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TESIS
“INFLUENCIA
“INFLUENCIADELDEL
EMPLEO
EMPLEO DE ILUSTRACIONESEN
DE ILUSTRACIONES EN
EL DESARROLLO DE
EL DESARROLLO DE LA LA
CAPACIDAD
CAPACIDAD PARACREAR
PARA CREARTEXTOS
TEXTOSNARRATIVOS
NARRATIVOSEN
ENLOS
LOS
NIÑOS Y NIÑAS DEL 5to. GRADO
NIÑOS Y NIÑAS DEL 5to. GRADO DEDE
LA
LAINSTITUCIÓN
INSTITUCIÓNEDUCATIVA
EDUCATIVANºNº23015
23015
‘MARIA CRISTINA DE LA PUENTE ALVAREZ’
‘MARIA CRISTINA DE LA PUENTE ALVAREZ’
PALPA
PALPA––2009”
2009”
Uso de ilustraciones gráficas para mejorar la
producción de textos en estudiantes de la institución
primaria 2015.
MAGÍSTER EN EDUCACIÓN
CON MENCIÓN EN
DOCENCIA Y GESTIÓN EDUCATIVA
AUTORA:
LIMA - PERÚ
2009
Dedicatoria
El Grupo de Investigación
Agradecimiento
A mi esposo y compañero
Su apoyo y comprensión
En los momentos en que más lo
necesite
Thelma
Agradecimiento
A mi esposo y compañero
Su apoyo y comprensión
En los momentos
en que más lo necesite
Fanny
“INFLUENCIA DEL
EMPLEO DE ILUSTRACIONES EN
EL DESARROLLO DE LA
CAPACIDAD PARA CREAR TEXTOS NARRATIVOS EN LOS NIÑOS Y
NIÑAS DEL 5to. GRADO DE
LA INSTITUCIÓN EDUCATIVA Nº 23015
‘MARIA CRISTINA DE LA PUENTE ALVAREZ’
PALPA – 2009”
INDICE
Pagina
I. PROBLEMA DE INVESTIGACIÓN.
1.1. Planteamiento del Problema.
1.2. Formulación del Problema.
1.2.1. Problema general.
1.2.2. Problemas específicos.
1.3. Justificación.
1.4. Limitaciones.
1.5. Antecedentes.
1.6. Objetivos.
1.6.1. Objetivo general.
1.6.2. Objetivos específicos.
IV. RESULTADOS.
4.1. Descripción.
4.2. Discusión.
V. CONCLUSIONES Y SUGERENCIAS.
VI. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS.
ANEXOS.
“INFLUENCIA DEL EMPLEO DE ILUSTRACIONES EN
EL DESARROLLO DE LA CAPACIDAD PARA CREAR TEXTOS NARRATIVOS EN LOS NIÑOS Y
NIÑAS DEL 5to. GRADO DE LA INSTITUCIÓN EDUCATIVA Nº 23015
‘MARIA CRISTINA DE LA PUENTE ALVAREZ’ -PALPA – 2009”
I. PROBLEMA DE INVESTIGACIÓN.
Estos son medios que los docentes debemos conocer y adecuar a las
alumnas.
pero no alcanzada, sobre todo por las deficiencias antes mencionadas, que
creación de textos.
o producción de textos, sobre todo si dichos textos están en relación con los
intereses, la actualidad y los conocimientos previos del niño o niña. Este tipo
Los cuentos y fábulas son el tipo de narraciones con las que los niños
se identifican con mayor facilidad. Sobre todo que ellos y ellas lo relacionan
narrativo.
para crear textos narrativos en los niños y niñas del 5to grado de la Institución
de la capacidad para crear fábulas, en los niños y niñas del 5to grado
de la Institución Educativa Nº 23015 “María Cristina de la Puente
1.3. Justificación.
institución una estrategia de aplicación fácil, pero sobre todo con el respaldo de los
en diversos espacios, y entre ellos el que surge como investigadora. Por esta razón
nuestro tiempo se convierte en una limitación que debe ser superada con la
de otros libros, y que ha sido publicada en un libro cuyo título es “El niño frente a la
Miluska, Fernández C, Rosa, Galindo L. Rosa, Bendezú Castro Ruth). Este contiene
orientaciones para docentes, padres y madres de familia. En una parte del libro los
Existe una momento en que los autores tratan “Estrategias de Lectura y escritura”, a
en el año 2005.
capacidad para crear textos narrativos, en los niños y niñas del 5º grado de la
EL APRENDIZAJE, EL CONSTRUCTIVISMO
cer unos mecanismos de estímulo-respuesta, así como las condiciones en las que
cada respuesta debe ser premiada. Desde esta perspectiva, los aspectos que más
destacan sobre la utilización de los materiales son los que hacen referencia a la
es el siguiente:
en el que intervienen de una forma decidida las estructuras internas del sujeto; se
La idea que tienen estos autores del aprendizaje es que, sobre todo, es un
proceso son cara y sello de una misma moneda. Para PIAGET los materiales han de
de aprendizaje.
un nuevo conocimiento.
actividad del alumno, en tanto que le exige mayores niveles de organización mental,
que es necesario que se cumplan una serie de principios para garantizar este
aprendizaje:
a fines educativos, que facilitan y que sirven de soporte técnico Y ayuda al proceso
una definición descriptiva que incluye una amplia gama y tipología de materiales al
se comunican los mensajes. Estos medios pueden ser: la palabra hablada, escrita,
enseñar. Ejemplo: Un medio sonoro puede ser una cinta grabada o CD. Porque a
capacidades o competencias.
1.5. El Material Educativo en sí
componentes:
se reducen estrictamente a los instrumentos, sino que incluyen otros elementos tales
como los propios programas, mensajes, técnicas, contextos, medios auxiliares y hasta
las propias personas que los hacen operativos. Es más, la proliferación de los medios
audiovisuales, sobre todo la informática, hace una diferenciación más clara entre lo que
información, programas, etc. (software), si bien en ambos casos se les conoce con el
nombre de «Medios».
