delicados nervios y las venas,
Hasta los piés te abates Con tal rigor y penas
Con máscara traidora Le ligas, que no atina
Del que intentas poner en tus cadenas ; Á desatarlos , no, la medicina.
(1) Apuntes de don Eugenio Llaguno, que existen en la biblioteca del Duque de Osuna.
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. lxxxv
oda consagrada á ensalzar la memoria de Nasarre (1), dice, hablando de una obra de éste :
Que si llegan á oiría,
Querrán hablar los dioses
La lengua de Castilla.
La producción poética más importante que presentó Nasarre á la Academia del Buen Gus
to, fué una prolija é interminable glosa ó explanación parafrástica del Padre Nuestro en liras,
romances, canciones, redondillas, octavas y décimas. Casi toda esta glosa es prosaica, trivial,
desmayada , y, lo que es todavía peor, harto conceptuosa para un hombre que se preciaba gran
demente de reformador del mal gusto. Véanse, por ejemplo, las dos siguientes décimas, to
madas al azar en el fárrago de esta glosa :
Hombre, ¿qué médico ves, Sólo aquel Doctor divino,
Visitándote en la cama, Que viendo necesitado
Que si el achaque le llama, Al hombre , sin ser llamado,
No le lleve el interés? Para redimirle vino.
¿Cuál tan compasivo es, Las medicinas previno,
Que del enfermo no cóbre? Siendo de tanta virtud,
¿Quién hay que en la cura obre Que, sin temor ó inquietud
Comprando á su costa el medio? Del que viene á visitar,
0 ¿ quién aplica el remedio, Él se sangra para dar
Primero que al rico, al pobre? Al enfermo la salud.
¡ Qué vil metáfora! ¡Qué impropia entonación! ¡Comparar á una sangría el augusto y su
blime sacrificio del Redentor de la humanidad ! Nadie sale enteramente de su tiempo, y Na
sarre, con toda su cordura, entraba, sin advertirlo, en la atmósfera turbia y contagiada que
él pugnaba por depurar y esclarecer.
En la misma Academia leyó Nasarre , dándola por suya , la Fábula del Genil , de Pedro
de Espinosa. Atendido su carácter llano y circunspecto, sólo puede atribuirse esta superche
ría á una humorada literaria. El hecho es que los doctos académicos dieron en el engaño, y
el erudito Porcél, reconociendo en el bello poema el tono y el encanto de los mejores tiem
pos, no vió en esta circunstancia sino un mérito especial de Nasarre (2), y tan persuadido
estuvo por algún tiempo de que éste era autor de la Fábula del Genil , que así lo escribió al
Conde de Torrepalma, en la citada carta poética:
Tan dulcemente El Amaso
Cantó del Genil las aguas ,
Que lo pensé Garcilaso ,
Viendo quo en su vega canta.
(1) Esta oda, escrita en pobre y afectado estilo, fuera de la tabla la licenciosa imágens, etc., etc.
fué leida en la Academia del Buen Gusto en 1751, Porcél, en su Juicio lunático, pone en boca de Jáu-
esto es, el año mismo de la muerte de Nasarre. (Ac regui estas palabras que acabamos de transcribir.
tas de la Academia. Colección de manuscritos de Mas adelante dice el obispo Bernardo de Balbuena,
nuestro ilustrado amigo el señor don Pascual de contestando á Jáuregui :
Gayángos.) «Quien conoce la vastísima erudición de El Amu
(2) «La Fábula del Genil, cuyo autor se disfraza so, corifeo en este siglo de la literatura española;
llamándose El Amuso (nombre académico de Na quien sabe su ingenio y su delicada crítica, no pue
sarre), descubre la discreta hipocresía del disfraz. de extrañar que escriba con el primor de nuestros
Tan bello poema solamente dictan las Musas á sus dorados siglos Todo esto es una bizarría de inge
enamorados El estilo de esta obra, el modo de nio muy maestro.»
manejarlos pensamientos, la prodigiosa fecundidad Andando el tiempo , Porcél hubo de caer en la
y viveza en las expresiones y pinturas no me pare cuenta de la inocente superchería de Nasarre. En
cen de este siglo, sino de los principios del pasado. una copia del Juicio lunático, copia que perteneció
Pero esto resultaría más en su alabanza ; y así voy al mismo Porcél, hay una nota marginal de su mano,
á tal cual reparo. En el verso que dice así, al lado de las palabras puestas en boca
De bellas ninfas de desnudos pechos, de Jáuregui : «Con efecto, era obra de un autor del
y algunos otros no ménos vivos, no puede estar más principio del siglo pasado.»
J, Ps,-xvm. /
lxxxvi BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
Referimos esta anécdota, como indicio de lo poco buscados y leídos que eran, durante el
reinado de Fernando VI , algunos de los mejores poetas líricos del siglo de oro.
Hemos mencionado, y mencionarémos todavía varias veces, la Academia del Buen Gusto, y
es conveniente dar alguna idea de esta célebre tertulia literaria, que, así por su objeto, por
la importancia y fama de las personas que la componian, y hasta por su aristocrático carác
ter, contribuyó al triunfo de la escuela de los preceptistas. Todos saben que estas academias
ó saraos literarios , de que se encuentran muchos ejemplos en la antigua Roma (1), fueron
en Europa, áun ántes del Renacimiento , uno de los medios más activos para promover y fo
mentar el amor á las letras. El halago de las pláticas literarias entre gente culta é ilustrada,
y los estímulos de la noble emulación de la gloria fueron siempre poderosos incentivos en las
naciones civilizadas. ¿Quién no trae á la memoria las poéticas academias que con tanto lustre
celebraban los moros de Córdoba y Granada, la célebre Academia de Oxford, fundada por Al-
fredo-el-Grande, y la no ménos famosa de los Juegos Florales, creada por la inmortal Clemen
cia Isaura? Los certámenes y las justas poéticas empeñaron siempre el ánimo de los españoles.
En el Cancionero de Baena hay muchos ejemplos de esta afición á las competencias litera
rias , y es de notar que una justa poética fué el segundo libro que se imprimió en España (2).
Academias hubo dañosas á las letras , porque daban pábulo al gusto sutil é altisonante , que
todo el mundo aplaudía , haciendo subir de punto los alardes de lucimiento y bizarría de in
genio que hacían los académicos para sobrepujarse unos á otros. El más alambicado ó el más
nebuloso solia llevar la palma de la discreción ó de la sublimidad, y todos se esmeraban á
porfía en aumentar , sin saberlo , la corrupción reinante. Los extraños y pedantescos títulos
que adoptaban las academias , expresan las tendencias de afectación que preponderaban en
ellas. En Palermo hubo la Academia de los Encendidos; en Roma, la de los Fuertes; en Bolo
nia, la de los Inescrutables; en Barcelona, la¿« los Desconfiados; en Setúbal, la de los Proble
máticos; en Valencia, la memorable de los Nocturnos (1591), en la cual cada académico toma
ba un nombre poético alusivo á la noche, y así uno se llamaba Sombra, otro Silencio, otro
Vigilia, otro Sereno, otro Reposo, otro Tiniebla, y por el mismo estilo los demás, hasta el nú
mero de cuarenta y cinco personas que constituían la academia. Palestra conceptuosa se llamó
en Madrid una justa poética en 1722. La afición á las ideas emblemáticas, achaque de aque
llos tiempos, que se habia ido introduciendo en las letras como prenda de elegancia y cul
tura, tomó en algunas academias el carácter bucólico y#pastoral, una de las más sandias
afectaciones que produjo la literatura extraviada. La Academia de los Arcades , formalmente
constituida en 1790 por Crescimbeni, poeta con razón olvidado, pero en realidad creada án
tes, en el palacio Corsini de Roma, por Cristina de Succia, aquella reina esclarecida que,
ansiosa de civilización, llevó á su lado á Descartes y á Grocio, y rindió sin tregua culto sin
cero á las conquistas de las ciencias y á los hechizos de las letras y de las artes, caracteriza la
decadencia del verdadero sentimiento poético. Esta academia de los Árcades, la más famosa
de Italia por mérito y por desprecio (3) , tuvo por objeto poner coto á los extravíos del gusto
marinesco. Mas no hizo, en verdad, sino trocar el delirio por el fastidio, y desarrollar ridicula
mente la moda pastoral, que, hija degenerada de la imaginación de Sannazaro, que habia dado
á la Arcadia griega una forma ideal, produjo tanta insulsez y amaneramiento en la poesía. Doce
hombres insignes fueron escogidos para la formación de las leyes académicas de los Árcades ,
entre ellos el sabio deán de Alicante, don Manuel Martí (4). Todos ellos se reunían en el
Bosco Parrasio del Monte Janículo , donde emblemas , usos académicos y tareas poéticas :
(1) Las más célebres son las de Nerón, en que el página 51.) Ya en 1468 se habia impreso en Barce
mismo Nerón y Lucano leian versos. lona el Opúsculo gramático de Bartolomé Mates.
(2) Certamen poético celebrado en Valencia el 25 (3) Expresión de César Cautú.
de Marzo de 1474. Obres é trobes, etc. Fué impreso el (4) Jimeno, Escritores del reino de Valencia.
mismo año. (Fuster, tomo i,pág. 52; Velazrruez,
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIIL ixxxvir
todo tenía un carácter por demás risible y candoroso. Estaban contagiados del espíritu de
afectación y de artificio que habia corrompido las letras , y da de ello manifiesto testimonio
la pueril prescripción de designar á los Árcades con nombres más ó ménos griegos , á veces
en sumo grado extravagantes , con lo cual se daban por alistados entre los pastores de la Ar
cadia. Desde el de Al/esibeo, que adoptó Crescimbeni , hasta los que usa todavía esta hoy
anacrónica academia, ¡qué lista tan singular de exóticos nombres, tan extraños á veces por
su sonido , y siempre por la ficticia transformación personal que suponen ! ¡ Prelados , carde
nales, y hasta pontífices, transformados en pastores de Arcadia, siempre tan amartelados,
tan disertos y tan insípidos ! El éxito maravilloso de esta academia fué la consagración de
aquella plaga de poetas pastoriles que se inspiraban en su gabinete, sin ver más cielo ni más
campo que la pared ó el tejado de la casa vecina, y de aquella moda irrisoria que convertía
entre nosotros al respetable Jovellanos en el mayoral Jovino, al rígido magistrado Forner en
el zagal Fornerio, al severo canónigo Porcél en el caballero de los Jabalíes, y al grave don
Jaime Villanueva en el pastor Jamelio.
A veces tropezaron estas academias con insuperables obstáculos. Una de ellas, la Acade
mia Imitatoria, establecida en Madrid á imitación de las famosísimas de Italia (158G), en la
cual tomó Lupercio de Argensola el nombre de Bárbaro, por alusión á la hermosa joven doña
Bárbara de Albion, con quien se casó al año siguiente, empezó sus tareas con felicísimos
auspicios. « Multitud de personas eminentes le serv ían de columnas. Oyentes calificados, gran
des, títulos y ministros del Rey iban á oir con aplauso y atención» (1). Y sin embargo, no
duró un año esta sociedad literaria. Blanco sin duda de los tiros de la malevolencia , la opi
nión llegó á serle contraria. Así lo da á entender el mismo Argensola :
Y si del ocio huyendo, por reoreo Le sigue y lo persigue la blasfemia,
Busca la discreción de la academia, Como si fuera público enemigo :
Que ser humilde tiene por trofeo, Tal es el precio con que el vulgo premia.
También aconteció que algunas de estas academias acabasen, como familiarmente se dice,
á capazos, siendo necesario mandarlas disolver, por haber convertido sus individuos la pro
vechosa emulación en contiendas desaforadas del amor propio y de la envidia. Aludiendo á
los magnates , dice Cristóbal de Mesa :
*
Si alguno de ellos hace una academia
Hay saetas , competencias y porfías
Mas que en Ingalaterra ó en Bohemia.
(1) Juan Rufo, Apotegmas; 1596. (3) Prefacio á la Angelomaqvia,6 Caidadt Lvm-
(2) Plaza universal de todas las ciencias y artes; bel , poema. Falencia , 178G.
1615.
txxsvili BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
jomada de La Moza de cántaro de Lope de Vega, don Juan, el Conde su primo y doña Ana,
la cual con lógico rigor censura el epíteto serenos aplicado á los ojos , alegando que en ellos
la inmovilidad no es gran mérito ; y asimismo la academia sevillana que retrata y no satiriza
Velez de Guevara en el tranco ix de El Diablo cojuelo, en la cual leían versos el poeta
cómico granadino don Alvaro Cubillo de Aragón, secretario de ella, y doña Ana de Caro,
décima musa sevillana. De los certámenes y academias que sirvieron de estímulo y fomento
á la cultura intelectual , podríamos citar un crecido número. Nos limitaremos á recordar la
academia que tuvo en Madrid Hernán Cortes, á la cual asistían el cardenal Poggio y otros
varones de cuenta; la llamada Sehaje, por haberse instituido, en Madrid (1612), en casa de
don Francisco de Silva, á quien Cervantes y Espinel elogian con encarecimiento (1); la
justa poética de Zaragoza, en que fué premiado Cervantes (1595); las celebradas pública
mente en Madrid con gran pompa, con motivo de la beatificación de san Isidro Labrador, en
un tablado construido al frente de la iglesia de San Andrés , en las cuales fueron competi
dores los más esclarecidos ingenios, Lope de Vega, Calderón, Guillen de Castro, Jáuregui,
Espinel, Zárate, Silveira, Montalvan, Castillo Solórzano, Pantaleon de Rivera (1620-1622);
y la insigne academia de Madrid denominada Castellana, de la que fué secretario don Je
rónimo de Cáncer. Las academias y las justas poéticas se hicieron tan frecuentes y se vul
garizaron de tal modo , que no tardaron en provocar las burlas de los mismos poetas , como
puede verse en el ridículo certamen que Salas Barbadillo introduce en su comedia El Corte
sano descortés (2). La afición á escribir versos degeneró en manía , y certámen hubo en que
llegaron á cinco mil las composiciones presentadas (3).
Entre las academias provechosas merecen especialmente ser señaladas la llamada della
Crusca, cuyo célebre vocabulario (1G12) es siempre la primera autoridad para la lengua ita
liana , y algunas establecidas en España con objetos especiales de enseñanza ; entre ellas la
Academia Valenciana, creada en 1742 con el designio de fomentar los estudios históricos,
la cual publicó las Obras cronológicas del Marqués de Mondéjar; la que en 1690 se fundó
igualmente en Valencia, en casa del Conde de la Alcudia, para el cultivo y enseñanza de las
ciencias ; y otras que , siguiendo la tradición de la Academia de Nostra Senyora de la Sapien
cia (1606) , se instituyeron en la misma ciudad, figurando en ellas los insignes matemáticos
y astrónomos Tosca, Corachan, Zaragoza, maestro de Carlos II, y otros precursores del es
clarecido Jorge Juan (4). A estas academia? , gloria imperecedera de Valencia, ge debe en
gran parte que, á principios del siglo xvm, cuando en muchas ciudades de España habian
caido las ciencias y las letras en el más lamentable abandono , ardiesen en esta ciudad ánsia
noble del saber y amor vehemente á los deleites de la inteligencia.
En los últimos años del reinado de Felipe V iba ya en decaimiento la afición á las aca
demias literarias, que tan en auge habian estado en los dos siglos anteriores. Prueba de ello
es la que se estableció en Madrid por aquel tiempo con el título de Academia Poética Matri
tense. Formaban parte de ella el célebre Cañizares, Quadros, Palacios, el Marqués de la Ol
meda , don José Benegasi , don Agustín Cordero (secretario) , y otros poetas inclinados á la
escuela popular. Pero les faltó el fervor ó la buena armonía , y la academia se deshizo por sí
misma (5).
(1) Cervfmtes, Viaje del Parnaso, cap. IT. —Vi (4) Véanse Jimeno y Fuster; contienen noticias
cente Espinel dice de Silva, en El Escudero Marcos exactas y copiosas de estas ilustres academias.
de Obregon : «Pocos dias há, sirviendo á su rey, mu (5) Dan de ello testimonio dos sonetos burlescos
rió como valentísimo soldado.» de Benegasi. El Presidente no asistía, y los demás
(2) Comedia en prosa. Impresa en Madrid, por la académicos acabaron por hacer lo mismo. Así em
viuda de Cosme Delgado, aüo de 1621. pieza uno de los sonetos :
(3) El Pasajero; advertencias útilísimas á la vida Ilustre Academia , ¿ qné ae hizo
humana , por el doctor Cristóbal Suarez de Figueroa. La gran aplicación con qne empezaste ?
Madrid, 1G17. ¿ Que se hizo el presidente que buscaste ?
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. lxxxix
Menester era que hubiese estímulos extraordinarios para que , en una época en que la orga
nización oficial iba sustituyendo en muchas cosas á la acción espontánea de los particulares,
subsistiese por cierto tiempo una academia de esta especie. Estos estímulos extraordinarios,
á saber : riqueza , prestigio cortesano, conjunto de eminencias intelectuales , imitación de las
costumbres elegantes de la corte francesa, se reunieron en la academia poética que, con el
nombre del Buen Gusto, ya usado por otra de Palermo, se instituyó en Madrid, en casa de la
insigne señora doña Josefa de Zúñiga y Castro, condesa viuda de Lémos, después marquesa
de Sarria, que habitaba un hermoso palacio en la calle del Turco.
Mezcla de las academias poéticas, tan florecientes en los siglos xvi y xvn, y de las ter
tulias literarias de las damas de la aristocracia francesa, que tuvieron su apogeo en el
Hotel de Rambouillet y en la corte de Sceaux , la Academia del Buen Gusto, que debe con
tarse entre las útiles á las letras , forma época en la historia poética del siglo último, así por
que fué la última importante de su género, como igualmente porque contribuyó á dar fuer
za y autoridad á la reforma doctrinal.
Joven, hermosa, ilustre, rica, discreta é instruida, la Condesa de Lémos cautivaba fá
cilmente la voluntad, y atraía á su sociedad á las personas más distinguidas de la Corte en
nacimiento y letras. Era aquí como un reflejo de la seductora Julie d''Angennes , del Hótel do
Rambouillet. Hermana del Duque de Béjar, y acostumbrada desde su infancia á los refina
mientos del lujo, dió á sus tertulias literarias un carácter elegante y aristocrático, que
cuadraba á aquella literatura, que era un recreo de gabinete, y no un desahogo del espíritu
popular. El festivo Villarroel, uno de los académicos, habla así de la Academia en un Ve
jamen muy chistoso :
Aquí estoy en Madrid, que no en la Alcarria, Con dulce y chocolate,
Y en la casa también do la de Sarria, Al caballero, al clérigo, al abate,
Marquesa hermosa , dulce presidenta , Que traen papelillos tan bizarros,
Que no sólo preside, mas sustenta , Que era mejor gastarlos en cigarros (1).
Allí se reunían Montiano, Luzan, Nasarre, el Conde de Saldueña, el Marqués de la
Olmeda, el Conde de Torrepalma, Porcél , Velnzquez , el Duque de Béjar y otros poetas que
constituian la aristocracia literaria de aquella época , que , así en España como en Francia é
Italia , se hermanaba fácilmente con la aristocracia nobiliaria.
Fueron los fundadores de la Academia del Buen Gusto :
El Conde de Saldueña, primogénito d-1 Duque de Montellano, con el nombre aca
démico (2) de El Justo desconfiado.
El Conde de Torrepalma, embajador, individuo de las academias Española y de
la Historia, con el de El Difícil.
Don Agustín de Montiano y Luyando , del Consejo de su Majestad, su secretario
en la Cámara de Justicia y Estado de Castilla, individuo de la Academia Espa
ñola y director perpetuo de la Academia de la Historia, con el de El Humilde.
El Duque de Béjar , caballero del Toisón de Oro, cou el de El sátiro Marsias,
El Duque de Medina- Sidonia, de la Academia Española.
El fraque de Arcos.
El canónigo don Juan de Luzan , en una nota á las Memorias que escribió acerca de la
vida de su esclarecido padre , cita todos estos nombres ; pero tenemos fundamento para creer
que esta lista de los académicos del Buen Gusto no es completa , y que algunas otras perso
nas señaladas en las letras asistieron á las juntas de la academia y tomaron parte en sus ta
reas. No nos parece, por ejemplo, muy aventurado conjeturar que el famoso fray Juan de
la Concepción, poeta agudo y repentista , amigo de los Duques de Béjar y de Medina-Sido-
nia , y honrado ademas con el aprecio de la Duquesa de Arcos y de la misma Condesa de Lé-
mos , que se complacían en verle lucir su fácil ingenio, perteneciese a la brillante sociedad
poética (1).
La Academia del Buen Gusto hizo ruido en la Corte , y de ella decia con donaire don Juan
de lidiarte, aludiendo á que aquel grupo de poetas estaba presidido por una mujer, que esta
academia era un Parnaso al revés (2). Esta circunstancia no quitaba á las juntas académicas
el orden y la regularidad que requieren , y el concienzudo secretario, don Agustín de Montia.no,
extendia las actas, en forma fría y grave como su autor, y las dejaba escritas de su puño y
firmadas con su nombre académico, acompañadas de las poesías , por lo común autógrafas,
que se leían en la academia (3). A ella asistían de vez en cuando la Condesa de Ablitas , la
Duquesa de Santistéban, la Marquesa de Estepa, que escribía versoB, y otras ilustres damas;
pero las que no solían faltar á las sesiones eran la Condesa de Lemos , presidenta , y la Du
quesa viuda de Arcos , aficionadísimas al cultivo de las amenas letras. A ambas se refiere
Porcél, cuando escribe al Conde de Torrepalma ;
daderos nombres de el Peregrino, el Aventurero, el (2) Obras de don Juan do Iriarte. Epigramas la
Humilde, el Marítimo y el Difícil. (Traducción de tinos y castellanos.
la Historia de la Literatura Española , por Ticknor. (3) Tenemos á la vista la colección de las actas
Nota, página 400.) Nosotros hemos descubierto los originales. Copiamos á continuación, como recuerdo
do el Justo desconfiado, el Sátiro, el Amuso y el histórico, aquella en que está consignada la entrada
Zángano. No hemos dado todavía con los demás. de Luzan en la academia.
Sospechamos, por claros indicios que hallamos en
ACADEMIA DEL 16 DE JTOJO DE 1750.
un códice de don José Porcél, que algunos acadé
micos no usaron más nombre que el suyo verda La excelentísima seño Concurrió & esta junta la excelentísi
ra Presidenta. ma señora Presidenta, con los académi
dero. SI Difícil. cos que van al margen ; aumentando su
El Aventurero. numero, con general satisfacción . el se
(1) De esta misma opinión es el cuerdo y perspi El Humilde. ñor don Ignaoio Luzan, que se denomi
caz escritor don Cayetano Alberto de la Barrera. El Amuso. nó el Peregrino.
El Zángano. Leyéronse los papeles que se presenta
Véase su Catálogo del Teatro antiguo español, pági- El Sátiro. ron , y conferidas , según es costumbre,
»» 99, El Peregrino. las especies y reparos quo resultaban de
ellos , se disolvió esta junta , que firmé,
Ei, HüHHj)*,
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. SCI
Tuvimos nuestra academia
Esta semana pasada,
Asistiendo ambas dos luces ,
Que no consumen, y abrasan.
Durante la existencia de la academia, esto es, desde el 3 de Enero de 1749 hasta el 15 de
Setiembre de 1751, se casó en segundas nupcias la Condesa de Lémos, cambiando entonces
este título por el de Marquesa de Sarria. Con este motivo se aumentó el esplendor de las fies
tas que en su casa se celebraban. Según parece, eran en verdad notables el gusto y la ele
gancia de la casa de la Condesa de Lémos. Con pretexto de pintar una academia imaginaria,
describe así Porcél el salón donde se celebraban las sesiones de la Academia del Buen Gusto :
Quedé absorto al ver lo regio y espacioso de la magnífica galería, cuyas doradas rejas daban vista á
los jardines. Sus grandes paredes vestian primorosas pinturas, unas mitológicas y otras simbólicas, que ex
plicaban todos los géneros de la poética. A trechos, las estatuas de las Musas con sus respectivas insignias,
y en el testero Apolo coronado de rayos y pulsando la dorada lira. Desde esta pieza se dejaba registrar en
parte otra , no ménos régia , que servia de biblioteca , la cual constaba de todas las obras poéticas do los
españoles ; siendo más y mejor lo manuscrito é inédito que lo que habia fatigado las prensas (1).
Tenía la Marquesa de Sarria talento y gracia para el arte de la declamación , y represen
taba, con gran contento de sus amigos , en el elegante teatro que habia en su propio palaeio.
Una de las obras en que la aristocrática actriz desplegó con mayor gala sus brillantes dotes ,
fué la comedia de Zamora , Castigando premia amor. Villarroel no malogró la ocasión de
escribir, en celebridad de la fiesta , uno de sus innumerables romances , siempre fáciles , con
ceptuosos y chabacanos , pero algunas veces ingeniosos y agudos. Hé aquí algunos versos,
que dan idea del estilo de este clérigo alegre y chancero :
Excelentísima siempre Por manos dos azucenas
Y dulcísima señora, Y por ojos dos antorchas ?
Quo por tan dulce, es milagro A mí me pareció que era
Que los pajes no te coman A un tiempo tu voz sonora
¿Qué diré de tu comedia? Archilaud, arpa , clave ,
Pues hasta que tu persona Violin , cítara y tiorba
En ella se presentó, Con lo dulce del acento
No era comedia famosa Lucia la acción airosa,
Tú le diste toda el alma, Tan á compás , que la mano
Y hasta , con el alma toda , Haciendo estaba la solfa;
Le diste el entendimiento, Logrando, con elegante
Y aun voluntad y memoria Equivocación garbosa ,
Zamora, que de Dios goce, Que los oidos te vean
Ó que ya a este tiempo goza, Y que los ojos te oigan ;
Al verte á tí en su comedia, Pues estaba allí el concurso
Diría : (t Solo esto es gloria » En una duda curiosa
Saliste , pues, al tablado, De si con las manos hablas
Y luego que el pié lo toca, Ó con los labios accionas
Le salieron, do vergüenza, El teatro estaba hermoso,
Los colores a la alfombra La compañía vistosa,
Saliste, y áun sin hablar, Los galanes como soles
Al ostentar la pomposa Y las damas como solas
Belleza del coramvobis , Yo, por lo ménos, no he visto
Tú te llevaste la loa. Fiesta igual en toda Europa,
Mas ¿ qué mucho, si traias, Y hasta en ser fiesta sin fraile
Noblemente fanfarrona, La tengo por milagrosa (2).
Una sola figura estaba allí como fuera de su centro, este estrafalario Villarroel, cuya musa
indisciplinada ni se doblegaba á preceptos que habrían embargado su vuelo irregular, ni se
CAPÍTULO IX.
Poetas indisciplinables. — Villarroel. —Nieto Molina. — Mamjan,
Á pesar del imperio que iban adquiriendo en las letras las prescripciones doctrinales de las
Poéticas , y á pesar también de la autoridad que habia ya cobrado el espíritu académico , en
el nuevo sentido que empezaba á darse á esta palabra, no faltaban todavía poetas que, sin
atreverse á negar la entonces decantada excelencia de las doctrinas clásicas, siguiesen, por
hábito y por instinto , la senda que les señalaba su índole poética , indisciplinable y española.
Tres de estos poetas , Villarroel , de quien acabamos de hablar, Nieto Molina , y Marujan me
recen , si bien por diferentes títulos , mención especial en la historia de la transformación del
gusto literario en el siglo último.
Ingenioso, pero vulgar, sin altas cualidades de poeta, y absolutamente contagiado de la
corrupción literaria, fué, sin embargo, Villarroel un escritor muy popular y estimado en el se
gundo tercio del siglo xviii. Tuvo el privilegio singular de ser mirado sin saña y hasta con
afición y simpatía por los reformadores de su época, Luzan, Nasarre , Montiano, Velazquez, y
otros , que sin duda perdonaban su mal gusto en gracia de su donaire y su alegría (2).
Chancero por inclinación , y aficionado á la poesía chabacana , daba á veces en la manía de
imitar á Calderón , no imitando en realidad sino aquello que es digno de censura, y levantan
do el numen con hiperbólicos artificios á costa del buen gusto y de la razón. ¿Qué gesto pon
dría Luían, tan amigo del estilo Laño y natural, al oirá Villarroel, en la Academia de la Mar
quesa de Sarria, pintar la aparición de. Santiago en Clavijo con estas fantásticas y exuberan
tes imágenes?
(1) Una de las poesías que más hubieron de com reros donaires, en el seno mismo de la Academia :
placer á la Academia fué el Romance de enhorabue «¿Para qué nos estén quebrando la cabeza los se
na á la Condesa de Limo» , por el contrato esponsa veros poesi-peritos (dice el famoso Moliere), emba
licio con el excelentísimo señor don Nicolás de Car razando á los ignorantes y vendiéndoles como mis
vajal y Lencastre, coronel de Guardias de su Majes terios del Trípode las leyes de la poética? La regla
tad. Tiene trozos escritos con soltura y donaire ; pe de todas las reglas ¿ no es el dar gusto ? ¿ Qué ma
ro al acabar se desmanda, como suelo, haciendo yor prueba de cuan vanas son las decantadas reglas
alusiones de atrevido y perverso gusto. del arte , que ver á un poeta que no quiere usarlas,
(2) Ya reconocían los individuos de \& Academia sin más que llevarse de su genial chiste , ganarse la
del Buen Gusto la indisciplina poética de Villarroel. admiración y la complacencia de los mismos graves
Asi dice Porcél, «ludiendo al éxito de sus chocar- legisladores ? »
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII.
Fiando á su diestra todo En bucéfalo volante,
Su tren potente el Empíreo , Que cuajó la esfera á armifios,
Desde la gola á la greva Fuego el alma, horror la vista,
Robustamente guarnido ; Rayo el pié , trueno el relincho ;
Topacio el arnés lustroso , Estrellas por herraduras ,
Diarqante el yelmo bruñido , Rienda el Sol , jaez los signos ,
Y diluvios el estoque Alpe el labio , aliento el Bóreas ,
Reverberando fulmíneos ; Roca el cuerpo , iris el giro ;
Al céfiro tremolando Fogoso escaramuzando
Luciente bandera, en que hizo En escarceos y brincos ,
Enigmático misterio Por las campañas del aire,
Rubro esmalte en campo niveo ; El rutilante hipogrifo (1).
De esta entonación desmesurada no ha de inferirse que el instinto poético de Villarroel fue
se propenso á levantarse hasta las nubes donde Góngora encumbraba , perdía ó embozaba sus
pensamientos. En el ostentoso y elegante estrado de la Condesa de Sarria , ante aquellos gra
ves y melindrosos reformadores del gusto , Villan-oel , á quien todo se consentía en gracia de
su donaire y de su despejo , se atrevía á dirigir á la Marquesa de Sarria y á la Duquesa de
Arcos , diosas de aquel Parnaso aristocrático , versos tan chabacanos , que nuestra pluma se
resiste á trascribirlos (2). Y cuenta que Villarroel habia ya mejorado algún tanto su gusto
literario , como se echa de ver desde luego comparando sus poesías impresas con las que áun
se conservan manuscritas , las cuales corresponden sin duda á época anterior (3). Ni la pres
tigiosa influencia de aquellas encumbradas señoras, ni la autoridad de los primeros críticos
déla nación, ni siquiera los miramientos propios del sacerdote, eran parte para inspirar al
poeta la conveniente circunspección. Su índole burlesca era incorregible , y á tal punto llega
ba á desmandarse, que la censura, por demás negligente y blanda por aquellos dias en mate
ria de urbanidad y decencia , al autorizar la impresión de las poesías de Villarroel , se vió en
la necesidad de reservar algunos pasajes , que probablemente frisaban con la obscenidad. Era
audaz hasta en el manejo de la lengua. Sin respetar el uso, árbitro de los idiomas, forma plu
rales á su antojo, y con cualquier nombre crea un verbo, por más extravagante que resulte (4).
En suma, su desenfado era su numen, y su musa, rebelde á las reglas de origen exótico
de los preceptistas de su tiempo , ni se convertía á la nueva ortodoxia poética , ni ésta le qui
taba tampoco cierto sabor rancio de la patria , que , en medio de sus extravíos , era acaso la
razón principal del contento con que le escuchaban en aquella atildada asamblea de la Acade
mia del Buen Gusto, donde su poesía- insolente y chocarrera debia sonar como un extraño con
traste y hasta como un anacronismo. Porcél, en el Juicio lunático, que leyó en aquella célebre
Academia , llama á Villarroel un gracioso Barrios (5) , un Marcial castellano , y más ade-
(1) «El autor de este romance (que se llama el han visto ni verán.» (Porcél, Juicio lunático.')
Zángano) dijo, con razón, que experimentaría la (2) Poesías manuscritas de don José Villarroel ;
risa y el ceño de los lectores. Es tan cierto, como códice del señor don Pascual de Gayángos.
que no sabré yo decir si he extrañado 6 he reido (3) El Marqués de la Ensenada.
más una retahila de coplas por tan no esperados (4) Véanse en este tomo las poesías de Porcél,
caminos y de tan raras combinaciones, que ni se
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. xcv
bitancia de zumba, equívocos y conceptos del romance, que nada puede sacarse en claro.
Esta colección no parece destinada á la estampa , Bino exclusivamente al recreo y solaz del
Marqués de Cuéllar. Así le dice en la dedicatoria :
Plácido admite el obsequio
De este libro ; musa nueva,
Que á la luz de lo que alumbras,
Sale desde sus tinieblas.....
Siguen ¿ la dedicatoria treinta y dos décimas , Censuras burlescas de los sujetos másfamosos
del mundo, á saber : el Dios Momo; el Rey Perico; el Rey que rabió; Tirio y Sempronio; Mer-
lin; el Pasquín de Roma; el Archipámpano de Sevilla; el Sastre del Campillo; Juande Espe-
ra-en-Dios ; el Alma de Garibay ; el Otro; el Padre Mañero; el Padre Gargallo; el Maestro
de atar escobas; el Licenciado Ablanda-Brebas ; el Estudiante Pío-Pío; la Madre Celestina; la
Dueña Quintañona; Calaínos; el Pobo de Coria; Agrages; el Colegio de los Doctrinos de Sala
manca; los Sesmeros de su tierra; la Casa de locos de Valladolid; cuantos aran y cavan; Pedro-
Grullo; Pedro-Botero; Pedro Urdenialas; Pedro Entre-ellas; Pedro por demás; Perico el de
los Palotes; Petrus in cunctis. No se agotaba fácilmente la vena chancera de Viüarroel. El
afán de apurar las ideas la hacia degenerar en prolija y cansada.
Como hemos visto , era Villarroel en la Academia del Buen Gusto sinceramente querido y
admirado ; pero á veces le hacian blanco , pagándole en la misma moneda que él usaba , do
burlas familiares extremadas. Una de ellas fué el siguiente soneto burlesco , que hallamos
cutre los papeles de aquella academia , escrito de mano de Porcél :
DIÁLOGO ENTRE VILLARROEL T LA MARQUESA DE SARRIA, HABIENDO ÉSTA REGRESADO DEL CAMPO.
V. — Vuecelencia aqui sea bien venida.
M. — Villarroel , usted sea bien hallado.
V. — ¿Cómo en la Moraleja se ha pasado?
M. — Haciendo allí la solitaria vida.
V. — ¿ Ha estado vuecelencia divertida?
M.— Divertida no he estado, pero he estado.
V.— ¿Para darse un buen verde allí hay un prado?
M. — La yerba, de un poeta hallé pacida.
V. — Yo no pude ir á ver á vuecelencia.
M.— Pues ¿ tuvo usted algún impedimento ?
V. — Un escrúpulo fué de mi conciencia.
M. — ¿Escrúpulo? | Jesús! mucho lo siento.
V. — Temi no hallar cebada en conveniencia.
M. — Paja bastaba para tal jumento.
(1) Don Francisco Nieto Molina publicó , ademas f: ingenios por el mió degradados,
de las obras citadas, un escrito festivo , titulado : Y I03 secuaces sujos son y fueron
Siempre los que a mi ruina conspiraron.
Inventiva rara; definición de la poesía, contra los Estos la vida inquieta me han traido ,
poetas cquivoquistas ; papel cómico. Madrid, Panta- Que viva en dulce paz Blempre estorbando ,
loon Aznar, 1767, en 8.° Sin dejarme morar en pueblo alguno ,
Véase lo que acerca de este escritor dice acerta- Y haciéndome vivir prófugo y vago.
{Carta de Marujan A su protector don Francisco Díaz Santos Bu
tadamente el señor don Adolfo de Castro, en el to llón, obispo de Sigü^nza, gobernador del Consejo de Castilla. M3.)
mo xlii de esta Biblioteca. (3) Obras poéticas de Marujan (códice núm. 1).
(2) Mas esto , de ser sátira tan lejos (4) En una defensa de sus traducciones de Me
Está, que lo hemos visto practicado tastasio, impresa en Cádiz, el año de 1762, en la im
En Tomases , Escotos , Agustinos ,
Crisostomos , Ambrosios y Epiíanios..... prenta Real da Marina, Marujan blasona de haber
Genios avasallados do mi numen, corregido, al traducirle, al célebre poeta italiano.
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIIÍ. xcvn
No se dió ingenio que piense , La murciana terquedad,
Serlo á tuertas 6 á derechas, La valenciana entereza,
Dándose tan infinitos La indomitez andaluza,
Que , sin serlo, serlo piensan , La quijotada extremeña,
Que no haya puesto la mira La blandura castellana
En mí, blanco de sus flechas; Y la navarra dureza,
Quedando todos heridos, De su parte han puesto todos
Sin que ninguno me hiera ; Cuantos medios poner puedan,
Y hechos rendidos trofeos Para someterme á mí,
Del furor de mis saetas , Y que yo no los someta
Tantas glorias me regalan ídolos Madrid tenía,
Como lides me presentan. Que lo fueron, y lo fueran,
La vanidad catalana, A no haberse á mis altares
La altivez aragonesa, Trasladado sus ofrendas
Demencia del orgullo, ó alarde juguetón de un ánimo chancero, era necesariamente este
tan singular lenguaje. Pero la persistencia de Manijan en hablar siempre de este modo,
hasta en obras en las cuales le convenia ostentar modestia, no deja duda de que su infatua
ción era extremada é irremediable.
Aunque hombre docto y laborioso, Manijan, como poeta, sólo merece la indiferencia do
la posteridad. Pero la historia ■ literaria debe mencionar su nombre como recuerdo de la re
sistencia que hasta hombres instruidos opusieron, en la primera mitad del siglo XVIII, á la
introducción del gusto francés en las letras españolas.
Fueron principalmente blanco de sus iras JSasarre y Cañizares. Nasarre era uno de los
más apasionados y vigorosos sostenedores de la escuela francesa, que empezaba á abrirse ca
mino ; y como su sentido crítico era pobre , y las doctrinas de su tiempo estrechas , el docto
bibliotecario hablaba en sus obras del teatro antiguo español con aquella intolerancia de que
suelen estar poseídos los propagadores de todo nuevo dogma. Cuando en su prólogo, estam
pado en.la edición hecha por él, en 1749, de las comedias de Cervantes, intentó probar, ata
cando el teatro antiguo, la extravagante é insostenible tesis de que aquel grande hombre las
habia escrito con el fin de burlarse de las obras dramáticas de Lope de Vega, el buen senti
do nacional , sublevado contra tan ridicula paradoja , levantó contra el osado crítico de la
flamante escuela una cruzada de impugnadores (1), que, si no juzgaban siempre movidos
por doctrinas sanas y elevadas , sentian por instinto que aquellos detractores del teatro anti
guo herían en lo vivo las más altas glorias de la nación.
Manijan, poco delicado en las formas y nada contenido en los sentimientos, vuelve tam
bién por el decoro ajado de la literatura dramática popular, no demostrando al crítico dog
máticamente la sinrazón de sus teorías , sino zahiriendo y denostando al hombre. Un largo
romance escribió con motivo del famoso prólogo de Nasarre. Muy escaso es su mérito lite
rario, pero muy significativa su tendencia antifrancesa, y, como tal, un curioso vestigio de
aquella contienda entre el principio literario libre y español, y el impulso nuevo, exótico y
encadenado. Encubriendo con el imperfecto anagrama Arenas el nombre de Nasarre , se cree
Marujan dispensado de guardarle miramiento alguno. Hé aquí algunos pasajes de esta sáti
ra tan resuelta como chabacana :
El gran licenciado Arenas, i Sus lejanos y contiguos,
Dios le guarde muchos siglos Echa á volar por el mundo
Para pavear á todos I Un cartel de desafío
(1) Los escritos más conocidos de estos adversa Discurso critico sobre el origen , calidad y estado
rios de Nasarre son : La sinrazón impugnada y bea presente de las comedias de España, contra el dictá-
ta de Lavapiés; Coloquio crítico, apuntado al dispara menque las supone corrompidas, etc., por un ingenio
tado prólogo que sirve dt delantal (según nos dice su de esta córte (Don Tomas Zabaleta, abogado) ; Ma
autor) á las Comedias de Miguel de Cervantes, com drid , 1750, en 4.°
puesto por don José Carrillo; Madrid, 1750, en 4.°
XCTOI BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
Por lo que monta una paja, Y pues tiene otros distintos ,
Echando por esos trigos Propios de sus propiedades ,
No tomó con tanto encono, Por ellos buscarle elijo.
En su ofensa, Colatino, Arenas, tierra sin fruto;
Dejar vengada á Lucrecia Que, en clima caliente ó frió,
Con la muerte de Tarquino, Infructífero y estéril
Como sale espada en mano Se construye lo arenisco
Arenas, diciendo á gritos : Esto de la poesía
«Viva Cervántes , y mueran Lo trae al pobre aburrido ;
Cuantos viven y han vivido. En pensando en el Pegaso
»No hay comedias en el mundo, Montar, pierde los estribos
Ni las hay ni las ha habido, Y en fin , ¿ para qué se cansa
Como las que no lo son , Arenas en instruirnos
Ni lo serán ni lo han sido (1). En un arte de que él puede
«Mirad qué coplas tan bellas, Usar allá á su albedrlo ?
Mirad qué versos tan lindos , Si son malas las comedias
Que no parecen, por cierto, Que por buenas aplaudimos,
De Cervántes , sino mios En viendo una mejor suya ,
» No deis por el principado Quedaremos convencidos.
De Calderón dos cominos, Pero esto es tan fácil como
Ni por la soberanía Llevar un peral membrillos,
De Lope de Vega un pito. Correr la posta en cuclillas,
» Principados quito y pongo, Ó retroceder un rio
Y á elecciones de mi arbitrio, De naturaleza y arte
Soy el Todopoderoso, En lides , por hecho fijo,
Que coronas pongo y quito Siempre á la naturaleza
»Si el teatro semudáre, Se da el arte por vencido
En siguiendo otro partido, Pretende el señor Arenas,
Mañana daré á los güelfos Ú otro de su aliento y brío,
Lo que hoy á los gibelinos Hacer viaje al Parnaso
«No hay cosa como la Francia, Sin pasaporte del Pindó.
Españoles aturdidos ; La erudición poesía
¿ Cuándo mereceréis , necios , Hacer, piensa que es lo mismo
Tener tan sabios vecinos ? Que hacer natural el númen
» Advertid que las comedias Donde hay tan sólo artificio.
De autores á quien maldigo, Toma el asunto, ya dado,
Las tradujeron , humildes , No electo por su capricho,
Sus escritores altivos. Y empieza á desalojar
» Advertid en esta parte De los estantes los libros
Cuánto procedo sencillo, Ve lo que hay dicho en el caso,
Pues , sin mirar lo que hablo, Y entre remiendo y zurcido,
Cuanto digo contradigo » De muchos cabos atados ,
Esto en su prólogo Arenas Hace la obra un ovillo.
Dice, no asi proferido, Por fin, de entre mil renglones
Sino haciendo á lo expresado, Salen cuatro rengloncitos,
Más rumboso lo expresivo Escríbense cinco absurdos
Con todas las circunstancias Y se borran veinticinco.
Y forzosos requisitos Secundum mister Camueso
De á la latina cortado, Y según monsiur Perito,
Y á punto francés cosido Como lo dijo Cerezo
No tiene la culpa él , Y como lo dice Guindo.
Sino quien ha consentido Por allí corre un Plutarco,
En maestro á un aprendiz , Por allá salta un Ovidio,
Y en doctor á un monaguillo Por aquí brinca un Homero,
Quién es este caballero Acá danza un Tito-Livio.
Sepamos , por Jesucristo ; Las sílabas se midieron
Porque yo no lo conozco, A la ley de lo medido,
Ni sé cuál es su apellido. Aquí meto y allí saco,
Lo Arenas creo anagrama ; Aquí asierro y allá limo.
Por fin , se logró el aborto
(1) Alude Manijan á las comedias de Cervántes. Del concepto concebido,
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. XCIX
Forzando á naturaleza Si Dios les negó la gracia,
La fuerza del abortivo. Dándola á quien darla quiso,
Salió la obra, y salieron Contra divinos decretos ,
Unos versos tan ariscos En lo humano no hay arbitrios.
Como gatos de desvanes, El que no nació poeta ,
Arañando los oidos Pensar en serlo es delirio
Es tan vivo el enojo que infunde en el ánimo de Manijan ver á Nasarre atacar las come
dias de Lope de Vega y de Calderón, y ensalzar las de Cervántes, que aun admirando el ge
nio de este grande hombre, se hace eco, contra el Quijote, de la vulgar opinión que suponia el
sentido de esta obra inmortal mengua del espíritu caballeresco de los españoles. Así dice, ha
blando del teatro de Cervántes :
Que quiso imitar á Lope Y en las piedras esculpidos.
Se ve por muchos indicios ; Nos los vuelven á la cara,
Hizo todo cuanto pudo, Como diciendo : «Bobillos,
Mas no pudo lo que quiso. Miraos en ese espejo ;
Lo que le dijo el librero Eso sois y eso habéis sido »
Fué un evangelio chiquito: Y éste es el que sale ahora ,
Su prosa de usted es buena , Con sus ocho de ab initio (1) ,
Mas sus versos son malditos Á vender comedias, muerto,
El fuerte fué de Cervántes Que no pudo vender vivo.
Aquel andante designio,
En que dió golpe tan fuerte, Si Lope y Calderón fueren
Que á todos nos dejó heridos. De Francia mal recibidos ,
Aplaudió España la obra , Con paciencia será fuerza
No advirtiendo, inadvertidos, Llevar estos trabajillos.
Que era del honor de España, Tampoco aplauden allá
Su autor, verdugo y cuchillo ; Los cánones trideutinos,
Constando allí vilipendios Y no por esta razón
De la nación repetidos, Son de acá mal admitidos.
De ridículo marcando Calderón y Lope son
De España el valor temido Héroes de la escena invictos,
El volumen remitiendo Luminares de sus cielos,
Á los reinos convecinos, Atlantes de sus Olimpos.
Hicieron de España burla Son fuertes que , en gloria nuestra ,
Sus amigos y enemigos. Dios inexpugnables hizo,
Y ésta es la causa por que Y á sus alturas no alcanzan
Fueron tan bien recibidos Las balas de ningún tiro.
Estos libros en la Europa, Sólo de tu atrevimiento
Reimpresos y traducidos , Eximirse no han podido,
Y en láminas dibujados Pues todo labio ha besado
Y en los tapices tejidos, Lo que tú solo has mordido.
En estatuas abultados
Que Manijan era inconsiderado y díscolo, se ve patente en sus propios escritos. Uno
de sus enemigos fué , según puede conjeturarse, el insigne Conde de Torrepahna. Y ¿qué
mucho que lo fuera , si el desenfadado coplero se burla de él en sus versos, y en contra suya,
con chismoso espíritu , se hace eco de las murmuraciones de la gente frivola y ociosa? (2). De
notar es que Torrepalma era amigo de Nasarre y sectario de la nueva escuela doctrinal.
(1) He aquí una muestra de la diatriba, que no Enrolas, tan famosa y decantada (S),
tiene más valor que el ser un testimonio curioso de Fué de otro escaparate arrebatada.
Acís y Galaica tienen amo
la historia del teatro en aquellos tiempos : En no ménos sujeto que en Candamo.
Pees ¿ ánn hay Cañizares en el mondo ? El Principe don Carlos, claro y liso,
Dijo Olio afligida..... Es trasplantado del plantel de Enciso;
I Cómo I ; Qué es eso ! dije yo, admirado, Hasta el paso de El Hacha , trastejado,
¿ Que Cañizares vive , es ignorado Para el tiempo presente acomodado;
En el Parnaso? Vive, y mny vivido, Y en fin toda su cómica vendimia ,
Cada día su bando mas seguido En que alternan el oro y el alquimia,
¿Qué numen sacro su furor conmueve? Zurcida, remendada y contrahecha ,
El numen del demonio que lo Heve. De ajenas heredades es cosecha-....
Polimnia dijo : « Pues ¿ se juzga acaso ¿ Qué ha dicho Cañizare?, que no sea
Qoe él naya visto cosa del Parnaso ? Concepción, feto y parto de otra idea?
Pues ¿ no se ve en su duro y en su tierno, Siendo en su falso teatral enredo
Que el influjo qnc tiene es del ínflenlo ? Un ave de rapiña á todo ruedo,
Porque solo Luzbel y sus secuaces Pues que ninguno ignora
De influir en sus obras son capaces, Lo qne pagaba en tiempo de Zamora,
Siendo incursas. por ley y privilegio, Que á toda copla suya, ardiente ó fría,
Todas ellas en hurto y sacrilegio. En público el concuerda se ponía;
Dios les perdone á varios escritorea Mas él vengaba bien tales tragedias ,
El no sacar á luz sus borradores; Pues, contra el alto tren de sus comedias,
Que si ellos a la vista parecieran , Con un Conejo, un Mono y una Zorra,
Por suyas en Madrid no se vendieran Volvía sus aplausos en camorra...... (c).
Tantas obras hurtadas, Dijo Erato: « Si mal no lo he entendido,
De sus originales trasladadas. ¿ No es ése el Cañizares aturdido
Aunque en cuenta su rueca tuerza el huso, De quien se ríen Diablo, Carne y Mundo
Esta patente el huevo y quien lo puso; Por el atrevimiento sin segundo
Castigo de miseria, las Espinas, de tres ingenio» , enyot nombren no constan , Incluida en la Parte treinta y
Dómine Lúeas , Actas Agustinas, seis. Comedias escrita» por km meyrres Ingenios de Es/'alla,.... (Madrid, 1671),
Montañés en la Córte , y mil trovadas, y otra de impro*ion suelta y remetida* ediciones (una de ello , que tengo 4
De la tela de Lope están cortadas..... la vista, hecha en Valencia , 1764 . qoe aparece como producción de un Inge
nio, y ha sido por alpinos atribuida a don Jote" de Cañizares.—Del Almirante
El Nifío de la Guardia , y Cdrlos Quinto de Castüla, don Juan Gaspar Alonso Enrique2 de Cabrera, qne nació en Ma
drid, alioqne1625.
titulóy Fragmentos
nnrió en 1691 , únicamente
a cuyo finalconocíamos
Sobre Túnez, el numen más sucinto la colección de
poesías tlel ocio, van dos Rc¡n*esentaciones
Se ve que las cogió, para sus fines , a Felipe IV r unas RegUis para torear, j que se publicó anónima en Ñapó
De don Juan de la Hoz en los jardines. les . 16*3. (Nota del señor dan Cn\ittano Alberto de la Barrera.)
(o) Del mismo. (Nota del oídice.)
Elfalso Nuncio, que por de él se ha dado, Eurotas y Diana e« seg-nnilo titulo de una zarzuela en dos jomadas , que
Es de un excelso ingenio celebrado (a). lleva el nombre de Cañizares, y tiene por primero el do Amando bien , no M
qfendení un desden. (Sota del señor don Cayetano Alberto de la Barrera.)
dióte)ft luz
Madrid aplaudió
. quemás
lo* los
comosaínetes
lia» qneElalConejo,
propioEltiempo
¡fono sey La Zorra , que
(a', Del Almirante. (Nota del códice.) Cafliiiire* reprastmtabAa
Jlaj dos coinedUu del asunto y título de El Nuncio falso de Portugal : un* de don Antonio do Zamora. {Nota del códice*)
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. ci
Es difícil determinar, por los datos vagos y escasos que nos quedan de Marujan , cuál era
en la sociedad de su tiempo el verdadero concepto moral de que disfrutaba este controversista
estrafalario. Por una parte aparece odiado y hasta judicialmente perseguido ; por otra se
ve atendido y amparado por hombres de cuenta , entre ellos el Gobernador del Consejo de
Castilla , los Marqueses de Estepa (1) y los Marqueses de Espinardo, y hasta mirado con
benevolencia por Fernando VI. Lo que no deja duda alguna es que sus versos le granjearon
fama de poeta en aquella era de copleros familiares , chabacanos y descarados. En Granada,
el Presidente de la Real Chancillería, don Manuel de Carmona, y otras personas de alto res
peto se valieron de él , teniéndolo en mucho como poeta , para que escribiese convocatorias en
verso á los ingenios granadinos , con objeto de ensalzar á Fernando VI y á su ministro Car
vajal , ora por las mercedes y privilegios otorgados á la Real Compañía de Comercio de Gra
nada , ora por la fundación del hospicio de la misma ciudad. Marujan no habia nacido para
la poesía elevada, y las dos composiciones, en romance heroico, que escribió con tales mo
tivos , no son más que un tejido de falsos conceptos , expresados en estilo hinchado y am
puloso (2).
Hemos presentado, acaso con excesiva abundancia, las citas de Marujan, no por lo que
ellas en sí valen , sino porque , con su carácter personal , su aversión á la literatura artificial
de la Francia , y su entusiasmo por el antiguo teatro español , este mal poeta es un ejemplo
muy caracterizado de los polemistas copleros de aquella época de transformación. Y ¿cómo
sorprenderse de que así piense y escriba un poeta de naturaleza desmandada , cuando un
hombre tan docto y mesurado como Porcél , tan autorizado entre los adoradores de las Poéti
cas restrictivas de Francia, decia en el seno de la Academia del Buen Chisto, creada cabal
mente para honrar las Poéticas, estas palabras, dignas de los mejores tiempos de la crítica?
{Habla Garcilaso.) Confirmo el juicio que entre los mortales hice , que la poética no es más que opinión.
La poesía es genial, y á excepción de algunas reglas generales y de la sindéresis universal que tiene todo
hombre sensato, el poeta no debe adoptar otra ley que la de su genio. Se ha de precipitar como libre el es
pirita de los poetas ; por eso nos pintan al Pegaso con alas, y no con freno ; y si éste se le pone, como in
tenta el que modernamente ha erigido el Parnaso francés, es desatino En vano se cansan los maestros
del arte en señalar estas ni las otras particulares reglas, porque esto no es otra cosa que tiranizar el libre
pensar del hombre, que en cada uno se diferencia, según la fuerza de su genio, el valor de su idioma, la
doctrina en que desde sus primeros años lo impusieron , las pasiones que lo dominan , y otras muchas
cosas.
¿ Qué pensarían do la libre y desembarazada doctrina de estas palabras Luzan , Montiano
y Jiasarre, en cuya presencia las leyó Porcél?
Interes, y no escaso, encierran , para la historia de la crítica , esas protestas del gusto nacio
nal contra la esclavitud del ingenio, esa glorificación de la libertad poética sin freno doctri
nal extranjero. Simpatía merece aquel impulso nacional que , sin más dogma ni razón que el
instinto y el entusiasmo, pugnaba, así en Inglaterra como en España, por sostener el pedes
tal de gloria de los Shakspeare y de los Calderones , consolidado para siempre por la crítica
firme y filosófica de los tiempos modernos.
De quitar y poner Tersos y pasos, Sólo con coplas su- caudal granjea;
Con ilusos frenéticos atrasos, Las rende , las ajusta y regatea ,
De Calderón en autos , cuyas huellas Aunque ya el recateo está cortado,
Aun miran con respeto las estrellas ? » (a). Pues tiene su arancel pnesto y clavado ; etc. (6).
Dijo Apolo : cEs asi ; pero no creo (1) La Marquesa de Estepa escribió versos en
Lo que se dice en cuanto á hacer empleo honor de Marujan.
De público comercio, puesto en venta, (2) Uno de estos romances fué impreso en Gra
Los Tersos que arrebata ó que fomenta,
Haciéndolos caudal de sus codicias. > nada, por José de la Puerta, en 4.° El otro está en
—Ustedes están cortos de noticias, los códices que poseemos de las Obras poéticas dt
Dije; ¿ ahora salimos ignorando Marujan.
Lo que públicamente está pasando ?
, y quité y puso psjws en loi latos de Calderón . (6) Vendió Onlxeros siempre rae obre* á r.reiír.« jefleledos : le comedie
con eeinete i treinta v cinco doblones, j les donw obres 4 prm-ets. (/desv)
I, Ps,-xvin, 9
cu BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
CAPÍTULO X.
i7 * <
Reinado de Cárlos Til.— Continúa la resistencia instintiva del gusto nacional. — El cambio doctrinal triunfa al
cabo.—Poetastros célebres.—Dos curas de Fruime.—Nifo.—Primeros frutos sazonados de la reforma.—Moratin
(don Nicolás). — Cadalso. — Escuela poética salmantina.— Fray Diego González. — Huerta. — La Raquel. —
Iglesias.
Fuera de aquellos momentos felices en que el estro de la patria arde con fuego propio y
se abre paso entre estorbos de origen extranjero, la poesía , como otras fuerzas morales , ca
mina de imitación en imitación. En Espaila, prescindiendo de los romances y del teatro, en
los cuales se retrata á sí propio el espíritu nacional con fieles y espléndidos colores, la poesía
erudita y académica va casi siempre á la rastra de inspiración extraña. Primero reina en
ella el elemento provenzal, en seguida el italiano, casi al mismo tiempo el latino, más ade
lante el francés. —Torrepalma, Poreél y algunos otros, aunque pugnaron como reformadores,
no penetraron bastante en el gusto do la escuela francesa. Por eso fueron tan fugaces en
aquella era doctrinal su gloria y su influencia. No eran bastante franceses para una época en
que, como dice muy acertadamente Quintana, comíamos, vestíamos, bailábamos y pensábamos
á la francesa (1). Entrada ya en sazón la doctrina sana, pero estrecha , que nos daba en sen
satez v en atildado gusto cuanto nos quitaba en riqueza, en hechizo y en libertad; mal ave
nida, por otra parte, la imaginación de los españoles con la poesía desmayada y glacial de
Monliano, de don Juan de Iriarie, de don Pedro de Silva , del padre lienavente y del mismo
Luzan, que, si escribían con bastante corrección, no hacían sentir en sus versos una sola vi
bración del alma , era forzoso que llegasen á connaturalizarse algún tanto con el espíritu na
cional las formas de la nueva civilización literaria, que, llevada, como anteriormente hemos
indicado, en alas de la gloria de los escritores inmortales del siglo de Luis XIV , subyugaba
con el rigor de la forma , con la majestad del pensamiento, con la limpieza del estilo, las le
tras de todas las naciones cultas, áun de aquellas donde habían derramado luz tan esplen
dorosa Shakspeare , Ariosto y Calderón.
En manos de la medianía, la amalgama, producida por la lucha misma, de dos escuelas
de tan diversa esencia y entre sí tan poco conciliables, fué una verdadera calamidad litera
ria. De los infelices poetas que cultivaron esta híbrida y falsa inspiración , algunos alcanza
ron renombre, en verdad poco merecido. Dos de ellos son dignos de un honroso recuerdo.
Es el uno don Diego Antonio Cernadas de Castro, natural de Santiago de Galicia , famo
sísimo en su tiempo, como poeta , con el nombre de el Cura de Fruime. Y por cierto que
es inexplicable su fama extraordinaria. Cernadas, párroco admirable por su dulce, paternal
y caritativa condición, no escribió libro alguno de esos que provocan la admiración y susci
tan la gloria. Dotado de una modestia evangélica sin igual , pasó la vida entera , por gusto
suyo, en la pobre y solitaria aldea de San Martin de Fruime. Y, sin embargo, su nombre re
sonaba en toda España, y todo por unos insignificantes versos, en que no hay ni hechizo, ni
emoción, ni grandeza. Su afición al estudio y su correspondencia con doctos amigos de Ma
drid no le infundieron el fuego de la inspiración , pero le preservaron hasta cierto punto de
la insufrible afectación que afeaba la literatura de su tiempo. Acaso su misma sencillez le
hizo simpático. Sus versos eran leidos en todas las clases de la sociedad (2). j Caprichos de
(1) Introducción á ta poesía castellana ¿el si- tellano hizo esta punzante descripción burlesca del
lo XVIII.
glo xviii. fralimu yV do
reino de Galicia dn sus
una gentes
trontoa :•
(2). Murió
, en Fruime,
. el, año de,.i1777.
tt Pondremos „Remo
, infeliz, pulí desventurado.
anuí una breve muestra de su estilo. Un poeta cas- De e^s, ™h„, rncon del mando,
DÉ LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. cni
la suerte! Otro cura de Fruime, don Antonio Francisco de Castro, cabalmente el inmediato
sucesor de Cernadas, fué también- poeta, y mejor poeta que éste, aunque mediano. Pero su
nombre quedó ignorado, así como sus obras, que por primera vez lian salido á luz bá algu
nos años (1).
El otro poeta á que nos bemos referido es don Francisco Mariano Ni/o.
Semejante á Mañer en su afición á propagar en obras periódicas el conocimiento de los
adelantamientos europeos (2), traductor infatigable como él, también se le asemeja en su
escasa aptitud para la poesía elevada, si bien le sobrepuja en fecundidad y soltura. En 1746
publicó unos endecasílabos á la coronación de Fernando VI. A la muerte de este soberano
publicó otra composición endecasílaba, titulada Voces llenas de amor , etc. En ambas poesías
resaltan á un tiempo el alambicamiento y el prosaismo. Celebró en sus versos á la reina ma
dre doña Isabel Farnesio y á las célebres comediantas María Bermejo y María Lavenant (3).
Esta última babia representado el papel principal en el drama beroico de Meta^tasio, tradu
cido por Ni/o, titulado Hypsipile, princesa de Lémnos. Andando el tiempo se corrigió algún
tanto este escritor, en sus comedias y en sus poesías líricas, del artificioso estilo tan común en
la época de su mocedad , mas sin adquirir por eso fuerza ni elevación. Si pudo pasar en
tiempo de Fernando VI por un mozo aplicado, que daba esperanzas de adelantar en la poe
sía, ya entrado el reinado de Cárlos III no fué tenido sino en lo que realmente era: un ver
sificador vulgar , sin sentimiento poético, sin gusto y sin inspiración.
Fué muy apreciado por su incansable actividad y por sus prendas morales. Estuvo preso
algún tiempo por disensiones graves de familia, y, á pesar de su actividad extraordinaria,
no llegó á alcanzar la prosperidad que ambicionaba. Así puede inferirse de lo que él mismo
declara en algunas de sus obras, y singularmente en el romance dirigido á su mujer, que
empieza :
Amada consorte mia (4), .
Entre tinieblas siempre sepultado; circular para que de todo el reino se remitiesen á
Áspero, rudo clima , temple airado ; Ni/o las noticias que él mismo pedia en un interro
Infiel , bárbaro trato, sitio inmundo :
Gente sin sociedad , campo infecundo. gatorio.
En el nombre de Dios santo y eterno, (3) María Lavenant y Quiranle fué una actriz
Con cuanta fuerza tiene el exorcismo, dotada de extraordinario talento y hechizo. A pesar
Te conjuro y apremio, triste averno , de haber brillado corto tiempo en la escena, quedó
Para que me declares por tí mismo
Si eres en realidad el propio infierno, grabado en la memoria del público el emboleso que
O si eres el retrato del abismo. causaba en varios papeles, ya patéticos, ya festi
Ofendido Cemadas al ver tan maltratada á su vo?. Muchos afios después de su muerte se recorda
-querida tierra natal , limitó su desagravio a glosar ba todavía con deleite el entusiasmo que infundía
el primer verso en estos términos : en sus oyentes cuando cantaba aquella fumosa
Es hermosa mi huerta y fértil ; pero copla :
Viene la oruga , cómela y la afea : Es en glorias pasadas
Por bien abastecido que lo vea , El pensamiento,
Viene el ratón , y estrágame el granero : Tinas veces verdugo,
Muy poblada mi viña considero ; 5T otras consuelo
Viene el marrano vil , y la estropea :
Gallinas y sustancia hay en mi aldea ; Preciábase de elegante y esplendorosa en el ves
Viene y las rapa el zorro trapacero. tir, y se cuenta que dejó más de noventa vestidos
Oruga el asturiano en su codicia , de lujo.
Ratón el castellano desdichado,
Marrano el andaluz en su inmundicia , Murió de un modo edificante, el dia 1." de Abril da
Y zorro el montañés disimulado, 1767, á la edad de veinticuatro años.
É=tos la comen , y hacen a Galicia (4) Algunos afios después de la muerte de Ni/o,
Reino infeliz , pais desventurado. un hermano suyo dió á la estampa (1805) sus prin
(1) En Orense, 1841. cipales obras líricas y dramáticas. Entre éstas, la co
(2) Publicó, ademas de otros muchos periódicos, media titulada Matilde, y La casta Amante de Te
ol Correo general de España, bajo los auspicios de ruel, doña Isabel de Segura, que Ni/o llama escena
la Real Junta de Comercio de Madrid. El Consejo patética , y que es en realidad de lo más lánguido y
de Castilla protegió esta publicación , y expidió una palabrero que se ha escrito camuliano.— En vida
crV BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
Don Nicolás Fernandez de Moratin se había esforzado por amoldarse á las severas prescrip
ciones de los preceptistas y de los gramáticos ; pero era demasiado poeta para rendirse ser
vilmente al yugo de la imitación. Cuando estro sincero encendía su imaginación , brotaban
en sus versos aquellos acentos de la patria que le habían arrullado en la cuna , sacudía por
instinto, como en la inimitable Fiesta de toros en Madrid y en los romanees moriscos , las ca
denas que voluntariamente se imponía, daba libre rienda á su estilo brioso y desembarazado,
y al ardiente espíritu nacional que enardecia su alma, y era un poeta de castizo y noble li
naje. Ticknor dice que don Nicolás Moratin fué «el sucesor y, hasta cierto punto, el heredero
de las opiniones de Luzan.T» Tal vez el mismo Moratin lo creería así cuando, en reemplazo de
su amigo el poeta trágico Ayala, desempeñaba, hablando con gran respeto de Boileau, la
cátedra de poética en el Colegio Imperial , ó cuando en sus composiciones amorosas imitaba
al Petrarca. Pero, en verdad , no hallamos título alguno de sucesión entre Luzan y Moratin,
como no sea la casualidad de haber nacido éste el año mismo en que salió á luz la Poética de
aquél. Pocas veces se encuentran en las letras dos hombres de tan diferente naturaleza. El
uno todo cordura, imitación, esmero; el otro todo arranque, imaginación y sentimiento: el
uno vive con la reflexión y con los preceptos ; el otro vuela con el ímpetu irreflexivo de los poe
tas, y ahoga sus prendas privilegiadas cuando se juzga obligado á seguir humildemente la
senda trazada de antemano por los principios convencionales. Don Nicolás Moratin era de
masiado español para encadenar sin tregua las alas de su fantasía. Acepta los preceptos de
la escuela francesa, pero vive su numen en involuntaria y constante pugna con ellos. ¿No
veis cómo vuela su espíritu á cada momento hácia las tradiciones poéticas de la patria ? ¿ No
os admira el ingenio con que quiere disculpar las corridas de toros? Se atreve á cantar á
Pedro Romero, torero insigne, y lo hace, no en un romance popular, sino en una oda de
grande elevación lírica, como cantaba Píndaro á los atletas de Olimpia y de Nemea. Para
él la barbarie de las corridas, que no puede negar, desaparece ante el arrojo y la elegante
gallardía de los lidiadores españoles . como se olvida la osada desnudez de las estatuas griegas
ante el mágico hechizo del arte. E I , ademas , con su fogosa imaginación española , no ve
en aquellas fiestas sangrientas sino la intrepidez de su raza. Así dice de Pedro Romero :
(1) Vida de don Nicolás Fernandez de Moratin, tin entre ellos, dan testimonio de la pasión que ins
escrita por su hijo don Leandro al frente de las piró al tierno poeta Maria Ignacia Ihafiez , actriz jó-
Obras póstumas de aquél. Barcelona, 1821. ven , modesta y hermosa. A la muerte prematura de
(2) Don Leandro de Moratin. esta mujer adorada, subió de punto la exaltación
(3) No nos detenemos más en el juicio de don de Cadalso, hasta, parar en la extravagancia de des
Nicolás ele Moratin como poeta lírico, porque de este enterrar el cadáver , con mil riesgos y dificultades.
ilustre escritor se ha dado completa idea en el to Éste es el asunto real de las Noches lúgubres. (Véa
mo n de esta Biblioteca. se la curiosa carta , impresa en el presente tomo, á
(4) Todos los contemporáneos de Cadalso^ Mora continuación de la noticia biográfica de Cadalso.)
tvt BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
Muchos de ellos se leen todavía con gusto, especialmente los cortos y festivos, donde cam
pean soltura , gracia y vena satírica ; y no podrán morir en la historia de las letras , por
que , si no es muy alto su valor absoluto, tienen el incontestable mérito de ser acaso el ejem
plo trascendental de donde arranca aquella poesía de los primeros tiempos de Carlos III , no
conmovedora ni sublime, pero noble, correcta, que habla ya un idioma claro y seguro, y
que acaba por producir á Melendez , á Moratin y á Quintana.
El talento poético de Cadalso no carece de facilidad y de halago; pero en ningún género
es eminente. ¿Cómo comprender, pues, la acción poderosa que ejerció en el desarrollo poé
tico de su tiempo? Tres causas encontramos, sin embargo, para explicar esta influencia eficaz
de Cadalso : su educación literaria ; su época , preparada para recibir favorablemente nna
literatura superficial y acicalada; y ante todo, el atractivo personal del simpático poeta, á
quien todos amaban , y cuyo entusiasmo se infundía dulcemente en el ánimo de sus amigos.
La erudición de Cadalso no era ui muy amplia ni muy profunda, y podría decirse que, sin
caer en ello, so satirizó á sí propio en los Eruditos á la violeta. Pero esta erudición escasa
era de buena ley y grandemente acomodada para ayudar al impulso de filológica reforma que
cada dia tomaba mayor vuelo y ensanche. Ya en Madrid, en la tertulia literaria de la Fonda
de San Sebastian ; ya en el tráfago de la vida militar, cambiando de guarnición á cada mo
mento; ya en Alcalá de Henares, donde conoció á Jovellanos, colegial entónces de San Ilde
fonso; ya entre los hombres estudiosos de la universidad de Salamanca; ya en la celda apa
cible y solitaria de fray Diego González; siempre es Cadalso el mismo; siempre impone, sin
intentarlo, el dulce ascendiente de su alma , que á nadie ofende y que á todos estimula y
alienta. Hombres á él muy superiores rinden á su talento admiración respetuosa : don Nico
lás de Moratin y fray Diego le ensalzan en sus versos ; Melendez le reconoce por director y por
modelo; Jovellanos dice que le hizo trepar al Parnaso con el aguijón de su ejemplo. Hasta
Huerta, que con su índole áspera y descontentadi/.a alojaba de sí á todos sus amigos, man
tiene con Cadalso cordiales y constantes vínculos de respeto y de afecto. ¿Y quién es este
Mecenas, que así cautiva las voluntades y así fomenta las luces? Un simple capitán, que ca
rece totalmente de riqueza y poder, pero que tiene . en cambio, fe y entusiasmo ; y nadie re
chaza sus advertencias, porque están dictadas , en tiempo de acerbas hostilidades literarias,
sin amor propio, sin malevolencia, sin envidia y sin intolerancia.
En la carrera militar halló igual correspondencia de parte de sus compañeros y de sus
jefes. El ilustre Conde de Aranda se declaró protector suyo, y le dio amparo en momentos de
apuro (1). Siendo ya coronel , y considerado como uno de los oficiales más brillantes y enten
didos de nuestro ejército, murió prematura y gloriosamente en el sitio de Gibraltar. Su muer
te fué umversalmente lamentada, y hasta el gobernador de aquella plaza y muchos oficiales
ingleses, que le conocían y apreciaban , honraron su memoria dando muestras públicas de
duelo por la muerte de un militar tan valiente y tan instruido (2).
(1) Para salvarlo de los embarazos judiciales que Caracas. » (Apunte autógrafo de don Bartolomé Jo
le acarreó la teutativa de exhumación del cadáver sé Gallardo ; al cual añade lo siguiente : «Me han
de María Ignacia Ibafiez-) el Conde de Aranda des dado esta noticia en Cádiz (1843) los parientes de
terró á Cadalso de la corte. Cadalso.ri)
(2) Mandaba una batería avanzada , y en la no Como no habia despertado en nadie los resenti
che del 27 de Febrero de 1782, un casco de grana mientos do la envidia, su pérdida causó verdadera
da le hirió en la sien derecha y le llevó parte de pesadumbre á todos los poetas. Hé aquí la intere
la frente. sante y sentida carta que en esta ocasión escribía
«Fué ocasión de su muerte el haber aquel dia él Melendez á uno de sus amigos :
entrado de servicio en lugar de un amigo suyo, Ca «Mi querido Mena: ¿Cómo ha recibido Vm. la
raqueño, heimano de la Marquesa de Cuerpo-San desgracia del infeliz Cadalso? Vm. no le conocia;
to; el cual, muerto Cadalso por hacerle á él el obse pero un hombre como él es una pérdida coman
quio de reemplazarle, de pesar, luégo Be entró ca para todas las almas sensibles. Lamia maldice mil
puchino en Sevilla, donde le llamaban el padre veces la guerra, esta guerra que me ha privado da
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XY1TI. cvn
Se ha atribuido algunas veces á Cadalso la honra de haber creado en Salamanca aquel
movimiento literario, precursor de la nueva era poética del reinado de Cárlos III , con im
propiedad llamada renacimiento de las letras españolas , sin advertir que nada verdaderamen
te nacional renacía, y que la civilización de aquel memorable reinado presentaba en todo
caracteres nuevos , más europeos que españoles , más artificiales que espontáneos. Cadalso,
que sólo residió en Salamanca por la movilidad continua de la vida marcial, alentó en gran
manera , como hemos visto, con su entusiasmo y con su ejemplo, el cultivo de la poesía en
aquella ciudad esclarecida; pero no fué , ni pudo ser, el iniciador exclusivo de la efervescen
cia intelectual, tan gloriosa como afortunada, que llegó á decorarse con el nombre un tanto
pomposo de escuela salmantina, y que, después de un largo período de oscuridad y decaden
cia , fué tenido sin razón bastante por una verdadera restauración del siglo de oro.
Aquella efervescencia literaria era consecuencia natural de los adelantos que, aunque len
tamente, iba haciendo España desde el advenimiento de la casa de Borbon , como también
de los elementos activos que el nuevo estado de Europa traia sin tregua á la civilización es
pañola. Artes, ciencias, industria, espíritu de investigación y de exámen , crítica, institutos
literarios , todo iba cobrando vida , y Cadalso encontró ya los gérmenes de la nueva cultura
poética , así en los claustros como en las escuelas de Salamanca. Más adelante creció el impul
so, y tanto allí como en otras partes llegaron á formarse centros de luz y actividad poética.
Pero á Salamanca , recobrándose aceleradamente de su dilatada postración , cupo entonces la
gloria de adelantarse á las demás ciudades , y formar en su seno un foco de poesía más puro,
más extenso y más trascendental. En cuanto al dictado de escuela salmantina , que se aplica al
conjunto de poetas que allí dieron lustre á las letras castellanas en la segunda mitad del si
glo xviii (1), no puede considerarse más que como una designación sonora, nacida acaso de
engreimiento local ; designación que más adelante se propagó á Sevilla , y áun á Granada.
Poco importaría en sí mismo el nombre , que la rutina ha consagrado, si no representase
una idea errónea, que la crítica moderna reprueba, y que más daña que favorece al renom
bre de aquellos poetas. La palabra escuela, en filosofía, en política y en algunas ciencias, pue
de tener una significación clara, saludable y concreta; es un centro donde reinan principios
fijos, donde se respeta un sistema, donde todo deriva de una disciplina doctrinal préviay ri
gorosamente establecida. Pero con referencia á la poesía , la palabra escuela es aventuradísi
ma , y puede ser hasta un contrasentido, si se tiene en cuenta el campo inmenso y desemba
razado que requieren para su libre é ilimitado desarrollo las artes do la imaginación. Ciertas
prescripciones convencionales de forma, por grande que se suponga su importancia, no son
ni pueden ser la esencia de la creación poética ; y escuela , esto es sistema , y poesía son dos
un amigo tan bueno, y á quien seré toda mi vida » Silencio augusto, bosques pavorosos, etc. (a).
obligado con el reconocimiento más íntimo. Sin
él, yo no sería hoy nada. Mi gusto, mi afición á los » Yo quisiera imprimirla después, y consagrar a
buenos libros , mi talento poético, mi tal cual lite la santa amistad esta memoria. Tengo también al
ratura, todo es suyo. Él me cogió en el segundo gunos versos suyos inéditos, mejores, sin compara
año de mis estudios, me abrió los ojos, me ense ción , que los publicados por él , como cosa de sete
ñó, me inspiró este noble entusiasmo de la amistad cientos. Quisiera también darlos á luz.» (Carta au
y de lo bueno, me formó el juicio ; hizo conmigo tógrafa de don Juan Melendez Valdés á su amigo
todos los oficios que un buen padre con su hijo más A padre Mena, escrita en Salamanca, el 16 do Mar
querido. Yo me proponía, acabado este maldito zo de 1782. — Colección de manuscritos del señor
campo (el cerco de Gibraltar), convidarle á esta Marqués de Pidal.)
ciudad , á que viera su obra y la acabara ; instarle, «Con motivo de la muerte de Cadalso, ocurrida
importunarle , y tener el gusto de verme otra vez al lado del Conde de Norofia , escribió éste una ele-
á su lado. ¡Cuántos motivos para llorar su desdi gía,yá más una oda en alabanza del mismo.» (Fus-
chada falta! Tengo empezada una canción fúnebre, ter, tomo II, pág. 381.)
que si puede salir según mis ideas, lo será con (1) Quintana , Ticknor y otros muchos.
toda propiedad. Vea Vin. las dos primeras estan
cia? i \a) Yé»a« e»U oanclou <wi las porW>w dft Melrrt<fa
evm BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
palabras que traban mal sus significaciones divergentes y repulsivas. Por fortuna de las letras
de Salamanca, sobresalieron en aquella era brillante poetas cuya diversa índole aleja la idea
de uniformidad y de senda trillada que despierta la palabra escuela. ¿En qué se asemejan el
candorosofray Diego González y el sarcástico Forner, el delicado Melendez y el epigramático
Iglesias ? La idea de escuela no nació de los mismos que la componían. Uno de ellos, fray Diego
González, siguiendo el estilo del tiempo, designa propiamente con el nombre de Parnaso
salmantino aquella reunión de ingenios de Salamanca, que, según él, no pasaban de cinco (l),
pero en la cual debe contarse por entonces alguno más , y que más adelante se aumentó con
otros hombres de incontestable mérito.
Es fray Diego González uno de los poetas de que con razón se envanece Salamanca , uno
de los caractéres más simpáticos y más puros que han dado lustre al claustro y á las letras.
La poesía le era en tal modo connatural , que escribía versos , como otros buscan juegos é in
sustanciales pasatiempos, cuando su edad frisaba apénas con la adolescencia. Su númen no era
ni enérgico ni levantado. No se prestaba á ambiciosos vuelos. Vivía su espíritu en una esfe
ra mística , tan apacible y tan serena , que no podian entrar en ella estímulos mundanos , y
mucho menos aquellos que reciben su fuerza de la vanidad. Ni áun la vanagloria literaria, en
su expresión más inocente y más inofensiva, podia caber en un alma enteramente subyuga
da por la mansedumbre y la modestia. Imitaba á fray Luis de León , no sólo por predilec
ción literaria , sino por las afinidades de instinto que los unian. Era una de ellas la afición al
campo, grande y sincera en el ánimo de fray Diego González. Deleitábale, sobre todo,
pasar algunos dias en La Flecha , pueblo cercano á Salamanca, á orillas del Tórmes , porque
despertaba en su ánimo el recuerdo venerable y querido de fray Luis de León. Así lo expresa
en una carta á fray Miguel de Miras , del 15 de Abril de 1777.
«Mañana (le dice) salgo á pasar tres ó cuatro dias en mi Flecha , que está de aquí, rio ar
riba , legua y media. Tenemos allí unas haceñas , un hermoso soto y prado, y lo que es más
que todo, aquella huerta que en el principio de su Dialógo de los Nombres de Cristo describe-
con tanta belleza nuestro insigne León , y donde aquel Marcelo enseñó á sus compañeros tan
divinas doctrinas. Éste es el huerto que, en la canción de la vida solitaria, llama plantado
por su mano, del monte en la ladera , y la fontana pura , que
que tú lo sabes todo de memoria y á la letra, como tan aficionado á fray Luis >
«Estas memorias me harán dulcísima la estancia» (2).
Su corazón tierno y delicado había nacido únicamente para amar , para amarlo todo. Dios,
la mujer, la humanidad, se disputaban su alma Dios triunfó de todos los impulsos huma
nos; pero, como éstos eran de tan noble y encumbrada naturaleza, triunfó, no combatiendo
aquellos purísimos sentimientos , sino combinándose con ellos, como emanados de la divina
esencia. Amó á las mujeres, y las amó con tan vehemente arrobamiento, que al referir poé-
(1) Asi escribía á un amigo suyo de Sevilla profesores de jurisprudencia, en que van haciendo
(probablemente fray Miguel de Miras), el 11 de No singulares progresos. Uno y otro han compuesto
viembre de 1775 : mucho, cada cual por su término »
(i Este Parnaso salmantino se compone de cinco ¿Quiénes eran estos dos poetas? Uno de ellos
poetas que se tratan con familiaridad y mutuamen sin duda Melendez; el otro probablemente Forner.
te se estiman. Los tres, Liseno (el padre Fernandez), (Cartas autógrafas de fray Diego González.— Co
Delio (el mismo fray Diego González) y Andro- lección de manuscritos del señor Marqués de Pidal.)
nio (?) son de casa (esto es, religiosos agusti (2) Cartas autógrafas. (Colección del señor Mar
nos) Los otros dos poetas son jóvenes seglares, qués de Pidal.)
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVTII. cu
ticamente su vida á Jovellanos, vibraba todavía su alma al recuerdo de la extática ternura de
su edad juvenil :
El ánima, rendida,
Amaba tiernamente,
Amaba sin medida ;
Amaba, en fin, de modo,
Que áun ahora, al recordarlo, tiemblo todo.
Bu espíritu estaba tan lleno de Dios, que escogió gozozo la vida del claustro; pero, mozo
todavía , no es de admirar que la ilusión del amor le turbase y conmoviese algunas veces con
sus fantasmas seductores. Con estas delicadas y fervorosas palabras pinta él mismo aquellas
luchas íntimas del corazón :
(Oh, si no se entibiára Sobre el Tabor 6 el Gólgota sentado,
En el pecho mezquino Pero, aunque á són sagrado
El alto fuego de que fué inflamado ! De la cítara mia
Quizá mi voz sonara Las cuerdas arreglaba ,
En cántico divino Amores solamente respondía (1).
Melisa y Mirla no fueron meras creaciones ideales del poeta. Fueron dos bellísimas donce
llas , de rostro y alma angelical , que varios amigos de fray Diego conocieron y admiraron en
Sevilla y en Cádiz (2). Melisa fué su primer amor, y en realidad pudiera afirmarse que fué
su único amor verdadero. En la linda poesía titulada Sueños , confesión de los devaneos ju
veniles , bien claro dice el mozo enamorado que su dorado ensueño era entonces hacer de Me
lisa la compañera de su vida. Finge que dormido se le aparece la mujer que adora , y le dice
estas dulces palabras, que encierran la imágen cabal de la ventura serena que soñaba :
En uno juntaremos los ganados
Que con bienes doblados
Y con paz juntamente ,
Pasarémos la vida dulcemente ;
Tendremos ya los dos común el techo ,
El ajuar, el vivir, la mesa, el lecho.....
Mirla es otra ilusión de su espíritu; pero de tan casta y, por decirlo así , tan etérea na
turaleza , que no lastima en lo más mínimo ni su pureza de austero moralista , ni su autori
dad de ejemplarísimo sacerdote. Sabe que
No le fué concedido
El amoroso pecho
Para centro de amores terrenales ,
y admira á Mirta como creación sublime de la mano divina y nada más (3). Por eso, á pesar
(1) Historia de Delio. Á Jovino. (Poesías de fray taba todavía de la perfección estatuaria. Así lo re
Diego González.) conoce el mismo fray Diego, quien anteponía siem
(2) Tal vez la residencia de estas señoras influyó pre las prendas del alma á las perfecciones corpo
en el anhelo que manifestaba fray Diego González rales.
por vivir en aquellas ciudades. « Siento (escribe á Jovellanos en 1778) que Vm
« ¿ Has vuelto ya de la feria de Mairena ? no viese en Cádiz á la fiel Mirta. Ciertamente no hu
i) Sevilla y Cádiz, Cádiz y Sevilla serian orbe biera Vm. visto una Venus, sin embargo de que
suficiente para mi felicidad. Paciencia, pues el cielo nada tiene de despreciable su figura; pero al ménos
dispone lo contrario.» (Carta autógrafa de fray Die hallaría un alma digna de ser amada, encerrada en
go González áfray Miguel de Miras , escrita en Sa un cuerpo lleno de modestia y compostura; pren
lamanca, el 7 de Mayo de 1776.—Colección del se das que le granjearon todo el amor de Delio, quien
ñor Marqués de Pidal.) aborrece toda mujer que no se recomienda á sus
(3) La belleza exterior de Mirta, aunque nota ojos por medio de tales prendas.»
ble, al decir délos que la conocieron en Cádiz, dis
es BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
de su genio tímido y de su escrupulosa conciencia (1), no temió interpretaciones aventuradas
dando á Mirta, en la célebre invectiva del Murciélago alevoso, un risueño testimonio de la
galantería mística y delicada que no habia de empanar su carácter sagrado. Los años no en
tibiaron en el alma del maestro González la admiración y el respetuoso cariño que le habia
inspirado constantemente aquella Mirta bella , señora de muy notables prendas , que vivía en
Cádiz algo olvidada del pastor Delio. Las cartas de Mirta eran solaz dulcísimo para el poeta ,
que vivia cumpliendo afanoso las arduas obligaciones de su alto ministerio; pero Mirta, en
tretenida con los deberes de la familia ó con los alegres recreos de Cádiz , dejó de escribirle ,
y el maestro González sintió por ello profunda pena, con ciertos asomos de despecho (2).
Dos causas fueron réinora probablemente al cabal desarrollo del talento poético de fray
Diego González. La una , su estado religioso , que, con su conciencia imperiosa y timorata , lo
sujetaba y comprimía; la otra , la preponderancia literaria que ejerció Jovellanos en su áni
mo modesto y apocado.
Xo le faltaban ciertamente vocación ni fortaleza para llevar la carga de sus grandes obli
gaciones religiosas , y fué sin tregua un modelo de sacerdotes. Pero el rigor de la vida mo
nástica hubo de hacérsele duro en algunos momentos, en que se espaciaba su fantasía por más
risueños campos. / Qué vida tan deliciosa habíamos de pasar viviendo juntos y libres! escribe un
dia á fray Miguel de Miras (3). Bien cierto es que estos movimientos de su alma poética no
llegaban nunca á quebrantar su resignación , ni á alterar su dulzura evangélica. Sólo se atre
vía á confiarlos á algún amigo íntimo que le conocía á fondo y no habia de juzgarle con tor
cido criterio. Por otra parte, aunque el estilo llano y candoroso de fray Luis de León se ino
culó , por decirlo así, en el suyo, y la traducción que hizo de algunos capítulos de Job, para
completar la de aquél, no desdice de la primera; y aunque no han faltado críticos, por de-
mas benévolos , que han subido á fray Diego González á un nivel cercano al de aquel emi
nente poeta (4) , es lo cierto que fray Diego , en sus versos originales , no manifiesta nunca
el estro intenso y arrebatado con que fray Luis de León exhala los sentimientos de la filoso
fía cristiana, ni aquella fuerza do contemplación extática con que éste se remonta á la idea
lidad religiosa y se desprende do los vínculos de la tierra. La fantasía de fray Diego Gonzá
lez era viva y amena , pero no trascendental ni vigorosa.
Por esta razón puede conjeturarse , sin viso alguno de paradoja , que los consejos de Jove
llanos contribuyeron á poner embarazos, ántes que á abrir campo, al vuelo de su numen.
Jovellanos, movido por su espíritu austero y grave, dióen no juzgar dignos de la poesía sino
aquellos asuntos que se prestasen al ensalzamiento de las glorias históricas y á la defensa y
explanación de altas verdades filosóficas ó morales. La singular epístola de Jovino á sus atni-
(1) Al morir, quiso quemar sus versos, sin em cuando la trataba, porque no cabe en él otra cosa ■
bargo de la inocencia que respira en ellos. Los sal es natural á él no dejar de amar lo que una vez
vó del fuego y del olvido bu excelente amigo el pa amó.)) (Carta autógrafa de fray Diego González á
dre Fernandez, en cuyos brazos espiró fray Diego. Jovellanos , escrita en Salamanca, el 8 de Agosto
Véase la interesante noticia biográfica de nuestro de 1778. — Colección del señor Marqués de Pidal.)
poeta , escrita por el mismo padre Fernandez. (3) Carta autógrafa de fray Diego González alpa
(2) Así puede inferirse de lo que el mismo fray drefray Miguel de Miras, que á la sazón vivia en Se
Diego escribía á Jovellanos. villa en la intimidad de Jovellanos (Mayo de 1776).
«¿Creerá Vm. que aquella Mirta que Delio apelli (4) Quintana entre ellos. Estas son sus palabras :
daba fidelísima ha abandonado mi corresponden o Fué apasionado del estilo de fray Luis de León,
cia y olvidado mi cariño ? Pues así me lo aseguran , y le imitó tan hábilmente , que sus versos se con
y así lo muestra su extraño silencio. Vale Dios que, funden á veces con los de aquel gran poeta.»
como el amor que Delio la tenía nada tenía de inte Ticknor juzga con igual indulgencia :
resal ni desordenado , no ha cansado en su pecho «El maestro González (dice) imitó á fray Luis
aquellos grandes sentimientos que fueran regulares de León con tan feliz éxito , que al leer sus odas y
en otra providencia (situación). Delio la amará, sin algunas de sus versiones de los salmos, nos parece
tratarla , del mismo modo y en el mismo grado que oir aún la solemne entonación de su gran maestro, i
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. CXI
ffos de Salamanca (Melendez, fray Diego González, el padre Fernandez} (1) , lección que
degenera en apostrofe , y que está escrita con pomposo magisterio , causó honda impresión en
el ánimo humilde del maestro González. Jovellanos pinta la poesía amorosa como indigna de
eterna fama, y aconseja á fray Diego que dedique sus cantos á la filosofía moral (2), y á Me-
lendez que abandone la inspiración campestre , y consagre su musa á los triunfos de la guer
ra y al sangriento furor de Marte , cantando á Aníbal , á Pelayo , á Guzman-el-Bueno y á
Hernán-Cortés (3). De índole esforzada y generosa era sin duda el consejo de Jovellanos;
pero demuestra bien á las claras cuánto desconocía este varón insigne las condiciones esen
ciales de la inspiración verdadera. A cada hombre traza un camino intelectual su peculiar
naturaleza , y no hay yerro más grave que imponerle por motivos artificiales un rumbo in
adecuado. Ni el numen suave y ligero de fray Diego González podia correr libre y ardiente
en las asperezas del dogmatismo severo que le prescribía Jovellanos, ni al blando temple Je
Melendez cuadraban las broncas imágenes que andan unidas al sangriento furor de Alarte.
Jovellanos en cartas familiares esforzaba la imperiosa doctrina, y los dos poetas, que le
consideraban como á un oráculo, cedieron sin titubear al ascendiente poderoso de aquel hom
bre, que por su instrucción, su entendimiento y su carácter se Labia granjeado tan alto con
cepto. Ambos se desviaron de la senda de su vocación verdadera : Melendez, que tan en su es
fera se encontraba pintando amorosos juegos y cuadros de la naturaleza, se da á considera
ciones metafísicas, donde sólo raya á mediana altura ; fray Diego no se contenta con variar
de estilo: le asalta como un remordimiento el recuerdo de sus versos pasados, y con infantil
docilidad promete no cantar en adelante sino materias graves (4). Jovellanos , con laudable
intención , quiere ayudarle en sus propósitos , y no sólo le encarece le excelencia de un asun
to de moral filosófica, fundado en el estudio del hombre , sino que forma por sí mismo el plan
del poema didáctico Las Edades , cuya primera parte, La Niñez, llegó á escribir el candoroso
agustino (5). La musa de fray Diego, llevada como con andadores por Jovellanos, en vez
(1) Obras de Jovellanos, tomo xlvj fie la Biblio autor para tomarse la fatiga de escribirla. Delú al
teca , pág. 37. ménos , da una firme palabra de, ó no cantar jam. ,
(I) I Ay Batilo I | ay LUeno 1 \ ay caro Sello 1 ó emplear su canto en alguna de las graves ma
¡ Ay ! i ay, que os han los magas salmantinas terias que V. S. se sirve poner á su cuidado, hacién
Con sus gorglnerlas (hechicerías) adormido ] dole el honor de creerle capaz del desempeño. El
siempre coturno es mucha altura para una cabeza tan débil
Dará el amor materia á nnestros cantos ? como la de Delio.n (Carta de fray Diego González
No , amigos , no ; guiados por la suerte
X mas nobles objetos , recorramos á Jovellanos, escrita en Salamanca, el 28 de Setiem
En el afán poético materias bre de 1776.)
Dignas de una memoria perdurable (5) «Recibo la de V. S. con el Pope, que leeré tan
Dejadme al menos, en tan noble intento,
La gloria de guiar por la ardua senda tas veces cuantas basten para tomarlo de memoria,
Que va á la eterna fama, vuestros pasos. meditar mucho sus bellezas, seguirle el genio y re
Ea, facundo Delio, tú, á quien siempre vestirme de su espíritu. El correo pasado recibí de
Minerva asiste al Iodo , sús , asocia mano de Batilo el plan del poema de Las Edades
Tu musa á la moral filosofla No sólo me gusta y enamora, como todo cnanto sale
(Jovino á sus amigos de Salamanca.)
de la pluma de V. S. , sino que también me incita
(3) Y tu , ardiente Batilo , del mconio poderosamente á poner desde luego en ejecución el
Cantor émulo insigne , arroja á un lado designio Aunque presumo que V. S. será de pa
El caramillo pastoril , y aplica
X tus dorados labios la sonante recer de que el verso que se haya de usar en el
Trompa para entonar ilustres hechos. poema debe ser libre y exento de toda rima , espero
Sean tu objeto los héroes españoles , su expreso parecer en el asunto. » (Carta de fray
Las guerras, las victorias y el sangriento Diego González á Jovellanos. — Salamanca, 3 de
Furor de Marte
suban Noviembre de 1776.)
Por tu verso a la esfera cristalina También Melendez se rindió á la tutela literaria
Los triunfos de Pelayo ; etc. ( que ejercía Jovellanos con los poetas de Salamanca.
(Jovino á sus amigos de Salamanca.)
De Jovellanos es el plan de Las bodas de Camocho,
(4) «La epístola didáctica de V. S. ha causado en de cuyo éxito debió de quedar Melendez poco satis
Batilo y Delio aquel efeetc que tuvo por motivo bu fecho. Como se ve en la siguiente carta , ayudó á
csn BOSQUEJO HISTÓRICO CEÍTIOO
de caminar más firme y más segura , vacila y decae. El instinto popular repara y corrige el
error cometido por el espíritu doctrinal exagerado y apremiante, ymiéntras poquísimos leen
las elevadas meditaciones del maestro González sobre la primera edad del hombre , se hacen
innumerables ediciones de El Murciélago alevoso , que Quintana excluye del Tesoro del Par
naso español, y el público aprende de memoria la-donosa invectiva.
El ánimo rígido y levantado de Jovellanos se complacía de tal manera en las cosas de ele
vado carácter , que desatendía importantes condiciones estéticas , en las cuales estriba la es
pontaneidad literaria. Sin facultades internas especiales nadie alcanza á la poesía sublime.
El jesuíta Montengon, sin más fuerzas poéticas que su intención honrosa, quiere cantar los
hechos y los nombres más esclarecidos de la patria : Pelayo, el Cid , San Fernando, Gonza
lo de Córdoba, el cardenal Jiménez, Diego García de Paredes, Cárlos V, Colon, don Juan
de Austria; y la trompa heroica no produce en sus labios sino acentos discordantes ó lángui
dos (1). Quintana fué, más adelante, el poeta pindárico que Jovellanos soñó en Melendez, sin
comprender que los cantos enérgicos de Simónides y de Tirteo no podían brotar de la lira
tierna y un tanto epicúrea del poeta extremeño, á quien se atreve á llamar :
Fuera de esto, no hay afecto humano cuya expresión limpia y encendida no pueda llegar
á la sublimidad del arte. Jovellanos, que juzga las poesías amorosas indignas de una memoria
perdurable , olvida que Petrarca vive con gloria inmortal en el mundo de las letras por su
misticismo amoroso, y Anacreonte por algo ménos que la expresión del amor verdadero.
Otro de los escritores más famosos que pertenecen al grupo salmantino, es don Vicente
fray Diego en la preparación literaria que requería los libros. Nuestro Delio es del mismo sentir, y creo
el poema Las Edades : que , si lo toma con el empefio que la obra merece,
uNuostro Delio leyó con gusto el plan de la pri haga alguna cosa de provecho.» (Carta autógrafa de
mera edad; y aunque al principio se me resistió al Melendez Valdés á Jovellanos, escrita de Noviem
guna cosa , cuasi acabé de persuadirle á que em bre de 1766.)
prendiese esta obra, digna, por cierto, de su estado, Hasta al padre Fernandez dirigia y ayudaba Jo
su profesión , sus años , su literatura y delicadísimo vellanos en sus tareas literarias. Se infiere clara
gusto.» mente del siguiente párrafo de una carta dirigida
«Tratamos después de los libros que pueden con por fray Diego á Jovellanos, en 8 de Febrero
ducir al plan de V. S., y , en la poca noticia que ten de 1777 :
go de estas cosas , le apunté de los mios : « Acuérdome que V. S. 'me ha dicho que tenía
uLos Caractéres , de Tlicofrasto. formado el plan de una comedia, con el fin deque
» Los Caractéres de nuestro siglo; de Labruyére. la escribiese Liseno. Éste, noticioso de ello, me im
n Los Pensamientos, de Pnscal. Esta obra me pa portuna y clama en sus caites por él. Estimaré que,
rece un tejido bellísimo de pensamientos, que des si en ello no tiene inconveniente, me lo envié para
criben maravillosamente al hombre. Tienen gran satisfacer los deseos de aquel jóven , de cuyo talen
deza , y semejanza con las to se puede esperar que la formalice á satisfac
» Noches, de Young. Sus máximas son dignas de ción.» (Colección de cartas autógrafas pertenecien
que tengan lugar en el poema de Las Edades. te al señor Marqués de Pidal.)
» Malebranche y Loche me parecen bastantes para Jovellanos envió el plan de la comedia en Abril
indagar las causas de los errores. del año siguiente. Fray Diego da a entender en
» Séneca. No debe dejarse de la mano. Con todos sus cartas que era el plan de carácter festivo y
estos, y con la asidua meditación del hombre mismo, pastoril.
de sus vicios, de sus virtudes y sus inclinaciones, (1) Tan léjos estaba Montengon de la alta inspi
se puede recoger un caudal suficiente do máximas, ración lírica, que sólo es tolerable cuando, en vez
que, vestidas y ataviadas por la musa de Delio, de cantar á los héroes , canta á los pastores en El
merezcan la aprobación y el aplauso de los enten Mirtilo.
didos. Las verdades morales á mi me parece que se (2) Homero. Meonia era, en la antigüedad, el
estudian mejor por la meditación del hombre y la nombre poético de la Lidia, donde Be creia que ha
frecuente observación de todos los estados, que por bía nacido el gran poeta,
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVHt cxni
Garda de la Huerta (1). Promovedor activo de las letras, y autor trágico con mucha razón
celebrado, no merece aquí , sin embargo, sino un lugar harto secundario. Es poeta lírico de me
diano alcance , y sólo bajo un aspecto relativo merece en esta parte la admiración de la pos
teridad (2). Conocidas son sus contiendas literarias y su intolerancia, así como su desmedido
orgullo. A pesar de su clarísimo entendimiento y de sus no escasas prendas poéticas , no llegó
á alcanzar la autoridad literaria , por la cual tan vigorosamente pugnaba (3). Su verdadero,
casi su único título de gloria, es la Raquel, tragedia que junta á un magnífico asunto, inspi
rado por La judía de Toledo, de Diamante, nobles pensamientos, versos casi siempre sono
ros , y cierto sabor de heroísmo y de antigua lealtad castellana, que seduce y hechiza. ¡ Cosa
singular ! Huerta , que suele ser versificador rotundo y numeroso en sus obras dramáticas,
raras veces acierta en las líricas con la entonación elevada y con la armonía verdadera. Él,
que no transige con el prosaísmo de Iriarte, escribe muchos versos en que llega á su colmo
el rastrero carácter de la mayor parte de la poesía lírica de aquel tiempo (4) ; él , que , por
haber oido un verso poco eufónico, arrolla con áspera impaciencia los miramientos debidos á
la amistad y al talento (5), no echa de ver que en las obras de Iriarte no hay acaso tantos
versos insonoros como en las suyas propias (6).
A pesar de su desigualdad y de su tibieza en la mayor parte de sus versos líricos; á pesar
de su espíritu perturbador y de sus estériles contiendas, el nombre de Huerta vivirá, y vivirá
con gloria , porque va unido á La Raquel. ¿ Qué son , para su fama, sus fogosas y algún tanto
desatentadas defensas del espíritu antiguo, que sólo á medias comprendía é imitaba? ¿qué
sus enredados cantos líricos, sin inspiración y sin tersura? Pasó el prestigio fugaz de sus
poesías ; se extinguió el eco de sus polémicas , á veces temerarias ; las célebres diatribas de
sus impugnadores perdieron su veneno. Todo esto es de naturaleza efímera , y se desliza en
tre las palmas de la gloria. Pero La Raquel es de esas obras que sobreviven así á la censura
de una crítica estrecha como á los dicterios del encono. En esa tragedia , cuyas imperfeccio
nes se han complacido tantos en descubrir y en ponderar , se encierra copioso caudal de la
(1) Tanto Huerta como Forner y Melendez , aun Con oportunidad la más exacta,
que los tres extremeños , pertenecen literariamente Sin sujeción á inciertas teorías ,
á Salamanca. A1H recibieron su educación intelec Movimientos, lugares y distancias.
tual y el estímulo que despertó su numen poético. (A I bombardeo de Argel, por don Antonio Barceló.)
(2) Atinado nos parece el juicio de Ticknor acer La vez primera
ca de las poesías de Huerta. Sui i que hayáis honrado aqueste orilla,
«Ardiente, dice aunque desigual adversario de Duflriendo a mis justas peticiones.
las innovaciones francesas, imprimió en 1778 un (Candon i lat boda* del Principe de Astúrtas.)
tomo de poesías, escritas casi enteramente en el Que cuantos veo, cuantos hablo y trato,
gusto antiguo ; pero su obra estaba demasiado im Me gradúan de necio y de insensato.
(Queja» de un ámenle.)
pregnada del mal gusto dominante en el siglo an
terior para poder, á pesar del aplauBO pasajero que En cuanto á prosaísmo, no hay más allá; y Huer
mereció su autor , arrastrar secuaces de alguna nota ta no tenía, en verdad, derecho para tachar de pro
en una senda que ya se iba abandonando casi del saicos á los demás.
todo, i) (5) Recuérdese la anécdota , referida por Quinta
(3) « Burlábanse de él , dice Quintana , como de na , del rompimiento de Huerta con Iriarte por ha
un ignorante ó de un loco.» Son testimonio de ello, berse negado aquél á escuchar el poema de La Mú
entre otros muchos , la sátira de Jovellanos titulada sica, á causa del malhadado verso con que em
Relación del caballero Antioro de Arcadia, las Re pieza :
flexiones de Tomé Cecial (Forner), la Huerteida, Los maravillas de aquel arte canto.
poema satírico de Moratin, y el siguiente epitafio (6) Sirvan de ejemplo los siguientes :
epigramático compuesto por Iriarte :
De juicio, si , mas no de ingenio escaso, Tuve, señor , en las aclamaciones.....
Aquí Huerta el audaz descanso goza : Beduzco á muchos, que de la fatiga.....
Deja un puesto vacante en el Parnaso, ITás agradable le es , cuanto es más ardua. ....
V nna jaula vacia en Zaragoza. Para que asi al agricultor causase
(4) Ejemplos : Llenad el orbe de las alabanzas.....
Forma el ataque : distribuye, regla Oustosn mira desde su carroza.....
Cxiv BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
índole tradicional del pueblo castellano, y éste es un tesoro de alta valía , que acaso no en
contró en igual grado ninguno de los insignes adversarios del controversista tenaz y agresi
vo. En La Raquel está el verdadero lirismo de Huerta, unido á aquella parte de grandeza
bistórica que áun podía caber en la sociedad española , tan hondamente trasformada. El
pueblo español se entusiasmaba con La Raquel. Áun sentía la noble emoción de la grandeza
histórica. En el ánimo de los literatos las prevenciones de rivalidad y de escuela ahogaban
aquel sentimiento (1). La verdadera entonación poética de Huerta no se encuentra sino en
sus obras dramáticas. Allí tiene vigor y vuelo y armonía. Quintana recordaba con gusto el
magnífico efecto que en los labios de Maiquez producía aquel bello final del acto tercero de
la Jaira (traducción de la Za'ire de Voltaire) :
El sexo que amenaza
Con bu blandura avasallar el mundo,
Mande en Europa y obedezca en Asia.
(1) Véase en la carta 7* de Metendez ( tomo si Huerta, escribió también una tragedia titulada Ra
guiente) con cuán apocada critica juzga este poeta quel. (V case Fuster, Biblioteca valenciana, tomo II,
la popular tragedia. pág. 171.)
(2) Don José March y Borras, autor del poema (3) Prólogo del Romancero deldoclor don Manuel
jocoso La Rani-Ratiguerra , y contemporáneo de Marta del Mármol; Sevilla, 1834.
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVITI. CSV
ratura incisiva, da á entender en estas palabras , al través de su tono chancero, cuán persua
dido está de la fuerza satírica de los versos de Iglesias:
Muy satisfecho (dico) estaba yo con mi epigrama, y muy satisfecho de que me habia vengado con
él á todo mi sabor, cuando hete aquí á mi amigo Arcadio (Iglesias), antiguo conmilitón mió en la univer
sidad , socarrón de primer órden , y hombre que diria una pulla en verso al mismo Apolo en sus doradí
simas barbas (1).
Algunas poesías villanescas de carácter á la vez candoroso y agudo, como La esposa aldea
na; otras tiernas y lozanas, como la Rosa de Abril, la salida de Amarilis al Zurguen, laza-
gala que vuelve del campo; ú otras de carácter irónico, como La lira de Medellin , se leen con
gusto todavía, porque están escritas todas con tersura y viveza, y algunas con sensibilidad,
no ardiente é impetuosa, porque esto no cuadraba á la condición del poeta, sino graciosa y
delicada.
Acontecía á Iglesias lo que á Moliere y á muchos otros ingenios festivos. Hacen reir á los
demás mientras su corazón está devorando lágrimas de amargura. Parece en sus versos epi
gramáticos el apóstol de la alegría, y pasa su breve y malograda vida casi siempre enfermo,
pobre, oscuro y olvidado en miserables aldeas del obispado de Salamanca, y lo que es más,
acosado en sus últimos años por los escrupulosos remordimientos y las dudas sutiles de un
alma buena, pero débil y lacerada. En las cartas que ántes de recibir la órden sacerdotal es
cribió á Forner, su antiguo condiscípulo, cuyo firme carácter respetaba , se advierten ya cla
ras señales de una conciencia inquieta y atormentada por imaginarios recelos (2). En una de
ellas le pregunta cómo pueden conciliarse las satisfacciones de amor, la codicia de gloria li
teraria y el interés mundano con el a deseo de lograr su último fin»; en otras se trasluce
que la dolencia, crónica que le llevó al sepulcro en 1791, á los cuarenta y dos años, era parte
muy activa en sus cavilaciones infantiles y en el tedio que por momentos le devoraba. Así lo
dice en una de ellas :
Amado mió Aminta (Forner): Guerra es la vida del hombre sobro la faz de la tierra, dico Job ; y así,
por más que cualquiera se halle favorecido de la fortuna, de la salud y de la filosofía, con todo no le
faltan pasiones con que pelear, como son el amor, la ambición, la envidia, etc. Yo, empero, de los bienes
dichos solo puedo decir que me da cuidado el de la salud, y si bien esta falta anda mucho para mitigar
aquellas pasiones altaneras, con todo la enfermedad me llena de tristeza , me desanima y me hace despre
ciar los negocios temporales , maguer que honoríficos sean
El empleo que han conferido á nuestro Dalmiro (Cadalso) es el de sargento mayor do su regimiento.
Se me queja de que no le escribo Quiero noticiarte qué obras poéticas traigo entre manos. La principal,
ó la más dilatada, es una Filosofía moral, la que no concluiré en mucho tiempo. Allende de esto, he com
puesto varias églogas , epigramas, letrillas, anacreónticas, etc., de las que creo te haya remitido algunas
el seüor Caseda Para otro correo te enviaré el principio de la Filosofía moral Há muchos dias que
miro con desidia la poesía, y en el presente año no he leido ni he compuesto un solo verso Te ama de
todo corazón tu amigo, Arcadio.—Salamanca, Abril de 1776 (3).
La inquietud de ánimo en que en los tiempos de su mocedad vivia Iglesias , acaso la des
igualdad de humor que suele nacer en las naturalezas enfermizas , no hacia siempre su trato
tan dulce y afectuoso como pudiera imaginarse. En las muchas cartas que se conservan de los
poetas salmantinos á Forner, se encuentran abundantes indicios de que el cielo poético de aquel
(1) Don Juan Pablo Forner, Exequias de la len (3) Tenemos á la vista esta y otras cartas autó
gua castellana. (MS.) grafas de Iglesias. Están contenidas en un volumen
(2) Se ordenó de presbítero (en Madrid) el afio de Cartas de varios literatos á Forner, que con bon
de 1783, esto os, unos ocho años ántes de su falle dad suma nos ha franqueado nuestro ilustrado ami
cimiento. Véase en el presente tomo la excelente go el señor don Luis Villanueva. Hay en este volu
biografía de Iglesias por el escritor salmantino don men interesantes cartas , todas autógrafas, de Esta
Manuel Villar y Macías. Es superior, por la novedad la, Florian, Trigueros, Quintana, Arjona, Arro-
y exactitud de las noticias, á cuantas de aquel poe yal, Navarrete, Campnmánes, Llaguno, líoralin
ta se lian publicado anteriormente. (Leandro), Marchena y otros.
Cxvl BOSQUEJO HISTÓRICO CltÍTICÓ
Parnaso nada tenía á veces de apacible y sereno. Un poeta harto escaso de inspiración , don
Ramón Caseda, grande amigo y respetuoso admirador de Forner, á quien contaba sus cuitas
y referia en sus cartas la chismografía literaria de Salamanca, víctima acaso de la vena sar-
cástica de Iglesias, se queja de él amargamente, y le atribuye avieso caráctef, y áun prendas
morales muy vituperables. Esta chismografía íntima de los literatos del siglo xvin tiene hoy
dia interés histórico, porque nada explica tanto el espíritu de los escritores , como el conoci
miento de su carácter. Dejando aparte las prevenciones personales del severo Caseda , á quien
ocaso su inferioridad literaria ó su cavilosa imaginación hacían receloso y descontentadizo, lo
que dice en várias cartas , no desmentido por Forner, indica, no que Iglesias fuese pérfido j
falso, como con exageración evidente dice Caseda, sino que con juvenil irreflexión, y acaso
por hacer gala de agudeza, zahería y mortificaba á sus amigos (1). Por lo demás, Caseda era
de aquellos ánimos impresionables y apasionados que nada perdonan y todo lo abultan. También
censura á Melendez y á otros (2). Sólo tiene admiración , respeto y cariño para la austeridad
de Forner y para la bondad incomparable de Cadalso. Sea como quiera, lo que de Iglesias di
cen Caseda y algunos otros de sus contemporáneos , y lo que él mismo explica de sus aficio
nes y de su carácter, da á conocer muy á las claras que una naturaleza como la suya , sensi
tiva y burlona , no podia hallar su centro sino en el tumulto mundano. ¿ Cómo no había de
(1) En una carta, escrita en Salamanca, el 1." de ocasionado á mi alegría, digo que no solamente
Agosto de 1775, dice Caseda á Forner, que á la sa quiero que Vmd. se comunique con Arcadio, Bino
zón se hallaba, según parece, en Toledo : que también deseo de todo mi corazón que le haga
«Cada dia voy sintiendo más haber conocido á muchos favores de mi parte ; porque, aunque él es
Iglesias, pues por éste sin duda he perdido mucho un mal político (descortés), yo soy un mal cristiano;
en el concepto de Cadalso, á quien amo tiernísima- y de esta manera él aprenderá á ser hombre de bien,
mente. Vea Vmd. esas dulcísimas composiciones es y yo á vencerme á mí mismo.»
critas de su pufio; y con todo, se las quiere apostar (2) Esto dice contra Melendez :
Iglesias. ¡Qué malo es éste y qué afortunado! ¡Y ( Batilo prosigue viento en popa; amigo sólo de
qué bueno es Cadalto ! » su interés , esclavo de su ambición , é idólatra de sus
En otra carta (Enero 10 de 1775) le dice : propias prendas. »
«Arroyal, Carbonell, y... iba á decir Cadalso, vi Iglesias, en una de sus cartas á Forner, da idea
ven dominados de la perfidia y charlatanería del del violento y rígido carácter de Caseda en estos
hijo de la castañera (no quiero decir que sean pér términos :
fidos, sino que Iglesias los tiene engañados con su «Ayer tardo ful de paseo con Caseda, hablando
perfidia), el cual , no favoreciendo nada con su mor de la místiea, que he elegido por consuelo en mis
daz y necia crítica á mi mayor amigo {Forner), pesares, para lo que yo decia que me era obstáculo
determiné yo, para su mayor castigo, dorar cuanto la mucha afabilidad con que trato á muchos, y tra
pude la enemistad de Vmd. con su persona, dicién- tándolos, se destruye toda la recolección (recogi
dole que Vmd. sólo deseaba su correspondencia; y miento y concentración del alma en las cosas divi
así, que le escribiese á Vmd. dándole satisfacción nas) que dicha mística pide. A lo que Caseda repli
de su proceder y crítica » caba que me armase de una sequedad, altivez ó fa
En otra : natismo con que despreciar á los sujetos que no
«Habia hecho ánimo de no devolver A Iglesias la juzgase de carácter, y que con esto lograría que no
carta de Vmd., ya por el desprecio que habia he estorbasen los vulgares mi carrera. »
cho de ella hablando con Melendez, como por todas «Mas á esto digo que no puedo avenir por mi ge
bus calidades, que Vmd. bien conoce; y todo esto nio humilde y blando, y que Caseda lo dicta según
no obstante, se la devolví, no por temor de su mala el Buyo altivo é inflexible.»
lengua, sino porque nadie piense que soy envidio «Esto, como he dicho, fué esta tarde el asunto de
so. He sabido que ha escrito á Vmd. una epístola nuestra conversación, y viniendo yo á casa, y le
muy amorosa y muy moral , y yo me he alegrado, yendo la tuya, me eché á reir viendo lo que don
porque al fin se distraerá Vmd., pues él , aunque Ramón (Caseda') se queja tan indirectamente por
falso, es divertido.» tu pluma. A la verdad, el caso que dice es éste:
Forner hubo de reprenderle su excesiva severi Prestó un tal Villafafie un libro á Caseda, éste á
dad para con Iglesias , y Caseda le contesta, arre Melendez, y Melendez hízose prenda de él, porque
pentido : Caseda le destruyó una Celestina, que tampoco era
«Salamanca, Mayo, no sé á cuántos de 1776. de Melendez, sino del maestro Alba. Caseda desal ó
nAminta mió : He llorado de gozo habiendo leido á Melendez porque no le daba el libro, y Melendez
1» de Vmd., y no obstante la turbación que ha por fin se lo dió á Caseda)), etc.
Í)E LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. CXVH
igírse y ahogarse aquel espíritu activo y obstr.-ador, encerrado durante algunos años en
los pobres curatos de las aldeas y pueblecillos de Guijuelo, Larodrigo, Carabias, Santa Marta
y Carbajosa de la Sagrada?
Y, sin embargo, ya sacerdote y párroco, se convirtió en hombre ejemplar y timorato el
estudiante travieso y un tanto mordaz. Le asaltaron escrúpulos de conciencia por haber dado
tan fácil rienda á su desenfado satírico; y, como para acallar aquel remordimiento, abandonó
la poesía epigramática, y escribió poemas sin vida, que la posteridad no lee (1). Dios le ha
brá tenido sin duda en cuenta aquel santo y cristiano propósito. Pero la verdad es , que sin
bu vena satírica , tan natural , tan llana , y al propio tiempo tan chistosa y tan incisiva , Igle
sias, con sus églogas, con sus odas y con sus poemas, habría sido en su época menos famoso,
y estaría hoy dia enteramente olvidado. En los versos largos, la mayor parte de la poesía de
Iglesias ha envejecido y parece hoy insulsa y desmayada. Sus epigramas y letrillas satíricas
serán siempre jóvenes. Deben sin duda este gran privilegio al hechizo particular de aquella
sencillez maliciosa, en que Iglesias es inimitable.
En las cartas autógrafas del padre Estala á Forner hallamos el más cabal y autorizado
elogio que se ha hecho de las nobles prendas de Iglesias. Estala , uno de los más insignes li
teratos de su tiempo, se juzgaba muy desventurado (2). Vió á Iglesias engolfado en la vida
(1) Por los afios en que falleció Iglesias, abrió en Salamanca Alegría y Clemente su librería de libro*
exclusivamente franceses.
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIIZ cxix
ca, llamada entónces épica , y escribió un canto en octavas para tomar parte en el certamen de
TjOs naves de Cortés, abierto en 1778 por la Academia Española. No teníamos noticia alguna
de este poema , nunca impreso, basta que leímos el siguiente párrafo de una carta escrita por
fray Diego González á Jovellanos , el 10 de Febrero de 1778 :
En confianza me ha mostrado Arcadia (Iglesias), el autor de aquellas letrillas, un canto que ha com
puesto al asunto propuesto por la Academia Española. En medio de varios defectos que le he notado y ad
vertido, no deja de tener muy buenas cosas; y si tiene la fortuna de que no escriban los Balilos (Melen-
dez), Dalmirot (Cadalso), Aminlas (Forner) y otros que le exceden en talento, tal vez llevará el premio.
Me asegura este mozo (Iglesias tenia á la sazón veinte y cuatro años) que Batilo ba desistido de este empe
ño, y que de Salamanca no irá más poema que el suyo (1).
Fácilmente dimos con el poema, examinando los papeles de la Academia. Entre los
catorce poemas que este ilustre cuerpo señaló como únicos dignos de exámen detenido, hay
uno que, así por su peculiar estilo, como por sus alusiones á las musas de Salamanca , da
fundado motivo para presumir que es fruto de la pluma del festivo poeta. Bastaría la siguien
te octava, que es la duodécima del poema, para adivinar al autor. Recuerda en ella á loa
poetas salmantinos más notables de su tiempo, con la única excepción del mismo Iglesias , á
quien por modestia no era dable preconizar su propio nombre :
¿Tú , por dicha, á Dalmiro (2) no escuchaste
En dulce lira el lamentar sonoro?
¿Al trágico Flumitbo (3) no admiraste
Alzar el canto en el coturno de oro ?
¿Tú con el nuevo Laso (4) no cantaste,
Con Delio (5), Aminta (6) y con Lisew (7) á un coro?
Pues estos cisnes que á cantar se mueven ,
Serán los que el dorado siglo innueven.
Fray Diego González , que, como se ha visto, no quedó muy cautivado con la lectura de esta
obra , se manifiesta todavía demasiado indulgente. Iglesias no había nacido para la poesía he
roica. Su poema es inferior, no sólo á los justamente celebrados de Vaca de Guzman y de don
Nicolás de Moralin , sino á la Pironéa de Cortés , del padre Báguena, y á algunos otros poe
mas harto medianos de los cincuenta y tres presentados al concurso. La inexperiencia del
poeta novel se trasluce en todo el canto de Iglesias, y sólo en algunas octavas asoma el calor
de la frase ó el vuelo poético de la idea (8).
CAPÍTULO XI.
Continuación del reinado de Carlos III.—Velazquez.— Trigueros. — Su superchería poétiea 8u Riada. — Sus
parciales é impugnadores. — Jesuitas poetas. — Lasala. — Alegre. — Isla. — Díaz. — Ceris. — Montengon. —
Muñoz.
Uno do los escritores que más en cuenta han de tenerse para comprender la época de
transición que corresponde al reinado de Fernando VI , y aquilatar el carácter que tomó la
crítica doctrinal en la época de Cárlos III, es don José Luis Velazquez , marqués de Valde-
ilores. No era grande en verdad su ingenio poético ; pero sí extenso su alcance crítico , se
guro su buen gusto, tal como el buen gusto se entendia entonces , y ejemplar su constancia
en las desabridas tareas de erudito y de investigador de antiguos monumentos históricos.
Harto breve é incompleta es sin duda su obra Orígenes de la poesía española , publicada por
primera vez en 1754; pero hay en ella asomos de un sentido crítico sano y elevado, poco
común en aquellos tiempos , y tal cual es este bosquejo histórico, honra en alto grado el dis
cernimiento de su autor, y demuestra cuánto camino habían andado y cuánta fuerza habian
adquirido las doctrinas exóticas que diez y siete años ántes habia sostenido en forma dog
mática don Ignacio de Luzan.
Pero es de notar que miéntras más se acercaban al triunfo, mayor estrechez y rigor iban
cobrando estas doctrinas. Velazquez leyó en la academia del Buen Gusto dos estudios crí
ticos: el uno es un elogio desmedido de la tragedia, y en especial de la Virginia de Montia-
no; el otro un exámen de las dotes y circunstancias que constituyen la poesía (1). Las ideas
sobre la tragedia en general, contenidas en el primero de estos estudios , son las mismas, rí
gidas y absolutamente convencionales , que los preceptistas franceses é italianos creían en
contrar en Aristóteles ; por donde la sana crítica teatral , léjos de progresar , como lo imagi
naba Velazquez , retrocedia no poco del punto en que la habia dejado don Juan de Iriarle en
el Diario de los literatos (2). Las doctrinas del segundo estudio sobre la índole de la poesía
se resienten igualmente del espíritu artificial que animaba, ó, por mejor decir, subyugaba
toda la literatura seudo-clásica. Cosas bastante cuerdas é ingeniosas dice Velazquez acerca
del estilo poético y de la dificultad de conciliar los preceptos de las Poéticas con la inspi
ración desembarazada , con el est Deus in nolis, de los verdaderos poetas.
Los poetas mas gTandes (dice) han peligrado infelizmente en este escollo. Unos, por ajustarse exac
tamente á las reglas, han dejado lánguida y exánime su poesía. Otros, por dejarse arrebatar demasiado
de la fuerza de bu fantasía, han sacado las cosas de quicio Ni las reglas propias de este arte, ni todas
las grandes luces que se adquieren por el estudio de las demás ciencias y facultades, son capaces de ha
cer un poeta mediano. Ésta es una obra que el ciclo se ha reservado para sí.
De polvo y sangre y de sudor cubierto, fos literarios de la colección del sefior de Gayán-
L aherrojar grandes reyes enseñado, gos.)
En hallar mundos que vencer experto
Pero ¿ quién será , musas, varón tanto, (2) VelazquezWama muestra de todas las perfeccio
En cuyo elogio asi animáis mí canto ? nes á la soporífera Virginia, de Montiano. Parecíale
OCTAVA 19/ la tragedia clasica, tal como entónces se entendia,
el colmo de la sublimidad del arte. «El poema (dice)
Por Ifotozuma , emperador famoso, más excelente, y asimismo el más arduo, es la tra
Era este vasto término regido,
El más sublime acaso y venturoso gedia. Por eso Aristóteles , habiendo de escribir su
Que en sus antecesores habia habido. Poética, la redujo casi toda al artificio del poema
Pero ¡guay dél! que cuanio cas glorioso trágico España, que desdo el principio del si
Se halló este imperio, entónces fué perdí doj glo xvi habia conocido y cultivado la tragedia en
Que sí el Señor sobre un lugar no vela ,
Guárdalo en vano humana centinela. su misma lengua original, con un arte y un ingenio
maravilloso , de repente perdió este gusto con la in
(1) Tenemos á la vista estos estudios. (Autógra- troducción de las tragicomedias »
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. cxxt
Y este mismo critico , que ve en la poesía el impulso libre y natural de las facultades ce
lestiales de que Dios dotó al alma humana, en el propio escrito en que así piensa, pone lí
mite y embarazo á la expansión de los sentimientos, declarando que sólo «las alabanzas de
los dioses , las grandes acciones de los héroes , las virtudes de los sabios , la armonía de los
cielos , el curso y movimiento de las estrellas , las maravillas de la naturaleza , y en general
lo grande y lo magnífico que sucede en el mundo, es materia propia para ejercitar el ingenio y
el numen del poeta. » Esta noblemente intencionada , pero estrecha é infecunda teoría , ex
cluye los afectos tiernos y delicados del corazón, las sensaciones suaves y risueñas del
alma , y reduce la poesía á una epopeya falsa y amanerada ó á un lirismo forzosamente en
copetado y ambicioso. ¿No se ve aquí el anuncio de aquella preocupación de escuela que mo
vía á Jovellanos á aconsejar á sus amigos de Salamanca que renunciáran á los cantares del
amor?
El alto é incontestable mérito de Velazquez , su posición social , el valimiento que le dis
pensaba el célebre ministro Marqués de la Ensenada, y hasta su natural arrogancia, le gran
jearon grande autoridad y no pocos enemigos. En sus cartas íntimas á su amigo don Agus~
tin de Montiano se echa de ver la aversión que le inspiraba el respetable padre Florez. Zahe
ríale con cierta fruición malévola , llamando pepitoria sagrada & la España Sagrada. No es
dable creer que impulsos de vanidad ó envidia llevasen por extraviada senda la pluma de un
hombre de tan noble índole (1). Como testimonio de ella, no podemos dejar de recordar con
(1) Creemos oportuno publicar aqui el siguiente rechura al General de San Francisco participándole
curioso apunte que para este objeto nos entregó el la picardía (del Guardian deMérida, con quien tenia
sabio Marqués de Pidal, rápidamente escrito con una disputa) para que la castigase, y lo ejecutaré
ocasión de examinar un códice , perteneciente al se si el fraile no se modera. Esto me servirá á mí de
ñor de Gayángos, que contiene la correspondencia escarmiento para no volverme á clarear con seme
íntima que por los años de 1753 y 1754 medió entre jante canalla.» (11 Diciembre de 1753.) —«¿Qué quie
Velazquez y Montiano. ren esos mamarrachos? ¿que gustemos todavía de
las tonterías del siglo pasado?» (26 Ftibrerode 1754.)
APUNTE SOBRE DON LUIS VELAZQUEZ, MARQUÉS —«Con la noticia que usted me da de la desgracia
DE VALDEFLORES. del M. (Marqués de la Ensenada) quedo como usted
puede pensar. Avíseme usted lo que vaya aconte
Su vida interesante como hombre de letras, y co ciendo, con la seguridad de que, después de leídas,
mo comprendido en la causa del motin de Esqui- quemaré sus cartas y con nadie me daré por enten
lache, que produjo la expulsión de los jesuítas. Fué dido de estos asuntos. Me estaré quieto en mi casa
protegido del Marqués de la Ensenada , que le confió hasta ver lo que resuelven de mi comisión.» (30
la comisión de viajar por España con el objeto de Julio de 1754.)
recoger antigüedades, etc.— En un tomo MS. de Se queja de que le quitase el nuevo ministro la
sus cartas originales á don Agustín Montiano, su comisión, y quería seguirla á costa de la Academia,
amigo íntimo , ademas de las noticias literarias, se ó á costa suya y de sus amigos.— «¿Qué me dice us
hallan algunas especies que pintan al hombre y dan ted de la córte? ¿Cayó ya el penacho del autor de la
idea de las interioridades de aquella época. pepitoria sagrada f Para que ni áun ese pequeño y
Arrogante y pagado de sí mismo , despreciaba al mezquino asilo tuviesen las letras. No obstante,
padre Florez. — Extractos de sus cartas: «Como no bien merecido so lo tenía el buen P. C. (Padre Con
digan que mi Ensayo se parece á la España Sa fesor)» (¿Era Rávago?). (28 Octubre de 1755.)—
grada, con cualquier critica me contenten (Enero «Gracias á Dios que salimos del Padre C.» (19 Oc
de 1753.)— «Dejemos á Florez; que él tendrá cui tubre de 1755.)— «Mi padre ha renunciado en mí, por
dado de desacreditarse con sus libros.»— «Como soy vía de alimentos y para los gastos de mis viajes y
mozo , atribuirían á insolencia mia el atreverme á libros, los señoríos de Valdeflores y Sierrablanca.»—
criticar sus obras.» (15 Febrero de 1753.)—Á la Es «Aquí para entre los dos, el vestido de abate se fué
paña Sagrada la llamaba pepitoria sagrada, li con dos mil demonios. Ta me tiene usted con es
bróte, etc. — «Dígole á usted que si los jesuítas de pada en cinta de seis meses á esta parte.» (15 No
Trévoux han hecho la sangrienta crítica que publi viembre de 1755.)
ca P. (Panel), los estropearé con la misma faci ¡ Y á este hombre se lo metió en la causa contra
lidad que á él , y usted esté seguro que el que se los jesuítas y sus parciales 1
metiese en público conmigo lo pasaría mal.» (23 de 16 de Julio de 1754. — Montiano al Marqués.—
Agosto de 1753.)—«Estaba tentado á escribir en de Respondida en 23, contándole el suceso de Ensena,
cxxn BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
verdadera complacencia la entereza con que , á fuer de consecuente y agradecido , resistió á
las amistosas sugestiones de Montiano, que , con el fin de sacarle á salvo de la borrasca que
preveía , le aconsejaba que dedicase los Orígenes de la poesía castellana , no á Ensenada , sino
al entonces poderoso Duque de Huéscar.
Me avergonzaría yo (le contesta Velazquez) de que un ejemplar llegase á manos del Marqués de la
Ensenada Cuanto ma pudiere dar la fortuna, lo estimo en poco, en comparación de la satisfacción que
á mí me deberá resultar de saber que obro como debo, y que en cualquier acontecimiento de fortuna, soy
agradecido á los que me favorecen.
Estas dignas palabras , escritas en momentos de adversidad , dan cabal idea del alto tem
ple del corazón de Velazquez. La historia, cubierta en esta parte de un misterioso velo, no
explica cómo un hombre de pensamiento tan libre, tan brioso y tan despreocupado pudo ser
envuelto en la causa del motin de Esquilaehe, y en la que se formó contra los jesuítas y sus
parciales (1). Como quiera que sea, la posteridad debe honor y gloria áun escritor tan labo
rioso é ilustrado, y no puede recordar sin horror que, víctima de su constante amistad á En
senada , y de las pasiones políticas de aquel tiempo , fué arrastrado á los castillos de Alicante
y Alhucemas, de donde, después de seis años de encarcelamiento, salió casi sin vida, para
ir á morir de allí á poco en los brazos de su madre , en el solitario retiro de una casa de
campo.
Harto mayor que su mérito fué la fama del beneficiado de Carmona don Cándido María
Trigueros. Con mediano talento, pero dotado de índole muy activa y laboriosa , alcanzó, en
la segunda mitad del siglo xvm , cierta gloria, más aparente que verdadera, y con ella, el ho
nor de ser combatido por escritores de valía. Su inspiración poética era tan escasa , como
desmedida su ambición literaria.
Representa en España, sin salir de la esfera de la medianía, aquel espíritu europeo, que
siguiendo la moda y el impulso innovador del tiempo, se afanaba por examinarlo todo A la
los de la filosofía ; filosofía de circunstancias , muchas veces trivial y acomodaticia , que solia
da; previniéndole que so est? quieto en Málaga; «que En 10 de Setiembre de 1754 le noticia Montiano
calle y que espere mis avisos.»— En la márgen de el córte de su comisión. Contesta el 16 : — «Nada de
la del 23 dice Montiano : «Recibida en 30. Que se cuanto usted me dice me coge do susto ; ya me lo
esté quieto , que calle , que luégo que haya oportu tenía yo previsto , pues era regular que mi comi
nidad presentaré la representación sobre su defen sión cayese con todas las demás, siendo tantas.»
dido.» — A estas dos de Montiano es la respuesta Supongo que su amistad por Ensenada, y su des
que se copió más arriba, del 30 de Julio. afecto á los que le sucedieron , fué la ocasión de sus
Velazquez, agradecido á Ensenada, queria dedi prisiones y de haberle envuelto con los jesuítas en
carle sus Orígenes. Montiano se lo disuadía, y que lo del motin de Madrid. — Nada resultó contra él en
ria lo hiciese al Duque de Huéscar por razones de aquel juicio misterioso y secreto (según el fiscal
política, etc. En 27 Agosto de 1754 decía: «Des lluerta), y sin embargo, fué condenado; y cuando
pués de haber batallado conmigo mucho tiempo pa le dieron libertad , le arrojaron al mundo , quebran
ra reducirme á dedicar los Orígenes al Duque, no tado y muerto. Murió al poco tiempo , perdiéndose
me he podido resolver, porque me parece la cosa las esperanzas que habian hecho concebir su saber,
más ajena de mi modo de pensar. Convengo en las buen gusto y laboriosidad. — P. J. Pidal.
reflexiones que usted hace; pero esto sería bueno pa (1) Algunos escritores conjeturan que la obra sa
ra usted y otros que sabrían mis intenciones ; pero tírica de Velazquez, titulada Colección de diferentes
otros muchísimos lo murmurarían, y me avergonza escritos relativos al cortejo, perjudicó mucho á bu
ría yo de que un ejemplar llegase á manos del Mar autor. No se limitaba Velazquez á señalar la ridicu
qués (Ensenada). A mí no me queda hoy ya otro lez que lleva consigo lo que llamaban cortejo; sati
modo de darle á entender mi buena ley sino éste, rizaba igualmente costumbres y abusos del poder.
y cuanto me pudiere dar la fortuna lo estimo en Sempere dice: «Esto probablemente dió motivo á
poco en comparación de la satisfacción que á mí me las persecuciones que padeció después , por hahér-
deberá resultar de saber que obro como debo , y que selc creído reo de los papeles sediciosos que ee es
en cualquiera acontecimiento de fortuna soy agra parcieron cuando sucedió el motin del año de 1766. »
decido á los que me fayoreoerM
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. cxxilt
tomar por verdades absolutas , preocupaciones y tendencias especiales, que tenían , cuando
más, una verdad relativa , y por consiguiente transitoria y deleznable.
En El Poeta filósofo, publicado en 1774 (1), creyó Triguero» haber removido é ilumi
nado todos los problemas morales en que descansan la sociedad y la conciencia. En Francia
tuvo el poema admiradores sinceros , y subió de punto el engreimiento del autor al verse
calorosamente aplaudido por Florian , ingenio de no mayor fuerza que Trigueros, que gozaba
entonces en Francia de un renombre brillante , que la posteridad ha acabado por reducir á
muy exiguos límites. Hoy dia nadie lee ni tiene aliento para leer El Poeta filósofo, y sería
enojosa y estéril tarea analizar un poema difuso y acompasado, en donde , á vueltas de al
gunos pensamientos cuerdos y verdaderos , hay otros falsos ó aventurados , y nunca la emo
ción , el entusiasmo y la elocuencia que son la magia de las obras de la imaginación.
Hasta el metro es monótono y cansado. Está escrito el poema en versos de catorce sílabas,
que Trigueros, poco versado en la versificación antigua de Castilla, juzgó haber inventado,
y presentó como una innovación. El erudito Bayer le hizo notar su inadvertencia en el con
cepto histórico, y habría podido ademas demostrarle que se equivocaba igualmente creyendo
haber trasladado con exactitud el pentámetro latino á la versificación castellana (2).
El alucinamiento de la soberbia literaria indujo á Trigueros á imaginar que llegaría á
imitar con tal perfección el tono y galas de los antiguos poetas españoles, que podrían sus
versos confundirse con los del siglo de oro. Para poner á prueba su infantil antojo, publicó
en Sevilla (1776) un tomo con este título : Poesías de Melclior Diaz de Toledo, poeta del si
glo xvi , hasta ahora no conocido. ¡ Ridículo empeño, que no podia dejar de acarrear un des
engaño al desvanecido poeta ! Los entendidos columbraron desde luégo la inocente super
chería. En los versos de Melchor Diaz trasciende la poesía insulsa y amanerada del siglo xvm,
y lo que es peor, la poesía poco poética de Trigueros. ¿Dónde aquella hechicera naturalidad
del lenguaje , aquel quid divinum del idioma poético del siglo xvi ? Trigueros ganó poco en
su fama de poeta , y su deslucida tentativa no fué sino una confirmación del emblema satírico
que encierra la fábula de El Asno vestido de león.
En su Viaje al cielo, poema en tres libros, destinado á encomiar á Cárlos III, no acierta
tampoco á remontarse á la esfera ideal que sirve de teatro al poema. Su fantasía no sube al
cielo, aunque tal dice haber logrado, en el libro segundo ; ni un destello siquiera de estro ver
dadero llega á romper las prosaicas cadenas que le tienen amarrado á la tierra.
Sus poemas San Felipe Neri y La Riada causaron á Trigueros amargos sinsabores. La
doctrina de un sermón, que pone en boca del Santo, no pareció ortodoxa á una parte del cle
ro español. Escribiéronle cartas injuriosas, y no faltó quien intentára mancharle con la nota
de hereje. En La Riada puso de manifiesto, más que en la mayor parte de sus demás obras,
la escasez de su mimen y su falta absoluta de gusto poético. ¿Quién creería que el espectá
culo imponente de una avenida del Guadalquivir, y los esfuerzos del insigne asistente de Se
villa don Pedro López de Lerena para prevenir ó reparar terribles desastres , no alcanzaron i
arrancar al poeta uno solo de esos acentos conmovedores que brotan de aquellas almas que,
á falta de imaginación , tienen siquiera las dos fuerzas poéticas del entusiasmo y de la conw
pasión? ¡Deplorable extravío de las preocupaciones de escuela! La realidad del infortunio,
los cuadros del desastre , los esfuerzos del deber y de la caridad no parecen al poeta asunto
(1) Es una colección de poemas, titulados El mas que constituyen la colección titulada El Poe
Hombre; La Desesperación; La Esperanza; La Mo ta filósofo, reconoce Trigueros su equivocación , y
deración; La Ternura; El Odio; El Libertínismo, recuerda que Gonzalo de Berceo, don Alonso el Sa
ó la falsa libertad; El Deseo ; El Remordimiento; bio, el infante don Manuel , el Arcipreste de Hita,
La ReflesAon; La Alegría; La Tristeza; La Mujer. Pero López de Ayala , escribieron versos de catoroo
(2) En una carta que precedo al poema La Mo sílabas, que él llama pentámetros castellanos,
deración, que lleva el número jv en la serie de poe-
í)sxiv BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
suficiente para emplear los tesoros de la fantasía y despertar las emociones del corazón. Se
aparta de estas fuentes legítimas de inspiración, y juzga más poético, más elevado, más
épico, fundar el argumento en una conjuración fraguada por Juno, que , celosa de la ninfa
Hispalis (mimen que preside á Sevilla), atrae á Bétis á su partido y le induce á destruir con
su poder la ciudad famosa. El asistente Lerena advierte el riesgo á la ninfa, la cual con sus
ruegos decide á Júpiter á que proteja la ciudad. Probablemente creyó Trigueros que los ce
los de Juno, la intervención de Neptuno y de Minerva , y otras circunstancias semejantes
á las de la TXíada , hablan de realzar su obra y traer al pensamiento de los lectores las belle
zas de Homero. ¡ Cuánto se engañaba ! Lerena , mezclado ridiculamente con las divinidades
olímpicas , es una de las ocurrencias más insulsas y más irrisorias que ofrece la poética falsa
y artificial de aquellos tiempos.
Forner, que fué constante azote de Trigueros (1), desagravió al buen gusto, publicando
una sátira , titulada Carta de don Antonio Varas al autor de La Riada. La crítica de Fomer,
según la costumbre de entonces, recaía menos en la esencia que en los pormenores. Poco
mesurado en los ataques , Forner envolvió en sus diatribas, no sólo á varios autores, sino á la
Academia Española , y se vió obligado, por disposición del Rey, á dar satisfacción á este ilus
tre cuerpo literario; pero, á pesar de todo esto, el público dió razón á Forner contra Tri
gueros.
De estas amarguras consolaron algún tanto al autor satirizado las cartas de un oficial
francés, retirado en San Germán , gran admirador de sus obras (2), y especialmente otra carta
que en 15 de Febrero de 1785 le escribió el célebre Florian, aplaudiendo el gusto, la elegan
cia, y lo que es más, la extremada sensibilidad, que, según él, resaltan en La Riada, y ex
citándole en tono pedantesco á menospreciar á sus detractores :
Je vous exhorte (dice) de tout mon cceur á mtpriser tous ees vils satyrique* qui vous font la guerre... Depuis
7¡oi\ejusqu' á Forner, le Farnasse a été salí par les corbeaux et les hiboux, quifont la guerre aux rossignols.
Florian mimaba literariamente á Trigueros.
Apénas puede comprenderse que las obras poéticas de éste despertasen en aquel ingenio
tanta admiración. Miéntras en España era la comedia- Los Menestrales objeto de sátiras y
fundadas críticas , Florian escribía en loor de esta obra desmayada una oda enfática y campa
nuda , á la cual se atreve á llamar Sempere un monumento literario. Aun fué mayor la auda
cia de Florian cuando, aludiendo á El Poeta filósofo, no titubeó en posponer el esclarecido
Pope á Trigueros :
Et dans se* vers moraux déplacant de son troné
Le poéte penseur que VAngleterre próne.
Forner, cual es fácil presumir, no llevó á bien el agresivo lenguaje del bel-esprit francés,
y las honrosas aclaraciones que alcanzó de la buena fe de Florian dejaron muy mal parado
á Trigueros (3).
(1) Entre los borradores de Forner, que tenemos (2) Monsienr Raulin d'Essars. Habia ya en 1783
á la vista , hemos hallado este trozo de un poema escrito á un librero de Sevilla, expresando con
burlesco contra Trigueros : entusiasmo la admiración que le causaba El Poeta
Dice, fallando cnal en negro trono, filósofo. Ahora (Agosto de 1784) escribía al mis
Qne Triyerion (a) (la gracia mo Trigueros , dándolo á entender, con motivo de
Tal era de mi Aqmles), profanando La Riada, que prefería su estilo al de Lope y Que-
La sacra herencia del cantor do Tracla,
Del Bétis atronó la verde orilla, vedo.
Antes qne de Castilla, (3) Véase la carta de Florian á Forner, en que
Con su canto inhumano, desterrara aquél desagravia á éste con la más franca y noble
L&a Husas halagüeñas;
Daba de rana puntuales Bellas, lealtad. Fué publicada por Forner en un opúsculo
Y era cangrejo, porque á largo paso, titulado: Suplemento al artículo Trigueros, del En
Creyendo caminar hacia el Tamaso, sayo de una Biblioteca por el doctor don Juan Sen-
Má» y más se alejaba del gran monte,
(0) IrifHOTOt, pere y Guarinos,
DE LA POESIA CASTELLANA EN EL SIGLO XVITL. CXXV
Forner era duro en sus criticas y diatribas; pero, hombre de noble carácter, ni aun en pro
vecho de sus ideas podia tolerar falsedades y supercherías. Aconteció que un enemigo de Tri
gueros publicó contra éste una injuriosa carta en el Diario de Madrid , firmándola , sin duda
para darle mayor fuerza en la opinión, con las iniciales de Forner (J. P. F.). Indignado el
recto magistrado, escribió una carta á Trigueros , a pesar de la enemistad que entre ambos
reinaba , para declararle que no era autor de aquel escrito. La contestación autógrafa de Tri
gueros se conserva entre los papeles do Forner (1). Es una larga carta, en que rebosa la amar
gura. Copiarémos de ella algunos renglones , ya como recuerdo de las ásperas costumbres li
terarias del siglo último, ya también como ejemplo del dolor que causan en almas delicadas
los ataques críticos, cuando son personales, desmesurados y violentos :
Madrid, 1." de Marzo de 1791.
He recibido con notable complacencia la carta de usted de 22 del próximo pasado Febrero, porque
tengo especial gusto en que una carta como la que en el Diario de Madrid de 9 del mismo se publicó en
defensa de un plagiario, no fuese escrita por un honrado ministro de Su Majestad... Por lo mismo celebro
sobremanera que intente usted con vigor la correspondiente acción para que se descubra y se castigue el
impostor, que, por insultar contra toda razón á un hombre aplicado que con nadie se mete, ha tomado, con
las iniciales de su nombre de usted, sus expresiones, su estilo y su antiguo y notorio sistema de tra
tarme...
Yo, viendo venir contra mf sin disimulo una granizada de palos , la procuré evitar, sin más personalidad
que las que insinúa la misma carta agresora , con sus alusiones á los papeles que usted , inier delicia juven-
tutis tuce, imprimió y publicó contra mí, sin otro motivo que haber tenido la bondad de graduarme por
un pedante muy inferior á su talento y á su instrucción, y la ingenuidad de juzgar que son dogmas in
falibles de literatura las bellas cosas que contra mí ha esparcido, enderezadas á quitarme el crédito, el ho
nor y el comer, pues yo vivo de profesión literaria, mal ó bien sostenida , según he podido entablarla con
el trabajo de toda mi vida... Usted me ha tratado en público de vano, presumido, soberbio, embustero, do
hombre de mal ejemplo, de viejo verde, de publicador de cartas ajenas, y de otras mil gracias como és
tas, que ni Bon verdaderas, ni asuntos literarios. Meta usted la mano en su pecho, y verá que ni merezco,
ni he merecido jamas, el modo con que me ha tratado, y me trata aún en la carta que recibo hoy...
Mis circunstancias, y las actuales de usted, exigen de nosotros distintos procederes de los que pudieran
disimularse á muchachos y escolares. Es tiempo de que piense usted más en alentar á sus contemporáneos
que en exasperarlos... Nadie está más descontento con mis escritos que yo mismo. Haga usted lo mismo, y
aprovechando, como puede , el talento que Bios le ha dado, conseguirá el nombre que le deseo, edifican
do, y no destruyendo. Como soy un viejo, doy á usted , que es un mozo, este consejo, por pagarle como
cristiano...
Repito que hará usted bien en descubrir al impostor'; pero afíado que hará usted mejor en perdonarle,
como yo le perdono... Si somos literatos , buenos ó malos, seamos hombres y cristianos. Usted puede man
darme, y experimentará la honradez con que se precia de ser amigo de todos su servidor, q. s. m. b.—
CAsdido María Trigueros.
Cuando Trigueros daba á Forner esta lección moral , tenía cincuenta y cuatro años ; For
ner treinta y cuatro.
Las obras épicas, líricas y dramáticas de Trigueros, sus refundiciones de El Anzuelo de
Fenisa , de La Estrella de Sevilla y otras , y muy especialmente e¡ poema La Riada y la co
media Los Menestrales, acarrearon al buen arcediano zumbas y críticas, menos acerbas que
las de Forner, porque eran ménos personales, de parte de Iriarte, de Moratin (Leandro), de
Huerta, de Melendezy de Vargas-Ponce. Hasta el afán de saber y la incansable laboriosidad
de Trigueros se volvian en contra suya. Moratin le llama, en tono burlón, «erudito, mora
lista, poligloto, anticuario, economista, botánico, orador, poeta lírico, épico, didáctico, trá
gico y cómico í, y ademas le persigue en sus sátiras (2).
(1) Cartas de varios literatos á Forner. (Códice Hay otro mía enfadoso,
perteneciente al señor don Luis Villanueva.) £. «"¿«to.
(2) Moratin dice en un romance satírico .• Veratuoedo cadeneta,
Asi también , ademna . Y el qne regala al teatro
Monstruos en Tez de comedia*.*
CSXVI BOSQUEJO HISTÓEICO CRÍTICO
Sólo dos poetas españoles de cuenta aplauden las obras poéticas de Trigueros. El uno era
la personificación de la bondad y de la indulgencia, fray Diego González (1) ; el otro, uno de
los más gallardos y generosos caractéres que produjo el reinado de Cárlos III, don Gaspar
Melchor de Jovellanos. Este hombre excelente cobraba afición á todas aquellas personas en
quienes descubría laboriosidad y honradez. Por tales prendas estimaba de véras á Trigueros,
y no sólo le perdonaba su candoroso engreimiento literario, sino que llevaba hasta el alucina-
miento la indulgencia. En una carta, que debió de hacer pasar felices momentos á Trigueros,
no sólo le dice que se saborea con La Riada , sino que le participa reservadamente que Lo»
Menestrales es uno de los dos dramas premiados entre los cincuenta y cinco que fueron pre
sentados al concurso propuesto por la villa de Madrid. ¡ Y en qué términos tan lisonjeros le
dala agradable noticia! Esta comedia Los Menestrales, objeto después de las zumbas de
Iriarté y de tantos otros , es para Jovellanos
una pieza do las mejores que se han producido para nuestro teatro, la más acomodada á nuestro genio
y costumbres, y la más proporcionada al objeto y á las ideas del dia Las obras premiadas {Los Menes
trales y Las bodas de Camacho , de Melendez), añade Jovellanos, acreditarán por sí mismas á los ojos del
mundo literario, que las ha do juzgar, que son lo mejor que ha producido nuestro siglo (2).
Unos dos meses después escribo Jovellanos á Trigueros:
lia suerte do ambas comedias en el teatro no ha podido ser peor No se puede dar una representación
más fria
Y en otra carta :
El juicio de la república literaria decidirá del mérito de Los Menestrales El mejor modo de vencer á los
envidiosos, es seguir trabajando y ganando gloria (3).
Tres meses más adelante, el mismo Jovellanos le envia la Carta de don Antonio Varas
(Forner) contra La Riada , diciéndole :
No está (la carta) mal escrita , ni me parece despreciable su doctrina. | Así fuera tolerable por el enco
no literario con que se escribió !
Huella debieron dejar en el ánimo de Jovellanos los clamores críticos y satíricos de Forner
y de otros contra la poesía de Trigueros , cuando , olvidando sin duda las bondadosas alaban
zas con que habia alentado sus tareas poéticas , añade inesperadamente estas desanimaderas
palabras :
Tómelo usted con cachaza, dijese de hacer poesías, y trabaje en las obras proyectadas {Memorias para
la historia del comercio de la Bélica , etc.) , en las cuales tendrá usted ménos envidiosos, porque acaso no
habrá quien presuma de sus fuerzas la capacidad de competirle. Esto sí que ofrece una po6esiou de gloria
más colmada y tranquila (4).
Por él Zavaltt, execrable la versificación , que (por ser ellos algo nimios en
Au*or, fatiga las prensas, estaparte, especialmente Batilo, cuyos sáficos nada
T el rechinante Trigueros
Aborta sus opopeyas... deben en fluidez á los latinos) les ha parecido algo
Míéntras el doctor Qnarinos dura. » (Carta autógrafa de fray Diego González al
Tanto mamarracho inciensa , padre Miras, escrita en Febrero de 1776.)
Y á Trigueros le despacha
El tltnlo do poeta , (2) Carta de Jovellanos á Trigueros, fecha en
¿ Yo he de escribir ?... Madrid, el 20 de Mayo de 1784. {Obras de Jovella
(1) «La bella elegía (de Trigueros) Á la muerte nos, tomo l de esta Biblioteca, páginas 163 y 164.)
de Filis ha parecido á todos estos pastores obra de (3) Madrid, 10 de Julio y 10 de Agosto de 1784.
xcelente gusto Sólo han puesto algún reparo en (4) Madrid, 9 de Noviembre de J784,
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. cxxvn
Dejó en prosa escritos apreciables , cuya larga lista da glorioso testimonio de su inextingui
ble amor á las letras (1).
Pasemos ahora , porque así lo requiere el orden histórico , á la conmemoración de varios
je^uitaajlusires , que cultivaron la poesía castellana en la segunda mitad del siglo xvm.
El jesuíta valenciano don Manuel Lamia fué uno de los más esclarecidos entre aquellos
insignes varones , que, violentamente lanzados de España por el ímpetu de las nuevas ideas,
llevaron á Italia el precioso tesoro del estado intelectual de España , mucho más brillante
de lo que la Europa sospechaba (2), y cuya luz gloriosa reflejó sobre la patria, que, como á
encarnizados enemigos, así extrañaba de su seno, por razón de estado, á muchos de sus
mejores hijos.
Pudo ser juzgada entonces como estorbo político la institución admirable á que aquellos
varones pertenecían ; pero , considerados éstos individualmente , no quedan en el crisol de la
justicia sino como ejemplos ilustres de virtud y saber. El padre Isla, el abate Andrés , Lasala,
Arteaga , Burriel , Cerda, Colomés, Mantengan, Aymerich, Terreros, Serrano, Eximeno,
García , Nuix , Lampillas , Masdeu , etc. , etc.
¡ Cuántos nombres venerables y famosos ! ¡ Cuánto con ellos, pasado el vértigo filosófico,
se envaneció esta misma España , que los habia arrojado á tierras extranjeras ! (3)'.
Por más que ardientes encomiadores , paisanos suyos , hayan querido levantar á las nubes
el estro poético del abate Lasala , no es ménos cierto que como poeta lírico no rayó nunca á
grande altura. No le faltan á veces ni facilidad , ni abundancia, ni brío; pero la entonación
de sus versos suele ser monótona y amanerada , y como versificador castellano está muy lé-
jos de poder servir de modelo. Treinta años de residencia en Italia le habían hecho olvidar
algún tanto la modulación rítmica de nuestro idioma, é incurría, por otra parte, si bien
ménos que Montengon y algunos otros compañeros suyos, en italianismos inadmisibles, sin
dejar por eso de manejar el habla de la patria, aunque sin pureza, con enérgico desembara
zo. Su vocación dominante fué el teatro. Allí encontró un campo de verdadera gloria. La
Italia se admiraba con razón de que un extranjero hubiese llegado á manejar la lengua del
Tasso con tanta maestría y elegancia (4).
Entre estos jesuítas expulsados, don Francisco Javier Alegre, natural de Vera-Cruz, lati-
(1) Véase esta lista en uno'jle los tomos siguien el distinguido elogio que hizo de ellos el escritor
tes, al frente de sus poesías. J^. Vi , ihji . Monti, atribuyéndoles en mucha parte los progresos
(2) Dan muy ventajosa idea de la actividad lite de las letras en Italia, n
raria de los jesuítas españoles del último siglo los (4) Sus principales obras dramáticas son las tra
dos libros siguientes : gedias Giovani Blancas, Ormisinda , Sancho Gar
Operum Scriptorum olim e Societate Jesu in Ita- cía, Roberto, Iphigcnia in Aulide, Lucia Miranda,
liam deportatorum Index. Su autor, el abate don Bcreniee; las comedias' ¿o verginitá irion/ante, II
Onofre Prat de Sabá , jesuíta catalán , que falleció Filosofo moderno , y las escenas líricas Agostino y
en 1810, y publicó su obra con el seudónimo alegó Margherita di Cortona. Puede formarse juicio del
rico de Josepho Fontio á Valle Ausetano. Fué im éxito de las obras de este esclarecido escritor por las
preso en Boma, 1803. siguientes palabras del abate don Juan Andrés, en
Bibliotheciz Scriptorum Societatís Jesu Supple- su importante obra DelForigine, progressi e stato
menta, por Diosdado Caballejo. Fué impresa esta attuale cCogni letteratura (tomo II ) :
obra en el tomo iv de la Racolta Ferrarese (TOpos- Ma sopra tutti (gli spagnoli venuti in Italia) il
culi scientifici e letterari , etc. Lassala et il Colomés hanno ottenute lodi distinte e
(3) (iLos jesuítas (dice Sempere), 6 por las parti fatto risonare dal suo nome i teatri d'Italia.
culares constituciones de su gobierno , ó porque, es El padre Bernardo García, establecido en Vene-
tando encargados de la enseñanza de los jóvenes se cía después de la expulsión, fué uno de los jesuítas
glares , conocieron la necesidad de conformarse en españoles que conquistaron laureles en la poesía
ella al método que se seguía ya en los colegios mas dramática, a Admiró á la Italia (dice Fuster) con
acreditados de Europa , al tiempo de su expulsión sus composiciones dramáticas, que fueron represen
tenían ya en su Compañía buenos humanistas, an tadas con grande aplauso.»
ticuarios y matemáticos. Ya he puesto en otra parte
c.\-.-;vm BOSQUEJO HISTÓRICO CKÍTICO
nista y helenista consumado, si bien de escaso renombre en España, era uno de los literatos
más instruidos y de mas acrisolado gusto literario de Europa, según el estado de la crítica
en aquella era doctrinal. Xo podemos menos de bacer aquí de él mención honrosa. Tradujo en
verso latino La Iliada, y escribió ademas un poema latino La Alejandriada (1). Pero lo que
nos mueve principalmente á conmemorar los merecimientos literarios de este aventajado hu
manista , es la notable traducción en verso que hizo del Ai-te poética de Boileau (2). Esta ver
sión libre , escrita por lo general en gallardo estilo , como de hombre que está familiarizado
con las leyes del idioma y de la versificación , no llegó á darse á la estampa , aunque en rea
lidad harto más lo merece que la traducción del mismo Boileau por Madramany y otrns
obras de semejante índole, que lograron en aquellos y en posteriores tiempos los honores de la
publicidad. Las eruditas y á veces luminosas notas de Alegre á la Poética dan clara idea a. í
de su feliz instinto crítico como del estado del gusto en aquel tiempo, en que por completo
dominaban ya entre nosotros las doctrinas de los preceptistas extranjeros. La gran sensatez
que reina en la mayor parte de los dogmas de Boileau le cautiva, porque cuadran grande
mente estos dogmas á su razón , llevada por el estrecho carril de la educación literaria que
había recibido. Las letras castellanas del siglo de oro le deleitan. La libertad indisciplinn-
da de nuestro teatro le sorprende, y embaraza su sentido crítico. Se trasluce que su ins
tinto, inclinado á lo grande y á lo bello , le hace amar aquello mismo que las reglas conven
cionales le obligan á condenar. Así es que no perdona á Luzan que deprima á veces á los
escritores españoles, que, á su juicio, no llegó á comprender; y cuando se ve en la necesidad
de ser, como traductor, eco de la acusación satírica que hace Boileau á Lope de Vega en
aquellos conocidos versos:
Unrimeur saris péril,de la les Pyrénées,
Sur la scine en unjour renferme des annécs.
La souvenl le héros «fun spectacle grossier,
Enfant au premier acte, est barbón au dernier;
por más que esto no sea sino traducion de lo mismo que Cervántes habia dicho un siglo án-
tes (3) , no puede ménos Alegre de salir á la defensa del Fénix de los ingenios , disculpando
con los versos mismos del Arte de hacer comedias el desvío de la forma clásica.
(1) El padre Alegre escribió un curso completo per la traduzione deWIlliade, queipremi che in se-
de teología. Fué este escritor muy admirado en Ita coli piú felici abbrevero ottenuto i Poliziani et i Fi-
lia. Su traducción de Homero y su poema A lexan- lelfi.
driados, sive de expugnatione Tyri ab Alexandro (2) Esta traducción autógrafa forma parte de la
Macedme, se publicaron en 1776. — Dos años des colección de manuscritos literarios de nuestro ilus
pués decia el célebre periódico Efemeridi letle- trado amigo el señor don Aureliano Fernandez-
rarie di Roma (28 de Noviembre de 1778) : Guerra. Fué regalada á su padre por don Angel Sán
Suecede alia versione c?tf//'Illiade TAlessandria- chez, autor de La Tifiada y de otras muchas obra?,
de, ovverb la Espugnazione di Tyro fatta d'Ales- amigo de Alegre, y, como él , sacerdote de la Com
sandro Magno, poema giovanile del nostro autore pañía de Jesús.
(Alegre), diviso in quatro libri. In esso non solo cam- Empieza así :
pegia Vestro poético familiare alVautore, e senza
del quale in vano avrcbbe tentalo di condurre si egre ¿ la frondosa cima de Holicona
Ua temerario autor aspira en vano,
giamente a fine la versione della Illiade (giaché per Y en vano la corona
traslatare degnamente Omero , vi vitóle piú abbonde- Ceñir pretende de laurel lozano,
vole vena di poesia che altri non pensa) ; ma vi si Si benigno planeta
Con misterioso influjo
scorge eziandio un giudizio assai fino per ben guidare No lo formó, desdo el nacer, poeta
una poética azione :
Grazie, che apoM il cM largo datlna. (3) «¿Qué mayor disparate puede ser que salir
un niño en mantillas en la primera escena del pri
Chiudiamo il presente estratto , augurando altil- mer acto , y en la segunda salir ya hecho hombro
lustre autore per k sm virtuose fatiche, e mamm barbado ? » (Don Quijote ¡ parte i , cap. xlviii.)
DE LA TOESÍA CASTELLANA EN EL SIGILO XVIIÍ. CXXIX
Hablando del gongorismo, lo juzga con un solo rasgo, en este bello y exacto pensa
miento :
« El entusiasmo poético no ha de ser trastorno, sino elevación de la fantasía. J
Aunque fiel sectario de la doctrina de Boileau, no se ciñe Alegre á una mera y escrupulo-
Ba traducción. «Añade, quita y muda», según lo declara él mismo, y por lo común susti
tuye á los ejemplos franceses de Boileau alusiones y ejemplos sacados de autores españoles.
É ste es el principal interés que ofrece esta obra , más notable aún por las notas que por el
texto , y muy adecuada , entre las de su tiempo, para comprender la transformación histórica
de las letras castellanas en aquella época.
No nos detendremos á hablar del padre Isla , poeta rastrero , que satirizó en verso los poe
mas narrativos castellanos, y singularmente los consagrados á vidas de santos, como habia
satirizado en prosa los malos sermones (1). Tampoco hablarémos detenidamente del padre
José Diaz , que escribió Tragedias sagradas y murió en Ferrara, en 1793; ni de don Pedro
Ceris y Gilabert, que, por su gracia y facilidad en componer versos españoles é italianos,
lució notablemente en el grupo numeroso de sabios jesuítas , de España , de Italia y de otras
naciones , que se reunió en Ferrara después de la expulsión (2).
Algo más dirémos del ilustre jesuíta alicantino don Pedro Montengon. Por su instrucción,
por el sentido moral de sus escritos y por su afanosa laboriosidad, merece mención honro
sísima en la historia literaria del siglo último. En Génova y en Ferrara le conoció y trato
el famoso abate- Andrés, al mismo tiempo que á otros jesuítas distinguidos en ciencias y letras,
y conservó de él recuerdos especiales de estimación y afecto (3). Su aliento literario era
grande , y sus fines encumbrados y provechosos. Con sus novelas aspiraba á difundir sanos
sentimientos morales, y con sus versos á vigorizar la llama moribunda de las antiguas glo
rias españolas. Su largo destierro no entibió nunca su ardiente patriotismo, pero quitó á su
lenguaje el sabor castizo y natural de los hablistas castellanos. Sus obras están plagadas de
iíalianismos y de arcaísmos extraños y mal traídos, que dan á su estilo cierto carácter arti
ficial y trabajoso. El mismo desconfiaba de haber manejado con pureza el habla castellana en
El Ensebio , después de diez y ocho años de residencia en Italia , y rogó á sus amigos que
depurasen la dicción y el lenguaje ántes de la impresión. Don Antonio Sancha se encargó de
ésta , pero no confió á buenas manos la corrección que el modesto jesuíta deseaba , y queda
ron en la obra innumerables voces y locuciones extravagantes ó impuras (4).
En la poesía adolece Montengon, áun más que en la prosa, de este defecto, que tanto dea-
(1) El padre Isla ha sido ya juzgado con amplitud Entre sns versos italianos, fueron muy celebra
y acierto en el tomo xv de la presente Biblioteca. dos los que compuso Al árbol de la Cruz. Murió en
La obra á que aquí aludimos es El Cicerón, poema Ferrara, en 1795.
satírico, en diez y seis cantos, cuyo autógrafo se (3) Carlas familiares del abate don Juan Andrés
conserva en el Ateneo de Bóston (Estados-Unidos). á su hermano don Carlos , dándole noticia del viaje
Para comprender la razón con que el padre Isla que hizo á varias ciudades de Italia. Véase especial
ridiculiza aquella plaga de malos poemas, entre los mente la carta escrita en Mantua , el 16 de Mayo
cuales debe contarse el suyo, véase, en uno de los de 1786, y aquella en que refiere su visita á Géno
tomos siguientes, nuestro Catálogo de poemas caste va (1791). Dice en ésta : uLo apartado de la casa de
llanos del siglo xvm. don Pedro Montengon no le detuvo para bacer va
(2) Era el abate Ceris muy aficionado á ciertas rias veces un incómodo viaje y favorecerme con su
combinaciones métricas, y alguna vez las formaba compañía.»
con gusto y soltura, como puede verse en la si (4) Sempere nota las siguientes : plegarse á la»
guiente estrofa de su oda Á la primavera : circunstancias ; maneras, por modales ; relaja de áni
Oh ninfas , Teñid al prado , mo ; jubilar, por alegrarse ; profundir; y otras, co
Matizada mo fantasear y parar mientes. Estas dos últimas las
De blancas y azulea flores ; censura sin razón. Otras, que no cita Stmpere, son
Oh ninfas , oíd los trinos igualmente reparables, como vigorea por vigoriza,
Matutinos mormurío por murmullo, etc.
Pe los dulces ruiseñores.
CXXi BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
luce sus escritos. Las canciones , anacreónticas , endechas y églogas de El Mirtilo son por
estremo insípidas y amaneradas. Su afición á la vida campestre , nacida del artificial entu
siasmo de quien la admira desde su gabinete , no le inspira por lo común sino ideas falsas
y exageradas, como cuando dice, en un tono por cierto más agradable del que suele emplear
en sus versos :
Un cayado y un hato de corderos ,
Con un sayo, aunque pobre, son bastantes
Para unir los afectos mas sinceros ,
Y hacer así dichosos dos amantes.
(1) Como muestra de esta poesía, sana, aunque (2) La oda de Montengon empieza así :
poco inspirada,
. puede citarse la canción de El Mir- Sobre ta pueblo santo
Uto que empieza : ^ ojo eUsrn0i E0 eBt4 áonaSáo„
|Obl cuánto me enamora , etc.
DÉ LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. CXxxt
Cuando aconseja humanidad á lo» gobernadores de las Indias; cuando presenta á Hernán-
Cortés , conmovido ante el sepulcro de la india doña Marina , atribuyendo á su amor y á su
lealtad la gloria de la conquista de Méjico; cuando levanta su voz contra la esclavitud de los
negros; cuando maldice las riquezas del Potosí, como adormecedoras de la actividad españo
la; cuando dice que en el Perú
Amor exhala el deleitoso suelo,
y que las minas de oro y plata de Caravaya y de Arequipa no valen lo que el amor desin
teresado de una limeña; cuando se pasma ante la grandeza del Chimborazo y del encendido
Cotopaxi ; cuando ensalza el ímpetu de los héroes castellanos , los útiles afanes de los sabios
y la cordura de los hombres de Estado, Montengon entra sin duda en el camino por donde
van los grandes poetas de la civilización y de la gloria Pero no sabe andar por él. Como el
caminante extraviado, que ve una luz lejana en las tinieblas de la noche, y no acierta á lle
gar á ella , Montengon divisa las maravillas del mundo material y las grandezas del alma hu
mana ; las siente acaso en su entendimiento y en su corazón ; pero no tiene color, ni luz , ni
tino, ni fuerza para describirlas. Ve la belleza y no sabe cantarla Es escritor de noble espí
ritu y de meritoria intención. No es bastante : le falta la llama divina del poeta La posteri
dad debe recordar su nombre con respeto, pero puede olvidar sus obras.
CAPÍTULO XII.
Continuación del reinada de Carlos III.— Sazón completa de la nueva era literaria.—Cuatro magistrados poetas.—
Melendcz Valdés.—Jovellanos.—Forner.—Yaca de Guzman.
No sin razón hizo época en los anales literarios de España la publicación de las primeras
poesías líricas de don JuanMelendez Valdés (1785). Era éste un poeta verdadero, no de mi
men sublime y pindárico, como han repetido tantas veces sus maestros, sus amigos y sus
alumnos; pero sí de índole fácil, abundante y amena Cadalso, Huerta , fray Diego Gonzá
lez, cuantos le habian precedido, sin excluir á don Nicolás Fernandez de Moralin, le son in
feriores bajo muchos y muy esenciales aspectos. Las obras de aquellos escritores no pueden
parecer, en rigor, á la posteridad sino ensayos y esfuerzos más ó ménos firmes y luminosos
de una era literaria que áun no se hallaba fija y definitivamente asentada Melendez, con
todos sus defectos , que no son insignificantes , fué , no sólo el poeta principal de su tiempo,
pino el que dio con sus brillantes obras sanción y autoridad á la nueva poesía, al nuevo len
guaje, al nuevo carácter literario, que se habian ido formando en España desde el adveni
miento al trono de la dinastía de Borbon. Habia en su talento poético circunstancias de di
verso y áun contradictorio linaje , que , entre sí combinadas , constituían su peculiar carácter.
Carecía de fuerza creadora y de originalidad vigorosa ; y sin embargo, descuellan en sus
versos espontaneidad y soltura Pero no hay que dejarse alucinar por esta seductora aparien
cia Poseia Melendez en alto grado un instinto imitativo, no vulgar ni rastrero, que podría
mos llamar facultad de asimilación. Detras del epicurismo risueño, que es para Melendez in
agotable vena, se trasluce á las claras el espíritu de Anacreonte, la gracia de Villegas, algo
del primor galante de los madrigales franceses , y hasta el voluptuoso descaro, mal disfrazado
con la dulzura de la forma, del poeta holandés Juan Segundo (1). El anhelo de graves refor-
(1) Fué secretario del Arzobispo de Toledo, acom- los veinte y cinco años de edad , en 1536, el mismo
j.añó á Cárlos V en la jornada de Túnez, y murió, á año que Oarcilaso. Escribió muchas poesías latinas,
tzxxa BOSQUEJO HISTÓRICO CBÍTICÓ
mas y de renovación y adelantamiento moral , qne conmovía los ánimos en el reinado de
Cárlos III, lleva como á remolque el estro de Melendez al campo de las meditaciones profun
das, ora sociales, ora filosóficas. Jovellanos le presentó la poesía amorosa como un devaneo
insustancial, que no granjeaba alto renombre (1), y acabó por hacerle mirar con rubor los
cantos de amores , y arrojar el caramillo pastoril, que era al cabo la verdadera lira de Melendez.
Lo paso muy mal (escribía á Jovellanos), con un gravísimo dolor de cabeza, que no me deja vivir seis
dias há. Ni he dormido las noches, ni descanso los dias... Desde el año pasado, que caí malo y arrojé al
guna sangre, me ha quedado una destemplanza lenta... ¡Si V. S., amigo, pudiera con sus plegarias librar
me de esto, como me ha convertido con sus amonestaciones de escribir amores y ternuras!
Salamanca, 14 de Setiembre de 1776 (2).
En Julio de 1779 envió á Jovellanos la primera composición filosófica que habia escrito,
siguiendo las advertencias de su amigo, á saber : la oda titulada La Noche y la Soledad, que
empieza :
Vén , dulce soledad, y el alma mia...
Curioso es el juicio que en su carta forma el mismo Melendez de esta composición , confe
sando que habia tenido que inspirarse con la lectura de Las Noches, de Young, y que en la
fatiga del desempeño no habia alcanzado á dar al pensamiento enlace y armonía. Hé aquí la
carta :
Mi más venerado amigo : Remito á V. S. esa canción, cuyas primeras estrofas me dictó el mal hu
mor y la melancolía , y la amistad que siguió, las demás... No busque V. S. en ella órden ni plan , porque
no he tenido otro que el de la imaginación, que, ya ardiente, ya más templada , me presentábalos
objetos y me los hacia exprimir con la fuerza y calor porporcionados á sus situaciones. Al principio
creí no saliese tan larga ; pero el tiempo y la meditación me fueron ministrando nuevas ideas y pen
samientos , y acaso por esto no tendrán algunas estrofas aquel lugar determinado que debieran tener.
A mí me ha sido después casi imposible volverlas á fundir, y he querido más dejarlas en aquel menos
importuno y desordenado, que trastornarlas de nuevo, creyendo, como creo, que el desórden no desdice
tanto en estas obras, como la marcha seguida y lenta; porque la imaginación, aunque regular, no es me
cánica ni compasada.
No busque V. S. tampoco el estilo magnífico y terrible del inimitable Young, ni la fuerza divina do
sus sentencias. Sus años, sus doctrinas, su situación, y más que todo, su genio, son infinitamente supe
riores, para querer yo presumir tan atrevidamente. Mi canción, al lado de sus Noches, es una composi
ción lánguida, sin moral , débil ; mis pensamientos vulgares, mis pinturas poco vivas, y mis arrebata
mientos frios. Las musas castellanas son capaces de todo, pero la humilde musa de Batilo no puede tan
to. Hallará V. S. algunos pensamientos tomados de la noche décima, que es del mismo asunto; pero
confieso llanamente que no han sido hurtos. Yo he leido muchísimo Las Noches, me he quedado con
mucho, y aunque en esta composición no quise verlas de propósito, temiéndome lo que me ha sucedido,
hallé, concluida mi obra y cotejándola con la noche que he dicho, algunos pensamientos ya ocupados por
él , y que yo me creia originales; aunque no son tantos, á mi ver, que puedan por este lado desacredi
tarme...
Este género de composiciones no es familiar entre nosotros. La moral puede en ellas elevarse y tomar
toda la pompa y ornato que merece. Nuestras musas pueden cultivar este género nuevo, y emplear útil
mente sub cánticos divinos.— Salamanca, 17 de Julio de 1779.
Jovellanos, al contestarle, le manifestó con lisura la falta de cohesión y conjunto que se
advierte desde luégo en la oda. Así se infiere de la réplica de Melendez :
que llamaron la atención general por la gracia y fa ellas. Melendtz, en algunas de sus anacreónticas,
cilidad del lenguaje. imita estas poesías eróticas, especialmento los ic
Herrera las cita en su comentario á las obras de io» 4, 11 y 19.
Garcilaso. Las diez y nueve composiciones, conoci (1) Véase la epístola de Jovellanos, titulada Jovi-
das con el nombre de Besos de Juan Segundo, en no á sus amigos de Salamanca, escrita en Sevilla,
las cuales raya en escándalo la expresión sencilla y en 1776.
vehemente de los impulsos amorosos de un mancebo (2) Esta y las demás cartas que se citan en el
de veinte años, le granjearon grande y justa cele presente capitulo, existen autógrafas en la colec
bridad, por la inspiración poética que sobresale en ción del señor Marqués de Pidai
de la Poesía castellana en el siglo xviil cxxxiti
Convengo en la censura de la canción. ¿ No le decia yo á V. S. que no iba igual , y que iba con muchas
añadiduras?... No extrañe V. S. el que ande vagando ahora, sin fijarme en nada. Este género moral me
gusta muchísimo, aunque me conozco sin caudal suficiente para él. Pero el deseo de tener algo, que no
fuese amores, que poder mostrar á personas á quienes no deben manifestarse bagatelas, me hizo querer
probar si podia algo en este género.—Salamanca, 14 de Agosto de 1779.
Ya en la esfera filosófica , el numen flexible de Melendez se identifica con las tendencias de
la época, y aunque con alas prestadas (1), vuela á su manera, con gala, con desembarazo
y sin fatiga , en espacios no muy altos ni desconocidos , pero en los cuales se respira aire do
pureza , de justicia y de libertad. A veces , cansado de emplear el tono de análisis moral de
que hallaba ejemplo en los poetas de la secta enciclopedista, se atiene á la filosofía de consue
lo y de resignación , á la vez racional y cristiana, que se avenia mejor con su musa dulce y
apacible , é imita á Ricja , quedando á mucha distancia del modelo. Puede servir de ejemplo
la elegía Mis combates , en que el autor discurre y discretea sobre los vaivenes de la vida , sin
llegar á entristecerse de véras. En los siguientes versos de Melendez, ¿quién no ve el reflejo
de otros de Riojaf
M BIOJA. DE MELENDEZ.
¿Piensas acaso tú que fué criado El eterno Saber no nos dió vida
El varón para el rayo de la guerra , Para el cielo medir, ó el mar salado,
Para surcar el piélago salado, Sino para á Él labrarnos la subida.
Para medir el orbe de la tierra,
Ó el cerco donde el sol siempre camina? ¿ Dicen acaso al hombre que fué hecho
1 Oh , quién así lo entiende , cuánto yerra ! Para este suelo humilde , deleznable ,
Do apénas se halla el bruto satisfecho ?
Casi no tienes ni una sombra vana
De nuestra antigua Itálica, ¿y esperas? Perecen los imperios ; grave siente
¡ Oh error perpétuo de la suerte humana I El peso del arado el ancho suelo
Las ensenas grecianas , las banderas Do la gran Troya se asentó potente.
Del senado y romana monarquía Desierto triste la ciudad de Belo,
Murieron, y pasaron sus carreras. De fieras es guarida; en la memoria
¿Qué es nuestra vida más que un breve dia, Esparta dura para eterno duelo.
Do apénas sale el sol , cuando se pierde ¿ Dó blasón tanto y célebre victoria?
En las tinieblas de la noche fría ? ¿Do se han hundido ? ¡ Oh suerte miserable
¿Qué es más que el heno, á la mañana verde, Del sér humano ! ¡ Oh frágil , fugaz gloria I
Seco á la tarde? ¡Oh ciego desvarío 1 ¿DÓ están los años de la edad florida?
¿ Dónde el reir, el embeleso insano
De los placeres ? ¡ ilusión mentida !
¡Cuan léjos están estos versos de la majestad, que es la cualidad distintiva de Herrera!
Melendez no habia nacido para pulsar el arpa de los profetas.
Otras veces intenta seguir el rumbo místico en que Petrarca sueña y sutiliza el amor me-
(1) Se columbra fácilmente en sus obras que es senda de Dios, La Noche y la Soledad, La Creación,
tá muy familiarizado con Thomson, Young, Milton, La caida de Ltiebel, etc.
Pope, etc. Véanse sus poesías Al Invierno, La prt'
I, Ps.-ivin, i
esxxrv BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
tafísico, y en esa esfera falsa y nebulosa se confunde y desmaya. El amor suave , ingenioso,
alegre y casi siempre voluptuoso ; el amor que recrea y que no da al alma sinsabor ni aflic
ción , ése es el campo natural de Melendez , donde su musa vaga y juguetea como ninfa anto
jadiza y ligera, que corre de flor en flor, sin pasión y por mero deleite , sin cuidarse mucho de
encubrir con las santas galas del pudor su desnudez y su frivolidad.
Algunas veces olvida Melendez demasiado el idealismo en las imágenes del amor, y tras
pasa el límite que el decoro y el buen gusto prescriben. Acaso reconociendo esto mismo, su
primió el poeta en la impresión de sus obras la canción El Pálornillo, que envió á Jovellanos
fray Diego González. El desenfado de Melendez en las descripciones amorosas fué notado,
áun en aquel tiempo, en que se le juzgaba con ilimitada indulgencia. Hablando de estas des
cripciones, dice una poetisa, hermana de Jovellanos :
Otras pinturas hace,
Que encienden al más tibio,
Ruboran al modesto
T auxilian al maligno.
Sin sensibilidad verdadera y profunda , sin fantasía arrebatada y vigorosa , sin espíritu de
observación trascendental, sin alcance filosófico, sin elevación mística, ¿cuál es, pues, el mé
rito de Melendez, cuál el secreto de su hechizo y de su influencia? No una sola; várias son
sus facultades seductoras, á saber : la amenidad misma de su imaginación movediza; la cul
tura de su lenguaje; la facilidad de la versificación; la soltura artística, que entretiene y ha
laga , y más que todo, el primor descriptivo, donde todo es color, abundancia y gentileza.
No es ésta la facultad de más alta ley de que puede hallarse dotada el alma de un poeta; pe
ro es siempre de valor muy alto, y tan grande el poder de su encanto, que esconde y disi
mula la falta de otras prendas más raras y de más preciosos quilates. La fuerza descriptiva
es tan genial y espontánea en este poeta , que cuando quiere soñar, disertar ó sentir, descri
be á pesar suyo : para ello nunca le faltan pensamientos ni palabras , y le acontece con fre
cuencia enervar y embarazar las reflexiones morales ó la efusión de los sentimientos con
imágenes pintorescas. Por eso la poesía campestre, que suele pintar más que sentir, cuadraba
á su peculiar ingenio ; por eso con la égloga Batilo, en alabanza de la vida del campo, que olia
toda á tomillo, según la expresión ingeniosa del obispo y académico Tavira, vivificó por un
momento un género que habian llegado á hacer lánguido y enfadoso los que , por mera ruti
na y sin salir de su prosáica estancia , afectaban deleitarse con amorosas y sándias pláticas
de pastores imposibles y con soñadas sensaciones en florestas que jamas habian pisado; por
eso, en fin , al escribir Las Bodas de Camaclto, cuyo plan habia para él formado su amigo y
maestro, don Gaspar Melchor de Jovellanos , no acertando con la pasión ni con los caractéres
que son el alma del teatro, hizo una especie de égloga cuando intentaba hacer una comedia.
Por esta comedia, premiada y representada en 1784, fué Melendez muy zaherido, á pesar
de los bellos trozos líricos que contiene aquella obra pastoral. En una sátira manuscrita de
aquellos tiempos , perteneciente á los papeles literarios de Jovellanos , leemos los siguientes
versos :
De ser lánguido y frió habed empacho ;
Que un tono mismo y pesadez no envuelva,
Como envuelven Las Bodas de Camocho.
Pinte su autor ovejas en la selva,
Pazcan , ó no, la yerba aljofarada ,
Y su musa al teatro nunca vuelva.
Se alude en este ultimo terceto á la célebre égloga de Melendez , titutada Batito, que fuá
premiada en 1780 por la Academia Española. Empieza con estos dos versos :
Paced , mansas ovejas,
La yerba aljofarada...
DÉ LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVITI. CXXXV
y sabido es que los críticos zumbones de aquel tiempo se burlaron de esta idea, como impropia
de quien afecta amar y conocer la vida pastoral, porque la yerba aljofarada, esto es, cargada
de rocío, es dañosa para el ganado.
A pesar de su indulgencia para con Melendez , don Leandro de Moratin no puede ménos de
hacer notar la falta de calor, de orden y de armonía que se advierte en la estructura, en los
caractéres y en el estilo de Las Bodas de Camocho, y toda la alabanza que puede tributarle
Be limita á decir que la comedia está escrita 4 en suaves versos , con pura diooion castellana»,
y que está « llena de excelentes imitaciones de Longo, Anacreonte , Virgilio, Tasso y Ges-
ner» (1). Este último elogio, tratándose de un autor dramático, es de aquellos que más da
ñan que favorecen (2).
No hay que dudarlo. Melendez , en una civilización literaria que vivia más de reflejo que
de luz propia , fué y debió ser recibido con admiración y hasta con sorpresa. Sus perfeccio*-
nes relativas , y hasta su mérito absoluto, eran grandemente adecuados para cautivar enton
ces la atención pública. «Hombres y mujeres (dice Quintana), jóvenes y ancianos, doctos é
indoctos, todos se arrancaban sus poesías de las manos, todos aprendían sus versos , todos los
aplaudían á porfía.» Antes de este triunfo, y cuando Melendez estaba todavía en los albores de
la juventud, Cadalso, fray Diego González y Jovellanos habían presagiado su gloria y su im
portancia en las letras españolas. No es posible recordar sin sentir cierto enternecimiento, el
solícito afán que los dos últimos manifestaban por la salud y el adelantamiento del aventaja
do mozo, y la seguridad profétíca con que Jovellanos le consideraba como una gloria futura
de la nación , cuando el poeta se hallaba todavía en una situación oscura y no poco menes
terosa.
Fray Diego González, al enviar, en Marzo de 1776, á su amigo el padre Miras (3) una
canción de Melendez , el cual acababa de cumplir veinte y dos años y era todavía desconocido en
la república literaria, describe así al interesante poeta :
Este Butilo es un jóven extremeño, bachiller en leyes, muy aplicado á todo género de estudios, muy
dulce de condición y hermoBO de cuerpo y alma , á quien Dalmiro (Cadalso) ama mucho, y áun ha com
puesto en su elogio una hermosa canción, en que muestra el mucho aprecio que le han merecido las produc
ciones de este dulcísimo jóven , que son muchas , y entre ellas hay algunas excelentes.
En la correspondencia del maestro González con Jovellanos se advierte el vivísimo interés
que inspiró á todos aquel poeta, que se presentaba con tan altas dotes en la palestra literaria.
El semblante de Melendez denotaba, en su primera juventud, complexión endeble : cayó en
fermo, y muchos temieron, al verle tan decaido y macilento, que una tisis terminase en bre
ve su vida. Fray Diego González daba continuamente noticia á Jovellanos del estado del en
fermo.
En 8 de Octubre de 1776 le decia :
Recibí la muy apreciable de V. S. á la sazón en que estaba conversando dulcemente en mi estudio con
el buen Batilo... Uno y otro damos á V. S. repetidas gracias por la remesa de las poesías filosóficas (4)...
Batilo está muy amonestado por mí para que no piense en otra cosa que en su perfecto restablecimiento.
Actualmente está tomando leche de burras, y asi en su juicio como en el mió, se halla notablemente me
jorado. Con toda frecuencia voy á sacarle de su posada y llevármele á gozar del campo. Habia comen
tado á contestar á la epístola didáctica , y yo le he mandado con todo imperio que no prosiga por ahora,
so pena de incurrir en el desagrado de V. S., á quien doy nuevas gracias por la singular fineza con que
(1) Discurso de Moratin sobre el teatro español Esta comedia sigue casi al pié de la letra la no
del siglo xviii. vela de Las Bodas de Camacho, según la refiere
(2) El año mismo en qtie escribió Melendez Las Cervántes en el cap. xx del lib. u del Quijote.
Bodas de Camacho, se publicó en Salamanca la co (3) Fray Miguel de Miras, predicador acreditado
media El amor hace milagros, del bachiller don Pe y prior en un convento de religiosos agustinos de
dro Benito Gómez Labrador,— Imprenta de Villa' Sevilla.
gordo, 1784. (4) Los poemas filosóficos de Trigueros.
kxTsvi BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
desea y solicita la salud de este amable joven. Yo, en calidad de apoderado de Y. S. para este efecto, no
dejaré de maniobrar hasta conseguir su restauración. Quisiera estar de parte de noche á su lado... Si él
fuera tan desidioso como Delio, con menos motivo y sin tan superior precepto, observaría una perfecta
dieta literaria ; pero Batilo es muy incontinente en punto á libros , y el demasiado estudio que hizo el ano
pasado para el grado de bachiller, ha sido, en mi juicio, la única causa de su enfermedad. Tuvo una fun
ción muy lucida, que yo presencié con mucha complacencia ; pero ahora está penando el exceso. En fin,
gracias á Dios , va mejorando.
Apenas recibió Jovellanos (en Sevilla) esta carta de fray Diego González, la envió á fray
Miguel de Miras, con este billete de su mano :
Mirto mió : Vea Vm. esa carta de nuestro-Ue/ío, y consuélese por las buenas noticias que trae de Batilo,
cuya salud tanto nos interesa. Gracias á Dios , el mal no es tanto como temíamos , y con algún cuidado
podrá repararse la quebrantada salud de un jóven en cuya conservación también se interesa la causa pú
blica...
No quise escribir á Vm. ayer, por si venía algo de Salamanca. Ya va todo, y con ello, el corazón de su
tierno amigo.—Jovino.
Más adelante volvió á inspirar algún cuidado la salud de Melendez , y nunca se desmintió
el interés solícito y casi paternal de fray Diego González y de Jovellano». De ello puede for
marse idea por este párrafo de otra carta del maestro González á su amigo :
Batilo anda al presente algo malillo y desmejorado. Creo que son resultas de haber trasnochado en los
últimos dias del Carnaval , en que este corregidor permitió baile de máscaras en la casa de la Marquesa de
Almarza, y al buen Batilo se le ofreció el vestir de abate italiano, y concurrir á sazonar la función con
varias gracias que decia á cuantos le preguntaban algo. No sirva esto de acusación. Ello es que Batilo
trasnochó y se agitó más de lo que permite su delicada complexión.
Si lo consintiera el carácter del presente estudio , tal vez sería ésta ocasión favorable para
hacer resaltar , como verdad ideológica , el íntimo enlace que hay siempre entre el carácter
del hombre y las cualidades literarias del poeta. No podemos , sin embargo , dejar de señalar,
de pasada, las coincidencias que tan patentes se presentan, en las obras de Melendez, entre
sus prendas morales y sus prendas poéticas.
Si bien apacible en su trato como en sus sentimientos, recto magistrado, hombre de fami
lia puro y sencillo , carecía de la consistencia de temple y de convicciones que constituye los
caractéres que no se contentan caminando en pos de ideas ajenas , sino imponiendo las pro
pias con iniciativa , con arranque y con perseverancia. Sin fortaleza en los reveses , ni se
guridad en los propósitos , dió el triste ejemplo de fluctuaciones graves de conducta política,
Biempre con intención purísima , y siempre arrastrado, con grande amargura de su parte, por
el torrente de los azares privados y de las desventuras públicas.
La inconsistencia del carácter de Melendez se refleja en sus obras poéticas. ¿Quién diría
que el mismo hombre que siguió al partido francés y escribió versos laudatorios á los fran
ceses (1), fuese autor de los dos romances impresos en Valencia con el título de Alarma es
pañola , que empiezan :
Al arma, al arma, españoles;
Que nuestro buen rey Fernando ,
Víctima de una perfidia ,
En Francia suspira esclavo..... ;
y más adelante, á la entrada del Rey en Madrid, abolido en 1814 el gobierno representativo,
de una cantata, entonces célebre, que empieza:
(1) En la Gaceta di Madrid, correspondiente al presa Melendez con vehemencia su adhesión al mo-
dia 3 de Mayo de 1810, plana última, columnas 1." marca intruso. Asi dice una estrofa :
y 2.", se halla una composición del consejero de Es
tado, don Juan Melendez Valdés , en alabanza de Mí< os amé , y mas juro
José Napoleón , con motivo de un acto caritativo Amaros cada dia;
Que en ternura coman el alma mía
de éste. La oomposieion vale poco, pero en ella ex Be «trecha á voe con el amor mas paro,
DE LA POESfA CASTELLANA EN EL SIGLO XVHI. CXKVri
Cayó el loco bando.
Ta fausto en Madrid
Gobierna Fernando.
¡Que viva decid! ?
Estas composiciones, más que á la historia literaria, pertenecen á la historia del hombre y
á la de los vaivenes políticos de su tiempo. Melendez era honradísimo, y lo que es más, amaba
con vehemencia á su patria; pero era débil, y esto lo explica todo. Quintana, que profesó
siempre afecto y veneración á Melendez , intenta disculpar sus errores :
Tal vez, dice, faltaba á bu carácter algo de aquella fuerza y entereza que sabe resolverse constante
mente á un partido elegido por la razón Seria mejor que los que reciben del cielo el dón divino de pin
tar la naturaleza en bellos versos, y de inflamar con su entusiasmo la imaginación ajena , pudieran estar
enteramente separados del torbellino de negocios, honores y empleos que agitana los hombres en la gran
de escena del mundo. El poeta no debiera ser más que poeta La suerte preparaba á Melendez el cáliz do
la aflicción, que tiene siempre prevenido á los hombres eminentes, como para cobrarles con usura los po
cos dias que les concede de glorias y alegrías.
En estas frases elocuentes se refleja la viva simpatía que despertó Melendez en el ánimo de
sus contemporáneos. No ha de ser la posteridad más severa que el severo Quintana. Y ¿quién
no olvida los yerros del hombre ante la gloria del poeta?
En sus afectos particulares no demostraba mayor firmeza y energía , y al exceso de su
blandura y condescendencia han atribuido muchos de sus amigos y admiradores las contra
dicciones de opinión y de proceder, que le suscitaron persecuciones y acerbos sinsabores. La
influencia exorbitante de su esposa , ejercida en cosas en que el hombre debe sólo tomar con
sejo de la dignidad y de la razón , contribuyó ¿ acarrear á Melendez gravísimos conflictos.
No es nuestro ánimo acriminar á este escritor excelente y honrado , sino dar á conocer al
hombre para explicar mejor al poeta. El ascendiente femenil debia hacer estragos por varios
modos en aquella alma dulce y poética. Su más viva inspiración fué el amor. Á Qipáris dedi
có sus primeras ilusiones poéticas. Por las cartas de fray Diego González sabemos que Cipá
ris no fué una creación ideal, sino una señorita de Salamanca, perteneciente á una familia
distinguida.
Cuando adoleció Melendez de una enfermedad de pecho, en 1776 , la familia á que aquí se
alude demostró el más afectuoso interés al simpático poeta , y le convidó al campo para ayu
dar por este medio á su restablecimiento. Así lo indica fray Diego González en una carta,
en que da noticia á Jovellanos de la salud de Melendez :
Batilo (dice) ha llegado esta tarde (19 de Octubre de 1776), de vuelta de una aldea, adonde le lleva
ron Cipári» y su padre para que se divirtiese en la vendimia de las viñas que tienen allí estos señores.
También habla de ella fray Diego, y con especial elogio de sus prendas morales, en otra
carta (de 10 de Febrero de 1778).
Los amigos de Melendez, incluso Jovellanos, tenian noticia de la tierna afición del poeta.
El mismo Jovellanos lo manifiesta claramente en la anacreóntica á Batilo que empieza :
Mientras Batilo canta
Con alto y dulce acento
Los años de Cipáris; etc.
Más adelante Filis eclipsó 4 Cipáris; pero amigos de Melendez afirmaban que Filis se ma
nifestó desdeñosa á pesar del culto de que fué objeto , y no quiso unir su vida á la del ilus
tre poeta. Era éste más impresionable que apasionado y perseverante , y cansado de los des
víos de Filis , acabó por casarse con una virtuosa señorita , que, semejante á la Gemma del
Dante, mortificó al poeta con su carácter voluntarioso y dominante. El ilustre Quintana,
que ha escrito la vida de Melendez Valdés con claridad , con generoso espíritu y hasta con
elocuencia, se hallaba demasiado ligado á su maestro por los miramientos de la amistad y de
cxxxna BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
la gratitud, para hablar sin rebozo de la flaqueza de bu carácter y de las circunstancias ínti
mas que la agravaban, con mengua de su prosperidad y de su sosiego. Quintana ha consigna
do algunas indicaciones acerca de este punto , expresando los efectos y guardando circuns
pecta reserva acerca de las causas. Pero la pluma independiente y veraz de don José Somoza ,
el cual penetró en la intimidad de Melendez, ha levantado completamente él velo echado por
Quintana sobre la influencia, inocente, aunque perniciosa, de la desabrida matrona; tribu
tando al mismo tiempo cumplida justicia á su virtud sin tacha , á la pureza de sus intencio
nes, y á la adhesión acrisolada y tenaz que demostró sin tregua al esposo tierno y sumiso, á
quien simultáneamente mortificaba y adoraba (1).
Quintana , en su Introducción á la poesía del siglo xvni , juzgó á Melendez con crítica mé-
nos indulgente que en la Noticia histórica y literaria de este poeta. Tacha su estilo , en algu
nas ocasiones, de vago, difuso y declamatorio, y le niega con rigor absoluto toda aptitud
para la poesía filosófica.
Nunca (dice) debió arrojarse á tratar asuntos que no estaban ni en su cuerda ni en su carácter , y la
caida de Luzbel, el sistema del universo, la inmensidad de la naturaleza, y otros argumentos de igual cla
se, prueban, con la infelicidad de su desempeño, que si el objeto y el conjunto de las ideas cabian en los
principios y en el saber del autor, no se avenían de modo alguno con los medios poéticos que poseia.
Quintana exagera algún tanto su justa censura. Melendez no sabe sostener ni aprovechar
el arranque de sus propias ideas ; pero á veces levanta el vuelo á grande altura , como lo hace
en las odas Al Fanatismo, A la Gloria, A las Artes, y en otras varias. Esa misma oda A la
(1) Había yo tomado miedo y aversión al matri vicios várías de sus buenas prendas. Por economía,
monio , porque tenía presente el de mi maestro Me ruin ; por pundonor, ambiciosa; y por amor conyu
lendez, enlazado con una mujer de las que el pú gal, intolerante y verdugo implacable del pobre
blico no puede juzgar malas, y son, á pesar de esto, hombre, y celosa de cuantos le estimaban, sin dis
intolerables. Y vaya otra digresión sobre esta hem tinción de sexo. En vano discurrían los amigos tra
bra singular, que dominó á aquel célebre escritor, y zas de hablar con Melendez sin ser perturbados por
causó sus errores y desgracias. este demonio íncubo. En vano era elegir horas, en
Doña María Andrea de Coca fué de la noble fa vano subir de puntillas la escalera de su estudio.
milia de los Maldonados de Salamanca. Tuvo her Decía que su Monsiurito era sólo para ella ; que sus
mosura, y áun gracia hubiera también tenido si hu versos amorosos, para ella los habia escrito, y que
biera estado dotada de mejor carácter. Las mujeres ella era la mujer del primer hombre de España , el
de mal genio necesitan belleza duplicada para no cual debía ser primer ministro. Y lo gracioso del
parecer monstruos. caso era que el buen Monsiurito no la desmentía
El dia en que Melendez pidió consejo sobre esta á fe, ni de palabra ni en obras. Pero esta mujer, que
boda al festivo Iglesias , al enérgico Cienfuegos y á fué la única causa de las debilidades de Melendez,
otros amigos suyos , no hubo uno de ellos que la tenía cierta elevación de alma que le hacia honor.
aprobase , y cada cual hizo de la futura una descrip Siempre que en la última época se le hacían reflexio
ción en diverso estilo, y á cual ménos favorable; nes contrarias á sus planes de ambición, decía que
pero Mthndez les tapó la boca confesándoles que en un apuro sabría poner una tienda de aceite y vi
estaba ya casado de secreto. En efecto , era un en nagre para que su marido en el cuarto de arriba vi
lace bien extravagante el del dulce Melendez con viese y escribiese para su ingrata patria. Todo el
aquel energúmeno. Demonio encamado la llamaba mundo sabe que después de viuda sólo pensó en la
su padre, don José de Coca. gloria de su esposo. Que logró á duras penas que el
¡ Y créanme mis jóvenes lectores ! de lo que cons Gobierno costease la edición de sus obras. Y yo la
tituye la virtud en su sexo , nada habia que tachar ; he víbío morir sobre un jergón, en casa de su laca
pero ¡qué virtud, Dios mío ! altiva, intratable, hos yo , año de 1822, pensando todavía ahorrar para ha
til , como la de algunas damas de Calderón ó More- cer venir á España el cuerpo de su marido, con áni
to, á cuya lectura ella era muy aficionada. Es pro mo, por supuesto, de sepultarse con él , y que fuese
bable que jamas se atrevió ningún mortal á decirla el epitafio :
un requiebro ; mas, si lo hubiera osado alguno , no se Melendez t bit mujer.»
hubiera librado de una bofetada. Su talento é ins
trucción los pervertía un juicio estrafalario , y eran ( Una mirada en redando á los sesenta y dos años,
tan extremadas sus pasiones, que trasformaban en por don José Somoza. — Salamanca, 1843.)
