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fabiane.pianowski@gmail.com
Introducción
Las formas del arte contemporáneo que reflexionan sobre lo polí-
tico en un nivel social fragmentado o «molecular», se pueden
entender a través del concepto de «micropolítica» desarrollado
por Giles Deleuze y Felix Guattari (1997) y por Paul Ardenne
(2002). En el presente ensayo, el arte postal se comprende como
una práctica artística contemporánea y, por lo tanto, se analiza
bajo la óptica «micropolítica».
Inicialmente, se presenta un histórico de esta manifestación artí-
stica en el contexto global y, específicamente, en el
latinoamericano. Después, se explica el arte postal y su
funcionamiento a través de los conceptos de «eternal network»
de Robert Filliou (1963), «micropolítica» y «rizoma» de
Deleuze y Guattari (1997) y «no-lugar» de Marc Augé (1994).
Finalmente, se relacionan dos artistas contemporáneos, Eugenio
Dittborn y Paulo Bruscky, que en su actual producción tienen una
contundente relación con esta manifestación artística.
Breve histórico del arte postal
Los integrantes del Fluxus fueron los impulsores de la creación del
arte postal. El año 1962 es considerado el momento formal de su
surgimiento, cuando el artista neodadaísta americano Ray Johnson
(1927-1995) crea su "New York Correspondance School of Art". No
obstante, antes de este hecho, muchos artistas ya utilizaban el
medio postal en sus producciones para intercambiar creaciones y
experiencias artísticas, estableciendo así diálogos sin fronteras. Las
experiencias de los futuristas, dadaístas, surrealistas, artistas pop,
neodadaístas, neorrealistas y conceptualistas están entre los
antecedentes históricos de esta forma de comunicación artística.
Artistas postales ocasionales, segun Campal (1997), fueron
celebridades como Pablo Picasso (1881-1973), Henri Matisse
(1869-1954), Marcel Duchamp (1887-1968), Kurt Schwitters
(1887-1948), Max Ernst (1891- 976) y Francis Picabia (1879-
1953).
La única y notable diferencia que Campal (op.cit.) considera en el
estado de las cosas antes y después de la iniciativa de Ray Johnson
es que, hasta la normalización del nuevo vehículo de expresión, los
correos eran utilizados de manera esporádica por los artistas
plásticos.
Hoy, sin embargo, el arte postal cuenta no solo con artistas
plásticos, sino también con poetas, músicos, arquitectos,
fotógrafos - conocidos o no -, que encontraron en ese medio una
manera particular y especial de expresión.
La creación del arte postal se debe a distintos motivos, entre los
cuales están, según Guy Bleus (2001): el descontento con la polí-
tica del arte y con las galerías "importantes"; la necesidad de
ampliar la función artística del creador, formando parte de
proyectos internacionales y publicaciones y participando en
exposiciones sin comisarios y sin muchas exigencias. Para el artista
postal, el arte es, sobretodo, un producto de comunicación y no
una mercancía. Como resultado, crea su propio lenguaje,
anteponiéndose a los medios de comunicación de masa. Se
caracteriza por ser una manera rápida y amplia de difusión artí-
stica. La facilidad de su producción, almacenamiento y consumo,
hacen del arte postal una manifestación artística donde su modo de
hacer es cotidiano y está al alcance de cualquiera.
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