1.6. Finalidad del Material Educativo.
naturaleza.
hechos y conceptos.
alumnos.
éstos son una parte importante en los diseños instruccionales, según RAMÓN
PÉREZ. A su vez, SEVILLANO (1990), afirma que «El papel de los materiales en los
aula, medio ambiente, contenidos, objetivos, etc.». De este modo, los materiales
sus resultados.
Los procesos cognitivos, las actitudes, los hábitos, los roles de los miembros
a. Motivar el aprendizaje.
b. Presentar información.
situaciones.
h. Estimular la creatividad.
j. Promover la interactividad.
1.8. Importancia de los Materiales Educativos.
constructivistas.
c. Motivan el aprendizaje.
alumno.
selección y elaboración.
g. Enriquecen el vocabulario.
Con mucha razón, los docentes decimos, ¡qué haríamos sin los materiales
Ivés G. Palan señala las principales cualidades que deben los Materiales
Educativos:
Tal como afirma PAUL ROEDERS4 los materiales no deben ser sofisticados ó
aprendizaje grupal. Pero también los recursos locales tienen muchas veces una gran
parejas y en equipos.
• Las frutas locales tienen posibilidades de símbolos como las piedras. Ilustrar un
los alumnos mucho más que solamente leer un texto en voz alta».
ser adaptados.
b. Averigua si los materiales toman en cuenta las diferencias entre los alumnos y,
maquetas, herramientas, útiles de laboratorio, etc.). Jesús Carlos Reza, clasifica en 9 tipos:
a. Materiales impresos. Son aquellos cuyo soporte físico está dado por libros,
software educativo.
graficarse informaciones e ideas que se desean tratar. Ejemplo de éstos son los
c. Materiales de tercera dimensión. Son los que ocupan un espacio físico tales
como las maquetas, los equipos, simul adores y el pizarrón magnético, entre
otros.
televisor, el Hardware y los equipos de cómputo que recurren al data show, al cañón
satelital.
etc.
a. Estáticos y dinámicos.
naturaleza).
1.12. Consideraciones sobre los Componentes Estructurales de los Materiales.
COMPONENTES CONSIDERACIONES
Sistema de símbolos (textuales, ¡cónicos, sonoros). En el caso de un vídeo aparecen casi siempre imágenes,
Todo medio didáctico utiliza un sistema simbólico. voces, música y algunos textos. Los libros sólo usan
textos e imágenes. Estas diferencias tienen
implicaciones pedagógicas, por ejemplo: hay
informaciones que se comprenden mejor mediante
imágenes, estudiantes que captan mejor las
informaciones ¡cónicas concretas que las verbales
abstractas.
Contenido material (software). El contenido que Incluso tratando el mismo tema, dos materiales
presenta y la forma en que lo hace. Incluye: los didácticos pueden diferir por su mayor o menor
elementos semánticos de la información que estructuración, por ios ejemplos y anécdotas que
presentan, su estructuración, la concepción incluyen, por los ejercicios que proponen, etc.
implícita del aprendizaje, los elementos didácticos
que se utilizan (introducción con los organizadores
previos, subrayado, preguntas, ejercicios de
aplicación, resúmenes, etc.), la forma de
presentación y el estilo...
Plataforma tecnológica (hardware). Sirve de soporte y En el caso de un vídeo el soporte será por ejemplo un
actúa como instrumento de mediación para acceder casete y el instrumento para acceder al contenido será
al material. el magnetoscopio.
No siempre se tiene disponible la infraestructura que
requieren determinados medios, ni los alumnos
tienen las habilidades necesarias para utilizar la
tecnología de algunos materiales.
Entorno de comunicación con el usuario. A través del
entorno de comunicación el usuario accede al
material didáctico.
preparar, desarrollar y evaluar las actividades que realicen los estudiantes utilizando el
los medios los que deben estar subordinados a los demás elementos curriculares
y no al revés; los medios deben contribuir a facilitar -os aprendizajes que se pretenden y
problemas de aprendizaje específicos (fracaso escolar, poca motivación, problemas de
alumnos, docentes y padres de familia. Esto quiere decir que el nivel de utilidad de
los Materiales en el proceso educativo está determinado por la medida en que son
utilización por cada uno de los sujetos de la educación, como se verá a continuación:
1.13.1. El Educando y el Material Educativo.
el futuro esté signado por la misma vinculación, aún cuando se admita que se
materiales, tal como está ocurriendo con el sofisticado material informático (INTER-
Por tal razón, es clásica la imagen del estudiante con sus libros y cuadernos
docente.
material.
emociones y valores.
él, tiene una alta significación porque siempre lo tiene presente, desde el
materiales:
b. Analizan y priorizan los tipos de material adecuados para cada tema y clase.
avance tecnológico, el Material Educativo nunca podrá ser sustituto del docente. No
tarea, por los materiales educativos?, ¿Se mantendrá la supremacía del docente
ambos casos, los alumnos requieren del asesoramiento del docente. Inclusive y
el docente por su parte puede contar cada día con mejores aliados para un mejor
trabajo con sus alumnos. Se considera vital que el docente deba asumir nuevos
viceversa. Los padres deben colaborar con sus hijos en la búsqueda, selección,
folletos, etc.
acción es el que rige a los textos narrativos: contamos los hechos ocurridos a lo
textos se inició en 1928, cuando Vladimir Propp publicó su Morfología del cuento,
rusa.
lógica y estética, cuyo significado varía en el decurso del relato. Estas funciones,
situación.
superiores a las funciones que distinguía Propp. Cada una de ellas cumple dentro
narración. Como se ha visto, los hechos constituyen el material básico del relato
constitución del texto trágico-épico (el material objeto de la mimesis, las acciones,
y su configuración dentro de la fábula), sino que aporta los criterios que van a
ella los motivos -las unidades narrativas mínimas- se organizan de acuerdo con
encuentra textualmente configurado, esto es, provisto de una forma. Pero historia
materiales sobre los que éste se fundamenta, mientras que la intriga es la forma
narrador. El autor real sería la persona física, el autor empírico que es ajeno al
desarrollo del texto, que se convierte en escritor o autor literario cuando pone al
texto, el que lo manipula. Las categorías de autor implícito, narrador y autor real
dirige.