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. cxsxtx
inmensidad de la naturaleza , que menciona Quintana coma ejemplo de imperfección , contie
ne no pocas bellezas, y, lo que es más notable todavía, algunos de los rasgos líricos de alta
ley que han granjeado á Quintana tan merecida gloria , y fueron visiblemente inspirados por
los versos del imitador de Anacreonte.
Sirva de ejemplo el siguiente:
DE MELENDEZ. DE QUINTANA.
El gran Newton, subido
A la mansión 1 umbrosa, Los astros rutilantes ; mas, lanzado
Cual genio alado, tras los astros vuela, Veloz el genio de Newton tras ellos,
Y al mundo absorto la atracción revela. Los sigue , los alcanza ,
Y á regular se atreve
El grande impulso que sus orbes mueve.
La idea es la misma, pero ¡qué diferencia! Melendez la indica; Quintana la ilumina con el
fuego de su entusiasmo.
La poesía de Melendez trae, sin gran motivo , á la imaginación de Jovellanos la grandiosa
imagen de Homero:
Y tú, ardiente Batilo, del meonio
Cantor émulo insigne, arroja á un lado
El caramillo pastoril
El mismo Melendez reconoce que su inspiración se halla muy distante del lirismo sublime
de la poesía griega. Así escribía, el 18 de Mayo de 1776, á Jovellanos, cuando éste, arras
trado por su indulgente admiración, creia ver poesía pindárica en los versos del aventajado
mozo, que áun no había cumplido veintidós años :
Puedo bacer á V. S. el mismo cargo por los elogios excesivos que verdaderamente desperdicia con mi
canción, pues yo no hallo en ella otro mérito que el de la digna elección del objeto. Quise ver á Píndaro,
por ver si hcaso, y sin yo pensarlo, como sucede muchas veces, habia seguido en algo sus huellas ; pero
desengáñeme bien presto, y avergoncéme de mi vanidad. Es inimitable este lírico, y sus ideas magníficas
están muy léjos de las que nosotros podemos concebir , quizá por la diferente educación.
Los escritores no salen nunca de la esfera moral é intelectual en que viven su imagina
ción , sus tendencias , su fe , su ambición , sus afectos. Conocidos la índole y el temple de
Melendez, fácil es tasar la fuerza y el carácter de su fantasía, y comprender que su numen,
más risueño y activo que austero y vigoroso , no desciende hasta el fondo del corazón , ni re
mueve las pasiones con entusiasmo verdadero. No canta nunca el himno de admiración pro
funda que para las sublimidades del cielo y de la tierra guardan en su corazón los grandes
poetas. Ni un verso suyo hace estremecer de ternura ó de indignación , porque su musa no
tiene vehemencia ni sensibilidad bastante para agitar el alma al eco de la gloria , del infortu
nio ó del amor. Melendez pinta los sentimientos humanos como quien toma escasa parte en
ellos. Parece que ve á distancia el espectáculo de la humanidad; y no fué, ni pudo ser, como
alguna vez lo soñaron Quintana y Jovellanos, ni el alumno de Píndaro ni el emulo de Homero.
Algunos hombres especialmente consagrados á estudios áridos y graves se dedicaban á la
poesía, áun sin estar dotados, como Melendez, de verdadera vocación poética. Era esparcimien
to de ánimos cultivados, moda literaria del tiempo, manifestación amena del talento, y, co
mo tal , un medio más de sobresalir en el mundo. Entre estos hombres se señalaron muy no
tablemente Forner y Jovellanos. Ninguno de los dos era poeta de afectos suaves ni de místi
cos arrobamientos. Austeros ambos , é inclinados ademas, por índole y por costumbre , ántes
& analizar las cosas con la razón , que á sentirlas por instinto , ó á idealizarlas con los sueños
de la fantasía, fueron buenos poetas, como pueden serlo los hombres de entendimiento y de
sensibilidad que no han nacido poetas. Forner y Jovellanos resplandecieron principalmente
en la sátira , que es la poesía de los que , á fuer de pensadores , se atreven á ejercer la censura
pública de las costumbres y las letras extraviadas. Jovellanos La sido ya juzgado de un modo
fítt BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
luminoso y cabal en los varios aspectos que ofrece su múltiple y vigoroso talento (1). Sólo
nos toca recordar aquí su no escaso mérito como poeta, haciendo notar al propio tiempo
que su índole peculiar le llevaba á ser , á la manera de los Argensolas , aunque inferior á
ellos, no un poeta de inspiración rica, fogosa y espontánea, sino un poeta elevado, reflexivo
y severo , que no dice las cosas porque brotan , en impetuoso é involuntario arranque , del
corazón ó de la fantasía , sino porque las crean y las modelan un noble instinto y una razón
segura. Pero Jovellanos tenía sensibilidad delicada , como lo demuestra su drama El Delin
cuente honrado, y fe acrisolada y profunda; y las raras veces que su musa toma estos simpá
ticos caminos , sube muy alto , y llega á los espacios de la verdadera poesía. ¿ Quién no siente
bu alma conmoverse y levantarse al leer sus magníficas epístolas al Duque de Veragua , des
de El Paular, y á Cean Bermudez, sobre los vanos deseos y estudios de los hombres? En
ambas composiciones se muestra Jovellanos á un tiempo filósofo y poeta. La primera es un
bellísimo contraste entre los hechizos de la naturaleza en la soledad y las angustias incura
bles del alma; la segunda, una de las lecciones más elocuentes y robustas que ha dado ja
mas el sentimiento religioso al orgullo de la razón humana. ¿Quiéu no admira estos versos,
que son un anatema del panteísmo y como el resumen de las trascendentales reflexiones da
la epístola?
Se arroja á alzar el temerario vuelo
Otro, del cielo descuidado , lee Hasta el trono de Dios , y presuntuoso,
En el humilde polvo y le analiza. Con débil luz escudriñar pretende
Su microscopio empuña ; ármale y cae Lo que es inescrutable. Sondeando
Sobre un átomo vil. ¡ Cuán necio triunfa, De la divina Esencia el golfo inmenso ,
Si allí le ofrece el mágico instrumento Surca ciego por él. ¿Qué hará sin rumbo ?
Leve señal de movimiento y vida ! Dudas sin cuento en su ignorancia buBca ,
Su forma indaga, y demandando al vidrio Y las propone y las disputa , y piensa
Lo que antevió su ilusa fantasía, Que la ignorancia, que excitarlas supo ,
Cede al engaño , y da á la vil materia Resolverlas sabrá. ¿Viste, oh Bermudo,
La omnipotencia que al gran Ser rehusa. Intento más audaz? ¡Qué! ¿sin más lumbre
Así delira ingrato ; miéntras otro Que su razón, un átomo podría
Pretende escudriñar la íntima esencia Lo incomprensible comprender, linderos
De este sublime espirtu que le anima. En lo inmenso encontrar, y en lo infinito
| Oh, cuál le anatomiza ! Principio, medio 6 fin? ¡Oh Sér eterno 1
¿Has dado parte al hombre en tus consejos,
Medita , observa , estudia ; y sólo alcanza 0 en el santuario , á su razón cerrado ,
Que cuanto más aprende, más ignora. Le admites ya ? ¿Tan alta es la tarea
Materia, forma, espirtu, movimiento, Que á su débil espíritu fiaste?
Y estos instantes que incesantes huyen , No , no es ésta , Bermudo. Conocerle
Y del espacio el piélago sin fondo, Y adorarle en sus obras ; derretirse
Sin cielo y sin orillas, nada alcanza, En gratitud y amor por tantos bienes
Nada oomprende. Ni su origen halla, Como, benigno, en tu mansión derrama ;
Ni su término, y todo lo ve, absorto, Cantar su gloria y bendecir bu nombre :
Pe eternidad en el abismo hundirse. Hé aquí tu estudio, tu deber, tu- empleo,
Tal vez saliendo dél más deslumhrado , Y de tu sér y tu razón la dicha
Como versificador no es un modelo Jovellanos. Abusa de las licencias poéticas; lucha sin
tregua con los acentos , con las cesuras , con las sinalefas , y no siempre sale vencedor. En
cambio es un hablista de primer orden ; no siempre puro , castizo y fácil , á la manera de los
escritores del último tercio del siglo xvi y del primero del xvii , pero claro , firme y abun
dante.
Como crítico no rayó Jovellanos á grande altura. Sus facultades en esta parte no eran tan
poderosas, que pudiera sobreponerse á las doctrinas triunfantes en aquella época. Era el
apogeo de las Poéticas , y sólo un instinto estético como el de Lessing habría podido sacu-
(1) «Yo había pensado hacer una comparación de poesía si se aplicase particularmente á este ramo,
las cuatro poéticas principales, de Aristóteles , Ho estudiándola por principios en Aristóteles, Hora
racio, Vida y Despréaux, metiéndome también con cio , Scalígero, Cáscales, el Pindano , el Brócense,
el Ensayo sobre la crítica de Pope, y nuestro Ejem Marmontel, Boileau, Cattelvetro y otros maestros,
plar poético de Juan de la Cueva ; comparando las entre cuyas obras creo que no desconocerá usted las
reglas de todos con las del filósofo (Aristóteles) y hermosas Instituciones poéticas del padre Juven-
entre sf , y haciendo un exámen crítico de ellas, dis cio, que andan al fin de la Retórica del padre Colo
tinguiendo las fundamentales é invariables de las nia, y son la cosa mejor que yo heleido.» —(Obras
arbitrarias ó de convención.)) — (Carta autógrafa de de Jovellanos, tomo l, pág. 167, en la presente Bi
Melendez Valdés á Jovellanos, escrita en Salamanca, blioteca.)
el 14 de Setiembre de 1778.) (3) «El gusto de V. S. congenia mucho con el
(2) «Hallo en el romance mil gracias, muchos pen mió. Tampoco yo hallo gusto alg'ino en leer á Lu
samientos sublimes y brillantes , muchos versos cor crecio, siendo asi que la lectura de los otros poetas
rectos y armoniosos, algunas ideas originales latinos me causa especialfsimo deleite.» — (Carta
Seguramente usted podrá hacer grandes cosas en de fray Diego & Jovellanos, escrita en 1777.)
txm BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
Su Oración apologética por la España y su mérito literario, ampliación luminosa de la ce
lebre defensa de España contra los injustos ataques de la Nouvelle Encyclopédie , leida en la
academia deBerlin por el abate Denina, si bien no tan detenida y circunstanciada como
pudiera ser, está llena de vigorosa crítica, y no pocas veces de ardorosa elocuencia, y de
muestra lo que Forner era capaz de hacer.
Profesaba aversión á la filosofía francesa del siglo xviii, cuyas doctrinas juzgaba en su
mayor parte perturbadoras del orden moral y político, y la revolución de 1793, que
Puebla de horror los ámbitos del mundo (1),
era á sus ojos un trastorno monstruoso é injustificable de la sociedad humana.
La crítica histórica y la crítica literaria eran las vocaciones especiales de Forner. La poe
sía satírica, que tiene cierta afinidad con la facultad crítica, y que no es verdadera poesía en
la acepción pura de esta palabra , cuadraba , como hemos indicado, á su temple severo. En
sus Discursos filosóficos y en sus sátiras imita visiblemente el estilo de los Argensolas , pero
nunca llega á la lisura, al nervio y á la natural concisión de éstos. La poesía tierna, fantás
tica ó risueña es para él un campo sobrado halagüeño. Su musa austera y belicosa , amante
del tráfago mundano, se deleitaba poco con las praderas y los bosques. Su composición lírica
más notable es su Canto á la paz. Intentó imitar en este poema la entonación y el estilo del
Bernardo, de Balbuena.
Se hubo en esta empresa (dice Lista) como hábil maestro... Balbuena elige seres de la naturaleza que
fácilmente se prestan al pincel delicado que los colora ; Forner describe objetos filosóficos, más difíciles de
embellecer, y la habilidad con que ha sabido formar de ellos cuadros animados y pintorescos, sin enervar,
como otros hacen á fuerza de adornos , la primitiva robustez de sus pensamientos, constituye todo el mé
rito del Canto de lapa».
Hé aquí una de las octavas de este canto que más cautivaban á Lista :
Y así en guerras eternas fluctuando, Teñido en sangre el suspirado mando,
La pompa del poder, incierta y vaga, Si con glorias efímeras halaga,
De nación en nación va trasmigrando, Cual rayo abrasador las córtes gira,
Y aquí ilumina cuando allí se apaga. Y sólo deja el rastro de su ira.
Es incontestable : en esta octava resplandece el talento. Pero ¿dónde están en ella y en
las demás del poema aquella riqueza y propiedad de dicción, aquella naturalidad de estilo,
aquel íntimo sentimiento de la hermosura de la naturaleza que campean en las obras de Bal-
buena? Éste sentía más, sutilizaba ménos, y no habría empleado la impropia frase de teñir
en sangre el mando. Forner era más filósofo; Balbuena más poeta. Aquél no busca sino prin
cipios y sentencias morales ; éste no se paga sino de las imágenes de la fantasía , de la emo
ción poética que producen los seres de la naturaleza. Imitar el estilo de los demás es insen
sato y estéril propósito. Forner no es poeta sino cuando, olvidado de la imitación , piensa
y escribe como Forner, esto es , llevado de su propio instinto.
También cultivó la poesía dramática. En 1796, un año ántes de su prematura muerte,
siendo todavía fiscal de la audiencia de Sevilla , imprimió en Madrid su comedia La Escuela
de la amistad, ó el Filósofo enamorado. El asunto es muy adecuado á la índole literaria de For
ner. Lisonjero fué el éxito en el teatro de Cádiz , donde se representó primero, y no lo fué
ménos en uno de los de Madrid , á juzgar por lo que escribieron al autor dos de sus amigos (2).
do decir más que El Viejo y la Niña. Todo el pue ron á mis advertencias, como Querol, la Polonia,
blo entendió bien las pullas ; y lo que más ha albo la Porta, Cubas; pero los padres maestros, García
rotado ha sido el tercer acto, por lo de los jueces y y la Rita, que nada quisieron hacer en el ensayo,
las reflexiones del Filósofo. No puedo encarecer lo han hecho muy fríamente. Debes dar las gracias
más lo que ha gustado, en diciendo que habian á Querol, porque ha echado el resto.
cortado unos cuantos versos los cómicos, y sin em s Entran ahora mis reparos. El esconderse la moza
bargo de ser bien larga la comedia , los han vuelto con Fernando en el acto primero hace muy mal
á habilitar al ver la doctrina que cada dia se des efecto. El pueblo gruñó un rato cuando lo vió la
cubre en ella , y el gusto que el público muestra en primera vez, y temí una desgracia. Después, en
oiría. El señor Corregidor fué el primer dia, y ha las demás representaciones, siempre noté la misma
hecho cuanto ha estado de su parte para el mayor murmuración. Por otra parte, aquel encierro no
lucimiento de la comedia. La entrada del primer dia produce todo su efecto , y estos medios no se deben
ha sido de 5.700 reales, la segunda 6.480, y la terce emplear sino para producirlo grande. Si la precipi
ra, que ha sido una tarde hermosa, 5.800 reales. Al tación con que estos diablos de cómicos dispusie
segundo dia se corrió por Madrid que se iba , de ór- ron la cosa, no me hubiera impedido el mandarles
den de la sala , á reformar la tercera jornada , lo que hacer un ensayo formal en el teatro, lo hubiera
ha contribuido á su mayor celebridad. notado y corregido fácilmente.
«Amigo, muchos pasos me ha costado el lograr su » Dependiendo el progreso de la acción de que
representación, pero los doy por bien empleados al don Silvestre entienda que el Filósofo pretende á su
ver son completamente recompensados por los hija , esto gran proyecto no está bien preparado , y
«plausos que el pueblo, culto y grosero, tributa á un parece un efecto de la casualidad el que don Boque
verdadero amigo. Sin embargo que el pobre Torre se lo diga, metiéndose á esta oficiosidad sin habér
no ha hecho la comedia, por haber fallecido el sába selo encargado. Yo suplí esto muy fácilmente con
do anterior, no ha dejado de darla su valor Luna. un par de versos en boca de don Felipe, en que, al
Todos generalmente la han ejecutado perfectamen empezar el acto segundo, le dice á su criado que
te. Cubas, Querol, Polonia , Rita, la Gabriela, la esté alerta para hablar al viejo sobre lo que le han
Porta y Manuel, todos han puesto sus conatos para instruido ántes, si halla ocasión.
el mayor lucimiento. Son acreedores á que envié o Igual libertad me tomé en preparar el gran gol
Vm. una carta para leérsela en el vestuario. pe del arresto y embargo del Filósofo , pues la ve
ii Es preciso me envié Vm. un famoso prólogo, ti nida del escribano parece por máquina , y el espec
rando buenos tajos, pero que no carezca de doctri tador, no alcanzando á presumir de dónde viene el
na por eso, pues quiero imprimirla... Estala dice la golpe, cree es un recurso mezquino, como el que
corregirá varios defectillos, sobre lo que escribirá á ve todcs los dias en los saínetes. Yo le preparé el
Vm. largamente... lance, esforzando con un par de versos las amena
«Madrid, 30 de Enero de 1796.» zas del Marqués al marcharse.
(Sin firma. Hay una rúbrica.) nEn la órden que lee el escribano, han reparado
Algunos dias después escribió Estala á Forner, sin algunos, y principalmente Romero, que no está
fecha, como solía, esta carta familiar, interesante muy arreglada á la práctica legal, y me ha encar
en sí misma por su valor histórico, porque completa gado que te lo escriba. Yo de esto no entiendo;
las noticias de la anterior, y ademas por ser de plu es preciso que lo mires con mucho cuidado, porque
ma tan célebre y autorizada : el que te llamen mal poeta es chico pecado, pero
«Hombre, yo tenía dispuesta una larga epístola | mal letrado un señor fiscal 1
para enviártela, sobre el suceso de El Filósofo , que d Viniendo ahora al proyecto de imprimirla , te
ha excedido á mis esperanzas, aunque siempre creí conjuro por nuestra amistad que no lo hagas, por
que agradaría La comedia ha agradado infinito, que tus enemigos han dado la más maligna inter
como lo indican las entradas, que han ido subiendo pretación á lo que se dice sobre la prisión , á las
de dia en dia, su duración por doce 6 trece dias, y exclamaciones del Filósofo, á las palabras y con
haberse dejado con más de 5.000 reales. Éste es un ducta del alcalde de córte, etc., asegurando que,
argumento fuerte del mérito de una comedia que aunque la comedia es mala en cuanto al arte , es
ni tiene batallas , ni desafíos , ni es de mágica ó de detestable por sus principios sediciosos. Otros, to
maquinaria, como las ha bautizado nuevamente tu mando el extremo opuesto, dicen que es excelente
amigo don Santos, á quien no ha agradado El Filó por estar escrita con todo el espíritu de un jacobi
sofo , prueba evidente de su bondad. La han ejecu no. Esta calumnia tomará más cuerpo si se imprime
tado perfectamente los tres 6 cuatro que se sujeta en las presentes circunstancias, sin acordarse do
CXLiv BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
Estala , con el familiar desenfado que cabia en la estrechísima amistad que los ligaba, le des
agravia en estos términos :
Eres el cuadrúpedo más brutal que hay sobre la tierra. ¿ Quién te ha dicho que yo me entibio en tu amis
tad? Y ¿cómo has podido soñar que el que tu comedia fuese mala ó buena podia influir en mi estimación
para contigo? Moratin ha hecho excelentes comedias, y yo le detesto de todo mi corazón. La tuya pudie
ra ser peor que las de todos los Cornelias, y no por eso se disminuiría un punto mi amistad. Anda , que eres
un jumento (1).
Estos cariñosos insultos en un hombre tan grave y circunspecto como Estala, denotan el
grande aprecio en que tenía á Formr. No es de creer que Estala, crítico de gran sentido,
admirase con extremo la comedia El FiUsofo enamorado, un tanto fria y declamatoria; y sin
embargo, tan sinceramente amaba al autor, que no sólo la defendió, en los periódicos, de las
malignas impugnaciones de los descontentadizos y de los envidiosos , sino que corrigió en
ella, sin consultar á Forner, algunas cosas que juzgaba imperfectas ó peligrosas (2), impi
diendo ademas la publicación de algunos ataques harto desmandados (3).
Llevado siempre Forner de su noble y patriótico deseo de combatir las insanas doctrinas
que venían entonces de Francia , escribió una comedia titulada El Ateísta. Estala dudó con
razón que el Gobierno permitiese su representación en aquellas circunstancias (4).
Entre los autógrafos de Forner hay fragmentos de dos tragedias y dos comedias. Los tí
tulos de éstas son : La Cautiva y La vanidad castigada; los de aquéllas, Motezuma y Francisco
Bizarro.
En las Ilustraciones al segundo de sus Discursos filosóficos sobre el Iwmbre , copia Forner la
primera escena del tercer acto de su tragedia Las Vestales, que, según dice, escribió <iá la en
trada de su juventud. » También dejó escrita una comedia titulada Los falsosfilósofos.
Muchas obras de Forner quedaron inéditas ; entre ellas , Los gramáticos, ó historia chinesca,
escrita contra Iriarte y sus admiradores , y Exequias de la lengua castellana , que fueron te
nidas por uno de sus más ingeniosos escritos. Así como al distinguido humanista el padre
Navarrete, de la escuela Pía, amigo de Estala, y á otros varios notables escritores del úl
timo tercio del siglo xviii, que publicaron estimables obras, la posteridad no ha podido
juzgar á Forner sino de una manera incompleta. Si hubiéramos de aquilatar sus altos me
recimientos como filósofo, como historiador , como filólogo, como sustentador tenaz de las
glorias de la civilización española , prolijo y delicado sería nuestro exámen. No basta este bo-
mero bosquejo, especialmente consagrado á avalorar la índole y cualidades de los poetas, para
que la comedia se compuso seis años há..... El toda tu golilla (era Forner fiscal en Sevilla) no te
mentecato Picornell se halla preso, y dicen que es libraría de un mal rato. También borré cuatro versos
por hablar y propagar las malditas máximas de los en que hablabas demasiado claro contra los matri
franceses Ha mudado de modo de pensar, y monios que se usan ; materia sumamente delicada,
conociendo á fondo el mió, tan contrario y ene y que basta insinuarlo como lo haces en aquel mis
migo de todos los horrores de la Francia y de sus mo lugar. Si llevas á mal estas correcciones, no me
perversas doctrinas, acudiría á buscar otros de su importa; yo, de cuya amistad sospechas, miro más
pandilla. En esta inteligencia, ya ves cuánto te por tu honor y tranquilidad que tú mismo. » (Carta
perjudicaría el que se creyese que tú eras capaz de autógrafa de Estala.)
apoyar semejantes máximas Créeme, remite la (3) o He procurado que no se ponga en el Diario
impresión para otra ocasión, y entonces, exami la tal carta de El Ingenuo, porque no prueba nada,
nando de nuevo la comedia, te diré con mi acos y está llena de desvergüenzas, que sería necesario
tumbrada ingenuidad lo que puede mejorarse en castigar á garrotazos.» (Carta autógrafa de Estala.)
ella.» (Cartas autógrafas á Forner.) (4) «Sobre la comedia El Ateísta te advierto que
(1) Carta de Estala á Forner. No tiene fecha, no sé si podrás lograr que se represente, porque es
porque Estala olvidaba casi siempre el ponerla. tas gentes se han empeñado en que no se ha de ha
(£) a... Ya sabrás por Bernabeu que borré en el blar ni bien ni mal de estas materias, i (Carta autó
prólogo aquella pulla contra los moralistas, porque grafa de Estala.)
si éstos levantaban el grito, según están las cosas,
LE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIlL OxLv
tasar de una manera acertada y cabal un entendimiento como el de Forner, firme , austero y
de trascendental alcance.
En las obras de todo escritor profundo y sincero se reflejan siempre las prendas del carác
ter del hombre ; pero en ninguna con mayor claridad que en las de Forner. Era por naturale
za crítico y analizador, y no soñador ni espiritualista. Su ingenio es sin duda desembaraza
do y agudo ; pero más con la agudeza que penetra y que hiere , que con aquella que deleita
y regocija. No prepondera en sus versos el estro celestial del poeta , y en vez del hechizo in
efable que emana de una imaginación llevada en alas de la idealidad ó enardecida por el entu
siasmo, se siente el ánimo dominado involuntariamente por la sensatez del filósofo y por la
amargura del censor. El talento es incontestable, pero casi siempre se asemeja más al talento
razonador y reflexivo del jurisconsulto que al fuego inspirador del verdadero poeta (1).
En la sátira, en la investigación y en la controversia es , según ya hemos indicado, donde
campea brioso y desembarazado el entendimiento de Forner. Sea rigidez genial , sea ódio
instintivo á la medianía entronizada, sea, en fin, achaque de aquella era, en que pugnaban
con impulsos nuevos elementos inveterados, es lo cierto que Forner, agresivo, obstinado, im
placable cuando se empeñaba en arrancar la máscara al charlatanismo triunfante ó á la vani
dad glorificada, ejerció evidente influencia en sus contemporáneos. Nadie fué más belicoso
que Forner; nadie usó más nombres de batalla. Ya Tomé Cecial, ya Pablo Segarra, ya don
Antonio Varas , ya Bartolo, ya Pablo Ignocausto, ya el bachiller Regañadientes , ya Silvio Libe
rto, siempre se descubre el escritor firme y austero, pero intolerante y descontentadizo. Y no
se limitaba su saña crítica á combatir y ridiculizar los extravíos de los hombres famosos de
su tiempo. No malograba ocasión alguna para fulminar con el sarcasmo y con la ira á los co
pleros audaces ó vergonzantes que profanaban el sagrado del arte. El bombardeo de Argel
por el general de la armada don Antonio Barceló (Agosto de 1783); el tratado de paz entre
España é Inglaterra (3 de Setiembre de 1783), y el nacimiento de los dos infantes gemelos
don Cárlos y don Felipe (5 de Setiembre de 1783); tres acontecimientos venturosos, casi si
multáneos, que conmovieron grandemente el sentimiento patriótico de- los españoles, desen
cadenaron la musa trivial de los copleros. La poesía de circunstancias ha sido siempre escollo
de la inspiración , y en aquel momento, lanzada, contra la voluntad de Dios, á la palestra li
teraria una turba insolente de insulsos versificadores , el turbión de cantos heroicos , odas,
églogas y romances llegó á ser una verdadera calamidad poética , que retrajo de escribir ver
sos en celebridad de aquellos faustos sucesos á los poetas acreditados , con la excepción , acaso
única, de Huerta. El irascible Forner, exasperado, exclamaba : <t ¡A qué términos ha traido á
los copleros la execrable hambre de sacar dinero á costa de los augustos niños y de esta paz,
que ha suscitado una guerra más cruel al buen gusto y á la sabiduría! ¡Pobre Barceló I
¿Quién diría que habian de encarnizarse primero en tí los copleros que los argelinos?» (2).
Vargas y Ponce , Trigueros , Sempere y Guarinos , Huerta , el erudito Sánchez y otros, fue
ron , con más ó ménos razón , blanco de sus acerbas invectivas , pero ninguno tanto como
Iriarte , á quien imitó alguna vez el mismo Forner, que tan duramente lo zahería (3). Jove-
llanos admiraba el talento de Forner, pero le disgustaban las abstracciones filosóficas de los
(1) En la presente colección se publican por pri (2) Carta del Tonto de ta Duquesa de Alba (For
mera vez las poesías líricas completas de Forner. Las ner) á un amigo suyo de América. (Papeles de For
debemos á la bondad del ilustrado caballero don Luis ner.)
Vi llanueva , que ya dio á la estampa algunas de (3) Véase el soneto de Forner, Definición de un
ellas en 1844. Han venido afortunadamente á sus petimetre , que empieza :
manos los manuscritos autógrafos que conservaba la Ta Tiato, ya ye nsrted , perfectamente...
familia del ilustre escritor extremeño, y estos ma
nuscritos, que se hallan actualmente en nuestro po imitación visible de aquel tan celebrado de Iriarte(
der, son los que ahora publicamos con satisfacción que principia así :
verdadera. IiSTtntoBM A lai mil) como quita vij.h
OS.LVI BOSQUEJO HISTÓEICO CRÍTICO
primeros escritos del estudiante salmantino. Al apacible Melendez , que veia y sentía las co
sas de un modo más somero pero más poético que Forner, le eran antipáticos , así el carácter
como los versos de este escritor. Infiérese esto claramente de los siguientes párrafos de dos
cartas que en 1777 escribió á Jovellanos fray Diego González, que tanto se interesaba en los
adelantos literarios de los alumnos de la escuela de Salamanca (1) :
Remito á V. S. el adjunto papel al mismo modo que los dias pasados. Me lo dirigió don Juan Forner,
autor de aquella epístola que ya vió V. S. Á Batilo no le congenian las producciones de Aminta (Forner);
parécenle duras y desabridas á su dulce ánimo. Delio (fray Diego), aunque no deja de admirar en ellas
váriaB bondades, se desagrada de la mucha oscuridad que en todas afecta su autor; le enfadan las cosas que
no se dejan entender en fuerza de una simple lectura, y aborrece los negros escritores que escriben y
trabajan para no ser entendidos. Creo que Jovino, en medio do su gran facilidad en comprender, se ha
de parar más de dos veces á conjeturar el sentido de algunos pasajes de la presente composición de
Aminta.
Salamanca, 6 de Mayo de 1777.
En otra carta al mismo Jovellanos, de 7 de Junio de 1777, dice fray Diego :
Me congenia el juicio que V. S. ha formado de laa composiciones de Forner, notándolas de nimiamente
confutas, en medio de las muchas bellezas que uno y otro advertimos en ellas. Batilo es más severo con
ellas ; pero lo atribuyo á la genial oposición que tiene al autor.
De ánimo rebelde á la autoridad literaria de los demás , y amohinado con la reprimenda
oficial que recibió á consecuencia del escándalo de sus reyertas satíricas y de las diatribas
que dirigió á la Academia Española , Forner hubo de conservar cierta ojeriza á este esclare
cido cuerpo literario. Esta ojeriza se columbra á primera vista en una especie de estatutos
que formó para una academia particular que llegó á reunirse , y en los cuales mezcló des
enfadadamente el espíritu organizador con la invectiva y con la sátira (2).
(1) Cartas de fray Diego González. Colección de ó lampiños , rancios ó frescos, verdes ó pasados. Ün
autógrafos del Marqués de Pidal. descendiente de Mustafá deberá Ber preferido á uno
(2) Tenemos á la vista el borrador autógrafo de de Pelayo , si éste es un salvaje , y el otro un varón
estos estatutos. Como curiosidad literaria, copiamos docto. Así, las pruebas é informes que se harán pa
á continuación este singular documento : ra la admisión de algún individuo recaerán sobre
«Nuestro código deberá constar de una introduc su doctrina, y nada más; en la firme inteligencia
ción y cuatro capítulos. En la introducción se ex de que es una ridiculez predicar á loe protestantes y
pondrá el objeto ú objetos de la academia , su tí gentiles para que se conviertan , y tratarlos después
tulo , sello , empresa ó distintivo, etc. de infames, atribuyendo á la religión de Jesucristo
»E1 primer capítulo tratará de las calidades de los una infamia que no causa ninguna otra religión.
académicos. bEI juramento único que se tomará á todo indivi
dEI segundo, de los oficios. duo será el de detestar la secta semigálica, y defen
bEI tercero, de los trabajos literarios. der á sangre y fuego el verdadero buen gusto cas.
bEI cuarto, premios y penas. tellano , así en prosa como en verso. Y por k> mis
«Capítulo primero. La academia Be compondrá mo deberá obligarse á promover la afición á nuestros
de académicos de número y académicos correspon buenos escritores de los dos siglos zvi y xvn, que
dientes. Aquéllos de asistencia necesaria ; y éstos, serán su único norte y guía,
que podrán remitir las obras y trabajos para que los »Si, por desgracia de la academia, pretendiesen
juzgue la Academia. ser admitidos algunos Iriartes, Olmedas, Vallada
»No serán admitidos abogados ramplones, teó res, etc., do quienes consta que son de un gusto es
logos de machamartillo, médicos sistemáticos ni trafalario y perverso ; sin tener cuenta con la opi
filósofos petimetres. La academia ha de ser dema nión que ellos tienen de si, se les hará entender que
siado humilde para que pueda honrarse con tan han de entrar á aprender y ser juzgados ínterin pier
ilustres individuos. Bastará admitir buenos poetas , den los resabios de su primer estilo. Sin esta condi
buenos oradores , buenos críticos, buenos humanis ción precisa, no serán admitidos.
tas. Es muy conveniente que este género de profe »No será admitido ninguno de quien conste que
sores hallen acogida y premio en alguna parte, ya ha de formar relación de méritos.
que no le han hallado hasta ahora en ninguna. «Capítulo ii. En la academia, por ahora, no ha
«A la academia no le ha de importar maldita la brá más que un secretario , que se elegirá á plurali
cosa el saber ú sus individuos son cristianos viejos dad de votos ; á cuyo cargo estén los papeles que
üfi LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. CxlviI
Si bien las cualidades dominantes de su carácter , la independencia y la austeridad , toma
ban á menudo formas desapacibles y sarcásticas , se rendia Forner á sentimientos delicados
cuando le impulsaban á ello móviles generosos.
Los fueros de la gratitud, en un alma apasionada como la suya, explican y disculpan laa
extremadas hipérboles lisonjeras que dirige á su protector, el Príncipe de la Paz, en el prólogo
del poema La Faz. Allí reclama para el inhábil y apocado ministro español las bendiciones
de la tierra , y le apellida « bienhechor universal del género humano. » Pero , lo repetimos ,
no ha de inferirse de aquí que Forner , aunque entusiasmado con la paz ajustada con la re
pública francesa en 1795 , y profundamente agradecido á los favores del Ministro, que lehabia
nombrado fiscal del Consejo de Castilla, fuese capaz de doblegar el fiero temple de su alma
hasta caer en la adulación cortesana. Su verdadero carácter está fielmente retratado en los
siguientes versos de una de sus sátiras :
¡Oh, qué dura experiencia!... De la esencia inmortal que en mi se hospeda,
(Dices, si á Aristo en antesala impia A un necio venturoso, que burlando
Ves negociar con la paciencia un puesto) ; Puso en alto la pérfida fortuna ?
¿Yo adular al poder? ¿Yo su indigesto
Ceño sufrir, los dones humillando
Algunas veces, á pesar de su orgullosa condición y del sentimiento íntimo de su valor in
telectual , su entusiasmo literario desmayaba , y un desaliento amargo alejaba de su ánimo la
hechicera ilusión de la gloria. En tal situación se hallaba sin duda su alma cuando escribía
estos dos bellos versos, con que empieza un soneto que no llegó á terminar :
Sacro laurel , tu rama vividora
No adornará jamas mi humilde frente
No obstante la aspereza de su condición, que hasta sus propios amigos reconocían y lamen
taban, Forner estaba dotado de sensibilidad profunda, y alguna vez dio señales manifiestas de
la humildad de quien yerra y reconoce el yerro ; noble humildad , que sólo cabe en almas fir
mes y elevadas. No podemos dejar de citar un ejemplo , del cual hallamos pruebas en los pro
pios escritos de Forner. Uno de sus borradores autógrafos que tenemos á la vista, contiene
una epístola titulada Aminta á Arcadio , ó lo que es lo mismo , sustituyendo los nombres ver
daderos á los nombres poéticos, Forner á Iglesias (1). Al fin de este borrador hay otro de una
dejen los académicos, la ordenación de ellos, etc. errar. Nuestra academia no se compondrá de infa
»En lo demás , todos los individuos serán fiscales, libles , ó de los que juzguen que lo son. Esta gente
presidentes y censores; porque, como los sueldos de nos deslumhraría con sus grandes luces. —Dia de
esta academia son ningunos, no hay necesidad de la Virgen, primera junta. — Alfesibeo, secretario.
introducir estas distinciones para enriquecer á tres —Damon (Estala).— Mirtilo (Navarrete). — Amin
ó cuatro, con perjuicio de la libertad de los demás. ta (Forner). n
«Capítulo m. Los trabajos literarios de la aca (1) No publicamos esta epístola entre los versos
demia versarán principalisimamente sobre la poesía de Forner, porque carece totalmente de inspiración
y la critica castellanas; facultades ambas que andan poética, y reúne todos los defectos que suelen acom
descarriadas , y que por lo mismo necesitan acogida pañar á la inexperiencia literaria. Cuando Forner la
y abrigo para que no se pierdan. escribió no habia cumplido veinte años. El indul
«Los trabajos se podrán dividir, ya trabajando to gente fray Diego González envió una copia de la
dos sobre una misma cosa, ya cada uno sobre una epístola á Jovellanos , para que formase idea de los
sola , á arbitrio de la academia. El primer modo adelantos que iban haciendo en la poesía algunos
convendrá en las obras menores de verso. El segun jóvenes de Salamanca. Empieza así :
do en obras de critica. Salud camplida con favor divino,
«Como el fin de la academia debe ser adelantar, y De porte de en amigo, dirás , maga ,
no ostentar ; retinar el gusto , y no aspirar á pasar De nuestro siglo al vate salmantino;
por doctos ; las obras de los individuos se juzgarán Y si por suerte recibir excusa
con un rigor rigidísimo por todo el congreso , sin Letras del que fué un tiempo su contrarío,
Y acciones mias, enojado, acusa
fjue sea licito á ninguno creer que es incapaz de
CxLvffl BOSQUEJÓ HISTÓRICO CRÍTICO
carta que debia ir acompañada de los versos. Esta carta expresa claramente que la epístola
fué dictada por el deseo que tenía Forner de reconciliarse con Iglesias. Algún arrebato de
Forner habia ocasionado un rompimiento entre los dos amigos y compañeros de universidad;
luchaba Forner entre su orgullo y su arrepentimiento ; pero la genial rectitud triunfó al cabo
de la altivez del mozo. No creyó humillarse confesando su falta. Escribió á Iglesias la citada
carta , en que andan mezcladas de un modo estrafalario la llana ingenuidad del hombre hon
rado con la pedantería del escolar, y la amistad de ambos quedó recíprocamente afianzada,
cual convenia á dos corazones sanos y afectuosos (1).
Sólo un hombre dotado de altos sentimientos morales puede inspirar amistad profunda y
acendrada. Forner , el implacable controversista , el batallador desabrido , austero y agresivo,
tuvo por amigos tiernos y perseverantes á hombres tales como Fernandez-Navarrete , Campo-
mánes, Iglesias , Arjona, Arroyal y Estala. En las más de las cartas á Forner que se conservan
de estos insignes varones, rebosa ese fervoroso sentimiento de amistad verdadera que sólo brota
y arraiga en el corazón de los buenos. Murió Forner joven todavía , cuando apenas empezaba
la madurez de la vida (2). Probablemente llevó consigo al sepulcro los mejores frutos de su
claro talento y de su vasta y sana instrucción. Basta lo que escribió para que nadie pueda ne
garle la gloria de haber sido un magistrado sabio y vigoroso , un defensor diligente y ardo
roso de la patria, un hablista rigoroso y correcto, y un campeón animoso de la civilización li
teraria. Si como poeta no subió á muy alto nivel, culpa fué del recio temple de su alma, que
le impedia extasiarse en las esferas místicas de la ilusión , donde vive la poesía verdadera.
Lista ha juzgado admirablemente á Forner en estas breves y sencillas palabras: «Estaba do
tado de una imaginación más fácil para concebir las verdades que las bellezas. t>
Otro poeta que, áun sin rayar á grande altura, no debe ser olvidado al bosquejar la era
poética de Cárlos III, es don José María Vaca de Guzman, doctor en ambos derechos, mi
nistro del crimen de la audiencia de Cataluña, de quien se gloría la universidad de Alcalá,
á cuyo gremio pertenecía.
Los premios de la Academia Española, sucesivamente por él alcanzados en 1778 y 1779,
sacaron su nombre de la oscuridad en que probablemente habría permanecido. El canto de
Las naves de Cortés y el romance de Granada rendida , no sólo son las dos mejores composi
ciones poéticas de su autor, sino que dejan á bastante distancia á todas las demás que com
puso. El romance está escrito en tono narrativo, fácil y animado, y á menudo noble y vigo
roso (3). Escaso de gusto y de cordura en la disposición del plan , y embargado por el espíritu
imitador y emblemático, que le impedia comprender y sentir el carácter de sencillez y de
grandeza que hay en aquel magnífico asunto (4), Vaca de Guzman no llega ni con mucho en
(1) Hó aquí algunos periodos de la carta : (2) En 1797, á los cuarenta y un afios de edad.
• Fui no há muchos días , amigo Pepe , puerco de (3) Sin embargo, no mereció la aprobación de Mt-
la manada de Epicuro, y como tal me hallé metido ¡sudes Valdét ;
en el cieno de las pasiones. Hoy, gracias á mi des « Batilo me dice que no le han gustado las obras
engaño , tengo la cabeza llena de humos estoicos premiadas este afio. I (Carta de fray Diego Gonzá
En mis versos verás del modo que he sabido des lez á Jovellanos, escrita en laCorufía, en Agosto de
prenderme de algunas pasiones..... No es la menor 1779.—Colección de autógrafos del Marqués de Pi-
la enemistad que ha habido cerca de un año entre dal.)
los dos. Si deseas, como es justo, que te tengan por (4) Hasta de la Eneida se acuerda , cuando sólo
hombre de buen juicio, no rehusarás renovar nues debia acordarse de la verdad popular y española do
tra amistad, cuando el mismo que erradamente la la conquista de Granada. Así empieza á hablar el
rompió vuelve á ella. A mi se me hace no poco difi Valor á Juno :
cultoso dar satisfacciones ; mas hago esto ahora pa Pnes el dolor, oh Reina , inexplicable
ra que veas , sobre el conocimiento que tienes de lie mandas renovar.»
mí , cuán fácilmente me allego á la verdad siempre Alguna vez hasta traduce á Virgilio, como cuan'
que la conozco Dios nos dé salud y vida para que do exclama :
segunda vez nos veamos encerrados, al anochecer, | Caben acaso
en el corral del Colegio del Rey de esa ciudad. » Tanta» irat en animo* diTinael
DE LA POESÍA CASTELLANA EX EL SIGLO XVIII. oxlix
el romance á la altura épica que aquél requiere ; pero es imposible negar que la obra está
escrita con alma ardiente y conmovida , y que contiene rasgos , descripciones y versos llenos
de vida y de inspiración. Vaca de Guzman tenía fuego poético, y de este ruego nace el ga
llardo estilo y la noble armonía de algunos períodos. Tiene arranques felices, como aquel en
que llama á los moros torpes hijos del ocio, y hay pasajes en que , si no la idea , cobra el tono
la noble sencillez que es propia de la poesía épica. Así , por ejemplo, habla el rio Genil al rey
don Fernando el Católico :
Suenan las aguas con el golpe , y mueven ¿Veniste ya á vencer? ¿ A ti triunfante
De tersa espuma blancos remolinos, He de ver, y al alárabe rendido ?
En tanto que Genil sacó lt frente, Sí, Femando, sí, Rey; así lo ordena
Cefiida de amarantos y carrizos. El cielo santo; que su voz lo ha dicho.
Puso los piés en la cerúlea concha , Yo la oi que en mis tierras resonaba
Que le sirvió de asiento, y conocido Y en las cuevas también de mi retiro.
El gran monarca que su márgen pisa, No más, no más que mis arenas puras
Alzó al cielo las manos, y así dijo : Manche la torpe huella; no el impío
¿ Veniste, en fin, conquistador famoso? Descendiente de Agar lave su cuerpo
¡ Oh causa digna del anhelo mió ! En el cristal que te consagro limpio...
La colección de vidas brevísimas de santos, que él llama IFimnodia ó Fastos del CristianU ■
mo, es una mezcla singular de faltas y de aciertos. Caminan juntos el prosaismo y el concep
tismo, la audacia innovadora y los vicios de la rutina, la admiración fervorosa de las heroi
cas virtudes de los santos y la monstruosa amalgama de recuerdos mitológicos y cristianos;
y al lado de todo esto y de no pocas locuciones extravagantes y de graves resabios de mal
gusto , asoma el movimiento poético do una imaginación que se enardece con facilidad , pero
que se contenta con la expresión irreflexiva de su arrebato, y no sabe ó no quiere detenerse
á completar y acrisolar sus obras.
Quintana no fué indulgente ni justo con Vaca de Guzman , omitiendo desdeñosamente has
ta su nombre en el Tesoro del Parnaso español y en el bello estudio crítico que escribió acer
ca de la poesía castellana del siglo xvin. Vaca de Guzman, con todos sus defectos, es más
poeta que el Conde de Norofta y alguu otro que de buen grado admitió Quintana en su co
lección.
CAPÍTULO XIII.
Fabulistas.—Carácter poco poético del apólogo.—Impropiedad de su aplicación á la enseñanza de la juventnd.—
Samaniego.—Iriarte.—Su poema de La Música,—Su prosaismo.—Su incontestable, mérito.—Plaga de fábulas.—
Rentería.—Pisón.
(1) Véase lo que al {rente de las Poesías de Sa- punto el sefior don Eustaquio Fernandez de líavar-
maniego, publicadas en Vitoria, dice acerca de este rete.
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. OLHJ
Y áun con benignidad los circunstantes
Oyen mis sinfonías concertantes... ;
versos que de propósito reproducimos en este lugar, como muestra del ínfimo punto á que
llegaba á descender alguna vez la entonación poética de Triarte.
En el poema intenta de cuando en cuando iluminar con algún rasgo lírico el cáos prosái-
co de las explicaciones técnicas ; pero no acierta nunca con los colores , las imágenes y laa
emociones que son fruto espontáneo y exclusivo de la inspiración.
En suma , todo el orden , toda la claridad de estilo , todo el desembarazo descriptivo , todo
el hechizo de un lenguaje castizo y acendrado, prendas admirables de Triarte, no alcanzan
á impedir que se lea sin esfuerzo y sin fatiga su enfadoso poema, A pesar de las alabanzas de
Metastasio y de otras autoridades literarias (1), esta obra no añadió un quilate siquiera á la
gloria de Triarte; antes bien le acarreó diatribas, y con ellas sinsabores sin cuento , mientras
que la posteridad justiciera, condenando á desdeñoso olvido el poema de La Música, no ha
hecho más que confirmar en esta parte el fallo de los contemporáneos de Triarte.
Una sola vez , conmovido al recuerdo de las peregrinas inspiraciones de Haydn , da Triar
te con el sentimiento poético de la música, y expresa su admiración con el entusiasmo lírico
de un verdadero poeta, que canta con fuerza y espontaneidad lo que siente. Pero ¡ cosa singu
lar! esto no le sucede nunca en el poema didáctico, donde apura todo su esmero y toda su
ciencia musical. Este arranque sincero de emoción artística le asalta en un bellísimo roman
ce llano y familiar , escrito sin pretensión alguna , pero lleno de ingenio y gallardía, Hé aquí
algunos versos :
Haydn, músico alemán , Si se alternan, si se imiten,
Compositor peregrino , Si á un tiempo cantan lo mismo,
Con dulces ecos se lleva Si callan de golpe todas,
Gran parte de mi cariño. Si entran todas de improviso ,
Su música, aunque le falte Si débiles van muriendo ,
De voz humana el auxilio, Si resucitan con brío,
Habla, expresa las pasiones, Solas, juntas, prontas, tardas,
Mueve el ánimo á su arbitrio. Todas por varios caminos
Es pantomima sin gestos, Excitan un mismo afecto ,
Pintura sin colorido, Llevan un mismo designio.
Poesía sin palabras (2) Ó expresan gritos de furia,
Y retórica con ritmo ; Ó de amor tiernos suspiros,
Que el instrumento á quien Haydn Ó el llanto de la tristeza ,
Comunica su artificio, Ó el clamor del regocijo.
Declama , recita , pinta , Su poderosa armonía,
Tiene alma , idea y sentido. Ya llama el sueño tranquilo,
Si las diferentes voces Ya alienta el valor marcial ,
Corren por tonos distintos , Ya incita al baile festivo.
(1) El poema de La Múx;ca fué muy celebrado gnizioni, dellequali, in elii cosi florida (tenfa triarte veinte y nuevo
dentro y fuera do España. El Journal de la Litté- aiios), a gilí saputo fornirci, debbono esigere a buona equith l'ammí-
racione del pubblico ; nía quel sapere Orazziano, ció e, í/ baon gia-
rature (1780) dijo, entre otras cosas : II scrait dlf- dizlo , che cosi spesso ti desidera nei piú venerati scritlori, eche
ficilt de refuser á son auteur un talent rérl pour la constantemente regita nei di lei razicemi, mi scuopre tntto il vigore
poésie, et en méme temps il rCesl guére possible de lire del suo ingegno , cd in quel che giá donna , luW> quel che promet-
un poéme didactique plus complet et plus sagement le Sarei piú diflusot anzi la pregherei di soffnrmi in un rc-
golutto eommercio di lellert, se t'cla che mi va defraudando lefisi-
composí. che facolla , t* particolarmenie dello senvere , non st opponesse al
Otros periódicos de París, de Roma, de Viena, de mió dcsiderio; m i sia cerla in tanto V. S. Ilíma. ch'io sincernmen'
Parma, de Florencia y otras ciudades colmaron de le lammiro — Pictro Metastasio— Viena, 25 Aprile 1780.
alabanzas á Triarte; pero lo que más halagó su amor (2) Es singular la coincidencia de la manera de
propio, por la alta autoridad poética de que proce expresar en este verso el sentido imitativo de la
día , fué una carta muy amistosa y laudatoria que música con la empleada mucho después por Men-
le escribió Metastasio. Decíale, entre otras cosjis : delsohn, Canciones sin palabras (Lieder ohne worthe)t
L'armoniosa , vivace e nohile facilita del ra» slile , che melle para dar nombre á algunas de sus admirables me
fnecorio » marariglia con gli aüellamenli del Parnasso tordvuUa lodías,
e rígida emUMM MI» tafcrfro, ti il vasto tesoro Ufellegrine P9*
Cliv BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
No afecta su melodía Con que se finge grandioso
Estudiadoe gorgoritos, El canto pobre y mezquino,
Difíciles menudencias , Que olvida llegar al alma
Todos adornos postizos Por engañar el oido.
La verdadera gloria literaria de Triarle se cifra en sus dos excelentes comedias El Señorito
mimado y La Señorita mal criada, y singularmente en sus inimitables Fábulas literarias,
donde campean en grado eminente el orden , la claridad , la intención , la gracia , la concisión
y la propiedad descriptiva. En balde Florian, que sinceramente las admiraba, quiso imitar
las. Pudo aprovechar los pensamientos , pero , ingenio artificial y afectado , no le fué dado
seguir la encantadora y delicada naturalidad de estilo del poeta español.
Por alguno que otro verso de imperfecta estructura, y singularmente por aquel tan célebre
por su falta de cadencia armónica,
Las maravillas de aquel arte canto ,
llegó á acreditarse la idea de que Triarte era perverso versificador. Nada más injusto. Por
lo común versifica con gala y lozanía, y en las fábulas y en algunos de sus fáciles y amenos
sonetos raya á menudo en la perfección la estructura métrica.
Todavía hay quien niegue á Triarte todo linaje de instinto poético. Este juicio es también
injusto , como suelen serlo los juicios extremados. Cierto que carecía del sentimiento poético
de la naturaleza; esto lo demuestra su insulsa y desmayada égloga La felicidad de la vida del
campo, donde no hay vida , ni entusiasmo, ni entonación ; donde á veces el prosaísmo llega á
ser tan rastrero y tan irrisorio, que cree el lector tener ante los ojos alguna composición can
dorosa de don Gregorio Francisco de Salas (1). Pero en cambio rebosa el ingenio en muchas
de sus obras poéticas, que son las menos conocidas. No era Triarte poeta soñador, ni sabía vo
lar su imaginación por los espacios sublimes de la idealidad. Era ante todo hombre de socia
bilidad y de cultura. No hay que pedirle arrobamientos místicos , ni afectos profundos , ni
arranques de elevación lírica. Hay que contentarse con juzgar al poeta tal como Dios le hizo,
con admirar la claridad y limpieza de su lenguaje, el desembarazo de su entendimiento , su
sana instrucción , su correcta soltura , su donaire satírico.
Ha sido muy censurado Triarte por el engreimiento de su carácter, que tan á las claras
se descubre en sus reyertas literarias con Huerta, con Sedaño, con Melendtz y con Forner.
Flaqueza fué sin duda en Iriarte caer en la tentación de atacar la égloga Batilo , premiada
por la Academia Española , con el propósito de hacer resaltar la soñada injusticia de haber
sido antepuesta en el certámen la égloga de Melendez á la suya, tan evidentemente inferior á
aquélla. Los literatos de más nota aplaudieron el acertado fallo de la Academia. Berguizas ,
por ejemplo, el insigne traductor de Píndaro, uno de los pocos críticos españoles del último
siglo que teniau juicio propio, y no se dejaban arrastrar á ciegas por la autoridad de los pre
ceptistas franceses , da abiertamente la preferencia á la égloga de Melendez (2).
En cuanto á las luchas de Iriarte con los demás escritores , la posteridad no puede olvi-
(1) Sirvan de testimonio estos versos: nación exaltada. Todos los razonamientos van dis
Aunqne eso , 4 la vordud , os mi proyecto , frazados y encubiertos bajo el agradable velo de las
Tan pronto no podre llevarlo á efecto imágenes, las figuras, las expresiones poéticas. La
Aquí, sin las nocivas distraccionei, poesía antigua jamas tiene visos de disertación filo
Á los ocupaciones sófica, como la moderna. Por eso es aquélla siempre
Te puedes aplicar de la labranza amena, y ésta frecuentemente árida. Esta sola re
El prosaísmo no puede ir más allá. Esto, en ver flexión da á la égloga premiada, Batilo, una supe
so , es más prosaico que la prosa misma. rioridad declarada sobre su competidora. Los Hora
(2) «Los grandes líricos (dice en su Discurso so cios, y mucho más los Pindaros, no miraban los ob
bre el carácter de Píndaro') no hablan al entendi jetos tan á compás y sangre fria como los Batteux
miento, en derechura, sino por medio de la imagi y los Condillac, que los analizan, i
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. cxv
dar, para disculparlo, que reinaba por aquel tiempo un espíritu extraordinariamente belicoso
en la república de las letras, y que Sedaño, Huerta y Forner no eran ni menos agresivos ni
menos preciados que Triarte. El hecho es, sin embargo, que hombres de ánimo imparcial y
templado, como fray Diego González, desaprobaban el orgullo de Triarte , que le inducia á ha
blar con menosprecio de aquellos escritores que lehabian precedido en la misma senda, ó quo
habiau demostrado diferente espíritu literario (1).
Grandes sinsabores le acarrearon las recias acometidas de sus enemigos literarios. Nin<ni-
na le llegó tan al alma como las de Forner. Conservó hasta su muerte la impresión que le ha
bían producido El Amo enidito y Los Filósofos chinos. A los agudos dolores déla gota, enfer
medad que le llevó al sepulcro un dia antes de cumplir cuarenta y un años, se unia, para
hacer más amargas sus últimas horas , el dolor moral que le causaban la injusticia , la envidia
y la intolerancia de sus compatriotas. Triarte atribuye en parte á aquellos sinsabores el de
caimiento físico que agotaba su vida. Así lo da á entender en este melancólico verso :
¡ El libro vive , y el autor perece !
de un soneto que dictó desde el lecho , pocos dias ántes de su muerte , y fué el último parto
de su ingenio (2).
La fama de Triarte no ha disminuido con el trascurso de los años , como la de tantos otros
que resplandecieron con falsa luz en el último siglo. La edad presente no puede olvidar, ni
sus fábulas, ni sus ingeniosos sonetos, ni algunas de sus comedias; y, si no le concede la
palma de los grandes poetas , le tiene , con fundamento, por un gran hablista y por un inge
nio simpático y esclarecido.
La moda de las fábulas, sancionada por el triunfo brillante y merecido que habían alcan
zado Samaniego é Triarte, llegó á ser una especie de invasión literaria. Un año ántes de que
Samaniego diese á luz sus Fábulas, publicaba en Bolonia el sabio jesuíta Lósala una traduc
ción en versos latinos de las Fábulas de Locrnan, hecha directamente del texto árabe. Cuatro
años después (1784) un latinista, don Miguel García Asensio, duba á la estampa, en Madrid,
una traducción castellana de las mismas Fábulas , para la cual había tomado por texto la ver
sión de Lasala. En los años inmediatos se imprimieron traducciones de las Fábulas de La-
fontaine, sobresaliendo entre ellas la que publicó en 1785 don Bernardo María de Calzada, tra-
(1) Así lo expresa el maestro González en el si debía él concederlo á Iob otros traductores, y no ha
guiente párrafo de una carta que escribió á Jovella- berlos ultrajado tanto Liseno (el padre Fernan
nos, el 2 de Setiembre de 1777 : dez), que me envió este impreso , y le leyó con mu
«He Ieido con singular complacencia el Anti-Lu- cho espacio, me escribe muy irritado contra el nue
crecio (poema del Cardenal de Polignac). Acaso la vo traductor, y le nota más faltas que él á Espinel
mucha intención con que lo leí en un tiempo dema y Morell.» — (Colección de autógrafos del señor
siadamente caluroso, ha sido la única causa de lo Marqués de Pidal.)
mucho que he padecido. También he Ieido una par (2) Hé aquí el soneto de Iriarte , que hemos en
te de la traducción del A rte poética de Horacio he contrado, manuscrito , entre los papeles de Forner :
cha por don Tomas de Iriarte. Me ha desagradado Lamiendo reconoce el beneficio, '
mucho el discurso preliminar, en que tan sin piedad El can mas fiero, al hombre qne le halaga;
trata á Espinel y Morell, aunque no dejo de cono Yo, escritor, me desvelo por quien paga
cer que en algunos reparos no deja de tener razón Ó tarde ó mal ó nunca el buen servicio.
La envidia, la calumnia, el artificio,
Triarle. Pero también soy de parecer que á la tra Cuya influencia vil todo lo estraga,
ducción de éste se pudieran poner muchos más re Con más rabiosos dientes abren llaga
paros, y acaBO más sustanciales, quo los que él hace En quien abraza el literario oficio.
Asi la fuerza corporal padece ,
en las otras. No puedo llevar en paciencia la inteli Falta paciencia, el ánimo decae ,
gencia que da al Sectantem levia nervi deficiunt; ni Toca es la gloria , mucha la molestia,
el qne reprenda á los otros de haber metido algún i El libro vive, y el autor perece!
¿ Y amar la ciencia tal provecho trae ?—
ripio en sus versos, cuando él en los suyos los mete Pues doy gusto á Forner, y hágome bestia (o).
á carretadas. No dejo por eso de confesar que ru
tradutciuu es buena por lo regular • pero este mérito (.o) Aluae a El Ano crudUQi
Clvi BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
ductor, entonces muy conocido, de varias obras dramáticas francesas. Por aquellos tiempos
llegó á desencadenarse la vena apológica de los españoles. Arriaza , cuyo humor chancero no
perdonaba cosa alguna, decia á fines del siglo (1796) : «Reina en la corte una plaga de fá
bulas , como la pudiera haber de tercianas. *
No se requiere, para cultivar con fruto este género literario, ardorosa y alta fantasía; bas
tan vivo ingenio, sencillo estilo, intención moral. No adornaban , por cierto, estas prendas
á la mayor parte de los que , así en Madrid como en las provincias , atestaban los periódi
cos de aquel tiempo de triviales é insulsas fábulas. Uno de los fabulistas menos enfadosos de
aquella era es sin duda don José Agustín JR>añcz de la Rentería. Soltura en la versificación,
naturalidad de estilo, en verdad prosaica, y cierta intención política, tan contenida y disfra
zada cual lo exigía el sistema gubernativo de Cárlos III, son las únicas circunstancias dig
nas de atención en las fábulas originales de Rentería. Aquellas cuyos argumentos tomó de
otros autores , están por lo general escritas sin espontaneidad y sin gracia , y no fué en él poca
osadía escoger algunos asuntos tratados ya magistralmente por Samaniego. Era, no obstan
te , Rentería hombre verdaderamente modesto, y escribió las fábulas , no para ganar nom
bre , sino por mero pasatiempo. Samaniego, cordial amigo suyo, corrigió estas fábulas , é in
dujo al autor á darlas á luz (1).
El Raposo, una de las dos fábulas que con este título escribió Rentería (2) , fué tenida en 1788
por una sátira política contra Floridablanca, escrita y propagada por la parcialidad del Conde
de Aranda. Corrian las copias de mano en mano hasta entre las damas de la alta aristocra
cia. El honrado ministro, ó por cautela, ó mortificado con el emblema del raposo, intentó po
ner en claro si la fábula era en efecto un manejo político de sus enemigos. El Superinten
dente general de Policía, y hasta el Consejo de Castilla, intervinieron en la aclaración; pero
las dudas no se desvanecieron hasta que Samunicgo, á quien se habia achacado la fábula, es
cribió, desde Vergara, que era obra de un mozo muy aventajado y muy amigo suyo, residente
en Bilbao, « quien lo decia públicamente y muy tranquilo, por no envolver aquello malicia
ni arcano» (3).
La supuesta sátira perdió el aplauso al perder la malicia , y quedó reducida á lo que es en
sí : una inocente fábula , poco merecedora de éxito tan ruidoso.
No inferior en mérito á Rentería, y harto semejante á éste en defectos y cualidades, me
rece ser citado otro fabulista de aquella época, don Ramón de Pisón, ministro togado del Real
y Supremo Consejo de la Guerra , que , con el transparente anagrama Román de Pinos , im
primió, á fines del último siglo, muchas fábulas en los periódicos de Salamanca y de Ma
drid (4). Pero nada más dirémos de este escritor; ni mencionarémos siquiera otros varios fa
bulistas que, con ménos prendas todavía que Rentería y Pisón, cultivaron el apólogo sin do
naire , sin elevación , sin originalidad , sin hechizo alguno.
(1) A" ruego tuyo, y tal vez en mi dallo, Fué publicada por primera vez en el Diario dt,
Mis vereoi publiqué Madrid del 4 de Agosto de 1788. Al año siguiento
[Fábulas en verso castellano, por don Josó Agustín rhaflez de la
Rentería.—Apolo Y Loa poktah. El autor á su amigo do,i Félix Ma se reimprimió en la colección de Fábulas en verso
ría de Samaniego.— Fábula 1 ,a, libro u , tomo n. Imprenta de Villal- castellano , por don José Agustín Ibañez de la Rente
pando, 17D7.) ría. Imprenta de Aznar, 1789, pág. 109.
(2) Es la que empieza así : (3) Historia del reinado de Cárlos III, por don
De un Icón poderoso, Antonio Ferrer del Rio.
Ministro principal era un raposo,
Por lo sagaz y astuto ; (4) Las más de ellas se publicaron después en
Orgullo como el hombre tiene el bruto..». colección. Madrid, imprenta de Ibarra, 1819.
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIOLO XVHL- CLVH
CAPITULO XIV.
Consecuencias antipoéticas de la reforma doctrinal.—Prosperidad del prosaismo.—Olavide.—Salas.—Silva Bazan.
—Meras.—Olmeda.—Pichó y Eius.—Imperio de la égloga.—Artificio de la poesía campestre.—Su desnaturali
zación.—Abuso de las clasificaciones doctrinales.—Poesia didáctica.—Rejón de Silva.—Moreno de Tejada.—
Enciso.—Pérez de Célis.—El padre Vaniere.—Poesia fruslera,—El bachiller Dueñas.—El Marqués de DreSa.—
El Marqués de Méritos.—Regimiento de la Posma,
La reforma doctrinal , ejercida por una crítica estrecha y meticulosa , á fuerza de encare
cer la llaneza y la claridad , y de hacer estribar una parte muy principal del valor poético en
el respeto á amaneradas formas y á clasificaciones arbitrarias, acarreó á la poesía la mayor
de las desventuras : el prosaismo ; pero un prosaismo cual no se habia visto jamas. Moniva.no,
los padres Burriel, Benavente, Isla, Montengon y otros poetas precursores del prosaismo de
Iriaríe, procuraban, aunque las más veces sin fruto, dar á"su estilo, cada uno según su fuer
za y su índole , cierto color de ingenio. Ahora , temerosos de que el ingenio parezca como un
denunciador de gongorismo, despojan sin escrúpulo á la poesía de su fuego y sus galas. Y
claro es que haciendo descender el quid divinum á esta esfera humilde y rastrera , todo aquel
que manejaba mediana y áun malamente la prosa, se atrevió á subir al Parnaso creado por
los preceptistas, que de otro modo habría sido para ellos inaccesible.
El carácter histórico del presente estudio nos impone la triste tarea de recordar algunos
de aquellos poetas infelices. Interminable sería el catálogo; pero nos limitarémos á ciertos
nombres que alcanzaron extensa fama.
Uno de ellos es don Pablo Olavide , el célebre autor de El Evangelio en triunfo. En su ver
sión castellana de los Salmos de David y de los Cánticos de Moisés , y principalmente en Los
Poemas cristianos, es la poesía de este escritor uno de los ejemplos más señalados del límite
inverosímil adonde puede llegar la llaneza prosaica y desmayada de aquellos que carecen
completamente del sagrado fuego de las artes.
Olavide era hombre de imaginación impresionable y de ánimo activo y emprendedor. El
tiempo que pasó en París en compañía del Conde de Aranda ensanchó el campo de sus ideas,
naturalmente inclinadas á la civilización y á las mejoras públicas , al paso que contagió no
poco su espíritu con las doctrinas escépticas y atropelladamente innovadoras que á la sazón
fermentaban en la nación vecina. Imprudente en sus conversaciones y tildado por sus opi
niones poco ortodoxas en materia de religión , fué perseguido por la Inquisición , y preso
en 1776, siendo asistente de Sevilla y director y gobernador de las nuevas poblaciones de
Sierra Morena y Andalucía. Al oir que era declarado hereje en la sentencia leída por el fis
cal , en un autillo celebrado el 24 de Noviembre de 1778, en el tribunal de Corte, á puerta
cerrada, pero ante sesenta personas de cuenta, no pudo sobreponerse á la amarga impre
sión de vergüenza y acaso de remordimiento, y cayó desmayado del banquillo donde estaba
sentado como reo, con una vela verde en la mano (1). Esta terrible humillación de un hom
bre grave y encumbrado, que habia prestado grandes servicios al Estado, hubo de parecer
repugnante espectáculo á fines del reinado de Carlos III , cuando la Inquisición habia ya
perdido su antiguo rigor y su desmedido poder, y tales procedimientos iban cobrando trazas
de anacronismo. Nadie dudaba de que Olavide , llevado de la amistad que le unia con Vol-
taire, Rousseau y otros filósofos franceses, y arrastrado por su imaginación aventurera, ha-
(1) Tenemos á la vista nna relación circunstan ros de Castilla; dos de Hacienda; de Indias, Órde
ciada de este autillo, perteneciente á los papeles del nes y Guerra , uno de cada uno ; tres oficiales de
obispo Tavira. « Presenciaron (dice) esto lastimoso Guardias , etc.. Salió sin la insignia del hábito de
espectáculo los duques de Granada , Hijar y Abrán- Santiago.s
tes; los condes de Mora y de Corana; tres conseje
CLTO1 BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
bia sido ganado en parte por la secta incrédula de aquellos tiempos. Pero no tenía, en ver
dad, ni el ímpetu, ni la convicción, ni la obstinación implacable de los verdaderos revolu
cionarios. Nunca he perdido la fe, dijo muy conmovido ante el tribunal de la Inquisición, y
su conducta desde aquel momento patentizó que el viento del escepticismo no babia llegado
á arrancar de su corazón las sanas semillas religiosas que recibió en el bogar de sus padres.
Expatriado durante mucbos años, y vuelto sin duda á su sér ordinario por la recia voz del
pasado escarmiento, escribió en París y en Venecia El Evangelio en triunfo, ó el Filósofo
convertido, cuyo éxito en España fué inmenso (1), abriéndole en 1798 las puertas de la pa
tria , donde le esperaba la más bonrosa y lisonjera acogida de parte de la corte y de la
nación. Ya indiferente al favor mundano, quiso sepultarse , por decirlo así , en un pueblo de
Andalucía, donde pasó, ejemplar y olvidado, los últimos años de su vida.
Mucho tiempo ántes , como si quisiera consagrarse al afanoso desvelo de una voluntaria ex
piación , habia concentrado su ánimo en el santo cuidado de la salvación eterna y en la exal
tación de las verdades de la religión. Este impulso místico y elevado no fué bastante á hacer
brotar la poesía de un alma donde Dios no la habia creado. En 1799 publicó en Madrid sus
Poemas cristianos. El Alma; la Providencia; el Mundo; la Fe; la Confianza en Dios; el
Escándalo; la Conciencia; la Caridad; la Paz del Alma; la Esperanza; la Muerte: éstos y
otros semejantes son los magníficos asuntos que canta la helada musa de Olatñde. No habia
éste nacido poeta, y en balde se presentaban á su imaginación esos sublimes sentimientos,
esos inefables misterios del cielo y de la tierra. En los veinte y cuatro poemas cristianos , esto
es, en cerca de nueve mil versos (casi todos pareados), no hay un destello siquiera de alta y
noble poesía. Tienen la fe y la claridad del Catecismo ; pero nunca el color y el embeleso
de la inspiración. El prosaísmo de Olavide tiene un poder avasallador. Hasta los Salmos de
David y los Cánticos de Moisés pierden, bajo la pluma de Olavide, su encanto, su elevación y
su grandeza (2).
Mas ¿por qué admirarse? Olavvle se proponía deliberadamente escribir versos incorrectos
y descoloridos. É 1 mismo lo dice sin rebozo en estas palabras : « No ha sido mi designio hacer
versos correctos y brillantes , y por eso no he pedido á la poesía me prestase sus hermosos co
lores y sus imágenes atrevidas. Estos adornos serian extraños y nada oportunos para deco
rar grandes verdades » (3). \ Y esto lo dice un traductor de los cánticos sagrados de la Bi
blia! Si así piensa, ¿por qué no escribe en prosa? ¡Singular poética la que proscribe de la
poesía sagrada las imágenes y los colores; la que, en una palabra, intenta despojar de poesía
á la poesía misma. -
No ménos famoso que Olavide , si bien por más modesto camino, llegó á ser el popular
poeta Salas.
Si levantar el pensamiento á los espacios ideales , dando con el fuego de la fantasía luz
ímpetu y color al mundo de la materia y al mundo del espíritu , constituye la magia divina
y seductora del poeta , nadie es ménos merecedor de este noble dictado que el excelente y
virtuoso capellán mayor de la real casa de Recogidas de Madrid , don Francisco Gregorio de
Salas.
Amaba apasionadamente á la naturaleza , la buscó en el campo con deleite , é intentó can
tarla toda su vida, pero siempre con desdichado éxito. Moratin dice que Salas copió á la na
turaleza, pero no supo hermosearla. \ Lenguaje y preocupación de los humanistas del siglo
último ! Salas no vió , en verdad , de la naturaleza sino la parte trivial y prosáica. Si hubie-
(1) En ménoB de dos años se hicieron ocho edi Como nn inútil vaso, y han tenido
ciones de esta obra. El valor de decírmelo en mi cara ,
(2) Véase un ejemplo, tomado, abriendo el libro Fnes no hay injuria qne no me hayan dicho.
(Salmo xxx.)
si azar, del Salterio español de Olavide : (3) Poemas cristianos. Madrid , imprenta de Do
jpdo» me miran como & yho roto, Wado ; 1799. Véase el prólogo,
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIIT. clií
ran existido en su alma, siquiera en cantidad escasa, las facultades ideales del verdadero
poeta, no hubiera tenido que hermosear la naturaleza; le habría bastado cou comprenderla y
retratarla.
El Observatorio rústico, del cual se hicieron diez ediciones , principal título de la fama de
Salas , es un monumento singular de vulgaridad y de pesadez. En vez de sensaciones delica
das , de imágenes brillantes , de emociones de admiración y de entusiasmo, no hay en aquella
larga y fatigosa égloga sino meras descripciones. Y ¡ qué descripciones ! Incapaz de discer
nir lo bello, lo grande y lo ideal, Salas lo acepta todo como fuente de deleite poético, y afano
so é imperturbable , se limita á formar una serie interminable , no siempre bien trabada , de
impresiones, no sólo triviales ó rastreras, sino á veces de la más ruin naturaleza. El rebuzno
del burro, el excremento de las vacas, la asquerosa tarea del escarabajo, un cerdo en el ho-
zadero, una ensalada , un fraile arreando una mida ; todas estas imágenes y otras muchas, re
pugnantes , ridiculas ó insignificantes, que el verdadero poeta aparta instintiva y apresura
damente de la imaginación , son á los ojos de Salas otros tantos atractivos que constituyen
el hechizo de la vida del campo (1).
El título de Observatorio rústico da indicio del espíritu con que fué escrita esta obra can
dorosa. Puede inferirse que el poeta no iba á cantar la sensación intensa ó inesperada que I
mueve el corazón ó levanta la fantasía. Su propósito era observar. Así es que , en vez de sen
tir y cantar, describe y copia, sin omitir impresión alguna, por vil , prosáica ó desagradable
que fuese. Diríase que buscaba el autor, en sus versos , ántes que el entusiasmo de un poema,
la exactitud de un inventario.
Corrigióse algún tanto de su chabacana llaneza en la égloga titulada Dalmiro y Silvano.
Salas es siempre en ella el hablista castizo , el versificador abundante, que siente poco y des
cribe por demás; pero hay á veces en las descripciones mismas ternura, cándida sencillez y
cierta gracia y facilidad que cautivan. En la poesía de carácter burlesco y familiar es donde
Salas despliega más su ingenio, que, á decir verdad, nunca raya muy alto, ni se muestra em
prendedor ni ambicioso. En suma , las poesías de Salas tienen valor muy escaso, y sólo puede
explicarse la grande fama del poeta por las nobles y simpáticas prendas del hombre^
Sin embargo, el prosaísmo podía ir más allá. Uno de los que lo llevaron á su último límite
fué el ilustre caballero don Pedro de Silva Bazan, bizarro militar que se hubo como cuadra
ba á su nombre en la malograda expedición de Argel, y fué después patriarca de las Indias é
individuo déla Junta Central. Este varón, digno y estimable por innumerables títulos, amaba
apasionadamente las letras, y profesaba ája poesía la más estéril y desventurada afición. A
tal punto le habia negado la Providencia el precioso dón del sentimiento poético , que puede
decirse, sin asomo de paradoja, que sus versos son más prosáicos que la prosa misma.
Puede dar de ello testimonio la égloga que leyó en la academia de San Fernando , siendo
(1) Un profesor de medicina y cirugía, don Ma doiorosas, por cuya causa sobrevienen enfermeda
riano Martínez Galinsoga , escribió una obra, enca des!), etc.
minada á probar que la «compresión ocasionada por (2) En elogio de las discípulas de las cuatro es
las cotillas pone en tormento las entrañas del vien cuelas patrióticas (1782).
tre inferior, las extrangula, las hace perder el sitio (3) Esta traducción se publicó en Valencia, el
y mudar de figura, y que así las operaciones de di- año de 1791.
ihos órganos deben ser precisamente imperfectas y
CI.SII BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
Las manos, pues, y rostro tú procura Por do escoria despides,
Lavar con agua fresca De limpiar á menudo no te olvides.
T enjugar con toalla blanca y pura. Ten de lavar los piés igual cuidado,
Y también la cabeza , Y mantenerlos con calor templado.
Los oídos , nariz , ojos , sobacos ,
Ejemplos de tan increíble ineptitud poética podrían presentarse á millares. Pongamos el
último. Así empieza un poema descriptivo, en octavas, á la proclamación de Carlos IV en
Toledo (1789) :
Sabida la real órden de que el dia
Diez y siete de Enero se aclamára
Á nuestro soberano , tu alegría
En tus disposiciones se declara
¡Para cuándo dejan la prosa estos profanadores de la poesía !
Á esta prosperidad del prosaísmo en el último tercio del siglo xvill corresponde el ahinco
con que los malos poetas cultivaban, sin tregua ni concierto, varios géneros de poesía artifi
cial , prescritos en las poéticas con caractéres determinados. Boileau , comparando ingeniosa
mente el idilio y la égloga á una pastora que en los dias de fiesta se engalana con flores, y no
con rubíes ni diamantes, habia aconsejado el estilo humilde en la poesía campestre (1). ¡ Qué
cómodo asidero para los copleros que no se sentían con aliento para subir á los espacios del
estilo sublime I La poesía cayó bajo el imperio de la égloga , y se hizo de todo punto falsa y
ridicula; pues lo extraño es que estos amigos de las clasificaciones doctrinales las desnatura
lizaban a su sabor. La anacreóntica , por ejemplo , destinada por los preceptistas á cantar la
dulce alegría del amor y de los placeres , es empleada por el padre Báguena para disertar
sobre El hombre can relación á la sociedad. La moda de las églogas, especialmente, indujo
hasta á los hombres de más claro talento á caer en impropiedades monstruosas. Para cantar las
glorias de las artes , en la distribución de premios de la academia de San Fernando, de 1754,
escoge Montiano una égloga. ¡Qué ceguedad crítica la de aquel tiempo! Montiano, que se
afana por hacer recobrar á las letras la cordura perdida , no ve cuán insensato es que rudos
pastores se entretengan con sábias y elevadas pláticas, en que rivalizan la erudición y el tono
elevado. Hay en esta égloga un pastor Menálcas , diserto y erudito, que habla de las artos de
Boma, Aténas y Palmira, y deja atrás en magisterio estético á los mismos académicos de
San Fernando.
Huerta quiere celebrar asimismo la distribución de premios de la academia de San Fer
nando (2) , y tampoco le ocurre forma más adecuada para este objeto que una égloga. Hu
mildes pescadores, aterrados por una tempestad que ha destrozado la barquilla de uno de
ellos, serenados de improviso y llenos de intempestivo gozo, empiezan á cantar en primoro
so estilo, acompañados del caracol marino, no las emociones del mar ni los hechizos de la
ribera, sino ¡quién lo diria! las excelencias de las nobles artes y los títulos de Cárlos III á
los aplausos de la historia. Aquellos toscos pescadores hablan de Trajano y discurren docta
mente sobre la arquitectura, el grabado, la pintura y la escultura, como quienes se hallan
familiarizados con sus procedimientos mecánicos , con su trascendencia histórica , con 6U ob
jeto útil ó glorioso. ¡ Pobre literatura la que trastorna ridiculamente las ideas , la que desco
noce la sana inspiración de la verdad, la que llega hasta lo absurdo, subyugada por el poder
de la rutina !
Como el tono humilde de la égloga y su llanísima estructura ponían la poesía al alcance de
todo el mundo , resultó de aquí que cualquiera se metia á poeta , y que todo se cantaba en
(1) Manzanares. Égloga epitalámica , con moti Él Albino. Égloga á la muerte del Duque de Al
vo de los desposorios de doña María del Pilar Silva ba, por don Pedro de Salanova.
y Palafox, hija del Duque de Híjar, con el Conde (3) Títiro. Égloga opinicia 6 poema triunfal en
de Aranda ; por don Miguel García Asensio. elogio del bombardeo ejecutado contra Argel por e]
(2) Los Pastores de Macharavialla. Égloga á la excelentísimo señor don Antonio Barceló, teniente
muerte del excelentísimo señor Marqués de la So general de la real armada, en 1783; por don Pedro
nora ; por don José García de Segovia. de Salanova.
CLSTV BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
Pour quelque Iris en Vair ,/aire le langoureux,
Lui prodiguer les noms de Soleil et ti'Aurore,
Et toujours bipnmangeant, mourirparmétaphoref (1).
No bastaban estas lecciones. La moda era más poderosa que el buen sentido. Continuaban
gimiendo con místico primor , en las églogas , los enamorados zagales , dando á los lectores
tentación de exclamar , como el cura de Cervantes al topar con el pastor de Fílida en el
donoso escrutinio: «No es ése pastor, sino muy discreto cortesano.»
Las clasificaciones doctrinales han sido por lo común manantial de poesía enfadosa y ama
nerada , y es triste ver á un Quintana , que no quiso poner nombre á sus magníficas compo
siciones líricas , enredado en estudiar si hay ó no diferencia entre la égloga y el idilio (2).
Uno de los géneros de poesía más autorizados por ilustres ejemplos, y ménos defendibles an
te la razón y el buen gusto, como contrario á la índole de la verdadera poesía , es el género
didáctico. Pintar, sentir, soñar: ésa es la poesía; pero ¡enseñar! Nada hay en el mundo más
laudable y meritorio; mas al propio tiempo nada de más prosáicoy enfadoso linaje. Lucrecio,
tan admirable y vigoroso, desciende á la tierra, del cielo poético en que vive , cuando analiza
y explica con el minucioso, inflexible, descarado y hasta repugnante realismo, como se dice
ahora, las causas y fenómenos de la reproducción de las razas (3). Aquí la poesía está subor
dinada á la ciencia , y la poesía se degrada cuando, desmintiendo su noble esencia , llega á
ser un mero arreo con que la prosa se encubre y se engalana. Virgilio mismo, en sus incom
parables Geórgicas, no es más que un versificador brillante y esmerado cuando habla de la
cría caballar, de las enfermedades de los animales y de otras cosas útiles, pero de carácter ab
solutamente rastrero. Y si Lucrecio y Virgilio son poetas de alta ley en sus obras didácticas,
es porque á cada paso sus versos dejan de ser didácticos y adquieren el arranque lírico, la
conmoción moral que les inspira la contemplación de las bellezas de la naturaleza, sus mis
teriosas leyes , su inefable armonía. Cuando mueve su espíritu la hermosura de algún objeto,
no describen como sabios ; pintan como poetas. Recuérdese , por ejemplo, la viva y valiente
descripción que hace Virgilio del caballo (4), parafraseada con tanta elegancia y gallardía
por Pablo de Céspedes en su poema de La Pintura.
Pero ¿qué es la poesía didáctica en manos de aquellos que carecen del numen soberano,
que se sobrepone involuntariamente á las prescripciones de las poéticas ? Ya lo hemos visto
en el poema de La Música , de Liarte.
Éste á la sazón ruidoso ejemplo alentó á escribir enfadosos poemas didácticos á hombres
que ni siquiera tenían la facilidad , la cultura , la instrucción y el ingenio de aquel ilustre fa
bulista.
Don Diego Rejón de Silva, caballero murciano, oficial de la primera Secretaría de Estado,
hombre estimable y laborioso, cultivador perseverante de las artes y de las letras, dió á luz,
en 1786, La Pintura, poema didáctico, de aquellos que ni enseñan ni deleitan (5). La poe
sía y la pintura constituían el recreo de su vida. Dos años ántes habia publicado en la Im
prenta Real una traducción anotada del Tratado de la Pintura , por Leonardo de Vinci , y
de los tres libros que sobre el mismo arte escribió León Bautista Alberti. — En 1788 dió á
luz en Segovia un Diccionario de las Nobles Artes , obra enteramente original y de no escasa
importancia , por hallarse autorizadas las voces técnicas con textos españoles.
Ménos desmayada que el poema La Pintura es su fábula Céfalo y Prócris , en octavas joco-
sérias, escrita en las mocedades del autor (1703); obra desaliñada y conceptuosa, pero no
exenta de desenvoltura y donaire. No es de presumir que intentase Rejón de Silva emular en
(1) Publicó también una composición poética (3) Estos dos poemas son del célebre preceptista
Al mérito de Alfonso Giraldo y Bergaz, escultor Marco Jerónimo Vida.
de cámara de S. M. y director de la academia de (4) De Le Camus.
San Fernando. (5) De Ségault.
(2) De Amstrong. (0) De Salanova.
(7) De Lebrun.
J, PS.-XVHI,
CLXVÍ BOSQUEJO HISTÓRICO ORÍTICO
La Casa de campo, especie de cartilla agraria, admirada en el último siglo casi al igual de las
Geórgicas del poeta romano, los requisitos de los estercoleros , y el modo de salar el tocino y
de curar los tumores y la sarna de los bueyes y de los cerdos? (1). Esto es hacer agravio á
la poesía verdadera , y á tales desvíos del sentimiento poético conduce el abuso de las clasifi
caciones.'''
Todavía cabe descender en la escala de la poesía. Estos desmayados poemas didascálicos
llevaban al cabo un fin provechoso. Pero hubo algunos hombres de ingenio que , sin eleva
ción de miras , sin estro y sin entusiasmo, escribían fútiles versos, que , aunque desprovistos
de intención, de gala y de fuego, eran aplaudidos por una parte de la sociedad, indiferente
ó frivola. A esta literatura pueril y chusca , que podría llamarse literatura de la fruslería,
pertenecen algunos de los escritos de Nieto Molina, de quien ya hemos hablado, y del bachi
ller Alejo de Dueñas. Fué el nombre completo de este semiencubierto poeta, don Juan Manuel
Alejo Manzano, Trigueros, Dueñas y Lujan. Nació en Madrid, por los años de 1740. Estudió
gramática y retórica en el colegio de jesuítas de Ocaña , filosofía en Sigüenza , leyes y
cánones en Alcalá de Henares, donde se graduó de bachiller. Vivia en 1790. Eesidió en
Madrid , dedicándose exclusivamente á la literatura , con el auxilio de la excelente librería
que le dejó su padre don Manuel , curioso en esto, como en reunir pinturas y otros objetos
preciosos. Encubierto con esta especie de seudónimo, compuesto de su tercer nombre y de
su tercer apellido, gozó de cierta fama. Pocas obras sérias conocemos de este festivo poeta,
y éstas nos parecen amaneradas y triviales. En la poesía burlesca y satírica demostró fa
cilidad y cierto donaire. Publicó várias poesías sueltas en las revistas y periódicos de su
época (2). Un cuento suyo, escrito con gracia y naturalidad, y con la pretensión de imitar á
Lope de Vega , se insertó en el Memorial Literario (3).
La obra del bachiller Dueñas que alcanzó mayor éxito , es el poema Dánae , ó la crianza
mujeril al uso. Lo publicó en Pamplona , el año de 1787, llamándose semipoeta, lo cual cayó
al público en gracia. Su objeto es moral, y se columbra que intentó imitar el estilo de las
obras jocosas de Quevedo.
Con mayor razón que estos dos ingeniosos escritores que acabamos de mencionar , mere
cen ser contados entre los poetas frusleros , por el poco trascendental sentido de sus versos ,
otros dos hombres de valía : el Marqués de Ureña y el Marqués de Méritos.
Ilustradísimo , respetable y simpático, distinguíase notablemente poí aquellos tiempos el
de Ureña. No habia nacido poeta, pero escribía versos, porque estaba dotado de uno de esos
entendimientos flexibles é incansables que todo lo abarcan y comprenden , y que no pueden
vivir sin tomar parte en todas las manifestaciones del progreso humano. Pintor , poeta , mú
sico , astrónomo , físico , arquitecto , mecánico , hombre industrioso en grado eminente , con
igual diligencia y acierto se ocupaba en disecar legumbres y pastillas de carne para la nave
gación , en dirigir la construcción de un edificio público , ó en labrar un órgano con sus pro-
(1) Véanse los libros II, III y IV del Prcedium Hó aquí una muestra de la poesía del bachiller
Wsticum, del padre Vaniére, que murió en 1739. Dueñas :
Este pesadísimo poema latino, en diez y seis libros, L LA FORTUNA.
fué traducido al castellano y á otras lenguas moder Soneto.
A1IO. — CRIADO.
nas. A.— Lésmes , ¿ no oyes llamar t j Estas difunto ?
(2) Ademas, Rango épico en obsequio del excelen Mira qnién es, qne asi nos importuna.
tísimo señor don Bernardo Galvest , por la conquista O.— (Válgame Dios ! señor, doña Fortuna.
A.—[ Sn excelencia en mi casal Qne entre al punto;
de Panzacola. — Elegía en obsequio del excelentísimo Pero aguarda un poquito; que barrunto
señor don Martin de Galvez , presidente de Goatema- Qne nos viene a engañar sin duda alguna;
la. por la conquista de Roatan. Madrid , 1783; en 4.° Pues poner en los cuernos de la luna
Á. un picaro y soltero es mucho asunto
(Á lvarez y Baena, tomo m, pág. 323.) C.— No señor; que trae mondos, 'lignidados,
(3) Marzo de 1788. No reimprimimos este cuento Empleos, bodas, brillantez y gala.
en la Biblioteca, porque no lo consiente lo poco A.—Dila si trae quietud , si trae verdades.
C.— Me ha dicho que de balde no regala;
limpio del asunto. Que con las dichas trae penalidades.
A.—Pues vaya su excelencia enhoramala.
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. CLXVlI
pías manos (1) , que en pintar un cuadro , ó en componer una sinfonía ó un poema. A falta
de mimen puro y elevado, de que en verdad no le habia dotado la Providencia, servia á Ure
ña de inspiración el genial desembarazo y donaire de los andaluces. Sus poemas impresos son
de índole burlesca y no poco rastrera , y si la posteridad los recuerda , no es como obras dig
nas, por título alguno, de aplauso y de renombre, sino meramente como curiosidades literarias,
que caracterizan al poeta y á su época. Uno de estos poemas festivos del Marqués de Vreña
fué publicado en Sevilla, en 1784, encubriéndose el autor con el supuesto nombre de don Se-
verino Amaro. Está escrito en los versos llamados alejandrinos. El título es por demás pere
grino y extravagante : El Imperio del piojo recuperado. El desenfado poco ático del asunto y
de las ideas , y lo premioso y monótono de la versificación, no alcanzan á ahogar del todo en
este singular poema el ingenio vivo y satírico del Marqués de Ureñcu^-
El otro poema es La Posmodia, en cuatro cantos, por uno que lo escribió. Es una composi
ción burlesca, en que siguiendo la chanza literaria del Regimiento de la Posma , que inventó
el Marqués de Méritos, coronel de este regimiento imaginario (2) , hace un elogio satírico de
la gente cachazuda y perezosa. En la portada hay , á manera de empresa , un elefante enjau
lado , con este mote : No sea que vuele. El poema vale muy poco , y diríase que el poeta ha
seguido al pié de la letra el propósito , que en tono zumbón expresa en el prólogo , de no
enardecer su fantasía á fin de que el asunto y el estilo caminen de consuno, « Si tal vez , dice,
me acometía un asomo de lo que llaman calor poético , me santiguaba , como si fuera tenta
ción , soltaba la pluma , y me abanicaba un tanto cuanto. í
La Posmodia está dedicada al citado Marqués de Méritos , como coronel de la Posma, en un
soneto que termina de este modo :
Bien se encrespen del mar las bravas hondas, Estos mis votos son, G¡n más arengas :
Ó ya tiemble la tierra , ó ya por luengas Tú mantente lo mismo que to estabas ¡
Grietas de fuego arroje hediondas lavas, Coronel , ni te vayas ni te vengas.
En un manuscrito , que tenemos á la vista, de este mismo poema, la dedicatoria está es
crita en prosa. En ella apellida Ureña al Marqués de Méritos « serenísimo y tranquilísimo
señor, d
En cuanto á poesía grave y elevada, poco conocemos del Marqués de Ureña. Á juzgar por
las prosáicas Estancias que leyó en la academia de San Fernando, con motivo de la distribu
ción de premios celebrada en 1787 , no habia nacido el Marqués para cantar asuntos que re
quieren vuelo y entonación. En las estancias se trasluce el hombre sensato y erudito, pero
no el poeta. \ Cuán pálidas hubieron de parecer en aquel acto solemne , en el cual con Bor-
presa y admiración fué leida la célebre composición de Melendez que empieza:
Dón grande es la alta fama..
y en el cual asimismo, para que la ocasión fuese más memorable, se presentó Quintana, de
edad de quince años, á leer una oda , primicias de su noble ingenio I
Paisano y amigo del de Ureña , y como él, músico aventajado , fué el Marques de Mérito*
uno de los hombres más dignos é ilustrados de su tiempo (3). Llegó á ser notable hablista,
(1) Diccionario de personas célebres de Cádiz, por (3) Nació en Cádiz, en el seno de la prosperidad,
don Nicolás María de Cambiase el 15 de Noviembre de 1735. Perlático, casi ciego,
(2) ti El Marqués de Méritos, para acreditar la viviendo de oculto para esquivar las pesquisas de la
legitimidad del título de coronel del regimiento de policía francesa, que le perseguía , y privado de sus
la Posma, ideó hacer un viaje de Cádiz a Sevilla, rentas, murió en Madrid, el 9 de Junio de 1811. Fué
invirtiendo en él un año, pues se iba deteniendo en enterrado pobrísimaniente, y quedó confundido su
el tránsito cuanto podia ; hoy en la hacienda de un cadáver entre otros muchos, en el cementerio pú
amigo, mañana en una población, etc., etc.»—{Nota blico.
del señor don Adolfo de Castro.) Mantuvo larga correspondencia epistolar con el
célebre compositor alemán José Ilaydn.
CLxVIli BOSQUEJO HISTÓRICO CRITICÓ
pero apenas merece ser citado entre los poetas , pues escribió pocos versos originales. íarri»
poco puede darse su nombre al olvido , porque contribuyó , con su amor á las letras y con su
sano criterio , á desterrar de la poesía la oscuridad y el amaneramiento. En su viaje á Italia
aprendió con tal perfección el italiano , que acabó por versificar en este idioma con la misma
facilidad que en castellano. Así lo demuestra la traducción italiana que, á ruegos de la Du
quesa de Alba, hizo del poema de Arriaza, La Compasión. Su ingenio era pronto y agudo, y
tal vez se habría dedicado el Marqués con mayor gloria al cultivo de la poesía, á no hallarse
engolfado de continuo en polémicas científicas y literarias , que absorbían y recreaban su
ánimo. El Marqués de Méritos fué quien hizo aquella natural y feliz traducción del famoso
epitafio burlesco :
Ci git Pyron , qui nefut ríen,
Pas méme académicien.
Aquí yace Pirón, que nada era,
Ni académico siquiera.
Y lo recordamos aquí, no por el valor de obra tan insignificante , sino porque fué muy ce
lebrada, y atribuida equivocadamente á Vargas Ponce.
La anécdota siguiente , referida por Cambiaso , puede dar alguna idea del ingenio vivo y
desembarazado del Marqués de Méritos :
«En 1787 se dignaron los Príncipes de Asturias indicarle el deseo de que asistiese á las
lecciones de su hija la señora Infanta doña Carlota. Finalizados unos exámenes que delante
de toda la corte y del cuerpo diplomático sufrió la Infanta, se hicieron unos juegos de
prendas , y Méritos se halló , por sentencia dada contra él , en el duro caso de decir un favor
y un disfavor á la Princesa de Asturias , y de repente dijo :
Cuando habla Vuestra Alteza, ¿ Qué falta es ésa ?
Tiene una falta, Es que acaba más presto
Que aunque sensible á todos , Que ellos quisieran.»
No la reparan.
La Princesa, muy satisfecha, y queriendo sin duda poner en apuro el ingenio de Méritos,
le mandó cumplir la sentencia tres veces más. Méritos , léjos de arredrarse , siguió diciendo,
sin detenerse :
Tienes, yo lo confieso, Robas afectos,
Mucho agasajo ; Atenciones y arrobas
Mas con él esclavizas Á todos ellos.
A los vasallos ;
¡ Cosa es de hechizo De disponer de haciendas
Hacer de tantos librea Y áun de las vidas,
Tantos cautivos 1 Con arreglo á las leyes,
Eres muy digna ;
Que se guarde justicia Mas ¡ do albedrios I
Quieres , señora, Señora , eso ya pasa
Y luego con gran gracia De despotismo.
Tú á todos robas :
Se dejaba arrastrar por el espíritu controversista de la época , malgastando en insustancia
les contiendas la fuerza y el calor de un entendimiento elevado. Yerros de don Juan Mani
jan en su traducción de la Dido de Metastasio (1) ; una traducción del conocido soneto, com
puesto para una iluminación de Luca, que empieza :
Era di notte , e non ci si vedea,
(1) Esta controversia fué sostenida en Cádiz por nimo de don Éugenio Sarmiento. Publicó con este
«1 Marqués de Méritos , disfrazáudose con el seudó motivo dos opúsculos en verso, titulados, el uno Im
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. ChXlX
y el singular problema de si comieron ó no carne los hombres ante-diluvianos, fueron tres
cuestiones vigorosamente empeñadas y debatidas por Méritos , que llegaron á llamar la aten
ción del público , y que pueden dar idea de la candorosa vehemencia con que en el siglo úl
timo fueron cultivadas las ciencias y las letras.^-
El Marqués de Méritos era hombre de humor festivo y muy dado á las bromas andaluzas.
Así puede inferirse del imaginario regimiento de la Posma, de que se declaró coronel, para
satirizar libremente la apatía y cachaza de algunas personas que, como el mismo Méritos
dice , con la cantinela perpetua de Mañana veremos , pasan los meses y los años en procrasti-
naciones continuas, sin llegar nunca al término que apetecen. Por fútil que parezca esta espe
cie de juego literario, merece ser recordado cuando se trata de desentrañar la vida intelectual
del siglo xvin, por el éxito singular é inesperado que tuvo la chanza del Marqués de Méritos;
chanza que duró más de medio siglo , que tuvo eco hasta en el palacio de los monarcas espa
ñoles , y en la cual tomaron parte personajes graves del Estado. Fué uno de ellos el capitán
general de los reales ejércitos don Antonio Ricardos. Cuando se hallaba éste al frente del
ejército español que invadió el Rosellon, después de declarada la guerra á la república fran
cesa, el Marqués de Méritos, siempre jovial y chancero, ofreció á Ricardos un refuerzo de
las pesadas tropas de la Posma. Cayó de tal modo en gracia esta humorada al esclarecido y
agudo general , que contestó á Méritos enviándole unas instrucciones chistosísimas para el
servicio de los soldados auxiliares, parodiando las reales Ordenanzas, como era indispensable
para adaptarlas á la índole peculiar de la Posma.
Entre los papeles de Jovellanos (1) hemos visto una festiva carta del Marqués de Méritos,
en la cual copia un soneto italiano en cuatro versos, obra de don Nicolás Puccini, cadete de
Guardias de Corps , y se regocija con la poderosa razón que da este digno prosélito de la ins
titución de la Posma para que su soneto no conste de mayor número de versos.
Hé aquí el soneto :
Santa poltronería, nume gradito,
Degtuomini piacer , giqja e diletto,
lo ti consacro questo mió sonetto,
Che per poltronería non ho finito..,*
CAPÍTULO XV.
El prosaísmo desciende de su apogeo.—El canónigo Huarte.—Rodríguez de Arcllano.—Don Ramón de la Cruz.—
González del Castillo.— Poesía enfática.— Noroña.—Sánchez Barbero.— Cienfucgos.— Moratin (Leandro).—
Quintana.
Ya cercano á su término el siglo xvni, aquella calamidad del prosaísmo, que no fué ménos
implacable enemiga de la buena poesía que lo habia sido en otros tiempos su antítesis, el gongo-
rismo, empezó á descender del apogeo en que se habia encontrado en los últimos años del
reinado de Carlos III y en los primeros del de Carlos IV. La crítica no se hizo más libre y
desembarazada, pero sí más severa y exigente. Entonces, como siempre, la audacia hacia
escribir poesías á muchos que no habian recibido del cielo misión tan delicada ; pero ya no se
granjeaban fácilmente celebridad gloriosa sino aquellos que estaban dotados cuando ménos
pugnacion á don Juan Marujan , y el otro Vindica muchos literatos insignes , entre ellos don Diego de
ción del célebre poeta Metastatio, y Apología de la Torres , don Pedro Rodríguez de Campománes, don
Impugnación; Cádiz, 1762. La ira con que sostuvo Agustín de Montiano y don Luis José Velazques.
Marujan bus opiniones llegó á hacer ruidosa esta (1) Manuscritos déla colección del sefior Marqués,
pugna. Tomaron parte en ella, en favor de Méritos^ de Pidal,
txxx BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
de ingenio ó de buen gusto. Algunos, aunque están lejos de ser grandes líricos, merecen
recordación honrosa.
Distinguióse por aquellos tiempos , como prosador y como poeta , don Cayetano María de
Huarte, canónigo penitenciario de la catedral de Cádiz. Le señalaron especialmente á la aten
ción pública las cartas satíricas que escribió sobre la comedia Sancho Ortiz de las Roelas , en
las cuales demostró, cuando no sentido crítico profundo y vigoroso, viva perspicacia y no
vulgar agudeza. Sus sermones fueron muy admirados. Algunos tenemos á la vista, escritos
con fervoroso estilo y con espíritu evangélico. Era Huarte mejor prosador que poeta. Sus
versos, que damos ahora á la estampa por primera vez, si bien con frecuencia insonoros y
lánguidos, denotan á veces intención poética y desembarazado ingenio.
Fué Huarte maestro de nuestro difunto amigo, el insigne académico don José Joaquín de
Mora, el cual recordaba con especial complacencia algunas poesías de aquel ilustrado sacer
dote, y entre ellas la paráfrasis de un salino escrita para implorar el favor del cielo con mo
tivo de la salida de la bahía de Cádiz de la escuadra que fué á combatir al cabo de San Vi
cente.
La Dulciada , poema burlesco, juguete inspirado por la edad juvenil , es una obra agrada
ble, pero harto escasa de intención y de galas poéticas. Alcanzó en vida de Huarte bastante
aceptación , á pesar del extremado desaliño con que está versificada , y mereció que el Mar
qués de Méritos la diera á la estampa, un año después del fallecimiento del autor (1).
También resplandecía entonces en la esfera do las letras , si bien con la luz tenue y fugaz
de un fuego fatuo, don Vicente Rodríguez de Arellano. Escribió muchas comedias y algunos
versos líricos. En todo fué mediano. Brillante entonces y olvidado ahora, la historia litera
ria debe un recuerdo á su nombre , sin detenerse á examinar sus obras. Otros poetas poco
inspirados, del mismo siglo, cuya gloria resuena todavía, no le aventajan ni en la entonación
ni en el ingenio. Las celebradas décimas de su Memorial burlesco, en las cuales el tono chan
cero disculpa el alambicamiento de las ideas , no son verdadera poesía , pero son poesía inge
niosa, y tan aguda, aunque cnabacana, que no la habría ciertamente desdeñado el mismo
Arriaza, consumado maestro en la poesía familiar festiva.
Rodríguez de Arellano es uno de esos poetas que, como Mor de Fuentes , Beña , Narganes y
otros poco afortunados , dejan un eco casi perdido de su nombre á la posteridad. Se advierte
desde luégo, en las composiciones de elevado estilo de Rodríguez de Arellano, que mueven su
pluma costumbre y facilidad nativa, más bien que entusiasmo c inspiración. Algunas veces
en los versos cortos no carece enteramente de gracia y de dulzura. Vivia en época en que
las gentes se prendaban más de la agudeza que de la sensibilidad ó de la elevación. Por eso
tuvieron tanto éxito sus décimas del Memorial burlesco. —Se hicieron copias innumerables, y
aquella chistosa pero trivial poesía corría de mano en mano con inusitado aplauso. —La po
bre imitación de la célebre canción de Mira de Amescua prueba cuáu léjos estaba Rodrí
guez de Arellano de aquel dulce y hechicero hablar que tanto embelesa en las obras de nues
tros antiguos poetas. Entre sus escritos en prosa merece recordarse , por su fácil estilo nar
rativo, El Decameron español, 6 Colección de hechos históricos, raros y divertidos.
Dos sainetistas famosos, don Ramón de la Cruz y Juan Ignacio González del Castillo, deben
ser aquí honrosamente conmemorados, pues si bien se dedicaron especialmente al teatro, al
cual les llamaba su principal vocación , no carecían el uno ni el otro de cierto numen lírico.
(1) Don Bartolomé José Gallardo dice en una La Dulciada doña María Amoroso.» A esta señora
lista délos manuscritos de Huarte, escrita de su alude el mismo Huarte en estos versos de la octa
puño, que La Dulciada fué compuesta « para don va vin del canto primero :
Jerónimo de Laque, maestrescuela de Cádiz, golosí AHI hallarla un ñamen soberano, ,
simo.» Más creíble es lo que se afirma en una nota Una diosa de todos venerada
impresa con el poema, esto es, que «dió motivo á Por Bn carácter dulce y amorato ¡
Ésta es la que preside en lo goloso,
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIIL clxxi
Como autor de saínetes , zarzuelas y otras obras dramáticas , fué don Ramón de la Cruz el
poeta más popular del último tercio del siglo xvni. Era asimismo, acaso, el que más lo me
recía, porque era quien retrataba más fielmente las costumbres , y quien con más chiste y en
forma más amena y ligera satirizaba los abusos y los errores de su tiempo. Sólo es compa
rable con el fecundo, florido y agudo ingenio el Licenciado Luis de Benavente , el más famoso
y popular de los entremesistas del siglo xvn. Somoza ha dicho con razón : i Si queréis cono
cer á fondo el pueblo español del siglo xvni, estudiad los cuadros de Goya y los saínetes de
don Ramón de la Cruz. » El lenguaje de este célebre escritor no resplandecía siempre por lo
acendrado y lo elegante, pero era, en cambio, fácil, natural y animado; su invención fecunda,
pero de limitado alcance. Los vicios de la sociedad en que vivia , especialmente los de la cla
se media , le daban inagotable asunto para sus fábulas dramáticas , mas nunca se detenia á
analizarlos y á formar con la pintura de los caractéres y de los sentimientos morales un cua
dro profundo y acabado. Le arredraban sin duda el desarrollo sucesivo, el enlace lógico de
una trama escénica de cierta extensión, y se limitaba por instinto á hacer bosquejos, y no
cuadros. Acaso en este defecto de su imaginación esté en alguna parte el secreto de su popu
laridad. Observador agudo y perspicaz , si no profundo y analizador, presentaba á la socie
dad el espejo de sus ridiculeces y de sus extravíos , esto es , una imágen briosa y verdadera,
pero en forma festiva y fugaz , que provocaba más la risa que la reflexión. En representacio
nes que no duraban media hora, donde no se exponian los vicios sociales con rigoroso enca
denamiento, como acontece en las obras de los poetas filósofos , las clases satirizadas , embe
becidas con la prisa , con la verdad y con el donaire , no tenian tiempo ni voluntad para sen
tir la amargura de la lección moral.
No hay que decir que un ingenio de esta índole no estaba en su natural esfera cuando cul
tivaba la poesía lírica elevada. Así es que escribió pocas poesías sueltas , y por lo común en
tono festivo y familiar. Quiso, sin embargo, entrar en la academia de los Árcades , en la cual
tomó el nombre de Larisio.
Castillo, apuntador del teatro de Cádiz , fué, como sainetista, ménos fecundo y espontáneo,
pero no ménos observador de las costumbres de su época , ni ménos donairoso que don Ra
món de la Cruz. Como poeta lírico le aventaja, porque tenía acaso más ardorosa el alma. Los
sangrientos horrores de la Francia de su época le causaron indecible aversión , y la indig
nación política le inspiró una Elegía á la muerte de la reina María Antonieta, esposa de
Luis XVI; imprecación vehemente contra los asesinos de la revolución francesa. Con qué
sencilla y noble entonación exclama :
Si ; porque de otro modo, ¿ cómo hubieran
Puesto esos monstruos sus nefarias manos | La real matrona
En su reina infeliz ? ¿ Cómo pudieran En el alto cadalso ! Almas crueles,
Marchitar ¡oh gran Dios! esos tiranos ¿Es ésa á quien ceñisteis la corona?
Aquella rosa , honor del galo suelo, ¿A esospiés ofrecisteis los laureles ?
Aquella estrella de su antiguo cielo ?...
¿Quién hizo á una gavilla de asesinos
¡ Qué pueblo, santo Diosl ¿A quién no asusta Arbitros de la ley, jueces del trono?
Ese grupo de fieras que rodea ¿ Quién formó un tribunal de libertinos,
El suplicio fatal? Do vota la impiedad, dicta el encono?
En esta obra, de estilo desigual y alguna vez declamatorio, hay algo que denota el impulso
y la pasión elocuente que arrebata el ánimo de los verdaderos poetas. Tal vez habría escrito
Castillo obras de encendido y vigoroso aliento ; pero le sorprendió la muerte á los 37 años
(1800), cabalmente á los principios de la madurez de su talento.
Algunos poetas, no sólo se apartaron de la escuela prosáica , sino que dieron en aficionarse
á un estilo por demás artificial y encopetado. El Conde de Noroña fué uno de los principales
cultivadores de esta poesía, que solia pecar de enfática , y de la cual llegó á ser Cienfuegos tipo
muy señalado. Criado al arrimo de la corte de Carlos III, soldado muy distinguido P°r su,
ClXXll BOSQrEJO HISTÓRICO CRITICO
arrojo y su ilustración, general vencedor de los franceses en el combate del puente de San
Payo, "llegó Noroña á muy elevada jerarquía en la milicia y en la diplomacia. Pero ni los
afanes de la guerra ni el cuidado de las negociaciones llegaron á entibiar el amor á las letras,
que acarició su ánimo constantemente.
El mismo errado espíritu literario que produjo en el siglo XVTII tantos perversos poemas
épicos, y que liabia inspirado a Escoiquiz su insípido y fatigoso M/jico conquistado, indujo al
Conde de Korofta á componer la Ommiada, poema destinado á cantar la separación de la
monarquía árabe española del dominio de los califas de Ol iente. No hay en el dia volun
tad bastante obstinada para leer de seguida veinticuatro cantos interminables, en que nada
cautiva, ni la entonación, ni los afectos, ni la variedad, ni la armonía. Pocas cosas hay me
nos épicas que esos fárragos de relaciones amaneradas y monótonas, en que el poeta no cuen
ta lo que siente y conoce, sino lo que le sugieren las prescripciones de falsas poéticas. Algu
nos trozos descriptivos, agradables, no salvarán nunca á la Ommiada del olvido en que yace
en el polvo de las bibliotecas. La Quicaida, poema frivolo y festivo, puede leerse todavía sin
fatiga, por la soltura de la narración y á veces por la facilidad y el donaire de los versos. El
poema La Muerte está escrito con los alardes filosóficos que constituían una de las especies de
afectación propias de aquella era.
En las anacreónticas , si bien á veces describe con propiedad, como en la que titula Un bor
racho, otras es insulso y vulgar, como en Á una mosca , y carece por lo común de originali
dad, de gentileza y de ternura. Una de sus mejores composiciones es la canción Dichas so
ñadas. Hay en ella gala, fluidez y cierto agradable sabor castellano. La deslucen, no obstante,
el amaneramiento clásico y el licencioso espíritu de la poesía pagana. Campea su principal
talento poético en los asuntos graves y elevados. En ellos, singularmente en su Oda á la paz
de 1795, se encuentran los pocos acentos de alto numen que sus contemporáneos admiraban
tanto en sus versos. Si la poesía del Conde de Noroña es á menudo hinchada y ampulosa;
■i carece por lo común de halago y de ternura , no puede negarse que á veces encierra ele
vación y entusiasmo, y que por su estilo, ya natural , ya brioso, se distingue de la poesía des
mayada y trivial que habia reinado en el Parnaso del siglo xvin.
Como en el reinado de Cárlos IV la poesía era una de las manifestaciones más impor
tantes y reconocidas de la cultura intelectual , algunos hombres de superior talento privile
giado , que en otras épocas se habrían consagrado exclusivamente á estudios graves y pro
fundos , se dedicaban á escribir versos , y si no llegaban á los triunfos espléndidos y durade
ros que sólo alcanzan la inspiración y el genio , demostraban en sus obras que eran al ménos
entendimientos privilegiados. Uno de estos hombres , y por cierto de los más insignes , fué el
célebre don Francisco Sánchez Barbero , una de las más brillantes lumbreras de la moderna
Salamanca. Su fama principal fué la de poeta. Hoy, que se han desvanecido los prestigios y
las ilusiones peculiares de aquel tiempo, es forzoso reconocer que la gloria principal de Sán
chez Barbero no estriba en su numen poético , sino en sus profundos conocimientos filológi
cos. Escribía versos latinos con más gusto , primor y abundancia que versos españoles , y esto,
que era objeto de justa admiración en aquella época en que se estudiaba de véras, es al pro
pio tiempo claro indicio de que en Sánchez Barbero el humanista eclipsaba al poeta. Y no es
esto decir que carecia de talento poético. Ya muy pocos recuerdan su oda Á la expedición de
Colon , que admiraba Quintana; sus tres largas composiciones Al combate de Trafalgar (1),
(1) La oda de Quintana al mismo asuntó contri riódico crítico acreditado de aquel tiempo, Minerva
buyó tal vez á que el estilo de las de Sánchez pa ó el Revisor, dijo , al dar noticia de las composicio
reciese más difuso y exagerado de lo que es en rea nes de Sánchez (1806) :
lidad. El público estaba cansado , por otra parte, de «Ha caido estos dias sobre todos nosotros tal llu
las infinitas poesías que se escribieron á la batalla via de odas y canciones (al combate de Trafalgar),
naval del veinte y uno de Octubre do 18Q5. Un pe que, por buenas que ellas sean, ya deben de ir cau
DE LA POESÍA CASTKLLANA EN EL SIGLO XVIII. CLXXiri <
su oda Á Wcllington , atando llegó A Cádiz la noticia de la victoria de Arapiles; su oda patriótica
Á la apertura de la cátedra de Constitución en 1 814 , inspirada por el ardor político de la época,
y otras poesías de altos asuntos , que, en sentido favorable ó adverso, causaron notable im
presión en el tiempo en que fueron publicadas. Aun son ménos los que conocen los versos,
ya serios , ya tiernos , ya festivos , que compuso en los últimos anos de su vida , y que van á
ser en la presente colección publicados por vez primera. Leídas ahora estas poesías, a tanta
distancia de aquellos tiempos, en que, ya las ilusiones patrióticas, ya la simpatía que inspi
raba el infortunio del autor, ya el gusto literario que reinaba entonces, daban un interés par
ticular á las obras de Sánchez Barbero, es imposible sentir la emoción que causan las bellezas
líricas de carácter sublime y universal que sólo brotan del corazón ó de la fantasía de los gran
des poetas. Tiene Sánchez Barbero lenguaje limpio y claro, frase desembarazada, y en algunos
momentos cierto calor de afectos ; pero suele ser su estilo desigual y prolijo, y le faltan imá
genes nuevas y atrevidas, y esa expresión rápida y concentrada, pintoresca ó vigorosa, que
subyuga el alma de los lectores y provoca su admiración y su entusiasmo. Verdad es que son
muy contados en todas las naciones los poetas que tienen la facultad intuitiva de descubrir
dentro de su alma y fuera de ella ese poder mágico de la verdadera belleza , que sobrevive á
las transformaciones históricas de los sentimientos y de las ideas.
Era Sancliez muy dado á la poesía elevada , y ademas del drama lírico Saúl y de la trage
dia Coriolano, escribió siete tragedias , una comedia y un poema , Las cuatro edades del hom
bre, que, según él mismo refiere, perdió huyendo de los franceses desde Pamplona á Cádiz.
Pero donde descuellan sus mejores prendas poéticas es en los asuntos alegres y satíricos.
Bajo este aspecto es Sánchez Barbero apénas conocido. Para convencerse de la exactitud de
esta observación , basta leer su diálogo satírico Los Viajerillos (1). Es una burla chistosí
sima y magistral de ciertos frivolos viajeros, que vuelven á su patria llenos de orgullo y pe
dantería , admirando sin discernimiento usos y costumbres de países extranjeros, y descono
ciendo ó desdeñando los propios. Nada ha escrito Sancliez con más donaire , con mayor sol
tura , con más aguda intención.
La vida de Sánchez fué casi siempre inquieta y azarosa. Dotado de un carácter honrado y
fogoso, no le era dable mirar con indiferencia las desventuras públicas, y no podia ménos
de tomar parte en el movimiento innovador que iba desquiciando la sociedad antigua , incli
nándose por naturaleza á lo más ardiente y á lo más arriesgado. Otro de los indicios de su
impresionable temperamento es el dolor que le causaban las heridas del amor propio. Sabida
es la aversión que tomó á su segundo apellido Barbero , que no volvió á usar en sus escritos,
á consecuencia del soneto burlesco de Arriaza contra la tragedia Coriolano , el cual , aludien
do al desenlace sangriento de la obra , termina así , con un equivoco que llegó al alma al
quisquilloso poeta :
Se hace junto á la tienda una sangría,
Y ésta sí que es tragedia de barbero.
sando fastidio Abrf este cuadernito por entrete j> Pero á poco vi unos cadáveres que se andaban me
nimiento, y felizmente me hallé con la siguiente ciendo en una márgen espumosa , y doce mil muertes
estrofa, no del todo mala: dando el brazo á doce mil orfandades ; con lo cual
bastó para que, atemorizado yo de tantos endriagos
Del piélago profundo
£1 sol con majestad su hermosa frenta y vestiglos , dejase, apresurado, el libro.
Y» poco á poco alzando..,., (1) Lo publicamos en la presente colección.
Clxxiv BOSQUEJO HISTÓRICO CBÍTICO
á los cincuenta y cinco años de edad ; realizándose el triste vaticinio que él mismo formó, al
entrar en presidio , en este bello dístico latino :
Hic ego sum clausus. Pro te tibí nata» oportet
Ohpatria / utpereamf Victima cata cadam.
En el mismo año que nació Sánchez Barbero (1764), habia nacido otro poeta de más fogoso
aliento, don Nicaiio Álvarez de Cienfuegos.
Señalo de léjos con mis obras la senda que deben seguir un don Leandro Moratin, un don Nicasio Cien-
fuegos, un don Manuel Quintana y otros pocos jóvenes, que serán la gloria de nuestro Parnaso y el encanto
de toda la nación He concurrido con mis avisos y exhortaciones á formar los dos últimos.
Esto escribía don Juan Melendez Valdés en 1797. Y en verdad que pocas reces ha sido
ménos confirmada por el resultado esta ilusión de maestro y de amigo. Acaso no sea dable ha
llar en los anales literarios de España dos naturalezas poéticas ménos semejantes á la del
dulce Melendez que las de Cienfuegos y Quintana. En aquél todo es blandura, halago y flexi
bilidad; en éstos, incapaces ambos de transacciones morales y literarias, todo es ímpetu,
rigidez y energía.
De Cienfuegos se ha dicho, como donaire, pero no sin razón, que su índole está definida
en su nombre. La vehemencia de su carácter entero y levantado , de que dió tan nobles mues
tras en su vida , se refleja en sus versos. Cuanto sujeta y reprime es molesto á su ánimo libre
é impetuoso. Aunque individuo de la Academia Española, hasta el idioma le embaraza, y
rompe á menudo con las leyes de la elocución castiza y propia, inventa frases y palabras, y
habla, en fin, una lengua atrevida y extraña, exclusivamente suya. Pudo decir Marchena con
graciosa exageración : a El castellano de Cienfuegos más se asemeja á la lengua franca de los
arráeces de Argel que al idioma de los Argensolas y Riojas.» Han podido ser tachadas de al
gunos defectos la disposición del plan y la propiedad de los caracteres de sus tragedias (1) ;
han podido censurarse igualmente el sentimentalismo enfático y declamatorio que en él bro
taba naturalmente del generoso y exaltado espíritu de sus filosóficas ilusiones ; la falta de
discernimiento crítico , que le hacia colocar á un nivel nobles imágenes y otras monstruosas
ó pueriles; pero lo que nadie puede negarle es que habia nacido poeta, que le animaba el
fuego de un sentimiento arrebatado, que en sus detractores no se infundía ; y que los más de
sus defectos nacieron del afán que ponia en forzar su sensibilidad , que era grande , y su fan
tasía, que no era poderosa; de la lucha de su ingenio libre y ardoroso con las trabas del gus
to reinante, y de la falta de madurez y de dirección clara y segura, que , en las épocas de
transición, es el escollo donde se estrellan las más nobles fuerzas del entendimiento. Jovclla-
nos , Lista y Quintana , ya porque llegaba á su alma la llama de aquel fuego , ya porque
comprendían la elevación de instinto que movia la pluma de Cienfuegos , lo aprecian y lo
aplauden. Quintana principalmente , que , con mayor talento , tenía mucho de su enérgico
temple , lo defiende con calor y elocuencia del encarnizamiento de los humanistas.
El valor verdadero de Cienfuegos consiste en que , en medio de aquella glacial atmósfera de
amaneramiento y de artificio que habían creado los poetas reformadores , escribe lo que sien
te, y siente con ímpetu y firmeza. Sus tragedias La Zoraida y La Condesa de Castilla están
sembradas de magníficos rasgos , no exclusivamente líricos , como generalmente se ha dicho,
sino llenos también de vigor dramático. Tal carácter tiene , por ejemplo , aquella réplica ge-
(1) Véase un ejemplo de la diversidad que se los dioses á su hijo, y se va por los mares sin decir
advierte entre los juicios que se formaron de las adónde ; acaso á la Tebaida , á hacer penitencia
tragedias de Cienfuegos. El abate Marchena dice : por haber dado pié á tal hato de desvarios del poe
« El Idomeneo es una desatinada mescolanza de máxi ta moderno. )>
mas filosóficas, de escenas de pantomima, de dispa Quintana dice : a El Idomeneo presenta un conjun
rates del protagonista } que por remate sacrifica éi to grande y majestuoso,»
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. Clxx?
nerosa de Rodrigo en La Condesa de Castilla, cuando dice, defendiendo á bus parciales;
Levantad al instante tres cadalsos,
Y yo también pereceré con ellos.
En la poesía lírica de Cienfuegos , donde campea con mayor desembarazo su independiente
musa, trozos se encuentran á cada paso , en los cuales , unas veces enérgico, otras delicado y
afectuoso , da muestras de alma sincera y conmovida ; y este mérito , en cualquier tiempo de
valor muy subido, es mayor todavía cuando la poesía vive subyugada por formas y espíritu
convencionales. En sus composiciones La escuela del sepulcro, Á Bonaparte , Á un carpin
tero, Al Otoño, Á la Primavera, Á un amante al partir su amada, llenas de bellezas y de ex
travagancias confusamente amalgamadas; en sus epístolas morales y en algunas otras poesías,
hay, ya varonil aliento , ya falsas é ilusorias ideas , sofismas de una imaginación que se acalo
ra con violencia , ya dulce y verdadera melancolía ; siempre admiración á la humanidad gene
rosa ó brillante , siempre amor profundo á la humanidad menesterosa. Asuntos , formas poé
ticas, locuciones , palabras , todo lo toma arrojadamente á su antojo, si juzga que conviene á
la expresión de los sentimientos que enardecen su alma. Á veces se equivoca, y no sabe her
manar la libertad con el buen gusto ; pero así y todo , ¡ cuán distante se halla de aquellos me
lindrosos pastores de la escuela seudo-clásica , que, en medio de su bucólica llaneza, no se
atreven á llamar las cosas por su nombre ! La imaginación de Cienfuegos , asi como la de
Vaca de Guzman, era de aquellas que propenden á desmandarse. En otro siglo, ambos ha
brían sido poetas francamente románticos. El imperio que en su tiempo ejercía la disciplina
doctrinal embargó sin provecho alguno el vuelo de su fantasía.
Cuando las vicisitudes déla nación pusieron á prueba el alma de Cienfuegos, se vio bien
claro hasta qué punto era su temple noble y robusto. Reconvenido ásperamente por Murat
porque no ayudaba al triunfo de la dominación francesa , le contestó con la heroica ente
reza de quien antepone á todo su lealtad y su patriotismo. El 4 de Mayo de 1808 , esto es,
en momentos en que hasta la tibieza para con los franceses era un crimen , hizo dimisión de
su empleo de oficial de la primera Secretaría de Estado, en un oficio dirigido á la Junta de
Gobierno, escrito con suma valentía. En él declara que ano continuaría sirviendo aunque
hubiera de costarle la vida» (1). Condenado después á muerte, estuvo á pique de ser fusila
do , y se negó á hacer gestión alguna para conjurar el peligro. Sus amigos le salvaron del
suplicio, pero no déla deportación. Muy enfermo, y con el corazón abrasado por la indigna
ción y la pena, fué llevado á Francia. Murió á pocos dias de su llegada á Ortez (1809),
Donde la ninfa del Adur vencido
Quiere aplacar con ruegos
La inexorable sombra de Cienfuegos (2).
A continuación de Cienfuegos, y también por via de contraste, mencionarémos el nombre
de don Leandro Fernandez de Moratin. No cabe hallar dos escritores insignes de más opuesta
y divergente naturaleza. Cienfuegos todo pasión , audacia y arrebato; Moratin todo mesura,
serenidad y atildamiento; aquél censurable por la extravagancia y la impureza de la dicción
y por el artificio del estilo ; éste admirable por la pureza , por la propiedad , por el esmero.
Como poeta Urico, tiene Cienfuegos más alma y más alcance. Pero las poesías de Moratin,
un tanto frías por lo general, suelen ser modelos de elegancia, de claridad, de limpio y terso
estilo, y muy á menudo de intención- moral. Cuando son sus versos de índole satírica, sue
len encerrar el espíritu observador y la penetrante censura que son propios del poeta cómi
co. A veces toma esta censura el recio carácter del anatema filosófico, como cuando exclama ;
Yo vi del polvo levantarse audaces,
A dominar y perecer, tiranos ,
(1) Véase la excelento Vida de don Leandro Fer- fidedigna y, por decirlo así, la más íntima de cuan-
mndeii de Moratin, por don Manuel Silvela, la més tas se han escrito del insigne poeta cómico,
t>E LA. POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIIl. CLXXTO
me castigase con todo el rigor de las leyes , por ser justicia, y para ello, etc. El Presidente cometió el en
cargo al Corregidor, y éste nombró por censores á don Santos y á don Miguel de Manuel; ambos dieron sus
informes separadamente, y según ellos, era menester canonizarme ; al mismo tiempo el Consejo envió la
comedia a Valbuena, que también la aprobó redondamente ; y entre tanto el Vicario, mi señor (mal infor
mado de escribientes y pajezuelos ganados por Cornelia), se obstinó en no dar el pase y detenerla, no obs
tante que era ya precisamente la víspera del dia en que debia representarse. No es posible decirte cuánto
me hicieron rechinar estas picardías ; pero, en ñn,
El día Be vió distinto,
Y al fin triunfó Carlos Quinto
Del poder de Barb&rroja.
El Corregidor la despachó bien, el Vicario se vió precisado á soltarla, el Consejo permitió la impresión,
y se representó el dia 7 (Febrero de 1792, en el Teatro del Príncipe).
La turba multa do los chorizos (1), los pedantes, los críticos de esquina, los autorcillos famélicos y eus
partidarios ocuparon una gran parte del patio y los extremos de las gradas. Todo fué bien ; el público no
perdió golpe ninguno, y aplaudió donde era menester ; pero cuando en el segundo acto habla don Serapio
de los pimientos en vinagre , fué tal la conmoción de la plebe choriza y el rumor que empezó á levantarse,
que yo temí que daban con la comedia y conmigo en los infiernos. Pero los que no comen pimientos los
hicieron callar y sufrir, y se acabó la representación con un aplauso general , que bastó á vengarme de los
trabajos padecidos.
No obstante , como se desató tanto demonio por calles y rincones diciendo pestes de ella , quedó incierto
bu crédito en el primer dia; pero el éxito del segundo, como el de los siete que duró, fué tan completo, que
excedió á las esperanzas que todos teníamos, y fué superior sin duda al que tuvo don Roque (2).
La ejecución fué bastante buena; y la Juana, la frígidísima y yerta Juana, hizo maravillas; admiró en
6U papel á cuantos la oyeron , y á cada instante la interrumpían con aplausos (3).
Esto es cuanto hay que decir acerca de la tal comedia, puesto que los delirios y vaciedades que se oyen
por ahí en boca del pestilente Nifo, el pálido Higuera, Concha, Zavala y la demás garulla de insensatos,
son buenos para oidos, pero fastidiosos de escribirse. Lo restante del público la ha recibido con mucho en
tusiasmo, la gente bien intencionada piensa que una obra como ésta debia causar la reforma del teatro;
pero yo creo que seguirá como hasta aquí, y que Cornelia gozará en paz de su corona dramática.
Ayer fui á un baile que tuvo la madre Mariana. Arbutcec fué bastonero : estuvo don Agustinito, Cordero,
los Mayorgas, Vinagrillo, etc., etc., toda la canalla polaca , y me divertí hasta las once, que viendo que
no estabais tú ni Bernabeu , sentí la falta y me vine á dormir.
Pásalo bien ; no ahorques á nadie, y haz hijos , que es lo mejor que puede hacer un fiscal. Adiós.
Boy 22 (Febrero de 1792).— Leandro (4).
A Cien/uegos corresponde la gloria de haber abierto el camino á la briosa y elevada poesía
de Quintana , que por la majestad de la entonación , por la energía de los sentimientos y por
la grandeza moral, no tenía ejemplo entre nosotros. No entrarémos aquí en el examen de este
eminente poeta, cuyas obras se ban publicado jra en un tomo^de la presente Biblioteca. He
mos tenido honrosa ocasión de consignar ampliamente nuestro juicio sobre Quintana en un
(1) Sabido es que en el siglo último los entusias presentada el 22 de Mayo de 1790, que fué la pri
tas del corral ó Teatro del Príncipe se llamaban mera que Moratin dió al teatro.
chorizos, y se distinguían con una cinta color de (3) Esta Juana, á quien llama Moratin /rigidísi
oro en el sombrero ; los del Teatro de la Cruz pola ma, y que desempeñó con tanto acierto el papel de
cos, y llevaban una cinta azul celeste. A aquella doña Mariquita, es Juana García, que, á pesar de
denominación dieron origen, en 1742 , unos chorizos su falta de animación , gustaba al público por su ju
que comía en un entremés un gracioso de la compa ventud, por su belleza, por su simpática entonación
ñía de Manuel Palomino ; á ésta un fraile trinitario y por la nobleza y compostura de sus modales. Los
descalzo, el padre Polaco, incansable y furibundo demás papeles fueron desempeñados : el de doña
voceador, que acaudillaba la parcialidad enemiga del Agustina, por Polonia Rochel ; el de don Eleuterio,
Corral del Príncipe. Estos bandos se hacían encar por Manuel García Parra ; el de don Hermógenes, por
nizada guerra , y Huerta, que los defiende de las acu Mariano Querol ; el de don Pedro, por Manuel Tor
saciones de Signorelli (Storia critica dei teatri) di rea.
ce de ellos candorosamente : a De esto no ha resulta (4) Esta carta está fielmente copiada del autó
do nunca más perjuicio que el de haberse dado al grafo que se conserva entre los papeles de Forner.
ternativamente algunas puñadas tal cual vez.» No ha sido incluida en las Obras Postumas de Mo
Los partidarios del Teatro de los Caños se llama ratin , recientemente publicadas de órden y á expen
ron PANDUROS. sas del Gobierno.
(2) Alude á la comedia El Viejo y la Niña , re
CLXXVIM BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
escrito á él especialmente consagrado (1). Bástenos decir aquí que el autor de la oda Á la in
vención de la Imprenta , que eclipsa á todos los cantos de los poetas europeos al mismo asun
to; el cantor de la propagación de la vacuna , del armamento de las provincias españolas, del
combate de Trafalgar y de otros objetos grandes y poéticos , ocupa el primer lugar en la lí
rica elevada de España. Y ¿quién pudiera disputárselo? Herrera tiene sin duda entonación
grandilocuente ; pero es su estilo uniforme y encopetado, y harto visible el artificio de sus
líricos arrebatos ; en tanto que el entusiasmo de Quintana es más vário, más sincero, más con
movedor y más simpático.
Quintana tiene ademas la gloria de representar en la historia de las letras de su tiempo
cierta relajación del rigor de las formas y de las rutinas seudo-clásicas , que su educación li
teraria habia imbuido en su ánimo. Escribe doctrinalmente acerca de las églogas, pero ja
mas las cultiva. Eran contrarias á su brioso instinto poético. Ni áun quiere llamar odas á sus
magníficos cantos. ¿Qué le importa el nombre? No cuadran á su índole las clasificaciones
que comprometen y ■embarazan. Sus cantos son los ecos de su alma. ¿ Qué más necesita? Juz
gábase, no obstante , fiel sectario de la escuela clásica, y áun de ello blasona, y por eso es
coge con tan meticuloso espíritu los modelos de su Tesoro del Parnaso español. Pero era
clásico al modo de André Chénier, que, llevado por el impulso irresistible de su inspiración
sincera y vigorosa, más que á las artificiales lumbreras del Parnaso francés, se asemeja á
los grandes poetas de la antigua Grecia. A Quintana puede aplicarse lo que decia de Alfieri
madame de Stael : Cest un homme transplanté de Vantiquité dans les temps modernes.
No pudiendo copiar aquí, completo, nuestro extenso exámen de las brillantes prendas poé
ticas de Quintana , creemos oportuno publicar una parte de la carta literaria que , acerca de
aquel estudio, tuvo la bondad de dirigirnos el ilustre escritor Marqués de Pidal. Esta carta
contiene un juicio del esclarecido poeta; juicio lleno de alta imparcialidad y sano criterio, que
hasta por haber sido escrito con la rapidez y lisura de quien no se dirige al público, ofrece
especial interés , como obra de aquella docta , honrada y competente pluma :
Roma, 17 de Abril de 1858.
(1) El autor del presente Bosquejo histórico es- Academia Española, el Juicio critico de Quintana
cogió para asunto de su Discurso de entrada en la como poeta lírico.
DÉ LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. CLXXIX
tas protestantes! ¡Cuánto no hubiera contribuido á restaurar nuestra gloria nacional, tan oscurecida hoy
por los escritores de su escuela, nacionales y extranjeros, y tan vilipendiada por el mismo Quintana en al
gunos de sus versos! ¿Cómo, decia yo en la impugnación á que he aludido arriba, pueden amar á su pa
tria los que se la representan como el vivero de hombres feroce», colosos para el mal, y no ven más hombres
dignos de alabanza en su patria que al solo Padilla...?
En fin, su Discurso académico de V. sobre las obras de Quintana, pasa á ser algo más que un discurso
de crítica literaria. V. tiene razón en su juicio, y ha sido una buena acción el osar decirlo públicamente en
el tiempo de la pasión que hácia sus ya algo olvidados versos ha vuelto á' renacer en esta sociedad, que ya
no se entusiasma por nada.
Aproveche V. el buen tiempo para irse á Viena, etc... (1).
Juzgamos deber reproducir ahora algunos párrafos de nuestro juicio sobre Quintana, que
tan alto se levanta entre las medianías, más ó ménos estimables, de los últimos años del
siglo xviil :
«La imágen de la libertad política, cebo natural de imaginaciones ardorosas y juveniles,
perseguia á Quintana como un fantasma seductor. Una especie de apoteosis Á Juan de Pa
dilla fué el primer canto de su musa patriótica. Muy censuradas han sido en esta composi
ción las tendencias irreflexivas , la falta de sentido histórico 7 las exageraciones pomposas
contra tiranías en no escasa parte imaginarias. Verdad es que cuando Quintana escribía su
magnífico canto, ciego y desalumbrado con la pasión que le inspiraba, ponia más alto el
nombre de Padilla que la augusta fama de Cárlos V , á quien no titubea en agregar
Al odioso tropel de hombres feroces ,
Colosos para el mal..... ;
añadiendo después :
j T sus nombres áun viven 1 y su frente
Pudo orlar, impudente,
La vil posteridad con lauros de orol
n Ya veis cuán amargamente deplora que la fama haya llegado á iluminar con sus glorio
sos resplandores la memoria de Cárlos V y de otros grandes hombres.
3> Intolerancia sería de parte de la crítica ensañarse contra estos extravíos poéticos de una
imaginación acalorada é inexperta. Trasportaos , señores , mentalmente á los últimos años
del siglo xviii; tened en cuenta la influencia dominadora de las nuevas ideas, que á la sazón
estremecían y trasformaban el mundo moral ; el humillante cuadro que ofrecía entonces el
Gobierno de España; y los arrebatos, los delirios, las quimeras de un corazón de veinticinco
años , ansioso de renovación y de libertad, y comprenderéis, y disculparéis, y acaso en voz
baja aplaudiréis bajo el aspecto poético , el generoso espíritu que dictaba á Quintana la glo
rificación de Padilla , triste recuerdo y emblema de contiendas civiles.
»Y ¿cómo no admirar las prendas literarias que resplandecen en el canto á Padilla? Desde
los tiempos dorados de nuestra literatura no habia sonado la lira castellana con majestad tan
alta , con tan noble soltura , con entonación tan robusta. Á la trivialidad de los asuntos , á la
languidez de las formas, han sucedido animada elegancia, sentimientos de fuego, arrebatos
de indignación. Ved cómo habla á los castellanos la sombra de Padilla :
Indignamente hollada Quién salvarse logró ? Ni al indio pudo
Gimió la dulce Italia , arder el Sena Guardar un ponto inmenso , borrascoso ,
En discordias se vió ; la África esclava ; De sus sencillos lares
El bátavo industrioso Inútil valladar ; de horror cubierto ,
Al hierro dado y devorante fuego. Nuestro genio feroz hiende los mares,
¿De vuestro orgullo, en su insolencia ciego, Y es la inocente América un desierto.
(1) El Marqués de Pidal , criando esto escribía, autorizó a publicarla cuando hubiese ocasión para
Be hallaba en Roma de embajador. Pasados algu- ello,
nos años volvió á leer su carta en Madrid , y nos
fcUOÜt BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
»lCuán bellos versos! ¡Cuánta seducción sabe dar el poeta á esa inconsiderada filantropía,
que está á punto de tomar por iniquidades el sobrehumano descubrimiento de Colon y las
portentosas proezas de los civilizadores de América! Bien mirada, esa inocencia de América,
que Quintana no cesó de proclamar después , y que consignó especialmente en aquel tan
aplaudido verso :
Virgen del mundo , América inocente.».,
CAPÍTULO XVI.
Copleros andaluces. — Muñoz de León. — López de Palma. — González de León. — Repiso Hurtado. — Jaén. -
Escuela poética sevillana. — Su carácter meticuloso é imitador. — Su gran mérito relativo. — Miembros distin
guidos de la escuela. — Pléyade poética. — Nuiiez. — Castro. — Roldan. — Arjona Reinoso. — Lista. —
tute. — Marmol. — Escuela granadina. — Alonso. — Escuela valenciana. — Martínez Colomer.
Sevilla, la patria de los Herreras , de los Riqjas y de los Arguijos, es decir, uno de los cen
tros más gloriosos de noble, limpia y elevada poesía, habia caido, en el siglo xvm, en un
abismo de vulgaridad y de afectación literaria, que dejaba atrás, si cabe , los delirios eultot
y conceptuosos y las insulseces prosaicas de Madrid , de Zaragoza , de Valencia y de Salaman
ca. El contagio del estragado gusto de los Montoros y de los Benegasis , que allí también eran
mirados como lumbreras del Parnaso, no sólo fué grande en las ciudades literarias de Anda
lucía, sino que acabó por paralizar toda inspiración y hasta el amor á la poesía, que habia
sido en todos tiempos cualidad peculiar de la imaginación amena de los pueblos meridio
nales de España. Ni un Gerardo Lobo siquiera se presentó á alumbrar con tibia luz aquel
anublado cielo del estro antiguo de Andalucía. La conmoción civilizadora que produjeron en
la nación entera los reinados de Fernando VI y Cárlos III dió algún impulso á los ade
lantamientos intelectuales. En 1751 se fundó la Academia Sevillana de Buenas Letras; pero
este instituto se consagró principalmente á estudios arqueológicos y á otras graves investi
gaciones científicas, y las letras amenas continuaron inertes ó envilecidas por el mal gusto
y por la pública indiferencia. Coplas chocarreras , sembradas de equívocos y de chuscadas de
ruin linaje , en que salian por lo común tan mal parados el gusto como la decencia , consti
tuían la poesía andaluza.
Uno de los poetas sevillanos ménos conocidos , y no de los peores de la extrema decaden
cia á que llegó la poesía andaluza durante el siglo xvin , es don Luis José Muñoz de Leo» H
Ocaña. Habia escrito en sus juveniles años várias vidas de santos en verso, alguna en octa
vas , las más en romance endecasílabo, y tales eran su afición á la poesía y su religioso es
píritu, que todavía en 1771, á los setenta y cinco años de su edad, € baldado de un brazo,
trémulo de cuerpo y casi ciego», escribió un prolijo poema Á Santa Catalina de Sata (1)-
(1) El autor mismo lo refiere en el prólogo del de Muñoz de León ge hallan manuscritas en latí-
poema. Tiene éste el siguiente titulo : Rasgo aúnio blioteca provincial de Cádiz. Debemos el conoci-
y poema heroico en que se describe la vida de la se- miento de este poeta á la bondad y diligenciado
ráfica virgen Sania Catalina de Sena (códice en 4.°, nuestro amigo el señor don Adolfo de Castro.
355 fojas). Este poema y las demás obras poéticas
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. CLXxxin
Estas obras, y otras puramente Uricas, de Muñoz de León se resienten por lo común del dis
creteo, del equívoco, del alambicamiento, que estragaban las letras en aquel triste período de
transición. La mónos incorrecta de sus poesías es una paráfrasis del salmo L de Da
vid , en ciento cincuenta estrofas. Algunas de ellas hay que , aunque poco esmoradas en la
dicción y no del todo limpias de los resabios de la época , se acercan algo á la noble senci
llez que debe reinar en la poesía sagrada. Sirvan de muestra las siguientes del exordio :
Pan de lágrimas sea También rompa el silencio mi suspiro;
El continuo alimento que yo use, Y pueBto que á vos llego,
Porque en su gusto vea Lo que os pide, Señor, logre mi ruego.
Á qué sabe el dolor, no lo rehuse ;
Que aunque lo amargo abarca, Y pues la voz sonora
Alimento también fué de un monarca. Que amorosa expresó tu labio amanto
A aquella pecadora
Del dolor la vehemencia Magdalena, contrita, fué bastante
Kompa mi corazón, y en este giro, Á eximirla de agravios,
Con tu sacra asistencia, Oiga yo la voz misma de tus labios...
Otro de los ménos insulsos , entre aquellos copleros , fué el médico sevillano don Antonio
López de Palma, muy dado al estudio de las humanidades; hombre de agudo ingenio, pero
que siguió la corriente de su tiempo y de su país , y malogró, como tantos otros, sus prendas
naturales (1). Compuso varios escritos satíricos, entre ellos dos que cautivaron la atención
pública por el desenfado y la intención de sus chistes : Romances contra los tomistas , y Pan-
tomimáquia patética, ó Títeres fantásticos. Publicó esta última sátira en Málaga , con el seu
dónimo de don Anónimo Chacota. El instinto satírico de López de Palma era grande. Lista,
adolescente todavía, conoció á este popular poeta, y nunca olvidó su desembarazo y su do
naire. Matute lo coloca entre los hijos insignes de Sevilla. Gallardo dice de él que « sin exa
geración puede afirmarse que fué el Isla sevillano t> (2). Gallardo exagera. López de Palma,
aunque zumbón y agudo, no tiene ni la abundancia, ni el alcance, ni el rico lenguaje, ni la
intensa ironía del jesuita leonés.
Merece igualmente ser mencionado en este histórico bosquejo otro coplero sevillano, que
también conmemora Matute y alaban Lista y Gallardo : don Antonio González de León , que
desempeñó, entre otros cargos, el de oficial del Archivo general de Indias , y fué individuo
de la Academia de Buenas Letras de Sevilla. Este escritor es una verdadera antítesis de su
contemporáneo y paisano López de Palma. E ste , dado á la sátira vulgar y chocarrera , se con
sagraba con ahinco y respeto á las humanidades; González de León, que con predilección cul
tivaba la lírica, desdeñaba el estudio de las humanidades y «no perdía ocasión alguna de ridi
culizarlo» (3). Como se ve, habia algo anómalo y singular en la índole poética de ambos es
critores. González de León leyó en la Academia de Buenas Letras un estudio titulado Re
flexiones sobre las obras de ingenio y de elocuencia. Era hombre de pensamientos levantados, y
habría podido acaso ser buen poeta en mejores tiempos y en esfera más literaria (4). También
(1) Murió en Abril de 1792. Y m ¿ogm* y misterio* revelados
(2) Apuntes autógrafos de don Bartolomé José * «• ?Z%t 7 í T?*-
v j Tú , oh Ciencia del Derecho, que denvaa
Gallardo. Tu justicia del que es Justicia eterna,
(3) Palabras de Lista, De cuya potestad las potestades
f4) Creemos conveniente poner aquí algún ejem- Ean el **** de <iue ^n on la tierrft;
pío, del, estilo poeticode. , González
j~ 7 de j León,
r para que Tu»ocurrir
rftra Medicina, criada del
del hombre a lasmuy Alto
dolencia,;
se forme idea de lo que eran los mejores poetas de Filosofía , que al conocimiento
Bevilla en el reinado do Carlos III. Tomamos el Be la Cansa de causas, fiel nos llevas ;
ejemplo de un drama alegórico relativo á este reí- Tú- oh UaU"' «• "ne *■ ^ hond°«
, De la madre común nos manifiestas,
**aGO " ^ SABIDURÍA ^ en Proporcion » en numero y medida,
* Á ejemplo del gran Dios , fijas tus reglas;
(Recuerda el restablecimiento de la universidad de Sevilla por Vos, jfobles Artet, que Imitáis las obras
Oárlos III , y caracteriza las ciencias , las artes y la industria.) M Hacedor de ^ mtvTüleza .
Tú , grande Teología , santo estudio,
Que la ciencia de Dios tratas y enseñas, ra) Uatauatich
txxxxi* BOSQUEJO HISTÓBICO CRÍTICO
escribió versos festivos , entre ellos , Romances descriptivos de la vida de Olivares (MS.), y
obras b'geras para el teatro, como la zarzuela El hijo de Ulíses (impresa en 1768), y los saí
netes Él poeta cómico (1768), sátira contra los vicios del teatro, así de autores como de co
mediantes, y El francés por devoción (MS.), sátira contra los jóvenes infatuados con las
ideas y costumbres francesas ; pensamiento burlesco, que más adelante reprodujeron , en dife
rente forma, doña Rosa Galvez en la comedia Un loco hace ciento, y Sancbez Barbero en la
sátira Los viajerillos.
Al terminar el reinado de Cárlos III, el presbítero don Francisco Buendía y Ponce, de es
casísimo numen , compartía la gloria poética con González de León , y ambos pasaban en Se
villa por los mejores representantes de los inmortales poetas que en venturosos tiempos habia
inspirado el privilegiado cielo de Andalucía. Ambos fueron designados por aquella ciudad
ilustre para celebrar el advenimiento al trono de Cárlos IV (1).
Un presbítero ilustrado y laborioso, don Luis Repiso Hurtado, cura beneficiado de Lucena,
individuo también, aunque honorario, de la Academia de Buenas Letras de Sevilla, y gran
de amigo del Conde de Noroña , gozaba en Córdoba de cierta nombradía de poeta en la se
gunda mitad del siglo xviii. Escribió obras líricas y dramáticas. Pero era temerario su em
peño. No hay en sus versos, impresos ó inéditos, destello alguno del arrebato de los verda
deros poetas. Sus poesías son triviales é insulsas , y con razón la posteridad las ha olvidado
para siempre (2).
En Cádiz habia logrado asimismo cierta fama, y tenía por Mecenas al esclarecido Marqués
de la Victoria, don Alonso Jaén y Castillo, zurcidor de cantos épicos de la más perversa ín
dole que puede imaginarse. A los vicios literarios de la época , unia Jaén falta de imagina
ción y sentido poético, y falta mayor todavía de sentido armónico. Así acaba una de las oc
tavas del poema Iieróico que escribió Á la vida y virtudes de la reina doña María Amalia de
Sajonia, esposa de Cárlos III :
Y el que teme insulto 6 el que juzga amago,
Lo siente golpe y lo llora estrago..
¡ Qué idea tendría este descaminado versificador del acento y de la cesura en los versos en
decasílabos ! y lo más peregrino es que el poeta que tan absolutamente ignoraba las circuns
tancias elementales de la métrica, era ¡quién podría presumirlo ! profesor de bellas letras en
la ciudad de Cádiz.
Ocioso sería añadir nuevos testimonios al deplorable cuadro de la poesía andaluza en el pe
ríodo de la decadencia. Hombres verdaderamente ilustrados , y todos ellos poetas más ó mi
nos aventajados , pero libres ya del vulgar ó pedantesco espíritu que allí subyugaba las letras,
hicieron cuanto estuvo á su alcance por introducir en Sevilla la reforma del gusto, que tan
rápidos progresos habia hecho en Salamanca y en Madrid. Trigueros, Olavide, Jovellanos,
el padre Miras , Vaca de Guzman , Forner : éstos fueron, ya con el ejemplo, ya con la doctri
na, los más activos promovedores de la depuración de las letras en aquella tierra privilegiada
de la gracia y de la inspiración. Don Pablo de Olavide, asistente de Sevilia, no se contenta
ba con satisfacer para sí propio su ferviente afición á las ciencias graves y á las letras ame-
(1) El malogrado caballero don Eustaquio Fer de lenguaje que no era fácil hallar eutónces. Doseó,
nandez de Navarrete oyó referir, en su mocedad, á pues, Jovellanos entrar en correspondencia con el
bu sabio abuelo don Martin la anécdota del origen excelente poeta, y así lo hizo. El padre González,
de las relaciones literarias entabladas , por los años cuyo nombre poético era Delio, le contestó quo no
de 1775 y 1776 , entre Jovellanos y los poetas sal era él solo quien cultivaba las Musas en Salamanca,
mantinos fray Diego González y Melendez Valdés. y le envió copia de los ensayos poéticos de Melen
El sefior Navarrete nos la trasmitió por escrito en dez (Butilo) y del padre Juan Fernandez de Rojas
Iob términos siguientes : (Lisenó), hombre de ameno ingenio, como lo de
a Amigo siempre Jovellanos de todo lo que valia, muestran la égloga y canción á la muerte de Delio,
mientras estuvo de oidor en Sevilla trataba mucho únicaB obras poéticas que conozco del padre Fer
á fray Miguel de Miras, cuyas poesías no conozco, nandez , y su Crotalogia , 6 ciencia nueva de tocar
aunque se sabe por Melendez y fray Diego Gonzá las castañuelas , en que se burla de la pedantería
lez que celebraba en verso una belleza imaginaria científica de los modernos.
ó real con el nombre de Trudina. Hablando un dia »Con este motivo dirigió Jovellanos su epístola
este religioso con don Gaspar, le dijo, no sin algu ó idilio á los salmantinos, pidiéndoles noticias da
na presunción : « Yo tengo un fraile allá en Casti su vida y estudios ; á que contestaron Melendez con
lla que deja chiquitos á todos los poetas de nuestro su pobrísima oda :
tiempo.» — Aludía á fray Diego González, á quien »La historia de Jorlno
el padre Miras habia conocido cuando aquél estuvo Y el aurífero verso y tan sonoro, etc.;
de visitador en la provincia de Andalucía, y con y el padre González con la hermosa y castiza com
el cual habia trabado amistad estrecha. Jovellanos, posición que empieza :
manifestando incredulidad, le pidió muestra do sus
versos, y el padre Miras escribió á González rogán >Jovino, descendido
Do claros y altos reyes, etc.
dole que enviase algunos , los cuales sorprendieron
agradablemente á Jovellanos, y con razón, pues si »Ni Jovellanos ni Melendez eran capaces enton
la poesía del padre González no es de las mas ricas, ces de hacer versos como los de esta composición.*
tiene siempre una pureza de estilo y una elegancia E. F. dk »,
Clxxxvt. BOSQUEJO HISTÓRICO CEÍTICO
Pero, primero la protección de Forner, que era poderosa y resuelta , y más adelante el as
cendiente mismo que iban cobrando en la opinión los académicos , por su talento, su saber,
su entusiasmo y su perseverancia, hicieron triunfar á la academia de todos los obstáculos, y
en pocos años llegó á constituir lo que se ha llamado la moderna escuela poética sevillana. Dos
insignes escritores andaluces , Lista y Galiano, han consignado en sus obras la historia y el
juicio crítico de esta academia. Lista, uno de los creadores de ella, al referir las vicisitudes,
los principios doctrinales , el orden de tareas , y hasta las impresiones Intimas y amistosas de
aquella interesante sociedad, da á su narración el color simpático de los recuerdos de la ju
ventud, el sello precioso y animado de la verdad y de la emoción (1). Pero juzga en cansa
propia; le embaraza el exorbitante y meticuloso amor á las formas, propio y peculiar de las
doctrinas que profesó en su juventud , de las cuales , á pesar de su agudo criterio, no acierta
á desprenderse , y viene á ser por ello, para tasar el valor absoluto de la escuela poética se
villana , un juez ménos abonado, ménos imparcial , menos libre que don Antonio Alcalá Ga
liano. Imbuido éste, más profundamente que Lista, en la literatura general de Europa, y con
especialidad en la inglesa; más convencido asimismo de la superioridad de la moderna críti
ca , que , dando alta importancia á la nitidez y á la corrección de la forma, antepone lo espon
táneo y lo grande á lo convencional y á lo atildado ; y dotado, por último, de una perspicacia
analítica de primer orden , Galiano tenía en el presente caso una competencia eminente. Su
juicio relativo no llega, ni en movimiento, ni en tuerza, al juicio de Lista, que recorre amo
rosamente las interesantes vicisitudes históricas de aquella meritoria escuela. Pero su juicio
absoluto es , en cambio, magistral y decisivo. Sustituirlo con el nuestro propio, fuera vana
arrogancia y estéril propósito. Copiar aquí algunos breves pasajes en que Galiano encierra la
esencia de sus opiniones , es lo que dictan ahora el buen gusto y el buen sentido :
Casi con la llegada de Forner á Sevilla coincidió el formarse allí una asociación literaria con el título
de Academia de Buenas Letras (que hubo de ser hácia 1793), y los que la componían, dedicados espe
cialmente á la poesía, y apenas ¿la prosa, salvo en lo referente á la composición poética, 6 á la crítica so
bre esta misma, desde luégo aparecieron con el carácter de lo que es común llamar escuela, esto es, una
congregación de hombres que, si difieren, como es forzoso que suceda, en calidades intelectuales, tienen
una doctrina común para guía en sus trabajos y para regla en el juicio de los ajenos, y hasta cierta uni
formidad de estilo...
Los principales de aquella academia, 6 del gremio literario que en tomo de ella se formó en la capital
de Andalucía, han desaparecido ya todos del teatro del mundo, en el cual han llegado algunos, en época
de la nuestra muy poco distante , á representar importantísimos papeles. Si con el trascurso de los anos
variaron un tanto su estilo, siempre conservaron entre si alguna y no corta semejanza. Verdad es que pos
teriores y graves sucesos de naturaleza política, de los que tanto han influido en la suerte de nuestros li
teratos en el presente siglo, vinieron á ligar á varios de ellos con un lazo más sobre los que antes los
unia; lazo que apretó la desgracia, no lleváda, doloroso es decirlo, con la debida firmeza y dignidad...
La escuela sevillana, en los últimos dias de los que de ella fueron lumbreras, vino á ser la de los apodados
afrancesados, por haber servido con la pluma á los franceses, enemigos de su patria ; porque dos de los
miembros más distinguidos de aquel antiguo y ya acabado cuerpo, juntos con algún otro literato de la
misma ciudad y época, llegaron á ser los corifeos y casi los únicos cultivadores de la literatura española
en tiempo en que un gobierno duro, y por las circunstancias perseguidor de los más de los escritores de
otras escuelas quele habían sido contrarios, les dió, no sólo amparo, sino patrocinio declarado, lo cual equi
valía á darles un monopolio de poder é influjo...
El intento del que esto escribe , es dar á conocer la naturaleza de la escuela literaria de Andalucía de fi
nes del siglo último y de los primeros años del presente , y á los literatos más notables que de ella y de la
ciudad donde se formó, y también de toda España, fueron ornamento; hombres no ciertamente eminenti-
(1) Artículo del señor don Antonio Alcalá Galia- to bajo el influjo de las preocupaciones doctrínale»
no (Crónica de Ambos Mundos). de la época, es una obra notable, llena de excelen
(2) Examen de El Bernardo, do Balbuena. Estu tes y agudas reflexiones.
dio critico leido por Lista en la Academia de Letras (3) Examen de El Bernardo.
Humanas, el 15 de Setiembre de 1799. Aunque escri
fcE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIIL olxxxtX
Pero sí del juicio absoluto pasamos al juicio relativo de la escuela sevillana , fuerza es re
conocer el eminente valor intelectual de aquellos hombres animosos y entusiasmados , que
arrostrando innumerables obstáculos y contrariedades , acometieron con éxito la empresa de
dar lustre, elevación y pureza á las letras andaluzas, que tan desmayadas y envilecidas se
hallaban en manos de gentes de gusto estragado y baladí. En esta parte los gloriosos esfuer
zos de los reformadores sevillanos fueron más meritorios que los de los poetas de la escuela
salmantina. Éstos encontraron la opinión favorablemente dispuesta, y más inmediatamente
preparado el terreno por un Cadalso y por un don Nicolás de Moratin. Los literatos andalu
ces tropezaron con un espíritu público, chabacano é incorregible, que combatía con ruidosas
manifestaciones la introducción del büen gusto. De este deplorable estado de la civilización
literaria de Sevilla en los últimos arios del siglo xvm, nos ha dejado un autorizado testimo
nio el célebre Blanco , testigo presencial , y uno de los más ilustres individuos de la escuela
sevillana.
Yo me acuerdo (dice) que en mi juventud se miraba como cosa ridicula el atreverse á publicar obras
de esta clase (de amenidad), y que una Academia de poesía que se trató de establecer, cosa de treinta
afios há (1794), en la biblioteca pública de San Acasio de Sevilla, dió motivo de diversión y burla á la
ciudad entera, y atrajo bandadas de estudiantes que con silbos y alborotos impedían la lectura, y áun se
guían á los académicos por la calle con insultos.
No arredró tanta y tan desmandada impopularidad á los campeones del gusto nuevo y de
purado. Habia sonado en Sevilla , como en el resto de la nación , la hora de la transforma
ción intelectual , y en breve la superioridad de la doctrina acalló el vulgar clamoreo , y el
triunfo coronó la perseverancia y el noble y civilizador intento de aquellos jóvenes ilustrados.
El eco de las primeras glorias de la escuela de Salamanca y de Madrid fué uno de los des
pertadores del genio poético de los andaluces. Lista dice que «la escuela sevillana no hizo
más que imitar el espíritu de las de Cadalso y de LuzanD, y que los jóvenes académicos des
cubrieron en el primer tomo de las Poesías de Melendez «las centellas del genio que animára
á los Horacios , Tibulos y Herreras.» Y por cierto que esta amalgama de poetas entre sí tan
diferentes , y tan diferentes también de Melendez , denota la confusa ilusión con que veían
los poetas reformadores de Sevilla el carácter de la nueva poesía. La escuela moderna sevi
llana no logró, á pesar de las quiméricas creencias de algunos de sus individuos, el objeto que
se propuso , que fué , según afirma Lista , « resucitar la antigua de los Herreras , Riojas y
Jáureguis.» Esto era aspirar á un imposible. La poesía verdadera no resucita nunca el es
píritu genuino , ni siquiera el lenguaje espontáneo de las civilizaciones pasadas. Pero no por
eso su gloria es ménos grande. En su efímera vida, puso en lugar muy alto la cultura lite
raria de Andalucía , y con el ejemplo y la doctrina hizo recobrar á la poesía sevillana su dig
nidad perdida y alguna parte de su esplendor antiguo.
A los cursantes de teología, que en un principio constituyeron por la mayor parte la es
cuela sevillana , se agregaron otros jóvenes aventajados pertenecientes á diversas profesiones
literarias; entre ellos , don Joaquín María Sotelo, jurisconsulto distinguido; el médico Ma
tute , más investigador que poeta , director del Correo literario de Sevilla , órgano de la nue
va escuela; don Santiago Key , uno de los filósofos de la propia escuela; don José Manuel Va-
dillo, erudito, prosador poco ameno, ministro en 1822 y 1823; don Manuel López Cepero,
diputado á Cortes en dos distintas épocas, entendidísimo en materia de pintura, especial
mente de la escuela andaluza. Hombres de autoridad ya sancionada por la posición social ó
por la fama, entraron también gustosos en aquel gremio juvenil. Fué uno de ellos el señor
Álvarez Santullano , que habia sido rector de la universidad. El que más halagó y favore
ció á la Academia de Letras Humanas fué don Juan Pablo Forner, fiscal á la sazón de la au
diencia de Sevilla, al cual confió la academia el honroso cargo de juez de los certámenes.
Pero quien dió mayor lustre y vida á la escuela sevillana fué la pléyade poética , esto es,
la reunión de siete poetas , que aunque con diverso númen y fortuna , y á manera de la fa
CXÓ BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
moga pléyade británica, contemporánea, de los Laicistas, que caminaba por muy diferente
senda y con mayor arrojo, cautivó desde luego la atención general. Fueron estos siete poetas :
Arjona , Blanco , Eeinoso , Lista , Roldan , Castro , Nufíez. De este último , que desesperaba á
los académicos por el incorregible desaliño de su elocución , así como los sorprendía por las
imágenes nuevas y atrevidas de sus poesías, decía Lista, con evidente exageración : que en
él « bubiera tenido España el Píndaro del Cristianismo , si su genio sublime y vehemente hu
biese podido sujetarse al fastidioso, pero necesario trabajo de la corrección» (1). Roldan y
Castro se distinguieron en la academia por algunas poesías estimables, de artificial, pero ele
gante estilo , de dicción bastante pura , de inspiración escasa y harto trabajada , especialmen
te en la expresión de los afectos. Ambos aspiraban á la sublimidad , pero sin dar con ella. No
hallando imágenes nuevas y atrevidas , oscurecían la frase cuando intentaban remontarse ú
mayor altura que aquella que consentía su núinen. La atención de los literatos se fijó por un
momento , de un modo especial , en Roldan, con motivo de su oda Á la Resurrección del Se
ñor, que dió ocasión á que en la misma Sevilla fuese atacada la escuela sevillana , no ya, como
ántes, por el espíritu de vulgaridad y de rutina, sino por la crítica, no mal encaminada, de
un hablista de primer órden, de un literato consumado, don Tomas González Carvajal, el
célebre traductor de los salmos. Apasionado admirador de la noble y fervorosa sencillez de
fray Luis de León , no le era simpática la afectación elegante de la nueva escuela andaluza.
Censuró la pretensión de escribir á lo Herrera, y no le faltaron, para fundar su censura, ra
zones de sano criterio. Pero no tuvo en cuenta que si remedar á Herrera era intento des
acordado , no lo era ménos el que él abrigaba de imitar á fray Luis de León. Imitar á los
poetas esclarecidos es siempre yerro ; éste se agrava cuando los poetas son , por ejemplo,
Garcilaso, Rio} a ó León. Hallar la poesía intensa, sublime y animada en frase completamente
natural y sencilla, es privilegio de los verdaderos poetas. Los que, como Carvajal, no llegan
ni con mucho á ese inefable sentimiento poético, cuando quieren seguir las huellas de los
grandes modelos , escriben , en vez de poesía , prosa versificada. La entonación levantada y
artificial de Herrera se imita mal ; la sencillez poética de fray Luis de León no se imita
nunca : brota del alma, y ni se cultiva ni se aprende.
Reinoso, uno de los más briosos escritores de la flamante escuela, defendió á Roldan, y
por consiguiente , el espíritu y la doctrina que constituían el alma , por decirlo así, de la Aca
demia de Letras Humanas. Esta controversia, sostenida por ambas partes con fuego y con in
genio , no dió más resultado que el común de estas contiendas críticas ; cada uno quedo mas
tenazmente aferrado á sus opiniones , y siguió escribiendo según el tono y el estilo que pre
conizaba (2).
El más glorioso timbre poético de Roldan, en sentir de sus compañeros de academia, filé
un poema titulado Danilo. Lista , principalmente , hacia de esta obra los más encarecidos
elogios (3).
Entre los siete escritores de la pléyade poética, resaltaban notablemente los cuatro prime
ros que hemos nombrado. A decir verdad , sólo dos de estos cuatro , Arjona y IJsta , eran
poetas , esto es , poetas espontáneos , en quienes la naturaleza y el arte se mostraban unidos,
ayudándose mutuamente en igual proporción. Reinoso y Blanco eran poetas de estudio mas
(1) De la moderna escuela sevillana de literatura. do el manuscrito. En Sevilla , sidonde fueron 4 ra'
(2) Alcalá Galiano, De la escuela literaria for rar los papeles del señor Castillo , han 6Ído busca
mada en Sevilla á fines del siglo próximo pasado. dos con empeño por nuestros amigos los distingui
(3) El original de este poema estuvo, muchos años dos literatos señores Martin Villa, Feruaudei Espi
há, en el archivo de la Academia de Letras Huma no, Bueno, y de Gabriel, así este poema como otro
nas. Pasó después sucesivamente á manos de los se titulado La Belleza , obra de Blanco, también rrmy
ñores Eeinoso , don Juan Gualberto González, don encomiada, que corriólas mismas vicisitudes qi>e
José Pérez de Anaya y don José del Castillo y el Danilo. Todo infructuosamente. Hemos perdido
Ayensa. A U muerte de este último se ha extravia la esperanza de leer estos celebrados poemas,
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIIT. OXCt
que de inspiración , y el arte sobrepujaba en ellos visiblemente á la naturaleza. De Blanco
bablarémos en el capítulo siguiente, consagrado á recordar algunos poetas en cuyas creen
cias y sentimientos dejó profunda huella la conmoción moral y política que recibió el mundo
por aquellos dias. Dedicarémos ahora algunos renglones á calificar someramente , cual con
viene al presente estudio , el valor poético de Arjonat de Reinoso y de Lista.
Don Manuel María de Arjona, aunque muy aficionado al cultivo de las letras amenas, lo
era mucho más á los estudios graves, que requieren meditación y prolijas investigaciones. No
le arredraba la fatigosa exploración de archivos y de bibliotecas , y dejó varios escritos sobre
la historia eclesiástica, especialmente una Historia de la Iglesia hética, y una defensa é ilus
tración latina del Concilio Iliberitano. En unión con otros estudiosos jóvenes, logró, ven
ciendo estorbos poderosos , establecer en Sevilla una academia de historia eclesiástica (1).
Fué ademas consumado helenista ; pero, como todos los helenistas de aquel tiempo, á excep
ción de los alemanes , no vió la literatura griega sino al través del prisma romano , que la
desnaturalizaba con su propia fuerza , y no comprendió el espontáneo y desembarazado es
píritu que la animaba. Su viaje á Roma, en 1797, hecho en compañía del arzobispo de
Sevilla, don Antonio Despuig, contribuyó á dar mayor ensanche y madurez á sus ideas lite
rarias. Sus afanosas tareas de historia eclesiástica y de derecho canónico no embotaron en
bu entendimiento la facultad poética, pero dieron á sus versos cierto carácter sentencioso,
que no desdice de la poesía austera y elevada. Era, entre sus compañeros de la escuela sevi
llana, el que tenía estro más fácil y espontáneo. Ellos mismos reconocían y proclamaban el
talento poético de Arjona. Muchos años después, Blanco, evocando en Londres los sabrosos
recuerdos de la mocedad, escribía estas palabras: «Por desgracia de sus amigos y de la lite
ratura española, ha fallecido don Manuel María de Arjona, poeta de tan fecundo y elegante
ingenio, que ninguno le excedia en aquella época.» Lista admiraba 4 Arjona no ménos que
Blanco , y solía decir, cuando de él hablaba, que «sus poesías eran tan delicadas como las
más célebres de Grecia.»
Prescindiendo de estos exorbitantes juicios, inspirados en no pequeña parte por lajusticia,
y en mayor parte todavía por el entusiasmo de la amistad apasionada, no es dable negar que
el famoso canónigo penitenciario de la catedral de Córdoba estaba dotado de no común ins
tinto poético. Pero, así como todos aquellos que rindieron culto á las escuelas imitadoras,
embargaba su numen por no apartarse un punto de la sujeción doctrinal, y enredaba y
comprimia con frecuencia su estilo bajo el peso de la bnlumba mitológica. El mimen de Ar
jona, si bien firme y encumbrado, no se prestaba fácilmente á la entonación rígida y solem
ne de Herrera , ídolo de la pléyade sevillana. Las formas espléndidas cautivan á las escuelas
literarias, que se pagan siempre sobrad amenté -del artificio artístico, y no es maravilla que
el bíblico cantor de la batalla de Lepanto fuese preferido como dechado á otros poetas de más
llano y natural estilo. Nos parece , sin embargo , que á la índole de Arjona , como á la de los
demás insignes poetas de la escuela sevillana, con la tínica excepción acaso de Reinoso, el
más artificial de todos ellos, habría cuadrado mejor un estilo juntamente noble y sencillo,
semejante al de León y al de Rioja. Se ádvierte esto claramente en las poesías de Arjona,
áun en las inspiradas por asuntos elevados , como Las ruinas de Roma , una de las más ce
lebradas. Ignoramos si quiso imitar la poesía de carácter artificial , de mister Dyer, titu
lada Theruins qf Rome, obra muy aplaudida en tiempo de Arjona. La composición española
(1) Sotelo escribia desde Sevilla á don Martin legio, y que creemos florecerá, á pesar de loi increí
Fernandez Navarrete , el 22 de Marzo de 1794, lo bles esfuerzos que ha hecho, para impedirla, el sabio
siguiente : claustro de esta universidad literaria. Ambos hemos
ttArjonay yo no hacemos en el dia más que revolver abandonado á las Musas.» (Carta autógrafa de So-
concilios y padres , para fomentar una academia de telo.— Papeles de Forner.)
historia eclesiástica que hemos establecido en el co
Cxort BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
es, á decir verdad, bastante inferior en claridad, en fuerza, en fantasía histórica , ála poe
sía del escritor inglés ; pero tiene trozos de alto sentido , de inspiración severa , y el estilo,
aunque amanerado, como estilo de escuela poética, tiene nobleza y energía, sin acercarse en
nada á la frase insólita, al subido tono, también amanerado, de Fernando de Herrera.
Cuando Arjona no habla el lenguaje convencional aprendido, sino el lenguaje de la natu
raleza ; cuando no se vale de rodeos emblemáticos para expresar afectos é ideas , sino del es
tilo llano , directo 3' noble que brota del corazón mismo , entonces su poesía es mucho más
simpática , y por decirlo así , más poética. La canción El Desengaño , por ejemplo , tan senci
lla , tan modesta en su forma y lenguaje , vale , á pesar del descuido con que está escrita, más
que la mayor parte de las composiciones elevadas y doctas de Arjona. J Cuánta verdad y cuán
ta sensibilidad hay en esta estrofa !
Gozando vuestros halagos, Ésta, sí, es amante dulce....
Á mí mismo me decia : Pero Dorila no es ésta,
Ya no soy de aquella impía ; Era toda la respuesta
Ya está libre mi razón. , Que me daba el corazón.
En una carta que desde Roma escribió á un amigo suyo, dice Arjona: «Tú me dices y
encargas que escriba canciones y sonetos en alabanza de reyes y de roques , y yo no soy ca
paz de formar un verso si algún particular motivo ó afecto no me estimula á hacerlo con ua
verdadero é íntimo sentimiento del corazón.» Cuando Arjona seguía, en efecto, esta sana y
sincera tendencia, que era la natural de su númen , escribía, si no conviva fantasía, con in
genio y á veces con vigor y profundidad. La dicción en sus poesías es poco acendrada, y
á menudo desaliñada la versificación. Pero algunas de sus obras se leen con gusto todavíí,
porque las anima la sinceridad de los sentimientos ó la fuerza de la intención moral (1).
De don Félix José Reinoso, tan notable como escritor en prosa, no hay en verdad, como
poeta, mucho que decir en el presente estudio. Su poesía no es ni abundante, ni fácil, ni
natural, ni inspirada. Es demasiado docta, demasiado reflexiva, demasiado hábilmente con
certada, acaso demasiado elegante. Todas estas nobles prendas son insuficientes en la poesia,
si no andan hermanadas con la espontaneidad, la viveza, el fuego que brotan por natural im
pulso del estro verdaderamente poético. La poesía de Reinoso es la que se forma diestra
mente con el talento y el estudio. Por lo visible y lo extremado de sus prendas artificiales,
puede de ella decirse, como se dice de algunas personas, que tiene los defectos de sus cualida
des. El arte, en las obras de imaginación, no basta por sí solo á producir verdadero hechizo;
y ademas, el arte no es perfecto y poderoso sino cuando sabe esconderse á sí mismo. Un solo
acento espontáneo del alma valo más que todos los primores de la corrección y de la ciencia.
Desgraciadamente estas centellas del alma no se encuentran en las obras poéticas de Reinoso.
Por eso sus brillantes odas Á las artes y Ála creación, á pesar del entendimiento que resplan
dece en ellas, están hoy olvidadas. Una de sus obras más admiradas fué la Oda á la muerta
de Cean-Bermudez. No puede negarse que está esmeradamente concebida y escrita, y se lee
con gusto por la firmeza del estilo y la nobleza de la entonación. Pero ¿dónde está la nove
dad de imágenes, la frase conmovida, la fuerza de sentimiento que el asunto requiere? El
descontentadizo Gallardo se burló ásperamente de esta oda, en general con poco acierto y
justicia. Pero tiene razón cuando dice : « La afectación de sensibilidad es la más fastidiosa de
todas las afectaciones. É ste no es el idioma del dolor ; el dolor no se explica con tan filatera
retrechería» (2). •
(1) La familia de Arjona ha tenido la bondad de de la traducción que hizo Arjona , en asonante en
franquearnos las poesías autógrafas de este ilustre decasílabo, de la Andrómaca de Raeine.
escritor, que en bajde han buscado, con el objeto (2) El Criticón, número 2, 1835.
de darlas á la estampa , sus admiradores da Córdo También se burla Gallardo de la pretendida per
ba y Sevilla. Hay entre estos papeles, largos trozos fección métrica de Reinoso, citando las eiguientei
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. CXCIli
Gallardo , que nada perdona , censvu*a fundadamente , como insonoro , el siguiente verso
de Reinoso :
Eterno vive do no agravia el hado ;
pero, á pesar de este desliz métrico y de algunos otros muy contados, puede afirmarse que los
versos de Reinoso, si escasos de encanto rítmico, como nacidos.de inspiración forzada, son
casi siempre llenos y numerosos. Prueba de ello son las octavas de La Inocencia perdida, que
es la obra principal que dio á su autor fama de poeta. Con el entusiasmo propio de neófitos
de la naciente escuela , dieron los literatos sevillanos á este poema desmedida importancia. El
renombre de Reinoso la acrecentó después durante algún tiempo. Juzgando hoy con la im
parcialidad severa que á la posteridad corresponde para avalorar las obras humanas , forzoso
es reconocer que La Inocencia perdida, sin embargo de algunas incontestables prendas que en
ella resaltan , no pasa de una estimable medianía entre las producciones poéticas de cierta
extensión y de elevado objeto. Temeridad, disculpable sólo por la inexperiencia literaria , fué
sin duda, en la Academia de Letras Humanas, dar por argumento de un certamen «la caida
de nuestros primeros padres » , habiéndose de reducir la obra á las dimensiones de un poemi-
ta. El asunto, harto ambicioso y grande para el exiguo espacio a que se le sujetaba; la falta
de grandiosa sencillez, que era como dogma implícito de aquella atildada escuela , y hasta la
competencia insensata que el argumento imponía de suyo con la obra inmortal de Milton,
El Paraíso perdido, eran graves y escabrosos obstáculos, con los cuales habían de tropezar
necesariamente los poetas competidores. Reinoso y Lista , rivales en tan arduo empeño , die
ron señales patentes, de vigor y elegancia el uno, de fluidez y facilidad descriptiva, algo des
mayada , el otro. Ninguno de los dos pudo ni supo elevarse á la grandeza bíblica , ni crear
caractéres semejantes al Satanás y á la Eva de Milton, ni infundir á la fantasía el arranque
fantástico adecuado al peregrino cuadro , ni hallar siquiera la entonación que el asunto re
quiere. La academia no pedia tanto , y por consiguientej con razón admiró y premió La InO'
cencía perdida , de Reinoso , poema más robusto y mejor concertado que el de Lista , y en el
cual hay hermosas octavas, si bien labradas todas, por decirlo así , con cincel rígido y cuida
dosamente guiado (1). Galiano ha pintado el artificial estilo de Reinoso con esta imágen do
nosa y expresiva: «No es aquella poesía un raudal, que con ímpetu brota, copioso, fresco y
cristalino , de las entrañas de la tierra ; es el juego de aguas artificioso de una fuente , á quo
da salida el fontanero, y no sin conocerse que la llave del conducto está un tanto premiosa.»
Quintana censuró el argumento elegido por la academia , pero no por razones de sana crí
tica, sino reproduciendo la errada doctrina de Boileau de que los asuntos de la religión cris
tiana no son propios para la poesía. Su juicio sobre La Inocencia perdida está inspirado por
el más benévolo espíritu, colma el poema de alabanzas, y sin embargo, advierte con harta
razón que la parte dramática es inferior á la descriptiva. Otra observación de gran sentido
hace Quintana, comparando La Inocencia perdida con El Paraíso perdido, que no podemos
menos de reproducir, así porque contribuye á tasar debidamente el valor absoluto del poema
estrofas, que copiamos aquí como muestra del estilo Aludiendo á estos versos, dice Gallardo: «Tras
poético de este escritor : este flauteado de rimas, que van en escalerilla, co
Vuelve á mis manda, olvidada lira; mo cuando se teclean , para probarle , los registros
Y ai al fugaz contento de un órgano nuevo, de la primera á la segunda es
Ya no responde tn caneado acento, trofa, ira-ira, era-era, ura-ura, ento-ento, anto-anto,
Sosten mi naca voz cuando suspira : nos anda el cantor eu discantes sobre si el discreto
Ministra un tiempo del alegre canto.
Hora templa mi llanto; muere 6 no muere como el necio , y el bueno como
Llanto debido á la virtud severa, el malo : que sí, que no.» ,
Debido & la fe pura , (1) Fué adjudicado el premio en junta pública,
Y á los talentos que en la tumba
Con Bermudo lanzo la parca fiera. el 8 de Diciembre de 1799.
I Ay I llanto inútil para dar la vida
A la aambra querida..,,.
cxciv BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
de Reinoso, como porque da idea de la perspicacia crítica del gran lírico moderno. Descubro
éste una especie de contrasentido respecto del carácter de Eva, y lo explica de esta manera :
La serpiente en Milton llama la atención de Eva, no por su terribilidad , sino por lo bello y vistoso de
sus formas y de sus colores. La atención se convierte luégo en maravilla al oírla articular palabras, ¡y qué
palabras! Eva en ellas es la soberana del universo, la imagen más noble del Criador, digna de mandará
los ángeles ¿Cómo es que habla? se pregunta Eva; y el tentador le responde que el fruto delicioso de
un árbol le ha dado la palabra y una inteligencia divina A la vista del árbol prohibido resUte á la ten
tación ; pero las sugestiones pérfidas del seductor, la vista hermosa del árbol, el aroma que despide el
fruto; todo parece que naturalmente la conduce á vacilar y á caer En la obra del poeta espafiol la ser
piente es horrible, no vistosa; sus palabras, en vez de ser de insinuación y artificio, son de blasfemia y
de indignación ; y es claro que este lenguaje, en vez de persuadir á Eva, debia, al contrario, repugnarle y
horrorizarle (1).
El campo de verdadera gloria literaria para Reinoso no fué la poesía. Fué el exámen crí
tico de las artes , de las letras y de la política. Muy distantes estamos nosotros de aplaudir
la doctrina que constituye el fondo lógico del Examen sobre los delitos de infidelidad á la pa
tria; libro por muchos mirado como un escándalo patriótico, en la época de su publicación,
y al cual llamaron después, unos burlescamente el Alcorán de los afrancesados (3); otros, con
rigor excesivo , Defensa de la traición d la patria (4). El libro, como alegato político, no es,
en verdad, sino un elocuente sofisma, como que la esencia del pensamiento general estriba en
confundir la conquista consumada con la conquista resistida ; pero la obra , por el calor de
las acusaciones, por la vehemencia de los raciocinios, por la artificial elegancia y rigidez
misma del estilo, vivirá como un señalado testimonio histórico de las pasiones y de los ca-
ractéres políticos de aquellos azaroso» tiempos. En el Curso filosófico dt literatura; en el De
curso inaugural sobre la influencia de las bellas letras; en varios artículos sobre bellas-artes;
en otros de filología y crítica, escritos con motivo de la traducción de la Historia de la lite
ratura española, de Boutterveck ; en el Estudio sobre la belleza; en el Juicio crítico de la Gra-
(1) Variedades de ciencias, literatura y artes, to- (3) Don Juan Nicaeio Gallego,
mo ni ; 1804. (4) Don Antonio Alcalá Galiano.
(2) Canto épico al sitio dt Campo-Mayor.
Be la poesía castellana en el siglo rvin. cxcv
mática general, de Hermosilla, y en otras obras, dio Reinoso luminosas muestras de varia y
profunda instrucción y de elevado discernimiento crítico (1). Son muy dignos de aplauso el
tino y la sagacidad con que Reinoso explica el sentido de la poesía castellana de los buenos
tiempos, para defenderla de errados juicios. Recordamos, por ejemplo, la ingeniosa y acertada
defensa que hace, contra Martínez de la Rosa, de aquel final de un célebre soneto :
¡ Lástima grande
Que no sea verdad tanta belleza !
y asimismo del último verso de otro soneto de Lupercio de Argensola, igualmente famoso,
que dice de este modo : •
Y déjale al amor sus glorías ciertas ;
demostrando que no son fundados los reparos del insigne poeta granadino, porque no inter
pretó correctamente el sentido de las ideas y de las palabras de Argensola.^.
Procuremos medir ahora con exactitud , en breves palabras, el talento poético de don Al
berto Lista, el más ameno, el más variado, el más flexible, el más simpático de los poetas
modernos sevillanos. Para los que, como nosotros, han conocido á este varón esclarecido, la
imparcialidad, áun para los más rígidos, es difícil. Lista cautivaba para siempre la voluntad.
Sus dulces prendas de carácter, su apacible trato, su conversación viva é ingeniosa dejaban
en el ánimo indelebles recuerdos. Su índole intelectual era, por decirlo así, enciclopédica.
Tenía poderosas facultades, no sólo diferentes, sino de aquellas que se contradicen y se com
baten. Ser á la vez matemático y poeta, y serlo en línea muy alta, es privilegio singular
concedido á muy pocos. Por esta misma flexibilidad, era dado á su numen abarcar géneros
de diverso carácter. Tenía notables prendas de poeta , y como tal , traspasa bastante el límite
de la medianía. Pero no llegó nunca á los espacios más altos del arte. Faltábale para ello la
originalidad impetuosa, el arranque lírico, la magia peregrina que constituye el estro de los
grandes poetas. Sabe expresar pensamientos é imágenes comunes con más gala, facilidad y
limpieza que sus compañeros de Sevilla; imita con elegancia y gallardía, y á veces parece
que quiere romper las trabas convencionales que embarazan su númen. Pero la educación
y el gusto doctrinal reinante habian encadenado irremediablemente aquel ingenio, nacido
para volar con las alas de su feliz instinto. Su facilidad misma se convirtió en el principal
enemigo de su lozana musa, pues llegó de tal modo á connaturalizarse con el lenguaje
artificial, que es á menudo difuso y palabrero, por seguir en demasía el espíritu de imitación,
la elocución estudiada y el arsenal mitológico, resabios de su escuela. Sin duda por buscar
ese malhadado estilo poético , tan mal comprendido cuando se le hace consistir en las imáge
nes de convención y en la compostura de la frase, empieza Lista una de sus odas en esta
forma trivial y enfadosa :
Doctas pimpleas, que las verdes faldas
Moráis, alegres, del feliz Parnaso,
Donde Castalia su inspirante onda
Vierte suave.
¿ No es lamentable que el ilustre poeta, ya anciano, esto es, cuando la critica literaria eu
ropea, firme y acrisolada, habia condenado la mitología griega, como elemento falso y ridí-
(1) Algunas de estas obras, y otras que aquí no ceta de Madrid y la Gaceta de Bayona.
Se mencionan, permanecen inéditas. Las demás se Nuestro difunto amigo , don Francisco Pérez de
han publicado, total ó parcialmente, ya por separa Anaya, ilustrado biógrafo de Reinoso, poseía ejem
do, como el Discurso inaugural; ya en varios perió plares ó copias de casi todas las obras de este ilus
dicos, como El Censor, la Revista de Madrid, lo Ga tre escritor.
bxcvt ' BOSQUEJO HISTÓRICO CBÍtICÓ
culo en la poesía cristiana, dirija á don Ventura de la Vega, su discípulo predilecto, los si
guientes versos ?
Cuando tu lira, que templó DTone, Ciñe á tu lira.
Cánticos dulces de amistad resuena,
Y el nombre humilde de tu caro Anfriso No olvides ántes visitar las aras
Robas al Orco Y el templo austero de la gran Minerva,
Oh jóven, á quien dieran Y en vez de mirto, roble misterioso
Su blando beso Melpomene y Olio , Ciñe á tus sienes.
Canta, y las rosas que el Parnaso riega,
En este mismo tono está escrita la oda entera. ¿Y á qué ese enredado artificio de frases
triviales y de manoseadas alegorías? ¿A qué esa extravagante imágen de las Musas besando
al poeta? Todo para decir á Vega cosas cariñosas y sencillas. ¿Qué poesía es ésa que, per
dida en pobres y afectados rodeos, no sabe hablar el idioma limpio y directo de los afectos
verdaderos, y para cuya completa inteligencia es forzoso tener á mano un Diccionario de la
Fábula ? Esos versos, que se alimentan exclusivamente con la afectación y el emblema, ni el
docto los aprecia, ni el pueblo los entiende.
Cuando, por la índole histórica, familiar ó sagrada del asunto, sacude Lista la molesta
carga de ficciones insulsas, y prescinde del estilo poético amanerado, campea entonces, inge
niosa, tierna, elegante, y algunas veces inspirada, la poesía del poeta sevillano. En algunos
bellísimos sonetos, en varios romances del pescador Anfriso, en ciertas composiciones ligeras,
Lista es Lista, y no el sectario de su escuela. En las odas profanas le faltan por lo común
vida, entusiasmo, verdad y movimiento. En las poesías sagradas resalta la fervorosa fe del
creyente sincero; pero se ve patente el laborioso estudio de la Sagrada Escritura y de ¡os
Padres de la Iglesia ; nunca el amor divino de san Juan de la Cruz, la fantasía mística, 1»
naturalidad sublime de santa Teresa y de fray Luis de León. Un escritor ha dicho que
Lista fué sublime una vez, en su oda Á Cristo (1). La oda es magnífica en efecto; pero la su
blimidad no pertenece sino en parte á Lista, el cual usa en esta composición un lenguaje no
ble, ferviente y concentrado. Las principales imágenes é ideas de las poesías religiosas de
TMta están sacadas, oportuna y hábilmente, de san Anselmo, de san Buenaventura y de
otros escritores sagrados. La Academia misma de Letras Humanas señaló á Lista, en 1800,
el Apocalipsis como manantial de inspiración para la composición de su oda Á la Concepción
de nuestra Señora. El poeta salió con gran lucimiento del difícil empeño. El recóndito espí
ritu del Apocalipsis no se imita y apénas se comprende ; pero la sublime lectura dio al estro
de Lista un insólito vuelo, y sus imágenes, sus descripciones y su estilo tienen gran fuerza
y natural desembarazo. La poesía de la escuela salmantina ejerció visible influencia en el
desarrollo de la escuela sevillana, y Lista imita alguna vez las poesías filosóficas de Melen-
dez, especialmente en su oda Á la Providencia (2).
En los asuntos profanos, que requieren vigor y entusiasmo, la musa de Lista decae, y de
donosa, viva y elegante, se torna ampulosa y violenta, y por lo tanto afectada y poco simpa-
tica. Por eso su oda Á la victoria de Bailéi es glacial cuando quiere parecer vehemente y
encendida. Una esfera de apacible luz, donde el poeta puede sentir sin arrebato y pintar sin
ostentación, es la que conviene á Lista. En ella encuentra acentos llenos de gala y á Teces
de ternura, en que la expresión, á más de noble, es rica y espontánea. ¿ Quién no olvida los
artificios académicos que tanto ataban el mimen de Lista, al leer versos tan elegantes y
sencillos como éstos de la oda Á la Beneficencia?
Dulce ilusión, aunque gozosa, vana,
Que lo mejor robaste de mi vida ,
Una de las composiciones más celebradas y con más lozanía escritas y versificadas, es La
Vida humana. Aunque está considerada como poesía filosófica , es obra de puro ingenio , y
más de poeta que de filósofo. La filosofía es barto superficial , y se reduce á una simple me
táfora , á la vulgarizada comparación de las vicisitudes comunes del hombre con las trans
formaciones progresivas de una fuente. Hay en esta composición octavas tan bellas como la
siguiente, en que pinta al arroyo convertido ya en rio impetuoso :
Aquí el tono poético , la frase despejada, propia y cadenciosa son prendas de valor muy
subido; pero al cabo es poesía alegórica, y las alegorías y los emblemas, adorno y lustre del
estilo si están oportuna y sobriamente empleadas, no constituyen por sí mismas toda la poe
sía , que, cuando es en alto grado espontánea é inspirada, sale directa, sencilla y desemba
razadamente del alma. Esto acontece á la musa de Lista en la oda al sueño, titulada El
himno del desgraciado. Tuvimos el gusto de oir la historia de esta preciosa composición de los
labios mismos del ilustre anciano. Vuelto Lista de la emigración en 1817, vivió algún tiem
po en Pamplona, en casa de los marqueses de Besolla , sus amigos y protectores. Atribulado
su espíritu con la situación falsa y desvalida en que se encontraba, á consecuencia do las vi
cisitudes á que le habían arrastrado tristes é imperiosas circunstancias, se hallaba en uno
de esos momentos en que devoran la vida el desaliento , la incertidumbre y la angustia del
corazón. Melancólicas cavilaciones le robaban el sueño. No lograba dormirse hasta después
de rayar el alba, y por consiguiente no era madrugador. No asistía con puntualidad á la hora
del almuerzo, y la Marquesa solia interpelarle por ello, acusándole de dormilón en tono cari
ñoso y festivo. Lista le contestaba que el sueño es el único alivio de los desdichados que ven
nebuloso y cerrado el horizonte de su porvenir, y una mañana, después del almuerzo , escri
bió rápidamente El himno del desgraciado. Esta poesía es una joya literaria. En balde em
pieza invocando á Morfeo y recordando el estilo poético de la escuela sevillana. Era un
momento de verdadera inspiración, y IAsta continúa escribiendo, sin saberlo, con el estilo poé
tico de la naturaleza. Las palabras y las frases no pueden ser más naturales ni más llanas;
la poesía del estilo está en el sentimiento sincero, en el misterioso impulso del alma, que
mueve al poeta. Hé aquí una muestra de aquellas bellas y concisas estrofas :
¿De qué me sirve el súbito alborozo Que aquellas horas que tu imperio dura,
Que á la aurora resuena, Se iguala el infeliz con el dichoso.
Si al despertar el mundo para el gozo , Ignorada de sí yazga mi mente,
Sólo despierto yo para la pena? Y muerto mi sentido,
El ámbar de la vega, el blando ruido Empapa el ramo para herir mi frente
Con que el raudal se lanza , En las tranquilas aguas del olvido-
¿Qué son ¡ay 1 para el triste, que ha perdido, Vén, termina la mísera querella
Ultimo bien del hombre, la esperanza? De un pecho acongojado;
Corta el hilo á mi acerba desventura, I Imágen de la muerte I después de ella
Oh tú, sueño piadoso ; Eres el bien mayor del desgraciado.
Del carácter de Lista dirémos solamente, por la relación que la índole del hombre tiene
siempre con las cualidades del escritor, que"carecia de enérgico temple, y que, defendiendo
causas políticas opuestas, dio motivo á que se le tachase en épocas distintas de inconsistente
J, PS.-SYIH,
CXCVtlf BOSQUEJO HISTÓIUCO CRÍTICO
é inseguro en sus principios (1). Sólo podemos decir en favor de Lista que esto no era en ¿1,
ni la infidelidad del apóstata, ni la indiferencia del cínico; era meramente la debilidad del
menesteroso. Lista, con índole más entera y con más ardoroso espíritu, habría sido un crítico
ménos apegado á las doctrinas rutinarias, y un poeta más arrojado y vigoroso. Sea como
quiera, su bondad inalterable, su asidua y cariñosa voluntad para la enseñanza, y otras ex
celentes prendas privadas, hicieron olvidar sus yerros políticos, y su nombre ha quedado ro
deado de una aureola luminosa de afecto y de gloriad-
Al lado de la pléyade giraban, en órbita más estrecha, poetas de inferior talento y res
plandor (2). Sólo mencionaremos dos de ellos , Matute y Mármol. Ambos tienen títulos es
peciales, que los hacen merecedores de un recuerdo, por la fe y la constancia con que ayuda
ron á la prosperidad y al buen nombre de la escuela sevillana.
Don Justino Matute, y Gavidia, sevillano insigne, se distinguió por su fervorosa afición á
las letras, por su erudición y por el vivo amor que profesaba á su ciudad natal. No sólo se
consagraba animoso al estudio de las letras amenas , sino que se afanaba por infundir su en
tusiasmo en el ánimo de los demás. Con la publicación del Correo literario de Sevilla logró,
para gloria suya, tan noble propósito. Allí escribieron los principales restauradores del gusto
literario en Andalucía, Castro, Roldan, Blanco, Nuñez, Reinoso y otros varones de saber y
fama. Su Bosquejo de Itálica, su Historia de Triana, sus estudios sobre los Anales de Sevilla,
como continuador de Ortiz de Zúñiga, y sus Hijos de Sevilla señalados en santidad, armas y
letras, son honrosos testimonios de su laboriosidad, de su buen gusto y de su patriotismo (3).
Prosador claro y castizo, es digno de no poco aprecio don Justino Matute. Como poeta no
merece más alabanza que aquella, de suyo limitada, que no debe negarse á quien abriga en
bus versos sana y elevada intención moral. Pero esta intención no basta para merecer la in
marcesible corona del poeta. Matute carecia de inspiración, de naturalidad, de vigor pocíico)
de gracia , de soltura , y muy especialmente de cadencia y de encanto rítmico. Por ningnn
lado era poeta.
El doctor don Manuel María del Mármol, con quien nos unieron amistosas conexiones en
nuestra primera juventud , para la poesía lírica elevada no tenía estro alguno. En el romance
narrativo no le faltan ni gala ni desembarazo. Su principal título al aprecio de sus contem
poráneos y al respeto de la posteridad es la perseverante ternura con que consagró todas las
facultades de su alma á la enseñanza de sus discípulos. Durante medio siglo se le vió afa
narse por ellos sin tregua ni descanso, no como un maestro solícito, sino como un padre ca
riñoso.
Con ménos trascendencia y fama que en Salamanca y en Sevilla , habíanse formado en
Granada y en Valencia centros literarios , compuestos de hombres de instrucción y de inge
nio. La poesía era grandemente cultivada; y si no produjo obras inmortales, privilegio di
vino de raros tiempos y de muy pocos hombres, contribuyó á dar vida y fomento á la acción
civilizadora que ejercen las letras en la sociedad humana.
Granada daba por aquel tiempo plausibles señales de movimiento literario. El canónigo
don José Antero Nuñez, que se ocultaba con el seudónimo de Amato Benedicto ; don Jos¿
(1) «Lista, después de haber celebrado la victoria escritor político, poniéndose al servicio de gobier
de Bailén, de haber escrito la bella proclama, más nos de varias y encontradas opiniones ; sustentando
poética que la oda al mismo suceso, con que anun un dia lo que el anterior habia impugnado.» (Anto
ció el triunfo á España y al mundo la Junta de Se nio Alcalá Galiana.)
villa, y de haber cooperado k El Semanario patrió (2) Minora sidein, los llamaba Galiano.
tico y á El Espectador sevillano, pasó á ser gace (3) Los Hijos de Sevilla, cinco volúmenes en 1.
tero del gobierno intruso, y a vilipendiar la causa Esta y otras obras de Matute están todavía inéditas
que había ántes abrazado y defendido ; de lo cual Mengua es de nuestro tiempo tal indiferencia par»
je vino estar desterrado algunos aQos, hasta que, con las glorias pasadas.
vuelto á España, trabajó, más que como poeta, como
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIIL cxcix
Vicente Alonso, don Mariano Pérez Bueno, el padre Domingo Quirós, trinitario descalzo; clon
Pedro Juez Sarmiento, y otros ingenios , por la mayor parte festivos y de no muy acendrado
gusto, fomentaron con sus poesías el amor a las letras amenas , y contribuyeron de este modo
á la cultura general del país , formando una especie de escuela , según llamaban entonces á
estos centros de actividad literaria, de la cual salieron más adelante Martínez de la Rosa,
don José Fernandez Guerra, don Mariano José Sicilia, don Nicolás Peñalver López, don
Juan Bautista Salazar, y otros, que se distinguieron notablemente, ya por su erudición, ya
por su buen gusto, ya por la viveza de su ingenio.
Alonso, autor del famoso saínete Pancluo y Mendrugo, fué uno de los poetas granadinos, for
mados á fines del último siglo, que se granjearon mayor nombre y popularidad. Su poesía,
pastoril, amorosa ó sentimental , es por lo común verbosa y desaliñada. No faltan en ella, sin
embargo, versos felices y algunos movimientos de sincera sensibilidad. Pero se trasluce
que el poeta no está en el campo natural de su inspiración. Donde resplandece su ingenio es
en la poesía festiva. Su desenfado es tal , en pensamiento y frase , que varias de sus obras ,
escritas sin duda para íntimo solaz y pasatiempo, no pueden ser dadas á la estampa. Una de
estas composiciones es La horrible Venganza. El asunto es una mutilación sangrienta, eje
cutada por una mujer celosa , que causa la muerte de su amante ; acto horrible, que algunos
creen histórico. Hay en este poema rasgos notables de verdad descriptiva , viveza en la ex
presión, entre desalmada y picaresca, y cierto calor de afectos. Hé aquí algunas octavas, co
mo muestra de facilidad narrativa :
Hacia el confín de la Sirgana sierra, Pero donde el demonio no se atreve,
Entre breñas y montes escondido, Se mete astuto el hijo de Vulcano;
De veinte casas de grosera tierra, El corazón de la ballena mueve,
Hay un lugar de pocos conocido. Como el del miserable y vil gusano.
Del alma á las pasiones hace guerra , Hace que el sabio su influencia pruebe,
De su misma pobreza defendido; Y sienta el necio el peso de su mano.
Pues no hay en Lúcar donde el diente encarne Vuela en fin, por decreto de Ericina (1),
Ni el mundos ni el demonio, ni la carne. Desde el augusto trono á la cocina.
En Valencia, Colomés, Lasóla, Martínez- Colomer y otros publicaron apreciables poesías.
