2.- ANÁLISIS FÍSICO ESPACIAL DE LA CASA ESTUDIO DE LUIS BARRAGÁN.

LA PORTERÍA SE ILUMINA A TRAVÉS DE UN VIDRIO AMARILLO INUNDANDO LA

HABITACIÓN DE UNA CÁLIDA LUZ. SIENDO EL LÍMITE ENTRE EL INTERIOR Y EL
ESTA UBICADA EN UN BARRIO TRADICIONAL POPULAR EN MÉXICO. EXTERIOR, ESTE ESPACIO ES UN LUGAR DE ESPERA, QUE PREPARA AL USUARIO
DENTRO DE ESTE BARRIO SE PUEDEN ENCONTRAR TALLERES, PEQUEÑAS A INGRESAR Y ABSORBER LA ARQUITECTURA CARACTERÍSTICA DE ESTA CASA,
TIENDAS Y DISTRIBUIDORAS DE MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN. DONDE SE DESTACAN LA PIEDRA, LA MADERA Y LOS MUROS ENCALADOS.

PARA LLEGAR A LOS DIFERENTES ESPACIOS, UTILIZA DIVERSOS RECURSOS

PARA DARLE LA FLUIDEZ ESPACIAL MODERNA A LA ARQUITECTURA

DIVIDE LA PLANTA EN ESPACIOS MUY DIVERSOS, PERO CON UNA LÓGICA QUE  UTILIZACIÓN DE SOMBRAS
INTEGRA CADA UNA DE SUS PARTES, E INTEGRANDO LA ARQUITECTURA  UTILIZACION DE COLORES
TRADICIONAL MEXICANA CON LA ARQUITECTURA MODERNA INTERNACIONAL.  CONTRACCIÓN Y DILATACIÓN

LA SOBRIEDAD EN SU FACHADA PERMITE IDENTIFICAR EL MANEJO DE UNA UNA RAMPA LLEVA AL USUARIO JUNTO
ESTRUCTURA RIGIDA NO HAY UN REVESTIMIENTO EL LA FACHADA, CASI EN SU A UN MURO HACIA UN ESPACIO-
TOTALIDAD CONSERVA EL APLANADO DE CONCRETO VESTIDOR SEPARADO VISUALMENTE DEL
ACCESO POR MUROS QUE NO LLEGAN AL
INCORPORTA LA TECNOLOGIA: TECHO, PARA DAR CIERTA CONTINUIDAD
 TIROS DE LA CHIMENEA Y FLUIDEZ ESPACIAL.
 SISTEMA MECANICO DE LA CALEFACCION
 LA TORRE BLANCA QUE ALOHA EL DEPOSITO DE AGUA
LOS DISIMULA CONMUROS ELEVADOS SOBRE EL NIVEL DE LA AZOTEA
 BARRAGÁN DECIDIÓ ELEVAR LOS MUROS PERIMETRALES DE LA CASA, PARA
LOGRAR LA INTROSPECCIÓN DEL USUARIO. POR OTRO LADO, LAS
VARIACIONES CROMÁTICAS DAN A ENTENDER LA EXPLORACIÓN QUE HIZO
ESTE RENOMBRADO ARQUITECTO MEXICANO SOBRE LAS INTERACCIONES
ENTRE EL COLOR Y LA LUZ CON LOS ESPACIOS QUE CONSTRUÍA.

LA BIBLIOTECA, DE DOBLE ALTURA, ESTÁ SUBDIVIDIDA EN PEQUEÑAS ÁREAS

MEDIANTE MUROS BLANCOS A MEDIA ALTURA. UNO DE ESTOS ESPACIOS
ACOGE UNA MESA-ESCRITORIO DE MADERA MACIZA.
LA SECUENCIA DE MUROS BAJOS VA A ACOMPAÑAR AHORA EL RECORRIDO EN
ESPIRAL HASTA UNA ESCALERA DE TABLONES

LOS 3 DORMITORIOS, TIENEN UN CARÁCTER MINIMALISTA, Y CON UN

MOBILIARIO Y TEXTURAS SIMILARES ENTRE SÍ. ESTOS ESPACIOS ESTÁN, AL
IGUAL QUE EN EL RESTO DE LA CASA, INUNDADOS POR LUZ NATURAL
MEDIANTE UN JUEGO DE REFLEJOS Y COLORES.
3.-GRAFIQUE 4 CONCEPTOS DE LA ARQUITECTURA DE ÁLVARO SIZA
EL PODER DE LA GEOMETRÍA
DESTACA EL PODER Y LA IMPORTANCIA QUE TIENE LA GEOMETRÍA EN SU
ARQUITECTURA. COMO ELEMENTO DE CONTROL DE FORMAS, UN ENTRAMADO
QUE FACILITA LÍNEAS VISUALES Y FACILITA UNA ARMONÍA PROPORCIONAL.
TENSIÓN
DESTACA LA IMPORTANCIA DE LA DIAGONAL, LA CUAL CREA TENSIÓN ENTRE
EL EDIFICIO Y EL TERRITORIO. TAMBIÉN INDICA UNA APERTURA DEL PAISAJE ,
MARCA UNA TENDENCIA EXPRESIVA DEL ESPACIO INTERIOR HASTA EXTERIOR
EL HUECO
DESTACA SU IMPORTANCIA COMO LA CONEXIÓN ENTRE EL ESPACIO INTERIOR
Y EL EXTERIOR, COMO ALENTÓ REVELADOR DEL LUGAR. APRENDE DE LE
CORBUSIER QUE EL HORIZONTE NO ES UN ESPECTÁCULO HASTA EL MOMENTO
EN QUE SE LE OPONE UNA ESPECIE DE BARRERA QUE LA MIRADA DEBE VENCER
LA ALCANZAR LA LEJANÍA.
RECORRIDO
SECUENCIA ESPACIAL RITMADA Y LLENA DE CONTRASTES UNA SUCESIÓN DE
EXTENSIÓN Y CONTRADICCIONES QUE ALIENTA EL JUEGO DE PERSPECTIVAS Y
TRANSFORMA LA INDIFERENCIA DE LA ACCIÓN COTIDIANA EN UNA
EXPERIENCIA SINGULAR. ASOCIA EL RECORRIDO A LA DIMENSIÓN TEMPORAL.
4.-ANALICE LA IGLESIA DE SANTA MARÍA EN MARCO DE CANAVEZES LA PLANTA ES UNA NAVE RECTANGULAR DE 30 MTS. DE LARGO, 16,5 MTS. DE
ANCHO Y 16,5 MTS. DE ALTO, CON LA ENTRADA PRINCIPAL SITUADA EN EL
HACE USO DEL TERRENO EN PENDIENTE Y LA ELEVACIÓN DEL EDIFICIO EN UNA EXTREMO SUROESTE, LA FACHADA SE DIVIDE EN 3 SECCIONES CON 2 TORRES
MESETA DE 4 METROS DE ALTO QUE SOBRESALEN DEL PLANO EN DONDE SE UBICA LA PUERTA PRINCIPAL.