Cada mensaje, por tanto, selecciona un tipo de lector específico. Al igual
se hace notar. Se trata de uno de los procedimientos por medio de los cuales el
autor implícito orienta al lector real sobre cuál es la actitud más adecuada ante el
texto en cuestión. En este sentido hay que interpretar los "vuestra merced" del
propio narrador (como ocurre en el caso del diario). Entre las funciones del
el marco narrativo, actuar de portavoz moral de la obra, etc. El lector real, por su
parte, es una persona de carne y hueso al igual que el autor real y, como él, una
realidad extratextual.
El narrador constituye sin duda el elemento central del relato. Todos los
otro que la inteligencia central, la persona que ve, recoge la acción y después la
comunica al lector.
información (Pouillon, Todorov), mientras que para otros este hecho está
por una información sin límites (omnisciencia). En suma, para las corrientes
Termes) o como testigo. En este caso, el narrador sólo conoce una parte de la
forma de narrar, que encuentra uno de sus mayores pilares en el interés que
personalmente.
formas:
sabe.
absoluto como el del narrador omnisciente, sino que asume sólo la función
de un observador de los hechos y, como tal, está limitado por los naturales
medios de información. En este punto de vista hay cosas que el narrador
propias conclusiones.
2.3. Elementos de la narración.
modo tal que excite y mantenga el interés y la curiosidad del lector, porque es
desorienta al lector. Así, la estructura más simple del texto narrativo será
criterio cronológico y causal (causas > sucesos > efectos) o podemos romper
lo narrado
de acontecimientos pasados.
futuros.
de la narración.
dimensión, que de otra forma no lograría. Como es lógico, los tres elementos
narrador.
EL CUENTO Y LA FABULA COMO TEXTOS NARRATIVOS
3.1. Generalidades.
simple de narración literaria y ofrece una manera para expresar ideas, ya sean
sobre algo que ocurrió o sobre nuestros más profundos deseos. Según el real
que al final muestra una enseñanza y se puede narrar de maneras diversas según
una manera ordenada y explícita, lo que es el cuento en si, sus partes y como
bien sea en una el cuento de una fabula, un mito o una leyenda. Pues todas estas
reales o imaginarias, con el objetivo de poder recrear y divertir. Sus partes del
una de las expresiones literarias mas antiguas ya que desde tiempos remotos se
larga y por esto es tan difícil de reconocerlo y diferenciarlos de una novela, ya que
mejor y poder encontrar cual es la idea e intención del cuento al ser relatado.
3.2. Conceptualización del cuento.
que se relata una historia tanto real o imaginario. Además es breve por solo
moraleja al lector. Es un relato breve de una historia inventada o real. Una historia
fantástica, con personajes y lugares inventados por ti. Una historia anecdótica,
que se basa en un hecho real. Relato de ficción poco extenso que utiliza el
tipos de cuento.
generar significados.
a. Comienzo o principio.
b. Nudo.
ser varias. Se cuentan todas las situaciones, líos, enredos y sucesos de los
utiliza la narración.
c. Final y desenlace.
Es la última parte del cuento y también la más corta. En ella debe terminar
generalmente no es tan fácil para los niños intuir la intención al leerlo, por lo
Cuentos para disfrutar: son aquellos cuentos que no tienen algún mensaje
escrito.
Cuento de imágenes: Este tipo de cuento son los que no tienen texto y nos
dan diferentes posibilidades de ser contados, incluso los niños los pueden
a. La lluvia de ideas.
relato histórico y cambiar los detalles. Es momento de que se elija el tema del
que nosotros se elige el tema de la naturaleza, para ser más específicos, sobre
hormiga. Luego se necesitará otras hormigas y tal vez otros insectos, como
algunas arañas.
c. La secuencia.
decir, definir cuántas partes tendrá, qué se narrará en cada parte y quiénes
intervienen en cada parte. Esto quiere decir que se tiene que identificar el inicio
llamada Chiquita y cómo las demás hormigas la marginan por su tamaño. El nudo
será que las hormigas grandes son atrapadas por una araña que se las quiere
d. Elaborar el cuento.
ilustrarlo.
e. El título.
el cual concuerde con el tema del cuento. Se deja el título para el final, ya que
Mucha imaginación.
Un poco de paciencia.
lapiceros.
lectores.
3.8. Recursos literarios de un cuento.
personas.
anímicas.
En su evolución de casi treinta siglos, las fábulas han pasado por diversas
arraigo popular que en otro tiempo tuvieron, quizás porque las plumas con la
género. Sus orígenes son dignos de una narración fantástica, su evolución está
atada a los escritores que la practicaron. Resulta curioso además, que Esopo sea
una figura casi omnipresente en toda fábula, tal vez porque su sufrida vida y su
ingenio conmueven a todos, o por lo limitado del género, todo fabulista, más tarde
3.10.2. Un Comienzo.
hierbas que se decía, tenían la virtud de resucitar a los muertos. Una vez allí, hizo
los sabios del país, quienes le dijeron que lo que él llamaba hierba era para ellos
una serie de libros que ilustraban el entendimiento de los ignorantes. Esos libros,
conocidos como Calila y Dimna -que era sólo el nombre de su primer relato-
habían sido escritos por los sabios y los sacerdotes, quienes habían encontrado
literario de Persia, y retornó con ellas. A su traducción agregó unos escritos del
Panchatantra (colección de apólogos hindúes), y lo reunió todo en un solo
volumen cuyo fin sería servir de ejemplo y guía a su rey y a los que le sucediesen.