No rebosa en ellas , por desgracia , el estro arrebatado de los poetas de primer orden ; pero
reina por lo común en las obras de aquellos escritores , alto sentido moral , adecuado al espí
ritu íntimo y tradicional de la nación española. Martjwz-QyhrQiex, que intentó imitar la no
vela Persiles y Sigismundo., de Cervántes, en la suya Trabajos de Narciso y Filomela, me
rece en esta parte especial mención. En sus Novelas ejemplares, en El Impíopor vanidad, en
el Valdemaro, y en otras obras, cifró todo su afán , como el jesuita Montengon , en robustecer
y propagar sanos principios, dignos de la civilización y del patriotismo bien entendido.
Apartado del mundo por sus continuas dolencias y por su carácter retraído, prevalecieron,
como era natural, en su ánimo, sobre todos los demás, los sentimientos de la religión y
de la patria. Su inspiración es, en general, tibia y amanerada; pero á veces, en su sencillo
estilo, expresa ideas que llevan el sello de un alma sincera y creyente; por ejemplo, en una
composición, La España vencedora, escrita contra Napoleón en 1809, hay estos inspirados
versos:
¿ Dó está tu fe? me dijo en voz terrible ; Exceso de un temor que á Dios ofende,
¿Has olvidado ya, ó acaso ignoras Es el temor impío que te agobia.
Que cuando un pueblo fiel en Dios espera, Do falta la esperanza, el amor falta,
Y en fe constante su piedad implora , Y falta así la fe ; son tres antorchas,
En hondo horror temblando el enemigo, Que sus luces se prestan mutuamente ,
Su audaz y altiva frente al suelo postra? Y no puede brillar ninguna 4 solos.
(1) Vénue.
BOSQUEJO HISTÓBICO CRÍTICO
CAPÍTULO XVII.
Último periodo del siglo xvni.—Efectos de la transformación política y moral en la literatura. — El padre Fer.
nandez. La política absorbe la atención pública, y daña á la cultura literaria. — Arroyal. — Extravíos de li
pasión política en algunos poetas. — Marchena. — Blanco. — Otros, aunque arrastrados por el impulso de bu
ideas de la revolución francesa, conservan intacto el amor de la patria. — Villanueva. —Vargas ronce.— Jé-
rica. — Befia. — Mor de Fuentes.
« Desde los últimos años de Carlos III, la actividad literaria se ha ido amortiguando cada
vez más , y en el caso de explicar las causas, tendríamos que buscar una buena parte de ellas
en casa de nuestros vecinos (los franceses). » Esto escribía Quintana en 1804 (1). Su gran
instinto le decia que las nuevas doctrinas propaladas por la revolución francesa habían em
pezado á quebrantar las ideas y los sentimientos tradicionales del pueblo español , y que esta
turbación moral habia influido gravemente en la literatura nacional. El mismo Quintana con
fiesa, en otra parte, que el fondo de los impulsos exaltados de Cienfuegos «está tomado de
la filosofía francesa. » Forzoso era que esta influencia exótica de ideas de renovación y do
libertad, inciertas y confusas, pero activas y agitadoras, produjera en el ánimo de algunos,
tales como Cienfuegos, pensamientos generosos, mezclados con errores é ilusiones; en el ánimo
de otros, tendencias de indisciplina, que amenguaban la fe y el patriotismo. Ya, en la erado
Cárlos III, cuando empezaban á sentirse los primeros efectos de la transformación política, las
almas timoratas se alarmaban al ver desvanecerse sucesivamente el espíritu antiguo, y llama
ban impíos á aquellos que , ya por el estudio de libros extranjeros , ya por genial desenfado,
Be iban empapando en el espíritu desmandado que cundía por la Europa entera. Caseda, por
ejemplo, de quien ya hemos hablado, hombre de sano espíritu, pero un tanto maldiciente, y
del todo intolerante con las flaquezas, como con las innovaciones humanas , escribe de esto
modo á Forner, dándole cuenta, cual solia hacerlo, del estado de las letras en Salamanca :
Quiero dar razón á Vmd. del estado en que hoy se halla la academia Cadálsica. Ya dije á Vmd. el rom
pimiento de Batilo (Melendez), de quien nada puedo decir con Beguridad ; sólo que, si no ha mudado do
conducta, hará infelices á cuantos trate.
Arcadio (Iglesias) está muy bien hallado con su alma corva. Dice quo á nadie ha de dar cuartel mien
tras no mude de naturaleza.
Arroyal es digno de compasión; poro no lo son sus asociados, pues en él no caben las máaimas do
impiedad que en los dos primeros.
Este mismo tono acerbo y apasionado, que se empleaba para caracterizar á los que daban
el más leve indicio de apartarso del rancio espíritu castellano, contribuye á hacer comprender
la profunda conmoción intelectual que hubo do producir en España la invasión casi repenti
na de los principios de la filosofía esceptica francesa. Era acaso imprescindible ley histórica
que entonces penetrase entre nosotros aquel espíritu de duda y de indisciplina, que desnatu
ralizaba el castizo sér moral de los españoles , no incompatible con la parte sana que podia
haber en el fondo de aquellas doctrinas innovadoras, que el tiempo habría introducido sin vio
lencia y con mayor eficacia y verdad en nuestras ideas y en nuestras costumbres. Pero cupo
á la escuela salmantina el triste honor de ser la primera que introdujese aquel alterador espí
ritu de extranjera ralea. Ella inoculó en nuestro idioma el tinte afrancesado que todavía con
serva, y conservará hasta que vuelva para España uno de aquello» gloriosos periodos en que
las naciones viven, piensan y hablan con costumbres genuinas, con propias ideas, con nacio
nal idioma ; de ella salieron los hombres que más se señalaron entre nosotros como sectarios
de los enciclopedistas y de los jansenistas.
Fray Diego González fué el último de los escritores salmantinos que conservaron acendra-
Desde que El Censor (1785), primer periódico verdaderamente político del reinado de
Cárlos III, manifestó, según el lenguaje de Sempere, «miras arduas y arriesgadas», hablan
do de los vicios de la legislación española, de los abusos introducidos con pretexto de la reli
gión, y de los errores políticos (4), no fué ya fácil poner coto al arrojo en el pensar; cosa de
que bacian gala algunos escritores de la falange innovadora. La crítica se empleaba apasiona
damente contra libros autorizados. Un fraile extremeño, fray Pedro Centeno, autor de la re-
(1) Todo escrito de gusto depravado y de doc cionario de los tres siglos, cuyo autor, con mucha
trina heterodoxa causaba amarga impresión en el pena snya, reconoce un cortísimo mérito en aquel
ánimo de fray Diego. Hé aquf, por ejemplo, lo que gran genio, y destroza lastimosamente su Henriada;
escribía al padre Miras en Abril de 1777 : lo que no pudo, en mi juicio, hacerse sin grandísi
(i Incluyo un ejemplar de la Pensatriz salmantina ma injusticia. Es propio carácter de los hijos de la
para que veáis cómo piensan aquí los tontos que luz el hacer siempre honor á la verdad, aplaudir el
afrentan este suelo de Minerva. Lo más gracioso es mérito donde quiera que se halle, y venerar los do
que hay certeza , según los más , de que La Pensa nes de Dios , áun cuando los divisen en los hijos de
triz es producción del mismo aprobante censor las tinieblas. Salamanca, 7 de Abril de 1778.» (Car
Es predicador de su colegio, y muy místico. ¡Quién tas autógrafas de fray Diego á Jovellanos. Colec
lo creyera ! » ción del Marqués de Pidal.)
(2) Así escribía fray Diego á Jovellanos : (3) Papeles de Jovellanos. Colección del Marqués
«Hé leído con sumo gusto el juicio de Vmd. so de Pidal.
bre las luces y las tinieblas del autor de la Herma- (4) El discurso 79 dió motivo á la suspensión de
da, harto más justo que el que he luido en el Dic esta obra periódica.
Con BOSQUEJO HISTÓBICO CRÍTICO
vista crítica El Apologista universal, sostiene con vehemencia, en una carta dirigida al regente
de una escuela de ñiflas (7 de Agosto de 1789), quo los catecismos de Ripalda y Astete es
tán llenos de patrañas y herejías (1).
Por los años de 1795 y 1796, el sacudimiento moral de la revolución francesa tenía con
movida á España de tal suerte, que, contra la costumbre de épocas anteriores, todas las cla
ses del pueblo español vivían con cierta ouriosa ansiedad, que paralizaba, cual suele aconte
cer en épocas semejantes, el natural movimiento de la vida industrial é intelectual. En Isa
cartas del podre Estala á Forner hallamos de ello un testimonio tanto más claro y expresivo,
cuanto más íntimo es el lenguaje que emplea el ilustrado sacerdote. Copiamos aquí el si
guiente párrafo, por el interés histórico que encierra :
Cuando vengas {Forner se hallaba en Sevilla), no conocerás este mundillo. Pasó el siglo de la litera
tura. Yo he hecho un ensayo de esta verdad en el Diario, poniendo una carta á favor del teatro, y des
pués impugnándome á mi mismo. La misma sensación ha hecho el pro que el contra. Todos se han me
tido de hoz y de coz á políticos. Todo es hablar de noticias, de reformas, de arbitrios, etc. Vénte, pues,
con literaturas á esa gentecilla, y ya no entenderán tu lenguaje. Hasta los mozos de esquina compran la
Gaceta. En las tabernas y en los altos estrados, junto á Mariblanea (2) y en el oafé, no se oye más que
batallas, revolución, convención, representación nacional, libertad, igualdad. Hasta las (mujeres per
didas) te preguntan por Robespierre y Barrére, y es preciso llovar una buena dósis de patrañas gacetales
para complacer á la meza que se corteja. ¿Cree* recargado este retrato? Pues vén acá, y verás lo que es
bueno (3),
Esta imágen de una sociedad inquieta y afanosa por las novedades políticas, que parece
como un reflejo anticipado de la sociedad española del tiempo presente ; hasta el desenfado
con que se explica el respetable padre Estala, de las Escuelas Pías, escribiendo al no ménos
austero fiscal de la audiencia de Sevilla, son las demostraciones más patentes del profundo
cambio que habían experimentado en pocos años las ideas y las costumbres de la nación, poco
há tan circunspecta y sosegada. El afán político llegó á dominar la sociedad entera, y cuan
do esto sucede, [ adiós el entusiasmo de las artes, adiós los puros y nobles deleites de las letras !
Consagramos ahora un somero exámen al mérito de algunos poetas, en cuyas obras ejerció
más ó ménos directo y eficaz influjo el desmedido y no bien encaminado espíritu político de
aquel período de violenta transición.
Al grupo de literatos de que formaban parte principal los dos escolapios el padre Estala
y el padre Navarrete, don Leandro de Moratin, don Juan Antonio Melón, y otros jóvenes
estudiosos, pertenecía igualmente el poeta don León de Arroyal, imitador de Cadalso, Ville
gas y otros. Era uno de aquellos mozos aventajados al acabar sus estudios de escuela, que,
sin vocación intensa y verdadera , y sólo por casualidad, por engreimiento ó por moda, en
tran desatentadamente en la carrera de las letras. Como carecía de alma poética, y ésta no
podia señalarle con íntimo y poderoso impulso la senda de la inspiración , Arroyal cultivaba
á un tiempo géneros de contraria índole, la oda y el epigrama, que requieren facultades ge
niales privativas, casi nunca hermanadas en el entendimiento de aquellos que nacen poetas.
El gusto y el estilo de Arroyal son pobres y vulgares, y mal definidas en todo sus ten
dencias y doctrinas. Comprende tan mal el espíritu de los géneros literarios , cuya clasifica
ción respeta y sigue, que da algunas veces á la poesía anacreóntica, juguetona y risueña en
tre todas, cierto color histórico ó filosófico. Lo mismo escribe odas anacreónticas A Cárlos V
6 A la Muerte, que A la Noche-buena ó A las bodas de Lísida. Aunque laborioso é instruido,
es tal la inseguridad de su gusto literario, que no repara en la impropiedad que comete mez
clando, en sus odas, costumbres y nombres del paganismo griego y del cristianismo contem
poráneo. Así, por ejemplo, no teme decir :
(1) Se conserva autógrafa entre los papeles de (3) Carta autógrafa de Ettala¡(17%}. Papelea
Forner. ¿e
(2) La antigua fuente de la Puerta del Sol.
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. cení
Aristámenes (1) baile
Con la muchacha Petra,
Y cómanse castañas
Y apúrense botellas.
Unas veces austero en las ideas morales , otras laxo y despreocupado, demuestra que se
halla en uno de esos períodos de inquietud y de renovación, en que se quebrantan los princi
pios antiguos, lejos todavía del triunfo y afianzamiento de las doctrinas invasoras. El tra
ductor fervoroso del Oficio parvo y del Oficio de los difuntos moteja continuamente al clero,
se burla del matrimonio, y se ensaña con los nobles, que era moda atacar por aquellos dias.
La amortización eclesiástica, los mayorazgos, el gran número de iglesias, hasta las acade
mias le enfadan. En la severidad del censor asoma algo del escéptico volteriano, y como el
estro epigramático de Arroyal es escaso , no sabe disimular con el donaire la amargura de
la lección, y cae en los errores vulgares ó en las declamaciones insensatas de los tribunos de
café. Así dice, por ejemplo, en un epigrama contra el lujo:
Cuando miro tus galas ostentosas,
Juan ; cuando veo tus soberbios coches ,
Con razón me horrorizo, pues conozco
Que todo ello es sangre de los pobres.
La idea de la corrupción de la nobleza habia tomado en el ánimo de Arroyal el carácter
de una ridicula manía. No se contenta con tildar á los nobles de ignorantes; los llama per
versos y malvados; y sin embargo, tiene que confesar la gloriosa parte que toman en la defen
sa de la patria, y cuando la ocasión le parece buena, no se descuida en blasonar de hidalgo
origen.
La mayor parte de sus epigramas están escritos en chocarrero y descarado lenguaje , y
cuando se refieren á instituciones ó costumbres que no aprueba , ó que no cuadran con las
flamantes preocupaciones liberales , con cínica y brutal dureza, bien distanto por cierto de
la delicada ironía, que es el arma lícita y poderosa de los verdaderos epigramatistas (2). De
bió, no obstante, á sus epigramas la limitada y pasajera gloria que alcanzó durante su vida.
Wolf elogia la sencillez de Arroyal. Nosotros no podemos hacer otro tanto. La sencillez de
Arroyal no es la naturalidad noble , embelesadora é inefable de almas poéticas como la de
Garcilaso y fray Luis de León. Es la llaneza trivial y prosáica de los que carecen de estro
y de entonación.
Hay dos hombres que llevaron hasta el frenesí, hasta la apostasía, hasta el olvido de los
sentimientos de la patria, el trastorno que produjo en su alma la seducción de las doctrinas
revolucionarias francesas : Marchena y Blanco. Ambos, si bien caminando por distinta senda,
dan completa idea de la violencia de aquel sacudimiento moral, y del terrible estrago que
produjo en ánimos impetuosos.
Marcliena, nacido y criado en una modesta ciudad de labradores (3), hijo de padres piado
sos, que lo destinaban á la carrera del sacerdocio, y educado con los más sanos dogmas de la
moral y de la religión, en vez de sentir aversión á las osadas máximas de la revolución fran
cesa, tan opuestas al espíritu que reinaba en torno suyo, las acoge entusiasmado, llama, á los
veintiún años, la atención de las gentes con el arrebato de sus ideas impías, y se expatria
(1) Como recuerdos <}e esta lucha, pueden citarse La falta filosofía y otros libros del siglo pasado,
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. CCV
larga carta relativa á aquella escabrosa materia. Esta carta, impregnada de espíritu protes
tante, es un curioso documento de la pasión revolucionaria y seudo-filosófica , que tan fácil
mente brotaba en aquel período de agitación moral (1). Sofismas disolventes , pero sinceros,
citas históricas sin tino y sin exactitud , teorías doctrinales sugeridas por el espíritu rebelde,
que se entronizaba en la región, ántes serena, de nuestras creencias y de nuestros sentimientos
morales ; sentimentalismo filosófico á la francesa ; arranques de poesía novelesca ; todas las
armas de frágil temple, pero de brillante apariencia, que suelen emplear las imaginaciones ex
traviadas , fueron prodigadas á manos llenas por el joven Marchena para combatir el princi
pio canónico del celibato sacerdotal , que otros defendían con fervoroso ahinco , y principal
mente para dar libre rienda á la rencorosa aversión que sentia contra los institutos mona
cales (2). Y lo más singular es que, al escribir esta osada y vehemente invectiva, no tuvo
Marchena más propósito que el de sincerarse con su maestro, el cual tachaba de heterodoxas
las doctrinas del descaminado mancebo (3).
Lanzado Marchena á todo trance en un camino avieso y peligroso, no quiso habérselas con
la Inquisición alarmada; y así, le vemos, sin sorpresa, engolfado más adelante en las turba
ciones desastrosas y en los azares de la revolución francesa. Monsieur Thiers dice de Mar-
cliena que había ido á Francia en busca de la libertad (4). Tristes lecciones hubo de recibir en
su patria adoptiva aquel mozo entusiasta, que habia ido á tierra extraña en pos de la soña
da realidad de sus quiméricas ilusiones. Largo y duro encarcelamiento (5), proscripción del
territorio francés, persecuciones que le obligaron á vagar disfrazado de soldado, con riesgo
(1) Entre las obras que por aquellos días se ha profesión de fe, dirigida á un sabio que ha dudado
bían publicado para sostener la doctrina del celiba de la pureza de mi creencia. *
to eclesiástico , como la inás pura y la más conforme En seguida , con claras muestras de asentimien
á la vida mística y contemplativa, merece citarse to , pone en boca de un teólogo protestante un razo
especialmente la que, en 1783, imprimió en Bolonia namiento declamatorio en favor del matrimonio de
el jesuita expulsado don Manuel Antonio Meliá y los clérigos. ¡ Extraña profesión de fe para un estu
Ribellcs , la cual más adelante tradujo el mismo en diante español, que intenta justificar sus principios
castellano : religiosos ante un teólogo católico !
Excelencias de la virginidad evangélica, en tres Tenemos á la vista la carta autógrafa de Marche
libros, con una breve apología del cristiano celiba na. Diez y siete páginas extensas. Don Joaquin Ma
to, contra los filósofos de nuestros dias. Madrid, por ría Sotelo, que poseia esta carta , puso al pié de ella
don Benito Cano, 1790 ; en 8.° una nota, por demás severa , acerca de la capacidad
Esta obra fué muy alabada por las Efemérides li de su autor. Sotelo, inflamado por su rectitud y por
terarias de Roma (1784) y por el célebre Tirabos- su austeridad religiosa, llevó su opinión hasta la in
chi. justicia. La carta de Marchena es la obra de un mo
(2) Ya en la primera mitad del siglo se advier zo inexperto y desalumbrado , que no ve más razo
ten síntomas claros de antipatía á los frailes en los nes que las que halagan sus instintos y sus errores;
escritos de hombres muy ilustrados de aquel tiem pero en medio de la obcecación , tiene trozos llenos
po , como don Luis José Velazquez. de color y de brío. (Esta carta forma parte de loa
(3) Así empieza la carta de Marchena: «Confe autógrafos de escritores ilustres que dejó entre sus
saré á usted que me ha sorprendido su respuesta so papeles don Juan Pablo Forner.)
bremanera. Ciertamente, si viniera de un hombre (4) Barbaroux, Pétion, Salles, Louvet, Meilhan,
oscuro, no me incomodaria mucho ; pero ¡ un litera Guadet , Kervélégan , Gorsas, Girey-Dupré, Mar
to estimable, un catedrático de Sagrada Escritura, chena, jeme espagnol, qui était venu chercher la li
que califica mis máximas de perversas , de opuestas berté en France; Riouffe,jeune homme attaché par
al espíritu del Evangelio l esto debe alterar á un enthousiasme aux girondins , composaient cette troupe
hombre que no sólo se dice, sino que es realmente cT¿Ilustres fugitifs ,poursuivis comme traitresá lapa-
discípulo de Cristo , y se precia de tal. Todos esta trie. (Monsieur A. Thiers , Histoire de la révolution
mos obligados á confesar nuestra fe delante de los francaise, chapítre xxiv.)
hombres cuando se duda de ella. Si no fuera por (5) Tallien mandó encarcelar en Burdeos á los
esta sagrada obligación , no me tomaría el trabajo girondinos , entre los cuales se hallaba afiliado Mar
de escribir una contestación de teología , ciencia tan chena (Octubre de 1794). Después los envió á los ca
distante de mis estudios. No tenga usted, por tanto, labozos de la Conserjería de París, donde permane
esta carta por de esa especie , sino más bien por una cieron hasta la caida de Robespierre,
CCVt BOSQUEJO HISTÓRICO CKÍTICO
continuo de la vida , por la Bretaña y la Normandía ; la miseria casi siempre : hé aquí la li
bertad que encontró el desventurado Marchena en la nación adonde le habia conducido la
engañosa luz de sus esperanzas. Riouffo, su compañero de persecución y de cárcel, dice así
de Marchena : <t Perseguido por la inquisición religiosa de su país , vino á Francia á buscar
la libertad, y cayó en manos de la inquisición política de los comités revolucionarios» (1).
Su carácter era en sumo grado independiente, y á tal punto, que rayaba su independen
cia en desabrimiento y extravagancia! Rompia tan fácilmente con las leyes que im2>onen los
hábitos de la sociedad culta, como con las leyes del mundo moral. Cuéntase, entre sus rare
zas, la de haber domesticado un jabalí, que permanecía constantemente en su propio cuarto,
y hasta dormia en su propia alcoba (2). Un dia, por descuido acaso de una joven que viviacn
casa de Marchena, se precipitó el jabalí por la escalera y murió perniquebrado. Marchena, muy
condolido , escribió una elegía en honra del jabalí. A su genial extravagancia , á su desvío
de las formas comunes de la vida y á su incurable mordacidad, puede, en gran parte, atri
buirse la glacial acogida que, después de su extrañamiento de Francia, encontró en Suiza,
en la brillante y célebre quinta de Coppet , por parte de madame de Stael , que en París le
habia tratado anteriormente con amistosa cordialidad.
La exaltación de los sentimientos de Marchena , cuando violentas circunstancias ponían á
prueba las fuerzas de su alma, tocaba en el último límite á que puede llegar la pasión políti
ca. Cuando , preso en la Conserjería, veia salir continuamente para la guillotina á sus compa
ñeros de infortunio, se resentía profundamente de que su turno no llegase. Ambicionó la glo
ria de subir al cadalso, y acalorado el ánimo por la impaciencia y el orgullo, escribió á Ro-
bespierre estas memorables palabras : Tirano, me has olvidado. Marchena se hallaba asaltado
en este momento por esa demencia sublime , que produce los héroes y los mártires.
Como todo era extremado en aquella alma impetuosa, la impiedad de Marchena tomó el ca
rácter de un alarde violento y monstruoso. Hemos oido referir á personas que lo conocieron en
París, que tuvo la audacia de poner sobre su puerta este letrero : Ici Von ensaque Vathéisme.
2>ar principes. No es imposible que tal hiciera el hombre que, encarcelado en la Conserjería,
dió la siguiente prueba de fanatismo impío. Entre los presos habia un monje benedictino. A
las amarguras del penoso cautiverio se agregaba la, para él más insufrible todavía, de hallarse
rodeado de aquel grupo de descreídos. Las blasfemias de éstos exaltaban la fe ardorosa y pura
del venerable anciano, el cual , solo, impasible, con el corazón en Dios y el Breviario en la ma
no, hacia continuos é infructuosos esfuerzos para convertir á aquellos incrédulos recalcitran
tes. Éstos hacían escarnio de la religión cristiana, y para llevar al colmo la sacrilega mofa y
desesperar al admirable benedictino , inventaron un dios, un culto y una liturgia. Pusieron
á aquel dios irrisorio el nombre de Ibrascha , y compusieron en su honor himnos y cánticos
sagrados. Cayó MarcJiena tan gravemente enfermo por aquellos dias, que se desconfío de sal
var su vida. Al verle casi en la agonía , el benedictino , perseverante en su santo proposite,
creyó que en aquel trance extremo , olvidadas las pasiones mundanas, hallaría eco en el co
razón de MarcJiena la doctrina del Redentor del mundo , la memoria de sus ancianos padres.
Todo en balde: el moribundo, haciendo un esfuerzo, responde á las evangélicas exhortacio
nes del monje , gritando : ¡ Viva Ibrascha ! (3). Tal vez Marchena , apartado de aquella socie
dad excitadora de girondinos revolucionarios, habría sentido la influencia de las sanas y con
soladoras palabras de la religión cristiana ; pero las facultades de imaginación eran en el man
cebo andaluz más poderosas que las facultades de razón; se hallaba ademas en un momento de
vértigo político, y la soberbia ahogó los impulsos naturales del alma. Este hombre, que así
hacia gala del ateísmo , no era ateo. Habia quedado como escondido en el fondo de su cora
zón algo de las creencias do su infancia y de su patria. En esa misma Conserjería , donde
Para que todo sea anómalo en la existencia de este escritor, hasta su fama de poeta lo ea
algún tanto , pues se funda principalmente en su oda A Cristo crucificado ; asunto que, al pa
recer , debió ser el último que despertase la inspiración del irreligioso Marchena. Como li
terato, es hombre de alto mérito. Poseía completamente el idioma de su patria adoptiva, y
así por la audacia tribunicia como por el vehemente talento con que escribía , ya diatribas
contra Tallien , Legendre , Fréron , ya folletos poco piadosos , llamó la atención de Marat,
del conde Beugnot , del general Moreau y de otros famosos franceses de aquel tiempo. Ha
bía estudiado profundamente las lenguas sábias , y llegó á enseñorearse á tal punto del latín,
que engañó hasta á la docta Alemania , tan difícil de alucinar en tales materias , publicando
en Basilea una tirada de versos latinos, que hizo pasar por uno de los trozos perdidos del Sa-
tyricon de Petronio , que afirmó haber encontrado en un antiguo manuscrito. Bien es ver
dad que la poesía de Petronio cuadraba á la inspiración cínica de MarcJiena. Alentado con
el triunfo , repitió la traviesa superchería , tomando por modelo á Catulo. Esta vez no engañó
á nadie. Demostró de nuevo que era consumado latinista ; pero habia presumido demasiado
de su instinto poético. Marchena no era ni bastante suave ni bastante poeta para llegar , en
su imitación , á la gracia y fluidez de aquel delicado y elegante escritor latino.
Como prosador castellano , su carácter impetuoso y poco flexible se refleja en sus escritos.
Esto lo decimos en alabanza suya , porque tiene cualidades esenciales, de que carece siempre
la medianía: espontaneidad, vida, color, impulso propio. Su estilo es á veces extraño, pero
siempre original y vigoroso. Fué tachado , y no sin razón , de plagar las muchas traduccio
nes que hizo del francés , ora de arcaísmos, ora de imperdonables galicismos. Escribía enton
ces , para vivir , con la prisa y la indiferencia del menesteroso , y se habían ademas inoculado,
por decirlo así, en su entendimiento las frases, como las ideas de los libros franceses, que habían
sido insano alimento de su primera educación. Con el tiempo llegó á manejar desembarazada,
castiza y hábilmente el habla castellana , adquiriendo la perfección visiblemente artificial quo
se advierte en el Discurso preliminar que puso al frente de su colección titulada Lecciones de
filosofía moral y elocuencia; discurso que, prescindiendo de las singularidades de frase y de
doctrina inseparables del hombre, honra en alto grado al escritor, y merece ser considerado
como una muestra luminosa de buen decir y de crítica resuelta y levantada. Los juicios de este
célebre estudio no son siempre , sin embargo , imparciales y seguros. Marchena escribe de
crítica literaria con la misma acerada pluma con que escribía de política en los periódicos
VAmi du peuple y VAmi des lois. Lo ve todo desde un punto de vista demasiado rígido y
absoluto. Tiene firme y elevado el pensamiento, pero le falta sensibilidad estética, y le cuesta
trabajo admirar. Por otra parte , la pasión política y la aspereza republicana habian entibiado
(1) Sobre este y otros hechos de la vida de Mar Bono Serrano y monsieur Antoine de Latour. Este
chena hay interesantes pormenores en los notables último , en lengua francesa , en la revista mensual
artículos biográficos que de él han publicado nues de París titulada Le Correspondant (25 de Febrero,
tros amigos los estimables escritores don Gaspar do 1867).
■ ,<j,*jy-
(1) Aludiendo á la traducción del Tartufe, de de la fluidez y armonía que hemos notado en las
cía El Censor (2 de Junio de 1821) : composiciones líricas de aquel sabio literato.»
«El señor Marchena, en quien la literatura espa (2) Véase principalmente su obra, escrita en in
ñola acaba de perder uno de sus ornamentos , y la glés, que tanta fama le dió en Inglaterra, Letters
libertad uno de sus más antiguos y constantes de from Spain by don Leucadio Doblado. Londres, 1822.
fensores, ha traducido con toda verdad el pensa (3) Variedades ó Mensajero de Lóndres, periódi
miento de Moliere, le ha hecho hablar español, y co trimestral, publicado en Lóndres por Blanco-
ha sabido conservar la gracia y el enlace de las White,
ideas ¡ pero Stts Tersos en el género cómico carecen
Í>B LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIIL O»
biez afios pasé de este modo Me avergonzaba de ser clérigo, y toda mi ambición se encerraba en
prolongar la licencia del Rey, que me permitía vivir en Madrid, donde, por no entrar en ninguna iglesia,
no vi las excelentes pinturas que hay en las de aquella córte ¡Tan enconado me Labia puesto la ti
ranía I
El viaje de Blanco á Madrid, donde hubo de alimentar bus ilusiones liberales en la ter
tulia de Quintana y con la lectura de libros peligrosos, contribuiría á aumentar la exaltación
de sus ideas. Pero no basta á explicar aquel vacío profundo é irremediable que se formó en
el alma del poeta sevillano. Romper impetuosamente con los principios y los sentimientos que
se han respirado, por decirlo así, desde la cuna, en la sociedad y en la familia; mirar, no sólo
con indiferencia, sino con sañuda intolerancia, las cosas más respetables y respetadas de la
sociedad en que vivimos , es un fenómeno moral, que la terrible acción de las épocas de im
pulso revolucionario no alcanza á explicar por sí sola. Para que se trastornen repentinamente
por completo las leyes del corazón y de la conciencia, forzoso es que haya en el alma aviesas
é infelices tendencias, de que carece, por fortuna, el común de los hombres. Entre muchos
españoles que, en los últimos años del siglo xvin y en los primeros del actual, cultivaban su
entendimiento con libros de la escuela enciclopedista , la impiedad se hizo moda. Pero sólo
Marcliena y Blanco la llevaron hasta los límites de la ira, trocando la fe ciega, que ellos juz
gaban pernicioso fanatismo, por otro fanatismo , el de la impiedad y la duda, tan intolerante
como los demás , y más dañoso al órden de las sociedades y á la ventura del corazón.
Blanco fué áun más allá que Marchena. Ambos cambiaron de patria ; pero Blanco, que
llegó á dudar de todas las religiones, abandonó también la de sus padres. Pasiones de otro
linaje contribuyeron á esta resolución lamentable. No es éste el lugar de consignar porme
nores biográficos de Blanco; pero, al juzgar un hecho que tanta trascendencia tuvo en su vida,
como español y como escritor, la posteridad debe acrisolar la verdad y señalar á los hechos
sus causas principales.
Cuando achaca Blanco al encono que le habia infundido la tiranía, su intensa aversión á la
religión y á la Iglesia, podría creerse que la pasión política, ciega y desatentada, era la causa
única que le habia movido á expatriarse voluntariamente y á renegar de sus creencias, bus
cando por cualquier camino, bajo el cielo británico, el aire de la libertad. Pero hay que
considerar que cuando, ya en la madurez de la vida, se decidió á abandonar para siempre su
patria y sus .amigos, no ofrecía la situación política de España el humillante cuadro que
Blanco habia presenciado en Madrid. Se hallaba éste en Cádiz, cabalmente en momentos de
una transformación histórica, en que asomaba resplandeciente la aurora de la independencia
política, á la sazón mezclada con el fuego de generosos impulsos de independencia nacio
nal , y no es difícil columbrar que no el fantasma de la tiranía, sino otros móviles más perso
nales fascinaban el entendimiento y avasallaban el corazón de aquel hombre exaltado é irre
flexivo (1). El canónigo Blanco tenía hijos, y su ternura, su vergüenza, el temor de ser objeto
de escándalo á la vista de una nación creyente y de unos padres timoratos, fueron probable
mente las cansas decisivas de su conducta (2). Sensible y generoso, si bien vehemente, iras
cible y tornadizo, Blanco carecía de la entereza que se requiere para arrostrar con humildad
cristiana, que es al propio tiempo su único remedio, las consecuencias de un extravío. Los que
carecen de esta sublime energía, suelen, á pesar suyo, reparar una falta cometiendo otra fal
ta mayor. Dios habrá juzgado la conducta del obcecado sacerdote. A los hombres nos toca
sólo compadecer su desventura. Por impenetrables que parezcan los arcanos de la conciencia,
puede conjeturarse con fundamento que Blanco no halló en Inglaterra ni la dicha ni el so
siego que esperaba. A los treinta y cinco años no se encuentra una nueva patria. Contra
España, que le habia colmado de afecto y de aplausos, se ensañó en Londres con la violen-
(1) Llegó Blanco á Falmouth en Marzo de 1810. ta por don Bartolomé José Gallardo, en uno do lo*
(2) Véase la noticia biográfica de Blanco , escri- tomos siguientes de la presente colección.
ccx BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
ta energía de los débiles. En El Español, revista mensual, que empezó á publicar á poco de
bu llegada á Inglaterra, atacó no solamente á la Junta Central, á la cual profesaba ojeriza
porque en Sevilla le había mandado moderar la violencia de su lenguaje cuando atacaba los
actos del Gobierno en El Semanario patriótico, sino á la misma nación española, contra la
cual se volvia siempre en todas las cuestiones de interés y de honra que suscitaban, en men
gua de España, la Inglaterra ó la América española. Su periódico se hizo órgano y apoyo de
la rebelión de Caracas y de Buenos-Aires contra la madre patria, lo cual despertó en el
ánimo de los españoles un vivo resentimiento de la ingrata conducta del apóstata de la re
ligión y de la patria (1). «Su aversión, dice Galiano, á todo lo español llegó a hacerse ver
dadera manía. » Tanto le cegaba su encono, que sostuvo que en España ni existia ni podia
esistir poesía digna de este nombre. Logró escribir el inglés con facilidad y elegancia (2).
Pronto siempre á dañar al catolicismo en cualquiera forma y terreno que se le presentase,
combatió con la ira y el vigor que eran inseparables de su estilo, la emancipación de los
católicos. Ayudado á la sazón por la pasión política , se hizo escritor de cuenta y nombra-
día entre los individuos del bando tory que sostenían ardorosamente aquella doctrina. Aman
sada después repentinamente, en este punto, la airada pluma de Blanco, fué tenido por hom
bre sin consistencia en sus propósitos y principios, y se trocó en desconcepto y en desvío la
antigua estima y admiración de sus amigos. Su conducta religiosa en Inglaterra no pudo
ser tampoco aplaudida. Nadie ignoraba los vaivenes de su alma en esta parte. Católico, pri
mero , después impío , luégo fervoroso anglicano , y por último unitario, esto es , incrédulo
de nuevo ; porque esta secta, odiosa á los ojos de los más de los ingleses, niega la Trinidad,
la divinidad de Jesucristo y otros dogmas de los demás protestantes.
En los tiempos de favor y fortuna fué Blanco profesor en la universidad de Oxford y ca
nónigo en la catedral protestante de San Pablo, de Lóndres. Dió carrera en el ejército in
glés de la India al hijo único que le quedaba. Pero el vacío de su alma no se llenó jamas.
El protestantismo, que habia abrazado sin fe, no consoló su atribulado espíritu. Ya no vol
vió á hallar en sus versos la inspiración lozana de los tiempos serenos de su juventud. Los
últimos años de su vida fueron una verdadera expiación. Lo devoraba la tristeza, y la imá-
gen de la patria y de los amigos que habia perdido , se ofrecía á sus ojos con la triste forma
del remordimiento. Esquivaba á los españoles, que tanto en su mocedad habia amado : acaso
veia en ellos involuntarios acusadores. Poco más de un año ántes de su muerte , ocurrida
en 1841, sintió con la vehemencia con que lo sentía todo, el deseo de escribir un libro en
(1) Entre los escritos que se publicaron en Es rece que los españoles han sido los únicos en el mundo qne han
paña para defender á la nación y al Gobierno de practicado estos actos de poder. |Cómo se olvida el señor Blanco da
las páginas de la historia para agraviar á su patria!..,..
la malquerencia de Blanco, merece citarse, por lo {Denunciación de don José Blanco, autor del periódico que te pu
bien razonado, un folleto publicado en Cádiz, el blica en Lóndres con el Ututo de El EspaKol. Cádiz , en la imprenta
año mismo de su emigración voluntaria. Hé aqui Real, año de 1810.)
cómo juzga el proceder de Blanco : (2) Como muestra, juzgamos oportuno publicar
Sn patriotismo (alnde al que manifestaba -como redactor de El el siguiente soneto. De él docia el célebre poeta
Semanario patriótico) no estaba sino en la punta de ra pluma; sn filo Coleridge que era una de las cosas más delicada»
sofía no estaba en el corazón, como estaba en las palabras ; la patria que se habian escrito en lengua inglesa :
era después que bus menores disgustos. Si; él la abandonó en sus
mayores necesidades, él la pospuso a sus incipientes resentimientos, Mysteriout ntght t when ourJtrtt parent kneto
él se ha expatriado á un país desde donde á salvo-conducto siembra Thee /rom report divine, and keard thy ñame ,
las horribles semillas de la discordia entre los pueblos españoles de Did he not tremole for this lovelyframe,
Oriente y Occidente, con aquel poder retórico que saben hacerlo es This glorious canopy o/ light and bluet
tos revolucionarlos qne anhelan gloria y celebridad, aunque sea á Tet beneath a curtain of translucent de»,
costa de hundir y echar por tierra todas los monarquías. Ni las sa Bathed in the raye of Ote great tetting fióme
gradas obligaciones que le competían y obligaban como ciudadano, Hespente, uñth the host of heaven carne ,
rtt los sentimientos filantrópicos por la humanidad, ni el deseo de las And lo! creation widened in ritan's view,
ocasiones de manifestar al mundo sus virtudes y talentos, ni las vo Who could hace thought such dartness lay conceaiéd
ces y necesidades de su maltratada patria, pudieron más que sus in WWiin thy beams , o sun I or who couldfind
justísimos enojos..... Este hombre peligroso, este espurio patricio, Whilttfly, and leaf, and tntect stood retealcd
este hijo de sus pasiones , que prometía tanto bien , y no hace mas That to such counttess orbe thou madest ut blindt
que el mal, es un onemigo de la patria. Why do tve then shun death toith anxious strife t
Cuando declama contra España por la conquista de América, pa If light can thut deceive, wherefore not lifet
DE LA TOESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. CCXI
castellano, y escribió una novela. En ella se ven claros indicios de la reacción que la proximi
dad de la muerte habia producido en su alma lacerada. Tacba de ambiciosos y orgullosos á
los protestantes por la conducta que observan con los católicos de Irlanda, se complace en
llamar paisanos á los españoles, y manifiesta á las claras con cuán intenso amor volvia su
alma a las memorias del suelo natal (1).
Grandes hubieron de ser las cualidades simpáticas de Blanco, cuando, á pesar de sus er
rores, le profesaron siempre tierna amistad los amigos de su juventud , Arjona , Reinoso,
Lista , Gallardo , Quintana , Gallego y otros varones de alta valía. No era ciertamente un
hombre vulgar. Su alma impetuosa era de aquellas en que andan en discorde conjunto bri
llantes prendas y trascendentales defectos. Hijo y juguete de uno de esos terribles períodos
históricos en que se estremecen y quebrantan las basas del mundo moral, fué víctima de las
pasiones públicas de su tiempo á par que de las suyas propias. No es, por lo tanto, escasa su
significación en la historia literaria de España. Tenía fuerzas intelectuales para haber sido
un escritor de más elevado linaje , y aunque las malgastó en gran parte, á causa de la pasión,
la inquietud y la desgracia, han dado sobrados frutos para que pueda negársele un puesto
encumbrado en las letras de su época.
La lucha política, y no la poesía, fué su verdadera vocación. Como poeta no raya á gran
de altura, y pocas de sus obras en verso pueden leerse sin hastío ahora, que está el gusto pú
blico tan distante de aquella escuela artificial. Demostró, no obstante, en várias obras poéti
cas de su primera época, esto es, de su época española, briosos pensamientos, entonación y
armonía. Su mejor producción poética, según afirmaba Lista con entusiasmo, es un poema A
la Belleza, que, á pesar de nuestros esfuerzos, no nos ha sido dable encontrar (2).
Recordemos ahora á varios poetas que , aunque arrastrados, en sus creencias y en sus im
pulsos morales , por el ímpetu de las ideas francesas de la revolución , conservaron vivos los
sentimientos tradicionales de la nación, y no arrancaron de su corazón , como Marcliena y
Blanco, el amor de la patria.
Resplandecia por aquellos dias el nombre de don Joaquín Lorenzo Villanueva , sacerdote
de ánimo inquieto y mal disciplinado. Aunque ménos profundo y ménos investigador que su
hermano don Jaime, autor del Viaje literario á las iglesias de España, era instruido y agu
do, y uno de esos removedores de las letras y de la política, que, si no alcanzan á dejar á su
país monumentos de verdadera gloria, contribuyen al sacudimiento de las ideas , que, cuando
no Balen del cauce de la razón, suelen en momentos determinados sacar á las naciones del le
targo moral que embarga y tuerce sus facultades naturales. Cultivó la poesía, porque quiso
abarcar con ambicioso anhelo todos los ramos de la literatura; pero sus laureles de poeta se
marchitaron muy en breve, y la posteridad habría acaso olvidado su nombre sin el rumor de
escándalo que llevó tras sí en su azarosa vida, en parte por los vaivenes de su tiempo, en parte
también por las tendencias descaminadas de su carácter. Primero, calificador del Santo-Ofi
cio de la Inquisición , después tachado de jansenista , y más adelante rechazado por la Santa
Sede cuando lo nombró el rey Fernando VII ministro plenipotenciario en Roma, fué Villa-
(1) «Una ausencia de treinta años casi me ha No ; el sepulcro está casi cerrado Bobre mf , y aun
hecho extranjero en mi patria, y no Berá difícil que no lo estuviese, aunque me hallara en el vigor
conjeturar con qué poca confianza emprendo , en de mi vida, España no me recibirla sino con con
fermo y casi moribundo, la composición de una diciones. No diré mas El deseo de hablar por úl
obra en español Es ley de la condición humana tima vez á los españoles me rebosa en el pecho o
que á medida que envejecemos, se rejuvenezcan (Introducción á la novela Luisa de Bustamante,
las impresiones de la niñez y de los verdes años 6 la huérfana española en Inglaterra.')
Me empecé á convencer, algunos años há, que habia (2) En otro lugar hemos dicho que han sido es
entrado en los términos de la vejez, con el perpé- tériles las investigaciones hechas en Sevilla con
tno revivir, que noté en mí, de imágenes y memo suma diligencia por algunos de los más distingui
rias t-spafiolas La luz de la esperanza no es mia. dos literatos de aquella ciudad.
OCXH BOSQUEJO HISTÓRICO CEÍTICO
nueva imágen viva de aquellos tiempos de contradicciones y trastornos. Adopto con vehe
mencia las ideas innovadoras que iban entonces cundiendo por todos los ámbitos de Europa,
y su vida siguió, como era inevitable que aconteciera , las tristes vicisitudes políticas de
aquella época de inquietud y de turbación. Arrastrado por las ilusiones engañosas del
espíritu reformista, se lanzó sin restricción y sin prudencia en la aventurada empresa de en
lazar las libertades canónicas con las libertades políticas , y atacó, en no escasa parte, las po
testades eclesiásticas. Llevado de su fogosa índole, fué de aquellos, por fortuna raros, sacer
dotes que prefieren á la calma de su sagrado ministerio, la agitación de la vida política. Des
pués de haber sido dos veces diputado á Cortes, emigró á Inglaterra, donde pasó los últimos
años de su vida. Allí publicó, en 1825, una interesante autobiografía, con el título de Vida
literaria de don Joaquín Lorenzo Villanueva. Aunque llama literaria á la historia de su vida,
esta obra pertenece, más que á las letras, á las polémicas políticas y religiosas de su época.
En esta animada relación de sucesos contemporáneos se presentan sin disfraz el carácter, el
ingenio y las preocupaciones del autor. Es un libro curiosísimo, muy importante para la in
teligencia de la historia literaria, eclesiástica y política de España, en la era que siguió á la
revolución francesa.
La audacia de sus opiniones, y el carácter desenfadado ó agresivo de sus escritos , suscitó
á Villanueva impugnadores y enemigos, que le causaron acerbos sinsabores. El más inflexible
y tenaz de estos impugnadores fué el doctor don Antonio Puigblanch, compañero suyo de
emigración, autor de La Inquisición sin máscara, hombre de escaso gusto, si bien de extensa
erudición. En su prolija, pero curiosa obra titulada Opúsculos gramático-satíricos, publicados
en Londres, con pretexto de defenderse de Villanueva, ataca reciamente, lastimándolas cuanto
puede con las armas de la sátira y de la invectiva, así las obras , como la persona del doctor
valenciano.
La saña de los literatos ofendidos no se amansaba ante la fraternidad de la emigración.
Las variaciones de opinión hacían, en verdad, á veces, á Villanueva sobrado vulnerable. Por
ejemplo, cuando, por los años de 1812, escribía en Cádiz El Jansenismo, dedicado al filósofo
rancio, ¿quién habría reconocido en su autor á aquel defensor celoso del espíritu nacional, en
lo tocante á la religión y á la política, que en 1793 publicaba en la Imprenta Real el en
tonces famoso Catecismo del Estado según los principios de la Religión, sin más objeto, según
sus propias palabras , que el de preservar á España del contagio de la revolución francesa?
Estas inconsecuencias no son ni pueden ser raras en épocas de renovación y trastorno.
Abandonadas las doctrinas antiguas , mal definidas las doctrinas nuevas , como que áun no
han pasado por el crisol de la experiencia , suele hoy verse un campo de gloria donde ayer
se veia un abismo.
Cuando, á los veinticinco años de edad (1783), publicó Villanueva su traducción en verso
del Poema de san Próspero contra los ingratos, declaró que, á pesar del buen éxito de esta
obra, estaba resuelto «á hacer frente á la vocación de poeta.» Cuerdo anduvo en ello el fácil
y abundante prosador, pues carecía de verdadero estro poético. Sin embargo , muchos años
después, confinado al convento de la Salceda por aquel famoso decreto de 15 de Diciembre
de 1815, que fulminó las penas de presidio, reclusión y destierro contra Martínez de la Rosa,
Arguelles, don Juan Nicasio Gallego y otros ilustres patricios, recobró su amor á las dulces
emociones de la poesía. «Entre aquellos peñascos (escribe él mismo en su citada obra) vol
vió á prender en mi ánimo el fuego poético, que desde mi mocedad habia estado envuelto
en cenizas. Con rayar ya entonces en los sesenta años, salieron de mi mano composiciones
muy vivas y amenas, de que llegó á formar cuatro volúmenes cierta persona á quien las iba
enviando. »
Frisaba Villanueva en los setenta años cuando estampaba estas palabras, en que tan des
embozado se presenta el engreimiento del poeta anciano. Las poesías, publicadas en Dublip,
no carecen de briosa entonación, de ingenio y de sabor castizo castellano. Era don Joaquín
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. CCXltl
Viltanueva, así como su hermano don Jaime, consumado hablista , y con razón le habia admi
tido en su seno la Academia Española ántes de que cumpliese treinta y cinco años ; pero la
continua lectura de antiguos escritores lo habia familiarizado de tal modo con el lenguaje
arcaico, que, acaso involuntariamente, atesta sus versos de extrañas voces y extravagantes
y anticuados idiotismos. Y ¿qué ha de parecer una poesía, aunque abunde en bellos pensa
mientos, quo no puede leerse sin tener á mano diccionarios y glosarios ? Lo que es en realidad :
una poesía hija del estudio, y falta, por consiguiente, de naturalidad y de hechizo.
Poco tiempo antes de su muerte, á pesar de la fortaleza que le infundian siempre las ta
reas literarias para sobrellevar los sinsabores de la vida, y á pesar también de la admiración
que le inspiraba la nación inglesa , emponzoñaban su ánimo el recuerdo de la patria y las
amarguras del aislamiento. «Hállome (escribia en su citada obra) abandonado de mi patria
sin crimen, y expuesto á las calamidades de un espontáneo extrañamiento. »
Otro escritor, animado por el espíritu independiente de su época, pero que no amenguó por
ello sus sentimientos patrióticos y religiosos, es el poeta gaditano don José Vargas y Pcmce.
Pocas cosas demuestran tan claramente el carácter inseguro y antojadizo del gusto lite
rario en las épocas de transición, como la gloria efímera de ciertos escritores. A excepción de
varios críticos y eruditos, ¿quién recuerda hoy dia los versos de algunos poetas, cuyo nom
bre gozaba, en los últimos años del siglo xvni y en los primeros del presente , de celebridad
honrosa y lisonjera? Vargas y Ponce, el distinguido marino y académico, es uno de estos
ingenios olvidados. El público de la era presente ignora que este español insigne fué en su
tiempo muy estimado y aplaudido , por su laboriosidad , por su patriotismo , por su talento,
y hasta por su humor cáustico y festivo. La historia literaria, al paso que debe permanecer
insensible á ese lustre y á ese entusiasmo pasajero que ofusca y avasalla á los contemporáneos,
cumple su misión útil y gloriosa resucitando, por decirlo así , nombres á veces con nota
ble injusticia olvidados, y aquilatando el valor verdadero, absoluto ó relativo, de las obras
del arte ó del ingenio, que casi siempre encierran una significación moral histórica, que uo
es dable desatender. Por eso nos complacemos ahora en consagrar un somero estudio al ca
rácter y al talento poético de Vargas y Portee, que sus amigos llamaban simplemente, con
intención familiar y afectuosa, el poeta Vargas.
Compartió su vida entre la marina , las letras y la política. Pero las letras fueron siempro
su vocación dominante. En la marina se distinguió como oficial laborioso y brillante , y
para la Biblioteca de marinos ilustres escribió la Vida del Marqués de la Victoria y la de don
Pedro Niño. En aquellos tiempos caminaban con lentitud las carreras públicas, y Vargas
Ponce, á pesar de sus grandes merecimientos, subió poco en el distinguido cuerpo á quo
pertenecía. No pasó de capitán de fragata.
Como diputado, en 1813 se distinguió únicamente por su adhesión á la constitución po
lítica promulgada en el año anterior. Era liberal de sano instinto, y en la inexperiencia polí
tica de aquel tiempo, sólo á muy pocos fué dado columbrar los defectos trascendentales que
encierra aquel famoso código constitutivo. Vivió oscurecido desde el momento en que fué der-
rpcado el sistema constitucional, hasta el restablecimiento del mismo en 1820. Volvió á
Madrid, nuevamente elegido diputado á Cortes. Individuo de las Academias Española, de la
Historia y de la de Nobles Artes, querido de todos por su dulce y ameno carácter, y respetado
por su saber y por su fama , le esperaba acaso la época más apacible y regalada de su vida.
Pero le sorprendió la muerte al comenzar el siguiente año de 1821, el mismo en que murió
Marchena. Su último escrito fué la Vida de Ercilla,
Pocos han empezado la vida literaria con más venturosos auspicios. Cuando la Academia
Española, después de premiar el Elogio de don Alfonso el Sabio, abrió el pliego que contenia el
nombre del autor y proclamó que era obra de un guardia-marina, mozo de veinte años, la
admiración fué general. La crítica no era muy vigorosa ni muy profunda; pero el estilo,
aunque aliñado y artificial en demasía, era elegante y sentencioso, y el éxito de la obra fué
L Ps,-xviii, n
CCXlv BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
extremadamente lisonjero. De allí en adelante escribió mucho ; porque era infatigable en el
trabajo , y las letras fueron para él deleite en la ventura , y consuelo en la adversidad. Mas ya
no volvió á lograr un triunfo semejante al que habia alcanzado en los albores déla juventud.
Fuera de la oda Al nacimiento de los infantes gemelos, obra infeliz de la inexperiencia (1783),
de la tragedia Egüona, y de alguna otra composición de asunto grave , las obras poéticas de
Vargas fueron siempre de carácter festivo y familiar. Las más conocidas eran las sátiras El
Peso-duro y la Proclama de un solterón , que fueron traducidas al francés. Empezó Vargas El
Peso-duro en Cartagena, ántes de 1790, y no se decidió á continuarlo hasta 1806. Después
de impreso el primer canto de este poema , emprendió la composición del segundo canto ;
pero , ó no quiso terminarlo, ó le arredró la indiferencia con que fué recibido el primero; lo
cierto es , que no llegó á ver la luz pública.
Vargas, como poeta, fué tratado con áspera, si bien merecida, severidad por sus contempo
ráneos. Forner , Huerta , Jovellanos , Mifiano y otros no le escasearon, ya amistosas adver
tencias y censuras, ya amargas diatribas y áun violentos ataques. Su laboriosidad (1), sus
nobles prendas y su festivo ingenio le granjearon, no obstante, el general aprecio.
No podría formarse cabal idea de la agresiva violencia con que algunos de aquellos litera
tos se ensañaron con Vargas, si no estampáramos aquí muestras de aquellas recias acometidas.
Lo hacemos de buen grado , porque estas muestras patentizan la destemplada intolerancia que
reinaba por aquellos tiempos en las letras de nuestra patria.
Forner, en su obra La Corneja sin plumas, se entretiene en probar, comparando textos,
que el enfático libro de Vargas , Declamación contra los abusos introducidos en el castellano, es
en su mayor parte una serie de plagios de Mayans , de Aldrete y del autor del Diálogo de
las lenguas.
¿Quién (dice) no abominará á Voltaire, que, después de haber imitado la Mérope del gran Maffei, en
mascarado ruinmente, criticó con impía ferocidad la misma obra que le habia servido de modelo ? ¿Quién
no lee con ceño á Aristóteles cuando le ve comentar las doctrinas de su maestro , y después morderle y
roerle las opiniones con sequedad poco ménos que bárbara? Y si esta conducta desagrada tanto en hom
bres de superior mérito, ¿qué será cuando un pigmeo, un literatillo, cuyo bulto apénas se divisa, ahue
cando la voz y pugnando para empinarse, exhala bravatas campanudas, cabecea con ceño hosco, y brota
su tufo de colerilla chillona en el tablado de un libróte zurcido malamente de retales, tal vez de aquellos
mismos é quienes piensa lastimar y ofender? Pues no hay duda : tal es la calidad del libróte que á fines
de 1793 salió á correr mundo con el título de Declamación contra los abusos irtroducidos en el castellano,
presentada y no premiada por la Academia Española, año de 1791. Sigúela una disertación sobre la lengua
castellana, y la antecede un diálogo que explica el designio de la obra.
Esta rara mescolanza de declamación, diálogo y disertación ; este guisote de bodegón literario ; este
almodrote, que empieza en conversación, sigue en misión y remata en gaceta ; ya en estilo de botarga,
ya magnífico y de estampido, ya didáctico y pedantesco ; este libro no es libro, ni obra, ni diatriba, ni
sintagma (2), ni cosa que se parezca á nada de lo que con algún título se ha escrito hasta aquí ; porque en
el diálogo es pura habladuría , en la declamación pura afectación y remedo de frases ya caducas y ran
cias, y en la disertación puro, ó por mejor decir, impuro robo, rapiña patente , pillaje abominable, hurto
y usurpación vergonzosa. Búsquese en los anales de la literatura un monstruo que se parezca en un solo
lineamento á esta producción del memorable siglo XVIII.
En el año de 1820 publicó Vargas en Madrid una sátira en verso, con este título, que in
dica su intención: Los ilustres haraganes, ó apología razonada de los mayorazgos. Juzgan
do esta obra de circunstancias , dice El Censor del 21 de Octubre de aquel año, en una carta
de El Madrileño (3) :
Lo primero que vieron mis ojos fué una octava, qüe le sirve de epígrafe, tomada de aquel detestable
(1) Et lectoral de Cádiz, don Antonio Manuel ro de los escritos del insigne marino gaditano.
Trianes , varón doctísimo y amigo de Vargas , for (2) Tratado metódico. Sintagma tituló Gassendi
mó el catálogo de las obras impresas y manuscri Una obra suya sobre la filosofía de Epicuro.
tas de este escritor. Añadiendo al catálogo algunas (3) Don Sebastian Miñano. Solia ocultar su nom
que en ¿1 faltan , no baja de sesenta y seis el núme bre, firmando, ya El Madrileño, ya El Holgazán.
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XYIÍL OCXV"
poema de antaño llamado El Peso-duro. Bien conocí desde luégo que quien se atreve á tomar por texto un
trozo de la obra más estúpida que han conocido los siglos, no podia ménos de tener los sesos hechos sue
ro Todavía hay escritores capaces de competir en lo necio con el mismo autor de El Peto-duro y de la
Egilona. ■ ,
Aunque ppr instinto y costumbre, más coplero que verdadero poeta, no merecía Vargas,
por cierto , tan desmedida acritud y dureza. Era uno de aquellos literatos de vocación sin
cera, ingeniosos, perseverantes é instruidos, que por no saber comprender su aptitud espe
cial , abarcan , con ménos fuerza que ambición , todos los ramos de las letras, y no alcanzan,
por lo mismo, á dejar en ninguno de ellos rastros de verdadera luz. Dotado de claro entendi
miento y de imaginación movediza y amena , si no fecunda y creadora , no quiso limitarse
á cultivar la prosa, en la cual sobresalió desde edad muy temprana, y no tardó en caer en
la tentación de penetrar en los elevados espacios de la poesía. Pero , aunque lleno de inge
nio lozano y zumbón , carecía de verdadero estro poético. Por eso brilló únicamente en el
género satírico y festivo , desluciendo no poco sus agudos chistes con los rasgos chocarreroa
de que están sembradas sus poesías.
Del Peso-duro, calificado, como se ha visto, de obra estúpida por desabridos críticos, sólo
ha llegado á nuestras manos el primer canto (1). No sobresale ciertamente ni por el aticismo
poético , ni por la claridad y el órden de la narración. Sólo pueden ser leídas sin enfado al
gunas octavas , como aquellas en que recuerda el Peso-duro las imprecaciones de una negra
de Angola, esclava de un minero del Peni, que ha visto morir á su hijo, víctima de un
hundimiento de la montaña , ó algunas dos ó tres más, en que campean el ingenio travieso y
á veces mordaz de Vargas.
Hé aquí las octavas :
Cabe una gruta de codicia insana, Que en mi nativa Angola me vendiera,
Cavada por sacar oculto oro, En vez de padre, mercader villano,
Sed insaciable de la raza humana, No mi defensa , mi verdugo fuera.
Alaridos sentí y amargo lloro. La sordidez mal haya del britano,
Con rabia mujeril, atroz y vana, Que en maldad que conoce, persevera,
Bramaba, cual herido y fiero toro Y para despoblar mi triste playa
Que se azota los cuernos con la cola, Huye su esposa y surca el mar : ¡ mal haya !
Una atezada hija del Angola »Y tú , hipócrita vil , que en blandas voces
Mi ánima ciega dices iluminas,
Predicándome un sér que desconoces ,
Un hijo desdichado Tu Dios no siendo sino viles minas,
Perdió á su vista ; con la pena y saña , Plegué al destino cuitas tan atroces
Frenética la madre se mordia , En tí se ceben ; llores tus ruinas
T asi fiera y demente maldecía : Desolado cual yo , sin dulce hijo ,
oMal haya de aquel principe tirano Sin tu patria y tu Dios.» Así maldijo.
Al pasar la Estigia el Peso duro , encuentra diferentes vicios de la sociedad humana satí
ricamente simbolizados :
Por allí á comisión grave y secreta , El Temor como esclavo con su geta ,
Mintiendo tocas ó disfraz humano , La Embriaguez de cochero simón ¡ano,
Iba el Embuste en manto de alcahueta, La Indolencia con aldas de estudiante,
La Trampa de alguacil , su vara en mano ; Y la Inutilidad como maestrante.
(1) Impreso en Madrid, en 1813 , en la imprenta el segundo canto del Peso-duro no llegó á darse á
que fué de Fuentenebro.— Hemos buscado el ma la estampa. Fernán Caballero nos ha escrito con este
nuscrito del segundo canto en las colecciones de los motivo lo siguiente, desde Sevilla:
principales bibliógrafos de Madrid. Hemos escrito «No hay biblioteca pública y particular, librería
con el mismo objeto á nuestros amigos de Sevilla y y baratillo en que no se haya buscado el segundo
Cádiz. Todo en balde. Hemos adquirido la convic canto ; pero nada : todos creemos aquí , como usted,
ción , después de hablar con personas que interve que no fué impreso, pues la parte final del primero
nían por aquel tiempo en la citada imprenta, que no creo seduciria á nadie para leer el segundos
ccxvl BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
La Soberbia se puso de golilla, La Discordia de suegra tomó el as,
La Avaricia ¡bribonal de sotana, La Ignorancia de médico el envés,
Ira sin naguas fuera nao sin quilla , La Locura do músico el compás ,
Lujuria de basquina gaditana ; La Fatuidad los aires de marqués ;
La Gula, por supuesto, con capilla, Al Descaro el cordón le vino al ras,
Envidia con refajo de villana ; De bolero el Desúrden buscó piés ,
De puro inerte sin disfraz, ¡ oh hallazgo ! El Chisme fué muy hueco con monjil,
La Pereza salió de mayorazgo. Y de fraile y mujor vicios cien mil.
También merece citarse aquella octava en que el Peso-duro , recordando que el avaro mi
nero de Lima lo sepultó en una talega , exclama :
De mi estrecha prisión el tiempo ignoro. Lo mismo son carbones que tesoro
Eterna noche , sin la luz del dia , A sordidez que los sotorra impía ;
Y de un propio color la plata y oro Si en ocultarlo su placer encierra,
Me hicieron larga y zonza compañía. ¿ No estaba más oculto bajo tierra ?
Vargas ejercitaba singularmente su ingenio en la activa correspondencia que soguia con
sus innumerables amigos aficionados á las letras. Se complacía muy especialmente en esta
familiar tarea , que cuadraba del todo á la amenidad de su índole. Muchas cartas suyas se
conservan todavía, y en casi todas ellas se advierte la especie de fruición con que se entre
gaba sin tasa , y muy á menudo con gusto poco acrisolado, á su carácter expansivo y chan
cero.
En verso escribió, ademas de las sátiras en afectado estilo, la tragedia titulada Egihma,
que le acarreó una reprensión amigable de Jovellanos, «por malgastar el tiempo en cosas para
las cuales no era su ingenio» (1). También compuso abundante copia de poesías fugitivas,
inspiradas las más veces por circunstancias de carácter íntimo. El inexorable Huerta llama
ba á estas poesías , hijas de genialidad jovial, y no de inspiración, mentecatadas de Vargas (2).
Solia éste intercalar en sus cartas versos festivos y ligeros. De ellos tenemos algunos á la
vista, los más de carácter burlesco , escasos de buen gusto y de elegancia, pero no de donai
re y de satírico desenfado. Su fama como poeta fué , como debia ser , pasajera. Aunque in
signe humanista , y hombre de ingenio original y agudo , no supo remontarse nunca en alas
del sentimiento y de la fantasía , y no mereció en verdad elevado puesto en los campos glo
riosos de la verdadora poesía.
El poema de Vargas que no debe quedar sepultado en el olvido , es la sátira titulada
Proclama de un solieron, única, entre sus obras, digna de sobrevivir al simpático marino en
la opinión severa de la posteridad. Don Juan Nicasio Gallego enmendó con su elegante y
correcta pluma algunos pasajes, y si, después de haber pasado por el crisol de las correccio
nes del ilustre académico y poeta , quedan todavía en la Proclama algunos rasgos de gusto
sobrado libre y chocarrero , no puede negarse que está escrita con seductor desembarazo , y
que rebosa en esta obra la sal de la sátira verdadera. '
Otro poeta , el caballero alavés don Pablo de Jérica , amigo de Moratin , Gallardo y otros
literatos de nota, debió su fama, que la posteridad no ha consagrado, más bien á sus opi
niones liberales y á las persecuciones políticas de que fué objeto , que á su talento literario.
Pobre imitador de los poetas salmantinos, sólo demostró algún ingenio en fábulas, cuentos
jocosos y epigramas, no siempre faltos de agudeza, pero sí de intención moral, fecunda y
elevada. Como constitucional fervoroso, fué , en 1814 , desterrado al presidio de Melilla por
diez años y un dia. Pudo evitar el golpe emigrando á Francia en compañía de varios deudos
y amigos suyos. Ya seguro en tierra extranjera, burlábase de la persecución en estos
versos :
. Era Beña liberal de buena fe , como casi todos los de aquel tiempo , y siguiendo el impulso
literario que habia nacido en el reinado de Cárlos III, y duraba todavía, dióse á escribir fá
bulas, que era uno de los ramos más corrientes de la literatura al uso. Para prostar colori
do original á un género tan manoseado, dió á sus fábulas un objeto político, como Iriarte ha
bia dado á las suyas un objeto literario. Las fábulas políticas de Beña fueron tasadas por la
opinión de la gente ilustrada en más de lo quo en realidad valían. Abogaba por ellas el espí
ritu liberal que las habia inspirado , y á más de su mérito real , resplandecía en las fábulas
principalmente el mérito aparente de quo reviste fácilmente á las obras de ingenio y arte el
entusiasmo pasajero de las circunstancias. Ahora, que han pasado las ilusiones de aquel tiem
po , las celebradas fábulas de Beña parecen lo quo son : obras medianas , en quo el fin político
se reduce á máximas triviales , que el autor no sabe realzar siquiera con la novedad de los ar
gumentos y la perfección de la forma. El lozano versificador ha decaído , y la originalidad es
tan escasa, que si bien con aplicación moral diferente, asoman en el fondo de algunas fábulas
los pensamientos de Iriarte y Samaniego. La titulada El Escoplo, el Mazo y el Carpintero,
recuerda, empobrecida, la idea de El Pedernal y el Eslabón, mientras que Las Ranas y el
Sapo es una imitación poco feliz do Las Ranas pidiendo rey. Entre las pocas que pertenecen
completamente á Beña , hay una , La Escalera de mano y el Farolero , digna de especial men
ción por lo ingenioso y sencillo del pensamiento fundamental.
Beña escribió muchos versos líricos inspirados por el impulso de la libertad (1). Hoy han
(1) Las más de estas poesías se publicaron en Londres , con este título : La Lira cíe la libertad (1813),
ecxvm BOSQUEJO HISTÓRICO crítico
perdido el transitorio encanto que les dieron las circunstancias históricas del tiempo en que
fueron escritas. Su valor literario es cortísimo. Distan mucho de la elocuente energía que
sabe dar Quintana á la expresión de los grandes sentimientos de la patria»
No debemos olvidar por completo , como la posteridad lo ha olvidado^ al honrado patricio
y mediano escritor don José Mor de Fuentes, cuyo nombre ha sonado en la prensa durante
medio siglo, sin que el rumor de la celebridad , que fué grande, llegase á ser nunca , para
él, el rumor de la gloria. De ánimo inquieto , emprendedor y laborioso , y empleando en todo
bu obstinación aragonesa , abarcaba con laudable pero extraviada ambición ramos del saber
diferentes é inconexos. Historia, política constitucional, filosofía, agricultura, crítica lite
raria, novela, poesía épica, poética, comedia, sainete, poesía lírica en varias lenguas; es
tos y otros diferentes géneros científicos y literarios eran otras tantas tentaciones en que caia
con sobrada facilidad el incansable Mor de Fuentes. En todas sus obras hay rasgos de talen
to y prendas estimables; pero su gusto no se formó nunca. Ni su carrera de ingeniero de
marina , ni su autoridad de escritor, llegaron á sazón verdadera. Aunque hablista abundante,
bu estilo suele ser afectado , y su lenguaje adolece siempre de desigualdad , y á menudo de
extravagancia y artificio (1).
En edad muy avanzada (74 años) publicó en Barcelona una relación autobiográfica (2),
en la cual , al paso que con el más candoroso engreimiento se colma de alabanzas , trata con
rigor implacable á muchos personajes esclarecidos de nuestra nación. Para Mor de Fuentes,
el ilustre y sesudo hombre de Estado Conde de Floridablanca no fué sino un fiambre en
extremo superficial y áun ignorante; en Cienfuegos, á quien en 1796 habia confiado la cor
rección de sus poesías ántes de darlas á la estampa , no ve ya más que desentonos estram
bóticos y lenguaje ramplón , bronco y enigmático; las comedias de Moratin son , en su juicio,
unos saínetes largos , salpicados de dichitos más ó menos oportunos, que solia ir á recoger entre
las verduleras; llama á Salva sandio y criticastro, y á su célebre gramática, un fárrago y «na
valencianada (3) ; califica á don Juan Nicasio Gallego de galleguísimo; del admirable Don Al
varo, del Duque de Rivas , dice que es un comedión de Pedro Bayalarde; el estilo de Martínez
de la Rosa es, á sus ojos, el yerto prosaísmo del chusco Martínez; la elevada poesía de Quin
tana, altisonante gerigonza, alternada con renglones rastreros ; y por último, la inspiración ideal
de Lamartine, los yertos sollozos del poeta llorón. Sólo Rosa Galvez y Melendez Valdés hallan
gracia ante el tremendo tribunal del inexorable y atrabiliario crítico.
Las prendas y defectos del alma asoman siempre en las obras del arte ó del ingenio. Mor
de Fuentes , dotado de corazón noble y generoso , empañaba y áun esterilizaba sus estimables
cualidades con stt desmedida soberbia literaria. La intolerancia y el desabrimiento que se ad
vierten á cada paso en su autobiografía , no eran sólo achaques de la edad cercana al térmi
no de la vida, en que se ven las cosas sin el embeleso de la ilusión, que las colora y engran
dece ; era el amor propio , que cegaba á Mor de Fuentes hasta despojar su entendimiento de
toda justicia y de toda indulgencia. Su vida literaria está sembrada de rasgos visibles de
este deplorable impulso moral (4). En suma, en Mor de Fuentes, el hombre valia más que el
escritor; y en el escritor, más el narrador que el crítico y el poeta.
(1) Su traducción del Werther, de Goethe, está oVargas Ponce y Mor de Fuentes carecen de flui
hecha, directamente del alemán, en el lenguaje más dez , particularmente el segundo, que es de una du
enredado y extraño que imaginarse puede. reza insoportable.» (Introducción á la Gramática.)
Mor de Fuentes ee atreve hasta á inventar pala (4) Sirvan de ejemplo los siguientes, entre otros
bras como ayertar por helar : infinitos :
Ora mi triste corazón ayerta. o No quise publicar mi poema La Al/a/omaquia,
(Poesías várias; imprenta Real , 1796.) por no apesadumbrar á Quintana, pues algún pasa
(2) Bosquejillo de la vida y escritos de don José gonzalo habia de llevar......
Mor de Fuentes, delineado por él mismo (1836).
(3) Estaba muy ofendido de estas palabras de o Se me proporcionó leer la Poética de Martínez
6alvá ; de la Rosa , recien impresa en París. Parecióme el
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVITL CCXTX
De poeta , en Verdad , tenía muy poco. Nadie , sin embargo , ha abrigado con mayor fuer
za y con menor fundamento la ilusión de que Dios le habia dotado con pródiga mano del
fuego sagrado de los grandes poetas. Por los años de 1833 á 1836 apremiaba en Barcelona
al generoso é ilustrado editor é impresor señor Bergnes para que publicase sus versos , que
eran infinitos. Mor pasaba allí una vida llena de escaseces y penalidades , y Bergnes, condo
lido de aquella triste situación y de aquel tan estéril como inagotable entusiasmo , se prestó
á publicar, y lo que es más, á pagar, aquellas poesías, que nadie leia ni compraba. Esta con
descendencia hubo de tener término; y Mor, acosado por la miseria, se retiró á su pueblo,
Monzón, en donde residían parientes suyos acomodados. Pero el buen Mor, cuyo genio, ex
cesivamente franco y satírico, se tornó, con los años, brusco, desabrido y sarcástico, se habia
hecho antipático á sus deudos y á sus paisanos, á los cuales ridiculizaba y ofendía. Nadie
quiso recibirlo, y el pobre anciano tuvo que mendigar un asilo donde esconder su indigencia
y su aislamiento. Lo encontró al cabo en casa de un sastre, casi tan pobre como él, que se
condolió de tanta desventura ; y aquel laborioso escritor , que algunas veces , no sin fruto y
celebridad, habia cultivado las letras en el espacio de más de medio siglo, murió, oscureci
do y no llorado , sobre un mugriento jergón, en un desván miserable y desabrigado.
CAPÍTULO XVIII.
Invasión francesa.— Limite moral del siglo xvm.— Poetas nacidos y educados a fines del mismo siglo, qne han
escrito en el presente sus principales obras.— Arriaza. — Maury.— Solls.— González Carvajal.— El padre Bo-
giero.— Gallego.— Búrgos.— Silvela.— Pérez de Camino.— Somoza.— Navarro.— Hidalgo. — Gallardo. — Ta
pia.— Poetisas notables.— Poetisa anónima.— Doña Isidra de Gnzman, doctora y académica.— Doña María
de Hore.— Sor María Helgnero.— Doña Kosa Galvez.— Fin del Botquejo hittórico.
Los siglos, en su espíritu , carácter é influencia , no terminan cuando, según las leyes con
vencionales de la cronología , se completa el periodo numérico de los años. El siglo xvm,
considerado en tal sentido, no acabó en el año de 1799. Sus tendencias y sus fuerzas morales,
si bien algún tanto modificadas , viven todavía y vivirán largo tiempo en Europa. Sólo gran
des acontecimientos, que alteran gravemente el sér de las naciones , pueden servir de límite
moral en los anales de cada una de ellas. En España, la invasión francesa de 1808 produjo un
sacudimiento profundo en la vida del pueblo español y en el carácter peculiar de su antigua
civilización , y puede tomarse prudencialmente por lindero entre los siglos xviii y xix. Por
eso no juzgaríamos completa la reseña histórico-crítica de los poetas más notables del último
siglo , si no agregáramos á los ya mencionados otros varios que han escrito en el presente sus
principales obras , pero que , habiendo recibido las nociones fundamentales de su educación
literaria en el siglo xvm , á él pertenecen todavía por su estilo y por sus principios. Sólo
creemos deber excluir á algunos escritores, tales como el Duque de Frías, Rementería, Fer
nandez Baeza, Martínez de la Rosa, el Duque de Rivas, Gil de Zárate, Mora, Galiano y
otros, que aunque formados con las ideas críticas de aquel siglo, entraron después, con ma-
pooma vulgar en la doctrina y friísimo en la eje cipe de la Paz) Aunque la persona no venía, aña
cución , con cuyo motivo concluí en cuatro ó cinco dió con halagüeña sonrisa , me llegaban sus escri
semanas otra Poética en doce cantos. En ella los tos. Y siguió en estos términos, casi requebrándome
preceptos van siempre material y formalmente como á una Dulcinea, por donde inferí que no era
acompañados del ejemplo » Godoy tan irracional como suponíamos.» (Bosque-
jillo de la vida y escritos de Mor de Fuentes.)
f! Qonocia á usted mucho, me dijo Godov (el Prín
tcXx BOSQUEJO HISTÓ1UCO CRÍTICO
yór ó menor amplitud , en la esfera de las nuevas doctrinas literarias y de las tendencias
privativas del siglo xix.
Continuemos , pues , nuestra tarea.
Don Juan Bautista Arriaza es uno de los ejemplos más señalados de la distancia que me
dia entro el ingenio y la poesía. Y no decimos esto en són de menosprecio , ni siquiera de in
diferencia, con respecto á las obras de aquel hombre esclarecido. Cuando el ingenio llega á
subir á una línea eminente, es imposible no otorgarle el tributo de admiración que se le debe,
y no reconocer cuán varios y diferentes son los caminos que Dios concede al entendimiento
para alcanzar las palmas de la gloria.
Arriaza no tiene ardiente fantasía de aquellas que levantan el pensamiento á los espacios
ideales; carece de la instrucción rica y variada que abre el campo de las ideas; tampoco tie
ne sensibilidad ni entusiasmo; no penetra en la esencia íntima de los sentimientos humanos;
no se conmueve ante el hechizo de la naturaleza; es sordo al movimiento de la vida pública,
al vaivén de las pasiones mundanas, á la imágen de la gloria patria. Es meramente un poeta
objetivo, que se contenta con ridiculizar ó describir las impresiones superficiales, y que no
Babe ó no quiere descender nunca hasta el fondo del alma, ni enardecerse con las grandezas
del mundo moral , ni extasiar su mente con las maravillas de la creación. Sin embargo, gran
de es y merecida la fama de Arriaza, y sus poesías son de aquellas , bien escasas por cierto
entre las de su tiempo , que se leen todavía con cierto deleite. ¿ Cuál es , pues , su fuerza, cuál
el secreto de ese hechizo, de carácter general y duradero, que todavía se siente con la lectu
ra de sus obras? Puede decirse que Ari'iaza no tiene más que una prenda esencial de poeta:
el ingenio. Pero ese ingenio es fácil, natural, agudísimo, chispeante, y Dios se lo concedió
á manos llenas. Poseia ademas, en grado eminente, cualidades secundarias, pero importantí
simas : gracia y soltura en la dicción , destreza suma en el manejo de la rima. Las sátiras
que escribía de obras dramáticas de su tiempo están llenas de vivo y natural donaire , y to
davía, pasada la oportunidad que las inspiraba, no pueden leerse sin que asome la risa á los
labios. Cuando Arriaza adivina y remeda con el ingenio los afectos tiernos ó heroicos que
no siente, no encuentra imágenes grandes y atrevidas; y si alguna adecuada se le presenta
al paso , no sabe hermanar con ella la expresión calorosa que brota espontánea de la inspira
ción verdadera. No pasa entonces de un versificador artificial y ameno. Cuando escribe ó im
provisa, ya excitado por la alegría de un convite , ya movido por su índole satírica, ó ya por
el espíritu de galantería de la elegante sociedad que lo colmaba de alabanzas , entonces está
bn su campo natural , y despliega todas las galas de su vena festiva y de su gran talento epi
gramático.
Aunque de índole excelente é inofensiva, Arriaza, como todos los que hacen profesión de
chistosos , no se paraba mucho en lastimar á sus amigos con chanzas y con diatribas lite
rarias. Sánchez Barbero gustaba poco de este su segundo apellido , y siempre procuraba que
le llamáran simplemente Francisco Sánchez. Flaqueza ó manía , el hecho es, como ya en otro
capítulo indicamos, que habia cobrado aversión al apellido Barbero, el cual acaso le parecía ca
lificativo de humilde ralea. Arriaza , con motivo de la tragedia de Sánchez , titulada Corio-
lano , halló modo de burlarse á un tiempo , en un soneto familiar , así de la tragedia co
mo de la manía de su autor (1). Según referia Arriaza en sus últimos años, Sánchez, por
(1) A causa de la familiaridad harto desnuda y tancias é impresiones tan distantes ya de nosotros,
vulgar del lenguaje , hemos titubeado ántes de de han desvanecido nuestros escrúpulos. Hé aqai el
cidirnos á publicar este soneto , escrito únicamente, soneto :
como chanza y esparcimiento, para ser leido entre
amigos íntimos. Pero, por un lado, la consideración Á LA TRAOSDIA DR DON FRANCISCO BANCITEZ BARBERO
do que el soneto es parte esencial de la anécdota, y TITULADA Coríolano.
por otro el donaire qne campea en el soneto, á pesar MarcAo de Boma hacia las tapias Iba.
lio eu desenfadado estilo y de referirse á circuns Como quien v» A orinar oon disironlo,
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. CCXXI
demás preciado y quisquilloso , estuvo enfermo algunos dias á consecuencia de la ira y pesa
dumbre que le causó el soneto burlesco, cuyo autor no tuvo ciertamente intención de
berir tan en lo vivo el ánimo del estimable y aventajadísimo humanista. Zaherirse entre sí
los poetas era moneda muy corriente por aquellos tiempos, y el mismo Arriaza , temido por
su agudeza y por su fama de satírico, fué blanco de los tiros epigramáticos del magis
trado fabulista don Ramón Pisón , el cual , con el seudónimo que solia usar, Román de Pinos,
satirizó el poema de Arriaza La Compasión, en un folleto impreso en Madrid (1796), con
el título Carta de un cura de Leganés. A pesar de estar dotado Arriaza de índole más serena
y alegre que Sánchez , y de verse halagado por los aplausos de la sociedad y de la corte, hi
cieron mella en su amor propio las bufonadas del crítico que lo zumbaba y combatía. Para
vengarse del ataque, escribió la fábula La Raposa y los Perros de Román.
Una de las personas más ofendidas de las agudísimas burlas de Arriaza, era el gran actor
Maiquez , á quien el poeta cordialmente detestaba. Exasperado Maiquez por las punzantes
alusiones contra él dirigidas en la chistosa sátira de la tragedia Blanca y Moncasin , tomó
por sí mismo público é insolente desagravio. «En la comedia titulada El gusto del dia, salió
remedando á Arriaza en traje y modos, con fidelidad tal, que dió en rostro á todos» (1).
La naturalidad del estilo de Arriaza en sus composiciones familiares tiene un hechizo ex
traordinario. ¿ Quién no ha de complacerse en leer aquella lección de buen gusto que da á un
amigo que le habia pedido dictámen sobre un soneto suyo? Dice el soneto que casi lloraba un
amante enternecido. Arriaza le reprende la impropiedad en estos agudos y fáciles tercetos :
Siguió, pues, la lectura comenzada,
Llegó á aquel casi llora , y al instante
Dijo : «Esto no me gusta casi nada »
Quítale al llanto el casi de delante,
T déjale llorar á rienda suelta,
Que no es impropia cosa en un amante.
Como se ve , hasta de crítica literaria escribía poéticamente Arriaza con soltura y donaire.
La jocosa sátira contra la tragedia Blanca ó los Venecianos , tuvo un éxito extraordinario en
su tiempo, y todavía entretiene mucho su lectura. El análisis burlesco de la tragedia , está
escrito en tono zumbón y descarado, y se asemeja á las sátiras que en épocas posteriores se
han escrito contra los desvarios románticos. ¿ Quién no recuerda aquel rápido juicio de los
caractéres?
Blanca está lela, Moncasin celoso,
Capelo en babia, y regañando á trio,
Se dicen poco , malo , turbio y frió ;
y otros rasgos chistosísimos de que está sembrada la sátira, y que se graban fácilmente en la
memoria, como los siguientes:
Tercer acto Yo debo estar enfermo ,
Porque aqui está lo bueno , y yo me duermo.
T cargada de tetas como nn mnlo (a) , Y entre tanta matrona es trance floro ;
Balo Volumnia á malgastar saliva. Has viendo qne cía tarde, y que venia
Un cierto Tulo , nombre que me giba (o) , Con escalera en mano el farolero (d),
Primero os general, y luego es nulo; Be hoce junto á la tienda una sangría (e),
Que es achaque común do cualquier tulo (c) Y ésta si qne es tragedia de Barbero.
El que le echen por fin la lavativa.
En medio de esto el héroe no parla, (1) Don Antonio Alcalá G&Wano, Recuerdos deun
(al Bra en crtromo gruesa y corpulenta la actriz que representaba el pa anciano; Madrid, de 1800 á 1807.
pel de Tolnmnla.
(o) El buen gnuto ha desterrado de las compoalclonee poéticas loa nom (<¿) En esta tragedia salen varios con escalas, que arriman al
bres mal sonantes. muro , y 4 esto filudo el verso.
le,1 Asi llaman los niños » cierta parte posterior del cuerpo, (t) Alude 4 que Corfolano se da una cu el oain&ftmaito.
/
CCXXn BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
| Y sólo á Moncasin le dan garrote !
¡Pues qué! el autor ¿no tiene su gañote?
A falta de ternura profunda ó de pasión intensa, tiene Arriaza, en los cantos de amor,
una gracia y un primor que cautiva. ¿ A quién no embelesa la Despedida de Silvia , en la cual
el delicado artificio de los pensamientos está escondido en la naturalidad de la expresión y en
la magia de la versificación rápida y fluida? No tiene Metastasio , á quien Arriaza imita,
imágenes más concisas ni con más seducción presentadas que esta de un naufragio :
Esta segunda estrofa es admirable por la concentración de la idea , por la lisura y rapidez
del estilo, por la gracia de la versificación. En suma , Arriaza es un poeta de vivo y alto in
genio, y aunque le falten cualidades propias de la poesía trascendental, sus versos vivirán
Bin duda , porque llevan en sumo grado el sello dé la espontaneidad , de la gentileza y de la
gracia,
Don Juan María Maury, nacido, en Málaga, el mismo año que Quintanay Reinaso (1772),
contribuyó , con su Espagne poétigue , á realzar en Francia el nombre español. Es literato y
poeta de orden muy elevado. Su dilatada residencia en París le hizo perder mucho del ca
rácter genuino del lenguaje castellano ; no ciertamente en la esencia prosódica del idioma
español, que conocia y cultivaba sabiamente como muy pocos de sus contemporáneos, sino
en cierto abandono , en la franca espontaneidad que en todas las lenguas constituyen uno de
los encantos del estilo. Su poema La Agresión británica , si bien en general harto redundante
en pompa y primores, contiene octavas admirables, que parecen hijas de la musa castellana
del siglo de oro. En Esvero y Almedora , publicado treinta y cuatro años después , en medio
de una trama enmarañada , defecto grande del poema , hay vuelo y gallardía nada comu
nes , magistral narración , afectos vivos , perfección métrica ; y sin embargo , los antojos del
hablista sistemático, el abuso de la elipsis, el empeño de dar novedad á los giros, los cortes
rítmicos estudiados ; en una palabra , los artificios del poeta y del filólogo , dan á la obra
cierta estrañeza , visible afectación y alguna oscuridad , que amenguan el efecto y privan
á la poesía de su principal hechizo. Y no es porque falten á Maury las delicadas galas , sin
pompa y sin afeite, privilegio de los grandes poetas; á cada paso, en este mismo singular
poema Esvero y Almedora, da el lector con cuadros y descripciones en que se juntan sin es
fuerzo la más viva fantasía á la más sencilla naturalidad , y el más terso lenguaje y la versi
ficación más acendrada y numerosa á la expresión flexible y espontánea que á par del pensa
miento brota del númen abundante y lozano.
Pocas poesías líricas escribió Maury ; pero esas pocas , como el romance La Timidez y la
Ramilletera ciega, son de aquellas que no se pueden olvidar. Son dechados de suave y deli
cada inspiración. Como muestra de su estilo sobrio y poético , puede citarse la siguiente oc
tava de Esvero y Almedora :
(1) Esta octava no se imprimió en la edición que tógrafas que hizo el mismo Maury en un ejemplar
hizo Maury, en París (1840), de eu poema Esvero y preparado para la segunda edición, y nos fué fran-
Almedora. La hemos copiado de las adiciones au- queado por don Ignacio Boix,
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIIL ccxxm
Esto no pnede escribirlo sino un hombre que ha nacido poeta, y poeta de aquellos que sa
ben remontarse á la esfera ideal de los sentimientos humanos.
La traducción del cuarto libro de La Eneida, que, con un proemio y un epílogo añadidos
por Maury, forma un canto completo, contiene también giros extraños; pero es de notar que
el don precioso de la concisión no resplandece ménos en Maury que en Virgilio, á pesar de
la diferencia de los idiomas latino y castellano. En la parte original de Maury hay pensa
mientos ingeniosos y altamente poéticos. El final del epílogo pertenece á la poesía dantesca.
Es verdaderamente magnífica aquella visión vengadora que Dido, ceñuda y silenciosa, se
ñala á Enéas en el Estigio. Al lado de la hoguera donde está la desventurada amante, atra
vesada con la propia espada del caudillo troyano,
Esta evocación anticipada de Anníbal , y esta humillación futura de Boma á los ojos de
Enéas, es una imágen llena de fuerza y de fantasía. Sólo un poeta sabe levantar así el pen
samiento, y buscar en la historia semejantes cuadros.
Don Dionisio Villanueva y Ochoa , conocido por Solís, fué, á pesar de su modesta profesión
de apuntador de los teatros de Madrid, un escritor de extraordinario mérito. En sus obras
dramáticas no sólo hay calor de alma y sano instinto dramático, sino estilo propio y animado,
y lenguaje limpio , natural y castizo. Aunque dedicado principalmente al teatro , también
cultivó con grande afición la poesía lírica.
El género anacreóntico arrastró, ahogándole en parte, su estro nativo. Este epicurismo
sensual, tan impropio de las sociedades cristianas, fué una verdadera calamidad para la poe
sía del último siglo. Melendcz, con su blandura y su gracia descriptiva, puso en auge este gé
nero falso y amanerado, que tenía entre nosotros el atractivo de la novedad. Fué una plaga
poética en manos de la medianía; plaga de la cual no se libraron ni los ingenios privilegia
dos. Solís se dió con exceso al cultivo de la anacreóntica, malgastando su talento elevado en
estos juegos de un paganismo artificial y forzado; cadáver engalanado, para mayor impropie
dad, con atavíos modernos.
Solís imita, como todos en su tiempo, á Melendez, á quien admira sin tasa. Si no le al
canza en la dulzura y en la gracia , le iguala en el desembarazo , y le supera á veces en la
novedad y en la fuerza do los pensamientos. Pero da de lleno en el escollo del género, que es
el carácter materialista de la poesía del gentilismo griego. Melendez mismo encubre mal
con sus risueñas galas pastoriles la desnudez de sus cuadros de amor anti-ideal, y no es pe
queña prueba de ello la ocurrencia que tuvo Iglesias de convertir una de las anacreónticas de
Melendez, la que empieza :
Al prado fué por flores
La muchacha Dorila,
en uno de sus picantes epigramas (1). La tendencia sensual de las anacreónticas de Solís es
todavía ménos contenida y embozada que las de Melendez , y por tanto, no es probable que
lleguen á publicarse algunas de ellas. Solís, profundamente imbuido en la literatura nada es
crupulosa de la antigüedad, expresa el entusiasmo amoroso á la manera de Safo y de Ho
racio, y la preferencia que da á la sensación sobre el sentimiento en la pintura del amor, nace,
Con esta hechicera naturalidad poética escribia Solís siempre que no apretaban demasia
do su númen las cadenas de la imitación. Moratin conocía el gran valor intelectual de Solís,
y siguió constantemente con él una correspondencia íntima, que prueba la grande estima en
que lo tenía, Moratin vivia, en 1815, triste y como anheloso de hacerse olvidar, en un pue-
blecito llamado Sarriá, no muy distante de Barcelona. La libertad justa y racional de las
ideas es la atmósfera ideal de los pensadores y de los poetas. Reinaba entonces tan opresiva
y vigilante la suspicacia política , que Moratin no se atrevía á escribir libremente sobre li
teratura al inofensivo y honrado Solís!
No he podido (le decía desde Sarriá, el 20 de Febrero de 1815) componer hasta ahora, con mi mal hu
mor, una carta que proyectaba escribir á Vind. ; y no, en verdad, porque me falten cosas que decirle en
ella No pudiendo decirlo todo, me ha parecido mejor no hablar : consejo prudentísimo en todas ocasio
nes, y mucho más en los áureos tiempos de calumnia y chisme (2).
Al fin del mismo año, residía ya Moratin en Barcelona, y no se habia desvanecido su des
aliento.
Dirá Vmd. al amigo Maiquez (escribia en 2 de Diciembre) que en cuanto á enriquecer la patria escena
con nuevas producciones, es comisión que no habla conmigo. Dulce cosa os no hacer nada, y mucho más
dulce el no haber hecho nada jamas (3).
(1) El colector de eBtas poesías no ha juzgado los médicos pasé á tomar los baños de Aix, en Proven
conveniente dar á la estampa las composiciones á ga, tan eficaces para los achaques que padecía, que, sin
halxrlos probado, con sólo acercarme A ellos, me puse
que aquí se alude. mejor. Salí de Barcelona & fines de Agosto ; pasé el in
(2) Carta autógrafa do Moratin. (Papeles de la vierno en Montpellier, y por el mes de Marzo de este
familia de don Dionisio Solís.) año me vine á ver, por tercera y última twr.este lugar-
cito. (Carta de Moratin á don bionijsio Solit.)
(3) Carta de Moratin á don Dionisio Solis. (5) Quisiera que Vmd. me dijese si el Santo Oficio
(4) Paríst,2de Noriem.hre </p 1818.—Yo me sentía mn- ha prohibido alguna otni comedia mia, ademas de £(
Jncho en Barcelona el año pasado, y por dictámen de Si. (La misma carta.)
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. CCXXV
Viendo empañado el lustre de su gloria, y desvanecidas sus ilusiones de dicha y de so
siego, escribió á Solís, cuyas nobles prendas admiraba, una carta alternativamente fami
liar, irónica y grave, que la historia literaria debe conservar, así por las justas alabanzas que
Moratin tributa al modesto y osouro Solís, como porque rebosa en ella la amargura de un
alma lacerada por el tósigo de los desdenes y de los trastornos políticos de la patria (1).
No hay para qué decir que las ideas de buen gusto, á la manera clásica francesa, relativa
mente á la literatura dramática, eran idénticas en Moratin y en Solís. Ambos lamentaban
la afición del público á lances extraordinarios y á situaciones extremas y violentas en la es
cena, y más deploraban todavía que hubiese autores que fomentasen con sus obras el gusto
extraviado del público. Esta comunidad de principios se ve patente en las cartas de Moratin
á su amigo, y esj>ecialmente en una que le escribió en 1815, dándole noticia del estado del
teatro en Barcelona; donosa carta, que parece escrita para burlarse del romanticismo de
mala ley que los Ducange cultivaron en Francia muchos años después (3).
Don Tomas José González Carvajal, nacido un año ántes que Melendez, se distinguió no
tablemente , á fines del siglo , como hablista y áun como poeta. La pureza y el fervor de su
fe, así como lo sano y acendrado de sus sentimientos morales, hicieron poeta á don Tomas
José González Carvajal hasta donde podia serlo, esto es, hasta una esfera donde están la
limpieza de los afectos y la vehemencia de los instintos religiosos, pero donde no resplandece
ni el verdadero arranque lírico , ni la fuerza de las grandes pasiones del alma. Su númen
(1) Hé aquí la carta, cuyo original autógrafo nos pase estos pocos instantes que llamamos vida lo más
ha sido bondadosamente franqueado por la Befiora alegre y holgadamente que le sea posible. De eso mis
mo trato yo por acá. Algo escribo, relativo á la historia
doña Ramona Idigoras, nuera de Solís : de nuestro teatro, para lo cual he recogido abundantí
París, 18 de Enero de 1819.—Mi estimado señor Solis : simos materiales, pero sin la esperanza de imprimir
Recibí su carta de Vmd., de 1." de Diciembre ; pero la nada, tanto porque no tengo prisa de hacerlo, como
lista, ó sea catálogo, que la acompañaba, se quedó en por el estado poco opulento de mi caudal. La ruina es
Barcelona pantosa que ha padecido, me ha dejado lo meramente
Le agradezco las noticias que me da de los teatros ; necesario para existir sin trampas ni mohatras, y mu
del buen éxito de la Indulgencia, que podrá y deberá cho será si, cumplido el año, me encuentro con cin
animar á su autor á seguir adelante con otras. No la cuenta ó cien duros de sobra. Pero esta sobra, y la tran
he visto, y asi ignoro si en lo que dice en el prólogo quilidad en que vivo, satisfacen toda mi ambición, y
tendré qué aprender ó qué reir. hasta ahora no he sentido el menor estímulo de arre
jOoir que, se ha retirado Vmd. ya, y no hay ensayos, pentimiento por haberme despedido de mi dulce patria,
ni acotaciones, ni atajos, ni cabezadas, ni aviso á los y trocarla por otro suelo,
músicos, ni pito, ni cerilla? Sea enhorabuena. Otro Oü (Tétre homme d'honneur on ait la liberté.»
más celoso que yo de la gloria literaria de su nación
le diria á Vmd. en este caso : «Amigo Solis, ahora esla MORA.TIN.
ocasión de trabajar con gloria y utilidad. Si hasta
aquí sus ocupaciones continuas no le han dado tiem (2) No titubeamos en imprimir aquí esta carta
po ni tranquilidad para el estudio, retirado ya del como documento interesante do historia literaria,
teatro, puede Vmd. invocar á las Musas, que nunca le
han sido ingratas, y enriquecer la escena española, á Barcelona, 12 de Setiembre 1815.
quien ha debido Vmd. y debe su existencia, con nuevas
piezas, ya sean originales ó ya traducidas. Vmd. tiene Y ¿qué hay de teatro 1 1 Qué nuevos ingenios pululan
talento, instrucción y práctica de los efectos de teatro; por ahí? no dudo que en la córte de tanto imperio naz
lo poco que ha escrito Vmd. para él ha sido bien reci can á docenas cada dia, y hagan sonar la escena con
bido y ha merecido la estimación de los inteligentes. tragedias que no hagan dormir ni exciten el vómito, y
Nacemos para la patria ; cuanto hacemos por ella es con comedias que instruyan y alegren. En este empo
una deuda que satisfacemos ; no sea Vmd. tramposo, y rio cataláuuico asoman la cabeza, bastante á menudo,
escriba, y páguela lo que la debe.» Esto diria otro. tres ó cuatro poetas ropavejeros, muy amigos de sepul
Yo le digo á Vmd. : «Amigo Solis, el que se casa, y cros, paletillas, cráneos rotos y tierra húmeda, con ca-
hace tres hijos, y les da buena educación, y desempeña denita, jarra de agua, media morena (hogaza), y pobre-
las obligaciones de su estado, bastante ha hecho. No es cita mujer embovedada, que llora y gime, hasta que en
criba Vmd. ni imprima; que bastante se ha escrito y de el quinto acto bajan con hachas y estrépito, y el crudo
masiado se ha impreso. La mania de ser escritor, ó nos marido la abraza tiernamente, y la consnela, dicién-
hace ridiculos y despreciables, ó nos hace el objeto de dola que todo aquello no ha sido más que una equivo
la envidia, de la detracción, de las injusticias más fe cación. El auditorio queda contento, los empresarios ni
roces. Sea influjo del clima, sea efecto de las circuns más ni ménos, los autores dicho se está, y como, por for
tancias, sea el demonio, que en todo se mete, lo cierto tuna, bis tales piezas no atraviesan ni el Llobregat ni
es, que nuestra dulce patria no permite que ninguno de el Bessós, á nadie hacen daño. Mañana echan una,
sus hijos sobresalga en ella impunemente , y paga con nuevecita, de cinco ahorcados,
amarguras los esfuerzos del talento y la aplicación, al V váyose Tcreucio noramala
paso que recompensa con premios y honores la igno Con Bachis, Menedcmo y Antipatía.
rancia, el error y los delitos. Trate Vmd. de vivir feliz
con su familia, tranquilo y honestamente divertido ; lea ■
y no escriba; conozca el mundo, pero no le pinto; y (Carta de Moratin á don Dionisio Solis.)
bCXXn BOSQUEJO HISTÓRICO CEÍTICÓ
era más bien eco de ajenas ideas é impresiones, que despertador espontáneo de las emociones
vigorosas del corazón. Por eso su primer titulo de gloria será siempre su hermosa y sencilla
versión de los Salmos,
Por aqnel tiempo-lira muy celebrado como poeta, en Zaragoza , el padre Basilio Bogiero,
insigne orador sagrado , maestro de retórica en el colegio de las Escuelas Pías de aquella
ciudad, que en 1809 fué fusilado, por mandato del mariscal Lannes, como fomentador del
heroico patriotismo de los zaragozanos. Hombre digno de alta alabanza por los afanosos
desvelos que consagraba á la educación pública, no merecía su renombre de poeta. Con tan
sano instinto como escasa inspiración , escoge asuntos nobles y cristianos ; pero sus versos
son desmayados y á menudo prosáicos. Fué el padre Bogiero en Zaragoza lo que más ade
lante en Sevilla el doctor Mármol. Como no le ayudaba el estro , queriendo dar color poético
al estilo, incurre el padre Bogiero en impropiedades harto singulares.
En una égloga bíblica habla así á Eva la serpiente tentadora del Paraíso :
¿Por qué, linda pastora, asi te privas
Del fruto que en este árbol colorea,
Más sabroso que el néctar y el almíbar,
Y que la miel que labra abeja hiblea?
¿ Cómo contener la risa al oir llamar linda pastora á la madre de la raza humana, y ha
blar á ésta de la miel del monte Hibla , poniendo candorosamente en la cuna de la humani
dad nombres y clasificaciones geográficas que sólo habían de nacer después de centenares de
siglos? ¡Y el padre Bogiero era un maestro de retórica muy acreditado! Tal es la obcecación
que infunden las afectaciones convencionales^/
Descansa el ánimo al recordar, después -de la insulsa y desaliñada poesía de Bogiero, i»
elegante y correcta de don Juan Nicasio Gallego , que pertenece á la escuela de Salamanca.
Aun en las composiciones en que su corazón ha de estar conmovido, ya con los sentimientos
del patriotismo (Elegía al 2 de Mayo), ya con los recuerdos de la amistad (A la muerte de
la Duquesa de Frias; A la muerte del Duque de Fernandina), la sensibilidad se esconde de
masiado detras del magnífico aparato de las formas artísticas, cuyo secreto poseía como na
die. No es de los poetas que piensan sintiendo, y á pesar suyo sacrifican algún tanto la forma
al sentimiento. Gallego siente pensando, y dueño siempre de la forma , no consiente á su
musa elegante y majestuosa, ni el menor desvío, ni el menor abandono. Aunque criado en el
movimiento poco aristocrático de una universidad, nada tiene su musa de la fantasía popular,
y es esencialmente encopetada y académica. Por eso sobresale tanto en la poesía corte
sana, que canta las venturas ó los infortunios de los príncipes. El artificio se sobrepone
siempre á la pena ó á la alegría ; pero á veces ¡ qué artificio tan diestro y tan fascinador !
En la elegía A la muerte de la reina doña Isabel de Braganza se hermana de tal manera la
naturalidad de la frase con los seductores atavíos del estilo y de la versificación , que la sen
sibilidad deliberada del artista llega á tomar las apariencias de la sensibilidad espontánea.
Pero no por eso es ménos digno de la admiración de la posteridad. La belleza de la forma es,
en las letras, una perfección de valor tan alto, que casi iguala á la fuerza del pensamiento y
á la seducción de los afectos. Gallego , con la magia de su majestuosa entonación , con su
dicción purísima, con su versificación acendrada y robusta, lo ennoblece todo, y demuestra
cuán importante es en la poesía rendir culto á las formas con igual fervor que á las ideas y á
los sentimientos. El lenguaje de Gallego es también magistral.
Sólo una vez, en este verso
El espantoso obús latinando estragos,
hemos advertido alguna impropiedad en el uso de las palabras , y esto es meramente , acaso,
un leve abuso del estilo figurado , no muy reparable en el animado estilo de la poesía. En
Buma; don Juan Nicasio Gallego, dotado de una imaginación, si no fecunda, elevada y vi-1
-
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SÍGLO XVI1Í. CCXxVÜ
gorosa , mas apto para las imágenes qne para los afectos , gran modelador de la forma poé
tica, hablista consumado, ha dejado en sus obras modelos insignes de armonía, de versifica
ción esmerada , de acendrado gusto , de expresión noble y grandilocuente. Educado con las
doctrinas de la disciplina clásica , vió Gallego con un sentimiento de antipatía que se com
prende fácilmente, la introducción del romanticismo en España. Parecíale una anarquía li
teraria perturbadora del buen gusto, y juzgaba con cierta saña, si bien llena de chiste y de
cordura, las que entonces pasaban por obras maestras de los apóstoles de la nueva escuela (1)».--"'
Don Javier de Burgos , célebre estadista y digno individuo de la Academia Española, era
historiador, publicista y crítico ántes que poeta ; pero también era poeta, como puede serlo
un hombre de firme juicio y de clarísimo entendimiento. Tienen sus poesías claridad, ro
bustez y elegancia; pero les faltan el halago y la magia que por virtud involuntaria comu
nican á sus versos los poetas de instinto. Como versificador fácil y numeroso, suelen ser mo
delo sus poesías. Hay en sus comedias, principalmente en La Dama del verde gabán, diálo
gos tan espontáneos é ingeniosos , que parecen escritos en los tiempos felices del antiguo
teatro español. Su traducción de Horacio es una obra de admirable estudio , pero que prueba
de nuevo lo ya probado tantas veces : que Horacio no se puede traducir en verso. La estricta
fidelidad , imprescindible cuando se trata de la versión de un poeta de esta especie , quita
toda espontaneidad al pensador y al poeta traductor, y sin ella, ¿cómo dar á los versos la
(1) Podrá formarse ¡dea de la impresión qne de que no me acuerdo, ¿hay cosa más horrible qne el
cansaban tales producciones en su ánimo , por el paradero de ésta, á quien, sin ton ni són , ahorcan en
medio de una plaza pública? i Y cómo? El arcediano
somero, pero fundado juicio, de la célebre novela (personaje de poder y autoridad desconocidos en el
Notre Dame de Parie, que consignó el ilustre poeta mundo en todas épocas) la obliga á seguirle desde un
en la siguiente carta familiar, dirigida al autor del sitio lejano, porque quiere llevarla á la plaza á que la
ahorquen, y temiendo que se le escape, no la deja de la
presente Bosquejo, há más de treinta y cuatro años : mano, llevándola de calle en calle y de plaza en plaza,
hasta llegar á la prineipal, donde, sin saberse por qué,
Madrid, 16 de Enero de 1835.— Señor don Leopoldo la abandona sin entregarla á los verdugos. Este aban
Augusto de Cueto.— Mi apreciable amigo : mis dono inconcebible no tiene más objeto que proporcio
achaques y ocupaciones no me han permitido hasta nar su encuentro y peripecia con la emparedada. ¿ Es
ahora contestar á su carta de V.— Los primeros han verosímil que la deje el arcediano en el sitio en que se
cedido algún tanto (eran una tos inextinguible, como hallaban los verdugos, cuando sólo á ponerla en sus
la risa de los dioses de Homero); pero las segundas son manos habia rodado con ella medio París ?
tantas y tales, que no me dejan tiempo ni para escribir ¿ Cuándo, en qué tiempo ha habido en esta ciudad un
una carta. .... El proyecto literario de v . no puedo barrio habitado por gentes de tales costumbres, y con
ménoB de aplaudirlo. El objeto lo merece, y es un buen autoridad para aliorcar impune y públicamente á quien
ensayo para un joven, en que puede lucir, sin que por les diese la gana, como nos lo pinta su autor? ¿No es
su extensión le haga decaer de animo. En su edad deV., esto delirar? ¿Es posible leer sin reirse los pasajes en
creo que el principal escollo que hay que evitar es el que Cuasimodo toca las campanas con tanta fruición
de dar en declamador, aunque también hay que huir de y cariño, pasando de una en una, dando á ésta un en
la propensión á singularizarse en el modo de presentar vión, abrazándose con la otra, y volteándolas á todas
las ideas, alambicado ó exagerado; vicio propio, más deliciosamente ? ¿ No pudiéramos decir que Víctor Hugo
que de la edad, del siglo presente. ha oido campanas y no sabe dónde ? Vaya V. por gusto
Esto debiera conducirme á decir á V. mi opinión so á la Giralda en un dia de repique, y verá que para vol
bre Notre Dame de ParU, que ciertamente no es la más tear ocho campanas son menester una docena de hom
conforme con la de su cuñado de V., Angelito (el Du bres.
que de Rivas), que está endiosado con la obra , con el No quiero hablar de la pintura de la catedral , es de
autor y con el gusto de los que siguen el mismo rumbo. cir, de su descripción artística, modelo de pesadez y
Mas para esto fuera preciso tener la obra y emplear extravagancia, ni del estilo, más alambicado y gongo-
más tiempo del que tengo á mi disposición. Ántes seria rino que cuanto se escribió entre nosotros en el si
menester ponernos de acuerdo en los principios ó reglas, glo XVII. Acuérdome que dice de las dos torres de iVo-
no arbitrarias, sino dictadas por la razón humana de tre-Dame que son do» flautas de piedra. ¿No hay más
todos los siglos ; de lo contrario no podríamos enten verdad en decir que un pájaro es flor de pluma ó rami
dernos. En mi cuento, sea el que quiera, ¿ha de haber, llete con alas, que en las flautas dichosas ? En mi modo
ó no, verosimilitud ? En los incidentes y en las costum de ver, me parece mayor extravagancia que llamar al
bres, ¿debe haber propiedad y verdad histórica? En el ama de cria
estilo, ¿ha de haber claridad, naturalidad, soltura? En Lugar-teniente del pezón materno,
las pinturas, comparaciones y demás ornatos, ¿ha de
haber sobriedad, congruencia, juicio, ó se han de amon de qne tanto nos hemos reído. En este verso, á lo mé-
tonar extravagancias y rarezas propias de un delirante? nos, la idea es exacta, lo ridiculo es la expresión. En la
Si nada de lo dicho influye en el mérito ó demérito de otra, idea, expresión y todo es un delirio.
una obra de esta clase, nada tengo que decir. No hay duda en que hay en la obra mil y mil cosas
La heroína de la novela es una muchacha de pocos que prueban gran talento en su autor, pero se trata de
años, que, siendo bonita como un sol, se conserva pura si la obra es buena, que es cosa muy distinta. Veo que
é inmaculada de alma y cuerpo, viviendo entre la ca d ■ reminiscencia en reminiscencia se me ha ido la plu
nalla más vil, más viciosa y más repugnante que puede ma hasta faltar poco para que el papel se acabe
imaginar la fantasía del mismo demonio. { Hay en esto Mande V. á su amigo, que le aprecia mucho,—J, N,
}¡t menor verosimilitud,?. Sí», entrar en mil incidentes, Gaiabqo,
écxxvm BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
gala, la fluidez, la elegante tersura, la incomparable concisión del poeta latino? Siempre la
poesía del original sale desconocida y calumniada. Con otro desembarazo, con otra naturali
dad y agudeza escribe Búrgos cuando , en vez de traducir, imita. Sirva de ejemplo , así
como de muestra de la lozanía del estilo poético ue Búrgos, el siguiente trozo de la epístola
de Pope á Arbutbnot, libremente traducida en 1822, en la cual, con sátira incisiva, descri
be el agudo poeta el carácter de Addisson :
De un escritor os hablaré fecundo, El brillo del ingenio le importuna,
Que ingenio y gracia y sencillez rebosa, Y envidia sin cesar triunfos ajenos.
Feliz en versos, elegante en prosa, Con cortes apariencia satiriza,
Buen pensador, conocedor del mundo. Cobarde hiere, con perfidia halaga,
Ama la gloria y al honor camina, Con su sonrisa y su amistad amaga,
Es del buen gusto protector ardiente ; Con su ceno y sus odios tranquiliza.
Pero, como los reyes del Oriente, Los tiros ruines teme a cada paso
No reina si á su hermano no asesina. Del necio que le aplaude y le respeta.
Entrar en concurrencia tiene á menos, En el gobierno muéstrase poeta,
Y debiendo al ingenio su fortuna, Y muéstrase estadista en el Parnaso.
Entre aquellos varones ilustres se distinguió asimismo don Manuel Silvela, por su saber,
por la pureza y elevación de sus doctrinas morales, y por la sencillez patriarcal de sus cos
tumbres de familia. Lanzado de su patria por el huracán de las desgracias públicas, halló,
en su laboriosidad y en su talento, amparo contra la adversidad, para sí, para su esposa y
para sus hijos. La perseverancia, el acierto, el sano y trascendental espíritu , la delicada so
licitud con que dirigió, así en Burdeos como en París, un establecimiento de educación para
la juventud española, son títulos de gloria verdadera para el nombre honrado y honroso de
don Manuel Silvela. En su casa pasó Moratin los últimos años de su vida , mirando como
suya propia la interesante familia de su amigo. Aquel insigne escritor exhaló el último sus
piro en brazos de Silvela, y éste «pagó la deuda del cariño y de la admiración » erigiendo
á su costa , en el cementerio del Pére Lac/iaise, un monumento fúnebre al esclarecido poeta
cómico, entre Moliere y Lafontaine.
En el notable discurso histórico-crítico sobre la literatura española, que publicó Silvela, en
Burdeos, al frente do su Biblioteca selecta de la literatura española (1819), en la Vida de Mo
ratin, y en los varios escritos suyos, ya históricos, ya jurídicos, que han sido dados á la es
tampa, demostró Silvela que era docto investigador, hombre de sano criterio y hablista fácil y
correcto. La sensatez prepondera sobre la fantasía en sus escritos, y por eso es mejor prosador
que poeta. Su sentido crítico era perspicaz y seguro, y es curioso verle empeñado en eterna y
amistosa polémica con Moratin sobre los principios del arte dramática, sosteniendo, contra el
inexorable clásico , « que la nimia austeridad de las reglas ha esclavizado el ingenio ; que el
mismo Moratin era prueba de esta verdad , y que en las letras los pecados verdaderamente
irremediables son la frialdad, la insipidez, la falta de acción, de interés» (1). Tal doctrina
parece ahora llana y corriente ; pero debe recordarse , para gloria de Silvela, que esto lo decia
á Moratin un hombre educado con las ideas clásicas francesas , muchos años ántes de que se
hubieran propagado y madurado en Francia y en España los amplios y tolerantes principios
críticos de los Lessing y de los Schlegel.
Don Manuel Norberto Pérez de Camino, magistrado distinguido, y víctima, como otros
muchos contemporáneos suyos, de la turbación de los tiempos y de los azares de la guerra
y de la política, cultivó la poesía como solaz y consuelo en las amarguras de la emigración.
No le faltaron ni el ingenio , ni , en algunas ocasiones , el estro del poeta ; pero escribía léjos
de su patria. La mayor parte de sus versos quedaron inéditos, y hoy dia su nombre, mé-
(1) Vida de Moratin. Obras póstumas de don Manuel Silueta, pubíUados, en 1845, por su hijo don
Francisco Agustín Silrela.
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. ccxxix
hos afortunado que el de otros escritores que no le aventajan , no trae consigo eco alguno
de gloria literaria. Amigo, y basta cierto punto discípulo de Moratin, imitador de Melendez,
y acérrimo sustentador de las doctrinas de los preceptistas franceses, su numen se encierra
en el carril de la imitación, y á pesar de su indisputable talento, sus poesías, sembradas de
rasgos felices, adolecen á cada paso de los resabios de la escuela y de la rutina seudo-clá-
sica. Porque es moda, escribe anacreónticas, mucbas de ellas no inferiores á las de su mo
delo Melendez; pero algunas, así como las de otro imitador de Melendez, don Dionisio Solis,
están en tal grado impregnadas de erótica intención , que no bemos podido decidirnos á
publicarlas. La escuela seudo-clásica creia encubrir las más escabrosas audacias con formas
pudibundas y melindrosas. Mal disimulados con el velo harto trasparente de los emblemas
mitológicos, presentan estos poetas, y áun el mismo Melendez, cuadros sensuales, que, más
que á la musa cristiana, pertenecen á la musa descarada de la antigüedad. La Sorpresa, El
Trasporte y otras atrevidas anacreónticas de Pérez de Camino (1) han nacido, como todas las
de este género, de la mal entendida imitación de la poesía materialista de los griegos y de los
romanos. Siguiendo esta epicúrea tendencia en sus años juveniles , tuvo la habilidad de con
vertir en una linda anacreóntica la célebre oda de Safo, y por cierto que para oidos moder
nos es más propia y natural' la lucha que ofrece la anacreóntica de un mancebo acosado por
las hechiceras caricias de una hermosura tentadora, que la bella pero cínica descripción fi
siológica de la conmoción amorosa de una mujer, que á esto se reduce la famosa oda
griega.
Es á veces poco correcto en el idioma y en la versificación , pero da siempre señales do
soltura y de ingenio. Para la sátira, á la cual se manifiesta aficionado , le faltan la intención
burlona de Quevedo y la acerba austeridad de los Argensolas. Camino se conoce bien á sí
mismo cuando dice, en el lenguaje clásico del tiempo:
Nutrido su entendimiento con las máximas literarias del siglo de Luis XIV, Camino
creia de buena fe que sin rígidos preceptos no hay literatura de alta ley, y que era mengua
en una nación civilizada carecer de una Poética nacional. Quiso llenar el quejuzgaba afrentoso
vacío , y escribió una Poética en octavas , que , por el gusto y las doctrinas , nada tiene de
nacional (2). ¿Y cómo ha de ser nacional un código inflexible en que, por libres y espontá
neos, no caben, ni el magnífico teatro español del siglo de oro, ni la poesía de los romance
ros, esto es, los dos grandes y gloriosos depósitos de las creencias, de los sentimientos, del
esfuerzo, de la fe, del honor del pueblo español? Luzan, olvidado por Camino, con ser de la
escuela preceptista, comprende mejor la poesía popular española , y su Poética, aunque inspi
rada por obras italianas y francesas, es ménos extranjera que la de Martínez de la Posa y la
de Pérez de Camino , que creia escribir una obra nacional. Camino , como él mismo lo decla
ra , tomó por norma las cuatro célebres poéticas do Aristóteles , Horacio , Vida y Boileau.
Pero Boileau es la verdadera fuente de su doctrina, y á tal punto, que se hace eco de los
burlescos ataques del gran legislador del gusto francés, contra el antiguo teatro español.
(1) Estas poesías, y otras del mismo autor, quo año6 ántr s que don Francisco Martínez de la Rosa die
ra á luz su Poética.
no tienen cabida cu la presente colección, se con
Mas adelante dice Camino en el Prefacio ;
servan en poder de su familia. Pesa sobre nosotros la vergüenza de no tener una
(2) La Advertencia impresa al frente de la Poé Poética propia. El de lavar esta afrenta, y el de ofrecí r
tica de Pérez de Camino (Burdeos, 1829) dice asi : á la juventud española un código completo de elemen
tos poéticos, verdaderamente nacional, es lo que me ha
Este poema estaba escrito, tal como se publica, siete movido á componer este poema.
I. rs,-xvm. fi
ccxxx BOSQUEJO HISTÓRICO CRITICO
Dice, con paladino y absoluto desprecióle las antiguas comedias, que nuestros padres usur
paron los laureles que les prodigaron, deslumhrado», los propios y los extraños, y que
¿No es esto traducir aquellos conocidos versos del canto ni de la Poética de Boileau, di
rigidos contra Lope?
Martínez de la Rosa, comprimido también por los preceptos de escuela, no va tan adelante
como Pérez de Camino. Pero no hay por qué extrañar esta apasionada y estricta adhesión á
, las leyes convencionales. La crítica libre y filosófica no habia triunfado todavía on España.
La época era de lucha y de sistema, y nadie podia ni quería entender cómo Shakspcare,
Lope de Vega, Calderón, Schiller y Lord Byron eran poetas dramáticos grandes y popula
res sin Poética , y rompiendo a sabiendas el freno de las tres unidades consagradas. ¿ Qué
habría pensado Camino de Goethe, que, con su fecunda y poderosa fantasía,
Abraza en una pieza el vasto mundo?
Si pudiéramos olvidar que el gusto literario es esclavo de la opinión, incierta y móvil de
suyo, y que el hombre tarda mucho en comprender y sentir las leyes eternas y absolutas de
la belleza, caeríamos fácilmente en la tentación de sorprendernos de que aquello que Pérez
de Camino y otros tenían por delirio y extravío, parezca ahora elevación y grandeza. Pero
la literatura, ya noble y sencilla, ya decadente y viciada, camina con los tiempos, y lleva
en sí, como todas las cosas humanas , el sello de la ceguedad , de los antojos, de los vaivenes
morales, que enflaquecen, ilustran, tuercen ó vigorizan las ideas.
Pérez de Camino, considerado como campeón de su escuela, no merece censura, sino
aplauso. Su Poética , en octavas , es lo más firme , florido , desembarazado y brioso que salió
de su pluma. En esta poesía didáctica, en que la razón tiene mayor parte que el mimen, no
le aventaja Martínez de la Rosa. Su estilo, aunque desigual, es casi siempre limpio, conciso,
rotundo y expresivo, y el continuo estudio de Boileau le inspira alguna vez la entonación
viva y axiomática que constituyo, á par de la sensatez crítica , el primer encanto del ilustre
preceptista francés. Á cada paso se encuentran en este poema hermosas octavas. Sirvan de
ejemplo las siguientes , tomadas al azar :
(1) Ésta es una de las muchas imitaciones de La idea es la misma, pero es forzoso confesar
Boileau : que en esta ocasión el imitador español aventaja
Vingtfois sur le métier remetuz votre ouvrage, grandemente en el desembarazo y en la gracia de
Polisset-U «mm tan, et U rtpolissez : la expresión al célebre modelo,
¿joule* quelquefois, et touvent e/faces.
(VÁrt poétique, canto U)
CCXXXfl BOSQUEJO HISTÓRICO CRITICO
templaron y enardecieron con las ideas filosóficas francesas del siglo último, y que, rezago
délos enciclopedistas, qne iban desapareciendo á toda prisa, y semejante á otros muchos
hombres notables de la obstinada estirpe liberal del año 1812, cifraba una especie de vana
gloria en la inmovilidad de sus doctrinas. Los años, las lecciones del tiempo y los progresos
de las ciencias políticas no quebrantaron la tenacidad de sus ideas , que en parte no escasa
eran verdaderas preocupaciones. Incrédulo por moda y por costumbre, á veces hacia alarde
de romper con los principios y los sentimientos comunes de la sociedad española, y en bus
obras asoma, de cuando en cuando, esta mal encaminada tendencia. Pero no tenía su ánimo
el arranque avieso y borrascoso que habían manifestado Marchena y Blanco en la generación
precedente. Ardiente de cabeza y manso de corazón , presentaba de continuo ese contraste
moral, frecuente entre nosotros, que esteriliza, cuando no extravia, los impulsos de una ín
dole sana y elevada. Toda su vehemencia de innovador y de escéptico viene al cabo á re
ducirse, en sus escritos, i un desahogo agudo y patriótico de su vena humorística. Era hom
bre de afectos vivos y constantes, y blasonaba de ellos con justo motivo (1). Pasó la mayor
parte de su vida retirado en su casa de Piedrahita , dedicado á fomentar sus tierras y sus
ganados. Era poco aficionado á entrar en la esfera de acción política á que hubieran podido
llevarle más de lleno sus luces y sus principales tendencias. Sus diatribas y sus arranques no
son los embates de una pugna tenaz y sistemática ; son el homenaje involuntario que se rinde
á doctrinas seductoras, á par que el lujo y el recreo de un entendimiento claro y activo.
Algunas de sus composiciones tienen el color y el limpio lenguaje de los mejores tiempos
de la poesía castellana. Es excelente hablista, poeta espontáneo y original, y la más justa
alabanza que puede tributársele es que sus versos se distinguen más por la simpática sencillez
de los buenos tiempos, que por los estudiados esmeros de los más de los poetas de su época.
Sus breves cuadros de costumbres , y sus relaciones en prosa , forman parte de esa literatura,
que por lo llana y natural parece fácil y al alcance de todo el mundo. Así son algunas relacio
nes de Toepffer, de Federica Bremer, de Fernán Caballero. Los que intentan imitarlas com
prenden en breve la difícil facilidad que hay en encerrar en tan sencillos cuadros tanta, ver
dad, tan dulce estilo, tan delicado é íntimo sentido. Tradujo Somoza, en verso, La Hecyra,
de Terencio, y El Temístocles, de Metastasio.... -
Cercanos ya al término de esta dilatada reseña de poetas líricos, justo es salvar del olvido
los nombres de dos distinguidos escritores , nacidos en el siglo xvm y discípulos ambos de
la efímera escuela sevillana, creada á fines de aquel siglo : don Jacobo Vicente Navarro y
don Félix María Hidalgo.
Fácilmente se trasluce en las obras de Navarro que, si bien discípulo de Reinoso, de Blan
co y de Lista, insignes maestros de dicha escuela, estudiaba con predilección á los poetas de
la escuela salmantina , y que Cadalso y Melendez eran sus principales dechados. Escaso de
imaginación, y por consiguiente de originalidad, sin vigor en los pensamientos, ni propiedad
en el lenguaje, Navarro sólo se distingue por cierta entonación simpática, que hace leer con
gusto una parte de sus poesías , y olvidar á veces la falta de las prendas esenciales de los
verdaderos poetas. Era tan dado a escribir sonetos, como poco feliz en esta difícil tarea. Y
¿cómo habia de serlo si faltaban á su numen sobriedad y fuerza, que son cabalmente las
cualidades principales que requiere el soneto?
Olvidadas están las poesías de Hidalgo, discípulo, amigo y sucesor, en la cátedra de lite
ratura de Sevilla , de los esclarecidos Reinoso y Lista. Poco más conocemos de este aventaja
do escritor que sus odas patrióticas contra la invasión de Napoleón , una de ellas premiada
en Sevilla , en aquellos tiempos de entusiasmo nacional. No es dable negar que hay en ellas
noble entonación y arranque patriótico ; pero no es de extrañar que á nosotros, los que hoy,
(l) Así dedicó á Quintana un tomo de sus obras ; dársele á V., haciendo saber al público que dos autores
y poetas han sido amigos sinceros y sin interrupción
P?dicg á V. este libro para daraje ljonor á m(, y para desde 1» juventud A la vejez. (1842.)
DE LA POESIA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. coxxxm
pasado más de medio siglo , consideramos la batalla de Bailón con la admiración serena
que inspira nn gran suceso histórico , nos parezca harto hiperbólica aquella excesiva vehe
mencia de expresión, que hubo de resonar como un eco natural y simpático en las almas
enardecidas de los españoles de 1808. La obra más estimable de Hidalgo es sin duda su ce
lebrada versión en verso de Las Bucólicas de Virgilio, ilustrada con notas eruditas y atina
das observaciones; versión no servil, pero fiel (1), que mereció alabanzas de insignes es
critores , entre ellos don Juan Guálberto González , el cual , con más fidelidad y ménos gala,
desempeñó igualmente la difícil tarea de traducir las admirables églogas de Virgilio.
Con mayor razón todavía debemos consignar aquí el famoso nombre de Don 'BariolomJ
José Gallardo. Hacia versos , como Burgos , como los hacen todos aquellos que llegan á
familiarizarse con las letras amenas y con las circunstancias rítmicas del idioma. Fue filó
logo arrojado y antojadizo, y bibliógrafo consumado. Como crítico se resiente de gusto
apocado y no muy puro , y del afán de ostentar agudeza y erudición , olvidando el verdadero
exámen estético. El deseo de imitar el lenguaje poético de los escritores de principios del
siglo xvii aumenta el carácter artificial de sus poesías. Pero no puede negarse que acierta
algunas veces con algo que remeda de un modo agradable el suelto y fácil decir de los an
tiguos poetas castellanos.,^ '
Sólo nos resta hablar, porque ningún otro nombre notable viene á nuestra memoria, del
insigne escritor don Eugenio d.e Tapia. Fué uno de los hombres más laboriosos y estimables
de su tiempo. La jurisprudencia, la historia, la instrucción pública y la poesía ocuparon al
ternativa, y á veces simultáneamente, su larga y provechosa vida. Logró, por su instruc
ción , su talento y sus nobles prendas de carácter, granjearse el aprecio de todos los hombres
distinguidos de su tiempo. Entre otros , Quintana, Martínez de la Rosa y don Juan Nicasio
Gallego le profesaron siempre acendrada amistad. En unión con el último, tradujo algunas
obras de amena literatura. Su obra principal , la Historia de la civilización española , con ser
un libro cuerda y ordenadamente concebido , y con sobriedad y elegancia escrito, no pasa do
nna reseña somera é incompleta de acontecimientos históricos, sin el suficiente exámen y
lógico estudio de las causas íntimas y trascendentales que constituyen la esencia de la vida
intelectual, religiosa,' social , artística y guerrera de España ; de los elementos, en fin, siem
pre activos y entre sí encadenados , de su grandeza y de su decaimiento.
Las obras dramáticas, las novelas y las poesías de Tapia no denotan inspiración ardiente
y poderosa, pero sí imaginación fácil y amena, buen gusto y sano espíritu. Como claro y
correcto hablista, su mérito es incontestable, y. la Academia Española, abriéndole sus puer
tas, procedió con tino y con justicia. La opinión no tasó acaso tan alto como merecía el va
lor de las obras poéticas de Tapia. El público, oyendo sonar continuamente el nombre do
Tapia unido al Febrero novísimo , á la Práctica forense , á la Jurisprudencia mercantil y á
otros libros de índole útil y prosaica, miró aquellas obras como pasatiempo sin entidad en un
hombre consagrado á tan graves y áridas tareas. La fama del jurisconsulto dañó esta vez á
la gloria del poeta.
No debemos dar por terminado el cuadro histórico de la poesía castellana del siglo xvin,
sin recordar que las damas , con su dulce y civilizadora influencia, y no pocas veces con su
ejemplo , alentaron las artes y las letras , contribuyendo así al desarrollo de estas fuerzas do
la cultura humana
(1) Hidalgo desconocía, sin embargo, la obli sos, laudables en si mismos, sustituyó la persona
gación que impone la verdad histórica al que se de Alexis, en la égloga segunda, con la de una pas
atreve á traducir los libros de la antigüedad paga tora, evitando asi el horror que inspiran aquellos
na , de reproducir sinceramente las costumbres, bue monstruosos amores. De este modo empieza la églo
nas 6 malas, las preocupaciones y todas las ideas, ga traducida :
por repugnantes que sean , que se hallan retratadas Se abrasaba en amor por Galatea,
en aquellos libros, Movido por escrúpulos religio* El pastor Coridon,.,,,
CCXSxiV BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
Ya vimos , al hablar de la Academia del Buen Gusto , con cuan fervorosa afición fomenta
ron la poesía y la crítica literaria, en el reinado de Fernando VI, la Condesa de Lémos, la
Duquesa de Arcos y otras señoras de la alta nobleza. En el mismo reinado escribía poesías,
notables para la época , una joven que más adelante , en 1789, publicó una parte de sus
obras, escondiendo su nombre con el dictado de Una dama de, esta corte. Tradujo, dentro toda
vía de aquel reinado , tres tragedias francesas , entre ellas , con bastante propiedad y desem
barazo, la Andrómaca, de Racine. Prendado don Agustín de Montiano y Luyando del enten
dimiento y buen gusto de la interesante escritora, hizo leves correcciones de estilo en su tra
ducción de la Andrómaca , y le escribió una carta lisonjera , que se ha conservado (1 ).
Sectaria de la nueva escuela reformadora, esta señora no escribe en estilo conceptuoso, lo
cual no es ya de suyo escaso mérito para la primera mitad del siglo xvm. Su estilo es des
igual, amanerado y no siempre correcto, pero no le faltan ni desembarazo, ni lozanía. Los
doctos de su tiempo la admiraban y aplaudían, y recordaban para ensalzarla á la poetisa
Cristobalina , celebrada en sus versos por Lope de Vega. Pero su fama , encerrada en el ga
binete de los literatos , no llegó á hacerse popular. Hoy dia ignoramos su nombre , aunquo
conocemos sus iniciales (M. H.).
Más adelante, ya en la era de Carlos III, creció y se propagó entre las damas la afición
al cultivo de la pintura y de las letras graves ó amenas. La Duquesa de Huáscar fué nom
brada por aclamación , en vista de sus obras , académica de honor y directora honoraria de
la pintura en la Academia de las tres nobles artes, con voz, voto y asiento preeminente en
ambas clases, y con opción á todos los empleos académicos (17G6). La Marquesa de Estej>a
pintaba con gracia y soltura , y la Academia de San Fernando se honró admitiéndola en su
seno (1775), como lo hizo asimismo con doña Mariana Waldstein, marquesa de Santa Cruz
(1782), y con otras ilustres damas, gentiles cultivadoras do las artes (2). A las letras se do-
dicaban con igual afición. La señora aragonesa doña Josefa Amar y Dorbon mereció univer
sal aplauso traduciendo gallardamente la voluminosa obra del abate Lampillas. La Marquesa
de Espeja tradujo del italiano la Filosofía moral, de Zanotti. La Condesa-Duquesa de Dena-
vente leia discursos en la Sociedad Económica Matritense (1786). Cárlos III, después de
empeñadas polémicas, en las cuales tomó parte el ilustradísimo Floridablanca, habia hecho
entrar á las mujeres, como elemento civilizador, en las Sociedades Económicas recien creadas.
Este espíritu de respeto á la inteligencia de las mujeres despertó en no pocas el entusiasmo
literario. Merece citarse entre ellas , aunque no sea más que como curiosidad de historia lite
raria, doña Isidra da Guzman y Lacerda , hija de los condes de Oñate. Esta señorita, poseí
da de la pasión del saber, se consagró con tan buen éxito al estudio de las letras y de la fi
losofía, que llamó la atención general. El rey Cárlos III, movido siempre por el grande im
pulso que lo animaba , y juzgando acertado dar todo el realce posible á este ejemplo de la
boriosidad literaria, recomendó la ilustre y aventajada joven á la universidad de Alcalá,
y dispensando al propio tiempo para aquel caso cualquier estatuto que lo estorbase , la seño
rita de Guzman recibió en la universidad , con ceremonias muy honoríficas , los grados de
maestra y doctora en filosofía y letras humanas , siendo ademas nombrada catedrática ho
noraria de filosofía moderna y consiliaria perpetua en la facultad de artes (1785). Distinción
(1) Esta carta fué escrita en Madrid, el 16 de que logre introducir este gusto en España Yo seguí
Mayo de 1759. algún tiempo la opinión de los franceses, pero abracé
después la inglesa, aunque con várias moderaciones que
Hé aquí el principal de sus párrafos : he juzgado convenir á la verosimilitud y á no perder la
Repito , señora , que estas correcciones no son sustan ilusión teatral.
ciales, y que sin ellas merece no corto elogio el acierto Es en verdad curioso ver al sesudo y tímido au
con que desempeña la suma dificultad de traducir bien.
La lástima es que el genio de la nación ha de echar me tor de Virginia y de Ataúlfo acabar por inclinarse,
nos el botón gordo y Tas frialdades del gracioso. No obs ya en aquellos tiempos , al teatro ingles.
tante , si llega á representarse , puede ser que las gusto
sas lagrimas que ha de costar formen algún partido (2) Acta» de la Academia de San Fernando,
DE LA POESÍA CASTELLANA EN EL SIGLO XVIIL cctxxXV
no ménos grande y desusada habia alcanzado ya la señorita de Guzman , entrando en el seno
de la Academia Española; honra que jamas se ha tributado á otra mujer alguna (1) (1784).
Con motivo de estos singulares acontecimientos literarios , salieron á relucir, en las obras pe
riódicas del tiempo, peregrinas historias de españolas ilustres en las letras, entre ellas, doña
Beatriz Galindo; doña Catalina de Aragón, reina de Inglaterra; doña Luisa Sigea; Fran
cisca de Nebrija, que sustituyó várias veces á su padre, el gran filólogo , en la cátedra de hu
manidades de la universidad de Alcalá; tres señoras celebradas por Lope de Vega, doña
Cristobalina Fernandez de Alarcon , doña Ana de Castro Egas y doña Bernarda Ferreira de
la Cerda; doña Oliva Sabuco de Nántes, natural de Alcaraz, sobresaliente en filosofía y me
dicina; la novelesca Ortensia de Castro, natural de Villaviciosa , que disfrazada de estudian
te, estudió en Coimbra en compañía de dos hermanos, y Juliana Morell , natural de Barce
lona , que en Aviñon fué graduada de doctora en leyes , en el palacio del Gobernador (2).
La fama pasajera de la señorita de Guzman tuvo eco en las naciones extranjeras. El Jour
nal encyclopédique de Bouillon (1785) hizo encarecidos elogios de esta señorita, «que poseía
los idiomas griego, latin, francés é italiano»; y en todas partes fué aplaudida la intención
de Cárlos III , que quiso hacer resaltar las prendas extraordinarias de aquella interesante
doncella, fomentando así la educación intelectual de las españolas.
Por ser todavía aquella época , á pesar de los deseos de Cárlos III , poco favorable al pro
greso literario de las damas que se educaban fuera de la corte ó de los claustros , no pode
mos ménos de hacer mención de la ilustre gaditana doña María de Hore. Resplandecía tanto
por su peregrina hermosura, por su instrucción, por su clarísimo ingenio y por la elegante
ostentación que desplegaba en su persona y casa, que la llamaban en Cádiz la Hija del Sol.
Cansada de los aplausos mundanos, que habia disfrutado tan colmados , ¿ los treinta y cinco
años se retiró á un monasterio con permiso de su esposo ; siendo en la Iglesia occidental, se
gún afirma un escritor , el único ejemplo de casada y monja profesa á un mismo tiempo.
Las pocas poesías que se han conservado de esta mujer singular , á la cual ha consa
grado nuestra ilustre amiga Fernán Caballero una de sus leyendas fantásticas, no mere
cen salvarse del olvido , á no ser como testimonio honroso de su gentil entendimiento , que
en tiempos más felices para las letras habría producido acaso brillantes y sabrosos frutos.
Son estas poesías por domas candorosas é insulsas , y si algo hay digno de notarse en ellas,
es que , escribiendo doña María de Hore cuando todavía reinaba el contagio del mal gusto,
su estilo es claro y natural, con muy pocos resabios de retruécano y de alambicamiento.
Justo es también , por el propio motivo ántes alegado, recordar á doña María Helauero,
monja de las Huelgas de Búrgos. No le faltaban ni instrucción ni ingenio. Como muchos
poetas de su tiempo, se burla del estilo conceptuoso , pero algunas veces se deja llevar invo
luntariamente de la funesta magia tradicional de aquel estilo; otras escribe con llaneza ex
tremada y en tono popular, y entónces es cuando sus versos, sin llegar nunca á la elevación
de la verdadera poesía , adquieren cierta facilidad y cierto agrado. Para sus poesías sagra
das, y especialmente las relativas á la Pasión, suele escoger metros poco adecuados; pero el
desembarazo y la sencillez vulgar que el metro mismo inspira , no quitan á los versos el
fervor sincero que estaba en el alma de la poetisa. Sirvan de ejemplo estas seguidillas :
(1) Tenemos á la vístala Oración pronunciada en la Sociedad de Amigos del País, de Madrid,
por esta señorita en la Academia Española , el 28 Ambas obras son notables por la elevación de loa
do Diciembre de 1784. Igualmente tenemos á la miras y la firmeza de la entonación,
vista el discurso que leyó, el 25 de Febrero de 1786, (2) Memorial literario (Junio de 1785).
CCXXXVI BOSQUEJO HISTÓRICO CRÍTICO
Golpes descargan Más que los clavos.
En el yunque precioso
De tus espaldas.
¡Gente iracunda, De la cruz adorable
Que no le compadece Bajan la prenda,
Ver tu hermosura I Que ponen en tus brazos ,
Sagrada Reina.
¡Oh triste Madre!
El patíbulo abraza, ¿Habrá dolor que al tuyo
Como á descanso ; Pueda igualarse?
Amor en él te fija
Esta mezcla de naturalidad y de concepto , tan acomodada á la índole peculiar del gusto
popular de los españoles , hizo simpáticas las poesías de esta señora , a posar de su escaso
mérito. Tenía más sensibilidad que fantasía. La noticia de la horrorosa muerte de Luis XVI
y de María Antonieta llega á sus oidos como el colmo del escándalo y de la depravación.
So conmueve su alma, y escarnece en sus versos á los verdugos de aquellos regios mártires;
pero no hay en sus imprecaciones un solo rasgo de esos que denotan un númen apasionado
y vigoroso (1).
Mucho más que las escritoras que acabamos de citar, vale como poetisa doña María Rosa
Galvez , vehemente amiga y admiradora de Quintana. Cultivó la poesía dramática , & fines
del siglo último y principios del presente , con mayor éxito y afición que la lírica. A falta de
inspiración fecunda y elevada , tienen sus poesías noble desembarazo y cierta firmeza de en
tonación , poco común en los versos de las poetisas. Su oda Al combate de Trafalgar fué
muy celebrada. Ahora parece lánguida y palabrera. Describe y no canta. Le faltaba númen
lírico para tan grande asunto.
Aquí ponemos término á la ingrata y prolija tarea de conmemorar y juzgar , aunque tan
rápidamente cuanto nos ha sido posible, los poetas líricos castellanos de un siglo que fué
para España de decadencia , de transición , de profundo cambio moral y literario ; de un si
glo inquieto , investigador y no creador ; de un siglo que enflaquece la fe , que amengua el
carácter nacional antiguo, y no parece sino la preparación de otro siglo; de un siglo, en
fin, sin ideas propias, sin doctrinas definitivas, sin energía moral , sin entusiasmo y sin poe
sía. Los austeros pensadores del siglo xvm , que, como Fomer, no se pagaban de quiméricas
ilusiones , no pintan su época con risueños colores. Así decia Forner :
Estamos en un siglo de superficialidad. Oigo llamarle por todas partes siglo de la razón , siglo de luces,
siglo ilustrado, siglo de la filosofía. Yo le llamaría mejor siglo de ensayoB, siglo de diccionarios, siglo de
diarios, siglo de impiedad, siglo hablador, siglo charlatán, siglo ostentador.
Forner tiene razón ; y sin embargo , en aquella conmoción general , que introducía en la
sociedad humana el malestar de la incertidumbre y de la duda, y que, sin darles un nuevo
asiento , sacaba de su asiento antiguo á los estados europeos , se escondían nuevas fuerzas,
nuevas verdades , y á su lado grandes errores y violentos desvarios , que ofrecían en discorde
conjunto un confuso porvenir de esperanzas y de amenazas. Por lo mismo, el siglo xvin,
tal como fué, tal como lo hicieron las leyes providenciales de la historia, es digno de pro
fundo estudio en todas sus manifestaciones morales , políticas y literarias. Con respecto al
sentimiento de lo bello en las letras amenas , que es el punto de vista peculiar del presente
estudio, poco lisonjero es el juicio absoluto que puede formarse relativamente á la España del
Nació don Gabriel Alvabez de Toledo en la ciudad de Sevilla, el dia 15 de Marzo de 1062 (1).
Fué de familia ilustre, originaria de Braganza, en el reino de Portugal, que adquirió después
carta de naturaleza en España , avecindándose primero en Aragón , y más adelante en Sevilla.
Fué su padre don Francisco Alvarez de Toledo , del hábito de Calatrava y consejero de Hacien
da , que al lustre de su apellido juntaba aventajadas prendas y altos merecimientos personales.
Su madre fué doña Luisa María Pellicer de Tovar , hija del notable escritor don José Pellicer de
Tovar , caballero de Santiago , señor de las Casas de Pellicer y Osau , del Consejo del Rey , su
gentil-hombre y su cronista mayor de Aragón.
Dedicóse en sus primeros años al cultivo de las letras amenas , y especialmente de la poesía.
La segunda época de la vida de don Gabriel forma notable contraste con los tiempos de su
mocedad , no viciosa ni impura , pero sí empleada , por la mayor parte , en livianos é insustan
ciales devaneos. El caballero galán y festivo aborrece repentinamente los triunfos mundanos, que
le habían hechizado hasta entonces , y se convierte en un verdadero anacoreta entre las confusio
nes y estorbos del mundo (2). En las ciencias y en las letras, en los deberes religiosos, en el ejer
cicio de altas virtudes , entre las cuales sobresalía la caridad (3), y en el despacho de los arduos
negocios públicos que le estaban conliados , concentraba Alvarez de Toledo todas las facultades
de su alma. Se dedicó con asombrosa asiduidad al estudio de las lenguas antiguas, llegando á
poseer el griego, el latín, el hebreo, el árabe y el caldeo. De los idiomas modernos europeos, ha
blaba el francés, el alemán y el italiano. Ademas de sus poesías y de su Historia de la Igle
sia y del mundo, escribió muchas obras, que se han perdido ó duermen olvidadas en el polvo
dolos archivos y de las bibliotecas (4). Contribuyó activamente, con el Marqués de Villena, con
(1) El autor de estos apuntes lia hecho buscar y autor, se perciben con más ventaja (alude á las poe
sacar en Sevilla la partida de bautismo de este hombre sías) en el libro de su Historia antediluviana y en otras
ilustre. Según este documento, que tiene á la vista, dos obras que guarda la envidiable codicia de sus apasio
Gabriel Patricio Alvarez de Toledo r Pellicer nació nados.»
el 15 do Marzo de 1662, y fué bautizado en la parro En el Palacio de Momo, libro destinado á defender
quia de San Andrés el dia 26 de Abril del mismo año. la Historia de la Iqlesia y del mundo, dice su autor
(2) Expresión del doctor Torres. (ignorado basta ahora , pero que es sin duda el célebre
(3) A pesar de su patrimonio, de sus crecidos suel Marqués de San Felipe, amigo de Alvarez de Toledo,
dos y de haber vivido constantemente, en sus últimos é individuo de la Academia Española), las siguientes
irnos, en casa de su amigo el Duque de Montellano, palabras : « Aunque éste es el primer libro que ha im
murió «como un pobre de solemnidad». Cuanto tenía preso mi autor (habla de la citada Historia), no es lo
lo daba de limosna. primero que lia escrito, pues en prosa y verso se pue
(4) El doctor Torres dice, refiriéndose á Alvarez de den, de sus escritos, hacer muchos tomos.»
Toledo : «El juicio, los talentos, la universalidad en Torres encontró en las bibliotecas de los duques de
to las ciimcias é idiomas, y el estudio de este venerable Montellano y de Sotomayor los manuscritos de que se
i. l's, x mi, 1
2 DON GABRIEL ALVAREZ DE TOLEDO.
el historiador don Juan Ferreras , con el sabio orientalista fray Juan Interian de Ayala y con
otros varones insignes en doctrina y autoridad, á la fundación de la Academia Española, y fué
el tercero de los académicos inscritos en esta esclarecida corporación. Caballero de la órden de
Santiago (1), oficial mayor de la secretaría de Estado, secretario del Rey y su bibliotecario
mayor, secretario de la presidencia del Consejo de Castilla, no le faltaron, como se ve, altos
honores y testimonios de confianza de su patria y de su soberano. Fué una de las personas más
dignas y más respetadas de su tiempo. Vivió como un asceta , y en Enero de 1714 murió, como
un santo, en la casa misma del Duque de Montellano (2).
L. A. de Cueto.
II.
DEL SEÑOR DON ANTONIO FERRER DEL RIO, de la academia española.
(Revista Española, número 4.°; 18 de Mayo de 1862.)
Oriundo este varón ilustre de Portugal , por la línea paterna , y nieto del célebre cronista de
Aragón, don José Pellicer de Tovar, por parte de madre, nació el 26 de Abril de 1662 (3), en la
ciudad de Sevilla. Huérfano quedó poco después de acabar las primeras letras ; casi abandonado
á su voluntad exclusiva , no la tuvo grande para el estudio, y hallóse mozo, con natural estro y en
trato familiar con las Musas. A camino le llevaron de perdición el ocio, la boga que tuvieron sus
poesías entre las damas sevillanas, el engreimiento de ser como el galán á la moda; su índole era
excelente, por fortuna, y asi Jos devaneos juveniles no pasaron á vicios. Muy cerca andaba de
los treinta años cuando se resolvió á mudar de costumbres , tocado en el corazón á consecuen
cia de asistir á unas santas misiones ; y según datos fidedignos, lo hizo de suerte, que desde
entónces no se le vió más el color de los ojos, y se le pudo comparar á un capuchino entre las
profanidades del mundo.
Bajo la protección y en la casa del Duque de Montellano, se entregó con pasión verdadera á
valió para formar la Colección de las poesías de Alvares denotan la alta opinión de sabio y de místico de que go
de Toledo. No menciona siquiera el códice que existe zaba Alvarez de Toledo. Alude la primera á la general
en la Biblioteca Nacional (M, 65) con este titulo : creencia de que había acelerado su muerte el exceso
Poesías varias de don Gabriel Alvarez de Toledo y del estudio y los hábitos sedentarios.
Pellicer, bibliotecario mayor de su majestad; recogi ¡Oh noble, insondable abismo
das por don Miguel Josef Vanhafil, secretario del ex De ciencia!... pero cruel,
celentísimo señor Duque de Alburquerque ; 1741 Que todos viviesen dél,
(226 páginaí). Y él muriese de si mismo !
Este manuscrito y otros que hemos tenido á la vista Dudara el catolicismo,
Al mirar que pudo unir
son ménos copiosos que la colección publicada por Ciencia y virtud al vivir,
Torres; pero su texto es, por lo común, más correcto, Y en ambas resplandecer,
y contienen algunas composiciones de escaso mérito, Si fué morir por saber,
que no entraron en la colección impresa. Ó fué saber por morir.
Aun te excitará al dolor
(1) En 1703, á instancias del Duque de Osuna, se De esta piedra el resistir,
lo conmutó el hábito de Santiago en el de la orden de En quien el mayor sentir
Alcántara. Es no sentir lo mayor.
(2) Don Josó de Villaroel escribió doce décimas á la Tú, peregrino, el fervor
Con palabra y obra inscribe.
muerte de Alvarez de Toledo, con este título: Epi Cadáver beroico exhibe
tafio al sepulcro de don Gabriel Alvarez de Toledo, Aquí esta marmórea tabla :
varón docto, en siete lenguas perito, hütoriador ilus Ve cómo vives, que áun habla;
Mira cómo hablas, que áun vive.
tre y poeta insigne. ¡Ciento veinte versos para un epi
tafio! En aquellos tiempos los poetas arrostraban la {Poesías inéditas de don José de Villaroel.—Colec
impropiedad en formas y en ideas, con tal que hallasen ción del señor don Pascual de Gayangos.)
ocasión para hacer gala de originalidad y de agudeza. (3) No es exacta esta fecha. Nació don Gabriel
Las décimas son , cuanto cabe serlo, afectadas y con Alvarez de Toledo, según puede verse en el an
ceptuosas. Copiarémos solamente dos de ellas, que terior apunte biográfico, el dia 15 de Marzo.
NOTICIAS BIOGRÁFICAS. 9
resarcir los años perdidos, y sin otra guía que su privilegiado talento, perfeccionóse en el lalin
y lenguas orientales , y en los idiomas francés , alemán é italiano ; se impuso en los sistemas filo
sóficos antiguos y modernos ; de historia sagrada y profana supo mucho , y de teología aprendió
tanto, que se le tuvo por maestro de nota. Aun llamándole teólogo de corbata uno de sus ad
versarios, y refiriéndose al tiempo en que su protector fué presidente del Consejo de Castilla, y
le sirvió de secretario, nos revela que su oficina estaba llena de libros latinos , franceses y alema
nes-; que los adornos de las paredes eran papeles con caractéres hebreos ; que sobre la nueva
filosofía de Descártes y el curso de Regís hacia siempre versar las conversaciones , y que así pa
saba las horas.
De caballero de Alcántara se cruzó el año de 1703, á pesar de su abstraimiento de las cosas
mundanas , y también fué bibliotecario mayor de S. M. y oficial de la secretaria de Estado. Al
Marqués de Villena se asoció desde el primer dia para la fundación de la Real Academia Espa
ñola , á la par que daba á la imprenta un libro notable y titulado Historia de (a Iglesia y del
mundo, que contiene los sucesos desde su creación hasta el diluvio. Sus aprobadores fueron teólo
gos eminentes, y lo celebraron con justicia. Impreso está en un tomo en folio, y dividido en dos
libros ; de la creación trata el primero, y por el conato del demonio para perder al hombre, em
pieza el segundo. Piadosamente dedicólo Al Rey inmortal de los siglos, Cristo Jesús, principio y
fin de todas las cosas. Por remate puso muy eruditas disertaciones Sobre el sitio del paraíso;
Lengua primitiva; Estacionen que fué criado el mundo; Variedad del cómputo de la Vulgata
y de los Setenta.
Aun recibia el autor los plácemes de las personas doctas, cuando enfermó de peligro y supo
que álguien iba á escribir en contra suya ; y como se brindase un amigo á hacer la apología de
la obra en tal caso, le respondió estas literales palabras : e Si hablan contra la persona , como
tendrán razón, no hay defensa; si contra la doctrina, los autores que cito responderán, si los
leen ; si contra el estilo, me ha parecido convidar al deleite de los tibios, para que bebiesen la
moralidad ; si contra algunas voces no vulgares , todas las he visto en autores castellanos de
buena nota; y así, guarde usted la pluma para emplearla mejor que en mi defensa.»
No le fué dado practicar por sí tal conducta, pues falleció el 17 de Enero de 4714 , todavía de
buena edad y muy llorado por sus amigos numerosos y por los muchos pobres á quienes socor
ría caritativamente. Su plaza fué la primera vacante en la Academia Española , para la cual
hizo la planta de los Estatutos, y se ocupaba en el exámen de las crónicas de los reyes de
Castilla desde san Fernando hasta Fernando V, á fin de autorizar la buena acepción de las
voces.
Calientes estaban aun las cenizas del primer académico difunto, cuando se empezó á difundir
la impugnación anunciada, bajo el título de Carta del maestro de niños, y suponiéndola impresa
en Zaragoza. Victoriosamente fué rebatida por el que había empeñado al autor la palabra de
salir en apoyo de su libro. Con el pseudónimo ele Encio Anastasio Heliopolitano , y como impresa
en León de Francia, dió á luz una Apología joco-séria por la Historia de la Iglesia y del mundo,
bajo el título de Palacio de Momo. A fin de que se comprenda el espíritu del impugnador, malé
volo y poco feliz en su censura, me parece oportuno citar uno de sus pasajes, y la réplica á que
dió motivo. — De las dotes y naturaleza de los ángeles, se titula el capítulo segundo de la obra ;
lleno de ufanía, se expresó el crítico de esta suerte : « No digo nada de las dotes, porque , aun
que en castellano es masculino, estará ya resuelto en la Academia mudarle el género, quizá
por ser femenino en latin.» —Alo cual respondió el apologista en esta forma: «Las dotes es
femenino en latin y castellano, aunque éste le dé alguna vez artículo de género impropio, y
diga los dotes. De una y otra manera se halla escrito en autores de buena nota, y el antiguo re
frán Una buena dote ó dos medianas , le da su propio artículo ántes de la fundación de Ja Acade
mia, que tan repetidamente nombras; y es mucho te saborees con lo que te amarga; ella te
dará reglas á su tiempo, aunque hagas mal gesto, é imites al perro, que almila y ladra, mor
diendo las puertas de la casa donde no puede entrar.* — A la Academia Española iba pues en
realidad el tiro, como se ve más de manifiesto en otra crítica de la misma pluma que la antece
dente, titulada Jornada de los coches de Madrid á Alcalá, ó satisfacción al Palacio de Momo.
Allí supuso á la Academia el pensamiento de corregir el idioma; con apudos quiso ridiculizar á
sus individuos, y hasta esforzóse en procurar que se dieran por ofendidos los castellanos de que
los hubiese naturales de Andalucía, de Extremadura , de Galicia , y aun de alguna de las islas
4 DON ÜARRIEL ALVAREZ DE TOLEDO.
de Italia. Un tomo en 4." forma cada uno de estos papeles, y todos comenzaron á circular el año
mismo de la defunción de Alvarez de Toledo, en cuyo favor se declararon los varones de más
literatura.
Al decir de su apologista , de las obras en prosa y verso de su pluma se podian hacer muchos
tomos. Sus Obras póstumas poéticas salieron al público en Madrid, y de la imprenta del convento
de la Merced, el año de 4744, gracias á la diligencia del conocidísimo doctor don Diego de
Torres , y á los duques de Montellano y Sotomayor, que las habían consevado esmeradamente
en sus bibliotecas. Místicas son muchas de las poesías, y entre ellas merecen especial mención los
Afectos de un moribundo hablando con Cristo crucificado, la Paráfrasis del Miserere, y las Ende
chas á su pensamiento, sin duda escritas cuando se propuso mudar de vida.
Cualquiera octava de los Fragmentos del poema intitulado la Burromaquia serviría para de
mostrar su agudeza en el género festivo, de que se valió también para felicitar á su protector, el
Duque, en ocasión de cumplir años. Sus romances á la muerte de la primera esposa de Cárlos II;
consolando á España por la de este príncipe sin ventura; al gentil-hombre despachado por Fe
lipe V con la noticia de la batalla de Luzzara, sobre lo mucho que tardó en la venida, y su
soneto á la quema de Játiva , determinan perfectamente que le deleitó la poesía áun después de
sus mocedades.
MÁS NOTICIAS
SOBRE DON GABRIEL ALVAREZ DE TOLEDO.
Ocho fueron los individuos que á 6 de Julio de 1713 se asociaron privadamente para fundar la
Academia Española; tres más asistieron á la junta de 3 de Agosto del mismo año, que es la pri
mera de que se hace mención puntual en los libros de actas. Por el órden siguiente figuran los
once señores : don Juan Manuel Fernandez Pacheco , marqués de Villena y verdadero fundador
de la corporación ilustre, de quien realmente no consta que escribiera nada, pero sí que sabia
mucho; don Juan Ferreras, cura de San Andrés, y bien conocido por la Sinopsis histórica cronoló
gica de España , en diez y seis tomos ; don Gabriel Alvarez de Toledo, á quien se refieren estos
apuntes; don Andrés González de Barcia, abogado célebre por entóneos, consejero de Castilla
poco más adelante , y entendido colector de varios de nuestros historiadores de Indias; fray Juan
Interian de Ayala, religioso de la Real y militar órden de la Merced y Redención de cautivos, pre
dicador eminente, no contaminado por el mal gusto que á la sazón reinaba en la oratoria, y cuyo
libro más notable es, sin duda, El pintor cristiano y erudito, no debiéndose tampoco omitir que
tradujo el Catecismo de Fleuri al castellano ; elpadre Bartolomé Alcázar, de la Compañía de Jesús y
cronista de su instituto, versadísimo en divinas y humanas letras , autor de la Chrono historia de
la Compañía de Jesús en la provincia de Toledo y de sus varones ilustres ; padre José Casani , tam
bién jesuíta, maestro de matemáticas y sobresaliente en literatura, entre cuyas producciones
se cuenta la Escuela militar de fortificación ofensiva y defensiva, arle de fuegos y de escuadronar, y
el Tratado de la naturaleza y origen de los cometas , con la historia de ellos ; don Antonio Dongo
Barnuevo , corregidor de Villanueva de la Jara y de Inhiesta , y posteriormente bibliotecario , de
quien existe una Paráfrasis del responsorio de san Antonio de Padua, en octavas reales; don
Francisco Pizarro, marqués de San Juan y distinguidísimo traductor de la tragedia de Corneille
titulada Cinna; don José de Solís y Gante, marqués de Castelnuovo, en seguida conde de Saldueña,
y por último duque de Montellano, autor de un Romance endecasílabo, detestando la bárbara po
lítica de Ptolomeo en la acción de cortar la cabeza á Pompeyo; y don Vicencio Squarzafigo Centu
rión y Arrióla, señor de la Torre del Pasaje, buen matemático y autor de una Disertación, pre
tendiendo probar que para el más perfecto uso de las voces es conveniente arreglar la ortografía de
ellas á sus orígenes.
Para dar mejor á conocer á don Gabriel Alvarez de Toledo, bueno es citar estos dos cortos
pasajes de su apologista : c ¡ Diabólico llamas á un varón ejemplar, cuya sola presencia edificaba.
SONETOS. .-,
á quien prudentemente impedía su padre espiritual los fervorosos excesos de su penitencia , bien
escondida en una natural alegría y jocosidad, y de quien no se oyó palabra ofensiva , estudiando
lo más perfeqto! » tParciales de mi autor eran cuantos le conocían y trataban. Enseñaba sin
magisterio ni soberbia. Ocultaba su erudición cuanto lo permitía la urbanidad del trato ci
vil. Nada despreciaba de lo que oía , y en la amigable y dulce modestia del trato se insinuaba á la
benevolencia común y al aprecio y veneración de todos, i
POESÍAS.
IV,
SONETOS. Al rey nuestro seflor don Felipe V, on orasion de la victoria
que han logrado sus armas.
I Triunfas ó lidias , héroe venturoso 1
Pues compitiendo glorias con Alcides,
Aun permitir no quieres A tus lides
La soberbia es el principio de la idolatría El instante infeliz de lo dudoso.
Si vence tu semblante belicoso,
¿A quién doblas la bárbara rodilla, Con la victoria la victoria impides,
Necio inventor de simulacros ciento, Pues dejas, con los rayos que despides,
Si en religión hipócrita, es tu intento Todo el furor de la cuchilla ocioso.
Máscara vil del culto que se humilla? Mas ¿ qué mucho , si el Rey omnipotente ,
Tuya es la estatua que en el sólio brilla, De tu causa custodia militante,
Pues esclavo su numen de tu aliento, Tu derecho asegura permanente ,
Cuando abrazas postrado el pavimento , Haciendo su justicia vigilante,
Parte contigo la soberbia silla. Pluma de sus decretos diligente
En la torpe deidad que en mármol mientes, El filo de tu espada fulminante I
' Sacrilego cincel deja descritos
De tu pecho los monstruos diferentes ;
Que el execrable aplauso de tus ritos, ROMANCE ENDECASÍLABO.
Celebrando deidades delincuentes,
Quiere hacer adorables tus delitos. Al martirio de san Lorenzo
Convoca | oh Boma ! de tu luz antigua
a Los astros, que con fúlgidos ardores,
De la atmósfera opaca de diez siglos
La muerte es la vida. Disipan claros la prolija noche.
El que robado á la severa curia
Esto que vive en mí , por quien yo vivo , Del fuego sacro en fulminantes orbes ,
Eb la mente inmortal de Dios, criada Al obsequio negó de sus quirites
Para que, en su principio transformada , De su polvo supremo los honores ;
Anhele al fin de quien el sér recibo. El que á enemigas huestes numerosas
Mas del cuerpo mortal al peso esquivo, Su sin igual esfuerzo sólo opone ,
El alma en un letargo sepultada, Y hace del Tlber al cristal suspenso
Es mi sér en esfera limitada, Lámina escasa á contener su nombre;
De vil materia misero cautivo. Aquel que logra en desigual arena,
En decreto infalible se prescribe Rendidos los albanoB Geriones,
Que al golpe justo que su lazo hiere, Que de su acero el insidioso filo
De la cadena terrenal me prive. La consanguínea púrpura colore;
Luégo con fácil conclusión se infiere El que burlando con ardid valiento
Que muere el alma cuando el hombre vive, Del gálico Tifeo los furores,
Que vive el alma cuando el hombre muere. Del yugo infame, que á la patria quita.
Ciñe á su cuello la memoria noble;
El que del ronco pájaro de Juno,
nr. Cuando los gritos vigilantes oye,
A Roma destruida. Libra, en la noche, el furor de Breno
Del Capitolio las cautivas torres;
Caíste , altiva Roma , en fin caíste , El que, depuesta la purpúrea veste
Tú, que cuando ti los cielos te elevaste, Del patrio suelo en la riqueza pobre,
Ser cabeza del orbe despreciaste, De laureada reja al noble surco,
Porque ser todo el orbe pretendiste. Siembra virtudes, y victorias coge;
Cuanta soberbia fábrica erigiste , El que á las negras aras de Megera
Con no menor asombro despeñaste , Víctima voluntaria se propone ,
Pues del mundo en la esfera te estrechaste, Porque el marcial oprobio de sus huestes
I Oh Boma I y sólo en tí caber pudiste. La ilustre tinta de su sangre borre;
Fundando en lo caduco eterna gloria, El que purgando en fuego religioso
Tu cadáver á polvo reducido, De su diestra los ínclitos errores,
Padrón será inmortal de tu victoria; Fénix eterno de la pira ctrusca,
Porque siendo tú sola lo que has sido, Glorias alcanza, que la fama robe;
Ni gastar puede el tiempo tu memoria, El que, domando con prudencia suma
Ni tu ruina caber en el olvido. Del caudillo africano los ardores,
DON GABRIEL ALVAIUOZ DE TOLEDO.
Iíobó á su Livia perezosas ramas, De ardientes barras hórrida palestra
Que en círculo triunfal sus sienes orlen ; Oculta el triunfo y el tormento expone;
El que, humillando, cual felice Marte, Porque en el oro de su fe quilaten
De Cartago las altas presunciones, De) ruginoso lecho los crisoles.
Columna opuso á la cadente patria Aspero aliento de rabioso labio
En el sosten glorioso de su nombre; Enardece del fuego los furores ,
Aquel por quien en Táranto deshechos Y él con fugaces círculos desprecia
De l'irro loa lunados batallones, Del impío cebo la materia torpe.
El animal turrlgero del Ganges A la voraz hoguera no consiente
Le rinde al Tíber la cerviz indócil; Que á la inocente victima devore,
Corto teatro para grande asunto Porque al improbo altar de sus enconos
Le darás á mi voz , aunque revoques El mundo rinda eternas oblaciones.
De la quietud de tu soñado Elisio Ingeniosa crueldad modera el fuego,
La corona triunfal de tus héroes. Para que los tormentos que dispone,
Un hombre solo, desarmado, herido, De los confines de la vida pasen,
Desde la liza de inflamado bronce, Sin que la línea de la muerte toquen
Con plácido semblante menosprecia Mas de otro fuego la celeste llama,
El armado furor de tus legiones. Que, sagrado volcan, el pecho esconde,
No teme, aunque el sacrilego combate Con incendios seráficos consume
Auxiliares sus águilas convoquen Del material incendio los ardores.
Los inicuos ejércitos que alista Escucha cómo el inocente reo,
La antorcha funeral de Tesifone. Fiscal sagrado de su juez enorme,
No es éste, no, de los varones fuertes, Con la ardorosa llama de su labio
Que al duro afán de bélicas labores, Más articula rayos que razones :
En las bruñidas láminas que visten, « En vano con sacrilego coraje,
Sólidos miembros les prestó Mavorte. Ciego cultor de tus soñados dioses, -
No es de los mercenarios que á tu insignia Intentas que en mi pecho acrisolado
Consagrando su furia y sus rencores , La fe sagrada los suplicios borren.
Con rostro alegre las compradas almas » Burla fácil serán de mi constancia
Al juego incierto de la guerra exponen. Aduncos peines (3) y dentados orbes,
No del líifeo (1) en la silvosa cumbre En cuyas puntas hórridas la muerte
Compañero insensible de sus robles, Es lo ménos mortal que se propone.
En fiera hueste el congelado soplo »No al hierro ni á la llama se permite
Arrostró de los recios aquilones. Que los arcanos de la mente violen,
No los destellos del ardiente sirio Donde el dedo de Dios Omnipotente
Sufrió en los senos de la Livia, donde Unico escribe su sagrado nombre.
La sangre abrasa y envenena el pecho » El frágil sér no atacas de Laurencio,
La luciente ponzoña de sus soles. Ni la flaqueza misera del hombre ;
En vez de las defensas aceradas, Del corvo acero y del fatal ecúleo
Duros testigos del afán del Bronte, Serán ociosas las sangrientas voces.
Viste nevado lino, no más puro «Aquel que vive en mí, por quien yo vivo,
Que lo son de su pecho los candores. Inspirando su aliento en mis temores ,
Al pueblo religioso que le atiende , A la cera inconstante de mi pecho
Ministro fiel de anciano sacerdote, Constancia infunde, que respeta el bronce.
El pasto, que es palabra, le reparte; «Tal, despreciando el ceño de Neptuno,
La palabra, que es pasto, le propone. De escollo antiguo la constancia inmóvil,
Laurencio : ya su nombre, en fiel presagio, Botas las ondas en su altiva frente ,
Ks emblema feliz de sus blasones, Son de su pié rendidas sumisiones
Tejiendo la corona de sus trrnnfos «Los tesoros que anhela tu codicia,
Los sagrados laureles de su nombre. Ya están seguros en erario adonde
Laurencio, que del clima celtibero Ni tenebrosa insidia los usurpa,
Eama fecunda floreció los bosques, Ni peste asoladora los corrompe.
Y hoy trasladada á tus latinos campos, «El pálido metal , que debió vida
Sombra sagrada le previene al orbe. Del profano carácter á los moldes,
Este buría con santa inobediencia, En el sello viviente del Cordero
Que del poder soberbio el yugo rompe, Mejora el precio y diviniza el nombre.
Preceptos viles , que su fuerza pierden , «Ya le atesora próvida codicia
l'or ser de ley suprema transgresiones. Entre las manos de los ricos pobres,
Mira cómo, á pesar de los tormentos, Que de gloria inmortal en santa usura ,
Constancia muestra el desangrado joven, Becibiendo nos hacen sus deudores.
Y en la voz inmortal de sus heridas «Campo es feliz la mano del mendigo,
Del yerto labio los silencios rompe. Y el áureo grano que su seno esconde,
De los rasgados miembros fugitiva, Miés que burlando la segur tirana,
Ya no domina el alma al cuerpo informe, Colma fecundo las empíreas trojes.
Y en el fatal asedio, apenas guarda » Y tú , supremo Autor, á quien mi mente.
Del corazón la defendida torre. Que de su esencia esencia te conoce,
Peso felice del mortal ecúleo (2), En oblación eterna se consagra,
Del tomo intentan los volubles orbes Holocausto feliz de ardor más noble.
Que á la violencia inútil crezca el cuerpo, «Ya, Señor, que al espíritu cautivo
Porque el gi gante espíritu se acorte. Desatas las orgánicas prisiones,
Ya al duro corazón del juez inicuo De los festivos himnos de la patria
De Alecto agita el viperino azote, Oiga el destierro las alegres voces.
Y rencor infernal corre en su pecho, «Suma Deidad, que, eterna, inaccesible,
Escribiendo en la frente sus furores. Los mundos riges en tu trono inmoble,
Ya manda, porque el sueño de las Parcas Siendo el glorioso exceso de tus luces
Selle los ojos del feliz heróe, Sagrado velo que tu sér esconde ;
Que en la mentida imágen del sosiego » Tú , que del tiempre en el feliz ahora ,
Inauditos martirios le coloquen. De inmensa soledad inmensa córte,
(1) Montaña situada , según la geografía antigua, al norte de Is (3) Ve'met náuticos , peines retorcidos. Instrumentos de punta>
Esritia, hacia el origen del rio Tañáis. aceradas con que los tiranos mandaban atormentar a los santos
<$) Ecúleo, potro para atormentar. mártires.
LA BDEKOMAQUIA.
En la esfera infinita de ti mismo «Turbando al polo su quietud eterna
Gozabas tus eternas perfecciones ; Se desaten los caspics aquilones ,
«Tú, que del campo estéril de la nada, Desvaneciendo las opacas nieblas
Porque del todo las especies brote, Que formaron idólatras errores. »
En el principio oscuro de los tiempos Asi dijo ; y el alma desatada,
La semilla esparciste de tus voces ; En instante que tiempo desconoce,
» Tú , que midiendo en luminosos giros En las sidéreas bóvedas que pisa,
De las esferas el camino acorde, De su voz los divinos ecos oye
En el móvil cimiento de los aires Ya suena el aleluya sempiterno
Fundaste firme de la tierra el orbe ; De la Salem angélica en los montes,
»Tú, de cuya palabra fulgurante, Y á las voces que nunca se fenecen ,
A los acentos que imperiosos oye, Ecos de gloria eterna corresponden.
Radiantes ecos de improvisas luces Ya del Cadés querúbico las palmas
En la bóveda etérea corresponden ; Llenan la diestra del triunfante jóven,
»Tú, que con limpias y azuladas agua» Y del empíreo Elisio los laureles
Asi el undoso Océano compones, Forman guirnalda que su sien corone.
Que ministro potente de tus iras, Fénix sagrado de la celeste llama,
Del mundo antiguo la memoria borre ; Cercado de divinos resplandores >
«Tú, que al imperio de tu voz creaste, Es para siempre en el altar del cielo
Para ornar de la tierra el bulto informe, Levita del eterno Sacerdote.
La verde vestidura de la grama
Y el recamo fragranté de las flores ;
»Tú, que les diste á los primeros astros, FRAGMENTOS DEL POEMA INTITULADO
Con proprios y prestados resplandores ,
El radiante diadema de los días LA BURROMAQUIA.
Y el tenebroso cetro de las noches ;
«Tú, que mandaste al húmedo elemento, REBUZNO PBIMKBO,
Que, con escama ó pluma, aliente y forme
Mudos vivientes que en las ondas naden, Si vizcainado merecí algún dia
Canoro pueblo que los aires corte Tu burrámen, Garnica, pardicáno,
«Templo es el universo, en cuyas aras, Concédele á mi cántabra poesía
Para gloria inmutable de tu nombre, El ronco acento del mejor paisano:
El vário sér de todo lo criado Émula del relincho tu armonía,
Perene sacrificio se propone. Escuche alegre el espacioso llano,
«Del mar soberbio, de la tierra humilde. Y el valle que en sus parvas le alimenta
Te ofrecen disonancias uniformes Filomena cuadrúpeda le sienta.
La delicada voz de su armonía Cuadrúpeda será, pero canora ;
Y el bramido profundo de sus choques, Dígalo cuando al fin de la jornada.
»De las esferas al eterno giro, Su olfato aplaude, si su vista ignora,
Música silenciosa te componen El anuncio feliz de la cebada ;
Los rayos soñolientos de la luna Dígalo en los destellos de la aurora
Y del sol esplendente los ardores. La gallicina mÚBica emulada,
»Todo, Señor, alaba tu grandeza; Haciendo su roznante melodía
Sólo rebelde a tu deidad el hombre, Trompa burrátil, que despierta al dia.
Arma contra tus leyes sacrosantas Oiga el claro rebuzno de la fiera
El noble imperio que en su mente pones, Pompa de la Cantabria la corriente
«Vanas deidades á su arbitrio finge, Del Vidaso, que guarda en su ribera
Y la verdad, latiendo en sus errores, De su huella el carácter elocuente ;
Desmiente aquello mismo que pronuncia De hierro blando más que su mollera
En el soñado titulo de dioses Armada , le oiga la indomable gente ,
» Los troncos odoríferos de Arabia, Porque atruene los términos del mundo
Al ver que mano idólatra los viole, Del roznido canoro el són profundo.
Su repugnancia en lágrimas pronuncian, Donde oprime Sandalia victoriosa
Y su congoja explican en sudores Del lívico Neptuno el espinazo,
» La emperatriz temida de las gentes , Para ser en su esfera procelosa
Boma, cabeza universal del orbe, De vagas quillas útil embarazo,
Cuando de todas en las leyes manda, Isla yace el Austro venturosa,
De todas obedece á los errores. Del gran coturno mínimo retazo,
» Cuando al carro soberbio de sus triunfos Que ya del asno á la memoria clara
Rinden el cuello bárbaras naciones, Debió el ínclito nombre de Asinara.
Del altar de sus Ídolos odiosos Si en sus peñascos Itaca escondida,
Es basa humilde su diadema noble. Al tiempo jacta la duliquia gloria,
«Levántese el Señor, y en su presencia Y por ella en el orbo conocida,
Se deshagan los negros batallones , Compite á Creta y Chipre la memoria,
Como el ardiente rostro de la llama A tí, Asinara, deja ennoblecida
Fáciles lazos de la cera rompe. Del pardo invicto la inmortal historia ,
«Como del sol el rayo matutino Por quien felice te formó el destino
Rasga los senos de la niebla informe, Verde lunar del rostro cristalino.
Como del Bóreas el armado aliento Anciano rey de la región florida
Disipa el humo y limpia el horizonte; Es asnal paladín, burro africano,
«Del rayo de tus iras al impulso, Que á esfuerzos de su espada no vencida ,
Desvanecida la soberbia mole, El cetro ajeno trasladó a su mano ;
A su nativo polvo restituya Borra con su prudencia encanecida
La confusa Babel de impuros dioses Las notas de su título tirano,
«La tierra, con temblores pavorosos, Y arraigados de Dafne los desdenes,
Los edificios bárbaros desplome , Sori verde adorno de sus pardas sienes.
En que con impla religión los jaspes s De la reina Burrilda prenda cara
Violento yugo á su cerviz imponen. " Quedó Archiburro, emulación de Apolo,
«Elevando montañas cristalinas, Porque el daño del número vengara,
Sepulte el mar las eminentes torres , Creciendo singular, si nació solo ;
Que aclaman con escándalo en las nubes Pollo real , que de su estirpe clara
El efímero imperio de su Jove, Las glorias lleve al contrapuesto polo.
DON GABRIEL ALVAKEZ DE TOLEDO.
Y artífice feliz de su destino, De contrarios afectos la tormenta
Aun ántes de ser pollo, fué pollino. Del jóven burro el corazón agita,
Apénas la burratil primavera El soplo del amor su pena aumenta,
Cerdosas flores dispensó al semblante, Y el mismo soplo su venganza incita;
Y la luz racional de su mollera Ternezas el amor le representa,
Amaneció el sindéresis asnante, Furores el amor le solicita,
Cuando en lid blanda y en disputa fiera, Y el ódio en el cariño concebido,
Alternando la lira y el montante, De padre ilustre es hijo mal nacido.
Con triunfo igual se confesó rendido, Va coronando la funesta pompa,
Marte á su coz , Mercurio á su roznido. Hácia el túmulo régio dirigida,
Color incierto al ínclito pollino Donde del pueblo la nativa pompa
Del crepúsculo dió la luz dudosa, Más explica ignorada que entendida ;
De blandas cerdas blanco remolino No permite el dolor que entera rompa
Amaneció su frente tenebrosa; La voz por explicada comprimida,
Los zainos ojos con fulgor sanguino Y mal cortada de la pena fiera ,
Su majestad aumentan horrorosa, El rebuzno hácia dentro y hácia fuera.
Y haciendo sombra á las hirsutas cejas, Do Archiburro los pasos contenia
Se dilatan prolijas las orejas. Capuz prolijo, que sus lomos grava,
Los ámbitos del rostro belicoso Negro penacho en triste lozanía
Con la bordada jáquima guarnece, Con sus largas orejas disputaba;
Y por manto á sus hombros decoroso El volcan del coraje con que ardía,
La tiria enjalma su estatura crece; La tristeza del rostro fomentaba,
De la herradura el orbe ruginoso Y así llegó á bañar con llanto pío
A su sólida planta fortalece , El asnotafio de su heroico tío.
Y excedidos los céfiros veloces , Los funerales ritos acabados ,
Alas les presta, les imprime coces. A su alcázar el jóven se reduce,
Dulcisima lisonja fué del viento Donde en lucha de afectos encontrados ,
De su voz la canora carraspera, Funestos monstruos el pesar produce ;
Y en envidia suave de su acento, No á que alivie sus miembros fatigados
Ecos asnales repitió la esfera ; La noche obliga, ni el silencio induce,
Ya suspende profundo su concepto, Que del bélico asunto que medita,
Ya en agudo roznido le acelera , El invencible tábano le agita.
Prestando su armonía concertada, Ya cuando las azudas de zafiro
Alma al pesebre, vida á la cebada. Las soñolientas horas derramaban ,
Mal se contiene el ánimo insolento Y del Arturo al perezoso Tiro
En el recinto del zafiro undoso, Su carro los triones transformaban ,
Y de Céres el vasto continente Mal , repugnando al plácido retiro,
Aun estrecha su pecho generoso ; Donde nuevas fatigas le aguardaban,
Hasta el pesebre despreció fulgente , El cuerpo laso derribado bruma
Que al Cancro adorna el seno luminoso, De blanda paja la mullida pluma.
Donde acuerdan gavillas de los cielos Apénas de Morfeo el cetro blando
La memoria inmortal de sus abuelos. Los párpados sellaban soñolientos,
La deidad dueña de plumadas tocas, Y el Leteo sus ojos inundando,
Que á chismes de metal el orbe altera, Beben dulces olvidos sus tormentos ;
Con la voz enlutada de cien bocas No bien dormido descansaba, cuando
De trágico clamor pobló la esfera ; Alas hurtando á los nocturnos vientos,
Ya publican los huecos de las rocas En negro bulto, á quien la sombra crece,
Que al rey de la famosa Formentera, De Grandasno la imágen le aparece.
De un vasallo la industria fementida La régia albarda, en tornos dividida,
Le usurpó el cetro, le quitó la vida. Las sangrientas heridas ostentaba;
Grandasno, á quien el mundo veneraba, La piel, del negro polvo confundida,
Néstor mejor de la pollina gente, Su rucia majestad dificultaba ;
Ya al blando yugo de la ley ligaba La panza, de los cuervos carcomida,
Las cervices del pueblo inobediente ; Injurias de insepulto publicaba,
Cuando en tranquila majestad gozaba Y en los ijares torpe matadura
De los aplausos que adquirió prudente, Gritaba quejas de la parca dura.
Fué porque á su ambición sirvió de estorbo «¿Duermes, le dice, jóven generoBO?
Victima del infame Jumentorbo. Mal convienen el sueño y el cuidado ;
Era Grandasno de Burrilda hermano, Tú descansas del lecho en el reposo,
Y el pesar de tan lúgubre suceso Yo en el campestre cieno revolcado.
En el cariño del monarca anciano, Despierta, y el acero belicoso,
A no sobrarle, le quitara el seso ; Que ofendido se queja de guardado,
Visten las señas del dolor insano Cuando en tu diestra triunfos amanece,
Del viejo sabio hasta el garzón travieso, A gloria tuya mi venganza empiece.»
Turbando triste la quietud del polo, Dando un respingo por el aire vano,
De varios pechos un rebuzno solo. Despareció la sombra macilenta,
Triste Babel , de un mísero gemido, Y con rebuzno, que sonó lejano,
Es de asnal paladin el reino todo ; El dulce sueño de Archiburro ahuyenta;
El Senado, en bayetas escondido, Con el impulso del imán paisano,
Vierte y enjuga cíe su llanto el lodo ; Aun más que late el corazón, revienta,
La plebe con dolor embravecido, Y violento en la esfera de su espacio,
Sin que á su pena le prescriba el modo, La quietud interrumpe del palacio.
Sacudiendo las válidas orejas, Doraban ya los altos chapiteles
Se arranca sus selváticas cernejas. Del sol vecino los infantes rayos,
Es uso antiguo en la nación jumenta, Y compitiendo vientos y vergeles,
Cuando celebra exequias soberanas , Despliegan plumas, anticipan mayos;
Que el granado verdor que la sustenta A su propina luz saludan fieles
Ignore su pesebre dos semanas ; Con fragrantés y armónicos ensayos,
Sólo de leve paja se alimenta, Confundiéndose dulces y suaves ,
Con que gimen también las tripas vanas ; Pintadas flores y canoras aves ;
Que negarse al comer de todo punto Cuando con voz convoca disonante
Fuera igualar al vivo y al difunto. La bocina de régio pregonero
LA BURROMAQUIA.
Los senadores que el imperio asnanU Tranquilidades finge lo aparente,
Mantienen justo y autorizan fiero ; Y las brasas del muerto antagonista,
Cuantos visten la ropa rozagante, Aunque en cautas cenizas sepultadas,
Cuantos empuñan el bastón guerrero, Escondidas están , mas no apagadas.
Al declinar la lámpara febea. » Si en distantes empresas empeñado,
Concurran á la asnatil asamblea. Llegáre de su muerte el trance duro,
De árbol anciano el pabellón hojoso Abandonas tu intento desairado
Es el sitio á las juntas destinado, O arriesgas el imperio mal seguro ;
Donde á la sombra de dosel frondoso El dominio aventuras heredado
Se congrega el magnífico Senado ; Por la incierta esperanza de un futuro,
Renuevo fué feliz, pimpollo hermoso, Y según el refrán de nuestra crusca,
Al fecundo terreno trasladado, Lo propio pierde quien lo ajeno busca.»
Según antigua fama certifica, Más fué á decir ; pero con furia brava,
Del fatídico tronco de Garnica. Desatando en su voz un torbellino,
Ya junto el areopago jumentoso, Al anciano concurso amedrentaba
Silencio aspira en el ameno llano, Tragacardos, indómito pollino,
El viento entre los ramos temeroso Habitador antiguo de la Java,
Su curso enfrena con obsequio vano; Marcial honor del género asinino,
Todo el bestial congreso respetoso, Que ya sus vastos lomos hurtó fiero
Del burro joven al jumento anciano, De la opresión violenta de un yesero.
Con serena atención , con faz modesta, «La helada sangre de tus flojas venan
Del Principe esperaba la propuesta. (Dice iracundo) tu razón ofusca,
Archiburro en retórica violenta Y con fantasmas de verdad ajenas ,
La expedición propone meditada, En nuestra infamia tu descanso busca ;
Del frumentorio rey la faz sangrknta Trampantojos retóricos ordenas,
Furor imprime á su oración airada; Con que el miedo en los pechos se introduzca,
De Jumentorbo la cerviz exenta Buscando conveniencias en el ocio;
De sus plantas supone conculcada, . Que no hay asno que ignore su negocio.
Y en la elocuencia que su gesto abulta, »Si no hubiera peligro en el intento,
Fué decisión lo que soñó consulta. ¿ Dónde el valor heroico se mostrára ?
Dejó de hablar, y los prudentes viejos ¿Quién , salpicado del coral sangriento,
Licencia piden con asnal talante, El laurel á sus sienes enredara?
Y en la impensada novedad perplejos, Vulgar asunto de vulgar aliento
De Anaguirre consultan el semblante ; Las tibeas diligencias ocupára;
El cual, norma feliz de los consejos, Puro en empresas de perenne gloria
Sabio en la guerra y en la paz triunfante , Es el riesgo escalón de la victoria.
Por ciencia y experiencia venerado, »De voluntario acusas el empeño
Es Catón del cuadrúpedo senado. Que inexcusable nuestro pecho abraza,
Este, con suspensiones ponderadas, Y profeta infeliz, con rucio ceño,
Aumentó las arrugas de la frente, En el discurso mezclas la amenaza;
Preparando en maduras cabezadas Culpas, espantadizo y zahareño,
La atención que le observa diligente : La noble empresa que Archiburro traza,
Hirió la tierra en trémulas patadas, Pesando en las balanzas de tu susto ,
Lustró al concurso en ademan doliente , Delincuente el valor, al miedo justo.
Y acabado el paréntesis prolijo, » Aplaudir el valor del enemigo
Estas razones, rebuznando, dijo : Es hidalgo primor de quien combate ,
«Las empresas, señor, que el odio traza, No de quien busca tímido un testigo
Siempre fueron al juicio sospechosas, Que del oprobio su opinión rescate ;
Pues la razón sus lucos embaraza Desate furias 1 tartáreo abrigo,
Del rencor en las nubes tenebrosas ; Con que el triunfo acredite que dilate,
En consecuencias trágicas se enlaza Que no suspenden ímpetus bastardos
Quien premisas siguió precipitosas; El ínclito furor de Tragacardos.
Que no sale seguro el argumento » De internas inquietudes el recelo
Cuando es la voluntad entendimiento. Cauto ponderas, misterioso indicas,
»E1 valor de la gente frumentaria, Y con injuria del nativo suelo,
Indomable en el orbe la acredita, Un miedo en otro miedo fortit cas;
Dejando en lides de ambición contraria Ingenioso en tu tímido desvelo,
Su libertad, con su herradura escrita; Temores por temores multiplicas ;
Sufre el cetro parcial, no tributaria, ¿Dónde tus sustos hallarán abrigo,
Con que al poder la autoridad limita, Si temes al contrario y al amigo?
Y cuando en glorias y exenciones crece , «Cualquiera (prosiguió, terciando, airado,
Más parece que manda que obedece. El rojo palio que en sus hombros pende) ,
»De aquí le viene á la progenie parda Cualquiera que el designio meditado
El privilegio, que constante dura, Con timidez sofistica suspende,
Pues sólo viste la marcial albarda Del generoso espíritu olvidado,
En fieros trances de la guerra dura ; A todo el mundo jumental ofende;
No de peso servil seña bastarda Que cuando clama del honor la ofensa,
La deforma con torpe matadura, No es asno quien discurre lo que piensa.»
Ni al espinazo válido le asusta Con semblante , Archiburro , mesurado
El palo inicuo, ni la carga injusta. El concláve disuelve turbulento,
» De Jumentorbo el férvido coraje r su marcial designio decretado,
Los rebeldes espíritus fomenta, Deja del sólio el superior asiento ;
Y en libertad mentido el vasallaje, En el ameno bosque retirado,
Superior manda , cuando igual se ostenta ; A consulta llamó su pensamiento,
Cuando al feroz y rudo paisanaje Con quien suspenso y pensativo encierra
De vanas exenciones aliment En la paz exterior la interior guerra.
A su imperio ignorado, mas seg iro, Relaja las pirámides pilosas
De cada pecho le fabrica un muro Pardo diadema de la vasta frente ,
» La piedad de vuestro padre ys, cadento De sus ojos las luces jumentosas
Resguardo persuade, no conquista, Fijas deja en el prado floreciente ;
Si en el régio laurel resplandeciente, Inmóviles las plantas belicosas,
Ajena sangre su verdor conquista ; Y la nariz armónica silente,
DON GABRIEL ALVAREZ DE TOLEDO.
Absorto se quedó, de tal manera. Los aparatos bélicos prepara
Que á no ser burro, tronco pareciera. Con dirección pausada y diligente ;
Revuelve en sus asnales suspensiones Que sin estudios , su prudencia rara
El alto asunto que llenó su idea, Sabe la regla de Ibstina lente;
Y en alterado mar de confusiones Los empleos y el mérito compara
Su pensamiento jumental ondea ; Con mano anticipada y providente,
i Qué pastos , qué pesebres , qué regiones Dejando siempre su elección juiciosa,
Logrará de su estirpe la tarea I Ocupado el valor, la queja ociosa.
Tan grave peso le debió á su mente Extranjeros auxilios solicita
El noble origen de la burra gente. Que al empeño común concurran fieles ;
Del bélico discurso arrebatado, Que igual á todos la venganza incita,
Hiere la tierra su robusta pata, Como iguales aguardan los laureles.
Donde, de verdes juncias coronado, Desde el jumento livio al asno scita
Risueño arroyo su caudal desata ; Prevengan los marciales arambeles,
A los impulsos del compás errado, Porque en subsidio de tan justa guerra,
Que inadvertidamente le maltrata, Recreas del mar inunden á la tierra.
Del árbol de Siringa tristes quejas De sábias instrucciones prevenidos,
Llenan de voz y espanto sus orejas. Parten embajadores diferentes,
« i Por qué , Arcbiburro, con airada mano Que al noble asunto dejen persuadidos
Interrumpes mi trágico reposo, Los monarcas amigos y parientes ;
Cuando fuera el vengarme de un tirano, Con correos madura repetidos
Asunto de tus iras decoroso ? La expedición de la guerrera gente ;
I Por qué quebrantas el verdor lozano, Y supliendo el defecto de los trotrs,
Que es de mis miembros túmulo piadoso, Cruzan el golfo asnales paquebotes.
Sin advertir que púrpura parienta Ya para el alto asunto que imagina,
Del hueco tronco la virtud fomenta ? La juventud previene generosa,
»Ya fué tiempo que en jóven primavera En cuyos lomos sustentar maquina
Pació verdor el que en verdor se oculta, De su fama la imágen portentosa ;
Del hado inexorable ley severa La floreciente multitud pollina
Desde jumento en tronco me consulta ; A la empresa prepara sanguinosa,
Al crudo filo de la Parca fiera Porque inspiren sus prósperos sucesos
Túmulo vegetable me sepulta, Con diestros leves , con pesados sesos.
Y de los prados el verdor nativo Cuantos en dulce soledad habitan,
Esconde muerto el que sustenta vivo. Huéspedes libres de florido prado,
» Burraldo soy, tu primo sin ventura, Y con planta voluble solicitan
Cuya muerte, de todos ignorada, Al Bóreas, de su huella despreciado,
Hace que nieguen á mi sombra oscura Ya entre fatigas bélicas agitan
Aun el consuelo inútil de llorada ; Con desherrada diestra el fresno herrado,
De Jumentorbo la perfidia dura. Y rebuznando anhélitos marciales,
Contra tu régia estirpe conjurada, Aumentan los asn áticos reales.
Me mató, atravesando estos caminos, Cuantos del trigo y la cebada amiga
Por medio de dos lobos asesinos. Dan al robusto lomo carga honrosa,
» No retardes la empresa meditada Y burlando la válida fatiga,
Que noble abrigas en el pardo seno, Previenen la bardasca rigurosa,
Y del tirano la ambición armada Ya, sin que el tiempo su galope siga,
Padezca el rayo sin que escuche el trueno ; Agitan la palestra fervorosa ,
Con faz benignamente remontada, Siendo, en noble defensa, transformada,
La protección te guarda de Silcno, Su albarda, ames; su jáquima, celada.
Y el hado, favorable á tu conquista, Cuantos de las serviles angarillas
En tus banderas la victoria alista.» Liquida pesadumbre padecieron ,
Dejó de hablar ; y trémulas sus hojas, Y tal vez, impacientes de sufrillas,
Del apacible céfiro movidas, Las ánforas sonantes sacudieron ,
Eco de sus burrátiles congojas, Ya trazando burrátiles hebillas
Las deja dulcemente repetidas ; Los ataharres bélicos ciñeron,
Con duras quejas, consonancias flojas, Siendo el que lidia ménos arrogante
Alternadas están y confundidas ; Del quinto dios envidia rebuznante.
Pues con blanda expresión de su lamento, Cuantos presos en cárcel movediza
Tanto como el rebuzno, dijo el viento. • Vuelven la noria con el giro ciego,
La admiración del jóven vuelta en ira, Y en circulo que afanes eterniza,
Arde su pecho jumental Megera, Sufren la injuria del cultor gallego,
Volcan fumoso su nariz respira , Ya en curso que su gloria inmortaliza,
Con que ardientes roznidos acelera ; Truecan el agua por el marcio fuego,
Con trote insano por el bosque gira, Porque su diestra, en bélicos Budores,
Los troncos bate con la testa fiera ; Desagüe los vivientes atanores.
Y quebrantando nísperos y enebros , Cuantos en Iob magníficos serones
Las sandeces compite á Beltenébros. Van de huertas andantes agravados,
Más dentro está de sí cuando más fuera; Siendo de rudo esparto paladiones ,
Que en los extremos de la suerte dura, De pepinos arjólicos preñados,
Quien los motivos del dolor pondera, Para torres de rígidos cartones
Hace prueba del juicio la locura ; Dan cimiento en los lomos dilatados,
¿Quién resiste al pesar, que no le altera, Con que en el uso de la guerra impía
En fe de su difícil cornadura? Son elefantes de menor cuantía.
iDe qué se alaba, si de balde cuerdo, Cuantos, en recua mancheguil atados,
Quiere pasar por sabio, Biendo lerdo? Miden la senda en perezosa fila,
Ya en la inquieta quietud de su palacio Y de injusta bardasca equilibrados,
El grande fin los medios proporciona, Enderezan la carga, que vacila,
Reduciendo á pequeño cartapacio Del duro cautiverio rescatados ,
Cuanto circunda la burral corona ; Previenen oficiosos la mochila,
Las rentas examina muy despacio, Y brincando por valles y por cerros,
La paga y los soldados parangona, Trocaron en corbatas los cencerros.
Porque seguro sus medidas tome ; Cuantos de duros cantos oprimidos,
Que no hay asno que Birva si' no come. Atlantes de la esfera lapidosa,
LA BUBROMAQUIA.
Por ásperos repechos conducidos , Rota la cincha de la ley severa,
Piedra los graba, y los Bopulta losa, Al peso justo su espinazo esquiva ;
Ya los robustos lomos sacudidos , Loa delitos padece que venera,
Agiles burlan su opresión odiosa. Y de su propria libí-rtad cautiva,
Porque en el peso de marciales lides En injuria funesta de las leyes,
Fuese de Atlante sostituto Alcides. Tantos como atrevidos , tiene reyes.
Cuantos, atados en servil tahona, Pueblan los montes asnos foragidos,
De Ixion imitaron el tormento, Y en sus duras malezas embreñados,
Explicando en su lánguida persona Asaltan á los burros desvalidos,
Del quebrantado grano el molimiento , Que atraviesan la senda descuidados ;
Ya ensayando la bélica chacona, Contra su especie misma embravecidos,
Tejen el"prado en caracoles ciento, De jumentos en lobos transformados,
Porque puedan, propicia ó importuna, Crece brutalidades su ardimiento,
La rueda gobernar de la fortuna. Si hay más bruto que ser, siendo jumento,
Arde la corte en bélicos furores, El pollinejo que á su niadre sigue,
Resuena el aire con horror festivo, Del hambre y la fatiga espeluznado,
Ya es primavera de tejidas flores No con sus quejas ablandar consigue
El rucio jnstacor de paño vivo ; El furor en sus pechos obstinado ;
Esconden con penachos discolores Su misera inocencia los persigue ,
De las orejas el airón nativo, Infesta siempre al ánimo malvado,
Y hasta la infante crin, que parda crece, Y formando coletos de las pieles,
Con vejeces de Chipre se encanece. Comen su carne asnófagos crueles.
Herido el parche con feroz concento, No en la quietud tranquila de sus larca
Los brutales espíritus incita, Guarda el patricio su vejez dichosa,
Del alegre clarín el són sangriento Pues turban los tumultos militares
Al más pausado corazón irrita ; El pesebre en que plácido reposa ;
Festivas luminarias dan al viento A coces le quebrantan los ijares,
Los resplandores que el fusil vomita, Dejando en irrisión facinerosa,
Sazonando la muerte de manera, De la fecunda presa en menoscabo,
Que el más cuerdo borrico la comiera. Al asno muerto, la cebada al rabo.
De asnos mancebos mnltitud lozana Burla insolente del garzón pollino
En pacifica guerra se ejercita, Es del jumento anciano la pereza,
Y en blandas lides de discordia vana Y atravesando pronto su camino,
Los bisónos ardores habilita ; Le introduce maligna ligereza;
Luce gentil la oposición paisana, Ata sutil al rabo del mezquino
Que su burrátil pundonor incita, De tejidas aulagas larga pieza,
Y fomentados de festivas voces , Que cuando entre las corvas se embaraza,
Alternan los mordiscos y las coces. Le aguija espuela, y le deshonra maza.
El fusil, ya en el hombro, ya en la mano, El pupilo, que en mísero cercado
Airado pende y acertado tira, Sus jumentiles orfandades llora,
El pié redondo con compás ufano Y en el verdor del alcacer sembrado
Osado carga, cauto se retira ; Envidiadas herencias atesora,
Ya junto el escuadrón estrecha el llano, De zánganos violentos asaltado,
Ya disipado sin desorden gira, La libertad y el alimento ignora,
Y con lince destreza y furor ciego, Siendo el peso infeliz de las gavillas,
Hacen ensayo de la muerte, al juego. Carga, y no refacción, de sus costillas,
El breve apresto de la régia nota El furor en el trono colocado,
De Asnalmarin á la prudencia fia, Triunfa la injuria, la justicia gime,
Que registró en la esfera más remota La maldad es derecho autorizado,
De Tétis la salobre monarquía ; Que hace callar al mísero que oprime ;
Con peligrosas experiencias nota Tímido el inocente del culpado,
Cuanto sagaz su juicio discurría ; Con disfraz delincuente se redime ,
Asno que sabe manejar prudente Porque sólo su bárbara violencia
El bastón y la gúmena igualmente. Reputa por delito la inocencia.
Del arsenal al puerto conducidas, Cansada Juno de su asnal malicia,
Pisan la móvil planta las galeras, Providente castigo le prepara,
Y de tenaces dientes sostenidas, Y la serena faz de su justicia
La oprimen graves , la desprecian fieras ; Más sañuda mostró cuanto más clara ;
Las flámulas, del viento sacudidas, La blanca lluvia que vertió propicia,
Dan á la vista vagas primaveras, Niega rebelde ú desparece avara ,
Y el lino, ya plegado, ya pendiente, Y despreciando de la tierra el grito,
Leyes impone al húmido tridente. Viste á la pena el traje del delito.