LAS PAREDES BLANCAS EXTERNAS SON CONSTRUIDAS DE HORMIGÓN

ARMADO, LAS PAREDES INTERNAS Y TECHOS DE ESTUCO, QUE ESTÁ CUBIERTO
POR BALDOSAS DE MÁRMOL O POR EL AGUA QUE CORRE. LOS PISOS SE
COMPONEN DE MADERA, GRANITO Y MÁRMOL Y EL TECHO SE CREA CON
LÁMINAS DE ZINC, SE UTILIZARON TÉCNICAS DE CONSTRUCCIÓN LOCALES

LA NAVE PRINCIPAL CON CAPACIDAD PARA 400 PERSONAS, DIVIDIDA POR UN

PASILLO CENTRAL DE 3 MTS DE ANCHO RECIBE LUZ DEL EXTERIOR A TRAVÉS DE
TRES GRANDES HUECOS SITUADOS EN EL TECHO EN LA FORMA CURVA DEL
MURO NORTE-OESTE, DE UN CORTE HORIZONTAL CONTINUO RECORRIENDO EL
MURO SUR-ESTE Y DE UN LUCERNARIO SITUADO TRAS EL ALTA

ES UN SOLIDO UNIDO A UN MINIMALISMO ZENG, LA IGLESIA ES MONUMENTAL

Y PARECE INSPIRADA EN LA CULTURA EGIPCIA POR SU MONUMENTALIDAD.
PARECE DISEÑADA PARA UN DIOS Y NO PARA EL HOMBRE.
1.-ANALICE EL USO DE LA LUZ EN LA CAPILLA DE LAS CAPUCHINAS
TODOS LOS ESPACIOS DEL CONVENTO TIENEN LAS PAREDES ENCALADAS, LOS
PISOS DE LOS EXTERIORES SON DE PIEDRA Y LOS INTERIORES DE DUELA DE
MADERA MEZCLADO CON ALFOMBRAS.
EL SILENCIO DE SUS MATERIALES Y ELEMENTOS DECORATIVOS NO DENOTAN
UNA AUSENCIA DE ARQUITECTURA. LA COMPOSICIÓN DEL ESPACIO, LA
FORMA, EL JUEGO DE LUCES Y COLORES, EL APORTE DE UN SIGNIFICADO
DEMUESTRAN QUE LA ARQUITECTURA ES MUCHO MAS QUE EL SOLO USO DE
MATERIALES
DESDE EL MOMENTO EN QUE SE INGRESA A LA CAPILLA, LOS DETALLES, LOS
COLORES Y LOS JUEGOS DE LUCES Y SOMBRAS SORPRENDEN A QUIEN VISITE
ESTA OBRA.  SIMPLEMENTE SOBRECOGEDOR.
LA LUZ, QUE ATRAVIESA UNOS VIDRIOS AMARILLOS UBICADOS EN UNA TRAMA
EN EL CORO, INUNDA AL ESPACIO DE UN COLOR ACARAMELADO, Y PRESENTA
UNA CAPILLA AUSTERA, CON PAREDES DE TEXTURAS TOSCAS Y DE COLORES
OCRES INTENSOS. LOS PISOS SON DE MADERA Y EN EL ALTAR SE DESTACA EL
TRABAJO ESCULTÓRICO DE LOS RECTÁNGULOS DORADOS DISEÑADOS POR
MATHÍAS GOERITZ. 
COMO CONTRAPARTE, UNA SERENÍSIMA PILETA EN CUYAS AGUAS NADAN
FLORES BLANCAS, DA ESCALA HUMANA AL ESPACIO. A MANO DERECHA UNA
CELOSÍA EN TRAMA AMARILLA ACOMPAÑA UNA ESCALINATA QUE CONDUCE A
UNA CAPILLA SECUNDARIA QUE MENCIONAREMOS MÁS ADELANTE. LA
SIMPLEZA PERO CONTUNDENCIA DEL DETALLE Y EL COLOR DE LA GRILLA
AMARILLA REFLEJÁNDOSE SOBRE EL AGUA QUE LAME LA PIEDRA NEGRA ES