La versión de Barzuyeh y el original en sánscrito están hoy perdidas. Solo hay dos
principales cultores.
encontrar condimentos tales como malicia, picardía y pequeñas tretas que dan
(S. XII al XIV), y en España con el Conde Lucanor, del Infante don Juan Manuel
(S. XIV).
fábula en un género didáctico sin más valor que la belleza lingüística del pequeño
agudo ingenio. Se dice que la tartamudez le fue corregida por los dioses en
ciudad de Samos ante al rey Creso, para que este condonase los tributos que
Apoyado por Creso, recorrió luego diversas regiones recitando las fábulas
despreciados por tan deforme individuo, escondieron entre sus ropas una copa
del templo de Apolo para que fuese sorprendido con ella. Cuando esto ocurrió, de
griego Planudes recopiló por primera vez todas sus creaciones en el siglo XIV
d.C. Estableció entonces, con su obra y sus personajes prototípicos -el astuto
zorro, el malvado lobo, el fuerte león y el engreído pavo- las reglas básicas del
género, e inspiró cientos de conceptos populares que se mantienen hasta la
actualidad.
sus fábulas, muchas de las cuales suscitaron la indignación de los ministros del
emperador Tiberio, por lo que fue enviado al exilio, del que no retornó hasta el
año 31 d.C. Fedro insiste en varias ocasiones en que el verdadero autor de sus
supone que Fedro vivió muy pobremente y se desconoce donde murió, aunque se
calcula que ocurrió entre los años 44 y 50 d.C. Pasarían más de 1500 años hasta
presencia. Tío del Infante don Juan Manuel, fue él quien mandó traducir el Libro
obra y de la fábula que, como género no tendría fortuna hasta el siglo XVII. No
1794), el inglés John Gay (1685-1732) y los españoles Félix María Samaniego
era elevado, como en los seminarios. En las escuelas fue aprendizaje obligado
auténtica poesía".
siglo XVIII -al que Azorín calificó como "un siglo de polémica y de discusión
literarias de don Tomás de Iriarte, con las que se inició una polémica que ha
Inquisición haya dictado auto de prisión contra él, la que pudo eludir en virtud de
sus influyentes amistades. Antes de morir hizo quemar todos sus escritos, de los
que se salvaron sus nueve libros de fábulas, las que lo han llevado a la posteridad
lengua latina, el griego y el francés. Llegó a hacer muchas traducciones, entre las
que figuran El Arte Poética, de Horacio y diversas obras del francés. Aparte de
por encargo del Gobierno, aunque finalmente no le fue admitido, escribió un Plan
en todos los que "sin regla ni arte" se lanzan a la aventura de producir cualquier
obra artística.
La obra de estos enormes fabulistas fue posteriormente continuada por
otros, que si bien son dignos representantes del género, son nombres menores.
han sido explorados dentro del género. Por otro lado, existe un pequeño grupo
que incluye a Lope de Vega y Calderón de la Barca, que sin ser propiamente
fabulistas, han dejado una pequeña producción que los hace merecedores de
figurar en antologías.
3.10.5. Un continente.
desarrolló sus estudios literarios, y dio a conocer sus primeros trabajos en verso.
internacionales.
Plata la producción de fábulas fue escasa, pero esta carencia se vio subsanada
como el del arqueólogo Adán Quiroga (siglo XIX), y Godofredo Doireaux fueron
abandonó su patria siendo muy joven, en busca de alivio a sus males físicos y
esto. Salvo tres de esas fábulas, que por casualidad fueron editadas en 1891, el
resto permaneció oculto hasta el año 1919. El escritor Mariano B. Berro, gracias a
los que estaban los manuscritos, fue quien los dio a conocer dicho año. Estas
muy amplios para la época. Con su verso ágil, elegante e igualmente ingenioso,
sólo 49 de los 100 apólogos o están editadas. El destino final de las otras
el que pueden los ingenios descubrir rumbos nuevos cada día, según las
fuerzas de su inventiva".
3.10.6. Un presente.
Los vicios en todas sus formas -envidia, engaño, burla, etc.- han sido los
temas más tratados por las fábulas, que desde su origen mismo han estado
epigrama moderno y las odas de asunto ligero; en prosa, poco las diferencia de
los cuentos. Se las compara a las sátiras, ya que mientras estas ponen de relieve
las fábulas ridiculizan y vapulean los defectos y vicios de la colectividad para que
sus planteamientos básicos, más allá de variaciones y vueltas de tuerca que sus
diferentes autores les han aportado. Tal vez es la poca evolución que han
mostrado, lo que las ha vuelto menos populares con el paso del tiempo. Quizás
han sido sus eternos protagonistas, los animales lo que las ha alejado del público
en la segunda mitad del siglo XX. Kipling y Borges creían que un autor debe
personajes casi siempre son animales, plantas u otros objetos que presentan
seguir una conducta ética y por ello recurre con frecuencia a este tipo de
procedimientos.
esclavos pedagogos para enseñar conducta ética a los niños que educaban. La
personas. Con el tiempo, el Cristianismo sustituyó esta concepción del mundo por
Esopo y Babrio, entre los autores de expresión griega, y Fedro entre los
romanos, han sido los autores más célebres de fábulas y han servido de ejemplo
a los demás. En la Edad Media circularon por Europa numerosas colecciones de
más famoso fue sin duda la Disciplina clericalis del judío converso español Pedro
Claris de Florian, el polaco Ignacy Krasicki, los españoles Tomás de Iriarte y Félix
María Samaniego, los ingleses John Gay y el alemán Gotthold Ephraim Lessing.
poblados por la ironía y la burla política, en Rusia Iván Krylov y en Gran Bretaña
de leones, zorras, cuervos o lobos; con ello incorpora la Revolución industrial y las
Es inverosímil.
esenciales de la narración.
Los temas: Los vicios son los temas tratados en las fábulas (la envidia, la
humanizados.
pauta de conducta. La moraleja puede ser una frase o una estrofa. La más
corriente es el pareado, una estrofa de dos versos que riman entre sí.
III. MARCO METODOLÓGICO.
3.1. Hipótesis.
3.1.1. Hipótesis General.
El empleo de ilustraciones tiene una influencia favorable en el desarrollo
de la capacidad para crear textos narrativos, en los niños y niñas del 5to
grado de la Institución Educativa Nº 23015 “María Cristina de la Puente
Alvarez”, Palpa - 2009.