De pollinos la náutica milicia, La fértil isla, que ocultaba el suelo
Puebla conoció libre la cubierta ; A inundación de súbitas espigas,
Cual, ostentando su burral pericia, Donde Favonio con fecundo anhelo
Trepa el árbol mayor con planta cierta ; Del cultor excusaba las fatigas,
Cual, desfrutando la ocasión propicia, Ya motilando su dorado pelo
Ronca tendido con la boca abierta ; Del Austro las tijeras enemigas,
Que sin temer las iras del mar fiero, Sin ver en sus terrones una malva,
Hay asno que se aplique á marinero. Ifás que de estéril, se quejó de calva,
Ya dispuesto el marítimo equipaje, La fragranté república de Flora
Que armamento llamaban algún dia, Del aire adusto cetro tiraniza,
La seña esperan del feliz viaje , Y en vez de aljófar líquido, la aurora
Para dejar contentos la bahía; La fulmina con férvida ceniza ;
Ya los ardores del marcial coraje Cuanto apacible céfiro colora,
Violentos la tardanza coniprimia, El Euro abrasador esteriliza,
Y ya con lento pié llega cansada Entregando la plebe floreciente
Mi musa jumentil á la posada. Lánguido cuello á la segur ardiente.
El verdor primogénito de Vesta
REBUZNO SEGUNDO. En triste palidez muda la grama,
En tanto la infelice Tormentera Y la esmeralda rustica depuesta,
Goza, engañada, su exención altiva; Desmaya Dafne su constante rama;
DON GABRIEL ALVAREZ, DE TOLEDO.
A todo esfuerzo vegetable opuesta En suspiros ardientes que despide ,
Del aire adverso la invisible llama, La sed aumenta y el consuelo impide.
Aun borra en influencias peregrinas De Jumentorbo el ánimo insolente
La estéril producción de las espinas. No cede al peso de comunes daños ,
El origen de súbitos raudales Y contra los castigos impaciente,
Niegan del aire las instables fuentes, Labra de los avisos los engaños ;
Y dejan los perenes manantiales, Esconde ciego la obstinada frente
Desmentidas al monte sus corrientes ; A la luz de importantes desengaños ;
Del centro fugitivo los cristales Que el asno que en maldades se hace viejo,
Vuelven al centro en cauces diferentes, Por guardar la costumbre, da el pellejo.
Para negar de Témis el quebranto, Remedio busca á la común dolencia,
Aun el consuelo mísero del llanto. Que agrava el mal, porque el delito agrava,
Nunca de Juno turban el semblante Irritando del hado la paciencia,
Tejidas nieblas, fáciles vapores, Contra quien vanamente conjuraba;
Ni en sus campos, con urna crepitante, En los arcanos de la negra ciencia
Esparce Acuario líquidos furores ; Delincuentes antídotos buscaba,
No al Aries los favonios espirante Por medio del insigne Asnalandrujo,
Dan la fecunda vida de las flores ; Jumento de nación, de secta brujo.
Que de Nemea el animal rugiente Este, que de Pitágoras la escuela
Zodiaco es de Febo permanente. Cursó primero, burro silencioso,
Del corvo hierro el Bureo repetido Y los misterios que en guarismos cela,
Sigue en pródigo afán mano cultora, Penetró agudo, concibió ingenioso,
Y el áureo dón de Céres esparcido, Después en la región de la canela,
Esperanzas falaces atesora ; Emulo de bus sabios portentoso,
No en el húmedo centro recibido, Aficionado de las negras artes ,
Fecunda corrupción su sér mejora; Se hizo hechicero , no nombrando partes.
Que en su seno la tierra endurecida Cuantas virtudes la esmeralda bruta
Para muerte común guarda su vida. En botica silvestre deposita, *
Abriendo bocas misera la tierra, A los imperios de su mano astuta,
De sus ardores la congoja explica, En remedios ó en daños ejercita ;
Y exhalado el volcan que el pecho encierra, Con las ondas del mar el cielo enluta,
Su tormento en su queja multiplica ; Los astros al abismo precipita,
Cuanto al ambiente que vecino yerra, Y hasta el verdor del alcacer ameno
Ansioso el labio por consuelo aplica, Le traslada á su prado del ajeno.
En la invisible llama que le enciende Ni la fiera, ni el ave, en tierra y viento,
Bebe la sed que desechar pretende. Le recata el gorjeo ni el bramido;
Con ambas manos Atropos severa Que intérprete seguro de su acento,
Los estambres bnrrátiles cortaba, Oye palabra el que escuchó sonido ;
Y con la sed y el hambre á su tijera Por más que irracional su pensamiento
Los rigurosos cortes afilaba ; Salga en bárbaras cifras escondido,
No permitió que Cloto feneciera De sus idiomas lo difícil vence,
La madeja que pronta devanaba, Y áun hay quien diga que aprendió vascuence.
Y hasta la misma tela de la vida Su triste habitación busca el tirano
Antes se vió cortada que tejida. En los silencios de la noche fria,
De vivas sombras multitud pollina Y desnudo del séquito paisano,
Vaga los bosques con remisa planta , Sólo su esfuerzo le hace compañía ;
Buscando alivio á su aflicción mezquina En ignoradas sendas cruza el llano,
Con lengua ardiente y con voraz garganta; Siendo su pena de sus pasos guía ;
Alcacer delicioso se imagina Y cuando soñoliento el sol despierta,
El cardo que sus cuellos atraganta, Pulsa del mago la cerrada puerta.
Y con ramas de rígidas escobas Yace una gruta ó cóncavo nativo,
Del estómago barren las alcobas. Bostezo horrible del averno oscuro,
Rucia ilusión de débil fantasía Al pié de un monte, que gigante altivo,
El más robusto paladin parece , Sjoberbio asalta el estrellado muro ;
En sus ijares triste anatomía Emulo siempre al resplandor activo,
Mengua la panza, y las costillas crece ; Impidiendo de Febo el rayo puro,
Al basto lomo, que canal partia, Da á la cueva su inmensa pesadumbre,
Nudosa sierra su espinazo ofrece , Eterna noche con eterna cumbre.
Y la planta que trémula se asienta, Aquí de Asnalandrujo la persona
La fastasma derriba, no sustenta. Puebla de soledad el seno triste ,
Aun al triste descanso del gemido Y con mudos candados aprisiona
Les dificulta su postrado aliento, El pueblo de fantasmas que le asiste ;
Y en trozos el rebuzno dividido, Con monjiles de dueña quintañona
Desfigura la voz de su lamento ; Los carcomidos paredones viste,
Mal de los flacos hombros sostenido, Y el suelo cubren víboras airadas,
Derriban el pescuezo macilento, Ménos nocivas, pero más calladas.
Sirviendo sólo de explicar sus quejas Al primer toque de la mano fuerte,
El pando ventilar de las orejas. Corrió la puerta el bastidor frondoso ,
Cuál en retiros de la opaca sierra Y apareció el teatro de la muerte,
Umbroso refrigerio solicita , Cuanto patente más , más pavoroso ;
Y las piedades de la enjuta tierra Los aparatos lúgubres advierte
Con azadón rotundo solicita ; El tirano, irritado de medroso,
Si el difícil humor que el centro encierra, Y cuando el paso adelantar intenta,
Tal vez sus diligencias acredita, Asi el negro vestiglo se presenta.
Da su lengua, que ansiosa se adelanta, La intonsa barba el pecho le inundaba,
Envidia, y no consuelo, á su garganta. Carácter de su asnal fisonomía,
Cuál por humedecer su adusta boca, La blanca crin á trozos enlutaba,
Lágrimas pide á los yacentes ojos, De negros humos fúnebre atauxia ;
Y al escondido llanto que provoca, Vario despojo de pantera brava
De la Tarca propone los despojos ; Con horrible decoro le cubría,
Mas cuando el pecho, con terneza poca, Y de muerta culebra torpe funda
Trepara triste alivio á sus enojos, La viviente coroza le circunda.
LA BUItROMAQUIA.
Con breve ruego, qne soberbia espira, ¡ Oh, cuánto han de infamarse las arenas
Su pena Jumentorbo le propone, Con los mondados huesos de tus pares I
Y el mago, que pausado se retira, Ya, Onopoli infelice, tus almenas
Muda obediencia á sus pisadas pone ; Desamparan los dioses tutelares ,
Con lenta huella por la estancia gira Y tus muros, que al cielo se atrevieron,
Hasta el intimo seno en que compone Serán prisión de quien defensa fueron.
De antorcha funeral la luz oscura, «¿Qué furor ([oh jumentos belicososl)
Funesto dia, en quien la noche dura. Las consanguíneas diestras arrebata,
Grueso cordón, de víboras tejido, Y en trances torpemente generosos
Suspende por los piés hambriento lobo, Tanta parienta púrpura desata ?
Cuyo cuello voraz entumecido I Por qué aguijáis los hados presurosos
Gime suplicio el que amenaza robo ; Con vU codicia de victoria ingrata,
De su furia gravado y sostenido, Para que rompan las costillas duras
Alternando el despeño y el corcovo, De pata igual, iguales herraduras ?
Corta los aires con rabioso gesto , »;Adónde (¡oh Jove!) el mísero gemido
De infiel columpio volatin funesto. Podrá librarse del rigor del hado,
Asnalandrujo con ligera planta Si áun contra nuestra especie conmovido,
Clava en su testa los obtusos dientes , Su catástrofe tienes decretado ?
Trasladando á su férvida garganta ¿Dónde el mortal, de penas combatido,
Del bruto los espíritus ardientes ; Contra tus iras hallara sagrado,
Y duplicados, con fiereza tanta, Si no le basta ( ¡oh Jove riguroso!)
Del pecho los ardores impacientes, Aun el ser asno para ser dichoso ?
Oscuras voces á gruñir empieza, » Deja la tierra, insigne Jumentorbo;
Que ¿un al rebuzno añaden aspereza. Huye á la mar, si el hado lo permite,
«¡Oh tú, que de los sótanos caliente» Antes que de la Parca el filo corvo
(Clama severo) la región habitas, En tu rebelde estambre se ejercite ;
Rey atezado de las tristes gentes , No tu valor, con delincuente estorbo,
Que en suplicios eternos ejercitas ; Las cóleras de Júpiter irrite,
Tú , que por arcaduces diferentes Y huyendo de las plumas del destino,
Los espíritus sorbes que vomitas, Nade delfin el que trotó pollino.
A quien consagran Atropos y Cloto »— ¿Cómo (responde) al pecho redomado
La informe tela y el estambre rotol La ignominiosa fuga le aconsejas,
» Tú , que en ardores del eterno estío, Si el estruendo del orbe desplomado
Comes de cisco sin beber de nieve, No moverá mis sólidas orejas ?
Y con fuego y sin luz, tu reino umbrío Por más que apriete Júpiter airado
Del crepúsculo ignora el rayo breve ; Con nuevas cinchas mataduras viejas,
Tú , que al rigor del testamento implo, Constante aguardo su furor infesto;
Con pena grave, sin alivio leve, Que no es buen asno el qne escarmienta prest
Contento vives de tu suerte negra, »La saña de las furias infernales
Sólo por verte libre de tu suegra; Muerto me podrá ver, mas no vencido,
»A la imperiosa voz de mi conjuro, Ni en mis angustias logrará mortales,
Deja ¡ oh Pluton 1 la bóveda funesta, Aun el misero triunfo del gemido ;
Y huésped repugnante del sol puro, Despreciando los bienes y los males,
Preven á mi pregunta tu respuesta ; A la infausta palestra me convido,
¿No vienes ? ¿ No ? Pues de mi acento oscuro Y exento siempre del rigor del hado,
Sabrá rendirte la canción funesta, Viviré muerto, pues viví matado.
Pues ni del diablo la protervia impla » Tú , que la tez del golfo sosegada
Se librará de un asno que porfía.» Soplo de contrabando la introduces,
Nadie responde al brujo rabicano Apagando con noche anticipada
(Que se hace sordo el diablo á quien le ruega), Del sol purpúreo las infantes 1 ices ;
Por más que estrecha con precepto insano Tú, que á la alberca llenas estrellada
Los pueblos de la cálida Noruega ; Del mar con los distantes arcaduces ,
Y mal rendido de su esfuerzo vano, Y burlando pragmáticas celosas ,
De vergüenza feroz, con ira ciega, Sacias la sed de las enjutas osas;
Abandonó las furias del abismo, «Desata en las campañas cristalinas
Y por mas diablo, se llamó á sí mismo. Los pellejos del griego cauteloso,
Del lobo en las entrañas palpitantes Y la enemiga flota que imaginas
Oráculo consulta mondonguera, Sepulta en el abismo proceloso.
Dividiendo los miembros espirantes Cuantos á las empresas peregrinas
Con los roñosos filos de un jifero; Elevaron su espíritu medroso,
De la vida en los senos más distantes Padezcan con gravámen importuno
Examina sagaz el rojo agüero, Las vastas aguaderas del Neptuno.»
Y en membranas de injusta pepitoria, Su auxilio el mago vacilante ofrece,
Leyó del pueblo la fatal historia. Y el tirano, que airado se despide,
De amarillez el hígado teñido , Con huella que distancias desparece,
Con oscuras estrellas se pintaba ; El pedrajoso laberinto mide ;
El pulmón , en sus fuelles escondido, Su obstinación con su peligro crece,
Las teclas del aliento sepultaba ; Y ya en la junta que feroz preside ,
Del diestro lado el corazón herido, Para reglar la prevenida guerra.
En cárdeno licor se desangraba, Con los rebeldes sátrapas se encierra.
Pero el siniestro, que robusto hervia , El ardor de los pechos arrogantes
Con amenazas de carmín latía. Con afectada persuasión concita,
«Nuevo mal, Jumentorbo, nuevo estrago Viendo la prontitud de sus talantes
(Clama despavorido Asnalandrujo) , Con zainas letras en su gesto escrita ;
Ya cumple la tragedia en el amago Los peligros pondera más distantes,
De las estrellas el contrario influjo ; Con torpes miedos su coraje irrita,
Ya pisan libres el tridente vago Y hostigando los ánimos atroces ,
Selvas nadantes que la suerte indujo, Más que palabras , pronunciaba coces.
Por quien adverso Júpiter destina Impacientes las bestias generosas
Del orbe pollinesco la ruina. Sus elocuentes pullas escuchaban ,
» ¡ Oh , cuánta sangre á las burrales venas Y alternando las patas bulliciosas ,
Sacarán las lancetas militares I La inquietud de sus pechos explicaban ;
DON GABRIEL ALVAREZ DE TOLEDO.
Hinchadas las narices silenciosas, Cuando, de sus cachorros despojado,
Balbucientes roznidos murmuraban. Al cazador persigue fugitivo;
Perdónenme la frase de susurros ; No don Sancho de Azpeitia el afamado
Que no es la miel para los labios burros. Cantabrizó coraje más activo,
Si trueno fué la persuasión airada, Cuando dobló su sólido cogote
Bayo fué la respuesta embravecida, La tajante segur de don Quijote ;
Y al estrago la furia conjurada, Como el turno cuadrúpedo, inflamado
Quedó, por más discorde, mas unida ; En las voraces llamas de Megera,
Guerra suena la playa batanada, De si se olvida por dejar vengado
Guerra pronuncia la montaña herida, El honor de su viva cabellera ;
Y hasta en la voz que por los aires yerra, Y el asnaquino método olvidado,
Es el rebuzno del rebuzno Guerra. Fulminando la bélica espetera,
Ya la indómita plebe frumentaria Abrió en el pecho al émulo valiente
Para el certámen bélico se alista, De coral jumentoco noble fuente.
Y despreciando la invasión contraria, El pardo, que en su púrpura vertida
Burla soberbia su burral conquista ; Más espíritus cobra que derrama
No el infiel giro de la rueda varia Por la pequeña puerta de la herida,
A su rebelde espíritu contrista, De sus rencores avivó la llama,
Pues sus violentos tornos asegura Y en nunca reparada zambullida
Con el clavo menor de su herradura. Prolongando su fúlgida carama,
La fama de regiones peregrinas Porque pague á la Parca negros censos,
Trajo al socorro varios caballeros , Le descerraja el cofre de los piensos.
Que de Marte en las duras oficinas Pródiga baña la palestra dura
Ilustran sus burrátiles aceros ; De la alma roja trágica corriente,
Esparcen sus proezas paladinas Y la vida, que al tránsito apresura,
De su clarín los labios vocingleros, Sólo de su coraje está pendiente ;
Dando noble palestra á sus hazañas, Vacilando la válida estatura,
De la segunda Céres las campañas. Aun en los cuatro piés está cadente,
Uno entre todos á la empresa vino, Y en inútil animo transformada ,
De zainos hechos y de zurdo trato, Báculo apénas es la que fué espada.
Que conduciendo el escuadrón pollino, Sólo á vengarse, no á vivir, aspira
Pisa soberbio el arenal ingrato ; El negro burro, de consejo falto,
Es el nombre del héroe peregrino Y áun el desmayo, introducido en ira,
Diracocinto, mulo maragato, Al héroe intima el postrimer asalto ;
Que diptongo de ambiguo nacimiento, Todo el nativo guardarnes conspira ;
Ni bien caballo fué , ni mal jumento. El que tropiezo fué , se admira salto,
La basta espalda, con pespuntes de oro, Y sobre el pardo, en Ímpetus atroces,
La triangular albarda le cubría, Llueve mordiscos y graniza coces.
Cuya figura con marcial decoro Archiburro, en compás siempre medido,
Su maragata especie distinguía ; Los villanos insultos evitaba,
Los conductos del órgano canoro Y con aguja de puñal buido
Violenta cuchillada le partía, La albarda natural le pespuntaba,
Por quien pronuncian relinchadas voces, Hasta que al fin postrado y no rendido,
Justo suplicio de traidoras coces. Victima noble de su furia brava,
Cayó con formidable batacazo
El ya cadáver del tremendo asnazo.
Gime con ecos flébiles la tierra,
Oprimida del bárbaro coloso,
Ya los corvos relámpagos de acero Y el alma bruta, que sus miembros yerra,
Son del campo cometas brilladores , Mal desampara el pecho generoso ;
Donde guardando á la razón sus fueros, Mas ya en rebuzno que el abismo atierra,
Usa el furor geométricos primores ; Huéspeda de su centro tenebroso.
Ya por ardid de su coraje fiero, Del Orco, que en su seno Aun no la abraza,
Es el arte auxiliar de sus rencores , A las tartáreas sombras amenaza.
Y oprimiendo el volcan nevado engaño, Cortadas, pues, en el certámen crudo
Modera el ódio por lograr el daño. La cabeza mayor del pueblo insano,
Archiburro, que en rasgos pachecales Ya de la lanza en el extremo agudo
Toda la esfera del valor limita, Ilustra fija la enemiga mamo ;
En lineas que describe horizontales , De añoso roble viste al tronco rudo
Al enemigo centro solicita ; De la cribada piel despojo vano,
Jumentorbo, con iras infernales , Y circundado con adorno feo,
Preparando sin arco lasagita, Parece apodo lo que fué trofeo.
Cauto, le opone de su oblicua espada La frumentaria hueste disipada
La virtud, por unida, mejorada. Desampara sus Ínclitas banderas ,
Era zurdo el tremendo Jumentorbo, Y por bosques y grutas sepultada,
Y así el ángulo recto aborrecía, La viste su temor plumas ligeras ;
Y con insidias de su acero corvo No retarda su fuga disparada
Las enemigas puntas rebatía ; El imán gavillado de las eras,
Los tercios gana del fatal estorbo, Y el dolor en el miedo contenido,
Y á conelusion violenta procedía ; No se atrevió el rebuzno á ser gemido.
Pero le deja su designio vano La muralla de Onópoli famosa,
Falta de dedos su robusta mano. Del temblor temeroso desplomada,
Ardiendo el pardo en ira generosa, Le dió brecha espontánea y espaciosa,
Al zurdidiestro impávido acomete, Del pardo á la malicia concertada ;
Y en diagonal injuria fervorosa Ya la burral insignia victoriosa,
Burla defensas de bruñido almete ; Por intrépida diestra enarbolada,
El diestro airón de la cimera umbrosa Es , sobre bus almenas tremolando ,
Borda cortado el flórido tapete, Sérico juego del favonio blando.
Y duplicando causas á sus quejas, Vive ¡ oh feliz I por quien la parda gente,
Quedó zurdo también de las orejas. Símbolo ya de esclavitud obtusa,
No asi de Hircania el céfiro manchado En padrones de mármol elocuente
Aumenta en rabias el matiz nativo, Su gloria por el orbe ve difusa;
A MI PENSAMIENTO. 15
Vive, | oh. I vive, y la fama reverente, Y halla mortal herida
De toa hazañas vocinglera musa, Donde luz halagüeña imaginaba,
Cuando tu nombre á los futuros rompa, i Sustos al conseguirla 1
De tu rebuzno formará su trompa. ¡Fatigas al buscarla I
No es gloria la que aflige,
No ménos conseguida que esperada.
A MI PENSAMIENTO. Malogrados los dias,
La razón engañada,
Errante pensamiento, La libertad violenta,
Que con ligeras alas, Y todo sin el todo que buscaba.
Huésped del orbe todo, La continua tarea
Solo eres peregrino de tu patria, Con que tus hierros labras ,
Suspende un poco el vuelo, Lástimas de infelice
Y alguna vez, de tantas, Malogras con las culpas de obstinada.
Escúchate á ti proprio, Estudia mejor libro ;
Si cabe tu delirio en tus palabras. Que es costosa enseñanza
¿ Qué implicación es ésta, Aguardar que te enseñe
Que con fatigas vanas, La necia discreción de la desgracia.
Es la inquietud tu centro, Conócete á tt mismo,
Y en tu misma inquietud áun no descansa! Y con prudencia cauta,
j Buscas el bien ?No hay duda ; Desde el mal que te sobra
Pues tu violencia blanda Pasarás á la dicha que te falta.
Es el imán que inclina Pero si á ti te ignoras,
El voluntario fiel de tu balanza. Es locura obstinada
¿ Sabes el bien que buscas ? Anhelar una dicha
No. Pues ya no me espanta Que no sabes si en ti será desgracia,
Que encuentres al engaño Esa fuerza invencible
Cuando llevas por norte la ignorancia. Con que al bien te abalanzas,
¿Qué noticias, qué señas Antes de conocerla,
Llevas á empresa tanta, Será tu precipicio ejercitarla.
Si para conseguirla Cuando el bien cierto sigues
Sólo el mérito tienes de ignorarla? En apariencias falsas,
No á los sentidos oigas ; El vuelo en que le buscas
Que es pretensión errada Es el conato con que del te apartas.
Que conozca el sentido ¿ Quién eres y á quién buscas ?
Lo que al entendimiento Be recata. ¡ Oh Providencia sábia,
Sus vanos coloridos, Que ilustrará, sabida,
Con perspectivas falsas, La verdad que me alumbra áun ignorada !
Hechizos de los ojos, ¿Qué oculto bien es éste,
Y llanto son de la razón burlada. Que en criaturas tantas ,
A la sed del deseo En ninguna responde,
Sirven copas doradas, Y para que le busque, en todas llama?
Que en mentidas lisonjas, Si en la tierra le buscas,
Brindan dulzuras, y venenos guardan. Su firmeza retrata ;
Sueño de los despiertos Pero no vive exenta
Son sus necios fantasmas, De la inviolable ley de la mudanza.
Cuya falaz ventura Si en el mar, por inmenso,
En el punto se pierde que se alcanza, Tus atenciones paras,
Aun la verdad que dicen, Para llorar tu engaño,
Mentira es disfrazada, Te dará los raudales de sus aguas.
Pues viene á desmentirla El viento te murmura
El instante que dura el pronunciarla. Con la voz de sus auras ,
La esfera del sentido, Que busques el sosiego
Cuando empieza, se acaba ; En la esfera fugaz de la inconstancia.
i Cómo será en los bienes, Si el fuego solicitas,
Si áun es para los males imitada? Cual mariposa incauta,
Basten yt tantas horas Por gloria de sus luces,
Neciamente gastadas, Encuentras el tormento do sus llamas.
Solicitando riesgos, Todos el bien procuran,
Que primero que adulan , desengañan. Y es consecuencia clara
I Dime si algún instante, El que en si no le tienen ,
Tu gloria imaginada, Pues nadie solicita lo que alcanza.
En la paz que fingias, ¿Qué dicha es ésta, cielos,
No te acordó la guerra que negabas I De condición tan rara,
Los cristales fingidos Que ni puedo adquirirla,
De tus fuentes soñadas Ni cabe en mi poder el no buscarla?
A tu sediento labio Si eres bien, ¡cómo afliges?
Sirvieron fuego, si brindaron agua. Si eres mal , ¿ como arrastras ?
Como á la luz serena (Oh misterio, que mudo,
Que esparce la mañana, Explicas más allá de lo que callos 1
Al relámpago sigues, l De qué le sirve al ave
Que ostenta, mas que luces, amenazas. Batir la pluma osada,
Al conseguir la dicha Si la pihuela (1) burla
Que anhelaban tus ansias, El conato ligero de sus alas ?
El logro del deseo Ni despreciarla puedes,
Fué suplicio infeliz de la esperanza. Ni á conseguirla bastas ;
Incauto pajarillo ¿Cómo será esta dicha,
Busca la verde rama, Que ni puedo saberla, ni ignorarla?
Y es prisión de sus plumas
Lo que creyó descanso de sus plantas.
Rapaz inadvertido (1) Término de cetrería , que significa la correa con nne se su
Oprime aguda espada, jetan los pies de las aves.
DON GABRIEL ALVARES! DE TOLEDO.
Mas ¿qué clamor es éste , En culpa fui concebido, Con mis miserias, tus glorias.
Que en lo interior del alma Y su original ponzoña, Si para aplacar tus iras
Siempre escucho sus voces, Aun siendo mi vida ajena, Bastasen victimas solas,
Aunque nunca percibo sus palabras ? Hizo ya la culpa propria. Siempre de su tibia sangre
Con silencioso acento ¿ Qué mucho, si á las raices Tuviera tus aras rojas.
Siempre tenaz contrasta Mortal veneno inficiona, No aceptas, no, el sacrificio
La engañosa dulzura Que de las funestas ramas Que impuro fuego devora,
De la sirena infiel que me arrebata. Delincuentes frutos rompan ? Ni de las manchadas mano3
Escuchémosle un rato , No es disculpa á mi malicia Recibes las limpias hostias.
Por ver si nos declara Que mi miseria proponga, Del espíritu afligido
La duda dcsta dicha, ; Sino añadir á tus luces Las no explicadas congojas,
Que es imposible, siendo necesaria. ! Más triunfo con mayor sombra. Siempre á sacrificios mudos
Digamos cómo acusa Dios, de la verdad amante , Encuentran piedad no sorda.
Tu ilusión obstinada, i Ya el corazón y la boca, Del corazón humillado
Y cómo á sus verdades j Cuanto á mi mentira arguyen, La contrición doloresa
Aun las mentiras prestan eficacia Tanto á tu verdad pregonan. Tanto en tu aprecio la eleva ,
Dios es el bien que buscas, Tú , que las ocultas sendas Cuanto en su polvo le postra.
¡ Y tn ciega ignorancia Que el juicio mortal ignora, Misericordia, Dios, miseria
Aquel inmenso todo A mi pecho revelaste Vuelve los ojos benignos
Busca en las criaturas, tn la nada! Las tinieblas luminosas ; A la Sion que te implora,
Búscale, pues te busca ; Y yo, en más luces más ciego, Porque á su cautivo cuello
Oyele, pues te llama; Supe hacer más criminosas El tenaz vínculo rompas.
Que descansar no puedes, Con los beneficios tuyos Tu Salem amada entónecs,
Si en su divino centro no descansas. ■ Las ingratitudes proprias. Que su antigua paz recobra ,
| Misericordia, Dios, misericordia. De los renovados muros
Aquel celeste roció Ceñirá triunfal corona.
PARÁFRASIS DEL SALMO 60, Que al humilde hisopo informa, Entónces los sacrificios
Miserere mei. Las deformes manchas quite Que la justicia disponga.
Al trono de tus clemencias De mi conciencia leprosa. Antes que en tu altar pavesas ,
Suban, Señor, mis congojas; En la fuente de tu gracia Serán en tu sólio antorchas.
Que el permitir que las diga, Lavando la impura estola, Entónces los holocaustos
Es prenda de que las oigas. En candores inocentes Darán en gratas aromas
Según la esfera infinita Ambos á la nieve oponga. Humos que la llama oculten,
De tu piedad, me perdona; Cuando el interior oido Sin que los votos escondan.
Que a tan enormes delitos Tus alegres voces oiga , Entónecs de puras reses
Menor piedad fuera corta. Reflorezca de mis huesos Las bien elegidas copias
Número mis culpas tienen , La casi marchita pompa. A los religiosos filos
Mas no tus misericordias ; No el rostro de tu justicia Darán las cervices prontas.
Disipa, Señor, las unas, Sobre mis delitos pongas ; Misericordia, Dios, misericordia.
Magnificando las otras. Tu piedad, Señor, los mire,
Lávame mas; que aunque al pecho Que con su vista los borra.
Con tus promesas confortas , Nuevo corazón te pido; ROMANCE.
En errores tan impuros Que el que mi pecho aprisiona,
Aun es mancha la memoria. Cuanto en latidos alienta, A Cristo crucificado.
Lávame más, y tu gracia ■ Tanto en recuerdos sofoca. De cuatro aceradas puntas
Borre con diestra piadosa, Un recto espíritu infunde Con cruda violencia roto,
Con la tinta de sus luces, En mis entrañas ansiosas, Vierte el divino cadáver
El carácter de mis sombras. Que al impulso de tus leyes Cuatro sangrientos arroyos.
Porque conozco mi yerro, Sus movimientos componga. Bárbara impiedad le ciñe
Te pido le desconozcas ; Misericordia, Dios, misericordia. De espinas diadema tosco,
Siendo raudal que le limpie No me arrojes de tu vista , En que le añade al tormento
Las lágrimas que le lloran. Y la tutela piadosa Nuevas puntas el oprobrio.
Siempre ante mi está mi culpa, De tu espíritu sagrado En la esfera de su frente
Cuya imágen horrorosa, Nunca deje mi custodia. La infame nube de abrojos
Aunque en el llanto me ciega, De tu salud suspirada Palideces de su bulto
Nunca su vista me estorba. Vuelvan, Señor, las memorias, Inunda en licores rojos.
Duro fiscal de si misma, Que en esperanzas felices I Oh coronas ! | Oh laureles !
Verdugo atroz de si propria, Dulces posesiones logran. Venid á aprender el modo
Castigo eterno amenaza Fortalezca mis desmayos De halagar como apreciables,
Por duración transitoria. Tu inspiración poderosa, Hiriendo como injuriosos.
Misericordia , Dios, misericordia. Que cuanto frágil derriba, ¿Es éste, es éste el semblant»
Sólo contra tí pequé ; Tanto benigno conforta. En quien los ángeles todos ,
Pero si tu vista sola Yo enseñaré á los inicuos Con temblor reverentes,
Mira y condena mi culpa, Con el perdón que me otorgas, Fijan los sedientos ojos ?
¿Que otros la ignoren, qué importa? Y mi tiniebla ilustrada ¿ Este , á cuyos sacros rayos
¿ Qué importa que las tinieblas Será de su error antorcha. El serafín respetoso
Mis torpes yerros escondan , Por más que obstinado el implo En las abrasadas plumas
Si á obsequio de tu justicia Tu sacra luz desconozca, Oculta trémulo el rostro?
Luces las tinieblas brotan ? De tu piedad el reflejo ¿Cómo, gran Sol de justicia,
Confieso y lloro mi culpa, Amenazará sus sombras. Sufres que en vuelo afrentoso
Y el que la confiesa y llora, Misericordia , Dios, misericordia. Los vapores de la culpa
Pide que con él destruyas Dame valor con que rinda Suban á empañar tu sólio ?
El monstruo que sin ti forma. La hostilidad sediciosa Pero quieres que deshechos
Tú , Señor, has prometido [ En que á mi fuerte flaqueza Esos infieles estorbos,
Que el que contrito te invoca, Sufro , siempre vencedora. Subiendo á tu luz injuria,
Logre en la voz que le acu3a Si para vencer mi sangre Bajen piedad á mi polvo;
El eco que la perdona. Mi espíritu corroboras, Que mal el velo purpúreo
Cuando el juicio de los impíos Yo formaré de mis triunfos Cela su oculto tesoro ;
A examinarte se oponga, Los himnos de tus victorias. Pues si le emboza en afrentas,
La verdad de tus palabras Desata, Señor, mis labios, Le descubren los embozos.
Confunda, Señor, sus obras. Para que con voz canora ¿Cómo, á pesar del tormento,
Misericordia, Dios, misericordia. Al futuro siglo anuncie, Se ostenta el sagrado rostro
BOMANCES. l?
Más divino en lo paciente De la ya segur blandida. Los raudales de sus ojos
Que án tes se mostró en lo hermoso ? Arca, que guardas segura Añaden liquidas iras.
Vuelto hdcia la tierra espera; Tu religiosa familia , De los infelices sauces
Qne al hombre, á sus voces sordo, En el seno de las gracias, Pendientes las dulces liras,
Como enamorado busca, Del diluvio de las iras. Al aire de los gemidos
Y busca como piadoso. Salve, Regina. Hacen el llanto armonía.
La sangre que sobra al pecho Dulce Reina, dulce Madre, Salve, Regina.
Ofrece inclinado el rostro; Que con tu apacible vista Ea, pues, dulce Abogada,
Qne al amor sobran piedades, Nuestros amargos sollozos Desde el sólio en que dominas,
Si falta crueldad al odio. Conviertes en dulces risas, A la carel en que yacen,
Desnudo el sagrado cuerpo, Tú , del mortífero pomo Tus blandos ojos inclina.
Bufre que el rencor rabioso A las violencias nocivas, Vuelve tus ojos benignos,
Con dura irrisión le labre Por antidoto y sustento, Cuyas luces compasivas,
Nuevas cruces de sus ojos. Gratos néctares fabricas. De sus duros calabozos
Ya de la ofrecida tierra Por ti del león sagrado Las tristes nieblas disipan.
El racimo misterioso, Las irritadas mejillas, Por ti nuestra errante huella,
Exploradores robados, Cuantas rugieron venganzas, Dulcemente corregida ,
Muestran de la cruz los hombros. Tantos néctares ministran. Después del destierro largo,
La Cándida vestidura, Tú en los castos paladares , La eterna patria repita.
Teñida en el sacro mosto, Que endulzas y purificas , Muéstranos el dulce fruto
Be queja de que ha pisado Todos los sabores unes Que en tus brazos recopila
El duro lagar él solo. Y todos los gustos cifras. La fecundidad gozada
Yo veo que mis errores , Salve, Regina. De la tierra prometida.
Cuando á decirlos me postro, Segura esperanza nuestra, Aquel racimo precioso,
A la voz de confesarlos, En cuyo cimiento estriba Cuya púrpura exprimida
Eco responde piadoso. Los edificios que labra A los abrasados pechos
El horror de las ruinas. Castas embriagueces brinda.
SALVE, BEGINA. Por ti la misera nave, I Oh tú clemente , oh piadosa,
Que grave huracán agita, Oh tú dulce I Pues se cifran
Salve, Emperatriz sagrada, Burla los ceños del golfo Piedad , dulzura y clemencia
Que en esa región empírea, En la quietud de la orilla. Sólo en decir : | Oh María I
Triunfante ocupas la diestra Por ti, cuando el Ponto brama, Desplega, oh Virgen, los labios,
Del Bey eterno á la silla ; Por ti, cuando el viento silba, Con cuya purpúrea cinta
Tu , á quien la celeste curia Plácidas ondas navega La diestra de las venganzas
Venera, aplaude y publica Y auras recibe tranquilas. Con blando vinculo ligas.
Del Hijo, Espíritu y Padre Eva , que en venganzas justas A los sempiternos solios
Por Esposa, Madre é Hija; De la Eva primera, pisas, Suba tu oración benigna,
Cuyas vencedoras sienes, Con la huella de la gracia, Confundiendo las distancias
De luz inmortal ceñidas, La cerviz de la malicia. De escuchada y conseguida.
Coronando las estrellas, Salve, Regina. Haz que tu afligida plebe,
Be coronan de si mismas; Sus desamparados hijos, Viendo de Jesús cumplidas
En cuya veste las gracias, Del destierro en que caminan, Las inefables promesas,
Ya infusas y ya adquiridas, A la patria que en ti esperan, Por ti y en él siempre vivan.
De la caridad el oro Tiernos clamores envían. Salve, Regina.
Con vario lustre matizan. Gimen, y el gemido ardiente,
Salve, Regina. Cuando a tus aras le aplican , BOMANCE.
Madre de misericordia, Hacer holocausto intenta A la sombra de Dido , huyendo de Ene»».
Alba, en cuya luz benigna Del pecho la ofrenda indigna.
Baña en piedades sus rayos Lloran , y el amargo llanto, Con atropellada fuga,
El claro Sol de justicia. En sub venas sucesivas, De Dido la sombra vaga
Paloma, que desplegaste Con el baño doloroso, Burla del piadoso Eneas
Aquella triunfante oliva La pobre oblación expia. Los suspiros y las plantas,
Cuyas pacificas ramas A tí las pesadas frentes, El verde Elíseo fatiga,
El óleo eterno destilan. Del triste yugo oprimidas, Y de su huella la estampa
Tú, en cuyos sacros oidos Voces de llanto consagran Con intempestivas flores
Besponden siempre propicia Y ecos de sudor dedican. Su hermoso rumbo declara;
Los ecos de la clemencia A tí claman, en ti esperan, Que mal el bosque la cela,
A la voz de la fatiga. Que sus cervices cautivas Si, á despecho de sus ramas,
Nube, á quien en sacros visos De las cadenas tiranas Cuanto su pena oscurece,
El iris dulce rubrica, Al duro peso redimas. Tanto su belleza aclara.
Que entre Dios y entre los hombres Labradores de un terreno Ya del anhelante jóven
Elpiadoso pacto firma. Cuyas broncas rebeldías, En los brazos implicada,
Tus castos brazos ofrece A su infelice cultura, En humo vano resuelve
Aquella inmensa primicia Lágrimas da por espigas; Su hermosura y su esperanza.
Que dió de infinita deuda Donde en ingratas respuestas Del aire en que se convierte
Satisfacción infinita. De sus tareas perdidas, Con fulminantes palabras,
Salve, Regina. Cuanto es sudor en las frentes, Cuanto halagaba la vista,
Vida en cuyo sacro aliento, Es en los surcos espinas. Tanto el oido amenaza;
Cuando piadosa le inspiras, De Babilonia enlos valles, ¿Adónde, pérfido, adónde,
El gran cadáver del orbe En que cautivos habitan, El infiel curso arrebatas,
A nuevo ser resucita. De Sion dulces recuerdos Y á quien engañando huyes,
Sol, que á los helados pechos, Halagan cuando lastiman. De nuevo fingiendo engañas f
A quien blando fuego aplicas, I Oh, cuándo, Salem triunfante, I Qué bien doradas disculpa*
En las Bombras de la muerte En tus murallas implreas, Fementido el labio traza,
Enciendes luz de la vida. Al cincel de amor labradas, Para que segunda ofensa
Judit, que á la patria opresa Piedras servirémos vivas I Burle segunda venganza I
Bedimes con diestra invicta, Mira, Emperatriz suprema, Morir podré, aunque estoy muerta;
Siendo á tu planta desprecio Cómo su cansada vista Pruebe tn traición la saña;
Los triunfos de tu cuchilla. En ti, como puerta suya, Que á filos de ingratitudes,
Ester, que al cautivo pueblo Con devoto afecto fijan. Serán mortales las almas.
Con tu dulce ruego libras A las oscuras comentes, Preceptos de Jove finges;
La macilenta garganta Que el terreno esterilizan, Que el que un inocente agravia,
i P8.-ÍYIH, 8
13 DON GABRIEL ALVAREZ DE TOLEDO.
Tiembla si no hace á los dioses De cazadores salió Apénas hicieron baza.
Cómplices ( n sus infamias. A despoblar el distrito, Un cabrito brincador,
No acreditan tus disculpas Y en solo un dia mató Como no entiende la treta,
De su rayo las tardanzas; Cuatro muías y un cabrito. Vino á pagar su furor,
Que no delitos tan viles Las muías, desesperadas, Sin saber que hay escopeta
Merecen tan nobles armas. Se lamentan de infelices, Graduada de asador.
En tu vida está tu pena; Pues (las fortunas trocadas) Ya un diestro jóven prepara
Que en sus providencias altas , Ven erradas las perdices, El fulminante arcabuz,
Obstinación permitida Y á sí se ven desherradas. Ya se le pone á la cara,
Es culpa más castigada. Su suerte están maldiciendo, Ya le apunta, ya dispara;
De Vénus hijo, blasonas Porque á las liebres taimadas, Dió fuego, mas no dió luz.
Su desmentida prosapia, Que el campo van discurriendo, El cabritillo travieso,
Como si causa del odio No las aciertan paradas, Como en cólera le vió,
Fuese del amor la causa. Y á ellas las matan corriendo. Procura ganar un teso (1),
Puro aborto de los riscos , Salió la mosquetería Y al punto que disparó,
A quien la razón fué dada , A la primer luz del alba, Le pregunta : «¡Es á mi esof»
Porque hallase en tus cautelas Y con común alegría, | Amargo como una niel,
Peligros mi confianza. En lugar de batería. El cazador le dispara
Cándido primer sustento Todo se redujo á salva. ¡ Segundo tiro cruel ,
Tigres te dieron hircanas, A salvaguardia convida Y desta vez le acertára,
A quien tu labio engañoso Todo el ejército fuerte ! A no dar muy léjos dél.
Cambió venenos á rabias. A la caza combatida, i Tercera vez ( ¡ suerte impía I)
Helados peñascos fueron Y en cada tiro de muerte Se previene á darle como,
Cuna de tu aleve infancia, Le dan una fe de vida. ' Y el, viendo tanta porfía,
De quien robaste dureza , Asestando los cañones, ' Ya que no pudo del plomo,
Y desmentiste constancias. A gana-pierde disparan Se murió de cortesía.
Vétc, ingrato, véte, en busca Pacificas municiones, Mirad si el tiro fué bobo
De tu prometida Italia, Y las perdices se paran (Dice), de contento ciego,
Cuyo solio, en mi ruina A hablar con los perdigones. El ínclito Castelnovo ;
Caduco cimiento labra. El más tímido conejo De hoy más mi boca de fuego
Deja, perjuro, el abismo; Alegre atraviesa el prado, La trueco en boca de lobo.
Que en su quietud desdichada Sin mirar por su pellejo, Cierto es que hace maravillas
Se malogran fingimientos, Y no tiene más cuidado j Mi destreza singular,
Pues no caben esperanzas. Que no morirse de viejo. i Y así quiero proseguillas;
La liebre más perezosa, A otra vuelta he de matar
A cinco cazadores que salieron i tro soto, y Cuando la cuadrilla junta ¡ Todas las siete cabrillas.
se volvieron sin hacer caza ; anduvieron Con más conato la acosa, ¡ Dispara ya sin recelo,
diez leguas, reventaron cuatro ululas que
llevaron el coclic, y el señor Marques de Vuelto
Si
el hocico, pregunta
mandan alguna cosa.
¡ Cazador tan afamado ;
Pues quien con poco desvelo
Castelnovo tuno de los cazadores; mato Extraños son los primores Mata un cabrito parado,
de tres tiros un cabrito. Ya matará un buey al vuelo,
Con que el juego de la caza
POESÍA FAMILIAS. Entablan estOB señores,
Cierto colegio perito Pues con cinco matadores (t) La cima de un cerro ó collado*
A pesar de la celebridad extensa y duradera de este poeta , son tan escasos los pormenores bio
gráficos que de él se han conservado, que diligentes escritores , que han hecho recientes inves
tigaciones acerca de las circunstancias principales de su vida(l), no dan noticia exacta de los
años de su nacimiento y de su muerte , ni del lugar de su naturaleza.
Por fortuna han venido á nuestras manos unos apuntes , que pertenecieron á la colección del
señor don Bartolomé José Gallardo (2), relativos á la partida de bautismo y al testamento de aquel
afamado poeta. Consta en ellos que nació en la villa de Cuerva (3), donde fué bautizado, el dia 30
de Setiembre de 1679, y que fueron sus padres don Eugenio Lobo, natural de Toledo, y doña
María Rodríguez de la Huerta , natural de la mencionada villa. En edad muy temprana dedicaron
á su hijo Eugenio Gerardo á la carrera de las armas; ya en la guerra de sucesión era capitán de
caballos-corazas del regimiento viejo de Granada , y con este título se publicaron várias de sus
poesías, en Sevilla (imprenta de Leefdael, 1713), en Cádiz (imprenta de Jerónimo Peralta, 1717)
y en otras épocas y ciudades. Si el rey Felipe V abrigaba , como se ha repetido tantas veces,
cierta animadversión contra el capitán coplero, que en alguna ocasión empleó su festiva musa pa
ra burlarse de los franceses , esta animadversión hubo de ser generosa, como la única que pueJe
caber en corazones magnánimos , pues todo da indicio de que el valor , la lealtad y los mereci
mientos militares de don Eugenio Gerardo Lobo fueron tasados por aquel soberano con equidad
y sin sombra de encono. Tomó parte en las gloriosas campañas de su tiempo ; se halló en los cer
cos de Lérida y Montemayor y en la conquista de Orán , y pasó á Italia con el mismo Felipe V.
En la guerra contra el Austria se distinguió notablemente, y en la brillante y sangrienta batalla
de Campo-Santo , junto al Tánaro ( 8 de Febrero de 1745), recibió cuatro heridas graves, dos de
metralla y dos de bala de fusil (4). Tres meses después estaba todavía curándose de sus heridas en
(1) Los señores don Vicente Barrántes y don Cayeta tuvieron avecindados sus padres durante muchos años,
no Alberto de la Barrera. y en ella recibió el poeta su primera educación Por eso
(2) aEstos apuntes son de puño del señor Basaran, ve sin duda la miraba como su verdadera patria, y así lo
cino de Toledo, casado con la heredera de Gerardo Lobo indicaba en estos versos :
(8 de Mayo de 1839). Se conserva el retrato del poeta Del Tajo en las arenas,
en la biblioteca arzobispal de Toledo». (Sota escrita, Piadosísima cana
De aquel suspiro que arroje primero
al pié de los apuntes, por el mismo señor Gallardo.)
(3) Esta villa, cercana á Toledo y dependiente de la (4) «Yo salí de la batalla con cuarenta granaderos mé-
ciudad , sirvió muchas veces de punto de descanso en nos, y con cuatro agujeros más en mi cuerpo.» (Carta
las cacerías de algunos monarcas españoles. de don Eugenio Gerardo Lobo al reverendísimo padre
Gerardo Lobo pasó siempre, áun enlre sus contem maes'ro fray N., escrita en Bolonia, el 20 de Maye
poráneos, por natural de Toledo. En esta ciudad es de 1743.)
20 DON EUGENIO GERARDO LOBO.
Bolonia, reducido á la triste necesidad de sostenerse con muletas. No habia pasado todavía del gra
do de brigadier, y quejábase entónces de no haber alcanzado en ocasión tan propicia el de gene
ral , que á la sazón habia sido concedido á otros brigadieres más protegidos ó más afortunados ( i ) .
Poco tardd en quedar satisfecha la legítima ambición que por aquel tiempo traia resentido y
desasosegado el ánimo de Gerardo Lobo. Fué nombrado mariscal de campo y caballero de la or
den de Santiago , y más adelante , reinando ya Fernando VI , recibió el cabal galardón que me
recían sus altas prendas y sus eminentes servicios. Murió , 4 consecuencia de haber caído desas
trosamente de su caballo, en Agosto de 47S0 (2), siendo teniente general del ejército, capitán de
guardias de infantería española , y gobernador militar y político de la plaza y ciudad de Bar
celona.
L. A. de Cueto.
II.
DEL DOCTOR DON PEDRO GONZALEZ GARCIA, odispo de la puebla de los
ÁNGELES, SECRETARIO Y TESORERO DE LA REAL ACADEMIA ESPAÑOLA (CONTEMPORÁNEO
DEL POETA).
He leido con gustosa atención el libro de várias poesías que escribió el galante ingenio de don
Eügenio Gerardo Lobo , cuyo brazo, enseñado á dar el más animoso espíritu á su espada, da igual
valentía á su pluma La sal discretísima de sus versos los hace dulcísimos y sabrosos En
nada muestra más el autor su ingenio y su juicio, que en el asunto que llama chichisveo, mal
recibido de los fervores y delicadeza del celo cristiano. Luce en este juguete su ingenio , haciendo
especulativamente probable lo que es tan árduo y difícil en materia la más peligrosa Sus
obras son nuevo lustre de la poesía y de la lengua española.
ra.
DE FRAY ANTONIO VENTURA DE PRADO, de la real academia española, ca
tedrático DE TEOLOGÍA DE LA UNIVERSIDAD DE SEVILLA, PREDICADOR. DEL REY, CALI
FICADOR DE LA INQUISICION (CONTEMPORANEO DEL POETA ).
Esta siempre plausible vena, sin gastar licencia alguna , se graduó de ortodoxa ; porque aque
lla libertad á que suele precisar la armonía , se mira tan desterrada por su natural facundia , que
en lugar de estrechar á don Eugenio la consonancia, parece que la consonancia misma le pide
siempre licencia para afortunarse con su obra Todas nueve Musas, parece conspiran con
igual conato á infundir su número : felicidad galanteada de todos, poseida de muy raros
Nuestro do» Eügenio es en lo serio dulcemente grave, y en lo festivo saladamente apacible; en
la lira es sublime; en la elegía, dulce; en la cítara, suave; y con el albogue, el mismo chiste (3).
(i) «Siento que á la sombra de este beneficio de la real profesión.» {Carta citada de don Eügenio Cerardo
gratitud (una pensión sobre la encomienda de Dai- Lobo.)
miel) se desvanezca la esperanza de mi regular as (2) No por los años de 1756 ó 1757, como han ase
censo á mariscal de campo , cuando lo han conseguido gurado algunos escritores.
dos brigadieres en mi regimiento, y muchísimos en el (3) Reproducimos este extravagante juicio única
ejército, no sólo más modernos en el grado , pero sin mente como muestra del estragado gusto de la época;
comparación en los antecedentes empleos ; pues ya tenía bien es verdad que el padre fray Antonio de Prado fué
yo cargado un baúl de patentes, y llena la fantasía de uno de los hombres más enfáticos y pedantes de su tiem
eampañas, sitios, batallas y particulares funciones, po. Es el mismo que llamó á su poema San Rafael, «eu
tuando los unos no conocían la luz, ni los otros la tropelia poética, en siete centurias. i> (L. A. de Cueto.)
NOTICIAS BIOGEÁFICAS Y JUICIOS CBÍTICOS. 81
IV.
DE DON VICENTE BARRÁNTES.
(Semanario Pintoresco.)
En nuestra humilde opinión , Gerardo Lobo, con más reposado carácter, y con nacer en más
clásico siglo, hubiera dado mucha honra á las letras castellanas , porque su numen era inago
table, lozanísima su imaginación, su facilidad extremada, sus conocimientos no vulgares, y la
adornaban , en fin , casi todas las dotes de los grandes poetas.
V.
DEL EXCELENTÍSIMO SEÑOR DON ANTONIO ALCALÁ GALIANO.
POESÍAS.
SONETOS. rv.
Se prueba que la envidia y el amor ciegan igualmente el entci-
dimiento, con el caso de la túnica de José.
L Llevan al padre túnica manchada
Sobre que no le ha movido nunca , para el manejo de la pluma y Los que, vendiendo, infames, á su hermano,
de las armas, otro interés que el de cumplir cou su capricho Se le fingen al pobre triste anciano
y obligación. Devorado manjar de fiera airada;
A tu incierto favor, fortuna airada, No la miente su enojo, impresionada
Ni mi discurso ni mi brazo aspira, De dura garra ni de diente insano,
Con la dulce lisonja de la lira, Porque el crédito fian sólo al vano
Con el noble instrumento de la espada. Accidente exterior de ensangrentada.
Puso aquella en mi mano, mal templada, Desconocen , turbados , que la fiera ,
Ocio divino, que furor inspira ; Cuando rapante con el joven lidia,
Al filo de ésta la razón conspira La túnica en pedazos dividiera ;
De defensa común, siempre sagrada. Ni el buen padre repara en la perfidia,
Poco pierdes conmigo, aunque alevoso Por más que entre sus manos la ve entera :
Tu giro alterne sin piedad alguna, I Asi ciega el amor, asi la envidia I
Del libre acento, del valor forzoso ;
Pues si próspera fueses y oportuna,
Ni me llamara yo mas venturoso, V.
Ni te tuviera por mayor fortuna. Es difícil la enmienda en la vejez.
EL Qusté la infancia , sin haber gozado
Amante, que celoso arroja en un río un diamante que traia por El dulcísimo néctar que bebia ;
memoria. Pasé la adolescencia en la porfía
I Oh dulce prenda , testimonio un dia De áspero estudio, mal aprovechado :
De la jurada fe de quien, traidora, La juventud se llevan Marte airado,
El pacto ultraja y la razón desdora Amor voluble, rústica Talla,
De la noble verdad que me debia t Sin acordarme que vendrá algún dia
1 Oh dulce prenda cuando amor quería 1 La corva ancianidad con pié callados
Dulce mas que á las flores blanda aurora, Y cuando llegue, que será temprana,
Alegre entonces, como triste ahora : ¿ Qué empresa entóneos seguiré contento !
I Tan inconstante fué la suerte mía I ¡La de triunfar de mí? [Ceguera insana,
Vuelve á tu dueño ; pero no : ese errante Esperar el más arduo vencimiento
Fugitivo cristal selle tu gloria, Quien el dia perdió, con su mañana,
Digno sepulcro de tu luz cambiante ; En la noche infeliz del desaliento 1
Pues trocada en ofensa mi victoria,
Ni ya puede en su mano ser diamante,
Ni ya puede en mi mano ser memoria. VI.
m. Estando los reyes, príncipes é infantes apostados i batida de
lobos en el coto de ODana , sorprendió el puesto de los prin
Á una dama llamada Rosa, en su cumpleaños. cipes un toro, sin que nadie lo percibiese mas que sus tllMM, j
ya muy de cerca , salió el Principe al encuentro, algunos pasoi
SONETO FESTIVO. fuera del puesto, y disparándole, cayó el loro muerto.
Ta de obsequiantes el concurso vario Atrevido cual Júpiter, quería
Sobre el asunto formará mil gk sas, Lunado bruto de rabiosa saña,
Entretejiendo en la oración mas rosas Presumiendo ser coso la campaña
Que recoge en Abril un boticario. En Europa turbar la luz del dia.
Te dirán que eres bello relicario Sale al encuentro, pára su osadía
De las Baetas del amor dichosas, El real garzón, delicias de la España;
Y que el año que cumplen las hermosas Fulmina el plomo, y con su acierto baña
Sólo gasta el papel del Calendario ; De sangre al campo, al Bétis de alegría.
Que se marchitan las comunes flores, I Ohl dichoso un acaso contingente,
Pero rosas cual tú , siempre divinas, Que ya en suceso, es ejemplar fecundo
Con el tiempo duplican los primores. De lo heroico, lo amante y lo valiente ;
No te dejes llevar de esas doctrinas, Y, | oh felice cadáver sin segundo,
Pues se pasan muy preBto los verdores, Cuya púrpura es riego permanente
Y se quedan punzando las espinas. De la esperanza qne ha sembrado el mundo I
SONETOS. 23
vn. XI.
Para poner en el túmulo en las honras que celebró el regimiento De accidentes, descuidos y atenciones
de Guardias de infantería española, en el convento de padres Cautelosa el amor red eslabona ;
trinitarios descalzos de»la ciudad de Barcelona, al excelen Ni la consume el tiempo ni baldona,
tísimo señor Duque de Osuna ique goce de Dios), coronel que Porque sus nudos son las perfecciones.
fué de dicho regimiento.
De la dócil raíz de las pasiones
No suspendas el paso, caminante ; Labra el arco cruel con que blasona ;
P/rosigue, mira sólo, y considera, Vária especie de afectos ocasiona
A los reflejos de esa triste hoguera, El distinto metal de sus arpones.
Cuánto pudo la muerte en un instante. Ciego y rapaz, gigantes ha vencido,
Y miéntras buscas con tesón constante Porque lidia y apunta con la estrella,
El término feliz á tu carrera, Vista, fuerza y razón del combatido ;
Una noticia te daré severa, Sin usar de las manos, triunfos sella,
Que á tolerarla no seras bastante : Pues la ocasión la red tiende al sentido,
A tu patria verás anochecida, Y aquel la tira que se pone en ella (2).
De su mejor adorno despojada,
Y entre lágrimas tristes sumergida ;
Hallarás en congoja dilatada XII.
Honor, riqueza, calidad y vida, Al primor con que la señora Ditrbara Stábili recitó, en la ópera
En polvo, en humo, en ilusión, en nada. de Ctsar en Egipto, el paso de dar veneno en una copa á To-
lomco.
ra. Aquel veneno, Bárbara, fingido
Es tosigo en la escena verdadero,
Remitiendo i un amigo los pocos borradores con que se hallaba Que en tu labio sonoro y lisonjero
de sus obras el autor. Recibe el corazón por el oido :
Esas, que el ocio me dictó algún dia , l Cómo puede la fuerza del sentido
Con leve aplicación rimas sonoras, Resistir su violencia, si primero
No en las rosadas ó purpúreas horas, Tu semblante, ya grato, ya severo,
Como el Horacio cordobés (1) decia; Deja el uso del alma suspendido?
Sino en aquellas en que yo podia, Mira el término sumo á que se extiende
Sin cuidado de tardes ó de auroras, La dulce magia de tu voz sonora,
Dedicar á las Musas, mis señoras, Y si el bárbaro nombre te comprende ;
Un pedazo de vana fantasía, Pues con ceño tranquilo y paz traidora,
Te remito en los propios borradores Finges dar un veneno á quien te ofende,
De la pluma fugaz, porque se vea Y le das verdadero á quien te adora.
Cuáles son en su fuente mis errores ; .
Ya que á conceptos de mayor idea 0 XIII.
El capricho de varios impresores A la muerte de Luis Primero, rey de España.
Al público sacó con mi librea.
De augusta flor de lis muerte temprana
IX Llora la España, y con razón lo llora,
Porque la Parca fué siempre traidora,
Al mismo asnnto. Mas que con otro, con su rey tirana.
Pocas son producciones del cuidado, Las esperanzas que gloriosa y vana
Muchas si de improviso devaneo, Concibió en él , volaron en un hora ,
Que en respuesta marchaban del correo, Viendo su noche en medio de su aurora,
En simple borrador ó mal traslado. Y que su sol se puso en su mañana.
Otras hice en la mente recatado, Tres lustros, poco más, se vió florida
Escribiendo sin pluma algún trofeo, En el jardin de España esta flor bella,
Por vencer tentaciones de Morfeo, Y un año apénas de su acción regida.
Y cumplir con mi guardia desvelado ; Sólo queda un alivio á tal querella,
Rasgué algunas que acaso en la puericia Y es, que por premio á su inocente vida,
Compuse fácil, con menor decencia Pasase de ser flor á ser estrella.
De la que pide la común justicia ;
Pues si entónces tal vez la inadvertencia XIV.
Pudo hacer ménos grave la malicia,
Ya pesaran no poco en la conciencia, Tronco de verdes ramas despojado,
Que albergue en otra edad fuiste sombrío,
Y estás hoy al rigor de Enero frío,
X. Tánto mas seco cuanto más mojado.
Á la vana esperanza de un loco pensamiento.
(2) Este ingenioso soneto es contestación a otro, no menos in
Sigue veloz mi loco pensamiento genioso, que fué Icido á Gerardo Lobo por una señora. Hé aquí el
A la imágen mental de su esperanza , soneto á que contesta Lobo. Merece conservarse, por la discreta
Y cuando ya imagina que la alcanza, sorna que encierra.
Desfallece en los brazos del tormento ; soxeto.
Vuelve en si , y entre el llanto cobra aliento, Dígame quien lo sabe , de qué es hecha
Y otra vez, con la frágil semejanza, La red de amor, que tantas almas prende,
Renace en su ilusión la confianza, Y cómo, habiendo tanto que la tiende,
Y otra se burla de su pena el viento. No esta del tiempo ya rota y deshecha;
Siempre repite la infeliz tarea, De qué fabrica el arco con que flecha,
Nunca observa la luz del desengaño, De quien valor ni industria se dcllendc ;
Y en circulo infinito se pasea ; Y cómo, cuándo, adonde ó quién le vende,
Siendo en las líneas de su rumbo extraño, De oro, de plomo y plata tañía (lecha,
Si es rapaz , como dicen , ¿ de qué viene
Sombra el objeto, la intención idea, El vencer los gigantes? Y si es ciego,
El bien mentira, y realidad el daño. ¿Cómo pone al herir cierta la mira?
Y si , como le piutan, siempre llene
En una mano el arco, en otra el fuego,
(1) tíóngora. ¿Quién le tiende la red y quién la lira?
21- DON EUGENIO GERARDO LOBO.
Dichoso tú, qne en ese pobre estado El aire pavoroso da bramidos,
Aun vives más feliz que yo en el mió; En sus quicios la tierra se estremece,
Infeliz yo, que triste desconfio El mar sediento los peñascos sorbe.
Poder ser, como tú, de otro envidiado. Rómpense escollos, fieras dan rugidos ;
Esa pompa que ahora está marchita, | Qué confusión ! \ qué horror ! ó Dios padece,
Por aquella estación florida espera, Ó se acaba la máquina del orbe (3).
Que aviva flores, troncos resucita.
Forma el año su giro, y lisonjera XIX.
La primavera á todos os visita ;
Sólo para mi amor no hay primavera, Amor firme en la ausencia.
XV. Di, bárbara fortuna : ¿en qué he ofendido
Al salir la expedición de Espada contra Oriu. A tu injusta deidad, tan irritada,
Que, para verte al fin desenojada,
Vé , lucido escuadrón , vé , fuerte armada, Aun no me basta estar arrepentido?
Del monarca de España empeño augusto, Ya me miras postrado, ya abatido,
Y el pendón infeliz del moro adusto Castigado mi error, y tú vengada ;
Su luna llore en tí siempre eclipsada. No me persigas más ; que desairada
Véte, y vuelve de triunfos coronada, Tanta violencia está con un rendido. *
Gloria de Dios, y de la patria gusto ; La patria, los amigos, la riqueza,
Haga en los moros tanto estrago el susto, La estimación, la gloria, son despojos
Que quede en ocio la invencible espada. Que en mi daño consigue tu fiereza ;
Contra viles sectarios mahometanos, Pues ¿ qué más solicitan tus enojos?
| Ah, Señor 1 de su causa no te olvides ; ; Que olvide yo de Lisis la belleza?
Que en tu brazo se fian , no en sus manos. Nunca | oh fortuna ! lo verán tus ojos.
Vuelve en triunfos, Señor, todas sus lides :
Tiempo es ya de que en leones africanos
La clava esgrima el español Alcides. XX.
XVI. Buscando nn amante la causa de sn amor en sn propria ceguedad.
Scnlcncia de nno de los siete sabios de Grecia (1). ¿ Qué vano intento y ciego desvarío
¿ Qué importará que el avariento cobre Es éste de adorarte, Anarda bella,
Oro á quintales, perlas ciento á ciento, Si influyen juntos en mi ingrata estrella
Si la sed misma que le trae sediento Mi tierna adoración y tu desvío ?
Le obliga siempre á que ruindades obref ¿En qué me fundo, Anarda, en qué me fio,
Más rico que ese rico es aquel pobre, Si éste conozco, si malogro aquella,
Que, de ambición y de codicia exento, Pues ni puedo eximirte á mi querella ,
Hace que lo que falta al avariento, Ni doblar la cerviz de tu albedrlo?
Como no lo apetece , á si le sóbffe. Firme seré , no obstante ; y si el trofeo
Las riquezas el uno desestima, De tu esquiva altivez mi amor no alcanza,
El proprip engaño al otro lisonjea ; A mi culto otro altar no será empleo.
Me agrada aquel cuanto éste me lastima. Siempre estaré en la firme confianza
Pues ¿quién será tan ciego, que no vea, De que el negar laureles al deseo
Que éste es siervo del oro, pues le estima, No cierra el horizonte á la esperanza.
Y aquel señor de si, pues no desea?
XXI.
XVII.
A Marsia, llorando ..2). Aquel peñasco á quien el mar azota
Tanto á tus claros ojos desafia Por verle en su dureza castigado ,
El tirano dolor que el alma siente, Y sólo encuentra, á fuerza de obstinado,
Que á los diluvios de cristal corriente La espuma en sn rigor deshecha y rota;
Todas sus luces tu beldad les fia. Aquel á cuya cumbre no alborota
Vivo el cuidado, mustia la alegría, Tanto triste suspiro articulado,
Dio sepulcro á tu sol tu mismo oriente ; Que en ecos vuelven al opuesto lado,
Y á pesar del ahogo, se consiente, Porque en su Beño la piedad no acota;
Más triste sí , no ménos bello, el dia. Comparando á mi amor su resistencia,
Fué de tus luces providencia rara En su inmovilidad querrá decirme
El que á un afán el llanto las rindiera, Que es igual su constancia á mi paciencia.
Y en derretido aljófar anegara ; En vano | oh peña ! intentas persuadirme :
Y á los activos rayos de tu esfera Tan noble amor no admite competencia;
Fué preciso que el agua los templara, Tú más duro serás , es él mas firme.
Porque el mundo á su ardor no se encendiera,
XXII.
XVIII. Arder en viva llama, helarme luégo,
Vuélvese sombra oscura el claro cielo, Mezclar fúnebre queja y dulce cauto,
Eclipsa el limpio sol sns resplandores, Equivocar la risa con el llanto,
Viste la luna pálidos horrores, No saber distinguir nieve ni fuego.
Rásgase todo del santuario el velo. Confianza y temor, ánsia y sosiego,
El liquido raudal se torna en hielo, Aliento del espíritu y quebranto,
Mustias fallecen del jardín las flores, Efecto natural , fuerza de encanto,
Medrosos callan cisnes, ruiseñores, Ver que estoy viendo y contemplarme ciego ;
Monstruos arroja de su centro el suelo, La razón libre, preso el albedrío,
Querer y no querer á cualquier hora,
(1) Quii dices? Qui nihit cupial. Quis pauper? Poquísimo valor y mucho brío ;
(2i Juzgamos conveniente advertir qne si nos hemos decidido Contrariedad que el alma sabe é ignora,
a publicar este alambicado soneto j otras várias composiciones en Es, Marsia soberana, el amor mío.
qne el ingenio esta ahogado por el artificio, lo hacemos única ¿Preguntáis quién lo causa? Vos, Señora.
mente por miras de historia literaria , esto es, para dar clara idea
del conceptuoso estilo que reinaba en la poesía. | (3) Aut Deus patilur, aut mundi maquina ditotoilur.
SONETOS.
xxin. Callada la respeto, y luégo dudo
Si es engaño á la vista misteriosa,
Satisfacción i quien leyere estos versos. Que un mismo dedo la hace silenciosa ,
Cuando leyendo estás ritmo amoroso, Y de los labios la desata el nudo.
Lasciva flor de mi Parnaso ameno, {Calla ó dice? En razón tan encontrada,
No de áspid corazón , torpe veneno, Lo niego todo y todo lo concedo,
Esconde entre sus hojas lo dañoso. Pues dice mucho, áun cuando no habla nada,
No arguye privación de mi reposo I Oh ! sácame, escultor, de tanto enredo ;
Este volúmen , de ternuras lleno ; Y á querer que la estime por callada,
Mia es la pluma, sirvo al gusto ajeno; Dale otra mano y quítale aquel dedo.
Ellos son infelices, yo piadoso.
Sentidas quejas, blandas expresiones, XXVIII.
Aves amantes, lágrimas á ríos, Respondiendo a un amigo que se convidó a venir a celebrar los
Electos del amor y sus arpones, días de cumpleaños el autor a su casa.
No fueron de mi fiebre desvarios,
Sino que afectos de otros corazones, Fabio, de tu amistad quedo dudando
Supe yo exagerarlos como mios. En esta persuasión que estoy leyendo,
Porque me induces á aplaudir riendo
XXIV. Aquel instante en que nací llorando.
Mandase retratar ana dama, y no acertaron los pintores! sacar Aquella pobre cuna contemplando,
Lágrimas de dolor estoy vertiendo,
ana copia parecida. Y en el cuándo pasado estoy temiendo
Ten esa mano, artífice, que errado, Las amenazas del futuro cuándo.
Copiar intentas celestial figura ; Fúnebre consecuencia, mas precisa,
Sus lineas sujetar á la pintura, Que á nuestros vanos pensamientos aja,
Es perder el respeto á lo sagrado ; Y en el mismo nacer se nos avisa.
Presuma , en su destreza confiado ; I Ah, cuánto, Fabio, á la razón ultraja
No logrará el pincel lo que procura ; El que consagra cánticos de risa
Que de tan rara y célebre hermosura Al dia que recuerda la mortaja 1
Sólo el lienzo será trasunto helado.
En balde humana y terrenal destreza XXIX.
Del sublime primor que Dios reparte k ana dama que no qneria ser amada siendo muy hermosa.
Quiere imitar la sin igual belleza.
Cesa, pintor ; no tienes que cansarte : Ese cristal, Belisa, que retrata
Portento que formó naturaleza , A tu rara beldad, sin ser pintura,
No se estrecha á los limites del arte. En el mismo primor de tu hermosura
Te copia la razón de sef ingrata.
XXV. Cuando tu vista en él más se dilata,
Quedas en tus soberbias más segura,
Á Juan V, rey de Portugal , que amansó a un caballo, rebelde a Porque en tu imágen tu intención apura
cualquiera otro. Las altiveces con que se recata.
Asi domes, señor, del mahometano Mas, porque es toda amable esa belleza,
Sectario vil el reino dividido, Y porque su beldad no tenga á insulto
Como ese altivo bruto ha conocido El que á otro amor profane su grandeza,
El poder invencible de tu mano. Ama tú sola tu divino vulto ;
Asi del trace, el árabe y persiano Que rindiendo tú misma tu entereza,
El orgullo á tus piés logres rendido, Sin padecer desaires tendrás culto.
Como ese Etonte , en iras encendido,
Resistir quiere, y lo procura en vano. XXX.
Asi los dos, que habitan sitio adusto, k una dama ernel para los que la querían.
Negro etiope, pálido agareno,
Te adoren rey, te aclamen dueño augusto. Como en las flores del jardin ameno
Asi de Tétis al cerúleo seno Oculto vive el áspid encerrado,
Tus bajeles le dén horror y susto, Y en el pié que le pisa descuidado
Como el caballo obedeció tu freno. Bu diente clava, escupe su veneno ;
Así entre luces de esplendor sereno
XXVI. • Vive, Marsia, tu amor disimulado,
A la maerte del Marques de Santa Cruz, insigne varón en armas De donde sale el rayo fulminado,
y letras. Que jproduce las ansias en que peno.
Mi corazón , que en vano se defiende
Venció la suerte de su mano armada ; Del rigor que en tus ojos se atesora.
¿Quién habrá que escapársele presuma? Mayor crueldad en ti probar pretende.
Venció la suerte , y con presteza suma Vengativo es el áspid, tú traidora,
La vida al mejor héroe robó, osada. Pues el áspid maltrata a quien le ofende,
Mas no importa ; que vive eternizada Y tú ofendes, oh Marsia, á quien te adora (1),
En lágrimas que el tiempo no consuma ;
Una, que se labró buril su pluma ;
Otra?, que desbastó cincel su espada. XXXL
, A despecho del tiempo sus victorias, Comparación de un amor con el mar
A pesar del olvido sus trofeos, Bate el mar en la roca que resiste
Firmes son instrumentos de sus glorias. El duro asalto de soberbia saña ,
De su espada y su pluma altos empleos, Íel piloto que surca su campaña,
Duran, mas que en el bronce, en las memorias ;
Duran, más que en el jaspe, en los deseos. instantes teme su naufragio triste.
Mas mirando en la esfera que le asiste
XXVII. Astio benigno, cuya luz no engaña,
Corta la espuma, que las gavias baña,
k la estatua del Silencio, primorosa hechura de diestro Y al mismo riesgo que recela embiste.
Sabio escultor, tu industria sólo pudo
Acreditar verdad tan mentirosa,
Con unir en estatua milagrosa (1) Este último terceto recuerda la idea con que termina el so
Parlero al mármol y al silencio mudo, neto del mismo autor a ¡¡triara Síitili.
DON EUGENIO GERAEDO LOBO.
Sufrí en el golfo de la Yida enojos ; Mas íqué mucho, Belardo,
Mas cuando el cielo tí de tu hermosura, Si el contento de todos
Arrostré de la suerte los antojos ; Te llevaste, y también quietudes mias'
Y ya no temo la borrasca dura ; Tú , con genio gallardo
Que en mirando las luces de tus ojos, Y pacíficos modos,
Todo es tranquilidad, todo es dulzura. Hiciste alegres los infaustos dias;
Tú siempre componías
XXXII. Las agrestes contiendas,
Á on magnate ilustre j sabio que vivía mis gastoso en el retiro, Dividiendo los términos y haciendas
ocupado en el cultivo de su jardín y de las letras, que aplicado De discordes zagales ;
1 los negocios de estado. Y tu albogue sonoro
Fué consuelo común para los males,
Viva en ocio apacible reposado Sonando de manera,
Quien tuvo arrullos de modesta cuna, Entre el rústico coro,
Pero no el que en las astas de la luna Que si Titiro acaso le atendiera
Meció su primer lecho respetado. Se quedara admirado,
, El grande no creció tan elevado A la Bombra del haya recostado
A yacer, sino á estar como coluna, Faltó á mis ocios luégo
Que insensible al vaivén de la fortuna, De tus sábias lecciones
La máquina sostenga del Estado. La siempre natural dócil doctrina,
, Vos, señor, que miráis vuestra ascendencia Y su invisible fuego
A la sombra de solios, no de flores, En mis tiernas pasiones
Y el gran libro sabéis de la experiencia, Introdujo el amor, peste divina,
Dejad hojas de plantas y de autores, Qne por oculta mina
Y cultive madura la prudencia , lias médulas abrasa;
Para el público bien , frutos mejores. Ni pobre choza, ni soberbia casa,
Ni templo se asegura
De sus llamas voraces ;
Me abrasé finalmente en la hermosura
CARTA PASTORIL A TJN CONDISCIPULO. De Amarilis, pastora
De quien fueron secuaces
Si de simples ovejas Cuantos zagales, al salir la aurora,
República paciente Dulces amantes quejas
Permite á un pobre pastoril desvelo Conducían al prado, más que ovejas.
Que á miserables quejas Más que ovejas, deseos
De dolor inocente Apacentaba honesta
Piedades busque , que agradezca el cielo, En su selva feliz y en las vecinas ;
El noble desconsuelo Lascivos semideas
Acompaña, oh Belardo, Del bosque y la floresta
De aquel pastor tu amigo, aquel Gerardo, Entallaron su nombre encías encinas;
Que en mas alegre dia Las tágides divinas
fus voces alternaba , Y dríadas hermosas,
Y en cercano redil introducía De junquillos y acantos, oficiosas,
Reciproco ganado, Tejian la guirnalda
Después que fatigaba A sus rubios cebellos ;
Con el silbo, la honda y el cayado, Y Pomona tal viz sobre su falda,
En caluroso estio, De sus frutos mejores
La falda al monte y la ribera al rio. Dejaba los más bellos,
Del Tajo en las arenas, Que arrojaba después á los pastores;
Piadosísima cuna Y yo una tarde, ufano,
De aquel suspiro que arrojé primero, Conseguí una manzana de su mano.
De mis gustos ó penas, Desde entóneos al mudo
En discorde fortuna, Lenguaje de sus ojos
Parcial te vió la selva y compañero, Debí señales de atención parlera,
Y al curso lisonjero Y á su padre sañudo
De arroyo transparente , Ergasto mil enojos,
Parto fecundo de risueña fuente, Que inquietar' n á toda la ribera;
De juncos y espadañas De sus rencores era
Coronadas las sienes, Mi probreza motivo;
A beneficio de silvestres cañas, De mis ansias, no el verle dueño altivo
Cantábamos iguales De mil cabras traviesas,
Los inconstantes bienes, Que con cargadas ubres
Las dulces penas, los sabrosos males A oabritillos mil y á muchas mesas
De rústicos amores, Daban grato alimento;
Calma del viento, envidia de pastores. Ni el ver en los Octubres
Quedó, al fin , dividido A Baco en su lagar siempre contento;
Este lazo constante Sólo de mi codicia
De estrechísima unión , por el empeño Amarilis fué asunto y fué delicia.
De haberte conducido Fué mi delicia , y tanto,
A dehesa muy distante, Que sólo puse en ella
Allá sobre el Genil, tu rico dueño ; Los términos honestos de mi gloria;
Acuérdome del ceño Al lisonjero encanto
Que por turbado oriente De favorable estrella.
Sacó el sol aquel dia; pues tú ausente, Consentí en los indicios de victoria;
La selva, el monte, el prado, Tan firme en mi memoria
Y sierras elevadas, Y en mis rudas canciones,
Lloraron de pesar ; lloró el ganado, Que primero las tórtolas y halcones,
Lloraron sus pastores , Lebreles y venados,
Y las Musas sagradas Raposas y polluelos
Con el mió alternaban su3 dolores Se verán juntos en los verdes prados,
En endechas distintas ; Y primero la luna
Lloraba Condón, lloraba Amíntas, Girará por los cielos,
CARTA IL. 27
Sin leve mutación ó mancha alguna, Y cuanto entónces con la verde copa
Que Amarilis no sea Al carrasco más pobre
Objeto dulce de mi grata idea. El álamo excedía,
Desde el laurel cercano Tanto Amarilis descollaba sobre
Al chozo de retama, Las que fueran , sin ella ,
Filomena mis ánsias atendía , El sol ausente, cada cual estrella.
Y del trace tirano, Egón, en fin, tirano
Sobre la fresca rama , (Así el pastor se llama),
La tragedia mezcló con mi armonía ; Que después de tu ausencia, i oh nunca fuera!
Cuando la entonces mia Desde el monte Mariano
Pastora, deliciosa Sus ganadoB derrama,
Más que en el huerto la temprana rosa, Agostando el verdor de la ribera,
Fingiendo que cortaba Con astucia severa
Del romeral florido De recatado empeño
Los más tiernos cogollos, escuchaba (Ya ménes fuerte de mi injusto dueño
En la simple dulzura La virtud generosa),
Del rústico gemido Al codicioso Ergasto
Excesos de mi amor y mi ventura , La pidió cautamente por esposa,
Causando á los desvelos Manejando de modo
De otro amante pastor envidia y celos. El infelice fasto,
De otro pastor amante, Que en un sí ( | ay de mí triste ! ) logró todo
Uno que de la sierra Cuanto pudo, importuna,
Descendió á nuestro valle deleitoso, Arrancar de mi pecho la fortuna.
De la más abundante Ignorante este dia
Cabana de la tierra De mi destino adverso,
Tan rico mayoral como dichoso, En el tronco de un árbol cortezudo
Quien con pellico airoso Por acaso escribía
Y palabras traidoras No sé qué triste verso
Alteró la quietud de las pastoras, Con la punta sutil de hierro agudo ;
Regalando del monte Cuando un acaso pudo
Dulcísimos panales Decir mi desventura ,
En tazas del antiguo Alcimedonte, Porque suelto el rebaño en la espesura
Sicas pieles manchadas De no distante cerro,
De varios animales, En fe de mi descuido,
Cayados de marfil, ruecas doradas ; Dormida entónces centinela el perro
Y mi Amarilis era La honda abandonada,
Del nuevo culto la deidad primera. Sin piedra ni chasquido,
Yo, que del buen Corebo, Dtgolló la más dócil bien manchada
Anciano padre mió, Bellísima cordera,
Más ejemplos guardaba que rebaños, Voraz la saña de rapante fiera.
Pues por cuenta de Febo No la pérdida tanto,
Las ninfas de su rio Como el fatal agüero,
Fueron nutrices de mis tiernos años, La quietud alteró de mi ventura,
Y corderos extraaos, Pues del perenne llanto
Como sabes, regía, De mi dolor severo
Misero apénas tributar podia, Nuevo liquido arroyo se apresura ;
Cuajada en limpia hortera, Y así de mi ternura
En el zurrón castañas, Desahogaba el tormento:
La nuez sabrosa , la arrugada pera , « ¡ Oh tú , infeliz entre corderas ciento,
Y tal vez á mi anhelo La siempre más amada
Rindieron las montañas Del tímido ganado,
Blanca paloma, pardo conejnelo No fueras, como fuiste, desdichada,
O timido venado, Si el brazo, ya cobarde,
Que ofrecí , de azucenas coronado. Empuñase el cayado,
Mas tocaba yo solo, En tu defensa prevenido tarde I
De siete desiguales Pero quede deshecho
Leves cicutas, flauta delicada, En más pedazos que se parte el pecho.»
Que por órden de Apolo, Tiróle airado y ciego,
En los cañaverales Y arrojé juntamente
Del Tajo fabricó musa sagrad:., El sosiego del alma apetecido,
De muchos envidiada , Pues el efecto luego
De algunos aplaudida, Del pasado accidente
Y de aquel embeleso de mi vida En alegre rumor llegó á mi oido,
Más que de todos ; pero Cuando en todo el egido
A su padre ambicioso Los instrumentos viles
Las esquilas del rico ganadero De panderos y flautas pastoriles
Sonaban más suaves A las chozas y aldeas
Que el eco armonioso Cantaban el trofeo
De mi zampona, cuando en versos graves De Amarilis y Egón ; se encienden teas
A Amarilis cantaba , En la frondosa calle
Y su nombre en las selvas resonaba. De Pan y de Himeneo ;
I Oh cuántas veces , cuántas, Y yo, fuera de mí, fuera del valle
Con celoso desvelo Y fuera de mi vida,
Abandoné el redil, siguiendo acaso Muerdo los troncos como fiera herida,
La huella de sus plantas, Otro motivo entónces
Si por ventura el suelo Avivaba la llama
Me daba algún indicio, siempre escaso! De mi fuego infernal, oculto y fiero,
ÍCuántas en el ocaso Porque digno de bronces,
ja luz se sepultaba, El eco de la fama
Y detras del vallado yo acechaba Le aplaudía, jamas tan lisonjero,
Si entre una ú otra tropa j Oh , mal haya el primero
De zagalas volvía I Que dividió en el mundo
DON EUGENIO GERARDO LOBO.
Los caudales comunes ; y el segundo Corrompa el genio de maligna estrella.
Mal haya otras mil veces, Y tú, entre todas bella.
Que de plebe y nobleza Como nadie traidora,
Fundó la distinción , sin solideces, Fija siempre en mi amor, alma pastora,
Cuando sólo se admira No pienses que mi pecho
Por timbre la riqueza, Tu daño solicita
Y la virtud sagrada se retira Con la fuerza, la rabia y el despecho
A pobre albergue, donde, De tantas maldiciones ;
Por falta de equidad, su luz escondel Númen silvestre admita
Y tú , Egón venturoso, Las que le ofrezco internas oblaciones,
Que nunca así lo fueras Porque te obsequie grato
Si la fortuna con su propria mano, Y conserve en su gruta tu retrato.
Por el fin caprichoso
De sus altas quimeras,
No te hiciese heredero del anciano OCTAVAS FESTIVAS.
Riquísimo Silvano ;
Vive contento, vive, k la derrota de anos pasteles en el Palau (antiguo palacio de Bar
Y para oprobio de mi fe recibo celona l, en que el autor, por el estorbo de una dama, no lavo
Aquel dón ; mas ¡qué digo? mis parte que el precepto de referir el suceso.
Muere primero, muere,
Y el hado, de quien fuiste tan amigo Como á Enéas Elisa de Cartago,
De modo te aborrezca, Renovar me has mandado un sentimiento,
Que allí donde estuviere A cuyo triste lamentable estrago
Tu mayor interés, luégo perezca ; Se estremece, señora, el pensamiento ;
Y en llegando á ser pobre, Pero, pues es tu gusto dulce halago,
Sólo el fastidio del amor te sobre, Que elocuencias infunde al torpe acento,
Al rocío frecuente , Las agonías pintaré crueles
Como infecunda piedra, De la Troya infeliz de los pasteles.
La virtud corresponda de tus prados, Ya la húmeda noche desde el cielo
Y en canícula ardiente, Su carroza fugaz precipitaba,
El laurel con la hiedra, Cuando escucho un motin , y á su desvelo,
El olmo con la vid, mueran quemados. La terrestre región titubeaba.
A tus muchos ganados Era todo el alcázar Mongibelo,
Niegue cualquier ribera Pues nocturnos relámpagos vibraba,
El cristalino humor, ó el cielo quiera Por sus bocas flamígeras y ardientes,
Que con vanos rumores La cruel batería de unos dientes.
Al arroyo apresure Acudo al riesgo, pero acudo en vano.
Sólo el llanto de míseros pastores, Pues insolente bárbara cuadrilla
Cuando en los meses fieros Jugaba, diestra de tajante mano,
Tanto la nieve dure, La ya encorvada natural cuchilla.
Que fallezcan sin pasto los corderos, Al grave susto del furor cercano
O en su cuello inocente , Se suspende mi aliento ó se amancilla,
Durmiendo el perro, el lobo se ensangriente. Viendo que ocupa el trágico combate
En tu contorno alojes El camino cubierto del gaznate.
Las macilentas hambres, Paladión de vidrio, fabricado
Y nunca á la piedad lleguen los ecos ; A manera de monte por el arte,
Por más polvo que arrojes Del torpe dios de vides coronado,
A los vagos enjambres, Aborta incendios, y furor reparte.
No bajen á tus corchos ni a los huecos Al tiro bacanal desembrazado
De tus árboles secos ; De la sedienta lid, en cada parte,
Antes bien en sus quiebras, Resonaron las bóvedas internas,
Con ponzoñoso aliento las culebras Y gimieron del susto las tabernas.
Infeccionen los nidos Deidad gallarda, entónets parecida
De las simples palomas, A la noble, bellísima Creusa,
Y alternando los cuervos los gemidos Que usurpó del erario de mi vida
De su infausta mañana, Cuantos alientos concedió á mi musa ;
Taladren las carcomas Con rozagante púrpura vestida,
Al fecundo frutal ; y siempre vana Del duro avance á mi crueldad recusa,
La fatiga en tus prados, Me suspende el aliento, le desdora ;
Sólo sirvan al fuego tus arados. I Lo que debe mi hambre á esta Beñora 1
De las urnas de Jovo, La sed ardiente de lograr despojos,
Aquella de los males Impaciencias prestaba á mi osadía ;
Se vierta sobre tí y sobre tu selva , El dominio imperante de sus ojos
Y desde el tosco adobe Leyes de hielo al ánima imponia.
De los rudos corrales Allá me impelen bélicos arrojos,
Hasta el templo de Cores se disuelva ; Aquí me pasma la congoja mia ;
A tu casa no vuelva, Y triste en medio mi pasión apura
Una vez desterrada, Lo que tira el pastel y la hermosura.
La paz tranquila, la verdad amada, ¿viste tal vez , del uno y otro nido,
Y desnuda de mieses, Bajar de cuervos turba vocinglera
De pámpanos y ñores A la verde mansión donde tendido
La estación variable de los meses, El cuerpo yace de difunta fiera ?
En trojes y tinajas No de otra suerte el ántes dividido
Sólo sepulte horrores, Tropel marcial se junta, donde espera
Sin que del chozo á las humildes pajas Que á sus ánsias arroje, descubierto
Perdone ardiente estio ; El vientre del pastel , un gato muerto. »
Ardan las fuentes y se seque el rio. No á la garza se abaten presurosos
Nunca el cielo propicio, Con más violencia rápidos halcones,
Antes bien irritado, Como al triunfo se arrojan animosos
Corresponda al dolor de tu querella, Los insignes, los ínclitos varones.
Y á cualquier sacrificio | Oh tres y cuatro veces venturosos I
Que le rindas postrado, ¡ Oh afortunada gente I | Oh campeones,
páris y ELENA.
Que en el mundo llenasteis de alabanza Que es bárbaro, esquivo,
Los capaces archivos de la panzal Injusto rigor,
De la fábrica dulce, delicada, Decir el tormento,
Apenas queda misero fragmento, Callar el amor.
Desde la grave copa empavesada ( Recitado. )
Hasta el último pobre pavimento.
No hay pared que no quede derribada , Y pues ya mi fortuna ha echado el resto,
Ultrajando el furor voraz y hambriento Venza el ruego á la crueldad.
Alquitraves, cornisas y colunas, ELENA,
Y yo entre todos me quedé en ayunas. 1 Qué es esto I
Mas no tanto, que intrépido y constante
No quisiese mezclarme en el trofeo, ( Copla».)
Bien que estorbos me puso cada instante I Que es esto, loco Páris,
El dueño hermoso del combate feo. No sabes que es delirio
Ya finalmente, ciego y arrogante, Querer con una ofensa
Desenvaino la espada del deseo, Sobornar un cariño?
Y á los cómplices todos de aquel trato PÁRIS.
Traspasé con la punta del olfato. I Ay, dueño mió !
Abandono aquel trágico distrito, Que á tus ojos son glorias
No de cobarde nuyendo, de prudente, Los precipicios,
Pues á fuerzas de número infinito,
Saberse retirar es ser valiente. ELENA.
Al Anquises llevé de mi apetito En aras del decoro
Sobre el hombro ; reliquias de obediente Se pierde el sacrificio,
Por penates, y sólo entre la ruina Cuando es el rendimiento
A los lares dejé de la cocina. Disfraz de lo atrevido.
Este es, Befiora, el lamentable agravio
De la triste, infeliz, trágica historia, PÁRIS.
Desairada dos veces de mi labio, | Ay, dueño mió !
Pero impresa cien mil en mi memoria, Que no bastan preceptos
Y éste un recuerdo, que le dice al sabio : Contra el destino.
«No al valor le atribuyas la victoria, ELENA. (Recitado.)
Ni en el mérito fundes los laureles ; Vivo yo, que soy sola
Porque el hado reparte los pasteles.» El arbitrio capaz de mi fortuna,
Que á tu loca importuna
Porfía irreverente
DIÁLOGO MÉTRICO DE PÁRIS Y ELENA Despedace primero que se aliente.
para que cantasen dos señoritas. (Aria.)
Es mi noble respeto
INTRODUCCION, El ara y la deidad,
Y el dón , aunque secreto,
Páris, infiel pirata Que rinde lo indiscreto,
Del milagro de Grecia, Castiga la crueldad.
El incendio de Troya PÁBIS.
Tiene en su nave, porque tiene á Elena, No es un amor ofensa, que es martirio,
En la dorada popa,
Que el viento lisonjea, ELENA.
De esta suerte batalla Es ofensa un amor cuando es delirio.
En él el ruego, y el agravio en ella,
PÁRIS.
PARIS. Castiga á tu hermosura.
Perdona, halagüeño, Que es toda la razón de mi locura.
Dulcísimo bien , ELENA.
La ofensa de quien,
De puro mirar, no supo atender. No, no hay razón
{Recitado.) PÁRIS.
Perdona , y si culpaste Sí, sí hay razón
Mi nunca arrepentido atrevimiento, ELENA.
Tú á robar me enseñaste En desear
Con modo mas violento,
Pues yo adoro la presa , y tu cuidado PÁRIS,
Al mismo que cautiva ha despreciado, En adorar
ELENA. (Aria.) ELENA.
Intentas en vano, Si es tirana....,
Aleve tirano, PÁRIS.
Vencer mi crueldad, Si es hermosa.....
Pues tu cautiverio
No tiene el imperio LOS DOS.
De mi libertad. La elección.
(Recitado.) ELENA.
¿Cómo tan indiscreto No, no hay razón,
En repetido agravio,
Injurian mi respeto PÁRIS.
Las necias expresiones de tu labio? Sí , sí hay razón.
PARIS. (Aria.) ELENA.
Bellísima Elena, No hay razón, infiel Páris,
Pues eres motivo Que tu aleve traición
De toda mi pena, Disfrace alevosías
Permite el dolor, Con el vano semblante del amor,
so DON EUGENIO GERARDO LOBO.
PÁRIS. La bendición que cuesta
Sí hay razón, dulce Elena, El tormento mental de un sacrificio f
Pues tan grande pasión ESPERANZA.
Con ménos que un estrago
No expresara la fuerza de su ardor. I Dónde, desde la risa
Del padre desprendido,
ELENA. Por la causa y el modo,
No hay razón que se atreva, Te encaminas, dos veces peregrino T
Delincuente la voz , CARIDAD.
A referir un culto
Donde delito fué la adoración. ¿Dónde, de Bersabé
PÁRIS. Dejando el dulce sitio,
Aun más que de las breñas,
Si hay razón ; que en el templo De los misterios abres el camino ?
Al idolo agravió
Quien recela el peligro, LAS TRES.
Pues desdora milagros el temor. Las virtudes somos,
ELENA. Que vamos contigo,
No, no hay razón. Para los viadores
Fatiga y alivio.
PARIS. JACOB. (Recitado.)
Sí, si hay razón.
( Recitado. ) A cumplir obediente
De mi padre la ley, pues él desea
Cuando me precipito, Hacerme dueño de Raquel hermosa,
EreB tú mi descargo y mi delito. Aquella que en su idea
ELENA. Sin duda concibió, por no manchada
Pues yo seré instrumento De Canaan en la estirpe contagiosa;
De tu ruina, tu estrago y tu escarmiento Y en fe de preservada,
La tuvo prevenida
PARIS. {Aria á dúo.) Para dulce descanso de mi vida.
Mi esperanza (Aria.)
ELENA. Mi fe, mi esperanza,
» Mi venganza Mi amor me asegura
PARIS. Tener su hermosura
Lisonjera Por prenda dichosa
De mi bendición ;
ELENA. Pues sólo se alcanza,
Siempre fiera Llevándoos delante,
LOS DOS. La imágen preciosa,
La joya constante
No podrá retroceder. De la perfección.
PARIS. Mife, etc.
Pues constante PE. (Recitado.)
ELENA. Pues ya tu entendimiento
Vengativa Disposición previene á aquel suave,
PARIS. Tranquilo movimiento
Fiel amante De dócil voluntad, que infundir sabe
La noble afición pía
ELENA. A creer la verdad del que te envía,
Siempre esquiva Sin mental evidencia,
En acción me tendrás en tn presencia.
LOS DOS.
Al destino he de vencer. (Aria.)
En Raquel te haré lograr
Belleza más singular
Que aquella que has concebido;
ORATORIO MÍSTICO Y ALEGÓRICO, Y para llegarla á ver,
que en el culto de María Santísima del Pilar canto la capilla de ll Por fuerza me has de tener
catedral , en el convento de Sao Cayetano de la ciudad de Bar A la puerta del oido.
celona ((). En Raquel, etc.
LA FE. I LA CARIDAD. esperanza. (Recitado.)
LA ESPERANZA. | JACOB Yo asistirte prometo,
CORO DE VIRTUDES. Pues aquel superior intelectivo
Apetito te mueve
CORO. Al bien más arduo, al bien más excesivo
Desdoble la idea de mudas señales Y aunque tu afecto debe
Obscuros conceptos, enigmas divinos, Buscar el gozo de Raquel hermosa,
Y en los arcanos de lumbre sagrada La tendrás desdeñosa,
Enciendan las sombras la luz del prodigio. Si á tu padre no ves, en su hermosura,
Como causa final de tu ventura.
PE.
¿Qué pretendes, Jacob, (Aria.)
Después que has conseguido Con dulces ideas
Sabré consolar
^1) No titubeamos en publicar este Oratorio, i pesar de alpinas De angosto camino la pena cruel ;
singularidades de pensamiento que contiene , para poner de mani Y no me has de hallar
Así que poseas
fiesto cuün aventajado era Oebabdo l.nnn cu los primores rítmicos En ocio tranquilo la luz de Raquel,
que requiere la poesía destinada al cauto. Con dulce», etc.
ORATORTO MÍSTICO.
CARIDAD. (Recitadn.) Aquel tiempo señalado,
En que aparezcan las flores?
El favor de mi lado ¿ Cuándo, etc.
Ta poder natural nunca alcanzara,
A no haberme llamado CARIDAD.
La forma habitual que en tí ha esculpido Concede á tu fatiga
Quien para tanto asunto te ha elegido ; Alguna breve tregua ;
Y aunque más en el ara Que la calma del justo
De Raquel tributase tu porfía, No desdora el favor, ántes le alienta.
Sin mi presencia, informe quedaría LAS TRES.
El holocausto atento, Y en el hábito interno
Porque yo soy de todo el complemento.
De tus potencias,
{Aria.) Cuidaremos nosotras
Enlazado De tus empresas.
Tu cuidado Descansa, duerme, sosiega,
Con mi agrado, JACOB.
Te aseguras el favor ; Sobre esta piedra inclino,
Que en los bienes Gustoso, la cabeza,
Que previenes, Aunque cueste un prodigio,
Nada tienes Que produzca piedades, una piedra.
Sin la prenda del amor
Enlazado, etc. CORO.
LAS TRES. Descansa, duerme, sosiega.
Y pues en tí se afianza JACOB,
La promesa de que fueron Venga mi objeto amado
Guarismos, arenas y astros. Al huerto de mi idea,
En el mar y el firmamento Y mezcle sus aromas
FE. Con la mirra insufrible de mis penas.
Te acompaño hasta el logro COBO.
De tus deseos ; Descansa, duerme, sosiega.
Y en sus trofeos,
Tú veras-que te alumbro LAS TRES.
Cuando te ciego. Supuesto que enferma
ESPERANZA. De suaves amores,
Hasta el triunfo te sigo, Ccrcadle de flores,
Dejadle que duerma,
Que pretendieres, Y no le despertéis hasta que él quiera,
Y en sus placeres, caridad. (Recitado.)
Hallarás que me ganos
Cuando me pierdes. Deba á nosotras, deba,
CARIDAD. Jacob enamorado,
Ponerle con cuidado
Facilito imposibles Una escala tan nueva,
A tus ideas, Que en subiendo á su cumbre,
Para que veas Si á Raquel no examina
Que un hipóstasis hago (Que no sé si podrá miéntras camina),
De cielo y tierra. A lo ménos del todo de su lumbre
PE. El más puro reflejo
En mi palabra real En enigma verá por el espejo.
ESPERANZA. (Aria.)
En mi promesa fiel Las virtudes cardinales
CARIDAD. Instrumentos potenciales
En mi ánsia inmortal...,, Apliquen al material,
Y noblemente hermanadas,
LAS TRES. Vayan formando las gradas
Consiste el celestial En el taller natural.
Eegazo de Raquel. Las virtudes, etc.
JACOB. (Recitado.) CORO DE VIRTUDES,
Sin vuestra compañía, Al precepto obedientes
En vano me atreviera Estamos, porque veas
Á buscar el favor de una hermosura, Que ya el principio forma
A quien ya considera Quien pone la obediencia;
Mi amante fantasía Y haciendo consonancia
Azucena cercada La rígida tarea,
De punzantes abrojos, Afirme el martillo,
Cuyos hermosos ojos Desbaste la azuela,
(Felicísimo agravio Realce el escoplo
De luces inmortales) Y corte la sierra.
De paloma serán enamorada ; CARIDAD,
De palma su estatura ; De tal suerte ha cumplido
Cendal purpúreo el labio, Su encargo la Prudencia,
Que destile panales ; Que el material labrado
Ebúrnea torre el cuello, Vendrá donde convenga.
Que sepa herir de amor con un cabello.
ra.
(Aria.) De modo la Templanza
I Cuándo, cuándo pasará Consume las cortezas,
El invierno congelado Que sólo la medúla
De mis ánsias y temores ? Se ve de la madera,
i Cuando, cuándo llegará
DON EUGENIO GERARDO LOBO.
ESPERANZA. JACOB.
Tan igual la Justicia Me engolfa, me anega
Las mide con su regla,
Que ocupa cada grada CARIDAD.
La clase de su esfera. Y logrando las ansias de tu amor.,.,,
CARIDAD. JACOB.
Las enlaza y las une Tu luz, tu favor?
Tan bien la Fortaleza, CARIDAD.
Que elevación ni viento
Las tuerce ni las quiebra. El bien que aquí se encierra,
Será bendita en ti toda la tú-rra.
LAS TRES VIRTUDES, JACOB. (Aria.)
Tu mística escala ¿ Qué es esto, qué es esto,
Ya tienes, Jacob ; Dulcísimo amor?
El camino es éste Í^Tan presto, tan presto,
De tu bendición. le alumbra, me ciega,
CARIDAD. (Recitado.') Me engolfa, me anega,
Y pues que ya elevada, Tu luz, tu favor f
Con una y otra punta ¿Qué es esto, qué es esto,
Los dos extremos junta Dulcísimo amor?
Del todo y de la nada, ( Despierta.—Recitado.)
Suba, suba por ella Aguarda, asombro de mi vida, aguarda;
Al cielo de bu estrella, Permite que en deliquio contrapuesto
Si es que tiene la mente sosegada, Apure rayos y en tus ondas arda ;
FE. Mas i dónde voy ? ¿ Qué es esto ?
Ya ha vencido VIRTUDES.
£1 vano ruido ¿ Qué es esto, qué es esto, Jacob?
Del sentido
Y las potencias, JACOB.
Y en las tinieblas del letargo asiste No lo sé.
Luz que no comprendieron las tinieblas. VIRTUDES.
ESPERANZA. ¿ Tan presto, tan presto despiertas
Ya mas quieto, JACOB.
Va sujeto Me asombra
Hacia el objeto VIRTUDES.
Que desea, Del sueño
Y deponiendo la fineza activa, JACOB.
Á contemplarle pasa la fineza, La sombra.....
CARIDAD. VIRTUDES.
Ya su vida, De amor 7
Enardecida JACOB.
Con la herida Que miré.
De mis flechas, VIRTUDES.
A la esencia del bien tanto se nne, ¿Qué es esto, qué es esto, JacobT
Que casi se equivoca con la esencia. Tan presto despiertas
LAS TRES. Del sueño de amor ?
Y de grada en grada, JACOB.
Se ve , en competencia, No lo sé ;
Subir los afectos, Me asombra
Bajar las finezas. La sombra,
CARIDAD. (Recitado.) Que miré.
Yo, Jacob, te aseguro VIRTUDES.
Que el misterioso puesto Di, Jacob, de tu sueño
JACOB. (Entre turnos.) Las especies infusas
I Qué es esto, qué es esto Que dejó el cielo.
CARIDAD. (Aria.) JACOB.
Donde catre seguro ¿ Qué he de decir, si hasta aquí
A la fatiga encuentra tu fervor Con realidad no sabía
Que al sagrado recinto de esta tierra
JACOB. La deidad de los orbes ilumina ?
Dulcísimo amor ? FE.
CARIDAD. Sin su asistencia,
Patrimonio ha de ser eternamente Estuviera cautiva
De tanto descendiente Tu descendencia ;
JACOB. Que es su potencia
¿Tan presto, tan presto La razón objetiva
Del bien que esperas.
CARIDAD.
Como astros encumbra JACOB.
JACOB. Piedra, escala, Dios encuentro,
Cuando a Raquel atendía;
Me ciega, me alumbra Un ascenso, una unión, toda una gloria,
CARIDAD. Temeroso, no sé lo que me explican.
El dosel del sagrado firmamento FE.
Arenas ciñe la inconstante vega Aunque sin duda
Del undoso elemento La verdad de su fuente
COMPOSICIONES VARIAS.
Bale desnuda, Señale la fuente
Como es tan ruda Del Omnipotente
La potencia paciente, Augusto pilar ;
La vuelve obscura. Y en el cautiverio,
Feliz refrigerio
JACOB. Sabrá desatar.
La casa de Dios es ésta, Y pues en piedra atalaya,
Del cielo puerta divina, Columna y pilar se halló,
Imágen de Raquel , pues es tu escala Llámese puerta del cielo,
A la repromisión fácil subida. Dígase casa de Dios,
Y en esta figura
De tu creencia Venere Jacob
Material será objeto, l.x ias virtudes escala más fiel,
Sueño, apariencia; Camino seguro, que lleva la unión,
La Omnipotencia, Imágen en piedra de hermosa Raquel,
El formal del secreto Enigma sagrado de la redención.
Que te revela.
JACOB. {Recitado.') ENDECASÍLABO.
Sea, sea en buen hora í las suntuosas columnas del convento de la Cartuja de Roma.
Objeto material de mi creencia
Esa piedra felice ; y pues la aurora Pirámides de Mémfis, que en el mundo
Término puso al sueño, El renombre gozáis de maravillas,
De los sentidos dueño, Porque de pardas nubes coronada,
Y sentidos de tanta inteligencia, Vuestra eminencia al cielo desafia;
Pongámosla erigida Vos, cuya excelsa fábrica presumo
En forma de pilar, y consagrada Vencer del tiempo la segur altiva ;
Con el rito de ungida , Vos, en cuya soberbia arquitectura
Quede casa de Dios intitulada, Se eternizó la vanidad egipcia;
En señal de que es ella Vos, que lográis en fúnebres entrañas,
El camino seguro de mi estrella. Donde cadáver real se deposita,
{Aria.) Cuanto halló de gentiles la soberbia
Por cifra de mi consuelo Y buscó de mortales la codicia;
Vos, que en tumbas labradas, si funestas,
Este sitio logre altar, Fuisteis lisonja á la ignorancia antigua,
Y sea puerta del cielo Cuando hoy tesoro oculto en vuestras sombras
El timbre de su pilar. Rindió supersticiosa idolatría ;
FE. Vos, que albergáis en escondidos senos,
Venérese atalaya Entre el oro de Ofir, pobres reliquias,
De uno y otro horizonte, Como si al resplandor de los metales
Que registre constante, Fuese ménos ceniza la ceniza;
Cuando desde la cumbre de aquel monte, Tomad , si puede ser, el movimiento ;
Para socorro de sus hijos, vaya Piedras, venced vuestra quietud nativa;
El gallardo gigante Peregrinad á Roma á ver milagros,
De pasos peregrinos, Que mudamente á la atención convidan.
Que ha de correr ansioso estos caminos, Allá, donde mansión tiene desierta
{Aria.) Del patriarca Bruno la familia,
Consagrando entre nobles desengaños
Atalaya ha de ser Las vastas soledades en que habitan ;
De los pasos de amor, Hallaréis por ornato á su Tebaida
Pues supo comprender Tan hermosas columnas erigidas,
Las sendas del favor. Que encuentra en su estatura agigantada.
Atalaya , etc. Duda el concepto, admiración la vista.
ESPERANZA, Pensaréis que son riscos trasladados,
Conságrese columna, Ó peñas del desierto transferidas ;
Jeroglifico santo Pues sólo son columnas, donde excede
De la seguridad de tu fortuna ; Con su primor el arte lo que imita.
Y después que posea Cada obelisco alli que ves gigante,
Raquel un hijo de dolor y llanto, No forma, como á vos, partes distintas,
El bulto de esta idea, Sino que entera máquina compone
Nube al sol , norte cierto De cada Atlante la porción altiva.
En las sombras será de otro desierto, El cincel se cansó de desbastarlos,
Y muestran su rndeza tan pulida,
{Aria.) Que su misma pesada corpulencia
Columna de fuego, Descuido pareció, y es bizarría.
Que sigue al sosiego, Llegad ; medid las encumbradas mole»»
Será en el camino Y alcanzaréis que en su elevada cima
De patria inmortal ; No se atreve el Olimpo á competencias,
Y nube que luégo Pues contempla su altura allí excedida.
Del rayo divino Allí, pues, respetad profundamente,
Al fiel peregrino Si cabe en piedras reverencia pía,
Resguarde leal. Aun más que el edificio que sustentan,
LAB TRES. La misteriosa acción que significan.
Pilar en fin se erija, Del heroísmo de la fe cristiana
Pronóstico seguro de algún dia, Vivos emblemas son , mudos enigmas ,
Cuando aquel tu dichoso descendiente, Y en su altura, que al cielo se levanta,
De eterna mansedumbre, Contemplación sagrada vive escrita.
Encamine tu pueblo Inicia la cumbre Volved ahora, si podéis, á Mémfis;
Del prometido oriente , Dejad estas marmóreas maravillas ;
Y alivie la agonía Pero ¿no vais, pirámides? Sin duda
De los sedientos males Estáis, de tanto asombro, confundidas.
Con el puro cristal de sus raudales,
l, PS,-XYIU,
Si DON EUGENIO GERARDO LOBO.
i UN ¿QUILA. Que la privación se tenga Encajan los miserables,
Cruza veloz el viento, Por principio no es error, Porque extractos alambique*
De plumas, no de perlas, coronado, Miéntras no haya en los principios Nos alquitaran la sangre.
De aire y de luz sediento, De tu mesa privación. Yo no sé la teología
Del cielo de unas cumbres abortado, No niegues á la materia Del iferode, ni otras artes,
Pájaro generoso, Su infinita partición , Que en leyes de gatomaquia
Garra la uña, alfange corvo el pico ; Y sacarás más lonjitas Estudian los gavilanes.
Que vuela venturoso, Que los átomos del sol. Si el Rey me lo da, lo cómo ;
Rico de plumas y de estragos rico ; I Qué sirve que el microscopio Si no, me muero de hambre ;
Robador, no de Europa, Haga al mosquito capón , Que a no servirle, lo mismo
Mas del que al mayor dios sirve la co- Si microscopios no tiene Me pasára en otra parte.
Desde el sublime nido, [pa; El paladar ni el sabor? No blasono mayorazgos ;
Que el cóncavo le dió de alguna peña, Sin la costra de alambiques, En Toledo, mi carácter
Aprende presumido Sin fatiga y sin sudor, En casa de un mercader
El privilegio que á su estirpe enseña, Hallarás el caput ntortvvm , Importará un par de guantes.
De contar sin desmayo, En haciendo un chicharrón. Del real erario he vivido ;
Desde su régia cuna, En manos de la disputa Si algo me envían mis padres,
Del sol los esplandores rayo á rayo. El cielo al mundo dejó ; Aun no llega á los excesos
Si cruzad bosque que el íavoniopei- Bien se le conoce al pobre De gastos particulares.
Por mérito ó fortuna, [na, La asistencia del tutor. Jamas escupí antesalas,
Todas las aves la coronan reina, Aristóteles, Teofrastro, Sonriéndome con pajes,
Y ni en árbol, ni en gruta, Pitágorasy fJenon Ni al ruido do mis tacones
El trono y majestad se le disputa ; Jamas pudieron saber Dispertaron tus umbrales.
Qual entre llores rosa, La esencia de un caracol. Aborrecí cuidadoso
O cual noble león entre las fieras , Un Jerónimo, Agustino, El estrechar amistades,
Logra majestuosa Crisóstomo y Besarion Cuando hipócritas finezas
Dominio entre las aves más ligeras ; Supieron más ; pero en esto Se rematan en un dame.
Su vuelo es tan violenta, Se burlaba el Hacedor. Hasta aquí no he conocido
Que áun no la iguala borrascoso vien- En el Océano inmenso A la miseria el semblante,
Y porque no desdiga [to ; De este escondido primor Y á fe que tiene una cara
De su ejercicio su feliz corona, No hay que buscar los tamaños; Como treinta catalanes.
Fiera tal vez castiga, Toda ballena es ratón. Es villana, es contrahecha,
Noble tal vez perdona, También en tales quimeras Es espuria, es ignorante,
Y severa ó propicia, Gastaba algún tiempo yo, Sabe á chinches, huele á suegras,
Usa una vez piedad, otra ju.ticia. Y en mi vida supe cómo Y se viste de desaires.
Se establece un cañamón. El paladar se enmohece,
Y asi, mudando sistema, Por lo poco que se barren ,
Pasé á sargento mayor, Con escobas comestibles,
ROMANCES. Y cstableci por principio, Telarañas guturales.
Pura potencia, al doblón. Honra cómo y honra bebo,
De aquí las formas deduzco Honra es la tienda y el catre,
i. Del vivir mucho mejor, Y de todas estas honras
Envió un regalo de pemiles y chorizos al Porque sin él cualquier cosa El estómago es cadáver.
excelentísimo señor Conde de Aguilar Es un ente de razón. Reformación el vestido
(quien fué muy dado i la filosofía moder Esta si que es crisopeya, Me pide por todas partes,
na). Pues haciendo un tres de un dos, E intactas las faltriquera.
De la mejor biblioteca Se convierten luégo en plata Aun conservan los hilvanis.
De este país , mi atención Los yerros de mi renglón. Limpio le suelo traer,
Remite esos tomos ; nadie No me aventajára Lulio Porque las manchas le salen,
Tan sabio como su autor. En manejar el crisol, En virtud de la saliva,
Sobre la misma materia A no podrirme los polvos A las cinco de la tarde.
Van, de buen comentador, La santa restitución. Mi rocin está de suerte ,
Unos chorizos al margen, Y por fin, lleva sabido Que en los riesgos de un avance,
A manera de adición. Que sin caudal es Catón, Si le empuño por la cola,
Repásalos poco á poco, Actu» entti inpotentia Me puede servir de alfanje.
Pues que más se aprovechó Prout inpotentia. Y adiós. Con el viento se gobierna,
En bucólicas de plato Y es gusto ver cómo parte,
Que en ideas de Platón. II. Con el poniente á mi tienda,
Deja á Cartesio, á Diveo, Al tesorero, pidiéndole libre alguna canti A Calai con el levante.
Maygnau, Gasendo y Bacon; dad sobre su sueldo. Prevención traigo de fuelles
Que aunque todos saben bien, Para calmas naturales,
Un pemil sabe mejor. Amigo y señor, divierte Y con espuelas de soplos
¿ Qué te importa que sea el todo El tiempo en mis disparates, Le fatigo los ijares.
Entidad distinta ó no Pues es la tesorería Cuando encontrados le mueven
De sus partes , si lo mismo Hospital de ociosidades. Vientecillos transversales,
Son torreznos que jamón? No ignoras que al Rey mantengo, Piensan algunos que marcho
Deja que materia y forma Ya con maña, ya con arte, Encima de un estandarte.
Se distingan en rigor, La invisible compañía Y asi , pido que me libres
Pues que nunca te deshace De treinta necesidades. Lo que tengas por más fácil ,
El pemil la distinción. El laptu* lingvai del pré En pago de mis corrientes
Deja que el continuo sea Ha pagado unos puntales O á cuenta de mis parantes.
De infinita división, Que echó á la vida el señor En la Troya de mi suerte
Como siempre en tu cocina Carpintero de las carnes. Serás Enéas, que saques
Sea continuo el asador. Tan colicuado le envias, A el Anquíses de mi vida
Que obre immediaté ó mediata Que ya el ingenio no vale, Sobre los hombros de un vale.
La sustancia, ¿qué importó, Ni le ha quedado á la industria Serás César, que derrotes
Como en tu estómago ejerzan Más arbitrio que salvarse. En la Farsalia (le males
Las lonjas su operación? Los Escotos del bastón Ejércitos ponipeyanos
Que sea entidad separable, Perdieron los memoriales, De cien mil necesidades.
Y no modo, la calor, Y en el libro de sus cuentas En la Roma de mi angustia
Nada importa , como tú No hay más que ceros al márgen. Serás Tarquino galante,
Hagas bien la digestión, Ni una placilla ai lumorem Que violes con una firma,
ROMANCES. 35
Mis bolsillos virginales. Desemboden, desemprimen Retórica, donde puso
Si no lo hicieres, serás Otro puñado de meses. Naturaleza elocuente
Tesorero perdurable, Pero yo, que de las Musas Mucha elegancia de fuego
Sin caudal y con libranzas Soy tan inútil sirviente, En laconismos de nieve.
De trescientos Castelares. Que por no gastar su aliento, Bien hayas tú , desahogo
Y en cualquiera providencia Me soplan con unos fuelles; De los divinos pinceles,
Bogaré que Dios te guarde : Semiracional de aquellos Agua va de discreciones ,
Prats del Bey y Octubre quince (1). Que nacimos solamente Antubion de rosicleres.
Amicus tuut : Quídam pauper. A fuer de ayuda de costa Cuyos triunfos se gradúan
Que Dios envia á la especie; Tan sobre todo, que tienen
HL Del culto de tus altares Inmunidad de italianos
Respuesta í una carta en ase ásperamente Monacillo tan endeble , O distinción de irlandeses.
fué calumniado el autor de poco activo en Que apénas saqué incensario Bien hayas tú, y áun mal hayas,
el cange particular de un caballero. En las vísperas solemnes; Si haces que me ensobreceje,
Señora, baste que sea Pues arrimado á un rincón Me enmodorre, hipocondrice,
Mi triste vida juguete Cuando cantaban las preces Me ensaturne y me ennomegue.
De discursos vandomales Los demás sacrificantes, Sin pedir perdón , no es fácil
Y empeños estaramberges. Yo decía los aménes; Que en conciencia te confieses;
Baste ver á mis costillas Que adoré la estampa á lengé, Pide, Señora, pues tengo
Austeras y penitentes, Bendi tributos libenter, Natural de hacer mercedes.
Filosofando en terrones, Formé suspiros ad intra , Y en el ínterin memorias
Cuál es dócil, cuál es fuerte. Llevé desprecios externé; Al Marqués y á su adherente,
Baste vivir receloso l Cómo be podido dar causa Y á las cordiales privanzas
De que en guardias ó piquetes, Para que el alfange juegue Del interior gabinete.
Un item mande de plomo El Heródes de tu ceño Dios te guarde cuanto gustes ;
Me haga heredero del réquiem. En mis ánsiaa inocentes ? Prats del Bey, Setiembre veinte,
O que á mis sesos un golpe Serena el furor, Señora; Mil setecientos y once;
Por codicilo les deje, Que si más tiempo le ejerces, Señora, tu mequetrefe.
En la posesión del cráneo, En la parroquia del mundo
Una reliquia de á geme No han de quedar feligreses. IV.
Baste vivir inquilino Pero no te desenojes : Responde, estando en campaña , a una dama
Donde saben tantas veces Que relámpagos celestes que le envió a pedir unos versos.
Los hisopos de Vizcaya Alumbran lo que amenazan,
Menudear los asperges. Autorizan lo que hieren. ¿ Es posible que me mandes
Baste temer, cuando llega Al mirar mis vanidades , Escribir versos, Anarda,
El capellán y arremete Victimas de tus desdenes , Cuando en lugar de las Musas,
Con absolvos de antubion Igualan los envidiosos Me están soplando las balas?
Y pésames de torrente ; El número á los vivientes. i Cuando mullen cuidadosas
Sin que avancen desde el Ebro, SI tan hermosas crueldades Mis estériles espaldas,
Por el Cinca y por el Segre, Los desaciertos merecen , Sobre un catre de terrones,
Tus rigores voluntarios, Se pondrán las transgresiones El transportin de una capa?
Tus enojos miqueletes. En el sólio de las leyes. ¿Cuando el sudor, que se ingiere
Una carta he recibido, Y pues tus dulces castigos Entre el polvo que se cuaja,
Tan seca, tan astringente, Lo que ultrajan envanecen , Me pespuntea el semblante
Que fué imposible el abrirla Bien hayan las desventuras Con perfiles de argamasa?
Sin untarla con aceite. Que me hicieron delincuente, ¿ Cuando enfrente de banderas
La pluma, que fué en tus dedos A fe que la seriedad , Tanto peligro amenaza,
Tal vez garzota del fénix, Con el viento que la impele, Que sólo puede tu vista
Cañón parece, arrancado También desdobla en tu obsequio Ser cosa más arriesgada?
De las alas de una sierpe. Flámulas y gallardetes. ¿Cuando temo que me envíen,
No es tinta de alcaparrosa Y es mucho; que en esta tierra Con despachos de Vizcaya,
La que imprimió caractéres, La discreción se reviene , A llevar á toda prisa
Sino zumo de cicutas, El númen se entelaraña Al purgatorio una carta?
Confeccionado con hieles. Y el discurso se enmohece. Pero, al fin, si cortejando
Tebaida es todo el papel Aqui (separo excepciones) Tu voluntad me despachan ,
De una firma penitente , Son las que llaman mujeres, Me iré al instante á la gloria,
Sin postdatas farvalaes Hermosas como mis males, Derecho como una albarda.
Ni rasguillos pelendengues. Pulidas como mis bienes. Quisiera no obedecerte;
Este suceso sonsaca En las alcobas del cuerpo Mas, ay, que á mis repugnancias,
De mis Íntimos retretes Arrellanada entretienen Si las busco empedernidas,
Media docena de enfados Un alma que se espereza, Las encuentro almibaradas.
Que guardaba para un huésped. Un corazón que se duerme. Los descargos se me huyen,
Mas | ay 1 que al reñir contigo, La canícula en su garbo Las disculpas se me escapan ,
Los rencores se me tuercen , Engarapiñarse puede, Miéntras se le va cayendo
Se me congelan los ceños, Y encanicularse á vista Al albedrlo la baba.
Se me desmayan los dengues, Do su chiste los diciembres. Y pues tu influjo amanece,
¿ Tengo yo la culpa acaso Es el primor de su lengua Haré que toquen al alba,
De que los canges te alejen Acedía de la mente, En la torre de mi idea,
La esperanza de cobrar Garraspara del oido Conceptillos de campana.
Atrasados y corrientes? Y taladro de las Bienes. Acusas mi olvido , como
Zúñiga, Córdova, Aponte Es cada pié, cuando ménos, Si entre desventuras tantas,
Tus ojerizas merecen , Una grosura perenne, Al templo de mi memoria
Pues fueron del desajuste „ Un todavía de nervios, Se atraviesen las desgracias.
Los tres superintendentes. Un item más de juanetes. Desmoronar nunca pudo
PaBaron á Momaneu, Tomando posta los ojos De mi atención el alcázar,
A festejar con banquetes Muy temprano para verle, Ni la ojeriza del tiempo,
La salud incorruptible Descansan á media noche Ni el rencor de la distancia.
De las damas abstinentes; En el mesón del Empeine. De la Troya de mi suerte,
Costándoles poco susto Bien hayas tú (tentación El Enéas de mis ánsias,
Que todas desemparienten, De equívoco me acomete), En los hombros del respeto,
Que siendo soberbia, sabes Indemne sacó tu estampa.
{i) 1711. En lo poco qug te tienes, ¿ Qué importa que contra escollos
36 DON EUGENIO GERABDO LOBO.
Üuro bajel se desbaga, I Me costasen dos de plata. La estafeta del influjo.
Si el Ídolo se reserva Gracias á Apolo, que tengo Cuando el pirata accidente
A cuidados de una tabla? Los materiales en casa, Te robó el color purpúreo,
Guardo en mi memoria aquella Y que el sudor de la musa Anduve yo en esta vida
Urbanidad soberana, Es aceite de linaza. Con patente de difunto.
De cuyo donaire fueron Pero es preciso que sienta Y cuando convaleciste
Mis presunciones esclavas. Todo el papel que se gasta ; Con el semblante algo mustio,
Y áun mi vanidad segura Que al fin es de mi bolsillo Parecía yo entre todos
En la aceptación se ensalza; Un pedazo de sustancia. Recaudador de sepulcros.
Que en tu garbo se acreditan No admires galanterías ; Soy de tus dichas compulsa,
Discretas las confianzas. Que siempre yo con las damas, Soy de tus males trasunto,
¡Oh, las veces que he llorado De mis prodigalidades Gaceta de tus pesares
Que en ti la fortuna ingrata Desembarazo abundancias. Y baraja de tus triunfos.
Coronas* la ojeriza Si respondes, aseguro Si tú te alegras, me rio;
Con que aborrece á las graciasI (¡Mucho digo] pero vaya) Si te entristeces, me enluto ;
Mas ¿qué importan sus rigores, Rescatar á toda costa Si te regalas, me ensebo;
Si cuando los desembraza, De la estafeta la carta. Y si no comes, me enjugo.
Desacredita su impulso Y en el ínterin , memorias Si te enfadas, me envinagro;
El mármol de tu constancia? A los que han sido gallardas, Si te suavizas, me endulzo;
¡ Oh, pese I Pero ¿qué digo? Del templo de tu hermosura Y si riñes, amartillo
La música va muy alta ; Finísimas sacristanas. En cada dedo un trabnco.
Bajemos el punto, y vuelva Dios te guarde cuanto puede; Si te esperezas , me estiro;
Otra vez la zarabanda. Octubre, veinte, en campaña Si te frunces, me repulgo;
Dices que estas en clausura, De Prats del Rey , años once; Y si bostezas , enseño
Y es elección acertada ; (¿uien no come,pero masca. La canal de los mendrugos.
Que al fin, eres para monja Si vas deprisa, soy ave ;
Como yo para garnacha. V. Si despacio, soy testudo ;
La contemplación estudias, Carta que escribió el autor a una varíenla Si te duermes , soy lirón ;
Cuando lecciones de santa suya, oidora en Barcelona , en respuesta Y si velas, soy lechuzo.
No te han de entrar, aunque apures de otra que ella escribió, quejándose de Si estás serena, soy calma ;
Muchos quintales de pasas. su descuido en escribirla. Si llorosa, soy diluvio;
Sin agraviar los respetos Recibo, parientamia, Si enflaqueces, soy menguante ;
De tan nobles circunstancias, De tu ingenio y de tu puño, Y si engordas, plenilunio.
Has de ser canonizable Una carta familiar, De tus sueños soy Morfeo,
Cuando Bagotzi sea papa. Que ha menester un conjuro. De tus recados, Mercurio;
Quien, como tú, se corona Me gradúas de veleta De tus ojerizas, Jove ;
Con tanto primor de marca, Con estilo campanudo, De tus tristezas, Saturno.
No ha menester locutorios Y casi casi has estado Si estás grave , soy Catón ;
Para burlar esperanzas. Para decir que soy trullo. Si estás elocuente, Tulio;
Si de todos sus arpones Jamas me escribes gustosa, Si chistosa, soy Marcial,
A Cupido le degradan , Siendo en la cuenta que ajusto, Y alguna vez soy Catulo.
Puede gastar en mochuelos Tantas las quejas que trago, Si te confiesas , me embisten
La munición de sus armas. Como los portes que escupo. Vocaciones de cartujo;
Si apunta sin tus primores, No cabiendo en tu silencio Pero tú tienes cuidado
Aunque se quite la banda, Murmuraciones del vulgo, De alargarme este disgusto.
No ha de herir dos albedrios De los chismes que te cuentan Si te levantas temprano,
En setecientas semanas. Haces la pluma cañuto. Antes del alba madrugo,
Si ya no es que mañoso, Me acumulas más delitos, Y si acaso te resfrias,
Del falcistol hace aljaba, Me fomentas más insultos, Luégo al instante estornudo.
Y un flechazo de maitines Que han revelado en cien plazas Si haces labor, lo conozco,
Nos tira por tu garganta. Los calzones del verdugo. Porque este día me pudro ;
¡ Qué hará sin las rubicundas Vive Apolo (que es el dios Y sé cuando estás en misa
Sutiles volantes ascuas, De todos los boquirrubios), Por lo que parlo y murmuro.
Que son cabellos de ángel Que me causas más bochornos La tarde que te visitan
Para el plato de las almas 1 Que veinte meses de Julio. De la audiencia los Licurgos,
i Sin el campo, donde mil En la línea de pariente Llamo Ticio al que es Gonzalo,
Libertades corren cañas, Soy el más fino avechucho Y Sempronio al que es Angulo,
Y aunque ninguna tropieza, De cnantos muerden los hierros Cuando el reloj purpurado
Todas mil se descalabran? De las jaulas de este mundo. Te se atrasa algún minuto,
¿ Sin los paréntesis rubios, Si no quieres escribirme, A mi estómago al instante
Donde lo hermoso separa, No puede importarme mucho, Se le antojan almendrucos.
De la prosa de las luces, Porque sé de tu salud, Cuando en forma de palomo,
Dos centellas clausuladas? Sólo con tomarme el pulso; Alternando los arrullos,
¿ Sin aquel proporcionado Pues, como tus accidentes Caracolea el pariente ,
Pirámide, que levantan Son la esencia de mis sustos, Yo desde acá digo : «Truco.»
Los triunfos de las facciones, Si tú equívoca la gozas, Y de estos finezas saco
Por blasón de filigrana? El lo dice tartamudo. Tan mala paga, tal fruto,
¿Sin los bochornos rasgados, Cuando el pincel del destino Como si fuese tu genio
De cuyos incendios saca Copia bienes ó infortunios La situación de mis juros.
Tabardillo la memoria, Para tu casa, en la mia Mas yo mudaré de estilo,
El pensamiento tercianas ? Hace primero el dibujo. Siendo para lo futuro,
¿ Sin las esferas en donde En verdad que el conceptillo De tus cosas trasgo, duende,
Envidiosa Vénus planta, Era razonable asunto Sango, obnoscelio y sucubo.
Para producir sonrojos, Para revolver un poco Azar seré de tus juegos,
Suavísimas bofetadas ? Los baúles del discurso. De tus quietudes tumulto ;
¿ Sin la cátedra pequeña, Pero gastar con parientas Cuando bebas, mosca muerta;
En que arguyendo la gracia, Dulces hipérboles cultos, Cuando comas, pelo sucio.
Concluye a las hermosuras Es lo mismo que escribir De tus riñas, tijeretas;
Con silogismos de grana? Tiernos requiebros á turno. De tus pláticas, absurdo;
Mas ¿yo retratos? ¿Qué es esto? Mas, no obstante, bien conoces De tus ayes , aleluya ;
Bien sé que no te pintára Que tus penas ó tus gustos De tus músicas, nocturno.
Si el pincel ó los colores Me los trae certificados Seré en tus cintas enredo,
ROMANCES. 37
Resbalón en tus coturnos, Recibióme una patrón a Porque puedo comprar otro
En tus vestidos polilla, Ojiblanca y carinegra ; Con lo que ahorré de recetas.
i' en tus encajes engrudo. Patrona, amigo, que puede Latas son mis desventuras ;
Ratón de tus alhacenas , Ser patrón de las galeras. Ponías á sus piés, si llegan
Y lo que guardes á hurto, Por el balcón de una toca, Al templo de las deidades,
Te lo tengo de roer, Mal tejida y bien deshecha, Para que el serlo desmientan.
Aunque sea dia de ayuno. Asoma una contextura, A mis jefes, compañeros
Al paje más diligente Que ni mi culpa es más fea. Y amigos, si toman tierra
Te le lie de volver un burro, De los bajos del saynl, En el puerto de ese emporio
Que trabuque los recados En mil deshilados, cuelgan Del cuartel de las tormentas,
Y te dé ciento por uno. Unas como campanillas, Como antigua, poner puedes
Haré que te corte el sastre Que tocan, pero no tientan. A su arbitrio mi obediencia,
En la gala más del uso, Entre el montaraz melindre, Miéntras para mi epitafio
En vez de mangas, alforjas, Unos piesecitos muestra, • Se perfecciona esta letra :
Y en vez de escotes , embudos. Largos como mi desgracia, Soneto .
Cuando envidies en la otra Anchos como tu conciencia. Aquí yace en concreto un capitán ,
Algún lazo de buen gusto, Al fin, perfilando el cuerpo Que en abstracto le dieron la ración ;
Dispondré que no haya tienda Y bajando la cabeza, Un utensilio, unpré y una inspección
Donde se encuentre segundo. Entre á un cuarto, cuyas vigas Fué su cirrio, apostema y zaratán.
Cuando salgas en el coche Me hicieron ver las estrellas. Manda, pues, que le entierren on
A la fiesta de más rumbo, Era su interior adorno, [un pan,
He de romper una rueda A el poniente una gatera, Porsi vive en oliendo el migajon ;
En la mitad del concurso. Un bufete corcovado Y no doblen por él, pues la ocasión
Cuando vayas á palacio, Y una silla patituerta. De su muerte fué sólo el ¿dan, dan,
Al salón de los coluros , Un medio agujero á un lado [dan 2
A la oreja, como dogo, Está haciendo penitencia Muere, en fin, consolado, porque al
Te he de echar un mamaluco, Por la vanidad que tuvo Ya se lleva sabido qué es gajé [fin,
Que con capa de discreto De querer ser alhacena. Y á qué cosa se llama botiquín.
Y con camisa de pulpo Sobre un poco de tomiza, Deja tacitas para dar el té,
Te atormente los oidos Que entre dos palos se enreda, Unas gacetas de la Alsacia y Rin ,
Y te ahorque los discursos. Se mira un colchón con menos Polvos de Chipre y hojas de café.
Y cuando salgas deprisa Vellón que mis faltriqueras.
(Por lo que al cielo le plugo) En el techo dos racimos
He de barajar los coches, Iban corriendo parejas VIL
Porque no se encuentre el tuyo. Tras un pero más podrido A una señora que se habia sangrado, alu
Algo más hiciera, pero Que la sangre de mis venas. diendo a la precisión de hacerle un regalo.
Al candil le dan singultos, Sobre el vasar de un rincón
Y en muriéndose , se viste Estaba una ratonera, Mehan dicho, Anarda, que es fuerza,
Toda mi casa de luto. Un corcho con sal , un cuerno Pues te sangras, regalarte ;
Ya fallece, ya boquea, Y una Santa Magdalena. Mal haya el médico, amén ,
Y ya la suerte dispuso Los cuadros son : un San Juan Que ordenó que te sangrases.
Que pues escribo sin tiento, Con su gorra y su bandera; jNo es, mirado á buenas luces.
Me vaya á acostar á pulso. Un San Roque de papel , Cortesano disparate
Dios te me guarde, Montijo, Acancerada.una pierna. Que hayan de pagar mis bienes
Y Noviembre veinte y uno En seis ó siete personas, El delito de tus males 1
Del año de diez y ocho; A verme vino la aldea, l Tienen simpatía acaso
A tus piés : Eugenio I/upo, Alcaldes, concejo, clero, Tus venas y mis caudales,
Niños, mujeres y viejas. Que ha de salirse mi bolsa,
VI. Me daban paternidad, Porque se vierta tu sangre ?
Señoría y excelencia, Según esto, más enfermo
A nn amigo, dándole cuenta de nn aloja Y yo sólo deseaba Estoy yo, pues cada instante
miento. El que me diesen la cena. Que á tí la vena te apuntan,
Si acaso, amigo y señor, Diéronmela, finalmente, A mi el corazón me parten.
Viviendo alegre en Llerena, Sobre la gibada mesa, Mas, ya que soy un perdido,
Se te hace cuesta arriba Más roida que un dichoso, Determino el enviarte
Acordarte de una sierra, Más amarga que mis penas. Ocho cuartos, porque sepas
Reza alguna vez la Salve Sentéme de medio lado. Que yo tal vez soy galante.
(Si es que por descuido rezas), Con tal hambre, que vendiera Bien pudiera á ménos costa
Y no olvidarás á los Veinte primogenituras Cumplir; mas quiero que saques
Desterrados hijos de Eva. Por un plato de lentejas. Trajecillo de tisú
Yo lo estoy , por los pecados El subeinericio pan Con Huecos y farfalaes.
Y mi desdicha, en Calera, Que Ellas comió en la higuera Recibe el regalo y calla ;
Lugar que entre unas carrascas Pareciera, junto al mió, Porque no habrá quien se case
Escondió naturaleza. Oriundo de Vallccas. Conmigo, al saber que tengo
Llegué cuando resucitan, Galgos mis dedos cazaron , Tantas prodigalidades.
Al juicio de mi trompeta, Después de andar una legua , Recibe también el susto
Del sepulcro de sus chozas , La pechuga de un conejo Que tengo al ver que en tu catre
Veinte y dos cuerpos de jerga. En el rincón de una hortera. Se atreve alevosa punta
No son más sus moradores, Porque la falta del vino A un jazmín de hueso y carne;
Y todos juntos me llevan Sabrosa el agua supliera. Por cuya cisura breve
A una casa, vivo ejemplo Me sirvió de postre aquello (Ahora quiero remontarme)
De la mujer que se afeita. Que al pródigo do merienda, Se precipitó copiosa
Algo relumbrante el lejos, Y echando la bendición , Inundación de corales;
Un poco pálido el cerca, Porque mi patrona huyera, En cuyo golfo pudiera
Telarañas por dedentro So finalizó el convite, Del albedrio la nave
Y mucha cal por defuera. Y comenzó mi tragedia; Surcar peligros de nácar
Dos cerdudos (1), al entrar, Pues mi caballo el Guzman, Entre rojas tempestades.
Me dieron la enhorabuena ; Por sólo la impertinencia Y así podré desquitar
Que el trato con los franceses De un dolorcillo de tripas, Mi gasto con embarcarme,
Me hizo entenderlos la lengua. Se murió como una bestia. Y en las Indias del barreño
La falta de la botica Ir cargado de granates.
(1) Voi anticuada : cerdo. Este daño recompensa,
38 DON EUGENIO GERARDO LOBO.
VIII. Para ejercitar sus iras , La usurpada monarquía.
Se empeñaron unas señoras con sn parienta Vistiendo sus tolerancias Quédate en paz, miéntras hago
la oidora para que mandase al autor es De dulces hipocresías. Violencia á mi fantasía;
cribir unas décimas sobre cierto asunto, Proporcionando al ascenso Que bien podrá separarla
jr encontrando embarazo para la obedien El golpe de la caida, De mi razón tu injusticia.
cia, respondió en nombre de la interceso- Sobre algunas presunciones Quédate en paz ; que te juro
ra con este romance. Colocó á mi fantasía. Por todo el fuego en que ardía,
Lograr, amigas, no puedo En mi necia confianza De resistirme, aunque muera,
Que responda Lobo; indicio Aseguró su malicia ; • De no quejarme, aunque viva.
De que vuestras discreciones Que también en las deidades
Son mordazas de su estilo. Hay sagradas villanías. X.
Con máscara de respeto Llevóme por el camino Á una sirvienta arrimona.
Autoriza lo remiso, De nna lisonja mentida,
Para que la repugnancia Y mo disparó una ofensa Sirvienta de los demonios,
Se acredite sacrificio. Al revolver de una dicha. Doncella, y sábelo Dios,
Si se lo mando, responde ¿ Quién creyera que en su agrado O fregona ó barrendera
Que á preceptos peregrinos , Se ocultase la malicia? De las basuras de amor,
Sólo sabe venerarlos Pero, ¿quién no lo creyera, ¿ No me dirás qué me quieres
El que no acierta á cumplirlos. Sabiendo la suerte mia? Siempre que á tu casa voy í
Si me enojo, dice : «Tantos Más incurable se hizo Pues en echarme tanto ojo,
El ceño aumenta atractivos , La falsedad que la herida, Los traigo siempre al vizor.
Que para el bien de los ojos Porque enconó á la paciencia Te llegas siempre que hay modo
Es noble usura el delito.» El modo de dirigirla. De despabilar velón ;
Si le ruego, se suspende; I Cuánto mejor me estuviera Me miras y te sonríes,
Y cuando yo me imagino Adorarla siempre esquiva ! Y de cuando en cuando hay tos.
Que va á soltar un concepto, Que al fin, hay mucha distancia El pellizco anda que rabia,
Desaprisiona un suspiro. Desde el agravio á la ira. Y lo haces con tal primor,
En fin, ya tomó la pluma, Desden fuera que á mi obsequio Que traigo en mis pobres carnes
Y después de discursivo, Desatendiese propicia, Señales de tu pasión.
Para escribir una lira, Pero, admitido ultrajarle, Si me alcanzas con la pata,
Empezó : «Muy señor mió.» No es desden, que es grosería. Allá va, tenemos coz,
Él sin duda está hechizado, Se conoce delincuente, Y el codo también se arrima,
Pues en su almohada se han visto, Y con mayor ojeriza, Que en ti puede ser codon.
Con trescientos alfileres, Sin permitirme la queja, ¿De decirte pan por pan,
Dos sonetos amarillos. Me concede la justicia. Que no entiendo enigmas yo,
Dejémosle para necio, Me ofrece satisfacciones, No es esto que en buen romance
Dejémosle para indigno, Y las que pido la irritan; Me tienes inclinación ?
Y dejémosle ; que es toda De suerte que en bus engaños, I Ay desdichado de mí !
La esencia de su martirio. Aun se confunde á si misma. Oiga el diablo en lo que dió ;
No piense que á mí me falta Si la escucho, en su elocuencia ¿Acaso, porque eres Gila,
Habilidad ó artificio Tanto mi razón peligra, Juzgaste que soy Antón ?
Para zurcir cuatro coplas, Que si la arguyo quejoso, Pero no consiste el caso
Si empiezo á tomar el hilo. Me satisface ofendida. En que tú me quieras, no,
Plegué á Dios que cuando quiera Quiere que mis ojos mientan Porque, en fin, eso va en gustoB,
Subir la cuesta del Pindó, En lo misino que examinan , Y no es esto lo peor.
Tropiece su númen tanto, Y que se abrase en los suyos Lo que á mí me escandaliza,
Que se quiebre los hocicos. La verdad de mis noticias. Y es para ello, por quien soy,
Y cuando pida á las Musas Como tiene de su parte Que me picas, y te escapas
La inspiración ó el auxilio, Tanta perfección divina, Como chinche que mordió.
Porque no puedan soplarle, Naufraga mi entendimiento Si me arrimo, tú me pegas
Las halle con garrotillo. En el golfo de su vista. Un garrafal rempujón ;
Plegué al hado que se vean , Pero yo pondré mi estrago Y si á otra voy, no me dejas
Por la mano de asesinos, Delante de la porfía, Articular una voz.
Descuartizados sus versos Y ser podrá que se ahogue Ni bien pasiva, ni activa,
En las columnas de un libro. El volcan en mis cenizas. T,u réproba condición ,
Y cuando alguno traslade Ya me he resuelto á no verla . Q no muestre que padece,
Sus papeles clandestinos, Ya, pastores, no he de oiría; 0 no me impida la acción.
De donde penda el concepto, Mal haya el suceso infame ¿ Quieres oler á palacios
Allí cuelgue un desatino. Que de tanto bien me priva. Con basquiña de mesón ?
Plegué á Dios que cuando piense Y pues venganza os he dado Ha de haber méritos antes,
Que al mundo tiene aturdido, De los celos de algún dia, Para haber favores post.
Venga un sacristán de monjas Trocad lastimosamente 1 Qué cocinero donaire
A pedirle un villancico. En piedades las envidias. Y qué dengue tan fregón !
Váyase, en fin, noramala, Aprended los escarmientos ; No ves que soy señorito,
Pues yo le juro y le afirmo En el libro de mi vida, Y te hago mucho favor 1
Que de no hablarnos con-verso, Si contra hermosas traiciones l Con qué conciencia me ofreces
Se ha de ver arrepentido. Haber pudiese doctrinas. Unas señas de tizón ,
Y tú, como todas falsa, Unos piés llenos de callos,
IX. Como nadie peregrina, Y unas manos de sudor ?
Quéjase un ofendido del infiel proceder Como mi estrella inconstante, Admitirte yo sería
de una deidad. Como mi fortuna impia; Acto de mi indignación ;
ROMAHCE CÓMICO. Tú, que las gracias me pides 1 Si lo supiera mi madre,
De honores que vulgarizas, Qué azotes llevára yo !
Sabed, rústicos pastores, Como si entre tantas fuese Mira, nadie lo sabrá,
La traición de mi enemiga Mi obligación la más digna; Callo como un confesor ;
Zagala, en quien son iguales Tú , que me expones al riesgo, ¿No quieres? ¡ Pues vén y pica,
La hermosura y la mentira. Y el precipicio castigas, Y verás qué pescozón !
Sabed que aquellos honores , Fundando tus diversiones Que una dama como tú
Que álguien tuvo por caricias, En malquistar mi alegría; Con un galán como yo,
Fueron contra mi inocencia Quédate en paz , miéntras noble Ha de ser mió el donaire,
Doradas alevosías. Mi desengaño conquista Y tuya la adoración.
Admitió mis sacrificios / Del inocente albedrio
ROMANCES. 33
Que han empezado en sollozos, Ve tu quién ha de triunfar.
XI. Mira, Amarilis, que amor
A ana pretensión amorosa , seguida nueve Y en impaciencias acaban.
Oye, si acaso el gemido Es travieso y es rapaz ;
(lias. A un duro escollo quebranta, ¿Quieres apostar conmigo
INTRODUCCION. O si no es tu resistencia Que al fin las has de pagar?
Más dura que mi eficacia. Haz lo que quieras; que nunca
Desde ayer hizo ocho (lia», Va sabes que de tus ojos En mi empeño he de cesar,
Y en buena cuenta hoy son nueve, Hasta que de mi fatiga
Que pretendo tus favores Las estrellas soberanas, Se avergüence tu crueldad.
Y merezco tus desdenes. Si al entendimiento inclinan,
En ciento veinte y seis horas A la voluntad arrastran.
Van otros tantos papeles, Si obedezco á sus influjos, XIV.
Que en gerga de enamorados ¿Cómo culpas de arrogancia un hombre que decía no haber amor en el
Suelen llamarse billetes. La obstinación que en quererte, mundo.
De docenas de romances, De obedecerte no pasa? Quien dice que est á seguro
Poco más ó menos, siete ; Vuelve el crédito á tus luces ;
Que es tiranta sobrada De la violencia de amor,
De décimas y sonetos, Castigar lo que fomentas, O presume de insensible,
Discurro que quince o veinte. 0 desmiente su razón.
Estás, M arrisa, hecha un poste, Y despreciar lo (pie causas. El que niega la eficacia
Sin hablar ni responderme, Si yo pudiera no amarte. Del más poderoso arpón,
Tan hermosa y más que nunca, Amarilis, y te amára. Le roba el calor al fuego,
Tan ingrata como siempre. Fuera culpa de mi arbitrio
Querer arder en tu llama. Y niega la luz al sol.
Tengo botado en poesta Mas, si sirvo á tus violencias, (Cómo es posible que un alma
La Aganipe é Hipocrene, ¿Por qué tu altivez tirana Se libre de su rigor,
Para purgarte de esquiva , De tan bello y noble origen Si en ella es naturaleza
Y áun no te bastan dos fuentes. Los privilegios quebranta? La fuerza de esta pasión?
Yo sé que soy de tu gusto ; Rayos son tuyos las flechas Negar lo amable á lo bello,
Pues dime tú qué pretendes, Que amor contra tí dispara: Es negarle á la elección
; Que me pudra yo en deseos Pues ¿en qué ofende un impulso Aquel acierto que debe
Unos diez ó doce meses .' A un influjo superior.
Si has de admitirme, despacha, Que está sirviendo á su causa?
Pero ¿en quejas repetidas ¿ Qué queda que hacer al hombre,
Miralo bien ; mas advierte Para qué mi voz se cansa, Si áun el bruto más feroz
Que en cada instante que tardas, Si en imposibles remedios Sabe sentir un desaire
No sabes ro que te pierdes. Un fino amor se desaira? Como apreciar un favor ?
Bien haya amor lacayuno, ¿No estás oyendo las quejas
Que tíquis-miquis no entiende, Del pájaro gemidor,
Su carcaj dispara coces. XIII. Que está llorando en las ramas
Sos halagos son cachetes. Quemado por la dama el papel antecedente El tálamo qne perdió?
Y las deidades fregonas. va otro. ¿No estás mirando los besos
Sin arrumacos ni dengues, Segunda vez, Amarilis, De aquellas palomas dos,
De estos requiebros se pagan, Lleva mi temeridad Que están formando del pico
A estas baterías ceden. Segunda tabla á tu templo, El cauce del corazón ?
Pero acá una señorita, Nueva víctima á tu altar. Allá se rinde á una vid
Preciada de impertinente, Las tiranías de] mimen Un silencioso amador,
Está rabiando y se sufre Nunca pueden estorbar Dando á entender su cariño
Para obstentar altiveces. Que se repitan obsequios En aprovechar su unión.
Pues ¡qué ! ¿quieres que amor viva Sigue el acero á su imán,
En purgatorio perenne , En culto de su deidad. Las flores buscan al sol.
Sin que le dés un sufragio, No se hicieron escarmientos El fuego sulx; á su esfera
Que alivie lo que padece? Para un corazón leal ; Y vibra el aire á la voz.
No, señora ; que ocho dias Quien huye de los peligros, Luego si logra el instinto
Es espacio suficiente ¿Será glorioso jamas? Privilegios de razón ,
Para probar la constancia Tus iras mi sacrificio ¿Cómo á la razón se niega
De un corazón que te quiere. Llevar al fuego podrán ; Lo que es su prueba mayor ?
¿Acaso es mi amor judío, Mas no pueden impedirme Con que, Fabio presumido,
Orlado de tocas verdes, La gloria de idolatrar. Ó tienes amor ó no :
Que en sinagoga de ultrajes, Desprecios no atemorizan Si no, véndete por mármol ;
Viva de esperanzas siempre? A quien no ignora que está Si amas, confiesa tu error.
Pues voto á tal, señorita, A espaldas de lo tirano
Que _i hoy no se arrepiente, La imagen de la piedad.
Se la va amasando un pan ¿Qué importa que tus rigores XV.
Tan blando como unas nueces. Me anuncien un fin fatal, Historia de Medoro y Zelima [1¡.
Y si poco noviciado Si sólo el lograr tus iras Aquel africano ilustre,
Nueve dias le parecen, Halaga la vanidad? Galán, valiente y bizarro,
No faltará religión 1 Si sabes que yo te adoro. Para las delicias joven,
En donde mi amor profese. Mas que nunca logre hallar Para la prudencia cano;
Adiós, dueña desdeñosa; En tu atención un sollozo, Dulce lisonja del alma,
Que acabo con que te rueguc En tus lástimas un ay ! Y noble cifra de cuantos
Mucha paz en esta vida , Sólo me daria susto Para robar corazones
Y en la otra zarambeque (1). Ser ignorado mi afán ; Produjo el suelo africano;
Si sabes que por ti muero, A rienda suelta le miro
¿Qué mayor felicidad? Huyendo de sus contrarios,
XII. Tara este inocente obsequio
Disculpa de un amor hijo de superior causa. Preven incendios allá, Con la una mano en la rienda,
V apuremos cual más cansa , Y el alfange en la otra mano.
Imposible idolatrado, Si el escribir ó el quemar. «¿Adonde vás, caballero?
Con quien obstinada el alma, Una grande diferencia Detente, no corras tanto,
Aun mirándote imposible, En nuestros afectos hay : Pues, sin tanta priesa, sé
No pone freno á sus ánsias, Yo soy temoso en ser firme, Que te hizo el amor su rayo.
Oye de un pecho rendido Tú en ser ingrata tenaz.
Quejas mal articuladas. Y como arder por lo hermoso (2) Este romance fué escrito en las moce
Fué siempre más natural dades del autor. Es una gallarda imitación di
(11 Danza alegre y bulliciosa, entonces muy Que el despreciar lo rendido, Gongura.
usada critie los negros.
40 DON EUGENIO GERARDO LOBO.
«Aguárdate nn poco, y mira Que fabricó para rayo Que pienso que se conciben
Que acá te queda en el campo La blanca esfera de amor, En la fragua de mi amor;
Un alma con poco aliento Llsis, la Vénus del Tajo, Dice la vida en sudor
Y un corazón en pedazos. Ligando con rara unión Que se le enciende la casa;
«Llegando viene á tu tienda Lo hermoso con lo valiente, El polvo al. instante pasa
Duro tropel de cristianos, Lo divino y lo feroz. A restañar las fluxiones,
Y su caudillo me lleva, Su montaraz hermosura, Y se meten las facciones
Al par mi dueño y mi esclavo. Su bellísimo rigor, Entre fundas de argamasa.
»— Feliz el suelo, me dice, Milagro de los tres siglos El Adónis más bizarro
Que liberal ha brotado De su feliz duración^ Envuelve su perfección
Tan mal defendida rosa Con iras airosas sigue En túnicas de carbón ,
Entre abrojos mahometanos. La senda que le enseñó Con sus pespuntes de barro;
«Acaso elegí esta tienda Adusta sed del sabueso, Pienso que al délfico carro
(l Oh , cuánto debí al acaso ! ) Cauta industria del ventor. Le rige otra vez y altera
Para el saqueo, y me pierdo A su venatorio exámen La vanidad altanera
En las riquezas que hallo. La vida no redimió De algún faetón desvario;
«Aljófares y corales, Manchada tigre ligera, Pues lo que en Livia es estío,
Ya deshechos, ya cuajados ; Blanco pájaro veloz. Se llama aquí primavera.
Perlas que vierten tus ojos, Si aciertos logra su audacia Siempre música me dan
Perlas que esconden tus labios. En las vidas que quitó, Con alternación bizarra,
«Ya que no vea tu risa, ¡No hallan más triunfos sus ojos Por de dia la cigarra,
No vea, mora, tu llanto ; En un firme corazón ? Por de noche el alacrán;
I Cómo triunfarás riendo, Si matas, Líbís, las fieras, Si busca el sediento afán
Si puedes triunfar llorando I ¡ Por qué los deseos no 1 De agua dulce alguna seña ,
«Cese de tus tiernos ojos ¡Han de morir más felices Zupia bebe, y si se empeña
El bellísimo quebranto; Los brutos que mi razón? En procurar refrescaría,
Que aunque enemigo, soy noble ; Mas ¡ ay ! qne dándoles susto Es menester arrimarla
También perdono, aunque mato. Y negando mi atención , Al chiste de una extremeña.
«Libre estás, preso me tienes, Llsis prosigue en matarlas, Como son de tosca y dura
No te asustes de escucharlo ; Prosigo en morirme yo. Calidad los alimentos.
Que respetar á las damas También los entendimientos
Saben pechos castellanos. Se han convertido en grosura;
«Si quieres salvar la vida, Aquí murió la lectura
Monta sobre este caballo, DÉCIMAS. De Homero sobre su Aqulles;
Lleva tus joyas, y lleva Pues los genios más sutiles,
En un alma la de entrambos. Sólo con frases sencillas,
Al reverendo padre fraj Josef Hebrera , pre En
«En este rayo andaluz dicador general de la religión seráfica, Vantomos de algarrobillas
No enfrene el miedo tu paso, cronista de la provincia de Aragón, etc., comentando pemiles.
Sube en el corcel y vuela desde el cuartel de Berlanga. Yo en Berlanga, lugar chico,
Con los suspiros que exhalo. A soledad me condeno;
«Dejadla que corra libre, Yo, aquel capitán Gerardo, Que sin duda no soy bueno,
No la detengáis, soldados; De cuya infeliz historia Pues que no me comunico;
Que corre peligro el triunfo No tendrá el mundo memoria, A desenlazar me aplico
Si deja verse en el campo.» Aunque tome el anacardo; Del mundo tiranas redes,
Oprimió la espalda al bruto, Que en el más noble gallardo Cuyas fau'bles mercedes,
Con su noble carga ufano, Concurso particular, Porque al desempeño apoyen,
Exhalación de aquel cerro, Llegando á sacrificar Como me han dicho que oyen,
De dos bellos soles carro. El respeto y el temor, Se las digo á las paredes.
a ¿ Adónde vas ? le pregunta Gasté tal vez buen humor, Las mujeres que he mirado,
Voz que sale de un peñasco ; Que es cuanto pude gastar; De las pieles que trasquilan
Medoro soy, si á Medoro, Yo, aquel que di con los pliegos Todos los vellones hilan ,
Que te huye, vienes buscando.» De perdidos borradores, Pero ninguno delgado ;
Bémora su voz la enfrena, Vendimia á los impresores Por el gesto y por el grado,
Arrimo le dan sus brazos, Y mayorazgo á los ciegos; Negras parcas las supongo;
Su amante deseo albricias, Gracias á un millón de legos, Y asi, si á hablarlas me pongo,
Y su cansancio desmayo. Que á los míos añadió La retórica trabuco
« | Sola me expusiste al riesgo, Cuantos errores soñó, En frases de calambuco
La vida en duda, tirano I Estando de suerte ya, Y metáforas de Congo.
tQué bien te esconde nna peña, Que no los conocerá Si me acuesto, por instantes
(uro corazón de mármol I La musa que los parió; Me cansan, impertinentes,
» | Ingrato sobre medroso I A ti (¡oh padre!), á quien celebro Los etiopes pungentes,
¡De cuándo acá, dime, ingrato, Por grande , por uno solo , Vivos átomos saltantes;
Aprendiste á huir, cobarde Por mayorazgo de Apolo Luégo escuadrones volantes
Y á abandonarme villano ? » Y por dulce honor del Ebro; De imperceptible saeta
Quejas que el amor inspira, Por regalo, este requiebro Y fastidiosa trompeta
No rompen de amor los lazos ; Envió; y porque la fuerte Se muestran tan importunos,
Los desagravios se admiten, Tenacidad de mi suerte Que quisiera, con.o algunos,
Porque los oye el agrado. Quede en algo divertida, Tener cara de baqueta.
« Perdidos somos, Medoro ; Quiero contarte mi vida, Según á escozor provoca
Huyamos del sitio, huyamos. » Para que sepas mi muerte. La invisible chusma alada,
Dijo; y montando Iob dos, Después que desgracia esquiva Llego á discurrir que untada
Veloces salvan el campo. Me arrojó donde pudieran , De celos tiene la boca;
Pica el acicate, y pica Si mil prÓdigoB vinieran, Más me pica, si me toca,
Al corazón abrasado, Engordar bu comitiva, El aguijón diamantino,
Ya la ingratitud del moro, Contra mi la ardiente estiva Que un as en el revesino;
Ya la atención del cristiano. Rabia del can apresura Pues á su dardo punzante ,
A el aire con peste impura, Aun no es escudo bastante
XVI. La tierra con tabardillo, El cútis de un vizcaíno.
Á Llsis, cazando. Al fuego con garrotillo Luchando con el empeño
Y al agua con calentura. De la idea y del quebranto,
Fatigaba el bosque á truenos Tan incomparable ardor A bofetadas espanto
De nn largo estrecho cañón, Estas mansiones perciben, A la canalla y al sueño;
DÉCIMAS. 41
Llega el semblante risueño Susurrantes capuchinos En Berlanga, Julio trece;
De Ta aurora enternecida, De volátiles coturnos, Tuyo siempre , el Desterrado.
Y al instante me convida Que si antea fueron nocturnos ,
Chocolate sin espuma, Ya se vuelven vespertinos.
Tan claro como tu pluma, Me levanto fastidiado, Irónicas instrucciones para ser buen
Tan malo como mi vida. Sin saber bí me desvelan , soldado (1).
Vísteme en abreviatura, Más que todos los que vuelan , Será estudio principal
Sin espejo y sin cuidado; Los mosquitos del cuidado; De un soldado verdadero,
Que es mucho para soldado Del apolíneo collado El no quitarse el sombrero,
No cuidar de la hermosura; Quiero subir la montaría, Aunque pase el General;
Y como alguno asegura Pero de suerte me araña Desprecie á todo oficial ,
Que en llanto y risa la aurora El influjo, y se rehusa, Hable con ceño cruel,
Vierte perlas, que atesora, Que imagino que la musa Y en metiéndose con él ,
Salgo a incitarla á las cumbres, Se me ha vuelto musaraña. Sin que la razón le venzn,
Con gracias, con pesadumbres; Salgo á ver del superior Encaje una desvergüenza
Pero ni rie ni llora. Y compañeros la cara , Al arcángel san Miguel.
Veo asi que en realidad , Y en el intendente para Blasone con arrogancia
Qnien sólo lleva en sub tropos, La plática y el furor, De incesante matador,
Luces, colores, piropos, Hasta que dice un doctor: Advirtiéndole que el valore
Muere de necesidad ; « Sacrilegos maldicientes, Se vincula en la ignorancia;
Varia etérea tempestad l No veis que loa penitentes , Y si alguno con instancia
De flores llama al Abril, Cuando en el pesar se emplean , Le dijere que algún dia
Canoro alado pensil A Dios le piden que sean Saber quién es Dios podia ,
Al ave, al vino ambrosia, Sus oidos intendentes ?» Responda muy confiado
Al sol linterna del dia, La justicia de este texto Que para ser gran soldado
Y Bol nocturno al candil. Me vuelve á casa temprano, No es menester teología.
Voy á misa, y no bien digo Donde en las horas que gano, Si por alguna ocasión,
La entrada de una oración , Pierde la paciencia el resto; Del pré le faltase el real,
Cuando la imaginación A ninguno soy molesto, Al vasallo más leal
Me saca por un poBtigo ; A mí proprio me fastidio, Puede quitarle un millón;
En ir, no obstante, prosigo, Y sobre el ocio en que lidio Que en esta compensación
Pues esto lo considero (A varias lecciones pronto) Es su albedrío la tasa,
Como aquel que á un charco entero Marcho á buscar en el Ponto Y si con boleta pasa ,
Con un harnero desagua, Melancolías de Ovidio. Lleve siempre por muy cierto
Que ya que no saque agua, Después los criados mios Que se entunde en el cubierto
Lleva mojado el harnero. Un par de huevos previenen , Cuanto encontráre en la casa.
Vuelvo á casa, y son el plato Que sólo de frescos tienen Si va por paja, ya sabe
De mi almuerzo y de mi alivio, El que suelen llegar frios; Que es circunstancia precisa
Con dos décadas de Livio, Tal vez son regalos píos Que se traiga la camisa ,
Seis emblemas de Alciato; Estos pobres aparatos, La cama, el burro y el ave;
Suelo escribir algún rato Pues al quitar los ornatos Que desmorone, que cave,
Cuatro rimas á mi amor, De las tiernas comisuras , Pues tiene en el nombre régio
Sin traslado, que en rigor, Trago, en dos embest¡duras , Para todo privilegio;
Asuntos de tanta fe Un par de polloB nonnatos. Y si la iglesia está á mano,
En limpio están miéntras que Salgo, en fin, con mi pasión , Será un grande veterano
No salen del borrador. Al aura buscando fria ; Si se engulle un sacrilegio.
Autores aplico varioB Ser cual Céfalo quería, Dirija á toda heredad
A mi profesión honrosa, Pero soy cual Endimion; La ejecución de su intento;
Siendo mi lección curiosa, Pues en la vaga región Que Adán en su testamento
De César los comentarios; Sólo encuentro con la luna, Le ha dejado la mitad;
Ningunos más necesarios En cuya faz importuna Con eata seguridad
Que Vegecio y Censorino; Va estudiando mi eficacia Agoste , vendimie , pode ,
A este equipaje me inclino; Crecientes de mi desgracia, Sin que nadie le incomode ;
Y así , sólo encuentro en él Menguantes de mi fortuna. Que ya el hurto no es pecado,
Adérelos de papel, Las constelaciones leo, Después que se ha bautizado
Vajillas de pergamino. Que al campo supremo esmaltan, En la pila del Merode.
Para murales ardides Pero en vano, pues me faltan Siempre que pueda, correr,
Y construcciones de plazas, Esferas de Tolorneo; Pues bí el caballo se muere,
Registro en Cresa las trazas, Allí supiera el deseo Darán otro, si el Rey quiere
Grande expositor de Euclídes; Las que la dicha me sorben , Sus dominios defender;
En estas y en otras lides Pero es fuerza que me estorben, Echele luégo á pacer
Las horas vengo á gastar, No siendo en azul estadio, En el trigo más cercano;
Porque no diga el lugar Aquel que deteriptit radio Que aunque sea muy temprano
Del Exodo que á comer, Ibtvm, gui gentumi orbem. Y haga daño á la salud,
Me siento sólo á beber, De esta suerte se pasea Se granjea la virtud
Y me levanto á jugar. En uno y en otro intento, De aniquilar al paisano.
Cómo, en siendo mediodía, Vagamundo el pensamiento, Si se halla en el paraje
Un pobre puchero yermo, Por el campo de la idea; De batalla, ponga lista
Que suelen llamar de enfermo, Feliz tú , que en la asamblea La potencia de la vista
Y es sólo de economía; Del más noble consistorio, Al escuadrón del bagaje;
Es principio, es medianía, Tienes por lustre notorio, Cierre con el equipaje
Es el todo y el Lavt Deo, En el Ebro aclamación , Con desórden desmedido,
Porque en el vano recreo Crédito en la religión, Sin que nada le haga ruido,
De mi mesa no se alcanza Y aínda mais el refectorio. Pues muy poco Be abandona
Más postre que mi esperanza, No olvides mis intereses
Más dulce que mi deseo. Cuando te alumbren los astros
El ir después es forzoso De Azlores, Gurreas, Castros, (1) Este papel se compuso a On de refre
(Aunque con gana no mucha) De Julves, Martes, Urricses, nar algunos desórdenes Introducidos por la
Al teatro de la lucha, Palafox y las que vieses confusión de los principios de la guerra;
Que otros llaman del reposo; Floras del ibero prado, pero le hizo Inútil el tiempo con la exactitud
Donde salen, como al coso, Norte ya de mi cuidado; (nunca bien ponderada) j la disciplina de las
Los vagantes clandestinos, Pero bien se lo merece : tropas. (Nota iel mimo Cmaudo Loto.)
42 DON EUGENIO GERARDO LOBO.
Que el Rey pierda la corona, Si marcha, vaya delante, Dijo un Fulano de Tal:
Si él consiguiere un vestido. Por los lugares cercanos , « De Elechosa y Bodonal
En siendo oficial , la bata El Nerón de los paisanos, Se llevó los habitantes
Compre por autoridad, Verbi gracia, el ayudante; Un arroyo, mucho antes
Y gaste una eternidad Absuelva luégo al instante Del diluvio universal.»
En ponerse la corbata; Al que deje los cuatrines, Con esto andaba sin fin ,
Sea voto de reata Y bi se aloja á los fines, Sin término ó paradero,
Do quien la mano le dé ; Sus setecientas boletas No llevando más dinero
Hable sin saber de qué , Las ha de sacar completas , Que los cuartos del rocin ;
Estudie con ánsia toda, Aunque pese á los maitines. Por uno y otro confín ,
Por las frases de la moda, Advierta que los que vienen Investigando destinos,
La cartilla del gajé. A formar su alojamiento, Militantes peregrinos,
Tenga á costa de su afán Le han de dar ciento por ciento Me seguían mis soldados,
Al proveedor muy propicio, De las plazas que no tienen; Los caballos desherrados,
Que le importa el beneficio Diga que allí se detienen Pero errados los caminos.
De la cebada y el pan ; Otro dia; y luégo aparte, Quiso Dios que á puro andar,
Quéjese de que no dan, Vendrá el cura, quien con arte, Hecho racional hurón,
Por más que triunfe y que vista, Que se vaya ajustará Atisbé la situación
Y no complete la lista Cobre el censo, y marchará Adonde estuvo el lugar;
De los precisos soldados ; Con la música & otra parte. Empecé á brujulear,
Que es quitar ¡i sus criados Diga á el alcalde cuitado Y entre quemadas encinas,
El que pasen la revista. Que nunca se cobrarán Vi unas casas como ruinas,
Olvide en todo la ley, Déla cebada y 1 1 pan Que hicieron catorce en todo,
Pues sin afán ni desvelo Los recibos que ha tomado; Pegadas á un cerro, á modo
Puede encajarse en el cielo Cómpreselos de contado De nido de golondrinas.
Con la patente del Rey; Por una inútil porción , Aquí trepando, se envasa
No lea quién fué Muley, Después en la provisión La tropa mi concolega,
César, Numa, Craso, Emilio, Tendrá ganancia segura ; Pero hallaba solariega
Marcial, Homero y Virgilio: Que esto no es más que una usura A la una y otra casa;
Pues nadie sabrá más que él, Con bonísima intención. Cuando en este instante pasa
Como sepa en el cuartel Defienda sin argüir, Una mujer por aquí,
lia ciencia del utensilio. Pero no sin porfiar, Un jabalí por allí,
Si agua, lumbre, luz y Bal Que el soldado puede hurtar Y yo no supe qué hacer,
Le debe dar el patrón , Para comer y vestir; Si tirar á la mujer,
Pida por cada ración Que el patrón ha de sufrir, O apuntar al jabalí.
A lo ménos un quintal; Ya que vasallo se nota, Tan bella fué Pero ahora
Convide á todo mortal El mantenerle la bota, No la pinto, que es de noche ;
A comer, sin fatigarse, El reloj con la cadena , Aguarda que desabroche
Para poder ajustarse Almuerzo, comida, cena, Cándidos pechos la aurora;
En la mayor conveniencia, Vanidad, caballo y sota. Deja que destile Flora
Y déjese la conciencia ; Inflame, en fin, su elocuencia Aljofarados candores,
Que esto se llama ingeniarse. Con términos de antubion, Que desenvaine fulgores
Tome, afectando virtud, Suelte una manutención , El mayorazgo del dia,
Lo que añadan los cuitados, Aforrada en subsistencia; Y que enarbole Talía
Porque tenga á los soldados Saque á la pobre conciencia Tabla, pincel y colores.
En el lugar con quietud; De sus límites estrechos, Pero i dónde lo elocuente
Véndales la rectitud Pues no son más estos hechos Me lleva? Con dos tizones,
De su empleo natural; Que ingenios, sabidurías, Tirando cuatro borrones,
Que la violencia moral, Arbitrios, economías, Se pinta más fácilmente.
Aunque parece espantosa, Manos libres y provechos. «¿ Dónde (dije) está la gente
No piense que es otra cosa De este villaje tan bueno ? »
Que un pecadillo mortal. Y ella con labio sereno
En su vida dificulte A don Luis de Narvaez , su teniente coronel, Respondió : «Todo el lugar
Licencia á persona cierta, dándole cuenta de la infelicidad de los Salió esta tarde á limpiar
Para que la plaza muerta logares de Bondonal y Elechosa , que le Una parva de centeno. »
En bu bolsa se sepulte; tocaron de cuartel , en los montes do To Maldiciendo mi destino,
A el arrendador consulte ledo. Hice boletas de balde,
Sobre vender el sustento Después, amigo, del dia Siendo yo escribano, alcalde,
Para el militar, exento Que entre kirie y aleluya , Alojamiento y vecino;
De cargas é imposiciones , Te apartaste con la tuya , Para mi casa examino
Y él , por cobrar los millones , Dejando mi compañía ; Una como ratonera,
Partirá su arrendamiento. Después que de Andalucía Que tenía en la cimera,
Si está el lugar muy cargado, Te dio el viento en las narices, Con industrias exquisitas,
Ajuste su evacuación, Por mil sierras infelices Muchas cruces de cañitas
Y venda por compasión Fatigaron mis trabajos Por techo ó por cobertera.
A el General su tratado; Los caminos de los grajos, Parecía portalillo
Inste, ruegue porfiado, Las sendas de las perdía s. De Belén, pues acumula
Aunque le respondan tibio, En busca de mi cuartel Buey cansado, flaca muía,
Hasta lograr el alivio; Anduve de cerro en cerro, Y al margen un jumentillo;
Que con lo que él se enriquece Hecho un lobo y hecho un perro, Ella tiembla, y no me humillo
Cargar al otro, merece Porque no daba con él; Al miedo ; pues considero
La fama de Tito Livio. El lugar del coronel Que aunque el techo todo entero
Si ir á la corte desea , Pasé, como fué notorio; Sobre mí venga á caer,
Su ausencia puede ajustar; También pasé el refectorio Lo más que me puede hacer,
Que es bien que pague el lugar De Montalvo, de Esporrin, Es ensuciarme el sombrero.
Aquello que él se pasea; El Soler, y pasé, en fin, Me embutí en un cuarto estrecho,
Junte toda la asamblea, LaB penas del purgatorio. En cuya tuerta pared
Y proponga al consistorio Con industria artificiosa , No hay balcón, ventana ó red,
Un reformado notorio, A cualquiera que encontraba , Pero sobran en el techo;
Que está ausente y vendrá presto, Como enigma, preguntaba Con vanidades de lecho,
Y ajústelo; que por esto Por Bodonal y Elechosa; Sobre un corcho requemado,
No ha de ir al purgatorio, Oyendo esta cosicosa, Hético y extenuado,
DÉCIMAS. 43
Un débil colchón se hilvana, Que las cabrillas del cielo. No dan aqui testimonio,
Que algún tiempo fué por lana, La tierra más cultivada, Porque si viene el demonio,
Y se volvió trasquilado. De mejor terruño y linde, Se le resbalan los piés;
Yace de madero burdo, Avena en buen año rinde, El mundo busca ínteres ,
Mal descostillado, un cofre, Y la sembraron cebada; Y fué á otra parte por eso,
Cuelga un medio San Onofrc, Si está de trigo colmada, Y para que en lo travieso
Y un San Jerónimo zurdo; Y la cosecha no yerra, Liviandad ninguna encarne,
Al verle empufiar, me aturdo, Centeno el gañan encierra, Ya no me tienta la carne,
De la piedra el chicharrón ; Con que al sudor satisface; Que sólo me toca el hueso.
Boto tiene el corazón , ¡Mira, amigo, lo que hace Corren haciendo remansos
No de golpes que se ha dado, El sembrar en buena tierra! Las tripas, en sus campañas,
Sino de haberle tirado Encontré por conjetura Sortija, estafermo y cañas;
Dos pellizcos un ratón. La iglesia, donde exquisitas Ojalá corrieran gansos.
Una silleta de paja Lloraban mil candelitas Si de burros ó de mansos
Y un bufetillo se expresa, Sobre triste sepultura; Cencerros oyen tal vez,
Que tiene por sobremesa Jamas tal arquitectura Presumen que es almirez,
Un .pedazo de mortaja; Hallé en el vocabulario; Y hay tripa que se adelanta
Debajo un galgo se encaja, De almagre tiene un calvario, A subirse á la garganta,
Que me regala con roscas; Y allá en el propiciatorio, Donde me come la nuez.
Y entre telarañas toscas , Dos almas del purgatorio Es tanta mi laxitud,
Vive medio tarro infiel, Se columpian de un rosario. Que en muriéndome, me obligo
Que era archivo de la miel , Una cesta el dia de fiesta A que una paja de trigo
Y ya es reclamo de moscas. Pone el cura, y los pobretes Me sóbre para ataúd;
De mi patrona el matiz Le van echando zoquetes; La necesidad virtud
Al alma causa vaivén; Yo temi entrar en la cesta. Hace mi dolor acerbo,
Trae por frente una sartén, La misa estaba dispuesta, Y dejándola proterbo,
Cuyo rabo es la nariz ; Y apénas me puse á oilla , Mis penitencias entablo,
Sus ojos (|C0sa infeliz!) Cuando empieza una cuadrilla Para imitar á^an Pablo;
Por niñas tienen dos viejos, De muchachuelos pelones Pero no me viene el cuervo.
Se descuelgan rapacejos A darse de mogicones Emboscado en la aspereza,
De la boca á las pechugas, Por tocar la campanilla. El hambre conmigo lucha;
Y entre el vello y las arrugas A éste pega el sacristán , Bien sabía que era mucha,
Se pueden cazar conejos. Una vieja riñe á esotro, Mas no tanta, mi flaqueza;
En dos varas de sayal Miéntras de la cesta el otro La fantasía tropieza
La humanidad embanasta, Se engulle al descuido un pan: En una y otra visión,
Y unas como medias gasta Unos devotos están , Y á costa de la oración,
De pelo muy natural ; Otros rien la contienda, Por comerme todo entero
Uno y otro carcañal Hasta que con reverenda Al hermano compañero,
Es de galera espolón, Gravedad y compost ura , Ser quisiera un san Antón.
Y en la circunvalación , La oblación consume el cura , La memoria es mi caudal;
Patrimonio de girones, Y los muchachos la ofrenda. Esta envían mis desvelos
Cirios, borlas y pendones Si me paseo, se apura Para el Conde de Hornachuelos,
Caminan en procesión. El ánimo fatigado; Para su hermano y Corral;
En el sobaco derecho Que es lugar más intrincado En mi estimación leal
Mete un mico racional , Que lugar de la Escritura; A los Valenzuelas hallo;
Envuelto en medio pañal , Tal vez hablo con el cura También mi amistad tío callo
Y lo restante deshecho; De dédalos, de faetontes, A Pineda, el que por yerro
Cuando lo enarbola al pecho, De astrolabios, de horizontes, Me dio un grandísimo perro,
Una, á modo de ala floja De diamantes, de esmeraldas; Diciendo: «¡Qué gran caballo!»
De murciélago, despoja Y al fin , porque tienen faldas , Dile que fué picardía
Por resquicios del jubón, Hablo tal vez con los montes. El ajuste, pues pudiera
Y al niño asesta un pezón, Aqui nació la carencia, Haberme dicho que era
Como tabaco de hoja. Madre de la poquedad ; Caballo que se moria;
Con su donaire, su aseo Parió á la necesidad Y pues ya la fantasía
Y su agasajo exquisito, En brazos de la abstinencia; Se cansa, y yo me acobardo,
Se retira el apetito Si de Dios la omnipotencia Con tus preceptos aguardo
Dos mil leguas del deseo; Me saca de esta ensenada, Que siglos tu vida goce;
Su antorcha apaga Himeneo, Quedará glorificada Elechosa y Julio doce.
Y el afecto sensual Otra vez; pues es lo mismo Tu amigo, Eugenio Gerardo.
Be esconde en un carcañal, El sacarme de este abismo,
Huyendo"a inquisición; Que el hacerme de la nada.
Que aquí la propagación Aristóteles decia A un caballera que en una tertulia cometió"
Es un pecado bestial. (Filósofo el mas profundo) involuntariamente un desairadísimo des
Esta es la casa en que vivo Que en los ámbitos del mundo liz , cuando cantaba.
Y la patrona en que muero, No se da cosa vacía; Antimúsico aturdido.
Esta la gloria que espero Mas, vive Dios, que mentía Que me expones al desaire
Y el galardón que recibo; En su sistema ó su chanza; De echar décimas al aire
Ahora el lugar te describo, Porque tengo confianza Cuando viene corrompido,
Pues la ociosidad abunda; Que lo contrario dijera Igual atención te pido
Sobre un chinarro se funda, Si en este tiempo viviera A la que en infausto dia
Sólo un candil le amanece, En mi cuartel ó en mi panza. Presté á nefanda armonía,
Un tomillo le anochece De puro sutil me quiebro, Porque el mal se distribuya,
Y una gotera le inunda. Mis ojos sobresaltados Y resulten en la tuya
Su término son cien jaras, Tristes están y arrimados Los fastidios de la mia.
Con seis colmenas, que apénas A la pared del celebro; Modo, tiempo y probación
Darán miel las seis colmenas Alli les dice un requiebro Para cualquier asonancia
Para lavarse dos caras; La amistad del colodrillo, Circunscribe la elegancia
Para el gasto de las aras Y recelo que Ronquillo, Sonora del diapasón;
Vino no tributa el suelo, Presidente vigilante, Pero en aquesta ocasión ,
Porque no tiene majuelo, I Mande prender mi semblante, Al tiempo y modo desdices,
Guindo, peral ó castaño, Porque le traigo amarillo. Y sus reglas contradices;
Ñi en él se ve más rebaño Del alma enemigos tres Pues de tu treno indecente
41 DON EUGENIO GERARDO LOBO.
La prolaoíon solamente Décimas improvisadas en una tertulia, so Que llevándose la palma,
Ha llegado á mis narices. bre los títulos de comedias que elegian Canta en su silencio el alma
Bien supe yo qne esta ciencia unas señoras. Triunfos de amor y fortuna.
Tal vez admite las falsas Andaba mi pensamiento
Por saínetes ó por salsas PARA GALANES. En amar tan vagamundo.
Del aire de la cadencia; I De qué sirve que mi empeño Que desfrutaba en el mundo
Pero nunca, en mi conciencia, A tanta deidad celebre, A cada paso un contento;
Llegué á saber que el ornato Si es preciso que se quiebre Mas cuando el destino atento
De su métrico aparato Mi adoración en su ceño? (No sé si por barbarismo)
Pudiese haber confundido En vano me finjo dueño De tanta dicha un abismo
La falsedad del sonido De dicha tan descada, A mi corazón le da,
Con las véras del olfato. Si ha de quedar desairada Tor no ofenderte, será
Dejaste desde el exordio Mi ofrenda en su Bér divino, El alcaide de si mismo.
A la tertulia aturdida, Ya que esto fué en mi destino Vivía mi presunción
Porque nadie vió en la vida Darlo todo y no dar nada. De amor tan indiferente,
Soplar sobre el clavicordio; |Qué loco, ciego y errante Que sólo al gusto presente
Ni violin , ni monacordio, Es del hado el desvarío, Le tenía por pasión;
Ni dulce flauta suave Pues al demérito mió Pero en aquesta ocasión,
Seguir tal término sabe ; Da la dicha más triunfante! El niño rey, dios vendado,
Pues del modo que procede, Lo humilde con lo brillante, Por reo me ha declarado,
Sólo la corneta puede Lo excelso con lo profundo Y sufro con pena fuerte
Ser de su tono la clave. Une en lazo sin segundo, En la plaza de mi suerte
Ni áun el mismo Barrabas, Porque tanto logro sea El garrote más bien dado.
Con sus tétricas ideas, En el bosque de mi idea, Aunque siempre he preferido
Soltara tales corcheas El mayor monstruo del m undo. La libertad al amor,
Sin método ni compás; Yo, que viví satisfecho Siendo en mi dócil ardor
Ya sé que astuto dirás De que no pudo el amor, Lo más fácil , mas lucido,
Que tanto asombro fulmina Con halago ó con rigor, Desde ahora mi sentido
Una infeliz clandestina Tener dominio en el pecho, Rinde holocausto mental
Respiración trabucada, Conozco que mi despecho A tu hermosura , con tal
Que rodó precipitada No bastó, pues apresura Que no has de estar descontenta
Toda la escala aretina. Contra la fuerza segura Si alguna vez me violenta
Escriben que aquel primero Que en mi corazón previno La fuerza del natural.
Inventor sacó los puntos Los asaltos del destino, Nunca del amor injusto
Del són que formaban juntos Las armas de la hermosura . Me rindió la hrfid violencia,
Los martillos del herrero; Para rendir oblación Porque no hubo en mi advertencia
Y tu discurso altanero, Al bien que llego á lograr, Otra razón que mi gusto;
Para que en todo descuelle, Es insuficiente altar Mas, ya que á la ley me ajusto
Y principios atropelle La pira del corazón; De este anual pasatiempo,
De las costumbres ancianas, Sólo en la imaginación Tolerando el contratiempo
Busca otra solfa en las vanas Podré tributar discreto De servidumbre tan loca.
Respiraciones del fuelle. Por holocausto el respet o, Sabrá mi pecho y mi boca
No faltan autoridades Siendo mi idea en su trato, Mentir y mudarse á vn tiempo.
De que fuese instituido El castillo del recato, Pues la suerte lo permite,
El canto para el oido El alcázar del secreto. No hagas, señora, que. trague
De las mentidas deidades, A ingrata esquiva hermosura Un amor que me empalague
i Oh cuantas prosperidades Idolatró mi paciencia, O un desprecio que me irrite;
Lograras allí 1 Yo pienso Y ahora la contingencia Será bien que se limite
Que fuera tu elogio inmenso Me ofrece beldad segura; Tu discreción de manera,
Eternizado en los bronces, Y pues en aquella dura Que ni de dulzuras muera,
Porque en ti se hallara entónces La ojeriza y el rigor, Ni me altere con recelos,
La música y el incienso. Siga en ésta mi temor Porque soy, de amor y celos,
Sólo siento que se diga, Nuevo estilo, rumbo extraño, El licenciado Vidriera.
Con improporcion tirana, Por saber en este año Ya sin razón se querella
Que la poesía es hermana Qu ién es quien premia el a mor. Del hado mi devaneo
De la música, y amiga; Blasonaba tan exento Cuando influye á mi deseo
No tendrá poca fatiga Del niño gigante alado. I^a más favorable estrella;
Quien lo defienda constante, Que no rendí á su cuidado Consigue mi amor por ella,
Si tú concurres delante, Lo frágil de un pensamiento; En siempre propicia usura ,
Porque formarás un paso, Mas ya un interno tormento La más prudente cordura,
Que todo el monte Parnaso Me allige con tanto ardor, La más blanda condición ,
No le encuentre consonante. Que el vaticinio interior La más noble discreción ,
El músico Timoteo Me dice en el mal que paso: La más hidalga hermosura.
(Según Plutarco) inflamaba «No hay chanzas con el acaso, Aunque al desmerecimiento
A Alejandro, el que empuñaba No hoy burlas con el amor.» De mi persona aborrezcas,
La espada á cualquier gorjeo; Puesto que el ciclo propicio Es justo que favorezcas
Tú adquieres mayor trofeo, A tal gloria me convida, La fe de mi rendimiento;
Pues al oir el tirano Ya no ha de haber en mi vida Lo humilde, obsequioso, atento
Frigio rumbo tramontano, Aliento sin sacrificio ; De mi corazón rendido
Que desembuchas tonante, Muera la pasión ó el vicio, Dorará lo deslucido
Empuña luégo al instante Que á vulgar asunto inflama; Con que emprendo tanta gloria,
La nariz todo cristiano. Encienda el suspiro llama Para ser en tu memoria
Dicen, ;oh influjo celeste! De más decentes agrados; Amado y aborrecido.
Que Táles Milesio un dia, Que á pesar de los cuidados , Por más que la suerte ciega
Por medio de la armonía, Antes que todo es mi dama. Con mis fortunas porfía,
De Candía arrojó la peste; La fortuna me ha llevado, No llegó mi fantasía
Tu primor, contrario de este Por acaso contingente, Adonde mi triunfo llega;
Efecto de heroica hazaña, Donde ya mi amor prudente A mi noble afecto entrega
De tales efluvios baña Me tenia colocado: El más airoso primor
El claustro de mi academia, La suerte con el cuidado, De los dominios de amor,
Que causar puede epidemia Felicemente oportuna, Porque el orbe considere
A todo el remo de España, Con tanto primor se auna, Lo que reparte, si quiere,
DÉCIMAS.
El acaso y el error. Caber tanta vanidad, La fortuna de un desprecio;
Pues la fortuna porfía Y asi , más que realidad , Aunque expresiones de necio
En darme apacible objeto, Es mi fortuna ilusión; Sólo en mi labio hallarás,
La rendiré mi respeto Quimera de la razón En mi respeto tendrás
De amor ó de cortesía; Será el bien que logro ansioso, Toda la ley del primor,
Si quisiere, todo el din Pues para hacerme dichoso Porque en la ciencia de amor,
Seré su esclavo mental ; Por tan extraño camino, El más necio sabe más.
Si no gusta, en caso tal Me hizo sin duda el destino Con atención oficiosa
No sentiré su desvio, El mágico prodigioso. Te daré, si no te alejas,
Porque traigo en mi albedrlo Con tan favorable ufecto Ansias, suspiros y quejas,
JLapiedi'a filosofal. Se ha portado la experiencia, Porque no tengo otra cosa;
Trapacista lisonjero Que se fué la contingencia Si jugares melindrosa,
De cualquier casualidad, Adonde estaba el afecto; Te recogeré las bazas ,
Siempre tuve por deidad Suerte de bien tan perfecto Y si de esto te embarazas ,
A la que hallaba primero; No pudo salir alguna, No inquietaré tus sosiegos,
Y pues el hado severo Pues con unión oportuna Porque, ya en véras, ya en juegos,
Me precisa á ser amante, Se abrazan en este paso, Hombre pobre todo es trazas.
Ciego, rendido y constante Logros de intento y de acaso, Si en los amantes empeños
He de ser en la apariencia, Lances de amor yfortuna. Me desprecia tu hermosura ,
Porque en toda contingencia, Tendrá en mi la suerte mia No le falta á mi cordura
Fingir y Trampa adelante. Respeto sin alabanza, Bastante caudal do ceños;
De aquesta felicidad Humildad sin confianza, En Iob tratos halagüeños
Es tan glorioso el trofeo, Temor sin hipocresía; Soy derretido también ,
Que parece que al deseo Siendo fin de mi porfía , Porque, atento al mal y al bien,
Siguió la casualidad; Respeto, humildad, temor, Pago con cierto primor
Aspire mi ceguedad Porque logre su fervor El amor con el amor,
Hasta el orbe de la luna, Sin celosos desvarios, El desden con el desden.
Y en dicha tan oportuna, En los tres cuidados inios, La oportunidad que el cielo
Será mi amor sin segundo, Los tres afectos de amor. Ofrece á mi fantasía
El escándalo del mundo, La concurrencia me obliga, En incesante porfía,
El monstruo de la fortuna. Sin causa ni fundamento, Será asunto de mi anhelo ;
El empeño que conspira A hacer del gusto tormento, Cultivará mi desvelo
Contra mi el hado severo, Y del gracejo fatiga; 3.is instantes presurosos
En la idea es verdadero, En vano el amor me instiga. Con afectos amorosos;
Y en el asunto mentira; Cuando el pecho no se inflama ; Pues si en amantes deslices
El festejo sólo mira Y asi, su impulso me llama, Labra el descuido infelices,
A un fingimiento vulgar, Por precisa obligación . La ocasión hace dichosos.
Cuando es cierto mi pesar ; Con agrado y sin pasión , La indócil extravagancia ,
Y asi , no llego á entender A ser El galán sin dama . Que á la suerte corresponde ,
Cómo en mi labio ha de ser En esta casualidad , Coloca los bienes donde
A un tiempo fingir y aviar. Que mi demérito alcanza, Siempre vive la ignorancia;
Cuando triunfo tan propicio Más allá de la esperanza Mas ya con dulce elegancia,
Me conduce la ventura , Llega la felicidad; Mis interiores secretos
Será especie de cordura De mi propria voluntad , Sabrán estudiar respetos,
El saber perder el juicio; Huyó la suerte oportuna, Pues si por rumbos distantes
Arda humilde sacrificio Sin que proporción alguna BuBca la dicha ignorantes ,
Toda la razón que pierdo, Tengan los merecimientos, El amor hace discretos.
Para acreditarme cuerdo, Porque son mis pensamientos
Pues es, entre lo viviente, Los hijos de la fortuna. PARA DAMAS.
Sin amor, loco el prudente ; Gracia, prudencia, hermosura,
Y con él, El loco cuerdo. Que son el lazo más fuerte , En mi amante extravagancia
Soy tan malo para amante, Se vinculan en mi suerte , Hallaran siempre partido,
Que si logro algún consuelo, Se estrechan en mi ventura; Aunque me hubieran cabido
Me cuesta el duro recelo Tanto logro, tanta usura Los doce Pares de Francia;
De que no ha de ser constante; Facilita la ocasión , Admito sin repugnancia
Si me ultrajan, al instante Porque sepa mi pasión , Al primero que me atiende,
Tan servilmente me humillo, Sin desdoro de lo esquivo, Y sin saber si me entiende,
Que mi corazón sencillo Cuál es mayor atractivo, Si se eleva ó si se pasma
Paga hechuras al enfado; Cuál es mayor perfección. De cualquier galán fantasma,
Y así, bien ó mal tratado, Discreto he de anteponer, Me finjo La dama duende.
Soy El sastre del Campillo. Galán he de preferir, A un estilo cortesano
Mi amor, por mió, aborreces, Al logro del conseguir, Se debe grata atención,
Y por ser tuyo, también La dicha del merecer; A una atrevida expresión
Adoro siempre el desden Solamente á padecer El enojo más tirano;
De todas tus esquiveces; Se dedica mi persona , Si ejerce un obsequio ufano,
Me consuela muchas veces Pues cuando el amor blasona Logrará mis atenciones ;
Ver que en esto te he vencido, En los imperios del alma, Mis iras, si habla en pasiones,
Pues no es triunfo tan lucido, La servidumbre es la palma, Porque sabe mi cuidado,
Tan noble, tan señalado, El mérito es la corona . Con el ceño y el agrado,
Como un desden adorado, Faltando el merecimiento, Cumplir dos obligaciones.
Un amor aborrecido. En que fundar la esperanza, Sepa cuando á mis enojos
I Cómo puedo ser amante Es tormenta la bonanza, Sacrifica sus fervores,
Todo un año á la seguida, Y es la fortuna tormento; Que oscurecen mis rigores
Si no he sabido en mi vida Pues, como llega violento Cuanto iluminan mis ojos;
Tener amor un instante? Tanto bien á mis sentidos, Si suavísimos despojos
Mas , pues el destino errante Se hallan altos y abatidos, Logra en mi vista, también
Quiere que mi rumbo tuerza, Cobardes y valerosos , Penas tendrá en mi desden ,
Ya mi cuidado se esfuerza Infelices y dichosos , Porque pueda su fineza,
A ser con dulces enojos , Obligados y ofendidos. En mi ingenio y mi belleza,
Del encanto de tus ojos Tendrá esta dicha en mi aprecio Saber del mal y del bien.
El hechizado por fuerza. Asegurada la gloria, En mi labio, en mi semblante,
Jíunca pudo en mi ambición Si consigo en tu memoria Logra el más contemplativo,
46 DON EUGENIO GEP.ARDO LOBO.
Tal vez sin cansa lo esquivo, Siendo siempre á la porfía De todas tres confianzas ,
Y tal sin ruego lo amante; De amor insensible roca, Porque saquen mis deseos.
Suelo parecer constante, Porque cuando se convoca De un desaire, tres trofeos,
Y después causar recelos, Tiempo, amor y desden, lleve De un castigo, tres venganzas.
Afectando otros desvelos, Cada uno lo que debe, Soy fiera en la condición ,
Porque sea su memoria Cada cual-lo que le toca. Pues rae irrita el rendimiento;
Teatro de pena y gloria, Aunque es vulgar sentimiento Rayo soy, cuyo ardimiento
Certámen de amor y celos. De común necia doctrina, Fulmina á loca pasión;
La circunstancia del dia Que la fortuna apadrina Soy piedra , en quien la atención
Requiere un amor atento, Al mayor atrevimiento. O se quebranta ó se arredra;
Cuando el aborrecimiento Sepa que en mi tratamiento Sólo con mi gi_nio medra
Es naturaleza mia; No tiene esta ley partido, La furia, el rencor, el daño;
La atención , la cortesía Pues si tal vez he querido, Y así , en mí tiene este año
l'ide decente favor, Siempre en mi afecto ha llevado, La fiera, el rayo y la piedra.
Y sólo saña y rigor El temor del humillado, Aunque siempre la esquivez
En mi natural se hallan ; La dicha del atrevido. Es costumbre de mi trato,
Y asi, en mi pecho batallan El más sagaz rendimiento He de suspender lo ingrato
Afecto» de ¿dio y amor. No le debe á mi cuidado Siquiera por esta vez;
Entre amorosa inquietud La lisonja de un agrado, Expóngase mi altivez
Y desden de airado ceño , La vanidad de un acento: A un airoso contratiempo,
Puede mediar el empeño Dejo que se lleve el viento Por ceder en pasatiempo
De una noble gratitud; Las quejas sin respirar, De tan común alegria,
No implica á la rectitud Porque para despreciar, Al dia lo que es del dia,
Que yo debo practicar, Convencer y concluir, Y para Dar tiempo al tiempo.
El oir sin escuchar, Al siempre necio argüir Señor galán , si me ama ,
Atender sin admitir, Del amor, Basta callar. Ha de saber desde luégo
No ultrajar y despedir, Si me alegra interiormente Encubrir de modo el fuego,
Agradecer y no amar. La fineza de un amante, Que no respire la llama;
No puede causar quebrantos Manifiesto en el semblante Saber confundir la fama
A mi neutral devaneo, Un enfado solamente; De amor, teniendo sus flechas
Añadir un chichisveo Con tal máxima, lo ardiente Ocultas, mas no deshechas;
En el numero de tantos; No se reduce á tibiezas , Y entre otras calidades ,
Admito en buen hora á cuantos Porque deben las bellezas Saber recatar verdades,
La casualidad propuso, Mostrar en las ocasiones, Saber desmentir sospechas.*
Porque mi genio difuso, Despejos contra expresiones, Aunque en el blando exterior
Andando de ceca en meca, Industrias contra finezas. De mi arrogancia escondida,
Deja el desprecio á la rueca, No admito el vano trofeo Te parezca que en mi vida
Y tiene El amor al uso. Que el acaso me señala, Quebré algún plato de amor;
Siempre el amante más justo Pues de la atención la gala Oculto impaciente ardor,
Busca, afectando respeto, Es máscara del deseo; Que me consume y me cansa,
Antes que el bien del objeto, Del dulce amoroso empleo Y si juzgas que descansa
La lisonja de su gusto; Sólo ha triunfado el temor, Mi corazón mudo y yerto.
Si hallara en amor disgusto, Porque en batallas de amor Huye del fuego encubierto,
Tuviera por frenesí No es esfuerzo la osadía ; Guárdate del agua mansa.
La solicitud; y asi, Retirarse es valentía, Si me idolatras rendido,
Nunca quiero el interés Vencerse es mayor valer. No tendrás en mi cuidado
De un contrato donde es Si admito este obsequio ó no, Afecto ni desagrado,
Cada uno para si. Cnalquier fácil discurrir Fácil memoria ni olvido;
Porque no mudes el trato, Se lo puede presumir, Sólo equivoco partido
Mi desvelo no se inclina, Pero no lo diré yo; En mi manejo nallarás,
Pues el ser la mujer fina Lo que la idea engendró, Sin darte quejas jamas;
Hace al hombre ser ingrato; Guardará el labio discreto, Porque en delitos de amor,
Batalla contra el recato, Pues para tener sujeto El burlarse es lo mejor,
Y después que le venció, A un galán, siempre dudoso El perdón castiga más.
No aprecia el lauro, eso no: Entre infeliz ó dichoso, El hado y mi obstinación
Que en lance tan oportuno, Nadiefie su secreto. Se dieron dura batalla,
Siendo preciso que alguno Supo un discreto decir, Y en sus despojos se halla
Triunfe , Primero soy yo. Con airoso comprender, Cautiva mi presunción;
Cuando una fina elegancia Que el servir por merecer, Mas nunca mi condición
Exagera su tormento, Ni es merecer, ni servir; Podrá lo esquivo perder,
Oigo el ruido del acento, Y asi , debes prevenir Para que llegue á entender
Y no escucho la sustancia: Tan desnudo el adorar. Que en su humano combatir,
Mi enojo ó mi repugnancia Que no le llegue á empeñar No está el triunfar en rendir,
Nunca ha querido llegar El deseo del favor. No está el matar en vencer.
Al lance del disputar; Pues es fineza mayor, El amor más fino es
Pues para argüir mejor Amar sólo por amar. De tan civil jerarquía,
Contra las leyes de amor, Ni para el divertimiento Que envuelve en la cortesía
No hay cosa como callar. Mi arbitrio le da esperanza. La usura del interés;
Por mas que el destino intente Porque tal vez de la chanza Aspira á su logro, y pues
Sobornar mi corazón , Se sigue el atrevimiento; Esto ofende á la belleza,
Sacará de mi razón Y sepa su rendimiento No le admite mi entereza,
Un desaire solamente; Que un desengaño forzoso Pues halla el entendimiento
No es justo que me violente Es, por lo pronto y airoso, La ofensa en el rendimiento,
Casualidad importuna Sin esperar á mañana, El agravio en la fineza.
A que por idea alguna La crueldad ménos tirana, Aunque la casualidad
Sufra mi gusto ó mi honor El castigo más piadoso. De aqueste accidente ufano
Sinrazones del amor, Me ofende el acnso injusto Encuentra ya de antemano
Mudanzas de la fortuna. Por meterse en ir.i elección, Ajena mi libertad,
Si al gracejo de este dia Me agravia tu pretensión, No ofende á la realidad
Pertenece la elección, Y el amor me da disgusto; Que al primer objeto tengo,
A ti ejercer la atención , Mas con un desprecio ajusto La atención que te prevengo,
Á mi ultrajar tu osadía; Ultrajar las esperanzas Cuando en ella no me arraigo;
COMPOSICIONES VARIAS. 47
Pues sí con qníen caigo, caigo, Que tenga en cada puntal Agrado qne no es favor,
También Con quien vengo, vengo. Un topacio como un huevo. Afecto que no es fineza.
(Aunque escribió el autor más déci Mis caballos, ¡qué arrogantes Es aquella de Platón
Comerán en el Piró, Alta idea respetable,
mas de esta especie, no se fian hallado.) En morrales de tisú , Que hizo al alma separable
Celemines de diamantes! De su misma propensión ;
Y si salieren errantes Sutilísima opinión
Enviando cuatro búcaros en el dia de su Los prevenidos sucesos , De natural repugnancia,
cumpleaños a una señora recien vestida i Hay más que honrar con mis huesos Pues la común elegancia
de beata j con anuncios de mística. La hija de un mercader, De los preceptos que informa,
Quien desea que tn vida Y tomarla por mujer Sin materia admite forma,
En gloria máa dilatada Con setecientos mil pesos ? Accidente sin sustancia.
Pueda quedar engolfada, Es una correspondencia
Sin riesgos de sumergida, De pensamientos visibles,
Y que siempre conducida Definición del chicMsveo, escrita por Que de algunos imposibles
De la fortuna en el carro, obedecer a osa dama (1). Hace tal vez apariencia;
Laurel disfrute bizarro, Anfibológica ciencia
Que nunca el tiempo marchite, Es, señora, el chichisveo Del ignorar y saber,
Por devoción te remite Una inmutable atención , Empeñada en proponer.
Esas memorias de barro. Donde nace la ambición Con repugnancias notables,
Quien para el merecimiento, Extranjera del deseo; Los principios demostrables
Que ensalzar puede ninguno, Xcrcicio sin empleo, De lo que no puede ser.
Va regulando uno á uno Vagante llama sin lumbre, Es , en fin , ficción hermosa
Los astros del firmamento, Una elevación sin cumbre , De autorizada cautela,
Y en el número sin cuento Un afán sin inquietud, Deslumbradora novela
De los guarismos que encierra, Que no siendo esclavitud, De una verdad mentirosa;
La competencia destierra Es la mayor servidumbre. Perspectiva que ingeniosa
De los términos del dia, Es un enfático gusto. Abulta lo que desvia,
Por panegírico envia Gloriosamente empleado Elevada fantasía,
Esos elogios de tierra. En fomentar un agrado Sin afecto y con fervor,
Quien para copiar trofeos Sin las pensiones del susto; Y es de las ánsias de amor
De tu trato y tus acciones, Es un rendimiento augusto La más discreta ironía.
Ta pidiendo perfecciones De una humilde vanidad, Este es , señora , el retrato
Al pincel de los deseos, Donde la capacidad Más legal , más parecido
Y no reconoce empleos, Con sus caudales se obliga (Según lo que he comprendido)
Que en parte puedan , ó en todo, A la incesante fatiga Del señor Chichisveato;
La gracia fingir, ó el modo, De una eterna ociosidad. Si á tu ingenio fuere grato,
De prendas tan singulares, Es un racional tributo, Será mi mayor hazaña,
Deposita en tus altares Que la diversión previene Pues no ignoras cuánto empaña
Esas reliquias de lodo. Sobre un ara, donde tiene Al dulce primor del arte,
Quien aspira solamente Propriedad sin usufruto; Entre los ceños de Marte,
A lograr en tu memoria, Un decoroso estatuto, El polvo de la campaña.
Con oblación transitoria, Del que es suavísimo imperio,
Los créditos de inocente, Desahogo de lo serio,
Y supone reverente Respiración del cuidado, DESPOSORIO FELIZ.
A tu atención empleada Y es un chiste disfrazado VILLANCICO.
En la primera morada Con máscara de misterio.
Para empeño más felice, Es un dominio que alcanza Ya entra la triunfante esposa
En ese obsequio te dice, Inmensa jurisdicción, En el jardín que plantó,
Barro, tierra, lodo, nada, Qne parece posesión , Ciega, aunque santa, la fe;
Y ni ánn toca en la esperanza; Ciego, aunque lince, el amor.
No expone la confianza Donde yacen, para obsequio
Ilusiones de quien va a las Indias i hacer A poca seguridad, Reverente de los dos,
fortuna. Antes bien la voluntad Esclavo el entendimiento,
¡Válgame Dios, el tesoro Exenta vive del daño, La voluntad en prisión.
Que he de juntar! ¡qué equipaje! Porque se trata este engaño Ya empuña la inextinguible
No sé si tendré bagaje Con la mayor realidad. Clara luz , por quien echó
Para los tejos de oro; Es afectado tormento El óleo la Caridad
De plata, metal sonoro, De un cauteloso albedrío, En el vaso del fervor.
Haré trastes de cocina, Que encamina al desvario Ya la reciben prudentes
Keposteros de la China Por reglas de entendimiento; Las vírgenes, cuya voz ,
Llevarán todos mis machos Seguro consentimiento De innumerables acentos,
Con muchísimos penachos De reciproca llaneza, Compone la admiración.
De aljófar y venturina. Donde parcial la agudeza, ¿ Quién es ésta que al huerto
¡ Qué mesa labrar espero, Vende en manos del primor, De dulces asperezas,
De una arquitectura rara, Cargada de riquezas,
Si hallo un zafiro de á vara, Asciende del desierto,
De éstos qne llaman tablcrol (1) Muchas otras décimas escribid el autor Labrando con acierto
Asientos de nácar quiero, con motivo de la controversia suscitada por Llanura de la cuesta?
Con mucho flueco en la falda; el c/iichisveo. En todas abunda el sutil dis ¿Quién es ésta, quién es ésta?
El ramillete ó guirnalda creteo de la época ; en algunas hay ingenio I Quién es ésta, que armada
De una amatista ha de ser, verdadero, como en la siguiente, en que De escudos mil pendientes
Y á sus lados ha de habi'r tributa respetuosa admiración á la mujer : (Virtudes diferentes),
Seis cubiertas de esmeralda. El hombre debe poner Es torre colocada?
Bata de oro es baladi ; En la perfección su afecto, Angélica morada
Bordada tengo de hacerla, Y de todo lo perfecto Alterne la respuesta.
Donde se engaste la perla, Es tesoro la mujer ; ¡Quién es ésta, quién es ésta?
El jacinto y el rubí; Es la armonía del sér,
Cargas de canela allí Es colmo de la grandeza, LIRAS.
Daré á la lumbre por cebo, Crédito de la nobleza, Será sin duda aquella
De amor sublime dechado, Hija feliz amada,
Fabricando catre nuevo Y el primor más estudiado
Del ágata y el coral, De la gran naturaleza. Que al verse requebrada,
48 DON EUGENIO GERARDO LOBO.
Hermosa jóven, Cándida doncella, Si por perder un marido, Un confesor como un padre,
Del pastoral gemido Te vemos, Nise, llorona, Y una tia doncellona ;
Oyó el acento é inclinó el oido. Y no hay materia más fácil Dime, ¿por qué lloras?
Será la que ambiciosa De componer que nnas bodas ; Si el árbol puede dar frutos,
De aquel cariño tierno IHme, ¿por qué llora*? Y para evitar la nota,
De padre sempiterno Si en tu alegre viudedad Hay aldea por San Juan,
Y de constante patria prodigiosa, Te hallas tan rica y hermosa, Otra pila, otra parroquia;
Olvidó con cuidado Sin tener quien te lo vede, Dime, ¿por qué lloras?
La casa paternal y el pueblo amado. Y teniendo tú qué comas ; Si al tiempo de arrepentirtc
Será la que enamora IHme, ¿por qué lloras? De pagadas vanaglorias,
Con el semblante hermoso Si era tu marido anciano, Cuando quisieres ahorcarte,
Al rey más poderoso, Y quedas tan fresca y moza, Nunca te ha de fall ar soga ;
Y en las hijas del reino donde mora, Aunque con algo de ménos , Dime , ¿por qué lloras ?
Asegura sus dones, De más con otras mil cosas ; Si cuando las garapiñas
Y de los ricos de él aclamaciones. JHme, ¿por qué lloras? Se te vuelven asquerosas,
DOTE SEGURO. Si todas noches te echaba En vez de naran]a ó fresa,
Tan desentonadas roncas, No puede faltarte aloja ;
Tres eslabones de oro Y esta nocturna inquietud Dime, ¿por qué lloras?
Son la dote y el caudal Evitas durmiendo á solas ; Si el carnero te fastidia,
Que pulió para Tomasa Dime, ¿por qué llora»? Y puedes á poca costa
£1 artífice Tomas. Si su condición maldita Componer, y áun con ganancia,
La Fe, de quien es sujeto Contra la bendita esposa Con otras carnes tu olla ;
Potencia intelectual, Zurcia cada semana, Dime, ¿por qué lloras?
Lleva primera en origen, Regañaba á todas horas ; Si puede haber un indiano
Pero no en la dignidad. Dime, ¿por qué lloras? Con muchas piezas de sobra,
El segundo la Esperanza, , Si en el tiempo de casada, Y se las puedes jurar,
Preludio del ganancial, A imitación de las otras, Pues también damas se soplan ;
Enigma de las virtudes, Le amabas como ninguna, Dime, ¿por qué lloras?
Que en lográndola se va. Y vivías como todas ; Si tienes la libertad
La Caridad cierra el lazo ; IHme , ¿por qué lloras ? En parte de fe hugonota,
Mas sabe su esposo ya Si en vida de tu marido Y puedes lograr cadena
Que es primera, pues es forma No tenias voto en cosa, Sin la sujeción de esposa ;
De la Fe la Caridad. Y con su muerte te miras Dime, ¿por qué lloras?
Hecha primera persona ; Si Juan reposa en el cielo
Dime, ¿por qué lloras? (Sabe Dios dónde reposa),
Si en este siglo las viudas, Y tienes quien á Dios pida
Sin mangas justas ni toca , Que te conceda su gloria ;
A una viuda moza y rica, llorando sin con Tienen libertad de cintas Dime , ¿por qué lloras?
suelo la muerte de su marido Y pueden inventar modas ; Luego, Nise mía,
Dime, ¿por qué lloras? Ó eres una boba,
Si el dolor no finges, Si en lugar suyo te queda O si no lo finges,
IHme, ¿por que lloras!' Un premio como unas doblas, Dime, ¿por qué lloras?
Y VILLARROEL.
I.
Nació don Diego de Torres en la ciudad de Salamanca, en 1696, y fué bautizado en la pan te
quia de San Isidro y San Pelayo. Su padre, Pedro de Torres, librero de aquella ciudad, fué hijo
de un hábil tapicero (1), que había aprendido el oficio en Flándes, donde sirvió al Rey como sol
dado raso. Su madre, Manuela de Villarroel, fué hija de un mercader de lienzas, establecido
asimismo en la ciudad de Salamanca. Pedro de Torres ejerció durante algunos años su profesión
de librero con buena fama y próspera fortuna; pero su numerosa familia (tuvo diez y ocho hijos),
y la guerra de sucesión , calamitosa para su comercio, de tal manera llegaron á empobrecerle,
que informado el Real Consejo de Castilla de los sacrificios que habia hecho en favor de la causa
del Rey durante la guerra con Portugal, mandó á la ciudad que le señalase una pensión vitalicia
de cuatrocientos ducados anuales, y trescientos doblones de una vez, para que reparase algún
tanto sus pérdidas. Aliviada su aflictiva situación , pudo ya vivir aquella honrada familia , aun
que con estrechez, sin apremiante miseria. Pedro de Torres, que, según refiere su hijo, leia to
dos los libros de su tienda, llegó á ser hombre notablemente instruido, y advirtiendo que Diego
estaba dotado de claro y desembarazado ingenio, empleó cuantos medios estaban á su alcance
para darle esmerada y provechosa educación. Primero en casa del doctor don Juan González de
Dios, profundo helenista y rígido maestro, y después en el Colegio Trilingüe, donde vistió una
beca que alcanzó su padre de la universidad de Salamanca, adquirió Diego los rudimentos esen
ciales de una enseñanza fecunda y severa. La disciplina escolástica no amansó, sin embargo, los
Ímpetus del mozo atolondrado y travieso. Él mismo refiere la loca agitación que entró en su alma
en aquella edad de movimiento y de alegría :
Las novelas, las comedias y los autores romancistas me entretuvieron la ociosidad y el retiro forzado... Los
años me iban dando fuerza , robustez, gusto y atrevimiento para desear todo linaje de enredos, divci siones y dis
parates, y yo empecé coa furia implacable á meterme en cuantos desatinos y despropósitos rodean los pensa
mientos y las inclinaciones de los muchacbos. Aprendí a bailar, á jugar la espada y la pelota, á torear, <í hacer
versos, y paré todo mi ingenio en discurrir diabluras y enredos para librarme de la reclusión y las tareas en que
se deben emplear los buenos colegiales de aquella casa. Abria puertas, falseaba llaves, hendía candados, y no se
escapaba de mis manos pared , puerta ni ventana , en donde no pusiese las disposiciones do falsearla , romperla
ó escalarla (2).
Claro se ve que para encaminar por buen sendero aquella condición activa y turbulenta , era
forzoso que viniera á guiarle la áspera mano de la experiencia. No tardaron en acibarar su ju
ventud los sinsabores que acarrea siempre el desvío del orden y de la disciplina que la sociedad
(1) Tejedor de tapices. biografía forma el tomo xv de las Obras do aquel célo-
(2) Vida del doctor don Diego de Torres t Villar- bre y popular escritor.
roel, escrita por él mismo. Esta curiosísima auto-
¡L 7B.-XV1U, *
80 DON DIEGO DE TOBRES Y VILLARROEL.
impone á todos para provecho y amparo de todos. Huyó desatentadamente del santo y sereno
hogar de sus padres, y vivió en Portugal algún tiempo, ocultando su nombre (1), y sujeto á las
humillaciones y á las azarosas vicisitudes de la vida del charlatán y del expatriado.
Vuelto á su país , y aleccionado por el infortunio y el desengaño, quedó c medroso de las cala-
> midades que se expone á padecer el que se entrega á los derrumbaderos de su ignorante y anto
jadiza imaginación (2).» Entónces vivió retirado y corregido en la modesta casa paterna, y el
estudio fué su refugio, su recreo y la curación de sus desvarios. Por aquel tiempo empezó á pu
blicar, con el nombre burlesco de Gran Piscátor de Salamanca, que le quedó por apodo (3), sus
almanaques y sus pronósticos , y á saborear el dulce deleite de ganar honra y provecho con las
producciones del ingenio. Momentos pasó de extremado apuro, en los cuales le aquejó la más
desdichada miseria (4). En otras ocasiones vivió, c comiendo á costa ajena, huésped honrado y
> querido en las primeras casas dsl reino.» Dos años vivió en Madrid, en casa de la Condesa de
los Arcos. Después pasó también algún tiempo en casa del Marqués de Almarza, hasta que, mo
vido por los consejos del señor Herrera, presidente del Consejo de Castilla y obispo de Sigüenza,
que se aficionó á sus festivos escritos y deseaba verle empeñado en más provechosos estudios, se
opuso á la cátedra de matemáticas de la universidad de Salamanca , que alcanzó y desempeñó
con notable gloria. El humor festivo y el desembarazado ingenio de Torres le granjeaba la
amistad de muchos encumbrados personajes, que le atraían y agasajaban; pero no los bus
caba , y casi á pesar suyo recibía sus favores , pues nunca se vió carácter ménos dócil al yugo de
las formas artificiales y de las etiquetas mundanas (5). Después de su escapatoria de Portugal,
ganó en Madrid pobremente su vida, bordando para una tienda portátil de la Puerta del Sol;
después fué visitador del tabaco en Salamanca. Pensó en meterse fraile, pero en breve echó de
ver, sin duda, que carecía de la mansedumbre y del reposo que requiere la vida contemplativa
del claustro. A punto estuvo de hacerse contrabandista. Nada apaciguó su imaginación incons
tante y cavilosa , hasta que , como hemos dicho, logró ser catedrático y doctor de la universidad
de Salamanca. Áun entónces tuvo un grave quebranto, sin la menor culpa de su parte. Acusado
de complicidad en una causa formada á su amigo el caballero don Juan de Salazar, que hirió á
un sacerdote en un arrebato de ira, se fugó primero á Francia (6), y después fué extrañado del
reino y pasó á Portugal , donde la celebridad de su nombre verdadero le indujo á usar, por "ver
güenza , el de don Francisco Bermudez, segundo nombre supuesto que adoptaba en aquel país.
Después del largo destierro de tres años , fué reconocida su inocencia y volvió al goce de su cá
tedra. Entónces sólo le aquejaron los sinsabores comunes de la vida , alguno de los cuales le sus
citaban acaso su agresiva franqueza y su sarcástica alegría. Nunca estuvo muy sobrado de bie
nes de fortuna, pero esto sólo puede achacarse á su generoso é irreflexivo desprendimiento, pues
ademas de los rendimientos de su cargo universitario, ganaba, con la publicación de sus libros y
sus folletos, cantidades, para aquel tiempo y áun para cualquiera otro, muy crecidas (7).
Torres escribió muchas poesías líricas y algunas dramáticas. La mayor parte de ellas están
impresas en los tomos vn, vra y ix de la edición que, en quince volúmenes, se hizo en los años
de 1794 á 1799. Son sus escritos de mayor extensión los siguientes :
(1) Tomó el nombre de Gabriel Gilberto cuando se » des y repetidas , jamas pudo arrastrarme á las ante-
alistó como soldado en un regimiento portugués. » salas de los poderosos ; sus paredes siempre estuvieron
(2) Palabras del mismo Torres. » quejosas de mi desvio, pero no de mi veneración.»
(3) Adoptó este nombre, imilando los pronósticos (Torres.)
del Gran Piscátor Sarrabal de Milán. (6) No pasó de Burdeos.
(4) «Alquilé media cama, compré un candelero de (7) «Pudiera ser rico con mis ahorros; pero slem-
«barro y una vela de sebo, que me duró más de seis »pre andan iguales los gastos y las ganancias. He der-
«meses, porque las más noches me acostaba á oscuras. nramado entre mis amigos, parientes, enemigos y pe-
» Padecí unas horribles hambres, lanto, que alguna vez »tardistas más de cuarenta mil ducados... En veinte
»me desmayó la flaqueza.» {Vida de Torres. Segundo » años de escritor be percibido á más de dos mil du-
viaje á Madrid.) ocados cada año, y todo lo he repartido, gracias é
(5) « Siempre he conservado un aborrecimiento es- » Dios , sin tener á la hora en que esto escribo más re-
wpantoso á los intereses, honras , aplausos, preten- » puestos que algunos veinte doblones , que guarda m¡
»siones, puestos, ceremonias y zalamerías del mundo. » madre, que ha sido siempre la tesorera y repartidora
»La urgencia de mis necesidades, que han sido gran- » de mis trabajos y caudales.» (Torres.)
NOTICIAS BIOGRAFICAS Y JiOICIOS CRÍTICOS. (¡1
Anatomía de lo visible é invisible de ambas esferas, y viaje fantástico. Dedicado al rey don Fer
nando el Sexto.
Sueños morales , visiones y visitas de don Francisco de Quevedo.
Sueños morales; Los desahuciados del mundo y de la gloria.
Tratados físicos , médicos y morales ; Vida natural y católica.
El JErmitafw y Torres, en que se trata (te la piedra filosofal. Cartilla rústica, ecles$s}ifa y as
trológica.
Vida de la venerable madre Gregoria de Santa Teresa. (Dos tomos.)
Vida del padre don Jerónimo Abarrátegui y Figueroa , fundador del colegio de Padres Cayeta
nos de Salamanca.
La Cátedra de morir.
El doctor Torres no era humilde , pero era verdaderamente modesto. Sentia hervir en su mente
un entendimiento activo y vigoroso. Pero por lo mismo sus obras le parecieron siempre destitui
das de profundidad é hijas de un numen liviano y juguetón. « Yo confieso, decía con donaire,
que para mi perdieron el crédito y la estimación los libros , después que vi que se vendían y
apreciaban los míos. >
Pasó los últimos años de su vida con holgura y serenidad , ocupado en la administración de
los bienes del Duque de Alba y del Conde de Miranda , en honrosas comisiones de la universidad
de Salamanca, y en la formación de nuevos pronósticos , cómputos eclesiásticos y cálculos astro
lógicos; tarea que fué siempre para él amena y provechosa. Murió después de i758.
Así describe el doctor Torres su persona en la tercera parte de su Vida : * iPintaréme como
> aparezco hoy (habia cumplido cuarenta y seis años). Tengo dos varas y siete dedos de estatura;
» los miembros tienen simetría ; la piel del rostro está llena , aunque ya van asomando hacia los
» lagrimales de los ojos algunas patas de gallo; no hay en él colorido enfadoso ni pecas. El cabe-
> lio todavía es rubio; alguna cana suele salir á acusarme lo viejo. Los ojos son azules y peque-
» ños; las cejas y la barba pobladas de un pelambre alazán. La nariz caudalosa y abierta. Los la-
»bios frescos y rasgados con rectitud. Los dientes cabales y estrechamente unidos... El cuerpo
» se va ya toroiendo hacia la tierra... Soy, todo junto, un hombron alto, picante en seco, blan-
»oo, rubio, con más catadura de alemán que de castellano.»
L. A. DE CüJETO.
n.
Son tan breves (é insignificantes los juicios que han quedado de este autor, ya olvidado, y des
deñado por la escuela literaria del reinado de Carlos M, que hemos juzgado oportuno reproducir
aquí el juicio más razonado y ménos severo que el doctor Torres escribió de sus propias pbras.
Está en uno de los diálogos entre El Ermitaño y Torres :
TORRES.
Parece que veo allí mis escritos, y siento que tengas en este huerto de literatura árboles tan silvestres, en
que nada se ve sino es hojas.
EL ERMITAÑO.
No hay duda que tus obras tienen necesidad de mucho castigo, porque en muchos pasajes se reconocen de
lincuentes; también es cierto que en las más de ellas reina la libertad, y te puedo asegurar que en estas soleda
des ¡me produce su lectura un género de deleite que se conforma cpn mi desengaño. He visto en muchas de ellas
el poco caso que haces de las ceremonias y pesadeces del mundo político; he visto la inclinación que tienes á
burlarte.de los cuidados que muerden ú los hombres ordinariamente; no se me ha escondido la solidez de tus
verdades, ni. el provecho de tu moral. Tu estilo me agrada, porque es natural y corriente, sin sombra alguna
de violencia 6 afectación; tus sales me divierten...
TORRES.
No dudo que mi castellano es ménos enfadoso que el que se observa por lo común en los escritos modernos.
Mi cuidado ha sido sólo hacer patente mi pensamiento con las más claras expresiones, huyendo de hablar el cas
tellano en latín ó en griego; peste que se ha derramado por casi todo el orbe de los escritores de España...
LaJecturade mis obras tiene alguna cosa de deleitable, ;no tanto por las sales como por las pimientas. Es cierto
63 DON DIEGO DE TOREES Y YILLARROEL.
que propongo algunas verdades y sentencias; pero si les faltara esto, ya habría quemado todos mis papeles. Los
más de ellos lian nacido entre cabriolas y guitarras, y sobre el arcon de la cebada de los mesones, oyendo los
gritos, chanzas, desvergüenzas y pullas de los caleseros, mozos de muías y caminantes, y así están llenos de dis
parates, como compuestos sin estudio, quietud, advertencia ni meditación.
A esto puede añadirse que tengo tantos enemigos como la dieta; éstos con sus sátiras me han destemplado
el estilo, y en mis defensas he divulgado lo que me ponía en la pluma el resentimiento y no la reflexión... La ne
cesidad ha tenido mucha influencia en algunos de mis papeles, porque yo estaba hambriento y desnudo; con que
no trataba de enseñar, sino de comer y de ganar para la decencia y el abrigo; esto lo he publicado muchas veces
en mis impresos.
III.
JUICIO DEL DIARIO DE LOS LITERATOS DE ESPAÑA (1737).
(Con motivo de la obra titulada Los desahuciados del mundo y de la gloria, sueño místico, moral y físico.)
Don Diego de Torres es tan conocido, que aunque se hubiera publicado esta obra sin su nom
bre, ella bastaba para descubrirle, habiéndose hecho conocer y distinguir el carácter de su au
tor por una infinidad de pequeñas producciones que ha dado al público, y en que la uniformi
dad del lenguaje y cierto particular espíritu de imitación denotan claramente su origen, so
brando para determinarlo las otras luces.
El público de España ha recibido con aplauso las travesuras de este ingenio. No solamente los
iliteratos han hecho su delicia de la lectura de sus obras ; también los hombres doctos han descan
sado de la tarea de estudios más severos, solicitando lograr en ellas algunos festivos intervalos;
no se ha usado de más poderoso exorcismo para lanzar el demonio de la melancolía. Este unifor
me y casi general consentimiento ú aprobación del gusto, nos induce á pensar que en los escritos
de don Diego se deja oir alguna agradable armonía, con que se deleita el espíritu de sus lectores.
Lo que tenemos por cierto es, que ninguno de nuestros nacionales ha llegado tan cerca de Que-
vedo. No hacemos el cotejo en el fondo y gravedad de las doctrinas; pero nos parece que en
estas obras se resucita el mismo género de donaire y desenfado que reina en los discursos y re
flexiones de aquel grande español.
Debe don Diego esta propiedad de la imitación á sus nativas disposiciones, ayudadas de una
continua lección de aquellos escritos. Algunos han querido persuadir que no contienen los de
nuestro autor sino robos preciosos. No dudamos que alguna vez se haya servido de las invencio
nes de Quevedo como de los originales más célebres , según la costumbre de los pintores ; tam
poco negarémos que en unas ú otras pinceladas acuerda con demasiada claridad la valentía del
original que copia, deslizándose acaso la pluma insensiblemente, sin noticia de la voluntad,
adonde la lleva la memoria, ó ya concurriendo casualmente con el otro escritor en unas mismas
frases, de lo cual hay innumerables ejemplos. Pero no es de todos examinar ni calificar de robos
los pensamientos, y tiene su particular dificultad no caer en un juicio falso, siendo arriesgado
discernir entre el robo y la imitación, por ser los términos confines y no tan distantes como so
cree vulgarmente.
En cuanto á la dicción castellana, no puede negarse que es la méros impura que se halla en
las obras de los españoles modernos, aunque en algunos razonamientos serios se le suelen esca
par hispanismos bajos y voces de humilde institución , lo que contradice á la gravedad de seme
jantes discursos. El número de sus períodos es desafectado, sin que por esto deje de ser hermo
so. Corre la oración en sus escritos con gracias que no son forasteras del natural. La abundancia
en el idioma es maravillosa, y antes en algunos pasajes llega á ser vicio el exceso de la fecundi
dad. No se puede, sin ofender su derecho, contradecir que tiene este escritor, para las piezas de
elocuencia, todas aquellas felices disposiciones que de parte de l¡i naturaleza se juzgan necesa
rias, y que se ven en pocos; no pudiéndose adquirir con el más obstinado estudio de la oratoria
ni con el más frecuente ejercicio de las declamaciones , pues siempre se observa una palpable
diferencia entre el retórico y el elocuente.
Habiéndose propuesto casar el deleite con la instrucción , deleitando y amonestando al lector,
HOTICIAS BIOGRÁFICAS Y JUICIOS CRÍTICOS. 83
según el consejo de Horacio y el instituto de los satíricos y cómicos, ha solicitado que concurran
estas dos calidades en las más de sus obras, trayendo, con el celo y dulzura de las invenciones
y donaires, al provecho de la enseñanza. Pero aunque ha hecho sérias reflexiones para castigar
las costumbres, se deja conocer que ha fijado con demasia la atención en las representaciones
festivas, siendo muchas veces vicioso en los. apodos y prolijo en las imágenes ó pinturas que
nos ofrece, pecando otras de exhorbitante en la calidad y número. También se desazonan los
manjares por abundancia de sjA, que en siendo mucha, muerde y no sazona.
Algunos de sus enemigos, envidiosos de los aplausos y fortuna de sus obras, han desahogado
con sus plumas el fuego de la emulación. No han faltado otros celosos correctores que le han
reprendido algunos yerros y el desenfado de su expresión. Unos y otros han escrito con agrio
y destemplanza. A los más les ha respondido nuestro autor sin moderar los incendios de su in
dignación, propagándose la rabia de aquellos en éste. La irritación le ha destemplado hasta pu
blicar, con sentimiento de los juiciosos, proposiciones jactanciosas y ménos arregladas, con des
aire de la cordura y poca satisfacción de la modestia. Pero mucho se le debe perdonar por el de
recho de provocado, y más en consideración de un ardimiento juvenil y de un fogoso tempera
mento.
IV.
DE DON CAYETANO ALBERTO DE LA BARRERA.
POESÍAS.
SONETOS. ÍY.
Es tjní coniste la nobleza de mochos qne naren figura
do caballeros.
Pensaba yo (ya sé que fué simpleza)
Que aquestos caballeros que hacen ruido,
Ciencia de toi cortesanos de este siglo. Y acá en la corte se labraron nido,
Que eran de superior naturaleza.
Bañarse con harina la i Pues charros son, quitada la corteza,
Ir enseñando á todos lá e De los que en nuestra fierra! habian vivido,
Espada qne no asaste y que dé risa, Que añaden cuatro pliegues al vestido,
Su anillo, su reloj y su cadena ; Y una melena más a la cabeza.
Hablar á todos con la faz serena, . Un montañés nacido en una nasa,
Besar los piés á mi sa (1) doña Luisa, Un gallego que en nabos fué su cría,
T asistir como cosa muy precisa Un castellano hecho á pan y masa.
Alpesame, al placer y enhorabuena ; Con que, consiste toda esta hidalgútá
Estar enamorado de si mismo, En vivir treinta leguas de su casa,
Mascullar una arieta en italiano, Y en aguantarlo aquí la cortesía.
Y bailar en francés tuerto ó derecho ¡
Con esto, y olvidar el catecismo,
Cátate hecho y derecho cortesano, Los ladrones mis famosos no están en los
Has llcvaráte el diablo dicho y hecho.
Oigo decir á muchos cortesanos :
n. « Tal oficina tiene tres mil reales,
Pero vale diez mil y muy cabales.»
Confusión y vicios de la corte. | Válgame Dios, y azotan á gitanosi
Muías, médicos, sastres y letrados Aquéstos son rateros chabacanos,
Corriendo por las calles á millones, Qúc pillan una capa, unos pañales,
Duques, lacayos, damos y soplones, Un borrico, una muía, y sus caudales
Todos sin distinción arrebujados; No llegan á seis cuartos segovianos.
Gran chusma de hidalguillos tolerado^, Reconocer los montes es quimera ;
Cuyo eximen lo hicieron los doblones, Que no son ermitaños los ladrones,
T un pegujal do diablos comadrones, Ni en los jarales buscan su carrera.
Que les tientan la honra á los casados; Haga aquí la justicia inquisiciones,
Arrendadores mil por excelencia, Y verá que 1» corte es madriguera,
Metidos a señores los piojosos, Donde están anidados á montones.
Todo vicio con nombre de decencia ; VI.
Es burdel de holgazanes y de ociosos, El atraerWo de las ranjeres no consiste en los adorno* ddl traje.
Donde hay libertad suma dé conciencia
Para idiotas, malsines y tramposos. Sacó Dios la mujer de mi costilla,
Y yo sali de la costilla de ella,
rtr. Y se circula en bu fantasma bella
La casa de nn gran scflor. La propia sangre qne en mis venas brilla.
Póngase luto, gala ó mascarilla ;
Un rodrigón que siempre está en pelea Este amor propio, cuando no mi estréllat,
Con la de pajes lamerona junta, Arrastra mis pasiones á querella,
Un pobre mayordomo que se unta, Que no oculta el disfraz bu maravilla.
Y un contador maldito que lardea ; Luégo, aunque nos la vistan de salvaje",
Una señora á quien el ocio asea , 8iempre irán los deseos viento en popa,
Y otras que siempre están de blanco en punta, Buscando la hermosura, no el ropaje ;
Una dueña arrugada y cejijunta. Y si ésta es del deleite dulce sopa,
Que rellena de chismes la asamblea; Enmienden á su cuerpo, no á su traje,
Un comprador que riñe, roba y miento, Porque en él está el daño, no en la ropa.
Un cocinero de la misma masa,
Qran chusma de libreas insolenté ; vn.
Envidia mucha, adulación sin tasa, Habiéndole robado en nn mesón, dando querella ante I
Y él gran señor, que sirve solamente más importó lo que dejó en poder de ministros qúe lo
Dé testigo del vicio de su casa. Léjos de mi procesos y abogados,
Párrafos, textos, plazos, peticiones;
(i) Contracción de mi iHatu. Que el sayo, la camisa y los calzonea
Dejo én poder de moros ó letrados.
SONETOS.
Ta no más judiciales alegados ; XII.
To alegaré por textos coscorrones, Describe m vida en la córte, satisfaciendo i un amigo, que le dijo
Pues se zumban malsines y ladrones que en su país 6e decia que andaba perdido.
De Cujacios, Dónelos y Salgados.
Ya que á las leyes la maldad resiste , Dan las doce del dia, y yo me paro
Favorézcame el palo de una escoba A escoger entre veinte y áun más ollas
Siempre que me despoje el insolente; El mejor perdigón, mejores pollas,
Que para condenar á aquel que insiste Y esto es, Antonio, que me vendo caro.
En retener la prenda que me roba, Me quieren mil amigos, y en su amparo
Un alcalde de palo es suficiente. Fundo (sin ser pegote) estas bambollas ;
Gasto sus coches, gozo de sus follas,
VIII. Sin que nadie me ponga algún reparo.
Modo de pretender. Debo á mis almanaques mi vestido,
Y me paga la musa mi techado ;
Hagan corregidor á Sancho Panza, Cuatro libros me dan gusto crecido,
Póngase don Quijote de togado, Y estando de fortuna mejorado,
Sea Juan de la Encina el celebrado, Dicen en mi país que estoy perdido ;
Y suba Pedro Grullo a la privanza. Pero mienten, que estoy muy bien hallado.
Que se le dé la cátedra á Carranza,
iÁ usted que se le da 1 | Vano cuidado I XIIL
Ríase usted de ver el paloteado,
T dé gracias á Dios que no entra en danza. Al ir a escribir, condesa tu descon Danza.
Y si quisiere usted lograr el trato
De ser mandón, justicia y aplaudido, Sobre la mesa el codo, y acostada
Ni estudie, ni se esconda con recato; En la siniestra mano la cabeza,
Que logrará lo mismo que lia perdido, La pluma en ristre , que á tenderse empieza
Si se hace zalamero, mogigato, Sobre plana no escrita y ya borrada:
Adulador, soplón y entrometido. Asi estaba el ingenio en la estacada,
Cuando asalt ó de presto á mi rudeza
IX. De Calderón la gracia y la agudeza,
Motivo do no seguir las pretensiones. Y de Solis la musa celebrada.
Cogióme su memoria tan de susto,
Si después que la cátedra consigo, Que ni con prosa ni con verso salgo ;
Dejo la piel en esta ruin milicia, Consulto el miedo, á sus ideas justo ;
Bravo chasco se lleva mi codicia, Y viendo que con éstos nada valgo,
Y miserable presa mi enemigo. Dejé la pluma, desmayóse el gusto,
Búrlese de otro el diablo, no conmigo; Y eché las Musas á espulgar un galgo.
Que ya está satisfecha mi avaricia
Con comer y vestir lo que es justicia, XIV.
Y mirando al nacer me sobra abrigo.
Si yo fuera inmortal, ya pretendiera El presente siglo.
Ser neo y venerado por discreto ; Vale más de este siglo media hora,
Pero si he de morir, todo es quimera. Que dos mü del pasado y venidero,
Locura es provocar vano respeto, Pues el letrado, relator, barbero,
Si puede ser que de repente muera ¿Cuándo trajeron coche, sino ahora ?
Aun ántes de acabar este soneto. i Cuándo fué la ramera tan señora?
¿ Cuándo vistió galones el cochero ?
/Cuándo bordados de oro el zapatero 7
Pago que da el mundo á los poetas. Hasta los hierros este siglo dora.
Dicese de Quevedo que fué claro, I Cuándo tuvo la córte más lozanos
Y que en algunas coplas está obsceno ; Coches, carrozas, trajes tan costosos,
Góngora puede ser que fuese bueno, Más músicos franceses é italianos?
Pero ya sus comentos le hacen raro. Todo es riqueza y gustos poderoso* :
El Calderón, que nos lo venden caro, Pues no tienen razón los cortesanos,
Sólo de lo amatorio fué muy lleno, Porque ahora se quejan de viciosos.
Y nos dejó en la cómica un veneno,
Que nos hemos bebido sin reparo. XV.
La idea de Juan Pérez fué abatida, Habla con don Francisco de Quevedo en las sátiras a loa cornudos .
De Solis intrincada, | infeliz suerte I
I Oh ciencia pobre I j Facultad perdida I | Ah, señor don Francisco I | Si usted viera
I Mundo borracho, que al varón más fuerte, El mundo cómo está desde aquel dia
Después de ajarlo, miserable, en vida, Que vino aquella tal señora mia
Predicas estas honras en su muerte I A cobrar en sus ánsias la postrera 1
|Ay, amigo, que no lo conociera!
x r. Porque entónces, al fin, se distinguía
Aconseja a su hermana , dolía Josefa de Torres, que no se di El animal del bruto, y asi habia
al estudio de la poesía. Quien viese la función en talanquera.
Mi padre hace sonetos lindamente, Para cuatro cornudos vergonzantes
Octavas nuestro abuelo las hacia, . Que usté alcanzó en su siglo, ya perdido,
Y bien poco há que se murió una tia Hizo extremos y sátiras picantes.
Por hacer seguidillas de repente. Dé mil gracias á Dios no ser nacido,
Villarroel (que se daba por pariente) Pues si hubiera alcanzado chichisvantes,
Fué muy favorecido de Talla, Antes fuera cornudo que marido.
Y yo hago tal cual copla, Pepamia,
Por no negar la casta solamente. XVI.
Del loco mayorazgo estáis exentos Infelicidad de las pretensiones.
Los que nacéis segundos, y no trates
De revolver papeles ni instrumentos ; Si yo hago el memorial, tiempo perdido,-
Pero si escribes métricos dislates, Si lo hace el abogado, adiós, dinero;
No te podré negar loa alimentos, Si visita el agente , mal agüero,
Mas te pondré la letra en los orates, Y si visito yo, quedo rendido,
DON DIEGO DE TOEEES Y VILLAKROEL.
Gasto en membretes, póngome fruncido, XXI.
Dame una sobarbada el consejero, Cuenta los pasos de la vida.
Viene el procurador por mi puchero, De asquerosa materia fui formado,
Y luce el escribano mi vestido. En grillos de una culpa concebido,
No ha de darme ninguno lo que importo Condenado á morir sin ser nacido,
Al patrimonio y pasos excusados ; Pues estoy no nacido y ya enterrado.
Pues fuera pretensiones, fuera porte. De la estrechez obscura libertado,
Pero ¡es dolor que acuerden mis cuidados, Salgo informe terrón no conocido,
Cuando tengo mis cuartos en la corte, Pues sólo de que aliento es un gemido
Unos molidos, los demás gastados 1 Melancólico informe de mi estado.
XVII. Los ojos abro, y miro lo primero
Pinta lo miserable de sis conveniencias. Que es la esfera también cárcel obscura;
Sé que se ha de llegar el fin postrero.
En una cuerna un celemín de sal (1), Tues i adónde me guia mi locura.
Un san Onofre al óleo en un papel, Si del ser al morir soy prisionero,
Un tintero, dos libros, un rabel, En el vientre, en el mundo y sepulturaf
Y un cántaro con agua elemental.
Estas alhajas tengo en un portal, XXII.
Que es mi casa, mi alcoba y mi dosel, De repente , con consonantes forzados.
Donde sirve de cama mi buriel, Sea ó no sea muy copioso el año,
Y de sillón un duro pedernal. Que se venga el Abril triste y risueño,
Sobre un poyo de piedra está un candil, No es cosa que me quita el gusto y sueño,
Que me da luz hasta que sale el sol ; Pues yo soy mi pastor y mi rebaño.
Ceno una sopa á veces del pernil, Yo duermo lindamente en un escaño,
Leo en Quevedo, célebre español , Cómo lo que me sobra y sin empeño,
Y alegre en mi tiniebla y su pensil, Yo me sirvo á mí mismo y soy mi duetlo,
No se me da del mundo un caracol. Me gusta todo porque nada extraño.
XVIII. Las pretensiones desprecié con saña ,
Lo poco qne debe al mundo. El amor no me ha dado ni un rasguño,
Trato eon poca gente, porque engaña.
No debo al Rey garnacha ni obispado, A la avaricia téngola en un puño,
Ni á mis parientes donación ni herencia; Y así me estoy metido en mi cabaña,
Como salí del vientre á la inclemencia, Henchido! con más glorias que un don NuSo.
Estoy de honras y deudas redondeado.
Treinta años de mi vida se han pasado, xxni.
Sufriendo el desabrigo y la carencia ; De repente, con plós forzados, describe algunas cosas déla corte.
Pero, gracias á Dios, tengo paciencia, Pasa en un coche un pobre ganapán;
Que de ruines deseos se ha burlado. Mintiendo ejecutorias con su tren ;
Manden otros, gobiernen sin medida ; Pasa un arrendador, que en un vaivén
Que yo me quiero estar en mi aposento Se nos vuelve á quedar perafustran.
Con mi paz, del orgullo retraída; Pasa después un grande tamborlan ,
Que por huir de mandas el tormento, Llevando la carroza ten con ten ,
No he querido tener en esta vida Y pasa un simple médico también,
Ni trapos de que hacer mi testamento. Parando el coche por cualquier zaguán.
XIX. Pasa un gran bestia puesto en un rocin,
Vida bribona. Pasa como abstinente el que es ladrón,
Pasa haciéndose docto un matachín.
En una cuna pobre fui metido, Todo es mentira, todo confusión ;
Entre bayetas burdas mal fajado, Yo me rio de todo, porque al fin
Donde salí robusto y bien templado, Los toros estoy viendo en mi balcón.
Y el rústico pellejo muy curtido.
A la naturaleza le he debido XXIV.
Más que el señor , el rico y potentado, La mucha lección de libros suele ser dalo».
Pues le hizo sin sosiego delicado,
Y á mí con desahogo bien fornido. Consumí en la doctrina y agudeza
El se cubre de seda, que no abriga, De los libros gran parte de mi vida,
Yo resisto con lana á la inclemencia ¡ Y he quedado peor ; que está tupida
Elpor comer se asusta y se fatiga, De ajenos desatinos mi cabeza.
Yo soy feliz, si halago á mi conciencia, Buscaba en los doctores mi rudeza
Pues lleno á todas horas la barriga, De cierta duda la mejor salida,
Fiado de que hay Dios y hay providencia, Y halló mil opiniones sin medida,
Pues uno el si, y el otro el no me reza.
XX. Más necio vengo á ser, más imprudente,
A un letrado qne escribid un papel contra la astronomía. La razón natural está más ruda,
Que sepa de las leyes un bolonio, Pues ya por sí no asiente ni consiente.
No hay que admirarse de eso, mi Talia ¡ Antes pudo opinar, ya quedó muda ;
Que al más tonto le sobra fantasía iQuién dirá la verdad? Dios solamente,
Para cuentos de Cayo y de Sempronio. Y yo ¿ qué haré ? Morirme con la duda.
Pero que quiera darnos testimonio XXV.
De la cierta formal astronomía
De un letrado la falsa abogacía , Con los mismos consonantes que don Francisco de Quevedo
No hizo tal intentona ni el demonio. desensaña a los soberbios de su vanidad.
El judiciar del cielo y las esferas Engulle el poderoso rica sopa,
No toca á Justiniano ni á Dónelo ; Cuando á mí me contenta una zurrapa,
Sus juicios son azotes y galeras. Y siendo el mundo dilatado mapa,
Cuide usted de enjui; que es vil desvelo Le parece á su vicio estrecha copa.
Querer traer el cielo á sus quimeras, Con bordada, sutil y blanda ropa
Como si fuera malhechor el cielo, El barro humano diligente tapa,
M) Consonantes forzados. Y á mi me envuelve miserable capa
Y un negro camisón de ruda estopa,
SONETOS.
Ostenta á todos la gotosa tripa, Filis divina, de admirar no acabo
Y puede ser el que mejor me sepa Tu perfección, tu ingenio y tu hermosura;
A mi la sucia bota que á él su pipa; En ella al cielo y á su Autor alabo ;
De la humana miseria huyendo trepa; Con tu luz va mi estrella muy segura;
Pero, por mas que puja, anda y ahipa, Ruégote que me admitas por tu esclavo,
Todos somos racimos de una cepa. Y tendré de un monarca la ventura.
XXVI. XXX.
Con ocasión de tener ya escrito el Pisettor del ano 1726, j haber A Filis, encareciendo su adoración.
tacado el hospital de Madrid un privilegio para que no se im
prima , escribe a sn alteza el señor don (.arlos, para i|ue permita Góngora, Lope y otros, que la idea
Imprima en su cuarto, donde tiene por diversión una
que se Ira De las Musas siguieron altamente,
imprenta. Por objeto del minien elocuente
En medio del escollo, preso, atado, Tuvieron su deidad, su Dorotea.
Encallada la nave eu que corría , Yo, Filis, discretísima Medea,
El remo roto y el timón sin guia, Hechizo universal de lo viviente,
Yace aquel pescador desventurado. En tu belleza tengo reverente
Ya dio á fondo, señor, lo trabajado, Mi ejercicio, mi gloria y mi tarea.
Y calmó la volante fantasía, Ellos con el donaire y la dulzura
Porque se dio á la vela la porfía Del plectro, que al espíritu se exalta,
De, un bajel enemigo disfrazado. De su atención lograron la ventura.
A ti clamo, señor, que en esta esfera Mi musa no es tan grave ni tan alta,
Eres asilo de las ánsias cierto ; Mas para merecer á tu hermosura
Líbrense mis trabajos, y yo muera. Suple el amor lo que al ingenio falta.
Sea el nuevo cuidado campo abierto ;
Que como asienten plaza en tu galera (1), XXXI.
Con feliz rumbo llegarán al puerto.
Despídese de Filis.
XXVII. Adiós, Filis ; adiós, dueño adorado ;
nesponde a una dama que le envió a preguntar qné hada Mi sino quiere, en su rigor violento,
en su destierro. Que lleve mis suspiros otro viento,
Al fuego de un hogar estoy tendido, Que de tu esfera hermosa está apartado.
Dando dos higas al invierno crudo, , A ser de tan feliz tan desdichado,
Y envuelto en un talego pobre y rudo, A la rastra me lleva mi tormento,
Estoy, si no galán, muy bien vestido. Y aunque á veces me engaña el sufrimiento,
Sobre un fuerte varal tengo extendido Voy de volverte á ver desconfiado.
De un pesado lechon el gran menudo, Ádios, adiós, y canta alegremente
Donde á las horas de mi gana acudo, Al risueño Jalón, fértil, sonoro,
Gustoso, alegre, sano y comedido. De mi amor y tu gracia lo excelente.
Euclldes, mi guitarra y el tintero, Mié n tras yo triste en las arenas de oro
Y el monte alguna vez, son mi cuidado; Del Tórmes caudaloso y elocuente,
Los que busco y arrujo cuando quiero. Tu olvido temo y la distancia lloro,
Esta es mi vida, mi quietud, mi estado ;
Si esto es vivir ausente y prisionero, XXXII.
Góceme yo mil años desterrado. A Clorl, habiéndola mandado sangrar.
XXVIIL I Yo lo he de ver, y permitir que fiero
Escriba desde Amarante, lugar de Portugal , la miseria Bañe y toque, mi Clori, á fuer de sabio,
que padece en su destierro. Adonde audacia fuera el limpio labio,
Con sus manos lavadas un barbero?
Á Tin acebnche tosco está arrimado Mal haya, amén, el médico grosero
(Sombra triste no mas de lo que ha sido) Que receta por bienes un agravio,
Mi débil cuerpo, flaco y aterido, Y mal haya mil veces mi astrolabio,
De sus piés y sus culpas arrastrado. Que no previno tan fatal agüero.
Con un rudo sobeo anda ligado Mas, ya que vivas rosas desatadas
Un angeo talar, que es mi vestido, Han de salir de venas tan lucfdas,
De las tres erres sólo guarnecido, Haz, bárbaro, roturas abreviadas;
Que son : roto, raido y remendado. No fallezcan á un tiempo las des vidas,
Tal cual vez salgo (anatomía andante) Pues á la proporción de las picadas
A llorar mis desgracias ó mi yerro Han de ser en mi pecho las heridas,
Al rústico poblacho de Amarante.
Así vivo difunto en mi destierro, xxxni.
Pues con mi horrible y pálido semblante,
Llamando á todos voy para mi entierro. A Lesbia, estando para ausentarse.
XXIX. La sagrada y formal filosofía
A Filis. Fué el empleo hasta aquí de mi locura,
Pero después que he visto tu hermosura,
Yo te adoro, mi bien , y es de tal suerte Son mis libros tus ojos, Lesbia mia.
Esta mi adoración apetecida, En tu gracioso cielo, noche y dia,
Que ya no tiene libertad mi vida Alza mi amor su celestial figura,
Para dejar de amarte hasta la muerte. Y en ella siente, cifra y conjetura
Estrecho lazo del amor más fuerte El bien, el mal, la pena y la alegría.
Me tiene presa el alma agradecida, Cielo eres, cuya bella consonancia,
Y el mismo cautiverio me convida Con luz, con movimiento en mi existencia,
A eternizar la gloria de quererte. Su luz divina infunde en mí constancia;
Y ¿qué importa se mude tu presencia,
Si tierno miro que á cualquier distancia
(1) Es un instrumento de la imprenta. No me puedo escapar de tu influencia?
DON DIEGO DE TOBBHS Y VILLARROEL.
xxxrv. Tranquilidades juro á todo el Buelo,
Pide i una dama su mano para decir la buena aventura. En nombre de tu gloria, en este día;
Porque con año tal , mi astrologla
6i á ese cóncavo riges soberano, Siglos dará á la tierra de consuelo.
Si su luz por las tuyas iluminan , Como astrólogo no, como poeta,
De ti podré saber dónde me inclinan Los altos juicios de mi numen fondo
Las estrellas que tienes tan á mano. En bu esfera mas breve y más perfecta ;
Permíteme que astrólogo y gitano, Y por ti olvidará mi amor profundo
Vea en tu diestra qué leyes determinan Cuantos imagen, luz, astro y planeta
Esas rayas y montes que dominan Arden y ocupan el celeste mundo.
Las supremas alturas de lo humano.
Esta línea mental gozo me advierte, XXXIX.
La láctica, fortuna prevenida, Escribe i Filis los ejercicios que tiene en la aldea en
Ese monte de Vénn* es mi suerte ; de su destierro.
Mas i ay 1 que la vital es mi homicida, Guardian soy de los cerdos y los patos,
Pues advierto que á costa de mi muerte Unzo los bueyes, á la burra apeo,
Va creciendo la raya de tu vida. A los pavos apito y pastoreo,
Y los llevo á beber á los regatos.
XXXV. Las cabras mamo, voy tras los chibatost,
A una telara impaciente de genio. La zorra ruto, al gavilán careo.
Remiendo las coyundas y el sobeo,
No te enojes, bien mió, no te alteres. Las calzas, los sayuelos y los hatos.
Vive entre mil deleites singulares, Cuelo por el egido, apaño el rozo,
Ídeja los disgustos y pesares Y soy, Filis hermosa, en una pieza,
la clase común de las mujeres. Aperador, porquero, sastre y mozo ;
Tú eres deidad, y tan divina eres, Por ti vivo y padezco tal bajeza,
Que se van á tus piés y á tus altares Y en ella hallara mi seguro gozo,
(as almas y las vidas á millares, Si yo olvidar pudiera tu belleza.
A darte en sacrificio los placeres.
Tuyo es el mundo y tuyos, cielo mió, XL.
Los singulares triunfos y blasones Á una dama.
Que te dieron tu gracia y señorío ;
No deslustres, mi bien , tan altos Nace el sol derramando su hermosura,
Que para todo tienes albedrlo, Pero pronto en el mar busca el reposo ;
Mas no para alterar tus perfecciones. | Oh condición instable de lo hermoso,
Que en el cielo también tan poco dura I
XXXVI. Llega el estío, y el cristal apura
Del arroyo que corre presuroso,
Diee i Filis lo imposible de pintar sn Mas i qué mucho, si el tiempo, codicioso
De sí mismo, tampoco se asegura 1
Si deseas tu copia fiel y pura, Que hoy eres sol, cristal, ángel, aurora,
Filis divina, celestial portento. Ni lo disputo, niego, ni lo extraño ;
Me tienes que prestar tu entendimiento, Mas poco ha de durarte, bella Flora;
Que él solo puede hablar de tu hermosura. Que el tiempo, con su curso y con su e
No puede la más sábia criatura, Ha de trocar la luz con que hoy te dora
Aunque goce un angélico talento, En sombras, en horror y en desengaño.
Describir una parte, un pensamiento
De tu bella y graciosa arquitectura. XLI.
Mi copia no sirviera de aplaudirte , k Filis, poseída de dolor.
Pues aunque á mi me sobra lo obediente,
Me falta la virtud de definirte... Cruel dolor, que al dulce bien amado
El cielo copie tu beldad luciente ¡ Le robas el color y la alegría,
Que á mi me toca, hasta morir, servirte, Ceba tu furia en la paciencia mia,
Y amar tu original eternamente. Pues estoy á tu saña acostumbrado.
Deja en paz á mi bien ; y vivo, airado,
XXXVII. Rompe y trastorna toda mi armonía,
A nna señora, en día de cumpleaños. Porque quiero halagar su tiranía
Con sufrir tu rigor y mi cuidado.
Si donde va mi pluma el alma fuera, Deja libre á la hermosa prenda amada ,
Tu salud, dueño mió, eternizara, Í vuélvele su gusto, su contento
Y aunque el afecto fino me abrasara, costa de mi vida desdichada ;
En ti para ser fénix renaciera. Vén á aumentar mi amante sufrimiento,
Mi obligación de estimulo sirviera, Pues poco importa ya que se le añada
Y de materia mi fineza clara; Un dolor más á mi mortal tormento.
Mi corazón amante fuera el ara ,
Y mi cariño su inmortal hoguera. XLII.
Y si lograr pudiera de esta suerte A Francisca de Castro, cómica y cantarína insigne.
Tu salud, como victima ofrecida, Bella madre de amor, dádiva hermosa
Me arrojára al volcan con ansia fuerte ; Que hizo á la tierra Jovc soberano,
No se viera mi gloria destruida, Embeleso del chiste cortesano
Dejando asegurada con mi muerte Y reina del donaire poderosa.
Tu vida, que de todos es la vida. | Oh, mil veces felice la dichosa
XXXVIII. Hora en que el cielo dió con larga mano,
Para deleite del linaje humano,
Muéstrase agradecido i su desgracia , pues logra por ella haber Al mundo tu belleza prodigiosa !
caído en suerte con la más apacible beldad del Tórmes. | Oh, bí fuese la voz de mi instrumento
Emula de los cantos más gloriosos,
1 Dichosa enemistad I Feliz desvelo Y no desagradable, ronca y triste I
De la rabiosa infame tiranía, Pasara yo mi vida ( ¡ qué contento ! )
Pues que por ella goza el alma mia Celebrando con himnos armoniosos
La bienaventuranza de tu cielo. La fortunada aurora en que naciste.
SONETOS.
xtirr. No es esto poner precio á las beldadas
A Fernando VI, en la muerte de Felipe T. Supremas, si prudente lo reparas;
No es desaire, ni así llamarlo oses.
Al pié de aqueste régio, triste, adusto, Dobla el dón las sagradas majestades;
Pálido monumento, en que se encierra No es agravio la ofrenda de las aras,
El mayor Rey que veneró la tierra, Las dádivas aplacan á los dioses.
Llora, noble Fernando, que es muy justo.
Llora, y lloremos en tu padre augusto,
Guerrero en paz, pacífico en la guerra, XLVHL
El rigor con que incauto le destierra, ' Estampaba Clorinda su figura
Siempre fatal decreto, nunca injusto. De un rio en el cristal resplandeciente,
Pero no llores, no ; que en sn partida Cuando el húmedo dios de la corriente
Mejora de fortuna, reino y suerte, Sintió dentro del agua su hermosura*.
Enpremio á su virtud esclarecida. Enamorado de la imagen pura,
Y á tí te deja, aunque an dolor tan fuerte, Solicita abrazarla estrechamente ;
Infinitos ejemplos en bu vida, El agua aprieta en vano, y luégo siente
Y todas nuestras vidas en su muerte. De su amoroso error la desventura.
«Oh Dios (le dije), en tu desgracia veo,
XLIV. Y en esa imágen que engañó ius lazos,
La tierra, el polvo, el humo, en fin, la nada, Representada la fortuna mia;
Al héroe más insigne y portentoso, »Pues cuando todo es brazos mi AeseO,
Es el único triunfo, el más glorioso, Asi también se burla de mis brazos
Que robar has logrado, muerte airada. Otra imágen que está en mi fantasi..»
La vida de su fama celebrada ,
Fe , virtud y valor y celo ansioso, XLIX.
Exentos de tu brazo pavoroso, A Filis, enamorada de si misma.
En lo eterno aseguran su morada.
Al honor, al aplauso, al ardimiento, Filis, que armada de desden constante
A la piedad, al culto y á la gloria Resistió siempre á la deidad de Egnido,
Tocar no pudo tu furor violento. Y al salir de las lides de Cupido
Pues si de tantas vidas la memoria Siempre la coronó laurel triunfante;
Eterna vive en este monumento, Viendo ayer su bellc za en el brillante
jEn qué fundas, oh Parca, tu victoria? Cristal de un arroyuelo suspendido,
De si misma sintió su pecho herido,
XLV. Y con rabia lloró el dolor amante.
Ruega a Filis que haga más comunicable sn hermosa presencia. Miróla amor, y dijo : « i Oh desdeúosa
Ninfa I Padece la venganza dura
No encubras, Filis mia, tus facciones, Que corresponde á tn beldad ingrata ;
Tus ojos apacibles y serenos; » Pues contra tu hermosura poderosa
Sólo en tus perfecciones se echa minos Es sólo poderosa la hermosura ;
El no comunicar tus perfecciones. De hermosa muera quien de hermosa mate.»
{No ves en las floridas estaciones
Las flores en los cuadros más amenos L.
Derramar su hermosura, y dejar llenos
Los sentidos, rompiendo sus botones ? Aun viejo vicioso, maldiciente, que escribió una sátira
Tú eres un cuadro que el Autor divino contra el autor il).
Plantó del mundo en el jardín hermoso, Después que á tu arrastrada juventud
Dando al sentido gloria en su pintura. La enfermó tu viciosa ociosidad,
No escondas, no, tu rostro peregrino; Entregas á la vil mordacidad
Que le robas al mundo un bien precioso; Tu.débil y maligna senectud.
Mira que es bien ajeno la hermosura. A la boca estás ya del ataúd ,
Sin haber visto el rostro á la piedad ;
XLVL Para hacer bien te falta actividad ,
Salió el niño de Vénus más querido Para hacer mal te sobra la salud.
A su blanda conquista acostumbrada, No es vida de eclesiástico civil
Y tardando en volver á su morada, La que consumes, bárbaro, cruel,
Dióle la bella madre por perdido. En las operaciones de gentil ;
Sale, corre, pregunta por Cupido, . Que ambos vivimos mal, verdad es fiel,
Yo lo que afirmas soy, y áun soy más vil ;
Impaciente, solicita, asustada, Y tú eres lo que dice tu papel.
Mustio el color, el pelo desgreñada,
Le busca en Pafo, búscale en Egnido.
Búscale entre las ninfas que venera LI.
Más hermosas la selva, el no, el prado,
Búscale entre las ninfas que el mar cria. i Cuándo vendrá la muerte ? No sabemos,
Tocó del padre Tórmes la ribera, jEl cómo y el lugar? Ni en conjetura.
Y hallóle aqui pendiente del nevado lEl detener su curso? | Qué locura 1
Cuello de la hermosísima María. Sólo es cierto y de fe que fallecemos.
Pues i cómo la amenaza no tememos
XLVII. Del Criador de toda criatura?
Deseche la maldad nuestra cordura,
No et agraviar a las deidades solicitar con los dones sus halagos. Y el viaje del alma preparemos.
Clori, solicitar con un presente La muerte, aunque parece que se escondo,
Inclinar la belleza que enamora, Cada momento nos está acechando ;
El triste amante que padece y HoTa Dejémosla que siga y que nos ronde.
Fugitivo desden , ira inclemente, Ella va y viene, y nos está esperando,
No es quererle comprar groseramente Y ya que nos oculte cómo y dónde,
La piedad y el amor a su señora, Estemos prontos para siempre y cuando,
Sino agradar & la deidad que adora,
Haciéndole una ofrenda reverente. (i) Consonantes forzados.
60 DON DIEGO DE TOBEES Y VILLAEEOEL.
LII. LVn.
La rica Filis de curarse trata, Fabio en su calorosa juventud
Y un médico muy docto solicita; Brinca por la mayor atrocidad ,
Viene sin detención, y deja escrita, Cuando en el curso medio de su edad
Enpapel poco, mucha patarata. Los zancajos le pisa el ataúd.
Viendo cuáu doctamente aquel la mata, Fileno á la dulzura de uu laúd
Que venga otro doctor la dama grita, Se recrea con vil serenidad ,
Y acude en un caballo á la visita Y la misma frecuencia á la impiedad
Otro que puede andar en la reata. Es la que guarda el sueño á su inquietud.
Una dieta de médicos reputa Por trepar á más alto que fué el Cid,
Preciso convocar, en la cual vota Padece Felisardo mortal sed ,
Cada uno en apoyo de su seta. Que no puede apagar fecunda vid;
Poco tiempo después todo se enluta. Mas la fortuna airada echa su red,
Murióse Filis ya ; pero se nota Y desploma con rabia y con ardid
Que se murió de ahita con la dieta. Sobre tanto edificio su pared.
LUX LVIII.
Un viejarrón secajo en lo cecial, Gorra y rodilla en tierra un oficial,
Por desmentir lo flojo y lo senil, Fruncido y escondido el oropel ,
A la sombra mugrienta de un candil, Hace sus arrumacos á un laurel ,
Hace de su cuaresma carnaval. Porque sirva á sus sienes de frontal.
Un estudiante, tonto sin igual, Otro muy reverendo magistral
Da opinión «n el caso más civil , Atisba desde el fróntis de un cancel,
Y un agarrante lánguido alguacil Y con lágrimas tiernas á un dosel
Se mete á ser Donello y Carlebal. Una punta le pide en su sitial.
Una beata se entra á coronel , Otro engerto en prior y ministril,
Una hormiga se mete á caracol, Lleno de bascas ya del facistol ,
Y un escriba debajo de un dosel. Trueca por el baúl el santo atril.
Todos se esconden de la luz del sol ; De la ronda por fin sale el farol ,
Pero á la luz de la razón más fiel í descubre á su moco de candil
Les alza este soneto el facistol. Cuanto no pudo ver de sol á sol.
LIV(1)- LLX (2).
Un rico ya no tiene qué rascar, Marte airado, vestido de escarlata,
Un caudillo no tiene qué regir, Con la espada en la mano al mundo reta,
Un picaron no tiene qué reir, Y al estruendo de caja y de trompeta,
Ni tiene un envidioso qué rabiar. Parte del mundo en furia se desata.
Un logrero no tiene qué rapar, Los comercios trasudan oro y plata
Un valentón no tiene qué reñir, Al tenor del poder que los aprieta ;
No hay en un escolar qué resumir, La gente de las aguas anda inquieta,
Niya un pirata tiene qué remar. La de tierra se aflige y se maltrata.
Un principe mitiga su rigor, Un alto chapitel se precipita,
Un desleal la paz quiere romper, Desmorónase erguida una garzota,
Y en Africa vomita su rencor. Y un palacio eclesiástico se enluta.
La América ya toca á recoger, Y la gran providencia ¿lama y grita,
La Europa solamente oye el rumor, Porque ve que la oprime y que la azota
Y el Asia tendrá un hueso que roer. Sólo la gente infame y disoluta.
LV.
Anda soberbio y oseo un charlatán, SILVA AMOROSA.
Dando celos al mundo con bu tren ;
Mas presto la justicia de un vaivén Tan grande es, Filis mia,
Le pondrá de espantajo en un zaguán. El ánsia de adorarte,
Quiere otro majadero sacristán, Que sólo por amarte
En la velocidad de un santiamén, Quiero la noche y solicito al dia...
Meterse de rondón hasta Belén, El amarte es mi aliento,
Profecías vendiendo á lo Balan. Tu luz mi pensamiento,
Métese á consejero un arlequín, Y si tal vez en calma
Y á místico de pasta otro bufón , Dejo mi explicación, es porque aspiro
Que áun no quiere cansarse de ser ruin, A nombrarte nv jor con un suspiro;
Pero él y otro inocente tolondrón, Que ésta es la frase principal del alma.
De repente, llamados de un clarín, De noche miro al cielo,
Irán (donde yo callo) en procesión. Centro de mi consuelo,
LVI. Las estrellas admiran mi firmeza;
Yo todo soy amor, ellas belleza.
Pasa por muy celoso á falsa luz A su constancia escedo,
El que es más alcahuete que un tapiz, Pues amante me quedo,
Y porque va vestido de terliz , Y ellas del alba á los celajes rojos
Por gallego se cuela el andaluz. Se esconden á mis ojos.
Muy encubierto del sagaz capuz Si me aprisiona el sueño,
Pasa el trompón pizpierno por nariz , Se vale de mi amor y de mi pena;
Y áun en el plato pasa por perdiz Préstale mi cuidado su cadena,
El desabrido indómito avestruz. Mi memoria la imágen de mi dueño;
Pasará por político el más soez, Mi vida y mi pasión equivocando,
Y por poco advertido el más capaz, Despierto duermo, porque duermo amando.
Y el desengaño tomará su vez. Deseo que madrugue el sol luciente,
Mas, como á mí me dejen en mi paz, Para que tenga la firmeza mia
Y suene en mi cocina el almirez , Al examen del dia
Arda Bayona y truene en Alcaraz. El crisol más flamante y reverente...
(1) Este soneto pertenece al Pronóstico de Tomes para el afio 1739. (S) Este soneto j el anterior pertenecen al Proniitleo ie 17SJ,
COMPOSICIONES VARIAS.
Qae es tanta tu hermosura, Porque todos te celebren,
Que la roca más dura Mi voz disonante, ronca,
Abre su esquivo pecho, Inculta, desapacible,
O en lágrimas deshecho Asi á los vientos informa :
De la preciosa fuente que lo deja, Ninfas que las flores
U de la verde queja En los valles del Pindó cortáis,
Por donde halló su entrada Si de flores guirnaldas tejéis,
La siempre interesada De mi Filis la frente ciñáis.
Nunca marchita hiedra, Dulces ruiseñores
Guirnalda inseparable de la piedra. Que los ramos del Pindó movéis,
En cada arroyo tu beldad contemplo, Si de acentos elogios formáis,
Y me sirve de ejemplo De mi Filis el nombre cantéis.
Su fugitiva nieve Ninguno al aplauso, al festejo resista ;
De cuán presto bc pasa Que el mismo Apolo á los cultos se apresta,
De amor la dicha breve, Apolo, que á Filis ofrece, en su fiesta,
Y que un instante de dulzura escasa Las luces, los rayos que bebe en su vista.
Goza quien siglos de esperanza bebe. Este dia á las glorias
No hay tronco que no sea De tu nombre se ofrece, bella Filis ,
Papel donde te vea, Por quien el cielo jura á los vergeles
Por tu nombre , que escribo Verter la copia ya de los matices.
Para tenerle vivo La flor de tu belleza,
Y abrazarlo constante; Émula de claveles y jazmines,
A pesar de tus mudas esquiveces, Imite su esplendor tan felizmente ,
Si los árboles crecen, también creces, Que de ellos sólo el esplendor imite.
Querida Filis, pues de cada instante Vive, Filis hermosa,
Que el cuchillo los álamos penetra, Y tantos siglos de ventura vive,
Va creciendo en los troncos cada letra. Que se canse en medir tus duraciones
En la humilde azucena El alto móvil que los Biglos mide.
Tu modestia idolatro, Goza, pues, sempiterno
Y en el verde teatro El circulo de dia tan felice,
De la fragante escena , Y vive sola tú todas las vidas"
No hay flor que se deseche', Que consume tu amor, tus ojos rinden.
Hoja que no aproveche, Así sus votos explique
O en candido suspiro se resuelva, Mi espíritu á todas horas,
O en lisonjeros átomos se envié Formando para tu fiesta
Al aire que la guie, Un templo de la memoria.
Y al eco que la vuelva.
Del fuego de la rosa
Soy vaga mariposa, LIBAS FESTIVAS
Pero son tus memorias mis cenizas,
Con que asi me eternizas, i la segnnda salida de los reyes, nnestros señores, don Felipe V j
Fénix de las aromas, dona Isabel Karnesio, y los infantes, acompasando al Santísimo
De donde especies materiales tomas; desde el Itctiru i San Sebastian , y dieron cien doblones al en
Para encender el rumbo de mis alas fermo.
Al jazmin me señalas, Si yo fuera poeta
Para templar ardores, De unos que tienen plectros y laúdes,
Menudo copo, nube de las flores. [Qué linda cantaleta
Del clavel atractivo Le diera, insigne Iley, á tus virtudes!
Frases de amor aprendo, Pero me trata el Pindó con tal roña,
Con el aliento vivo, Que ni prestarme quiere una zampona.
Lacónico lenguaje , Si yo amistad tuviera
Enigmas bellos de tu luz derrama, Con una de las ocho ministriles,
Pues siendo tan ceñido para el traje, Maravillas dijera
Va dilatando el garbo de mi llama Al sol de Parma ; pero son tan viles,
Las puras guijas que el arroyo muerde, Que porque sigue á Urania mi alborozo,
Sombras heladas que su espejo empaña, No las debo á las otras un retozo.
Ojos de la montaña, Si yo fuera ligero,
Que el valle gana y que la cumbre pierde. Al caduco Pegaso le montara,
Sf por el orbe entero
Glorias de dos altezas pregonára;
A los aüos de filis, para introducir una cantada. Mas tiene para mi mañas atroces,
Y ya no fueran las primeras coces.
Para celebrar á Filis , Pues yo, sin la Helicona,
Hoy mi musa juguetona Sin plectro, sin Parnaso y sin las leyes
Me llama, me galantea, De ninguna fregona,
Me pellizca y me retoza. He de hacer coplas á los mismos reyes;
De oro fino son las cuerdas Que para casi tan extraño y solo
De la citara que toca ; No necesito de su dios, Apolo.
Que el festejo de mi musa Mas que no escriba terso,
Es fineza, y no lisonja. Escriba yo clarito y con simpleza;
Los números quo derrama Que en lo quo toca á verso
Sigue mi voz orgullosa Yo me las avendré con mi pobreza;
De las glorias que consigue Sin el furor escribiré realmente,
Filis en cantar sus glorias. Como Dios me ayudáre solamente.
Las bellas ninfas del Tórmcs Las dos personas reales,
A mi acento se convocan, Dueños ambos de muchas monarquías,
Y al tañido de mi musa, Y para más señales,
Danzan en tu obsequio todas. Aquellos mismos que pasados días
Del sacro rio las aguas, Los llevó Dios gustosos y sin queja
De la alameda las hojas, A ser testamentarios de una vieja;
Tu dulce nombre resuenan, Segunda vez dichosos.
Festivamente armoniosas. Los busca y los encuentra en el Eetiro,
DON DIEGO DE TOBBES Y VILLARROEL.
Le signen afectuosos; OEACIOS
Pero de sus afectos no me admiro;
Que hasta los reyes en aquesta via que dijo el autor, siendo presidente de la academia que se hizo
Deben buscar el pan de cada día. en casa del seüor Marqués de Almarza , con el motivo di baberse
Segunda vez más ñnos trasladado á su oratorio un santo Crucifijo, formado de un bat-
ton , para convertir á la fe cristiana a dos mahometano* esclavo!
Adoran los dos reyes soberanos de uno de los marqueses de Flores Dávila (1).
Sus reflejos divinos,
Y daba gusto verlos tan humanos I Cómo azotas en vano (2),
A los que á todo el orbe ponen guerra, Precipitando auroras,
De paz postrados, á la paz en tierra. Melancólico anciano,
Los principes amantes Los veloces caballos de las horasl
Rinden á Dios su corazón por templo, Huella, huilla inclemente
Le acompañan constantes ; Cuantos milagros de divina idea
|Oh lo que pudo aquel primer ejemploI Creó gloriosamente
Y todos siguen con la fe divina Poder augusto, contumaz tarca ;
A la dulce del alma golosina. Que en los hondos obscuros
Con devota alegría De la región callada del olvido
Hijos y padres van en fila ó corro; Nunca respirarán aires impuros;
«Vamos con Dios , se oia, Pues al caliente rayo de los dias
A visitar enfermos y al socorro»; De un nombre esclarecido,
Y cada cual se anima y no se empacha, Vida recobran las cenizas frias.
Pues lo hace el general de la capacho. Del codicioso, del hambriento fuego (jp
A dar vida á un paciente El calor impaciente
Iba el divino Amor Sacramentado, El templo dirigió más excelente
Y al misero doliente Que encumbró á deidad falsa culto ciego;
Ya le tuvo la muerte emperdigado; Y aunque á columnas ciento
Quitó Dios su guadaña, incorporóse, Confiaron del Asia tantos reyes
Vio la cara del Bey, y libertóse. Su eternidad inmóvil, al violento
El Rey al condolido Lnperio de sus leyes
Con los ciento de marras satisface ; Y á osadía tan loca,
Se alienta el afligido: Mucho nombre heredó ceniza poca.
¡Oh, cómo sabe Dios lo que se hace I De los años el bélico tormento (4),
Pues si yo fuera á ver al desdichado, Sorda pólvora siendo los instantes,
(Qué poco le dejaral Ni un cornado. Batió muros excelsos , que constantes
[Oh tiempo venturoso! A Babilonia el viento encarcelaron,
Edad la mas florida para España; Y áun de su rayo á Júpiter armaron.
Todo es gusto y reposo, Los mármoles más puros (5)
Ya en la córte los males son cucaña, Que trasparentó el sol en senos duros,
Pues vemos que en aquestas ocasiones El árabe envió, cuya obstinada
Vale ya un tabardillo cien doblones. Inculta solidez, rebelde en vano,
A mi , pobre tunante , Domó cincel de artífice gitano.
Que eBtoy en esta córte pretendiente , Ménfis alzó de miembros tan hermosos
Bien podéis, Dios amante, Una y otra pirámide elegante,
Enviarme otro socorro diligente ; Monumentos gloriosos,
Que por salir del infeliz estado, Donde urna fragranté
Tomaré á buen partido un entripado. Entre aromas sábeos
Sufriré cien ventosas, Dió tumba á sus altivos Tolomeos;
Y por los mismos cien, á cien lancetas, Mas el tiempo insaciable
Las zupias venenosas Devoró al fin tan claros panteones,
Que da el arte de Apolo en sus recetas; Aunque para esconder fábrica tanta
Todo lo tragaré sin ademanes , En la nada insondable,
Por ponerles cadena á mis desvanes. Dilataron los siglos su garganta.
Y si acaso sucede, I Qué diré de un trofeo (6)
Que todo puede ser, Rey mió amante, Que levantó el amor soberbiamente,
Vuestra grandeza puede, Del culto mausoleo
Sin gastar ceremonias y adelante, Bellísimo occidente?
Entrar en esta choza pobre, escasa, ¿Qué del vasto coloso (7),
Como si fuera en vuestra propia casa. Aquel de Ródas ciclope eminente,
Veréis en mis paredes Que pretendió ambicioso
De telaraña y cal unos tapices, Tocar al sol con su espaciosa frente i
Que hacen gustosas redes, ; Y qué diré de aquella (8)
Y después notaréis, pues sois felices, Torre que ilustró Faro,
La miseria que tiene en estos suelos Cuyo resplandor claro
Quien se suele pasear por esos cielos. Al alto Olimpo le aumentó una estrella?
Venid, pues, á mi casa, ¿Quién callará el divino (9),
Y no traigáis la guardia ni valones ; De alto marfil brillante,
Que aunque tan mal se pasa, Dos veces simulacro peregrino,
Por última señal de mis blasones En que más adorable
Y solar conocido de mi villa, Se sintió, del artífice al desvelo,
Mantengo todavía una guardilla.
Aquí estaréis nn rato,
Contemplando la gloria de este empleo, (i) Publicamos algunos fragmentos de esta composición alambi
Y sin más aparato cada v difusa , como testimonio de la fuerza que aun conservaba el
Ni mayor agasajo que el deseo, Íongonsmo en la época del descenso de este contagio. El doctor
Os volveréis con Dios, con alegría, orres, que asi escribía cuando quería levantar el estilo,
a cada paso de su amor a la sencillez y a la claridad,
Con su gran bendición y con la mía. til Conviértese la oración al tiempo.
(Si El templo de Diana en Efeso.
(4) Los muros de llabilonia.
(Si Las pirámides de MémOs.
(fi) El sepulcro de Artemisa.
(7) El coloso del Sol,
(8) La torre de Faro.
(Oí Ls imagen de Júpiter que hizo Fidu, i
COMPOSICIONES VABIAS.
La deidad del ton ante, OCTAVAS.
Que empuñando en el cielo
Sn poder soberano
El rayo formidable En el día de cumplir sos años mi seüora dona Alfonsa Prieto,
Que forjaron las iras de Vuloano ?
Tan ilustres milagros, tan famosos,
▲ velas desplegadas, Antes que el sol de tu semblante hermoso
Tub mares espumosos, Naciese al mundo, dueño idolatrado,
Oh Saturno, corrieron, "Estaba el sol ceñudo y proceloso,
Hasta que más hinchadas Y el aire desabrido y eclipsado;
Las ondas de Aquilón embravecido, El cielo aparecía nebuloso,
iQué angustia! descendieron De forasteras sombras empañado,
A tu seno profundo, Y es porque no bañaban sus cristales
Mas nunca bajarán al del olvido.. Las luces de tus ojos celestiales.
Abra, pues, la memoria (1) Mustias las flores, áridas las fuentes,
El parió mármol que celoso encierra Sin curso, sin color y sin frescura,
Al héroe excelente Yacian en sus centros impacientes
Que coronó de flores á le tierra, Antes que amaneciese tu hermosura;
Y á sus sienes de gloria, Mas después que tus rayos refulgentes
Zúñiga generoso (2), En el orbe vertieron su luz pura,
Marte naval, cuyas hazañas sumas Todo quedó florido é ilustrado,
Vió el reino de Neptuno temeroso La flor, la fuente, el aire, el viento, el prado.
Por tantos ojos como tuvo espumas... Los mares, en bu orilla recostados,
El insigne bastón, el milagroso Apénas perezosos se movian ,
Soberano estandarte, Porque en sus reinos graves, dilatados,
Aquel que tremoló poder robusto Tus divinos ardores no influían;
De brazo omnipotente , Sus conchas , sus espumas y pescados
Que á la caterva del estigio Marte Cuasi alentaban, cuasi no vivian ;
Temor helado fué, pálido susto, Pero al sentir tu espíritu en su calma
]Oh qué dichosamente I Sintieron vida y duplicada el alma.
Siguieron dos paganos , Naciste en fin , bellísimo portento,
Triunfos ya de tan rara maravilla, Y hoy hace el sol memoria venturosa
Que á los solios profanos Del día en que le dió tu lucimiento
De altares torpes antes Mejor luz á su esfera luminosa;
Doblaron la sacrilega rodilla, Vive feliz, da vida y da contento
Dieron humos fragrantés; Al mundo que presides milagrosa,
Corrió el estadio todo de la vida Pues todo el orbe, á honor de tal ventura,
El héroe, y ganó el palio de la fama En este dia su deidad te jura.
A su valor debida; Vive mil veces, vive, dueño amado,
Y como vencedor de tantas lides , Y mil veces recibe adoraciones
Sus sienes guarneció de aquella rama De cuanto has producido y aumentado
A quien la frente consagró de Alctdes.., Del cielo y de la tierra en las regiones;
[Oh tú, banda canora Vive , y admite de mi amor sagrado
De numerosos cisnes, cuyas plumas Puras y venerables sumisiones ,
Del Tórmes las espumas Ya que merezco ser, por mis destinos,
Peinan del Tórmes , que si no atesora Feliz esclavo de tus piés divinos.
Al sol desmenuzado en sus arenas,
Del árbol á> Minerva consagrado Asegnra i Filis lo eterno de su adoración.
8u frente adorna, y por ocultas vena»,
Con pié prolijo corre, enamorado Antes que yo te olvide, dueño mió,
De la Castalia fuente , El más hermoso , amable y soberano,
Con quien mezcla su nácar trasparentel Verás con flores al invierno frió,
¡Oh vos, nevadas aves, Y con hielos y escarchas al verano,
A quienes Febo su calor inspira, Al sol sin luz , al alba sin roclo,
Por cuyos cuellos suaves Al mar sin ondas, sobre el monte al llano;
Dulcemente respira Y lo qne es más, verás en tal fortuna.
De nuestro Manzanares la ribera, Faltarle al cielo estrellas, sol y luna.
Aun más que por su vária primaveral
lOh vos, que festejáis por regalado,
Con tono lisonjero, El Principe en el retiro.
A las ninfas del Ebro dilatado,
Que origen claro fué del nombre ibero) Dichosa Boledad, monte sagrado,
A vos os solicita ; Sosegada mansión de la grandeza,
No pues milagro tanto En ti vivo gustoso y descuidado ;
Ciegamente confunda en sus horrores Aquí me sirves con mayor riqueza,
La sombra densa que el silencio habita» Dándome por alfombra el verde prado,
Cantad esfuerzos de la fe sagrada, Por vistosos tapices la maleza,
Y á los locos ardores Plata en los montes, en las guijas oro ;
Del infeliz Faetón vuestra templada Pues ¿dónde hay reino con mayor tesoro!
Garganta hurtad, y sólo
Aires festivos suene la palestra,
Y cada pluma vuestra A la brevedad de la vida, de repelle.
Peine, Hiera la citara de Apolo (3). Momentáneo el vivir, el morir cierto,
Corta satisfacción y grande cargo,
(1) El Marqués de Flores Dáviia. Tormenta superior, difícil puerto,
(1) General de la armada. Dulcísimo principio, y fin amargo;
(3) La citara se tocaba con ana ploma Imposible el recurso, habiendo muerto,
Instante breve y contingente largo;
Con estas evidencias se apercibe
Quien muere en vida, y en la muerte Tin»,
64 DON DIEGO DE TOREES T VILLARROEL.
COMPOSICIONES VARIAS Glosa que eu estilo aldeano la siguiente cuar a | Que el galope de los tiempos
fue asur.lo de una academia. ' Ni te canse ni lo sientas.
En e/te maldito mundo Déte Dios cuantas edades
A una señora que se estaba peinando. De naide se lia de fiar. Los futuros consideran,
Tú por tigo y yo por migo, Multiplicando deleites
Con bella descompostura Al gusto y la fortaleza.
Está tu dulce gracejo Y vcrciirarsc tutear. Vive, mas con tal templanza,
Consultándole al espejo Es el jastre un trapacero, Que á todo el mundo parezca
Grandezas de tu hermosura; El hidalgo pegajoso, Que cada dia renaces
Dichosa la criatura El señor cura ambicioso,
Que goza, Filis, de ti; Y ladrón el abacero; Más linda cuanto más vieja.
Yo desdichado naci , Todos son como el ventero, Celebrar tus dias, vaya,
Que es un hombre foribundo; Pero ¿ darlos 1 quita , fuera ;
Porque vivo contemplando Pues con cuidado profundo, Que es contra mi propia vida
Que aunque tú te estas peinando, Cargar con dias la vuestra.
No te peinas para mi. Antón, guarda la tu casa, Ya sé que cumples hoy años,
Porque todo aquesto pasa Y hacer mi debido es fuerza ;
En este maldito mundo. Que en dia de cumplimiento
El alcalde mos arruina
Llevóle un amigo i visitar i una sefiora Con daca, el Rey lo ha mandado, Parece mal la llaneza.
y dijo esta décima de repente. También sé que debo fino
Y el escribano y letrado Mostrar por precisa deuda
A ver á vuestra deidad Ambos van á la mohína;
Vine, Filis, todo mió, Sale á atisbar la vecina , Mi númen ó mi locura,
Muy poltrón con mi albedrio, El dotor sale á matar; Que en poco se diferencia.
Suelto con mi voluntad; Percurémonos librar Venga el fénix , que sin éste
Vi y adoré tu beldad , De tan infame ganado, No hay años ; pero no venga ;
Y le rendí en tierna calma Y pues naide es abonado, Que el fénix es pajarrota
De mis descuidos la palma; De naide se ha defiar. Que por todo el mundo vuela.
Perdí el sosiego en la lid. Todo es muerte, todo es guerra Venga el sol ; pero no, no;
Bien me estaba yo en Madrid, I En el cortijo villano, Que para quien sabe, cuerda,
Bien me lo dijo allá el alma. Pues mos mata el cerujano, Hacer las tinieblas luces ,
Y el sacristán mos entierra; Serán luces las tinieblas.
No hay en toda nuesa tierra Fiero trabajo es que un hombre
A Haría Santísima , de repente. Amigo para el amigo, No haya de usar de su ciencia,
Nace el cielo para vos , Cualquiera es un enemigo; Favor pidiendo á los cielos,
Dios mió, al nacer Maria, Y asi, Antón, mira por tí, Y socorro á las estrellas.
Con que en este mismo día Cada uno para si, Pero i á quién apelaré
Tú. por tigo y yo por migo. Para salir de esta empresa,
Partis el cielo les dos ; Cuando tu copia ha dejado
María es trono de Dios, Y aunque hay tanto menistril, A mi discurso por puertas 1
Y Dios es la gloria de ella, Nuesa aldea es lo mijor; Buzo al mar he de arrojarme,
Y si él mismo pudo hacella, Que está mil vec s pior Y de corales y perlas
Como quiso y como pudo, Aquel mundo de Madril; Me tengo de abastecer,
Que es la gran Reina no dudo, Por este viejo carril Porque en mi lo fino veas.
La más santa y la más bella. Hemos todos de pasar,
Y sólo hemos de cuidar, Yo, ama mia, aunque algo torpe
Aquí para entre los dos, Estoy por tener ya renta,
De obrar bien ; que Dios es Dios, En día, por tuyo, mió,
Discordia de un congreso eclesiástico Ypercurarse salvar. He de desatar la idea.
en la elección del Superior. Mas no gastemos las horas
El rencor, la adulación, En digresiones molestas,
La asechanza, la porfía, Y pues te he de dar los dias,
El odio y la simpatía respuesta a la señora dolia María Joaquina, Allá van, escucha atente.
Votan en esta sesión ; m.iml mióle esta señora que le de los días Venturas, felicidades
(Qué tal será la elección en verso. Mi cariño te desea ;
Donde hay tedio tan profundo 1 ¿Yo darte dias? ¡Jesús! Pero quien hace dichosos
Por cierto yo me confundo [Qué grosería tan necia! Es preciso nue las tenga.
De ver, en tal desconsuelo, ¿Ño ves, Filis, que eso es Todo linaje de bienes
Que donde todo es del cielo, Hacerte en dos dias vieja? La fortuna te conceda,
Se encuentre tanto del mundo. Los que te di hoy hace un año Pues no te negó los suyos
Te quitara si pudiera ; La hermosa naturaleza.
Mira qué traza de darle Del tiempo puedes burlarte,
La Ineptitud ambiciosa. Más dias á tu belleza. Porque los años que cuentas.
Un no sé cómo se llama, El dar dias no le toca Aun más que años, son florida
Quiere con ánsia importuna A mi atención ni á mi ciencia ; Sucesión de primaveras.
Escalar á la fortuna Solo el sol es quien los da, El que la edad por ti pase,
Por las faldas de una dama ; Que el astrólogo los cuenta. Ni te asuste ni entristezca,
Pero el pobre más infama |Dar dias! lo hace la muerte, Porque á tus dias, no dias,
Con lo que intentó valer; Cuya condición funesta Que juventutles aumentas.
Que esto llega á merecer Con el golpe de las horas Vive, porque mi amo viva,
Quien se llegó á persuadir Las edades atrepella. Pues es tanta su firmeza,
Que es camino de subir Mira cómo podré darte Que alienta de que respiras,
Lo que es senda de caer. Cosa con que tú perezcas, Y respira de que alientas.
Cierto hombron con inquietud Cuando sabes que mi estudio Y vive porque yo viva ;
Pretende una dignidad, Sólo en guardarte se emplea. Mas por Dios que no enflaquezcas,
Y hace de su necedad Tú, que los sabes hacer Porqne pendiente de un hilo
Caparrota á la virtud ; Con los dos soles que ostentas, Mi triste vida no tengas.
Mas la suprema aptitud Dám> los á mi ; que yo Pues ya acabé con mi empeño,
Le desprecia con rigor ; Poco importa que me muera. Adiós, y no te haga fuerza
Que el principe superior No hay que esperar ni un minuto Que con tus dias acabe
Examina que el pobreto De mi pluma ni mi lengua, El que mil almas te diera.
Tiene de docto el rítate, Porque yo no acierto á darte
Cosa que dañarte pueda.
Y de avestruz lo interior. Déte Dios los que mereces,
Tero con tal providencia,
COMPOSICIONES VARIAS
Festiva narración de las fiestas y colocación Fué, si no de gran altura, Salió (no es contra su fama)
de san Isidro, natrón de Madrid , cu la er Más que todos espigado; Aun más bizarro que el Cid,
mita que mandó labrar el excelentísimo Aquel que, si bien me acuerdo, Lleno de amorosa llama
señor .Marqués de Valero, etc. Del siglo entre las barajas (Cosa común en Madrid),
Ya la musa que prestada Vivió para todos cuerdo, De escudero de una dama;
Me dió tu deidad lucida, Pero para si tan lerdo, Pero su cielo mejora
Apolo, rey de mi vida, Que se dormía en las pajas; Cuando en servir se embelesa,
Está, de puro trillada, Aquel labrador honrado, Pues sin señal de traviesa,
Como una paja molida. De santo y justo denuedo, Estaba la tal señora
Ya, oh de Délos soberano, Que guió siempre el arado Como una santa Teresa.
Si tu garbo no me presta | Hácia el puente de Toledo, Los dos bienaventurados,
Para que haga mi verano Como vamos á este lado; Que son uno, aunque son dos ,
Otra, bien sé que de aquesta Aqueste que se era, pues, Y de un mismo sér formados,
No podré sacar un grano. Vivia recogidito Ambos iban apareados
No ha de ser muy reluciente, Con otro santo bendito, Y con su Madre do Dios.
Relamida ni zahareña , Que pienso se llama Andrés, Muy amante y divertido
Porque en la era presente Como dice el san Benito; Roa el Santo en gran manera,
Necesito solamente Santo de paciencia tanta, Y en señas de lo rendido,
Una musa algo trigueña. Tan penitente y helado, Por una y por otra cera
Pío me la ha de prestar Que con celoso cuidado Se miró lo derretido.
Tu aliento, si te complace ; Siempre hace semana santa, La córte se despobló,
Que la volveré á entregar Porque siempre se está aspado. Marcha la gente á millares,
Tal cual me la quieras dar Pues en tu casa, Señor, Y como al milagro vió,
Miéntras mi Agosto se hace. Que es la octava maravilla, Más allá de Manzanares
Sea la más retirada, Habitaba este pastor, Todo Madrid se pasó.
Venga mi maestro y padre ; Que es Isidro, un labrador Habia en aquellos sotos
Que yo la haré mi abogada. Que hoy es guarda de la villa. Del pobre rio sediento,
Pues si no fuere comadre , Este mismo, va de cuento, Con festivos alborotos,
Yo haré que sea mi ahijada. Que conocéis como á mi , Mil millones de devotos,
Mas no sea muy lampiña ; Tuvo una casa aposento Y ele botas era un cuento.
Que necesito su maña Muy vieja, caída y Con la santa procesión,
Para referir la hazaña De poco conocimiento. Cuando á la ermita llegaron,
De un cierto que en la campiña Vos, mirándolo abatido, Muchos hacen la razón ,
Hizo la mayor campaña. Y sin casa á sus placeres , Y los que esperan echaron
Ya viene la tal ; que ahora Devoto, amante, advertido, A rodar el bodegón.
La ha sentido mi furor; Como á pobre , habéis querido Brindis habia á millares,
Cuenta y ser trabajadora, Ahorrarle los alquileres. Y el que no bebió jamas,
Porque usted viene , señora , En mejoría no escasa Colaba copas á pares ,
A servir á un labrador. Le autoriza vuestro ejemplo, Y hasta el sobrio Manzanares
Bajó bizarra al sotillo, Pues logrando en corta basa Bebió una gótica más.
Y el trabajo no rehusa, Dn templo como una casa, Todo hombre, toda mozcorra,
Porque sin poner excusa, Le dais casa como un templo. Grandes, medianos y chicos,
Entonándose en el trillo, De limosna mandáis dar Porque la alegría corra ,
Asi, cantó la tal musa : La casa á Isidro; y por tanto, Uno hace lobo, otra zorra,
Erase aquel labrador Con industria singular, Y unos á otros se hacen micos,
Presumido de galán , Os habéis venido á alzar íli un tomillo al rededor
Con valona y con gabán , Con la limosna y el santo. Se ve en estos horizontes;
Que se puso á cavador Vuestro celador Tamayo Pero, según el rumor,
Por sólo ser holgazán; Cuidaba de sus abrigos; Dudo si en el mundo hay montes
Aquel que de cuando en cuando Pero Isidro, como es payo, Con tanta caza mayor.
Hacia venir á los Apénas que sintió el Mayo, Colocado el peregrino
Angeles bellos cantando, Quiso echar por esos trigos. Allá en su casa bendita ,
Y por estar descansando, El buen tiempo apénas ve, El concurso que sin tino
Las afufaba con Dios; Cuando, sin saberlo vos, En tropa marchó á la ermita,
Aquel que siempre pedia, A casa se iba; porque Después que se fué , se vino.
Y hoy á pedir nos enseña; Este varón siempre fué Todo pobre se destina
Mas con tan rara porfía, Así á la buena de Dios. A juguetes de esta casta,
Que nos consta que algún dia Por salir del aire infiel Y en la noche, ya vecina,
Sacó jugo de una peña; Que en la córte sopla impuro, Todos se festejan, y hasta
Aquel que el aconsejar Marchar quiso á su cuartel, La pólvora anduvo fina.
Con tal poder ejecuta, Cerca de Carabanchel , Volaban á la eminencia,
Que para nuestro ejemplar Que de allí viene más puro; Al derecho y al través,
A la tierra más enjuta Mas Ferreras, que notaba Cohetes de grande excelencia,
Lágrimas le hizo saltar; Al Santo en tal calentura, Y entre tanta diferencia,
Aquel que cuando se casa, Y que si se descuidaba. Fui yo solo el buscapiés.
A no ser marido empieza, Sin sacramentos marchaba Para que luzca la hoguera,
Pues sabemos con certeza Ni reverendas del cura; Hastillas se hacen y rachas;
Que sólo fué de su casa Como es un médico bueno, Pero el gusto es de manera,
Su María la Cabeza; Que en crisis no se limita , Que hasta de las mismas hachas
Aquel que nunca creyó Su bendición dió sereno, Hicieron pábilo y cera.
Del mundo vana lisonja, No digo al Santo, á la ermita, El aire cubren en esta
Y tanto se retiró , A l a entrada del onceno. Función cohetes como abispas,
Que, como si fuera monja, Apénas sabe que está Y de la lumbre molesta,
De entre rejas no salió; Pronto el cuarto y dividido, Más de cuatro de la fiesta
Aquel que en era lucida Para mudarse hácia allá , Salieron echando chispas.
Recogió en granos, contento, Antes del catorce, ya De lo que os he referido
La cosecha conseguida, Isidro estaba vestido. Con mi musa impertinente,
Pues la parva de su vida Salió, pues , al parecer, Todo estuvo muy lucido;
Siempre la llevó á buen viento; Muy galana su persona, Pero el fuego especialmente
El que fué por virtud pura Con tela de plata en muer, Fué lo que metió más ruido.
En el orbe celebrado, Sin acordarse que ayer Duró la luz hasta el dia,
Y entre toda criatura Le vió ucencia con valona. Y el mundo se equivocaba,
I. Ps.-xvni. ' 3
68 DON DIEGO DE TOREES Y VILLARROEL.
PueB cuasi se distinguía A la sefiora dolía Joaquina de Morales, dán Y No
crasos como mis guantes.
Si era sol el que venia, dola sus días, y le remite unas ligas. habrás visto tales dias
O era fuego que alumbraba. Ni áun en los caniculares,
Y todo lo que tal cual Ama de este mal criado, Ni se habrán visto mayores
Os cuento en estilo payo, Ama de este duro infante, Desde que há que hay colegiales.
Pasó á los treco de Mayo, Que por lo mismo debieras Guárdalos, no se te pierdan ;
Que en su cuenta original Despedirle y desterrarle; Cógelos, no se te escapen,
Lo dirá mejor Tamayo, Ama, á quien san Amador Y agárralos, no los lien.
Que en el festivo alboroto Amára, amaria, amase, Porque éstos tocan y vansc.
Hizo extremos muy veloz, Y amase, amaria, amára Cuidado, que el tiempo es loco,
Y mayordomo devoto, San Gonzalo de Amarante; Y se muda á todos aires ,
Como tiene vuestra voz , Ama, gloria sempiterna , Y para con las hermosas
Cumplió también con el voto. Ama, vida perdurable , Tiene unas vueltas fatales.
El dia siguiente, pues, Ama de Oriente á Poniente , Con sus dias torna y vuelvo
Que si mal no lo confundo, Y ama estante y habitante. A estropear á sus semblantes ,
El catorce era del mes, Llegó ya, señora, el dia, Ya llenándolos de arrugas,
Salió el Dios de San Andrés, La hora, el cuarto, el instante, Ya cubriéndolos de usagre.
Que es el Dios de todo el mundo; En que mi fe te Joaquine, No permitas que se suelten ,
Y en la casa bien dispuesta Y mi esperanza te Ane. Permite sólo que pasen ,
(Quien lo vió asi lo asegura), Llegó aquel crítico punto Y la señal de sus pasos
Sin reñir hasta la siesta , De que ofrezca á sus altares, Ni te hiera ni áun te amargue.
Dios, san Isidro y el cura, Con mis números camuesos, Ellos son locos , y porque
Dicen que tuvieron fiesta. Sacrificio á tus Morales. No hagan algún disparate,
De las solfas el sentido Con tu esposo Salaxar Te remito aquesas ligas,
Suspende la procesión; Tengan tus dins mil sales', Sólo para que los ates.
Pero al Santo, en conclusión, Y lleguen á tus narices Lígalos y deja libres
Un palmito del oido I'or olorosos azahares. Tus piernas para que salten,
Le dieron bravo sermón. Jilgueros y ruiseñores Y con el tiempo y fortuna,
Después que todo pasó Siempre aleluyas te canten, De andar á coces no pares.
Con la armónica alegría, Y nunca á tu oreja entonen Corre , brinca y zapatea
El tercero fué un gran dia, Sus kiries los sacristanes. Las cortesanas deidades ,
Porque la archicofradía Sean para tí los tiempos Vivo y déjalas que mueran,
A toda luz se portó. Siempre unos tiempos pascuales , Rie y déjalas que rabien;
La misma fiesta y juguetes Todos los años te sobren , Que viviendo tú, es preciso
Hace en invenciones bellas; Aunque los meses te falten; Que desairadas se hallen,
Pero me causó querellas Hallen tu casa los gustos, Porque tu cara á las suyas
Ver que volvieron los cohetes Ignórenla los pesares, Muy malas caras las hace.
A contarme las estrellas. Conózcanla los aciertos, Pero goza tú los dias
Es oficio que me toca, Y huyanla los disparates. Que yo deseo que alcances ,
Y por primera asentí; Tus dias, por venturosos, Y haz feas cuantas bellezas
La segunda me provoca ; Lleguen á ser singulares , Quiere hacer lindas el arte.
Que ha sido quitarme á mi Y sjan, por infinitos, Yo los doy, tú los ac.pta,
Este cuento de la boca. Tus dias más que plurales. Para que con éste encaje
Todos con gusto felice, Gózalos en hora buena, Lo de dimes y diretes ,
Por adular al poder, Muchos, buenos y abundantes, Lo de dares y tomares.
Adelantan el placer; Más fuertes que dos Galenos, Vive más que viven todos
Y yo soy tan infelice, Más sanos que dos imanes, De Vivanco los abades,
Que no me dejan que hacer. Más felices que dos tontos', Vive todos los vivires ,
Y por si alguno complace, Más largos que dos gigantes , Lob víveres y vivares;
Todos dirán maravillas Más anchos que dos tontillos, Y vive tanto, por fin ,
En prosa que satisface, Más huecos que dos briales, Que en tu competencia se halle
Pero ninguno lo hace, Más risueños que dos albas , El fénix con andadores,
Como Torres , en quintillas. Más amenos que dos valles, Matusalén en pañales.
Con que en este rudo canto, Más floridos que dos mayos,
De mi chola mal trasunto, Más alegres que doB bailes;
Gracias os damos por tanto, Templados como violines, A una bruja que revenid chupando el aceite
Por su obra las da el Santo, Corrientes como canales , de una lámpara que daba luz i un santo
Pero yo por el asunto. (¡ustosos como minuetes, Cristo. Asunto de Academia.
Os pagará con aumento, Desenvueltos como frailes, Que pinte una vieja bruja
Porque celoso dispone Regalados como obispos, La Academia me encarga,
Llevaros al firmamento, Cíordos como cardenales, Y aunque yo estoy de ese temple ,
Y allá con Dios se compone Cebados como capones, Al óleo quiero pintarla;
Para que se os dé un asiento. Activos como ciclanes, Pero no ha de poder ver
Y entre tanto, quiere aqui Tan lindos como tu genio, La copia que yo la haga,
Daros de vida mil cuentos, i'.cllos como tu semblante, Pues siendo vieja, es preciso
Porque Dios lo querrá así ; Dulces como tus palabras, El que la saque arrugada.
Que si consistiera en mí, Y airosos como tu talle. Mas tomo la brocha y pinto,
Os diera mil y quinientos. Gózalos asi ; que yo, Y como saliere salga,
Si al gusto del labrador Estando ausente y distante , Antes que se me despinte
Ha sido en fiestas tan largas Es forzoso" que los tenga Por chimenea ó ventana.
El contento de esplendor, Tan malos como mis males. Era del siglo de antaño
Eso que lo averigüe Vargas, Y así , yo me los prometo Infernal carantamaula,
Que fué su amo y señor. Fríos como mi romance , Toda cuerdas y pellejos,
Que recibáis bien , sospecho, Turbados como mi vista, Mucho andrajo y mucha falda;
De mi ignorante capricho S eos como mi gaznate , Troglodita de aceitera,
Corto el dón y sin provecho; Pandos como mis orejas, Gomia de la sangre humana,
Que esto es, aunque mal dicho, Podridos como mi sangre, Heródes con toca y moño,
Lo que con el Santo han hecho. líetuertos como mis tripas, Y Saturno con enaguas;
Sucios como mis cuajares, Coroza es del Santo Oficio,
Mordidos como mis uñas , Hueca, penitente y larga,
Torpes como mis pulgares. Engrudo, cartón , ungüento,
Negros como mi sotana, Mucho azufre y pocas llamas;
COMPOSICIONES VARIAS.
A la Inquisición impresa ' Os introducís á citaras , Olor precioso en los árabes,
Tiene en su maldita cara, I Y nunca pasáis de pífanos; Delicia amena en los ítalos,
Humo, carbón, chamusquina, Vosotros, que tan famélicos Campañas de óleo en los bétieos,
Calabozos, cruces y aspas; Porque os den mendrugos tísicos, Montes de arena en los livicos;
Dos difuntas candilejas Buscáis Mecénas magnánimos, En hospitales perláticos,
Son de sus ojos las ascuas, Y siempre los halláis míseros; En piscinas paralíticos,
Que se encienden candelita Vosotros, que por dos dátiles Revoluciones en cárceles,
Cuando chupa ó se emborracha; Andáis echando los hígados, Y discordias en capítulos;
El pizpierno de un ahorcado Y si acaso tenéis párvulos, Controversia en los galénicos,
Es su nariz, que derrama Los sustentaréis pelicanos; Oposición en los químicos,
Por sus cañones ceciales Vosotros, que brujuleándole Raras modas en los áulicos,
Las enjundias de la cara; Las estrellas al zodíaco, Arte nuevo en los políticos;
Es alquitara viviente, En los errores sois cónsonos, Mucha sed en los hidrópicos,
Que moquea en verde barba Como en los aciertos dísonos; Mucha ignorancia en los físicos ,
Hácia el borde de los labios Vosotros, que siempre inhábiles Mucha opulencia en los príncipes,
Dos badajos de campana; Sois unos pobres esguizaros, Y vanidad en los títulos;
Caldera de Lucifer Que al principio coméis rábano? , Mucho pez en el Océano,
Es su boca belfa y ancha, Y por postre mondáis nísperos; Muchos cedros en el Líbano,
En donde hierven los pactos , vosotros, que sois mnreiélagos Mucho volcan en el Tártaro,
En soplando las palabras. Y al sol os remontáis Icaros, Mucho oro y plata en el índico;
Esta, que á puros ungüentos Y con nada de Diógenes", En los nacimientos júbilos,
Tiene el cuerpo hecho una plasta , Queréis ser en todo cínicos; En los parentescos vínculos ,
Y si lo mueve, es porque Vosotros, que con la trápnla Varios lances en los cómicos ,
Le da el diablo muchas alas; De vuestros versos ridiculos Hipérboles en los líricos;
Volando de viga en viga, Dais que cantar á los jácaros Figuras en los retóricos ,
Saltando de mata en mata, Y que reir á los picaros; Disparates en los críticos ,
Con los vuelos de sus culpas Amainad, amainad, tábanos, Mucho viento en los fantásticos ,
Vino á buscar nuevas mancha?. El zumbante inmundo espíritu, Mucho escorpio en los satíricos;
Llegó á chuparle la vida, Que parece diablo súcubo, En los tratantes empréstitos,
Torpe lechuza nefanda, Que forzó demonio incubo. Depósitos en los síndicos ,
A una luz que reverente Yo os escribiré las fórmulan, Poca alegría en los pálidos,
A un crucifijo alumbraba. Con todos sus adminículos, Poco sueño en los solícitos;
Hecha geringa la boca, Para que sigáis el método Serán varones iotaliter "
La devota aceite traga, De un pronóstico certísimo; Todos los que fueren íntegros ,
Y con aquestas unciones Aunque os confiesa mi oráculo Y dcscubriránse hipócritas
Empezó á babear el alma. Que sin duda más vprídico Los que se fingieron místicos:
Quiso Dios de un reventón Es aquel libro del Éxodo, El que niegue ha de ser ácido,
Aplanarle las entrañas; Y también el del Lenifico. El que dé sera dulcísimo,
Que si no, le chupa al Cristo Empiezo, pues, sin preámbulos , Siempre el pobre será estólido,
El costado de la llaga. Y aseguro que magníficos Y el rico siempre cientifico;
Voló la bruja, mas como ' Serán los Reyes Católicos A un poltrón le será el tálamo
Iba ya tan bien untada, Y los Reyes Cristianísimos. Gratamente suavísimo,
Empezaron los demonios Precitos serán los bárbaros , Como á un obstinado el túmulo
Sin detención á lardearla. Y herejes contumacísimos, Pavorosamente horrífico;
Al pié de una sepultura No conociendo, estrambóticos, En litigios se dan términos ,
Muerta yace, no enterrada; Otro dios que su ventrículo. Con que se forman artículos ,
Que al sacrilego la Iglesia Sucesos prometen bélicos Que por no ser apostólicos ,
Ni lo sufre ni lo ampara. Los aparatos armígeros, Los desprecian los jurídicos;
Ojo alerta, fuera brujas, Y de que reciban tártagos En los coros habrá clérigos,
Sanguijuelas desalmadas ; Se librarán Jos pacíficos. Ladrones en los patíbulos,
Que todas las que se pegan, Desde el Artico al Antártico Ambiciones en los présides ,
De aqueste modo la pagan. El sol , planeta flamígero, Y en los potentados ídolos;
Viejas, las que andáis sorbiendo Calienta á todo paupérrimo Tendrá buen humor el plácido,
Los niños y las muchachas, Que á él se está espulgando ad libi- Opaco semblante el tímido,
Cuidado, que acaban fritas La luna, dama sopilfera, [tum. Colera gastará el tórrido,
Y en el aceite estrelladas. Muestra su aspecto cornígero, Y en flema abundará el frígido;
Cuidado, que estas figuras De que se librará el célibe, Ordinariamente en féretros
Padecen estas barajas, Y juntamente el presbítero. Se leerán geroglíficos ,
Y solamente en el fuego Marte, que siempre es intrépido, Y en asuntos de certámenes
Se juega con tales cartas. Explica el militar ímpetu , Habrá cosecha de equívocos;
Que se gaste el óleo quiere Y en la bala y en la pólvora Habrá entre los académicos
El esposo, pero que arda, Lleva veneno mortífero; Mil argumentos sofísticos
Para que siempre encendida El señor Mercurio y Júpiter, Sobre el fruto del sicómoro,
Esté la luz cuando llama. Planetas reverendísimos , Sobre la flor del junípero;
Y pues ya pinté la bruja, Uno tira por lo gálico Sobre si el fénix es pájaro,
Su muerte é historia extraña, Y otro va por lo radífero; Ya incógnito ó ya rarísimo,
Declárese que he cumplido Vénus reparte á las jóvenes Y sobre si este monóculo
Lo que el certamen me manda. Sus incendios fogosísimos , Es arábigo ó genizaro;
Con que les quema los tuétanos Sobre qué escritor es sólido,
Aun a los más eremíticos; Y sobre qué autor es líquido,
PRONÓSTICO. Saturno, en fin, melancólico, Cómo ha de lucir la cláusula,
Planeta es que vale ad nihilum, Cómo brillar el período;
Autorcillos de pronósticos, Porque Júpiter acérrimo Habrá de libros artífices
Que en lo etéreo y lo marítimo Le rebanó los testículos. Tan insulsamente insípidos,
Calzáis escamas de sábalos, Habrá inquietud en los tráfagos, Que se estancarán por zánganos,
Vestis plumas de cernícalos; Habrá sesión en los sínodos, Y ellos creerán son Píndaros;
Y para el fogoso ámbito Aforismos en los médicos , Pareciéndole en sus máximas
Y para el terrestre circulo Como en los poetas dísticos; El que no le igualan ínclitos,
Hacéis juicios macarrónicos En los españoles célebres , El Virgilio en su liucolia.
Y escribís discursos frivolos; Que hay romancistas miríficos, Ni en sus Epistolar Cicero;
Vosotros , que con los números Se verán versos esdrújulos La más encendida púrpura
De algunos tristes versículos Y también endecasílabos; Polvo se hará funestísimo,
C8 DON DIEGO DE TOERES Y VILLARROEL.
Que beba la Parca en búcaro , Ha de cansar grande estrépito I Viene á saber si son ciertas
Como el becerro israelítico; Cuando un potentado bigamo Las maravillas del NiSo.
Las cosechas serán fértiles , Vuelva la casaca en hábito, Si no le dejan entrar,
Si es que se ligan manípulos Y trueque la banda en CÍngulo; Jura y perjura, mohino,
En tan abundantes cúmulos, Y también , por caso súbito, Que por el Hijo de Dios
Como aquellos egipciacos; Habrá de admirar muchísimo, Habrá la de Dios es Cristo.
Proseguirán los desórdenes Cuando vean que es insólito
De algunos usos gentílicos, Sobre el maestro el discípulo: COEO.
Que satiriza enigmático Vuelve á casa un hijo pródigo, No ha de entrar el valiente ,
Un nuevo poeta exíodo ; Perdónase á un deudor vílico, Afuera vaya ,
Sucesos se verán prósperos , Sube al cielo un pobre Lázaro, Deje barbaridades
Y también infelicísimos, Y baja un avaro ad Inferog; Y baravatas;
Dando materia los piélagos Uno con alma malévola Váyaso fuera, vaya,
A lo de Ponto y de Trittibut ; Quiere parecer santísimo, Porque encierra esta humilde
Prosigue el vestir espléndido, Dando á entender que es extático, Pobre morada
No para el comer opíparo, Y solamente es estítico; Todo el poder del mundo,
Guerra siempre entre loa mázimoc Fórjanse morteros cóncavos Valor y gala;
Y victoria por los mínimos; Para los polvos naríticos, Váyase fuera, y todos
Del supremo por inválido Que con el pulgar y el índice Le demos vaya.
Padece opresión el ínfimo, Se verán entre dos dígitos;
Y se cumple adpedem littcnr. Troya se abrasa, y no hay cántaro Tor vida del VALENTON.
Nadie contra el potentísimo; Que apague el volcan terrífico, otro Dion,
Trabaja la tierra arándola Caliéntase al fuego Hécuba, Que he de entrar, sino...
El buey, y no el betleemítico ; Y está tiritando Príamo; CORO.
Cocea, pero le es áspero Reinarán dolores cólicos Fanfarria.
Calcitrar contra el estimulo; Y habrá accidentes nefríticos, VALENTON.
En el pats etiópico (¿uc áun hay lobos Heleogábal- i Echaré mano á los Cristos,
Padecerán calor intimo, Y áun duran tigres Antíocos: Por vida de...
Pero reinará el carámbano Va contra el humano género CORO.
En el bélgico y el scítico; Moviendo guerra el lucífero,
Los mas presumidos Hércules , Mas de su furor las ráfagas Patarata.
En estrados odoríferos, Se las relíate el Altísimo; Ya le han dicho se mude,
Trocarán la trompa horrísona Naval armamento náufrago Y fuera vaya,
Por el violin placidísimo; El puerto toca amenísimo, Si no quiere ver ruinas
Cuando para el sacro cántico Que pinta cu oro un Protógem s , Sus arrogancias:
Toque á maitines el címbalo, Y canta en verso un Antlmaco; Váyase fuera, vaya,
En el sarao doméstico En un congreso despótico, Porque en este sitio
Tocará á danzas el tímpano; En que votos hay unívocos. No se da entrada
Atrepellarán indómitos Contra el de todos los prácticos A quien padece dudas
Principes muchos lo lícito, Se sigue el de un metafísico; Tan temerarias;
Sin tener hasta los últimos Habrá un trofeo tan clásico, Váyase fuera , y todos
Memoria de los novísimos; Que para su panegírico, Le demos vaya.
En una provincia un pérfido, Ni áun fuera elocuente Isócrat i ¡ VALENTON.
Y á un tiempo en otra un carísimo, Ni áun fuera elegante Alcídamo Por el Dios que adoro, que
Del antidoto hace tósigo, Este, autores, es el cálenlo Me escuchen una...
Y del tósigo hace antidoto; Por donde podréis diestrísimos
Con sus intervalos lúcidos Inferir de lo astrológico CORO.
Habrá mil locos explícitos, Lo extrínseco y áun lo intríns(;c Palabra,
Que con el orbe lunático Daréte, lector benévolo VALENTON.
Tendrán comercio reciproco; (Seas etíope ó nítido), Y pues vengo á razonar,
Haránse juegos del tángano Para vivir, un catálogo Que valga la razón.
Aquellos juegos olímpicos , De consejos salutíferos.
Y en los de las damas frágiles El frió de Enero huyelo, CORO.
Habrá conciertos ilícitos; El hielo en Febrero evítalo. Valga.
En atención á sus crímenes El viento de Marzo arrópalo, Diga, pues, lo que quiere,
Mandará un rey celosísimo El rocío de Abril píllalo, Y afuera vaya,
Aniquilar los adúlteros El olor de Mayo gózalo, Y desde afuera diga
Y confundir los sacrilegos; Calor de Junio abanícalo. Sus baravatas;
Amigos habrá mecánicos Bochorno de Julio siégalo. Y si son sus preguntas
Como poco fidelísimos ; Incendio de Agosto tríllalo, De mala casta ,
Que fenecieron los Pílades Pepino en Setiembre déjalo, Pagará los arrojos
Y acabaron los Euríalos; Pollo en Octubre emperdigólo. De su ignorancia;
Amantes habrá en lo público, El pavo en Noviembre ásalo, Váyase fuera, y todos
Aunque no de amor finísimo, Y el cerdo en Diciembre frlelo. Le demos vaya.
Porque ya Tisbe es pretérito, Con esto el deseo tácito
Y ya no es presente Píramo; De tu heredero liarás írrito, COPLAS.
Por Faetonte frenético Y remozaráste próvido, VALENTON.
Lágrimas corre el Erldano, Volviendo á tu estado prístino.
Cuando por Orfeo arrnónico, Lector, mi romance acéptalo, Se cuentan de aqueste Niño
Dulzuras resuena el Ismaro ; En tu memoria percíbelo. Maravillas tan extrañas,
Debajo de una haya, músico En tu voluntad estámpalo Que no es milagro que un hombre
Bien toca la flauta Tltiro, Y en tu entendimiento linéalo. Pude un poco, y...
Entre tanto que hecho acémila, ÉL T COBO,
Carga con el canto Sísifo; Santas pascuas.
Ha de privar la farándula , VILLANCICO
Que es de la mentira símbolo, CORO.
Y ha de volar otro Dédalo, AL NACIMIENTO DE JESUS. Y ésa es la gracia,
De todo el ingenio epilogo; El que no es comprehensiblo
Un platicante de Hipócrates INTRODUCCION. Su beldad rara.
Está sumamente rígido, EL VALENTON. VALENTON.
Porque halla cura a los síncopes Paso á paso, á lo penoso.
Un quúlam moderno empírico; Dicen resiste á los fuertes,
Un valentón del Barquillo Que á loe humildes levanta,
COMPOSICIONES VARIAS.
Chifle el tamborilillo, LOS DOS COROS.
Y siendo todo del cielo,
Que á tomar la tierra... Zumbe la gaita. Ga, ga, gi, gi, ga, ga.
ÉL Y COBO. CORO SEGUNDO. Sopla, sopla, gaitero;
Baja. Y á la gloria del Verbo, Sopla, sopla y soplemos.
CORO. Que está en las pajas... VOZ SEGUNDA.
Y ésa es la gracia, LOB DOS COROS. Pues brindis á María,
Que el que todo eB divino, Chifle el tamborilillo, Madre del Verbo.
También se humana. Zumbe la gaita. voz.
VALENTON. GAITERO. Vaya, venga y nos haga
Se refiere que ha nacido Por el Verbo, crean , Muy puen provecho.
De una Virgen soberana, No cantaré nada, CORO PRIMERO.
Que ántes y después del parto Si no me remojan
Es y ha sido..! Antes la palabra. Gor, gor, etc.
ÉL Y CORO. voz PRIMERA. CORO SEGUNDO
Pura y casta. La bota está llena Gor, gor, etc.
CORO. De una carraspada GAITERO.
Y ésa es la gracia, Más fuerte que Heródes , Gor, gor, etc.
Y que fué concebida Que los niños mata. DOS COBOS.
También sin mancha. GAITERO. Viva , viva el Infante ,
VALENTON. Pues allá va, amigos, Gloria del cielo.
Dicese también que es hombre Una gran tonada , GAITERO.
Cuando de nacer acaba, Que ahora cien años Pues es también de su agrado
Que es uno, que es trinidad , Nueva se llamaba. Que esta noche nos holguemos ,
Que es esencia y es... Arrojóme la porttiguesilla
Naranjillas del su naranja! , Vaya otro, que vive Crivas,
ÉL Y CORO. Arrójamelas y arrojéselas , Que vale cualquier dinero.
Sustancia. Y volvwmelas á arrojar. Al villano que le dan
COBO. La cebolla con elpan,
Y ésa es la gracia, CORO. No le daban otra eos
Que dos naturalezas Ga, ga, ga, gi, gi, gi, ga, ga; Sino la mvjer hermosa
En uno se hallan. Sopla, sopla, gaitero; y cebolla con el pan.
Sopla y soplemos. LOS DOS COROS.
VALENTON. VOZ PRIMERA.
Dícese que es poderoso, Vaya un brindis al Hijo Ga, ga, gi, gi, ga, ga.
Y que en cielo y tierra manda Del Padre eterno. Sopla, sopla, gaitero;
Cuando está muerto de frío Sopla y soplemos.
Y durmiendo en unas... COBO PBIMERO.
Gor, gor, gor, gor. VOZ PRIMERA.
ÉL Y CORO.
Pajas. COBO SEGUNDO. A José vaya un brindis ,
CORO. Buen carpintero.
Gor, gor, gor, gor.
Y ésa es la gracia, VOZ SEGUNDA.
Que teniéndolo todo, GAITEBO. Vaya, venga, y nos haga
Ño quiere nada. Gor, gor, gor, gor. Muy buen provecho.
CORO. CORO PBIMEBO.
Viva, viva el Infante, Gor, gor, etc.
OTRO VILLANCICO. Gloria del cielo. CORO SEGUNDO.
LA GAITA ZAMORANA (1). VOZ PRIMERA. Gor, gor, etc.
Vaya ahora á la nuestra.
GAITEBO.
INTRODUCCION. VOZ SEGUNDA. Gor, gor, etc.
Cantando llegó al portal Gran pensamiento. CORO.
Un gaitero de Zamora, CORO PRIMERO, Viva, viva el Infante,
Y oyéndolo los pastores, Gor, gor, etc. Gloria del cielo.
Nuevamente se alborozan;
Se rien á carcajadas CORO SEGUNDO. GAITERO.
Con las canciones que toca, Gor, gor, etc. Recibe , pues , dueño mió,
Y tienen una gran noche GAITERO. Esta señal de mi afecto,
Con su gaita y con su bota. Pues para mostrar mi amor
Estribillo. Gor, gor, etc. No tengo más instrumentos.
COBO PRIMERO. CORO. Triste de Jorge ,
Vítor, vítor, vitor, Si el alcalde le prende ó le coge;
Hola, jau, ¡ah gaitero? Vítor y medio. Triste de él,
GAITERO. Si el alcalde le llega á prender.
Hola, jau, ¿quién me llama? COPLAS. DOS COROS,
COBO SEGUNDO. GAITERO. Ga, ga, ga, gi, etc.
Amigos, amigos. Pues si se ha de festejar Sopla, sopla, gaitero;
GAITERO. Al Niño con tonos nuevos , Sopla y soplemos.
i Y qué es lo que mandan ? Allá va uno muy propio VOZ PRIMERA.
De la noche , por lo fresco.
CORO PBIMEBO. Todos me preguntan Vaya un brindis á los reyes
Que pues esta noche Por la mi Mariana; Que vienen con el lucero.
Es de bulla y zambra , Esa fanfarrona VOZ SEGUNDA.
Conmigo no habla.
(1) Este villancico y e! anterior los publi Tu/inbailá, mi Mañanita, Vaya y venga , y nos haga
camos como muestra de poesía popular. Tumbailá, mi Marianá, Muy buen provecho.
70 DON DIEGO DE TORRES Y VILLARROEL.
COBO PRIMERO. Aliento á desmayos, Madre de clemencias ,
Gor, gor, etc. Ventura a desdichas; Madre de delicias,
Contra el enemigo Madre de dulzuras ,
CORO SEGUNDO. Escudo, loriga, Madre de alegrías;
Gor, gor, etc. Greba, hielmo, lanza, Belona terrible,
GAITERO. Arnés y cuchilla; Que rayos fulminas
Gor, gor, etc. Puerta del Oriente, Contra barbarismo,
CORO. Siempre cristalina, Contra idolatrías;
Y puerta, de quien Azote divino
Viva, viva el Infante, Todo el ciclo es silla; De las herejías,
Gloria del cielo. Puerta que con ella Que al Norte oscurecen
GAITERO. A la sierpe antigua, Y le descaminan;
Con esta canción , pastores, Dándole en los ojos, En tí está de asiento
Darémos fin al festejo, La condenó en vista; La sabiduría ,
l'ucs ya con la carraspada Puerta que quebranta Por quien reyes reinan ,
Estamos á medios pelos. Cervices altivas Potentes dominan;
Tanto bailé con la gaita gallega , Del dragón que horrible Rosa en Jericó,
Tanto bailé, que me enamoré de ella Siete lenguas vibra; Palma en Cadés brillas ,
Tanto bailé, tanto bailara, Puerta soberana, Y bálsamo excelso
Tanto bailé, que me enamoricara. Que por diamantina, Nos aromatizas;
A las del infierno Suavidad esparces,
DOS COROS. Destroza y desquicia; Como electa mirra,
Ga, ga, gi, gi, ga, ga. Puerto eres seguro, Y el panal de grana
Sopla, sopla, gaitero; Pues todos publican Tu labio es almíbar;
Sopla y soplemos. Que á buen puerto llega Fuente eres sellada ,
VOZ PRIMERA. Quien de tí se abriga; Escala sin ruina,
Espejo luciente Paloma sin hiél ,
Brindis á que muera Heródes, De forma tan linda, Rosa sin espinas;
Rey carnicero. Que hace buena cara Tierra sin tributo,
VOZ SEGUNDA. Al que en él se mira; Torre defendida ,
Vaya, venga, y nos haga Estrella del mar, Arca sin naufragio,
Muy buen provecho. En cuya luz fija Vaso sin acíbar;
Tiene buena estrella Estrella sin noche,
CORO PRIMERO. Quien de ella se fia; Vara no torcida ,
Gor, gor, etc. Eres casa de oro Espejo sin mancha
CORO SEGUNDO. Para el que mendiga, Y nave sin scilla;
Pues siempre en ti el pobre Ciprés elevado,
Gor, gor, etc. Halla casa rica; Singular oliva,
GAITERO. Matutina estrella, Exaltado cedro
Gor, gor, etc. Y tan matutina, Y fecunda viña;
COBO. Que haces sol la sombra , Abigail bella,
Viva, viva el Infante, Y la noche dia; Raquel aplaudida,
Gloria del cielo. Del Amor divino Ester soberana
Esposa querida, Y Judit invicta;
De Dios Hijo Madre, Eres toda pulcra ,
De Dios Padre Hija; Celestial Maria,
GOZOS Y DEPRECACIONES Madre siempre Virgen , De tu pelo una hebra
á María Santísima, Siempre pura y limpia : Dulce es de amor liga;
Limpia
que con el nombre de la Cueva Santa se Pura concebida; concibiendo, -Ojos de paloma,
venera en el reino de Valencia , en el obis Que en quiebras anida
pado de Segorbe. Corona de astros De tórtola amante
En la córte empírea , La hermosa mejilla;
Hagan ecos dulces, De luna calzada Torre de David
Oh Virgen María , Y de sol vestida; La garganta indica,
En tu Cueva Santa Flor la más luciente , Fragrancias de incienso
Nuestras agonías. Luz la más florida, El .vestido espira;
Cueva Santa eres , Que da resplandores Africa y Europa
Donde se eterniza A las maravillas; Tu imágen admiran ,
Aquel insondable Virgen tan prudente , Y América y Asia
Pozo de aguas vivas; Que en vela continua, Ya la solemnizan;
Cueva, donde encuentra Nunca se vio en tí Concede te aplauda
Entrada y salida , La luz extinguida; La pluma, la lira,
Por cueva de gracia, Aurora brillante, El canto, la musa,
El Sol de justicia; Alba esclarecida , El rapto y la ritma;
Cueva , cuya entrada En quien nada es llanto Admite, Señora,
Se ostenta benigna, Y en quien todo es risa ; Esta rogativa
Brevemente en sola Unica especiosa, Que el amor te ofrece,
Una Ave Maria; Real Margarita, La fe te dedica;
Cueva siempre Santa , Que apuró en el precio Y tu devoción,
Tan graciosa y fina, Al cielo sus Indias; Permite se imprima
Que nadie se queja Esclava y Señora , En los corazones
De la despedida; Pero tan divina, Con sangre por tinta;
Cueva eres-, de donde Que á un tiempo te exaltas Infieles convierte,
Nos vienen las dichas, Con lo que te humillas; Cristianos auxilia,
Gozos y consuelos , Reina tan humilde , Concordias ordena,
Gracias y caricias; Que á las jerarquías, Reyes pacifica;
Amparo, refugio, Por humilde y reina, Fervores alienta,
Salud, medicina, Causas armonía; Piedades excita ,
Remedio, socorro, Virgen poderosa, Potencias inflama,
Lnz , camino y guia; Virgen escogida , Pechos ilumina;
Descanso á desvelos , Virgen excelente , Incendios aplaca,
Alivio á fatigas, Virgen peregrina; Vientos apacigua,
COMPOSICIONES VARIAS.
Piélagos serena , Vén , que en las selvas Y sólo sé que es juicio
Tierras fertiliza; No habitan las hermosas, Este : Dios sobre todo.
Destierra , destruye , Sino las fieras. Antaño hubo locos,
Aparta, aniquila, El chinel y el esbirro Y hogaño los hay y todo.
Bebate , repele , Son mengues sueltos;
Impide y evita Guárdate de sus churrea
Las hambres, las pestes, Mi colovero.
Las guerras , las cismas , |Av, que en el coime, Vean esta figura
Las muertes, los daños, Por jamarte la bruña Del mundo en estampas solas,
Los ódios, las iras; La lumi corre! Los que para hacer cabriolas
Y en siglos eternos El nudo de unas riendas Buscan la mayor altura ;
Tu soberanía Enmarañadas Vean su descompostura ,
Luzca , brille , alumbre , Finalmente se corta, Que entre burlas y entre chanza,
Triunfe , reine y viva. No se desata. Buena va la danza .
Ensuciando candores Aquel de barbas lampiñas,
De limpias honras, Que nos echa tantas piernas,
Medio mundo se rie Hoy camina una lengua Fué paje de las tabernas,
Del otro medio ; De boca en boca ; Y hoy es señor como hay viñas ;
Yo soy solo, y me rio No hay quien lo aquiete , Sus embustes y rapiñas
Del mundo entero. Cuando va desbocado Han Bubido su balanza ;
Por no ver de mi casa Lo,maldiciente. Buena va la danta.
La gran contienda, A que temple una lira Danzando va un motilón ,
Me retiro á ser loco Ponen á un burro, Que cuantos brincos ha dado,
Por conveniencia. Y lo hará cuando un necio Siendo pasos para ahorcado,
Caiga del suyo ; Han sido de exaltación ;
Pues que se nota Y por aqueste escalón
Aunque de guardias ceñida Que es tan sordo de oreja Ha subido á la privanza ;
La vida de un soberano, Como de cola. Buena va la danza..
Es de la muerte roida, Allí se ve un paisano
Porque es la muerte un gusano Muy mamón de señorías,
Que se engendra de la vida. Y porque danza folias,
COPLAS. Ya juzga que no es villano ;
A buen viento camina De rústico en cortesano
Á un principe la muerte La parva de los locos, Le trocó aquella mudanza ;
Cierra los ojos, Porque si uno se agosta , Buena va la danza..
Porque á su desengaño Mil salen de retoño. Aquel que levanta el trote
Los abran otros. Há poco que era alcahuete ,
ESTRIBILLO. Y hoy es rufián de copete ,
Su acaso importa ; Antaño hubo locos, Muy erguido de cogote ;
Que alguna vez de luces Y hogaño los hay y todo. Ya se nos vende gigote,
Sirven las sombras. Murióse un lisonjero, Siendo un pobre Sancho Panza ;
Y ya renace un monstruo, Buena va la danza-.
Que á la oreja persuade Aquel , por el interés
Mira qué rayos vibra Los hurtos por socorros. Que le dio corto bolsón ,
La desventura ; Antaño, etc. Desconoce su nación
Sobre tí cae la rueda Si á un tirano ministro Y se vende genoves ;
De tu fortuna. Lo llevan los demonios, Los más danzan al revés
Teme el estrago; De los infiernos viene En aquesta contradanza;
Que aunque rayos de rueda, Otro peor que el otro. Buena va la danza.
Por fin son rayos Antaño, etc.
Ya suenan las trompetas Si los gusanos hacen
Y los timbales, De un mal juez refectorio,
Ya del lecho de Vénus De aquellas corrupciones Vengan á ver mis señores,
Se ¿irroja Marte. Nacen nuevos abortos. Porque es fuerza que les guste,
A un sordo tocan ; Antaño, etc. Los cofrades del embuste
Que es menester trompetas Si falleció un avaro, Pasar por mis bastidores ;
Para que oiga. Viven mil codiciosos, Escuchen á los clamores,
Las naves que del golfo Que hacen segundo entierro Pues ya suena el esquilón ;
Se redimieron, De la_plata y el oro. Dilin, dilon,
Miren que el puerto tieno Antaño, etc. Que pasa laprocesión.
También sus riesgos ; Si muere algún falsario Aquel viejo que porfia
Que tal vez nacen Del culto religioso, En arrimarse al altar,
Peligros de las mismas Mil hipócritas salen Pensando va en cómo echar
Seguridades. Á violar lo devoto. A perder la cofradía ;
En un plato ratones Antaño, etc. i Ay del pobre que confia
Comen y gatos, Si nos hizo en la horca Su placer á su intención !
Mas luégo sacan éstos Un asesino cocos, Dilin, dilon,
Los piés del plato ; Más de ciento han quedado Que pasa la procesión.
Pues los ratones , Indomables al potro. Ese que lleva el atril ,
Por fin y postre, sirven Antaño, etc. Tan devoto y halagüeño,
De fin y postre. Si un necio presumido Aunque parece pequeño,
Entrarás al molino, Falta en el consistorio, Desde su alcurnia es gentil :
Maquilon nuevo, Luégo vuelve á llenarse Nunca fué su pecho vil
Probarás á qué sabe De porras y de porros. Devoto de la pasión ;
Batir los pliegos ; Antaño, etc. Dilin, dilon,
Que al más bizarro Si la virtud asoma Que pata la procesión.
Los cuadernos le dejan Al político coro, Allí va un par de figuras
Descuadernados. Nadie la da la mano, De espadín y cabellera,
Gitanilla del alma, Los más la dan de codo. Que ahora se alumbran con cera,
Vén á la corte, Antaño, etc. Y ántes cenaban á obscuras ;
Yo robaré dineros, Yo veo de año en año Mezclados van con los curas,
Y tú atenciones ; Al siglo más furioso, Por coger la refacción ;
DON DIEGO DE TORRES Y VILLARROEL.
Dili/n, dilon, ' Y el que corre en tu tierra, A la hora del tránsito.
Que pasa la procesión. Sopla en la mia. TODAS.
Aquel de la falsa risa, Este que fuma y bebe , Oigalos, etc.
Que los engaños aprueba, Y el que hace el oro,
La sobrepelliz que lleva Tan borracho es el uno LA CORUJA.
La arrancó á cierta camisa ; Como es el otro. El general jurídico
Y ser cierto nos lo avisa Yo no gasto arbitristas, Alegará con Bártulos,
Lo maduro del faldón ; Ni cónsules tampoco; Y soldados frenéticos
Dilin, dilon, De lo que Dios me envía Despreciarán sus párrafos.
Que pasa la procesión. Me soy el rey Palomo ; TODAS.
Aquel de los ojos tiernos Antaiw era bobo, Oigalos, etc.
Tan devoto y sin mirar, Y hogaño lo soy y todo.
Capaz es de enamorar En el crisol y el cuño MARÍA ANDEONES.
A un alma de los infiernos ; Me gusta mas el oro, Vivirán muy solícitos
Y ha puesto y tiene más cuernoj Pero al destino dejo Demócrito y Heráclito,
Que pasan por Malagon ; Que lo azaranden otros ; Siendo contrarios lógicos
Dilin, dilon, Antaño era bobo, etc. De físicos oráculos.
Que pasa la procesión. Al médico no hablo. TODAS.
Del letrado me escondo, Oigalos, etc.
Con dieta y con paciencia
Yo me sufro y me engordo ; LA PICAZA.
COPLAS DEL TITIRITERO. Antaño era bobo, etc. Junto al sólio patético
Las figuras del mundi novi. Cuanta riqueza traga Ha de ensuciarse un sátiro,
El uno y otro polo. Y con sorbos estíticos
Mira los figurones La tiene mi desprecio Pondrá el órden estático.
De más de marca ; En la salud que gozo ; TODAS.
El mas ruin extranjero Antaño era bobo, Oigalos, etc.
Todo lo tapa. Y hogaño lo soy y todo.
Estaran escondidas LA CHUPONA.
Siglos enteros, El botiquín más célebre,
Mientras dure en la corte COPLAS DE LAS BRUJAS. Entre lo dulce y cáustico,
Tu mundo nuevo. LA COLODRA. Aplica diaforéticos
Teme, pues, que algún dia A los cuerpos espárragos.
Se salga fuera; , Oiga el señor astrólogo
Que éste es mundo, y el mundo O Piscator hispánico , TODAS.
Da muchas vueltas. Aquestos juicios sátrapas Oigalos, etc.
Estas figuras siempre De un femenino cántico. LA COMINA.
Tienen mal pleito, TODAS. El medicastro rórido,
Pues reducen á voces Oigalos, llévelos Relleno de preámbulos,
Su parlamento. Por estaciones y ámbitos. Con recetas germánicas
Desdo el sólio, que sólo Porque son más verídicos Deja el humor más lánguido,
Dió su fortuna, Que los que da su cámalo.
Van y vienen palabras, TODAS.
Sin obra alguna. TODAS. Oigalos, etc.
No agarres la coronas Oigalos, etc. LA CATUJA.
Porque á su dueño LA SOPÍLFEBA. Aquestos juicios lúgubres
Desasirás lo firme El Saturno decrépito, Diga, seor matemático,
De su cimiento; Con su curso ilemático, Que los sopló una astróloga
Y si tanto la palpas, Influirá pestífero Que calcula en el báratro.
Habrá quien crea Venenos al Antártico.
Que es para que se ruede TODAS.
De la cabeza. TODAS. Oigalos, etc.
Los reparos son sólo Oigalos, etc. LA MEDELLIXA.
Quien la derriba, LA COBCHENA. Sirvan los versos líricos
Pues la mano que llega El Marte más intrépido, De estos discursos mágicos
Su piedra quita. Con el humor cismático, Para alimento pútrido
Las vidas y las luces Verterá entre políticos De holgazanes y zánganos.
Son tan hermanas, Las discordias á cántaros,
Que un soplo las alienta, TODAS.
Y otro las mata. TODAS. Oigalos, etc.
No se fie ninguno Oigalos, etc. LA PEDOTA,
De sus incendios, LA COLINDBES, La tropa de Justiniano,
Que á la hoguera mas fuerte Robadores de por vida,
La gasta un viento, Una deidad ridicula,
Miéntras burlan distancias Con gesto á lo seráfico, Con licencia y sin medida
Vuestros deseos, De lágrimas hipócritas A todo alargan la mano;
Vamos á hacer poblados No enjugará los párpados. Del doctor y el escribano
Otros desiertos. Guardaréis las faltriqueras.
TODAS.
Que en las dudas de un daño Oigalos, etc. TODAS.
Que está tan cerca, MAEICACA. Que losjueces y hechiceras
Mejor va el que se parte Todos chupamos,
Que el que se queda. El fúnebre presbítero, Unas niños y otros cuartos.
Las usuras que antes Ensalmador camándulo,
Vivieron solas Con balandrán católico LA PAJARILLA.
Tienen autoridades Tapará lo mecánico. El médico de contado
De muchas togas. TODAS. Es juez y ladrón mny fuerte,
En los tuertos civiles Oigalos, etc. Pues da sentencia de muerte
Tienen su apoyo; Después que nos ha robado ;
Que hay Pandectas que tienen LA PIZOBRA. Con ellos tened cuidado,
Ley para todo. El religioso pérfido Que son guadañas rateras,
Con un aire se mueve Del halagüeño escándalo TODAS.
Toda justicia, Encontrará en un cólico Que losjueces y hechiceras, etc.
COMPOSICIONES VARIAS.
LA LTMONA. Que glorias que escribe el viento, A un mal galenista, que
Ojo avizor, cuenta, gentes, Es el viento quien las borra. Sangre de pobres derrama.
Y cuidad de los bolsones; El mayordomo avariento
Que los jueces y ladrones Pone, con ciega ignorancia,
Son más que los inocentes, Para una sardina sola
Y besan muy diligentes DEL ESTÍO. Doscientos gatos de guardia.
A las caras peruleras. De remotas tierras viene
Para componer un tres Un cocinero de fama,
TODA?. Seis sacristanes están, Y viene desde tan léjos
Que losjueces y hechiceras, etc. Seis que de música tienen Para hacer una ensalada.
LA VILLODKES. No más que lo sacristán. Terrible incendio ocasionan
El que más de estos cermeños, Las lágrimas de una dama,
El letrado y cocinero Tiene tanta habilidad , Para que se vea un fuego
Guisan á don Interes, Que á una letra de aleluya, Que debe su oriente al agua.
Y el abogado lo es Solfa de réquiem pondrá. La montaña está cotifusa.
Solamente del dinero , Con muchas velas se alumbra Todo es ruido en la montaña,
Y el bufón y el lisonjero Aquesta comunidad , Y se miran ya las cumbres
Fabrican las ladroneras. Todas de cera, y á fc Inferiores á las faldas.
TODAS. Que no tiene colmenar. En el banquete ha propuesto
Pondrán la solfa, porque La discordia su manzana,
Que losjueces y hechiceras, etc. Saben de puntos no mal; Y llega el tiempo de que
LA CHAFULLA. Que el menor de dios ha Bido Se maduren las granadas.
Chicos y grandes robamos Zapatero en su lugar. Cañas buscan los morlacos
Por camino singular, A las lámparas de un templo Para pescar oro y plata,
Y el tiempo nos ha de hurtar Chupan el olio vital, Y los más de los bastones
Lo que todos nos hurtamos ; Y con música pretenden Se van convirtiendo en caña3,
Vivamos, pues, y bebamos, Satisfacer la deidad.
Guarde cada cual sus peras. Buen arrullo le disponen
Al inocente rapaz ,
TODAS. Su música de relinchos DEL INVIERNO.
Que losjueces y hechiceras, etc. Es buena para arrullar.
Al son de un órgano, que Carátulas quita el tiempo,
Es de una capilla real , Que es quien todo lo revela ,
Cantarán, mas esta tecla A todos los que componen
PRIMAVERA. No la quiero yo tocar. Una mogiganga séria.
Un descompasado antojo Un reverendo togado
I Con qué soberbia levanta Ha de llevar el compás ; El primero se presenta,
Un verde laurel su copa I Si no fuere lo que suena, Oidor lo creyó el engaño,
I Qué pocas son sus raíces Lo que fuere sonará. Sordo la verdad lo encuentra.
Y qué muchas son sus hojas ! Todas tres voces iguales Se descubre un estadista,
, En las mismas que le sirven Quieren poner, sin mirar A quien la paz se encomienda,
A su esplendor y á su pompa, Que no hay armonía donde Que con un fuelle por boca, *
Se escribirán algún dia Falta la desigualdad. Sopla el fuego de la guerra.
Los sucesos de su historia. ¡ Qué bravos casamenteros Más bigotes que un tudesco
Sobre su verdor lozano Hemos llegado á encontrar, Cierto general ostenta ;
Sus esperanzas apoya , Que procuran neciamente Quítale el tiempo el embozo,
Sin ver que la noche quita Desposar á Gil con Blas ! Y se descubre una dueña.
Los colores á las cosas. A cada punto que ponen , Uno que por justiciero
Resplandece con el sol, Humedecen el tragar; Se nos vende acá en la tierra,
Y se rie con la aurora ; Apuran las vinageras, Vende la justicia, sin
Teme que se vuelva el aire Mas no la dificultad. Que jamas justicia venda.
Jurisdicción de la sombra. , Sobre las voces del tono Por las pragmáticas que
Contra el tiempo se rebela, A las greñas andan ya ; Todos los puñales vedan,
Y á sus leyes imperiosas Y metiendo el pleito á voces, De un protomédico ilustre
Juzga hurtarse cuando al tiempo A tirar de un muerto van. Se prohiben las recetas.
Hasta los cedros se postran. En plumas de secretarios
Los desprecios de la envidia Duerme un señor sin cautela;
Son de su dicha carcoma ; Quien ahora en plumas duerme ,
Que en el puerto confianzas DEL OTOÑO. Sin pluma después despierta.
Son escollos en las ondas. No hay que buscar los del tribu
¿ Qué es lo que le ha dado en pren- Todo el mundo es desconcierto, En narices aguileñas;
La fortuna varia y loca , [tías Desorden todo y baraja ; Que una procesión de chatos
Cuya condición dos veces La mayor desdicha es , que Se ve venir de Judea.
La padece quien la ignora? La fortuna se emborracha. De Catón jura un ministro
El pié le besa un arroyo En una casa de orates, De barba y de ropa luenga ;
Por adulación forzosa ; Para loqueros señala Sigúele el tiempo, y lo ve
¡A cuántos troncoB, á cuántos, A un químico y á un poeta, Entrar en una taberna.
Besa los piés la lisonja? Ambos merecen la jaula. A un príncipe negligente
Mordiendo le va lo propio Un facineroso insigne Sus vasallos lisonjean ,
Que con rendimiento toca, Sobre un trono se levanta, En su persona lo escupen ,
Y en pasando le murmura Y verás que da la ley Lo adoran en su moneda.
Aun lo mismo que le adora. Aquel mismo que la agravia. Por el mar transporta el oro
Su fin le avisa un nocturno Coronados de laurel La codicia marinera,
Pájaro, y su voz ahogan Entran al son de una salva, Y apuestan el mar y el hombre
Ruiseñores lisonjeros Con los bigotes postizos, A quién traga más riquezas.
Con cantadas armoniosas ; Un capón y una beata. Todo es chamusquina y humo,
Despreciando éste los rayos Cierto capitán parece Y á la misma chimenea
Que á Jove Vulcano forja, Con un plumaje en la plaza, Yo tan sólo me caliento
Comi si á Jove faltáran Y son plumas de gallina Mientras los otros se queman.
Otras armas poderosas. Las que componen su gala.
Un huracán formidable Para la salud de un reino
Desvanecerá sus glorías; Consultando está un monarca
74 DON DIEGO DE TORRES Y VILLARHOEL.
LETRILLAS SATÍRICAS La ciudad al enemigo IV.
Tenderá el otro guerrero;
Tú guarda de él el dinero, De Vénus vencido, Marte
L Y deja que sea ladrón, De caballero me armó,
Del astro amante ó implo Y ch ¡ton. Y por insignias me dió
A nadie el furor alcanza, Con el político traje, Uniforme y estandarte;
Porque todo el mundo danza Raspado de su corteza, Como bisoño en el arte,
Al compás de su albedrlo; Hasta el trono de la alteza Yo de casaca volví ,
Nadie tiene señorío Quiere trepar un salvaje ; Y a l reres m e la vestí,
En la humana libertad; Déjalo que suba y baje, Y ándese asi.
Porque nuestra voluntad Que él dará algún tropezón, Mercurio, sol de la ciencia,
Se mueve sola por si. Y chiton. Me dió en sus doctos estrados
Y que vaya la danza Verás al otro beato De políticos tratados
De aquí para allí, Que hace como que se arroba, La física inteligencia;
¿Que se me da a mí'i Y al tiempo que sube, roba, Dióme amigable influencia,
Marte con rara inquietud Quitando á todos el hato; Y al contrario lo aprendí,
Guerras influye y dispone, Huye tú de aquese gato, Y al reres me la vestí, etc.
Y nunca más se compone No te dé algún arañon, El sol con influjo experto
La pacífica quietud ; Y chitan. Serenidad me asegura,
Su actividad y virtud Verás que el otro se encierra Y de la paz y ventura
Los príncipes desbaratan , A discurrir y á estudiar Me puso en el rumbo cierto;
Y el capítulo que tratan En cómo ha de alborotar Derecho guiaba al puerto,
Cuasi cumplido lo vi. Las quietudes de tu tierra; Pero el camino torcí,
Y ave vaya la danza, etc. Tú con nadie tengas guerra, Y al reres me la vestí, etc.
Él sol muy mal agestado, Enróscate en tu jergón, Saturno guardó mi vida,
Con un aspecto fatal , Y chiten. Aunque es planeta de muerte,
Derribar quiere á un marcial, Y mi rebeldía fuerte
Y él se está muy asentado; Fué tan sólo mi homicida;
Con el oro se ha fijado III. Seguridad conocida
En el trono más severo ; Todo es hacer conferencias, Me dió su guadaña á mi ,
Que también vence el dinero Y de discordias tratar, Y al reres me la vestí, etc.
Todo solar frenesí. Pero se ven menudear Júpiter, compadecido,
Y que vaya la danza, etc. Los palos y las pendencias, Me estorbaba una traición ,
Saturno y Marte precitos, Todas estas diferencias Pero mi ciega pasión
Con irrisibles desprecios, Nacen de falta de fe , En la traición me ha metido;
Quieren que pasen por necios ¿Y el por qué '! Tapó mi horror conocido,
Los sabios más eruditos; Ese yo me le sé, me le sé. Pero yo lo descubrí ,
Sus voces y sus escritos Una armada descada Y al reres me la vestí, etc. •
Confunde Marte y ahoga, Del puerto sale briosa, Del planeta más furioso
Y á otros les viste de toga, Y la invasión cautelosa Puedes burlar el poder,
Sin«aber á quis reí qui. Se la tiene bien armada ; Y su coraje vencer
Y que vaya la danza, etc. Deshecha y aprisionada Con la virtud y el reposo;
La luna allá se embanasta Será de quien yo me sé , Modera el genio vicioso,
En los soberbios palacios, Y el por qué ? etc. Porque no cantes así,
Y entre perlas y topacios El que empieza á ser malquisto Y al revés me la vestí,
Chismes y cuentos engasta; Da de una traición disculpa, Y ándese así.
Con unos sus cuartos gasta Y al diablo le echa la culpa
Con desorden singular, De lo que el diablo no ha visto;
Y á otros no les quiere dar Por burlar anda muy listo
Un solo maravedí. La deidad que veneré, ¿Queria el hipocriton,
Y que vaya la danza, etc. ¿ Y el por qué ? etc. Lleno de astucia y miseria,
Mercurio, sabio en su oficio, Arrancándole de cuajo Que su malicia y laceria
Varios sistemas produce, La fortuna y el caudal Tragase por devoción ?
Pero Venus se introduce A un infeliz mercurial, Templado soy, no tragón ,
A turbar todo su juicio; Le tiene Vénus debajo; Y no he de hacer tal exceso,
Proseguia su perjuicio La causa de su trabajo Y á otro perro con ese hueso.
Contra la corte más fuerte, A nadie revelaré , ¿Quiere el injusto en su audiencia,
Mas se atravesó la muerte, ¿Y el por qué ? etc. Cuando agobia la balanza,
Y todo lo dejó así. Muere un rico potentado Que lo que es pura venganza
Y que vaya la danza De un pesar terrible y fuerte, Lo mame por providencia ?
De aquí para allí, Y otros, después de su muerte , ¿Y quiere que á su conciencia
¿ Que le me da a mi't Su país han desolado; Sacrifique mi embeleso?
Conjuros esto han trazado, Y á otro perro con ese hueso.
Que no los descubriré , ¡Pretende el otro badea,
II. ¿Y elpor qué! etc. Afectando mil denuedos,
En tono de judiciar, Uno por amigo pasa Que sus traiciones y miedos
A mil de juicio has sacado; Del más bravo de los Martes, Como máximas los crea?
Bastante has pronosticado, Y por todas cuatro partea No haré tal si lo desea,
Ya no es tiempo de chistar; Le están quemando la casa; Que en mi dictámen Boy tieso,
Oir, ver y callar, Yo bien se quién se la abrasa, Y á otro perro con ese hueso.
Y meterse en un rincón, El motivo no diré, La del semblante lamido,
Ychiten. ¿Y elpor qué? etc. Que con sus dengues me muele ,
. Por seguir la rectitud A pagar un negro yerro, ÍQuiere que por honra cuele
Un príncipe enfermará, Que nunca podrá dorar, j& fealdad y el olvido?
Y tanto, que se verá Un presumido escolar No haré tal , que es conocido
Muy cerca del ataúd ; Sale á un cerrado destierro; De todos su poco seso,
Tú ruega por su salud Vaya y coma el pan de peno, Y á otro perro con ese hueso.
Con ardiente devoción , Que yo también lo tragué , Otro gálico importuno,
Y chiton. ¿ Y el por qué ? Afectando elevación,
Por el modo más grosero, Ése yo me le sé, yo me le sé. ¡Quiere que á su corrupción
Haciéndose ruin mendigo, Se le pase por ayuno?
No creo en hombre ninguno,
COMPOSICIONES VARIAS.
Porque el más santo es travieso, COPLAS. Los cirujanos;
Y á otro perro con, ese hueso. Y estudian todos
¿Desea el otro malvado, Contemplando está Floro, En hurtarse el oficio
Que esconde la villanía, Desde sus males, Unos á otros.
Que pase por hidalguía Lo que puede el influjo |Ay libertad dichosa,
Lo soberbio y lo adornado, De las deidades; Y qué mal hacen
Y que el papel que ha falseado Tarde ha llegado En andarte vendiendo
Lo engulla por fiel proceso ? A su juicio la dicha Tantos amantes!
Yá otro perro con esc hueso. Del desengaño. Son unos bobos,
Aquel rostro en quien lucen Y quien no te ha perdido
Dos bellos soles, Te vende sólo.
VL Albergue es de finezas Honra y hacienda pierden
Andan muchos santurrones, Y de traiciones; Unas familias,
Que se elevan por arrobas, Huyan su trato, Y es porque unas arguyen
Vendiéndonos sus corcovas Que en sus voces abriga Y otras replican;
Por buenas inclinaciones; Luces y engaños. Y verán presto
Cuenta que sus invenciones Llora la ausencia Lesbia La conclusión tan mala
Tienen muy mal paradero, De su Feniso, De su argumento.
Y Antón Perulero, Y sus males aumenta Muy contento Fileno
Cada cual atienda á su juego. Con sus suspiros; Con su ventura,
El arbitrista malvado, Porque á la nave Ya no teme los ceños
De buen celo revestido, Se le hinchan las velas De su fortuna;
Al celoso mas erguido Con tanto aire. Y es porque piensa
De su honor ha derribado; El Alción comienza Con los clavos del oro
Lo que debia el menguado Su triste canto, Fijar su rueda.
Era estarse en su agujero, Y con él nos recuerda Ün monstruo formidable
Y A ntón Perulero, Males de antaño; Nace en el Norte ,
Cada cual atienda á su juego. Fiero profeta Pero á criarse viene
El cronista que jura Es de los desconsuelos En nuestros montes;
De manosear abolorios, Que nos esperan. Y es porque en ellos
Se mete á hacer desposorios Los argonautas roncos Tiene á pasto los pastos
Sin cruz ni arras ni cura, También dan voces, De su alimento.
Deje que toda osatura Y ni el eco siquiera Ya todo malcontento
Descanse en su podridero, Se les conoce; Ni va ni viene,
Y Antón Perulero, Que sus suspiros Porque ya se declaran
Cada cual atienda á su juego. Ya cerrados encuentran Independientes;
El escolar, que es polilla Todos caminos. Que su mal genio
Del mendrugo y del zoquete , Guia con dulces pasos No quiere á rey ni Hoque
Ya quiere que su bonete Su lanza Marte , Vivir sujeto.
Haga oficios de capilla; Porque también sus furias |Ay hermosa Dorinda,
No le ajusten la golilla, De amores saben ; Que en tus luceros
Vuélvase al vade y tintero, Y asi dispone Todos los regocijos
Y Antón Perulero, Añadir más aceros Se están sonriendo!
Cada cual atienda á sujuego. A los arpones. Pero á tu Floro
Con los leños ya rotos Esas risas le salen
El viento juega, Mucho á los ojos.
VIL Y naufragios se pasan El año ya se acaba,
Por mar y tierra; Pero mi pena
Oye usted , señor letrado, |Ay de quien fia En el alma la tengo
El de los códigos rotos, A inconstancias del viento Quéda que quéda;
No nos dispare alborotos Todas sus dichas! Y es porque nace
Desde su estudio malvado; La hermosura que ha sido De una causa que es causa
Mire que el fin depravado Gozo de España, De muchos males.
El demonio lo revela , Olvidada de todos
Yátitelo digo, hijuela; Su vida acaba;
Entiéndelo tú, mi nuera. Su cuerpo hermoso •
Mire usted, señora hermosa, Con los ojos enjutos COPLAS.
Que su rostro y sus facciones Lo miran todos. En un serio teatro,
De arrugas y berrugones Brindan muy atrevidos, Que el orbe admira ,
Será una sima horrorosa; Y alegres hablan La lisonja se viste
No viva usted tan pomposa, Los que coger las copas De la mentira;
Que presto ha de ser abuela , Por ambas asas, Pero en su historia
Y á tí te lo digo, hijuela; Y del convite El papel de las luces
Entiéndelo tú, mi nuera. Salen pocos dichosos, Hacen las sombras.
Sepa usted, seor militar, Mil infelices. Todas las existencias
El baladren con denuedo, Cuidado con la plaza, Trueca el destino,
Que nadie le tendrá miedo Soldado, alerta; Y el mérito es la prenda
Hasta que lo vea pelear; Que entre asechanzas viven Del precipicio;
No se mata con parlar, Las centinelas; Todo se muda,
Aunque es su boca una azuela , Porque el dinero Pero no la desgracia
Y á ti te lo digo, hijuela; Suele dar más modorra De mi fortuna.
Entiéndelo tú, mi nuera. Que el mismo sueño. Libio de Abeto puebla
Mire usted, seor estudiante, Besa la parda arena Su gran marina,
El de la lógica parda , Una barquilla, Pero en el mar naufraga
Que el empleo se retarda Que conduce á los puertos De su codicia;
Al que vive de tunante; Mucha alegría; Y en esta empresa
Estudiar, y Dios delante, Un rey hermoso Es lo que más le ahoga
Es lo que ayuda y consuela , Es quien en ella carga Lo que le alienta.
Y á ti te lo digo, hijuela; Tanti alborozo. Quiere el valor de Silvio,
Entiéndelo tú, mi nuera. Quieren los tagarotes Que el orbe asombra ,
Ser abogados, Coronar sus trofeos
Y á doctores se meten Sin las coronas;
76 DON DIEGO DE TORRES Y VILLARROEL.
ílas á su arbitrio Para mi está el destino Una provincia;
Se oponen los empeños Siempre en sus trece ; Y es destrozada ,
De su albcdrío. Que su malicia Porque en la ley no puso
La edad del oro acuerdan Eternidades jura Su confianza.
Los militares Para mi ruina. Fuera de sus dominios
En los triunfos gloriosos Enferma un grande,
De sus alfanges; Porque el mal sigue á todos
Pero á su ahogo, SEGUIDILLAS. Y en todas partes ;
Ni aun de cobre se vuelvo Y convalece,
La edad del oro. Anda la muerte lista Porque no hay lisonjeros
Proseguir su dominio Con su guadaña ; Que lo contemplen.
Discurre Fabio, Aqui corta, alli trincha, Prenden allá en la córtc
Y sus años le privan Y acá rebana ; A muchas damas,
Aun de sus años; Que es tan ceñuda , Porque diz que unas prenden
Porque á la Parca Que ni cetros respeta Y otras agarran ;
No es defensa el pellico Ni caperuzas. Y si es por esto,
Ni la tiara. La malicia embozada Cargar puede el alcalde
Las naves que borrasca Con el descuido Con todo el sexo.
Deshecha corren , Vuelve en pocas cenizas Los estudios profanos
Porque el Norte buscaron, Un gran castillo; Renuncia un docto,
Pierden el Norte ; Muchos lo lloran, Y aunque al moral se aplica,
Y el mar se ostenta Porque ven entre el humo No es virtud todo ;
Cristalino teatro Que allí fué Troya. Que se ha notado
De su tragedia. Quéjanse , mas sin causa , Que el beneficio quiere
Consuilo y pena Floro Los necios ricos, Más que al estado.
Por su amor mide, Porque á ellos les piden Contristado se mira
Y como el fénix, muere Lo que es preciso. Un gran ministro,
De lo que vive ; Justo es que paguen , Porque ya son tragedias
Que su discurso Que los pobres no tienen Sus regocijos.
En sus ansias fabrica Que dar á nadie. Padezca y sufra ;
Cuna y sepulcro. Llora mucho un don Lindo Que no puede ser todo
En la corte de Venus Porque trabaja; Buena ventura.
Marte preside, | Quién acá lo cogiera A hurtadillas pretende
Pero Mercurio opuesto Con una hazada ! Y en tiempo obscuro,
Le contradice ; Ya viera entonces Y las claras visitas
Que es consiguiente Lo que son loa trabajos Las hace oculto ;
Oponerse á los triunfos De aldea y corte. Más lo descubre
Los intereses. Una boda es el iris La linterna que ronda
En el bello hemisferio De una pendencia , A todas luces.
De las delicias Y una guerra se quita Reconcilian las damas
La hermosura y la gracia Con otra guerra ; A malcontentos;
Forman su liga ; Pero se nota El medio es peligroso,
Y por más señas, Que es pendencia más larga Pero es gran medio;
Que es cuidadoso estrago La de la boda. Porque las damas
De otras potencias. A ministros y tropas Lo que quieren lo logran
Un palacio en centellas Les dan el pago O lo avasallan.
Ya se disuelve, De todos sns servicios Un testamento alegra
Y de que tanto luce Y sus cuidados ; A una familia,
Se desvanece ; Llegó la hora, Y la muerte mejora
Sus piedras saben Porque el plazo más largo Su triste vida ;
Olvidar lo insensible Se cumple y cobra. Porque ella sólo
Para quejarse. A buscar delincuentes Es la que á los avaros
¡Oh! cómo los piratas Sale un ministro, Hace garbosos.
Crueles lidian, Y los delitos tapa Grande fortuna corre
Disfrutaudo en los robos Con sus delitos ; Un ingeniero,
Mejores Indias; Y es el dinerb Y á sus obras exalta
Siendo voraces El que de juez le hace Sólo su ingenio ;
De las canas espumas Malvado reo. Que hay muchas obras
Sangrientos sacres. Una remonta fuerte Que por genio y fortuna
A un escolar pilongo Y una recluta Salen famosas.
De letras gordas , En el agua y el campo Táñanse unos rateros
En lugar de la albarda, Felices surcan ; Con buena capa,
Le dan la toga ; Y en mar y tierra Y nnesas chozas dejan
Pero su traza Dan de sus ardimientos Arrebañadas ;
Mejor es para recua Sobradas señas. Ya no hay qué lleven,
Que para sala. Si mi albergue se quema , Como no nos apañen
De una plaza se baten Se pierde poco; Nuesas mujeres.
Los muros dobles, Que con cuatro espadañas Una flota navega
Y es el oro el que usurpa Levanto otro. Por mediodía,
Bu oficio al bronce ; |Ay del palacio Pero el viento hace nocho
Porque dorada A quien rondan los vientos, La luz que gira ;
Es la llave maestra Truenos y rayos I Y en nuestra España
De todas guardas. Un tesoro escondido Son sus velas anuncios
Mucho mandas, Aurelio; Descubre un pobre , De luminarias.
Fortuna quiera Y al descubierto salen Los hijos de las casas
No destruyan tus mandas Muchos ladrones; Son regocijos,
üna respuesta ; Ellos lo pescan , Y una grande se pierde
No mandes tanto, Y él encuentra en el oro Por un mal hijo ;
Si es que en tu muerte quieres Mayor miseria. Pero la causa
Mandar en algo. Confiada en las fuerzas De tan malos sucesos
Aunque las existencias Mal presumidas, Es la crianza.
Del año mueren, A la ley se resiste La prisión suelta Fabio,
COMPOSICIONES YÁRIAS.
Mas no los. hierros, Si es gobierno el mudado, Y aunque es desdicho,
Y en la libertad halla Sin duda es bueno ; Suele haber muchas muertes
Más cautiverio ; Pero se teme Que dan la vida ;
Que su delito Ser gobierno que á todos Errar no puede
Le tendrá en todas partea Los desgobierne. Dios, que solo dispone
Preso y cautivo. Tan y vienen las postas Lo que conviene.
Unos hipocritone?, Y postillones, Al uso se dedican
Que celo fingen , Y todos van y vienen Ciertos mancebos,
Predicando pobreza, Poco conformes ; Y los ancianos echan
Iloban y piden ; Y es el motivo, Por esos cerros ;
Cuidado, que andan Porque cada uno tira Y es porque notan
En traje de palomas Por su camino. El que las novedades
Las abutardas. Varias congregaciones Son peligrosas.
Ya que el año se acaba , Tiene un congreso; Una madama grita,
Ojalá acaben Hay mucho congregado, Y otra vocea,
Los males que empezaron Nada hay resuelto ; Y no hay, aunque las oyen,
Por nuesos males ; De que se infiere Quien las entienda ;
Pero me temo Que saldrá todo á salga Y es que los gritos
Que estos males mos cundan Lo que saliere. Son el mayor silencio
Hijos y nietos. De sus designios.
En fin, la triste vida Uno va y otro viene,
Tamos colando; Y otro se queda ;
Que peor es morirse En estas endechas, Otros ni van ni vienen,
Que el estar malos; Ni cultas ni claras, Ni andan ni llegan ;
Y el que naciere, Los sucesos vengan Y en esta danza
Que vaya, y tome el mundo Y los juicios vayan. Tienen la mayor burla
Como lo encuentre. Mercurio revuelve Las esperanzas.
De príncipes casas ; Unos rústicos andan
¡Oh, qué de Mercurios En cierta corte,
SEGUIDILLAS. Hay en antesalas! Sembrando como el trigo
El Marte guerrero Las desazones ;
Hablaré en seguidillas, Sus tajos dLpara, Y su cosecha
Terso de moda ; Cuando dan reveses La zizaña maldita
Que con eso me excuso En otra batalla. La hace soberbia.
De gastar prosa ; Los muros se arriesgan, Hablase de unas paces
Y así conviene , Los lienzos lo pagan ; Por cosa cierta,
Porque salga el suceso Pero yo no digo - Y entre las paces mismas
Claro y corriente. Santiago ni Holanda. Anda la guerra ;
Dan en tierra, de un soplo, A un principe malo Porque un demonio
Aulicos grandes, Su doctor lo sana ; Echar ha conseguido
Cuando el viento pensaron Váyase por otros, La paz del coro.
Por saludable ; Que por él acaban. En el fuego un palacio
Todos engañan , Con gran precipicio Corre borrasca ,
Y los más que saludan, Marcha una madama , Mas las aguas sosiegan
Soplan que rabian. Y es una comedia Las fieras llamas ;
Lleva el agua unas puentes, Ter esta jornada. Pero las chispas
Y es muy costoso ; Una deidad sube No pueden apagarse
Contémplese si cuestan, Porque la otra baja ; Ni en muchos dias.
Cuestan los ojos. Fortunas ajenas Unos enemiguillos
Destrozo grande ; Son propias desgracias. De tantos, tantos,
Si las puentes se pierden , Un prelado grande Nuevas adversidades
¿Qué harán las naves ? Por sus circunstancias, Me están trazando ;
En la mar y en la tierra De nna erisipela , Y á carcajadas
Tan en aumento Parte á mejor patria. De su troza me rio
Las ánsias, las tormentas Prisiones de pobres Y áun de sus trazas.
Y los tormentos ; Habrá en abundancia ; Una dama preciosa,
Y en una y otra El delito sobra, De todo linda,
Hay trabajos como agua, Que lo pobre basta. En su obsequio y su gracia
Puesto que ahogan. Unas bodas ricas Se precipita ;
El fuego á una gran casa Se ajustan y tratan ; Y es que el aplauso,
Quema y alumbra, Se hace el casamiento, Aunque es bueno, da á vccc3
Y éste es el mejor modo Pero no se casan. Muy malos ratos.
Con que la ilustra ; Habrá de alegría Suben y bajan muches
Y es lo más raro, Muchas luminarias ; De los soldados,
Que en la casa del fuego Muchos ven que lucen , Y otros, ni alzan ni bajan,
Domine Acuario. Pocos ven que abrasan. Ni don un paso ;
Arrogantes y fieras Y pues tengo dicho Mas cierto empeño
Las medias lunas, Lo que el astro parla, Los hará andar á todos
Quedan con un eclipse De sucesos sobra , Al retortero.
Tristes y obscuras ; De delirios basta. Los letrados recetan
Mucho discurren A los enfermos,
En ver si lucir pueden , Y los médicos juran
Pero no lucen. SEGUIDILLAS. Y votan pleitos ;
Mudará de semblante Con que así salen,
Toda la guerra ; De un soldado valiente, En vez de concordancia,
Puede ser que su cara Lleno de heridas, Mil disparates.
Parezca buena ; Hasta las cicatrices Un doctor sin doctrina,
Pero se abrigua Castra la envidia ; Metido á docto,
Que no es cara ni rcstr">, Porque no tenga Tiene el don y ja ciencia
Que es mascarilla. Ni la señal más leve De errarlo todo ;
En las cortes del Aries De sus proezas. Y no sp logra
Mudan gobierno; Un poderoso muere, Ni que le conozcamos
78 DON DIEGO DE TORRES Y VILLARROEL.
Ni se conozca. Un espíritu animoso Se da buen córte.
Andase un arbitrista, Se acobarda y se acongoja, Un estudiante pido
Como hacen todos, Porque lo falta á su aliento Le den la palma,
Cambiando sus ideas El motivo de su gloria. Y sólo logra el pobre
Por plata y oro ; Estas son m¡3 profecías , Una sotana;
Porque en su planta Que sólo el viento las borra, ¡Fuerte desdicha!
Solamente la suya Porque se las lleva el aire , No se premian las letras
Es la ganancia. Que es el mismo que las forja. En esta vida.
En el mar corre el fuego, El calor de un engaño
Por tierra ol agua, Mata á un ministro;
Y las llamas se inundan No es cosa ésta tan nueva,
Y el agua abrasa ; SEGUIDILLAS. Que no se ha visto;
| Raro portento ! Pero su celo
Que truequen sus oficios Dicen que la fortuna Vive en los corazones
Los elementos. Es varia y loca; De todo el reino.
Dos ejércitos fuertes Es mentira , que es cuerda , A la sombra de un árbol
Se dan batalla, Que aprieta y afloja; Se acogen muchos ,
Y los muertos son solos Cuidado, alerta, Y la fruta le quitan
Los que la ganan. Que á muchos los ahoga Con disimulo;
Nadie lo dude ; Si los aprieta. Pero cuidado,
Que el campo es del que queda, Un soldado atrevido, Que para los pardales
No del que huye. Y no en la guerra , Hay espantajos.
A un privado dichoso Sólo de un vara-palo Muy contenta está Filia
Por todos casos Pierde las fuerzas; Porque se casa ,
Ya le priva la muerto Que la justicia Y en su boda lo grande
De ser privado ; Sabe postrar gigantes Es la desgracia;
Que su guadaña Con la varita. Porque en un punto
Es quien pudo arrojarlo En el mundo que corro Se le escapa el marido
De su privanza. Todo está vário; Al otro mundo.
Rodeado de cautelas No llega á ser comedia, Un empleo vacante
Y desengaños, Todo is ensayo; Suspende á muchos;
Un infelice sale Y en esto encuentro A muchos los alegra ,
De sus trabajos ; Que el galán es el oro, Y á otros da susto;
Que es gran maestra Gracioso el tiempo. Y es cosa fuerte ,
De astutas prevenciones Un triste en sus trabajoa No escarmienten con esto
Doña Miseria. Suspira y llora, Los pretendientes.
Hay en puerto y marina Y cuanto más suspira, El sosiego y el ocio,
Celebridades Más se acongoja; El juego y vicio
Por las presas y presos Mas no sea necio, Tienen á un ganancioso
De algunas naves ; Que el reírse de todo Pobre y perdido;
Unos se alegran,' Es el remedio. Y es consecuencia
Y otros, más que su estrago, A un enfermo recetan El que se pierde todo
Lloran sus presas. Duerma en holanda, Cuando se juega.
Venga lo que viniere, Porque para el descanso En una grande córte
Sólo me importa Es buena cama; Se viste gala,
Disponer que me toque Y es que esta tela Y se ahuyentan las sombras
Lo que me toca ; Está urdida con trama Con luminarias;
Tenga yo gusto, De adormideras. Porque un lucero
Y más que al mundo arrojen Viendo que en esta vida Se ve entre resplandores
Del mismo mundo. Todo se muda , Del firmamento.
Yo me conocí mozo, Un desdichado intenta En un convite Vemos
Mas ya estoy viejo, Mudar fortuna; Se sirven platos ,
Y esto lo hacen los años Pero no advierte Pero en los brindis se hallan
Y los sucesos ; Que al que mucho se muda Tragos amargos;
Todo se acaba , Nadie lo quiere. Y el disimulo
Pues se mueren los mismos Una dama suspira Es de vidas y honras
Que á todos matan. Porque su casa Cruel verdugo.
Se mira ya desierta Unos quieren y piden
Y abandonada; Lo que otros quieren ,
Que en esta vida , Pero ninguno alcanza
ROMANCE. En faltando el dinero Lo que pretende;
No hay alegría. Que como es aire ,
Estaba Amarilis bella En un puerto se miran Huye de entre las manos ,
En su tocador hermosa , Naves y remos , Y áun se deshace.
Y fué el polvo de sus rizos Y será la tormenta Con horror y con susto
Un momtnto de su aurora. El mismo puerto; Se ve un incendio,
Quiere un togado subir Que la codicia Que más quema y idraja
A la cumbre en una hora; Es piloto muy falso, Cuanto más léjos;
Pero le impiden las faldas , Que descamina. Y es cosa rara ,
Que es lo mismo en que se apoya. Un león se embravece, Que le enciende lo mismo
En un instante se acaba Sañudo y fiero, Con que se apaga.
Todo su esplendor y pompa, Y la humildad le quita A un poderoso empeño
Quedando sus resplandores Todo su ceño; Nadie resiste ,
Entre confusión y sombras. Que un poderoso Y aunque se piden treguas,
A escribir vidas ajenas A perdonar agravios No se le admiten;
Se introduce la lisonja; Siempre está pronto. Ríndese presto
Pero sabrá que es mentira Allá léjos se pegan La ciudad , porque teme
Quien supiere algo de historia. Bravas porradas , A un elemento.
El empeño y la pasión Y entre muchos aceros Por la nieve caminan,
Transmutan todas las cosas; Los plomos andan; Sin sentir frío,
El heno sube á ser cedro, Pero á la postre. Los que de Marte heredan
Y el cedro á el heno se postra. Para tanta discordia Valor y brío;
COMPOSICIONES VARIAS.
Y en cada planta Las aceiteras; Y recetarios,
Dejan todos con gloria Y derramadas Vivirá su excelencia
Fija una palma. Aprovechan y alumbran Por muchos años; «
Toda cabaña. Como infinitos ,
A su fin á otra parte Que hoy viven , y mataron
Ya van marchando, Sus aforismos.
Por vida de Baco, que Con algunas gabelas, Una nueva alianza
He de echar por esta boca Muchos gabarros; De mercaderes
Mil pestes, mil barrumbadas; Con que les pobres Muchas utilidades
Fuera de ahí , que salen tedas. Nos veremos más libres Al Rey ofrece;
Sale un picaron de raza , De comilones. Y no habrá duda,
Que es una corrida zorra, ¡Ayl cómo estás soplando, Pues en tales ganancias
Sonsacando al mundo, y lleva Cruel Febrero, No entra la suya.
Por ganzúa la parola. Al blandón más lucido Unas naves fletaban
Entra un sopón muy hambriento, Del hemisferio; Con viento en popa,
Que es un lobo con su loba , Pero tu furia Y su curso detienen
Y hacen los dos fuerte riza No apagará sus luces Vientos y rocas;
En todo cuanto se rozan. Ni su hermosura. Todos perecen ,
Sale la niña de mi alma , Sus rayos cuasi muertos, Soldados, pasajeros
Que es una niña bitonga, A pesar tuyo, Y mercaderes.
Engañando ojos leales Mejor luz, nueva gloria Yo creí que el dinero
Con sus lágrimas traidoras. Darán al mundo; Se habia olvidado
Entra lleno de galones Porque los ruegos De poner en fortuna
Un bergante capa-rota , Contra tus rabias todas Los mentecatos;
Y á lo angosto de su bribia Mueven al cielo. Mas su malicia ,
Quiere reducir la Europa. Con un nudo al pescuezo Ni el rigor ni la astucia
Sale un hipócrita astuto, Grita su arrojo Podrán batirla.
Haciendo la pasmarota , Un traidor y arbitrista Ya se van deshaciendo
Y con su mon-diu delante, Todo en un tomo; De la campaña
Almas vende, cuerpos compra. Mucho lo lloran Los que en campos hacian
Entra un zángano á dar leyes , Otros dos que arrastrando Fuertes murallas;
Y sin Dios y sin ley roba , Llevan la soga. Unos llevaron
Y son sus libros y manos Los correos , las postas Corto premio, mas otros
La polilla y la carcoma. Y las espías , |Lo que han llevado!
Sale la guerra del mundo, Unas van , otras vienen Un señor, por el mundo
Y asi que la paz asoma , Y otras destinan; Gran viandmite,
Soldados y generales Y aunque se encuentran, El postrero ha cumplido
Se tienden á la bartola. No se ofenden , que sólo De sus viajes;
Entra en la estrechez más triste La paz desean. Y esta jornada
La damisela gloriosa , Allá en los gabinetes La harán cuantos caminan
Donde hasta el fin de su vida De donde salen , Y cuantos paran.
Quiere hacer la vita bona. Todos por várias sendas Premia el Rey las fatigaa
Sale de madre también Van á una parte; De un gran soldado,
Otra más linda matrona , Y todos unos , Pero no lo remedia
Desparramando á millares A un asunto resuelven De los trabajos;
Los consuelos y las honras. Muchos asuntos. Porque la guerra
Entra en fin y sale en fin Grave estrago en las casas Le ha dejado la vida
La avaricia y la lisonja, Chicas y viejas Corta y enferma.
Una haciendo de las Buyas , Hace el agua , y á muchas Ya es locura fiarse
Y otra haciendo de las otras. Pone por tierra; De la fortuna ,
Chiton , y no hay que seguir Y otras más grandes Porque se acabó el rumbo
Estas raras quisicosas , También tiene contrario, De sus locuras;
Que nunca podrá encontrarlas Que las abate. Que en tal gobierno
La patrulla ni la ronda. Unas bodas se ajustan Sólo gracia y justicia
En una aldea, Darán los premios.
Pero son sus personas Un gran señor, que es honra
SEGUIDILLAS. De estirpe régia; De la campaña ,
Y sus tratados Dichosísimo vuelve
Pagarás tus maldades , Una guerra destruyen De una embajada;
Mundo borracho, De muchos años. Dando A su reino,
Ya que á todos con ellas No hay hora en que descanso Entre muchos aplausos,
Nos das el pago; La prenda hermosa , Honra y provecho.
Pues ha venido No hay hora en que no llore Con humildad fingida
Quien castigue y quien cure Por lo que llora; Quiere un ministro
Tus desatinos. Porque es su llanto Volver á la soberbia
No has de dar, mundo loco, La templanza más dulce De ser temido;
Sola una vuelta , De sus cuidados. Pero es un necio,
Porque habrán de ponerte No ha de volver enjutos Porque conocen todos
De vuelta y media; A ver sus ojos , Sus fingimienteis.
Y asi, cuidado, Porque á un golpe faltaron Plumas y galas viste
Que han de andar los azotes Sus gustos todos; Preciosa gente ,
8iempre por alto. Y sus deleites , Y andan los regocijos
En los blandos colchones Ni tendrán substitutos, De plebe en plebe;
De su riqueza Ni equivalentes. Y un nacimiento
Un ministro caído Muy pocas esperanzas Es quien produce tanto
Duerme y espera; Da de una vida , Gusto y reoreo.
Y andando el tiempo, Preciada de profeta, No sólo en las audiencias
Desde su cama toma La medicina; Se tratan pleitos ,
Más alto el vuelo. Mas miente mucho, Que también los escucha
Infinitos lechuzos Como los que se arriman Guerra y comercio ;
A oscuras quedan , A sus estudios. Y cor. gran saña
Porque se han derramado A pesar de sus juicios Unos firma la pluma,
BO DON DIEGO DE TORRES Y VILLARROEL.
Y otros la espada. Una junta se forma Se rebosa donde hubo
Con una nueva liga Para una empresa, Mayores faltas.
La paz se ata , Que pone á los discursos Ya publica la fama
Y otra liga promete En centinela; Por las regiones
De desatarla; Y si se logra, Las notables proezas
Pero no puede , Será feliz sin duda Del mayor hombre;
Porque el nudo primero La tierra toda. Y la noticia
Es el más fuerte. En pobre tumba muestra Llena de regocijos
Con picardías logra Cadáver tosco Muchas provincias.
Un literato Que está unido lo frágil Babilonia soberbia,
Que ande su capirote A lo pomposo, Guarda tus muros,
l'or los estrados; Y que en lo bello, Para no ser trofeo
Pero muy presto Para no ser caduco De hados injustos;
Capirote más fuerte No hay privilegio. No te descuides,
Le dará el tiempo. Dos escolares tontos Que hay quien corte los troncos
En países remotos Quieren meterse De tus pensiles.
Resuena Marte, A reformar el mundo En prisión rigurosa
Y con rigor astuto Con nuevas leyes; Llora afligido
La guerra se hace; Siendo su vida Un culpado los yerros
Pero sus tiros La que de la reforma De sus delitos;
Tal cual vez los perciben Más necesita. Y las cadenas
Nuestros oidos. Esos cánticos suaves , Hacen con sus lamentos
Nuevas enemistades Dulce jilguero, Triste cadencia.
Dará esta guerra , Mira que te anticipan Cargada de despojos
Y un soberano á otro Tu cautiverio; Y de placeres
Se piden levas ; Porque tus silbos Una nave lucida
Mas los socorros Son reclamos que avisan Al puerto vuelve;
Antes de los embarcos A tu enemigo. Y con su arribo
Be van á fondo. En el amante lazo Muchas playas se llenan
Reducido á lo oscuro De dos prodigios De regocijo.
De un calabozo Se aprisionan gustosos Las máximas de Marte,
Está el hombre más claro, Los albedríos; Que anda encendido,
Más libre y solo; Siendo felices Con mañosa cautela
Y su desdicha Los que á yugo tan suave Mudan designio;
Será mayor si logra Los cuellos rinden. Y á una provincia
La luz del dia. ¡ Oh, qué lindos danzantes Sus descuidos la ponen
Ojalá que durara De barbas luengas En triste ruina.
Siglos el afío, En un teatro bailan , Un discurso que siempre
Mas el ánsia es amigo Que se las pelan 1 Fué extravagante,
Que ya ha espirado; Mas sus mudanzas Se empeña en persuadirnos
Pero ¿qué importa, Han de dar una vuelta Mil disparates;
Si vive quien retiene Algo pesada. Y lo que logra,
Las dichas todas? Al horroroso estruendo Es que, todos se rian
Muchos años felices De la campaña De sus historias.
Verán los mozos; Gimen unas provincias Brama el mar irritado,
Que los que somos viejos Acobareladas. Se enoja el Noto,
Verémos pocos; Pero su llanto Formando mil peligros
Y Dios nos guarde Ni las libra del susto En cada escollo;
Al que tantas promete Ni del estrago. Pero la industria,
Felicidades. Una urraca ha salido, De las ondas y vientos
Tan gritadora, Las fuerzas burla.
Que perturba las noches ¿De qué sirven riquezas,
SEGUIDILLAS. Más silenciosas; Puestos y fama,
Mas cierto tiro Si con tóelos los bienes
En el mundo, que siempre La molestia nos quita La muerte carga ?
Fué una baraja, De sus graznidos. Vamos viviendo,
Una vez j uega el oro, Encuéntranse dos guapos Y atemos las locuras
Y otra la espada; Con un cobarde, De los dedeos.
Y de esta suerte , Que ha vivido, por serlo, Ni los gustos nos muevan,
Lo que un dia se gana, Sin enojarse; Ni los disgustos ;
Otro se pierde. Y á poco rato Que es una morondanga
Danzando en la maroma Sale, con sus lecciones, Todo este mundo;
De sus trofeos, Hecho un Bernardo. Y lo que importa
Un volatín del mundo El intrépido filo Es tener solamente
Cae en el suelo; De la guadaña Paciencia y olla.
Y es tal el golpe, Siega la más sonora
Que hasta en lo más remoto Dulce garganta;
Los ecos se oyen. Llenando á muchos SEGUIDILLAS.
Qut' cante dulcemente El repentino golpe
Mandan á un asno, De llanto y luto. Un codicioso alumbra
Y á un ruiseñor encierran Déjenme que me ria Para que jueguen
En un establo; Con gran gustazo, Dos taures á un juego
Pero sucede Hasta echar carcajadas Que entrambos pierden;
Que el borrico rebuzna , Por los zancajos, Y al fin so ha visto
Y el ave muere. De ver que un sastre Que el alumbrante queda
Bien sé que la paciencia Da una gran campanada También perdido.
En esta vida Con sus dedales. En uno y otro mundo
Hace ménos crueles Con la paz que procura Rebulle Marte,
A las fatigas; Solo un congreso, Y á un mismo tiempo junta
Pero me temo Se abren todas las puertas Guerras y paces;
Que falte para tantas De los comercios; No es maravilla
El sufrimiento. Y la abundancia Que acullá se acaricie
SEGUIDILLAS.
Y aquí se riña. Mas no te canses, Pocos años me quedan
De un calabozo negro Que ya te han conocido De almanaquero ;
Sale á la calle Todos el baile. Porque la vida
Quien vivió entre las mismas Unos amigos falsos Se va desmoronando
Obscuridades; Urden y tejen De dia en día.
Y su conducta Traiciones contra el mismo Mas, lector, no te aburras
En medio de las luces De quien dependen; Porque yo falte,
Le tiene á obscuras. Y sus maldades Que hay muchos que te adulen
A un palacio acomete Se descubren Bin duda Con disparates ;
Voraz el fuego, Por ser cobardes. Que en tedas éras
Y lo que más le abato Guarde usted su hermosura Se recoge de tontos
No es el incendio; De una desgracia, Larga cosecha.
Que la codicia Que vienen las viruelas
En su buque ocasiona Borrando caras;
Mayor la ruina. Cuidado, Filis ; SEGUIDILLAS.
A un pretendiente espera Que ser fea es lo mismo
Boda felice, Como morirse. Fabio, pues viento solo
Que ya el hado le mira En fin , llegó la hora Son las palabras,
Menos terrible; De dar de bruces , No fabriques en ellas
Y más ahora, Claudio, con tus embudos Tus esperanzas ;
Que la luna no veda Y tus embustes; Pues es preciso
Cpsa de bodas. Ya se acabaron Que hayan de dar en tierra
En la cárcel concluye Los convites, los trenes Tus edificios.
Cierto tunanta Y los saraos. Médicos y letrados,
Con todas sus jomadas Nadie de los que sirven Antandra hermosa,
Y corretajes; Se queje ahora, Mucho te galantean,
Pero ha logrado Pues anda, con el premio, Dios te socorra ;
Vivir casa de balde La paga pronta; | Ay pobrecita ,
Por muchos años. No faltan quejas, En qué riesgo que tienes
Un hipócrita quiere Pero son por costumbre Hacienda y vidal
Subir al trono, Y áun por soberbia. Con lo que uno confirma,
Y se queda en el aire Pasquinistas, alerta , Mil se conforman,
Con sus arrobos; Abrir el ojo, Y dan gracias que tome
Sin que se dude Que la horca se engulle Lo que les toma ;
Que ha de bajar rodando A un sedicioso; Y en la obediencia
Si arriba sube. Ojalá tomen El resguardo aseguran
Para cierto edificio De él escarmiento tantos De lo que queda.
Ciertos maestros Murmuradores. Sobre un gran negociado
Hacen plan y perfiles Con las levas y quintas Postas se toman ,
Y dan consejos; Que se disponen Y unos van por apuesta,
Y es la desgracia, Se asustan los honrados Y otros á posta ;
Que lo hecho y lo dicho Y los bribones; Y este negocio
Se queda en planta. Pero no teman Al fin de la carrera
Al lamentable caso Que muerdan el cartucho Correrá todo.
De una tragedia Quintas y levas. Viento en popa caminan
Sacristanes acuden Un estafador tonto A los alivios
A echarle tierra; Y un lisonjero Todas las esperanzan
Y el triste caso En la trampa han caido Y los designios ;
Deja á muchos sopistas De medio á medio ; Y en breve salen
Beneficiados. Y sus infamias A ser bienes modernos
Postas van, postas vienen, Se dirán por las calles Antiguos males.
Y quedan postas , Acostumbradas. Anda, beldad hermosa,
Y están las correrlas A empujones y muerdos Tras de tu vida
Muy silenciosas; Se crucifican La traición con el nombre
Mas poco á poco Un corvata, una gola De medicina ;
Se divulga la idea Y una golilla ; Huye consejos,
Del gran negocio. Y la pendencia Que las palabras llevan
Dos aspiran á un cargo Durará hasta que el uno Todo el veneno.
Con vigilancia ; De los tres muera. No te cojan , Anarda,
Uno ligero vuela, Las paredes se arruinan Falsas promesas,
Y el otro nada; De ciertas casas, Mira que el avariento
Pero á su anhelo Y una queda de honores Nada respeta ■
Le contribuyen poco Más arruinada; Y su avaricia
Dos elementos. Esta se estrella, Arrollar quiere á un tiempo
La cautela y la furia Y las otras se ensalzan Tu honor y vida.
Sólo te animan ; Con cuatro piedras. Con los brazos cruzados
¡Qué loco que te tiene, En el mar combatidas Marte descansa,
Fabio, tu envidia 1 Vagan las naves, Miéntras los suyos juega
¡ De qué te sirve Y es porque están los vientos Belona sábia ;
Vivir, si tú no sabes De muy mal aire ; Pero no puede,
Lo que te vives 1 Pero en la tierra, Porque son sus contrarios
Ya, Señor, llegó el tiempo Porque algunas perecen, Muchos y fuertes.
De que otro mande; Tocan á fiesta. Tenga usted, señor mundo,
Paciencia , que son cosas Gracias á Dios de Anfriso, Cuanto usted tiene,
Que Dios las hace; Que de su abuelo Para tener soberbios
Y ahora cuidado, Adelantadas logra Y pretendientes ¡
Que en soltando el manejo, Honras y premios ; Ruede la bola,
Se suelta el diablo. Pues sus acciones, Que á mi sólo me tañe
I Para qué son embustes, Más que premio, merecen Lo que me toca.
Fabio, ni dengues , • Castigo enorme. Un cobarde á un valiente
Si por trepar al mando Veinte y seis almanaques, Los premios quita ,
Los vientos bebes? Con éste, llevo; Porque el cobarde tuvo
í, P8.-XVHI, G
DON DIEGO DE TORRES T VILLARROEL.
Buen conmista ; Y aquestos polvos Y en el puerto descansa
Que los papeles Lo atollan en un sucio De sus fatigas,
De infinitos cobardes Perverso lodo. Y feliz cobra
Hacen valientes. Preso llora el más libre En salvas y festejos
Por un chisme, que á un docto De los esclavos, Sus ánsias todas.
Buscó la oreja, Y conforma infortunios Echa plantas y plantas
Opiniones bien claras Con los aplausos ; Un ingeniero,
Dudosas quedan; Mas siempre exceden Mas sus plantas no sirven,
Y es la desdicha Los pesares y penas Ni sus modelos ;
Que está el docto de parte A los placeres. Porque se ha visto
De la mentira. Un anciano que es honra Que son más los plantones
Galas, joyas, libreas De nuestra España, Que los plantíos.
Y coches ricos, De sus graves cuidados I Qué presto dió de bruces
Todo luce en la boda Feliz descansa ; El que corría
Del bello Anfriso ; Dejando á un tiempo Sin miedo á los tropiezos
Mas brevemente Gustosos y admirados Ni á las caidas 1
Por un luto la pompa Los extranjeros. Pero ¡qué presto
Se desvanece. Revoluciones andan Otro corre que corre
Todavía aquel preso En un palacio, Sin escarmiento 1
De algunos años Porque un duende lo vuelve Una corte risueña
Vive entre los cerrojos De arriba abajo ; Las cortes hace
Y los candados ; Y la malicia A la córte que Anarda
Pero en su causa , También lo vuelve todo Celosa aplaude;
Aunque todos la dicen, Patas arriba. Y es un contrato
Ninguno habla. Sus banderas bizarras Quien produce en las córtes
Regalos, reverencias Marte enarbola, Gustos tan altos.
Y sumisiones, Y á tomar sus fusiles Por entrar al pillaje
Gran valimiento tienen Gente convoca ; Anda muy lista
En toda corte ; Mas todo pára Con sus adulaciones
Y estos ardides En conferencias, voces, La hipocresía ;
Siempre hicieron dichosos Y en amenazas. Mas no halla logro,
Los infelices. Por malo te visitan Pues dió con quien se ríe
Cabildos, consistorios, Muchos dotores; De sus arrobos.
Claustros, concejos ¡Qué caro ha de costartel Hipócritas, bufones
Hacen muy desunidos ¡Ay pobre, pobre! Y petardistas
Ayuntamientos ; Yo no te entiendo, Se meten donde tienen
Pero se observan Infeliz, pues aburres Mala salida ;
En las separaciones Vida y dinero. Algunos salen,
Las obediencias. Un escolar que hace Pero los más se quedan
El tiempo de la vida De escrupuloso, En los zarzales.
Me empuja á coces, Busca el triste el infierno Gabinetes y estrados
Y al sepulcro me arrean A lo devoto ; Pisan los gremios,
Sus fieros golpes ; Porque el malvado Y no es lo malo el piso,
Pero entre tanto, Hurta, miente y engaña Sino el asiento ;
De mí , de él y del mundo De cabo á rabo. Porque se temen
Me estoy zumbando. Del polvo de la tierra Que si el banco retiran,
Venga el tiempo y la muerte Un edificio Por tierra queden.
Cuando ellos quieran , A ser casa se sube, De hora en hora la muertt
Que yo mondo y lirondo Y es obelisco ; Me va atrapando,
Voy á la tierra ; Mas con la misma Y en cada año la pongo
Y voy riendo Prontitud que es su entrada, Para no errarlo;
Del chasco que se maman Es su caida. Y es muy seguro
Mis herederos. A remedar las ciencias Acertar, sin que tenga
Y facultades, Remedio alguno.
Unos van y otros vienen Y ha de haber muchos tontos,
SEGUIDILLAS. De varias partes ; Cuando yo muera,
Nada hacen nuevo, Que adivinanza llamen
Antes te coronabas Que remiendos son todos La que fué treta;
De flores, Filis ; Y más remiendos. Y darán gritos,
Ya la pálida nieve Los cabellos se tira Sin querer acordarse
Tus sienes ciñe ; Cierta madama, De lo mentido.
Y es la desdicha, Porque perdió la idea
Que á un tiempo se te acaban De sus venganzas ;
Belleza y vida. Y muchos dias,
Huye de inciensos, Fabio; Calva y con el coraje PASMAROTAS (1).
Mira que en ellos, Llora sus cuitas.
Aun son más los bochornos Hombres hay en un reino,
Que los inciensos ; Y en otro hombres ,
Dichoso el que ántes Pero todos sujetos El mundo, que há tiempo
Conoce en estos humos A sus errores ; Que es chocho y caduco,
Los claros males. No nos cansemos, Después de sus años
En traje de beata Que acá son ciertos soloB Quiere echarse al mundo.
Vive la envidia, Los desconciertos.
Y por milagros pasan Unos doctos, actores (i) El ductor Torrfs dirt este eitrsflo
Sus tiranías ; De los delitos, nombre (te Pasmarotas i varias de sus le
Y es porque hay necios Cargan á la inocencia trillas satíricas. Publicamos las más de ellas
Que penetrar no saben Con los castigos ; a pesar de la desmedida vulgaridad de su
De ropa adentro. Mas con el tiempo cslilo. Tienen cieno interés literario por el
Ya le cogió la murria Volverán los azotes desenfado extraordinario con que está ma
A un arbitrista, Tras de los reos. nejado el idioma, y ademas interés histórico,
Porque el crisol, por oro, Con la vela y el remo porque, asi como otros versos populares de
Le dio cenizas ¡ Torres, est n sembradas de alusioucs po
La nave gira, líticas de aquella época.
PASMAROTAS.
Paciencia, que es toco Aun lo caprichudo Jamas ha tenido,
y hace mil absurdos. Tiene de señora, Ni piés, ni cabeza.
El es un fantasma Que si ojos le faltan, Hombres de dos caras
Tan cruel é injusto, Antojos le sobran. Son los que se aprecian,
Que por leyes pone Revuelve los caldos Porque semejantes
Sus torpes abusos. Y vuelca las ollas; Son á la moneda.
De paz diz que viene, No hay casa con casa, Vénus el cortijo
Cuando loco iluso, Ni cosa con cosa. Lo turba é inquieta,
Trae en revoltina El que ves arriba, Y hay por Mariblanca
Vivos y difuntos. De peluca blonda, La marimorena.
De paz diz que viene, Que hoy camina á Flándes, Concurren las partes
Después que nos trujo Vino ayer de Angola. De aquesta pendencia,
Desde los Barberas De pelos presumen Y al són de las cajas,
Hasta los Pandaros. Los calvos ahora, Se dicen las quejas.
¡ Qué traza de paces , Y el sermón de ayuno Causó una fregona
Si sembrando insultos, Predican los gomias. Toda la refriega ;
Alza allí un corrillo, Donde hablan de paces El Señor nos libre
Hace acá un tumulto 1 Las guerras se forjan , . De diablos con tetas.
I Qué traza de paces , Se esgrimen las garras, Fué sobre la capa
Si en todos concursos Se tiran las gorras. La otra diferencia,
El hacer derechos Su derecho á voces Y el que metió paz
Encarga a los zurdos1 Cada cual pregona', Se quedó con ella.
| Qué traza, si al rico Y cada derecho Ya se abrió el mercado,
Repleto y ceñudo, Tiene mil corcovas. Y es tal la ceguera,
De gordas viandas Uno una bandera Que hasta las arañas
Le atesta el vandujol Juzga que tremola, Despachan sus telas.
¡ Qué traza , si al pobre Y es su camisón, No hay cosa que no
Hambriento y desnudo Lleno de palomas. Se compre en la feria ;
De el buche le saca A Troya cercaron El favor se vende ,
Mordido el mendrugo! > Enemigas tropas; La razón se venda.
¡ Qué traza, si al noble Tardóse en ganar, Cuidado consigo
Honrado y sesudo Mas ganóse Troya. Los amigos tengan,
Lo rinde y sujeta Muchos de la manta Porque vuelve Judas
Al vil y al palurdo1 Tiran, y ella es corta; A poner su tienda.
¡ Qué traza, bí al blanco Romperáse al fin, La tela de el juicio
Lo aturde á estornudos, Si Dios no lo estorba. También se varea ,
Y gasta en Angola Nunca hubo en el siglo Unos á pulgadas,
Los Cándidos cultos! Ceguera tan loca, Los otros á piezas.
Para jueces rectos Pues de lazarillos En otras edades
Y ministros justos Los ciegos blasonan. Fueron callejuelas,
Su cosecha toda No halla los calzones Y ahora se han vuelto
Le quita al verdugo. Blas entre su ropa, Plazas las conciencias.
Para casta honrada El Blas es Marica, Por coger la carne
Escoge á los putos, La Menga machorra. Que está en la espetera,
T encarga á ladrones No topa con ellos, El gato de gatos
Que descubran hurtos. Y con todos topa, Maya que revienta.