3.2.2.Variable dependiente .
La capacidad para crear textos narrativos.
3.2.3.Indicadores .
De la Variable Independiente:
o Ilustraciones descriptivas.
o Ilustraciones expresivas.
De la Variable Dependiente.
o Capacidad para crear cuentos.
o Capacidad para crear fábulas.
3.3. Metodología.
3.3.1. Tipo de Estudio.
Por su aplicabilidad la presente es una investigación Aplicada, y por su
nivel de profundidad, corresponde a una investigación explicativo-causal, al
buscar que establecer la relación causa-efecto entre las variables en estudio.
En donde:
G.E. : Representa el grupo experimental.
G.C. : Representa el grupo de control.
O’ : Representa la evaluación pre-test en ambos grupos.
O” : Representa la evaluación post-test en ambos grupos.
X : Representa la aplicación de la variable experimental, que para
este estudio corresponde al empleo de ilustraciones.
3.4. Población y muestra.
3.4.1. Población.
La población estuvo compuesta por todos los niños y niñas del 5to.
grado de Educación Primaria de la Institución Educativa Nº 23015 de la localidad
de Palpa haciendo un total de 125 niños y niñas.
3.4.2. Muestra.
La muestra estuvo compuesta por 90 niños y niñas la se distribuirá de la
siguiente manera:
Grupo experimental: 45 niños y niñas tomados del 5to.
grado “A” y “B” de la Institución Educativa Nº 23015 de Palpa.
CUADRO DE LA MUESTRA
D 07 07 - - TOTAL
SUB- 16 15 18 14 63
TOTAL
3.5. Técnicas e instrumentos de recolección de datos .
3.5.1. Técnicas e instrumentos de recolección de datos .
Para la recolección de datos en el presente estudio, fueron empleadas las
siguientes técnicas:
a. Técnica del Fichaje.
Fue empleada básicamente en la recopilación de información teórico-
científica, para la organización y sistematización del marco teórico, que sustenta
cada variable de estudio.
b. La Técnica de la Observación.
Es una técnica indispensable que se aplicó para la aprehensión y registro
del comportamiento de cada una de las variables de estudio y de sus respectivos
indicadores.
c. La Técnica Experimental.
Consistió en el conocimiento y manejo sistemático de las ilustraciones,
como estrategias de enseñanza, mediante las sesiones experimentales
desarrolladas, con el fin de modificar positivamente la capacidad de creación de
textos narrativos en la población de estudio.
a. Ficha Mixta.
Instrumento que será empleado en la recopilación de información teórico-
científica para la organización y sistematización del marco teórico.
b. Lista de Cotejo.
Instrumento en el que se registrarán los logros en la variable dependiente,
es decir la capacidad para la creación de textos narrativos en la muestra de
estudio.
3.6. Método de análisis de datos.
Los datos que se obtuvieron de los diversos instrumentos fueron
analizados mediante las siguientes técnicas:
GRUPO EXPERIMENTAL
80
76.67
66.67
70
60
50
40
30
30
20 13.33
10
10 3.33
0 0
0
PRE-TEST POST-TEST
CUADRO Nº 2
GRUPO DE CONTROL
66.67
70
60
50
40
30
30
16.67
20
6.66
10 3.33
0
0
0
EVALUACIÓN PRE-TEST
GRUPO GRUPO DE
EXPERIMENTAL CONTROL
NIVEL F % f %
OPTIMO 00 0.00 00 0.00
BUENO 01 3.33 01 3.33
REGULAR 21 70.00 20 66.67
DEFICIENTE 08 26.67 09 30.00
30 100.00 30 100.00
TOTAL
GRÁFICO Nº 3
70
70 66.67
60
50
40
30
26.67
30
20
10
3.33 3.33
0
0
0
G. EXPERIMENTAL G. DE CONTROL
CUADRO Nº 4
EVALUACIÓN POST-TEST
GRUPO GRUPO DE
EXPERIMENTAL CONTROL
NIVEL F % f %
OPTIMO 04 13.33 00 0.00
BUENO 23 76.67 05 16.67
REGULAR 03 10.00 23 76.67
DEFICIENTE 00 0.00 02 6.66
30 100.00 30 100.00
TOTAL
GRÁFICO Nº 4
80
76.67 76.67
70
60
50
40
30
16.67
20 13.33
10
6.66
10
0 0
0
G. EXPERIMENTAL G. DE CONTROL
CUADRO Nº 5
NIVEL f %
BUENO 22 73.33
REGULAR 08 26.67
DEFICIENTE 00 0.00
30 100.00
TOTAL
GRÁFICO Nº 5
25 22
20
15
8
10
5
0
NIVEL f %
BUENO 20 66.67
REGULAR 10 33.33
DEFICIENTE 00 0.00
30 100.00
TOTAL
GRÁFICO Nº 6
20
20
18
16
14
12 10
10
2 0
NIVEL f %
BUENO 30 100.00
REGULAR 00 0.00
DEFICIENTE 00 0.00
30 100.00
TOTAL
GRAFICO Nº 7
30
30
25
20
15
10
5
0
0
NIVEL f %
BUENO 01 3.33
REGULAR 29 96.67
DEFICIENTE 00 0.00
30 100.00
TOTAL
GRÁFICO Nº 8
29
30
25
20
15
10
5
1 0
NIVEL f %
BUENO 30 100.00
REGULAR 00 0.00
DEFICIENTE 00 0.00
30 100.00
TOTAL
GRÁFICO Nº 9
30
30
25
20
15
10
0 0
NIVEL f %
BUENO 25 83.33
REGULAR 05 16.67
DEFICIENTE 00 0.00
30 100.00
TOTAL
CUADRO Nº 10
25
25
20
15
10
alumnos del 2º grado del Centro Educativo Particular La Luz del Mundo de Villa
Thomson”.