Para guapos anda Poique se los puso Ya cayó el patrón
Tras de los cornudos, La señora novia. De la barca luí nga ,
Y para oradores üna rota dieron Y en suegra y mujer
Busca los cazurros. Los de la tizona, Le aguardan dos suegras.
El planta las borlas Y en Roma se habla Facción la nariz
A los guedejudos, Mucho de la Rota. Es de la prudencia,
Y para maestros La filosofía Y más que la chata
Encaja á los burros. Está hecha una boba, Supo la aguileña.
No falta quien dice Y la tienen con Uno diz que tiene
Que es cuerdo y astuto, El dedo en la boca. Todo el mundo acuestas,
Mas, por más que digan, Llaman asamblea, Y un tutilimundi
Aqueste es el mundo. Y son (si se nota) Es lo más que lleva.
Vaya, torne y vuelva Pocos los doctores, ¡Oh, edad fugitiva,
Miéntras yo le sufro, Y muchas las borlas. Cómo te me ausentas,
Y entre tanto sepa Juegue la fortuna Que se van los años,
Que también me zumbo. Y ruede la bola ; Y los daños quedan1
Que aunque sé que tiene Que un ollon de migas Oyelo tú,
Los bríos robustos, Me espera en mi choza. Y siga la gresca.
Sus porradas todas Déjalo tú ,
Ya dan muy en duro. Y ruede la bola.
Y cuando yo caiga, 17.
Que caeré presumo,
No de sus golpazes, Sin pizca de seso,
Sino de maduro. TIL La loca fortuna
Paciencia , que es loco Entre los de el juicio Por teatros corre,
Y hace mil absurdos. Hay, sin controversia, Por palacios cruza.
Cien arrobas ménos Por mi, que se tienda,
De lo que se piensa. Que baje ó que suba.
Oyelo tú, Con su bola en ristre
IL Y siga la gresca. Se mete en la bulla,
El mundo gobierna Los puestos se ocupan, Y á los chicos birla
La suerte imperiosa ; Las plumas se emplean, Y á los grandes burla.
Bueno andará el mundo Y sede vacante A unos destronca,
Con ama tan loca. Están las molleras. A los más estruja,
Déjalo tú, Aquella golilla, Y áun á los que halaga
Y ruede la bola. Que el compás les lleva, Deja sin ventura,
84 DIEGO DÉ TOBBES t V BOEL.
En el rio Negro, Como si el mar fuera ¿Ves al que maestró,
Se su saña injusta, Pellejo de gaita. Con borlas de docto,
A nnos ahoga, A pescar curatos Se precia de Tulio?
A otros chapuza. Fué la estudiantada ; Pues es un cotorro.
Ella, por su antojo, Si fueron por peras, ¿Ves aquel que gacho
T por huelga empuja Traerán calabazas. Y fuera de el coto,
La tropa á desdichas, Cuidado, que hay perros Mansedumbre afecta?
A honores la chusma. De tan fiera casta, Pues ése es un toro.
Al que con sus letras Que al principio muerden, ¿Ves aquel que hace,
Los reinos ilustra, Y á la postre ladran. De erguido y de sobrio,
En vez de capelo, Está morriñosa Beverencias tantas?
Le da caperuza. Toda la manada ; Pues ése es nn zorro.
Al que con sus armas El hambre es el lobo, ¿Ves al que presenta
De enemigos triunfa, Si es que lobos faltan. Naiigon de á fólio,
De otros enemipos Culpa el pastor tuvo Por signo discreto?
Peores circunda. De aquesta desgracia, Pues ése es un romo.
Al que al pié de el palo Y á los rabadanes ¿Ves al que Bevero,
Vió su sepultura, Les echó las cabras. Sesudo y juicioso,
Con sus mismos hombros Peces de rapiña Las suertes reparte?
Al dosel lo aupa. Vuelan lo que nadan ; Pues ése está rorro.
Al que con inciensos Uno hay en el charco, ¿Ves al que relumbra
Bañó su figura, Y á fe que no es rana. Con galones de oro?
Con un cuerno ahora El que entró á ser mico Pues son las escorias
Bu nariz perfuma. Ayer en la sala, De el cobre y de el plomo.
Al que manejaba El teatro todo ¿Ves á aquel que firma
Arado y coyundas, Volvió en mogiganga. Don Carlos Osorio?
Loriga le pone , La matraca suena, Pues es de el calvario
Bastones empuña. Y los legos andan, Caballero tronzo.
Al que allá en los cuernos Unos con tstoques, ¿Ves á aquel rapado
Puso de la luna, Y otros con estacas. Que parece mozo?
En los de un marido Un diablo cojuelo Pues tiene más meses
Lo vuelca y bazuca. Es quien toca al arma ; Que diez abolorios.
Al que en gabinetes En sabiendo el chasco, ¿Ves á aquel que presta,
Fué Ñuño Basura, Les dará matraca. Haciendo el piadoso?
A santo, .por fuerza, Los que en el festejo Pues un usurero
Lo mete en las grutas. Carátulas gastan, Es hasta los codos.
A la señorita Son tenidos por ¿Ves á aquel que abraza
Que manda y que triunfa, Hombres de dos caras. A unos y á otros?
La cierra la tamba La riña se enciende, Pues ése es un puro
Y la abre la tumba. Las luces se apagan, Asesino á fondo.
Hace á doña Blanca, Discurren á tientas ¿Ves al penitente
De estéril, fecunda, Y salen á gatas. Humilde y pilongo?
Mas la prole toda |Oh, qué lindas piezas Pues la hipocresía
Se le volvió amusca. Salen á campaña I Es toda en un tomo.
La dama que andaba Y en un gabinete ¿Ves los dos que salen
Por Antón tan mustia, Es donde disparan. Tan tiesos de el coro?
En Antón la mete El que más confia Pues uno es un burro,
Y por Antón suda. En volver con lana, Y el otrb es un borro.
A un par de tiñosos En cueros se vuelve ¿Ves aquel que gasta
Por Pepas y pupas, De esta encamisada. Tanto requilorio?
Cairel pone al uno, Cisqúense los cascos Pues, para servirte,
Y al otro peluca. Con las testaradas, Tercerote mondo.
Sobre todo truena Cada dia quiero Mi sentir te he dicho
Su saña caduca , Mas á mi calvaría. En aqueste tono,
Y á raro no coge Palacios habiten Porque no presumas
Su furiosa lluvia. Los que en otros mandan ; Que lo sabes todo.
Dispare los rayos Que no habrá palacio Pue» todo» gomo» loco»,
Que quiera su furia ; Como mi tinaja. Lo» uno» y lot otro».
Que á bien que en mi choza Sábelo tú,
Me meto si chuza. Y corra la zambra.
Por mi, que te tienda,
Que baje i que tuba. VIL
VL Aunque escribo á bulto,
Sin objeto fijo,
V. Te ensanchas de cnerdo, Escucha, que ahora
Amigo don Zoilo , Quiero hablar contigo.
A nadie en el mundo Porque allá en tus bragas Oyelo tú,
Su alguacil le falta, Lo murmuras todo. Que á ti te lo digo.
Y no hay parte en parte Pues todo» tomo» loca, Claro y sin rebozo
Sin parte contraria. Lot unos y lo» otro». Diré lo que he visto,
Sábelo tú, Pues yo también quiero Pues soy de tu vida
Y corra la zambra. Decirte á lo tonto Un viejo testigo.
Engéndranse moscas, Lo que yo me he visto Yo te vi no ná mucho
Tejen las arañas, Por mis mismos ojos. Con la hortera al cinto,
Nacen los ratones ¿Ves aquel que cruza De puertas en puertas
Y paren las gatas. les y contornos Aullando bodigos.
Agua y sal navega En traje de oveja? Y vi que tus Dragas
La opulenta barca, Pues ése es nn lobo. Sacaban al frió,
Y en el mar se vuelve ¿Ves al que gigante, De tu nalgatorio
Todo sal y agua. Y con tantos lomos, Tarazones vivos.
En el mar al viento Haciendo está de hombre? Y ahora te veo
Quieren poner tasa, Pues ése es un mono, Poderoso y rico,
PASMABOTAS.
Sin saber de dónde Guiado de un palo, Ladrando á manadas,
Tanto bien te vino. Un quídam se arrima, Jurando se escurren.
Aunque ahora me acuerdo Que se hallaba ciego Con botas en ristre,
Que entonces se dijo Por falta de vista. Bufando de duques,
Que sin ver las Indias, Cien ojos le puso Vienen derretidos
Lo encontraste en Quito. En la frente misma, Los de los menjunjes.
Yo te tí en campaña Y ni uno, de ciento, En paños menores
Petimetre y lindo, Le sobra, á fe mia. Los gallegos cutres
Dando mil revueltas A dos mil soplones Llegan , que así llegan ,
Por dar un tornillo. Que andan en gavilla Por más que madruguen.
Y después rodeado Los capó de orejas Fritos en gazpacho
De ajenos servicios, Nuestra Celestina. Vienen andaluces,
Dieron las mentiras Kepartiólas
de vara enentre
Metiéndose en jijos,
Honras al delito. Los cinta ; ■ En jajes y jujes.
Yo te vi en escuelas Una oreja sólo Con sus migas de ajo,
Con bárbaro estilo, Cada cual tenía. Hervídose los buches,
En bárbara haciendo De Platón los sesos Los azafraneros
Muchos barbarismos. La sabia Merlina Por allí rebullen.
Y entonces hubiera Tiene reservados Toda bahorrina
Cualquier bonetillo Para medicinas. La campaña encubre,
En tu cabezorra Untóse con ellos Mucho cachivache,
Mirádose indigno. La soberanía ; Mucho zurriburre.
Y porque te acoge De aquí empezó el juicio Las plazas se llenan,
Un diablo de asilo, A ser estadista. Y van por las cumbres,
Mitras y capelos Tantos saltimbánquis Chalanes abondo,
Te parecen chicos. Como se fatigan, A pote taúres.
En una mazmorra Llegarán muy tarde De todo se vende,
Yo te vi captivo, Si van tan aprisa. Lo bajo y lo ilustre,
Y que por Diciembre En la procesión Bastones, plumajes,
Te cantaban grillos. Que esta diabla mira, Gorras y capuces.
Y ahora le canta Mucho se cojea, Por todo y en todo
A tu despotismo Poco se camina. Se cambia y reduce,
Música ambiciosa, De tanta cojera Y de la justicia
Dulces villancicos. La causa maligna No se ve un vislumbre.
Yo de vejiguero Buscan al zancajo, Corre por las filas
Te vi revestido, Y está más arriba. Un don Peranzules,
Y el caga-la-olla Las uñas le cortan Que trueca, que cobra,
Fuiste de el campillo. Esta vez á un quídam , Que vende y que gruñe.
Guiabas la danza Que arpista parece, Por los muradales
Con tambor y pito, Y no es sino arpía. Trueca los perfumes,
Y á señor te has puesto Aun le quedan garras, Y las bibliotecas
De golpe y zumbido. Porque su malicia Las vende á los j urdes.
Yo te vi en la cuerda Entre cuero y carne De los cortesanos
Hacer de arlequino, Las tiene escondidas. Cobra esclavitudes,
Y ganar la vida Si están de colmillos Y con los alegres
A corcovo y brinco. Calvas las encías, Cambia pesadumbres.
Mira que se arruinan Presto habrá melenas Prosiga la feria,
Estos edificios, A la jabalina. Dure lo que dure ;
Que estriban sus altos Bien la vejancona Que si yo allá fuere ,
En ruines principios, Los miembros imita ; A mí que me emplumen.
Y que tu soberbia Que no ha de haber sólo Lo que no me toca ,
Ha de dar de hocicos; Pelucas postizas. Que suene y retumbe.
Que asi te lo advierto Siete tú,
Y lo pronostico. Yque ande la trisca.
Oyelo tú, X.
Que á ti te lo digo.
IX Albricias, que el mundo
Sin duda esta cuerdo,
VIII. Ya suena y resuena Pues da con justicia
El tambor y adufe ; Castigos y premios.
La camacha aquella, De gorja está el mundo, Vaya usted á otroperro
Diabla de montilla, Quiera Dios que dure. Con aquese hueso.
Vuelve mas maestra Lo que no me toca , Humildes ensalza,
A abrir su oficina. Que suene y retumbe. Abate soberbios,
Siete tú, A la feria llama, Liberales premia,
T que ande la trisca. Y á la feria acude, Castiga avarientos.
Gramática parda De raro gentío Socorre las viudas
Sabe la maldita, Bara muchedumbre. Y guia á los ciegos,
Y escribir pudiera Llénanse los valles, Los huérfanos cria,
La pardomancla. Los montes se cubren ; Y remedia enfermos.
Semblantes adoba AUi se levantan , Limosna da al pobre ,
Y figuras guisa, Acullá se hunden. Al triste consuelo,
Que es para los ojos Vienen á racimos Captivos desata ,
Arte de cocina. Y chorreando azumbres, Y redime presos.
Por sus recetarios Muy abigarrados Ahorca asesinos,
De nigromancia, Los señores chutres. Azota rateros,
A unos remienda, Con sus macarrones Empluma alcahuetas
Con lo que á otros quita. Eepletas sus ubres, Y empala adulterios.
Ojos de repuesto Panduros rechinan Mancebas recoge,
Tiene en su botica, Y barbetas crujen. Encierra mancebos,
De los que le sobran Sayos enterizos, Niños adoctrina,
A toda vecina. Bigotes albures, Y respeta viejos.
86 DON DIEGO DE TOREES Y VILLARROEL.
Ya las injusticias Todo es muy posible, Aquel rompe-esquinas,
Están por el suelo, Así lo concedo; Aquel mata-siete,
Y Dios sea bendito, Mas perdone el mundo, Que al honor de Baco
Porque ya era tiempo. Que yo no lo creo. Hace muchas veces
Ya los sabios tienen Vaya usted á otro perro Muchas reverencias,
Ventura y respeto, Con agítese hueso. Con muchos traspieses.
Y el ocioso yano Un nuégado vaya
Desgracia y desprecio. Al señor don Lésmes,
Ya no tiene fuerza Gorra perdurable,
Alguna el dinero, XI. Petardo perene.
Y el mérito sólo Sama y salpullido,
Consigne los puestos. De guijarros traigo Que á pan y manteles,
Ya nadie pondera Lleno mi bonete; En la mesa es gomia,
Delitos ajenos, El que esté sin gorra Y en la casa duende.
Y todos conocen Que guarde bus sienes. Vaya un ladrillazo
Sus menores hierros. Y allá na ese morro, Al jaque escribiente,
Nadie se maltrata Y dé donde diere. Que en las honras hace
Por lograr ascensos, En pedrea acaba Rasgones de á geme.
En su estado todos Lo que fué juguete; Hombre que por pluma
Están muy contentos. Que acaban las burlas Esgrime un machete ,
No hay interesados, Las más de esta suerte. Y en piojos y envidia
Ni avaros logreros; El que tira, tire, Berbenea y hierve.
Sólo se procura Que he de defenderme, Otro ripio vava
El bien de los pueblos. O ya con la honda, Al gritón rebelde,
No corre el engaño, O ya á mantiniente. Que asusta á chiflidoa
La mentira ménos, Allá va un cascote, El vulgo y la plebe.
Y asi no hay motivos Y pegue ó no pegue , Político burdo,
Para sentimientos. Asesto mi tiro Si no mequetrefe,
Hay paz octaviaría Al del Bayo verde, Blasfemo arrogante
En todo congreso, Que es un mercachifle, Con humo elocuente.
Porque todo el mundo Que hurta cnanto vende, Y por fin va un fusco,
Castiga su genio. Y á todos encaja Que disparo adrede
Ya en los pleitos nada El gato por liebre. Al sacristanazo
Compone el empeño ; Vaya otro morrillo, Que me gorjeó el reauiem.
Todo va arreglado Y acierte ó no acierte, Que ello ya está visto,
A ley y derecho. Hago puntería Que andarémos siempre
Ya no hay robo alguno A don Turuleque. A pícame, Pedro,
En córtes ni puertos ; Que es oficialazo Y yo picaréte,
Que todos son fieles, Y soplón solemne , Pero vengan rollos,
Hasta los venteros. Ya de sacabuche, Como yo me quede
Ya son en la tierra Ya de saca-mete. Con honda y pedrusco,
Puros los contentos, Estst peladilla Por lo que viniere.
Y asi tiene el mundo Va para don Fierres, Y allá va ese morro,
Remedos de cielo. Y dé donde diere.
I.
APUNTE AUTÓGRAFO
DE DON BARTOLOMÉ JOSÉ GALLARDO.
HERVÁS (licenciado don José Gerardo de), 1742.—Seudónimos de fíervás : don Hugo Herrera
de Jaspedós ; Jorge Pitillas.
De la vida de este ingenioso y elegante escritor se sabe muy poco, y eso poco y su muerte
consta por el testimonio de un amigo suyo, en carta de un anónimo, no sé qué reverendo de
grandes campanillas, de que existe copia entre los manuscritos de la Biblioteca Real de Ma
drid (T-108).
El autor de la carta , presumo yo que ha de ser don Juan Martínez Salafranca ; las señas que se
dan de él son : que estaba empleado en un hospital ; que tiene una tahona en la calle del Barco;
item, que era administrador del hospital de la nación francesa en Madrid.
Gomo quiera, la carta es curiosa; copio de ella, no ya sólo lo relativo a nuestro Hervás, sino
lo tocante al autor de la carta y á várias personas ilustres de la Biblioteca Real , donde sirvió Sa
lafranca. — Carta canta :
«Madrid, 26 de Abril de 1 745.— Mon trés-R. P., etc. Vuestra reverencia tuviera mucha razón de quejarse...
Según vuestra reverencia me da á entender, no recibió la carta en que le avisaba la muerte de mi querida ma
dre, que murió el dia 1S de Junio de 1742...
Pocos dias después murió un grande amigo mió, abogado, á quien usted trató algunas veces, que se llamaba
don Josef Hervás; vestía hábitos largos y hablaba un poco francés...
Don Juan de triarte há cerca de dos años que es oficial de la secretaria de Estado, con retención de su em
pleo de bibliotecario, y es también de la Academia de la Lengua Española. Está muy ocupado con sus. empleos,
muy gordo y muy rico, pero sin desconocer á sus amigos...
Su hermano há mucho tiempo que no escribe; pero se sabe que tiene un buen corregimiento en Indias, de
donde, si vuelve, vendrá bien acomodado...
Don Blas Antonio Nasarre estuvo á principios del año pasado enfermo de mucho peligro ; pero ya está resti
tuido á su robustez, y aprecia mucho á vuestra reverencia, de quien hacemos muy frecuente memoria en nues
tras conversaciones.»
88 JORGE PITILLAS.
En el mismo códice de la Biblioteca Real está original la sátira de Jorge Pitillas, con esta
nota :
19. «Apunto en un papel que pess el plomo,
Que en Groelandia las zorras son malditas,
Según refiere Wanderlarchk el Romo ;
20. «Con otras mil noticias exquisitas,
Que pudieran muy bien, según su casta,
Aumentar las Memorias eruditas.
«Estos dos tercetos se concibieron y escribieron primeramente asi, y después se reformaron,
según se lee en el cuerpo de la sátira (1), por las supervenientes atenciones de amistad y comer
cio estrecho entre Pitillas y el autor de las Memorias eruditas , y porque, ante todas cosas , es
justo respetar illud amicitice sanctum ac venerabile nomen.—Madrid y Mayo 8 de Í141.*— (Rubri
cado.)»
A este apunte de Gallardo debemos añadir que, ademas de la célebre sátira sobre los malos
escritores , y de la carta satírica , llena de agudeza , en que se burló del extravagante poema de don
Pedro Nolasco Ocejo, titulado El Sol de los anacoretas, San Antonio Abad, publicó Hervás, en
el Diario de los Literatos (tomo vn) , otra carta burlesca sobre el Rasgo épico, verídica epiphone-
ma, etc., del doctor don Joaquín Casses.
II.
DEL EXCELENTÍSIMO SEÑOR DON ANTONIO GIL DE ZÁRATE
Descuellan también en aquel triste período (la primera mitad del siglo xvm), y merecen citarse
con aprecio, dos composiciones notables, que son El Deucalion, del Conde de Torrepalma, y la
sátira conocida con el nombre de Jorge Pitillas, cuyo autor se dice fué don José Hervás. Esta
última, sobre todo, merece ocupar uno de los primeros lugares entre nuestras composiciones del
género á que pertenece, siendo una pintura bellísima del estado en que se hallaban entonces las
letras españolas.
m.
DEL EXCELENTÍSIMO SEÑOR DON FRANCISCO MARTINEZ DE LA ROSA.
(Anotaciones á la Poética.)
Muy superior á todas las publicadas en época precedente (alude á las sátiras literarias) es la que
se imprimió, en el siglo último, en el Diario de los literatos de España , encubriéndose su autor,
don José Gerardo de Hervás , bajo el fingido nombre de Jorge PrraLAs. Supónese en ella el poeta
fiO JOEGE PITILLAS.
irritado al ver el estrago de la literatura, y animado del deseo de desahogar su bilis. En todo el
contexto de esta sátira reinan la viveza y la facilidad , y abundan la sal y el donaire. El poeta toma
para sus pinturas una brocha cargada de color fuerte, y la maneja luégo con la mayor facilidad
y desenfado. Amenaza el poeta con censurar, señalándolos con sus propios nombres, á tanto mal
escritor, de la misma suerte que lo hicieron los mejores satíricos antiguos y modernos, con cuyo
ejemplo se apoya.
POESÍAS.
La creencia en que estoy, con bastante fundamento, de que , sin embargo de ser tan conocida
la Poética de don Ignacio de Luzan, por lo que toca á su persona sólo queda generalmente una
noticia confusa y diminuta, me ha movido á escribir estas Memorias de su vida. Las dividiré en
dos partes : en la primera trataré de su nacimiento, educación, estudios, viajes y empleos; y en
la segunda, después de dar una ligera idea de su carácter moral y de sus talentos, y de referir
algunas particularidades que manifiestan el juicio que de ellos hicieron sus primeros maestros
y otras personas , y comprueban el mió, daré una noticia razonada de sus principales obras,
tanto impresas como inéditas , con el juicio que he formado de cada una de ellas, ciñéndome cuan
to sea posible y permita la materia , para no ser molesto á los lectores. Procuraré igualmente evi
tar la nota de apasionado; pero si enteramente no lo consiguiere, me servirán de disculpa los
justos motivos por que lo debo ser.
Nació este caballero en Zaragoza, á 28 de Marzo del año de 1702, y le bautizaron en la Seo.
Fueron sus padres don Antonio de Luzan y Guaso, señor de Castillazuelo, y gobernador entónces
del reino de Aragón, y doña Leonor Pérez Claramunt de Suelves y Gurrea. Sus abuelos paternos,
don Jaime Teodoro de Luzan , señor de Castillazuelo, y doña Ana de Guaso y Coscón ; y los ma
ternos, don Gaspar Pérez Claramunt de Suelves Fernandez de Luna, señor de Suelves y Artaso-
na, y doña Benita de Gurrea y Turlán, hija de los señores condes del Villar. Ideaban los padres
de don Ignacio darle desde sus más tiernos años la educación correspondiente á una persona de
tan distinguido nacimiento; pero no lo pudieron efectuar, tanto por la muerte inopinada de doña
Leonor, como porque el estado que tenían las cosas en aquel reino puso á don Antonio en cir
cunstancias que le obligaron á dejar su patria , y pasar con toda su familia á Barcelona , donde
murió el año de 1706, dejando huérfano, de edad de cuatro años, á su último y más querido hijo;
de suerte que estando también fuera de España todos sus tios y hermanos, vino á quedar don
Ignacio sin otro arrimo que el de su abuela paterna, cuya situación, avanzada edad y falta de
salud, junto con la poca ó ninguna tranquilidad que se lograba en toda la Cataluña, y especial
mente en Barcelona, acabaron de hacer impracticables todos los pensamientos que habían tenido
sus padres en orden á su educación. Sin embargo, aunque esta señora, á pesar de sus buenos
deseos, no pudo darle aquella formal y metódica que se intentaba, hizo de su parte cuanto le su
girió su afecto y le permitieron las circunstancias en que se hallaba; y la buena disposición natu
ral de don Ignacio suplió en lo posible la falta irremediable de otros auxilios. Procuró la abuela ins
truirle en la verdadera religión , inspirarle amor á ella , y radicar en su alma las semillas de todas
90 DON IGNACIO DE LÜZAN.
las virtudes cristianas y políticas; manteniendo y fomentando al mismo tiempo aquella tenaz afi
ción á saber, que ya en sus cortos años manifestaba.
Así aprovechó el tiempo que residió don Ignacio en Barcelona, hasta el año de 1713, en que
concluido el célebre sitio de aquella ciudad , pasó, en edad de trece , a Mallorca , donde se detuvo
algún corto tiempo, en compañía de don José de Luzan , eclesiástico, tio suyo, que le llevó con
sigo á Génova, y luégo á Milán. Allí estuvo de asiento dicho lio cinco ó seis años , no se sabe con
qué destino; y allí fué donde empezó el joven Ignacio á recibir de buenos maestros una enseñanza
metódica; porque á poco tiempo de haber llegado á aquella ciudad, logró su tio colocarle en el
seminario de nobles , llamado de Patellani, que sin duda estaba incorporado con el colegio Brai-
dense de jesuítas, ó á su cargo en cuanto á los estudios. En él aprendió prontamente la lengua
italiana , y después estudió con el padre Perotto la gramática latina , y últimamente con el padre
Cinnami la retórica. Más adelante aprendió con perfección la lengua francesa. Continuó en aque
lla ciudad, dedicado enteramente al estudio de las bellas letras, hasta que con motivo de estar su
tio nombrado para una plaza de inquisidor en Sicilia, tuvo que dejar á Milán, y pasar en su
compañía á Nápoles, donde se detuvo dos ó tres meses, que aprovechó estudiando la lógica de
Aristóteles y las de otros autores modernos. Pasó después á Palermo, y creyéndose ya de asiento
en aquella isla , pensó seriamente en tomar carrera determinada , para proporcionar su acomodo.
Su genio dulce y estudioso no era á propósito para la dura é inquieta profesión militar; y cono
ciendo muy bien que para los empleos civiles ó eclesiásticos no hay otra puerta que el estudio
de alguna de las facultades mayores, se dedicó al de la jurisprudencia, en que hizo más que re
gulares progresos. El año de 1727 se graduó de doctor en ambos derechos en la universidad de
Catana; y ya ántes, en el de 1724, tal vez aspirando al logro de algunos beneficios para asegurar
su manutención si faltaba su tio, y en el ínterin se proporcionaba empleo correspondiente de
toga ó de iglesia , se habia ordenado de prima y grados.
Pero aunque su principal estudio era éste, que abrazó por necesidad, no se contentó con la ju
risprudencia de las aulas , sino que extendió su aplicación al derecho patrio, y levantó su enten
dimiento hasta las partes más sublimes de esta ciencia, como son el derecho público, natural y
de gentes , en los que sin duda debió de adquirir singulares luces , que conservó y manifestó mu
chos años después en obras y papeles importantes, trabajados por gusto ó por comisión superior,
en los diversos graves negocios que estuvieron á su cuidado. Y no siendo áun bastante el estudio
vasto y profundo que hacia en una facultad tan espinosa , para ocupar todo su talento y para sa
tisfacer completamente á su natural curiosidad, y á aquella vehemente propensión que siempre
tuvo á saber y lograr una universal instrucción, sin ser dueño de sí mismo en esta parte, le fué
preciso abrazar al mismo tiempo otros muchos de que voy á dar cuenta.
Dedicóse, pues, don Ignacio en primer lugar al estudio de la filosofía moderna, tanto sistemá
tica como experimental , y al de las matemáticas , en que fué su maestro el padre Spedaleri , je
suíta, profesor entonces de mucho crédito. En una de sus obras inéditas se ven bastantes indi
cios de su aprovechamiento en uno y otro; y por otra parte, asegurando él mismo en una carta
á un amigo residente en Alemania, que hallaba particular deleite en las matemáticas, los que sa
ben á fondo esta ciencia comprenderán desde luégo que debió tener en ella una inteligencia más
que mediana. Con igual gusto y provecho emprendió el de la historia en todos sus ramos, y como
tan inseparables de éste, el de la cronología, para el cual se formó él mismo un breve tratado,
que aprendió de memoria ; y el de la anticuaría , disponiendo á este fin dos tablas muy á propó
sito para adquirir gran facilidad y destreza en el conocimiento de las medallas, y en la inteligen
cia de sus leyendas é inscripciones. Con estos y otros medios consiguió ser peritísimo en la crí
tica de la historia, como lo acreditó en adelante en várias obras que escribió en España. Aplicóse
con no menor cuidado á la teología moral y expositiva, y á la lectura de los Santos Padres.
Aprendió la lengua alemana, que hablaba y escribía corrientemente. Se perfeccionó en la italia
na, que manejaba con igual primor y propiedad que los más hábiles nacionales. No dejó de cul
tivar la latina, en que era muy diestro; y últimamente, estudió á fondo la griega, siendo su maes
tro el padre Jerónimo Giustiniani , jesuíta, famoso profesor de ella, en que hizo tales progresos, que
traducía y comentaba á Homero de repente. Aprendió casi de memoria los mejores poetas italia
nos, latinos, y algunos de los griegos ; y áun extendió su aplicación hasta dar algunos ratos á la
música y al dibujo, y no sin aprovechamiento. Acaso parecería increíble lodo esto, si no lo ase
gurase el mismo don Ignacio en la carta ya citada al amigo residente en Alemania ; el cual, ad
NOTICIAS fclOGRÁFICAS Y JtTICIOS CRÍTICOS. 57
mirado y aun temeroso de que perdiese la salud, le respondió, procurando con razones y ejem
plos persuadirle á que refrenase esta bárbara curiosidad. Pero le replicó don Ignacio, demostrando
que lo que á él le parecía imposible ó muy perjudicial, no era sino muy fácil y útil á un hombre
de talento, ejecutándolo con el método y la dirección que él mismo habia ideado-y explica. Lo
particular es, que al mismo tiempo, como si estuviera muy despacio, ó como si no tuviera otra
ocupación , no cesaba de escribir y componer poesías, discursos, traducciones y otras obras de
que se hablará á su tiempo, ya por su gusto, ya por encargo de dos academias de Palermo, de que
era individuo, y que se juntaban , la una en casa del señor Filingeri, príncipe de Santa Flavia,
y la otra , llamada del Buen Gusto, en casa de un erudito canónigo de aquella iglesia, llamado don
Agustín Panto.
Así vivía don Ignacio en Palermo, entregado enteramente á sus estudios y al trato continuo de
todos los eruditos de aquella ciudad, cuando en el año de 1729 asaltó la muerte á su tio don
José, que le mantenía ; por lo que le fué preciso volver á Nápoles para acogerse á la sombra de su
hermano, el Conde de Luzan , que se hallaba de gobernador del castillo de San Telmo. La mu
danza de domicilio en nada alteró el género de vida de don Ignacio. Estudiar, escribir y tratar
con los sabios más célebres de Nápoles eran sus continuas ocupaciones. Es verdad que alguna
debilidad que empezó á experimentar en su salud, le obligó á moderarse en cuanto al estudio;
pero esta misma necesidad , aunque le varió en el modo, le mejoró en la sustancia ; porque to
mando nuevo método, no tan fatigoso, pero más útil y seguro, meditaba más, aunque estudiaba
ménos. Allí compuso várias obras, de que hablaré más adelante. El año de 1732, la nueva aca
demia, titulada de los Ereinos, que se habia erigido el año ántes en Palermo, y en la que á por
fía se habían alistado los ingenios más sobresalientes de toda Italia, le declaró por uno de sus
individuos, con el nombre de Egidio Menalipo.
En fin, el año de 1733, informado el Conde su hermano del mal estado en que se hallaba la ha
cienda que poseía en Aragón, juzgó muy conveniente que volviese don Ignacio á España con los
poderes necesarios para administrarla; loque ejecutó prontamente, abandonando gustoso, por
servir á su hermano y volver á su amada patria, todas las grandes proporciones y bien fundadas
esperanzas de hacer una carrera brillante, con que le brindaba la fortuna en aquellos países.
Desembarcó en Barcelona, y desde allí vino derechamente á Zaragoza, donde por entonces fijó
su residencia, y más adelante se retiró á Monzón, por parecerle pueblo más acomodado para su
vida filosófica y estudiosa. También pasó algunas temporadas en la ciudad de Huesca, por los
mismos motivos , y por otro más particular; pues por los años de 1756 á 1757 pensóen darse una
compañera que le sirviese de consuelo en su poco próspera suerte, y manejase la economía ca
sera , que de ordinario suele ser repugnante ó impracticable á los genios muy amantes del estu
dio. Gobernóse en este asunto por ideas muy propias de un filósofo, y fué á buscar en una pe
queña aldea lo que, á mi ver, no creyó fácil de encontrar en las ciudades y pueblos de mucho
gentío y bullicio. Buscó, digo, una mujer de buen parecer, prudente, honesta y hacendosa, y
todo lo halló á medida de su deseo en doña María Francisca Mincholet, hija de don Jorge Min-
cholet, hidalgo hacendado del lugar de Añes.
Entregado enteramente hasta entonces don Ignacio al deleite que le causaba el estudio, y bas
tante ocupado, por otra parte, en el manejo de la hacienda de su hermano, aunque sin otro arbi
trio para subsistir que las asistencias que éste le daba, no habia pensado en pretensiones, ó no
habia tenido tiempo para ellas; pero después de casado, viendo que ya tenía persona en quien
poder con seguridad descargar el peso de su administración , y echando de ver al mismo tiempo
que se aumentaba su familia, y no su renta, conoció que ya podía y áun dabia resolverse á pa
sar á la corte, y correr los ordinarios trámites de pretendiente. Con efecto, hizo varios viajes á
Madrid, pero su natural encogimiento apénas le permitió acercarse á aquellas puertas que otros
saben hacerse abrir casi al primer golpe. Y así, en cuantas veces se dejó ver en la corte no ade
lantó un paso para mejorar de fortuna, y sólo llevó el estéril consuelo de que los que le trataron
le reconocieron acreedor á una muy distinguida.
Sin embargo, aunque por entonces nada logró de lo que pretendía, se puede decir que sumé-
rito iba insensiblemente levantando el edificio; porque si no lograba premios y empleos, recibía
públicas y no equívocas demostraciones de la estimación que ya se hacia de sus talentos y literatura;
pues en el año de 1741 fué elegido académico honorario de la Real Academia Española, el siguien
te pasó á la clase de supernumerario, y un poco más adelante fué recibido en la de la Historia,
í, Ps,-xvin, 1
98 DON IGNACIO DE LUZAN.
La precisión de trabajar de continuo en los asuntos á que con mucho ardor se dedicaban en
tonces ambas academias, y acaso la no infundada esperanza de que estos mismos trabajos lite
rarios le abrirían algún dia el camino á un establecimiento decente, le movieron á detenerse en
Madrid, en su último viaje, por mucho más tiempo que en otros; y no le engañó su corazón , por
que en el año de 1747, impensadamente, y sin haberlo pretendido, se halló nombrado para la se
cretaría de embajada de París, en ocasión de estar destinado por embajador á aquella corte el
excelentísimo señor Duque de Huéscar, después de Alba. Insinuaré de paso que, según parece,
no fué de mucha satisfacción para los hermanos de don Ignacio este destino, particularmente para
el conde don Antonio, que respondió á quien le dio la noticia, en términos que denotan no ha
berle creido correspondiente al cúmulo de circunstancias que concurrían en su hermano; pero
éste, más bien enterado de la estimación que logran en España y otros países tales empleos, le
admitió gustoso, y pasó prontamente á la referida córte, donde residió con este carácter hasta
Setiembre del año de 1749, en que, por haberse retirado á España el Embajador, se le dió el de
encargado de negocios, que ejerció hasta que, nombrando el Rey nuevo embajador y secretario,
se restituyó á España , por Mayo de 4750.
Sin embargo de las delicadas circunstancias en que se hallaban los negocios políticos entre
aquella córte y la nuestra cuando se confirió á don Ignacio la secretaría, desempeñó las obligacio
nes de su empleo muy á satisfacción de su majestad; y en prueba de ello, le confirió á su vuelta
plaza del Consejo de Hacienda y de la Junta de Comercio, le hizo superintendente de la Real Casa
de Moneda de Madrid , y poco después tesorero de la Real Riblioteca.
Establecido ya con su familia de asiento en la córte, continuó sirviendo á su majestad en los
referidos empleos, y trabajando en otros negocios y encargos secretos de la mayor importancia,
que se le cometieron por los ministros, y especialmente por el señor don José de Carvajal , que no
sólo tenía particular confianza en los talentos (!e don Ignacio, sino que le honraba con una íntima
amistad. Esta misma le llevó á la academia del Buen Gusto, que tenía en su casa la excelentísima
señora doña Josefa de Zúñiga y Castro, marquesa de Sarria, señora muy instruida y discreta; y
con alusión á sus muchos viajes, tomó el nombre de El Peregrino, y compuso y leyó en ella vá-
rias poesías, que fueron recibidas con aplauso de los concurrentes.
El sefior don Fernando VI determinó por entonces dar una insigne prueba de la protección
con que quería honrar y fomentar á las tres nobles artes, elevando al título de Academia de San
Fernando la junta preparatoria que para el cultivo de ellas habia establecido su augusto padre, y
asistió don Ignacio como académico á la función de apertura, que se tuvo el año de 1752. En el mis
mo año acordó la Real Academia de Buenas Letras de Barcelona admitirle por individuo suyo en
la clase de honorario. Por último, en el año de 1754, parece que el Rey, persuadido á que nuestro
don Ignacio era capaz de desempeñar cargos de mucha mayor entidad que los que ejercía, pen
saba levantarle á uno de los primeros puestos del Estado; pues se sabe tuvo secreto aviso de un
personaje que manejaba los principales negocios, de estar ya destinado para un grande empleo.
Y á mi ver, á este aviso aluden sin duda unas expresiones vertidas en su elogio académico por el
señor don Fernando de Magallon , que siendo sujeto de la mayor confianza de don Ignacio, pudo
saber de su boca lo mismo que también han asegurado otras personas que tuvieron iguales mo
tivos de estar bien informadas en el asunto. Pero la muerte le sorprendió aceleradamente, y ahogó
al nacer las nuevas y agradables esperanzas de su familia; porque casi al mismo tiempo en que
se le dió el aviso referido, cayó gravemente enfermo, y á los siete ú ocho dias, en el 19 de Mayo
del mismo año de 1754, habiendo mostrado en toda su enfermedad , hasta el último instante de su
vida, la mayor constancia , serenidad y resignación , espiró, con mucho sentimiento de cuantos le
conocieron y trataron. Se tiene entendido que áun el Rey, cuando le dieron la noticia de su
muerte , manifestó con expresiones muy honoríficas la particular estimación que habia hecho de
don Ignacio; y en prueba de ella, nombró por su caballero-paje al hijo segundo, que es quien
escribe estas Memorias. De allí á pocos dias concedió á la viuda una pensión de nueve mil reales;
y por muerte de ésta, acaecida año y medio después de la de su marido, continuando su maj >s-
tad sus piedades con la familia de don Ignacio, mandó repartir dicha pensión entre sus tres hijos:
dos mil y quinientos á cada uno de los dos varones; al primero, que servia en la marina, hasta
que llegase á ser en propiedad capitán de fragata; y á mí, hasta que saliese de su real casa con
el acomodo correspondiente; y los restantes cuatro mil á la hija, con calidad de vitalicios ; cir
cunstancias todas que denotan el superior concepto en que tenía su majestad á don Ignacio,
NOTICIAS BIOGRÁFICAS Y JUICIOS CIÚTICOS. 99
Fué este caballero tan amado y bienquisto en todas partes por sus prendas , como estimado
por su literatura. Su bella índole, y la buena educación moral que recibió desde sus primeros
años, se correspondieron y ayudaron recíprocamente; y una sana filosofía, que fué el más pre
cioso fruto de sus estudios, fortificó, arraigó y perfeccionó en su alma lo que la naturaleza y la
enseñanza habían plantado en ella ; de suerte que , áun en el ardor de la edad juvenil , jamas se
le conoció vicio, ni otra pasión que la de estudiar y saber. Ni las várias fortunas de su vida , ni la
infinita diversidad de costumbres y ejemplos, conversaciones y lecturas en los muchos países en
que estuvo, jamas pudieron corromper su corazón , ni apartarle un punto de la práctica constante
de todas las virtudes cristianas y políticas. Su inganio era delicado, su imaginación viva y áun
fogosa, pero al mismo tiempo arreglada. Tenía memoria feliz y entendimiento claro, perspicaz,
dilatado y capaz de comprender á un tiempo muchos y muy diversos asuntos, sin confundirlos.
Estaba dotado naturalmente de juicio sólido y seguro, de gusto sano y de discernimiento fino;
calidades que, perfeccionadas con la reflexión y el estudio, se advierten en todas sus obras. A
estas prendas, tan apreciables y tan necesarias para estudiar con fruto y escribir con acierto,
juntaba un ardiente amor al bien público, en especial de su patria , que fué siempre el principal
objeto que se propuso en todo lo que escribió, como él mismo asegura en cierta obra de que luego
darémos noticia.
En prueba de su talento natural, no omitiré la noticia de que durante su estancia en Barce
lona se dedicó á leer la Historia de España del padre Mariana , y que ántes de tener once años
la sabía casi de memoria, y daba igualmente razón de la sagrada y de la mitología. Pero donde
se ofrecen las pruebas más seguras de sus felices disposiciones naturales, es en los testimonios
que recibió de sus maestros en los primeros estudios que hizo en Milán, que, como ya dije, lo fue
ron el padre Peroti , de latinidad , y el padre Cinnami , de retórica ; quedando bien acreditada la
justicia de las demostraciones que les mereció, con el juicio que de algunas poesías que compuso
estando áun en el aula de retórica , hizo el padre Tomas Ceva , del mismo colegio, hombre de
gusto muy delicado, gran filósofo y poeta. Estas poesías italianas y latinas existen todas ó la ma
yor parte en mi poder, y en ellas se ve confirmado lo que he dicho de su natural buen gusto;
pues no teniendo, cuando las hizo, perfecta noticia de las reglas del arte, las observó como si las
hubiera estudiado á fondo. Y esto mismo demuestra cuán conformes á la buena razón natural son
las reglas fundamentales de la poesia. Así lo reconoció don Ignacio cuando después leyó las obras
del padre Le-Bossu y otras sobre la materia; y el haber hallado tan ajustadas las reglas de sus
autores á las que su misma razón le había dictado, fué, á mí ver, uno de los motivos más fuertes
que tuvo para declararse celoso y constante defensor de esas mismas reglas.
En el corto tiempo que se detuvo en Nápoles , al paso para Palermo, entre otros libros filosófi
cos , leyó la lógica que comunmente llaman de Port-Royal , y la compendió en castellano con
suma brevedad, claridad y exactitud. Estando ya en Palermo, y siendo de edad de veinte y
dos años, poco más, á instancia de otro joven amigo suyo, compuso un compendio de las cuatro
principales partes de la filosofía : lógica , metafísica , física y moral ; en el que se advierten dos
circunstancias dignas de aprecio : una es la bella latinidad con que está escrito, y otra el haber
omitido todo lo superfluo, sin que falte nada de lo esencial. Siguió en él comunmente las opinio
nes de Cartesio, aunque algunas veces le impugna; y áun sobre algunos puntos en que le siguió
entónces , reflexionando algún tiempo después, mudó de dictámen, y lo anotó así en el lugar cor
respondiente. Poco después de haber formado este compendio ó tratado, escribió una epístola,
dirigida al mismo joven , con el título De morte non metuenda , en que se echa de ver bastante
elegancia , erudición y buena filosofía. Dirémos de paso que por entónces , y por encargo de una
academia, de que era miembro en aquella ciudad, compuso y leyó en junta pública un discurso
en italiano, intitulado : Rendimento de grazie a nostro Signor Gesü-Christo, en que acredita estar
bastante versado en la Sagrada Escritura y expositores. Defendió también en una carta española,
con erudición y solidez , á los filósofos modernos , en particular á Cartesio ; y dio pruebas suficien
tes de sus progresos en el derecho civil y canónico, pues se halló capaz de escribir varios trata
dos sobre las materias de dote, de substitutionibus, donationibus , et censibus; y también compuso
una especie de compendio de las instituciones, con notas, para las cuales le serviría de mucho
auxilio el poder meditar originalmente los textos del código ; pues al mismo tiempo que estudiaba
jurisprudencia aprendió la lengua griega con la perfección que dije arriba, acreditándolo algu
nas poesías que compuso en este idioma , y las traducciones que hizo entónces de algunas odas
100 DON IGNACIO DE LÜZAN.
de Safo y de Anacreonte, y del idilio de Ero y Leandro de Museo, en octavas , que después re
dujo á endechas de gusto muy delicado, y de los Avisos de Isócrates a Demónico.
Cuando don Ignacio se desocupó de los ejercicios facultativos, pensó en emplear á beneficio de
la patria sus talentos y las muchas luces que había adquirido en tanta diversidad de estudios.
Para ejecutarlo mejor, le pareció preciso ponerse á aprender formalmente.su nativo idioma, no
sólo con el fin de saberle radicalmente , sino también porque , como habia salido de España en tan
corta edad , habiendo ya muchos años que no tenía trato sino con extranjeros , y hallándose áun
con poca proporción de leer autores españoles , se explicaba en castellano con alguna dificultad
é impropiedad, como él mismo confesó en carta escrita desde Palermo á otro paisano suyo. Por
dicha acertaron á ir á Palermo algunos españoles eruditos, con quienes hizo amistad; y logrando
por este medio todo lo que tanto deseaba, se dedicó al punto á trabajar en varias obras que hacia
tiempo meditaba , parecíéndole podían ser muy útiles y áun precisas en España. Hablarémos
ahora de dos únicamente. La primera consistía en extender en un tratado formal y metódico un
pensamiento suyo original, y sin duda muy provechoso. Habia observado con grande atención
los muchos defectos en que ordinariamente caen los hombres en el modo de explicarse en las
conversaciones de cualquier especie ; é igualmente habia reflexionado sobre la necesidad en que
se ven á las veces , no sólo los hombres de carácter y suposición , sino todos en general , de hablar
en público ó en particular con cierto género de orden y elocuencia , sin haber tenido tiempo de
pensar lo que van á decir. Finalmente, habia advertido cuánto pierden de su estimación, por esta
falta , muchos que la merecen por otras prendas , y cómo dominan en todas las conversaciones,
y arrastran á sí las voluntades los que saben hablar bien ; y procurando indagar las causas de
uno y otro, escribió esta obra , que intituló Retórica de las conversaciones , en la que propuso los
medios que le parecían oportunos para evitar los defectos, y adquirir primor y pulidez en el ha
blar.
Lo segundo á que se dedicó al mismo tiempo, y con mayor tesón , como cosa de más impor
tancia, fué á juntar los materiales y echar los cimientos para el edificio de su Poética. A este fin
iba estudiando á fondo las de Aristóteles y Horacio, en sus originales y en sus comentadores, y
los mejores tratados que sobre esta materia se habian escrito. Leia con atención los más famosos
poetas, así españoles como forasteros, antiguos y modernos , apuntaba sus observaciones, ex
tractaba sus obras, y hacia juicios críticos de todas ellas, así en general, como en particular, de
los pasajes más célebres ó más notables. La mayor parte de estos trabajos existen en mi poder, y
en todos manifiesta su buen gusto y fino discernimiento; y especialmente en los extractos que
hizo de las Lusiadas de Camoens , y de la traducción de Homero de madama Dacier, bien se pue
de asegurar que ya en aquella edad acertó á decir cuanto bueno han dicho después sobre estas
dos obras los mejores críticos, y áun algo más, fundándose en las mismas razones que ellos, y
áun añadiendo otras mejores. No ménos inteligencia y gusto se advierte en la crítica que hizo
del discurso que escribió sobre la égloga monsieur de Fontenelle, en que don Ignacio no se ma
nifiesta muy inclinado á rendir adoraciones á aquel ídolo de los literatos franceses. En ella dirige
todas sus líneas á probar que si desagradaron á Fontenelle varios pasajes de algunos bucólicos
antiguos, fué por no tener idea justa de la naturaleza de la égloga , ni haberlos entendido bien;
y así no pudo percibir en qué consiste su gracia y propiedad.
Por entonces no le fué posible llevar á la perfección que deseaba su obra principal ; pero á úl
timos del año de 1728, presentó á la academia del canónigo Panto el resultado de todo su trabajo
en seis discursos , que intituló : Ragionamenti sopra la poesía , que fueron la base principal de la
Poética que más adelante publicó. Poco después presentó á la misma academia un papel inge
nioso, con el título de Sogno dil buon gusto, en que hace una crítica recta y juiciosa de varios
poetas y otros escritores. En medio de estas ocupaciones , no dejaba de componer poesías en varios
idiomas , entre las cuales son notables dos en latin , una elegía á santa Rosalía , patraña de Pa
lermo, con motivo del terremoto que sintió aquella ciudad en el año de 1726, y unos yambos en
alabanza de su tio don José y de los otros dos inquisidores de Sicilia. Ambas composiciones son
muy elegantes , especialmente la primera. Las italianas que hizo en la misma ciudad fueron mu
chas, y se publicaron las más en la colección que imprimió algunos años después la academia de
los Ereinos , que áun no se habia erigido cuando don Ignacio volvió á Nápoles.
En esta última ciudad continuó la lectura de varios poetas españoles, llevando adelante la ¡dea
de la Poética , sin dejar por eso de trabajar en otras obras. Allí compuso un tratado de ortografía
NOTICIAS BIOGRÁFICAS Y JUICIOS CRÍTICOS. 101
española , y después , á instancia de una dama , también española , que deseaba entender el oficio
parvo, que rezaba todos los dias , compuso una obrita intitulada : Método breve para enseñar y
aprender las lenguas; por cuyo medio, en cuatro ó cinco meses logró la referida señora imponerse
en el latin lo bastante para el fin que deseaba. Al gusto que le daban sus ocupaciones , se añadió
el de contribuir á la buena educación de un hijo del Conde, su hermano, para quien trabajó, en
lengua italiana , un tratado completo de ética, con este titulo : De' i principi della morale, del que
empezó á hacer una traducción al castellano, que no acabó, según parece.
En Nápoles compuso várias poesías italianas , entre las cuales merecen atención un idilio á la
Condesa Bagarotti , y una canción en elogio del abate Pedro Metastasio, con quien tenía corres
pondencia. Ambas fueron muy estimadas y aplaudidas del mismo abate, y de los sujetos á quie
nes éste las leyó, como lo dice en su respuesta á la carta que don Ignacio le escribió remitiendo-*
selas, y lo confirma la que éste recibió de un caballero napolitano que se hallaba entónces en
Viena. También escribió algunas poesías españolas, y entre ellas me ha parecido tienen particu
lar mérito dos canciones celebrando la conquista de Orán por el Conde de Montemar. El público
puede haber hecho juicio de ellas, pues las ha visto impresas en el Parnaso Español. Don Ignacio
remitió estas dos canciones á un amigo suyo residente en Viena , que las mostró á varios españo
les que á la sazón se hallaban en aquella corte, y las celebraron mucho, aunque al mismo tiempo
no dejaron de hacer algunos reparos, que expuso el amigo en su respuesta ; pero, según parece de
otra carta del mismo, la satisfacción que dió don Ignacio fué tal, que no dejó lugar á réplica. En
fin , poco ántes de salir de Nápoles, concluyó el plan que pensaba entónces seguir en su Poética,
pero que varió después en mucha parte.
Establecido en Zaragoza , luégo empezó á darse á conocer por su ingenio y erudición. Allí escri
bió diversas poesías, y una de estas composiciones se imprimió en la misma ciudad el año de 175b",
con el título de Aplausos poéticos de don Ignacio de Luzan á las bodas de los excelentísimos señores
doña Mariana Espinóla y Silva y don Francisco Espinóla, principe de Morfeta, dedicados á la ex
celentísima señora doña María Francisca de Moncayo, princesa del sacro romano imperio, marquesa
de Coscojuela. Son dos canciones, una en español y otra en italiano , tienen mérito seguramente,
y lo reconocieron así cuantos las vieron. No parecerá fuera de propósito insinuar aquí que re
cien llegado á España , le cayó á las manos el nuevo Diccionario de la Academia Española , y como
si previese ya que habia de ser con el tiempo individuo suyo, empezó á trabajar sobre él muchas
anotaciones y adiciones importantes, de que usó, con utilidad de la Academia, después que fué
admitido en ella.
No habia perdido de vista don Ignacio la principal obra que traia ideada, y luégo que se vió
establecido en Zaragoza, volvió á continuar su trabajo con empeño; de suerte que consiguió aca
barla y publicarla en la referida ciudad, el año de 1737. Los diaristas de España (1) hicieron luégo
extracto de ella , y la llenaron de elogios ; pero también la pusieron algunos reparos , á que su autor
satisfizo con modestia y solidez, en un discurso apologético que trabajó de acuerdo con su grande
amigo don José Ignacio de Colmenares y Aramburu, oidor en la Cámara de Comptos del reino de
Navarra , á quien le dedicó, y de quien son las eruditísimas notas que le acompañan , con el nom
bre de Enrico Pió Gilasecas Modenés, anagrama del suyo. Imprimió este discurso en Pamplona,
en el año de 41 , cuidando de su impresión y corrección el mismo señor Colmenares, encubriendo
igualmente el nombre del autor bajo el de don íñigo de Lanuza. Extractaron también y elogiaron
dicha obra los diaristas de Trévoux , cerca de once años después de publicada. Al tiempo mismo
que daba la última mano á la Poética , no dejaba por eso de atender á otras obras , aunque no de
tanto momento, pues por entónces tradujo en verso de romance la comedia del Marqués Maffei
intitulada Le Ceremonie, que está en borrador, y no de última mano; y luégo, en el mismo gé
nero de verso, con la gracia y primor que se echan ménos en la antecedente , el A rtaserse , ópera
del Metastasio. Subsisten también de aquel tiempo fragmentos de un poema burlesco, muy gra
cioso, que empezó con el título de La Giganteida . en que, por el estilo que tiene, se conoce que
ría imitar el de Quevedo en las Locuras de Orlando, pero sólo en lo que merece ser imitado.
Luégo que don Ignacio se desembarazó de la impresión de su Poética y de su apología, se en
tregó á otros estudios más graves y útiles , empezando el borrador de una obra que intituló Pers
pectiva política , cuyos cuadernos ó pliegos remitía por el correo al mencionado ministro, para
Los pensamientos y estilo, así de la epístola como de unas notas que la acompañan , son tales,
que se puede inferir que don Ignacio, en medio de los más arduos negocios, conservaba aquel
humor y despejo propios de un hombre enteramente desocupado. Luégo hizo una l)uena critica
de Catilina , célebre tragedia de Crébillon. También empezó á escribir unas Memorias , en que
pensaba hacer sincera relación de los sucesos principales de aquel tiempo, y de las verdaderas
causas de todos ellos, según el conocimiento que logró por medio del manejo continuo de los más
secretos é importantes papeles, y de las negociaciones en que tenía tanta parte, juntando á la
narración las reflexiones y conjeturas que su experiencia y capacidad le sugerían. En esta obra
se proponía dos objetos : el uno era poder tener siempre bien presentes todas estas noticias , para
las ocasiones que se le pudiesen ofrecer en adelante , sin riesgo de que la variedad de otros nego
cios y de otras especies se las confundiesen ó se las borrasen de la memoria; y el otro, instruir
á los jóvenes que entran en la carrera de la política. También estando en París formó, por en
cargo de la Academia de la Historia , unas apuntaciones muy eruditas para la geografía de Espa
ña , y poco ántes de salir de la misma córte, á imitación de la obra que escribió el abate Girard,
empezó á trabajar una sobre los sinónimos de nuestro idioma. Otras escribió en Francia, de más
entidad y mérito que todas las que he referido ; pero la calidad de los asuntos que en ellas trata,
prohibe dar aquí noticia individual de ellas, como también omitiré la de una controversia litera
ria que tuvo con el señor Van-Hoeis, embajador de los Estados Generales en aquella córte.
En medio de estas ocupaciones, halló tiempo para buscar y juntar una porción considerable
de exquisitos libros, tratar y visitar con frecuencia á los principales sabios, é informarse menú
104 DON IGNACIO DE LUZAN.
damente de todo lo más importante y curioso de París , en especial de las ciencias y artes , y mé
todo de sus estudios y escuelas. Asistió á todo el curso de física experimental que explicaba el cé
lebre abate Nollet; y si su vuelta á España se hubiera dilatado algo más, tenía ánimo de asistir
también al de química y farmacia , que según los principios de Becher, Boerhave y Sthal, abrió
por entonces monsieur de la Planche.
No hacia todo esto por mera curiosidad, sino con el fin de apuntar sus observaciones, y reco
ger ideas y noticias, para producir después obras útiles á su patria. Con efecto, restituido á Es
paña , volvió al instante á tomar la pluma para concluir las que traia ideadas ó empezadas , y para
formar el plan de otras, que sus luces, celo y continua aplicación le sugerían. La primera que dio
á la luz pública fué la que tiene por título MemoriasAiterarias de París, que salió impresa en
el mes de Abril de 1751. El objeto de esta obra, que está escrita con mucha erudición y buena
crítica , no fué otro que el de presentar á los ojos de los españoles , como en un lienzo, el estado
de todo género de estudios en aquella córte, haciendo juicio exacto é imparcial de lo bueno y
malo que había advertido en ellos , para que sus compatriotas , estimulándose á abrazar lo uno, y
sabiendo evitar lo otro, resucitasen la antigua gloria literaria de España.
Deseoso de contribuir por su parte , en cuanto le fuese posible , á tan digno objeto, y de apro
vechar la ocasión que le ofrecían el celo y la amistad del señor don José de Carvajal , para pro
mover pensamientos útiles al bien público, formó el plan de una academia general de Ciencias,
Artes y Bellas Letras, que deseaba se fundase en Madrid, en el cual comprendió cuanto habia
que prevenir en el asunto, como eran : los estatutos, número de académicos honorarios, nume
rarios, asociados y de otras clases; la renta que debia tener, y su distribución ; forma de la casa en
que habían de ser las juntas; división de clases, y número de individuos que habia de tener cada
una; y finalmente, lista de los sujetos que le parecían más á propósito para académicos, con ex
presión de la clase en que convendría poner á cada uno de ellos. No tuvo efecto esta idea ; pero
se puede asegurar dió motivo á otra muy plausible , aunque no tan vasta , que fué la de erigir so
lemnemente, como ya he dicho, en Academia Beal, con el título de San Fernando, para el cul
tivo de las tres nobles artes, la junta preparatoria que existia, mandada formar por el señor don
Felipe V, pues aunque don Ignacio no fué el único á sugerir este pensamiento, se distinguió en
promoverle con el señor Carvajal. Siendo uno de los académicos de honor, recitó, el dia de la
apertura, unas octavas alusivas al objeto; y el año siguiente, con motivo de la distribución délos
primeros premios, recitó también una canción, un soneto italiano y un epigrama latino. Otro
asunto no ménos importante excitó también su amor á la patria, y le movió á escribir un pro
yecto para precaver las carestías de trigo; el cual, si se llegase á poner en planta, sin más que
alguna ligera variación ó adición , según las circunstancias presentes , acaso produciría el efecto
que deseaba su autor. En dicho año de 1751, con el fin de ir introduciendo el buen gusto en la
dramática , dió á la prensa la traducción de una comedia de monsieur Nivelle de la Chaussée,
con el título de La razón contra la moda f que dedicó á la señora Marquesa de Sarria , en cuya
academia la habia leido manuscrita, con mucho aplauso de los concurrentes. Los diaristas de
Trévoux hablaron de esta traducción con particular elogioA¿ . ¿ t « ' - » . ,-. *
Dedicóse luégo á dar la última mano á la corrección de su Poética. El trato continuo que ha
bia tenido en París, no sólo con los mejores poetas y con los eruditos más distinguidos de Fran
cia , sino también con algunos de otras naciones , y al mismo tiempo la lectura de muchas obras
que hasta entonces no habia podido tener á la mano, refinaron su buen gusto y dilataron sus
luces, de suerte que juzgó necesario rever con cuidado la obra, reformar lo conveniente, y aña
dir lo que faltaba en ella. Los diaristas de Trévoux habian notado que, al parecer, el señor Lczan
no tenía noticia ó no apreciaba los poetas ingleses , pues no habló de ellos en su Poética ; y esta
fué una de las cosas que creyó necesario añadir, como lo hizo. Igualmente parece debió recono
cer que la sátira es una especie de poesía que merece tratado aparte, como lo habian advertido
los diaristas de España ; pues con efecto le escribió, si no está equivocada la persona que me ha
dado la noticia , refiriéndose á quien le aseguró haberle leido. También añadió muchas cosas
esenciales en la historia de la poesía vulgar; várias observaciones muy delicadas y nada comunes
sobre algunas especies de metros castellanos , y sobre la mejor elección y más bella colocación
de los consonantes. Todas estas adiciones se conoce las trabajó de priesa, y que por lo mismo ne
cesitaban aumento, más órden y más corrección , especialmente las que tocan á la historia de la
poesía vulgar; pero le faltó el tiempo, no sólo para perfeccionar esto, sino para escribir otras que
NOTICIAS BIOGRÁFICAS T JUICIOS CRÍTICOS. 103
tenia meramente apuntadas, y entre ellas un tratado del perfecto comediante, para añadir á la
Poética , pareciéndole , con mucha razón , que el buen efecto de un drama depende en gran parte
de su buena ejecución. Sólo tenemos el plan y la distribución de los capítulos , que seguramente
abrazan todo lo necesario para conseguir la perfección en este arte. Es lástima que no pudiese
' poner en ejecución una idea tan bella y tan útil y precisa , singularmente en España , donde los
comediantes se forman sin estudio, y sólo por medio de una práctica harto defectuosa.
Entre las poesías que compuso por entonces, sobresalen , un poema jocoso, que intituló La Ga-
tomiomaquia , escrito con gracia y pinceladas satíricas, alusivas al estilo de algunos predicadores
que eran famosos en aquel tiempo ; dos canciones, una á la primavera , y otra sobre su natural in
clinación á la poesía ; una elegía latina al Conde de Perelada , cuando estaba para partir á Lisboa
con el carácter de embajador, y un romance satírico, muy chistoso, con el titulo de El Gacetero
quejoso de su fortuna.
El carácter que por lo general se advierte en las obras del señob Luzan es un espíritu filosófico
y metódico, con solidez y gusto, y un genio inclinado á profundizar y desentrañar las materias,
tal vez con menudencia excesiva.
Algunos repararán, particularmente en la Poética, la frecuencia de citas y la copia de pasajes
enteros de autores famosos; pero todo era preciso en aquel tiempo para entrar bien armado en la
ardua empresa que tomó de hacer la guerra al mal gusto, y restablecer el bueno. Las que ahora
son verdades llanas y corrientes, eran entonces opiniones extravagantes y nuevas, aun entre los
que se preciaban de doctos. La razón sola debia bastar para el logro de su intento ; pero cono
ciendo que basta pocas veces , tuvo por preciso apoyarla con la autoridad; bien que si alguna vez
las halló encontradas, procuró hacer patente la preferencia que se debia dar4 aquella sobre ésta.
Su estilo prosaico es natural, sencillo, y en general corriente, aunque alguna vez se nota cierta
sequedad é incorrección. En sus poesías, en lo que permite la locución poética, es semejante al
de su prosa. En ellas hay más arte que numen , pero no le falta éste ; aunque, á mi parecer, es más
principalmente obra del arte lo primoroso y acabado de algunas de sus composiciones.
He dejado correr la pluma , sin poderlo remediar, más de lo que pensé al principio ; porque tra
tándose de la vida de un hombre de talento, virtuoso, aplicado, laborioso, y no menos digno de
estimación por sus prendas que por sus obras , por muy conciso que quisiera ser el historiador,
y más siéndolo yo, es preciso tenga mucho que hablar. En fin, el juicio que á consecuencia de
todo lo expresado deba formarse del mérito verdadero de don Ignacio de Luzan, se deja á los lec
tores discretos , sabios y desapasionados. Yo he cumplido por mi parte , del mejor modo que me
ha sido posible, con el obsequio que debo á su memoria, y con el deseo de algunos amigos, en
cuyo concepto merece aún mayores elogios.
n.
El primer escritor que se presenta en el orden del tiempo, es don Ignacio de Lüzan; no dejando
de ser un fenómeno notable que el primer poeta de quien haya de hablarse sea también un
maestro de poética. La suya , publicada en 1737, tiene el mérito de ser un libro muy bien hecho,
y el mejor de los que en aquella época se publicaron. Sano y seguro en principios , oportuno y
sobrio en erudición y en doctrina, juicioso en el plan y claro en el estilo, presentaba unas dotes
de seso, de arte y de buen gusto que no se reunían fácilmente en los talentos que á la sazón cul
tivaban las letras, unos depravados con el mal gusto que áun dominaba en la opinión vulgar,
otros dados á un fárrago indigesto de noticias y discusiones, ya pueriles, ya importunas, y siem
pre fastidiosas. Notóse entonces que algunas cosas estaban ligeramente tratadas en este libro, y
otras omitidas; notóse también la severidad excesiva con que eran juzgados algunos poetas espa
306 DON IGNACIO DE LUZAN.
ñoles, principalmente Góngora y Lope de Vega (1). El autor justificaría tal vez su rigor con la
necesidad de oponerse á la licencia y abusos que la abundancia y abandono del uno y los delirios
del otro, habían introducido en la poesía. Pero lo que, en mi opinión , desluce más esta obra, es
la poca amenidad con que está escrita , y el poco ínteres que inspira. Al ver el tono seco y desa
brido con que Luzan habla de una arte tan halagüeña y seductora, nadie le creyera penetrado de
las bellezas del argumento que trata, ni ménos le tuviera por poeta. No es de extrañar, pues, que
fuese poco leida entonces , y que por de pronto su influjo en los progresos y mejora del arte fuese
corto, ó más bien nulo. Las obras de crítica , en lo general , dirigen y no estimulan , enseñan y no
inspiran; la Poética de Luzan, por el modo de su ejecución, debia estar expuesta, más que otra
alguna , á este efecto escaso y limitado ; y útil á los maestros para enseñar, á los críticos para re
prender, no podía servir mucho á los ingenios para producir.
A este fin era mejor el ejemplo, siempre más activo y poderoso que los preceptos : Luzan tiene
la gloria de haberle dado también , y sus escritos poéticos, comparados con los versos desatinados
que á la sazón se componian , tienen , por su invención y disposición, por su armonía y por su
estilo, un mérito bien sobresaliente. Las dos canciones á la conquista y defensa de Orán , com
puestas hácia los años de 1732 , son dos exhalaciones hermosas en medio de una oscuridad muy
profunda ; y pocos ó ninguno estaban todavía en estado de igualarle, cuando veinte años después
hacia resonar estos acentos en la Academia de San Fernando :
Parece que Luzan , en esta noble y grave poesía , daba el tono á su siglo, y señalaba al ingenio el
rumbo que debia seguir para hacerse respetar. Pero sus versos , como los de casi tpdos los pre
ceptistas , se recomiendan más por el artificio, la gravedad y el decoro, que por el fuego, la ima
ginación y la abundancia. Aun cuando tuvieran un carácter más ardiente y seductor, como no
fueron muchos los que escribió, y esos inéditos en gran parte hasta mucho tiempo después , re
sulta que no pudieron servir al público ni de estímulo ni de dechado. Para los pocos, sin em
bargo , que entónces cultivaban las musas , y eran-todos ó amigos ó apreciadores de Luzan , no
dejaron de concurrir á acreditar los principios de circunspección y de buen gusto que él obser
vaba cuando escribía.
Puede contarse en este número á don Agustín Montiano , el cual corresponde más bien á la
historia de la poesia dramática, por sus laudables esfuerzos para reformarla, y por sus tragedias,
apreciadas mucho entónces, leidas después muy poco, y creo que nunca representadas. A aquella
época pertenecen también el supuesto Jorge Pitillas , escritor satírico, ingenio fuerte , despejado
y agudo, de quien por desgracia no se conserva más que una composición , publicada por pri
mera vez, en 1741, en el Diario de los literatos de España, y reimpresa otras muchas después; el
Conde de Torrepalma, que en su imitación ovidiana del Deucalim, hizo prueba de un eminente
talento para versificar y describir; y en fin, don Josef Porcél, autor de unas églogas venatorias,
aplaudidas mucho entónces , pero nunca publicadas (2).
(1) Puede verse en el tomo iv del Diario de los lite (2) Por más esfuerzos que he empleado en buscarlas
ratos de España, artículo t.°, la crítica que aquellos y verlas para dar alguna idea de su mérito y su caráo-
juiciosos periodistas bicieron de la nueva Poética; la úl ter, han escapado á todas mis diligencias, y si son ta
tima parte del artículo es de don Juan de Iriarte, y es les como se dice, hacen mal los que las poseen en no
curioso en ella ver á un gramático tomar la defensa de enriquecer nuestra literatura con ellas. Don Luis Ve-
Góngora contra un poeta. lazquez, en sus Orígenes de la poeiío £«£(s/(ají(>, haoa
NOTICIAS BIOGRÁFICAS Y JUICIOS CRÍTICOS. 107
III.
DE DON JOSÉ MARCHENA.
(Lecciones de filosofía, moral y elocuencia. — Burdeos, 4819.)
Varios académicos imaginaron el proyecto de resucitar los buenos estudios de la sana litera
tura : escribió el apreciable Luzan su Poética, en que corroboró los inconcusos preceptos de la
antigüedad con ejemplos sacados de poetas españoles, y los partidarios del equívoco, que al cul
teranismo del siglo anterior habían sustituido Gerardo Lobo, la Monja de Méjico y un maestro
León (1 ), que en nada se parece al maestro León coetáneo de Felipe ü , se callaron , ó enmen
dados ó corregidos; siendo la publicación de las poesías del cura de Fruime el postrer aliento
de esta moribunda secta.
IV.
DE DON FERNANDO JOSÉ WOLF, secretario de la Birlioteca Imperial de Viena.
(Floresta de rimas modernas castellanas.— París, 1837.)
Los primeros ensayos , aunque débiles y aislados, para introducir el gusto francés , los hicieron
el Marqués de San Juan con su traducción del Cinna de Comedie , que apareció en 1713, y Ca
ñizares con su Sacrificio de Ifigenia. Mas estaba reservado el dar el primer paso decisivo en esta
carrera á un poeta preceptista, que se habia formado en países extranjeros , y bebido la purísima
agua del Parnaso francés á las orillas del Sena mismo. Este dogmatizador de la escuela galo-
híspana fué don Ignacio de Luzan, que en su Poética, publicada por primera vez en 1737, trató
de erigir un faro que, después de tantas borrascas románticas, guiase sus compatriotas náufra
gos al seguro puerto del clasicismo.
De aquella Poética, harto conocida y decantada por los clasiquistas , baste decir que en cuanto
á sus principios , es una mera copia de las de Aristóteles , Horacio y Boileau , escrita en un tono
seco y desabrido (i). No es de extrañar, pues, que fuese poco leida entonces, y que por de
pronto su influjo en los progresos y mejora del arte fuese corto ó más bien nulo. Pero Luzan no
se contentó tan sólo con recomendar el nuevo gusto en sus preceptos, sino también con el medio
más eficaz del ejemplo, en lo cual fué ayudado por algunos amigos suyos.
mención de ellas dos veces , y siempre con particular es senta aquí como de un mismo siglo los tres poetas quo
timación ; pero, como este escritor era demasiado indul cita. Gerardo Lobo, mencionado el primero, nació un
gente en la aplicación de la critica á los casos particu año ántes de la muerte de Leou Marchante. Este,
lares, no puede darse enteramente crédito á su reco como la Monja de Méjico, pertenece al siglo xvn , aquel
mendación. Los Orígenes son un libro muy apreciable al xvm. (Ñuta del Colector.)
por su excelente plan y por las noticias que en él se en (2) Estas duras palabras con que Wolf califica el es
cuentran , mas no por el gusto ni por el discernimiento tilo de Luzan, así como otras muchas del crítico ale
crítico. (Nota de Quintana.) mán, están copiadas de Quintana, pero copiadas sin
(i) Este maestro León , que Marchena contrapone discernimiento. Quintana llama también seco y desa
aquí á fray Luis de León, es el maestro don Manuel de brido al tono de Luzan ; pero no aplica esta severa y,
León Marchante, que se hizo famoso en su tiempo por á juicio nuestro, injusta censura, al estilo general de
sus entremeses, jácaras, chambergas, relaciones de la Poética, sino á la forma rígida con que habla de una
ciego, y otras poesías rastreras y conceptuosas. arle tan halagüeña y seductora como la poesía. (Nota
Sorprende la ligereza con que el abate Marchena pre del Colector.)
108 DON IGNACIO DE LUZAN.
V.
DEL EXCELENTÍSIMO SEÑOR DON ANTONIO GIL DE ZÁRATE.
(Manual de literatura.— /{estimen histórico.— 1844.)
En aquel infeliz periodo (la primera mitad del siglo xvm) se estableció la Academia Española,
y no dejaron de hacer esfuerzos algunas personas distinguidas para resucitar nuestra muerta lite
ratura , labrándose sordamente la revolución que la habia de presentar bajo un aspecto nuevo,
sujeta ya á los principios del clasicismo traído de allende los Pirineos. El primer síntoma que se
advirtió de esta mudanza, fué la publicación de la Poética de don Ignacio de Lüzan, publicada
en 1737; obra que al pronto no produjo sensación alguna, pero que años después llegó á ser el
código literario de los mejores ingenios. Era esta Poética un libro compuesto con buen juicio y
sana crítica, en que por primera vez en España se proclamaban los principios del buen gusto,
aunque se deprimía quizá demasiado á algunos de nuestros poetas antiguos, entre ellos al inmor
tal Lope de Vega.
Luzan dió, ademas, el ejemplo con algunas regulares poesías, aunque pocas, notándose entre
ellas las odas sobre la toma y defensa de Orán. Tenía poco numen , y sus versos son correctos,
pero faltos de animación y de colorido poético ; no obstante, podían considerarse como un pro
digio en medio de los insulsos couleros que todavía abundaban , remedando las extravagancias
de los pasados cultos.
VI.
DEL EXCELENTÍSIMO SEÑOR DON ANTONIO ALCALÁ GALIANO.
(Historia de la literatura española , francesa , inglesa é italiana , en el siglo xvm. — Lecciones pronunciadas
en el Ateneo de Madrid. — 1847.)
Antes, ó al lado de Feijóo, florecieron otros escritores de menor nota. Entonces hubo un don
Ignacio de Luzan , á quien no puede dejar de nombrarse cuando se trata de nuestra historia lite
raria. Era Luzan hombre entendido, escritor aventajado, pero, como suele decirse, usando de la
comparación trivial, aunque exacta, de la poesía con la pintura, falto de colorido; desmayado,
sin bríos; hombre de conocimientos profundos, y que si no fué superior á su época, hizo más
que lo que hacer suelen los hombres de todos los tiempos. Hubo de sentirse escandalizado al ver
el estado en que se hallaba la literatura en nuestra patria , y aunque sabía algunas lenguas, y
de las letras latinas tenía bastante conocimiento, hubo de dirigirse á Francia, como el país de
donde venía entonces la luz que llamaba toda la atención, y no permitía se llevasen los ojos á
buscar guía en otra antorcha que la que resplandecía en la nación vecina. Vió en aquella rei
nante la escuela clásica de Luis XIV; también habia estudiado la Poética de Aristóteles, con los
comentarios que le habían puesto los escritores franceses ; y tomando la teoría de un padre Le-
Bossu, cuyo ensayo sobre el poema épico corría con mucha fama por aquellos días, la puso en
castellano, la exornó , la agregó á la de Aristóteles, y con sus preceptos dió á España un Arte
poética, de que hasta entonces se carecía. Juzgó nuestro teatro, como parecía en otro tiempo,
acertadamente, aunque, según el dictámen de muchos críticos modernos, con algún desacierto.
No fué, sin embargo, enemigo acérrimo de nuestro Calderón y demás autores dramáticos; pero
al censurarlos, no supo darse razón de cuál era la clase de espíritu que animaba sus obras ; no se
cuidó de investigar cuál era el estado de la nación en que escribían. La critica de aquel tiempo,
critica en que sólo se miraba á la parte externa de los escritos , señalaba á éstos ciertas formas.
Luzan vió estas formas según Aristóteles las bosqueja , según las habían señalado con más vigor
Horacio, y después los críticos franceses; y pintado este cuadro, encontró que las obras de Cal
derón no se ajustaban perfectamente á aquel modelo, y las condenó. Por lo demás, hizo justicia
NOTICIAS BIOGRÁFICAS T JUICIOS CRÍTICOS. 109
á nuestro gran dramático, celebró su fecunda imaginación; pero, según él , tenía el defecto de no
haber observado las tres unidades de acción , lugar y tiempo ; defecto que le encuentran también
muchos críticos , de los cuales yo me aparto, venerándolos. Le encontró otros defectos mayores
de lo que son en realidad , esto es , que tenía un estilo demasiado conceptuoso, y que se apartaba
con frecuencia de la expresión verdadera de las pasiones, por usar el lenguaje del ingenio sutil,
afeado ademas con la pedantería.
Don Ignacio de Luzan hizo un servicio y un daño á la literatura española. Los que dicen que hizo
un servicio, y ésta ha sido una opinión que ha estado en boga durante largo tiempo, aciertan,
porque, en verdad , él no destruyó nada bueno en nuestra patria. El gusto de nuestros escritores
era pésimo : Luzan no quiso acudir sino á las fuentes en donde entónces se bebia : acudió, pues , á
Francia , y restableció hasta cierto punto el buen gusto literario. Él mismo hizo j usticia á la poe
sía sábia del siglo xvn ; olvidó empero , y esto no se sabía entónces , que nuestra poesía tiene dos
ramos : la poesía sábia, la poesía académica, que empezó, puede decirse , con Garcilaso, aunque
ya se encuentra algo de ella en Juan de Mena, el Marqués de Santillana y otros autores más
antiguos , y que en parte venía de la poesía italiana ; y la poesía popular, la poesía del Cancio
nero (1 ) , la de los romances del conde Cláros y del conde Dírlos ; poesía de que Melendez y otros
han hecho algunas imitaciones, á fines del siglo próximo pasado.
Asimismo no conoció nuestra literatura dramática nacida en España, y que era la verda
dera hermana de nuestros romances; literatura que los italianos no habían conocido en sus
tragedias; porque, aunque la comedia italiana tiene, de la escuela de Plauto y Terencio, com
posiciones de bastante mérito, pues en Plauto reluce particularmente la fuerza cómica , que el
mismo Moliere ha imitado muchas veces, algunas la ha igualado, y otras se ha quedado corto,
y Terencio se recomienda por la intensidad de sus afectos, por la elegante sencillez de su len
guaje, y por ser el autor de quien se han tomado más sentencias : Homo sum, humani nihil á
me ulienum pulo. — Nam id arbitror adprime in vita esse ulile, ut ne quid nimis; y otras; á pesar
de esto, áun la comedia latina, y más todavía la italiana, carecían de cierta fuerza; así que, ni
las comedias de Maquiavelo ni las de Ariosto habian dado alma á la escena cómica. De las
tragedias italianas antiguas nada se diga , valiendo poco todas ellas , áun la de TorcuatoJTasso.
Entónces apareció en España Lope de Vega; pero ántes los cómicos españoles habian dado
alguna muestra de ciertas dotes, que habian de dar lustre á nuestra escena, y de los de
fectos que la deslustran. Ldzan no conoció esto, ni el mérito, ó por mejor decir, ni la índole
de los romances y de nuestro teatro; habló de la poesía española como poesía buena, pero
imitadora , la cual algunas veces imitando se remonta mucho, y entónces es digna de admi
ración ; pero en donde, según él , no hay nada original , no pudiendo por lo mismo ménos de
desmerecer al lad¡> de su hermana mayor, la hermosa poesía italiana.
Estos fueron los yerros de Luzan; pero los que dicen que erró completamente, y que desacre
ditó nuestra literatura , no se hacen cargo de que la literatura estaba en descrédito en aquel
tiempo, de que estaba casi enteramente olvidada. No desacreditó la literatura antigua ; no habló
de la poesia académica, censurándola ; dijo poco de la dramática ; desaprobó en ella algunas
cosas sin razón, pero no acabó con la literatura buena, sino con la mala que había en su tiem
po. Es verdad que siguiendo con demasiado rigor á Aristóteles y al clasicismo francés, preten
dió hacer un marco dentro del cual se encajonasen, por decirlo así, todas las obras del inge
nio; que siguiendo reglas demasiado severas, no conoció que los diferentes tiempos requieren
diferentes especies de composiciones; que la diversidad de pueblos y de gobiernos hace variar el
juicio que se forma de los cantos, y el espíritu que á éstos debe animar, y por eso es digno de
censura á veces, aunque no por haber sido de la edad en que vivia.
Luzan fué asimismo poeta, y como á tal no debe dársele elogio alguno. Es verdad que no in
currió en las faltas en que cayeron los de su tiempo y del inmediatamente anterior ; es verdad que
no clió en las extravagancias mismas que procuró desterrar; que miró con horror los retumban
tes metros de Ocejo (2), el Polifemo y las Soledades de Góngora ; por consiguiente, fué muy dete-
(t) Aquí confunde Gnliann, al parecer, la poesía Antonio Abad), poema en octavas, de don Pedro Nolas-
erudila de los Cancionero* con la popular de los Ro- co úcejo, que Jorge Pitillas ridiculizó con singular do-
manceros. (Sota del Co'eelor.) naire en el Diario de los literatos.
(2) Alude Guliano á El Sol de los anacoretas (san (Ñuta del Colector.)
110 DON IGNACIO DE LTTZAN.
rudamente haciendo versos de once silabas en lenguaje correcto y esmerado; imitó á los domas
poetas en aquello de invocar á las Musas y demás temas comunes en que durante mucho tiempo
ha consistido nuestra poesía, y que todavía sienten algunos no ver reproducidos, lamentándose
de que hayan caido en desuso las imágenes que admiraban á los poetas de nuestros primeros
años. Su Oda á las artes y La conquista de Oran son producciones que adolecen de los mismos
defectos de frialdad elegante y continua imitación ajustada, ó reproducción de pensamientos
ajenos y corrientes.
Cuando el erudito don Juan Agustín de Cean Bermudez escribió la biografía de don Eugenio
Llaguno, lo hizo con datos de las respuestas dadas á un interrogatorio, entre cuyas preguntas fi
guraban las siguientes: t ¿Quiénes eran los concurrentes á la Academia del Buen Gusto, congre
gada en casa de la marquesa de Sarria? — ¿Quiénes los que sucesivamente fueron concurriendo á
la tertulia de Monitano? — Si don Juan de triarte, don Blas Nasarre, don Ignacio Hermosilla eran
montianistas , y si el señor Campománes alcanzó estas juntas y concurrió á ellas. — Si entre la
tertulia nocturna de Montiano y la vespertina del padre Sarmiento habia alguna relación conoci
da, ó se componía de unos mismos sujetos. » — Muy en su lugar se hallaban todas estas pregun
tas, como que don Eugenio de Llaguno y Amírola habia sido paje de bolsa de don Agustín de
Montiano y Luyando. Ahora va á dejar de seguir inédito lo que don Bernardo Iriarte contestó así
á esta parte del interrogatorio: t Bernardo Iriarte tenía muy corta edad cuando algunos literatos
y sujetos de varias clases concurrían en casa del Marqués de Sarria, hermano del primer secre
tario de Estado y del Despacho don José de Carvajal y Lancáster, para que pueda designar quié
nes eran, y ménos calificar su mérito. — La tertulia de Sarria pudo ser abuela, mas no madre de
la tertulia de Montiano. Se ignora si tuvieron algún parentesco ó conexión, ni si la de Montiano
descendió de la del Marqués de Sarria. — Consta, sí, á Bernardo Iriarte que en casa de don Blas
Antonio Nasarre, bibliotecario del Rey, se juntaban por las noches (don Juan de Iriarte no asis
tía, porque todas las pasaba, como las demás horas del dia, estudiando y trabajando, y obligan
do á su sobrino Bernardo á hacer lo mismo) varios literatos, y entre ellos don Ignacio Lüzah, y á
veces don Agustín de Montiano y Luyando , algunos individuos de la Biblioteca y otras personas.
— Luégo que falleció Nasarre, atrajo Montiano á su posada muchos de los asistentes á la tertulia
de aquél. Progresivamente se fueron agregando varios eruditos y sujetos de buen gusto , ya de
los avecindados en Madrid, ya de los que venían de las provincias del reino y hasta de América.
Así llegó á ser bastante numerosa , y á veces tanto, que los literatos se disgustaban , porque, ha
biendo logrado, después de muchas instancias, la mujer de Montiano, doña Josefa Manrique (ha
bia sido camarista de la reina Farnesio), y su sobrina, doña Margarita , ser admitidas en la sala de
la tertulia, acudieron á ella gentes indoctas, que incomodaban á la docta, y fué preciso, para
desahogo de ésta y pasto del alma y cuerpo de aquellas , poner una mesa de biribís , donde tu
viesen digna ocupación, formando así ancho aparte los literatos.— De esta última clase, eran ter
tulianos constantes don Ignacio de Luzan , don Juan Iriarte, que ya salía por las noches, para des
cansar de su tarea diaria y distraerse ; don Ignacio de Hermosilla y Sandoval, don Antonio Pisón,
lector de la princesa de Asturias, hoy reina; don Luis Velazquez, marqués de Valdeflores ; don Fe
lipe de Castro, célebre escultor gallego. Campománes concurrió pocas veces á la tertulia, á los
principios, y después no.— Bernardo Iriarte llegó á asistir también ; don Eugenio de Llaguno,
que era inmediato y perenne asistente, como que vivia en la propia casa de Montiano, llevó una
noche al mismo Bernardo Iriarte á la tertulia, contra la voluntad de su tio, que prefería se entre
tuviese en casa, estudiando el sobrino; más hubo de ceder, y ya le llevaba en su compañía, mi
rando como equivalente de las tareas nocturnas en que le ocupaba, la amena, variada é indirecta
instrucción que adquiriría oyendo las condenaciones, discursos y lecturas de los doctos é inge
niosos asistentes á la tertulia de Montiano. Los dias de fiesta llevaba el tio don Juan al otro so
brino Domingo, niño todavía, para que aprovechase algo allí y no hiciese travesuras en casa.
Ninguna relación habia entre la tertulia de Montiano y la sociedad ó concurrencia de la celda del
8L JtJICtO DE PARIS. lll
padre fray Martin Sarmiento por las mañanas y tardes. Don Juan de Triarte iba á ver al padre
Sarmiento todos los domingos después de misa , y llevaba á su sobrino Bernardo. Eran pocos los
concurrentes , y entre ellos habia académicos. — Don Blas Nasarre no pudo asistir á la tertulia de
Montiano, pues ésta , según va dicho , no tuvo principio ni existió hasta después del fallecimien
to del mismo Nasarre. >
No hay mejor edición de la Poética de Luzan que la hecha en dos tomos, el año de 1789, por
Sancha , pues en ella intercaló don Eugenio Llaguno todas las adiciones y enmiendas del mismo
don Ignacio, á quien habia tratado en la juventud, y cuyos consejos le fueron muy útiles en el
resto de su vida.
POESÍAS.
CONDE DE TORREPALMA.
L -
Á pesar de los aplausos que en el siglo pasado y en el presente se han prodigado á El Deuca-
lion, nadie ha intentado siquiera conocer la vida de su autor.
Ignorábanse hasta el año y el lugar del nacimiento y de la muerte de don Alfonso Vfjidugo y
Castilla; pero, á fuerza de investigaciones, y siguiendo algunas conjeturas que no han quedado
defraudadas, el colector de estas poesías ha tenido la fortuna de dar con varios datos esencia
les de la historia de este poeta, y entre ellos con su partida de bautismo (1). En ella consta que
nació" en la ciudad de Alcalá la Real, el dia 5 de Setiembre de i70G. Su padre, el Conde de Tor-
repalma, establecido en Granada, pertenecía á la alta nobleza de Andalucía (2). Era éste uno de
los varones más ilustrados de su tiempo, y don Alfonso, aficionándose á las letras, no hizo más
que seguir la senda que le habia trazado el paternal ejemplo. Así es que llegó á entrar gloriosa
mente en la Academia Española.y en la de la Historia , y fué conciliario de la de San Femando.
Los primeros pasos de la vida pública del Conds, tal vez por la malevolencia de sus émulos,
hubieron de acarrearle amargos sinsabores. De ello dan indicio unas octavas que le dirigió su
hermana, sor Ana de San Jerónimo, como para infundirle aliento contra la adversidad. Mayor en
(1) Esta partida se halla en el libro décimo de bau SaDto Domingo de Silos de esta ciudad; don Cristóbal
tismos de la sania iglesia mayor y colegiata de Santa Codillo y don Francisco Garrido Espinosa de los Monte
María de la Mota , de la ciudad de Alcalá la Real (pro ros, Curas de esta Santa Iglesia.»
vincia de Jaén), y dice así : (2) Era señor de Gor, de Herrera, de Valdecañas,
«En veinte y cualro días del mes de Setiembre de de Boloduy, de Santa Cruz, del Nacimiento; capitán
mil setecientos y seis, el ilustrísimo señor Doctor don perpétuo de la nobleza de la ciudad de Carmona, etc.
Diego Caslell Ros de Medrano, Abad de esta Abadía, Se casó dos veces. En primeras nupcias, con doña Jo
del Consejo de Su Majestad, y Calificador de la Supre sefa de Adorno, señora de Romanina, de la cual no
ma y General Inquisición : baptizó en esta Santa Iglesia tuvo sucesión. En segundas nupcias, con doña Isabel
(more Episcopi) un niño que nació á tres de diebo mes, María de Castilla y Lasso de Castilla. Con esta señora
y le puso por nombre Alfonso, Ignacio : hijo legítimo tuvo numerosa prole; pero sólo llegaron á edad adulta
del señor don Pedro Verdugo Albornoz, Caballero del un hijo varón, don Alfonso, y cuatro hijas, á saber:
Hábito de Alcántara , Conde de Torrepalrna , Corregidor, doña María Antonia, que en 1710 casó en Granada con
Justicia Mayor que ha sido de esta ciudad y las demás el señor don Nicolás Alvarez de Boborques, marqués
de su partido, y al presente lo es de la de Granada : y de los Trujillos (con cuyo enlace, por no haber dejado
de la señora doña Isabel María de Castilla , Lasso de Cas sucesión el don Alfonso, se unió ála casa del Marqués
tilla, su legítima mujer. Fué su padrino el reverendo de los Tru jillos el mayorazgo de los Verdugos, condesde
padre fray Juan Mexias, predicador actual en su Con Torrepalrna, y los mayorazgos de los Castillas, señores
vento de Nuestra Señora de Consolación de esta ciudad, do Gor); doña Juana y doña Ana (ambas religiosas), y
con licencia que exhibió de su Provincial; y testigos los otra hermana menor, doña Isabel Sofía, la cual casó
Licenciados don Juan de Aranda Pineda , Vicario; don con don Juan de Cárdenas. (Apunte sacado de los ar
Juan Antonio de Guelte , Notario de la Santa Inquisición chivos de la casa del Duque de Gor.)
de Córdoba y Beneficiado propio de la Parroquial de
124. DON ALFONSO VERDUGO Y CASTILLA.
edad, y acaso en fortaleza cristiana, doña Ana le da saludables consejos, y le excita á buscar la
gloria imitando a su padre, al cual habían perdido recientemente :
Creced a ser blasón de nuestra era;
De vos también se cuente enriquecida :
Vuelva á vivir en vos quien os dio vida.
Más adelante te dice que,
En la primera edad endurecido
Á sufrir de liado injusto la inclemencia,
6ólo alcanzará palmas gloriosas en la virtud , asilo del corazón y el único bien de la tierra que es
fácil conquistar, y que nadie puede arrebatarnos :
No la defiende tempestoso muro,
Mi en sí nos la escondió la tierra avara;
Bien es digno del hombre y bien seguro
¿Qué fuerza , si él no quiere, la separa?
Tiemble la tierra ó brame el aire impuro,
Ella sola le abriga y le repara :
En ella sola encuentra su decoro,
Su aliento, su descanso y su tesoro [i).
Andando el tiempo, se despejó el anublado horizonte de su vida. Después de entrar al servicio
inmediato de la Casa Real , como mayordomo de semana , fué nombrado, por decreto de Fernan
do VI, de 13 de Mayo de 1735, ministro plenipotenciario en Viena , donde ejerció este cargo hasta
el año de 1760. De allí le envió Cárlos III, con el alto carácter de embajador, á la córte de Turin.
En ella falleció el año de 1767. Gran parte de su correspondencia, como embajador en Cerdeña,
se conserva en Simáncas , en el departamento de Estado (legajos números desde el 5,328 hasta
el 5,534).
Se ha extraviado la mayor parte de las poesías líricas del Conde de Torrepalma , así como
el poema La libertad del pueblo de Israel por Moisés, de que habia Porcél, en el Juicio lunático
leído en la Academia del Buen Gusto, establecida en Madrid, en casa de la Marquesa de Sarria.
Torrepalma era á la sazón presidente de esta academia. En ella leyó una oración, que pue
de servir de muestra de la prosa de este insigne escritor (2). Las ideas son elevadas, pero el estilo
adolece en sumo grado de artificial y de ampuloso. Las poesías inéditas que ahora publicamos
están sacadas de autógrafos de Torrepalma, contenidos en las actas de la misma Academia, que,
con ánimo franco y bondadoso, nos ha comunicado nuestro amigo el insigne bibliógrafo don Pas
cual de Gayangos, y de otros papeles, que con igual bondad nos ha franqueado el señor Duque
de Gor, descendiente del ilustre poeta. Estas poesías , á excepción de ciertos pasajes de El Juicio
final, y de algunos bellos versos diseminados en ellas, son poco dignas de la pluma , casi siempre
acendrada y briosa, del autor del Deucalion (3).
L. A. de Cueto.
II.
DEL EXCELENTÍSIMO SEÑOR DON ANTONIO ALCALÁ GALIANO.
(Historia de la literatura española , francesa, inglesa é italiana en el siglo xviu.)
c Por el mismo tiempo (1741) salió á luz una obra que ha merecido elogios de don Manuel José
Quintana , crítico á quien reverencio , si bien disto á veces de su opinión ; crítico de la escuela
(1) Estas octavas fueron impresas con el siguiente (2) Hemos leído esta oración en un códice pertene
epígrafe : Á su hermano dos Alfonso Verdugo, dia de ciente al señor Marqués de P dal.
San Ildefonso, después de la muerte de su padre, y cer (3) El Deucalion fué ya publicado en el tomo xxix
cados de persecución. (Obras poéticas de la madre sor de la Biblioteca de Actores Españoles.
Ana de San Jerónimo, pág. 290.)
ROMANCES. 125
clásica francesa, pero privilegiado en esa escuela misma, y que, con todas sus faltas, pues con
fieso que, según mi modo de juzgar, tiene algunas, todavía debe ser tenido por uno de los prime
ros entre cuantos ha producido España , y merece ser respetado por la generación presente , áun
en los mismos casos en que se desvie de sus opiniones. Don Manuel José Quintana dió grandes
elogios al Deucalion del Conde de Torrepalma , obra que, sin ser una producción de alto mérito,
es una composición poética muy notable. Dice don Manuel José Quintana que tiene trozos de poe
sía descriptiva de los más animados y valientes que hay en castellano, aunque conserva algunos
resabios del antiguo culteranismo. Es cierto; pero puede añadirse que quizá los resabios que con
serva del antiguo culteranismo son una de las cosas que constituyen su mérito verdadero.
*El Deucalion no es más que una perífrasis de un trozo de las Metamórfosis de Ovidio. Sabido
es que el diluvio de Deucalion está descrito por el poeta latino en su mejor obra ; que Ovidio, es
critor elegante y fácil , es uno de los poetas más agradables, aunque no debe ser tenido en tan alto
precio cuanto otros poetas antiguos.
>E1 poeta castellano copió, tradujo, perifraseó al latino. Pero en sus octavas, muchas de las
cuales son bellísimas por lo robusto de la expresión , y por lo sonoro de los versos y del período,
hay asimismo pensamientos nuevos que presentan imágenes hermosas. Bella, natural, tierna C3
la de aquella madre que, arrebatada por las aguas y ya vencida por ellas ,
Va al hijo entre las ondas levantando...
>Más hermosura de pensamiento y de expresión tiene todavía otra octava, donde se pinta á un
hombre huyendo en su caballo del desatado torrente, y que en el punto mismo en que va á sal
var á una persona de su afecto, montándola á las ancas, se encuentra con que ha ocupado aquel
lugar su enemigo, terminando todo con decir que en aquella trágica escena
al dudoso
Trance que de tan rara lucha pende ,
Pone funesta paz la onda que asciende.
íEste último verso, sobre la belleza de su sonido, que, no obstante un tanto de dureza, le hace,
con todo, por este lado de los mejores que hay en castellano, encierra un hermoso pensamiento, y
el epíteto de funesta, dado con acierto en aquel lance, á la paz, es una de las antítesis mejores quo
pueden imaginarse, sin que peque de afectada, como las más veces sucede á esta figura retórica,
ni que desdiga, por lo conceptuosa , de la triste majestad de la pintura.
«Basta de hablar de autores medianos, aunque, por desgracia, no es posible tratar con deten
ción sino de escritores de esta clase, refiriéndonos á aquella época.
POESÍAS.
Respuesta del seSor nos Ar fotiso Víitnreo Desde este triste desierto, Con todo, por no negarle
T Cast:lla. conde de Torrepilm*. retiraPor donde las horas pasan Su justo imperio á la santa
do al lugar de Ciempozuelos, á divertir su
Hel ocio y de la tristeza, Ley de la amistad, mis penas
justo sentimiento por la muerte de un hi
Torpemente dilatadas; Sacrificaré en sus aras.
jo que amaba , á una carta que le escribió
Desde este silencio, donde De las desechadas Musas
desde la corte su amigo don José Antonio Las lozanías ingratas
Poiccl ti). Con medroso horror, sagradas
Las selvas, de mis gemidos Llamaré al servil oficio
ROMANCE. Los secretos ecos guardan ; De que inspiren, no escuchadas.
Como al conocido acento A este olmo negro se abracen,
Desde el desierto, y áun desde Despierta el que, en la turbada Por vos , las verdes guirnaldas
Aquella encendida zarza , Calma del sueño , obedece De sus pámpanos y hiedras ,
De no embotadas espinas, Al imperio que lo llama ; De sus mimos y sus chanzas.
De no amortecidas llamas, Al grito, amigo, levanto Mas perdonad si tal vez
Que asi punzante, que asi El postrado genio, y tarda Me distraigo de su zambra,
Voraz la memoria guarda La mente , mal de las penas A escuchar íntimo genio ,
De una aguda ardiente pena Se despereza agraviada ; Que en silencio el pecho inflamo.
La incombusta pertinacia; Mal de los libres suspiros Por mas que ellas al antiguo
Intercepta, y agitada Siervo lascivas regalan,
íl) Víase esta carta en las poesías de La voz, tolera del metro Piadosamente molestas,
Porcél, La compuesta consonancia, Fastidiosamente humanas,
126 DON ALFONSO VERDUGO Y CASTILLA.
Fiadas en que es tan débil , Que allá, en el funesto baño, Al incendio de Roma por Nerón.
Que no habrá en su moral flaca, Mantuvo la sangre helada.
Contra ellas, como en Boecio, Autoricemos el siglo IÍOIIANCE (1).
Azotes de otra fantasma. Con virtudes bien contadas; Aquella ciudad insigne,
Y es verdad: ni ella, ni ellas Que así hicieron Grecia y Roma, Cuyo poder, cuyo imperio
Saben ya templar el agua; Y así harán España y Francia. Fueron las mayores obras
Que, como el cuerpo de Aquíles, Callad, por Dios, mis flaquezas, De la fortuna y el tiempo;
Báñase del sabio el alma. Y áun, pues vuestra pluma sábia Aquella en que , con la humilde
A decir verdad, no sé A la eternidad escribe, Línea de un surco, ciñeron
Cuál presunción más engaña; Inventadle mi desgracia. Los hados soberbia planta
La razón puede muy poco, Mas no hagáis tal; que se corre Al trono del universo ;
El genio no vale nada. El juicio de oir que cambia A quien dio Pómulo forma,
Yo, que un tiempo estaba ufano Una flaqueza que humilla Respeto á las leyes Remo,
Con aquestas dos alhajas, Por una ficción que infama. Culto Numa, tierra Tulo,
Desafiando á los hijos O yo soy muy verdadero, Mar Anco, y Prisco gobierno;
Ilustres de Abdcray Mantua, O soy, amigo, un panarra, A la que otros dos Tarquinos,
Ya reconozco que apenas O todos (y es más creíble) Con dichosa injuria, hicieron
Pueden mantener mis barbas Nos baten moneda falsa. Fuerte, sufrido el tirano,
El nombre de varoniles, Dichoso el que decir puedo Libre, arrojado el soberbio;
Si se les borra mojadas. Que es la condición humana Cuyos duros hijos tantas
Toda la doctrina olvido, Frágil, pero cada uno Veces alternar supiiron
Hecho un conde de Saldaña; Sabe, á su costa, que esfracta. Los manejos di sigílales
Que sólo el nombre de hijo Digalo yo, pues por eso De la mancera y el cetro;
Tenaz la memoria guarda. A esta soledad callada, En su varonil austera
Ya, en vez de virtudes, tengo A remendarle los cascos, Parquedad, no pretendiendo
De ellas las frías estatuas, Me traje mi calabaza. Más que engrandecer las almas
Que autorizan con la ruina Gran obra, aunque paradla Y fortalecer los cuerpos;
El golpe que las quebranta. La naturaleza sábia Aquélla, dueña del mundo,
Mellados yunques ostenta - Hace en ruinas de caduca Que al incontrastable fuero
Mi un tiempo dura constancia, Renovaciones de varia. De poder y saber más
Y yace mi fortaleza Todo se lo lleva el tiempo, Fué granjeando su imperio;
Entre columnas quebradas. Y áun de los duelos que causa, Roma, cuyo augusto nombro
Mas J por qué, necio, confieso Borra, como en polvo impresas, Reverencialmcnte oyeron
Verdades tan desgraciadas, Las huellas y las estampas. Los ardientes mauritanos,
Que basta contradecirlas, Reparables son las penas, Los erizados armenios;
Para lograr fals"arlas? Fugitivas las desgracias, Bajo el imperio infelicc
Oscura luz la de ciencia, Breves los daños, caducos De Nerón, en quien unieron
En cu}*as verdades pasa Los mahs, cortas las ansias. Muchos siglos su esperanza,
El conato de adquirir'as La vida más breve el fin Muchos siglos su escarmiento;
Por la realidad de hallarlas. De muchas penas alcanza, En quien prometió juntarse,
Si es el vestir la persona Que si inhumanas afligen, Por h rencia y por afecto,
Ser persona en esta farsa, También fulleen humanas. Con la piedad de los Julios
Y basta el flaco albedrio Por eso del tiempo espero La virtud de les Eneos;
A obrar, si á pensar no basta; Que la alteración tirana, De la más ilustre casa
Si vale la acción grosera Que ejerce cuando d struya, Digno y augusto incremento
Para graduar las almas, No niegue cuando restaura. Un tiempo, y un tiempo alumno
Y no ha de haber quun distinga Mientras me repara, i lijo Del estoico más severo;
Si somos María ó Marta, La soledad , porque haga En fin, bajo del dominio
Compongámonos el hombre Honesta, como de César, De Domicio Claudio, en fuego
De sus mismas repugnancias, La toga la oculta ánsia. Mandado, árdela gran Roma,
Y la fuerza con que hace, Para componer el hombro Y él, cantando, lo está viendo.
Sea virtud con que pasa. Natural áun no se halla, Desde la torre eminente
El héroe lo forman dos Ni el humor de la alegría, Que, para ménos funestos
Cosas que le son contrarias; Ni el pulso de la templanza. Registros, labró aquel grande
Los casos dala fortuna, El filósofo está hecho Protector de los ingenios,
Y las glorias la alabanza. Tantos añicos, que es nada Mira la trágica escena,
Obrar, el más flaco puede; Lo que queda, aun siendo ¡dgo Tan cruel, que el duro objeto
Que la menos noble alma Conocer lo que le falta. Que áun quebrantára la ira,
El pié mueve hacia el peligro, El p Utico ha perdido No le destempla el sosiego.
El pecho expone á la espada. La ambición y la esperanza, Con débil , mas no alterado
Sufre callando el gemido, Y sin ellas anduviera Espíritu, en dulce metro,
Y sin que á la frente salga Mejor, pero nunca anda. Aun le regala el oído
El polvo de la gran ruina, Del cortesano no encuentre La memoria de otro incendio.
O el humo de mucha llama, El buen gusto, ;oosarara! Aquella famosa ruina
De las inciertas virtudes Y se me convierte en necio De Troya, que en justo duelo
Basta para gloria falsa, Por sola esa circunstancia. Llora el orbe , Nerón canta,
Para ornamento del héroe, Para el caballero envió, Recreándose en sn acuerdo.
Para asunto de la fama. Por dispensa necesaria Ambicioso de su vista
Mas padecer la ruina De ciertas lágrimas tristes, A Roma incendia, y el pecho,
Y al golpe ile las di sgraciaa Al fuerte Amadls de Gaula. Con furor nativo, copia
Estremecerse la vida En rehaciendo las figuras La venganza de los griegos.
Sin violarse la templanza, De aquestas carantamaulas, Arden las antiguas casas,
Si es humano, tuca al ménos Al gran teatro del mundo Arden los sagrados templos,
La extrema sublime raya Volveré á llevar mi farsa. Y derretidos los bronces,
Que á la deidad se avecina Sí miéntras signo el difícil Borran los nombres eternos.
Y sobre los astros manda. Intento de repararlas, Fluyen los ricos metales,
Difícil, pero inmutable, Se acabáre la comedia, Y los bustos corpulentos
La suma virtud estampa Silbad, ó batid las palmaa, Líquido el bronce desata,
Su etérea imagen en todos Deshace el oro disuelto.
Los grados que hay en su escala.
No apuremos solideces; ¡i) Fui leido por su autor en la Academi»
Que infatuaremos la causa del l.ifii Gusto.
ROMANCEÉ 127
Corre liquidado un César, Venganza á los cielos pide, 0 mejor la grave muerte,
Destila ardiente un Pompeyo, Y la vengarán los cielos. Que sus victorias consiguen,
Humea candente un Eruto, «Ya, ya se sincopa infausta A tan alto precio caras ,
T cae un Catón deshecho. La edad fatal, sucediendo A tanta condición viles.
Ya las altísimas ruinas Al trigésimo segundo Suspende, empero, del llanto
Forman horroroso estruendo, El septuagésimo sexto. » La acción dudosa, y percibe
Cayendo los chapiteles Dijo; y fué más pavoroso, Ronca voz , que tristes hados
A apagarse en los cimientos. Después del grito, el silencio; Con ímpetu sacro dice:
Tanto daño mal pudiera Porque quedó resonando « ¡Oh tú, el más cruel alumno
Subordinarse á un recreo, En el corazón el eco. De la más piadosa estirpe;
Si lo que odiaba cruel Madrid , y Enero 23 de 1749. Torpe infamador del nombre
No despreciara soberbio. Del justo nieto de Anquisesl
Tantos bienes, tantas vidas, » Oye el fatídico aliento
Puestas de un antojo al precio, Que, porque su juicio intime,
Más que aborrecer como hombre, Némesis firmó severa,
Fué malgastar como dueño. A César, mirando la cabeza de Pompcyo. Dictó colérica l-.rinis.
En tanto, miéntras la enorme EOMAUCE. » Mortal terror te conmueve
Pira con rostro sereno Al ver cómo se salpiquen
Ve, y los populares llantos ¿ Tanto un solo trance, tanto Tan mal eternos laureles
Mezcla en mímicos gorjeos, Una victoria consigue, De bien caducos rubíes.
Truena, no esperado, el polo; Que las campañas neniadas, » En vano exentas sus hojas
T roto del humo denso Del mundo el trono deciden? Prometen inmarcesibles
El velo impuro, descubre Cede Pompeyo del campo Inmunidad de los rayos,
Celeste , raro portento. Y el imperio eí común linde; Si al acero no resisten.
Con terrible aspecto , Egeria, ¡Oh, en cada insignia que abate, «Donde Jove perdonara,
Del tostado, del sangriento Qué de provincias que rinde! Por más iras que fulmine ,
Rostro inflamado apartando Despojos son de Farsalia Al traidor, el traidor osa
La pavesa, el humo, el fuego, Sordo el Nilo, undoso el Tigris, No perdonar al felice.
«¡Oh! tú, dice, de los hombres Flechero el Aráxes, rudo «Présago el llanto, turnina
Baldón sumo, oprobio extremo, El Danubio, sacro el Tiber. Y la de la patria gime,
Y de los ñeros tiranns Venciste, César; ya cede Tara quien ya de sus aves
Molesto y urgente ejemplo; A tu fortuna sublime La sombra es funesto eclipse.
«Despierta, feroz, inicuo, Todo el orbe; ya domado «No temas que ya el Senado
Del desvanecido sueño Te rinde el cuello : venciste. Nuevo caudillo habilite,
De la majestad, y mira Ya el imperio soberano, Ni á suceder á Pompeyo
Un Domicio en cada siervo, Que partido no pudiste Haya en Roma quien aspire.
«Apenas el buriel tosco, Tener, tienes solo: ya » Cadáveres son segundos
0 los criminales hierros, La paz el cansancio pide. Los padres , que en este triste
Mano inflaman que no sea Ya Egeria sus duras leyes Yerto labio respiraron
Menos indigna del cetro. A tus preceptos remite, El último aliento libre.
«Si la injusta sangre debe Y medrosos los augures, » Ya el que otro tiempo Senado,
Al castigo, al escarmiento, Adulan cuanto predicen. Panteón es sólo de efigieB
La efusión funesta ¡ oh cuánto ¡Gran dicha! Pero Pompeyo, Mudas, en que los oficios
Corre por tus venas riesgo I Solo, desterrado y triste , Vanos títulos se inscriben...
» | Al inocente te atreves Aun desde el séptimo cielo, » Duro imperio el libre Lacio
A inquietar! Pues ;á qué afecto, Defensa es grave del Tiber. Sufre, y si su obsequio humilde
Si no goza la tutela, Aun grande en la ruina, toda Es miéntra3 vives seguro,
Ha de sufrir el gobierno? Tu fortuna contradice ; Mal seguramente vives.
» La sagrada paz del justo Que no ha cedido la suerte «La dulce libertad, que huye,
Osas profanar; ¡ay, necio! Quien las virtudes compite. Te va dejando, al partirse,
Que el pacto rompes del trono, Justa causa, si á los hados En su indeleble memoria
Y no te valdrán sus fueros. Ingrata, mísero sigue; Un enemigo invencible.
»¿ Qué miras en esas llamas, Arcano suyo es tu duda; «Torpe fin á Apio y Tarquino
A cuyo abrasador fuego Teme cuando se descifre. Ambas violencias consiguen ;
Y á bus caducos aplausos Mas ya, traidor Tolomco, ¿Y á la libertad violada
Fueron pábulo primero? Tan justo temor redime; No habrá en Roma quien vindique?
» Si buscas á Troya, en Troya Gran presente gran delito; «Si; que Brutos son é Icilios
Fué piadoso Enéas, Héctor ¡Qué mal hace! ¡Qué bien sirve! Cuantos su muralla ciñe,
Fuerte, Priamo prudente: Pues ¿qué es esto? ¿El mayor logro A defender valerosos
Virtudes copia, y no incendios. Con lágrimas le recibes? La antigua inmolada virgen.
«Infiel imitas, pues dista ¿Será piedad? Ea muy tarde. «La estatua que al viejo Mario
Mucho, al más fácil cotejo, ¿Será amor? Es muy difícil. Furtivamente erigiste,
Un incendio que es victoria, Esa destroncada testa Teme que al fin, con los nuevos
De un incendio que es denuesto. La misma es que perse guiste; Que previo Catón, se arruine.
«Aun quedan Troyas al Asia; Su estrago labró tu dicha, «Teme el ejemplo que lloras;
Ardan, en su oriental seno, Y porque ella muere , vives. Pues las virtudes sublimes,
Los nunca domados partos, Presente es que el mundo todo Mal en tí serán tutela,
Los siempre rebeldes meaos. Te hace, porque vaticines Si en Pompeyo fueron crimen.
«Ciudades baña el Danubio, El lugar a que te exaltas, «Quirino, en tanto, su diestra
Donde los rayos severos El poder con que lo riges. Y áun su ejemplo te apercibe;
Del Jove romano vibren, Su más soberbio presagio Que deidad anticipada
Su sacra llama venciendo. Roma te cede; y repite Hará que en los astros brilles. »
«Mas no harán; porque Maborto De su hadado Capitolio Dijo; y pertinaces ecos
Desdeñára sus sangrientos Para ti el agüero insigne. Del César la mente oprimen,
Laureles al delicado De la cabeza del mundo Y entre su laurel eterno
Ornato de tus cabellos. Misterio igual te prescrilie; Ruinosa hiedra se ciñen.
«No harán; que de la victoria Cabeza, cuya voz tiemblen Madrid, iS de MayodelTÜ.
A las aras, los inciensos Los indómitos Quirites.
Sudores son varoniles, ¿ Lloras las dichas ? ¿ O en otro
No femeniles ungüentos. Llanto del griego aprendiste
«No harán; que la civil sangre, A llorar que el mundo estreche
Vertida en el patrio suelo, Tu gloria en sus anchoa fineB ?
123 DON ALFONSO VERDUGO Y CASTILLA.
A una señera muy aprensiva , que se ponía Aguadas tus ropas, y Porque es tan fiero el rigor,
en cura sin necesidad, y lema g an devo Al óleo el cura pusiera. Hoy, de vuestro esquivo trato,
ción á dos santos, médicos, de un cuadro El paisaje sería Que desdeñoso, el retrato
colocado á la cabecera de su cama. Estan De disposición incierta, Hacéis por procurador.
do una noche durmiendo, entró en su al Medio alcoba, medio templo, Dejad, pues, que su esplendor
coba, con los Sacramentos, el párroco.
Los habían pedido para una criada de la Y por fin, botica entera. Logre perfección tan alta,
casa, y el cura se equivocó, creyendo que Por allí colocaría Pues cuando el pincel esmalta
eran para la señora, la cual se asusto, y Otras imágenes bellas, Vuestro semblante apacible,
saltó de la cama en camisa huyendo, y el Con Le da (parece imposible)
cura la siguió algunos pasos, hasta qué lo Y conmucha atención copiadns
mucha injuria expresas. La única prenda que os falta.
desengañaron. Pintára en distancias varias Del pincel la valentía
ROMANCE (1). También figuras diversas, Con alma en la copia os muestra;
Y en la última lontananza Pero no es el alma vuestra,
¿Qué es esto, Amarilis mia, Escribiría el faciebat. Es más bien el alma mia;
Que de tu susto me cuentan ? Este lienzo luégo, al culto Pues no tiene antipatía
Diz que te asaltan los santos Que mi memoria reserva, Con el amor ni el querer,
Sacramentos de la Iglesia. Grandísimo voto, en noble Y á mi genio viene á ser,
Dicen que te quiso un cura Eterno templo pusiera... Pues la copia hermosa y rara
(No es mucho que te quisiera) Mas tú, que escarmiento logras Sólo tiene el alma para
Dar (extraño es, pero... vaya) Eu un susto, de ti aleja Ser de vuestro parecer.
La unción: ¡ eso es friolera I De la crüel medicina Éste tan constante sigo,
Discúlpelo que en entrando Las costosas contingencias. Que, llevado de él mil veces.
A brujulear la enferma, De falaces aprensiones Tengo yo mis esquiveces
Dos médicos, aunque santos, El vano temor desecha, De parte vuestra conmigo;
Se encontró a la cabecera. Y usa para tus congojas Por él á tratar me obligo
De mas se enmienda el refrán Las pócimas de la huelga. Con rigor á los que escucho
Del perro, y diga á la letra No es otra cosa el amago Que os sirven, y según lucho,
Que ha entrado el cura en la alcoba, Que terrible te amedrenta, Imitándoos, con la fe
Porque halló la puerta abierta. Sino es la postrimería De cierta ánsia, pienso que
Yo no eé dónde fundó De emplastos y de. recetas. Debéis de quereros mucho.
La razón de congruencia. Deja á tu salud ser tuya, Mas si habéis de examinar
¡Qué hallaría moribundo Sin que á merced la poseas Lo que mostráis entender,
Es lo que saber quisiera! De arte que el dármela cifra Y se puede responder
Tu hermosura está muy fuerte, En peligros de perderla. Lo que gustáis preguntar,
Muy Baña tu gentileza, Y si no, teme que el cura Dejad un rato apartar
Robustísima tu gracia, Fantasma se te aparezca, El respeto superior
Vivísima tu belleza. Y que, al pedir tú el sucino, De vos, el duro rigor,
Sólo hallar agonizando, Acuda con la ampolleta. La altivez fiera, el desden,
Podría, pasiones necias, Y veréis si queda quien
No discretas, porque mueren Os vaya á contar su amor.
En la infancia las discretas. A una dama que sacó á bailar el CoiM pe i Oh, cuánta pena callada
En fin, el susto á la fuga Tohhepaiiii . y que representó en una Mostraría en este caso
Te previno tan ligera, pieza, haciendo el de Sumen, y ella de Que esos cortejos de paso
Que peligra lo decente Armouía. Eran triunfos ele parada!
Donde hay sin puntos carrera, DÉCIMAS. Pero no estéis engañada,
Considere aquí el piadoso, Señora, aunqu:- es osadía Creyendo que dejan vidas
En mitológica idea, Elogiaros, es acción Para huir vuestras heridas;
De las ninfas fugitivas A que se obliga la unión Sabed que los que se fueren,
Representarse la escena. Del númen y la armonía: Porque no riñáis que mueren,
Una Dafne huyendo mire, En este vínculo fia Van á morirse á escondidas.
No tan vestida, y más bella, Mi arrojo su desempeño, No penséis que es nuevo el mal
Y Apolo, rezando salmos, Si vos del terrible empeño Que llora tanto infelice,
De sobrepelliz , tras ella. Me sacáis en que ya estoy, Pue's cuanto á la copia dice,
Una Atalanta corriendo, Haciendo que os sirva hoy, Lo calla al original.
A quien detener intenta, Pues de uno y otro sois dueño. Mas nuestro temor mortal
Cauto, Hipómenes, cambiando De puro feliz se corre Nos tiene tan oprimidos,
Tres manzanas á una pera. Hoy mi fe, entre dicha tanta, Que si al retrato, atrevidos,
Diana segunda admire, Mirándoos Bárbara santa, Declaramos la pasión
Pues hasta el nombre me suena, Con la palma y con la torre. Con gritos del corazón,
De eclesiástico Acteon vista, La propiedad no se borre Es porque no tiene oidos.
Y en rojo cendal envuelta. De los símbolos, por Dios,
De corrida y corredora, Pues nos dejan á los dos A la Academia del Buen Gusto dedica su
Entre confusa y resuelta, Bien puestos, partiendo aquí pobre númen el Difícil (t).
Sin aliento, mas con habla, El martirio todo á mi,
Dulcísimos hielos hecha, Y toda la gloria á vos. Cascado abeto, del sagrado mirto
Se me representa á mi , Donde mi olvido te dejó pendiente
| Y bien que se reprcseiital... (Voto no ya del triunfo de mi canto,
tOh, quién el susto y la fuga, Al retrato de la Marquesa de Kspinardo, Despojo de ocio inculto si) desciende.
lichoso, pintar pudiera, corregidora de Granada. Vuelva á pulsar la mano del sonoro
Logrando en un cuadro solo Leño las dulces cuerdas, si consiente
El primor de cuatro escuelas 1 DÉCIMAS. El polvo antiguo que al rozar el plec-
De miniatura tu cara, El primor mejor logrado [tro,
Al fresco el desnudo, en medias Del pincel y su destreza, Las primitivas cláusulas encuentre.
Fué de ver vuestra belleza Si el oeio que el espíritu divino
Ligada á perpétno agrado; De las celestes Musas entorpece,
(I) Fácilmente se echa do ver en el tono Y así todo el mundo osado O el áulico rumor que las ahuyenta,
chancero y familiar de esla poesía y de las i intima el afecto fiel Agilidad, serenidad conceden;
dos siguientes, halladas en los archivos de Le Que oculta á vuestro crüel
la casa de Gor, en Granarla, que fueron es Ceño; hallando entre los don,
critas por el Cosde ur. Toimt pilma en los (2) Nombre que usaba en la Academia de
anos de tu mocedad, sin pretensión alguna Todo lo hechicero en vos, la Marquesa de Sarria el Cokuk i% Tonas-
literaria. Todo lo apacible en él,
ELEGÍA.
Si la agitada mente, breve espacio Derrama aquella torpe melodía
La inquietad calma y el afán suspende, Que el intimo pesar al llanto tierno,
Y dejando el estrépito profano, Al desolado suspirar confia;
Sólo á escuchar la inspiración atiende; Y entónces con mi canto el tuyo alterno,
No la antigua dureza, no la propria Lloraremos de Fllida la muerte
Escasez , no la culta te amedrente Con inmortal sentir, con duelo eterno.
Oscuridad, que, grillos de mi ingenio, En quien edad, naturaleza, suerte,
De etéreo numen son prisión terrestre. Dichas acumularon y esperanzas ,
Si ya, otro tiempo, la frondosa orilla Que hoy la ruina en lástima convierte.
Del Dauro umbrío oyó en su estancia fértil, ¡Oh del tiempo falsísimas bonanzas I
Al sonoro susurro de sus auras, |Oh veces infalibles de la vida!
Sencillo concertar mi canto alegre; |De la suerte firmísimas mudanzas!
Si me miraron sus cristales puros, ¡Que en vano nuestra fe, mal conducida
Triste, tal vez, hurtar á su corriente Del sentido, da incienso á la hermosura,
Poca luz en la sombra de mi bulto, Si huye entre el humo la deidad perdida!
Mucho silencio en mi lamento débil; ¿Cuál pudo nunca, humana compostura,
Si me escucharon sus hermosas ninfas No digo vida, eternidad celeste,
Gemir amante; si áun sus troncos pueden Prometer, como en Filida, segura?
Eternas señas dar del duro estilo, ¿Cuál habrá que la cólera no infeste
Y amargo ejemplo al que sus cifras lee; De las rabiosas parcas, y en los hados
Ménos compadecido Manzanares, La invidia de los númenes no honeste?
La viril voz escuche cuando aliente Sin duda, de este tósigo tocados,
El ronco pecho números ingratos , Con torpe mano ofenden é insidiosa
Que en sus áridas márgenes resuenen. El bien de los mortales desgraciados.
Grave la voz, si disonante y ruda, I Pues qué ? ; Sufriera Vénus licenciosa,
Al nuevo coro su concento agregue; De una casta belleza superada,
Si suspendida el alma, no conmuta Perder del Ida la sentencia honrosa?
La acción que canta en la quietud que atiende. ¿ Sufriera Jove de la esposa amada
A la heroica armonía se levante La dignidad vencida, ó Palas viera
La humilde voz , porque sublime anhele Su fortaleza y su prudencia ajada,
De las ásperas cumbres del Parnaso Sin que al impulso de la invidia fiera,
Pisar altiva las soberbias frent' s. Estimulada la celeste ira,
j Qué mucho , si más alto Olimpo es sólio A la inicua venganza se moviera ?
De protectriz deidad , á quien le deben Pero en vano sus cóleras conspira
Nueva vida las MuBas,"nuevas luces Tonante Jove, y del humano coro
Apolo, nuevos cisnes Hipocrene? Quizá al divino á Filida retira.
No ya á su frente osados , á su planta Que amor labrando con sus flechas de oro
Se tejerán humildes los laureles, Indelebles imágenes, en ellas
Más vanos que de ser diademas antes, La guardan nuestros pechos con decoro.
De ser ahora á su beldad tapetes. El que sólo burlar de las estrellas
Tan noble origen el sagrado influjo La potestad maligna pudo, quiere
De estos dichosos números enciende : Eternizar á Fili en sus querellas.
Calle los de Caliope su Orfeo; Miéntras durare el tiempo; mientras diere
Lino los de su Febo no recuerde. Voces la fama, acuerdos la memoria,
A este celeste fuego, el más grosero Y el pecho humano afectos concibiere,
Metal que concibió embrión rebelde, Con generosas lágrimas la historia
La tierra, por dichosa crisopeya, Llorará, aplaudirá su nombre, siendo
Oro correrá liquido y luciente. Pena á los siglos, cuando á Filis gloria,
Dignas voces serán cuantas module ¡Qué mucho, si las señas repitiendo
Quien, ilustrando su armonía, puede, Del gran sujeto, y del acerbo caso
En el obsequio de deidad tan alta , Propagado el dolor, se irá esparciendo!
Honrar con lo que invoca lo que ofrece. I Celebró nunca el cantador Parnaso
Donde el precepto da la suficiencia, Beldad, gracia, virtud ó prenda aljjuna,
Es grosero el temor, no reverente; Cuyo esmero no viese en Fili acaso?
¿Qué importarán las leyes de los hados, Las perfecciones que ella sola auna
Si el destino imposibles no venciese? Hicieran celebradas y famosas
Tú digna harás de-tu atención mi lira; Mil gentiles bellezas cada una.
Y cuando, ennoblecida de esta suerte, Aquellas trasparencias luminosas,
La escuche el orbe , entonces de tu aplauso Que áun más que del bellísimo semblante)
Fama será, que el tiempo reverencie. Del alma son facciones generosas;
Y asi, vuelva á pender, pero en tu templo, Aquella honesta risa; aquel brillante,
¡Oh deidad generosa ! donde acuerde Si puro, fuego de sus bellos ojos,
Todo el poder de tu benigno influjo, Y de su tez la púrpura flamante;
Cada vez que sonando no disuene. Aquel herir, sin fulminar enojos;
Madrid , 9 de Enero de 1749. Aquel rendir, sin conocer cautivos;
Aquel triunfar, sin adquirir despojos;
Aquellos de su espíritu nativos
Dotes, que la prudencia y la cordura
A la temprana muerte de nna hermosura. Hustraron con fáciles cultivos;
El celeste esplendor de su hermosura,
ELEGÍA (1). De su ingenio la fuerza soberana,
Al doloroso oficio, Melpomene, De sus costumbres la inocencia pura ,
Desciende pía, y el amargo llanto Repugnaron, sin duda, de la humana
Turbe las claras ondas de Hipocrene. Dicha la breve miserable esfera,
Destemple á la suave lira el canto Incapaz de tal bien, estrecha y vana.
El ronco aliento que el pesar exhala; Con causa; pues si el mundo contuviera
Sólo el sollozo es ritmo del quebranto. Astros de tanta luz, jqué vista ociosa
Desnuda el arte áun de la oscura gala Los ojos al Olimpo divirtiera?
Que permite la fúnebre armonía, No es nuestro tanto bien. Sólo la ansiosa
Y notas de dolor sólo señala. Acción del llanto es nuestra, el sentimiento
De la pérdida triste y dolorosa.
(11 Leída en la Academia del Buen Gusto. En la trágica patria del tormento
J, PB.-XYIU, 9
130 DOtf ALFONSO VERDUGO Y CASTILLA.
Quedamos, para dar, con nuestra queja, Blanca llama, la infausta mejorando
Materia eterna á su inmortal contento. Del incendio voraz, al cielo sumo
Sólo de nuestro amor al cargo deja Levante la piedad, el voto, el humo.
La merecida fama, y del humano La justicia, el amor y la clemencia;
Sér, indignada, su beldad aleja. La liberalidad , el premio justo,
Vire nueva deidad; si el soberano Bien como el sol las matutinas aves,
Jore su copa ya á tus labios bellos Que viene, anuncian, ya su dueño augusto*
Mejor concede que á la frigia mano, Ciertos anuncios dan de su presencia,
O si entre los purísimos destellos Clamando, cuando á verle se aperciben,
Del alto firmamento luz moderna, Qne viva el Bey donde sus glorias viven.
Eres, como en la tierra injuria de ellos, Que viva más que al tiempo ruinoso
Virtud allá de su eficacia eterna. Siglos despreciará el alcázar culto;
Madrid y Febrero 8 de 1740. Que viva más que en los eternos broncea
Su nombre, ó en los mármoles su bulto;
Viva, siempre feliz y siempre esposo
De la que nace dichoso, sin Begundo,
EBTAUCLAS (1). Al que es la dicha de uno y otro mundo.
Ya, Mercurio del Júpiter de España; \ vosotros, maestros excelentes,
Ya, nuevo Páris, no entre la selvosa Que dais vida á su imágen y ámplio espacio
Cumbre del Ida, sino en la que erige A su trono real , los laureados
El arte vencedor, más laboriosa, Instrumentos dejad, del gran palacio
Más regular, y no inferior montaña, En los frisos altísimos pendientes,
Las tres antiguas émulas suspiran Para que logren de la edad futura
El premio de beldad suma á que aspiran. Tímida imitación, gloria segura.
|Oh cuántas al certamen generoso, Y no ménos vosotros, turba ardiente,
Costosas glorias, ínclitos sudores, Juventud en las artes iniciada,
Logradas ánsias cada cual produce, Plantel de honor del siglo sucesivo,
Coronadas de tantos esplendores; Seguid la áspera senda comenzada;
Cuántas gotas la frente al operoso Que desde el arduo fin benignamente
Conato exhala, cuando en justa norma Os llaman, ostentando su belleza,
El lienzo, el edificio, el bulto forma! La virtud, el honor y la riqueza.
Grave la una miro, y corpulenta
Digna esposa de Jove, que á su fuego
Debe tal vez sublimes producciones;
Autora de los dioses, que honra el ruego; LAS RUINAS.
De piedras y metales opulenta;
Y si el diáfano viento no preside, Pensamientos tristes.
En él su verdadero espacio mide.
Otra, ya belicosa el brazo aplica Sobre las altas y desnudas rocas
A las rígidas armas, ya la mente Que del sagrado Tajo presuroso
A las ciencias veraces, y el estilo Asombran las profundas aguas puras,
De las doctas edades diestramente Méuos sentado que rendido y triste,
En las ruinas magníficas explica; El infeliz Alfeo al sordo viento,
Templos labra á los dioses celestiales, Al silencioso yermo, confiaba
Y morada inmortal á los mortales. Entre no mudas lágrimas sus males,
Otra la tersa tez al colorido Y entre largos suspiros breve aliento.
Fia lasciva, y al paterno cielo Condoler hizo lastimosamente
Luces mendiga, trasparencias miente ; El eco tierno los peñascos duros,
Alma del mundo, su fecundo anhelo Y mil veces el nombre repetido
Formas produce ó muda, y repetido De Fili resonar Iob altos montes.
De un lienzo opaco en el espejo inculto, Ya declinaba á sus postreras horas
Mágica finge el cuerpo sin el bulto. Mal conocido el dia, y el nubloso
¿Qué espera ya tu arbitrio soberano? Cielo de blanca nieve encanecía
Pirdone en tanto el sabio Caduceo; Las vecinas montañas, dilatando
Y las suertes conced?, que á más gloria La ya dudosa luz en sus reflejos.
Multiplica felices, para empleo Cansado de llorar, levanta apénoa
De tanto genio, pródiga tu mano; La macilenta cara, y el cercano
Pues al honor del premio que repartes,' Boreal horizonte apenas mira ,
Todas son Vénus las hermosas artes. Que, de negras agujas coronado,
Todas abrigan en su blando seno Al cielo torres, majestad al suelo
Turba de Cupidillos, si consiente De la antigua Toledo ofrece grave;
El amor de las artes este nombre; Cuando á la desolada fantasía
Juegan cercanos con audacia ardiente, Da lamentable especie el cruel destrozo
Corriendo el campo del estudio ameno; Del alto alcázar; y la gran ruina
La competencia aumenta los esmeros, Mirando, así entre lágrimas prorumpe :
Y émulo de la gloria nace Anteros. « ¡Oh suerte humana, áun á las piedras frías
Consagra al alto Júpiter hispano, De sus mortalidades contagiosa!
Con fausto auspicio, el templo prodigioso, ÍOh suerte humana, que la eterna roca,
Honor de la nación, gloria del orbe, iurladora en su asiento de los años,
Logro de tu cuidado generoso ; Apénas á su imperio condujiste,
Reciban de su gracia y de tu mano Cuando, de frágil forma en sér Begundo,
El premio, aquí donde hizo en cada parte A duración caduca la obligastel
La última pompa de su esmero el arte. (Oh suerte humana! ¿No le bastaría
Ya será digna al ínclito Fernando Al ruinoso edificio el diente oculto
La morada, que hoy lustran á tu ruego De un dia y otro, de uno y otro año,
Sus reales virtudes, que ya encienden Para que al paso de la edad medido,
En los recientes lares puro fuego; Se fuesen desconchando y desluciendo
Los blancos muros, las almenas altas
Al golpe de los vientos; y las torres
(1) Fueron leídas por el Conde be Toubfpu.mi, conciliario de la Erguidas lentamente, desplomando
Real Academia de San Fernando, en la junta pública celebrada por Su corpulencia grave, y que el embate
«tu misma Academia el 23 de Diciembre de 1753, De muchos siglos, áun cruel entonce*,
LAS RUINAS.
Postrase tanta máquina sublime, Los dioses celestiales; domestica
Sin que de acerbos hados feneciese? La hermosura las fieras, y áun A verla
¿Rompe, también, intempestiva parca No se detienen los urgentes hados ?
A la impropia, á la vida artificiosa Mas, si ellos p rfecciones respetaran,
De lo insensible, el nunca visto hilo? Fuera nuestra fortuna diferente;
Pero su dura ley nada perdona; Tú, constante en el alto y firme asiento,
|Oh suerte humana, á dura ley sujeta! Contrastaras el tiempo; y yo, dichoso,
¿ De qué sirvió que la juiciosa mano A los dioses la suerte no invidiára.
Erija incorruptibles sus trofeos Viviera Fili , y en su vida sólo
A la inmortalidad, en jaspe y bronce ? Mayores bienes nuestra edad tuviera,
¿De qué al arte sagaz dotar de eterna Que la credulidad supersticiosa
Firmeza la robusta arquitectura, En el siglo feliz del oro admira.
Si no hizo inmune el que fundó constante? Viera en su ánimo grande nu stro mundo
En vano, en tu decoro repetidas Familiares los dioses, si los dioses
Vió nuestra edad las peregrinas serias Etéreas son virtudes; viera el suelo
Que el pincel y el escoplo tradujeron, Segunda vez la fugitiva Astrea
Desde la arcana antigüedad del mundo, Su mansión habitar, y de un sencillo
De la desnuda Arcadia, de la austera Corazón admitir el trono humano.
Esparta, de la triple marcia Roma, Las dichas y los Cándidos placeres,
Para que en tí viviesen nuevamente Con las risueñas gracias, su belleza
Cuantas virtudes coronó la fama, En séquito cortés acompañando,
Ya en el candor de los primeros siglos, Felicidad vertieran y alegría
Ya del adulto mundo en las fortunas. Delante de sus ojos celestiales.
Tu hermosura, que pudo al peregrino Viviera Fili, y el corrupto siglo
Rémora dulce ser, y al ciudadano M irá ra renovar, con raro ejemplo,
Soberbia gloria y respetoso objeto, La integridad sabina, la romana
Huyó en incendio breve, y solamente Constancia, y de las griegas hermosuras
El triste acuerdo á la memoria queda. Casta censura, en superior belleza.
A la memoria, que en tu ruina grande Pero tanto los dioses aborrecen
Mayor imágen con dolor percibe. Al mundo inicuo; tanto indigna vive
A la memoria, pasto venenoso La virtud en la tierra, que ella acorta
Del ánimo infeliz, que está royendo Al ánimo que adorna el vital plazo.
Su mortal cebo con canino diente. Oh digna causa de una prodigiosa
Ella de entre sus pórfidos caidos Muerte, cuyos principios ignoraron
Levanta ideas tristes , y en las señas La sábia medicina y la más sábia
De una ruina, otra ruina copia. Naturaleza, que admiró, confusa,
Fábrica fué mejor, y la más bella De sus leyes el órden profanado.
Que á la enemiga luz de infausto oriente Lozana juventud, ¿dónde tenías
Dió el autor del pequeño y grande mundo. Tu robustez, tus fuerzas arrogantes,
Alcázar fué, que un tiempo dedicaron Tu salud vividora? Mas |qué digol
El honor, la concordia y la fortuna ¡Cuando no están en brazos de la muerte?
Para albergue y asilo venturoso ¿Y tú, burlado amor; tú, de las parc^3
De la inviolada paz, de la fe inmune; Subdito humilde, que á su imperio cedes
Y para conservar á ias edades , Tus más altos trofeos, dónde estabas?
Aun más que las ircágenc s hermosas Pero, ay, que estabas en mi incauto pecho;
De héroes felices, de infelices reyes, Y aunque cruel, medroso como niño,
De la austera virtud el duro ejemplo; Viendo en mi corazón el trance duro,
Ya en propria imitación , ya trasfundido De horror estabas tú también batiendo,
En la aptitud dichosa con que nace Asustado, las trépidas alillas;
Quien la bondad á quien el sér le debe. Y las divinas flechas de la aljaba
Templo fué inmaculado del más puro Cayéndose sin órden , las entrañas
Amor que llamas aceptó legales; Con mil diversas puntas mil venenos
De cuyo fuego ardientes son cenizas Me penetraban tormentosas, mientras
Los suspiros exánimes, que apénas Tímido tú temblabas del espanto.
Durando en ellos, moribunda exhala ¿Qué mucho, si al suceso lastimoso,
Mi vida, más de su dichoso fuego, Temblar sensibles de piedad pudieran
Que del fatal tizón la otra pendiente. Esas altas esferas cristalinas?
Ya ruina menor yace, que no deja Decidlo, Musas, y al horrendo caso
Tantos despojos del completo triunfo Levantad, si podéis, el grito mió;
La verdadera muerte, ni perdona Despedazad en doloroso canto
A las mudas reliquias, ni concede El ronco pecho, y conceded al labio
Aun lo mismo que deja; y asi, en tanto Voz que convenga al triste pensamiento.
Que en sus quebrados jaspes permanecen Cantad aquí; cantad, entre estas ruinas,
La memoria y la lástima durables, Como en sima funesta horrible y propia,
Lástima sólo, y sin fragmentos ruina, De mi eterno dolor la causa fiera.
Me permiten los hados, que supieron, ' Y tú, sagrado Tajo, á tus corrientes
De fas sangrientas furias irritados , El fragoso rumor embraveciendo,
Destrozar más, con potestad inicua, Acompaña mi voz, y el Océano
Que componer gratísimos pudieran. Mi llanto escuche en tus postreras ondas.
Si no viene á su dura ley sujeta Tú, noche, que á mis cantos amorosos
La virtud santa, y del etéreo Olimpo Fresco silencio y atención prestaste,
Merecida desciende al pecho humano, , Por tus callados páramos dilata
tPor qué, á su dura ley, la vida, el lazo En ecos pavorosos mi lamento.
>e la virtud y el hombre se disuelve ? Vosotras, blancas Dríades hermosas,
¿ Preserva de los rayos del tonante Que, tal vez más con vuestras rubias trenzas
Breve laurel; áun en la impía frente, Que no con la preciosa arena, hicisteis
Que (más de temerarios pensamientos Rica la amena margen, las cabezas,
Que de sagradas hojas guarnecida) Del peñascoso albergue, mal enjutas,
Su ira concita, y de la horrible parca Sacad piadosas, y llorad conmigo.
A la invisible flecha, no reserva Miéntras el triste Alfeo arrebatado
La luciente diadema de incorruptas Al llanto así de su dolor convoca
Virtudes, que se ciñen con respeto Las impropicias Musas, las nocturnas
DOH ALFONSO VERDUGO Y CASTILLA.
Sombras y las corrientes espumosas; Al desposorio déla serenísima infanta deEspafia doüa María Teresa
El frió viento, con doblada fuerza, con el serenísimo DelUn de Francia.
De las espesas nubes desplumaba
Las blancas alas, y al absorto amante INVOCACION DE HIMENEO.
Con no sentida nieve iba cubriendo.
Levanta al cielo, que nubloso áun niega Vén, Himeneo ; vén, vén, Himeneo.
Sus luces bellas, los turbados ojos; Del cielo luminoso,
Y en su atención la débil fantasía, Desenda deidad , grata desciende
Objetos figurando, donde goza Al tálamo real de virgen bella ,
Más verdadera luz el invisible Y al voto ardiente del amante esposo,
Espíritu dichoso, le descubre De nueva luz enciende,
La imágen de su Fili; ya los miembros Ko ya tea nupcial; fausta, sí, estrella,
En invencible rigidez padecen Que corone de dichas el deseo.
Mortífera quietud; el yerto labio Vén , Himeneo ; vén , vén , Himeneo.
Ya el nombre amado apenas articula. De aquella pura llama,
Fija la vista, y más el puro afecto, Nudo y vida del mundo, que produce
En la celeste imágen, letal frió La amistad santa y la concordia fuerte,
Los últimos espíritus extingue, La hacha legal en casta luz inflama;
Y en alta nieve yace. Aquel fuego en que luce
La verdad , ta virtud , la feliz suerte ,
Se propague en tu antorcha por trofeo.
A la procesión de rogativa que se hizo en Granada , el alio 1734, Vén , himeneo ; vén , vén , Himeneo.
por la falta de lluvias, en que salid Nuestra Señora de la Au Desciende, númen bello,
rora. Coronado de gracias y de amores,
SONETO. Y con suave mano la coyunda
Ya del eterno sol, divina Aurora, Enlaza en uno y otro tierno cuello;
A tu albor matutino, en nuevo dia, Que ignoren los rigores .
Renace el pueblo, y de la noche fria De la edad , y perpetua su fecunda
Huye el horror, y el cielo se colora. Juventud burle del geni] Proteo.
Ya te saluda en tu primera hora Vén, himeneo ; vén, vén, Himeneo.
Tanta ave dulce, dulce ave María, El tálamo suave ,
Compitiendo en tu agrado la armonía Como de frescas rosas Citerea ,
Del que himnos canta y del que culpas llora. Amor de lirios Cándidos florezca;
Salude alba tan pura húmedo cielo Cándidos entre tanto que del grave
Con fecundo rocío, y tu semblante Metal el fulgor sea
Vivifique uno y otro campo adusto. Esplendor de sus hojas , y que ofrezca
Yueive , Señora, á ser nuestro consuelo; Campo el ciclo al blasón de Clodoveo.
Danos nube de lluvias abundante, Vén , Himeneo ; vén , vén , Himeneo.
Como antes diste de tu seno al Justo.
Vén , pues , acompañado
De la Gloria, el Honor y la Fortuna,
En elogio de las adiciones y correcciones qnc 4 la célebre Raquel, A quien la Paz y la Victoria sigan,
de don Diego de LTloa , puso , de orden de una dama , don Juan Y etérea Astrea, en plaustro laureado,
Altamirano. Descenderá oportuna
SONETO SATÍRICO. De su celeste asilo, si la obligan
Altas virtudes en heroico empleo.
Si en la hebrea hermosura, qne desdora Vén, Himeneo; vén, vén, Himeneo.
La memoria de Alfonso esclarecido,
De España el hado infausto vio vertido De los felices hados,
El encantado cesto do Pandora; Que reservan los astros misteriosos,
Si al copiar la beldad que lo enamora, Al franco pueblo y á la hesperia gente,
TJlloa, á mil desgracias ofrecido, A la voz de su madre áuu no fiados,
Vio inanimado el bulto apetecido, Revela tú , gloriosos,
Que con celeste ardor se informa ahora; Los triunfos que preparas, si consiente
Ya, mejor Prometeo, á su hermosura El nupcial coro trompas del Febeo.
Da, con fuego apolíneo, sér segundo, Vén, Himeneo; vén, vén, Himeneo.
En luz, robada no, sino influida
De mimen tal , que á su eficacia pura
Deben belleza, acierto, aplauso, vida, EL JUICIO FINAL (1).
Maquel la copia , Altamirano el mundo.
Alma horrísona al duro bronce infunde
Aligero escuadrón , á cuyo ruido,
La tierra, el mar, el viento se confunde,
Reverso de la medalla antecedente. Y el eco vuelve el miedo repetido;
SONETO SATÍRICO. Y miedo que antecede al que difunde
A cuanto yace pálido y dormido,
Al fuerte patriarca la primera Tremenda voz , la que terror segundo (2)
Raquel á larga senectud redujo; Extendió por los ámbitos del mundo.
Al victorioso Alfonso, torpe indujo «Venid al juicio del tremendo día,
La segunda á manchar su gloria entera. |Oh muertos! dice. Glorias y maldades
La mental, la canora, la tercera,
Al grande Dlloa duros hados trujo.
iOh hermosura nociva, cuyo influjo (11 Copiado de nn manuscrito autógrafo del Cosos be Torre-
Fatal aún en las copias pcrseveral pai.ma, que se conserva cu la biblioteca de su i lustre casa, en Gra
Mas ya de la beldad el hado infausto nada. Debemos esta copia á la bondad de nuestro digno amigo el
Vence un ímpetu sacro y soberano, señor Duque de Gor, descendiente del celebre poeta.
Que en nueva copia el nombre ant iguo emplea. Todo indica que falta el principio del poema. No es verosímil
que un poeta de aquel tiempo empezase sin invocación un canto
Jacob descanse, Alfonso viva casto, de esta especie. Puede conjeturarse ademas . por otras razones,
Dlloa se asegure; Altamirano que el autor no dio la úllima mano á esta obra. iN. del Colector.)
Lo enmienda todo, haciendo á Raquel fea. (2> Llama el poeta terror segundo al que ha de causar la des
trucción del genero humano por el luego, aludiendo, al parecer, á
la destrucción primera por el agua, que ya habia cantado Tührs-.
pauu en El Üeacatwn. \ldem.)
EL JUICIO FINAL. 133
Sin velo están : se hundió la monarquía De alígeras escuadras se veía.
Que eterna idolatraron las edades. El régio trono por la azul campaña
Robó el incendio, con igual porfía, En las alas del viento descendía;
Los reinos, las provincias, las ciudades: Anuncios de que viene ya cercano
Ya una misma ceniza ha confundido El Dios de las venganzas soberano (6).
La humilde choza y el palacio erguido. En medio, pues, de la ancha región clara
»La república alada de los vientos, Más que los astros , aparece hermosa
Pavesa ya, dejó su reino vago; Aquella de virtud divina vara,
El prado y monte gimen, macilentos, Que de la alta Síon baja gloriosa;
De su pueblo cuadrúpedo el estrago; Porque ya viene á dominar preclara
De las llamas los ímpetus sedientos De su enemigo entre la turba odiosa (6):
Se bebieron el rio, arroyo y lago... Sacro estandarte, cuyo signo dice
Levantad, pues; que en trágica campaña El mayor lauro, el triunfo más felice.
Ya ostenta el fuego su mayor hazaña. » Ya en esto, con su córte, descendía
Gimió la tierra al formidable acento, De sus sacros palacioB paternales
Temblaron sus cimientos eternales, El Rey de la más alta monarquía,
Rimbombaron las ráfagas del viento, El Señor de los reinos inmortales,
Turbáronse los orbes celestiales; A quien carro de fuego conducía,
El mar bramó, y en raudo movimiento Y á las bárbaras tropas desleales
Subió á la esfera en montes de cristales, Aumentaba las ánsias y desmayos
Descubriendo entre tantos parasismos El horrísono estruendo de sus rayos.
Sus entrañas la tierra y sus abismos. Al pasar las regiones cristalinas
Cuando asi lo insensible , portentoso La ignífera carroza, los lucientes
Del Juez se mira el enojado ceño, Astros que luces ven más peregrinas,
Los sepulcros , que en lecho tenebroso Se retiran y ceden reverentes;
El último guardaban fatal sueño, Elicc y Cinosura en sus marinas
Rasgando ya su seno pavoroso Vedadas aguas se entran diligentes;
(Funesto asilo de su triste dueño), Tiembla el León; huye Orion lluvioso;
Volvieron de repente al sór humano Corre de Europa el robador hermoso.
Cuanto robó la inexorable mano. Con mortal palidez la luna errante
Tornóse á concertar la artificiosa Callaba, envuelta en las tinieblas frías,
Fábrica de los miembros destruida; Por faltarle al tributo radiante
Buscóse una á otra parte cuidadosa, La luminaria eterna de los dias;
Para otra vez cobrar la antigua vida; El aparato, en fin, llegó triunfante,
Brotó la tierra , en fin , tanta copiosa Y el tribunal dispuesto contra impías
Organizada mies , por sí movida, Trasgresiones de su alto testamento,
Que dejáran por vana su tarea Majestuoso el Juez tomó su asiento (7).
Las semillas de Cadmo y de Medca (1). De las cavernas del eterno llanto
Pequeña escuadra es , ínfima parte Nocturna infame tropa desmandada,
De copia tanta, en número infinita, Para fiscalizar astuta cuanto
La inmensa multitud del persa Marte, Humana libertad cometió errada,
Que al licio Janto sus cristales quita (2); Con odioso tropel asiste, en tanto
No esfuerzos el valor allí reparte; Que á piadosas defensas turba alada
Los ánimos el miedo debilita; Se previene, aunque frustran sus deseos
Suplicios sí, no hazañas, belicosa, Muchos fiscales contra muchos reos.
La inerme tropa aguarda temerosa. Pasmosas atenciones previniendo
Levanta impío su fatal semblante, A la que última fué, bien que primera
Mas ¡que infurme! ¡qué pálidol ¡qué horrendo! Tragedia universal , el Juez tremendo
El miedo horrible del suplicio instante Mandó callar la turba plañidera;
Del pecho arranca el suspirar tremendo; Paran los cielos su sonoro estruendo,
Batalla el corazón , late incesante, La tierra bu gemir, su saña fiera
Y encontrados impulsos confundiendo, El mar, su furia el viento, y áun callaron
Se aira, tiembla, fallece, y'á horror tant Los abismos, que atentos escucharon.
Se añade luégo inconsolable llanto. Principia el acto, y al concurso inmenso
Cuál, infeliz, en su conciencia mira Vasto volúmen se abre, cuyas planas
No haber razón que del castigo indulte, Y caractéres hablan por extenso
E intenta, por huir del Juez la ira, Las acciones más fútiles humanas;
Que el mar en sus abismos le sepulte; A éstas tal vez no se negó el asenso,
O de alto monte, en su dolor, suspira Y engañado dictámen juzgó vanas...
Por bárbaro sepulcro que le oculte... [Ohl ¡qué error! pues en este libro toma
Su temor escondiera ánn del infierno Un peso grave la ligera coma.
En el profundo lago sempiterno (3). Lee cada cual allí cuanto obró errado,
Cuál, contra si cruel, muerde incesante Y áun más, de que él se glorió inocente;
La mano que á obrar mal le fué obediente; Cuanto recató en sombras; lo ignorado
Cuál maltrata su pálido semblante; Es ya noticia universal patente.
Cuál mesa sus cabellos impaciente; El sagrario del pecho, que al cuidado
Pero ya, bien que no la de Thaumante Del corazón jamas fué inobediente,
Hija etérea (4), aparece refulgente Saqueado se ve; con vil desdoro
El arco hermoso, de colores ciento, La fama desperdicia su tesoro.
Que sustenta del Juez el alto asiento. | Oh, qué metamorfósis, qué portentos
Rasgados ya los cielos á la saña Los contenciosos actos descubrían I
De la ardiente tonante batería, Pública ya, de mil lobos sangrientos,
Poblarse el aire, que de luz se baña, La candidez hipócrita exponían :
No ya de algún locuaz atrevimientos,
Culpas si , ya patentes , convertían ,
l\) Reminiscencia de los libros m y vu de las Melnmórfosts, de De infame cuervo en sombras atezadas
Ovidio. Sabido es que el Conde oe Torrepalua imito al poeta la La blanca pluma de aves simuladas.
tino en El Decaulion. (¡i. del (.oledor.)
d¡ Alude aquí, sin duda, el autor al innumerable ejercito de
Jé¡ÍrÓ«í« wí*' *»« tribual vi inferno pro/toas me et abscondas me (5) Annunliaverunl cali jusliliam ejus. (N. del Colector.)
(<ii Virgam virlulis luee emitel dominas ex Sion dominare ni me
doñee pertranseat furor luus. (Idem.) dio inimicorum luorum. (Idem. i
(i) Hija de Thaumas ó Thaumante, sobrenombre de Ins. [Idem.) (7j In sede majeslalis sute, ddem.)
13* DON ALFONSO VERDUGO Y CASTILLA.
Ya | oh lujurioso vil ! tu trato obsceno Del Pactólo y Ceilan lo mis precioso;
Infamará la inmensa muchedumbre; Ya se gloría en el felice aumento
Tu corazón, | oh avaro ! nunca Heno, De que, si uno dejó, le dieron ciento.
Cuantos vieron del sol la eterna lumbre. Al que inútil cubrió tosco vestido,
Muerde ] oh envidia ! tus áspides , veneno Rica gala ya adorna, honor luciente;
Que el feliz derramaba en su alta cumbre; Todo el sol lleva en partes dividido
Que allí abominarán, áun delincuentes, La preciosa diadema de su frente.
Alimento tan bárbaro las gentes. En bus propios diamantes va encendido
Prosigue el juez, y su inflexible vara El collar de su cuello trasparente,
Con igual discreción segrega atenta Y en la mano, que luceB multiplica,
Del que vil lobo el crimen lo declara, Gloriosa palma la victoria indica.
La que es oveja del delito exenta. El que nunca gustó de Circe impura,
Asi á aquél para el fuego lo prepara; En fármaco (4) fatal, dulce veneno,
A éste á su diestra con amor lo asienta: Ni del bastardo incendio llama oscura
Convéncense los reos , y | oh , con cuánto Alimentó en sus venas ni en su seno;
Dolor acerbo, interminable llanto ! Ahora del sacro néctar la dulzura
1 Qué propicios patronos , qué abogados Gustoso liba, y de fatiga ajeno,
Tendrás que te defiendan elocuentes , En el puro raudal de eterna vida
Si áun aquéllos , de Dios grandes privados , Dichas halla Bin sombra y sin medida.
Los retira el temor de delincuentes I Se introducen é inundan el oido
i De la más bella madre los sagrados Suaves olas de acorde melodía,
Ruegos alli se interpondrán clementes ?... Que, á no ser inmortal, fuera el sentido
I Qué asombro 1 la dulcísima María, Náufrago en dulces mares de armonía.
Severa entonces , cu ando siempre pía 1 Del Trisagio el aplauso repetido
| Oh, las que tiemblan, coronadas testns ! En consonancia alterna competía,
¡Oh, las sacras tiaras que allí gimen 1 Y al eco triste del siniestro llanto,
Las púrpuras al hombro son molestas; Sus cadencias anima el dulce canto.
Las diademas no ajustan, sino oprimen. La contraria caterva, qne infelice,
Ya, la soberbia y majestad depuestas, Con torva faz y con sangrientos ojos
Los ánimos reales se comprimen ; De los juBtos advierte lo felice,
Ya siente Hostilio que su tosca lana Fomenta con bu envidia sus enojos.
Se viese en el imperio augusta grana. Blasfema de su Dios; torpe, maldice
Conf úndese Alejandro en sus victorias, Que en pos de los deleites haya abrojos;
y el Grande nombre lo publica injusto; Y por no ver del justo el gozo eterno,
Pompeyo gime sus pasadas glorias , Quiere que le anticipen el infierno.
Y César llora su laurel adusto. La triste Erinnis (5) se entra ya en el pecho
Los Scipiones desprecian sus memorias ; Del tirano mayor que asombró al mundo (6);
A Octaviano desdórale lo augusto; Agítale impaciente su despecho,
Decio infama á su saña las porfías, Y contra si revuélvese iracundo;
Y el bárbaro Nerón sus tiranías. Ya del que á su crueldad blanco fué hecho
A Craso su opulencia no le adula , (Hijo de la paloma sin segundo)
Ni á Lúculo sus mármoles preciosos; Besa el pié sacro, y, bárbaro, áun le insidia,
Aflige á Apicio (1) su execrable gula, Bebiendo celos, vomitando envidia.
A Horacio sus falernos generosos. A los mártires ve, que, astros brillantes,
Bias (2) su ciencia fatua la regula, Siete veces del sol vencen los rayos...
Y el de Arpiño (3) sus labios prodigiosos; Nunca en ellos sus iras arrogantes
El de Mantua condena sus loores, Hallar pudieron del valor desmayos,
Y Nason y Tibulo sus amores. Cuando sus santos cuerpos palpitantes,
La virtud sola, con la faz serena, De crueldad en sacrilegos ensayos ,
Sin miedo asiste al tribunal sagrado; De hambriento diente destrozaba el filo
No revuelve en su pecho mortal pena, O animaban los bronces de Perilo (7).
Ni la consume, tácito, el cuidado; La ronca voz, envuelta en los gemidos
El Juez la mira, de sus gracias llena, Que del ardiente corazón levanta,
Con vista amante, con benigno agrado; «Yo á éstos (exclama) los hollé abatidos,
Convídala á su diestra, y ella sube Cual suele á polvo vil grosera planta;
En rico trono de dorada nube. Yo los vilipendié con repetidos
«Vén, dice, y de coronas inmortales Agravios, y hoy me ciegan , pues es tanta
Ciñe ¡oh mi amada! la sagrada frente; De su esplendor divino la luz bella,
Inmensos bienes tras pasados males Que con ellos el sol áun no es estrella.
Te preparó mi Padre omnipotente; »Que, en fin, de Dios era Hijo verdadero
Pasaron ya los ímpetus brumales El que yo aborrecí crucificado;
Del frió invierno; aurora más luciente Que es El mismo, es Él mismo el Juez severo
Las sombras borra de la noche fria: Que á eterna mi ignominia ha condenado.
Vén, pues, y goza ya de eterno día.» ¡Felices Pedro y Pablo!... ¡Dolor fierol
Sube, y con ella van al alto asiento, Merecí mi destino desdichado:
Con el decoro igual, los que abatidos Ciego estuve aun con cuanta me previno
El mundo despreció, y á su lamento Luz verdadera Hiperion divino (8).
Retiró inexorable los oidos. »j Dónde mis glorias y mi imperio fueron?
fiube Lázaro alegre, aquel que hambriento
Sólo canes halló compadecidos;
Sube, y ultraje ya no lo perturba, (41 Fármaco, en su acepción general , medicamento. Aqui estt
El que fué inuoble vulgo, pobre turba. usada esta palabra en su sentido especial de medicamento hechi
Llégasele también su feliz turno, zado ó liltro para conciliar el amor de alguno. tNota del Colector.)
En tan sacro sonado, al que, brioso, (5) Furia. \Uem.)
Del tercer heredero de Saturno 16) Alude, como se ve después , al emperador Nerón. ildem.)
Despreció el mayorazgo poderoso: (7i Famoso artífice, que para complacer á Falaris , tirano de
Fuera ya vasto esmalte á su coturno Agrigento, inventó como suplicio un loro de metal colocado sobre
una hoguera. Los alaridos de la victima en él encerrada se ase
mejaban a los mugidos del loro. Aqui alude el Conos de Toshe-
palma a los martirios que arrostraban impávidos los primeros
(11 Famoso gastrónomo romano del tiempo de Augusto. (Ñola cristianos,
del Colector.) ildem.)
(li Filósofo ; uno de los siete sabios de Grecia. (Idem.) (8) Hiverlm, en la mitología griega , nadre del sol , y Sun el sol
(3) Cicerón ; nació en Arpinum. [Idem.) mismo. TonRF.r-Ai.»A se vale de este emblema pagano oara llamar
tol divmo i nuestro Señor Jesucristo, ildem.)
EL JUICIO FINAL.
¿Dónde mi alcázar y palacio rico? Con ella hiciste resistencia tanta;
Mas jay! que á mi memoria se vinieron, Te pedí la más rota, y ser no pudo;
Y con ellos mis ansias multiplico. Quedando tú vestido, y yo desnudo.
Si cual errante luna me lucieron, »Mis flacos miembros, que rendidos viste,
Quedó la eterna sombra en que me implico; En medio del camino conculcastes;
Gusté de Babilonia el fatal vaso, Sin darme tú consuelo, estuve triste;
Y me dejó la sed en que me abraso. » Enfermo, en mis dolencias me olvidastes;
Estas y otras inútiles querellas , Peregrino, tú, en fin, no me acogiste;
Con afecto, ya triste, ya furioso, Antes el dulce sueño procurastes,
Forma Nerón, y le acompaña en ellas Hallándolo, de mi bien descuidado,
El gemir de aquel vulgo lastimoso; En blando lecho , en pabellón dorado.
Pero el Juez no pretende socorrellas; » Luego si acusa á la justicia mia
Es antes , si , su voz trueno espantoso, La retardada pena á insulto tanto ,
Y á cada airado acento un rayo halla No he de daros la luz de eterno dia,
En la sentencia la infeliz canalla. Mas la profunda noche del espanto.
No profano, sagrado si, inflamante Gemid allí en la horrenda compañía
Espíritu mi helado pecho encienda : De su bárbaro principe, y de cuanto,
Hespiré llamas , y la voz levante De la virtud rompiendo la cadena,
Que al mar y al viento la inquietud suspenda. Mereció en fuego eterno eterna pena. »
Farad, cielos, la máquina sonante, Así dijo; y al punto levantando
Y escuchad con horror la voz tremenda Su nueva comitiva y córte alada,
Que arroja el Jutz, flamígero torrente Volvió , regiones de cristal surcando ,
Que airado sale de su pecho ardiente. De su alcázar eterno á la morada.
« Caterva (dice), vastagos malditos, Oscura nube entónces, ocultando
Generación fatal , infiel congreso, El fulgor de la esfera iluminada,
¿Qué hicieron mis poderes infinitos, Truena terrible, y con fragor envia
Que de un inmenso amor no fuera exceso? Fuego del cielo á la caterva impia.
Cargando sobre mí vuestros delitos, Segunda vez el líquido elemento
Dejé la vida al formidable peso; Bramó, desamparando sus abismos;
Mas de mi amor y paternal halago Volvió á alterar sus ráfagas el viento,
Olvido, iniquidad fué vuestro pago. Lucharon entre si los cielos mismos;
«Hambre cruel, que el cuerpo devoraba, Titubeó la tierra de su asiento;
Pálido y débil me dejó alguu dia, Y gimiendo entre tantos parasismos,
Y la sed, que el humor me desecaba, Su faz rasgó, mostrando su rotura
En las fauces la voz me detenia. La horrenda boca del averno oscura.
Tu gula entónces más se regalaba, Volcan airado , llama tenebrosa
Y llegando á tu mesa mi porfía, Por la lóbrega sima se dilata,
Quedamos, lleno tú, pero yo hambriento; Cuyo incendio, con furia impetuosa,
Embriagado tú , mas yo sediento. En voladores humos se desata;
»Tal vez me viste en el Diciembre cano, Bramando envuelve á la caterva odiosa
Cuando helado Aquilón furias levanta, Y á las cavernas hondas la arrebata,
Sin abrigo temblar al frió tirano, Donde en el ciego abismo que la oculta
Y hollar la nieve con desnuda planta. l A eternidad de horrore s la sepulta.
Tiro te dió la púrpura, y no en vano
NOTICIA BIOGRÁFICA.
Poco más que su nombre se sabía hasta ahora de este poeta, tan respetado en el siglo último.
Escasas son todavía las noticias que de él tenemos; pero bastan para formar juicio acerca de su
situación social y literaria (1). Nació en Granada don José Antonio Porcél y Salablanca, por
los años de 1720. Se consagró desde luego á la carrera de la Iglesia, y hubo de distinguirse en ella,
pues no tardó en ser nombrado colegial del Sacro-Monte de Granada. Más adulante llegó á ser ca
nónigo de la colegiata del Salvador de la misma ciudad, y pasado algún tiempo, de su metropoli
tana iglesia.
No conocemos todas las obras de este distinguido escritor. El difunto Marqués de Pidal poseía
dos tomos manuscritos de ellas, que probablemente pertenecieron al mismo Porcél, pues con
tienen algunos apuntes autógrafos. Uno de estos tomos, señalado con el número iv, da motivo á
presumir que se lian perdido otros dos tomos cuando ménos. Nuestras exploraciones para encon
trarlos han sido infructuosas. El primero de los tomos que conocemos contiene el poema El Adúnis,
en cuatro églogas venatorias, y unos apuntes encomiásticos de Porcél, escritos por don Antera
Benito y Nuñez, discípulo y gran admirador del poeta granadino. El otro tomo, cabalmente el se
ñalado con el número iv, contiene lo siguiente :
1.° Una oración pronunciada por el Conde de Torrepalma en la Academia del Buen Gusto, que
celebraba sus juntas en casa de la Condesa de Lémos, Marquesa de Sarria (1749 á 1751).
2.° Juicio lunático, ó crítica burlesca de las producciones literarias que se habian leido en di
cha academia. Este juicio, escrito con notable donaire, en prosa fácil y elegante, da idea del cla
rísimo entendimiento y de la no vulgar instrucción de Porcél. Como fiscal de la academia, tenía
que cumplir con la obligación, inherente al cargo, de juzgar las obras presentadas, y lo hizo en
verdad de una manera ingeniosa, mezclando entre las agudezas, reflexiones de sazonada crítica.
No sólo censura con bastante libertad á sus compañeros de academia; también esgrime áspera
mente las armas de la sátira contra su propio poema, dando en ello testimonio de discernimien
to y abnegación.
3. " Oración gratulatoria á la Real Academia Española, el dia 5 de Enero de 1752, en que fué
recibido en ella por académico don José Antonio Porcél, canónigo de la iglesia colegial del Salvador
de Granada, siendo director de la academia por su majestad, el excelentísimo señor don José de
Carvajal y Lancáster, ministro de Estado, gobernador del Supremo Consejo de Indias, etc. (Esta
oración equivalía entónces al discurso de recepción de nuestros dias.)
4.* Carta del difunto Rey de Prusia , padre , á su hijo reinante , Federico II, desde los campos
Elíseos (traducida del francés por don José Antonio Porcél).
5." Algunos versos de Porcél (firmados).
Don Antera Benito y Nuñez aíirma que el Obispo de Santa Fe de Bogotá habia escrito la vida
(1) Casi todas eslas noticias eslán tomadas de un por el señor Marqués de Pidal, quien nos lo franqueó
Códice adquirido, no mucho ántes de su fallecimiento, con su bondad acostumbrada.
NOTICIA BIOGRAFICA. 137
del insigne poeta (i), y demuestra con sus palabras cuanto se lamentaban los eruditos, á mediados
del siglo xviii, de que no se diese á la estampa el Adónis de Porcél. tSu mérito, dice, ha colocado
al autor entre los cinco únicos poetas de este siglo (2). Asi lo caracteriza el sabio autor de los
Orígenes de la poesía española (3). Muchas instancias han hecho los eruditos para publicar estas
églogas, y á la verdad no es razón que la poesía española carezca de un primor que hasta ahora
no le han dado sus más célebres escritores... Uno de los pocos que han logrado la fortuna de
eer el poema , ha sido el ingeniosísimo Gerardo Lobo, que lo tenía ya dispuesto para la prensa,
y á no haberle prevenido la muerte, no hubiera retardado respeto alguno su publicación...
Estoy esperanzado que no ha de faltar quien nos dé este gusto. »
Frustrada quedó esta esperanza. La poesía artificial de Porcél no encontró, por lo visto, editores
que se decidiesen á darla á luz. Ahora , no hay por qué ocultarlo, hemos titubeado en ofrecer al
público un poema que, á pesar de estar escrito con viva fantasía, dista mucho de merecer el ser
tenido por modelo en las letras de nuestros dias. Consideraciones de historia literaria nos han mo
vido al cabo á publicarlo íntegro en la presente colección.
Don José Antonio Porcél tradujo algunas obras francesas; entre ellas, en verso castellano, La
Dama doctora, de autor francés anónimo, escrita contra los jansenistas (4), y en verso suelto El
Facistol (Le Lutrin), poema satírico de Boileau.
Porcél no sólo fué individuo insigne de las reales academias Española y de la Historia, sino
que resplandeció por su saber y por su estro poético en dos de las academias particulares más seña
ladas de su tiempo : la del Trípode de Granada y la del Buen Gusto, establecida en Madrid , en casa
de la Marquesa de Sarria. En la primera tomó el nombre de el Caballero de los Jabalíes; en la
segunda , el de el Aventurero.
El citado don Antero Benito Nuñez escribió algunos versos en honra de su esclarecido maestro.
Entre ellos el siguiente, en que celebra con escaso numen las églogas venatorias de El Adónis:
(1) «El señor Caballero, cuyo mérito le ha elevado á don José Villarroel , cuyas chocarrerías eran celebra
la mitra de Santa-Fe de Bogotá, que actualmente goza, das casi al igual de los chistes de Quevedo.
tiene escrita la historia literaria de nuestro poeta.» (3) Don Luis José Velazquez.
(Notaescrita en uno de los tomos manuscritos, al pa (i) Da esta noticia don Luis José Velazquez. No
recer, después de 1770.) conocemos esta traducción, y no podemos determinar
(2) No us fácil atinar ahora con estos cinco poetas. cuál sea el verdadero original francés. Tal vez La
Atendido el gusto entóneos dominante, tal vez no sea Dame médeein, comedia en cinco actos, de Mont-
aventurado suponer que estos ingenios, que tan pri fleury, representada en París, en 1678.
vilegiados se juzgaban en aquella edad, sean, ademas (5) Alude á la ninfa Anaxarte, que refiere á Prócris§
de Porcél, Gerardo Lobo, Luzan, Torropalina , y Mon- en el poema, la historia de Adónis.
tiano y Lujando. ¿Quién sabe? acaso era uno de ellos
138 DON JOSÉ ANTONIO PORCÉL.
JUICIO SATÍRICO que leyó DON JOSÉ ANTONIO PORCÉL de su propia obra,
EL ADONIS, en la Academia del Buen Gusto.
(Finge el autor que Bartolomé Leonardo de Argensola pronuncia el juicio ante una academia fantástica de poetas difuntos ,
de la cual era presidente Garcilaso, secretario Lope de Vega , y portero Rengifo.)
tDe El Adónis, poema en églogas venatorias, cuyo autor se llama aquí el Caballero de los Ja
balíes, conocido por este nombro en su academia del Trípode de Granada, y por el de el Aven
turero en la del Buen Gusto, en Madrid, se me ha cometido la crítica; confieso que me lastimó
sólo el título de églogas venatorias, porque hasta ahora no se ha dado este género de drama, ni
se puede dar; pues, como él mismo confiesa en su prólogo con la autoridad de Scalígero, es in
compatible con el sosiego para el canto la fatiga de un cazador ; pero, llevado tal vez de la ambi
ción de señalarse con la novedad, atrepelló por la misma razón que conocia , y cargó la culpa á
su academia , que así se lo mandaba ; sin embargo, como las piscatorias no son ménos extrañas
que las venatorias, y hubo un Sanazaro que emprendiese aquellas (aunque se disputa si con feli
cidad) , concebí esperanzas de que nuestro Aventurero imitase á lo ménos en lo problemático del
acierto, como en el arrojo, al Sanazaro Feadamenos. Dignamente se intituló el Caballero de los
Jabalíes, como don Quijote el de los Leones, para ser el Quijote de los poetas, pues en él ha
llamos el juicio desconcertado y la imaginación desarreglada que en aquel manchego puso el
señor Cervántes.
>La obra es una quisicosa, un monstruo, un Proteo poético, que por cada aspecto tiene distinta
figura, sin combinación y sin tino. Si la consideramos égloga, la hinchazón del estilo, las conti
nuas metáforas y las transposiciones insufribles destruyen esta consideración. Es de admirar la
satisfacción con que principia en las cuatro églogas la narración de la fábula de Adónis en boca
de Anaxarte ; siendo doctrina sentada que todo principio de poema ha de ser sencillo, y se ha
de ir elevando progresivamente (y áun esta elevación progresiva de ningún modo se permite en
la égloga, si ya no se introduce sujeto competente, como el Sileno de Virgilio), empieza la pri
mera con una descripción de Chipre, pomposa y altisonante, para decir después que allí vivia
Adónis y se entretenia en la caza. A la segunda da principio con otra descripción de las selvas
del mismo Chipre, tan cansada como redundante. A la tercera, con la pintura del rio Lico y sus
riberas, tan impertinente como las demás. A la cuarta, finalmente, con la de la noche, que
empieza, aunque afectada, más regular, pero después, queriendo imitar la célebre del gran poeta,
se hace fastidioso y vulgar.
tSi se mira el poema como venatorio, de nada tiene ménos; toda la cacería se reduce á las nin
fas sentadas junto á las redes , aguardando allí las batidas fieras ; pero las de Chipre sin duda
eran alimañas muy advertidas (serian zorras las más), y los sabuesos tan amigos del descanso,
que se vuelven las redes sanas, los perros satisfechos de dormir, las fieras se quedan en pacífica
posesión de sus grutas, y solamente las cazadoras fatigadas, más que del cuerpo, de la cabeza
(en especial la Anaxarte), por haberse estado una tarde entera hablando del cuento de Adónis.
Yo creo que con más justicia pudo el Guarini haber llamado á su Pastor Fido poema venatorio,
por aquel Silvio que apénas deja los bosques, ni piensa en otra cosa que en su Melampo.
»Da á entender el autor que ha dado en las églogas un poema trágico, separado de las introduc
ciones de las ninfas; esto es, sin el drama. ¡Este es mayor monstruo! ¿Cuántas cosas quiere que
sea este parto, que no lo acabamos de fijar en especie alguna del mundo poético? Pero sea poe
ma trágico, y ¿qué tal? Como las pinturas antiguas, sin movimiento. Lo preciso para que logre
alguno juntarlo con el drama de las ninfas, y entonces resulta, ó que la fáb.ula del Adónis entra
por episodio, y episodio seis veces mayor que el argumento, ó que sean cuatro acciones. ¿Qué le
parece á la Academia? Aun hay más : que toda la obra es una fábula milesia ; porque, ¿qué ins
trucción resulta de todo su fárrago? Que No hay amor en las selvas con ventura; digna verdad, y
útilísima, para dejar el vicio como se estaba, pero hermoso título para una comedia de las mu
chas que hoy nos refieren que ocupan lastimosamente los teatros.»
Aquí llegaba el señor Argensola, cuando yo, atónito con lo que me estaba sucediendo, queria
salirme, temeroso de que me dieran las bofetadas que á Cherilo, y me arrojasen de la sala con
ignominia ; pero el Ariosto, riyéndose de mis sustos , c Sosiégate , me dijo, y escucha ; que ya ten
EL ADÓNIS. 139
drás qué agradecerme.» Proseguía mi rígido fiscal, cuando el Presidente, notando que se dilata
ba, ó que censuraba poco benigno, le interrumpió, diciendo: «Basta, basta; que hay otras mu
chas obras que ver; diga ahora el que quisiere defender al impugnado.» Levantóse entonces Ge
rardo Lobo y dijo : « Yo hiciera por defenderlo; pero, como quiera que esta presente, y que aun
que, por ser mortal, no se le permite que hable aquí , no se le quita el que escuche, y no me atrevo
al riesgo de no llenar su espectacion , y más cuando creo que él está hecho cargo de todas esas
objeciones, que no piensa indisolubles. — Pues suspéndase por ahora (dijo Garcilaso) el decidir
del mérito de su obra. »
POESÍAS.
EL ADÓNIS,
EN CUATRO ÉGLOGAS VENATORIAS.
in. VIL
En la muerte j sepulcro del doctor don Blas Antonio Nasarre A Cristo crucificado (3).
j Ferriz, del consejo de su majestad, etc.
Yace aqui varón Ínclito; aqui empaña El demonio, feísimo Avestruz,
Negro horror una pluma brilladora, Puso al hombre más negro que la Pez,
Aqui el ejemplo singular mejora Y por cosa que no importa una Nuez,
La virtud, que las ciencias acompaña. Perdió, Señor, tu soberana Luz.
Su alma aquella de esplendores baña; Pero siendo tu amor el Arcadia,
Miéntras á la urna que éstas atesora, Descendiste del cielo, y nuestra Hez
Llora la amistad fiel, el honor llora, Purificaste, cuando de una Vez
Lloran las musas de la grande España; Agua y sangre nos diste en esa Cruz.
Llora aún la envidia, pero llora en cuanto Blanca el hombre vistió Sobrepelliz,
Falta en su ilustre vida el mortal cebo , Y en el alma sonó perpetua Paz
Que ejercitó sus venenosos dientes; La que es del Padre Eterno eterna Voz.
Pero convierta ya su criiel llanto Pues tu muerte, Señor, me hizo Feliz,
En más feroz rugido; porque Febo Para que yo con muerte viva, Haz
Su fama envia á las postreras gentes. Muera mi culpa en penitencia Atroz.
IV. VIII.
A la memorable hazaña de Alonso Pérez de f.uzman el Buen», La nunca bastantemente celebrada musa de mi señora la Marque
en el sitio de Tarifa. sa de Caslrillo había empezado un poema heroico, cuya materia
eran las glorias de Salamanca, su patria, y antes de concluirlo
Del fuerte rey el desleal hermano, murió.
Más por traición que por valor seguro, (Soneto, con alusión , la fábula de Orfeo y Eurídice.)
Confie áun más que en el ariete duro,
En la vil saña, en el enojo insano. Canta en buen hora, afrenta castellana,
Del tracio Orfeo la patricia historia,
(1) Esta composición y las siguientes fueron leídas en la Aca
demia del Iluen Gusto. iNola del Colector.) (3) Este soneto con piés forzados fué compuesto en U Acade
(4) Alusión alambicada a Granada. mia del liuen Gusto. !iota del Colector.)
174 DON JOSÉ ANTONIO PORCÉL.
T del oscuro tiempo la memoria, Dejó de ser arroyo y creció á rio;
A tu toz resucite la edad cana. Imponer piensa leyes á ambos mares,
Cauta, y venza tu lira soberana Y márgenes pidiendo á su ribera,
Cuanta niebla Letca su alta gloria Aquelóo segundo, brama fiera;
Ofuscó por caduca y transitoria, Brama, y para que rompa
O mordió el diente de la envidia insana. Más dulcemente el aire, muda en trompa
El reino del olvido, penetrado El cuerno de cristal, con el que intenta
De tu estudio, obediente á tu armonía, Cantar un tiempo las futuras glorias,
La patria á esplendor nuevo restituye. Que alma eterna han de ser de las historias;
Mas cuando á mirar vuelves lo pasado, Y en tanto, á su deseo iluminados
Antes que salga á ver el claro dia, Los tenebrosos senos de los hados,
Con tu luz, todo en triste sombra huye. A la sagrada llama con que alienta
Febo su heroica trompa cristalina,
Asi, oh gran rey, tus glorias vaticina :
IX. «Levanta, España, la orgullosa frente ,
En elogio del sermón de honras al ilustrisimo y reverendísimo sc- Y en cada afecto préstame un oido ;
tior don Pedro de Castro Vaca y Quiñones, presidente t|ue fué Escúchame aclamar tu rey Fernando,
de la chancilleha de Granada , arzobispo después de esta ciu Tu rey Fernando el Sexto esclarecido ,
dad, últimamente de Sevilla, y Tundidor de la iglesia colegial Que el renombre juicioso de Prudente
del Sacro Monte, etc., predicado por el reverendísimo padre Ni Para si, entre otros muchos, reservando,
colás Calderón, de la Compania de Jesús, etc. La idea del sermón Irá de los Fernandos renovando
fué; Pedro, tres veces piedra. Lo grande del primero,
De mi insigne varón el alma pía, La santidad heroica del tercero,
Recta vara, cayado diligente, Del quinto lo católico, y de todos
Dificulté elogiase dignamente Sus regios, sus gloriosos ascendientes,
Quien tanta mereció noble osadía. Cuanto ilustres los hizo entre las gentes,
Licurgo, el Dauro un tiempo lo temia, Logrando que á las luces de su historia
Pastor después , lo ama reverente, Lisonja vuelva á ser de la memoria
Y áun el Bétis alzó la algosa frente El esplendor antiguo de los godos,
Al eco tierno que le oyó algún dia. Y que del sol en el afán diurno
De ancianos siglos prendas sacrosantas El siglo se repita de Saturno.
Monumento le deben generoso, »La hermosa frente, de laurel ceñida,
Siendo él la Piedra en quien boy persevera. Y el cetro de oro ve en la blanca mano
Mas lo Máximo halló de glorias tantas De Bárbara, tu reina, astro luciente
Quien, siendo Pedro Máximo, ingenioso Del firmamento augusto lusitano.
Pedro tres veces grande lo pondera. Esta, al real consorte parecida,
Es la que ha de aumentar gloriosamente
La piedad, el valor, el celo ardiente,
X. Ya de su Lusitana,
Ya de la Isabel nuestra castellana.
Epitafio de Felipe V. Bárbara, pues, y bárbara en la parte
En este esplendor, no de egipcio vano, Del nombre, es, por lo afable de sus hechos,
Kégio túmulo si, santo reposo, Idolo y culto de españoles pechos;
El monarca se esconde más glorioso Si ya no sea que el afecto mismo
Que triunfó del inglés, postró al germano. Discretamente suene á barbarismo
De los Filipos del imperio hispano Cuando la adore de futuro Marte
Fué el quinto, y el primero en lo animoso; Fecunda (si es que Fcbo no me engaña),
Que el cetro, áun más que á su natal dichoso, Juno del grande Júpiter de España.
Debió al ciclo, á su espada y á su mano. ¿Me engaño, ó del olimpo bajar veo,
Premió virtudes, castigó maldades, Atropellando nubes de oro y nieve,
De su fe y .su justicia el celo santo; Seis blancos brutos, conduciendo ufanos,
Fué dechado de honor y de heroísmo. En carro que del sol los ravos bebo,
Murió para vivir en las edades. La paz y la justicia, que aí deseo
ÍNo habrá en el orbe rey que sea tanto ! Feliz de nuestros reyes soberanos
'ero todos vendrán á ser lo mismo. Se abrazan dulces y se dan las manos?
Volando se adelanta
La sincera verdad, la virtud santa,
A nuestros católicos reyes don Fernando el Sexto y dolía María La felicidad sigue prometiendo
Barbara felicita, en su exaltación al trono de las Espalas, un Quedarse con nosotros, y entre tanto
su ignorado pero leal vasallo, en esta afectuosa La traición, la lisonja, el triste llanto,
CAXCION HEROICA. Los pálidos cuidados y la guerra,
Que hizo en sangre y furor arder la tierra,
Cuanto la negra noche triste llora, Al negro abismo de su luz huyendo
En procelosas lluvias desatada, Precipitados, las espaldas vuelven,
Las cenizas del padre de Faetonte; Y como al sol las nieblas, se resuelven.
Tanto al aparecerse coronada «Ahora sí que de Marte las violencias
De rosa y de jazmín la blanca aurora, Cerrado el templo, esconderá, de Jano,
Se dilata sereno el horizonte, Y abierto el de Minerva, en sus altares
He rie el valle y regocija el monte. Merecidos (y alguna vez en vano)
¡Oh cisnes elocuentes! Exaltadas serán artes y ciencias;
|Oh del más grande rey subditas gentcsl Dando ya al viento velas por talares,
Ya al sepultado soldigno tributo Mercurio íiel frecuentará los mares;
De lágrimas r ndisteis, bien que el llanto Ahora por otras lides
Consumir no pudiera dolor tanto; Coronarán los pámpanos á Alcfdcs;
Ahora bañad el aire de armonía, Y sin que el miedo, herido el parche, acuerde,
Los pechos desatad en alegría; Cantará, miéntras pace su ganado,
Que ya, á pesar del tenebroso luto, El pastor á la sombra descuidado;
Vuelve, de luz su esfera coronando, Hecho aguijón el hierro de la espada,
Bárbara, aurora, con su sol, Fernando. Contento el labrador verá dorada
Soberbio el cortesano Manzanares, Do sus espigas la esperanza verde,
No ya pobre, que al justo llanto pío, Y entre tanto en el yelmo enmohecido
Porque el Marte español roló á su esfera, Castas palomas compondrán su nido,
COMPOSICIONES VARIAS.
»Tanta, pues, en los dias de Femando Con el carmín cubrieron purpurante,
Abundancia de paz y de justicia Vergonzosas, su nieve.
Nacerá á sus vasallos oportuna; Largo el llanto corría
Esta esperada paz será propicia, De sus ojos, que en perlas lo volvía
Hasta que del gran padre suscitando El nácar, concibiendo en concha breve
El ánimo, la espada y la fortuna, El copioso rocío de su cielo,
Del sólio haga caer la media luna, A tiempo que obsequioso el mar besaba
Cuando el león glorioso, (Repitiendo en cada ola su desvelo)
El águila y el gallo generoso Su presa planta bella,
Con fe se junten, con afecto puro, Y áun deidad la adoraba
Y sus armas católicas triunfantes De sus aguas , si Tétis no, que al vella,
Cubran el mar de bárbaros turbantes. «Si es tan infeliz (dijo) como hermosa,
Tu, oh Key, á quien el cielo guarda tanto, Poco es la muerte para no ser diosa.
De Cristo librarás el mármol santo; »¿Por qué, oh tú, soberano
A ti te espera de Sion el muro, Rey de los dioses (tierna su voz dice),
Y el sagrado Jordán, que, expulso el moro, Quieres que sea yo tan infelice?
La sed te templará en celada de oro. ¿Es la inocencia ya titulo vano?
nOigame el cielo, oh gran monarca mió, Si de rigor armó tu excelsa mano
T en tanto que mi anuncio no me engaña, Mi madre Casiopea,
En feliz hora ocupa con tu esposa Vana con su hermosura ,
El trono real de la invencible España. Desprecien las Nereidas por locura
Reinad; que en el menor vasallo fio Lo que sólo dictó la altiva idea
Que el corazón, cuando los ojos no osa, De necia presunción, y no envidiosas,
Os envié con ánsia generosa; Infamemente ultrajen el decoro
Reinad, y tarde ó nunca De deidades , si no es que más hermosas,
De Atropos corte la cuchilla adunca Las haga una venganza,
De vuestras vidas el dorado hilo, Hija de un vil desdoro,
Porque gocéis con prole dilatada Y si suya la culpa, no la alcanza
Larga paz, feliz cetro, invicta espada.» La muerte, ya confiesan que es más bella,
Dijo el undoso dios, y el grave acento Porque sea yo infeliz, y deidad ella.
Oyó el Ebro, y volviólo á dar al viento, »¿Que las iras dominen
Hasta que lo escuchó el bárbaro Nüo, Los ánimos celestes ? j Que sea digno
Que iritado, arrojó contra las rocas En los dioses lo mismo que hace indigno
Rabiosa espuma por sus siete bocas. En los mortales que al rencor se inclinen?
Mas jqué me quejo? Contra mí fulminen
Canción, mucho presumes si procuras Y decreten ruinas;
A los siglos hurtar cosas futuras; Dejaré de esa suerte
Di sólo que en el ínclito Fernando Lastimosa mi fama con mi muerte,
La España logra un principe valiente, Y ellas , degenerando de divinas ,
Religioso, magnánimo y Prudente. La suya dejarán ignominiosa,
Y de su impiedad odios inmortales.
A la hermosura , pudor, susto y libertad de Andrómeda, Y pues de una deidad la acción gloriosa,
expuesta al monstruo marino. Que divina la arguye,
CANCION. No propia de mortales
A un alto escollo rudo. Y humanos, sér no humano constituye,
Del enojado mar eterna injuria, Deidades serán ellas, mas tan vanas,
Opuesta siempre á su encrespada furia, Que sólo en la crueldad serán no humanas.»
Con uno y otro rigoroso nudo, Entre estas lastimosas,
A la hija de Cefeo ligar pudo Bien justas quejas, ya del monstruo horrendo
La bárbara sentencia Prevenía en las aguas el estruendo
De decretos fatales, Terror á aquellas playas arenosas,
Que en el tribunal ciego de los malos Cuando, ladrón el susto, á las hermosas
Promulgó de sus hados la incleme?tcia, Mejillas purpuradas
Por exponerla así á la ardiente saña Robó cuanta riqueza
Del que ya le previene muerte fiera El pasado rubor dió á su belleza.
En la cerúlea liquida campaña, Huye á lo extremo por las no ignoradas
Cruel monstruo marino, Sendas la sangre helada, y de su ayuda
Horror de la ribera, El noble corazón destituido,
Sin culpa que ocasione su destino; Su regulado movimiento muda,
Que para tanto mal, tanta fatiga, Y la quietud altera;
Le basta una deidad por enemiga. Mas á su rey querido
Al viento se esparcía La parte superior dió la primera
El rico ofir de su cabello undoso, El socorro, y la ninfa quedó en breve
Juzgándose él entóneos más dichoso; Inmóvil roen de cristal ó nieve.
Pues, como toda Andrómeda gemia Pero, aunque te publique
La una y otra prisión que la oprimía, Humana, sin dejar de ser divina,
El que solo quedaba, Oh Andrómeda, el temor que te domina,
Libre de estas crueldades, Aunque en el feroz monstruo signifique
Parece que ostentaba libertades; Alta envidia su saña, y multiplique
Si ya, tal vez piadoso, no intentaba Contra tí su pori'ia,
Lo que, á ser libres las ligadas manos, Mano hay que lo escarmienta
Procuraran, cubriendo el rostro bello; Y que de lo mortal te deja exenta;
De este modo A los cultos soberanos Castigada la bárbara osadía
De su'honestidad pudo Por fuerte joven, que en el bruto alado,
Atender su cabello, Del triunfo de Medusa hijo valiente,
Pues (.'1 santo pudor, al ver desnudo Victorioso se aclama, y su cuidado
Su blanco bulto hermoso, bien quisiera De cuantas manchó espumas
Que el escollo se abriese y la escondiera. El negro humor caliente
Aunque en el riesgo instante, Del monstruo, hará nacer otro con plumas,
Del susto con los pálidos desmayos, Parto noble á ser fama, que felice,
Las mejillas ajar debian sus mayos, Por inmortal deidad te solemnice,
Al ver expuesto su recato amante,
176 DON JOSE ANTONIO POBCÉL.
POETA.
De qué suerte no entiendo.
DIÁLOGO.
PEDBO.
PEDBO, POETA. De
Por el amor en mi Jesús vivia;
POETA. Si me confieso suyo, no se dude
Que yo también moría;
8i Pedro, en amar diestro, Muriendo yo, dos muertes padeciera;
Ignora á su Maestro, La de cruz y la mia, que sintiera;
De amante no se alabe; Negándolo yo, vivo y me reservo;
Que el que lo que ama ignora, amar no sane. Y así, aunque en el Calvario á morir
Queda vivo en la parte que en mi tiene;
PEDRO. Luego, cuando lo niego, lo conservo
Cuando en desconocerlo tuve empeño, En la parte que puedo; esto es amarlo,
Entonces mejor supe amar mi dueño; ¡Qué tienes que dudarlo?
Porque sabio en amar siempre se llama Si Pedro, por guardarlo, á Jesús niega,
El que sabe guardar aquello que ama; Y por amarlo, que lo guarda alega,
Yo lo negué, mas lo guardé, si pude, Cuando en desconocerlo tiene empeño,
Negándolo, librarme de la muerte. E ni úneos mejor Babe amar su dueño.
¿Qué quieres, sefior, que haga? Y después que la castigues.
Carta al sefior de Cor, conde de Torrepalma,
Dar de mano á los cuidados, Vuélvemela más humana,
retirada de la corte al lugar de Ciempnzue-
Y de cabeza en la almohada. Si es que se puede ajustar
los, a divertir el quebranto por la pérdida ¿Qué importa, pues, que mis pleitos Tu lira con mi guitarra.
de un hijo que amaba tiernamente Me los metan á baraja, Vaya ahora de noticias;
Conde mió, ya no puedo Que la capilla del Rey Que fuera delito, carta
Sufrir ausencia tan larga; Del manteo no me asga; De la corte y sin Gaceta ;
Si es por probar mi cariño, Que la cámara no quiera Mas no te diré patrañas.
Ya está de prueba y de marca. Purgar para mi una capa Tuvimos nuestra academia
¿Los ocho dias son éstos 1 De coro, ni que el Infante Esta semana pasada,
O tenemos lo de marras; Mande darme una sotana? Asistiendo ambas dos luces (3),
Diómela por quince dias, Tenga en tu casa un rincón, Que no consumen y abrasan.
Toméla por tres semanas. Ocios , libros , mesa y cama; Nuestro amable secretario,
Mas, como contigo cuanto Muérase el mundo, y que viva Pues le amamos y nos ama ,
Te es preciosísimo guardas Mi Conde de Torrepalma. La academia, en un soneto,
En mujer, hija y sobrino, Tú mi Mecénas, mi Come» Abrió con llave dorada.
¿Qué Porcél ni qué alcaparra? Micenas eres , y Éspartha , Tan dulcemente el Amuso (4)
Consolárame el saber Y eres el Deia nobit hac Cantó del Genil las aguas,
Que tu musa conquistaba Otia fecit, si aquí encaja. Que lo pensé Garcilaso,
(Como suele) el laurel sacro, Mas , oh , que en vano porfío Viendo que en su vega canta.
Que se enreda con tu Palma. En adobarte las chanzas, El Zangaño (5) en un romance
Pero áun no habrán los judíos Tú sin gusto para oirías, Tocó muy bien la pavana
Tocado de Ethan la playa (2). Yo sin genio para hablarlas. A Catuja, á cuyo són
ÍNo sé por qué! pues tu musa I Quién para ahora tuviera La risa en todos brincaba.
ío se ahoga áun en más agua. La sal de todas las salsas I Yo saqué mi guapo Aquilea,
Y si sé: tu flojerla, I Quién se gvevedeizase/ Aquel mi antiguo fantasma ;
Que de la mia es hermana ; ¡Quién se villarrodara! Pero (bien lo sabe Apolo)
Y luégo riñes que duermo, Por divertirte, á Talla Allí le tembló la barba...
Y yo pregunto, ¿ y tú pajas 1 Galanteé, y la picaña , Esto va malo, y cansado
Dormirás muy lindamente, Siendo una ninfa corriente, El portador, ya me aguarda,
Y á las diez de la mañana Para mí se ha vuelto estatua. Cuando por despachar presto
Cuando más, con tus papeles. Hubiérame sido Dafne, Escribo en verso la carta.
Por juego, tomarás tabla. Pues con su laurel lográra Si son versos lo verás;
La tarde la hará el paseo, Aderezarte un buen plato Ellos como vienen saltan,
La noche buena, y no larga De aceitunas ó alcaparras; Para que, pues son mis gozos,
La malilla, y me diréis O, ya que quiso ser piedra, En esos Ciempozos (6) caigan.
Que no la habéis hecho malal Muchísimo enhoramala Mi rendimiento á los piés
Pero la comida olvido; Fuera una Anaxarto; que De mi señora tocaya;
Como con poeta hablaba, Yo por eso no me ahorcára. Si le ofende la llaneza,
Pensé que siendo lo ménos, Pero, según lo afligida El asonante lo causa.
Era por demás nombrarla. Que está su Carantamaula, Yo bien sé que eres su Cayo,
Mas tu mesa ea más y más Una Ni'obe está hecha Su señoría tu Caya,
Abundante, culta y franca; Por yo no sé qué le falta. Que se alfonsea, y que tú,
Eres poeta, y tal poetal Tú, que mejor que yo sabes Si no te empepat , te empapas.
jOh, qué fueras si ayunárasl De aquella viril constancia, A nuestro Marqués , que quedo
Por acá muy lindamente Donde el sufrimiento pule Suyo como ántes estaba:
Se hace, y áun con ventaja Lo que los pesares labran; Tu capellán, José Antonio
En lo caliente, sin moscas, De aquel moral estoicismo, Porcél, desde esta tu casa.
Y con más luz meridiana. Cuyas hojas, bien rumiadas,
Se duerme ni más ni ménos, Hacen de una rica seda
Porque yo tengo esta gracia La tela de las desgracias; (3) Alnde sin duda i la Marquesa de Sar
Desde niño, y cuando duermo, De aquel socrático humor... ria y á la Duquesa viuda de Arcos , cultiva
No me hablo ni con el Papa. Mas todo esto es patarata; doras ambas de las letras
Pero, si tu huésped soy, Más llano y mejor: de aquella (ti Don Illas Antonio Nasarre. Alude a la
Tu conformidad cristiana; Fábula del Genil, que leyó >'asarre en la Aca
Podrás decirle mil cosas; demia del Hucn Gusto, dándola por suya.
(li Véase la contestación del Conde de Que aunque yo diga otras tantas, l5) llon Josr- Villarrotl , presbítero, "poeta
Torrepalma en las pocsias de éste. festivo, muy admirado entonces.
(2) Alude al poema sobre Uouet, que a la Valen más las que tú dices , (ti) Equivoco sobre Cumpometos.
sazón escribía Torrepalma. Y mucho más las que callas. ¡Notas del Colector.)
PTN DE LAS POESÍAS DE DON JOSE ANTONIO PORCEL,
FRAY DIEGO GONZALEZ.
L
DEL PADRE FRAY JUAN FERNANDEZ (i).
El maestro fray Diego Tadeo González tuvo por patria á Ciudad-Rodrigo , y por padres á don
Diego Antonio González y á doña Tomasa de Avila García y Várela , no menos recomendables
por lo ilustre de su linaje que por sus virtudes morales , cristianas y civiles. Con el uso de la ra
zón se descubrió en él la afición á la poesía ; la sublime armonía de esta ciencia divina era tan
conforme con su alma , que bastaba que un escrito lo fuese en verso para atraerle á su lec
ción. Por esta causa leyó en los años primeros de su vida todo lo mejor que en poesía tiene la len
gua española, proporcionándole libros su mismo padre, quien, sin ser poeta, conocía y estimaba
todos los primores del arte. Era dificultoso que quien congeniaba tanto con los poetas, tuviese un
corazón hosco y desamorado, y así sintió González las heridas de amor casi al mismo tiempo que
los encantos de los versos. Esta dulcísima pasión, que ha sido, por lo común, el primer en
sayo de los poetas, lo fué también del nuestro, aunque sus versos no han llegado á nuestros dias.
Se deja concebir que serian tan mal formados como oportunos para su intento , y asi lo significa
él mismo en la carta á Jovino, cuando dice que, sin deber á Apolo númeti ni inflamación, cantó
amoroso.
Siendo de diez y ocho años (2) tomó el hábito de san Agustín, y profesó en el convento de San
Felipe el Real de Madrid , dia 23 de Octubre de 1751. Hizo sus estudios en Madrid y en Salaman
ca, con aplicación y aprovechamiento; pero sus mismos condiscípulos observaban en él un
genio particularísimo para la poesía, y una aplicación singular á todos los libros que trataban de
ella. Horacio y fray Luis de León fueron sus autores favoritos; de uno y otro sabía las odas casi de
memoria , y al último le estudió con tanto gusto y esmero, que se le pegó el estilo, hasta el extre
mo de imitarle con la mayor perfección. Una prueba de esta verdad son las adiciones ó suplemen
tos que hizo de la traducción de los capítulos de Job, que estaban incompletos, y se notan en la
impresión de la Exposición de Job , con letra bastardilla ; particularidad capaz sola de hacer ad
vertir cuál es obra de fray Luis, y cuál de fray Diego González, como lo confiesan los inteli
gentes.
Siguió la carrera escolástica con honor, no obstante que su genio moderado y pacífico aborre
cía aquel ergotismo encarnizado que florecía en su tiempo, tanto como amaba los libros que con
método y claridad trataban las materias teológicas. Tanto en la cátedra como en el pulpito era
oido con gusto, y muchas veces con admiración. En Salamanca predicó un sermón del Santísi
mo Sacramento con tal unción y elocuencia, que, arrebatado el inmortal Batilo, uno de los oyen
tes , de su entusiasmo, escribió aquella oda que comienza : Tal de la boca de oro, etc. ; una de las
mejores de este grande ingenio, que á un mismo tiempo hace honor al orador y al poeta (3).
(1) Era grande amigo y admirador de Jovellanos. (2) Habia nacido en 1733. (Nota del Colector.)
Cultivó la poesía con el nombre de Liseno. Fray Diego (3) De este elocuente sermón, que llenó de fervoro*
González le profesaba entrañable cariño. En una carta so entusiasmo á sus oyentes y causó gran sensación en
le llama consuelo de mis trabajos y alivio de mis tris Salamanca, dió noticia fray Diego González á Jovella
tezas. (Nota del Colector.) nos en estos llanos y modestos términos, que ponen de
13
m FRAY DTEGO GONZALEZ.
Luégo que completó los años de lección que prescribe la religión , procuró ésta no tener ocioso
un sujeto en quien se reunían las prendas más singulares para el gobierno. Era de un genio su
mamente pacífico y suave ; amaba tiernamente á sus semejantes, y con extremo á aquellos á qu:e-
nes se unía con los vínculos de la amistad. El conocimiento de la fragilidad humana, y el ejerci
cio de una caridad verdadera, le hacían mirar las faltas de sus hermanos con tanta compasión,
que jamas hubo delito que no encontrase para con él ó disimulo ó misericordia. Exactísimo en el
cumplimiento de sus obligaciones, reprendía con el ejemplo más que con las palabras; siempre
humano para con los frágiles , cariñoso con los observadores de la ley, y prudente, afable y justo
con todos. Con tan bellas cualidades desempeñó á satisfacción de los superiores los cargos de se
cretario de la Visita General de la provincia de Andalucía, el de prior de los conventos de Sala
manca , Pamplona y Madrid , el de secretario de la provincia de Castilla , y de rector del colegio
de Doña María de Aragón.
En medio de la severidad de las prelacias, no pudo jamas olvidar las musas, ni hacerse desen
tendido de la bondad y dulzura de su corazón, que le inclinaban á ellas. En su regazo encontraba
la tranquilidad y consuelo que tal vez le quitaban sus empleos ; y así , donde quiera que se halla
ba, siempre hizo versos, que es decir, siempre se procuró un inocente descanso. La hermo
sura y la virtud no pueden menos de hacer sensación en los pechos más castos, ni de hacerse amar
de los moralistas más severos. Su fuerza es irresistible, y cuando á sus naturales encantos se
allega la acalorada imaginación y entusiasmo de un poeta, presentan aspectos tan dulces y risue
ños, que no hay profesión , no hay institutos que puedan prevalecer contra su influencia. Toda
la filosofía de Epicteto, todos los esfuerzos de la tristeza y el rigor se desvanecen y quedan inertes
en presencia de un colorido virginal y de unos ojos brillantes, significativos y modestos.
El maestro González no era de aquellos espíritus melancólicos y sombríos que desconocen lo
amable de la virtud y lo maravilloso de las obras del Criador, porque se halle empleado en el sexo
femenil. Amó cuanto conoció que era amable , porque era bueno, y procuró celebrar con sus ver
sos los dones celestiales que admiró en alguna que otra belleza , pero en unos versos tan puros y
castos como su alma. Dos señoras principalmente se advierten en sus poesías : una llamada con
nombre poético Melisa , y otra nombrada Mirto, ; aunque es preciso confesar que esta última es la
más celebrada, por causa de la famosa Sátira contra el Murciélago, tantas veces impresa. Entre
las dos, se puede decir que partieron el estro de Helio, y que sus nombres y sus gracias alternaron
al són de su dorada lira. Ambas viven actualmente , una en Cádiz y otra en Sevilla , y por esta
causa no me atrevo á publicar sus nombres. Sentiría ofender su modestia , y no sé si la sombra
del dulcísimo Helio se resentiría de que profanaba la amistad, haciendo patentes los objetos de su
amor (1 ).
manifiesto el conflicto de un alma humilde y timorata «estoy capaz para comenzar siquiera uDa obra de tanta
ante arduos deberes y graves empeños: «dificultad para raí, y que pide infinito más sosiego
«Me he hallado en el mayor apuro para disponer un »que el que yo puedo esperar... y que si hubiera
«sermón, que es aquí de mucho empeño, y lo ha sido «conocido que la intención de usted, cuando me en-
«mucho más para mí, por haber pasado algunos años »vió el plan , era que desde luégo había de comenzar
»sin predicar, y haber, de i onsiguiente, perdido el nú- »á formalizarlo, me hubiera excusado con el mejor
amen de hacer sermones, que en otros tiempos eran »modo, y en ninguna manera me encargara de lo que
«toda mi delicia... Ayer, dia 19, le eché de mí, y iun »no podía yo desempeñar.» (Carta autógrafa del maes
«no me he satisfecho de respirar de la opresión en que tro González á Jovellanos, de 20 de Junio de 1778.—
»me puso la dificultad que hallé en su composición. Colección del Marqués de Pidal.) (Nota del Colector.)
«Creo que el oficio de prior, después de haberme ro- (1) Este amor fué siempre de la naturaleza más ideal
»bado mi natural dulzura, ha enervado todo el vigor y casta que imaginarse puede. Así lo declaraba siem
»de mi espíritu, y es capaz de privarme del uso de la pre fray Diego González. Véase, por ejemplo, lo que
«razón. Enteramente me desconozco, y me admiro de escribia á Jovellanos con motivo de una broma dada al
« mí mismo. Me hallo tan desmemoriado, que se me ol- prior de Sevilla, fray Miguel de Miras, acerca de su en
«vklan los nombres de las cosas más comunes; cosa tusiasmo por la cándida Trudina :
«que á veces me da risa, y á veces me causa el mayor «No he conceptuado yo la inclinación de nuestro
«cuidado. ¡ Ay, dulcísimo amigo mió! ¿Qué podré de- vMireo á Trudina de otro modo que como usted me la
«cir á usted acerca de Las cuatro Edades? Puedo ase. » expresa, ni siento de otro moilo en la materia , ni qui-
«gurarle con toda verdad que mientras no salga de «siera que otro conceptuára de olra manera la iticlina-
«este quisquilloso oficio y tristísimas circunstancias, no »C¡on de DeHo á la honestísima Mirta, á quien, más
NOTICIAS BIOGRÁFICAS Y JUICIOS CRÍTICOS. 179
En los últimos periodos de su vida pensó González que debia emplear sus versos en asuntos más
serios y más propios de su sabiduría y de sus años. Fomentó este pensamiento una preciosa carta,
en verso, que dirigió don Gaspar Melchor de Jovellanos, desde Sevilla, á Delio (el maestro Gonzá
lez), Batílo y Liseno, residentes entónces en Salamanca (1), en que les persuade á renunciar al
amor, y á que empleen sus versos en objetos grandes, que traigan provecho á la patria é inmorta
licen sus nombres. El público ha sido ya testigo del efecto que causó esta carta en Batilo (Melen-
dez Valdés), y lo viera completamente en Delio, si una tristeza mortal, nacida de sus conti
nuos achaques, le hubiera dado lugar á que continuase y diese fin al poema de Las Edades, que
dejó solamente comenzado. Sin embargo, el libro primero y la égloga intitulada Llanto de Delio
y profería de Manzanares, prueban bien que tenia fondo, y esto para más que asuntos amorosos.
Goncurrió á hacer estéril su deliciosa pluma una extraordinaria desconfianza que tenía de sí
mismo (2). Jamas hubo hombre que se juzgase apto para ménos , ni tuviese más baja estimación
de los partos de su entendimiento (5) ; y esto era tanto más admirable , cuanto veia frecuente
mente aplaudidas sus obras de personas inteligentes é incapaces de tributar lisonjas. Por este
mismo principio era muy taciturno en las concurrencias; temia hablar delante de literatos, por
que no se tenía en este concepto. Alguna vez , estimulado de los amigos , hablaba y decia su pa
recer, y entónces veíamos y admirábamos todos sus conocimientos, sus luces y su modestia. Con
un semblante triste , meditabundo y macilento (4) , poseia una sal ática para sazonar sus con
versaciones familiares, que ponía admiración. O no habia de tener una cosa ridiculo, ó se lo ha
bía de encontrar el maestro González ; y como poseia el conocimiento de la lengua y todas las
gracias de la expresión , hacia amable y divertido su trato, y al mismo tiempo instructivo ; pues
bien sabida es la sentencia de Cervántes, que el hacer reir no es sino de grandes ingenios.
Sus poesías manifiestan , mejor que cuanto puede decirse , el carácter del maestro González.
En ellas se echa de ver un genio dulcísimo, una alma penetrada del amor, un talento claro y des
pejado, una inclinación decidida á lo mejor, un tino particular para elegir lo más bello, y últi
mamente, un lenguaje tan puro y castizo, y una versificación tan dulce y armoniosa, que, sin
disputa, lleva en esto último ventaja al grande fray Luis de León. Sin embargo de tan altas cua
lidades, vivió casi desconocido, porque aborrecía la ambición , y todos los medios infames de que
se vale para elevar á los sujetos. Era franco, sencillo, ingenioso, sin aquella ostentación ni fausto
que suelen aparentar algunos para venderse por sabios; y con la mayor frecuencia le oí confesar
sobre várias materias, sin rubor alguno, su ignorancia. Yo no he leido ese libro ; No entiendo esa
II.
DE M. G. TICKNOR.
(Historia de la Literatura española.)
c El maestro González , como poeta , se adhirió más que Meléndez a la antigua escuela caste
llana , aunque eligiendo uno de sus mejores modelos , pues imitó á fray Luis de León con tan fe
liz éxito, que al leer sus odas y algunas de sus versiones de los salmos , nos parece oir aún la so
lemne entonación de su gran maestro. Sus poesías más populares , sin embargo , pertenecen al
género festivo, tales como El Murciélago alevoso, que se reimprimió muchas veces; sus ver
sos A la quemadura de un dedo de Filis, y otros juguetes semejantes, en que se mostró dueño ab
soluto de cuantos giros felices y gracias de estilo encierra el antiguo lenguaje poético de Castilla.
Un poema didáctico sobre Las cuatro edades del hombre , que comenzó , dedicándolo á Jovellanos,
quedó sin concluir. Sus poesías , que circularon con profusión durante su vida, parece haber sido
para él de muy poca importancia. »
ÉGLOGAS,
POESÍAS.
El descuido y abandono de los escritores en consignar las noticias históricas de los hombres
distinguidos de su tiempo, es para los sucesores causa de justa reconvención, sin hacerse cargo
de que ellos mismos suelen usar con sus contemporáneos de igual injusticia , que les será igual
mente echada en cara por los que vendrán después.
Y este abandono, y esta dificultad de averiguar los sucesos, se hace sentir tanto más, cuanto
más cercanos están á nuestros dias ; de suerte que, tratándose de formar artículos ó noticias bio
gráficas, nos es más fácil escribir uno de Cervantes ó de Lope , que otros de lriarte ó de Cienfue-
gos, que murieron ayer. No parece sino que los hombres están convenidos en negar su atención
y desdeñar el estudio de los que vieron y trataron, para consagrar sus vigilias y diligencia en bus
ca de tradiciones y recuerdos vagos de los que los siglos anteriores miraron con igual desden.
Estas reflexiones nos han venido naturalmente á la pluma al tiempo de querer trazar este lige
ro bosquejo de uno de los autores privilegiados del siglo anterior : del crítico audaz , cuyo carác
ter turbulento excitó á la vez el entusiasmo del público y el encono de los escritores; del autor
patriota , que por un exceso de celo se dejó arrastrar á los más violentos extravíos en defensa de
una causa noble y justa: la causa de la antigua poesía nacional.
Todos los libros que hemos tenido á la vista para trazar estas líneas , las obras de los señores
Sempere, Signorelli, Buterveck, Sismondi, Bourgoing, Laborde, Martínez de la Bosa y Quin
tana , nos suministran diversidad de juicios críticos, más ó menos extensos y razonados, acerca de
García de la Huerta como autor; pero todos son harto escasos en proporcionarnos datos del hom
bre; es decir, de aquellas circunstancias en que le colocó la suerte, y que pudieron influir en su
desmedido orgullo, su altiva independencia y su animosidad contra todo lo que le rodeaba. Fal
tos, pues, de estos datos , hemos recurrido á buscarlos á otras personas y á otros documentos más
allegados á este escritor; pero desgraciadamente tampoco han podido satisfacernos tan cumplida
mente como deseábamos, y únicamente hemos podido reunir algunas breves indicaciones biográ
ficas, que expondrémos, juntamente con nuestro propio juicio , sobre el carácter y obras del
autor.
Don Vicente Antonio García de la Huerta nació en la villa de Zafra , obispado de Badajoz, en
9 de Marzo de 1734, y fué hijo legítimo de don Juan Francisco García de la Huerta y de doña
María Muñoz , personas ambas de calificada nobleza. Hizo sus estudios en la universidad de Sala
manca , y ántes de concluirlos vino á Madrid, donde contrajo matrimonio, en 10 de Abril de 1757,
con doña Gertrudis Carrera y Larrea, natural de aquella ciudad.
Desde sus primeros años demostró con repetidas obras su inclinación á la poesía ; y entre otras
de las primeras que contribuyeron á darle celebridad , puede citarse la Egloga de los pescadores,
leida el 28 de Agosto de 1760, en la distribución de los premios de la Academia de San Fernando.
Estos versos, y otra multitud de composiciones que diariamente salían de su pluma; la arrogancia y
osadía conque desde un principio se anunció como el restaurador del gusto nacional, fuertemente
atacado en las obras de los Luzanes, Montianos y otros preceptistas á la francesa; su juventud, su
belleza personal, el desenfado de sus modales, y la brillante posición social en que muy luego se
colocó, como bibliotecario de la Beal, oficial de la secretaría de Estado é individuo déla Academia
Española, déla de la Historia y de la de San Fernando , atrajeron á Huerta el favor del público y
el fácil acceso á la más elegante sociedad , á par que la envidia y encono de casi todos los escri
tores de su tiempo.
NOTICIA BIOGRÁFICA Y JUICIO CRÍTICO. 206
Pero Huerta , en vez de desarmar á éstos, y hacerse más y más digno de aquéllos con su es
tudio y adelantamientos , prefirió envolverse en la nube del incienso que quemaba en sus aras
el vulgo admirador, y lanzar desde allí rayos acerados, continuos, indiscretos, contra todos los
que osaban negarle el tributo de adoración ; protestando audazmente contra toda regla que no
fuese su capricho, y con virtiendo en absurda una causa cuyo origen era loable, á fuerza de indo
cilidad , de acrimonia y de jactancia.
Una desgracia doméstica , de la cual no tenemos datos suficientes para consignarlos aquí, pero
que podemos atribuir también á la extravagancia y fiereza de su genio , le hizo decaer rápida
mente del favor de la corte, hasta el extremo de ser privado de sus empleos, y confinado á la pla
za de Orán , donde permaneció algunos años. Pero Huerta no por eso se desanimó ni cedió un
punto de sus arrogantes pretensiones ; y el público , interesado más y más por él á causa de su
adversidad, continuó recibiendo con entusiasmo sus producciones líricas, en todas las cuales pa
recía afirmarse en sus extravíos , su obstinación y su independencia.
Regresado después á Madrid , no quiso volver á sus antiguos empleos, por no querer hacer para
ello solicitudes que le parecían incompatibles con su honor ofendido y su inocencia ; y creemos
que por entonces estuvo únicamente ocupado en la casa del Duque de Alba, uno de sus más deci
didos favorecedores.
Durante su larga ausencia , las nuevas doctrinas literarias se habian desarrollado notablemen
te; el gusto del público, dirigido por hombres tan aventajados como Jovellanos, lriarte, Forner
y Moratin, había cambiado casi del todo; y Huerta, en lo más vital de su carrera, en lo más en
cumbrado de sus manías, se veia atacado continuamente por hombres á quienes él había mirado
con desden, y que ahora volaban ya á su altura, á impulsos del aura popular.
No era hombre Huerta de ceder un punto en su sistema por este contratiempo. A las aprecia-
bles obras de sus contrarios respondía con amargas sátiras y afectado desden ; á los punzantes
epigramas que aquéllos le devolvían , contestaba con denuestos , y tratándoles poco ménos que de
traidores á la patria por su manía en imitar las obras extranjeras. No contento con esta lucha in
terior, ni bastándole á desfogar su carácter procaz, promovió otra no ménos acre con los escrito
res franceses, italianos y de todas las naciones, que no confesasen y sostuviesen la infalibilidad de
Calderón y de Góngora.
En sus escritos críticos , que por fortuna son hoy apénas leídos , se ve lo que puede extraviarse
la razón de un hombre de talento cuando echa por el camino del orgullo y de la intolerancia. Allí
se trata nada ménos que de imléciles á Racine y á Corneille, se proclama altamente ignorante
al público francés, se dicen mil desatinos de los escritores italianos, y hasta la figura colosal de
Voltaire, que por entónces llenaba la Europa, queda acribillada á impulsos de los fieros dardos
de nuestro poeta extremeño.
Deseando probar sus asertos en favor de la excelencia del antiguo teatro español , emprendió
Huerta, en 1785, la publicación de una colección de comedias de las que él creyó más perfectas
de Calderón, Solís y otros autores; pero desgraciadamente, ni su gusto propio ni el de la época
eran para hacer con buen juicio esta elección ; por manera que si fuera posible achacar monoto
nía al magnífico y áun ignorado tesoro de nuestro antiguo repertorio dramático , sería buen do
cumento la colección de Huerta, en que dió casi exclusivamente preferencia á las comedias de
intriga, descuidando completamente los otros géneros, y mostrando parcialidad exclusiva con
unos autores, al paso que afecta olvidar á otros, y entre éstos, nada ménos que á Lope, Tirso de
Molina, etc.— Los juicios que hace de aquéllos y de sus comedias son igualmente apasionados,
escasos de criterio; de suerte que esta colección ha llegado á desaparecer justamente, y única
mente hallamos de apreciable el tomo último, en que inserta un catálogo de más de seis mil títu
los de comedias españolas.
Pero lo que hay que observar con sorpresa es , que este mismo hombre, que proclamaba tan al
to su sistema , y que negaba á su siglo la facultad de tener un gusto distinto del anterior; que
anatematizaba á los clásicos de allende y á sus imitadores de aquende hasta el extremo de poner
los fuera de la ley del sentido común , cediese luégo insensiblemente á la fuerza del gusto domi
nante, y se dejase arrastrar, á su pesar, en la práctica por un camino tan distinto del que trazaba
en teoría.
Con efecto , las obras dramáticas de Huerta (las más notables y mejores de las várias que es -
cribió) vienen de todo punto á dar razón á sus contrarios, y demuestran bien á las claras quq
206 DON VICENTE GARCÍA DE LA HUERTA.
su talento era capaz de convencerse , aunque sin confesar ni creer él mismo en su convicción.
Esta circunstancia envuelve tal contradicción, y da tal carácter de extravagancia al personaje,
que apenas podemos comprenderle los hombres de este siglo, cuando, después de saber que ocu
pó la mayor parte de su vida en atroces diatribas contra los preceptistas y galomanos, vemos lué-
go en sus obras dramáticas una obra griega (Agamenón vengado), una traducción del francés de
ese mismo Voltaire, blanco de sus tiros (Jaira), y una tragedia española con las formas clásicas
(Raquel).
Esta última , la más importante de las producciones de Huerta , y la única que hoy hace re
cordar su nombre con aprecio, en medio de su sujeción á los preceptos de Horacio, es, sin embar
go, la expresión del pensamiento , noble en sí, aunque exagerado, que inspiró á Huerta toda su
vida : el de restaurar la pompa , originalidad y bizarría de nuestro teatro nacional, contra el ama
nerado disfraz de que pretendían vestirle los críticos traspirenaicos. Y ¡ojalá que, más afirmado en
su juicio , hubiera prescindido en su obra de ciertas reglas , que ahora se tienen ya por inútiles,
como las unidades de tiempo y lugar ! Entonces hubiera demostrado más y más la verdad que,
ciego de pasión, acometía, y no adoleciera de los mismos defectos que pretendía combatir.
Esto no obstante, y aunque aprisionado en la complicada red que los críticos preceptistas se
complacían por entonces en extender sobre toda obra del genio ; aunque dominado, á su pesar,
por la fatal condición que el público de la época imponía con pesado hierro á su mano , ¡ cuánto
no campea en la Raquel el altivo pensamiento, la generosa independencia, la lozana imaginación
de aquel paladín de nuestras antiguas glorias literarias, de aquel imprudente defensor hasta de
los extravíos del genio español.
Por muchos que sean los años trascurridos , por mucho que los sucesos y las alteraciones de
la época hayan influido en nuestro modo de ver y juzgar las obras literarias, todavía no hemos
perdido del todo el gusto español , y un cierto orientalismo en las ideas, que nos hace simpatizar
con aquellos talentos que se nos revelan con cierto aparato de formas , pompa y magnificencia en
la expresión.
La aparición de Raquel en el teatro español, en 1778, fué para Huerta el apogeo de su triunfo ;
no de estos triunfos momentáneos y desabridos que hoy están en uso , y consisten en que cuatro
amigos pidan á voz en grito que se les saque á las tablas al autor , sino triunfo tan espontáneo,
inmenso y verdaderamente nacional, que acaso no tiene otro semejante en los fastos de nuestra
gloria literaria. Baste decir que todos los teatros de España la pusieron simultáneamente en esce
na; que miéntras el autor preparaba su impresión, fueron sacadas á mano más de dos mil copias
para las Américas, y que reproducida después por la prensa hasta once veces en vida de su au
tor, llegó á poco tiempo á ser tan popular, que desde el Rey hasta el último manólo de Lavapiés
repetían de coro aquellos magníficos versos de la exposición :
Toda júbilo es hoy la gran Toledo ; etc.
Ocasión era ésta para juzgar desapasionada y concienzudamente , á más de sesenta años de dis
tancia, esta célebre y singular producción; pero sería de nuestra parte sobrado atrevimiento, des
pués del exquisito análisis de ella que, con la suma de conocimientos, gusto y buena fe que le dis
tinguen , consignó en sus obras críticas el señor don Francisco Martínez de la Rosa.
Las nuevas doctrinas literarias (que parece haber anticipado Huerta más de medio siglo) han
venido, sin embargo, á justificarle , en términos que hoy los críticos más juiciosos , y entre ellos
los señores Martínez de la Rosa y Quintana , parecen echarle en cara su docilidad á plegarse á las
unidades de tiempo y lugar; docilidad involuntaria, que le fué impuesta, como queda dicho, por
su época , y que realmente constituye el defecto principal de la Raquel; pues es bien seguro que
con mayor amplitud para explayar su argumento que el angustioso término de un dia y el escaso
espacio de un salón, hubiera Huerta podido desplegar más medios en la conducción de la intriga
y más verosimilitud en la catástrofe.
Pero, sea de esto lo que quiera , y disculpado de antemano por aquellos inconvenientes, todavía
la Raquel es, á nuestro modo de ver, la tragedia más altamente española, en su esencia y conjunto,
que ostenta nuestro teatro moderno ; su expresión la más noble y espontánea , y su versificación
la más rica y armoniosa que jamas se oyó en nuestra escena.
Todavía hoy, después de tantos y tan apreciables autores como han enriquecido ésta , es impo
nible desentenderse del encanto que produce su lectura ; todavía f una vez leída , es imposible
ENDIMION. 207
olvidarla ni confundirla con otra alguna. Y decimos leida , porque los hombres del siglo actual
no hemos podido tener el placer de verla representada en nuestros teatros ; pues unas veces por
causas políticas, fáciles de adivinar, y otras por los diferentes gustos literarios, no recordamos
que haya sido ejecutada en nuestro tiempo; injusticia notoria con la primera joya de nuestra es
cena trágica , que estamos seguros sería vengada, en el dia , de aquel desden, por el entusiasmo del
público espectador.
Nueve años después de su ostentoso triunfo , víctima siempre de los continuados tiros de sus
adversarios, aunque repeliéndolos con igual fuerza, murió Don Vicente García de la Huerta en
Madrid, el dia 12 de Marzo de 1787, en la calle del Lobo , número 23, siendo sepultado en la par
roquia de San Sebastian. Dejó un hijo, llamado don Luis, teniente de artillería.
La saña literaria (la más apasionada y duradera de todas), que tanto le habia molestado en vida,
no perdonó siquiera su tumba , y todavía la tradición nos conserva un burlesco epitafio, que se
atribuye á triarte.
La posteridad, empero, exenta de la animosidad que inspiraba á sus contemporáneos por su
carácter díscolo y altanero , debe apreciar justamente al gran poeta , sin hacer alto en las debili
dades del hombre.
Ramón Mesonero Romanos.
POESIAS.
ENDIMION. V.
Desde el Meandro, en su corriente vário,
POEMA HEROICO. Hasta el Icario mar, siempre famoso,
A quien dio nombre el hijo temerario
Del fugitivo artífice ingenioso;
Dulce verdor, florido, extraordinario,
CANTO ÚNICO. Vestido al campo da tan delicioso,
Que, aunque no su hermosura se exagera,
Dirás que nace de él la primavera.
"Vira fuente de luz inmensa y pura, VI.
Radiante autor del luminoso dia. Este hermoso país, á quien no ha dado
Deidad que en vano resistir procura El rústico labor, ni el hierro insulto,
Del "caos nocturno la tiniebla fria ; Pues liberal produce, de su grado,
A cuyo influjo debe su hermosura Dobles cosechas de su seno inculto,
Cnanto el terráqueo globo encierra y cria, De los bárbaros Cáres habitado,
Pues os tributa obsequios reverente, A Pales tributaba ardiente culto,
Por padre universal , todo viviente. Siendo constantes de su celo indicios,
En cien aras perennes sacrificios.
IL VIL
Pastor galán , á cuyo nombre debe Al pastoril oficio sólo dados
Eterna fama el rústico cayado, Eran los moradores de la tierra,
Desde que envidia, torpemente aleve, Y huyendo la prisión de los poblados,
El pellico os vistió no acostumbrado; Vagos vivian la fragosa sierra.
Divino director de aquellas nueve No sujeta al aprisco sus ganados,
Deidades que el tesálico collado Cada res libre por el monte yerra ;
Hospeda fácil , porque en ecos diestros , Aquí canta un pastor entretenido,
Himnos resuenen á los timbres vuestros. Allá suena de la onda el estallido.
ni. VIII.
Numen de Cinto, tutelar de Délo, Todo era libertad, todo bonanza;
Inspirad dulce acento al pecho mió, Tal cual queja de amor se percibía;
Por desempeño del fogoso anhelo Que no hay región remota que no alcanza,
Que á empresa tanta fuerza mi albedrio. Dulce rapaz, tu suave tiranta.
Asi en Dafne logréis vuestro desvelo, Nadie de amor evita la asechanza,
Calmando suave el áspero desvío, Por remedios que oponga á su porfía.
Y asi corone la amorosa llama Vive desiertos , huye las ciudades ;
La pompa hojosa de su verde rama. Que amor te buscará en las soledades.
IV. IX.
No de Marte sangriento belicosos A este pensil hermoso , en que eslabona
Conflictos dar al público pretendo; Su copia Céres, Flora sus primores,
Logros de amor, en todo venturosos, Inalterable alcázar de Pomona,
Será el asunto que dudoso emprendo; Dilatada república de flores ,
Quejas tiernas, suspiros amorosos, Sirve al erguido Látmos de corona,
Que , á los celestes orbes ascendiendo, Adornando sus cumbres superiores,
Abatieron con fuerza no importuna, Como señor de cuanto predomina,
Entre los brazos de un pastor, la Luna, De laurel verde y permanente encina,
209 DON VICENTE GARCÍA DE LA HUERTA.
El aura suave y vaga referia,
Humildes ganaderos sólo habitan Porque el umbral pulsase á sus orejas.
De la falda del monte las estancias, Del globo azul la acorde simetría
En que tal vez sus brios ejercitan Era su amor, cifrando en las reflejas
Oponiendo arrogancias á arrogancias ; Luces de las estrellas su cuidado,
Tal vez mas quietos, con su canto imitan Idólatra del cielo, enamorado.
De Orfeo y Amfion los consonancias ; XIX.
Que áun en toscos y rústicos pastores Sola de Arcas hermosa descendencia,
Muestra naturaleza sus primores. Por todos atributos peregrina,
XI. Reina de Caria, cuya augusta herencia
Exceso de hermosura y perfecciones, A sus méritos sólo se dest'na,
Adoración del llano y la colina, De Minerva gallarda competencia,
A Endimion tributaban sumisiones No perdido su amor logró Hipperina,
Cuantos tocó bu fama peregrina. Aunque más bella, más afortunada
Cuantos produce el Látmos suaves dones, En no ser de Endimion tan desdeñada»
Triunfos de su hermosura los de stina. XX.
Mucho alcanza el poder y la ventura,
Pero más avasalla la hermosura. Altamente adoraba al prodigioso
XII. Jóven galán , de todos adorado,
Aumentando su fuego impetuoso
Cuantas pastoras son del monte umbroso; Ser gratamente acepto su cuidado.
Gallarda admiración , dulce embeleso, Al pecho más bizarro y generoso
Comparadas al jóven prodigioso, Envidias dió su amor no despreciado.
De sus triunfos aumentan el proceso. [Cuánto el bien se codicia y se desea!
Cuál con arte y estilo laborioso iQué envidiado será quien lo posea!
Pellicos labra, cuál con más travieso
Ingenio, matizando mil primores, XXI.
Hace cifras de amor las que son flores. Cuando el albergue rústico buscando,
XIII. Pisando noche y confusión sombría,
Sordo el pastor hermoso á las querellas La oscura soledad abandonando,
De cuantas ninfas en su amor ardian , A su choza los pasos dirigía,
Más fraguaba el desvío las centellas Centinela de amor atalayando,
Del volcan que en sus pechos encendían. La sonda que era de su norte guía ,
¡Oh influjo superior de las estrellas, Hipperina á Endimion se presentaba,
Cuán neciamente desmentir porfían Y de acaso su industria disculpaba.
Tu impulso aquellos cuya resistencia XXII.
Hace cíe amor más dura la violencia! Penetraba Endimion el amor puro
XIV. Que Hipperina en su pecho fomentaba,
En los horrores lóbregos del monte , Y aunque no ménos libre, ménos duro,
Mortal habitación de monstruos fieros, 6u innato desamor disimulaba.
Nuevo Marte, mejor Belerofonte, Tal vez favorecida del oscuro
Cebaba sus espíritus guerreros. Horror de las tinieblas, declaraba
En cuanto circundaba el horizonte, La ninfa sus deseos encendidos,
Despotismo gozaban los esmeros Logrados sólo en ser con gusto oidos.
De su esfuerzo, al amor siempre negado, XXIII.
Cuanto más desdeñoso, más amado.
Si alguna noche, desdeñando el rudo
XV. Abrigo pastoril de su cabaña,
Por más que me desprecie el dueBo hermoso, Quiso habitar aquel silencio mudo
A quien fatigo en vano con mi ruego, Que de sombra y horror el monte baña,
Es precepto del hado riguroso De tristes quejas, que ocultar no pudo,
Que su desden avive más mi fuego. Hinche la soledad con ánsia extraña,
| Oh ley severa , parto escandaloso Y hasta encontrar su amor en la espesura,
]¡)e un tirano más bárbaro que ciego 1 No se tiene Hipperina por segura.
Este es del amor el fiero poderlo,
Forzar á un imposible el albedrío. XXIV.
XVI. Sin que peligro su inquietud perdone,
Busca de su perdido bien indicio;
Desatendida si , no despreciada En cada fiera un riesgo se propone,
(Porque no es el desden descortesía), Y una desgracia en cada precipicio.
Paró, en fin, en hoguera arrebatada, Halla á Endimion agradecido, v pone
La que centella leve parecía. Su gratitud por venturoso auspicio
Fuerzas dió á la pasión, no limitada, De su pasión , que equivocada crece,
Del desden no remiso la porfía. Como bí siempre amara el que agradece.
Fué amor solicitud, llego á locura. XXV.
Tanto obliga el desden en la hermosura,
XVII. Con esto satisfecha la zagala,
Vida llegó á vivir tan venturosa,
Alma á los vientos, lengua á la maleza, Que ninguna delicia al gusto iguala,
El dulce nombre repetido daba. Que concibe al mirarse tan dichosa.
Enáiviion resonaba la aspereza, Mas la vária fortuna, que resbala
Cuando Endimion el céfiro alentaba. Del bien al mal , obró tan poderosa ,
El risco duro, la áspera corteza Que en un punto trocó su ceño adusto
Eternos caractéres ostentaba, En tormento la dicha, en pena el gusto.
Porque arguyesen sus grabados nombres
Ser á veces más blandos que áun los hombres. XXVI.
XVIII. ¡Oh inconsistencia vil y deleznable
Del teatro del mundo y sér humano,
No por eso más grato respondía Más que las ondas de la mar instable,
El hermoso zagal á cuantas quejas Mudable más que el viento y polvo Y»no|
Nada conserva el ser, todo es variable, Y en la espesura de las sombras gravea
Indicios del imperio soberano, Roncos graznidos de agoreras aves.
Si árbitro de variar la suerte a todo XXXV.
Principio universal del mismo modo.
XXVII. De la cárcel eolia al duro abrigo
El Euro reducido tormentoso,
Cuando llegó á juzgar la ninfa bella Ni combatía el áspero quejido,
Del todo su fortuna asegurada, Ni áun adulaba al álamo frondoso.
Lúgubre influjo de fatal estrella Cuanto á la noche su silencio amigo
Su dicha oscureció, no bien lograda. Duró, no se elevó caliginoso
Murió su amor, ensangrentando en ella Vapor para ofuscar las luces bellas ;
Celoso frenesí su fuerza airada. Que del sol participan las estrellas.
Perdió á Endimion, halló la muerte dura;
Su cuidado causó su desventura. XXXVI.
XXVIII. ÉBtas, intensamente divertido,
El astrólogo jóven contemplaba,
Yace una gruta, tosca arquitectura, Por eximir su nombre del olvido,
De que artífice fué naturaleza, Que gallardos espíritus no acaba,
Del Látmos sacro en la suprema altura, Cuando rápidamente sorprendido
Que de estrellas corona su cabeza ; De inmensa luz, que activa le abrazaba,
Seno apacible, que del Hibla apura Incapaz del insulto luminoso,
En fragrantés aromas la riqueza, Interrumpió su estudio y bu reposo.
A las Gracias albergue delicioso, XXXVII.
Y á veces á Endimion dulce reposo.
XXIX. Nunca de Febe, en el silencio quieto,
Resplandeció más clara la hermosura,
Observatorio de las luces bellas O fuese acaso en el divino objeto,
Del orbe azul al jóven divertia, O del pastor antojo por ventura.
Examinando atento en todas eilaa Ni en el éter, á sombras no sujeto,
La brillante simétrica armenia. Inundación de luz brilló más pura
Apurar á los astros sus centellas Que la noche feliz en que atendida
Astrónomo tenaz se prometía. Rindió Febe á Endimion, siendo vencida.
[Oh dulce facultad, cuyos desvelos XXXVIIL
Penetran los arcanos de los cielos!
XXX. Rayos ardientes imitaba el oro
Del delicado fúlgido cabello;
Atónito al mirar las perfecciones En su faz clara, del zafir decoro,
De animados portentos luminosos, Aun más que lo divino era lo bello.
Al discurso agotaba admiraciones, De resplandor origen y tesoro,
Enajenado en éxtasis sabrosos. Luz mendigan los astros á su cuello,
De un letargo apacible á las prisiones Retratando en su aliño compendiado
Cedían sus espíritus fogosos, Todo el celeste cóncavo estrellado.
Y abandonando el cuerpo en quieta calma, XXXIX.
Entre los astros se hospedaba el alma.
Farol flamante, el carro luminoso
XXXI. Dos animados Etnas conducían,
La cítara de Orfeo prodigioso, Que rayos, en su anhélito fogoso,
Sus suaves cnerdas, ya luces sonoras ; Aun más que respiraban, encendían.
De Arion el asilo proceloso, De luceros concurso caudaloso
Sus escamas estrellas brilladoras ; Eran las riendas, que su ardor regianj
El carro celestial que perezoso Que creyeras por modos soberanos
Guia Boótes, por notar las horas ; Trasladada la eclíptica á sus manos.
El lascivo Orion, de Argos la popa, XL.
Y el Can mayor, que guarda fué de Europa;
En este aspecto, en todo peregrino,
XXXII. Adorno igual á la mayor belleza,
Dulce estudio, tarea peregrina Vió Endimion, ya halagado del destino,
Eran al docto jóven , que entregado De Febe la divina gentileza.
A contemplar la máquina divina, En vano el jóven contra amor previno
Quiso librarse todo á este cuidado. Del desamor antiguo la entereza ,
Borró el intenso estudio de Hipperina Quedando en el insulto acelerado,
El tierno amor y albergue acostumbrado, Ciego el discurso, y él enamorado.
Ofreciendo la estancia y su recreo XLI.
Mayor cebo a su astrólogo deseo.
Fuego voraz , mortífero veneno
XXXIII. Prendió su corazón apasionado;
Toldo de un robre de ropaje adusto, Torpe el sentido, de tinieblas lleno,
En que Baco ostentaba su riqueza , Desamparó el discurso á lo animado.
Hizo el pastor, y de su pié robusto Perdióse la memoria, en enyo seno
Arrimo, áun á pesar de su aspereza. Sucedió eternamente su cuidado.
Lecho florido, hermoso más que augusto, Murió el gusto, quedó la pena viva ;
En el suelo mulló naturaleza. Asi trata el amor á quien cautiva.
Feliz desierto, en donde todo sobra, XLIL
Y los gustos se encuentran sin zozobra.
Tendido estaba en el fragranté lecho,
XXXIV. Examinando la abrasada herida
El nocturno crepúsculo borraba Que amor tirano ejecutó en su pecho,
Las sombras que la luz formó del dia ; Que franca hiciese al alma la salida.
Lóbrego embajador, que adelantaba Y en suspiros y lágrimas deshecho,
La oscuridad, que el cáos conducia; Desesperaba de la triste vida,
El monte sordo, sólo se escuchaba Al mirar la distancia incomprensible,
De corrientes cristales la armonía, Que hacia su remedio inaccesible.
L. Ps.-x.vm, U
210 DON VICENTE GARCÍA DE LA HUERTA.
xun. Obre conmigo vuestra gentileza,
De su fortuna el áspero suceso Cual noble vencedor con el vencido.
En compasivos ecos lamentaba , Ni es acción clara, ni gentil proeza
Motejando su ingenio, cuyo exceso La muerte dar al que se ve rendido;
A estado tan mortal le condenaba. Siendo infame quien obra de esta suerte,
Maldecía, irritado, el embeleso Persiguiendo al rendido hasta la muerte.
Que en su estudio curioso le empeñaba; LIL
|Oh de Amor peregrinas invenciones, Vos deidad sois, yo humilde ganadero;
Qué bien que disimulas tus traiciones I Bien advierto la suma preferencia ;
XLIV. Mas , siendo todo amor, mi ser altero,
Viendo casi imposible ya en lo^humano Sin conocer del vuestro diferencia.
La medicina á su amoroso fuego, No fué estorbo al troyano lo grosero,
Lo que fortuna pretendiera en vano, A que en Vénus dejase descendencia.
Fió rendido el obsequioso ruego. Hechos emprende amor inaccesibles ;
El ánimo esforzó, y al soberano Vence una voluntad los imposibles.
Númen hermoso dirigiendo luego LIIL
La voz humilde, con acentos tales
Penetró las distancias celestiales. No severa queráis que el amor puro,
Que anima el yerto, moribundo pecho,
XLV. Vilmente acabe eu el martirio duro,
Portento luminoso de esa esfera, Que piadoso previene mi despecho.
Que á vuestra luz mendiga su hermosura ¡ Padrón á vuestra gloria el más seguro
Deidad triforme , cuya voz impera Será la acción que obréis en mi provecho.
Del reino de Pluton la estancia oscura ; Socorred á Endimion en mal tan fuerte,
Reina del monte, oid la postrimera O recibid por victima su muerte.
Voz de mi aliento, que mi vida apura ;
Abí idolatren vuestro imperio eterno LIV.
El empíreo, la tierra y el infierno. Sentidas, áun más bien que pronunciadas,
XLVI. Tales razones triste referia
El hermoso pastor, más bien logradas
Aunque , pastor humilde y abatido, Que su misero estado prometía.
Me oscurezca mi tosco nacimiento, Oyó Febe las quejas lastimadas,
No es así mi valor, áun excedido Dejóse persuadir de su porfía :
Del ardor de mi espíritu violento. Miró al pastor, notó su gentileza,
Por mi poder, monarca me apellido Y amó correspondida su belleza.
Del monte todo, haciendo mi ardimiento
Que le juren en su circunferencia, LV.
Juntos hombres y fieras , la obediencia. |Oh violencia del ruceo prodigiosa,
XLVII. Cuánto alcanza y penetra tu desvelo!
Adorno á mis umbrales horroroso, La tierra haces estera luminosa,
Triunfos Bon de vencidos animales. Y abates las deidades hasta el suelo.
Ni al tigre libra el natural furioso Dígalo Febe, cuya luz hermosa,
De pregonar mi ardor á mis umbrales ; A megos de un aagal, huyendo el cielo,
Ni el león por bravo, por tenaz el oso, En brazos del pastor apetecible
Evitan mis espíritus marciales. Otra esfera encontró más apacible.
Todo se rinde á mi poder altivo; LVL
Guerra es la caza; de despojos vivo. Logró Endimion su intento deseado,
XLVIII. Que todas sus venturas coronaba ;
Cuantas riquezas la abundante tierra Febe halló en su pastor enamorado
En plantas cria, en árboles florece, Amor, que áun á su amor aventajaba.
Tributos míos non , que de esta sierra En este dulce delicioso estado
El villanaje rústico me ofrece. Cada cual su ventura exageraba,
Ganado inmenso mi redil encierra , Eu tanto que Hipperina presurosa
Y tanto con mi haber mi fama crece, El monte penetraba recelosa.
Que en todo el Látmos y su reino hermoso LVII.
Me llaman Endimion el poderoso. Viendo de noche ya cubierto el cielo,
XLIX. Y que su dulce amor no parecía,
No hay pastora en el monte cuyo ruego El monte todo, con mortal anhelo,
Correspondencia en mí no haya intentado. Celosa, más que amante, discurría.
De Clicie he desdeñado el amor ciego, Llegó a la gruta, en cuyo hermoso suelo
Y de Lisi el afecto he despreciado. De su tragedia vió la tiranía.
Sola Hipperina el amoroso fuego Miró á Endimion, de Febe poseído,
Ne del todo perdió, pues su cuidado Y en él su mal hallado y bien perdido.
Pudo lograr, sin ser correspondencia, LVIII.
Equivocada, amor una apariencia. Muerta quedó mirando en otros brazos
L. El dueño hermoso que ella idolatraba.
Vos sola sois, hermosa sucesora Celoso frenesí abrevió los plazos
Del músico pastor, padre del dia, Que á su tragedia el hado r< servaba,
Idolo celestial, que el alma adora, Cuando en más tiernos, más estrechos lazos
Quien quebrantó mi tosca rebeldía. Sus esclavos amor aprisionaba;
Vos, luz perenne, que el empíreo dora, Mas ¡oh dichas, de nadie bien logradas,
Fuerza disteis de amor á la porfía ; Siempre con la pensión de limitadas I
Por vos crece de amor la ilustre gloria, LIX.
A vos debe Cupido esta victoria.
Era preciso que su curso hiciese
LL Febe y que á su Endimion desamparase,
Si ya triunfó de mi vuestra belleza, Y mas preciso que el pastor sintiese
Y de Cupido esclavo me apellido, La ausencia, qne sus dicha'; retardase.
VERSOS CASTELLANOS. 211
A Júpiter rogó que le atendiese ; Y tanto su industria crece,
Oyóle el dios, y porque no penase, Que en breve tiempo, parece
Piadoso le inspiró perpetuo sueño, Le podrá ofrecer un mundo.
Que aliviase la ausencia de su dueño. CATALUÑA.
LX. Ri al esfuerzo catalán,
Hace Febe su curso refulgente , Cárlos, la rienda soltares,
Y al cabo de él, el Látmos visitando, Arbitros de tierra y mares
Feliz hace á Endimion , eternamente , Tus ejércitos serán.
Si no entónces, rendido á un sueño blando.
Dichoso amor, premiado dignamente,
Que recompensa tal está gozando; De la murciana opulencia
Feliz pastor, á quien eterna dura Hoy, Cárlos, pruebas tenéis,
En tal tranquilidad tanta ventura. Dándoos su magnificencia
TimbreB, con que coronéis
Toda vuestra descendencia.
VERSOS CASTELLANOS JAEN.
que sirvieron para adornar los principales sitios por donde pasó Jaén ofrecer merece
el rey don Carlos III cuando hizo su entrada pública en Madrid, Su valentía orgullosa,
en elaBo 1760, compuestos por encargo de su ayuntamiento, e Que al ilustre ejemplo crece
i ei la relación publicada en el expresado aso. Que la memoria le ofrece
CASTILLA. De las Navas de Tolosa.
Sus altivos homenajes VIZCAYA.
Hoy rinde Castilla a Carlos, En Vizcaya, el hierro indicio
Para mejor ensalzarlos. De aquí adelante será
LEON. Del acierto que tendrá,
Cárlos, en vuestro servicio.
Emula de sus blasones ,
Postra á vuestros piés reales, GUIPÚZCOA.
León , en sus naturales, En tanto cañón sañudo
Propagados los leones. Guipúzcoa os da, según veo,
ARAGON. El implacable deseo
De añadir más á su escudo.
En tantas aclamaciones
Y comunes parabienes EXTREMADURA.
Ofrece Aragón por dones, Si de Febo la luz pura
Para que orléis vuestras sienes, Nuevos mundos nos mostrara,
El oro de sus bastones. A Cárlos los conquistara
GALICIA. El valor de Extremadura.
Porque á Carlos pruebas dé MALLORCA.
Galicia de su afición , Hoy, con su obsequio á tus piéB,
Orla su escudo y blasón Te ofrecen los baleares ,
Be las armas de la fe. Con el amor más cortés,
SEVILLA. El opulento interés
Del dominio de los mares.
Con los números terceros ASTURIAS.
Siempre fué feliz Sevilla ;
Pues un tercero la ensalza A Asturias glorias duplica
Si un tercero la conquista 8er de dos Cárlos vasalla :
GBAÑADA. De Cárlos, principe nuestro,
t de Cárlos, rey de España.
Siguiendo de amor las leyes ,
Besa Granada tus piés, AL PRÍNCIPE DON CÁRLOS ANTONIO DE BOBBON (1).
Y alfombra de Cárlos es Renuevo heroico del varón glorioso
La que fué sólio de reyes. Que por rey nos da el cielo soberano,
NAVABRA. Nieto del gran Felipe el Animoso,
Aníbal español, Numa cristiano ;
Hoy Navarra ofrece sola Hoy principe os aclama generoso,
Con sus cadenas , testigos De Cárlos sucesor el celo hispano,
Con que su esfuerzo acrisola , Y heredero también , porque asi cuadre,
Sujetar los enemigos Del ínclito valor de vuestro padre.
De la nación española. FILIPINAS.
CÓRDOBA. Del Asia noble porción,
Más hoy á Córdoba ilustra Las Filipinas os dan
Ser rica prenda de Cárlos , Hoy, Cárlos, veneración ;
Que cuanto la ennoblecían Que, aunque remotas , están
Cónsules y califados. Prontas á su obligación.
TOLEDO. ISLAS MARIANAS.
Con los más rendidos modos Guirnaldas tejen lozanas,
Da indicio de su terneza En fe de su lealtad,
Toledo, porque vean todos A Cárlos las Marianas,
Que está á tus piés la cabeza Y ofrecen su amenidad
Del imperio de los godos. A sus plantas soberanas.
VALENCIA. M) Esta octava es una paráfrasis de una inscripción latina, es
crita, asi como todas las demás, en prosa, latinas v castellanas, que
Valencia en su nombre ofrece sirvieron en ios arcos y adornos de la carrera, por el iiustrlsimo
A Cárlos valor profundo, señor don Pedro Rodríguez Campomanes.
DON VICENTE GARCÍA DE LA HUERTA
CHILE. PRESIDIOS.
Si milagro del valor Los presidios africanos
Fué un tiempo Chile y Arauco, Ofrecen á tu albedrio
Ta de Carlos en obsequio, El antiguo señorío
Será del amor milagro. De los pueblos transfretanos.
PERÚ. Á LA REINA NUESTRA SEÑORA Y REAL FAMILIA.
Más al Perú le enriquecen, ínclita Amalia, ilustre, generosa,
Carlos , tus leyeB divinas De Cárlos digna esposa, y reina nuestra,
Que el tesoro de sus minas. Admitid la expresión más obsequiosa
NUEVA GRANADA. Que hoy la española lealtad os muestra.
Y vos, progenie augusta, numerosa,
Hoy en obsequio de Cárlos Creced feliz , porque en la estirpe vuestra
Compite , por su fe heroica , Goce el mundo en virtudes peregrinas
La Granalla americana Multiplicados héroes y heroínas.
Con la Granada española. Á LA REINA MADRE NUESTRA SEÑORA Y SEÑOR
IlIO DE LA PLATA. INFANTE DON LUIS, HERMANO DEL REY.
Para que con más decoro Muestras os dan de su agradecimiento,
Demuestre su pasión grata, Magnifica Isabel, las expresiones
Correrán á tu tesoro, Con que en tan grande universal contento
Cárlos, manantiales de oro España grata os rinde aclamaciones.
Desde el Rio de la Plata. Y vos, glorioso Luis, cuyo ardimiento
ORINOCO. Nuevo blasón será de los Borbones,
Vivid feliz, para llenar de glorias
Dando de su amor señales, Vuestra vida, la España y las historias.
Carlos, si posible fuera,
De Orinoco los raudaleB
Dejarian su ribera ÉGLOGA PISCATORIA,
Por besar tus piés reales.
COSTA-RICA. leída en junta general celebrada por la Real Academia de San
Fernando, en 48 de Agosto de r.M, para la distribución de los
Nunca mejor Costa-Rica premios a los discípulos de las nobles artes.
Me podré llamar que cuando
De Cárlos adoro el mando. Interlocutores.
LA ESPAÑOLA. POETA, ALCION, GLAUCO,
Si del valor español POETA.
Es dechado la Española, Bramaba el ronco viento,
No lo es ménos del amor Y de nubes el sol oscurecido,
Con que hoy á tus piés se postra, Horror al mar indómito añadia ;
LA FLORIDA. El liquido elemento,
Para que , en fe de su amor, De rayos y relámpagos herido,
A Cárlos más frutos rinda, Contra su proprio natural ardía.
Será de hoy en adelante Huye la luz del dia,
Más üorida la Florida. Que el fuego interrumpido sostituye.
De sus cabañas huye
NÜEVA ESPAÑA. El pescador al monte más vecino;
Con esplendidez extraña, Y sólo en tan violento torbellino,
Como á su amor le conviene , Rotas quedan, del mar en las orillas,
Riqueza inmensa previene Jarcias, entenas, árboles y quillas.
A Cárlos la Nueva España. Objeto son funesto,
Y embarazo también de las arenas ,
NUEVA GALICIA. Náufragos leños y húmedo velámen,
Y en elemento opuesto
De Cárlos la protección Truecan los hombres aguas de horror llenas,
Apellida con justicia Y las focas la seca arena lamen.
La rica Nueva Galicia. Con pavoroso exámen
NUEVA VIZCAYA. Advierte destrozada su barquilla
En la trágica orilla
En el valor singular Alción, y en el monte, áun mal seguro
T amor que á Cárlos ostenta, Recela Glauco ; porque el golfo duro
Sólo la antigua Vizcaya Abandonar su antiguo seno quiere,
Competirá con la Nueva. Y huir del cielo, que le azota y hiere.
Cede la furia brava
YUCATAN. Del Aquilón insano de repente,
A Cárlos , de su fe pura Y el sol sus luces otra vez envia ;
Finos testimonios dan El mar, que traspasaba
Honduras y Yucatán. Sus líneas, restituye al continente
Cuanto usurpado su rigor habia.
CALIFORNIA. Renace la alegría
Perlas California ofrece En los campos, y dobla su hermosura
A Cárlos hoy, cuantas cria La risueña frescura
El alba, al nacer el día. Que llovieron las nubes á la tierra,
Y dejando el asilo de la sierra,
CANARIAS. Pueblan la orilla humildes pescadores,
Y Glauco y Alción competidores.
Nunca más afortnnadas Y viendo que serenos
Las Canarias habrán sido El mar y el cielo dan atento oído,
Que desde que han merecido A cantar mutuamente se aperciben.
Ser de Cárlos ilustradas, De sus rústicos seaos
ÉGLOGA PISCATORIA. 213
Cada cual saca un caracol torcido, Frescura al suelo, al aire da armonía,
En que grabadas dos sirenas viven. Deudora á la tormenta, que ha dejado
Blando asiento reciben Con su raudal enriquecido el prado.
Del prado, mal enjuto todavía, Repara en las arenas
Y porque de dulcísima armonía Cuánto tesoro el piélago ha escupido,
Se llenen aire, tierra y mar vecinos, Y mira cuán serenas
Con modos hasta entonces peregrinos, Las ondas de la mar se han suspendido,
Siendo asomo y recreo del ambiente, Porque después de tanto desconsuelo
Cantan y tañen alternadamente. El bien disfrutes que te ofrece el cielo.
ALCION. De bienes semejantes
Colmó á España de Carlos la presencia,
|Con cuánta saña el cielo Cuando en naves triunfantes,
Ha fulminado, oh Glauco, esta riberal Contrastando del mar la resistencia,
Parece que sn anhelo Emulo de la luz que el orbe baña,
Sólo vengarse de nosotros era. Tranquilizó la tempestad de España.
Aun la lluvia destilan estas plantas , Asi, piadoso el cielo,
Como que lloran desventuras tantas. Hizo que el bien al daño se siguiese,
Quéjanse aquestas hayas Y que en tanto desvelo,
Que su verdor en luto han convertido Dulce sosiego, dulce paz naciese.
Las ondas de esas playas, Nuevo sér logró España y nueva vida :
Con que el soberbio mar las ha batido, Tan dulce fué de Carlos la venida.
Y el soplo de los céfiros veloces Parece que la tierra,
Parecen sus suspiros y sus voces. Para adularle, nuevos frutos cria,
Repara en mi barquilla, Y este mar cuanto encierra
De torpes algas y desdicha llena, En sus entrañas á sus piés envía,
Arrojada á la orilla Y en su confuso y rústico lenguaje,
Y soterrada en la fatal arena , Parece que le jura vasallaje.
Y que parece el trabucado lefio El ingenio y la ciencia,
Infeliz monumento de su dueño. A Carlos por deidad reconociendo,
Acuérdome de cuando De su beneficencia
La muerte á todos nos llevó las vidas, Están gloriosas pruebas recibiendo.
Llevándose á Fernando. Hable Heráclea, asombro renacido
Pues miro las desdichas repetidas De enmedio del sepulcro y del olvido.
Que entónces nos causó la muerte ingrata, ¡Cuántas felicidades
En esta tempestad , que las retrata. Se deben esperar de quien glorioso
En noche tenebrosa Desentierra ciudades,
Quedaron estas tierras sumergidas, Porque pueda el ingenio laborioso
Y de muerte horrorosa Seguir en los modelos Boberanos
Amenazadas nuestras tristes vidas. El primor de los griegos y romanos I
Todo quedó en su ruina vacilando; Por el orbe aplaudidas
Tantos males causó, muerto Fernando. Serán del grande Cárlos las memorias,
Negó la tierra el fruto Y de ellas excedidas
Del labrador al genio codicioso, Cuantas épocas tienen las historias,
Y de funesto luto Y cronista será de sus renombres
Vistió la mar su ceño riguroso; La admiración y pasmo de los hombres.
Que en tormento tan duro y tan terrible Con Cárlos solamente
Afectó sentimiento áun lo insensible. Cualquiera mal el cielo ha compensado
Perdieron ciencia y arte A España, cuya frente
Asilo y premio; pues su larga mano Perpetuo ceñirá laurel sagrado,
Distribuye y reparte Porque la admiren todas las edades
El galardón con celo soberano; Como dechado de felicidades.
Logrando en breve tiempo, por preludio, ALCION.
Excesos y milagros del estudio.
Testigo Mantua sea ]Oh, qué bien, Glauco, dices!
De cuanto su favor ha promovido Cárlos la edad de oro ha reducido,
La juvenil tarea, Y los dias felices ,
Pues el primor miramos excedido Viniendo Cárlos, han amanecido;
En mármoles, diseños y pinceles Cárlos el monte, Cárlos el mar suena,
De Fidias, de Vitrubios y de Apéles. Y de Carlos está la tierra llena.
Juventud laboriosa , GLAUCO.
Instruye , previniendo á los blasones Pinceles y buriles,
Y fama victoriosa Cinceles y troqueles fatigados,
De Carlos repetidas duraciones, En lineas y perfiles
Porque ostenten sus glorias celebradas Ofrecerán sus hechos retratados ,
Lienzos sus cuerpos, piedras animadas. Que en lienzo, cobre, piedra y bronce duro
Pero, porque quiso el cielo Perpetúen su nombre en lo futuro.
Darle remo menor, no será justo
Que mi imprudente celo ALCION.
Renueve con memorias el disgusto. Alcázares reales
Recoged, musa mia, el triste canto, La arquitectura formará, divina,
Y en alabanzas convertid el llanto. Elogios inmortales,
GLAUCO. Que á bus victorias el amor destina,
Para que vivan sin mudanza alguna,
Deja, Alción, memorias Contra el tiempo, la vida y la fortuna.
Que tanto al bien se oponen que gozamos , GLAUCO.
Y las presentes glorias
Al cielo, como es justo, agradezcamos ; A enemigos insultos
Que aquel que el bien que logra no agradece, Levantará castillos torreados
Da bien claro á entender no lo merece. De corpulentos bultos,
Repara en esa fuente, Cuyas minas y fosos elevados
Cuan pobre de a^uas ántes discurría. Al enemigo, que ofender procura,
Y que ya su comente Amenacen con muerte y sepultura.
m DON VICENTE GARCÍA DE LA HUERTA.
ALCION. Pintando que al esfuerzo sin segundo
Columnas cinceladas, De sus hijos se debe un nuevo mundo.
Que áun el mismo Trajano envidiaría,
Se verán levantadas, GLAUCO.
De hermosa robustez y simetría, Adorpen las paredes
Que, al paso que en el orbe se derrama, De los regios magníficos palacios
La sirvan de puntales á su fama. De Cárlos las mercedes ,
Y entre otros triunfos, ornen sus espacios,
GLAUCO. En anchos cuadros, que guarnezca el oro,
Coronará sus glorias La rendida cerviz del indio y moro.
Con arcos á sus triunfos erigidos,
Que de ilustres victorias ALCION.
Retratarán los hechos esculpidos, En todos tiempos sea ,
Conservando en los siglos venideros Para aumentar de Cárlos los blasones,
Del valor muestras y del arte esmeros. Aplaudida tarea
Las empresas copiar de sus pendones,
ALCION. Porque renazcan á marciales lides
Magnificas mansiones, Carpios , Corteses , Córdobas y Cides.
Del pueblo conveniencia y hermosura,
Serán las producciones GLAUCO.
Que ofrecerá á sus piés la arquitectura, Eternice la historia,
Dejando, en prueba de su amor devoto, Acorde con el lienzo y los pinceles,
En cada piedra consagrado un voto. De Cárlos la memoria,
Porque sus augustísimos laureles
GLAUCO. Pongan sus descendientes, al mirarlos,
En alabastros finos En el heroico empeño de imitarlos.
Ejercerá el cincel sus perfecciones,
Y en bustos peregrinos ALCION.
Renacerán los fuertes campeones, Duros bronces heridos
Cuyas hazañas el discurso admiren, A lineas de buriles delicados,
Y en el molesto material respiren. O á puro ardor fluidos,
O del volante rígido apretados,
ALCION. En estampas, en bultos y medallas,
De mármoles hermosos, Votos conservarán , triunfos y batallas.
De pinta vária y consistencia dura,
Animará colosos GLAUCO.
La docta aplicación de la escultura, Serán por todas partes
Que copien tan al vivo el movimiento, Las virtudes de Cárlos veneradas,
Que sólo se eche ménos el aliento. Y aquestas nobles artes
GLAUCO. Con justicia de todos celebradas,
Cuando las gentes peregrinas vean
Augustos medallones, Cuan dignamente su primor emplean,
De Carlos las victorias historiadas
Y bélicos blasones, ALCION.
Ocuparán magnificas portadas, Los mismos marineros,
Que á heroicos hechos la nación alienten, Qne con las redes este mar fatigan,
Y el esfuerzo de Carlos representen. En reinos extranjeros
ALCION. Los primeros serán que elogios digan
Del ingenio español , y para muestras,
El pirata africano, Obras comerciarán de manos diestras.
Que tal vez infestó nuestra ribera,
Del esfuerzo cristiano GLAUCO.
Sobrepujada su arrogancia fiera, Verá el astuto China
En duras piedras, que en su daño brillen, Su primor en España mejorado,
Tendrá padrones que su orgullo humillen, Y el Africa vecina
GLAUCO. Con envidia las glorias del Estado;
En el régio semblante Que miéntras Cárlos tenga en él su asiento,
Del magnánimo Cárlos, valeroso Irán, con sus influjos, en aumento.
Delineará arrogante ALCION.
Triunfos de su reinado venturoso, La matritense escuela
Y de España pintando las victorias , Por todo el mundo ganará renombre,
Renovará el pincel antiguas glorias. Cuando tanto desvela
ALCION. A sus alumnos ensalzar su nombre ;
De sus augustos hijos Conservando su fama y claros lustres
Los heroicos alientos heredados En las obras de artífices ilustres.
Ejercerán prolijos GLAUCO.
Del orbe los pinceles afamados , Y España, enriquecida
Franqueando materia á la pintura Con tan nobles y doctos ejercicios,
Su valor, su constancia y su cordura. Premiará, agradecida,
GLAUCO. El glorioso sudor de sus patricios,
Con hechos portentosos Porque los premios más los estimulen,
De sus ínclitos nobles ascendientes , Y glorias á sus glorias acumulen.
Ostentarán gloriosos POETA.
Pinceles y colores á las gentes,
Ser privativo timbre de Ta España Aquí llegaban, cuando
Que en sus reyes no hay hecho sin hazaña. El piscatorio tráfago y estruendo
De remos y marítima algazara
ALCION. Paró su acento blando,
De España las historias Y los acordes puntos suspendiendo,
Darán asunto grave á los pintores, La red nudosa cada cual prepara,
Y en dibujar sus glorias Y su barca repara ,
Brillarán dignamente las colores, Remitiendo tan ínclita materia,
Tan sublime y tan séria,
CANTO.
A ingenio más fecundo y peregrino, virr.
Que con estilo y número divino Ser, al principio, imaginé el febeo
De Cárlos en elogios rompa el canto; Alcázar, y que allí con pié profano
Que a tanto héroe se debe numen tanto. Me habia conducido mi deseo
A ser de su esplendor nuevo tirano.
Nuevo castigo al nuevo Prometeo
CANTO Vibraba Bobre mi celeste mano,
Siendo áun en la ilusión el triste agüero
recitado en la Junta general celebrada por la Real Academia de A culpa incierta susto verdadero.
San Fernando en 3 de Junio de 1763, para la distribución de
premios a los discípulos de nobles artes. IX
Huir quería, y presuroso huyera,
Si, previniendo mi turbado intento,
Ninfas del Manzanares, si algún dia Otro nuevo prodigio no acudiera
El vulgo de sus faunos os vio atento, A poner en mi fuga impedimento.
Suspensas de la débil armonía De verde edad un bello jóven era,
Del ménos que bucólico instrumento (1), Que, conducido por el leve viento,
Hoy, que siguiendo más sublime via, Serenó con su vista mis enojos,
Renuevo el antes aplaudido intento, Prisión del pié y asombro de los ojos.
Renovad la atención , pr.rque ella sea X.
Inspiración y elogio de mi idea. Un manto del color del claro cielo,
II. Al hombro con gentil aire terciado,
Hechos oiréis que excedan las ficciones Era su adorno, y sobre el blondo pelo
De las más elevadas fantasías, Azul sombrero, de alas coronado.
Y ser mis decantadas predicciones Coturno alado para el pronto vuelo,
Sucesos ya que ilustran nuestros días. Y bastón también de alas adornado,
Si ocupan mundo y fama los blasones Que la lid de dos sierpes dividía,
Del grande Cárlos, á las rimas mias Del precioso metal que el Tajo cria.
Ofrezcan, en señal de amor profundo, XI.
Su voz la fama, su teatro el mundo. «No temas, dijo con acento blando
III. El dios , y pues la suerte te ha traído
Verde dosel , hermoso más que augusto, Al sagrado lugar que estás mirando,
Esmeros y delicias del verano, A otro mortal ninguno concedido,
Era ti follaje de un laurel robusto, Irás á tu memoria confiando
Pulido del primor de culta mano. Cuanto alcances con vista y con oido,
Ni el helado Aquilón , ni el sirio adusto Porque después su relación extraña
Violar pudieron su verdor lozano ; Admire al mundo y engrandezca á España.
La vez primera que la envidia impura XII.
No se atrevió á insultar á la hermosura. nEse edificio excelso que reparas ,
IV. Cuya custodia á mí Minerva fia,
Acaso porque el dios del bosque ameno, Sudor es de las tres deidades claras
Su belleza mirando peregrina, Que imitan cuanto ciclo y tierra cria ;
Hizo su albergue su copado seno, Aquellas, digo, que en sus cultas aras
O en él estableció su ara divina ; Venera la mantuana academia,
O que de glorias contemplando lleno Y á quienes Cárlos, dando al orbe ejemplo,
El español imperio, le destina, Entre sus lares las consagra templo.
Siguiendo el uso sus constantes leyes, XIII.
\ coronar los triunfos de sus reyes. »Ellas, en fe de cnanto lo agradecen,
V. Este padrón erigen á sus glorias,
Sobre el húmedo césped descansaba, Donde á los siglos que vendrán ofrecen
Al pié de este hijo bello de la tierra , Conservadas sus ínclitas memorias ;
Al blando silbo que entre guijas daba Aunque, si tanto sus blasones crecen,
Líquida sierpe , que nació en la sierra. Mal podrán comprenderse en las historias,
Morfeo, que de cerca me acechaba, Ni será cuanto el orbe se derrama
Declara á mis sentidos dulce guerra ; Templo bastante á su gloriosa fama.»
Rindióme , acreditándome vencido XIV.
Lo más noble del alma suspendido. Ebío dijo, y moviendo el caduceo,
VI. El dorado dintel tocara apenas,
Al punto me ofreció la fantasía, Cuando patentes hizo á mi deseo
Coronad^ de excelsos torreones, Arcanidades de lo humano ajenas.
Si no el palacio del autor del dia, No pasma tanto en el undoso Egeo
Otro que ilustran más decoraciones. Al piloto la voz de las sirenas,
De estrellas puras y oro puro habia Que á su muerte conspiran con su canto,
Labrado los augustos paredones Como á mis ojos el divino encanto.
El artífice , uniendo con desvelo XV.
Lo más precioso de la tierra y cielo. Era una suntuosa galería,
VII. A cuyo extremo por ningún camino
El órden no de Jonia ni Corinto La más aguda vista alcanzaría,
En el noble edificio se ostentaba, Cansada áun en lo vário y peregrino;
Ni en todo su magnifico recinto Un zafiro era el techo, donde hería
El toscano ni el dórico brillaba. Del rubio Apolo el resplandor divino,
Otro órden superior, otro distinto Y en él con tal viveza se copiaba,
La corpulenta máquina animaba, Que un nuevo cielo con su sol formaba.
Su primor aumentando y su decoro,
Luz á los astros, brillantez al oro. XVI.
Ricos despojos de pincel valiente,
(I) Alude el autor a la égloga piscatoria que hizo para la distri Que del oro el valor sobrepujaban,
bución de premios de 28 de Agosto de 1760. Y del docto cincel, promiscuamente,
216 DON VICENTE GARCIA DE LA HUERTA.
Cubrían 1» pared ó entretallaban. XXIV.
Gran lugar ocupaba dignamente Allí la aplicación fogosa ardia
El buril, y los huecos que quedaban, De sublimes ingenios laboriosos,
Con obras de arrogancia y hermosura, Haciendo con su estudio cada dia
De milagros llenó la arquitectura. Los blasones de España más famosos.
XVII. Sobre la puerta principal habia
Trasladó la escultura á un mármol parlo De Cárlos un retrato , y en lustrosos
De Carlos la real munificencia, Caracteres decia un lema breve :
Las llaves franqueando de su erario A ti, oh gran Cárloi, mi etplendor le debe (5).
A la toga y la espada con clemencia (1). XXV.
Marte, no tan feroz ni temerario, En el opuesto muro resaltaba
Y Minerva, sumisa con decencia, De oro una medalla primorosa ,
6u gratitud al dón que recibían, Cuyo medio relieve retrataba
Con muda voz á Carlos exprimían. La acción ménos feliz y más gloriosa.
xvni. Armada formidable vomitaba
La disciplina militar expuso, Gente feroz, escuadra numerosa,
Déla mano de Apeles auxiliada , Sobre los campos , que si el mar circunda,
En un cuadrado lienzo, que dispuso El ejército nuevo los inunda.
Su antigua brillantez acrecentada. XXVI.
Bizarra tropa, ejercitando al uso Era la Habana, á quien la saña oprime
De mejor arte, ó el fusil ó espada (2), Del marítimo inglés , cuya fiereza ,
En su gallarda muestra y movimiento Aunque al principio con valor reprime ,
Llevaba sobrescrito el vencimiento. Triunfó la inmensidad de la braveza.
XIX. Ya estrecho cerco con rigor comprimo
De allí no muy distante pareciá De pocos defendida fortaleza ;
Un medallón, cuyo espacioso plano Pocos, que muchos deben presumirse,
El rubio bronce, que Corinto envía, Los que intentan morir y no rendirse.
Relevaba con arte soberano. XXVII.
En él la siempre humana cirugía, Es su caudilllo aquel hijo de Marte,
Al pecho puesta la obsequiosa mano, Velasco, claro honor de las montañas,
Rendidas gratitudes tributaba, Entrando de sus glorias á la parte
Y el coturno de Carlos adoraba (3). González en la muerte y las hazañas.
XX. Ya el hierro ardiente el aire turbio parte,
En otra parte el cobre suavizado, Rugiendo á su estampido las campañas,
Al oro compitiendo en pulimento, Del fuerte siendo escándalo y fracaso,
A esfuerzos del buril más delicado, Y de valientes vidas triste ocaso.
Cómodo figuraba un pavimento (4). XXVIII.
Mostraba allí bu aspecto abrillantado Sin miedo á la continua batería
Mantua, y con más decoro y ornamento, Y estrago de morteros y cañones ,
Grata al nuevo esplendor que le debia, Mantiene la española bizarría
Dosel más digno á Carlos ofrecía. Los ya desmantelados torreones.
XXI. Ya apénas piedra sobre piedra habia ,
Más adelante se elevaba exenta Cuando uniendo los fuertes corazones,
Una aguja, que obró maestra mano Si bien del largo padecer deshechos,
Con los rayos que en lid sanguinolenta Nuevas murallas forman de sus pechos.
Vibró Mavorte ó inflamó Vulcano. XXIX
El acueducto allí se representa Turbó al inglés la acción desesperada,
Con que á Segovia enriqueció el tebano, Llenándole la envidia de despecho,
Y una inscripción , en donde se leía : Pero una mina, con furor volada,
Nueva etcuela real de artillería. Ruinosa puerta abrió por largo trecho.
XXII. Llevó el estrago á la feliz morada,
A recibir el galardón del hecho,
Animado á merced de la escultura, Las almas de españoles venturosas,
Reconocí de España el genio bello, En coronas más dignas y gloriosas.
Con dobles alas , que á la esfera pura XXX.
Le elevaban, á ser de luz destello. Troncos cuerpos de espíritus altivos
Hiedra, laurel, oliva, encina dura Dejan los campos de pavor cubiertos,
Ofrecían corona á su cabello, Que con fieros semblantes, más que vivos,
Y tapete á sus plantas los blasones Amenazan áun pálidos y muertos.
De almenados castillos y leones. El muro aportillado ejecutivos
XXIII. Entran los anglos, de su triunfo ciertos ;
Reparé que en la diestra sostenía Pero les pone su defensa ruda
Una fábrica antigua, cuyo seno El daño en claro y la victoria en duda.
A la vista de todos se ofrecía, XXXI.
De humanidad y de riquezas lleno.
Ser conocí una ilustre librería, Quien, porque ya la munición faltaba,
Que retratando un paraíso ameno, Sobrándole el esfuerzo y valentía,
Los deliciosos frutos que llevaba Del inútil fusil haciendo clava,
Con dulce agrado á todos franqueaba. Los monstruos calidonios abatía ;
Quien , ya sin armas, las que á la ira daba,
La ruina en sus peñascos impelía,
Siendo despojo, en su furor extremo,
(11 Asmenla so majestad comodidades a la tropa, y sueldo» i los Mil Accis á los piés de Polifemo.
ministros logados.
(4) Mejora su majestad el ejercicio en toda la tropa.
(3) Establece su majestad un colegio de cirugía en Barcelona.
(i) Manda su majestad hacer el nuevo empedrado, y se consi (5) Aumenta sn majestad la dotación de su real biblioteca y el
gue el aseo y hermosura de la corte. número de sus empleados.
217
xxxn. XL.
Mas triunfando los hados injuriosos, Volar quisiera á venerar postrado
T al sangriento rigor de las heridas Al monarca mayor y más glorioso,
Muertos los capitanes valerosos, Y en el augusto altar dejar grabado
Ultimo resto de las nobles vidas, Mi labio siempre humilde y obsequioso.
Entran los vencedores , que furiosos, Arrójome veloz, y conturbado
Buscando a sus espadas homicidas Del movimiento al Ímpetu furioso,
Empleo, sólo hallaron en el fuerte Despierto, y desvanécense en el viento
Repetida la ünágen de la muerte. Sueño, palacio, altar y pensamiento.
XXXIII. XLI.
I Oh tragedia feliz , que das á España Lloré perder la viBta deliciosa
Aun en la adversidad perpetua gloria ; Sin poder penetrar completamente
Nombres felices, cuya heroica hazaña Cuanto la augusta casa misteriosa
Tendrá en la voz del orbe viva historial Comprendía en su ámbito luciente.
Pues del olvido, contra el odio y saña, Mas si la suerte ménos rigurosa
Monumentos previene á su memoria Algún alegre dia me consiente,
Tierra y mar, y con muestra peregrina Me oirán cantar del Tajo las Napeas,
El primor de una mano salmantina (1). Homero á Aquilea y Virgilio á Enéas.
xxxrv. XLII.
Una columna en distinguido asiento , Entre tanto, vosotros , generosos
Con singular esmero cincelada, Alumnos de la ilustre madre , á quienes
Al esfuerzo español , del Sacramento Hoy Astrea reparte victoriosos
La colonia figura sojuzgada. Circuios , con que orléis las nobleB sienes ,
Del ejército el brio y ardimiento, Esforzad los espíritus gloriosos
Y del caudillo la gloriosa espada, A empresas que más dignos parabienes
En Italia, otro tiempo conocida Os puedan merecer; que yo hasta tanto
T de proprios trofeos guarnecida. Suspendo el plectro y finalizo el canto.
XXXV.
Más adelante el gran templo de Jano
Copió un pincel , en cuyo centro encierra CANCION
El grande Cárlos con potente mano que por encargo de la Real Academia de San Fernando compuso
El espantoso monstruo de la guerra. el autor, con motiTo de haber remitido a ella el Principe nues
Brama, oprimido, dentro, é inhumano tro señor y el selior infante don Gabriel dos diseños de arqui
Salir quisiera á perturbar la tierra, tectura, delineados, sombreados firmados desús manos. Dijote
A no ser freno de su furia insana en la junta general de 3 de Junio" de 1763.
De Cárlos la presencia soberana. Dulce, canora Clio,
XXXVI. Róbate un breve rato al sacro coro,
Una deidad del cielo se deriva, Dejándote traer del leve viento,
De virginal pureza decorada, Y pulsa, á ruego mió,
Ceñida el pelo de brillante oliva, Los trastes de cristal, las cuerdas de oro
Y el cuerpo de una túnica nevada. Del celestial dulcísono instrumento;
Igualaba del sol la llama viva Que si proteges mi glorioso intento,
El resplandor de la deidad sagrada, Lograras que á la dulce melodía,
Y á descubrirse entonces las estrellas, Suspendan las esferas
Fueran ménos brillantes , ménos bellas. Su voluble porfía,
XXXVII. Las aguas sus corrientes lisonjeras,
Y el sol su curso pare ,
Sostenida en el aire con humano Miéntras tu lira con mi voz sonare.
Ademan, coronó á Carlos la frente Teatro suntuoso
La dulce paz , llenando el soberano Era un régio salón á circo grave
Aspecto de delicias el ambiente. De ingenios de Minerva laureados.
El reprimido orgullo lusitano Su recinto espacioso
Del blasón figurado en la serpiente (2), Parece que archivó con rica llave
Que domó Cárlos con robusta planta, Los primores allí más delicados.
Respira libre y la cerviz levanta. De piedras y de lienzos animados ,
XXXVIII. No cubrirse, formarse parecia
En medio de la excelsa galería, La magnifica pieza,
Armado Marte á Cárlos representa , Y como el arte habia
Benignidad vertiendo y alegría En ellos apurado su destreza,
Sobre el ara de jaspe en que se asienta. Engañado el discurso,
Cuanto el soberbio templo se extendía Los juzgó tal vez parte del concurso.
Llena de majestad la efigie exenta, El acto presidian ,
Y el grave rostro del sagrado bulto Bajo regios doseles elevados,
Inspira religión, provoca á culto. Todas las gracias sólo en dos matronas.
En sus ojos lucían,
XXXIX. Y en su vestido virginal sembrados,
Obra era el busto de la docta mano Los astros mas brillantes de laB zonas.
Que acrecentar honor á Grecia sabe, Ostentaba una y otra seis coronas
Y restaurar con arte más que humano A concurso de espíritus alados,
Cuanto al cincel el tiempo menoscabe (3). Que con graves tareas
Al ver el simulacro soberano, A lienzos preparados ,
Bañóse el pecho de contento suave, Piedra y metal trasladan mil ideas,
Y del afecto natural movidos, Y compiten activos
Arrebató la vista los sentidos. Del laurel los honores siempre vivos.
Los mármoles molestos
(1) Don Tomas Francisco Prieto, director del grabado, bizo ana Unos hendían ; otros figuraban
medalla, que representa esta acción. Edificios, que á líneas dividian ;
(2) Es blasón del escudo de Portugal una serpiente. Otros los indigestos
(5) Don Juan Pascual de Mena, director de escultura. Colores con fatiga quebrantaban ;
218 DON VICENTE GARCÍA DE LA HUERTA.
Templar el duro hierro otros porfían. L03 aplausos mayores
Aquí el luciente cobre sacudían, Que al numeroso circo merecían,
Haciéndole al buril mas obediente ; Cuyo asombro advirtiendo,
Liquidaban metales Así la diosa prosiguió diciendo :
Allí con llama ardiente ; «A mí se deben sola
Y todos daban, en su afán, señales Coronas del mayor merecimiento
Que su ingenio fecundo Y premios de más alta jerarquía,
Formaba el embrión de un nuevo mundo. Pues el hado acrisola
Sus obras ya ofrecían, Su influjo grato, á mi favor atento,
Del último primor acrisoladas, Colmándome de dichas y alegría.
Tímidos, al exámen riguroso. ¡Oh memorable, venturoso dia,
Unos se prometían De mí con blanca piedra señalado
Las coronas al digno reservadas, Y digno sacrificio!
Otro desconfiaba temeroso. En mi pecho obligado
La expectación del circo numeroso Templo tendrás, y con humilde oficio
Severidad al acto acrecentaba, El ánimo devoto
Y al tiempo que ya Astrea Repetirá cada momento el voto.
El premio preparaba »Pues noble empleo he sido,
Con que ilustrar la más feliz tarea, De maestra gozando privilegios
Un extraño suceso Y honores que llegó nadie á lograrlos,
El acto suspendió, pasmó el congreso. Y estudio ennoblecido
Las ajustadas puertas, Del desvelo de dos jóvenes regios ,
De fuerzas soberanas impelidas, Digna progenie del glorioso Cárlos ;
Con súbito rumor y común susto Dos jóvenes excelsos, que al nombrarlos,
Parecieron abiertas ; El orbe todo con razón se humilla,
Eetrajo de las venas comprimidas Y la dichosa España,
El rojo humor el pecho más robusto, Doblando la rodilla,
A todos ocupaba el terror justo, Por cuanto el Bétis, Ebro y Tajo baña,
Cuando, sembrando luces celestiales, En floridos vergeles
Con luminosa huella Rinde á sus pies olivas y laureles.
Ilustró los umbrales «Aquestos monumentos,
Una deidad, cuya presencia bella, Con que hoy enriquecernos han querido
Cual Febo el claro dia, Sus ilustres tareas venturosas
A los ánimos trajo la alegría. Y sublimes talentos.
Torreada corona, Con dignidad y con honor debido
Como suele á Minerva atribuirse, Logren veneraciones obsequiosas.
Su hermosa frente con honor ceñía. Vosotras, oh deidades generosas
Ornaba su persona Y genios á la gloria consagrados,
Un ropaje, cuya obra distinguirse Depositarios fieles
El celeste esplendor no permitía. De tan ricos dechados ,
En la siniestra por blasón regía Alfombras prevenid, colgad doseles
En vez de cetro, del metal precioso Y construid altares
Compás y escuadra, dando A vuestros nuevos dioses tutelares.
Su ademan generoso «Empresas que acreditan
Muestras de majestad, y provocando Aun en la tierna edad maduros bríos,
Con amable violencia En breve el orbe llenarán de glorias,
Su augusto aspecto á culto y reverencia. Cuando ya supeditan
La noble arquitectura, Tan ancho campo á los elogios míos,
Con real esplendor condecorada, Y tan fértil materia á las historias.
De todos conocida fué al momento, Acumular victorias á victorias
Y con civil dulzura A ser vendrá su más digno ejercicio,
De las caras hermanas saludada, Y adquirirse renombres
Llegó á ocupar el superior asiento. Del común beneficio,
Entónces, dando al aire el blando acento, Siendo, por eso, eternizar sus nombres,
En delicadas voces y suaves, Blasón de los pinceles,
Con notable energía, Gloria de los buriles y cinceles.
Estas razones graves «Los ingenios sutiles,
Articuló, bañando la armonía Que los néctares libau de Helicona
La región leve y pura, Y al Pindó huellan la cerviz sombría,
Y el ánimo, el deleite y la dulzura. En sus cultos pensiles
En vano los laureles A sus dos frentes tejerán corona ;
En mi agravio destina vuestra mano Corona que á los siglos desafia.
A triunfos que á mí sola se han debido ; Darán feliz asunto á su armonía
Pues ni Fidias ni Apéles, Las conquistas de bárbaras naciones,
Ni cuantos por su ingenio soberano Seguidas ¿ imitadas
Libertaron sus nombres del olvido, Las paternas acciones,
Ni cuantos larga edad ha producido De la fama en el templo atesoradas,
En los climas de Europa venturosos La paz establecida,
Disputarme pudieran Y Astrea al suelo ya restituida.
Sus blasones gloriosos, »Las ciencias obsequiosas,
Y cuando á empresa tanta se movieran, Fomentadas también por todas partes,
Serla el vencimiento Publicarán sus timbres igualmente,
Pena segura al ciego atrevimiento. Y con muestras piadosas
Sacó entónces del seno, Favorecidas las sutiles artes,
Sobre el terso papel delineadas, Extenderán su fama al continente
Dos fábricas de dórico artificio, Del nuestro más remoto y diferente.
En el blanco terreno Pasmo será y envidia al extranjero
Con tan grande primor perficionadas , La relación gloriosa
Que el más severo dió de pasmo indicio. Del paternal esmero
No encontró el más escrupuloso juicio Con que las honren , y será famosa
Sino la admiración en sus primores ; En cuanto Febo baña,
Primores que excedían Por tan heroicos príncipes, España.
ENDECASÍLABOS.
BAunqrte á tantos primores, Ostenta, oh Mantua, tú principalmente,
Con que hoy ilustran nuestro docto gremio De las magnificencias con que brillas
Y en permanentes sellos reduplican Compendiado el catálogo prolijo,
Nuestras glorias mayores, A su desvelo paternal debidas.
PodrémoB prevenir en vano premio Para que , retratadas por mi celo,
Competente al honor que nos aplican. De su fama en el templo (4) excelso sirvan,
Pero ya las esferas les dedican Continuando las series dilatadas,
En sus estancias plácidas y bellas A su historia inmortal de pruebas vivas.
Premios más permanentes Hablad vosotros, generosos lares,
En coronas de estrellas, En que concordemente se concilian
Cuando, felices hechas ya las gentes Naturaleza y arte (5), émulas sólo
De los dos hemisferios, En la acumulación de maravillas ;
Trasladen á loe astros sus imperios, No siendo la menor la prodigiosa
»Y en tanto, porque vea Trasformaoion (r>) que dignamente indica
El orbe de su amor claras seríales , Vuestro noble destino, y los sublimes
A Cárlos y Gabriel el premio debe Genios que os embellecen y os habitan.
La dichosa tarea, Hablad también vosotros, suntuosos
Y el círculo de ramas inmortales Edificios contiguos (7), en que cifra
Con que el sudor ilustre se promueve. » La esplendidez sus profusiones todas,
Esto dijo, y lloviendo el viento leve La conveniencia todas sus medidas.
Guirnaldas, en un punto coronadas Habla igualmente tú , facilitada
Las vencedoras sienes Correspondencia pública (8), que afirmas
Quedaron, y embargadas El principal comercio, y proporcionas
Del súbito placer y extraños bienes Del trato del ausente la delicia.
Del cuerpo las acciones, Hablad vosotras, al mantuano suelo
Y hecho el sentido un mar de admiraciones. Trasplantadas hespéridos divinas (9),
La común algazara, Verdaderos elisios españoles,
Los dos amados nombres repitiendo, Nuevos, fragrantés y frondosos Hiblas.
Al cielo con estrépito subia; Hablad, soberbios arcos (10), cuyas moles,
La esfera pura y clara , Minando el aire, al cielo se encaminan,
A las voces del suelo respondiendo, Y conducen de Cárlos la memoria
El aplauso esforzó con su armonía. De la inmortalidad á la alta silla.
Y yo, que parte fui de la alegría , Hablad vosotros, genios laboriosos,
Obedeciendo al superior mandato Que con franqueza próvida destina
Que me ilnstra y apremia, A la instrucción de juventud ilustre (11),
Perpetuar asi trato Luz del Estado y esperanza altiva.
El suceso feliz, docta Academia, Habla, oh nuevo liceo matritense (12),
Si por ventura Clio En que sobre las ya muertas semillas
No desdeñó el humilde ruego mió. De los héroes del Austria, el grande Cárlos
Replanta la piedad y la doctrina.
Y tú en particular, noble instituto
ENDECASÍLABOS Del derecho español, que atento explicas,
Intérprete cabal de nuevo Suma,
recitados en la Real Academia de San Fernando, en la jnnta ge Las sábias leyes que á sus pueblos dicta ;
neral que se celebró para la distribución de premios, el dia 25 (Instituto felizl pues tus cimientos,
de Julio de 1778. Puestos por mano tal (13), ya prometían
|Oh tú, que, alma del viento, tantas veces
Penetraste la esfera cristalina, (I) En la distribución de premios del afio de 1763 recitá el autor
Osando competir la siempre acorde un canto heroico, en que se describe el templo déla Fama, dedicado
Kevolucion con que sus orbes giran ! á las beneficencias del Rey nuestro señor.
Vuelve, voz mia, á ser en los elogios (5) En el año de 1774 se trasladó la Academia, del real palacio
Del grande Cárlos nuevamente oicla ; de la Panadería a las casas que hoy ocupa, en tas que su majestad
Objeto capaz sólo de excitarte, estableció, al mismo tiempo, el rico gabinete de Historia natural.
Por tantos años muda ó intermisa (1). (6) Luego que la Academia logró su actual residencia, derribó
la antigua portada, y substituyo otra de buen gusto y arquitectura.
Y tú, oh lira, que diste á los albogues (7i Las reales aduanas , eiliiicio grandioso, mandado hacer por
De incultos bereberes (2) armonía, su majestad, bajo la dirección del brigadier don Francisco Sabali-
Cuando, escuchando desusados tonos, ni , académico de honor.
Admiró Orfeos la feroz Numidia (3) ; 18) Establecido el mejor órden en la administración de los cor
Al peine de marfil el dúctil oro reos, se construyó, á costa de grandes sumas, el editicio de la Pos
Presta fácil, y pronta resucita ta en la Puerta del Sol , que por su situación es uno de los princi
pales adornos de Madrid, bajo la dirección y diseños de don Jai
Del polvo en que has yacido, infelizmente me Maniuet, académico de mérito.
Envuelta de tu dueño en la ruina. l9i El excelentísimo señor Conde de Aranda, consiliario de la
Pues si vosotras ayudáis mi intento, Academia, siendo presidente del Consejo, ideó y mandó formar el'
En el registro eterno de los dias hermoso paseo del Prado, sin costo del público, por los diseños
Consagrarán mis versos la memoria del capitán de ingenieros don Josí' de llermosilla, académico de
De la ocasión feliz que los inspira. honor, por cuyo fallecimiento continúa la dirección de la obra don
Ventura Rodríguez, director de arquitectura.
Contra los cuales, ni voraz el fuego, (10) Los construidos en la puerta de los Pozos y en la de San
Ni el hierro, ni di Júpiter las iras Vicente, y especialmente el que se está construyendo en la de Al-
Podrán jamas, pues fuero de inmortales cala, proyectado igualmente por el excelentísimo señor Conde de
De númen Buperior se les deriva ; Aranda, y promovido con particular celo por el señor don José
De aquel cuyos benéficos influjos Antonio de Armona, corregidor de Madrid, consiliario de ta Aca
Siente la humanidad, y el mundo admira, demia.
(Ui El real seminarlo de Nobles, reducido a mejor órden en su
Pues, como sol de más cercana esfera, administración y enseñanza, por el plan del excelentísimo señor
Fomenta, ilustra, alienta y vivifica. don Jorge Juan." consiliario de la Academia.
(12) Los estudios generales de San Isidro el Real, fundados por
Felipe IV en el Colegio Imperial, construido y dotado por la em
(1) En varias distribnciones^de premios de la Academia ha re peratriz doña Mana de Austria, han recibido mayor lustre y au
citado el autor diferentes composiciones poéticas. mento de la munilicencia del Rey nuestro señor con los hábiles
(2) En el ano 1772 escribió el autor una ¿¡¡lona africana, intitu profesores que ocupan las cátedras, habiéndose al mismo tiempo
lada Lo» Berebere», con motivo de haberse erigido en la plaza de trasladado á su masnillro templo la antigua capilla de san Isidro,
Oran la estatua del Rey nuestro señor. con aumento de individuos y de sus dotaciones, para su culto.
|3) Asi se llamaba gran parte de la costa de Africa, principal (13» La real Academia de Derecho patrio, promovida en sus prin
mente en las inmediaciones de Oran. cipios por el celo y sabiduría del excelentísimo señor Conde de
220 DON VICENTE GARCÍA DE LA HUERTA.
En tus mismos natales el brillante Cuando con ellas eternice á Cárlos,
Grado á qnc dignamente te sublimas. Repetirán asombros á mis rimas.
Habla tú, circunspecta, ilustre, sábia
Corte de Astrea, que oficiosa miras
Como proprio el común bien de los hombres, AL REY NUESTRO SEÑOR,
Reglados por tu fiel distributiva ;
Y mostrarán tus Utiles aumentos (1) en sn venida á habitar el palacio nuevo, dia 1.* de Diciembre
Que á Cárlos debes la real fatiga, de 17«4. La Real Biblioteca (8).
La atención propria de héroes, el desvelo Entrad en hora buena, excelso Cárlos,
Próvido con que afirma la justicia. Del popular aplauso precedido,
Habla también del mérito y esfuerzo (2) En ese régio alcázar, que os previene
Señal y recompensa distinguida, De larga edad felices vaticinios.
Al sujeto más digno consagrada Entrad en hora buena, pnes sus puertas,
Por la causa mayor y más propicia. Movidas por sí mismas de sus quicios,
Hablad vosotras , soledades yermas (3) En fe de ser su dueño, ya os franquean
En pueblos numerosos convertidas, En augustos salones sólio digno.
Y vosotros, incultos peñascales, Aquí, donde Vulcano de los reyes
Que ya habita Vertumno, y Céres pisa; Consumió los alcázares antiguos,
Monumentos eternos , que á la gloria Siendo retrato del troyano incendio,
De Cárlos el amor grato dedica, Dorados techos, altos obeliscos;
En cada piedra consagrando un voto, Aquí , pues , donde el fuego impetuoso
Y una oblación humilde en cada espiga. Murallas derribó, torres deshizo,
Hablen también las dóciles corrientes Envidioso tal vez de los blasones
De los rios (4), que aprenden nuevas vias, Del austríaco césar Cárlos Quinto,
Y gloriosos de haberle obedecido, A influjos de otro Quinto, el gran Felipa,
Ufanos á morir al mar caminan. Primer Borbon á España concedido,
Hablen, tratables ya, los altos montes (5), El que fué de cenizas monumento,
Que el comercio y el tráfico impedían; Cual fénix renació, noble edificio,
Soberbios obeliscos , que á su gloria Tan corpulentamente artificioso,
Alzó naturaleza preventiva.
Hablen también por boca de la fama Que tal vez le juzgaron los sentidos
Las recientes victorias y conquistas , Monte de mármol sólido, á que el arte
Logradas por quien tiene sus proezas Dió ilustre forma con sudor prolijo.
En ambos mundos con su espada escritas (6), Pues hierro y mármol solos, combinados
Hablen... Mas ¿dónde arrebatada lleva Contra el poder del tiempo y del olvido,
Mi amor la voz, que audaz y presumida, Unen su inmensidad, sin tener parte
En abreviado plan compendiar quiere Ni el duro roble ó cedro peregrino.
Materia incomprensible é infinita? En vano así las lluvias importunas,
Quede á vosotros, oh felices genios, El furioso Aquilón, ni el fuego activo
A quienes hoy corona vuestra misma Contra él conspirarán , y áun á la tierra
Laboriosa virtud, por la alta mano (7) Inmoble la tendrá su peso mismo.
Que el premio al repartirle multiplica. Los atrios interiores, que sustentan
Quede á vosotros, pues, el arduo empeña Columnas mil de dórico artificio,
De ocupar en su historia peregrina De esplendideces nobles y riquezas
Los nobles instrumentos con que el arte Vasto tesoro son , capaz archivo.
Lienzos, bronces y mármoles anima. Los mármoles y jaspes resplandecen,
Que si acaso á mi musa amaneciese, Haciendo que resalten más sus brillos
Entre tantas tormentas, algún dia El oro, que por todas partes viste
Infausto ménos, y benigna estrella Muros, cornisas, bóvedas y frisos.
Alegre influye y diestra me ilumina ; Su hermosa situación nuevo realce
Trocada entonces en sonante trompa De su mérito es , y el extendido
La poco culta, si obsequiosa, lira, Término delicioso que descubre
Y en heroica epopeya convertidos Por cualquiera sección de su recinto;
Los tonos de la débil elegía, Pues, sobre una colina edificado,
La tierra, el cielo mismo, sorprendido Goza de aires más puros y más limpios,
De lo sublime do la acción que elija Con que alcanza la vista libremente
Cuanto comprende en sí largo distrito.
Por aquí su real palacio Febo
Floridablanca, tres veces electo presidente de ella ; cuy» lustre Descubre en los albores matutinos,
prosigue bajo la dirección del señor don Miguel de Calvez, del Y por allá las lóbregas estancias
Supremo Consejo de Guerra, con conocidos progresos. En que sepulta su esplendor occiduo.
(1) A representación del excelentísimo señor Conde de Aranda, Por esta parte más templado el Bóreas,
se aumentaron en el Consejo Supremo varias plazas para facilitar Por la otra sopla el Austro ménos frío ;
la expedición de las causas. De modo que por todos cuatro aspectos
lí) La nueva distinguida Arden de Cárlos III, para premio del Logra del cielo influjos más benignos.
valor y mérito, fué instituida con motivo del nacimiento del Infan
te en 1771, bajo el patrocinio de .María Santísima, en su Purísima DescúbrenBe de allí , por largo trecíio,
Concepción. Los campos abundantes y floridos
(3; Las nuevas poblaciones de Sierra-Morena, la Parrilla y otros De que Céres y Baco á competencia
términos, que antes estaban incultos, hechas i expensas del real Disputan igualmente el señorío.
erario. Al contorno también se ven los montea,
(4) Los nuevos canales de Manzanares y Murcia , abiertos bajo En tal forma dispuestos, que sus visos
el patrocinio de su majestad.
(5) Los nuevos caminos formados en lo áspero de Sierra-Morena Figuran un augusto anfiteatro.
para facilitar el paso á las Andalucías, y el comercio con los prin De selvas florecientes guarnecido.
cipales puertos de la carrera de Indias. • Vese el inmenso pueblo, que estrechando
(6) El excelentísimo señor don Pedro Cevallos, capitán general El ámbito espacioso en mayor circo,
de los reales ejércitos, acaba de conquistar con el que ha manda Acude á ver ansioso á su monarca,
do en América, la isla de Santa Catalina y la colouia del Sacra De reverente afecto compelido.
mento. En la última guerra de Italia dió muestras heroicas de su
valor, y en la que después se hizo i la corona de Portugal tomó, Aquí, miéntra8 que España feliz fuere
siendo capitán general de Buenos-Aires, la expresada colonia , de En gozaros por rey, Príncipe invicto,
que ha triunfado por dos veces.
(7) El excelentísimo seflor Conde de Floridablanca, primer se
cretario de Estado, protector de la Academia, repartió por si mis (8) Paráfrasis de unos versos latinos escritos por don Juan Oteo,
mo los premios, cun la benignidad y agrado que le caracterizan. oficial de la real biblioteca.
LOS BEREBERES. 221
Seréis pasmo del orbe, acostumbrado Tascan los duros frenos sus caballos;
A ser regido de español dominio; Templados los nudosos albogones (6),
Pues supo España de su ilustre seno Con que Pan el primero trilló el labio,
Césares producir esclarecidos , De su amor y armonía el dulce duelo
Sembrando por el orbe mil coronas, Empiezan, voz y música alternando.
Y aun hoy no olvida su anterior estilo. El vulgo de los árboles parece
Desde aquí contaréis en larga serie Que atento escucha sus acentos blandos ;
Tantos Ínclitos reyes como hijos, Que no es nuevo milagro en la armonía
Cuyos hijos, después de muchos años, Dar sentido á los troncos y peñascos.
Por maestro os tendrán y ejemplo vivo. Desdenes de Xelifa Basir llora,
Y entre tanto esta régia biblioteca, Y Amar llora de Xaira el pecho helado;
Que tanto vuestro amor ha merecido, ¡Dichosos en llorar sólo rigoresl
Y logra hoy de más cerca contemplaros, (Infeliz del que llora desengafiosl
Ultimo esmero de un feliz destino, Como un miBmo dolor los afligía,
Al orbe extenderá vuestras grandezas, Ambos á un mismo tiempo suspiraron,
Pues la suerte propicia la ha ofrecido Siendo en los dos el aire del suspiro
ÍPorque pueda elogiarlas dignamente) Alma del instrumento, voz del canto.
ja ventura de ser de ellas testigo. BASIE.
Y en tanto que á esta empresa se dedica, Xelifa hermosa, que en su luz más pura,
Porque conste , señor, el gran motivo Ofuscas su esplendor á las estrellas,
De la fe con que os ama , un monumento Como tu candidez á la blancura
En estos versos dejará erigido : De la leche apretada en las encellas ;
«Yo, ilustre hija de Filipo el Grande , Recibe el amor mió,
Que el quinto á España fué de los Filipos, Envuelto en las querellas que te envió.
De Cárlos por la gran munificencia, AMAB.
A ser del orbe la primera aspiro. »
Envuelto en las querellas que te envió,
Xaira divina, un corazón amante
Consagro por trofeo á tu albedrio,
LOS BEREBERES. |Oh tú, que al sol excedes rutilante
En gracia y en belleza,
ÉGLOGA AFRICANA V á las palmas de Zahara (7) en gentileza!
i la erección de la estatua que dedicó a la memoria del Re; nues BASIR.
tro señor en la plaza de las armas de Oran , el dia 20 de Enero Templa el desden y templa los rigores,
de 1712, el seSor don Eugenio de Al varado, etc., comandante Gloria de Hulat-All (8), y el amor mío
general de aquellas plazas y fortalezas. Trata ménos cruel, porque minores
BASIR. SELEIMAN. AMAR. POETA. El insufrible mal de tu desvío,
Si no quieres que muera,
POETA. Oh más que el lince, más que el tigre fiera.
En la falda del Ear (1), cuya ardua cumbre AMAS.
Atalaya es del mar Mediterráneo, O más que el lince, más que el tigre fiera,
Que émulo del hispano Charidemo (2), Blasón de Jalfa (9), deja el inclemente
Contrapone el Atlante mauritano (3) ; Ceño y no ultrajes mi pasión sincera,
Allí donde las ruinas de Tagaste (4) Si no quieres que de una en otra gente,
Ofrecen suntuosos desengaños Errante y peregrino,
A la humana soberbia, y mil fragmentos, Llore tu crueldad y mi destino.
Que el tiempo perdonó, de industria acaso; POETA.
Desde donde los altos homenajes
De los muros de Orán , blasón preclaro Aquí llegaban cuando, interrumpidos
Del católico esfuerzo, resplandecen , Sus amebeos de rumor cercano,
Cuando no asustan con tronantes i-ayos; El bravo Seleiman se les presenta ,
AHI donde la ramas enlazadas Los frondosos canceles penetrando.
Del fresno verde, del taray copado, Seleiman , que de nobles bereberes (10)
Al claro sol la entrada dificultan, Condujo un tiempo al más lucido bando,
Y hermoso pabellón tejen al campo; Cuando con disensiones intestinas (11)
Basir y Amar, honor de la Numidia (5), Ardió en tumultos el alarbe campo (12).
Ambos pastores , y soldados ambos , A cuyo solo nombre las murallas
En cuya mano un instrumento mismo De Tremecen (13) y Máskara (14) temblaron,
Tal vez es alcabuz, tal vez cayado; (6) Usan los alarbes de unas simples cañas por flautas, con solos
Músicos y cantores, cuyas gracias, algunos taladros, y entre ellos es cosa ¿2 mucha habilidad y tra
Unidas á un espíritu gallardo, bajo el tocarlas.
Probado en lides mil , los acreditan i7) Desierto en lo interior de esta parte de Africa, poblado de
Martes de Libia, Orfeos africanos; algunos aduares cuando huven los alarbes por no pagar sus con
Guiados de unos mismos pensamientos, tribuciones. Se crian en él ias mas hermosas palmas, y con sus
Amantes igualmente y desdeñados dátiles engordan los caballos que produce, los cuales son los me
Sobre el florido césped descansaban , jores de Africa.
Si en quien ama se puede dar descanso; (8) Parcialidad ó aduar de caballeros , que conserva el nombre
de un antiguo jeque.
Y viendo que tranquilos por el bosque (9) Parcialidad de moros caballeros bien conocida en las inme
La verde grama peinan sus ganados, diaciones de Oran.
Y á insultos militares prevenidos, (tOi Nación antigua, que habitó la mayor parte déla costa 6 rife
de Africa, desde Tánger hasla Bona, que es la antigua Hippnva.
Del nombre beréber se formó el de Úereberta, que con poca alte
(1) Asi llaman los naturales a un monte distante de Oran dos le ración conserva todavía esta costa.
guas, que extendiéndose por su falda hasta la que llaman punía (tt) A la venida del actual bey de Poniente, bajo cuyo gobierno
de la Aguja, forma promontorio. Los españoles le apellidan cerro se comprende ei campo de Oran, se rebelaron las principales par
ie San Agustín. cialidades de caballeros.
i4) Kn la geografía antigua se llama asi el cabo de Gata, en la ili) Los moros del campo, que viven en aduares, se llaman en
costa de España, distante cinco leguas de Almería, hacia Levante. su lengua arbis, que viene de la voz arab, que significa campo, y
(3) La punta de la Aguja y cerro de San Agustín son los extre asi elarbi á at-arb¡ es lo mismo que moro campestre, a distinción
mos del Atlante menor. de los que viven en ciudades.
(A) Patria de san Agustín, cuyas ruinas permanecen hasta ahora. (13) Ciudad sujeta al Bey, distante doce leguas de Oran, hacia
(51 Conservan todavía los moros alarbes ó del campo el mismo Poniente.
modo de vida de los antiguos nómades ó numídas, habitando en ( 141 Residencia del Bey, distante doce leguas de Oran, hacia Me
tiendas. diodía.
2T¿ DON VICENTE GARCÍA DE LA HUERTA.
Y mal
■Bu segnro
ruina en ellas,temió
y perdición muchas veces
el tirano. Desde su infante edad , en que imitando
El claro ejemplo de su heroico padre,
De una fogosa alfana se deriva, Fué una conquista su primer ensayo (9);
Hija del Aquilón, á quien brindaron Cuando admirando á los famosos héroes
De Mostagán (1) las abundosas selvas Que habían ántes al Africa asombrado (10),
Cuarenta lunas (2) sus sabrosos pastos. Sobre su misma herencia y patrimonio
Como el lazo del deudo los estrecha, Se hizo un nuevo derecho por su brazo.
Y de antigua amistad también el lazo, Contaba que en Veletri su denuedo
Con corteses palabras se saludan, Tornó en feliz el más temible acaso,
Y se reciben con amigos brazos. Al águila arraneando del imperio
Mas viendo Seleiman en sus semblantes La victoria, con que iba ya volando.
La estampa de su duda y sobresalto, Fuera temeridad, de su prndencia
Segunda vez de la naciente yerba Compendiar los efectos acertados,
Hecha alcatifa el natural estrado, Y áun inútil fatiga , cuando el orbe
Por disipar su confusión y susto, Se hace á sí mismo honor de publicarlos.
Así empezó : «Vosotras, del Parnaso De su justicia el Fuero Carolino
Diosas, á cuyos plectros se reservan Monumento será , que propagando
Héroes ilustres y sucesos claros , Su nombre á las edades venideras,
»Lo que dijo cantad ; que no es decente, Irá en las alas del común aplauso.
En los elogios del glorioso Carlos, Así las soberanas decisiones,
Instrumento la voz de un infelice ; Que del hispano solio dimanando,
Baste ser mió el afecto y el conato.» Felicidades son á fus dominios,
SELEIMAN. Y admiración y envidia á los extraños,
Oráculos serán en todos tiempos,
De los reyes de España prenda digna, A que el ilustre gremio de los sabios
O por conquista de su celo santo, Templos erigirá de su memoria,
O por ser de sus ínclitas milicias Y de su culto rendirá holocaustos.
Palestra del valor y seminario, El paternal amor y providencia
Orán fué siempre aquel artificioso Con que, al común provecho desvelado,
Briareo de piedra, cuyos brazos, Concilia y une tan gloriosamente
Tantos como castillos le circundan, Los títulos de padre y soberano,
Flechan perpetuamente horror y estragos. Tantas dignas empresas los publican,
Entre sus valerosos mogataces (3), Y más bien la franqueza do su erario,
Lugar por su prudencia señalado Recompensa dichosa de la industria,
Goza Alí, desde el tiempo que Busláguen (4) Y abierto siempre al mérito y trabajo.
La abandonó, cobarde, á un solo amago (o). Accesibles los montes intratables (11),
Este, pues, una vez, entre otras muchas, Que ántes negaban al comercio el paso,
Que honró mi albergue , oculto y disfrazado (6), Son obeliscos que á su fama ilustre
Del parentesco á la amistad traído, Formó naturaleza de antemano.
El postrer Ramadan (7) que celebramos, Hechos ya poblaciones (12) los desiertos,
Como sabio en los ritos nazarenos (8), Y hecho fecundo el más estéril campo,
Y en las costumbres españolas sabio, Estas espigas son sus oblaciones,
Tanto supo decirme, y su elocuencia Y aquellas piedras votos consagrados.
O su verdad conmigo pudo tanto, Dóciles las corrientes de los rios (13),
Que depuesto aquel odio interminable, Se mudan útilmente á su mandato,
Que es, más que religión, razón de estado, Y ellos, de obedecer á tanto dueño,
Con que aborrece el musulmán su nombre, Hasta el mar, donde mueren, corren vanos.
Del cristiano las dulces leyes amo. Su córte, embellecida á sus expensas
Amo la suavidad de su gobierno, Hasta un extremo al parecer milagro,
Y amo en su rey el más cabal dechado Y vencidos aquellos imposibles (14),
De aquellas almas que la Omnipotencia Por la torpe desidia figurados,
Destinó para el bien de los humanos. . De su celo y constancia monumentos
Transportado el anciano venerable Serán eternos, inmortalizando
En los elogios de su rey amado, Las obras de su mano la agradable
Y el corazón vertiendo por los ojos, Perpetua aclamación de un pueblo grato (TG).
Mil veces anudó sn voz el llanto. Amedrentado ya por sus bajeles,
Contaba del gran Carlos las proezas O rendido el furor de los corsarios,
Ara sin susto el labrador la costa,
Y el navegante el mar sin embarazos.
(11 Ciudad en U f osta de Levante, á doce leguas de Or ín, cer Su poder toda Europa reconoce,
ca de la marina. Sus armas llevan el terror y espanto
(i) Los moros, como los domas árabes, cuentan los días por los Al más remoto clima, si hay alguno
de la luna. De quien ántes su amor no haya triunfado.
(3i Asi llaman los moros de paz establecidos en Orán, y que
sirven á su majestad en la guerra. Muchos de1 ellos descienden de Cuando el volcan de Cillia (16) por cien bocas
alarbes, establecidos en la plaza ánles que se perdiese, el aíio de
1708; los que volvieron á ella, el de 1734, cuando se reconquista. (9: El glorioso padre de su majestad vino á conquistar los rei
Otros son de los que se refugian del campo, t'nos y otros sirven va nos de España, asi como el Bey nuestro señor conquistó el de
lerosamente, saliendo todos los diasá custodiar el ganado, á hacer Nápoles y Sicilia.
la descubierta por la mañana y a batir la enl'Sda ;i las demás tro (lOi El Buque de Montemar, que mando en jefe la expedición y
pas. De estos se puede decir que comen siempre el pan bañu'io de toma de Orán, mando igualmente las tropas en la conquista de
su sangre, por la que derraman en las continuas escaramuzas que Ñapóles.
tienen con los enemigos. ¡til Alude al gran camino que se ha abierto en los montes de
(i) El bey Mustafá luí llamado Busláguen <1 padre de los bigotes, Sierra-Morena.
por usarlos muy grandes; de donde se infiere euán impropriamen <\i\ I as que ha mandado su majestad establecer en Sierra-Mo
te le llaman los españoles BiiintHlos, haciendo diminutivo el au rena y ot as partes.
mentativo , que en árabe se forma de este modo. i13) Alude a los nuevos canales para facilitar el comercioy tra
tS) Apenas vio Mustafá Ituslagucn nuestra armada, el afio de uco.
i'ói, cuando, lleno de un terror pánico, abandono la plaza de i irán. ilt) I os que se tenían por insuperables para la limpieza de Ma
(6) Los moros de paz suelen ir á los aduares donde tienen pa drid, conseguida tan ventajosamente.
rientes á traer gánanos, caballos y otras cosas. Van disfrazados y (151 l'or las útiles obras hechas por su majestad para adorno y
están ocultos, por los terribles castigos que hace el Bey cuando utilidad de Madrid.
coge alguno de ellos. 116) Asi llaman los moros el monte y castillo de Santa Cruz, cuyo
17) Asi llaman los árabes i su cuaresma ó ayuno, que es una cañón, por la eminencia de su situación, alcanza más que el de
luna entera. los demás castillos, por cuya razón le suelen llamar también mar-
(8) Los Subes llaman niara i los cristianos. jasu, esto es, tira largo.
LOS BEREBERES. 223
Sobre los horizontes comarcanos El pueblo con brillantes edificics
Fuego vomita, y con el ronco estruendo Mejora y pule, y los soberbios arcos (9),
Rimbomban hondas ramblas y barrancos ; Que parecen padrones de su fama,
Y cuando los aceros españoles , Unen la conveniencia y el ornato.
Horror de Cresla y Grava (1), ensangrentados, El singular amor á su monarca,
De cadáveres pueblan la campana, Que arde en su pecho generoso y grato,
Y de dolor (2) nuestros albergues vagos (3), En cuantos rendimientos le tributa,
Aquel grave sonido estrepitoso, Dignamente se está manifestando.
Y estos mortales golpes que lloramos, Por todos hable el ínclito trofeo
Ecos son de su voz y de su aliento, Que , en los natales del Tercero Cárlos ,
Meras ejecuciones de su amago. Erige á la memoria de sus triunfos ,
El ardid y valor que de nosotros Ultimo esmero de maestra mano (10).
Hacen que triunfen siempre los cristianos, Hable aquel mármol que de los cincelea
Inspiraciones son de su pericia, Aliento recibiendo, retratado
O influjos de su esfuerzo derivados. Conservará de un rey glorioso y justo
¡Cuántas veces Brahira (4) á nuestros ojos, La memoria en su digno simulacro.
Siempre vencido y nunca escarmentado, Hablen los jaspes, ya vanagloriosos
Su osadia pagó, perdiendo en eila De su feliz destino, sustentando
La flor de sus alcaides y soldados! Al númen tutelar de Mauritania,
Mas ¿qué mucho que siempre la victoria Y hable ese hermoso Atlante de alabastro.
Corone la asta del pendón cruzado , Hable el amor y esmero generoso
Cuando es un Alvarado quien le guia, De aquellos celosísimos vasallos (11)
Lustre y honor del suelo americano? Que , á su ejemplo, á su amado rey consagran
Aquel que con domésticos ejemplos, Sudores, vigilancias y trabajos.
En la escuela de Marte alicionado, Hablen... mas ¿dónde transportarme dejo
Tuvo por preceptores de su brío Del amor que me inflama, retardando
De sus mayores (5) los gloriosos fastos. El designio feliz que me conduce
De aquellos campeones invencibles, A seguir las banderas del gran Cárlos?
Que á su rey nuevos mundos conquistando, Atravesando acaso esta espesura,
Aun fueron sus inmensas extensiones Oí vuestras querellas, y obligado
De su heroico valor corto teatro. De la fina amistad que os he debido,
¡Cuántas virtudes! ¡Cuántas excelencia» Quise de mis intentos avisaros.
De él referia el mogataz anciano, Si seguirlos queréis, seréis dichosos
Y cuán gustosamente embelesada, Con tan glorioso dueño; mas si acaso
Pendiente estaba el alma de sus labios! Amor os aprisiona, prendas sean
Este, pues, igualmente de Belona De mi constante afecto aquestos lazos,
Que de Minerva alumno, ejecutando POETA.
No ménos vigoroso sus proyectos , Asi acabando el beréber valiente,
Que los medita, reflexivo y cauto, Conmueve los espíritus bizarros
Después que de Brabim diversas veces, De Amar y de Basir, que ya en sus pechos
Del grande Rczalcazar (6) en los llanos A más noble pasión lugar han dado.
Triunfar le vimos y ganar victorias (7), Olvidados de iLaira y de Xelifa
Aun sin costa del riesgo y del cuidado; (Afectos en amor no extraordinarios,
Y después que á los montes eminentes Que, como niño en fin, le desesperan
Que á Orán dominan (8) y le son padrastro, Tal vez las arperezas y el mal trato),
Cerró la entrada, que el descuido atento Llevados de más altas esperanzas,
Abierta conservó por tantos años; Y por la espalda el alcabuz terciado,
Convertido su espíritu brillante Siguen en sus caballos voladores,
Al gobierno político, y llevando Del presuroso Seleiman los pasos.
De su rey las gloriosas intenciones Caminan por las sombras de la noche,
Por norte de su idea y de sus pasos, Y llegando a los fuertes avanzados,
El bien común solícito promueve, Al rendir el quién vive el centinela,
Sin que embaracen sus intentos altos Sintió ser moros, y avisó á su cabo.
Inconvenientes, que constante allana;
Obstáculos, que vence despreciando.
Oráculo severo de las leyes ,
Al bueno premia, si castilla al malo;
Siendo de su equidad igual elogio, CANCION
De uno la queja, y de otro los aplausos. i las bodas del serenísimo señor Principe de Asturias, nuestro
señor, con la serenísima señora Infanta de Parma, que debían
haberse efectuado en el real sillo de Aianjuez.
(11 Dos parcialidades de las afectas al Bey, y que más frecuente-
mertte incomodan a Oran. L
(SI Alude al duelo extraordinario de las moras en las muertes
de sus parientes, y los grandes alaridos con que las lloran, convi «Del sol en la luz pura
dándose unas á otras para este ministerio. Se arañan los rostros Tu antorcha enciende, Cándido Himeneo,
hasta sacar sangre de las mejilla-, y repiten incesantemente la Alma deidad, que el orbe regeneras,
admiración matrahali, por lo cual los españoles llaman á esto ha Y tu vuelo apresura
cer metralla. Sobre el suelo español , donde el deseo
(oí Porque no tienen lugar seguro, mudándose de unas en otras,
según la abundancia 0 escasez de pastos. Te apellida con ánsias verdaderas.
(t) Asi se llama el actual bey del Poniente.
(5) El señor don Eugenio Alvarado, etc., es descendiente de las
casas de Alvarado y Plzarro, tan conocidas en el mundo por sus
gloriosísimas conquistas. (9) Los pórticos fabricados sin rosto del erario ni del público en
f6) Castillo ó ciudadela principal de Orán, que guarda las ave la plaza de las armas
nidas por la cjsta de Levante, y en cuyos llanos se presentan las (lili Sobre el modelo de Mateo Sanz, diestro escultor valencia
tropas del Itey más comunmente. no, se ha formado el retrato de su majestad, de un mármol durí
(71 Alude á las dos felices funciones de los dias G y 7 de Febre simo, sacado de unas canteras desconocidas. Vicente de Lanalde
ro del año pasado de 1771, en que perdió el Bey muclia gente y y Ignacio Basterreclica, vizcaínos hábiles en escultura y cantería,
caballos, por las buenas disposiciones del General, que atrajo al lian labrado el busto, la columna y demás piedras con el mayor
enemigo adonde nuestra niel alia podo hacer efecto. primor.
(8i Éste es el monle de la Meseta, que domina á Orán y todos (il) Oon Joaquín Antonio Nario, guarda-almacén principará cu
sus castillos, cuya coiladura ha manifestado ya cuín útil y necesa yo cuidado y cargo ba estado la obra, que ha desempeñado con tan
ria es para la conservación de la plaza. notorio esmero.
22i DON VICENTE GARCÍA DE LA HUERTA.
Espíritus amantes, Acercarse sus júbilos mayores,
De esas puras esferas Por mostrarse gozoso y satisfecho,
Dulcísimos alados habitantes, Liquido oro corrió por largo trecho.
De Himeneo volad en compañía, VIII.
A celebrar tan venturoso día. Cuanta digna belleza
II. Crédito á España da, cuanto brioso
»Yo, el Tajo, decantado Jóven ostenta alientos invencibles
Por el oro que envuelvo en mis arenas, En marcial gentileza,
T mas famoso desde aqui adelante, Pueblan al bosque ameno y delicioso.
Pues ha privilegiado Ya anuncian los susurros apacibles
Mis florecientes márgenes amenas, De Cárlos la venida,
Amor para el teatro más brillante, Y ya con más sensibles
Donde se represente Muestras toda la selva conmovida
La acción más relevante, Le aplaude, al ver que su feliz asiento
El mayor triunfo de su flecha ardiente, Llena de majestad y de contento.
Vuestras deidades llamo y solicito, IX.
Y mis votos y súplicas repito. Y aquel jóven dichoso,
LTL Cuyos triunfos corona adelantados
»Que no la vez primera Tan dignamente la fortuna grata,
Será que hayáis honrado aquesta orilla, Y del padre glorioso
Defiriendo á mis justas peticiones; Imitando los hechos celebrados,
Pues ya os vio esta ribera Más que el nombre , el espíritu retrata •
Acumular blasones á Castilla, Ya su amable presencia
Enlazando reales corazones (1), La alegría dilata
Cuando los convecinos Por toda la festiva concurrencia ;
Cerros adoraciones Que en los votos y aplausos , que duplica ,
Os rindieron por modos peregrinos, Manifiesta su fe, su amor explica.
Y cuando á vuestra vista reverentes X.
Inclinaron sus cumbres eminentes. Mas ¿qué nuevo contento
IV. Conmueve los opuestos horizontes?
«Descended presurosos ¿Qué luz no acostumbrada resplandece
Aqui, donde de Júpiter tonante Por todo el firmamento?
El ara antigua mi corriente baña, ¿Por qué resuenan los excelsos montes?
O los muros famosos , ¿Quién tanto obsequio y sumisión merece?
Ilustre alcázar, templo rutilante ÍQué deidad soberana
Del poderoso Júpiter de España. ístas selvas florece?
Atended á mi ruego; Mas ¿qué dudo, si ninfa parmesana,
Hespiré esta campaña Honor del sacro Pó, Luisa divina,
Dulces alientos de amoroso fuego, Del Tajo los contornos ilumina?
Y copíese por nueva maravilla XI.
El cielo del amor á aquesta orilla. Cuyo digno sujeto
V. Tanto esplendor incluye soberano,
»Y vosotras, deidades Cuanto ilustra Farnesios y Borbones.
Que las corrientes presidís famosas Grande y único objeto,
Que de España el terreno fecundizan, Capaz de llenar sólo con su mano,
Dejad las soledades De Cárlos las amantes ambiciones ;
De las sonantes peñas cavernosas, Prenda en quien asegura
De donde vuestras aguas se deslizan. Aumento á sus blasones
Coronad con las ramas De España el trono, pues que de su altura
Que triunfos solemnizan Derivarán gloriosos prototipos
La anciana frente , porque de las llamas De Alejandros, de Luises y Filipos.
Que enciende amor en tantas ninfas bellas, XII.
Ño os abrasen las plácidas centellas.» Mas ya el dios oficioso,
VI. Los nupciales adornos ostentando,
Así el anciano rio, Desciende entre gozosos parabienes ;
Sobre un flotante césped apoyado, Ya con nudo amoroso
Dijo; y apenas su oración acaba, Los dos hermosos cuellos enlazando,
Se caló ai centro frió. Orla de flores las felices sienes ;
El vulgo de los faunos, asombrado, Venturoso tal día,
Saber tantos arcanos anhelaba. Que tan colmados bienes
Quedóse suspendido Predice á la española monarquía ;
El viento, que escuchaba; Feliz época, origen de las glorias
Las ninfas, que el discurso han entendido, Que han de aumentar sus Inclitas historias.
O de asombro ó de envidia se retiran , XIII.
Y hasta los troncos el portento admiran. El Tajo, alborozado,
VIL Derrama en mayor copia sus tesoros,
Todo era confusiones , Y del tiempo á pesar, rejuvenece.
Mudo silencio y atención dudosa, Por el bosque Bagrado
Cuando nuevo suceso de repente Danzas de faunos y de ninfas coros
Duplicó admiraciones. Alegres vagan, con que el gusto crece,
Bañó de nueva luz su faz hermosa Y en los cielos hiriendo
El aire puro, el campo floreciente El aplauso, parece
Vistió nuevos colores, Va respondiendo el agradable estruendo
Y el rio, que presiente Que forman, de ios montes en los huecos,
De Luisa y Cárlos los amados ecos.
XIV.
(1) En este real sitio se han celebrado Tartos desposorios de Vuela la ninfa bella,
personas de la usa real de Espafia. Sobre la alas del amor llevada ,
COMPOSICIONES VARIAS. 225
Al que el cielo la da dulce consorte. Luégo al robusto pié de árbol frondoso,
Ya la gloriosa huella Cuando ya la fatiga exija el suefio,
De sus plantas espera alborozada Mejor que en pabellones de oro y plata ,
Con grato obsequio la mantuana corte ; Gozaré los halagos de Morfeo.
El carro venturoso (Oh dia venturoso! jcuándo llegas
Sigue como su norte A redimir mi duro cautiverio?
De amanteB genios escuadrón glorioso , Precipítate , vuela ; que notarte
Sacudiendo Himeneo la divina Con piedra blanca juro y te prometo.
Antorcha, que los guia é ilumina.
XV.
Y yo, que tanta parte TRISTES EXPRESIONES
Tuve, señor, en las aclamaciones,
Os consagro el suceso en copia breve, DE UN DESCONSOLADO.
Y aunque rudo y sin arte ,
Me inspira Euterpe en todas ocasiones; ENDECHAS REALES.
Si á que benigno la admitáis os mueve, Testigos son , bien mió,
Principe generoso, Las lágrimas que vierto
Oiréis el tono leve Del dolor riguroso
Convertido en aliento armonioso; Que las abre camino desde el pecho.
Que mi lira , que aplaude hoy himeneos , Mis ardientes suspiros
Trompa sonante, entonará trofeos. Esparcen por el viento
Las nuevas infelices
De que eBtá el triste corazón enfermo.
PROPÓSITOS Y DESEOS JUICIOSOS La palidez del rostro
B UN DESENOANADO DE LAS APARIENCIAS CORTESANA?. Es transparente espejo,
Por donde se trasluce
ENDECASÍLABOS. Mi vida reducida á los extremos.
Ni animo las palabras ,
|Cuán sosegada, cuan tranquilamente Ni articulo los ecos ;
Los dias pasarán en el secreto Tanto, que se equivocan
Retiro que prevengo por asilo Con mis ayes las voces que profiero.
A los recios naufragios que padezco I (1) Mis ojos han cegado
¡Cuánto, ay de mi, retarda á mi esperanza Con el llanto sangriento,
El Todopoderoso este consuelo, Y escribo en mis mejillas
Y entre cuántas zozobras fluctuando Con líneas de dolor mi mal acerbo.
El alma está con dudas y deseos! El pasmo que me oprime
Apresura tu curso, oh nueva vida; Me embarga el movimiento,
Pues que nacer de nuevo me contemplo Y si acaso me animo,
Aquel dia que á mí me restituya, Pienso que en cada planta un monte muevo.
Rotos de la ambición los duros hierros. En fin , estoy de suerte,
Enteramente mió, ya olvidado Que á cada instante temo
De la corte el estrépito y estruendo, El término infelice
Empezaré á gozar vida gustosa, Que acabe con mi vida y mi tormento.
A pesar del horror de los desiertos. Estos son, Lisi mia,
Falto de todo, viviré sobrado Los crueles efectos
Con mi conformidad, y más contento Que en Fabio han producido
Me dará el verme libre de la envidia Los tósigos hechizos de tus versos.
Que el ver aqui abundarme lo superfluo. ¡ Qué ajena estaba el alma
Este robusto brazo, á quien dio timbres Del dolor que padezco,
El marcial ejercicio y cruel denuedo, Al tomar en las manos
Hecha azadón la así gloriosa espada, La sangrienta sentencia de que muero!
A la tierra abrirá sus hondos senos. Conduje á mi cabeza
Vendrán á ser mis campos mis estados, El riguroso pliego,
Donde imperio despótico ejerciendo, Dándole con mis labios
Serán sus frutos dulces y sabrosos De mi dichosa esclavitud el sello.
El tributo más grato y lisonjero. ¡Cuan bien hiciste, Lisi,
Claras aguas de fuentes abundantes , En el mandato expreso
Formando, ya remansos, ya arroyuelos, De que le abriese solo,
Refrigerio darán á mis fatigas , Estando ausente de tus ojos bellos!
Y tal vez me darán limpios espejos. Pues así te libraste
La acorde melodía de las aves, De verme ante ellos muerto,
Que coronan los álamos y fresnos , Y ahorraste la fatiga
Más agradable sonará á mi oido De tener compasión aquel momento.
Que los más concertados instrumentos ; Parece que el caballo ,
Haciendo aquel susurro delicioso Mi desdicha sintiendo,
Que entre las ramas forma el fresco viento, Quiso con mil desvíos
Un agradable bajo, que realce Decirme le arrojase de mi seno;
Aquel sencillo natural concierto. Como quien conocía,
Los campos florecientes, que matizan Más racional que el dueño,
Abril y Mayo con pinceles diestros, Era mi diligencia
Mis alfombras serán, más estimadas El camino de mi desasosiego.
Que las que teje Fez ó hila Marruecos. Pero no era posible
El verde empavesado de los sauces, Penetrar tal agüero,
Reparo contra ráfagas del cierzo, Durando en mis oidos
Preferidos serán de mí á los dobles Todavía recientes tus requiebros.
Ricos tapices que varió el flamenco. Mas ¡oh cuánto se engaña
Quien se fia indiscreto
De favores logrados
(4) Son muy reparables las impropiedades de lenguaje en que a Sin el apoyo del merecimiento!
veces incurre Huerta. Padecer naufragios es frase peregrina, que Con la presente angustia,
reprueban la razón y el idioma Tan torpe está el ingenio,
L Ps.-xviii. 15
22G DON VICENTE GARCIA DE LA HUERTA.
Que ni acierto á explicarme, O con más justos nombres,
Ni puedo más que producir lamentos. Infierno repetido de los hombres,
Mándasme, Lisi mia,
Que encierre en el silencio IX
Las abrasadas Ansias, Publíquelo mi pena,
Vivas exhalaciones de mi pecho. Que tanto, Lisi, al separarnos crece,
Bien conoces , bien mió, Con modos de rigor jamas usado»,
Lo duro del precepto, Que de mi me enajena,
Querer que se repriman Y áun la dulce memoria desvanece
De infinitos volcanes los incendios Del feliz galardón de mis cuidados.
Si yo no te adorara Suspiros abrasados ,
Con aquel amor ciego, Lágrimas vivas de mis muertos ojos.
Admiración del mundo, Desazones y enojos,
Ejemplar del amor mas verdadero, Temores, ansias, sustos, desconsuelos,
No fuera tan difícil Y por corona de desdichas , celos ,
Acceder á tu ruego, Son familia casera
Riendo, como es, tu gusto Que al separarme de tu luz me espera.
Norma áun de mia más leves pensamientos. III.
Pero encuentro imposible El mal mullido lecho,
Reprimir tanto fuego, En que mis penas aliviar solia.
Por más que favorezcan Teatro de suplicios asemeja,
Tu voluntad mi amor y mi respeto. Y en continuo despecho
Apagar, dueño mió, Se escucha el eco de la pena mia,
No podrán mis deseos , Formado de una queja y otra queja.
Ni el tiempo, ni tus iras , Vanamente forceja
Ni la muerte, que cada instante espero. Contra el tropel de males riguroso
Aun después de mi vida , Mi espíritu fogoso,
En mi cadáver yerto Conociendo que á lid tan encendida
Tomarán nuevo bulto Término pondrá sólo el de mi vida,
Y volarán á tí como á su centro. Siendo por raros modos
Si yo condescendiera, Remedio á un mal el mal mayor de todos.
Bien mió, con tu empeño,
Indigno me juzgara
De haber dichoso sido en algún tiempo.
Porque es caso imposible QUEJAS DE UN SENTIDO DE MALDICIENTES
Que aquel que llega á serlo
No esté siempre anhelando QUE DESACREDITABAN' SU FEÍO AMOR.
Glorias que son de tal valor y precio.
Y asi, perdona, Lisi, IiOMANCE ENDECASÍLABO.
Si obedecerte niego ¿No te bastaba, bárbara fortuna,
Eu cosas que me pueden Para saciar tu condición tirana,
Acreditar de infame y de grosero. Ensangrentarte en mi arrastrada vida,
Y si vengarte quieres , Sino que áun quieres lastimarme el alma?
Mi bien, puedes hacerlo, ¿Qué más queréis, infames enemigos,
Con sólo permitirme Si veis á la fortuna declarada
Rondar las luces de tu hermoso cielo. En favor vuestro, tanto, que parece
Amante mariposa, Interes suyo proprio mi desgracia?
Moriré en tus incendios , ¿Qué más podéis apetecer, villanos,
Contento, Lisi mia, Cuando me veis ceder con mano franca
Con ser tu amor el mal de que fallezco. Altivas pretensiones , y contento,
Esto te dice Fabio, Niego á la envidia y ambición entrada?
De tristezas tan lleno, ¿Podéis más desear de mi ardimiento,
Como lo están probando A quien ninguno, aunque soberbio, iguala,
Los números forzados de sus metros. Que haberle sujetado y abatido
Disculpa, dueño mió, Casi hasta lo vergonzoso de la infamia?
Al mal limado verso ¿No pudierais , traidores, en mi pecho
El torpe desaliño, Tomar satisfacción de vuestra rabia,
Por la ingenua verdad de bus conceptos. Sin mostrar que el vengaros con la lengua
Y vive persuadida Es porque manos para hacerlo os faltan?
Que el amor que alimento, Si nobles sois, y si os preciáis de honrados,
A pesar de la suerte, Bien pudierais buscarme cara á cara ;
Apuesta duraciones con lo eterno. Mas ¿cómo ha de ser noble quien comete
La torpe bastardía de ocultarla?
Pienso que queréis mucho vuestra vida,
Cuando reñis con desígnales armas,
PONDEBACION DE LAS PENAS Y como os contempláis en descubierto,
La defensa ponéis en la distancia.
PADECIDAS ES OKA CORTA ACSKXCIA. Vive el cielo, que estoy avergonzado,
MADBIGAtES. Más que de la calumnia, de que haya
r. Personas de tan viles pensamientos,
Que vivan solamente de fraguarlas.
Ausencias son , bien mió, Pero no importa que en perjuicio mió
Eternas de mi amor consideradas El mundo se conjure ; que su saña
Las tristes horas que de ti me ausento, No podrá oscurecer, ni su malicia,
Y con fiero desvio, La verdad inocente de mi causa.
Aprensiones del vulgo autorizadas Vive tú , idolatrada Lisi mia ;
Me apartan de tu vista y mi contento. Que miéntras seas tú norte del alma,
¿Qué rudo entendimiento Ni tempesad habrá que me atribule ,
El nombre dió, á respetos tan tiranos , Ni naufragio en que no consiga tabla.
De fespetos humanos?
Debiéndolos llamar más propriamente
Necia vulgaridad impertinente,
COMPOSICIONES VARIAS. 227
XI.
QUEJAS DE UN AUSENTE. Quiera piadoso el cielo,
LIRAS. Alivio darme en tantas desventuras ,
O con ligero vuelo
La Parca ataje mis desdichas duras;
Amado dueño tnio, Que es menor mal la muerte á que me ofrezco
De cuyas celestiales perfecciones Que el infierno de males que padezco.
Esclavo mi albedrio, XII.
Adora ciegamente las prisiones, Y tú, Amarilis mia,
Escacha, si te deja otro deseo, Dueflo querido, á quien el alma adora,
El miserable estado en que me veo. Cuida de tu alegría
II. Miéntras un desdichado gime y llora ;
No ya, Amarilis bella, Que así será menor mi mal injusto,
Cual otro tiempo, cantaré suave , Y se limitará, si tienes gusto.
Cuando benigna estrella
Quiso mostrarme aspecto menos grave.
Pues me ha dejado la pasión que siento
El mimen torpe, ronco el instrumento. SEGURIDADES DE UN AMOR VERDADERO.
m. ENDECASÍLABOS.
Todo soy confusiones Los negros caractéres que matizan
Cuando me acuerdo del dichoso estado Con el luto del alma el papel terso ,
Y las satisfacciones Puros raudales fueron en su origen,
Con que me vio Cupido coronado, Que después atezó el dolor violento.
Viendo ahora que muda adversa suerte Turbio vapor, que despidió á los ojos
El bien en mal, y la ventura en muerte. El material adusto de mi pecho,
IV. Corto raudal á mitigar la llama,
¡Oh cuántos envidiosos, Pero bastante á publicar el fuego.
Mal contentos entonces con mis dichas, Lágrimas vivas son , si bien ajenas
Estarán ya gozosos, Del cristal primitivo en que nacieron ;
Viéndolas convertidas en desdichas, Milagros del dolor que me atormenta ,
Y cuántos, sin tomar de mi escarmiento, Que sabe convertir lo blanco en negro.
Renovarán su malogrado intento! En ellos te traslado mis desdichas,
Estimadas por dichas de mi afecto,
V. Pues el ser tú la causa desfigura
El que ántes te adulaba, La sangrienta impresión de los tormentos.
Hablando bien de mi ó de cesa mia, Repásalos siquiera, dueño mió,
Porque en esto notaba Y ya que yo por mí no lo merezco,
Que se cifraba toda tu alegría, Desengaño que debo á tu hermosura
Mudando en trato alegre el vil engaño, Desde que el alma te juró por dueño,
No mirará ya á más que á hacerme daño. Conviértate á piedad su porte triste ,
En que van publicando abatimiento,
VI. Cubiertos del color de mis quebrantos ,
Los que ántes mis amigos Y encadenados como mis deseos.
Gustaban de nombrarse, vuelta en ira Mas ¡oh cuánto me engaña mi delirio!
Su amistad, enemigos Pues ¿quién puede llegar á ser tan necio,
Son declarados ; pero más me admira Que espere compasión de una belleza
El ver alguno que con modo injusto Que adorna de impiedades sus trofeos!
Celebra con donaires mi disgusto, Aborréceme, pues ; que no es posible
Que consigas con tu aborrecimiento
VII. Que mi encendido amor ménos me abrase,
Pero el dolor más fuerte Ni mi ciega pasión me mate ménos.
Que me aflige en tan triste desconsuelo, Usa cuantos rigores te persuada
Es privarme de verte, La airada sutileza de tu ingenio,
Porque así más se aumente mi desvelo. Pues para despreciarlos y sufrirlos
¿Quién ha visto dolor más extremado, Tengo ánimo mayor que todos ellos.
Que separar á dos que se han araadoí Estudia en los horrores de eetos montes
Nuevos rigores de sus monstruos fieros,
VIII. Lisonjas del amante pecho mió,
Ausente de tus ojos, Ansioso siempre de sufrir de nuevo.
Bien á costa, Amarilis, de los mios, Que ántes el sol apagará sus luces
Todo me causa enojos, Y se hundirá la máquina del cielo,
Y tales son mis necios desvarios , Que Fabio deje de adorar á Lisi,
Que cuantos veo, cuantos hablo y trato A pesar de sus iras y desprecios.
Me gradúan de necio y de insensato. Pues fuera muy villano su cariño
Si le apartáran de su pensamiento,
IX. Ni alegres esperanzas de otras glorias,
Viene la noche fria, Ni el temor de los males más acerbos.
Y cuando en ella hallar descanso espero,
Me aflige más que el dia,
Renovando las penas de que muero,
Y al alba suelo hallar, por más quebranto,
Humedecido el lecho con mi llanto. GOZOS DE UNA DICHA.
X. ENDECASÍLABOS.
En cada acción que animo,
Siento mi mal, pues con modal grosero ¿Qué importan los infiernos repetidos
Mi adorno desestimo, De que fue reducido centro el pecho,
Ni en nada pienso más que en mi mal fiero. Si tan altos favores galardonan
Esperando con ánsias inmortales La fiel moderación de mis respetos?
La muerte por remedio de mis males. ¿Qué importa haber penado y padecido
"2S DON VICENTE GARCÍA DE LA HUERTA.
Ansias mortales y dolor violento,
Si ha Bido el tolerar correr la posta, AL BOMBAEDEO DE ARGEL
Para llegar á descansar al ciélo? POR LAS ARMAS ESPAÑOLAS
Corrido, dulce dueño de mi vida,
Me quedo cada vez que considero, al mando del teniente general de la armada don Antonio BarecLj
En ti tanta piedad para premiarme, ¡Agosto de 1783) (i).
En mí la improporcion de merecerlo.
Como estaba tan hecho á desengaño?, La humilde pluma, que dichosamente
Recelaba del sueño lisonjero En los elogios del mayor monarca (2)
Hubiese dado bulto ¡i mis venturas, Logró aquel alto, aquel brillante vuelo
Para burlar mi amante devaneo. Que el mundo admira y áun la envidia ensalza;
Mas no ha sido lisonja de la idea Honor debido á la materia y númen
Esta vez, porque yo, Lisi, me acuerdo Que los nobles espíritus inflama
Mariposa haber sido de tus luces, Cuando de las virtudes en obsequio,
Y pavesa encendida de mi fuego. Al mérito tributan alabanzas ;
En dulces lazos confundió oficiosa ¿ Recatará sus rasgos en el tiempo
La madre del amor nuestros incendios ; Que del gran Cárlos las gloriosas armas,
¡ Qué más dichas , que más satisfacciones , Oprimiendo los mares de la Libia,
Para quien debe enloquecer con ménosl Fulminan la rebelde Mauritania?
Envidia tuvo Amor de mis venturas, j Cuando atónito el orbe considera
Y al verme coronar tantos trofeos, El feliz logro de victorias tantas ,
Por desquite y venganza de su enojo, Que en el confín de América (3) empezando,
Segundos tiros asestó á mi pecho. A Europa asustan, á Africa amenazan? (4,;
Nuevo incendio añadir quiso á mi llama. ¿ Cuando su paternal pío desvelo
Como si fuera fácil dar aumento En las empresas qvie medita, labra
A una pasión que tiene traspasados La dicha de sus pueblos, cuantas veces
Los términos remotos de lo inmenso. Sigue la ejecución sus reglas sábias?
Yo vivo tan contento con mis glorias , j Cuando, después de una obstinada guerra;
Que embebido mi amante pensamiento, De una guerra en que Marte de su saña
Sólo se ocupa en contemplar las dulces Los estragos condujo asoladores
Gracias imponderables de su dueño. A la América, Europa, Africa y Asia (5);
Consérvalas, amada Lisi mia, En vez de desarmar la heroica diestra,
Largas edades, siglos sempiternos, Que dió al orbe la paz en que descansa ,
Para que el mundo goce en tu hermosura Para castigo de quien no la adora ,
Tan alta prueba del poder del cielo. Vibra rayos ardientes en su espada?
¿Cuando los fuertes hijos de Belona,
Que en su seno feraz produce España,
Añaden á los timbres heredados
INTRODUCCION PARA LA TRAGEDIA ESPAÑOLA INTI Nuevas coronas y recientes palmas?
TULADA RAQUEL, EN SU PRIMERA REPRESENTACION Y en fin , tú , oh musa , que en iguales i
EN LA CORTE, AÑO 1778. Celebraste los héroes de la patria,
Y en sus triunfos y glorias añadiste
Madrid ilustre, cuyo noble seno Tu voz siempre á la trompa de la fama (6),
A España, al orbe siempre ha producido ¿ Podrás muda quedar cuando te o 'rece
Admiración y envidia en tantos héroes, Tan gustosa materia, heroica y amplia,
Cuantos numera generosos hijos; El grande Barceló? ¿En el ocio y polvo
Gloria que califican los insignes Te mantendrás tú, oh lira, sepultada?
Fastos, que han conservado y transmitido No, porque aunque su nombre solamente
Blasones y virtudes de Gudielcs, En laconismo enérgico le traza
Vargas, Lujanes, Dámasos é Isidros; El elogio más digno, recordando
Hermosas damas, de este firmamento De tanta insigne acción la Berie larga,
Luz y esplendor, de cuyos dulces brillos Mal quedara con eso satisfecha
Aprenden lucimiento las eternas Mi afición fina, mal desempeñada
Claras antorchas de los astros fijos; Aquella obligación que siempre tuvo
Ordenes todas del feliz estado, A la virtud, el bueno, de elogiarla.
Que fuera enorme agravio distinguiros, Y áun pareciera hazaña de la envidia,
Cuando os iguala la suprema dicha Siendo constantes sus virtudes raras,
De ser de tan gran rey vasallos dignos ; Y común el provecho que producen ,
De Carlos, del cristiano Atlante, ilustre Dejar de concurrir á eternizarlas.
Dechado de monarcas, cuyos píos Llenen mis versos , pues , y sus elogios
Paternales afectos serán pasmo La redondez del orbe que le aclama ,
Al prolijo proceso de los siglos; Y escúchense en mi voz las expresiones
Hoy á escuchar los trágicos acentos De una nación reconocida y grata.
De española Melpómene os convido, Llevado ya del general aplauso,
No disfrazada en peregrinos modos , Llenaba las regiones más extrañas
Pues desdeña extranjeros atavíos; De Barceló el renombre , y mil combates
Vestida, sí, ropajes castellanos, De coronas sus sienes adornaban ;
Severa sencillez y austero estilo,
Altas ideas , nobles pensamientos ,
Que inspira el clima donde habéis nacido. (1) Esta composición no ha sido impresa en las Oirás poéticas
Escuchad de Raquel la desventura, del antor. I'ocos rasgos encierra de la gallardía de estilo que te
Copiada mal en los afectos míos, nia Huerta en sn mocedad. La publicamos en la presente colec
Si bien llenos de obsequio y rendimiento ción por su carácter histórico y como muestra del estilo del autor
en sus últimos anos.
Y de un constante empeño de serviros. (2i El autor publicó varios elogios del rey Cárlos III en el Tem
Prestad oido grato á sus quebrantos ; plo de la Fama y en otras varias obras.
Mas ¿qué teme, qué duda el conseguirlo, (.") Las primeras conquistas hechas por las armas españolas en
Siendo hermosa, y vosotros españoles ; aquella guerra fueron las del conde Gíilvcz , en la Mobila , etc.
Infeliz , y vosotros compasivos? (¡ Alude á la conquista de Menorca por el Duque de Crilloi,
isla cercana a Africa y frecuentada de los argelinos.
(5) En esta guerra se ha peleado en todas las cuatro partes del
mundo.
(6| En el mismo Templo de la Fama se elogian varios españoles
dignos de memoria, cuales son: Velasco, González y otros.
COMPOSICIONES VARIAS. 2-'J
Cuando encendido Marte, sus alumnos De la pérfida Argel, al solo nombre
Convoca al són de pavorosas cajas, Del General el más feroz desmaya.
Y á la empresa mas digna y decorosa Recuérdales el miedo los combates
Alegre corre juventud bizarra. De Barceló, recuérdales la amarga
Jactábase el inglés de inexpugnable Esclavitud de tanto arráez valiente,
En las rocas que el mar Hercúleo baña (1); Que vencido por él , cadena arrastra.
Rocas que no es valor el defenderlas, Parece ya la escuadra formidable
Y es gloria el solo intento de expugnarlas. Pronta á zarpar, les aires se embarazan
Gloria propia de aquel aliento y brío De grímpolas, banderas, gallardetes,
Que recomienda á la nación hispana, Y del común aplauso y algazara.
A quien , por su carácter, toda empresa Del fondo del Ínflenlo, donde habita,
Más agradable le es, cuanto es más ardua. Sale la envidia entóneos, y su rabia,
El registro perpetuo de sus triunfos Alientos exhalando veneuo6os,
Lo publique en sus fastos la sagrada Al viento mismo el movimiento embarga.
Ancianidad, sus ínclitas memorias, Contra el curso ordinario de los tiempos,
En que ejemplos mayores se señalan. Aprisionan los vasos muertas calmas,
Así el héroe balear, á quien desvelan Que el ánimo del héroe sólo agitan;
De su patria las glorias, las ventajas Del héroe, porque el triunfo le retardan.
De tierra y mar que á Gibraltar protegen , Vence, en fin, su piedad; los homenajes
Por la naturaleza prodigadas , De Theutátes (2) parece se levantan
Superar se propone; halla en su ingenio A saludar las conocidas velas ,
Medios con que el feliz proyecto allana ; Que más que el viento, impele la esperanza.
La sola idea al anglo atento asusta, Irrítase de nuevo el monstruo horrendo,
Tiembla la roca al verla efectuada, Y en su auxilio convoca las borrascas ;
Aparecen las máquinas sutiles , Mezcla mares y vientos, que destrozan
La diestra arquitectónica se pasma Cascos, palos, velámenes y jarcias.
Al ver ejecutarse á un tiempo mismo El seno illicitano (3) los acoge ,
Buque, diseño, gálibos y escala. Combatida del mar la furia brava,
Crece la admiración á sus efectos ; Y reparados, tientan nuevos triunfos
Entran, salen, revuelven y disparan, Del mar, del viento y de la envidia insana.
Y de su pequenez misma al abrigo, Del profundo canal las inquietudes
Flechan sobre el inglés lluvia de llamas. Superan ya; las costas africanas,
Sienten los edificios más robustos Al ver se les acerca su ignominia,
El estrago ; destruyen, despedazan Parece se retiran y recatan.
La ciudad; el horror, la muerte, ei pasmo Márcase Argel ; á los veloces leños
Vuela en los globos rápidos que lanzan. Da el ánsia de la gloria nuevas alas,
La paz se muestra al suelo; evit» al anglo Ya revasan la punta á quien dió nombre
La ruina que ya teme, y las gallardas El infame sepulcro de la Cava (i).
Naciones que el empeño unié y peligro, Ya llegan... Mas jqué digo? Allí la envidia,
Emulas y concordes se separan. De nuevas tempestades auxiliada ,
Parte el héroe, dejando en indelebles A pesar del esfuerzo y de la industria ,
Caracteres de horror eternizada Los buques precipita y arrebata.
Su gloria en la pirámide nativa, Cediendo al huracán impetuoso,
Que abrumando la tierra, el cielo escala. Que las rocas marítimas arranca,
Descansa el reino en el gracioso seno Corren la costa, á Mostagán descubren,
De la paz ; pero Cárlos, á quien llaman Arseo (5), Canastel , Oran y Almarza ((!).
Atenciones de padre y soberano, Entonces la deidad que de el empíreo
Nuevas felicidades le prepara. Al justo atiende v la piedad ampara,
El ánimo real turban y agitan Con sólo descubrirse ahuyentó el monstruo,
Altos cuidados ; gime interceptada Templó los vientos, Berenó las aguas.
La industria mercantil , inerme presa Vuelven á Argel las proas ; felizmente
De bandidos el mar, y de piratas. Arriban, se aseguran y reparan;
Cubre el Mediterráneo el vil enjambre Ni disimula el susto que la oprime
Que aborta, á fuer de pestilente plaga, La prevenida bárbara arrogancia.
Del Beño inmundo Argel, á quien sostiene Entre tanto el caudillo, que desprecia
Inhumana indulgencia y tolerancia. Riesgos y agüeros, en la misma pl; \,
Pasa las viudas noches en querellas En aquel mismo mar que fué teatro
La infelic ', la tierna desposada De escenas mil gloriosas , pero infaustas,
Por su esclavo consorte; el padre, el hijo Representa la acción más generosa
Excita el llanto en sus familias caras. De que es capaz el heroísmo ; nada
El miedo del incurso del corsario Le turba, ni áun del orbe, que le atiendo
Desvela al pescador en su cabaña, La censura , que á todos acobarda.
|Y cuántas veces el insulto cierto Forma el ataque, distribuye, regla
Al pastor ahuyentó de sus majadasl Con oportunidad la más exacta,
Resuélvese asolar el nido infame, Sin sujeción á inciertas teorías,
De donde tantos daños se propagan , Movimientos, lugares y distancias.
Y cometida á Barceló la empresa,
Empieza la elección á asegurarla.
Apláudese el intento; los bajeles (i) El castillo viejo de Cartagena, fundado sobre un cerro en
Se aprestan, la victoria el pueblo canta que hubo un templo dedicado á Mercurio Thfutoles.
En presagio; áun el más tibio quisiera i3) Puerto llamado de Santa Pola 0 Lugar Nuevo, donde vero
Con sus alientos impeler la escuadra. símilmente estuvo la antigua Illici, hoy Elche, que dió nombre a
Admira Cartagena del caudillo aquel mar.
La actividad, el celo y perspicacia, il) En las cercanías de Argel hay una punta y bahía que llaman
Y no ménos admira el ardimiento de la Hola Mujer, porque se cree vulgarmente que esta Mi enter
De la brillante juventud que manda. rada la Cava, ó porque desembarcó por allí cuando fué á pedir i
su padre venganza del agravio que habia recibido. Sucesos invero-
Pasa la fama el mar, la triste nueva similos y despreciados de la buena critica.
Consterna al pueblo, tiemblan las murallas |5| Puerto y bahia dis'ante de Oran seis leguas al Levante, tan
capaz, que muchos le tienen por el Porlus Maguas de los antiguos
geógrafos. Se halla obandonado al primero que le ocupa, cuya fa
cilidad, y la de su defensa, puede incitar a esta empresa.
(1) 1.limase el Estrecho hercúleo, porque allí puso Hércules sus (6) Puerto y plaza inmediata á Orán, que también se llama Mar-
columnas, ó porque abrid esta comunicación á los dus mares. zaíquivlr.
230 DON VICENTE GARCÍA DE LA HUERTA.
Que en un alma sublime las ideas Yo quedo en el infierno de mis males,
Que dan á otros las artes son innatas, Victima del volcan de mis ardores ;
Y un genio criador, con el dominio Lastimoso ejemplar á los pastores
De quien las puede producir, las trata. Que alcancen mis martirios infernales.
Describen larga linea los flotantes De nuevas flores tu belleza vista
Abr. viados volcanes , cuyas alas Esas florestas, miéntras mi quebranto
Forman también flotantes basiliscos, Fúnebres flores a mi muerte alista.
Que horror vomitan y exterminio exhalan. Y no te cause mi expresión espanto;
Los bóvedas azules de los cielos Pues si tú las produces con tu vista,
Rimbomban al furor de las bombardas, Yo también con el rii go de mi llanto.
Y el estrépito sólo, á quien perdona
El tiro horrible, á dar la muerte basta.
LaB excelsas colinas que circundan II.
Por todas partes la abatida plaza , En la ausencia de Lisi.
De temor de que el daño les alcance,
Se sumen, se contraen y anonadan. Si es muerte, si es infierno, Lisi mia,
Busca asilo en los campos, pavorosa, El punto que me roba á tu presencia,
La multitud del pueblo, y asombrada, Del vulgo la mordaz impertinencia
Olvida áun la codicia sus tesoros, O de mi hado infeliz la tiranía,
Sus lares abandona y desampara. ¡Cuánta habrá sido, oh Lisi, mi agonía,
Ni por eso descuida su defensa Mi confusión , mi pena y mi dolencia,
La taifa (1) infame; la atmósfera cuajan Considerada bien la eterna ausencia
Innumerables tiros que despiden De las eternas horas de este dial
Baluartes, fortines y topanas(2). ¡Ay dulce prenda mia! si el no verte
Repite tentativas vigorosas Un breve tiempo tiene tanta parte
Por el mar, que el hispano ardor rechaza, De sentimiento, que me da la muerte,
Sin que el daño y oprobrio que recibe , |Cuánta será mi pena al contemplarte
De hacerlas nuevamente la retraiga. Capaz, por mi desdicha, de perderte ;
Desplúmanse entre tanto las tronantes Incapaz, por mi mal, de recobrarte!
Fortalezas, incéndianse las casas,
Y en humo, en llamas, en estruendo, en llantos,
El horror infernal Argel retrata. III.
Atento el héroe , á todas partes vuela ;
Las ménos esenciales circunstancias Si tu mérito, Lisi, conocieras,
Previene y aprovecha ; á su presencia Como la envidia disuadir procura,
Todo es proezas, todo son hazañas. Y estimaras en tanto tu hermosura
Presiente su experiencia de los tiempos Cuanto estimarla por razón debieras ,
La variación, del viento la mudanza, Poco desconfiáras ni temieras
Y aprovechando los instantes, vuelve De un amor tan leal y fe tan pura ,
Triunfante á ver les muros de Espartaría (3), Y viviendo en tu mérito segura,
A gozar con los bravos campeones Ménos motivos de pesar me dieras.
Noble y gran parte de la acción preclara, ¡Cuál quedara la envidia, Lisi mia,
Los premios que la patria les previene, Al verte, como estás, desconfiada,
El lauro que mi musa les consagra. Desvanecida su mordaz sospecha ,
Y en mí el deseo y pertinaz porfía
De verte de tu mérito papada,
AL MISMO ASUNTO. Por verte de mi afecto satisfechal
SONETO.
Del gran Carlos la sábia providencia, IV.
Al bien común atenta, determina, Al desmayo de una dama , causado de un atroz suceso.
De Argel con el incendio y con la ruina, Hermoso y adorado dueño mió,
Poner freno á la bárbara regencia. Copia y compendio del hermoso cielo,
La constancia, el valor y la prudencia Origen de mi mal y mi desvelo,
De Barceló á la grande acción destina ; Norte de mi cuidatlo y albedrío.
Mas la fortuna, el viento, el mar se obstina Cobrad aliento, resucite el brío,
Contra su celo, esfuerzo y experiencia. Que muerto yace en tanto desconsuelo;
Vence los elementos y la suerte No así, siendo su sol, neguéis al suelo
El héroe balear; confunde, huella, La luz que eclipsa ese desmayo frió.
Abrasa á Argel. Adversidad ninguna Libre del daño que esgrimió á mi vida
Intimida al varón constante y fuerte ; En vuestro riesgo mi contraria suerte,
Que el valiente los riesgos atrepella, Bien podéis ya alentar asegurada,
Y el prudente domina á la fortuna. Si no queréis, dulcísima homicida,
Que en Fabio sea verdadera muerte
La que en vos sólo es muerte figurada.
SONETOS,
i. V.
A una ausencia voluntaria de Lisi. El amor reverente.
Parte á dorar con luces celestiales Si nadie puede verte sin amarte,
De los floridos sotos los primores, Dulce bien mió, y nadie puede verte
A dar nuevos alientos á las flores Sin que le abrasen con rigor de muerte
Y veneno mortal á los zagales. Ardentísimas ánsias de agradarte ;
Quien logra tan de cerca contemplarte,
(1) As! se llama la guarnición de Argel. Y tanto como yo sabe quererte,
(4) Asi llaman los moros las balerías con que tienen guarnecida Difícil es que á contenerse acierte
toda su bahía. En los limites bóIo de mirarte.
(3) Cartagena se llamó antiguamente Curihago Spartaria, por el Abrasóme á tu vista, dueño mió;
esparto, que es tan común en sus inmediaciones, y para distin Pretendo triunfos, pero al conocerte,
guirla de la Africana y de la que se había fundado antes en las
costas de Cataluña. Repugnante, desisto en mis trofeos ;
SONETOS.
Que á mi ciego furioso desvarío X.
Refrena más el miedo de ofenderte Amor verdadero.
Que le mueve el tropel de mis deseos.
Arde mi corazón, y su violento
hicendio por las venas se derrama,
VI. Siendo pábulo noble de esta llama
El verdadero amor. Amor que en mis entrañas alimento.
Ardiente exhalación es cada aliento,
Antes al cielo faltarán estrellas, Que el aire vago á su contacto inflama,
Al mar peligros, pájaros al viento, Si es que más propriamente no se llama
Al sol su resplandor y movimiento, Bostezo del volcan de mi tormento (1).
Y al fuego abrasador vivas centellas ; Este es, Lisi, mi amor voraz y activo,
Antes al campo producciones bellas, A quien es imposible hallar segundo;
Al monte horror, al llano esparcimiento, Milagro que obró en mi naturaleza.
Torpes envidias al merecimiento, Superior al amor más excesivo,
Y al no admitido amor tristes querellas; Mayor que cuanto en sí comprende el mundo;
Antes sus flores á la primavera, Sólo, Lisi, inferior á tu belleza.
Ardores inclementes al estío,
Al otoño abundancia lisonjera
Y al aterido invierno hielo y frió, PAEÁFEASIS
Que ceda un punto de su fe primera , de la oda xvi del libro 11 de Horacio, que empieza :
Cuanto ménos que falte, el amor mió. Olium divos, etc.
Á GBOBFO.
VII. Hecho montes de espuma, el ancho Egeo
Un amante desconDado de su mérito. Oprime al navegante, mal Beguro,
En el pobre bajel, que insulta el noto;
¿Qué es esto, amante corazón rendido? Vestida Febe del confuso arreo
¿De qué te sirve tan dichoso estado, De negras nubes, que en el cielo obscuro
Si tus penas , parece se han doblado Ocultan las estrellas al piloto,
De que empezaste á ser favorecido? Con duplicado voto
La imágen horrorosa del olvido Invoca las deidades,
Turba mi gloria y crece mi cuidado, Y maldice , entre tantas tempestades ,
Y áun al alma, confieso, ha penetrado La ambición, que del ocio le retira,
(No celos) un recelo mal nacido. Y más por él que por su mal suspiro.
|Ay Lisi mia, en qué mortal quebranto Los traces escuadrones belicosos ,
Despedazado el corazón me siento, Y los medos gallardos con su aljal a,
De un temor á la rústica violencia I Cansados ya de la prolija guerra,
Y si solo un temor me aflige tanto, Suspenden de los troncos victoriosos
[Cuánto será, bien mió, mi tormento, El arco y flechas, el escudo y clava,
Si á ser este temor llega evidencia I Y anhelan por el ocio de su tierra ,
¡Oh Grosfol pues no encierra
La púrpura de Tiro,
VIII. El oro rubio y el azul safiro
Disculpa de ana justa desconfianza. Valor tan grande, que su premio ¡(rúale
La justa estimación que el ocio vale.
Perdona, Lisi mia, la extrafícza, Que las riquezas , que la sed aumentan
Si en dicha, que es mayor que la esperanza, Al hidrópico avaro, y los lictores,
Kn idioma de mi desconfianza, A cuya voz la plebe retirada
Lastima tus oídos mi fineza. Despeja el paso al Cónsul, nunca ahuyentan
Que hiciera agravio á la mayor belleza, Del pecho el alboroto y los temores
8i tranquilo en mi torpe confianza, Que afligen la memoria lastimada,
No temiera en mis dichas la mudanza Ni espantan la pesada
Que tu mérito inspira y mi rudeza. Bandada de cuidados
Disculpe tu gallardo entendimiento Que por los techos de marfil labrados
Mis tiernos siempre apasionados modos, Vuelan, y quitan, con pesar del dueño,
Dialecto del temor más importuno, Sosiego á la alma, y á los ojos sueño.
Nacido de mi fiel conocimiento, Aquel, bí, vivirá sin competencia,
Que aunque gloria mayor logró que todos, En cuya mesa , rica de contento,
También merezco ménos que ninguno. Si pobre de manjares, aparece
Sabroso plato de paterna herencia,
Y hace del ocio su mayor sustento,
IX. Al paso que regalos no apetece.
Y si al sueño se ofrece,
A la hermosura de Lisi. Ni la ambición le incita.
Ni del oro la sed le solicita ;
Es tan grande mi amor, oh Lisi mia, Antes en quieta apetecible calma
Que no podré explicarle aunque más quiera, Descansa el cuerpo y se suspende el alma.
Porque si en voces mi valor cupiera, ¿Qué nos cansamos, pues la vida es corta,
Ni de ti ni de mi digna serla. En codiciar con peligroso engaño
A tu mérito, Lisi , y gallardía Cosas tan várias, pues nos bastan ménos?
Amor se debe de más alta esfera, ¿Y para qué el mudarnos nos importa
Y si acaso adorarte alguien pudiera De nuestro reino proprio al reino extraño,
Como mereces, solo yo podría. Que así atrevidos, de codicia llenos,
No es soberbia, mi bien, no desvario Rompiendo al mar los senos ,
Del juicio perturbado al miserable Corre nuestra osadía
Estado en que hoy se advierte mi albedrlo; De donde nace adonde muere el dia?
Verdad es cierta y hecho incontrastable, Pues ¿quién, annque camine á otras regiones,
Pues si bien se examina el amor mió, Ha dejado en su patria sus pasiones?
Tan sólo á tu belleza es comparable.
(i) Este verso demuestra que, 4 pesar del adelanto de los tiem
pos, no estaba el gongorismo enteramente desterrado.
DON VICENTE OABCÍA DE LA HUERTA.
Lleva, cuando se embarca, el pasajero
El cuidado á la nave, y le acompaña, VARIAS TRADUCCIONES
Sin que de él se divida eternamente; DE FBAGMKNTOS DE ALGUNOS POETAS FnAHCESXS.
Sigue también al escuadrón ligero
De caballos que corre la campaña, FRAGMENTO I.
No sé si mas veloz y diligente En sistemas sutiles
Que á la templada fuente No malogres el tiempo,
Huye herida la cierva, Ni en brillantes discursos,
Que apenas huella, de temor, la yerba, Que jamas te darán luz ni provecho.
0 mas que el euro, que con furia breve. Confiesa tu ignorancia
Turbando el cielo, tempestades mueve. Sin rubor ni recelo,
Con los presentes bienes satisfecho, Supuesto es á tí mismo
El ánimo desprecie la esperanza . Arcano todo en tí, todo misterio.
De los que han de venir y llegan tarde ,
Y temple en dulce risa alegre el pecho ¿Y queremos, osados,
El llanto amargo, sin hacer mudanza Que á tan viles sujetos
Ni sujetarse al mal como cobarde ; El árbitro del mundo
Porque no es justo aguarde Descubra sus designios y proyectos?
Siempre de la fortuna FRAGMENTO II.
Feliz suceso sin desgracia alguna; .
Que no hay cosa mortal, por ningún modo, De los misterios santos
Que se pueda llamar dichosa en todo. La oscuridad augusta,
Al claro Aquiles, aunque jóven fuerte, Dócil y humilde adoro,
Hijo de Tétis y de Troya espanto,. Sin que esto me averguence ni confunda.
Alevosía arrebató traidora, Contra el Señor supremo
Y su prolija edad, si no la muerte, Jamas armo disputas,
A Titon consumió, estimado tanto Pues para conocerle
De la que por Memnon aljófar llora. ¿Quién me podrá alumbrar, si él no me alumbra ?
Y por ventura ahora El dice, y yo lo creo,
La voluntad divina, Que sin vergüenza alguua
Por vuestro mal, á mi favor se inclina, De su Autor á las plantas
Y con el tiempo, que volando llega, Se rinde la razón que más presuma.
Venturas me dará que a vos os niega.
Ahora para vuestro lucimiento FRAGMENTO III.
Braman las vacas de Sicilia , gruesas , ¿Ves aquel libertino
Y en cien manadas cubren los valdíos, Que en público declama
Y de cabras y ovejas otras ciento Contra aquel Dios, que él mismo
Pacen el verde adorno á las dehesas Cree y reconoce allá dentro del alma ?
Y agotan los cristales á los rios , Esta verdad que él siente ,
Y con gallardos bríos Al punto pregonára,
Y relincho bizarro Si el miedo de la mofa
Tasca el caballo el freno á vuestro carro, De sus falsos amigos le dejára.
Y para que os vistáis le da á la lana Y asi, cuando á los cielos,
Duplicado color la tiria grana. A Dios mismo amenaza,
A mi la suerte, que con todo puede, De infame cobardía
Con mano cortamente dadivosa Son movidas sus obras y palabras.
Me dió un pequeño campo, que poseo,
Y un espíritu noble me concede FRAGMENTO IV.
Para imitar la cítara famosa Gran Dios, son tus decretos
De Píndaro, Simónides y Alceo, Llenos de equidad santa,
Y un inmortal deseo Y tu mayor delicia
De despreciar no poco Haces de ser propicio á nuestra causa.
El vulgo necio, maldiciente y loco, Mas tantas son mis culpas,
Que no están de su lengua, si murmura, Que si me perdonara
Libre inocencia ni bondad segura. Tu bondad mis delitos ,
Tu divina justicia quebrantáras.
TRADUCCION Mi iniquidad enorme
de un pasaje de Ovidio en el libro xm de los ilelamorfosa La compasión aparta,
Y elección no te deja,
1 De qué servia tu valor entónces , Si no es para el castigo que me aguarda.
Cuando, si bien mis hechos examinas , A tu interés se opone
Era mi diligencia y mi cuidado Mi dicha y mi esperanza,
El gobierno total de la milicia? Y tu misma clemencia
Uso de estratagemas, porque en ellas Parece exige mi total desgracia.
Pereciesen las haces enemigas, Truena, hiere, ya es tiempo;
Y formando trincheras , se aseguran Guerra á guerra rechaza;
Los campos nuestros por industria mía. Que yo, áun muriendo, adoro
Con blando estilo, con palabras suaves La razón que te inspira la venganza.
líeduzco á muchos que, de la fatiga Mas ¿sobre cuál paraje
De la guerra cansados, proyectaban Caerá el rayo que lanzas,
Desamparar las destrozadas filas. Que no se halle teñido
Mi astucia y arte con igual acuerdo De Cristo con la sangre sacrosanta?
Víveres á las tropas facilita,
Formando ingenios y armas, con que puedan FRAGMENTO V.
Aventajarse á las troyanas iras. Son, pecador, mis juicios
¿Qué hace, pregunto, tu valor entónces? Llenos de equidad santa,
Tan bóIo pelear; pues tu osadía, Y mi mayor delicia
Sin arte y sin prudencia discurriendo, Hago de ser propicio á vuestra causa.
Va por donde el furor la precipita. Sin herir mi justicia,
Mi bondad se declara,
1 1 Qnls Inus «.»»« eral? ele. Por más culpas que tenga ,
Por aquel que ha empezado á detestarlas.
ROMANCES. 233
Así de tus delitos No porque el susto le aterre , «Venciendo al viento lo adverso,
La más pesada carga Sino porque á lo sagrado Menospreciando accidentes
Asombrarte no debe , [da. Tal veneración se debe. Y atrepellando peligros,
Ni el temor del castigo que te aguar- Y previniendo el oido Que el temor abulta ó miente,
Mi interés verdadero Al grande oráculo, siente «Sulfúreos globos arroja,
De tu dicha se labra , Que del hondo pecho el numen Tempestad de rayos llueve
Pues nunca he permitido Tales voces desenvuelve : Sobre la pérfida Argel,
Perezca aquel que arrepentido clama. « Hortelio, pues que los dioses Que ya en sus ruinas se envuelve (6);
Contento, mis deseos Me permiten que interprete «Y nuevamente abrasada
Y mi gloria se ensalza Las alegres esperanzas La ladronera insolente,
Al verte tan contrito De los arcanos celestes, Vuelve, dando al fresco viento
Con el copioso llanto que derramas. «Parte á Mantua, donde á Cárlos Los triunfantes gallardetes.
Concédote gustoso Consagrando afectos fieles, «Dirás que espere de Luisa
La paz, más guerra no haya, Exhala el pueblo en su gozo (3) Hermosa y prolija serie
Y adora, como debes , La llama leal que le enciende; De benéficos monarcas
De mi severidad la justa causa. «Donde, á pesar del carácter, Y de guerreros valientes,
Pues que sobre el rebelde Todo español enloquece, «Que al claro abuelo imitando,
Solamente descargan Y áun no es al grande motivo De Borbon el nombre lleven
Mis iras, y en él vengo [ta. Demostración competente, A los últimos confines
Del Dios-Hombre la sangre sacrosan- «Cuando la divina Luisa, Donde el sol su luz extiende ;
La alta estirpe de los héroes , «Que los sublimes ingenios,
Con duplicados renuevos Que el premio ilustra y promueve,
ROMANCE Replanta tan felizmente. De celebrar sus hazañas
leido por el autor en la junta pública de la De«Allí hallarás congregada, A la grande obra se apresten :
Real Academia de San Fernando de 17 de A suMinervamás
en los retretes ,
querida alumna,
«La pintura con colores,
La escultura con cinceles ,
Julio de 1784 ll).
La Academia Matritense, El grabado con buriles
En las orillas del rio «Que coronando sus triunfos Las eternice y conserve ;
Que del Morcuera (2) desciende A buriles y pinceles , «Pues el cielo determina
A rendir tributo á Carlos A escuadra y cincel , á un tiempo Que sus altos hechos queden
En sus derretidas nieves , Sus lides dirime y mueve. Para ejemplo de los siglos
Y rondando el alto muro «Alli hallarás dispensando Y admiración de las gentes.»
De su generoso albergue, A las artes excelentes, Dijo, y calándose al fondo,
Por besarle el pié al Jarama A la nobleza y la ciencia, La visión desaparece,
Va ufano, aunque va á su muerte, Su favor concordes siempre. Pues removidas las aguas ,
Reposaba acaso Hortclio, «A1U hallarás al ilustre Perdieron lo transparente.
Aquel que en sus años verdes Mecénas (4) que las protege Vuela en las alas, Hortelio,
Con su amor y su armonia Por el augusto de España , Del fino amor que le impele,
Solemnizó sus corrientes. A cuyo influjo florecen. Y trasladando al papel
Aquel que, al cantar sus penas, «Aquel de quien al Segura (o) El gran suceso, obediente,
Por sentirlas y atenderle, Más el mérito ennoblece Le presenta a la Academia,
Oyentes tornó los troncos, Que las inmensas riquezas Porque así más se celebre
"Vocales los aires leves. Que él presta á Vertumno y Céres. Con su afecto y númen, ménos
Apénas, pues, de Morfeo «Aquel que áun cuando á su estudio Dichosos que reverentes.
Disfrutaba los placeres El renombre no debiese
(Que pocas veces se niegan De sabio, que se ha adquirido
Al que de ambición carece), Tan común y justamente, ROMANCE.
Su vagante fantasía «La protección que dispensa (Imitación de don Luis de Gúngora.i
Pulsa repentinamente Al sabio, es fuerza le diese
Sordo rumor, que de cerca En el templo de los sabios Por cabo ele cien jinetes
Algún portento previene. El lugar más preeminente. El noble Gutierre marcha
Crece el estrépito, y cuando «Hallarás, en fin, allí Sobre el campo de Gumiel
Le hace el pavor que despierte, Concurso ilustre, que ofrece, Desde la Fuerza de Aranda ;
Al extraordinario espectro En sus deseos curiosos, El más valiente caudillo
Más y más su asombro crece. Un premio de nueva especie. De cuantos ve la campaña
En un profundo remanso, «Diráslos, pues, cómo el cielo, Desde el Duero al claro Tórmes,
Que acaso ó próvidamente Propicio á España, promete Desde el Pisuerga al Adaja.
Cavaron del rudo invierno Por premio de las virtudes Monta una manchada yegua,
Las avenidas perennes; Que en su gran Rey resplandecen , Que riberas del Riaza
Sobre el vegetable trono «Abundancias y venturas, Nació, á ser exhalación ,
Que forma un flotante césped , Fijos y durables bienes, Y asombro de las comarcas.
Carro triunfal que las aguas, Constante paz y victoria Lleva pendiente del hombro
Si no le arrastran , le mecen ; De sus contrarios rebeldes. Una berberisca adarga,
Se ostenta el anciano rio, «Dirás que del formidable A Celin ganada , jeque
Apoyado en urna breve , Naval armamento espere De Medina y Almenara.
De cuyo seno el raudal A su acertado destino En la vigorosa diestra,
De fluvial linfa procede. Sucesos correspondientes. Defensa ya de su patria,
Undantes barba y cabello, «Que el mallorquín valeroso, Rige el animoso jóven
Espalda y pecho humedecen , Cuyo esfuerzo y nombre temen , Un recio roble por asta.
Y en fe de ser Manzanares, Como el Cándido britano, Una ancha cuchilla ciñe,
Ciñe diadema sus sienes. Los tostados bereberes , En mil rencuentros probada,
Juncos, mimbres y espadañas, Contra las vidas alarbes
Enlazados diestramente Fatal segur de la Parca.
(Obra de sus ninfas bellas), (3) Al tiempo que se escribia esto, se es Sale, pues, tan orgullosa
Natural dosel le tejen. taban solemnizando el nacimiento de los La juventud castellana,
Túrbase Hortelio á su vista, señores infantes Cárlos y Felipe, y la glo
riosa paz con Inglaterra. IG\ La relación inserta en la Gacela de Ma
14) El excelentísimo señor Conde de Flo- drid de 20 de Julio de este año (1784), con-
(II Este romance no fué Incluido, por ser ridablanca, protector de la Academia. llrraa el acierto del oráculo, pues dice que el
de época posterior, en las Obra» poéticas de (5) Rio que pasa por la ciudad de Murcia, día 12 encendieron nuestras bombas á Ar
Huerta, publicadas en 177$. patria de su excelencia, con curas aguas se gel, cuyo incendio duró hasta las cuatro de
(2) Monte en la sierra de Guadarrama , en riega su famosa huerta y la de iiiihucla, la tarde desde las ocho del mismo dia.
cuyas cercanías nace el rio Manzanares. de asombrosa feracidad.
2U DON VICENTE GARCÍA DE LA HUERTA.
Que á mirar su bizarría Y cada español presume Y ricos de gozo, vuelven
Suspende el Duero sus aguas. Que él solo por si bastara A ver los muros de Aranda.
Los generosos caballos A derribar do Gumiel
Marcial música compasan , Las enemigas murallas,
Al són del hierro que imprimen Y á coronar por si solo, ROMANCE AMOROSO.
Y al són del hierro que tascan. Según fia de su espada,
Ya descubren de Gumiel De cabezas lxrberiscas Bosques v selvas del Pardo,
Las ardientes atalayas, Las almenas de su patria. Que con cristalinas aguas
Y en los cultivados campos Ni el número superior El humilde Manzanares
Las adultas mieses talan. Sus alientos acobarda; Riega, fecunda y regala;
Sintiendo el rebato Hizán , Que á contrarestar á muchos Arboles que tantas veces
Presuroso se levanta Pocos con justicia bastan. Me habéis escuchado, y tantas
A los brazos de la muerte, Llena de horror á este tiempo, Ayudádome á sentir
De los brazos de Daraja; La bellísima Daraja Mis congojas y mis ánsias;
Daraja, deidad morisca, Con sus pensamientos tristes Frescos valles que albergan
De cujo amor á las aras También, dudosa, batalla. En las floridas estancias
Seis anos fueron de Hizán Deja el ya enfadoso lecho, La causa de mis desdichas ,
Servicios ofrendas vanas. Y á una torre de su casa, Si bien inocente causa;
Al primer paso tropieza, Más que el tierno amor la guia, Estadme otra vez atentos ,
Y requiriendo las armas, El duro temor la arrastra. Si por ventura no os cansa
Herida la diestra mano, Descubre el sangriento campo, El escuchar tantas veces
Con sangre el estrado mancha. Y las haces mahometanas, Quejas que nunca se acaban.
Túrbase la bella mora Más que vencidas , deshechas , A vosotras, mudas selvas,
Con señales tan infaustas , Dan á la fuga las plantas. Las fio, porque callarlas
Y de tan tristes acasos Descubre al gallardo Hizán , Sabréis, si es que áun á los mudos
Tristes vaticinios saca. Que él solo la lid restaura, Se debe tal confianza.
Enmudécela el dolor; Y cuanto con ignominia Oidme, pues, asi Lisi,
Pero una sola mirada Sus soldados desamparan; Deidad de aquestas comarcas,
Dijo de una vez mas cosas Y en lágrimas y suspiros Muchos siglos os florezca
Que dijeran mil palabras. Abre salida á sns ánsias ; Con su vista y con su planta;
Cadenas hace sus brazos, Unos, cual sn amor, ardientes, Así de su sol hermoso «
Que el cuello de Hizán enlazan , Otras, cual su pena, amargas. Gocéis, y vuestras campañas
Y de sus lágrimas tiernas El corazón en el pecho A sus ojos y á su pié
Segundas cadenas labra. Con tanta zozobra salta, Deban primaveras largas.
Mas viendo el valiente moro Que parece pronostica Así adorne vuestros valles
Que hace ya en el campo falta, Las desdichas que le aguardan. Con su gent ileza y gal»,
Sus lágrimas reprimiendo, Al tiempo que don Gutierre Y asi por ella os envidien
Asi, al despedirse, la había : Entre todos se señala, Esas altivas montañas.
«No temas, Daraja bella, Y por largo trecho siembra Lastimaos de mí vosotras ,
Que á los enemigos salga : De victimas la campaña ; Y á fe que estáis obligadas,
Que á quien venció tus desdenes, Viendo ya que la victoria Si no queréis de esta vez
No habrá que resista nada.» Orlar sus sienes prepara, Acreditaros de ingratas.
Salió al campo, y don Gutierre Y que solo Hizán sustenta Ya sabéis, selvas amigas,
Al encuentro se adelanta, La ya perdida batalla, Con cuánta pasión, con cuánta
Y de los demás seguido, Por entre los enemigos ! Terneza tengo á los ojos
La sangrienta lid se traba. Cual rayo ardiente se lanza , De Lisi rendida el alma.
Y todo cuanto resiste Ocioso será pintaros,
Atropella y desbarata. j Pues la habéis visto, sus raras
ROMANCE II. Huye el rigor de su brazo ¡ Perfecciones, su hermosura,
La berberisca canalla, Su discreción y sus gracias.
El africano alarido Y el que no huye de su vista, Baste deciros que no hay
Y el ronco són de las armas Es que el temor le embaraza. Desde ei Tajo al Guadarrama
En los valles de Gumiel Entónces el bravo Hizán, Pastor que á su gent ileza
Eran saludos del alba, Con furia desesperada, No consagre ofrendas vanas.
Que á Ber testigo salia Al ver cómo don Gutierre Los más gallardos zagales,
De las victorias que alcanzan Tan reciamente le carga, Que de libres blasonaban,
Contra las infieles lunas Feroz le sale al encuentro, Tienen ya de su esquivez
Las cuchillas castellanas. Mas con suerte tan escasa, Las voluntades esclavas.
Cuando el valeroso Hizán Que ántes de sentir el golpe, No se oyen en estos cotos
Sobre una fogosa alfana, Grabó en el suelo la estampa. Sino las quejas ejue lanzan
Regalo de Hacen , alcaide En el animoso pecho Zagales enamorados
De Font-Hacén y la Adrada, Abrió el hierro puerta flanea , De finezas mal pagadas.
Desnudo el nervioso brazo, Y tan capaz como acaso Los árboles , las arenas
Y el albornoz á la espalda, La abrió la envidia en el alma. En sus cortezas y playas
Esgrime la muerte en una Las rotas calientes venas El dulce nombre de Lisi
Tunecina cimitarra. Purpúreos raudales manan , Distintamente trasladan.
Crece la sangrienta lid, Que segunda vez tifieron Los arroyos la enamoran
Y el suelo de sangre empapan Las rojas flores de grana, Y lascivamente labran
Las azagayas moriscas Al espectáculo triste , De su murmurio las voces ,
Y las españolas lanzas. Un mortal desmayo embarga Con que su amor la declaran.
Bórdase el campo á colores , De la amante mora bella Las ninfas, que de los fresnos
Que ántes faé todo escarlata, Las más envidiables gracias ; Viven las frescas moradas ,
De turbantes y almaizares, Y tanto el dolor creció, Aficionadas á Lisi,
De aljaiduces y almalafas. Que no cabiendo su extraña La hacen dosel de sus ramas.
Los golpes de las cuchillas , Pasión en todo su pecho, Y las que el anciano rio-
Cuando hieren ó reparan, La ahogaron sus miBmaB ánsias. Habitan , cuando ella pasa,
El vecino monte atruenan Murió, pues, dejando ejemplo Del vado márgen , á verla ,
Y el turbado ambiente inflaman. Que de amor la fuerza blanda La frente húmeda levantan.
Anima Hizán á los suyos En el pecho más esquivo El mismo céfiro blando,
Con su ejemplo y sus palabras, Más profundamente labra. A Flora la fe negada,
Y el valiente don Gutierre, Y los fuertes castellanos, Viste, en obsequio de Lisi,
Cuanto Hizán anima, mata. Gloriosos de su jornada Nueva hermosura á sus alas.
IDILIOS.
Hasta los robustos robles , ! Desastres, infortunios, IDILIO II.
Con blandura extraordinaria, | Pesadumbres y ahogos,
Cuando ven á Lisi , humillan Adonde, desterrada Pues desde aquí descubro
A bus piés la copa anciana. De mi patria, áun no gozo La amada concha bella
Los inocentes corderos Seguridad siquiera En que se deposita
Aprenden de quien los guarda Del riesgo á que me robo ? La más brillante perla;
A publicar en balidos Pensé que en estos bosques Miéntras el sol ardiente
De Lisi las alabanzas. Encontráran piadoso En la abrasada siesta
Todo, en fin, respira amor Asilo mis desdichas, Recoge por las sombras
Esta selva, sus cabanas Término mis sollozos; Rabadanes y ovejas,
De amorosas invenciones Y apénas en su márgen Y miéntras las zagalas ,
La humilde fábrica esmaltan. El pié mal firme pongo, Temiendo las ofensas
En los gabanes belludos Y de pasados sustos Del ardiente solano ,
Amantes cifras sa enlazan, Apénas me re cobro, Que en las flores se venga,
Vistiéndose los zagales Cuando más riesgos siento, En los albergues frescos
Su misma pasión por gala. Mayor peligro corro; Pacificas sosiegan,
Sola Lisi exenta vive Hallando al que aborrezco, Y al robusto ejercicio
De eBte cuidado, y no basta Cuando busco al que adoro. Dan apacibles treguas,
Tanto amor, tanta fineza, Anfriso y Lauso... ¡Oh cielos-, Y en tanto que en sus nidos
A hacerla menos tirana. Con qué placer y enojo Descansan las parleras
Si oye suspiros, la enojan, El nombre de éste explico, Avecillas canoras
Finezas la desagradan , Y el nombre de aquél formo! De aquestas dulces selvas ,
Sentimientos no la obligan , ¡Qué extremos tan distantes, Y hasta los mismos brutot
Y elogios suyos la agravian. Contrarios y remotos 1 En sus hondas cavernas,
¿Qué haré, pues, selvas amigas. ¡ Qué grato y dulce el uno, Del sol, que los abrasa,
En confusión tan extraña? Qué aborrecible el otrol Evitan la violencia,
¡Mas oh, qué ciegas locuras, ,En sueños me amenaza* Y miéntras que las aguas
Pedir á un mudo palabras! (Aun ahora me asombro) De las fuentes risueñas
{Qué me habois de aconsejar, De AnfriBO el duro acero, Con su rumor templado
Selvas, si, por mi desgracia, Vengativo y furioso. También del sol se quejan,
Aunque compasión os sóbre , Y en medio de la dulca Que con activos rayos ,
La lengua, selvas, os falta? Tranquilidad que logro Haciéndolas que pierdan
Pero si bien interpretan En esta amena selva, Su natural frescura,
Vuestro silencio mis ansias, Desde que en ella moro, Las fulmina y calienta;
| Cnanto, siendo mudo, enseñal Me asalta la memoria Cuando descansan todos,
¡Cuánto dice cuando calla 1 El pesar envidioso; Mi amor despierto vela,
Ya , en fin , con vuestro silencio Que nunca son cumplidos Sin que á tomar descanso
Me respondéis que me valga Del infeliz los gozos. El ejemplo le mueva
Del consejo de callar, Si duermo, me interrumpe De ovejas, rabadanes,
Invención de amor tirana. La quietud y reposo Aves, fuentes y fieras ;
Ame fino, ame constante , La imágen de mi muerte, Que no admite sosiego
Sirva y merezca , y no salga Que me amenaza en todo. Aquel que ama de véras.
Al labio el volcan, el fuego, El bosque me amedrenta, Del dulce dueño mió
Por más que se abrase, al alma. Pues por doblarme asombros, Amante centinela
Vea Lisi y vea el mundo Parece que produce (Que también se milita
Que aquel que más la idolatra , Anfrisos de sus troncos. De amor en las banderas),
Por no ofenderla, reprime Ni á lamentar me atrevo Intentarán en vano
El ardor en que se abrasa. Mis males lastimosos ; Del sol las iras fieras
Y que antes morirá Fabio Que la voz y la lengua Que desampare el puesto
De amor á la ardiente llama, Anuda el miedo proprio; Que amor guardar me ordena;
Que importune por remedio Temiendo que, contrario, Que el pecho, endurecido
A quien tanto incendio causa. El eco misterioso A tantas inclemencias
Distintas lleve á Anfriso Con que el rigor me trata
Las cláusulas que rompo. De mi contraria estrella,
IDILIO PASTORAL. Si el céfiro se mueve No recela intemperies ;
Entre el boscaje tosco, Pues su valor se precia
Ta que he quedado en donde Y como suele, forma De haberse endurecido,
Podrá escucharme sólo Estrépitos sonoros , De desdichas á prueba.
El profundo silencio Huyendo amedrentada, Ni el riguroso invierno,
De estos bosques umbrosos , Me fingen mis antojos Cuando con nieve densa
Y donde son testigos Amenazas de Anfriso . O densa niebla cubre
De los males que lloro Del céfiro los soplos. El orbe de la tierra,
Solamente los sauces , Pero entre tantos sustos, O el Aquilón horrendo
Las aves, los arroyos; Que á cada paso toco, En pueblos y florestas
En tanto que de Lauso Y á tantas desventuras Altas torres derriba,
Al dulce cuello logro Que me cercan en torno, Ancianos robles vuelca,
Ser, por fin de mis penas , Una dicha prefiero, Y cuando el duro hielo
Lo que la hiedra al olmo; Un placer antepongo, Con rigurosa fuerza
Salgan al aire quejas Estrella en los naufragios Abrasa y aniquila
Que mi pecho amoroso En que gimo y zozobro. Las más adultas yerbas,
Ocultas ha tenido Pues de Lauso la vista, Podrán de mis intentos
Tan largo tiempo á todos. Que á tanta costa compro, Hacer que un paso tuerza,
Tirana suerte mia De penas y desastres Pues no son poderosos ,
(Mejor dijera monstruo; Minora mis ahogos Por más rigor que tengan ,
Que bien merece el nombre Con la dulce esperanza Inviernos, aquilones,
Tu ceño riguroso), De los fines dichosos Hielos, nieves y nieblas,
Va estará satisfecha Que tanto amor merece, A que de intento mude
Tu saña en los oprobios Pues espero y conozco [me enoioB, Aquel que ama de véras.
A que me has conducido, Que no siempre han de ser, por dar- Testigos sois, oh bosques,
Atroces y afrentosos. Mi estrella adversa, el cielo riguroso. Si acaso se os acuerda,
I No te bastó traerme , De haberme visto el hielo
Después de tan notorios Inmoble á sn fiereza;
236 DON VICENTE GARCÍA DE LA HUERTA.
Que el alma no sentía Y no en las velas sólo 1 Que por ocultar el vano
Su grave rigor, hecha Muestra su tiranía, Fiero intento con que traza
Al helado destemple, Las jarcias destrozando, Escalar del firmamento
Lisi , de tu tibieza. Las gúmenas y trizas ; Las sempiternas murallas,
Tendido en tus umbrales Sino que, conduciendo De perpetua niebla cubre
Pasé noches enteras ; Al extremo bus iras , Su erizada frente cana ;
Que hasta los mismos vientos Con soplos y balances Yace un pueblo, y bien que yaco
Burlaban mi paciencia. La confunde y la silba. Se dirá, pues dos montañas,
La perezosa aurora La que ántes fué, barqueros, A un valle la luz negando,
Me halló veces diversas, Honor de estas marinas, Entre lóbregas pizarras
Estatua de alabastro, Ya ofrece desengaños Oscuro panteón le forman,
Al umbral de tus puertas , Tan sólo con su vista. Funesta tumba le labran.
Y cubierto de nieve De macilentas algas De pastorales albergues,
Desde el pié á la cabeza, La ven ya oscurecida Si no de pajizas casas,
Me juzgo simulacro Focas que la admiraron Se compone, donde asiste
De mi esperanza muerta. Sirena fugitiva. La sencillez aldeana,
¡Cuántas veces Melampo, Los mástiles dorados , Más gustosa que en los altos
Compasivo á mis penas, Que entretejieron cintas, Palacios con que levanta
Mirando cuantas iras Patíbulos funestos Hasta el cielo sus ideas
Contra mi el cielo flecha, Trágicamente imitan. La soberbia cortesana.
Procuró con halagos Los robustos costados, Aquí nací , y tan contento
Hacer que me volviera, Que en vano el mar fatiga, Desde mi primera infancia
Como quien dice : Fabio, Infame broma cubre Hasta la edad juvenil
Basta ya de fineza! Desde el bordo á la quilla. Pasé las breves jornadas,
Que á quien , como mi dueño, En vez de los delfines, Que fué mi tranquilidad,
Tiene el pecho de piedra, Que sus rumbos seguían, Viendo que amor no embaraza
No hay tiernas expresiones Encuentra solamente Mi libre pecho, la envidia -
Que ablanden su dureza. Con monstruos que la embistan. De la juventud serrana.
El mismo bruto, el mismo Arenas que la varen, Exento así, pues, vivia
Melampo ( ¿ quién creyera Rémoras que la opriman , De amor; ni me desvelaban
Que irracionales brutos Tormentas que la aneguen Más cuidados, más sospechas,
Tan compasivos fueran?), Y calmas que la afligan ; Más recelos ni más ánsias
Mis lástimas oyendo, Escollos que la rompan , Que el ejercicio robusto
Compadecido de ellas , Ballenas que la sigan, De la caza, en que empleaba
Parece acompañaba Piratas que la abrasen , El tiempo que los amantes
Con ladridos mis quejas, Corsarios que la rindan , A su ciego error consagran.
Respondiendo á mis ánsias Son ya las esperanzas Pero en este tiempo amor,
Con su muda elocuencia : Que al tráfico la animan. Sentido de que gozara
« En vano estos umbrales ¿Quién pensará con ellas Exención de su dominio
Con llanto, Fabio, riegas, Desamparar la orilla? Mi voluntad, de la causa
» Si el corazón del dueño Desechada é inútil Misma que de sus prisiones
Que en ellos se aposenta La seca playa pisa, Mi corazón libertaba,
Aun es, por tu desgracia, Ventajas que ha logrado Se valió para prenderme.
Más duro que sus peñas. )) Al fin de sus fatigas. ¿Quién creyera, quién pensara
Pero estos desengaños , Considerad, barqueros, Que hallára en su robustez
Pero estas evidencias En mi infeliz barquilla Su tirana industria traza
Ni acaban mis desdichas Los efectos contrarios De asaltar mi libertad
Ni mi pasión moderan ; Del tiempo y de los dias. T comenzar su venganza?
Porque no hay infortunios Tomad de ella escarmiento, Belisa, pastora bella,
Ni mates hay que puedan Pues pueden sus desdichas , Que era de aquellas comarcas
Hacer mude de intento Si bien las reflexiona Páles y Vénus á un tiempo,
Aquel que ama de véras. La mayor osadia , Fué la complicada causa
Al mas desalumbrado De mi bien y de mi mal.
Dar luz que le dirija [Oh fementida, oh tirana
ENDECHAS. Por los expuestos rumbos Ley de amor, que no permites,
Alegoría de una esperanza bien fundada , Del golfo de la vida. Aun después de ofensas tantas,
y desgraciadamente desvanecida. Pero áun tengo esperanza, Que no la celebre hermosa,
Miéntras Lisi divina Por más que la culpe ingrata!
Barqueros de estas costas, Estas costas habite , Fatigando el monte un dia,
Que visteis algún dia Y el vivir lo permita, Perseguía entre unas jaras
Al feliz leño mió Que vuelva el leño mió Un cerdoso bruto, cuya
Surcar mares de dichas, A bu ventura antigua, Fiereza de la montaña
Ya están desagraviadas Feliz y escarmentado Era horror, del viento asombro,
Vuestras pobres barquillas, En sus desgracias mismas Pues una flecha lograda
Que con envidia vieron Mas entre tanto, ¡oh barcal En el erizado cerro
Las glorias de la mia. Tu orgullo es bien reprimas , Huia con furia tanta,
Ya la veis, encallada Y será tu paciencia Que le juzgó el monte, al ver
Entre almejas y guijas, La puerta de tus dichas. Su violencia, que volaba
Lástima ser y ejemplo Alada quimera, siendo
Aun de la misma envidia. El mortal arpón las alas.
Los rojos gallardetes , RELACION PASTORAL. Huyendo asi de la muerte,
Que el viento á soplos riza, Por lo espeso de las matas
Escarnio son del agua, Detrás de ese altivo monte, Iba vertiendo la vida,
Que los hiere y salpica. Cuya soberbia encumbrada, Envuelta en sangrientas bascas ;
Que hasta las mismas ondas Pesadumbre áun de la tierra, Cuando á Belisa asaltando,
Su infamia solicitan , Es insoportable carga ; Que de unas manchadas cabras
Escupiéndola al rostro Natural Babel de riscos, En aquellas espesuras
Espumas por salivas. Cuya frente, coronada El rebaño apacentaba,
En las hinchadas velas , De peñascos por almenas, Tanta fué su turbación
Que el céfiro movia, Las esferas atalaya ; Al contemplar tan cercana
Ya el Abrego inclemente Monstruoso hijo del siemj.v Su muerte al rigor violento
Borrascas pronostica . Turbulento Guadarrama, De su vengativa saña,
COMPOSICIONES VARIAS.
Que no la dejó el asombro, Dió en ser éste mi contrario, Fueron el espejo en donde
Irresoluta y turbada Sacando tan á la plaza Noté primero asomarse
Con tan inminente riesgo, Los favores de Belisa, Sobre el rojo labio el bozo,
Siquiera mover las plantas Que del vulgo la voz vaga Sutil y dorado esmalte.
Y remitir á la fuga Luégo empezó, en mengua mi a, El pastoril ejercicio
De su vida la esperanza ; A votar ya por su causa, Seguí también , siendo Páles
A tiempo que interrumpido Siendo la mucha riqueza Unica deidad, á cuyo
Mi ardimiento de sus blandas De Anfriso quien sobornaba Obsequio mi fe constante
Voces, salvando peligros El espíritu ambicioso Fué en perennes sacrificios
De quiebras y de tajadas De Salicio, de mi ingrata El humo de sus altares.
Peñas, llegue donde vi Belisa padre ; pues viendo Mas pareciendo á mi heroico
Sobre la menuda grama Cuán bien á su intento estaba Espíritu estrecha cárcel
Desmayada la mayor El empleo de su hija, Los términos anchurosos
Hermosura, desmayada Abreviando circunstancias, De aquellas frondosidades,
A Belisa. ¿ Quién pudiera , Me usurpó prenda con tantos Guiado de mi ardimiento,
Sin que el pincel la agraviara Finos servicios ganada. Que con rigidez notable
De mis torpes expresiones, Decirte cuanto dolor Parecía reprenderme
Como la encontré pintarla ? Me causó, con cuantas ánsias Mis torpes ociosidades ,
Sólo diré que á su vista Batallé , por más que astuta Pasé al cristalino Tórmcs.
Senti luego tan no usada Con lágrimas y palabras Aquí quisiera pintarte ,
Turbación en los sentidos, Me aseguraba Belisa Si para tan arduo empeño
Que, sin penetrar las causas, Mis recelos , fuera larga Fuera mi ingenio bastante,
Advertí faltarme á un tiempo Detención. Baste saber La amenidad de sus sotos,
Acción , aliento y palabras. Que cuando el dia llegaba La gala de sus zagales.