Método Teclas para elevar el nivel de comprensión lectora en los alumnos del segundo
“Diego Thomson”.
www.elcuento.com
Obtenido de "http://es.wikipedia.org/wiki/Sobre_el_origen_de_las_f%C3%A1bulas"
es.wikipedia.org/wiki/Cuento.
www.monografias.com/trabajos/cuentolatam/cuentolatam
ANEXOS.
SESIÓN EXPERIMENTAL Nº 1
I. DENOMINACIÓN.
“Conociendo lo textos narrativos”.
II. OBJETIVOS.
Adquirir conocimientos sobre los textos narrativos.
Identificar un cuento.
Identificar una fábula.
Identificar y establecer diferencias entre un cuento y una fábula.
III. FECHA.
23-06-09.
IV. DURACIÓN.
60 minutos
V. RESPONSABLES.
Prof. Thelma Lara (capacitadora)
Prof. Fanny Mendiz (registradora)
VI. MATERIALES.
Pizarra.
Plumones para pizarra.
Laminas.
Cuentos.
Fábulas.
Cámara fotográfica.
Papel bond A4.
Lápices y lapiceros.
VII. PROCEDIMIENTO.
7.1. Motivación.
7.2. Desarrollo.
7.3. Reforzamiento.
7.4. Evaluación.
SESIÓN EXPERIMENTAL Nº 2
I. DENOMINACIÓN.
“Aprendiendo a emplear ilustraciones”.
II. OBJETIVOS.
Conocer qué es una ilustración.
Identificar una ilustración descriptiva.
Identificar una ilustración expresiva.
III. FECHA.
25-06-09.
IV. DURACIÓN.
60 minutos
V. RESPONSABLE.
Prof. Thelma Lara (capacitadora)
Prof. Fanny Mendiz (registradora)
VI. MATERIALES.
Pizarra.
Plumones para pizarra.
Ilustraciones descriptivas y expresivas.
Cámara fotográfica.
Papel bond A4.
Lápices y lapiceros.
VII. PROCEDIMIENTO.
7.1. Motivación.
7.2. Desarrollo.
7.3. Reforzamiento.
7.4. Evaluación.
SESIÓN EXPERIMENTAL Nº 3
I. DENOMINACIÓN.
“Conociendo más sobre los cuentos”
II. OBJETIVOS.
Conocer qué es un cuento.
Identificar las partes de un cuento.
Identificar los tipos de cuentos.
Desarrollar capacidad para la narración de cuentos.
III. FECHA.
30-06-09.
IV. DURACIÓN.
60 minutos
V. RESPONSABLE.
Prof. Thelma Lara (capacitadora)
Prof. Fanny Mendiz (registradora)
VI. MATERIALES.
Pizarra.
Plumones para pizarra.
Libros de cuentos.
Cámara fotográfica.
Papel bond A4.
Lápices y lapiceros.
VII. PROCEDIMIENTO.
7.1. Motivación.
7.2. Desarrollo.
7.3. Reforzamiento.
7.4. Evaluación.
SESIÓN EXPERIMENTAL Nº 4
I. DENOMINACIÓN.
“Conociendo más sobre las fábulas”
II. OBJETIVOS.
Conocer qué es una fábula.
Identificar las partes de una fábula.
Identificar los tipos de fábulas.
Desarrollar capacidad para la narración de fábulas.
III. FECHA.
02-07-09.
IV. DURACIÓN.
60 minutos
V. RESPONSABLE.
Prof. Thelma Lara (capacitadora)
Prof. Fanny Mendiz (registradora)
VI. MATERIALES.
Pizarra.
Plumones para pizarra.
Libros de fábulas.
Cámara fotográfica.
Papel bond A4.
Lápices y lapiceros.
VIII. PROCEDIMIENTO.
7.1. Motivación.
7.2. Desarrollo.
7.3. Reforzamiento.
7.4. Evaluación.
SESIÓN EXPERIMENTAL Nº 5
I. DENOMINACIÓN.
“Aprendiendo a elaborar cuentos”
II. OBJETIVOS.
Identificar las partes de un cuento.
Desarrollar la capacidad para la creación de cuentos mediante el
empleo de ilustraciones descriptivas.
Producir y presentar un cuento propio.
III. FECHA.
07-07-09.
IV. DURACIÓN.
60 minutos
V. RESPONSABLE.
Prof. Thelma Lara (capacitadora)
Prof. Fanny Mendiz (registradora)
VI. MATERIALES.
Pizarra.
Plumones para pizarra.
Libros de cuentos.
Cámara fotográfica.
Papel bond A4.
Plumones.
Lápices y lapiceros.
VII. PROCEDIMIENTO.
7.1. Motivación.
7.2. Desarrollo.
7.3. Reforzamiento.
7.4. Producción y presentación de su cuento.
7.5. Evaluación.
SESIÓN EXPERIMENTAL Nº 6
I. DENOMINACIÓN.
“Aprendiendo a elaborar fábulas”.
II. OBJETIVOS.
Identificar las partes de una fábula.
Desarrollar la capacidad para la creación de fábulas mediante el
empleo de ilustraciones expresivas.
Producir y presentar su propia fábula.
III. FECHA.
07-07-09.
IV. DURACIÓN.
60 minutos
V. RESPONSABLE.
Prof. Thelma Lara (capacitadora)
Prof. Fanny Mendiz (registradora)
VI. MATERIALES.
Pizarra.
Plumones para pizarra.
Libros de fábulas.
Cámara fotográfica.
Papel bond A4.
Plumones.
Lápices y lapiceros.