Mira tú cuánta serla En que ya del rico Anfriso Segunda apacible Arcadia
Su belleza , pues postrada Publica la dicha, daban Semeja el sitio agradable,
Al riguroso accidente Señas de mi muerte, en vez Donde residencia tiene ,
De un desmayo, fuerza alcanza, De tristes lutos , sus galas ; Entre obsequiosas deidades,
La que juzgaras sin vida, Huí del pueblo, diciendo La más divina, zagala ,
Para arrebatarme el alma. Y haciendo locuras tantas , La hermosura más amable
Mas considerando en cuánto Qne hasta los mismos peñascos, De cuantas admira Febo
Peligro la suya estaba A quienes me lamentaba , Desde que en Oriente nace
En tal lugar, hice esfera Parece me respondían Hasta que en el mar sepulta
Mis brazos de la eclipsada Del eco con la voz blanda Sus rayoB occidentales.
Luz de sus divinos ojos, A mis quejas, motejando No te ofenda, Lisi mía,
Y atraído de la mansa La correspondencia falsa Que así la elogie y alabe,
Armonía de una fuente, De Belisa. En fin, huyendo Si te digo que ella sola
Pudo, al auxilio del agua, La ingratitud de mi patria, Es de tu hermosura imágen.
Recordar de aquel desmayo, Y de la aleve Belisa Minerva es su nombre , y yo, +
Lágrimas vertiendo tantas, Las traiciones y asechanzas , Que á heroicas dificultades
Que pareció pretender A estos bosques me destierro, Nací inclinado, propuse
Pagar á la fuente clara Por ver si en ellos descansan Seguir la empresa arrogante
La vida que la debia Mis pesares, aunque mal, De conquistar su belleza
Con las perlas que lloraba. Quien tiene tan lastimada Con rendimientos y afanes.
Segura ya del peligro, El alma, de descansar -No digo que no fué oido
De mi se ausentó, pagada Podrá tener esperanza, Mi amor, que no logré en parte
Mi diligencia con dulces Siendo, como son , eternas De mi fe correspondencias ;
Expresiones cortesanas. Enfermedades del alma. Qne pienso fuera culpable
Parece que de este acaso Hipocresía negar,
No sacó ménos llagada Lisi , lo que todos saben.
De amor el alma Belisa, RELACION AMOROSA. Mas como mi corazón
Pues la vi responder grata Mal satisfecho se hallase
A mi declarado afecto, La mejor parte de España, Ya en el Tórmea , ó ya fuese
Pagándola con tan raras Donde olivas y palmares Que el cielo, más favorable,
Muestras , que ya en nuestra aldea Guirnalda triunfante tejen Así me llamaba al logro
Y en todas las comarcanas Del Guadiana al sesgo márgen , De tantas felicidades ,
Eramos los dos la envidia Por donde del castellano Del helado Guadarrama
De pastores y zagalas. Confin , ya opulento, sale Pisé la frente , sin darme
[Cuántas veces contemplando A dar undoso tributo Asombro sus canas nieves,
La hoguera del sol, juraba A los lusitanos mares , Ni su aspereza pesares.
Que antes en el mar de Oriente Es mi patria. De sus selvas Llegué, en fin, á estas florestas,
Moriría que faltara Los florecientes boscajes Y el ameno Manzanares
Su fino amorl ¡Cuántas veces En pastoriles majadas Me recibió con lisonjas,
El sol , con que atestiguabas, Oyeron los tiernos ayes Convocando á cortejarme,
Te acusará tu perjurio, Con que pisé de la vida Como á huésped de sus Botos ,
Viendo que su luz no falta, Los peligrosos umbrales. Cortesanos rabadanes.
Y que tú no te avergüenzas Ricos de gustos y haciendas En los rústicos albergues
De faltar á tu palabra! Eran por aquellos valles Se celebró mi hospedaje,
¡Cuántas veces me juró, Mis padres, más que de campos, Y en festivas luminarias
Haciendo las fuentes claras Dueños de las voluntades Vistió luz por gala el aire.
Testigos de su fineza , De cuanto zagal brioso, Concurrieron al festejo,
Que ántes la altiva montaña De su opulencia á los gajes , De los pueblos circunstantes
Mediría el hondo valle O corvo cayado rige El valor y la belleza
Con su frente levantada 0 lino estalla sonante. En zagalas y zagales.
Que me olvidase I ¡Oh BelisaI Diferencias y disgustos Mas como vemos que el sol ,
lAsl el juramento guardas? De antiguas enemistades Cuando de los brazos sale
Vivia en la aldea acaso, (Que hasta las selvas penetra De la aurora, da en sus luces
Por mi mal y mi desgracia, La envidia) hicieron trasladen Ocaso á las más brillantes
Anfriso, en toda la sierra , Sus antiguos patrimonios Antorchas del firmamento,
De su poder y abundancia A las dulces y agradables Cegando sus claridades ;
Por fama más conocido, Riberas del claro Duero, Así tú, divina Lisi,
Que de su valor por fama. Cuyos hermosos raudales Con tu hermosura dejaste
238 DON VIGENTE GARCIA DE LA HUERTA.
Sin valor ni lucimiento Sean, pues, tan repetidas Que pues he sido en mis dichas
Las que presumieron Antes Pruebas de mi fe constante Tan reservado y secreto
Suplir con sus resplandores Mi abono, y supla también (Dichas, en fin, conseguidas
Del sol el fuego radiante. Los méritos que me falten, Tras do tanto amor y tiempo).
Entraste tú al baile, Lisi, Adorada Lisi mia, En mis desdichas también
Y yo también entré al baile : Saber que si dueño me haces Debo serlo, porque temo
Tú á dar envidia á sus ninfas, De tu divina belleza , Publiquen éstas ahora
Y yo á morir de mirarte, Dobles cadenas añades Lo que aquéllas no dijeron.
Pues hizo tu vista en mi A mi esclavitud dichosa, Oveme tú, Lisi mia,
Impresiones tan notables, Y que en este pecho amante Si eí dolor en que te veo
Que sobrescritas mis penRS Tendrá el agradecimiento Te permite que distraigas
En mi turbado semblante, Eternas seguridades. Un rato tu pensamiento.
No faltó quien , condolido Y suspende, dueño mío,
De mi peligro, exclamase : Por un instante el decreto
« | Oh qué mal recibimiento, JUSTA DESCONFIANZA Que pronunció el pundonor
Lisi , a nuestro huésped haces* DEL FAVOB. Con el lenguaje del miedo.
Pues tan brevemente en él En tanto que mis suspiros,
Se esmeran tus crueldades I » Presto celos llorarás. Mezclados con mis lamentos ,
Y es verdad, pues desde entóneos Vuelan, Lisi, á tus oidos,
La vida que me dejaste , Arrojados de mi pecho,
Más que vida, muerte ha sido, Fabio, cuya fe constante Recíbelos, dueño mió;
Llevándome mis pesares Logra , por triunfo de amor, Que si reparas en ellos,
Al desesperado extremo Pocas horas de favor, Verás que son engendrados
De aborrecerme y matarme. Después de un siglo de amante , Del mismo aire de tu aliento.
1 Cuántas veces á mi cuello, Advierte el curso inconstante Cruel tirana fortuna,
Amenazado el infame De la fortuna, y verás Monstruo infame, pues no creo
Cuchillo, de tus desdenes El gran peligro en que estás ; Que deidad sea quien es
Quise en mi mismo vengarme! Y acuérdente otros mayores De tiranías compendio,
No porque mi fino amor Que si hoy disfrutas favores, l Por qué razón te ensangrientas
Tus desvíos desairasen Presto celos llorarás. En mí con tan grande extremo,
(Que en fin no eran importunas Advierte en ejemplos tanti 3 , Que pienso qne el perseguirme
Mis penas , aunque tan graves), Porque no té cause sustos, Tienes sólo por empeño 7
Sino porque contemplaba Que los fines de los gustos Yo pensé que mi humildad
Lo imposible de lograrse Son principio de los llantos. Me preservára del riesgo
En tu condición esquiva Escarmiento te den cuantos De los tiranos vaivenes
Mis rendimientos amantes. Muriendo conocerás Con que oprimes los soberbios ;
I Cuántas veces estos fresnos, De amor; y si no, verás Mas veo qne me engañaba,
Que ahora testigos haces Tus desventuras notorias, Pues, por mis desdichas, veo
De mis venturas, lo fueron Y las que celebras glorias, Que persignes igualmente
De mis desdichas y males! Presto celos llorarás. A los grandes y pequeños.
■ Cuántas veces , conmovido Mientras fuiste desdichado. ¿Cómo he de vivir, fortuna,
En tristes ecos el aire, Sin logro de tu amor justo, En el infernal tormento
Indicó compadecerse Vivías libre del susto De ver la prenda qne adoro
De mis congojas mortales! De perder el bien logrado ; Arrancada de mi pecho ?
(Cuántas veces de sus grutas Pero ya que has alcanzado Quien con el favor de Lisi
El algoso Manzanares La dicha en que altivo estás. Se coronó de trofeos,
Oyó mi voz, aumentando Gózala, que ya hallarás ¿Podrá sufrir la sospecha
Mis lágrimas sus raudales! En ella pena más dura, De las dichas de otro dueño ?
ÍCuántas veces de estas fuentes Y lo que ayer fué ventura Quien de sus divinos labios
jas cristalinas deidades Presto celos llorarás. Oyó una vez ecos tiernos,
Lloraron también conmigo! En tu suerte viendo estoy, ¡Podrá descansar pensando
■ Cuánta! las fieras, las aves, Fabio, la inconstancia vana. Los inficiona otro aliento ?
Los sotos, prados y selvas, Y ser infierno mañana No es posible, ni es posible
Poblados y soledades La que gloria llamas hoy. Que yo me acomode al tiempo:
Pregoneros de mi amor Duración precisa doy Que mi pasión no distingue
Se hicieron , por demostrarte A las dichas en que estás , Ni de tiempos ni sujetos.
Que pudieran mis desdichas Y si permanecen más Para mí siempre es mortal
Labrar indocilidades. Las glorias en que te ves , Y enemigo verdadero
No hay corteza en roble ó fresno, No te desvanezcas , pues Quien , con derecho ó sin él ,
Ni peña en que no se grave Presto celos llorarás. Me roba un bien que poseo.
De mil eleB coronadas Ni admito leyes, ni miro
El repetido carácter, ! Inconvenientes ni riesgos ,
Por mostrar que sola Lisi Reflexiones melancólicas de mi amante des Porque es mi amor mi abogado,
Impera en las voluntades graciado en una noche aciaga. Y siempre fué el amor ciego.
De los hombres. Si reparas ROMANCE. Ya tengo determinada
Del rio en el claro margen , La conclusión de mi pleito,
En él hallarás también Clamores tristes, con cuyo Y en causa que es tan sangrienta,
Mi amor, y á cualquiera parto Repetido desconcierto Será el decreto de hierro.
Adonde la vista vuelvas, Parece que prevenís Con mi muerte se remedia
Encontrarás con señales Las exequias á mi cuerpo, Mi mal. Muera, pues, sabiendo
De mi pasión, de mis penas, No con vuestras disonancias Que con mi muerte se quitan
De mis ánsias y pesares. Temáis alterar mi sueño; Inconvenientes de enmedio.
Todo por mí te hablará ; Que no desvelan clamores Y vive tú, Lisi mia,
Que aunque propuse callarte A quien siempre está despierto. Venturosa, pues con esto
Mi amor, quise por lo ménos Proseguid miéntras la aldea Serán también para mí
Mis desventuras y afanes Yace en general sosiego, Glorias los mismos tormentos.
Decir á quien los oyese , Y mientras yo con mis ánsias
Ya que no los remediase. Segundos clamores muevo,
Asi he vivido, esperando Para que así se confundan
Que la suerte me mostrase Mis ayes con vuestros ecos ,
La deseada ocasión Y mis lástimas no sean
De servirte y no cansarte. El escándalo del pueblo.
COMPOSICIONES VARIAS. 239
Sentimientos tiernos contra ios desdenes Venturosos caractéres, Plegarias eran continuas
de Lisl. Cuyo bárbaro contexto Mil continuados martirios ;
REDONDILLAS. Me usurpa el premio que debe Mas cuanto por sí lograban,
Lisi al ansia de que muero. Desmerecían por mios.
Si pretendes por despojos, ¿Quién no ha cíe tener envidia, Guardas mis sentidos eran
Lisi, los alientos mios, Que os viere pasar tan presto Del ídolo peregrino,
l Qué has menester de desvíos, Del infierno en que nacisteis Sirviéndole mis potencias
Cuando te sobran tas ojos? A la gloria en que os contemplo ' De religiosos ministros.
Si con mi muerte , mi bien , Ya en vosotros verifico Mirad si en templo de amor
Esperas tu libertad, Aquel sabido proverbio: Serian fieles los oficios,
Mátame con tu beldad, Ove (Irritare, la fortuna Cuando eran sus operarios
Pero no con tu desden; El partido del dUcreto. Mis potencias y sentidos.
Pues será doble rigor, Que no fuerais tan dichosos, Sorda la deidad al culto,
Cuando en tu mano lo tienes, O tardarais más en serlo, Con airado ceño altivo
Que me mates á desdenes , Si no anduvierais vestidos Mis rendidas sumisiones
Pudiendo morir de amor. De borrones y defectos. Castigaba por delitos.
Y nadie podrá ofenderte ¿ Qué títulos colorados Muchas veces mis querellas
Si lo hicieres con tal arte , Os honran, sino el sangriento No llegaban á su oido,
Porque yo, por disculparte , Humor que vierten mis ojos Y si alguna vez llegaban,
Me achacare á mi mi muerte. En el llanto con que os riego .' Era su despacho indigno;
Y áun te será más blasón Si noble origen tenéis Hasta que cauto advertí,
Oir que tu amante Fabio (Pues nacisteis de mi afecto), Después de tantos suspiros,
Ha muerto, no de tu agravio, Con vuestra humilde crianza Que suelen desconfiados
Sí sólo de su pasión. Perdisteis el privilegio; Ser hasta los cielos mismos.
Que se hace agravio á tu pura Pues al punto que del alma Pruebas fueron de mi amor
Y poderosa belleza Dejasteis el noble centro, Sus afectados desvíos ,
En que usurpe la fiereza Os dió vestido la oscura Y examen de mi firmeza
Su poder á la hermosura. Villanía de un tintero. Sus rigores vengativos.
Deja qne mi amante fe Pudiera vuestra ventura Ya Lisi mi amor estima,
Me mate , pues de esta suerte Dar á mi es]«ranza aliento, Pues ya sus ojos me han dicho
Til consigues darme muerte , Si ella estuviera más viva, Que nuncafué malpagado
Y yo lo agradeceré. Y yo fuera menos cuerdo. Amor quefué conocido.
Pues logras de esta manera Mas ¿qué se yo si algún dia De dos tiernos corazones
Quaá tu beldad peregrina (Que todo lo acaba el tiempo) Uno solo el amor hizo,
La idolatren por divina, Podrá entrar mi voluntad Y dos finas voluntades
Y no la infamen por fiera. Por la puerta que mis versos 1 Una Bola han producido.
Y es alivio á mi tristeza No te desesperes, Fabio, Dichoso yo, que después
Saber que , en lance tan fuerte , Pues por experiencia venios De males tan repetidos,
Los que celebren mi muerte Que, áun cuando no la esperamos, Veo logrados mis deseos,
Celebrarán tu belleza. Muestra su piedad el cielo. Y mi amor correspondido.
Y mis penas lastimosas
Harán, cuando más no puedan.
Que tu hermosura concedan Celebridad v sozo de una solicitud ENDECHAS Á UNA AUSENCIA.
Hasta las más envidiosas. bien admitida. Montes de Africa adustos,
ROMANCE. Cuyas cumbres soberbias
Desconfianza de quien tiene experiencias | DeDichoso puedes llamarte O escalan ó sostienen
de su poca dicha. hoy adelante, amor mió, Las celestes esferas;
Pues el fin de tus desdichas Sierras de Mauritania,
ROMANCE. Es de tus dichas principio. Cuya inculta aspereza
Adorado dueño mió, Hendido idolatro á Lisi Sus fieras y sus hombres
|Oh qué mal, Lisi, comienzo, Desde aquel instante mismo De horror y susto pueblan;
Adulándome con dichas En que la luz de sus ojos Deshechos edificios ,
Que ni gozo ni merezco! Abrasó la de los mios. Mal conservadas huellas
Y si áun para ser tu esclavo Hidrópico de su llama, De la opulenta Velez ,
Me faltan merecimientos, Aun viendo mi precipicio, Que sois ruinas apenas,
Mira, mi bien, si conozco Mi muerte ansioso buscaba Si bien justo retrato
Lo imposible de mi empello. En cada abrasado giro. En que se representan
Pero disculpa esta vez | Bien templara mis ardores Mis dichas arruinadas
Su rústico devaneo Tanto continuado esquivo A golpes de la fuerza ;
A quien tu amor ha dejado Desden , á nacer mi fuego Ignominioso escollo,
Desnudo de entendimiento; De deseos mal nacidos; Cuya estéril dureza
Y escucha, si lo permiten Mas siendo mi amor tan noble, El llanto de infelices
Tus esquiveces, mis ecos, Se liquidaba más fino, Inútilmente riega ;
Que á luz salen de la oscura ! Cuantas más pruebas sufría Habitación confusa ,
Triste cárcel de mi pecho. Del crisol de sus desvíos. Donde á un tiempo se hospedan
No respiran esperanzas , Y cual suele en miés adulta Delitos y desgracias,
Pues , aunque prendas de un necio, Chispa leve, A beneficio Malicias é inocencias ;
Están ya desengañados Del viento que inspira suave, Mar proceloso y vago,
De la estrella de su dueño. j Causar incendios activos, Que de mi bien me alejas,
Bástalos que los admitas ; I Del mismo modo en mi pecho Y transparente muro,
Que son tan humildes ellos, Causaba doblados bríos Me aprisionas y encierras ;
Que con estar en tus manos , Al fuego que le abrasaba. Cuyas ondas mil veces
Les sobra mucho de premio. Tanto rigor repetido. Mis lágrimas aumentan,
I Infeliz de aquel que vive En mi amante corazón, Ordinario ejercicio
En tan grande abatimiento, A pesar del prototipo, Del infeliz que pena ;
Que le tienen envidioso Templo fabriqué á su imagen , Pues todos sois testigos
Sus papeles y conceptos! Obsequioso, aunque no digno. De las sentidas quejas
Bien podéis estar gozosos , Continuamente en sus aras Con que he solemnizado
Bien logrados pensamientos , Ardían, por sacrificios, Los males de esta ausencia,
Pues llegáis adonde yo Humildes exhalaciones Escuchad nuevamente,
Ni áun con la esperanza llego. De los afectos más finos, Si ya no os son molestas,
240 DON VICENTE GARCÍA DE LA HUERTA.
Mis quejas lastimosas, Me excita el ver su triunfo l Quién al mar se arroja
Por repetidas , necias. Mil expresiones tiernas, En débil barquilla,
Veréis con qué ternura , Alusivas á tantos Que de vendábales
Dando á mi llanto treguas, Triunfos de tu belleza; No tema las iras?
Anfión de estos montes , Y á que exclame me obliga, I Quién será tan necio,
Muevo árboles y peñas ; Sin que censuras tema Dulce Filis mia,
Pues es el mal que siento De tantos que lo escuchan: Que esté confiado
De tal naturaleza, «Mi Lisi es como aquélla.» Por gozarte fina ?
Que á lo más insensible Lob convecinos montes , Quien logra sin sustos
Obligará á que sienta. Que en torno nos rodean, Glorias excesivas
Y tú , divina Lisi Y del menor Atlante Y que sobrepujan
Mia, aunque más se ofenda Son porciones inmensas; Aun su fantasía,
La que de ti me aparta, Sus cimas eminentes, Si cuerdo no teme
Adversa inicua estrella ; Que los cielos penetran , Llorarlas perdidas,
Aunque á mi cautiverio De erguidas palmas cubren O á su amor agravia ,
Se doblen las cadenas, Por gala ó por soberbia, O no las estima;
Eslabonando hierros Entre las cuales siempre Pues quietud tan torpu
Que mi honor oscurezcan , Alguna más descuella A un hombre acredita
Y aunque contra mi vida, Y aparece á la vista Por de rudo ingenio
Que es ya la sola prenda Más hermosa y derecha ; U de alma mezquina.
Que, porque no la estimo, Cuya bella ventaja Quien sobre sí vuelva,
La fortuna me deja, Tus gracias me recuerda, Por vano que viva,
Esgrime los rigores Y á que exclame me incita Hallará defectos
Con que , cuando se empeña «Mi Lisi es como aquélla.» Que le desconfian.
En arruinar alguno, Cuando los nortes frios Ni al papel más terso,
Formidable se ostenta. El ambiente despejan, Ni al agua más limpia
Al extranjero pliego, Y el cielo desentoldan Quebraduras faltan ,
Cuando tus manos bellas De las pesadas nieblas , Faltan arenillas.
Le colmen de la dicha Y en las costas de España A las blancas perlas
Que á su dueño se niega, Se ven las cordilleras De mayor cuantía
Compadecida rompe Que eslabonan los montes Averigua tachas
La cifra que le sella ; De Estepona y Marbella; Quien las examina.
Que será á un desdichado La alta sierra de Mijos, El aire más puro
Sobrada recompensa. Que entre todas campea, Tal vez se matiza
Y al leer sus expresiones , Haciendo á la Nevada De oscuros vapores,
Oscuramente impresas Ventaja ó competencia, Que la tierra envia.
(Porque lágrimas borran Cuantas veces la miro, Al sol oscurecen
Lo que la pluma huella), Reproduce en mi idea Nieblas atrevidas ,
Con derretido llanto Tu belleza, exclamando: Y á la luna asombran
Tus ojos humedezcan «Mi Lisi es como aquélla.» Sus manchas sombrías.
Segunda vez ya entonces Los rebaños de Focas , Pues si estas verdades
Las venturosas letras ; Que Proteo apacienta, Vemos repetidas
Que bien merecen serlo, Riquezas de Anfitrite , En cosas que más
Siquiera porque llevan Dote de sus Nereidas , El mundo autorizan ,
Estampada consigo Cuando en el seco eBtlo ¿ Cómo ha de gozarte
Mi gratitud eterna; Estos mares alegran , Con quietud tranquila
Y aquellos sentimientos Tejiendo á flor del agua Quien tantos borrones
Que en el alma se engendran Mil danzas placenteras, Ofrece á tu vista?
De quien sólo en ti vive, Y las inmobles rocas, No te cause espanto,
En ti sólo contempla. Al ver su ligereza, Gloria de mi vida,
Cuando los vendábales O de asombro ó de envidia, Que dichas y sustos
En borrascas deshechas Aun más inmobles quedan ; En mí se compitan ;
Los mares africanos La que á las otras hace Pues más imposible
Revuelven y apropellan, Ventaja manifiesta, Creí yo algún dia
Y las hinchadas olas, O quieta sobrenade , La unión venturosa
Embistiendo en la tierra, O se dispare flecha, Con que amor nos liga,
En liquidas escuadras Me mueve con su exceso Viendo las ventajas
Las altas rocas trepan ; Mil amantes ternezas, Que lleva infinitas
Si entre todas alguna Como que dice el alma: A mi sér humilde
Parece más exenta, «Mi Lisi es como aquélla.» Tu soberanía.
A quien espumas rizas Advierte , Lisi , cuánta Perdona, bien mió,
Penacho hermoso peinan , Debe ser la fineza Mis necias porfías,
Inadvertidamente De quien en todas partes Por ser de mi amor
Articula la lengua, Con tu imágen encuentra. Reverentes hijas ;
Del corazón movida : Pero ¿ qué es necesario Que ésta es la per.3Íon
«Mi Lisi es como aquélla.» Recurrir á quimeras , De glorias crecidas,
Cuando los pescadores Cuando en el alma vives , Logradas á influjos
Con sus barcas ligeras Como señora de ella ? Sólo de la dicha :
Ensayan , por recreo, Vivir con temor
Marítimas palestras T Que pueda algún dia
Y ya en graveB naumaquias, Darlas por el pié
Ya en volantes carreras, VERSOS DE ARTE MENOR. El poder ó envidia.
Las fuerzas de sus brazos Á FÍLIS.
En sus remos estrenan ,
La más veloz barquilla, I Quién , sin merecerlas , Quejas contra el continuado desden de una
Que atrás las otras deja, Logra grandes dichas, hermosura.
Cuando con algazara Que no desconfie
La victoria vocea, De sus dichas mismas? ROMANCE.
Porque al propuesto coto ¿ Quién del valimiento Por si de esta vez me acaba
Se abalanza y acerca , Pisó la alta cima, El dolor que me atormenta ,
Coronados los palos Que no le atribulen Atiende, mi bien, mis ánsias,
De grímpolas de seda, Sustos de caídas 1 Ya que no las compadezcas.
COMPOSICIONES VARIAS. 241
Temeroso laa traslado En mi pecho, á cuya llama Mas ¡oh qué en vano me alientan
Al papel desde la lengua ; Mi vida es pavesa fácil. Ejemplos irregulares,
Que pienso que han de ofenderte , Escucha esta vez siquiera, Pues no hay razones que valgan
Por mías, si no por quejas. Si te lo permite el grande Cuando la dicha no valel
Aunque si ellas te ofendieren , Anhelo con que apresuras
Con despreciarlas te vengas, El dejarnos y ausentarte,
Y será el mayor castigo Y ya que tus gustos llevas ROMANCE.
Que tú las des y yo sienta. A los sotos y á los valles,
Repara bien , dueño mió, Lleva también las memorias No os atrepelléis, traidoras,
De mi pasión la fineza, De mis penas y pesares. Mortales desconfianzas,
Pues te inspiro la venganza Desde que vi tu hermosura Pues para acabar conmigo
Cuando áun no pienso en la ofensa. Te di culto y vasallaje, Ménos diligencia basta.
¿Quién creyera, Lisi mia, Porque no hubo diferencia Si el humillar á un rendido
Que después de tus promesas, Entre el verte y adorarte. Tenéis por heroica hazaña,
Me hubieras de dar lugar A lo más noble del pecho Bien puede ser que lo sea,
A requerirte con ellas ? Hice templo de tu imágen, Pero más parece infamia.
i Así las seguridades Recompensando lo fino Si ejercierais los rigores
Y las palabras sustentas La humildad del homenaje. Contra locas arrogancias,
Con que eternas prometí as Desde entónces he vivido, Siempre fuera tiranía,
Mis dichas y tu firmeza? Bien á costa de mis ayes, Pero fuera disculpada.
I Quién fiar podrá en mujeres, Sacrificado al martirio Pastores tiene la aldea
Pues tú , que su excepción eras , De disimular y amarte. Llenos de soberbia tanta,
La fe prometida ultrajas , Pena es ésta tan tirana, I Que parece desafian
Tus palabras atropollas? Que á el infeliz que la pase , Ln fortuna cara á cara.
A pesar del mundo todo, Ni áun los más altos favores En éstos cebar pudierais
Juramos los dos eternas, Son á compensarla parte. Vuestra condición tirana,
Yo mi fineza y amor, Es verdad que algunas veces Y perdonar á abatidos
Y tú su correspondencia. Me Ducediú despeñarme Zagales de inferior laya ;
Milagro es de mi pasión, A los torpes desenfados Aunque, si bien considero
Cuando das de humana señas, De diversiones vulgares, Vuestra terca pertinacia,
Que te idolatre divina; Y como el ciego que á impulso Tanto insistís en matarme,
Mas ¡ay, que es mi pasión ciegal De algún alevoso infame Que parece que os lo pagan.
Y asi , mi amor te disculpa, Mide incauto el precipicio, Asesinos sois, cobardes,
Y aunque á mi pesar, confiesa Sin conocer su desastre, Que con astucias y mañas
Que tú no estás obligada Asi yo, ciego y confuso Dormis de dia, y de noche
A ser constante en tu mengua. Con tus luces celestiales, Redobláis las asechanzas.
Si títulos me adornáran, No era mucho que anduviese Memorias tristes asustan
Si honores me ennoblecieran, En despeños cada instante; Mis dichosas esperanzas ;
Fueran ménos disculpables Mas como dentro vivías Que hasta mis proprias potencias
Tu mudanza y tu tibieza. De mi corazón amante, Se me han vuelto mis contrarias.
Pues no hay en la aldea toda, No halló otra pasión lugar Si alguna vez salgo al soto,
Con ser tan grande la aldea, Por donde al alma pasase. Corrido al ver tanta gala,
Pastor que no esté quejoso Con esta especie de amor Vuelvo lleno de temores
De ver lo mal que te empleas. He vivido tan constante. Y vergüenza á mi cabana.
No ha sido tu condición Que no han podido los días Pastores me atemorizan,
La que tus afectos trueca ; Disuadirme ni apartarme ; Cuya presunción villana
Sola ha sido mi fortuna ; Y aunque es cierto que no encuen- Hace la guerra á los pobres
De ella sola tengo queja. Para una empresa tan grande, [tro Con esplendidez bastarda.
Al mar de amor no se entregue Ni méritos que me alienten, Entre brillantes pellicos
El que infeliz se contempla ; Ni ventura que la allanen, Disimulan ó disfrazan
Que provoca á la fortuna Y aunque á cada paso toco Las torpes aborrecibles
Quien se arroja al mar sin ella. Estorbos insuperables , Cualidades de sus almas.
Rosas fueron mis venturas, No es mi espíritu de aquellos Ostenten ellos grandezas;
Gocé su fragancia bella; Que aterran dificultades. Que á mi, bien mió, me basta,
Pero al fin se deshojaron Muchas veces con la envidia Para exceder sus aplausos ,
Dentro de mis manos mesmas. He lidiado; pero es fácil La posesión de tus gracias.
Mira ahora, Lisi mia, Vencer á los que pelean
Si eran vanas mis sospechas, Con solo incivilidades;
Y si eran mis sentimientos Hombres que se califican A LA AUSENCIA DE LISL
De desconfianzas necias. Indignos, si no incapaces
Males que han de atormentarme, De albergar en su vil pecho ROMANCE.
Aun distantes me amedrentan, La noble pasión de amarte. Bella pastora del Tajo
Porque me ha hecho en mis desdichas Tu altivez y mi humildad Cuya gala y gentileza
Adivino la experiencia. Tampoco han sido bastantes Dan más mérito á sus ondas
Vanos fueron mis cuidados Para divertir mi empeño, Que el oro de sus arenas;
Y vanas mis diligencias ; Ni para desengañarme. Flora de esos horizontes,
Que no bastan precauciones Al cielo deber quisiera, Que á influjos de tu presencia
A contrarestar estrellas. Tan sólo por agradarte, En cada flor reproduces
Las gracias de tu belleza, Repetidas primaveras;
Las perfecciones de un ángel; Pálcs de esos verdes sotos,
ROMANCE. De otro modo, ya conozco A cuya rara belleza
El éxito lamentable Todo corazón es templo,
Ya, Lisi, ha llegado el tiempo De mis tristes pensamientos , Toda libertad ofrenda.
En que es preciso quejarme, Castigados por audaces. Supuesto que de estos campos
Y que escalen del silencio Pero entre tantas desdichas Tiranamente te ausentas,
Mis sentimientos la cárcel. Hallo alivio al acordarme Donde llevas nuestras almas,
No espero yo que mis quejas Que las deidades también Lleva también nuestras quejas,
En tu duro pecho labren, Suelen tal vez humanarse. Si entre tantos mayorales
Porque á un corazón de acero La diosa de la hermosura Como á tu deidad obsequian,
No hcy suspiros que le ablanden. Amó á Anquises, cuyo enlace Tiene un humilde zagal,
Quejóme por desahogo Dió á Enéas el noble timbre Si no aceptación , licencia.
Del voraz incendio que arde De descender de deidades. De un corazón todo tuyo
í, P8.-XVIH. 16
2(2 DON VICENTE GARCÍA DE LA HUERTA.
Escucha expresiones tiernas, Que á un mismo tiempo fomenta ¡Qué poco alumbra la clara
Y ya que no compasiva, Tus disgustos y mi infamia; Antorcha del cielo errante,
Muéstrate esta vez atenta. Mal haya el indigno pecho Impedido su esplendor
Dejástenos... Ya se explican En cuya envidiosa fragua De nublos y oscuridades!
Bastante las ánsias nuestras, Dieron forja á tal mentira ¡Qué mudas están las selvas
Pues solamente en dejarnos, Lob celos ó mi desgracia; Y qué callados los valles,
Todos los males nos dejas. Y mal haya mi fortuna, Qué en silencio los poblados
Lutos viste Manzanares, Que me prodiga y recata Y cuán en quietud las avesl
Y no se halla en sus riberas Las ocasiones de oiría Todo respira tristeza,
Pastor que no se lamente , Y los medios de vengarla. Todo en torpe sueño yace,
Zagal que no gima endechas. Parece que el mundo todo Todo es Boledad y todo
Por el pastoril avio En mi daño se declara, Acompaña á mis pesares.
Que nos honraba las fiestas, Como que siente, bien mió, ¡Qué mansas corren las fuentes,
Sólo vestimos gabanes Verte tan mal empleada. Qué torpe Busurra el airel
Cortados de pieles negras. Con ficciones y mentiras No hay pastor que no sosiegue,
No hay más música en los sotos Hacerme la guerra trata, No hay despierto can que ladre.
Que canciones lastimeras, Por ser armas que él conoce Quieto el redil, no se escucha
Quejas de tu tiranía, Que yo no sé manejarlas. Res que rumie ni que bale ;
Maldiciones á tu ausencia. Sin apelar á invenciones, Duerme el recental, asido
No se escucha en el contorno La envidia en mi proprio hallára Del tierno pezón que lame.
Voz que lástima no sea, Deméritos que me humillen Sólo yo, en tanta quietud,
Y hasta á el ganado parece Y defectos que me abatan. No sosiego ni me cabe
Que tiene el mal trascendencia. Y sin recurrir al torpe Más descanso que en suspiros
Ya la inquietud bulliciosa Villano medio que abraza, Deshacerme ó exhalarme.
De las reses más traviesas De indiciar de sospechosas I Por qué, Amarilis divina,
Es miserable balido, De mi fino amor las ánsias, Contra mí esgrimes crueldades,
Que adula al que las gobierna. Quiera el cielo, Lisi mia, Sabiendo que acá en mi pecho
El recental más robusto Si acaso Fabio te agravia, Tiene adoración tu imágen ?
Enfermo pace la yerba, Que de tus hermosos ojos ¿ Qué motivo darte pudo
Y más que el sangriento lobo, Le falten las luces claras. Mi fe para que la trates
Daña al hato su tristeza. Las lágrimas con que riega Con desprecios y rigores ,
El can que en continuas luchas El terso papel que mancha, Con desdenes y desaires ?
Hizo alarde de sus presas , En pena de su delito, No por ser deidad, presumas
O yace enfermo en la grama, Le atosiguen la entrañas ; De cruel y de fiera ; que ántes
O no hay hora en que no duerma. Estos ardientes suspiros, Es la piedad atributo
Los gallardos rabadanes, Con que el ambiente se inflama, De las supremas deidades.
Antes honor de estas vegas , Sirvan de hoguera en que el torpe No dices que me aborreces ,
En la amarillez del rostro Vil corazón se deshaga. Porque eres cauta ; pero haces
Llevan de su mal las señas. En tus esquiveces, Lisi, Lo que no quisiera hicieses,
Y yo, á quien con razón Te encuentre siempre obstinada, Sólo por desagradarme.
Tu ausencia infausta atormenta, Y oiga Biempre de tu boca Tu misma boca me ha dicho
La acompaño con mis ánsias, Sólo ultrajes y amenazas. Que primero que olvidases
La sigo con mis querellas. El sol sus luces le niegue, Mi fineza te darian
Escándalo de estos bosques Su claro cristal el agua, Muerte tus mismos pesares.
Y lástima de estas selvas El aire puro su aliento, En mis manos muchas veces
Son los términos mortales Y la tierra su morada. Ser mia siempre juraste.
A que mi furor me lleva. Vengativo hierro corte ¡ Cómo tu palabra ultrajas,
Mis reses descarriadas Sn fementida garganta, Sacrilegamente fácil 1
A porfía se despeñan , Y en su mal nacido pecho Yo no creo me aborrezcas ;
Y han perdido la memoria Se embote su misma espada. Que están mis fidelidndes
De las mas trilladas sendas. Pero bien seguro vive , Satisfechas de no haber
Quizás, por lisonjearme, Mi bien, de desdichas tantas, Quien más que yo te idolatre.
Duelos entre si fomentan; Quien cifra sus glorias todas Haber puede más dichoso
Que el desatiento del dueño En idolatrar tus gracias. Alguno, y que por mi ultraje,
Hasta á sus apriscos llega. Inventen mis enemigos Yo sea el primero en quererte,
Para aplacar tus desvíos , Imposturas temerarias ; Y él lo sea en agradarte.
Oficiosas mis ovejas, Que yo tengo en mi amor tierno Más ricos, más poderosos,
Y por Ber víctimas tuyas , Mi inocencia acreditada. Más augustos y más grandeB
Al sangriento hierro vuelan. Y entre tanto, dueño mió, Podrá haber, pero no habrá
No hay quietud en los rediles, Desprecia aprensiones vanas, Quien sepa más estimarte.
Ni en nuestros cotos se encuentran Falsos partos de la envidia, Yo soy un pastor humilde,
Más que rencillosas luchas Producciones de la rabia; Tan sólo rico de males ;
Y escandalosas contiendas. Que primero al firmamento Mas tengo nn ánimo noble
Todo el campo perturbado Cubrirán del mar las aguas Y un amor inestimable.
Por todas partes se ostenta, Que un punto mi amor decline No creo de ti mudanzas
Más que ominosos indicios Ni mi fe, Lisi, decaiga. Ni otras traiciones infames;
De los males que en él reinan. Y hasta después de la muerte Que eres noble, y si me agravias,
Todo en continuo desorden Unidas nuestras dos almas, A ti misma agravios haces.
Estará miéntras no vuelvas; Geroglificos serán Pero aunque tú me aborrezcas,
Vuelve , porque tantos daños Del amor y la constancia. Me olvides y me maltrates,
Se atajen con tu presencia. Jamas en mí encontrarás
Pero j para qué procuro Mas que una pasión constante;
Engañar así mis penas, Y lo poco que viviere
Cuando han de volver contigo Consideraciones de un amante desconOado. Desde el punto que me aparte
Tus esquiveces primeras ? De tí, será suspirando
ROMANCE. Por tormentos que me acaben;
Satisfacciones i una calumnia. Adorando tu hermosura,
¡Qué triste despierta el alba, Idolatrando tu imágen;
ROMANCE. Qué funestas y qué graves
Mal haya la infame lengua, De las cumbres de los montes Que éste es en pechos honrados
Hermoso dueño del alma, Condensadas nubes nacen 1 El modo de despicarse.
FIN DK LAS POESÍAS DE DON VICENTE GARCÍA DE LA HUERTA,
DON JOSÉ CADALSO.
Quien examine con critica é imparcialidad la historia literaria de nuestra nación durante el
período que corrió desde el reinado de Felipe 111 hasta mediado el siglo xvm, verá envueltos en
la ruina del imperio español los conocimientos científicos, el buen gusto en la literatura y poesía,
y la elegancia de la hermosa lengua castellana, que en los tiempos anteriores habia elevado'la na
ción al mayor grado de gloria y prosperidad. Ni podrá verse sin dolor y asombro tan lastimosa y
precipitada decadencia, ni dejar de mirar con cierto linaje de gratitud y respeto el celo ilus
trado y la constante laboriosidad de los sabios que procuraron restaurar los buenos estudios, com
batiendo errores y preocupaciones ya muy arraigadas y envejecidas.
Después de don Ignacio de Luzan , que con su Poética señaló el camino, y con sus obras propias
dió un ejemplo del buen gusto en nuestra poesía, pocos han tenido mayor influjo en tan feliz re
volución como don José Cadalso. Si en los Eruditos á la violeta ridiculizó con graciosa ironía la
hipocresía literaria de aquellos hombres presuntuosos y charlatanes que pretenden alucinar con
una erudición universal, tan superficial y vana como dañosa al progreso de las ciencias; si en las
Carlas marruecas censuró con suma discreción los vicios de nuestra literatura, de nuestra descui
dada educación y de nuestras desarregladas y perniciosas costumbres ; si en otros escritos lu
ció siempre el ingenio, la gracia y la delicada ironía para corregir las preocupaciones dominan
tes en su tiempo , en sus poesías se vió renacer el gusto anacreóntico de Villegas , la ternura de
Garcilaso, la sublimidad de Herrera y la agudeza satírica de Quevedo y de Góngora.
A dotes tan singulares unió Cadalso un carácter franco y afable, un genio festivo y ameno, y
un conocimiento singular de los principales idiomas vivos de las naciones cultas ; y esto contri
buyó á extender y estrechar sus relaciones de amistad y correspondencia con los más floridos in
genios de su edad, dirigiéndolos por los buenos principios al templo de la gloria, sin aquellas ri
validades y enconos que , por desgracia , suelen ser tan comunes entre los literatos. Justo será,
pues, que procuremos honrar la memoria de este célebre escritor con algunas noticias de su
vida, ilustrando de este modo un período muy principal de nuestra historia literaria.
Nació don José Cadalso en la ciudad de Cádiz, á 8 de Octubre de 174), y fué bautizado el mar
tes 10 del mismo mes, en la catedral de aquella ciudad. Era originario de una familia antigua y
solariega de Vizcaya, y por eso él mismo, en algunas partes de sus poesías , llama á este país su
patria (1). Sus padres, don José de Cadalso y doña Josefa Vázquez de Andrade, después de ha
berle dado una educación doméstica muy esmerada bajo la dirección de los jesuítas, le enviaron
á París, donde estudió con mucho aprovechamiento las humanidades, las ciencias exactas y na
turales, y las lenguas latina, francesa, inglesa, alemana, italiana y portuguesa; en cuyos conoci
mientos se perfeccionó durante los viajes que emprendió seguidamente por Inglaterra, Francia,
Alemania , Roma , Nápoles y Portugal.
Volvió á España á la edad de veinte años , cuando se habia declarado la guerra con Portugal ;
y habiendo tomado en Diciembre de 1761 el hábito de la orden militar de Santiago en la iglesia
de clérigos agonizantes de la calle de Fuencarral de Madrid, entró á servir de cadete, en 4 de
Agosto de 1762 , en el regimiento de caballería de Borbon , que ya estaba en campaña. En ella
(1) Con pecho humilde y reverente paso tes de la venida de Dalmiro (Cadalso). Este ingenio,
Llegué á la sacra falda del Parnaso , á todas luces grande, me animó á la poesía, y á él debo
Y, como en suefios, vi qae me llamaban
Desde la sacra cumbre y me alentaban el tal cual gusto que tengo en ella.»—(Carta autógrafa
Ovidio j Tasso de Melendez Valdés. — Salamanca, 30 de Marzo de
(2) Véase en el tomo ilvi de esta Biblioteca, pági 1776.—Es la primera que escribió á Jovellanos, sin
na 6. conocerle personalmente y movido únicamente por las
(3) «Si las musas salmantinas no tuvieran una justa alabanzas que tributaba á esle hombre insigne fray
vergüenza de parecer ante las hispalenses, yo osaría Diego González, amigo íntimo de Melendez. Tenía éste
remitir á usía algunas composiciones ménos imper á la sazón veinte y dos años.) (Nota del Colector.)
fectas que las que producía este desapacibl ! terreno an (4) Epístolas i , n . v y xi.
NOTICIAS BIOGRAFICAS Y JUICIOS CRÍTICOS. 248
don Pedro Napoli Signorelli en su Historia critica del teatro (i), diciendo que el argumento es trá
gico, que está tratado con juicio y buen estilo, y bien expresada la pasión de la Condesa, si bien
nota y le desagrada la perpetua consonancia de los versos pareados, y el estar poco preparada la
violenta propuesta del moro, que pretende de una madre, como prueba de su amor, la muerte
de su hijo. Esta tragedia, que (según Signorelli) es digna de alabanza en su conjunto, no debió
ser objeto de la sátira de los copleros, y los cómicos no debian haber dejado de representarla. El
mismo escritor nos da noticia de otra tragedia, inédita, de Cadalso, intitulada Numancia, que era
muy aplaudida de los pocos que la habían leido (2). Este juicio sin duda recibirá algunas modi
ficaciones en el tiempo presente, en que , apreciando el mérito de Cadalso como uno de los res
tauradores del teatro en esta difícil y sublime composición , se han visto otros dramas del mismo
argumento con mejor desempeño y mayor aceptación. En el Sancho García de Cadalso se ha ce
lebrado, entre otras, la pintura de las obligaciones de la grandeza, puesta en boca de don Gon
zalo en la escena 11 del acto iv (3).
Al año siguiente de 4772 publicó los Eruditos á la violeta , sátira ingeniosa contra los que con
cortos estudios y superficial doctrina aparentan saberlo todo; vicio que halló muy propagado en
España, y que conoció era una de las causas de que progresasen tan poco entre nosotros los co
nocimientos útiles , que tanto adelantaban en las naciones extranjeras. Publicó esta obra con
el nombre de don José Vázquez, y la aceptación con que fué recibida del público ilustrado le es
timuló á dar á luz en el mismo año el Suplemento, en el cual insertó várias traducciones de los
poetas latinos, franceses é ingleses que habia citado en la lección de poética de sus Eruditos , en
tre ellas la de la famosa relación de la Fedra, de Racine, y la del Funus Passeris, de Catulo. Entre
las cartas de sus discípulos, todas llenas de instrucción saludable, de excelente doctrina, del más
puro y ardiente patriotismo, resalta la de un erudito viajante á la violeta á su catedrático, porque
conocía bien Cadalso que de los viajes hechos por jóvenes superficiales, que no conocen todavía
su país nativo, se introducen en él todos los vicios de fuera, y se propagan y autorizan las preocu
paciones contra la propia nación. En las Cai tos marruecas , que dejó inéditas , y se han impreso
después tantas veces , campean el mismo amor patrio y los deseos eficaces de purificar á su na
ción de aquellos vicios y preocupaciones que con sobrada malignidad sirven de ocasión y apoyo
á las invectivas de los extranjeros.
Bajo el mismo nombre de don José Vázquez publicó, en 1773, sus poesías líricas, con el título de
Ocios de mi juventud, agradecido á la aceptación con que el público recibió las obras anteriores.
Habia pensado publicar otros escritos sobre diversos ramos de literatura, y comenzó por la poesía,
dando un modelo de ser en las materias amorosas modesto y afectuoso, sublime en lo heroico , y
agudo y ameno en lo satírico, y presentando un dechado de la fluidez y armonía de la versifica
ción, y de toda la gala, la gracia y el colorido de la poesía, sin que para ello se valiese de las
trasposiciones forzadas, ni del uso de palabras anticuadas, ni de aquel estilo cortado que obliga
á veces á perder la fluidez y armonía; defectos, por desgracia, harto comunes en algunos de los
que últimamente han enriquecido nuestro Parnaso. Ésta fué la última de las obras que vió publi
cadas durante su vida.
Entre tanto siguió los cuarteles y marchas de su regimiento , sin que las ocupaciones literarias
le distrajesen de atender preferentemente al buen desempeño de sus obligaciones militares. Ha
llándose en el Montijo, el año de 1774 , enseñó la táctica del célebre Inspector de caballería don
Antonio Ricardos Carrillo, á quien debió siempre singular distinción y aprecio, especialmente
después que habiendo pasado revista al regimiento de Borbon en el Casar de Cáceres, lo encontró
en el mejor estado de instrucción y de disciplina , bien provisto de armas y caballos , y con
mucho orden y claridad en las cuentas de la caja. A este concepto de los jefes superiores corres
pondía el amor con que le miraban los subalternos y la tropa , que veian en él un padre, que sa
bia reunir la franqueza y dulzura de su buen trato al ínteres de corregir sus faltas, de mejorar sus
costumbres y administrarles justicia. El mismo señor Ricardos (cuyo voto es de mucho peso en
(1) Conoció Cadalsj á Signorelli en la célebre ter (2) Storiacrilica di teatri ant. e mod., lib. ni, capí
tulia literaria de la antigua fonda de San Sebastian, tulo vi.
adonde le presentó don Nicolás de Moratin , y en la (3) Scmpere , Biblioteca de los mejores escritores
cual leyó sus Cartas marruecas. (Nota del Colector.) del reinado de Carlos III, tomo «, pág. 22.
246 DON JOSÉ CADALSO.
el asunto) decía, á fines de 4776, en uno de sus informes, hablando de Cadalso : t Este oficial tiene
valor sobresaliente, ilustrado talento, ha demostrado suma aplicación en el desempeño de la sar
gentía mayor que obtiene , y remediada su conducta de las vivezas de mozo (1), se puede esperar
mucha utilidad de su servicio. »
Así hubiera sido si los sucesos de su noble carrera no hubieran frustrado tan lisonjeras espe
ranzas. La guerra declarada á los ingleses en 1779 llevó á Cadalso con su regimiento al ejér
cito que se formó para el bloqueo y sitio de Gibraltar. La Hombradía y buen concepto de este
sabio militar le captó la confianza y distinción del general en jefe, don Martin Álvarezde Soto-
mayor, después conde de Colomera, quien le nombró desde luégo su edecán ó ayudante de
campo, y recompensó su mérito proporcionándole, á fines de 1781, el grado de coronel ; pero ha
llándose, por órden del mismo general, en una batería de cañones muy avanzada, llamada
San Martin, frente á Gibraltar, en la noche del 27 al 28 de Febrero de 1782, á las nueve y
media se vió una granada , disparada de la batería enemiga denominada L'líses , que se diri
gía al paraje donde se hallaba Cadalso. Advirtiéronle del riesgo que corria ; pero despreciando
el aviso con serenidad , y creyendo algunos que pasaba la granada por encima , un casco
de ella , que le hirió de rechazo en la sien derecha , le llevó parte de la frente y acabó con su
temprana vida. Su pérdida causó un sentimiento general en todo el ejército y en cuantos le co
nocían y trataban. El gobernador mismo de Gibraltar, que desde ántes da la guerra le apreciaba
como su amigo, y muchos oficiales ingleses , que habian experimentado su buen trato, noble ca
rácter y vária erudición , hicieron un duelo muy honorífico en esta ocasión á la memoria de este
digno militar español. Pocos sucesos desgraciados han lamentado las musas castellanas con ver
sos más dulces y afectuosos. Don Juan Melendez Valdés (2), don José Vaca de Guzman, el maes
tro fray Diego González , el Conde de Noroña (5), y cuantos eran favorecidos é inspirados de Apo
lo , entristecieron con acentos lúgubres nuestro Parnaso (4). Todos le reconocían por su maestro
y por su modelo y amigo , y bajo estos títulos es difícil encontrar otro que , exento de emulacio
nes y rivalidades pueriles , haya sabido unir más á los grandes ingenios de su tiempo , dirigir sus
pasos á la gloria de la nación y á los progresos de la literatura, y abrir en España un nuevo cam
po á la poesía (5).
Sólo una tradición confusa , y en el dia casi enteramente perdida , conservaba hasta ahora la
memoria de la peregrina resolución que tomó Cadalso de hacer desenterrar el cadáver de la inte
resante actriz Ignacia Ibañez, que llegó á inspirarle una pasión frenética. Aun más que acto de
amorosa demencia, la exhumación hubo de parecer en aquel tiempo criminal profanación. Apé-
nas bastó la" influencia del Conde de Aranda para acallar el escándalo producido entonces. El
tiempo y el silencio de los escritores han desvanecido la impresión y hasta la memoria del he
cho. A él alude indudablemente Quintana en estas palabras : «Un lance funesto en los afectos ju
veniles de Cadalso le dio ocasión á exhalar su dolor en sus Noches lúgubres. » Quintana conocía
las circunstancias del lance funesto; pero siguió la costumbre de ocultarlas por miramientos que
hoy dia fueran intempestivos.
(1) Probablemente aludía aquí el Inspector á los su elegía A la Fortuna, y en general sus versos cortos.
ruidosos amores de Cadalso con la comediaiita Alaría El abate Marcliena, á pesar de la intolerancia do 8a
Ignacia Ibañez. (Nota de- Colector.) critica, dice de Cadalso : «Este autor era indisputable
(2) Sempere, en su Biblioteca, artículo Melendes, mente hombre de tálenlo. » (Nota del Colector.)
tomo iv, pág. 61 , publicó algunas estrofas de esta can (5) Esta noticia , salvo algunas adiciones y modíh-
ción fúnebre. caciones, que hemos juzgado indispensables, es la mis-
(3) Elegía MS. ma que se publicó en Madrid al frente de las obras de
(i) Quintana escribe de Cadalso: «Él hizo revivir la Cadalso (1803), escrita indudablemente por un con
anacreóntica, que estaba enterrada con Villegas siglo temporáneo del poeta. — La edición de 1818 es más
y medio habia. » En seguida aplaude algunas de sus completa que la de 1803, y contiene todas las obras del
odas eróticas , los bellos rasgos que se encuentran en autor. (Idem.)
NOTICIAS BIOGRÁFICAS Y JUICIOS CIÚTICOS. 247
Una feliz casualidad ha traido á nuestras manos la carta, que á continuación publicamos, escri
ta, en 1791, por un amigo de Cadalso, la cual contiene explicaciones y pormenores curiosos. Esta
carta fué copiada en Cádiz , el año 1824, por don Bartolomé José Gallardo. Tenemos á la vista la
copia autógrafa de este eminente bibliógrafo. Su original existia entónces en la biblioteca del
lectoral Triánes.
Don Leandro Fernandez de Moratin , en la Vida de su padre , da algunas noticias de las co
nexiones que existieron entre Cadalso y la mencionada actriz. Creemos oportuno reproducirlas
aquí :
t Cultivaba por entónces don Nicolás Fernandez de Moratin la amistad del célebre Cadalso.
Juntos frecuentaban la casa de María Ignacia lbañez, sensible, modesta, hermosa, jóven actriz,
á quien el segundo de ellos amaba con la mayor ternura , y para honor de las que pisan el teatro,
era igualmente correspondido. La celebró en sus versos con el nombre de Filis, y apenas empezó
á llamarse dichoso, lloró su muerte. No quiso Dalmiro que su amiga representase la tragedia de
Sancho Garda hasta que Moratin la hiciese recomendable al público en el papel de Hormesinda.
» Esta tragedia hubo menester toda la protección del Conde de Aranda para darla al teatro : tal
era la oposición que tenía la mayor parte de los cómicos á lo que llamaban estilo francés...
Leyóse la tragedia en el vestuario del teatro del Príncipe. María Ignacia no opuso otra dificultad
que la de creerse poco hábil para el desempeño de su papel. Vicente Merino, á quien llamaron
el Abogado, galán de aquella compañía y amigo íntimo del poeta, repitió lo que habia dicho la
divina Filis; los demás dijeron despropósitos, ó callaron entónces para murmurar después.»
La Hormesinda fué representada en 1770. Al ver Cadalso el feliz éxito de la representación, y
los aplausos que recibía María Ignacia, ya no titubeó en dar al teatro su tragedia. « En el año si
guiente de 1771 se representó el Sancho García , y don Nicolás Fernandez de Moratin celebró en
elegantes versos el mérito del autor y el de la interesante actriz que desempeñó, menos tímida
con los aplausos de Hormesinda , el papel de la Condesa de Castilla. »
L. A. de Cueto.
POESÍAS.
MSFIERE EL AUTOR LOS MOTIVOS QUE TUTO PARA (Cuántas horas pasé con los sentidos
APLICARSE k LA POESÍA, Y LA CALIDAD DE LOS En tan sabrosos metros embebidos!
ASUNTOS QUE TRATARÁ EN SUS VERSOS. |Ay, cómo conocí que en su lectura
Derramaban los ciclos más dulzura
Caro lector, cualquiera que tú seas, Que en el divino néctar y ambroslal
Que estos mis ocios juveniles veas, Mi tristeza en consuelos convertía,
No pienses encontrar en su lectura Y mis males yo mismo celebraba
La majestad, la fuerza 7 la dulzura Por la delicia que en su cura hallaba;
Que llevan los raudales del Parnaso, Asi como se alienta el peregrino
Mena, Boscan, Ercilla, Garcilaso, Cuando encuentra con otro en el camino,
Castro, Espinel, León, Lope y Quevedo: Y con gusto el piloto al mar se entrega
Ño ofrezco asuntos que cumplir no puedo. Si otro con él el mismo mar navega;
Sé que el mortal á quien benigno el hado Como se alivia el llanto si un amigo
La morada de Pindó ha destinado, De nuestras desventuras es testigo;
Halla en su cuna la sagrada rama Así Iob tristes versos que leia
Con que se sube al templo de la fama. Templaban mi fatal melancolía,
Tanta dicha á los cielos no he debido, Hasta que en ellos me dispuso el cielo
Bajo tan fausto signo no he nacido. De todo mi dolor total consuelo.
En falsas cortes y en malicia fiera Así mi alma al Pindó, agradecida,
De mi vida pasé la primavera; Cultivarle juró toda la vida.
Jamas compuse versos hasta el dia Con pecho humilde y reverente paso
Que me dejó la estrella mas impla Llegué á la sacra falda del Parnaso,
A mi pena y rigor abandonado, Y como en sueños, vi que me llamaban
Objeto débil del rigor del hado, Desde la sacra cumbre, y me alentaban,
Y con amor y ausencia, mal más fuerte Ovidio y Taso, á enyo docto influjo
Que cuantos he nombrado y que la muerte. Mi mimen estos versos me produjo :
Entonces, por remedio á mi tristeza, Todos de risa son, gustos y amores.
De Ovidio y Garcilaso la terneza No tocaré materias superiores;
Lei mil veces, y otros tantos gozos De los supremos dioses y los reyes
Templaron mi dolor y mis sollozos. La oscura voz y las secretas leyes;
Huyendo de los hombres y su trato, Los arcanos, enigmas y misterios,
Que al hombre bueno siempre ha sido ingrato, No digo con osados versos serios;
Sentado al pié de un álamo frondoso, Antes con más sencillo y bajo tono
En la orilla feliz del Ebro undoso, Celebro la oabafia y dejo el trono.
COMPOSICIONES VARIAS. 243
Ya canto de pastoras y pastares Que con su lealtad, fuerza y prudencia,
Las fiestas, el trabajo y los amores; Deteniendo la rueda á la fortuna,
Ya de un jardin que su fragancia envia Las armas de su rey puso en Valencia
Escribo la labor y simetría ; Sobre la media luna.
Ya del campo el trabajo provechoso, Ni las hazañas v virtudes raras
Y el modo de que el toro más furioso De Córdobas, Navarros y Pescaras,
Sujete al yugo la cerviz altiva, Carpios, Verdugos, Vargas, Mondragones,
Y al hombre débil obediente viva ¡ Con la turba inmortal de otros varones .
Ya canto de la abeja y su gobierno Nobles abuelos nuestros, y soldados
Y el dulce tono del jilguero tierno. En España nacidos,
No mido, con inútil osadía , En Italia y en Flándes conocidos
Cuánto anda el astro que preside al día, Y por el orbe entero respetados ,
Ni celebro vilmente á los varones Sin que la envidia de la gente extraña
Funestos á la paz de las naciones. Pueda negar su gloria á nuestra España.
Matar los hijos, degollar las madres, No fué á mi musa dado,
Violar las hijas, afrentar los padres, Con el horrendo són del bronce herido,
Lleven al hombre al templo de la gloria, Cantar como sagrado
Al toque de clarín de la victoria; El guerrero rigor, grato al oido
Pero jamas con versos inhumanos Del que entre sangre, robo, rapto y furia,
Héroes he de llamar á los tiranos. A la infeliz humanidad injuria.
Y di , lector : i acaso nos importa ^-Mi lira canta la ternura sola ;
(Pues la vida es tan frágil y tan corta) Apolo me la dió, Venus templóla,
Que Febo dé su vuelta concertada, Yáun ella preludió mi dulce acento,
Siendo la tierra la que está parada, Que al céfiro paraba por el viento,
O que, parado el sol, la tierra suelta, A las aves sacaba de sus nidos,
Al rededor de Febo dé la vuelta ; Al hombre enajenaba sus sentidos ;
Ni que el piloto audaz y codicioso A sus sonoras voces
Busque nuevos caminos al ansioso Se amansaban los brutos más feroces,
Navio, y que dispute si es posible Y las mismas deidades elevadas
Hallarlos por el paso inaccesible Quedaban con bus ecos encantadas.
Hácia el norte de Asia no cursado, Con tal impulso tu favor no imploro,
O si es mej or el paso acostumbrado Familia docta del castalio coro;
Por donde los gigantes patagones Divinas nueve hermanas,
Admiran los castillos y leones No os pido aquellas fuerzas soberanas
En las popas de naves españolas , Con que Homero cantó del griego armado
Cuando surcan aquellas bravas olas 7 Y del cielo en dos bandos separado,
No leas con temor. Ni voz, ni idea Las iras y el rencor. Musas, no os pido
Verás en mí que indecorosa sea, El númen escogido
Ni ofenderé al pudor más recatado. Con que cantó Virgilio al pío Enéas ,
Podrá decir mis versos sin cuidado Por entre incendios y horrorosas teas
El labio virginal , sin que ofendidos Sacando padre, dioses, hijo, esposa
Deje mi blando númen sus oidos. De Troya lastimosa;
Venciendo vientos, mares y enemigos
Hasta fundar á Roma,
DECLARA EL AUTOR Sü AMOR Á FILIS. Diverso vuelo toma
Mi pluma, que al amor he dedicado;
No canto de Numancia y Sagunto Porque en metro mezclado
El alto nombre ni la envidiable gloria. De gusto y de tristeza
Que ninguna nación tiene en su historia. Celebro de mi Filis la belleza,
No elijo por asunto Y temiendo del hado los vaivenes ,
El noble ardor del portugués famoso, Canto su amor y lloro sus desdenes.
Que con el traje de infeliz villano
Puso freno afrentoso
Al grande orgullo del poder romano. FRUTO QUE DESEO SACAR DE MIS POESÍAS.
Ni de Pelayo canto las acciones
Con que domó las bárbaras naciones Horacio con sus versos aspiraba
A España conducidas, De la inmortalidad á la alta cumbre;
Y en ella mantenidas En ellos fabricaba
Por codicia africana, Mansión para su nombre, y discurría
Por venganza inhumana, Que al tiempo vencería,
Y porque estaba España deliciosa Y que la muchedumbre
Sepultada en el lujo, desidiosa. De días y de meses y de edades
Ni tocaré con númen elevado De las posteridades
La prudencia, virtud, valor y saña Seria, con su. nombre comparada,
Del valiente extremeño Lo que es la tierra, de hombres habitada,
Que con glorioso empeño Respecto de los astros que miramos
Al terreno envidiado Y de los que ignoramos
Llevó las armas de la invicta España. En esa inmensa esfera.
Ni canto á Cárlos Quinto, aquel guerrero Pero mi musa, ménos altanera,
Que prendió de la Francia al Soberano, Sin aspirar á que sus poesías
Venció al francés y castigó al germano Sean doctos objetos
Y al africano fiero. Allá en lejanos dias,
Ni al noble hermano de Felipe Augusto, Cuando vivan los hijos de mis nietos,
Que en el mar de Lepanto, Solamente desea
Con grande estrago y susto, Que en estas hojas mi consuelo vea
Puso cadena al Turco, al orbe espanto. En el mar de la suerte en que navego,
Ni de Alvaro Bazan, de quien ingleses Cual pasajero ciego
Y turcos y franceses Y tímido, ignorante
Conservarán impresa la memoria, Del rumbo, de las costas y del viento,
Contando en cada acción una victoria. Y del mudable y bárbaro elemento,
Ni el brío más que humano Temiendo á cada instante
Del Cid Diaz, soberbio castellano, Hallar segura muerte,
DON JOSÉ CADALSO.
Sin que la aparte mi sollozo blando, Que tantas viaas y sollozos cuesta,
Y no como el piloto osado y fuerte, Y de la horrenda guerra las acciones,
Que á los cuatro elementos va burlando, Parecíanme gloria, soberanas
Porque las artes sabe Dignas de los que habitan las mansiones
Del viento aleve y la ligera nave, Del alto Olimpo, y que las nueve hermanas
Sólo debian entonar loores
A las almas feroces é inhumanas.
BOBEE BER LA POESÍA UN ESTUDIO FRÍVOLO, T COK- Llenábase mi pecho de furores
VENIRME APLICARME A OTROS MÁS SERIOS. Al leer de Curcio y de Solls la historia,
De Alejandro y Cortés aduladores.
Llegóse á mi con el semblante adusto, Envidiaba á los dos la fiera gloria
Con estirada ceja y cuello erguido De ver en Motezuma y en Darío
(Capaz de dar un peligroso susto Caprichos de la suerte y la victoria.
Al tierno pecho del rapaz Cupido), Un héroe sabio y un monarca pío
Un animal de los que llaman sabios , Parecíanme indignos de su cuna,
Y de este modo abrió sus secos labios : Su libro indigno del estudio mió.
«No cantes más de amor. Desde este dia Con gusto vi la bélica fortuna
Has de olvidar basta su necio nombre; Del soberbio bretón al lusitano
Aplícate á la gran filosofía ; Dar contra España audacia no oportuna,
Sea tu libro el corazón del hombre. » Y las melenas del león hispano
Fuése, dejando mi alma sorprendida Coronarse con lises, y á su saña
De la llegada, arenga y despedida. Kendir Almeida el alto muro ufano.
I Adiós, Filis , adiós ! No más amores, Y al ver de Marte, por la dura España,
No más requiebros , gustos y dulzuras , Kodar el carro con horrible estruendo,
No más decirte halagos, darte flores, Y alzar la muerte su infeliz guadaña,
No más mezclar los celos con ternuras, Iba yo en mi memoria recorriendo
No más cantar por monte , selva ó prado Historias dignas de dolor y espanto,
Tu dulce nombre al eco enamorado; Y mi alma con sus nombres complaciendo
No más llevarte flores escogidas, De Numancia, Sagunto y de Lepanto,
Ni de mis palomitas los hijuelos, De Méjico, de Cozco y de Pavía,
Ni leche de mis vacas más queridas , De San Quintin, de Almansa v Camposanto,
Ni pedirte ni darte ya más celos , De Eoncesvalle y tanto eructa dia
Ni más jurarte mi constancia pura, Que en nuestros fastos con orgullo Be halla
Por Vénus, por mi fe, por tu hermosura. Y lee la juventud con alegría.
No más pedirte que tu blanca diestra Deseaba llegase la batalla
En mi sombrero ponga el fino lazo, En que las tropas que la Lipe ordena
Que en sus colores tu firmeza muestra, Huyesen de Lisboa á la muralla,
Que allí le colocó tu airoso brazo; O rindiesen el cuello á la cadena,
No más entre los dos un albedrio; Para venir de Atocha al templo santo,
Tuyo mi corazón, el tuyo mió. Que de himnos victoriosos siempre suena,
Filósofo he de ser, y tú , que oiste Y do ven las naciones con espanto
Mis versos amorosos algún dia, Banderas y estandartes y tambores,
Oye sentencias con estilo triste Con nuestro gozo y con ajeno llanto;
O lúgubres acentos, Filis mia, Pero dias más gratos y mejores
Y di si aquel que requebrarte sabe , Iba trayendo el tiempo á los mortales ,
Sabe también hablar en tono grave. Enfrenando de Marte los rigores.
Y Carlos, lastimado de los males
Que el mundo en tantos años padecía,
Á LA FOETÜNA. Le quiso repartir bienes iguales ,
Y asi como Neptuno volvió el dia
I Dónde hallarás quien resistirse pueda, Quietud, y sol al triste mar turbado,
Ciega deidad , al delicioso encanto Por iras de la diosa que quería
Del són del torno de tu instable rueda? Anonadar la gente á quien el hado
Si de algún triste el doloroso llanto Prometia el imperio de la tierra ,
Aparta al sabio de la atroz ruina , Así también al mundo, encarnizado
iQué poco dura el saludable espanto! En una larga y horrorosa guerra,
La mayor parte con vigor camina Cárlos dió paz, y el mundo gozar pudo
Al aereo templo de la diosa Fama, Los muchos bienes que su nombre encierra.
Y despreciar ejemplos determina. El soldado, colgando el fuerte escudo
Enciende la ambición su horrenda llama, En el nativo hogar, al padre anciano,
Toca el clarín la gloria, el mundo suena, Con tono extraño y ademan forzudo,
Y nuevas redes tu locura trama. Contó los lances de la guerra, ufano
El alma débil de furor se llena ; De que su simple voz oida sea
Segunda vez se entrega á tu mudanza , Por cariñosa madre, tierno hermano,
Que los gustos más gratos envenena. Zagales toscos de la misma aldea,
También guióme un tiempo la esperanza , Y la zagala jóven y gallarda
Monstruo á quien abortó tu devaneo, Con quien unir su corazón desea,
Y culpé tu rigor y tu tardanza. Y á quien el dia deseado tarda.
|Oh, cuántas veces se inflamo el deseo Ya de otro cáos la naturaleza
En este pecho jóven é inocente, Sale segunda vez ; no se acobarda
Que ya por fin desengañado veo! El marinero ya con la fiereza
|Cuál crecia el incendio, qué imprudente Del mar, ni el labrador ya se detiene
Propuse levantar al firmamento En romper de la tierra la dureza.
Mi nombre del Ocaso hasta el Oriente 1 Cada arte y ciencia nueva vez previene
El militar estruendo, el duro acento A quien la trate aplausos y consuelo;
Del jefe que las tropas disponía, A los mortales la quietud ya viene,
El ronco són del bélico instrumento, Y la voz de los pueblos llega al cielo;
La clin del animal que Bétis cria, Con júbilos , con gozo y alegría ,
El brillo que el dorado Tajo presta El cielo esparce su bondad ni suelo;
Al fiero de Cantabria, patria mia ; Y yo, sintiendo el deseado dia,
La pólvora, á las madres tan funesta, Viendo en él mi esperanza fenecida,
Con estrépito horrendo en los cañones, Pues la guerra tu gracia me ofrecía,
COMPOSICIONES vírias.
Vine á la córte, donde nueva vida Porque el dolor tirano
Nuevas lides ofrece y nueva pena , Agita con temblor la pluma mia.
Con colores de gustos bien fulgida. Mi mano, en infortunio tan deshecho,
Allí arrastré la rígida cadena, Imita lo agitado de mi pecho.
Tan dura, que aun después de rescatado, , Conozco por mi aliento,
En mis oídos su ruido suena. Antes que aquesta carta ha de acabarse,
Sí, fortuna, yo vi (|cuán espantado Tendrá nuevo tormento
Hasta ver que lo mismo siempre ha sido!), Mi corazón en no poder vengarse ;
Vi lo que nunca hubiera yo soñado, Florinda morirá , sin que en Rodrigo
Y por tus sacerdotes conducido, Vengues mi honor, castigues tu enemigo.
Tus ritos vi , tus víctimas y templo, Cuando tan fuerte sea
Joven audaz y nada apercibido. Mi pecho, que á sus males no se rinda ;
Guióme de otros muchos el ejemplo, Cuando mi padre vea
Cuya vida juzgaba yo calmada, Su honor entre desdoros de Florinda;
Y ahora esclavitud triste contemplo. Muerto te quedarás , j oh padre amado I
Ya con rodilla ante el altar doblada, Y nuestro honor marchito y no vengado.
Movió mi débil mano el incensario Mas aunque no resista
Por culto de una estatua inanimada. Mi fuerza á la ignominia de expresarla,
La cara del amigo y del contrario Ni tu infelice vista
Mil veces vi con arte equivocarse, A la dura desdicha de mirarla,
La del cobarde y la del temerario. A la posteridad estos renglones
En fin, vi con dolor adulterarse Acaso servirán como lecciones.
Virtud, honor, bondad, y con pasiones Al jóven don Rodrigo
Del mas horrible género mezclarse. Hermosa parecí, llamóme hermosa.
Me engañaste hasta aquí. | Cuántas rMOVM [Ay, sobrado te digo
Tirana me pusiste, deseando En frase tan sencilla y azarozal
Llevarme más allá ! ¡ Cuántas me pones El era rey y jóven y era amante,
Con rostro afable y con acento blando, Y yo mujer, hermosa é ignorante.
Aun después del desprecio con que veo | Con qué tiernas miradas
Al que vas abatiendo ú ensalzando I Me declaró el amor que me tenía!
Lo sabes, y que yo sólo deseo ¡Qué voces, disfrazadas
Huir de tí, porque jamas consigas Con estudiado estilo, proferia!
De mi pecho formar nuevo trofeo, Sus ojos y su boca se ligaban
Por mas que me acaricies ó persigas. Contra mi corazón , y del triunfaban.
Mi corazón, ajeno
De lo que amor se llama entre los necios,
Á UN HÉROE, Se tuvo tan sereno,
ADVIRTIENDO QUE APRECIE A LOS POETAS, PORQUE Que por halagos tiernos dió desprecios ;
Pero de amor la inexplicable llama
ELLOS TRASMITEN Á LA POSTERIDAD LAS HAZAÑAS A veces en el fuego más se inflama.
DE LOB HOMBRES GRANDES. I Qué fiestas no intentaba
, Los lauros que en la lid habéis ganado, Para lograr sus fines, suntuosasl
A Marte no ofrezcáis , agradecido; La córte se admiraba,
Vuestro nombre y el triunfo conseguido Ignorando las causas asombrosas ;
Quedará en pocos años sepultado Yo sola no ignoraba de esas fiestas
En el eterno olvido. La causa y consecuencias; ¡qué funestas!
Mas si con esas victoriosas manos Mil veces al torneo
Os despojáis del ramo de la gloria, El mismo don Rodrigo se veia
Y á Febo dedicáis vuestra victoria , Las alas del deseo
Las Musas á los siglos más lejanos Mezclar con las del traje que vestía ;
Llevarán la memoria. El traje , la divisa y la librea
Los fines me explicaban de su idea.
Mil otras se postraba
A su triste vasalla el Soberano,
PASATIEMPOS. Rendido me juraba
Sacó Fabio su libro de memorias, Pondría sus dominios en mi mano;
En que todos los días apuntaba Alguna vez más bajo se abatía,
De su importante vida las acciones, Diciendo que á mis piés todo pondría.
A la posteridad noticias gratas. Las cargas del reinado,
Leyó de la semana antecedente Tan duras de llevar y tan precisas,
La cuenta, que escribió con pluma exacta: Dejaba, descuidado,
Lunes me enamoré, mártes lo dije, En manos ó malvadas ó indecisas ;
El miércoles me dieron esperanzas, l Cuál podia mandar un reino entero
Juéves me amaron, viérnes fastidíeme, Quien era de otro reino prisionero ?
El sábado di celos , vi mudanzas , Por fin , los maliciosos,
El domingo inclinóme hácia otra parte,.. A costa de desvelos y cuidados,
I Miren una semana bien gastada! Supieron los dudosos
Motivos por él mismo declarados.
Comenzaron sus necios artificios
A preparar mayores precipicios.
CARTA DE FLOKINDA Alguuos, ignorando
k SU PADRE EL CONDE DON JULIAN, DESPUES Que el pecho femenino más entero
DE BU DESGRACIA. Suele rendirse blando
De la soberbia al tono lisonjero,
Señor (pues ya no debe Quisieron deslumhrar el pecho mió
Apellidarte padre aquesta triste, Con ideas de mando y poderlo.
A quien el astro aleve Decían que grandeza,
Arrebató el honor que tú la diste), Palacio, España toda, el mundo entero
Te envió con mi carta mi quebranto; A mis piés su cabeza
Mezcla tú mis renglones con tu llanto. Al punto rendiría con esmero,
lAy! trémula mi mano Y que aceptase el lauro prodigioso
Borra los caractéres que escribía, De ser reina del rey más poderoso.
DON JOSÉ CADALSO.
A todos resistía «[Venganza, si, venganza!», repetía,
Tu hija, combatida de mil modos ; Y al cielo y á la tierra la pedia.
Solo Be defendía Viendo que tierra y cielo
Mi honor, que se oponía contra todos ; Sordos estaban siempre á mis oidos,
Contra el amor, en artes abundante, Sólo pedí consuelo
Solo el honor consigue ser triunfante. A mis tristes potencias y sentidos;
Triunfé; pero Cupido, I Excesos son de la venganza insanos!
Viéndose de mi triunfo avergonzado Quise matar al Rey con estas manos.
Y viéndose vencido, Pensé yo convidarle
A todos los delitos arrestado, A mi jardín, con fácil fingimiento
A la astucia juntó y á la demencia, Mi pecho presentarle,
EngañoB, amenazas y violencia. Como cambiando en gusto su tormento;
Un dia (¡con qué agüeros Decirle que podia Bin recelo
Me lo predijo el cielo, con qué susto 1 ), Contar con mi terneza su desvelo;
Con aspectos severos. Y al tiempo que él , demente ,
Nublado el sol, no vio al rey injusto; Con la amorosa llama deslumbrado,
Un negro gavilán vi que seguía Se llegase impaciente
A una tierna paloma, que le huía. Al pecho á quien creia conquistado,
Yo vi que á una cordera Con un puñal lavar en su torpeza
Un lobo devoraba ensangrentado; La mancha derramada en mi flaqueza.
Yo vi su saña fiera Mas sin duda los reyes
Al pié de mi palacio desgraciado. Son de tan superior naturaleza,
|Necia de mi, que con agüeros tales, Que las humanas leyes
No me temí los mas atroces males! Humillan el rigor y fortaleza,
En ese mismo dia Y sólo puede castigar coronas
Rodrigo me llamó y asi me dijo: Quien maneja los astros y las zonas.
« Tu noble valentía Ya me falta el aliento
Venció, por fin, á mi fervor prolijo; Para la grave empresa meditada;
Admiro tu virtud y la venero, Un impulso violento
Yo mismo envidio un pecho tan entero, Me detiene la mano levantada,
«Florinda, ya se acaba Y en tan dudoso, obscuro y cruel abismo,
De mi persecución el necio empeño; Vuelvo el puñal contra mi pecho mismo.
Aun mi alma se alaba Y al punto (| quién creyera
De humillarse á la fuerza de ta ceño; Que faltara á Florinda valentía ! )
Vive felice, sin temor ni susto; Que lo emprendo, severa,
Ya no aspiro á más gusto que tu gusto. » Tiembla, cobarde, aquesta diestra mia,
Mis lágrimas siguieron, Y asi á mi padre en mi desdicha apelo,
Del gozo á la sorpresa de mi oído, Por muerte, por honor y por consuelo.
Como seguir se vieron
Al Busto en otro tiempo conocido;
Y mi alma, con tan nuevas mutaciones, EL PODER DEL ORO EN EL MUNDO.
Lloraba y aplaudia sus blasones. DIÁLOGO ENTBE CUPIDO Y EL POETA.
Al fin, agradecida,
A sus plantas postréme presurosa ; Poeta. Tu imperio ya se acaba ;
Juróle que en la vida Guarda, niño, las flechas en la aljaba.
Olvidaría acción tan generosa Cupido, Pues y los corazones
Y que la sangre toda de mi gente ¿ Cómo han de conquistarse ?
Vertería en su obsequio reverente. Poeta. Con doblones.
Iba mi entendimiento
Con lágrimas y voces á explicarse
En su agradecimiento, A LOS DIAS DEL EXCELENTÍSIMO SEÑOR
Cuando mi corazón sentí turbarse,
Y con el nuevo gozo enajenada, CONDE DE EICLA.
Cai entre bus brazos desmayada.
Mas icielol mi hermosura , Salid, ninfas del Ebro;
Sin duda nuevo lustre en mi tristeza, A mis voces juntad vuestra armonía;
Y su osada locura Cantad al que celebro
Nuevas fuerzas tomó de mi flaqueza , En su dichoso y deseado dia ;
Y mi alma entre las sombras de la muerte Salid, ninfas, cantando,
Dejó de ser, como en la vida, fuerte. Y el eco suene con acento blando.
Volvi del accidente, Una tropa ligera
[Ojalá que á la vida no volviera! De sátiros y faunos y silvanos
Y Rodrigo, insolente , Impaciente os espera,
Mirábame con complacencia fiera, Venida de los montes más lejanos,
Diciendo: « ¿Ves, Florinda, cómo el cielo Para formar su danza ,
Favoreció mi ardor y mi desvelo ? Y lloran tristes ya vuestra tardanza.
»Lo que tú has resistido Las aves lo supieron
Con tan ciego tesón y tiranta, (Sin duda de algún numen inspiradas),
El cielo ha permitido Y más prontas unieron
En un instante ; ya te he hecho mia. Sus voces por los cielos concertadas,
Lo que ha empezado el ciclo prosigamos Y con voz más sonora
En dulce unión el tiempo que vivamos.» Más presto despertaron á la aurora,
Al oirle y mirarme , Apénas del Oriente
Rompí los nudos que su brazo hacia, Abrió las puertas la rosada aurora,
Y fiera al arrancarme Cuando el prado y la fuente
Cobré la voz, y al tiempo que él huia, Vistió la mano de la diosa Flora,
Dije: «l Ay de ti, Rodrigo I tus maldades Regando el verde suelo
Han de llorar las miseras edades.» Con el sonoro y liquido arroyuelo.
i Qué necia ! | Cuál sonaba Pisad, ninfas del prado,
Mi voz por el palacio del delito I Con libre pié la rosa y azucena ,
[Qué triste publicaba Y del pelo dorado
El crimen de Rodrigo y mi conflicto I Caigan las perlas en la orilla amena,
COMPOSICIONES VARIAS.
Porque adorno más bello Las lleva blandamente,
A vuestra sien dará vuestro cabello, Y los tritones sienten su llegada,
1 Egregio Villalpando I Y sacando hácia fuera
Asi cantaba yo con bajo acento Los brazos, cada cual la suya espera.
T lira humilde, cuando Uno, que más desea
Sentí en mis venas un ardor violento, La vuelta de su amada ninfa, dice'
Cual Bucle de repente «Vuelve, mi Galatea,
De Etna brotar un igneo torrente, Vuelve al constante amor de este infelice ;
Y asi como se extiende Así la cipria diosa
Por campo, valle, prado, selva y monte Te haga cada dia más hermosa. »
La llama, y más se enciende, Esto mismo repite
Y parece abrasado el horizonte ; Cada cual á la suya con terneza ,
Así me sentí luego Y sabroso convite
Todo encendido en un sagrado fuego. La prepara, en señal de su fineza,
No piBa más osada De peces y de frutas
La trípode , que anuncia lo futuro, Que el rio cria dentro de sus grutas.
La Pítica inspirada, Pero ellas no se cuidan
A quien Febo abre el libro siempre oscuro, De tanto anhelo y de dulzura tanta,
Donde están estampados Viendo que las convidan
Los divinos secretos de los hados; A herir el suelo con ligera planta
Ni se le eriza el pelo, Pastores más hermosos
Ni la voz se le turba en la garganta', Y sátiros y faunos bulliciosos.
Ni mira osado al ciclo, Témplanse los panderoB
Ni lleno ya de fuerza se levanta Y flautas y zampoñas pastoriles
Con el ardor y asombro Con los suaves jilgueros
Que mi alma siente cuando yo te nombro, Y zagales con voces juveniles,
Ni del vulgo profano Y con sus blancas manos
La turba ofrece reverente oido Tocan las ninfas sones más que humanos.
Al tono más que humano, La más bella levanta
Que el sacerdote pitio ha proferido, Al alto Olimpo tu eminente cuna,
Con más sagrado espanto Y con brío te canta
Que el mundo me oye si tu nombre canto, Superior al poder de la fortuna,
Ya veo que del rio Y «viva Hiela, viva »,
Cuyo nombre ha tomado España entera, Exclama el coro de la comitiva.
Al fuerte acento mió, Otra su voz ofrece
Sale el anciano dios con faz severa A lo benigno de tu noble pecho,
Y tridente en la mano, E igualarle parece
Igual al de Neptuno soberano. A los influjos del empíreo techo,
Ya aparta del cabello Y el coro junto exclama:
Los juncos y las conchas y corales , «Que Biela viva con eterna fama.»
Y por el duro cuello Otra dice que fuiste
Lo esparce en largas trenzas desiguales Al reino últimamente del gran Carlos ;
Con la nervuda diestra, Que á los indios pusiste
Y la ancha frente y sus arrugas muestra, Bajo su amparo para rescatarlos,
, Con la siniestra aplica Y el gran coro vocea :
A su gran boca un caracol horrendo, «Viva el gran Biela, venturoso sea.»
Que sus voces duplica, Otra niufa te canta,
Causando al eco un nunca oido estruendo; Venciendo con estrago á los germanos,
Siete veces le toca, Y dice: « ¡ Cuánto espanta
Y siete tiembla la cercana roca. El hierro, si lo esgrimen esas manos ! »
Y mirándome adusto Y el coro, que lo ha oido,
(Sintiendo que un mortal alcance á tanto Bepite : «Viva quien triunfante ha sido,*
Que conmueva á su gusto Otra dice: « Tu celo
A las mismas deidades con so canto), Para las armas del hispano Marte,
De envidia y rabia lleno, La bóveda del cielo
Vuelve á sus ondas por su verde seno. Vuelve mayor su voz para alabarte. »
Detiene su corriente Y el coro escucha atento
El Ebro, y se sosiega la onda pura, Y dice: «Viva», con sonoro acento.
Y hácia el golfo de Oriente A cada ninfa hermosa
Su curso, como suele, no apresura, Que cantaba con celo tus loores,
Y Neptuno, irritado, La comitiva ansiosa
Echa menos el feudo acostumbrado. Ofrecía guirnaldas de mil flores,
Ya del tranquilo rio Y ella se las quitaba ,
Las ninfas y tritones van saliendo; Y en tu estatua de mármol las dejaba,
Estos con grande brío Y el tiempo, grave anciano,
Las importunas olas van abriendo, Con hoz irresistible y destructora
Porque salgan gustosas Se aparece , y ufano
Las ninfas en sus conchas primorosas. Mirando á la cuadrilla que te adora,
Zagalas y pastores , Dice : Éste será el solo
Que esperáis en la orilla su llegada, A guien defienda de mi brazo Apolo.
Decid si otras mayores
Bellezas vio jamas vuestra morada.
Decid, verdes orillas, TRADUCCION DE HOEACIO.
Si nunca visteis tales maravillas,
Apénas han salido Al constante varón de ánimo justo
Del agua, cuando dan dulces acentos Jamas imprime susto
Al eco suspendido, El furor de la plebe amotinada,
Y su gozo se esparce por los vientos. Ni la cara indignada
Decid, aves canoras, Del injusto tirano,
Si nunca oisteis voces tan sonoras. Ni del supremo Júpiter la mano
Ya la manea corriente Cuando irritado contra el mundo truena,
A la orilla feliz bien envidiada Ni cuando el norte suena;
DON JOSE CADALSO.
Caudillo de borrascas y de vientos; Sin arte, sin respeto, sin teBtigo.
Si el orbe se acabára , Este coloquio entre los dos pastoreo
Mezclados entre si los elementos, Pasó; si lo oye alguna ninfa bella,
El justo pereciera y no temblára. ¡Cuál se envanecerá de su hermosura,
Al ver que al hombre matan los rigores
De la beldad más que los de la estrella,
Como prueba esta lúgubre aventura!
DESDENES DE FÍLIS. En la verde espesura
De este modo se hablaron
EGLOGA Y la historia trataron;
entre DALMIEO r OETELIO, pastores. No se tenga por cuento fabuloso:
Es tan seguro como lastimoso.
POETA. Todo pastor de amores escarmiente
Como la tortolilla en su retiro, Lance tan horroroso,
Con solitarios llantos y lamentos, Y escuche este coloquio atentamente.
Triste se queja del rigor del hado, ORTELIO.
Asi en un bosque el infeliz Dalmiro | Oh tierno amigo de este pecho miol
Sus quejas amorosas daba al viento, ¡Oh Dalmiro, el mejor de los pastores!
De verse de su ninfa abandonado. Dime la causa de tus graves males.
Léjos de su ganado, Te veo moribundo, yerto, frió
De su cabana ausente, Y perdidos del rostro los colores,
En su dolor demente, Y tus ojos parados y mortales.
De todos y de todas se ausentaba. Alientos desiguales
Lloraba y sus sollozos duplicaba ; Tu pecho da con pena;
Sólo la soledad apetecia, La voz se te enajena.
Porque ella le imitaba ¡Ayl sácame, te pido, del cuidado;
Con tanta natural melancolía. Si acaso mi amistad has olvidado,
¡ Cuántas veces el sol , cuántas la luna Te pongo empeño superior ahora:
Sus concertados giros revolvían, Dime lo que ha pasado;
Y al pié del mismo tronco le encontraban 1 Te lo pido por Filis, tu pastora.
El vecino arroyuelo y la laguna
Helarse y deshelarse se veían, DALMIRO.
Y mudado á Dalmiro nunca hallaban. ¡Ortelio, amado Ortelio! calla, calla;
Las aves que pasaban Aumentas con nombrarla mi quebranto.
Hallaban á Dalmiro Si el verla me causó tanta alegría ,
En el mismo retiro. Este tiempo pasó; tan otra se halla,
Las mismas voces , con el mismo acento, Que si tú me la acuerdas , en el llanto
Solia dar á la región del viento; Verás el fin de aquesta vida mia.
El eco de sus voces se cansaba, ¡En triste aciago dia
Porque de su lamento Miré yo su hermosura I
Lo mismo cada dia duplicaba. ¡Oh cuánta desventura
Si alguno sin morir na padecido Aquel funesto dia ha producidol
De celos y desdenes la aspereza , No sé cómo mi fuerza ha resistido.
Sabrá lo que Dalmiro padecia. ¡Oh necia ceguedad de los mortales!
Ya estaba á tal estado reducido, i Cuántas veces ha sido
Que ni áun llorar podia su tristeza ; Un bien principio de increíbles males!
Falto de fuerza, estatua parecía; ORTELIO.
Morirse se veía,
Y sin duda muriera, ¿Quién? ¿Filis? ¿La que tanto me quería f
Si algún dios no quisiera ÍLa que un amor sin fin te aseguraba
Que en lo sereno de la noche clara )elante de zagalas y pastores ?
Con su rebaño Ortelio se acercára ¿La que buscaba flores
Y conociera á su Dalmiro amado; Por el valle y el prado,
Pero no por la cara, Y un ramo bien ligado
Que ésta se habia ya desfigurado. Con cinta del color de la firmeza
Ortelio, por los aires conducido, Te daba como prenda de fineza?
Al triste objeto que en los aires daba ¿La que te permitía que llevase
Llegó, miró, y prorumpió en lamentos. Su falda tu cabeza ,
Por su antigua amistad enternecido, Y la siesta de Agosto asi pasase í
Su pecho al de su amigo ya acercaba ; DALMIRO.
Ya le daba sabrosos alimentos,
Ya varios condimentos La misma, si, la misma. ¿Quién creyera
De yerbas y de flores, Que la que fué tan buena se trocára
Por si con sus odores En exceso de fraude y tirania ?
Sacarle de] letargo conseguia ; Mas fácilmente imaginado hubiera
En vano con dulzura socorría Que el céfiro borrascas abortara
En sus brazos al triste moribundo; Y la luna saliera por el dia.
Morir con él quería; Más fácil parecía
|Ya no hay tales amigos en el mundo! Vivir el tigre fiero
Dalmiro abrió los ojos lentamente Con el manso cordero,
Y los fijó sobre su Ortelio amado, Salir los astros por el Occidente,
Y al punto que le vió, sintió consuelo. Volver un rio contra su corriente,
Esfuerzos hizo con su voz doliente Dar los ciñieses rosas olorosas
Para contar á Ortelio su cuidado, Y andar el inocente
Su llanto, su dolor, su desconsuelo, Seguro por ciudades engañosas.
Hasta que quiso el cielo Lo que le parecía más posible
Que en tal amigo hallara No ha sucedido al infeliz Dalmiro;
Consuelo que bastára, Lo que j uzgué imposible me sucede.
Contándole con queja su quebranto. Es céfiro como ántes apacible,
En todo el mundo no hay consuelo tanto La luna ppr la noche da su giro,
Como contar á su leal amigo Al tigre la cordera el puesto cede ;
El motivo del llanto, Ni el rio retrocede,
COMPOSICIONES VARIAS. 236
Ni lia mudado la aurora INJURIA EL POETA AL AMOR.
Su antiguo curso y hora, Amor, con flores ligas nuestros brazos;
Ni del ciprés se aaaha la tristeza , Los mios te ofrecí lleno de penas,
Ni en las ciudades fraude y sutileza. Me echaste tus guirnaldas más amenas,
£1 orden de las cosas no ha variado Secáronse las flores, vi los lazos,
En la naturaleza, Y vi que eran cadenas.
5T Filis, sola Filis, se ha mudado. Nos guias por la senda placentera
OBTELIO. Al templo del placer ciego y propicio;
Y tú, Dalmiro, cuyo altivo pecho Yo te seguí, mas viendo el artificio,
Triunfaba ufano del rigor más fuerte El peligro y tropel de tu carrera,
Que á veces te ofrecía tu pastora , Vi que era un precipicio.
l Ese valor acaso se ha deshecho, Con dulce copa, al parecer sagrada,
Que tan triste y postrado llego á verte? Al hombre brindas, de artificio lleno;
I Para cuándo tu fuerza vencedora? Bebi ; quemóse con su ardor mi seno;
Alienta, pues, ahora, Con sed insana la dejé apurada
Y suspende ese llanto ; Y vi que era veneno.
No merecía tanto Tu mar ofrece, con fingida calma,
La misma madre del rapaz Cupido; Bonanza sin escollo ni contagio;
La misma Vénus nunca ha merecido Yo me embarqué con tal falaz presagio,
El dominio de un alma generosa. Vi cada rumbo, que se ofrece al alma,
El mérito ha perdido Y vi que era un naufragio.
Por Ber mujer, si le ganó por diosa. El carro de tu madre, ingrata diosa,
DALMIRO. Vi que tiraban aves inocentes ;
Tienes razón... pero valor no tengo; Besáronlas mis labios imprudentes,
Ya muero, si, ya muero; ni un instante El pecho me rasgó la más hermosa
Y vi que eran serpientes.
Me queda de una vida tan cansada ; Huye, amor, de mi pecho ya sereno,
Si algún aliento... alguna voz mantengo, Tus alas mueve á climas diferentes,
Sólo es para pedirte que á mi amante, Lleva á los corazones imprudentes
Mal dije, que á mi ingrata, que á mi amada Cadenas, precipicios y veneno,
Digas que está acabada Naufragios y serpientes.
De Dalmiro la vida ;
Que queda complacida ;
Que muero, cual viví , Buyo de véras. RETRACTASE EL POETA DE LAS INJURIAS QUE DIJO
Ya siento de mis ánsias las postreras. AL AMOR, EN EL MISMO METRO.
Adiós, Ortelio; ya me siento yerto
Entre congojas fieras. Amor, yo te injurié, lleno de penas,
POETA. Cuando Filis me hirió con sus rigores;
Esto dijo Dalmiro y quedó muerto. Pero ha vuelto á mi pecho sus favores,
Ortelio, del cadáver cuidadoso, Vuélveme á echar tus lazos ó cadenas,
Una tumba erigió, como es debido, Hechas de suaves flores.
Con ramas de cipreses enlazadas , El precipicio que pintó mi pena,
No de mirto, que á Vénus es gustoso, Su peligro y tropel me ofrece en vano.
Ni de hiedra, que es grata al dios Cupido, Filis me vuelve á amar, dame tu mano
Ni de otras yerbas al amor sagradas. Y llévame al placer; su senda amena
Dejólas coronadas Es prado fresco y llano.
Con un corto letrero El vaso que arrojé cuando, afligido,
(Y nada lisonjero, Su licor discurrí ser venenoso,
Como otros epitafios que ha dictado Vuelve á embriagar mi pecho ya gozoso;
La adulación); porque éste rué grabado Ya le vuelvo á gustar; |ay dios Cupido!
Para ejemplar de otros amores ; Es néctar delicioso.
Yo le tengo copiado Los vientos que en tu mar turban las aguas,
v asi decía ; escarmentad , pastores : Y yo juzgué ser fieros septentriones ,
Ya veo son ligeras mutaciones
«Engañando está Dalmira O soplos con que enciendes más tus-fraguas
Al pastor que la enamora, n Y nuestros corazones.
Pero él responde: uPastora, Las que llamó serpientes mi injusticia,
¿Eso es verdad ó mentira? r> Y llevan la deidad de la hermosura,
GLOSA. Me han vuelto á deleitar con su blancura ;
Palomas son sin hiél y sin malicia
Ella dice : « Dulce dueño, Y llenas de ternura.
Toda es tuya el alma mía ; Vengan, amor, tu lazo y tu firmeza ;
En ti pienso todo el día, Llévame al templo, dame tu bebida,
Contigo de noche sueño. Tu soplo aliente mi alma enternecida,
»Dime , pastor : ¿ no te admira Y pon de las palomas la terneza
La virtud de quien te adora?» En mi Filis querida.
Pero él responde : « Pastora ,
¿ Eso es verdad ó mentira T »
Ella dice : « Si la suerte A LA FORTUNA.
Una corona me diera,
i Cuán gozosa la perdiera, Fortuna, á quien el vulgo llama diosa
Mi dueño, por no perderte 1 (Y tanto tu inconstancia lo desmiente),
»Tu pastora sólo aspira Ni creas que tu ceño me amedrente,
A que la ames cual te adora, n Ni que por ver tu cara más gustosa
Pero él responde : « Pastora, Inmute yo mi frente.
i Eso es verdad i mentira?» Con ella levantada te he mirado,
Despreciando tus males y tus bienes ,
Y cuando de triunfar del orbe vienes,
Te venzo, y del laurel que tú has ganado
Corono yo mis sienes.
256 DON JOSÉ CADALSO.
AL ESPEJO DE FILIS. ¡Ayl fueron quebrantados
Tan altos juramentos,
Cristal, como eres liso, puro v llano, Y de los elementos m
No sabes lo que importa el fingimiento; Ninguno me dejó de ser testigo.
A Filis, enseñando sn hermosura, Su falso pecho, pues fingió conmigo,
Igualaste lo altivo con lo bello. Has de temer, aunque insensato seas,
Tan niña como Amor era mi Filis, Que fingirá contigo,
Cuando te señaló por consejero, Por más que entre fortunas hoy te veas.
Contigo consultando los designios
De encadenar á todo el universo;
Si entonces tú sus fuerzas la ocultáras TEADÜCCION DE HORACIO.
Mil daños evitaras á este pecho,
Primer cautivo que en él de ella tuvo Léjos, léjos de mi, vulgo profano;
Encanto y cárcel con dorados hierros. Oidme, gentes , metros nunca oidos ;
Pero tú claramente lo dijiste, Que, como sacerdote de las Musas,
Que no igualaba el oro á sus cabellos, A las vírgenes canto y á los niños.
Y qne en ellos tenía mil tesoros Los pueblos temen á sus sacros reyes,
Para soborno del entendimiento; Y los reyes también tiemblan, rendidos
Que no habia en el mundo tales dardos Ante el excelso trono del gran Jove,
Como los rayos de sus ojos negros. A cuyo ceño el cielo y el abismo
Entró en campaña , y con tan fuertes armas Se mueve obedeciendo, y cuya mano
Miró y triunfó de todo el orbe entero. Aterró á los gigantes atrevidos.
De los ojos humildes y postrados
El lánguido bajar rendido y tierno,
Para templar las iras de un amante REMITIENDO Á UN POETA JOVEN LAS POESÍAS
Cuanto conviene para sus intentos; DE OABCILASO CON ALGUNOS VERSOS MIOS.
El levantar los ojos enojados
Con aire majestuoso de desprecio, Si mis ásperos metros yo te envió
Para enfrenar de algún osado amante Con dulces versos del divino Laso,
En su pasión el atrevido afecto; No juzgues que el orgullo necio mió
El inquieto volver con gozo ó susto Me finja que le iguale en el Parnaso.
Los ojos por la tierra ó por el cielo, Lo hago porque juntas quiero darte,
Para encontrar errantes por el aire Con prendas de mi amor, reglas del arte.
Los de un amante fácil y ligero ;
El pararlos también á un solo punto
Para fijar los de un amante inquieto,
Y las demás funciones de los ojos MUDANZAS DE LA SUERTE.
Tú la enseñaste y todos padecemos.
Tu escuela la enseñó de las risitas , Es cosa natural
Más ó ménos fingidas, los misterios, Trocarse el bien en mal;
Tapando con gracejo el abanico Y sucede también
Los dientes, que en la risa ya se vieron; Trocarse el mal en bien.
El asomar las lágrimas, si acaso EJEMPLO PRIMERO.
Han de causar algún terrible efecto,
Y el retirarlas cuando á la tristeza Con vengativa y poderosa mano
Conviniese mezclar algún tormento; El padre y rey supremo
Aquel llevar la mano á la cabeza, De nombres y dioses, Jove soberano,
Tomando flor ó cinta por pretexto, Tantos rayos vibró como hay estrellas
Y siendo el enseñar la hermosa mano En su mansión divina,
El solo fin de tan sutil manejo. Y en uno y otro extremo
Todos estos sabidos artificios, Del orbe estremecido
Con muchos más , que para mí reservo, Cayeron las centellas.
Tú solo la enseñaste ; mas no sabes Oyese el cruel ruido,
Cómo se vale de la fuerza de ellos. Temióse la ruina,
i Ay 1 no la digas más las perfecciones Y los hombres creyeron que reinaba
Que en su hermosura deposita el cielo, Aquél , cuyo furor los espantaba.
O pide á las deidades que de bronce Los límites rompió del mar salado
Pongan un corazón en este pecho. El dios á quien fue dado
El imperio del mar y el gran tridente,
Y donde templo y gente
FELICIO, NUEVO AMANTE DE FILIS. Y campo y monte habia;
Hasta aquel crudo y horroroso dia
I Estás envanecido, oh nuevo amante, Hicieron resonar con tristes sones
De esta conquista que antes era mia, Sus retorcidas conchas los tritones.
Pensando mantenerte eternamente ? ¡Triste mortal! creyeras,
Si discurres que tú la harás constante, Si aquel estrago vieras,
Te engaña tu infelice fantasía, Que de peces la inmensa muchedumbre
Como la mia me engañó inocente. Del Guadarrama andára por la cumbre,
Un rápido corriente , Que apénas pasan las ligeras aves,
El más veloz venado, Y áun más juzgáras que las grandes naves
El mar más encrespado (Como la que tremola
Es mónos imposible que detengas , La bandera española,
Que no que un solo punto te mantengas Del nombre de Filipo guarnecida,
En ese corazón, que me ha dejado, Y del inglés Matheus tan temida)
Y es bien que te prevengas Pasaran por las ásperas montañas
A verte, cual me ves, abandonado. De nevada cabeza ,
Ni creas juramentos numerosos, Con que naturaleza
Por sus hermosos labios repetidos , La Europa separó de los Españas.
Y por sus bellos ojos confirmados; También soltó la rienda á su elemento
En lance- los más tiernos y amorosos El que contiene uno y otro viento
Los recibieron estos mis oidos , En una cueva, cuya sacra puerta
Entre tan dulces voces encantados, Solamente fué abierta
COMPOSICIONES VARIAS.
Por complacer á la divina hermana Lo que nos fué más grato!
De Jove, que tirana, Pues ¡qué fin tuvo el célebre aparato?
Las naves del troyano perseguía ; El héroe quiso hablar, y de repente
Y Vnlcano, á quien poco parecia Le acometió feroz un accidente
Forjar los rayos para el dios tonante, Y se murió; gimió toda la sala
Cien Vesubios produjo en un instante, Y en luto se trocó toda la gala.
Y ardió la mar y cielo, y aire y tierra ,
Y cuanto el orbe encierra.
(Con qué terror los miseros mortales SOBRE NO QÜEBER ESCRIBIR SÁTIRAS.
Temblaron y lloraron
El cúmulo de males Ciertos hombres adustos,
Que juntos los cercaron 1 Llenos de hipocondría,
tNada valió contra el peligro y susto Que vinculan sus gustos
¡a ciencia al sabio, la virtud al justo ? En desterrar del mundo la alegría,
¡Qué fin tuvo, decid, el día aciago, Como amantes por otros despreciados.
Oh Musas, que pintasteis este estrago? Sabios empobrecidos,
Pasó la tempestad, calmóse el dia, Poderosos caidos,
Y se trocó el terror en alegría. Hijos malos ó padres mal casados.
EJEMPLO SEGUNDO. Me dicen que dejando la ternura
Con que mi musa sabe
Por industria de Babios profesores , Cantar con tono suave
Y trabajo de esclavos bien premiado, Tus gustos, Baco; Vénus, tu hermosura;
Está ya preparado En vez de celebrar estos placeres,
Con extraños primores Hable mal de los hombres y mujeres,
El soberbio salón para las fiestas. Sin reparar el labio enfurecido
Con lujo están dispuestas De esta implacable gente
Las mesas , con licores y manjares Que á todo hombre viviente ,
Traídos por los mares En cualquiera lugar que haya nacido,
De cuanta tierra yace diferente Sea iroques ó patagón gigante,
Desde el umbral del sol hasta Occidente. Fiero hotentote ó noruego frió,
Los vasos de oro y los de bronce (tales O cercano ó distante,
Que el arte es superior á los metales), Le miro siempre como hermano mío,
Los de piedras preciosas Becibiendo en mi seno,
Y los adornos varios Al malo con piedad, con gusto al bueno,
(Despojo bien ganado á los contrarios), Léjos de contentarme,
Coronados de rosas, Prosiguen con más fuerza en incitarme
Cubren las mesas, llenas las memorias A que deje los huertos y las flores,
De batallas, trofeos y victorias. Pastoras y pastores,
La música de bélicos acentos, Viñas, arroyos, prados,
Mezclados con suaves instrumentos , Ecos enamorados,
Que alternan de la córte y la campaña La selva, el valle, la espesura, el monte,
Los gustos y la saña, Y que no inste al dulce Anacreonte,
O ya tierna ó ya grave. Al triste Ovidio, al blando Garcilaso,
Aplaude el nombre invicto del que sabe, A Catulo amoroso, á Lope fino,
Guardando la memoria de la guerra, Ni á Moratin divino,
Gozar los bienes que la paz encierra, Que entre éstos tiene asiento en el Parnaso;
Junta con nuevo arte Sino que la tranquila musa mía,
Tus gustos, Vénus, tus venganzas, Marte. De paloma que fué , se vuelva arpia;
| Con qué bella arrogancia Que los vicios pondere con fiereza
Aguardan ya las ninfas el momento Y haga gemir a la naturaleza
Que ha de romper lo dulce de su acento Bajo los golpes de mi ingrata mano.
Por el aire ocupado con odores , Con esto todos, á cunl más ufano,
O ya de pomos de sutil fragancia, Me refieren los vicios de los hombres
O ya de suaves flores! Con horrorosos nombres,
Unas á otras se miran , Como astucia , rencores, inconstancia,
Se envidian y se admiran', Bajeza , tiranía ,
No porque envidia rigurosa sientan, Codicia y arrogancia,
Sino por el anhelo Traición , ingratitud é hipocresía.
Con que todas intentan Pero así como tiemblan sorprendidos
Levantar hasta el cielo Lob villanos de un pueblo, acostumbrados
El nombre victorioso A su quietud, cuando la vez primera
Del héroe que en un carro primoroso Penetra sus oídos
(Que fué de un grande príncipe vencido) La música guerrera,
Llega ya rodeado, y conducido Cuando llegan soldados
De un séquito de nobles que á su lado De rostro fiero y de extraños trajes,
Habian noblemente peleado. Con estrépito horrendo
En medio de una turba de doncellas De hombres, de caballos y equipajes,
De tierna edad y de beldad cumplida, Y se dividen con igual estruendo
Que anuncian su venida , Por la pequeña plaza en cortos trozos,
Llega Flora, mayor que todas ellas, Y los viejos refieren á los mozos
Como en el fresco prado, Que aquellos hombres matan á la gente
De flores esmaltado, Y se comen los niños fieramente ,
Se distingue la rosa. Y cada madre esconde y encomienda
Él llega, y ella presurosa... A su dios tutelar la dulce prenda
Pero ¡qué es lo que admiro ? Del matrimonio santo;
¡ Si será realidad lo que yo miro7 Pues así yo con no menor espanto
Cuando creí que el gusto, Oí los nombres y ponderaciones
La pompa, la delicia, la hermosura, De vicios v pasiones,
Los placeres, la música, la danza... De que tai vez privados no se hallaban
| Que poco el gozo dura! Los mismos que en los otros los tachaban,
¡Qué súbita mudanzal Y vi que el solo digno de censura
¡Cómo se trueca en susto Es el que ponderarlos más procura,
I, PS.-XVIII, W
DON JOSÉ CADALSO.
Sin otro fin que el ostentar ingenio Que pierda la dulzura competente,
En la mordacidad, ira y rencores; Como sucede á todos los autores
Y asi vuelvo á cantar, según mi genio, En manos de mejores traductores) :
Tus viñas, Baco; Vénus, tus amores, El tiempo en que esta obra yo compuse,
Las faltas que hallarás, lector, excuse.
Quietud busqué , no fama , desterrado,
EPÍSTOLA DEDICADA 1 OBTELIO. Por distraer á mi alma del cuidado.
Adiós.
Desde el centro de aquestas soledades,
Gratas al que conoce las verdades
Y la complicación de los engaños INVOCACION DEL OVIDIO Á LA MUSA
Del mundo, y aprovecha desengaños ,
Te envió, amado Ortelio, fino amigo, ¡Oh musa, que de Ovidio condujiste
Mil pruebas del descanso que consigo. La pluma magistral en los amores!
Ovidio en tristes metros se quejaba Pues sentido he, como él, fieros rigores,
De que la suerte no le toleraba La gracia que á su pluma concediste,
Que al Tiber con sus obras se acercase, A la mia concede sus ardores.
Sino que al Ponto cruel le destinase; A Ovidio se parezca en esta gracia
Mas lo que de poeta me ha faltado Quien tanto se parece en su desgracia ;
Para llegar de Ovidio á lo elevado, Aparta de mi pluma y de mi mente
Me sobra de filósofo, y pretendo Conceptos viles , bajas expresiones ;
Tomar las cosas como van viniendo. Destierra lo ordinario y lo indecente,
¡Oh, cómo extrañarás, cuando esto veas, Frecuente en los comunes corazones.
Y sólo bagatelas aquí leas , Haz que mi pluma, ufana en lo eminente,
Que yo, criado en facultades serias, Esmalte en sus poemas sus blasones
Me aplique á tan ridiculas materias! Tanto, que, por el vulgo no entendida,
Ya arqueas , ya levantas esas cejas, Sea sólo de sabios aplaudida.
Ya el manuscrito de la mano dejas, Del español 01 impo muchas diosas
Y dices : « Por juguetes semejantes, (Cuyas iras te juro son funestas),
l Por qué dejas los puntos importantes? Si mucho más que Vénus son hermosas,
¡No sé por qué capricho tú ya olvidas Mil veces más que Pálas son honestas,
Materias tan sublimes y escogidas! Mis obras en sus manos primorosas
, »¿Por qué no te dedicas, como es justo, Algún felice dia serán puestas,
A materias de más valor que gusto ? Y viendo alguna voz torpe y oscura,
Del público derecho, que estudiaste Convertirán en ceño su hermosura.
Cuando tan sabias cortes visitaste ; Ortelio, cuyo genio Apolo sabe,
De la ciencia de Estado y los arcanos, Pues es del dios Apolo conocido,
Del interés de varios soberanos; Es de carácter noble, fino, suave,
De la ciencia moral , que al hombre enseña Y Ortelio es el Mecenas que he elegido,
Lo que en su obsequio la virtud empeña ; No creas que jamas sn genio alabe,
De las guerreras artes que aprendiste Sino lo más sublime y escogido,
Cuando á campaña voluntario fuiste; Y la serenidad de su semblante
»De la ciencia de Euclídes demostrable, Se ofuscará en lo torpe ó disonante.
De la física nueva deleitable,
¿No fuera más del caso que pensáras
En escribir aquello que notáras? LAMÉNTASE UNA PASTORA BE LA INJUSTICIA DE 6Ü
¿Pero coplillas, y de amor? ¡Ay tristel HADKE EN LAS SIGUIENTES SEXTAS i LA CODICIA.
Perdiste el poco seso que tuviste.»
¿Has dicho, Ortelio, ya cnanto, enfadado, Si usurpas la justicia,
Quisiste á este pobre desterrado ? ¿No basta á tus furores,
Pues mira , ya con fresca y quieta flema Sin querer tu malicia,
Te digo que prosigo con mi tema. El dominio usurpar de los amores?
De todas estas ciencias que refieres I Por qué diste á mi madre un poderío
(Y añade algunas otras, si quisieres), Que tú no tienes en el pecho mió?
Vo no he sacado más que lo siguiente : Tu fuerza prodigiosa,
Escúchame, por Dios, atentamente ; Con arrancar el mundo de sus ejes
Mas no, que más parece lo que digo Conténtese ambiciosa.
Relación que no carta de un amigo. Como al amor en sus resortes dejes,
Si miras mis sonetos á la diosa Todo el mundo te cedo como tuyo;
De todas las antiguas más hermosa, Pero tú deja á Vénus lo que es suyo,
El primero dirá con claridades ¡Oh! ¿ Cómo has permitido,
Por qué dejé las altas facultades, Vénus, que de una madre la codicia,
Y sólo al pasatiempo me dedico; Del fruto de Cv.pido
Que los leas despacio te suplico, No ofreciese á ti sola la primicia,
Y si conoces que razón me sobra, Reservándose , injusta,
Calla, y no juzgues que es tan necia mi obra, La ley que sólo á tí sería justa?
Pero si acaso omites este asunto, Una tierna pastora
Y la crítica pasas á otro punto, Con flores sus amores fina ostenta
Cual es el que contiene la obra mia, Al dueño á quien adora,
Faltas contra la buena poesía. Símbolo de su pecho le presenta ;
Conozco tu razón, mas oye atento; Regalarte una flor mi alma medita,
Con Ovidio respondo á tu argumento : Silvio, mas ¡ah mi Silvio, qué marchita!
Si ana meitfiierint, ut erunt, vitiosa libellis, Intacto está mi pecho,
Éxcusata tuo tempere, lector, liabe. ¡Goza de su ternura, Silvio amado,
JSrvleram; requiesque mihi nonfama petita est; Seguro y satisfecho
Mens intenta sni» ne foret vsque macis (1). De que nadie hasta ahora la ha logrado!
Significa (y perdona la osadía Esta prenda te pruebe mi terneza ;
De interpretar de Ovidio la armonía, Que la otra, sin aquista, no es fineza.
Porque en la traducción es consiguiente
HL VL
Sobre el anhelo con que cada uno trabaja para lograr su objeto. A la Primavera , después de la muerte de Filis.
Pierde tras el laurel su noble aliento No basta que en su cueva se encadene
El héroe joven en la atroz milicia ; El uno y otro proceloso viento,
Sepúltase en el mar, por su avaricia , Ni que Neptuno mande á su elemento
El necio, que engañaron mar y viento. Con el tridente azul que se serene,
Hace prisión su lúgubre aposento Ni que Amaltea el fértil campo llene
El sabio por saber, y por codicia De fruta y flor, ni que con nuevo aliento
El que al duro metal de la malicia Al eco den las aves dulce acento,
Fió su corazón y su contento. Ni que el arroyo desatado suene.
Por su cosecha sufre el sol ardieute En vano anuncias, verde primavera,
El labrador, y pasa noche y dia Tu vuelta, de los hombres deseada,
El cazador de su familia ausente. Triunfante del invierno triste y frió.
Yo también llevaré con alegría Muerta Filis , el orbe nada espera ,
Cuantos sustos el orbe me presente, Sino niebla espantosa, noche helada,
Sólo por agradarte, Filis mía. Sombras y Bustos como el pecho mió.
IV.
Renunciando al amor y a la poesía lírica con motivo VIL
de la muerte de Filis. Probando que la ausencia no siempre es remedio contra el amor.
Miéntraa vivió la dulce prenda mia, Cuatro tomas de ausencia recetaron
Amor, sonoros versos me inspiraste ; A un enfermo de amores los doctores ;
Obedeci la ley que me dictaste, El enfermo sanó de sus amores ,
Y sus fuerzas me dió la poesía. Y los doctores sabios se mostraron.
Mas ¡ay! que desde aquel aciago dia Otros mil ejemplares confirmaron
Que me privó del bien que tú admiraste, De la nueva receta los primores;
Al punto sin imperio en mí te hallaste, Los astros conocieron mis dolores,
Y hallé falta de ardor á mi Talía. Y sin duda sanarme proyectaron.
Pues no borra su ley la parca dura Me dieron de receta tan divina
(A quien el mismo Jove no resiste), Cincuenta tomas (que tomé con tedio),
Olvido el Pindó y dejo la hermosura. Pero más me agravó la medicina,
Y tú también de tu ambición desiste , Pues tan opuesto al fin fué aqueste medio,
Y junto á Filis tengan sepultura Que agonizando mi alma, se imagina
Tu flecha inútil y mi lira triste. Me matará el remedio sin remedio.
NOTICIA BIOGRÁFICA,
Doctor en ambos derechos , del gremio y claustro de la universidad de Alcalá , colegial por de
recho de familia , llegó á ser rector perpétuo del colegio de Santiago de los Caballeros Manriques
de Alcalá. Su mayor título de gloria es el canto épico titulado Las naves de Corles destruidas (1).
Fué premiado este canto por la Academia Española , en la junta que celebró el 13 de Agosto
de 1778. Su incontestable mérito le granjeó el aplauso de nacionales y extranjeros. El Journal de
la Littérature tributó grandes alabanzas á esta obra poética, que fué traducida en francés por
monsieur Mollien , abogado del Parlamento de París.
c El editor del canto de don Nicolás Fernandez Moratin sobre el mismo asunto, dice Sempere,
dió á éste la preferencia, con cuyo motivo publicó el señor Vaca sus Advertencias sobre el canto
de Las naves de Cortés destruidas. »
En 1789 imprimió Vaca de Güzman sus Obras en tres tomos , dedicándolas á la reina doña Luisa
de Borbon. Contiene esta edición , entre otras muchas poesías, el romance endecasílabo Granada
rendida , premiado también por la Academia Española, en 4779, y El Columbano, égloga que
alcanzó cierta fama, y fué impresa , con el seudónimo de don Miguel Cobo Mogollón , en 1784.
Encubierto con este mismo seudónimo publicó tres cartas literarias, y con el de don José Ro
dríguez Cerezo otra carta contra algunos «que habían intentado desacreditar sus poesías.»
Así estas cartas como las Advertencias sobre el canto de Las naves de Cortés están comprendi
das en la edición de 1789.
Son muy escasas nuestras noticias acerca de la vida de Vaca de Guzman. Puede inferirse de sus
propios versos que estudió en Alcalá de Henares , y pasó de allí á Andalucía con un cargo en la
magistratura :
Elfino (2) , que de Henares
Dejando las riberas ,
Al golfo gaditano
Llamado fué de Astrea...
También puede creerse que fué natural de Sevilla y que pasó allí una parte de su juventud, á
juzgar por los siguientes versos de la Vida de San Leandro :
Si el natural afecto Del sevillano reino
O el dulce amor que imprime Sonára en los confines
La patria en corazones Mi voz, engrandeciendo
Preciados de sensibles , Sus singulares timbres.
En facundia del labio Metrópoli opulenta,
Se trocara , y difícil ¿Cómo es posible olvide
No fuera tanta empresa Tu suela, en que corrieron
De lira tan humilde, Mis años juveniles?
En 1789 era del Consejo de su Majestad y Ministro del Crimen de la Real Audiencia de Cataluña.
L. A. de Cueto.
(1) La Biblioteca de Autores Españoles publicó ya (2) Seudónimo poético de Vaca de Guzman.
este poema en el tomo xxix. (Notas del Colector.)
DON JOSÉ MABÍA VACA DE GUZMAN Y MANRIQUE.
POESÍAS.
t. .
816 DON JOSÉ MARÍA VACA DE GTJZMAN Y MANRIQÜE.
Radiante globo forman, Consumen laboriosas En lágrimas alegres,
Y de Eolo en las alas, Materias de la hilaza. Piedades encerradas.
Al numen de Minerva «No el algodón ya guarde «Influjos son de Cárlos,
Sirvieron de peana. Sus verdes avellanas De sus vasallos alma
No el exquisito adorno, Para el regalo y uso Benéfica, que á todos,
No la reciente usanza , De las delicias blandas; Aun más que impera, arrastra.
No la extranjera estofa «Agótenle á porfía, «Aquella ilustre villa
Son de su pompa galas. Y surten aplicadas Lo ve, conoce, alaba,
De láminas de acero De consistentes hebras Por su jefe y vocales
Brilladoras escamas Manufacturas patrias. Allí representada.
La cubren, y su diestra «Tanto en limpiar el lino »|Oh, si yo el digno elogio
Vibra sangrienta lanza. Los hierros se embarazan , De Cárlos presentára!
De Medusa horrorosas Que ha de aumentar Vulcano Mi voz , aunque divina ,
Serpientes enroscadas Ciclopes á su fragua. No á tal empeño alcanza.
Se ven en la siniestra, «Y tú , Apolo, si áun eres »¡ Oh mil veces felices
Con que el escudo embraza. Pastor de Admeto, guarda; Españoles! descansa
Descubre por resquicios Que no están sus vellones La mole de ese reino
De la marcial celada, Seguros en Tesalia. En hombros del monarca.
Corona de aquel árbol «Tan abundantes frutos «Las fuerzas de este Atlante
Que su invención declara. Debí á la vigilancia Os sostienen ; él manda
Ni bu feroz aspecto De un cuerpo que celoso Que un Hércules alivie
Ni aquellas amenazas Colmó mis esperanzas. Dificultosas cargas.
De donde toma el nombre , «Tiempo es de que al trabajo «Y no tan sabio fuera
Ni la inminente saña, Los premios se repartan, Si en la elección dudára;
Ni la espantosa egida A la virtud coronas , Testigo Europa toda
Que aterra en las campañas, Al vencimiento palmas.» Que Cárlos no se engaña.
Temió el dios ; que á los dioses Dice; y á sus secuaces «Columna de su estado,
No alcanza su eficacia. Descubre y los señala; Archivo de sus gracias,
Cubiertos los semblantes, Aquéste es el socorro, Vara de su justicia,
De bien dispuesta traza, Y estotra la enseñanza (1). De sus imperios baza ;
Dos jóvenes de sexo « Los dos, prosigue , unidos «Aquel qué, de su augusta
Distinto le acompañan; Componen adecuada Vida importante guarda,
Con ademan bizarro, Empresa, que al empeño Le brinda vigilante
El uno de oro y plata Por dos caminos llama; Las horas sosegadas;
Dones muestra en diversas «Y pues los seis primeros «Y vuelto á la tarea,
Monedas y medallas; Por esas cinco fajas Su ánimo real explaya,
La otra instrumentos varios Corriste del Zodiaco Iris de paz, que siempre
Lleva en sus manos blancas, En carrozas de nácar; Serena las borrascas;
De la industria, las artes, «Tiempo es de que el proyecto «Aquel en quien consuelo
Oficios y labranza. Tu Dafne transformada Los desvalidos hallan,
«1 Oh Cintio! al punto dijo Ayude, y de sus hojas Y á todos accesible ,
La hija de Jove, extraña Las teja la guirnalda. Las voluntades capta.
J4i venida no juzgues ; «No la aurora dilates «Por señas , que á ocasiones
Escucha mis palabras. A mis alumnas grata;
«Conócesme; no ignoras La anhelan , y percibo
(Es tuya) mi prosapia; Que abrevias tus jornadas, De la paciencia santa;
Mi propensión conoces, «Numerosa asamblea «Ministro consumado,
No dudas mis hazañas. Tendrá Madrid, y cuantas Cuya conducta sábia
»Mi culto, mis inventos Clases su estado forman Hacer el mejor uso
Ni mis fortunas varias Verás allí alistadas. Sabe de su privanza;
Te son desconocidas; «Uñense en su provecho «A un tiempo generoso (4),
La fama las propaga. Las letras y las armas; Sus dádivas derrama
»E1 útil lanificio Por eso soy Minerva , Y en movimiento pone
De que las duras parcas Y al mismo tiempo Pálas, Al brazo que le exalta.
A tornar aprendieron «Nobleza , ministerio, «Del bello sexo aquella
Veneno la triaca; Clero, grandeza , tanta Porción más elevada,
«Este que á los mortales Presencia respetable ' Envidia de las diosas
He dictado, hoy me llama, Su triunfo y mió ensalza. De las mansiones altas ,
Oh hermano, á tu presencia, «Envia sus auxilios (2) ■ «Contribuye del mismo
De la región hispana. La que admiraron franca Espíritu animada,
«Aquesta infatigable, Ya otras veces, de Iberia Y hace brillar sus luces
De su Rey fomentada, La principal tiara; En peculiares actas.
Dechado el mas completo «Por cuyo celo encubro «La paz en ellas reina;
De padres de la patria; Junto á su silla sacra Yo misma, á sus instancias,
Fomentada de Carlos, Mis ciencias y mis hilos Las di de mis olivos
Que ya excede , ya iguala En museo y alcázar. Las más frondosas ramas ,
De sus predecesores «Ya del común alivio «La paz reina, aunque griten
Las prendas soberanas; Que la piedad entabla Historias mercenarias ,
«Heredando a los Sanchos Se goza la ternura, Insulsas fabulillas,
La fortaleza brava , Y áun me parece saca Que al bajo pueblo agradan.
Valor á los Alfonsos, «Del director heroico (3), «Yerros de autor (5), en cuyas
A los Jaimes constancias; Del rostro á las ventanas , Anécdotas extrañas ,
«Copia de los Fernandos
Que la virtud proclama, (1) La empresa de la Sociedad comprende (4) El excelentísimo señor Conde da Flo-
Pelayos, Recaredos, este lema : Socorre ensenando. rid.ibl.mca, primer secretario de Estado, in
Hermenegildos, Wambas; (i) El excelentísimo señor don Francisco dividuo de la Sociedad, la remitió este dia
«Aquista sus desvelos Antonio Lorenzana , arzobispo de Toledo, 3,000 reales para que se repartiesen entre
Festiva le consagra individuo de la Sociedad , la dirigió en este las discipulas.
Como hija reverente, dia la cantidad de i,(M> reales para que se (5) Monsieur l.inguet , en sns Anales lite
Y fiel como vasalla. repartiesen entre las discipulas. rarios y políticos, allrma falsamente que en
»En su opulenta córte (3) El excelentísimo señor Marqués de la tercera junta que celebraron las señoras
Caserillo, segundo director, que presidió la tur tanta la desunión, que no pudieron en-
Mis tiernas educandaa Junta. tenderse.
ODAS.
De ligereza sobra «Volverán, si conviene, Copa de Ganimédes
Lo que de exámen falta. A Inglaterra sus randas, Con néctar le embriaga.
«Era... No más; ;qué mucho? A la Francia sus telas, «Tú en Selim, Pálas fiera,
¿De España ge trataba? Sus flores á la Italia. Puedes blandir el asta,
La verdad se oscurezca, «Veréis que, dando ejemplo, Por si al ruido la abortan
Profánense sus'aras. No menos os encantan Las márgenes del Sava ;
«Temor fué de , si hacia Que bien prendidas, cuando «Donde acaso al impulso
Justicia más á España, De desprenderse tratan. De su trompa prepara
Que su nombre de un vasto «Veréis... Pero ¡qué digo? Sublimes epopeyas
Catálogo borraran. ¿Qué ideas me arrebatan í A los héroes del Austria.
«Tal impostura aquellas Apolo, Apolo, atiende; «Yo por la tierra toda
Matronas ilustradas Que empieza mi desgracia. Recorreré las danzas.
Magnánimas perdonan «¿Ves todo el aparato Con que el trabajo alivian
Con muda tolerancia; Que te he pintado.' ¿Aguardas Sencillas aldeanas;
«Así dan al extraño Que una función completa «Por si entre ellas, ceñida
(¡Oh, siempre aprovecháranl) Dé ro á Madrid.' Te engañas. De sándalo y albahacas,
De bondad española »íu hija, aquella hija Levanta la cabeza
Lecciones sus entrañas. Que más que á Clicie amas, Al són de mis sonajas.»
«Yo en este mismo punto Más que á Climene sigues, Llegaba aquí la musa,
Me siento transportada; Más que á Jacinto halagas , Cuando á breve distancia
Yo las veo, ni ansiosa «La dulce poesía, Vieron á la Poesía
Me canso de mirarlas; No suena ya en mis aulas ; Cruzar unas cañadas.
«Yo las veo en el dia Abrir no quiere en ellas Mutuos se felicitan;
Feliz que mis laureadas Sus (labios de escarlata. Pero ella, que en la vana
Jóvenes, que ellas premian, «Éstos en mis mejillas Deidad de los hilados
El vencimiento cantan. Sus ósculos no estampan; La atenta vista clava ,
«Yo juzgo que las digo : Ingrata desertora, Y cumplido el semestre,
—Gózaos, grandes almas, Me ha vuelto las i spaldas.» Sus premisas repasa ,
En ver aquesos frutos Iba á seguir. Entonces Sospecha, teme, corre,
Y oir sus alabanzas, Eralo, que escuchaba La siguen y la llaman.
«Bellas damas , en quienes Detras de unos alisos, No el zueco, no el coturno,
La Sociedad, ufana, Al pié de una montaña, Su pié divino calza;
Cifra sus glorias, y hace Como, por sus donaires, Desnudo le lastiman
Alarde de cifrarla; Entre las nueve hermanas, Las peñas y las zarzas.
«Protesto que si al circo Del presidente Delio Pobre, triste, aburrida ,
Páris de juez entrára, Más consentida estaba, Llorando bus desgracias ,
Arbitro de la antigua Interrumpió á Minerva Detesta los bullicios ,
Contienda decantada, Y dijo : tíYo actuada La soledad abraza.
«Pospuestas las deidades, Estoy de esos sucesos; Sin aliño, el desorden
Os diera la manzana; Sé tu empresa, y no es ardua. Su belleza engalana
Segunda vez (no importa) «La Sociedad la aprecia, De una madeja de oro,
Me doy por desairada. Y al Buen Gusto, fantasma Que libre al aire daba.
«La hija de las espumas Que anda conmigo y temo, De ella pretendió asirla
Os la cede; tomadla; Acoge en su morada. Minerva, y á quitarla
Sus cascos de oro entre esas «Las damas, que en el mundo La acción acudió pronta
Alumnas se deshagan. (Lo sé desde mi infancia) La piéride sagrada.
«Ni ya de sus tres socias Hicieron más poetas «No á la Poesía, dijo,
Pondere la elegancia; Que el mimen á quien hablas ; De los cabellos traigas ;
Ni la unión exagere, «La memoria, mi madre, Temo al Buen Gusto, y á éste
Ni el beneficio aplauda. Me acuerda que anhelaban No hay cosa más contraria.»
«Prendas son , que en vosotras Sus ecos, que hasta ahora De padre revestido,
Se ven recopiladas No oyeron en su estancia. Grita Apolo, la para,
Mejor que en Eufrosine, «Volverá si empeñados La acaricia y persuade
En Talía y Aglaya. Partimos en buscarla, A que al Congreso vaya.
«¡Oh eficaz atractivo 1 Pues fué un acaso sólo Mas ella, matizando,
Si asi á las diosas tratas , De su retiro causa. Vergonzosa, cansada,
¿Qué harás con los mortales «Más dulce es el cariño La nieve de su rostro
Aquesta tarde ? Basta. Después de ausencia amarga, Con ráfagas de grana,
«Sus gracias , sus talentos, Tras los nublados Febo Torciendo de ambas manos
Su virtud sobrehumana Muestra su luz más clara. El alabastro, tarda
Os hechizan, oh socios; «Yo, más veloz que el rayo, La voz , torpe el aliento,
Distinguidlas, amadlas. Los horizontes vaga, Y en lágrimas bañada,
«Depositad sin miedo, Si con tu fuego, oh mimen, «¡Hasta cuándo, prorumpe,
Aunque las veis bizarras, Me agitas y me inflamas, Durará la edad larga ,
En sus manos el timbre «Volaré hasta rendirme, Oh padre, en que los hombres
Que os da renombre y fama. Porque logren mis ánsias Inconstantes me agravian ?
«Aquel de los estados Evaporarse en humos «Pasan siglos, mortales
Móvil, que los realza, O enardecerse en ascuas. Generaciones pasan;
La justa economía, «Penetremos, tomando Ya me hunden al abismo,
De la opulencia escala, Veredas separadas, Ya al cielo me levantan.
«Su industria, su gobierno, El cielo estrella á estrella, «Me quieren, me aborrecen
Su norma moderada La tierra planta á planta. Me execran, me idolatran;
Al reino harán justicia, «Tú deberás , Apolo, Cadáver me sepultan,
Mostrando sus ventajas. Encaminarte á Arcadia; Fénix me hacen renazca.
«El sexo siempre ha sido Pregunta á sus pastores , «¡Ah! ¡Si del mar inquieto
Capaz de administrarla ; Registra sus cabañas. Mi suerte, en que naufraga,
No á un dios , sino á una diosa, «Y si allí de su avena Salir pudiese asida
Dió Jove su balanza. No oyeres consonancias, De bienhechora tabla I
«De las demás espejos, De Júpiter al trono «La Sociedad, que ha sido
Yo fio que estas damas, Gira por sendas lácteas. Desde su luz temprana
No tan sólo la quieren , «Entonará sus himnos Imán de mis delicias,
La quieren por su casa. Quizá, miéntras dorada Delicias de Castalia;
SIS DON JOSÉ MARTA VACA DE GUZMAN Y MANRIQUE.
«La Sociedad de Amigos »No, Apolo encapotado, »Risueña satisface '.
(No ya lo son) recata No insistas, temeraria, Tal libertad me adapta;
De mí los agasajos , Repone, en excusarte; No falto á tu obediencia
Me olvida y desampara. Oye, obedece y calla. Y logro mi venganza.
)>¿Y de rubor cubierta, »Parte, fatiga el viento, »Con ella á Madrid parto;
Que á importunarlos parta Recobra sin tardanza Pondréla destemplante ,
Mandas, oh dios? ¿Mis duelos T,a lira, y aquel dia, Y en manos que, inexpertaB,
Hoy que renueve mandas ?— A quien elijas, dala.— No sepan manejarla.»
t Ps,-xvm 83
DON FÉLIX MARÍA SAMANIEGO.
I.
DE DON MARTIN FERNANDEZ DE NAVARRETE.
{Tesoro del Parnaso español.)
Nació en la villa de La-Guardia, en la Rioja, á 12 de Octubre de 1745. Fueron sus padres don
Félix Sánchez Samaniego y doña Juana María Zabala, natural de Tolosa de Guipúzcoa. Como
hijo mayor, heredó los mayorazgos de su casa y fué señor de las cinco villas del valle de Arra
ya. Recibió de sus padres la primera educación ; estudió dos años de leyes en Valladolid; viajó
por Francia con mucha utilidad, y pasó después á Vergara, donde adquirió importantes conoci
mientos con el frecuente trato del Conde de Peñaflorida (1) y del Marqués de Narros, sus parientes,
y fundadores de la Sociedad Vascongada, la primera que se estableció en España, de la cual fué
Samaniego uno de los primeros socios de número, desde el año de 1765, en que residía en La-Guar
dia. Vivió después muchos años en Bilbao, por haber contraído allí matrimonio con doña Ma
nuela Salcedo, de quien no tuvo sucesión. Como socio de número, concurría á las juntas genera
les que todos los años celebraba la Sociedad alternativamente en Vitoria, Vergara y Bilbao, ame
nizando con su agradable y chistosa conversación aquellas concurrencias. Residió también algu
nas temporadas en el seminario de Vergara, como presidente de turno entre los socios de núme
ro, y entonces fué cuando comenzó á escribir sus Fábulas, acomodándolas á la capacidad de los
niños. En 1782 le comisionó su provincia de Alava para evacuar en Madrid asuntos de la mayor
importancia , que desempeñó completamente , sin embargo de estar prevenido contra él y su pro
vincia el Ministerio; habiendo llegado á captarse de tal modo la intima confianza del Conde de
Floridablanca , que éste tuvo empeño en darle algún destino importante, que rehusó constante
mente. La provincia le regaló, á su regreso, una vajilla de plata, tasada en cuatrocientos mil rea
les, por no haber admitido dietas ni honorarios, y haber hecho crecidos gastos; pero su desin
terés le hizo rehusar este regalo, tomando una sola pieza, en señal de agradecimiento.
A instancia de su tio el Conde de Peñaflorida, coordinó sus Fábulas para instrucción de los se
minaristas; y aprovechándose de un viaje que hizo á Valencia , acompañando á la Marquesa de
San Miguel, su cuñada, las imprimió allí en 1781. Al año siguiente presentó en las juntas de la
Sociedad el tomo n, que se imprimió en Madrid, por Ibarra, en 1784. Entre tanto publicó
Iriarte sus Fábulas literarias; liabianse indispuesto los dos, y Samaniego imprimió un anónimo
con el título de Observaciones sobre las Fábulas literarias, y otros folletos contra Iriarte ; la paro
dia de su Guzman; las Memorias de Cosme Damián, contra el prólogo del Teatro de Huerta, etc.
Poco cuidadoso do su lama literaria, miraba con indiferencia y poco aprecio sus producciones,
que hizo quemar en su última enfermedad. Extremamente aficionado á la música, tocaba con
mucho gusto el violin y la vihuela. Era graciosísimo en su conversa! ion ; improvisaba con chiste
y oportunidad. Falleció en La-Guardia, á 11 de Agosto de 1801.
Escribió ademas, entre otras cosas, que han quedado inéditas. El Desierto de Bilbao y varias
poesías familiares y no pocos cuentos festivos, cuyo desmedido desenfado no consiente darlos á
la estampa.
(I) Su tio. Ésle fué quien le estimuló i que escribiese las Fábulas.
NOTICIAS BIOGRÁFICAS Y JUICIOS CRÍTICOS. 35C
H.
En el mismo género (las fábulas) sobresalió, y aventajó á Iriarte, "otro poeta que este escritor
habia contagiado con su prosaísmo. Don Félix María Samaniego publicó una colección de fábu
las, que han hecho su nombre popular en España. En otra clase de composiciones Samaniego hu
biera sido el más infeliz de los poetas; en ésta se elevó á una altura á que nadie, ántes ni después
de él, ha llegado entre nosotros. No es un Lafontaine; pero tiene no pocas veces su naturalidad,
su candor y amable filosofía. Su versificación, si bien con frecuencia harto humilde, no desdi
ce, sin embargo , de sus asuntos; es fácil, fluida, y no deja de adquirir en ocasiones la armonía
que le conviene. Todos sus contemporáneos están hoy más ó ménos olvidados ó desatendidos; él
solo conserva su reputación intacta , y ha merecido que sus obras , reimpresas infinitas veces,
corran en manos de todos.
III.
En las fábulas del poeta latino (Fedro) sólo hay las prendas de estilo en grado extraordi
nario, señalado por su concisión elegante. No igualando en esto Iriarte á Fedro, se le acerca, con
todo, hasta un punto no común, al paso que le excede en la invención y en la variedad y flexibi
lidad; pero de las dotes descriptivas, ensalzadas en el fabulista francés Lafontaine, carece, si no
del todo, poco ménos; teniendo en este punto, en lengua castellana, un superior en un rival,
([iie vino á disputarle la palma en el género de las fábulas, y que, si por un lado le excedió, por
otro no quedó en una superioridad conocida...
Samaniego, rival de Iriarte, y en ciertos puntos su vencedor, dotado de algunas prendas poé
ticas como fabulista, pero de la escuela prosaica como crítico, al elogiarle, celebrando su dese
mejanza con Góngora, para ambos objeto de odio, alaba en él que fuese
Por el llano,
Cantándonos en verso castellano
Cosas claras, sencillas, naturales,
Y todas ellas tales,
Que áun aquel que no entiende poesía,
Dice : Eso yo también me lo diría.
(Después de hablar de Iglesias y del Conde de Norofia.) Más crédito moreeió Don Félix María
de Samaniego, muy poeta en sus fábulas, así en las pocas que concibió originales, como en las
muchas que tradujo ó imitó; chistoso, fácil y puro en general , aunque á menudo incorrecto, y
en alguna otra obra suya , aunque no falta de mérito , muy desigual al que tiene como fabu
lista.
856 DON FÉLIX MARÍA SAMANIEGO.
IV.
DE DON MANUEL JOSÉ QUINTANA.
{Introducción á la poesía castellana del siglo xvm.)
POESÍAS.
NOTICIAS BIOGRÁFICAS.
Distinguióse el último tercio del siglo próximo pasado por el notable movimiento literario que
se desarrolló, no sólo en la capital de la monarquía, sino también en otros puntos del reino, fi
gurando entre ellos en primera línea la ilustre ciudad de Salamanca ; que si es cierto que sus
sabios no brillaban en los consejos de Europa, por haber descendido España del elevado rango
que alcanzó en tiempos mejores, cuando era árbitra de los destinos del mundo , no lo es ménos
que desde los últimos albores del sigb de oro de nuestra literatura , nunca hasta entónces habían
resonado en las riberas del Tórmes acentos tan dignos del Parnaso castellano, y que recordaban
sus dias más venturosos. Huella profundísima ha dejado eri la historia literaria del siglo xvin la
celebre escuela poética salmantina, de la que fué fundador el coronel don José Cadalso, muerto
gloriosamente en Gibraltar, y memorable , más que por el valor de sus escritos , por ser docto y
feliz maestro de Melendez Valdés, que á su vez lo fué del grandilocuente Quintana y del elegante
y castizo Gallego, principal ornamento los tres de su escuela , y á cuyo lado tiguran, entre otros,
aunque con diferentes merecimientos, fray Diego González , donNicasio Alvarez de Cienfuegos y
don José Iglesias de la Casa, objeto de este artículo.
Pocas líneas consagró á su biografía el primer editor de sus obras; y esta sensible brevedad ha
motivado que hasta hoy no se haya sabido con seguridad más que el lugar de su naturaleza y la
fecha de su muerte, pues también se ha incurrido en error en la que se fijó el año de su naci
miento. Pero entre el riquísimo caudal de noticias y documentos inéditos que para escribir la
historia de Salamanca reunió con admirable constancia el escribano do» José Iglesias de la Casa,
hermano mayor del poeta , hemos tenido la fortuna de hallar unas ligeras pero estimables noti
cias biográficas, escritas por el mismo diligentísimo compilador, que en tan ventajosa situación
se encontraba para darlas verídicas. Ellas nos han servido de guía para hallar las partidas de
bautismo y defunción de nuestro autor, como asimismo su testamento. Con tan fehacientes tes
timonios é irrecusables noticias, y las que nos suministren las mismas obras del moderno Marcial,
trazaremos una breve reseña de su corta y no agitada existencia.
Nació don José Iglesias de la Casa en Salamanca, el juéves 31 de Octubre de 1748, y el 17 de
Noviembre fué bautizado en San Martin , por su párroco don José Rodrigo Tesso; siendo su padri
no su tio segundo don José Alonso. Fueron sus padres José Iglesias Barrántes, natural de la par
roquia de Santa María de la ciudad de Trujillo , y Teresa de la Casa , de la parroquia de San Ju
lián y Santa Basilisa, de Salamanca; tambos de noble linaje, aunque la pobreza les constituyó
en estado humilde » , como dice el hermano del poeta (1).
Según el mismo, estudió su ilustre hermano • humanidades y teología en esta universidad , y
se distinguió entre los profesores de su tiempo, que admiraban su raro y peregrino ingenio. De
dicóse á la poesía, y fué muy versado en las letras sagradas, en que hizo profundo estudio. AI
mismo tiempo fué diestro músico, tuvo mucha invención en el dibujo, y fué buen escultor en
(1) Fueron sus abuelos paternos Francisco Igle tonia Alonso, natural de la parroquia de San Julián
sias, natural de Montehermoso, obispado de Coria, y y Santa Basilisa de Salamanca. (Véase el libro de
María de Rivas , de la villa de Zarzaquemada , del bautizados de la parroquia de San Martin , folio 44,
mismo obispado; y sus abuelos maternos, Blas de la que principia el 1.° de Marzo de 1744 y concluye
Casa, de la villa de Frias, en las montañas, y An el 30 de Mayo de 1784.)
408 DON JOSÉ IGLESIAS DE LA CASA.
plata , como lo demuestran várias obras que hizo, y entre ellas una pieza de la creación del mun
do y pasajes principales de la Escritura, que consta de setenta y dos figuras de medio relieve y
existe en poder del autor. En el año de 1783 se ordenó en Madrid de presbítero, y conociendo su
mérito don Felipe Bertrán, obispo de Salamanca, inquisidor general , le dio el beneficio de La-
rodrigo y Carabias , y después el de Carbajosa y Santa Marta ; cuyas iglesias rigió como buen pár
roco, expendiendo con liberalidad la mayor parte de las rentas en alivio de sus feligreses. Las
continuas enfermedades que padeció, ocasionadas del demasiado estudio, y su temprana muerte,
privaron al público de muchas buenas producciones que se esperaban de su aplicación y talento.»
A esto se reducen las noticias del poeta, escritas por su hermano. Deducimos de ellas que su
instrucción no fué tan escasa como supone Quintana {Poesías selectas, pág. 420; París, 1838). In
genioso é instruido , le llama don Antonio Alcalá Galiano , en la lección xxn de su Historia de la
literatura española, francesa, inglesa é italiana, pág. 381; Madrid, 1845; y Ticknor, en la His
toria de la literatura española, pág. 93, tít. iv, Madrid, 1857, dice que recibió su educación bajo
los más favorables auspicios.
Continuas fueron, como hemos visto, sus enfermedades, y ya le aquejaba la que acortó pre
maturamente su vida , cuando, pocos meses ántes de su muerte, publicó el poema de La Teología,
en cuyo prólogo disculpa el escaso mérito de la obra , t ya porque su talento no es de los más
grandes, ya por lo poco que le favorece su incómoda situación. » El editor salmantino dice que
su última enfermedad fué larga y penosa, pero sin que nunca alterase la serenidad de su ánimo.
No hallándose todavía en cama , otorgó su testamento, el 19 de Agosto de 1791, ante Felipe San
tiago Bartolomé , y el 26 del mismo mes murió, á los cuarenta y dos años y nueve meses de edad,
en casa de su hermano don José. El mismo dia fué enterrado en San Martin , según él había dis
puesto, con el hábito de Nuestra Señora del Carmen , de cuya venerable orden tercera fué herma
no profeso. Cuando acaeció su muerte era párroco de Carbajosa de la Sagrada , aldea á una legua
escasa de Salamanca. Nombró por sus herederos á sus hermanos don José, doña Bita y doña Jua
na , mujer aquélla del librero don Francisco Tojar, y ésta del doctor don José Pando y Huelga , el
cual casó después en segundas nupcias con una dama de elevada cuna. Legó á éste las obras que
eligiese de entre sus libros, y á Tojar unos manuscritos de diversos asuntos, de que, según dice,
ya estaba enterado; que indudablemente serian los de las poesías, cuya primera edición hizo en
1793 , y repitió, considerablemente aumentada, en 1798. Y á su hermano don José le legó varios
documentos de devoción, que él sabía, como expresa el testador; cuyos manuscritos, según hemos
oido, muerto que hubo el legatario, dió ó vendió, entre otros papeles, su sucesor, á un confite
ro. Ignoramos si así fué ; lo que sí es cierto, que de los referidos manuscritos hoy no tenemos
noticia. Pérdida sensible, pues tal vez contendrían algunas obras originales del autor. De entre
estos manuscritos debieron tomarse los Himnos , sacados del Rezo eclesiástico inédito de Iglesias.
Fueron publicados en el Semanario de Salamanca, en los números correspondientes al 24 de Di
ciembre de 1795, al de igual fecha de 1796 y al del 22 de Abril de 1797. Ignoramos si en dicho
periódico se publicaron más, por hallarse incompleta la colección del Semanario que hemos visto.
¿Fué el padre de Iglesias artífice platero, como el de su célebre paisano el músico Doyagüe?
Así lo creemos, no sólo porque la fortuna le constituyó en estado inferior á su noble linaje, sino
también por la destreza que en tal arte alcanzó su hijo , superior á la que suele lograr un simple
aficionado, y que acaso adquiriría al latió de su padre. ¿Y quién sabe si Iglesias ejercería esta
profesión hasta los treinta y cinco años , época en que recibió las sagradas órdenes ? Nosotros
creemos que no tuvo carrera literaria con que poder atender á su subsistencia , pues aunque , se
gún nos dice su hermano, estudió teología, no indica que recibiese en dicha facultad grado al
guno ; y él , en el poema de La Teología , sólo se titula presbítero, y en el de La Niñez laureada,
que publicó cinco años ántes que el anterior, se denomina teólogo, presbítero, y natural parece
que si hubiese tenido algún grado académico en teología, lo expresase asi. En el testamento no
se le dan otros títulos que el de presbítero, bene¡iciado, aira redor de Carbajosa de la Sagrada ;
conjeturas más ó ménos fundadas, y á las que cada cual puede dar el valor que juzgue conve
niente.
La casa en que falleció Iglesias se halla situada en la Plaza Mayor de Salamanca, señalada hoy
con el número 19, y hace esquina al arco llamado del Toril; su puerta accesoria da salida á la
plazuela de la Lonja , que ahora se denomina plazuela del poeta Iglesias de la Casa. Justo aun
que modesto homenaje rendido á su memoria.
NOTICIAS BIOGRAFICAS. 409
No conservamos noticia que durante su vida publicase más obras que los dos poemas mencio
nados, no incluidos nunca en la colección de sus poesías ; reducido el de La Niñez laureada (1)
¿ un solo canto en loor del salmantino don Juan Picornell y Obispo , que á la edad de tres años
seis meses y veinte y cuatro dias fué examinado públicamente por los doctores y maestros de la
universidad de Salamanca, en una de sus aulas, el dia 3 de Abril de 1788. Suceso tan extraordi
nario entusiasmó al humilde cisne del Tórmes, que escribió el poema en el mes que se verificó el
exámen , como él mismo dice en la estrofa siguiente :
Ántes que el rubio sol con rayos de oro
En este mismo A bril abra las flores ,
Bañando de fecundos resplandores
Los bellos cuernos del celeste toro ;
En su laúd sonoro
Saldrá á la márgen de su patrio Tórmes ,
Con acentos conformes
Su humilde cisne , que en ligera pluma
Hará de tus prodigios grata suma.
Hácese en el poema la descripción del exámen , y está escrito con la corrección y pureza de len
guaje que eran habituales al autor; siendo, bajo otros conceptos, escaso su valor literario, como
sucede al de La Teología (2), que compuso por divertir unos ocios que tal vez no podria evitar de
otra manera. Consta de ocho discursos y uno de introducción; pensaba escribir una segunda
parte, pero no pudo realizarlo por su temprana muerte. Es, si cabe, inferior al de La Niñez lau
reada; pues Iglesias generalmente es trivial y desmayado en las poesías sérias, en las que ca
rece de elevación y brío, como en sus églogas y romances, que, sobre ser monótonos, por no ofre
cer novedad alguna, no hay en ellos cualidad que los haga estimables; llegando al colmo de la
trivialidad sus canciones Á la Soledad y Á la Vanidad terrena.
Se ha dicho que Iglesias abandonó el género satírico desde que se ordenó de presbítero, ó sea
durante los últimos siete años de su vida; así lo creemos, porque en este espacio de tiempo fué
cuando publicó los poemas mencionados, y porque de sus mismas poesías se infiere que era muy
jóven cuando escribía aquellos epigramas y letrillas en que habia de estribar su renombre litera
rio. ¡ Tan cierto es que las flores más espontáneas son las que en el Parnaso ostentan más loza
nía! En comprobación de los pocos años que tenía cuando escribió várias de sus producciones,
copiaremos los siguientes versos :
Musa , pues eres
Cuando yo canto mis sales, De edad tan tierna,
Muchacho ágil me resuelvo. Tú, que no puedes,
(Eno. lxxvi.) Llévame á cuestas.
óigame , que empiezo , (Lkt. x , satír.)
¡Hola! ¿con quién hablo? Cúlpanme varios censores
Que niño arrapiezo, Que un muchacho no es bien cante
Soy la piel del diablo. En estilo mordicante
(LET. I, 8ATÍEICAS.) Ni acentos murmuradores ...
(Let. xxiii, SATÍR.)
Ticknor, en el lugar arriba citado, dice que indignado Iglesias de la inmoralidad de su ciudad
natal, se entregó á la sátira; afirmación completamente gratuita, que nada hemos hallado que la
justifique; por el contrario, hemos visto un minucioso extracto, que abraza casi todo el siglo pró
ximo pasado, de las relaciones manuscritas de Peñas y Nuñez, en que dia por dia se apuntan los
sucesos de nuestra ciudad , y áun muchos puramente privados ; y aunque hallamos, sí , la variada
trama de acontecimientos que constituyen la vida de un pueblo, no encontramos esa supuesta
inmoralidad de que habla sin fundamento alguno el escritor anglo-americano. Parécenos que
Iglesias no hizo más que seguir la índole de su ingenio , y que el alcance de su sátira no se li-
(1) Imprimióse, con las licencias necesarias, en volvió á sufrir otro exámen, cuyo programa po—
Salamanca, año de 1785, en la oñeina de la Santa seemos.
Cruz , por Domingo Casero, precedido de un prólogo, (2) Consta de un tomo en 8.°, de 175 páginas ; sa
y al fin con una curiosa nota biográfica del admi- imprimió por don Francisco Tojar, en Salamanca,
rabie niño, que en los dias 7 y 11 de Marzo de 1787 ano de 1790.
110 DON JOaE IGLESIAS DE LA CASA.
mitaba al estrecho recinto de su ciudad natal, como se patentiza con la lectura de algunos pasa
jes de sus letrillas :
Siglo friolera , Una bola es este mundo,
Vi en atisbo ocioso ; Que harta está de mal rodar
Erase que se era Y los dos hemos de andar
Un cuento gracioso. A túndame que te tundo.
(Let. iv,sat(b.) I (Let, xxv, satíb.)
Este siglo es pasmo
De virtud extraña ; Yo quiero que sepa el mundo
Eso es entusiasmo, Quién soy, y se desengañe;
No es sino patraña. Que el que las sabe las tañe.
(Let. vi, satír.) | (Let. xxvm, satíb.)
¡ Qué enfermo y malo
Que se halla el mundo! Diz que de este inferior globo
Quien no lo crea La máquina está trocada ;
Tómele el pulso. No sé nada.
(Let. ix, satír.) I (Let. xxxi, satír.)
Quintana, en el articulo cuarto de su Introducción á la poesía castellana del siglo xvni, hablan
do de Iglesias, dice en una nota : «Entre la confusión de papeles que dejó al morir, se encontra
ron centones de versos de diferentes poetas antiguos, unas veces descompuestos, otras literales,
pero siempre combinados de manera que formasen un todo regular. De esta clase son algunas de
sus odas, y la mayor parte de las villanescas de sus églogas y de sus idilios. Las principales fuen
tes donde bebia para este trabajo eran Balbuena y Quevedo. Ignórase el uso que pensaba hacer
en adelante c!e estos estudios, y sus editores los publicaron conforme vinieron á sus manos. Lo
más particular es, que en ellos lo raro y extraño de la ejecución no perjudica á la sencillez del
pensamiento principal, ni á la regularidad del todo, ni á la gracia de las letrillas, ni al fuego y
expresión melancólica de la oda y de los idilios. i Lo que prueba, no sólo el completo dominio que
tenía de la lengua castellana, sino una prodigiosa facilidad para versificar. En las odas Al Dia y
A la Noche, y en el idilio ^4 ¿ Desfallecimiento, se hallan algunos versos de Balbuena, tomados
de El Bernardo, copioso aunque informe tesoro de poesía.
Como escritor epigramático, don José Iglesias de la Casa no tiene rival en nuestra lengua, y
hechiza, no sólo por lo agudo del pensamiento, sino por la inimitable facilidad y soltura en la
expresión; cualidades que también resaltan en las letrillas satíricas, donde cada estrofa es un
epigrama. Quintana le reconoce para estos géneros un mérito eminente, que no cede sino á Que—
veJo, de quien dice que, si no tiene el raudal y la vivacidad , tampoco presenta el mal gusto y las
extravagancias. Es cierto que también carece de la acerba profundidad de Quevedo y la gene
rosa abundancia de Góngora; pero no por eso deja de ser en ocasiones abundante y profundo.
Profundísimo se manifiesta en el epigrama xx , cuyo último verso ha pasado á proverbio ; verso
admirable y que equivale á todo un poema, pues bajo aquél, al parecer chistoso y ligero pensa
miento, se encierra la más profunda filosofía. ¡Quién, al leer aquella exclamación final, no re
cuerda algunas de sus ilusiones más halagüeñas , desvanecidas al descender de las regiones del
espíritu al mundo material que nos rodea ! Hay poetas á quienes el dolor arranca carcajadas en
lugar de gemidos, y nosotros , cuando leemos algún escrito satírico, á través de su sonrisa , siem
pre creemos ver la huella de acerbísimos dolores. ¡Quién olvida á Quevedo y á Larra! Pero si
fácil y festivo se muestra Iglesias en los epigramas y letrillas, es apasionado y melancólico en los
idilios, en los que agrada hasta aquel amable abandono en la versificación. ¿Y á quién no enamo
ra la Cándida malicia de las villanescas? ¿Quién no se encanta con la vivacidad y galano donaire
de La rosa de Abril, La salida de Amarilis, y la hechicera entonación de la anacreóntica viu,
digna del lírico de Teyo?
Ademas de las ediciones de Salamanca , se han hecho otras muchas de las poesías de nuestro
autor; siendo las más conocidas las de Barcelona, de 1820 y 1837 ; la de París, de 1821 ; y la de
Madrid , de 1840, en cuatro tomos en 16." ; en el último tomo de ésta se publicó un entremés titu
lado El Pleito del cuerno, que no creemos escribiese Iglesias, y ademas unos epigramas tomados
del Semanario pintoresco , que á todas luces parecen de nuestro autor , como asimismo las demás
poesías incluidas en el tomo iv, y que ya lo habían sido en la edición de Salamanca de 1798. Por
apócrifas las tienen Tickuor ó sus andadores; nosotros creemos lo contrario, pues para conven
NOTICIAS BIOGRÁFICAS. 411
cerse de su autenticidad , no se necesita un detenido exámen ; tan grande es su semejanza con las
reconocidas como de Iglesias, que basta leer, por ejemplo, el melancólico idilio primero del apén
dice, para que se agolpen á nuestra memoria los de los tornos anteriores. Atendiendo, ademas, á
que Tojar fué el editor de este apéndice, como también de otras poesías con que aumentó la se
gunda edición , queda completamente justificada su autenticidad. En esta edición manifestó que
las traducciones de Horacio y otra de Safo no eran de Iglesias, á quien se atribuyeron por haber
sido halladas entre sus papeles. Confesamos que sería grande nuestra sorpresa si algún dia se
descubriese el verdadero autor de las poesías del apéndice, en cuyo caso no vacilaríamos un solo
instante en considerarlas como la mejor imitación que existe en castellano. Que estas poesías no
se incluyesen en la edición príncipe, nada tiene de extraño, no sólo porque no llegarían á manos
del editor todas las que circularon manuscritas en vida de Iglesias, sino porque tales omisiones
casi siempre son inevitables en ediciones póstumas.
No habiendo publicado Iglesias, durante su vida , ninguna poesía satírica, se libró de los in
convenientes que por lo regular ocasiona este género de escritos; pero no se libró, en verdad, de
que la edición de 1798 fuese prohibida por la Inquisición en el índice expurgatorio de 1805. Don
Bartolomé Gallardo defendió en un folleto el libro prohibido; pero las especiales circunstancias
del defensor, y lo violento de ¡a defensa, fueron más bien perjudiciales que provechosas (1). Nos
otros hemos oido, y lo reproducimos por lo que valer pueda , que la prohibición fué originada por
un émulo de Iglesias, al que, si odió vivo, no perdonó muerto; ofendiéndole tal vez la gloria y
popularidad que alcanzaban sus escritos. Tan cierto es que la envidia siempre sigue al genb,
como la sombra al cuerpo.
Para completar cuantas noticias hemos podido adquirir acerca de Iglesias y sus obras, tene
mos una verdadera satisfacción en anunciar que el excelentísimo señor don Leopoldo Augusto de
Cueto, individuo de la Real Academia Española, va á publicar las poesías del escritor salmantino,
con las de los poetas del siglo xvm, en la Biblioteca de Autores Españoles, glorioso monumento
que el señor don Manuel Rivadeneyra levanta con plausible perseverancia á la literatura nacional.
Salamanca, 1862, Manuel Villar y Macías,
En la biografía de don José Iglesias de la Casa hicimos mención de un folleto publicado por
don Francisco de Tojar, en defensa de las poesías póstumas de nuestro autor; vanas fueron nues
tras diligencias para hacernos con el referido escrito, pero hoy podemos dar circunstanciadas no
ticias de él , gracias á la franca galantería de nuestro distinguido amigo y colaborador, doctor don
Ramón Losada , pariente del poeta, que nos ha facilitado un ejemplar que perteneció al presbítero
don Arcadio Iglesias, sobrino del escritor objeto de nuestras investigaciones. Titúlase el mencio
nado folleto : Memoria en defensa de las poesías póstumas de don José Iglesias de la Casa , presbí
tero; dirigido al Santo Tribunal de ValladoM, por don Francisco de Tojar. Año de 1803. Está im
preso por él mismo, con las licencias necesarias, y consta de veinte y una hojas en folio menor.
Tojar comienza manifestando que el 24 de Mayo del expresado año se le notificó por el señor
Lectoral de esta Iglesia de Salamanca , de órden del Santo Tribunal de Valladolid , suspendiese la
tercera edición , que anunciaba en el prólogo de la segunda , de las poesías de Iglesias , y se le
preguntaba quién era el dueño y editor de ellas. Por esta causa , Tojar presentó el escrito con
que comienza el folleto, manifestando ser él el dueño y editor de las poesías , y pidiendo al mis
mo tiempo al Tribunal la aprobación para publicarlas con las correcciones que éste hiciese, y
expresó que no habia dado principio á la nueva edición, por estar solicitando en el Supremo Con
sejo de Castilla el privilegio exclusivo para que otros no las pudiesen reimprimir, como lo habian
intentado. En vista de este escrito, fechado el 31 de Mayo de 1803, fué llamado Tojar el 17 de
(1) Un amigo nuestro recuerda haber visto en que fué levantada. Si asi sucedió, no creemos que
Zaragoza un folleto de más de cien páginas en fólio, este folleto sea el que escribió Gallardo , el cual fué
publicado por Tojar, en defensa de la segunda edi- rigurosamente prohibido,
clon. Por esta ú otras causas la prohibición parece
«2 DON JOSÉ IGLESIAS DE LA CASA.
Julio por el señor Lectora] , para decirle, de órden del Tribunal , que éste había tenido á bien darle
vista de las tres censuras que se habían hecho de las poesías de Iglesias. La última de ellas está
fechada en Madrid, á 28 de Abril de 1802; las otras carecen de esta circunstancia, y en todas se
halla omitida la firma del respectivo censor, sin que ninguna se distinga por lo atinado de la crí
tica, patentizándose en ellas ser sus autores ajenos ó completamente extraños á los estudios li
terarios, por más que sólo les incumbiese considerarlas bajo el aspecto moral. Harémos un bre
vísimo extracto de las tres.
En la primera , después de decir el censor que ha leido y releído las poesías de don Pedro Igle
sias de la Casa , las calificó de torpes y obscenas , no sólo las satíricas , sino áun las puramente
amatorias, hallando en ellas, ademas de estas faltas, la de gentilismo, por sus alusiones mitoló
gicas, y á unas las llama lascivas, á otras vinosas, y venenosas á todas; y concluye citando dos
reglas de Natal Alejandro, y algo de lo mucho que trae en su confirmación (lib. iv, Theolog. dog
mática, cap. vm, art. 2.°). El segundo censor dice que no halla en ellas ninguna proposición con
tra los dogmas de nuestra sagrada religión , pero sí contra las buenas costumbres; y que, po
dría volverse á imprimir entresacando todo lo que se halle en este caso ; por lo que juzga la obra
comprendida en las reglas 7.' y 16.* del Expurgatorio. Finalmente, el tercer censor concede que
es licito tratar materias de amor (el primero las tiene por obscenas) , pero no como lo hace Igle
sias, quien deja á otro la gloria de versificar sobre otros asuntos, puesto que él es muerto por
cantar los chistes de sus muchachas ; y en otras poesías dice que se deja ver claramente que el au
tor tiene entre cejas ciertas personas, ciertos cuerpos, ciertos estados, sobre los que descarga su
saña. Por estas causas, y atendida la índole de la obra, la considera harto peligrosa.
A esto principalmente se reducen las censuras,' y no deja de fij \r nuestra atención que el
autor de la primera llame á Iglesias don Pedro, después de haberle leido y releído. ¿Sería tal vez
quien promoviese este asunto, y para evitar toda nota de parcialidad equivocase exprofeso el
nombre , queriendo dar ¿ entender con ello que no le movia pasión alguna personal al trazar la
acerba censura que hizo de las poesías de un autor que le era completamente desconocido, pues
to que así confundía su nombre? Cualquiera que lea original la primera censura, se convencerá
de la pasión que mueve la pluma de su autor. Por otra parte, causa verdadera sorpresa que el
Tribunal dejára pasar sin oponer obstáculo alguno la primera edición de 1795, que contenia casi
todas las poesías satíricas , pues apenas hay nada aumentado de este género en la segunda edi
ción de 1798, que fué agotada ántes de que nada se advirtiese al editor, esto es, durante cinco
años, ó sea hasta 1803, en que se le mandó suspender la tercera edición, anunciada en la segunda.
¿Cómo se dejó pasar tanto tiempo entre el anuncio y la órden de suspensión de un libro que, á
juzgar por la censura, era tan pernicioso? Senos dirá que, de haber suscitado la prohibición un
émulo de Iglesias, no hubiera dejado pasar tantos años; pero ¿quién nos asegura que durante
ese tiempo no trabajase para conseguirlo, aunque sin resultado alguno por entonces?
A los escritos de censura sigue el de defensa , con que termina el folleto, y del que copiamos
los siguientes párrafos :
t No están de acuerdo los censores en calificar las poesías póslumas del presbítero Iglesias. Para
el uno, no solamente hay en todas ellas torpeza, lascivia y obscenidad, sino también en el pri
mer tomo cosas contra la fe ; el otro confiesa claramente que nada ha encontrado en ellas que se
oponga á los dogmas de nuestra sagrada religión; y el tercero limita su censura al segundo
tomo, que contiene las poesías del género epigramático.
»En defensa del autor, nos haremos cargo de todos los reparos propuestos por los censores,
satisfaciendo á cada uno de ellos con el orden y claridad posible, y perdonando aquellas injurias
y ultrajes hechos á la buena memoria del difunto Iglesias, pues conocemos que no los ha pro
ducido la malicia , sino el celo de la religión , aunque falso é indiscreto.
• Convengamos en que las poesías póstumas no son un libro de oración y meditación , ni del or
den de las que compuso después. Pero, aunque sería lo mejor tener al hombre siempre ocupado
en la contemplación de objetos santos, no lo permite la condición humana, ni esta sola es bas
tante causa para prohibir los libros que tratan de otros asuntos. Tampoco basta que un libro
contenga materias que se tienen por jocosas y picantes; que hable, por ejemplo, de la pasión
del amor, de los celos, de la paciencia de los maridos, etc. Es necesario que enseñe, que dog
matice. Por esta razón se han prohibido tantas comedias y novelas en que se ve un sistema or
denado y seguido, donde se aprende el vicio por principios; y por la misma razón se permiten
NOTICIAS BIOGRAFICAS. 414
d toleran muchos libros de agradable pasatiempo, especialmente de poesía , en que nada malo se
enseña, en que el ánimo del autor no es dogmatizar, y en que, sin embargo, se encuentra al
guna expresión poco decente, pero que no deja impresión alguna después de su lectura. Y hó
aquí también la razón por que el Santo Concilio de Trento, como consta en la regla 7." del Ex
purgatorio, citado en las censuras, prohibe solamente aquellos libros en que de propósito se
cuentan , tratan y enseñan materias lascivas y obscenas.
» Sobre todo, están muy léjosde incurrir en semejante censura las obras y tratados que pintan
las pasiones y el vicio con los colores más negros, que exponen sus fatales consecuencias, y en
una palabra, en que el autor se propone el fin moral de corregir satirizando.
» En esta inteligencia , no hizo Iglesias más que usar, y con no poca parsimonia , del privile
gio que tiene la sátira ', no sólo de retratar al vivo los abusos , resabios y extravagancias de los
hombres, sino de cargar también la mano en la pintura del vicio para que resalte su fealdad. Ri
diculizar, éste es el principal objeto de la sátira; para ello no usa de otras armas que la fina iro
nía , las burlas y donaires , y en los casos extremos la invectiva eficaz y acre, según que conven
ga dibujar el vicio , más como odioso que como ridículo. Los principios de este ramo útilísimo
de poesía estriban en el íntimo conocimiento del corazón humano.»
Después de manifestar que el género satirico ha sido cultivado siempre, pasa á justificar el de
coro y parsimonia que brilla en Iglesias, y dice que todos ó la mayor parte de los poetas satí
ricos castellanos que le han precedido, han usado mucha más desenvoltura y libertad que él; y
para comprobarlo copia versos del Arcipreste de Hita, de Quevedo, Góngora, Argensola y los
Romanceros.
Cita á continuación un pasaje del profeta Ecequiel (cap. xxn), donde en estilo enérgico se ex
presan los desórdenes de la carne y las abominaciones de los pecadores. Rebate después las
principales objeciones que se hacen á las poesías; y respecto á la inculpación del censor tercero,
sobre tener Iglesias animadversión á ciertos cuerpos , dice : « Un cargo semejante se convence de
injusto con la simple lectura de los lugares citados (varias estrofas de las letrillas) y de todas las
poesías de Iglesias ; y ésta es una justicia que usía ilustrísima no me podrá negar. De ella resultará,
sin género de duda, la sinrazón con que se le censura y la pureza de intención de Iglesias, y cier
tamente, de otro modo, y por los principios de los censores, no habría libro ni autor, en que se
dijese algo contra la filosofía peripatética, contra el abuso del escolasticismo y el descuido o des-
órden en que estuvieron ántes nuestros estudios y universidades , que no pudiese ser tachado de
mordacidad ; y los primeros y más fuertes de los escritos mordaces (permítanos usía ilustrísima este
desahogo) serian los planes de reforma de dichas universidades, en que se hallan enunciados con
la mayor claridad sus antiguos defectos. En las sátiras de Iglesias no se reprende otra cosa que
los abusos introducidos en las escuelas; y así es que las dos veces que han sido censuradas sus
poesías para su publicación , lo han sido por dos doctores y catedráticos de cánones y leyes de
esta universidad , los únicos que podían ofenderse de los chistes de Iglesias, porque habla con
ellos señaladamente en la última letrilla citada» (es la xliii, estrofa 1.a).
Dice, respecto al cargo de gentilismo que le hacen por sus alusiones mitológicas, que el mis
mo pudiera hacerse al Tasso, Camoes, Fenelon , Quevedo, Sannazaro y otros , áun cuando trata
sen asuntos religiosos ; y que incurren en error gravísimo los censores al confundir las voces
amatorio y obsceno , que para ellos son sinónimas , siendo en realidad tan diferentes. Y concluye
el autor de la defensa alegando, en comprobación de la acendrada piedad de Iglesias, no sólo
los curatos que desempeñó, siendo e! primero el del Guijuelo, que rigió por cinco meses, sino las
numerosas poesias sagradas que escribió ; diciendo que parafraseó todos los salmos de David , que
compuso oficios en lengua castellana para todas las festividades del Señor, la Virgen, los apóstoles,
y para las demás fiestas principales del año, formando una Lira sagrada, superior á la de los
Leones, Rebolledos y otros , y que en ella , siguiendo el autor la norma de la Iglesia en sus horas
canónicas, adoptando muchos de sus himnos y antífonas, y poniendo otras de suyo, ha hecho
una obra única en su línea, y un Rezo eclesiástico con más de mil himnos, en que todo respira
unción y la más sólida piedad , y del cual se formarán siete tomos en 8.°, que se están ya impri
miendo, cuya prueba se presenta á usía ilustrísima, en los oficios al Criador y á Nuestra Señora,
impresos separadamente, junto con el poema de La Teología y las elegías ó Llanto de Zaragoza.»
Estas elegías las escribió Iglesias con motivo del incendio del teatro de aquella ciudad , y áun
creemos que las imprimió entonces. No tenemos noticia que llegasen á publicarse los himnos
414 DON JOSÉ IGLESIAS DE LA CASA.
anteriormente citados; tal vez el editor suspendería la impresión, disgustado con los entorpecimien
tos que le ocasionaría la denuncia de las poesías postumas, y que después no podría llevar á cabo
á causa de los sucesos de la gloriosa guerra de la Independencia, época en que la atención de los
españoles todos se dirigía, como era preciso, más á las armas que á las letras.
Ignoramos si Tojar mismo escribió este folleto, aunque nos inclinamos á juzgarlo obra de aje
na pluma , pues supone algunos conocimientos literarios, que no es probable reuniese el editor de
las obras del poeta; pero, sea quien fuere el autor de esta defensa, no parece que obtuvo resul
tado alguno si es cierto, como dice Ticknor, que las poesías fueron prohibidas en el índice ex
purgatorio de 1805.
Para concluir, diremos que en la historia de nuestra literatura, y principalmente en la de la
escuela salmantina, á que pertenece Iglesias, podemos considerarle como uno de los escritores
en que casi sin alteración se conserva el espíritu y tradiciones de los poetas que le precedieron, y
como uno de los últimos y más celosos guardadores de la pureza de la lengua castellana , pues en
sus obras brilla siempre limpia de extrañas voces y giros, con que después , y casi siempre sin
razón , se ha enturbiado su caudal, y muchas veces empobrecido, creyendo tal vez enriquecerle.
Entre los poetas de la misma escuela, iguales caracteres se observan en fray Diego González, ni
mio imitador del estilo de fray Luis de León , pero nunca de su alto vuelo, pues no era posible.
Y ademas de los dos mencionados escritores figura , como modelo de corrección y acendrada pu
reza, D. Juan Nicasio Gallego, aunque con más altas miras, mayores alientos y diferente espíri
tu. No es nuestro objeto hacer ahora el análisis de los poetas salmantinos, ni áun á grandes ras
gos, como hoy se dice; pero sí indicaremos que si hubiesen sitio tan castizos como los citados,
todos los escritores de nuestra escuela, no merecerian algunos de ellos la nota de galo-sentimenta
les (porque también afectaron y exageraron el sentimiento), que les dio un adusto crítico, ni Mo-
ratin, para comprobarlo, hubiera hallado dónde copiar frases, giros y versos enteros de Melen-
dez, Gienfuegos y Quintana, en su epístola titulada La moderna Jerigonza, donde traspasó vi
siblemente los límites de lo justo, como siempre acontece cuando se ponen los ojos más en las
personas que en los objetos que se han de juzgar.
Manuel Villar y Macías.
May señor mió : Remito á usted el tomo manuscrito de Poesía» de Iglesias, que me envió días pasada?,
y le doy mil gracias por el gusto que he tenido en su lectura.
Yo no habia visto de este poeta más que tal cual epigrama y algunas letrillas satíricas. Habíanme pare
cido excelentes, y creia que su genio era propio solamente de estas composiciones. ¿Quién podría imagi
nar que la musa maligna , que azota con tanta libertad los vicios , preocupaciones y ridiculas manías de
los hombres, pintase también con ademan tan inocente los más delicados sentimientos del corazón hu
mano ? La diferencia de un género á otro es inmensa ; pero áun es más grande la felicidad de la ejecución
en ambos ; y yo estoy pasmado al ver que quien ha igualado á Quevcdo, Góngora y Alcázar, en soltura , li
bertad y donaires, haya podido sobrepujar á Qarcilaso, Torre, Esquiladle y otros buenos poetas, en gracia,
delicadeza y sentimiento.
Bien veo que la condición del poeta era muy á propósito para ello. Destinado casi siempre á vivir en al
deas , tuvo oportunidad para observar y sentir la gracia que en ellas dan el desahogo del corazón, la sim
plicidad y la inocencia. Por el contrario, en las ciudades la corrupción délas costumbres y la complicación
de intereses rebozan el pecho, y quitan á la naturaleza la ingenuidad de su expresión. Es verdad también
que entre los paisanos parte de la gracia se pierde por la rusticidad y grosería ; pero en la imaginación del
poeta todo se hermosea , la corteza grosera se desvanece , quedando sólo la verdad del sentimiento, ador
nada con los encantos de la poesía.
Para dar un aire de ternura y delicadeza mayor á las composiciones de esta clase , Iglesias las pone casi
siempre en boca del sexo más débil, y de consiguiente más interesante cuando sufre. La inocencia y sim
plicidad tienen su asiento propio en el corazón de la mujer ; y ella es quien habla en la mayor parte de las
letrillas pastoriles, de las églogas, de las cantinelas, y en todos los idilios.
El objeto que pinta el poeta no es nuevo ; pero el colorido, la expresión y el giro todo es suyo, todo
bellísimo. Los remates de sus estancias son por lo común muy graciosos ; éste, por ejemplo, de la oda m,
A la Fuente :
Admirarla las aves,
La admira el sol, admiranla las flores,
Y en acentos suaves
Loe tiernos miseñorea
Al son de su raudal cantan amores.
¡Qué inmensa diferencia de este tono animado y gracioso, á este otro, soberbio, lleno de fuerza y de
entusiasmo 1
¿No es éste el reino d>l sangriento liarte f
¿ No oigo de sus inquietas
Cajas el son, y horrísonas trompetas?
Sobre un carro agilitrlmo , rodante ,
Descubro al dios horrendo,
Sus feroces cuadrigas impeliendo ;
Be pié á cabeza armado de diamante,
Tras la lanza el membrudo
Brazo , blandiendo el fulminante escudo.
Asi los buenos poetas saben dar el estilo conveniente á la diversidad de los asuntos que cantan ; y es una
lección insigne para aquellos que olvidan que la variedad es una de las primeras fuentes de la belleza y
del placer.
Recorriendo, pues, ahora todo lo dicho hasta aquí, se ve que Iglesias sabe plegarse perfectamente al
nivel de todos los géneros que emprende, y que su genio domina todas las materias. Su imaginación es
siempre fértil, su expresión rica, su estilo animado y pintoresco. Es verdad que en sub Romance» se ad
vierte alguna sequedad, y poca novedad en las Eglogas; pero esto se compensa con la gracia inocente, ar
monía y dulzura de sus Letrillas, con la riqueza, afectos y rotundidad de sus Cantilenas é Idilios, y con
la expresión valiente de sus Odas. He notado también, en parte, alguna negligencia en los versos y várias
violencias de sentido; pero me hago cargo de que éstas son unas poesías postumas, y de consiguiente, que
no pueden tener aquella corrección que tendrían si su autor las hubiera preparado para la prensa.
He ejecutado, señor Editor, su encargo del mejor modo que me ha sido posible, y le he dicho ingenua
mente mi sentir sobre los varios géneros de poesia, contenidos en este tomo de Iglesias. No dudo que en
siendo publicado, los austeros filósofos , y los mentecatos que los remedan, lo mirarán con ceño y acaso con
desprecio, por no contener, según su estilo, más que miserables bagatelas. Pero usted dirá , y tendrá razón
en decirlo, que estas bagatelas no se escribieron para ellos. Si entretienen los ratos perdidos y merecen la
aprobación de un hombre de gusto, si disipan el mal humor de otro, y si alguna dama las aprende ó las
canta, la gloria del autor será satisfecha y la intención de los editores cumplida.
Mas la prenda más apreciable de esta obra es la pureza y lo castizo del lenguaje. Usted me dice , y yo lo
sabia , que Iglesias no leia ningún libro extranjero y que apénas sabía las lenguas italiana y francesa. Si
la falta de lectura en los libros escritos en ellas le privó de unos conocimientos que hubieran adornado
mucho sus composiciones, también le preservó, por otra parte, del contagio universal de no hablar ni es
cribir ni pensar do otro modo que en francés. Éste es ya un mal irremediable, y estoy por decir que ne
cesario; porque quien no tiene lumbre en su casa, va por ella á la del vecino. Sea de esto lo que fuere, lo
cierto es que Iglesias, que habia estudiado su lengua en los autores de nuestro siglo de oro, y que no ma
nejó otros en toda su vida , no pudo viciar su estilo con la frase extranjera , y que su libro debe ser tenido
y citado como un modelo puro de lenguaje; prenda que falta á los más, por no decir á todos los versos
escritos de diez años á esta parte. ^
Ánimo, pues, amigo mió. Yo, en nombre de todos los hombres de gusto, le doy las gracias y el para-
bien por la publicación de esta obra , y le animo á que se ocupe en tareas igualmente útiles y gloriosas á la
literatura española.
Queda de V., etc. — A.
LETRILLAS.
POESÍAS.
TROVAS.
MADRIGAL.
EL FIEME AMOB. TROVA IL
Miré, señora, la ideal belleza, Miré, Juliana, tu sin par franqueza,
Guiándome el amor por vagarosas Guiándome el amor por sus astrosas
Sendas de nueve cielos, Calles, muerto de celos ;
Y absorto en su grandeza , Y absorto en tu destreza,
Las ejemplares formas de las cosas Del Conejal las chulas mas famosas
Bajé a mirar en los humanos velos, Bajé ayer á mirar con Ciempozuelos,
Y en la vuestra sensible Y en tu parte visible
Contemplé la divina inteligible. Contemplé un acomodo el más plausible;
Y viendo que conforma Y viendo que conforma
Tanto el retrato á su primera forma, Tu trato de aquel barrio con la norma,
Amé vuestra hermosura, Cargué con tu figura ,
Imágen de su luz divina y pura, Que mis aumentos más y más procura,
Haciendo, cuando os veo, Y hace en lo que no veo,
Que pueda la razón más que el deseo. Que más que la razón pueda el deseo.
Y pues por ella sola me gobierno, Y asi, si por tí sola me gobierno,
Amor, que todo es alma, será eterno. Todo el ascenso mió será Ouerno.
LETRILLA DE ESPINEL.
EL TEMOK, TROVA m,
Mil veces voy á hablar Mil veces voy á apuraT
A mi zagala; Mi gran bota ;
Pero mas quiero callar Pero más quiero parar
Por no esperar Que no mirar
Que me enrié noramala. Que al fin me quede sin gota.
Voy á decirle mi daño; Cuento á mi bota la grasa,
Pero tengo por mejor Y la sed que hay en mi pecho;
Tener dudoso el favor Mas me paro á mi despecho,
Que no cierto el desengaño ; Y á mi beber pongo tasa ;
Y aunque me suele animar Y aunque me suele animar
Su gracia y frala, Que ella es grandota ,
El temor me hace callar, Jíl temor m e hace esperar,
Por no etperar Por no mirar
Que me envié noramala. Que al fin me quede sin gota.
Tengo por suerte más buena Tengo por suerte más buena
Mostrar mi lengua á ser muda; Beber agua tras pepino.
Que estando la gloria en duda, Que ver no me queda vino
No estará cierta la pena ; Para después de la cena ;
Y aunque con disimular Que ella, de tanto soplar,
Se desiguala, Al fin se agota ;
Tengo por mejor callar, Y asi es m ejor ayunar,
Por no esperar Que no mirar
Que me encie noramala. Que alfin me quede sin gota.
TROVAS.
MADRIGAL DE LUIS MARTIN.
TROVA rv.
EL AMOR SATISFECHO.
Iba cogiendo flores, Iba mi Inés cazando
Y guardando en la falda Las pulgas que en verano la dan brega,
Mi ninfa, para hacer una guirnalda; Su blanca tez de púrpura pintando ¡
Mas primero las toca Mas primero las llega
A los rosados labios de su boca , Al Cándido marfil de su uña fuerte,
Y les da de su aliento los olores ; Y con ambos pulgares las da muerte;
Y estaba, por su bien, entre una rosa Y estaba , por su mal , en la costura
Una abeja escondida, De su blanca camisa
Su dulce humor hurtando ; Una redonda chinche , gruesa y Usa,
Y como en la hermosa Y como en la apretura
Flor de los labios se halló, atrevida De su uña la pilló, con gran denuedo
La picó, sacó miel, fuese volando. La mató, olióla mal, limpióse el dedo.
HIMNOS. 185
De su consorte el nido. Oid la voz que os dice que hasta cuándo
Ved la ciudad á quien el cielo ha herido Tendréis el corazón endurecido,
Con ruinas que en mil siglos no acontece. La vanidad amando
Los que mayor envidia la han tenido De un aparente bien que os ha vencido.
Ven bu desdicha y ya se compadece, Tú, empero, Zaragoza, madre clara
Y como sola en si el castigo mira, De tanto hijo excelente, en quien se encierra
Ella gime y de todos se retira. El tesoro mayor que hay en la tierra,
Quizá en aquel lugar ella tenia, Enjuga el llanto de tu hermosa cara ;
Donde siempre el desorden ha morado, Que si de duras flechas,
Oculta la maldad de su pecado. Que dirigió el Señor á tí derechas,
tAyl ¿quién con tiempo prevenir podría Tanta parte á tus hijos les alcanza,
La gran caida que este pueblo ha dado 1 Ser de Dios en la vida castigado
1 Ay triste ! que ni aquel Pilar sagrado Es verdadera bienaventuranza.
Que la Virgen sin par puso las plantas, Lo que el Señor te ha dado,
Que humildes besan altos querubines; El mismo lo ha llevado.
Su imágen, su santuario, visitado Di : El nombre del Señor bendito sea;
Del orbe entero y sus remotos fines; Que el que en toda fortuna así se emplea,
Ni tanto templo ni reliquias tantas, Cual Job, modelo de varones quietos,
Ni aquellas masas santas Verá, lleno de bien, hijos de nietos.
De tanto mártir en la fe triunfante, Asi que, ciudad mia,
Con que este pueblo está santificado, Respóndate el Señor cuando te asombre
Parece ¡ ay de vosotros 1 fué bastante El tenebroso dia,
Para bajar la espada Y de Cristo Jesús te salve el nombre.
De la diestra de Dios, contra él alzada. Tus ojos vuelva á ti de su santuario,
Til, ¡oh gran ciudad 1 por tanto, Del cielo te sustente,
Vierte tu corazón en mar de llanto, Te auxilie de ordinario,
Lamenta tus enojos No olvide tu presente,
Y no cesen las niñas de tus ojos, Todos tus desaciertos te perdone
Trae ante ellos al pueblo ninivita ; Y en su visión de paz te galardone.
Del documento del ejemplo saca
Que quien á Dios con el pecado irrita
Con el pesar le aplaca.
Llora en la noche, llora,
El lecho con tus lágrimas regando; HIMNOS.
Levántate á la aurora,
Levántate á dar gritos,
Y borra tus delitos
Tu amargura al Señor representando, HIMNO PRIMERO (1).
Y las manos tendidas; A LA BESTJBBECCION' DEL BESOB,
En tanto desconsuelo
Vuélvete á Dios del cielo Cantemos al Señor, que victorioso
Y ofrécele las graves desventuras Rescató de prisión su pueblo amado,
Coa que pierden las vidas La majestad del Principe del cielo,
De tu seno las dulces criaturas. Y del rey sin piedad el fiero espanto.
Mira que esta sentencia De su sangre en la púrpura vestido,
En tablas de diamantes fué esculpida; De honrosos vituperios coronado,
La suma Providencia Descendió al limbo el Redentor del mundo,
Nada hace acaso en nuestra mortal vida. Que fué en la cruz, para vencer, clavado.
Pues ¿quién afirmará, desalumbrado, Lucifer y las huestes de tinieblas,
Que hay algo que su diestra no ha ordenado? I Oh qué grita del pecho desataron 1
Premio y castigo de su voz proceden, Lob pálidos funestos estandartes
Y á su poder todas las causas ceden. El miedo les quitaba de las manos.
No por la maldad nuestra Llegó Cristo glorioso en las insignias
Indignamos á Dios omnipotente, De su pasión , y con invicto brazo
Y de su fuerte diestra De majestad vistió los tribunales,
No dejamos se ahuyente Donde execrables leyes dió al tirano.
De su justo castigo el rayo ardiente. Tembló el umbral debajo de la planta
Si por nuestros delitos Del Vencedor eterno, y los espacios
Padecemos trabajos infinitos, Reciben el candor de eterna lumbre ,
Examinemos bien nuestra carrera, Dondo estaban los padres encerrados.
Postrando, humildes, en la tierra el pecho, Después aquel Rey fuerte y poderoso
Delante del Señor, que nos ha hecho ; Sacó consigo del profundo lago
Y pues somos su pueblo y su ganado, Libres las almas de los santos padres,
Que El mismo ha apacentado, Y las condujo al paraíso grato.
Pidámosle con voces lastimeras De eterna majestad siempre asistido,
Del mal nos libre, y tan funestos fines Su cuerpo en el sepulcro está aguardando
Para la Tracia bárbara los guarde. Que resucite, lleno de esplendores,
Plagas, á los católicos confines Como está, al sol tercero, decretado.
Nunca lleguéis, y si venis, sea tarde. Jesús, divino Rey, para que seas
¿Y querrás por ventura, Pascual gozo á las almas continuado,
Oh juventud hispana, Dalas vida, librándolas, piadoso,
La carrera seguir de la liviana De la muerte fatal do sus pecados.
Gente que en pos del vicio se apresura? La sempiterna gloria se dé al Padre ,
I Oh! que es gran desatino Y al Hijo, cuyo triunfo celebramos,
Seguir con luz de nieblas el camino, Y al santo Amor, que de los dos procede,
Y no poca locura Un Dios , que impera por eternos años.
Ver del peligro el escarmiento ajeno, Amén.
Y proseguirle, estólidos, por bueno.
Vosotros, cualesquiera á quienes tiene
De esas sagas la voz embelesados, (1) Estos himnos están sacados del Reto ecletláttlco, inédito,
Huid de sus pestíferos tablados, de Iglesias.
Hurtaos el mal que en ellas sobreviene.
436 DON JOSÉ IGLESIAS DE LA CASA.
HIMNO II. Quedaron los soldados
Unos sin vista, y desmayados otros.
Cantemos de los cielos Las guardias por el suelo
El público alborozo Ya son del Rey despojos,
Que muestra en la victoria Y alfombra de sus plantas
De Aquel que se salvó cu su esfuerzo propio. Morriones, picas y paveses corvos.
Angélicos ministros, Que si á su muerte quiso
De ver hombres ansiosos, Que nadie fuese estorbo,
Andaban revolando ¿ Quién se opondrá en su triunfo
Del ya desierto monumento en torno ; Al Rey de los ejércitos glorioso 1
Y uno súbitamente La gloria se dé al Padre,
Causó un gran terremoto, Y al Hijo victorioso,
Alzando del sepulcro Y al que de ambos procede ,
La losa y velo al hecho prodigioso. l'or círculos de siglos numerosos.
A su luz y estampido, Amén.
Con un mortal asombro
Páginas. Págtnai.
Academias provechosas á la civilización literaria. —
Academia del Buen Gusto LXITilI
BOSQUEJO HISTÓRICO-CRITICO DE LA POESÍA Cap. ix. — Poetas indisciplinables. - Villarroel. — Nieto
CASTELLANA EN EL SIGLO XVIII. Molina.— Manijan. . mu
CapItdi.0 pnmsno.— Decadencia política de Espalia al ter Cap. x.— Reinado de Carlos III — Continúa la resistencia
minar la dinastía austríaca.— Postración artística é in instintiva del gusto nacional. — El cambio doctrinal
telectual.— Corrupción de la poesía lírica.— Carácter triunfa al cabo.— Poetastros célebres.— Dos curas de
análogo que toman los extravíos literarios en las deca Fruime.— Nifo.— Primeros frutos sazonados de la re
dencias nacionales.— Sor Juana Inés de la Cruz.— Mon- forma.— Moratin idon Nicolás). — Cadalso. — Escuela
toro v poética salmantina. — Fray Diego González. —rHuerta.—
Cap. ii.— Advenimiento de la casa de Borbon.— Felipe V La Raquel.- Iglesias CU
quiero , sin conseguirlo, idcnliflrarsc con la nación es Cap. xi.— Continuación del reinado de Cárlos III.— Ve-
pañola.— En artes y letras prevalece en la crtrte el es lazqucz. — Trigueros.— Su superchería poética. — Su
píritu extranjero.— Influencia de la cultura del reinado Riada.— Sus parciales é impugnadores.— Jesuítas poe
de Luis XIV.— No llega por entónecs al pueblo espafiol. tas. — Lasala.— Alegre.— Isla. — Díaz.— Ceris. — Mon-
—Agonía del niimen lírico.— Destellos de la entona- tengon.— Muiioz cxs
clon antigua , perdidos entre los delirios del mal gusto Cap. iii.— Continuación del reinado de Cárlos III.— Sa
reinante.— Enr.iso.— Bernaldo de Quiñis.— Decaden zón completa de la nueva era literaria.— Cuatro magis
cia en la decadencia : últimos limites.— Poesía rastrera trados poeias:— IWt'lendcz Valdés.— Jovillanos.— For-
y familiar.— Salazar y Hontiveros x ner.— Vaca de Guzman cxxxt
Cap. iii.— Recuerdos del estilo encrespado y oscuro de Cap. un.— Fabulistas.— Carácter poco poético del ap<£
Ciingora.— Manifléstanle afición las clases ilustradas.— logo.— Impropiedad de su aplicación á la enseñanza de
León yMansIlla.—La catedral de Salamanca.—Prevalece la juventud.— Samanicgo.— Imite.— Su poema de La
la poesía conceptuosa chabacana — Otros poetas de la Música.— Su prosaísmo.— Su incontestable mérito.—
extrema decadencia lii ica.—Zamora.— Cañizares.—Dan Plaga de fábulas.— Rentería.— Pisón cu
ces y Candamo.— Alvarez de Toledo (don Ignacio).— Cap. xiv.— Consecuencias antipoéticas de la reforma doc
Enriquez Arana.— Bencgasl y Lujan (don Francisco).— trinal. — Prosperidad del prosaísmo. — Olavide. — Sa
Mística poítica.— Sor Cregoria de Sania Teresa.— Sor las.— Silva Bazan.— Meras. — Olmeda. -Pichií yltius.
María del Cielo.— Prosadores poetas.— Torres.— Fci- — Imperio de la égloga.— Artificio de la poesía cam
jóo — La poesía en las Indias.— Méjico. — El Perú.— El pestre.— Su desnaturalización.— Abuso de las clasifica
Vircy Marqués de Castell-dos-Rlus.— Montarte.— Pe ciones doctrinales.— Poesía didáctica.— Rejón de Sil
ralta Barnuevo.— F.l Conde de lá Granja -m va.— Moreno de Tejada.— Enciso.— Pérez de Célis.—
Cap. iv.— Poctn? malogrados.— Álvarez de Toledo (don El padre Vaniére.—Poesía fruslera.— El bachiller Due
Gabriel).— ferardo Lobo.— Tafalla y Negrete. — Mar ñas.— El Marqués de Urcña.— El Marqués de Méritos.
ques de Lazan xxxii —Regimiento de la Posma clvii
Cap. v.— Poetas con tendencias políticas.— El padre Bu Cap. xv.— El prosaísmo desciende de su apogeo.— F.l ca
trón.— Benegasi (don José Joaquín).— Fray Juan de la nónigo Huarte.— Rodríguez de Arellano.— Don Ramón
Concepción xlvi déla Cruz. — González del Castillo. — Poesía enfática.
Cap. vi.— Síntomas claros de cambio en el gusto litera —Korolia.— .' anehei Barbero.— Cienfuegos.— Moratin
rio.— Época doctrinal.—Diario de los Hiéralos.— Poéti (Leandro).— Quintilla clxix
ca de Luzan.— Iriarte (don Juan).— Artigas.— Sátira de Cap. xvi.— Copleros andaluces.— Muñoz de León.— Ló
Jorge Pitillas.— Índole francesa de su inspiración.— pez de Palma.— González de León.— Repiso Hurtado.
Aclaración del seudónimo iy , —Jaén.— Escuela poética sevillana.- Su carácter me
Cap. vil— Influencia de la Poética de Luzan.— Últimos ticuloso é imitador.— Su gran mérito relativo.— Miem
esfuerzos de la moda conceptuosa.— Los reformadores bros distinguidos de la escuela.— Pléyade poética.—
mismos mezclan involuntariamente el gusto nuevo con Nuuez.— Castro.— Roldan.— Arjona.— Rcinoso.— Lis
el antiguo.— Porcél.— Eximen critico de El Adonis.— ta.— Matute.— Mármol.— Escuela granadina.— Alonso.
Interian de Ayala. — Herreras. — Quirós. — Velcz de — Escuela valenciana.— Martínez Colomer rxixiit
Lcon. . lux Cap. xvii.— Ultimo periodo del siglo xvin.— Efectos de la
Cap. viii.— Época de Fernando VI.— Gana terreno la re transformación política y moral en la literatura.— El
forma doctrinal.—Torrepalma.—£/ Deucalion.—El Jui padre Fernandez.— La política absorbe la atención pú
cio final.— Sor Ana de San Jerónimo.— Paralización del blica, y daña á la cultura literaria.— Arroyal.— Extra
espíritu poético. — Monliano. — Nasarre. — Academias víos de la pasión política en algunos poetas.— Marche-
corruptoras del gusto.— Academia de los Árcades.— na. - Blanco.- Otros, aunque arrastrados por el ¡m-
ÍNDICE. <
Páginas. Páginas.
pulso de las ideas de la revolución francesa , conservan Jl*fíl GUACIO DE LüIAN.
intacto el amor de h patri».— VilUnueva. — Vargas Pon- Noticias biográficas y juicios críticos 95
ce.— Jériea.— Beia.— Mor de Fuentes. ...... ce Poesías 111
Cap. xviii.— Invasión francesa. — Limite moral del si IIon Aleonsu Verdugo t Castilla , conde de Torrepalma.
glo xviu.— Poetas nacidos v educados á fines del mismo Noticias biográficas y juicios críticos 123
siglo, que lian escrito en el presente 'sus principales Poesías 125
obras.— .Vrriaza.— Maury.— Solis.—González Carvajal. Don José Antonio Porcél.
— lil padre ISogieru. — Gallego.— Burgos.— Silvela.— Noticia biográfica 136
Perej de Camino. "-'Somozn.— Navarro.— Hidalgo.— Poesías 139
Gallardo.— Tapia.— Poetisas notables.— Poetisa anóni Frat Diego González.
ma.— Doila Isidra de Gurman , doctora y académica.— Noticias biográficas y juicios críticos 177
Dofla María de llore. — Sor Maria Helguero.— Dofia Poesías 181
Rosa Galvez.— Fin del Bosquejo Itislórico ccxii Don Vicente GarcIa de la Huerta.
Noticia biográfica y juicio critico tDÁ
POETAS LÍRICOS DEL SIGLO XVIII. Poesías 2u7
Don José Cadalso.
Don Gabriel Álvarez di Toledo. Noticias biográficas y juicios críticos 243
Noticias biográficas y juicios críticos 1 Poesías 248
Poesías 6 Don José María Vaca de Guzhan t Manrique.
Don Eugsnio Gerardo Lobo. Noticia biográfica 277
Noticias biográficas y juicios críticos 19 Poesías 278
Poesías 22 Un . Félix María Sahaniego. •
Doctor do» Diego de Torres t Villarroel. ' Noticias biográficas y juicios críticos 351
Noticias biográficas y juicios críticos 49 Poesías 356
Poesías Bi DogOosE Iglesias de la Casa.
Jorge Pitillas. S Noticias biográficas 407
Noticias biográficas y juicios críticos 87 Poesías 417
Poesías. . . . , 90
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