VIII. PROCEDIMIENTO.
7.1. Motivación.
7.2. Desarrollo.
7.3. Reforzamiento.
7.4. Producción y presentación de la fábula.
7.5. Evaluación.
FICHA DE REGISTRO DE SESION N° 6
INDICADORES DE OBSERVACIÓN
GRUPO EXPERIMENTAL
TOTAL
NIVEL
NOMBRES Y APELLIDOS
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
LEYENDA: MB: MUY BIEN= 5 B: BIEN= 4 R: REGULAR= 3 MP: MUY POCO= 2 NH: NO LO HACE= 1
ESCALA DE VALORACIÓN
01 –10: NIVEL DEFICIENTE 11 – 15: NIVEL REGULAR 16 - 20: NIVEL BUENO
FICHA DE REGISTRO DE SESION N° 5
INDICADORES DE OBSERVACIÓN
GRUPO EXPERIMENTAL
TOTAL
NIVEL
NOMBRES Y APELLIDOS
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
LEYENDA: MB: MUY BIEN= 5 B: BIEN= 4 R: REGULAR= 3 MP: MUY POCO= 2 NH: NO LO HACE= 1
ESCALA DE VALORACIÓN
01 –10: NIVEL DEFICIENTE 11 – 15: NIVEL REGULAR 16 - 20: NIVEL BUENO
INDICADORES DE OBSERVACIÓN
NARRACIÓN DE FÁBULAS
GRUPO EXPERIMENTAL
TOTAL
NIVEL
NOMBRES Y APELLIDOS
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
LEYENDA: MB: MUY BIEN= 5 B: BIEN= 4 R: REGULAR= 3 MP: MUY POCO= 2 NH: NO LO HACE= 1
ESCALA DE VALORACIÓN
01 – 10: NIVEL DEFICIENTE 11 – 15: NIVEL REGULAR 16 - 20: NIVEL BUENO
FICHA DE REGISTRO DE SESION N° 3
INDICADORES DE OBSERVACIÓN
GRUPO EXPERIMENTAL
TOTAL
NIVEL
NOMBRES Y APELLIDOS
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
LEYENDA: MB: MUY BIEN= 5 B: BIEN= 4 R: REGULAR= 3 MP: MUY POCO= 2 NH: NO LO HACE= 1
ESCALA DE VALORACIÓN
01 – 10: NIVEL DEFICIENTE 11 – 15: NIVEL REGULAR 16 - 20: NIVEL BUENO
FICHA DE REGISTRO DE SESION N° 2
INDICADORES DE OBSERVACIÓN
ILUSTRACIÓN
DESCRIPTIVA
GRUPO EXPERIMENTAL
EXPRESIVA
TOTAL
NIVEL
NOMBRES Y APELLIDOS
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
LEYENDA: MB: MUY BIEN= 5 B: BIEN= 4 R: REGULAR= 3 MP: MUY POCO= 2 NH: NO LO HACE= 1
ESCALA DE VALORACIÓN
00 – 06 NIVEL DEFICIENTE 07 – 12: NIVEL REGULAR 13 - 15: NIVEL BUENO
FICHA DE REGISTRO DE SESION N°1
INDICADORES DE OBSERVACIÓN
TOTAL
NIVEL
NOMBRES Y APELLIDOS
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
LEYENDA: MB: MUY BIEN= 5 B: BIEN= 4 R: REGULAR= 3 MP: MUY POCO= 2 NH: NO LO HACE= 1
ESCALA DE VALORACIÓN
01 – 10: NIVEL DEFICIENTE 11 – 15: NIVEL REGULAR 16 - 20: NIVEL BUENO
UNIVERSIDAD “CÉSAR VALLEJO”
ESCUELA DE POST GRADO FICHA DE OBSERVACIÓN
FACULTAD DE EDUCACIÓN
PRE-TEST / POST-TEST
FICHA DE OBSERVACIÓN
INDICADOR
COTEJADO.
ITEMS 0 1 2 3
CRITERIO NS MP B MB
INDICADOR
CREACIÓN DE CUENTOS
4. Conoce los elementos de un cuento
3. Puede elaborar un cuento
5. Identifica los elementos de un cuento
CREACIÓN DE CUENTOS
INDICADOR
1. Sabe la diferencia entre un cuento y una fábula
2. Sabe cómo elaborar una fábula ITEMS 1 2 3 4
NS MP B MB
CREACIÓN DE FÁBULAS
CREACIÓN DE FÁBULAS
6. Reconoce las acciones que realizan sus personajes 3. Puede elaborar una fábula
4. Identifica los elementos de su fábula
7. Ubica cuándo suceden las acciones o hechos.
5. Identifica los personajes de su fábula
8. Ubica en dónde suceden las acciones o hechos 6. Reconoce las acciones que realizan sus personajes
9. Identifica cuál es el tema de su fábula
10. Puede narrar su fábula 7. Ubica cuándo suceden las acciones o hechos.
SUB-TOTAL 8. Ubica en dónde suceden las acciones o hechos
TOTAL B 9. Identifica cuál es el tema de su fábula
LEYENDA: 10. Puede narrar su fábula
NS: NO SABE MP: MUY POCO B: BIEN MB: MUY BIEN SUB-TOTAL
TOTAL B
LEYENDA:
ESCALA DE VALORACIÓN * NS: NO SABE MP: MUY POCO B: BIEN MB: MUY BIEN
* (TOTAL A + TOTAL B)
01 – 20 NIVEL DEFICIENTE
ESCALA DE VALORACIÓN
21 – 40 NIVEL REGULAR
*( TOTAL A + TOTAL B)
41 – 60 NIVEL BUENO 01 – 10 NIVEL DEFICIENTE
NIVEL OPTIMO 11 – 20 NIVEL REGULAR
61 – 80
21 – 30 NIVEL BUENO
31 – 40 NIVEL OPTIMO
MATRIZ DE CONSISTENCIA
TÍTULO: “ INFLUENCIA DEL EMPLEO DE ILUSTRACIONES EN EL DESARROLLO DE LA CAPACIDAD PARA CREAR TEXTOS NARRATIVOS EN LOS NIÑOS Y NIÑAS DEL 5to.
GRADO DE LA I.E. Nº 23015 ‘MARIA CRISTINA DE LA PUENTE ALVAREZ’ – PALPA - 2009”.
PROBLEMA OBJETIVO HIPÓTESIS VARIABLE INDICADORES BASES TEÓRICAS METODOLOGÍA
DE LA V. “Proyecto de TIPO: APLICADA
P. PRINCIPAL O. GENERAL H. GENERAL V. INDEPENDIENTE
INDEPENDIENTE NIVEL: EXPERIMENTAL
¿COMO INFLUIRÁ EL EMPLEO DEMOSTRAR LA INFLUENCIA EL EMPLEO DE EMPLEO experiencias innovadoras DISEÑO: CUASI-EXPERIMENTAL PRE-TEST
ILUSTRAC
DE ILUSTRACIONES EN EL DEL EMPLEO DE ILUSTRACIONES TIENE UNA DE IONES de gestión en Centros Y POST-TEST CON GRUPO DE CONTROL
DESARROLLO DE LA ILUSTRACIONES EN EL INFLUENCIA FAVORABLE EN EL G.E. O’ X O”
ILUSTRACIONES DESCRIPTIVAS. Educativos. Programa de G.C. O’ O”
CAPACIDAD PARA CREAR DESARROLLO DE LA DESARROLLO DE LA
TEXTOS NARRATIVOS EN, LOS CAPACIDAD PARA CREAR CAPACIDAD PARA CREAR Promoción de la Reforma
NIÑOS Y NIÑAS DEL 5to. TEXTOS NARRATIVOS, EN LOS TEXTOS NARRATIVOS, EN LOS ILUSTRAC Educativa en América POBLACION: 125 NIÑOS Y NIÑAS
GRADO DE LA I.E. Nº 23015 NIÑOS Y NIÑAS DEL 5to. NIÑOS Y NIÑAS DEL 5to. IONES MUESTRA: 90 NIÑOS Y NIÑAS
Latina y el Caribe”. G.E.: 45 NIÑOS Y NIÑAS
‘MARIA CRISTINA DE LA GRADO DE LA I.E. Nº 23015 GRADO DE LA I.E. Nº 23015 EXPRESIVAS.
PUENTE ALVAREZ’ DEL ‘MARIA CRISTINA DE LA ‘MARIA CRISTINA DE LA Colombia–2001. G.C.: 45 NIÑOS Y NIÑAS
DISTRITO DE PALPA? PUENTE ALVAREZ’ DEL PUENTE ALVAREZ’ DEL “Estrategias para
DISTRITO DE PALPA. DISTRITO DE PALPA. TEC. DE RECOLECCION DE DATOS:
DE LA V. docentes para un FICHAJE
P. SECUNDARIO 1 O. ESPECIFICO 1 H. ESPECIFICA 1 V. DEPENDIENTE
DEPENDIENTE Aprendizaje Significativo” OBSERVACIÓN.
EXPERIMENTAL
¿COMO INFLUIRÁ EL EMPLEO ESTABLECER LA INFLUENCIA LA INFLUENCIA DEL EMPLEO CAPACIDA CAPACIDA Frida Días y Gerardo ENCUESTA.
DE ILUSTRACIONES DEL EMPLEO DE DE ILUSTRACIONES D PARA CREAR D PARA CREAR
DESCRIPTIVAS EN EL ILUSTRACIONES DESCRIPTIVAS FAVORECERÁ Hernandez. Edit. Mac INST. DE RECOLECCION DE DATOS:
TEXTOS CUENTOS.
DESARROLLO DE LA DESCRIPTIVAS EN EL EL DESARROLLO DE LA
NARRATIVOS. Graw Hill. México – 2001. FICHAS BIBLIOGRAFICAS
CAPACIDAD PARA CREAR DESARROLLO DE LA CAPACIDAD PARA CREAR LISTA DE COTEJO
CAPACIDA “Estrategias de FICHA DE OBSERVACION
CUENTOS, EN LOS NIÑOS Y CAPACIDAD PARA CREAR CUENTOS, EN LOS NIÑOS Y
NIÑAS DEL 5to. GRADO DE LA CUENTOS, EN LOS NIÑOS Y NIÑAS DEL 5to. GRADO DE LA D PARA CREAR enseñanza y
I.E. Nº 23015 ‘MARIA CRISTINA NIÑAS DEL 5to. GRADO DE LA I.E. Nº 23015 ‘MARIA CRISTINA FABULAS. aprendizaje”. Carles TEC. DE PROC. DE DATOS:
DE LA PUENTE ALVAREZ’ DEL I.E. Nº 23015 ‘MARIA CRISTINA DE LA PUENTE ALVAREZ’ DEL CODIFICACION.
DISTRITO DE PALPA? DE LA PUENTE ALVAREZ’ DEL DISTRITO DE PALPA.
Monereo y TABULACION
DISTRITO DE PALPA. colaboradores, Edit. GAFICOS ESTAD{ISTICOS.
ANALISIS E INTERPRETACION.
P. SECUNDARIO 2 O. ESPECIFICO 2 H. ESPECIFICA 2 GRAO. Barcelona –
¿COMO INFLUIRÁ EL EMPLEO ESTABLECER LA INFLUENCIA EL EMPLEO DE 1999.
DE ILUSTRACIONES DEL EMPLEO DE ILUSTRACIONES EXPRESIVAS
EXPRESIVAS EN EL ILUSTRACIONES EXPRESIVAS INFLUIRÁ FAVORABLEMENTE
DESARROLLO DE LA EN EL DESARROLLO DE LA EN EL DESARROLLO DE LA
CAPACIDAD PARA CREAR CAPACIDAD PARA CREAR CAPACIDAD PARA CREAR
FABULAS, EN LOS NIÑOS Y FABULAS, EN LOS NIÑOS Y FABULAS, EN LOS NIÑOS Y
NIÑAS DEL 5to. GRADO DE LA NIÑAS DEL 5to. GRADO DE LA NIÑAS DEL 5to. GRADO DE LA
I.E. Nº 23015 ‘MARIA CRISTINA I.E. Nº 23015 ‘MARIA CRISTINA I.E. Nº 23015 ‘MARIA CRISTINA
DE LA PUENTE ALVAREZ’ DEL DE LA PUENTE ALVAREZ’ DEL DE LA PUENTE ALVAREZ’ DEL
DIST DISTRITO DE PALPA. DISTRITO DE PALPA.
RITO DE PALPA?